Artis chizhikov pemenang fakta menarik dari kehidupan. Biografi

Artis Rakyat Persekutuan Rusia.

Pengalaman pertama sebagai kartunis adalah pada tahun 1952 dalam akhbar "Pekerja Perumahan".

Beliau belajar di Moscow State Unitary Enterprise di jabatan seni (1953-1958).

Dia bekerja di majalah "Crocodile" (sejak 1955), "Funny Pictures" (sejak 1956), "Murzilka" (sejak 1958), "Around the World" (sejak 1959), serta di "Evening Moscow", " Pionerskaya Pravda", "Young Naturalist", "Young Guard", "Spark", "Pioneer", "Nedelya" dan majalah berkala lain. Bersama-sama dengan S. Gviniashvili beliau adalah pereka produksi dir filem animasi. Harry Bardin "The Brave Inspector Mamochkin" (1977).

Mengambil bahagian dalam pameran sejak tahun 1958. Sejak tahun 1960, beliau telah menggambarkan buku di rumah penerbitan "Kid", "Sastera Kanak-kanak", "Fiksyen", dll.

Dianugerahkan dengan diploma kehormat. H. K. Andersen (1980), Perintah Lencana Kehormatan, Lencana Kehormatan Jawatankuasa Olimpik dan diploma Akademi Seni USSR untuk mencipta imej maskot Sukan Olimpik Musim Panas di Moscow - beruang cub Misha (1980). Pemegang diploma kehormat Majlis Buku Kanak-Kanak Rusia (1997). Pemenang pertandingan All-Russian "The Art of the Book" (1989, 1990, 1993, 1996, 1997).

Ahli Kesatuan Wartawan RSFSR (sejak 1960). Ahli Kesatuan Seniman RSFSR (sejak 1968). Ahli lembaga editorial majalah "Murzilka" (sejak 1965). Pengerusi Majlis Buku Kanak-Kanak Rusia (sejak 2009).

Kerja-kerja itu adalah dalam koleksi Muzium Pushkin.

Sekali, pada pertemuan dengan kanak-kanak, nota dihantar kepada kami dari dewan: "Apa yang anda lakukan apabila anda sangat sedih?" Soalan itu menarik perhatian saya: biasanya kanak-kanak bertanya perkara yang hampir sama - Mengapa anda menjadi seorang penulis? Apakah buku kegemaran awak? - dan lain-lain. Dan di sini anda tidak akan terlepas dengan frasa biasa. Sekeping kertas ini saya ketepikan untuk berfikir sedikit dan menjawab dengan jujur ​​dan teliti. Ditunda - dan terlupa, kami menyedari hanya dalam perjalanan pulang, di dalam kereta. Oleh itu, nota yang tidak dijawab ini menusuk semua orang, bahawa kami membincangkannya sepanjang jalan supaya kami boleh berkata. Termasuk buku-buku terpilih yang boleh dinasihatkan untuk dibaca - buku "cerah" istimewa yang boleh mencerai-beraikan awan dalam jiwa, memanaskan badan dan menyesuaikan diri dalam suasana utama yang mengesahkan kehidupan.

Antara buku sedemikian bagi saya, antara yang pertama dan kegemaran ialah buku dengan ilustrasi oleh Viktor Chizhikov: cerita dongeng oleh Korney Chukovsky, Donald Bisset, Eduard Uspensky, Leonid Yakhnin. Nasib baik, terdapat banyak buku ini.

Lukisan Chizhikov dapat dikenali serta-merta. Dan, satu perkara yang menakjubkan: walaupun watak yang dicipta oleh artis adalah serupa, seperti anak kepada seorang bapa, mereka mengekalkan keperibadian mereka, dan tidak ada monotoni bersiri dalam ilustrasi, tetapi sentiasa ada permainan, senyuman penyayang dan lautan kebahagiaan dan cinta.

Dan satu lagi kualiti penting, terutamanya berharga pada zaman kita, jelas sarat dengan keganasan dan segala macam kengerian: Ilustrasi Chizhikov tidaklah mengerikan. Di dunia yang dia ciptakan, kebaikan dan keharmonian memerintah, dan anda boleh hidup di dalamnya tanpa menoleh ke belakang dan ketakutan. Artis telah berulang kali bercakap tentang betapa berbahayanya pertemuan awal dengan kekejaman dan ketidakadilan untuk kanak-kanak. “Jiwa kanak-kanak itu mesti matang dahulu, barulah boleh sarat dengan pelbagai cerita seram. Saya cuba menjadikan watak-watak menakutkan saya itu lucu. Malah Serigala yang akan makan Little Red Riding Hood.”

Saya masih ingat, sebagai seorang kanak-kanak, saya takut membaca cerita Chukovsky (bukan puisi!) "Doktor Aibolit". Buku yang saya miliki adalah buku lama, diwarisi, nampaknya ia benar-benar dipukul oleh lanun terdesak. Dan gambar-gambar di dalamnya adalah suram, terutamanya di mana budak Penta digambarkan, yang kehilangan bapanya, dan bapanya, seorang nelayan, ditinggalkan untuk mati di dalam gua yang dahsyat oleh lanun. Buku ini masih hidup dengan saya, tetapi saya telah membaca satu lagi untuk anak perempuan saya - "Chizhikov's". Dan ia tidak menakutkan! Hanya sangat menarik. Masih akan! Ingat Barmaley yang dahsyat sedang tidur, dan majalah Murzilka terjulur keluar dari bawah bantal!

Untuk "Doktor Aibolit" Viktor Alexandrovich Chizhikov telah dianugerahkan Diploma Kehormat yang dinamakan sempena G.Kh.Andersen. Tetapi jalan ke anugerah kehormat ini sangat jauh. Dalam salah satu mukadimah, artis memberitahunya seperti ini:

“... hari musim panas yang panas pada tahun keempat puluh sebelum perang. Ayah saya dan saya menaiki bot di Taman Kultury dan tiba-tiba mereka mengumumkan di radio bahawa Chukovsky akan membuat persembahan di teater musim panas.
Mereka berlari tepat pada masanya, duduk di bangku pertama di hadapan pentas. Semua orang bertepuk tangan untuk masa yang lama apabila Korney Ivanovich keluar. Dia membaca puisi untuk masa yang lama, terkenal kepada semua orang, puisi kegemaran kanak-kanak.
Penampilannya, cara membaca puisi, bercakap dengan kanak-kanak, suaranya - terpesona. Kanak-kanak mendengar terpesona, Tetapi sekarang pertemuan itu akan berakhir, Chukovsky diberi bunga, lautan bunga, dia diliputi bunga, tangan tidak cukup. Dan tiba-tiba mereka membawakannya sejambak kecantikan yang mengagumkan - biru, merah, kuning.

Kemudian beberapa kuasa melemparkan saya, saya berlari ke atas pentas itu sendiri:
- Datuk Akar, berikan saya sejambak ini!
Chukovsky, tidak terkejut sama sekali, memberikan saya sejambak yang kacak.
- Dapatkannya sayang! Bertahan!
Ayah, terkejut dengan ketidaksopanan saya, meminta saya mengembalikan sejambak itu kepada Korney Ivanovich. Chukovsky, melihat kekeliruan saya, berkata:
- Apa awak, apa awak, biarkan budak itu membawa sejambak itu kepada ibunya!
Bangga dan gembira, saya berjalan pulang, memeluk dengan kedua-dua tangan hadiah pencerita hebat Korney Ivanovich Chukovsky!

Pada tahun 1980, saya telah dianugerahkan Diploma G.Kh. Andersen untuk ilustrasi untuk Doktor Aibolit. Pada perayaan itu, mereka telah dianugerahkan diploma dan satu carnation - sepatutnya begitu. Saya melihat anyelir ini dan teringat zaman kanak-kanak saya sebelum perang, pertemuan saya dengan Chukovsky dan biru, merah, kuning itu - sejambak yang paling indah dalam hidup saya.

Sudah tentu, bukan sahaja sejambak itu "diwarisi" oleh artis dari Korney Ivanovich, perkara utama yang menyatukan mereka adalah cinta yang setia untuk kesusasteraan kanak-kanak, keinginan (dan keupayaan!) Untuk memahami kanak-kanak itu, sikap menuntut kualiti buku kanak-kanak dan hubungan ingin tahu dan mengagumi kanak-kanak dengan alam sekitar.

Viktor Alexandrovich datang ke buku kanak-kanak pada awal 60-an. Ia adalah masa yang baik untuk mencipta semula fantasi dalam buku kanak-kanak dan memberikan hak kepada penulis dan artis untuk mendapatkan penerbangan percuma. Dan artis itu bermula dengan kerja di majalah, lukisan dan karikaturnya dengan rela dicetak dalam "Buaya", "Seluruh Dunia", "Minggu". Kemudian terdapat juga ilustrasi kanak-kanak - untuk "Murzilka" dan "Gambar Lucu". Dan walaupun eksperimen pertama telah diperhatikan dengan serta-merta - mereka sangat terang dan asli.

Pernah saya memberitahu Viktor Aleksandrovich bahawa di kalangan kenalan saya, ada yang masih ingat siri komiknya "Tentang gadis Masha dan anak patung Natasha". Perkara yang paling mengejutkan, mungkin, ialah semua "peminat" yang berlebihan ini adalah lelaki. Itu kerana: betapa banyak komik lain dimarahi, menuduh mereka semua kemungkinan dosa, tetapi cinta kepada mereka tidak dilupakan! Ini bermakna perkara itu bukan dalam bentuk, tetapi dalam kemahiran artis-pengarang.

Viktor Alexandrovich terhibur dengan mesej saya, tetapi sebagai balasan dia menceritakan kisahnya. Semasa masih seorang artis muda, dia berakhir di Leningrad, dia diarahkan untuk membawa beberapa lukisan kepada Yuri Vasnetsov sendiri. Dengan gementar dalam jiwanya, dia melintasi ambang rumah, pemiliknya menerimanya dengan mesra dan dengan sopan bertanya apa yang dilakukan tetamu muda itu. Chizhikov mengeluarkan karyanya dari folder - "Masha dan Natasha" yang sama.

"Baiklah, saya tidak faham apa-apa dalam karikatur," tuan itu melambai kepadanya.
- Berapa tahun telah berlalu, - Viktor Alexandrovich mengeluh, - dan saya masih tersinggung! Adalah lebih baik jika dia memarahi, jika tidak dia langsung tidak mahu melihat.

Sungguh memalukan bahawa Yuri Vasnetsov tidak menyedari artis muda itu. Tetapi, saya fikir, pertemuan mereka berlaku - pertemuan kreatif: dalam karya Chizhikov, seperti dalam karya Vasnetsov, kita tertarik dengan imej yang jelas, tidak dapat dilupakan, dan semangat permainan yang istimewa, ceria dan nakal, yang menyiratkan penyertaan wajib pembaca.

N. Nosov. Vitya Maleev di sekolah dan di rumah

Kualiti ini membantu artis berjaya mencuba tangannya dalam animasi. Tidak ramai yang tahu tentang karya Chizhikov ini. Bertahun-tahun yang lalu, dia mengambil bahagian dalam kerja pada filem itu, yang dibuat atas perintah polis trafik.

Saya bertuah melihat gambar ini sekali. Hebat! Chizhikov dengan begitu mahir memanusiakan kereta dan motosikal di dalamnya sehinggakan ia kelihatan benar-benar hidup. Artis memberi mereka keplastikan istimewa, gerak isyarat - ya, walaupun di dalam kereta, ternyata mereka mampu bergegas dan sangat ekspresif! Chizhikov jelas menunjukkan ini.

Dan kartun itu benar-benar berkilauan dengan humor Chizhikovsky yang nakal. Filem ini bermula seperti ini: cicadas, malam selatan, bulan dan garaj, semuanya dalam nada kebiruan. Dan tiba-tiba pintu garaj terbuka, dan seorang pemandu hooligan melompat keluar ke atas trak dengan rokok melekat di bibirnya. Dia ketawa terbahak-bahak, merobohkan segala yang dilaluinya: tiang yang dipasang di sepanjang jalan, perisai tepi jalan. Perisai itu berbunyi: "Pengarah Bardeen." Bach! - dan perisai terbang pergi. Pengarang skrip "Kurlandsky dan Khait". Dan dia terjatuh. "Pengarah Seni Chizhikov" - terbang ke dalam parit. Dan tiba-tiba perisai: "Perunding filem itu, Leftenan Jeneral polis trafik Lukyanov." Kereta itu berjinjit mengelilingi perisai ini, dan kemudian dia kembali menjadi samseng di bandar.
Chizhikov mengimbas kembali betapa teliti semua butiran filem itu difikirkan, betapa penuh kasih sayang filem itu dibuat, dan ternyata - luar biasa lucu! Tetapi, malangnya, perunding filem itu, Leftenan Jeneral Lukyanov yang sama, bersara, dan kepimpinan baru polis trafik tidak menyukai kartun itu, dan "menolak" ...
Maaf sangat-sangat!

Tetapi dalam buku itu, pengiktirafan datang kepada Chizhikov agak awal - baik dari pembaca dan rakan artis. Kemudian, pada tahun 60-an, empat kawan terkenal terbentuk - Viktor Chizhikov, Evgeny Monin, Veniamin Losev, Vladimir Pertsov. Mereka kemudiannya menyewa satu bengkel dan juga muncul dengan nama "kumpulan" mereka - "CDL" - Pakar sastera kanak-kanak. Adalah sangat penting bahawa mereka tidak menggelarkan diri mereka MASTERS, walaupun mereka sudah pasti seperti itu, iaitu PENGGUNA, i.e. hamba. Artis adalah kawan, mereka bekerja berdampingan, tetapi dalam kreativiti, masing-masing pergi dengan caranya sendiri, masing-masing mempunyai gaya tersendiri yang boleh dikenali.

Adalah menarik untuk membandingkan ilustrasi yang dibuat oleh Chizhikov dan Monin untuk kisah dongeng Leonid Yakhnin "Cardboard Clock Square". Wira adalah sama, malah banyak plot lukisan mempunyai persamaan, dan dunia yang mereka buka adalah berbeza! Setiap orang ada sendiri. Monin mempunyai misteri, tegang, dan Chizhikov mempunyai lebih banyak lakonan, dia sendiri mengakui bahawa semasa mengerjakan buku itu dia membayangkan teater boneka - cerah, meriah.

Leonid Yakhnin "Petak Jam Kadbod"

Saya cuba beberapa kali untuk menulis tentang Chizhikov. Tetapi setiap kali hasilnya tidak memuaskan saya, saya tidak mendapat potret: beberapa garis hidup ditinggalkan, dan gambar itu ternyata kabur - nampaknya serupa, tetapi bukan itu. Nasib baik, saya telah menyimpan rekod beberapa perbualan kami. Jadi kali ini saya akan cuba memberi ruang kepada Viktor Aleksandrovich sendiri, kerana di antara bakatnya ada juga bakat seorang pencerita.
Bercakap dengan Viktor Alexandrovich adalah keseronokan yang istimewa. Dia mempunyai kualiti yang jarang berlaku: dia bercakap sedikit tentang dirinya, tetapi entah bagaimana dengan segera dalam perbualan dia beralih kepada cerita tentang orang lain - kawan, kenalan, orang yang baru bertemu secara kebetulan. Dengan mata seorang artis, dia melihat ciri-ciri terang yang paling penting di dalamnya, dan dengan bakat seorang pencerita dan penulis (kerana kedua-duanya juga diberikan kepadanya), dia mengubah apa yang dilihatnya menjadi potret yang menarik. Malangnya, hanya di pameran yang jarang berlaku seseorang boleh melihat potret yang indah dan karikatur mesra yang dibuat oleh Chizhikov. Sangat bermatlamat, kadangkala kaustik, tetapi sentiasa hangat dan sangat mesra. "Anda lihat, saya suka orang, orang menarik bagi saya," jelas Viktor Aleksandrovich. Mungkin ini adalah ciri terpentingnya, yang menentukan kedua-dua watak dan kreativitinya.

Jadi, mari kita bayangkan: kita selesa - ada yang duduk di meja dengan secawan teh, ada di atas sofa, di suatu tempat berdekatan, mencipta keselesaan istimewa, banyak "kucing Chizhikov" terletak dan perbualan bermula ...
- Soalan pertama adalah tradisional: Bagaimana untuk menjadi seorang ilustrator buku kanak-kanak?
— Untuk menggambarkan buku kanak-kanak, seseorang mesti mengekalkan zaman kanak-kanaknya. Ada orang yang sama sekali tidak menyelamatkannya, tetapi ada yang tidak dapat ditarik keluar dari zaman kanak-kanak ini. Itulah kawan baik saya Evgeny Monin, seorang artis yang hebat. Dia tidak dapat mempertahankan dirinya dalam beberapa jenis pertikaian penerbitan, untuk mengalahkan bayaran. Tetapi dia sangat berminat dengan kanak-kanak.
Adalah wajar untuk menjadi orang yang baik: anda sering melihat ilustrasi yang sangat jahat.

— Viktor Alexandrovich, bagaimana anda memilih buku? Buku apa yang anda paling suka?
"Tiga Babi Kecil" sememangnya teks saya. Saya suka watak dinamik seperti itu. Saya sangat suka dengan sifat petualangnya. Seperti Bisset, sebagai contoh. Ini adalah anugerah takdir kepada saya. Bisset yang saya lukis dengan sangat gembira. Tetapi kemudian penterjemah juga baik - Natalya Shereshevskaya. Dia datang dengan pautan kepada harimau itu. Harimau itu menyambung plot yang berbeza. Saya sangat berminat untuk melukis. Dan anda tahu, inilah yang menarik: di Rusia, salah satu kisah dongeng Bisset telah menjadi kenyataan. Dia menjadikan kisah dongeng itu menjadi kenyataan.
- Apa yang ada dalam fikiran anda? Bagaimanakah wira buruh sosial?
- Tidak juga, dia melakukannya tanpa diduga untuk dirinya sendiri. Dalam salah satu cerita dongengnya, stesen itu dianugerahkan pesanan. Di England ini tidak mungkin. Bagi British, ini hanya omong kosong. Inilah humor cerita dongeng ini untuk mereka. Dan bagi kami ia adalah ... - ... realiti kerja seharian.
- Tepat sekali. Kita semua mempunyai kilang dengan pesanan, kilang dengan pesanan, dan mengapa tidak ada stesen yang dinamakan sempena Lenin atau dengan Order of Stalin? boleh. Jadi ternyata sesuatu yang tidak realistik, yang bagi Bisset adalah fiksyen lucu, telah dilaksanakan dengan serius di Kesatuan Soviet.

D. Bisset. Hari jadi terlupa.

- Apakah watak kegemaran anda? Dan mengapa terdapat begitu banyak kucing? Apakah persamaan anda dengan mereka?
- Apa yang menarik saya kepada kucing ialah kemerdekaan, keinginan untuk kebebasan. Inilah persamaan kita dengan mereka.
Bagaimana dengan keperibadian? Lagipun, mereka semua berbeza.
- Sudah tentu.

Apabila saya melihat ilustrasi Chizhikov - biarkan anjing, anak babi atau pun Pull-Push yang aneh menjadi wira mereka - saya selalu secara tidak sengaja mengingati frasa artis bahawa dia berminat dengan orang. Minat ini muncul dalam segala-galanya: dalam cerita dan, tentu saja, dalam ilustrasi. Ini adalah bagaimana kucing terkenal dilahirkan - masing-masing dengan wataknya sendiri, setiap personaliti - dikenali dan rapat dengan cara manusia, dan pada masa yang sama, seperti yang sepatutnya untuk kucing, dengan rahsianya sendiri yang tidak dapat diselesaikan, tetapi memerlukan rasa hormat dan sanjungan.

- Buku "333 Cats" telah diterbitkan. Kelantangan mewah yang besar, semua kucing masuk ke sana?
- Oh tidak. Masih tertinggal.
— ???
— … dan bukan sahaja lukisan. Puisi pun ada. Ini saya tentang kucing, saya datang dengan sindiran di sini:

Di kaunter kedai
Terdapat tiga kucing:
"Kami mempunyai tiga meter trikot
Tiga ekor lebar.
Kucing keempat berlari:
“Adakah anda mempunyai permaidani untuk dijual?”
"Bolehkah awak tenang dengan separuh nada?" -
Penjual menjawab.-
Tiada apa-apa selain kadbod
Dan pergi akhirnya"

Mengapa ia berlaku, saya tidak tahu. Saya tidak faham mengapa saya menulisnya.
Dan kemudian saya menyedari: kerana kucing, kucing, kucing adalah trikotin. Masih ada pilihan: "Ia mungkin tanpa kacau," penjual bertanya. "Saya tidak mempunyai pakaian rajut, dan biarkan saya sendirian, akhirnya."
Dan teka-teki kucing saya juga dimasukkan ke dalam pembaca: "Semalam saya adalah pemakan tikus, penuh dengan krim masam. Hari ini saya seorang tidur sofa, cukup bantal dan selimut.

- Jadi, artis Chizhikov juga seorang penulis?
- Suatu ketika, ketika anak saya masih kecil, saya cuba menulis cerita panjang tentang seekor arnab Dobrofey. Kebodohan sepenuhnya. Saya ingin menulis sebuah kisah dongeng yang penuh dengan akhlak. Kerana moralizing, seluruh kisah dongeng ternyata seolah-olah saya baru menamatkan pengajian dari kursus seorang pelajar tadika muda. Tiada apa yang berjaya. Dan terima kasih Tuhan! Yuri Koval kemudiannya memainkan peranan besar dalam pendidikan sastera saya. Dia membacanya dan berkata: "Nah, seorang lagi Marya Ivanovna muncul di tadika. Anda tidak perlu menulis seperti itu."

— Adakah sukar untuk menggambarkan Koval?
- Ya. Saya sering menggambarkannya dalam majalah - dalam "Murzilka" - tentang kucing, "Sunspot". Saya melukis dengan sangat gembira. Tetapi lebih, tentu saja, saya suka melukis "Vasya Kurolesov". Ia masih kartun. Tetapi cara yang saya mahu, saya belum lagi menarik Koval.
- Adalah pelik bahawa tiada seorang pun artis yang cuba melukis wataknya: Orekhyevna, Uncle Zuya. Tidakkah anda ingin mencuba melukis wira Koval?
- Mungkin. Walaupun di sini artis yang berbeza diperlukan. Losin mungkin. Saya terlalu kartun. Di sini anda perlu menjadi orang yang lebih sederhana, lebih baik hati, karikatur tanpa belas kasihan tidak bagus di sini. Anda tidak pernah tahu apa yang saya vzbrendit, saya boleh merosakkan. Dan Losin meninggalkan perasaan yang baik dari potret, sambil mengekalkan gaya ciri imej. Berikut ialah imej Serpokrylov dari "Nedopesk" oleh Koval - cemerlang. Sangat tidak dijangka! Walaupun nampaknya Yuri Sotnik menulis tentang lelaki sedemikian dengan watak yang berbeza, tetapi ini tidak berlaku. Bagaimana dia menaikkan dirinya dalam pangkat - ia cemerlang, ia hanya hebat, tetapi betapa tepat dari segi psikologi!

Viktor Chizhikov dan Yuri Koval

Secara umum, Koval adalah perkara yang paling sukar. Ini adalah lapisan sedemikian. Lapisan yang paling berharga, mungkin, untuk masa pasca-Bartist, tidak ada yang lebih berharga dalam kesusasteraan.
- Ya, tetapi bukunya belum menerima penilaian yang layak setakat ini, adakah anda fikir?
- Saya pasti bahawa jika Arseniy Tarkovsky masih hidup, dia akan menemui perkataan yang sesuai untuk menentukan tempat Koval dalam kesusasteraan. Dia sangat menghargainya. Namun, beberapa jenis keangkuhan terselit dalam kenyataan baik hati Akhmadullina dan Bitov. Mereka sentiasa berharap dia seorang penulis kanak-kanak. Koval adalah seorang penulis secara umum. Dan bahawa dia juga berminat dengan kanak-kanak bukan lagi salahnya. Ini sudah menjadi kemahirannya. By the way, terdapat ramai kanak-kanak di Suer-Vyer. Ini juga permainan. Nah, biarkan untuk usia yang lebih tua.
Tetapi dia juga seorang artis yang hebat!
Ya, dia seorang yang luar biasa. Berbakat luar biasa. Pembebasan mutlak dalam lakarannya. Begini cara ia dilakukan - menakjubkan! Dan lukisan hitam putihnya pada barang-barangnya! Dan betapa indahnya enamel yang dia ada!
Saya pernah menulis bahawa Koval adalah contoh grafik dalam kesusasteraan, contoh yang sangat jelas. "Seekor anak patung, serak putih salji, menemui seekor rusa di hutan hitam" - ini adalah grafik! Ini Charushin. Dan terdapat lukisan: "Dipecat pada musim panas India, daun terbakar seperti cangkang yang tidak diketahui." "Tidak diketahui" ialah...
Dan dengan cara itu, Yura sangat prihatin.

Koval pernah datang ke kampung kami. Dan saya melihat selimut patchwork yang cantik. Dia bertanya kepada Zina: “Oh, cantiknya selimut. Di mana anda membeli? Dia berkata: "Ya, ini adalah jiran yang menjaga rumah kami." Koval datang kepada wanita tua itu dan berkata: "Evdokia Pavlovna, betapa cantiknya selimut yang saya lihat di rumah Chizhikov. Adakah anda masih boleh melakukan ini?" Dia berkata, "Nah, ada satu lagi." Nah, dia membeli selimut dan kemudian bertanya: "Di manakah anda mendapat serpihan yang begitu indah?" - "Nah, bagaimana di mana? Pada Gema Merah. - "Di mana?" - "Pada" Red Echo ". Ini adalah sebuah kilang di Pereyaslavl. Dia berkata kepada saya: "Lihat, mereka mempunyai gema merah."
Beberapa tahun kemudian. Kami sedang duduk bersamanya di beberapa mesyuarat di Rumah Persahabatan. Seorang lelaki merah melompat keluar ke podium: dengan muncung merah dan suara stentorian. Kemudian Koval berkata kepada saya: "Diam, ini adalah Red Echo."

Perbualan berjalan lancar. Viktor Alexandrovich teringat kawan rapat. Tidak ada yang lain, dan setiap kehilangan tidak boleh diperbaiki. Selepas setiap selamat tinggal, kekosongan sejuk kekal di dalam jiwa. Kadang-kadang ia menghalang matahari sepenuhnya ...

- Dan, secara umum, sudah tentu, anda sudah hidup di masa lalu, kerana sekarang saya tidak memahami sebarang humor televisyen, andaikan. Ya, semuanya berbeza sebelum ini. Lebih baik, lebih baik, semuanya baik-baik saja. Saya tidak rasa saya lebih selesa dengan orang sekarang. Sebaliknya, mereka agak berhati-hati. Saya pernah yakin kerana terdapat sekumpulan orang di sekeliling saya yang, saya tahu, akan menyokong saya. Tetapi sekarang anda berjalan seperti ini, berpegang pada dinding, merasakan tidak boleh dilanggar hanya pada beberapa objek, dan tidak ada harapan lagi untuk orang ...
- Tetapi masih ada orang yang boleh dipercayai ...
- Sudah tentu ada, tetapi mereka perlu dicari di dunia moden untuk masa yang lama ...

Olga Mäeots, 2013

Biografi

Viktor Alexandrovich Chizhikov(1935) ialah seorang artis dan ilustrator yang ilustrasinya yang cerah dan ceria sudah biasa kepada hampir semua orang.

Pada tahun 1958 beliau lulus dari Institut Poligrafi Moscow. Dia bekerja di majalah kanak-kanak "Murzilka", "Funny Pictures", penerbitan lucu "Crocodile" dan dalam banyak majalah berkala lain. Selama bertahun-tahun dia telah bekerja sebagai ilustrator untuk majalah Vokrug Sveta yang popular.

Sejak tahun 1960, beliau telah menggambarkan buku kanak-kanak, bekerjasama dengan rumah penerbitan "Kid", "Kesusasteraan Kanak-kanak", "Fiksyen", dll. Beliau adalah pengarang imej terkenal beruang Olimpik.

Beliau merupakan pemilik sejumlah besar hadiah dan anugerah dalam bidang grafik dan ilustrasi buku kanak-kanak.

Beli buku dengan ilustrasi oleh Viktor Chizhikov

Gambar

Nama Pengarang V. Chizhikov Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan rumah penerbitan		Nama Pengarang V.Dragunsky Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1969 rumah penerbitan Sastera kanak-kanak		Nama Asya, Klyaksich dan huruf A Pengarang I. Tokmakova Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1974 rumah penerbitan Sastera kanak-kanak

Nama Batu api Pengarang G.H. Andersen Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1975 rumah penerbitan sayang		Nama Pengarang L. Kuzmin Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1979 rumah penerbitan Sastera kanak-kanak		Nama dada Pengarang R. Zelenaya, S. Ivanov Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1983 rumah penerbitan sayang

Nama Pengarang K. Chukovsky Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1984 rumah penerbitan Sastera kanak-kanak		Nama Ahli Sihir Oz Pengarang A.M.Volkov Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1989 rumah penerbitan Sastera kanak-kanak		Nama Dr Aibolit Pengarang K. Chukovsky Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 1990 rumah penerbitan Karelia

Nama Pengarang E. Uspensky Ilustrator V. Chizhikov Tahun penerbitan 2006 rumah penerbitan Teremok 97		Nama Tales of A. K. Baryshnikova (Kupriyanikha) Pengarang A.K. Baryshnikova Ilustrator Veniamin Losin, Evgeny Monin, Vladimir Pertsov, Viktor Chizhikov Tahun penerbitan 2017 rumah penerbitan ucapan		Nama Winnie the Pooh dan semua Pengarang Alan Milne bercerita semula Boris Zakhoder Ilustrator Viktor Chizhikov Tahun penerbitan 1996 rumah penerbitan Samovar

perbualan

"Akhbar guru", No 38 20 September 2005
Untuk menggambarkan buku kanak-kanak, seseorang mesti mengekalkan zaman kanak-kanaknya. Ada orang yang sama sekali tidak menyelamatkannya, tetapi ada yang tidak dapat ditarik keluar dari zaman kanak-kanak ini. Adalah wajar untuk menjadi orang yang baik: anda sering melihat ilustrasi yang sangat jahat. Seniman kanak-kanak mesti dididik, bukan melakukan kesilapan. Suatu ketika saya melihat seekor keldai berkuku belah. Saya telah melihat ilustrasi untuk Nekrasov: seekor kuda yang membawa pedati kayu berus diikat ke giring dengan cara yang paling tidak masuk akal. Terdapat arka, tetapi tiada kolar. Bagaimana arka terletak pada aci tidak jelas. Daripada pelana dan abah-abah, beberapa simpulan. Ini bukan lukisan untuk kanak-kanak, kerana kanak-kanak itu mesti segera memahami reka bentuk objek, memahami bagaimana kuda itu dimanfaatkan.

"Moskovsky Komsomolets" No. 25402 bertarikh 16 Julai 2010
Tidak ada tempat yang diajar untuk menjadi artis kanak-kanak, mereka yang mengingati dengan baik apa yang menarik bagi mereka pada zaman kanak-kanak menjadi mereka. Semasa di sekolah, saya suka melukis ilustrasi untuk cerita dongeng, untuk diri saya sendiri. Maklumlah, saya buta warna. Saya tidak dapat membezakan warna merah, coklat, hijau, merah jambu. Apakah warna baju peluh anda? hijau? Ia kelihatan kuning kepada saya. Tetapi ini tidak mengganggu lukisan, warna dalam cat hanya ditandatangani.

Perkembangan

28.10.2015
Pameran ini adalah percubaan untuk memberitahu bagaimana seorang ilustrator berfungsi, cuba mencari imej watak yang paling betul, dan bagaimana pantulan "jatuh di atas kertas", dan bagaimana imej timbul dan berubah, dan apa yang berlaku pada halaman album dan helaian kertas sebelum ilustrasi disediakan dan dimasukkan ke dalam buku.

Biografi
Viktor Chizhikov dilahirkan pada 26 September 1935 di Moscow.
Selepas menamatkan pengajian dari sekolah menengah Moscow No. 103 pada tahun 1953, beliau memasuki Institut Poligrafi Moscow, jabatan seni yang beliau lulus pada tahun 1958.
Pada tahun 1952, semasa masih di sekolah, dia mula bekerja untuk akhbar Pekerja Perumahan, di mana dia menerbitkan kartun pertamanya.
Sejak 1955 dia telah bekerja di majalah "Buaya", sejak 1956 - dalam "Gambar Lucu", sejak 1958 - dalam "Murzilka", sejak 1959 - dalam "Seluruh Dunia".
Beliau juga bekerja di "Evening Moscow", "Pionerskaya Pravda", "Young Naturalist", "Young Guard", "Spark", "Pioneer", "Nedelya" dan majalah berkala lain.
Sejak tahun 1960, beliau telah menggambarkan buku di rumah penerbitan "Kid", "Sastera Kanak-kanak", "Fiksyen", dll.
Ahli Kesatuan Wartawan Persekutuan Rusia sejak tahun 1960.
Ahli Kesatuan Seniman Persekutuan Rusia sejak tahun 1968.
Ahli lembaga editorial majalah "Murzilka" sejak tahun 1965.
Pemegang Diploma Kehormat yang dinamakan sempena buku kanak-kanak Rusia H.K. (1997).
Pemenang pertandingan All-Russian "The Art of the Book" (1989, 1990, 1993, 1996, 1997), pertandingan pilihan pembaca "Golden Key" (1996), anugerah profesional tahunan untuk pencapaian tertinggi dalam genre satira dan humor - "Ostap Emas" (1997).
Pengerusi juri pertandingan lukisan kanak-kanak "Tick-tock", yang diadakan oleh syarikat TV "Mir" (saluran TV Persekutuan Rusia) sejak 1994.
Artis Rakyat Rusia.

Mikroautobiografi

"Sejak saya dilahirkan, mereka telah bertanya kepada saya:" Chizhik-pyzhik, di manakah anda? Saya menjawab: - Saya di tadika, saya di sekolah, saya di Institut Poligrafik, saya di Buaya, saya di Murzilka, saya di Around the World, saya di Gambar Lucu, saya di Detgiz, di "Baby" adalah. Ya! Saya hampir terlupa. Saya juga berada di Fontanka. Dua kali."

V. Chizhikov

"Pada awal tahun lima puluhan, seorang lelaki muda muncul di ambang bengkel kami dengan beg pakaian besar di tangannya. Ia adalah pelajar tingkatan sembilan, Vitya Chizhikov. Dia membuka beg pakaiannya, dan kami melihat bahawa ia penuh dengan kartun politik .
Vitya bertanya: - Adakah saya akan menjadi kartunis?
Sukar untuk kami menjawab soalan ini, walaupun dimensi beg pakaian itu menggalakkan.
Sekarang, apabila dia mempunyai dua puluh tahun bekerja di majalah "Buaya" di belakangnya, kami berkata dengan yakin: - Ya, kartunis ternyata! Dan sangat baik."

Kukryniksy

Perspektif dengan kucing

Temu bual yang sangat remeh dengan artis Viktor Chizhikov pada malam hari lahirnya yang ke-70

Alexander Shchupolv

Artis Terhormat Rusia Viktor Chizhikov menumpukan seluruh hidupnya untuk buku kanak-kanak. Ia boleh dikatakan tanpa keterlaluan bahawa pen dan berusnya menggambarkan semua kesusasteraan kami untuk kanak-kanak: Marshak dan Barto, Chukovsky dan Volkov, Zakhoder dan Koval, Mikhalkov dan Nosov ... Dan juga - Rodari dengan "Cipollino"nya! Dan juga - Uspensky dengan watak klasik Uncle Fyodor dan Cat Matroskin! Dan juga - Beruang Olimpik, yang terbang lama dahulu ke langit Luzhniki, menyebabkan air mata dan ketulan di kerongkong ... Dan juga - satu siri dua dozen buku oleh rumah penerbitan Samovar dengan tajuk yang menarik "Melawat Viktor Chizhikov." Perbualan kami adalah dengan artis buku Rusia yang hebat Viktor Chizhikov.

Saya suka artis Belarusia, kata Viktor Chizhikov. - Saya mempunyai kawan baik di Minsk Georgy Poplavsky, Artis Rakyat, Ahli Akademik. Dia adalah ketua keluarga artis: isterinya Natasha adalah ilustrator yang hebat untuk buku kanak-kanak, dan anak perempuannya Katya juga seorang artis yang sangat baik. Kami bertemu di Dewan Kreativiti di Palanga pada tahun 1967. Apabila dia berada di Moscow, dia selalu datang berjumpa saya. Dia adalah seorang tuan yang sangat terkenal, dia menggambarkan Yakub Kolas dan penulis Belarusia yang lain. Untuk satu siri karya India dia menerima Hadiah Jawaharlal Nehru.

- Adakah anda merasakan nafas generasi baharu dalam grafik buku? Kepada siapa anda akan memberikan kecapi, Viktor Alexandrovich?

Saya termasuk Vika Fomina, yang memenangi hadiah kehormat "Epal Emas" di Biennale di Bratislava, di kalangan generasi baharu. Terdapat artis yang layak di kalangan yang sangat muda. Pada satu masa di halaman majalah "Kesusasteraan Kanak-kanak" ia ditulis mengenai beberapa jenis krisis dalam "genre ilustrator." Saya tidak pernah merasakannya. Selalu ada ramai artis berbakat bekerja. Sudah tentu kita perlu memberi sokongan kepada mereka terutamanya warga emas. Sebagai contoh, Gennady Kalinovsky melakukan banyak perkara untuk grafik buku Rusia. Dia kini berusia kira-kira 75 tahun, dia sakit, sedikit yang diingati tentang dia. Kami, rakan dan rakan sekerjanya, mengingatinya, tetapi kami tidak dapat memastikan pembelian karyanya. Dan dia mempunyai karya yang sangat menarik untuk The Master dan Margarita dan Gulliver's Travels. Dia sangat terkenal dengan ilustrasinya untuk Alice in Wonderland. Saya tidak pernah melihat ilustrasi yang lebih baik untuk buku ini! Seorang lagi kawan baik saya ialah Evgeny Grigorievich Monin, yang baru-baru ini meninggal dunia. Seorang artis tahap yang sangat tinggi, sumber kebanggaan untuk grafik kami. Dan tidak ada satu pun program televisyen mengenainya. Apabila sepanjang masa di skrin TV ditumpukan kepada muzik pop, dan ilustrator tidak diberi perhatian, ini memiskinkan budaya umum. Lagipun, ilustrator, terutamanya buku kanak-kanak, memegang lapisan budaya yang besar: langkah pertama kanak-kanak dikaitkan bukan dengan teks tetapi dengan gambar. Humor dalam ilustrasi kanak-kanak sangat diperlukan. Benar, apabila bercakap tentang perkara yang serius atau tragis, ilustrasi itu sepatutnya tragis. Tetapi tidak untuk si kecil! Saya masih ingat, ketika Dana Kanak-kanak diwujudkan, Sergei Vladimirovich Obraztsov dan saya bercakap tentang usia di mana kanak-kanak boleh ketakutan, membuat pelbagai cerita seram yang kini menjadi bergaya untuk mereka. Obraztsov memberitahu saya bahawa dia tidak mahu membenarkan apa-apa yang mengerikan dalam produksi teaternya untuk yang terkecil. Biarkan anak-anak kekal "tidak takut" selama mungkin. Dan kemudian, apabila mereka dewasa, anda secara beransur-ansur boleh memperkenalkan Baba Yaga dan Serigala yang bertemu Little Red Riding Hood ke dalam cerita dongeng ... Dia menjelaskan ini dengan fakta bahawa kanak-kanak pada masa hadapan akan mempunyai banyak sebab untuk ketakutan. Jiwa kanak-kanak itu mesti terlebih dahulu mematangkan, menguatkan, dan kemudian boleh sarat dengan pelbagai kisah seram.

- Penduduk hutan mengatakan bahawa anak atau rusa yang dijinakkan, apabila dilepaskan ke alam liar sebagai orang dewasa, berasa tidak berdaya. Dan kini anak-anak kita yang sudah dewasa memasuki hutan pemangsa yang sama ...

Ya, hari ini semuanya tidak berlaku seperti yang Obraztsov katakan. Tetapi saya cuba untuk membuat watak menakutkan saya lucu. Serigala yang sama, sebagai contoh, yang akan makan Little Red Riding Hood.

- Adakah dia akan memakannya dengan senyuman?

Barmaley dalam "Doktor Aibolit" saya tidur di atas katil, dan dari bawah bantal menonjol majalah "Murzilka" - bacaan kegemaran Barmaley! Inilah kaedah saya.

- Adakah anda tidak takut bahawa kanak-kanak yang sudah dewasa akan bertemu dengan beberapa Chikatila dan akan mencari di mana majalah Murzilka menonjol daripadanya?

Namun saya juga cuba melembutkan teks yang mengerikan dengan lukisan. Walaupun hidup akan tetap meletakkan segalanya pada tempatnya. Saya sering bertemu orang yang memberitahu saya: kami membesar dengan buku anda, terima kasih kerana membuat kami ketawa! Ini terdengar seperti ganjaran kepada saya. Saya mahu dan mahu kanak-kanak mempunyai lebih sedikit ketakutan. Masa kanak-kanak harus riang. Secara umum, nampaknya saya ini wujud dalam orang Rusia. Anda telah perasan bahawa di kampung-kampung mummers pergi bercuti: para petani akan minum dan berpakaian dalam pakaian wanita ...

- Untuk melakukan ini, anda tidak perlu pergi ke kampung: hidupkan TV dengan beberapa jenis program satira - lelaki padat dalam pakaian wanita!

Banyaknya lelaki seperti itu di TV menakutkan saya. Tak kelakar lagi. Dan di kalangan orang ramai, mummers adalah perkara biasa, mereka secara organik sesuai dengan percutian dengan kecuaian dan keberanian mereka. Ia sentiasa menghiburkan saya sebagai seorang kanak-kanak. Kemudian anda membesar - dan lapisan budaya secara beransur-ansur menimpa anda. Anda mula memahami sedikit lagi. Sedikit! Tetapi ragi utama diletakkan pada zaman kanak-kanak. Jika anda membesarkan kanak-kanak dalam ketakutan, beri amaran sepanjang masa: mereka berkata, jangan pergi ke sana, dan di sana juga, ia menakutkan di sana! - kanak-kanak akan duduk bisu di tengah-tengah bilik dan takut dengan segala-galanya. Dan dalam hidup anda memerlukan orang yang boleh berdiri sendiri dan ketawa terbahak-bahak. Kita mesti mendidik orang seperti itu.

- Nah, tiada siapa yang akan terkejut dengan Barmaley anda yang ceria - akhirnya, Viktor Chizhikov membuat Beruang Olimpik terbang ke hutan dongengnya. Sehingga kini, Mishka terus terbang dan terbang di atas kepala kita, dan orang terus menangis dan menangis, mengucapkan selamat tinggal kepadanya ...

Dan mereka menangis untuk alasan yang semula jadi: mereka berjaya jatuh cinta dengan Mishka. Tempat kejadian adalah di stesen: seorang akan pergi, yang lain melihatnya pergi. Kami selalu melihat orang menangis di stesen kereta api. Mengapa mereka menangis? Kerana seseorang akan pergi.

Beruang kami, setelah menjadi jimat Olimpik, mula-mula memandang ke mata penonton: "Ini saya! Peramah, kuat, tidak iri hati dan bebas, saya melihat ke mata anda ..." Anak beruang jatuh cinta dengan pandangannya. Sebelumnya, tiada azimat Olimpik - tiada siapa yang pernah memberi perhatian kepadanya! - Saya tidak melihat ke dalam mata: baik Munich dachshund, mahupun memerang Kanada ... Saya tidak ingat mata mereka sama sekali. Tetapi selepas Mishka Olimpik, anak harimau Seoul Hodori dan anak serigala Sarajevo Vuchko muncul - mereka sudah memandang ke mata penonton.

- Saya ingat anda mempunyai idea untuk melukis satu siri "Kucing orang hebat". Apa keadaan dia?

Saya akan melukisnya, kemudian membubarkannya. Saya sudah mempunyai "Kucing Savrasov", "Kucing Chaliapin", "Kucing Herostrat". Malah terdapat "Kucing Luzhkov" - dia sendiri tidak memakai topi, tetapi topi itu terlibat dalam proses ini.

- Adakah terdapat Pushkin's Cat?

Tidak. Tetapi ada "Kucing Malevich", ada "Kucing Yesenin": bayangkan - kucing itu lemas. Seekor anjing sedang duduk di pantai. Kucing itu menghulurkan kakinya: "Beri saya cakar, Jim, untuk nasib baik" ... Ada "Kucing Gogol" ...

- "Kucing Gogol", mungkin dengan hidung panjang?

Tidak, dia berdiri di dalam perahu di buluh, permainan disumbat dalam tali pinggangnya. Dia membidik dengan katapel dan berkata: "Burung langka akan terbang ke tengah Dnieper."

- Dan "Cat Lenin", bolehkah anda bayangkan, duduk di Shushenskoye, di sebelahnya - Nadezhda Konstantinovna ... Namun - "Kucing Putin" tidak dilukis? Di sebelah Labrador presiden yang ada di TV?

Tidak, saya tidak mempunyai kucing ini. Untuk melakukan ini, anda perlu duduk dan berfikir - ambil topik ini dengan serius. Mungkin akan ada lagi. Anda tidak tahu apa yang akan berlaku di sini. Sementara saya mengambil apa yang terdapat di permukaan. Ahli falsafah Lichtenstein berkata dengan baik: "Adalah buruk untuk menjadi betul dalam perkara-perkara di mana kuasa yang ada adalah salah." Topik ini mesti didekati dengan berhati-hati.

- Mungkin, dia seorang ahli falsafah yang bijak, kerana kerajaan itu dinamakan sempena namanya ...

Sudah tentu, Doc. Dan setakat ini saya telah mendapat 25 ekor kucing. Ini tidak mencukupi untuk sebuah buku.

Malah, saya mempunyai kucing sepanjang hidup saya. Kucing Chunka tinggal bersama kami di kampung selama 14 tahun. Ia berfungsi sebagai dorongan untuk penciptaan keseluruhan siri lukisan tentang kucing. Dan kemudian dia pergi dan tidak kembali. Mereka mengatakan kucing pergi untuk mati. Chunka kami seperti Tolstoy. By the way, pemergian Tolstoy juga akan ada dalam siri saya tentang kucing. Saya sudah mempunyai imej.

- Menariknya, anda mula-mula belajar alam semula jadi, masukkan imej kucing? Benar, anda tidak mempunyai misai untuk menggerakkannya, ekor kuda juga ...

Betul, saya semakin menjadi watak.

- Apakah yang anda harapkan kepada pembaca buku anda?

Prospek yang baik. Artis di institut sentiasa mengkaji subjek sedemikian - "Perspektif". Saya berharap pembaca Rusia dan Belarus dapat melihat perspektif yang jelas dalam hidup saya.

- Dan apa yang anda ingin artis Viktor Chizhikov pada hari lahirnya yang ketujuh puluh?

Prospek yang sama! Sudah tentu, saya tidak mempunyai prospek yang besar lagi. Tetapi saya berharap diri saya mempunyai perspektif yang jelas selama lima tahun!

- Nah, bagi pihak pembaca, kami akan mendarabkan angka ini dengan lima dan lima lagi ...

Ilustrasi oleh Viktor Chizhikov untuk buku oleh Sergei Mikhalkov

"Siapa Sergei Mikhalkov, saya belajar di tadika.
- Nah, awak Thomas yang degil! - Guru kami tidak jemu mengulang. Kami sudah biasa dengan nama samaran ini, tetapi mengenai asal usulnya
mengetahui kemudian apabila dia membacakan kami puisi tentang Thomas yang degil. Ya, perkara pertama yang saya ingat bukan "Pakcik Styopa", bukan "Apa yang awak ada?"
atau "Saya dan rakan saya", tetapi "Foma". Anda tidak boleh berenang: terdapat banyak buaya, tetapi Thomas berdegil menyelam ke dalam air. Perkataan "Tiada siapa berenang di sungai berbahaya" membuatkan saya berasa seram yang dahsyat. Di tadika, kami banyak mengukir dari tanah liat. Pelajaran sangat baik. Kami duduk di meja kayu yang besar, masing-masing diberi seketul tanah liat dan apron kain minyak. Anda boleh menghirup apa sahaja yang anda mahu. Saya ingat saya memahat seekor buaya dengan mulut yang terbuka luas. Kemudian dia menggulung bola tanah liat dan meletakkannya dengan berhati-hati di dalam mulut buaya. Kemudian dia mengambil pensil dan dua kali mencucuknya dengan ringan ke dalam bola yang masih lembap, yang ternyata adalah mata. Kemudian dia mencucuk pensil itu dengan kuat sekali lagi - ternyata mulut bulat yang menjerit. Kraf ini adalah ilustrasi pertama saya untuk karya Mikhalkov.
Baru-baru ini di St. Petersburg, saya menghadiri mesyuarat Sergei Vladimirovich Mikhalkov dengan pembaca muda. Di dalam dewan itu duduk tadika yang sama seperti saya dahulu. Mikhalkov membaca baris pertama puisi itu, dan penonton dua ribu meneruskan teks secara serentak.
Mengetahui bermakna mengasihi.
Musim panas tahun 1972 ternyata panas dan berasap - hutan berhampiran Moscow terbakar. Kami kemudian menyewa dacha di Ruza. Saya duduk di meja saya dan, menghirup asap hutan, melukis gambar untuk buku Mikhalkov "Puisi Kawan" (dari Y. Tuvim). Dengan buku ini, rumah penerbitan Malysh memutuskan untuk meraikan ulang tahun keenam puluh Sergei Vladimirovich.
Saya melukis dan berfikir: "Wah, enam puluh tahun! Berapa banyak! Hanya semacam seram!"
Dan kini, apabila dia sendiri sudah berusia enam puluh tahun, nampaknya tidak begitu. Ya mengarut! Fikir enam puluh!"

Viktor Chizhikov

S. Mikhalkov "Perayaan Ketidaktaatan"

S. Mikhalkov "Anak yang degil"

S. Mikhalkov "Bagaimana beruang menemui paip itu"

S. Mikhalkov "Sariawan Satu Mata"

S. Mikhalkov "Bermimpi dengan kesinambungan"

Biografi

Selepas menamatkan pengajian dari sekolah menengah Moscow No. 103 pada tahun 1953, beliau memasuki Institut Poligrafi Moscow, jabatan seni yang beliau lulus pada tahun 1958.

Pada tahun 1952, semasa masih di sekolah, dia mula bekerja untuk akhbar Pekerja Perumahan, di mana dia menerbitkan kartun pertamanya.

Sejak 1955 dia telah bekerja di majalah "Buaya", sejak 1956 - dalam "Gambar Lucu", sejak 1958 - dalam "Murzilka", sejak 1959 - dalam "Seluruh Dunia".

Beliau juga bekerja di Evening Moscow, Pionerskaya Pravda, Young Naturalist, Young Guard, Ogonyok, Pioneer, Nedelya dan majalah berkala lain.

Sejak tahun 1960, beliau telah menggambarkan buku di rumah penerbitan "Kid", "Sastera Kanak-kanak", "Fiksyen", dll.

Ahli Kesatuan Wartawan Persekutuan Rusia sejak tahun 1960.

Ahli Kesatuan Seniman Persekutuan Rusia sejak tahun 1968.

Ahli lembaga editorial majalah Murzilka sejak 1965.

Pemegang Diploma Kehormat yang dinamakan sempena buku kanak-kanak Rusia H.K. (1997).

Pemenang pertandingan All-Russian "The Art of the Book" (1989, 1990, 1993, 1996, 1997), pertandingan pilihan pembaca "Golden Key" (1996), anugerah profesional tahunan untuk pencapaian tertinggi dalam genre satira dan humor - "Ostap Emas" (1997).

Pengerusi juri pertandingan lukisan kanak-kanak "Tick-tock", yang diadakan oleh syarikat Mir TV (saluran televisyen Rusia) sejak tahun 1994.

Artis Rakyat Rusia.

_____________________________

Mikroautobiografi

"Sejak saya dilahirkan, mereka telah bertanya kepada saya: "Chizhik-pyzhik, ke mana awak pergi?" Saya menjawab: - Saya di tadika, saya di sekolah, saya di Institut Poligrafik, saya di Buaya, saya di Murzilka, saya di Around the World, saya di Gambar Lucu, saya di Detgiz, di "Kanak-kanak" adalah. Ya! Saya hampir terlupa. Saya juga berada di Fontanka. Dua kali."

V. Chizhikov

_____________________________

Saya bertemu dengan Viktor Chizhikov pada tahun 1976 pada sambutan ulang tahun ke-75 Ivan Maksimovich Semyonov, Artis Rakyat USSR. Saya tidak ingat sama ada saya sendiri mendekatinya dengan permintaan untuk menandatangani buku dari siri "Masters of Soviet Karikatur", atau sama ada dia menghalang saya apabila saya kembali ke tempat saya selepas "tahniah daripada artis muda Krasnogorsk kepada Ivan Semyonov," perkenalan itu berlaku. Bagi saya ketika itu, Chizhikov bukan sahaja seorang pelukis virtuoso, yang karyanya saya lihat dengan senang hati dalam Crocodile dan Around the World, tetapi juga pengarang idea yang bagus tentang cara mengenali artis kegemaran anda dan tidak kelihatan seperti seorang pengagum lekat yang bodoh.

Pada satu masa, perintis Chizhikov menyeret seluruh beg lukisannya ke Kukryniksy dan bertanya soalan: "Adakah seorang kartunis keluar dari saya?" ... Dalam satu perkataan, saya membawa bersama saya ... tidak, bukan beg pakaian, folder lukisan saya dan, seolah-olah melepasi baton, menunjukkan kandungannya kepada Viktor Alexandrovich. Saya tidak tahu apa yang ada dalam beg pakaian Chizhikov, tetapi saya boleh bayangkan apa yang ada dalam folder saya. Dia tidak memukul saya dengan selipar, tetapi mencium saya dan memberi beberapa nasihat praktikal. Saya masih ingat mereka.

Sebagai permulaan, dia melarang saya melukis pada helaian sekolah dalam kotak. Dengan cara yang paling kategorikal. "Anda mesti belajar untuk menghormati diri sendiri!" Chizhikov berkata. - "Sendiri dan kerja anda." Dan sejak itu saya tidak pernah menunjukkan lukisan yang dibuat di atas kertas berkotak-kotak kepada sesiapa. Menemui lukisan peminum alkohol dalam folder itu, Chizhikov berkata: "Beri perhatian apabila anda melukis pemabuk bahawa tiada siapa yang pernah menipu. Biasanya, sama ada kepala atau kaki terkeluar dari parit ... "

Kemudian, apabila saya melawat studionya di rumah artis di Nizhnyaya Maslovka, dia berkongsi dengan saya kaedah kreatifnya. “Saya tidak pernah duduk di dalam kereta bawah tanah dengan buku nota, saya duduk, memilih mangsa dan cuba mengingati semua butiran penampilannya setepat mungkin. Kemudian saya pulang dan segera melakar apa yang saya lihat. Ini adalah latihan ingatan yang hebat, yang sangat penting untuk artis! Saya tidak pernah menarik sesiapa pun dari alam semula jadi. Hari ini saya diminta untuk melukis karikatur Gurov, saya melawat kolej artistik, dengan teliti melihat Evgeny Alexandrovich, dan kemudian pulang ke rumah dan menariknya seperti yang saya ingat ... "

Tidak lama dahulu, Viktor Aleksandrovich berusia 70 tahun. Saya masih tidak percaya ini! Tujuh puluh! Ini adalah tuan muda pena yang hebat, kerana saya selalu mengenalinya! Ilustrasi beliau untuk buku kanak-kanak adalah antara yang terbaik, karikaturnya tiada tandingannya, satu siri "The Great at the Desks" bernilai beberapa jilid karya sejarah yang membosankan, dan beruang Olimpik, yang dikarang oleh Viktor Aleksandrovich 4 tahun selepas kami bertemu, adalah masih dianggap sebagai beruang Olimpik terbaik, azimat untuk keseluruhan kewujudan Sukan Olimpik dalam sejarah baru-baru ini. Dan, dengan cara ini, apa yang saya cakapkan? Lebih baik lihat sendiri!

Sergei Repiev

____________________________

Separuh daripada Moscow boleh dilihat dari tingkap studio artis Viktor Alexandrovich Chizhikov. Di rumah ini - Malaya Gruzinskaya, 28 - tinggal Vladimir Vysotsky. Di sini Chizhikov mencipta dan melukis Beruang Olimpik.

Beruang Olimpik getah berdiri di atas rak saya di sebelah buku "Aibolit" dan nombor "Murzilka". Tahun ini, sempena ulang tahun ke-80 jurnal itu, Perpustakaan Kanak-kanak Negara Rusia membuat pameran artis "Murzilka": haiwan Charushin, "Fly-Tsokotuha" Konashevich, kereta ke ayat-ayat Barto Molokanov. Kami tidak ingat nama mereka - hanya lukisan terkenal, yang diedarkan di seluruh negara dalam enam juta salinan. (Lancaran cetakan Murzilka hari ini ialah 120,000 naskhah, yang sudah pun berdikari.) Chizhikov telah bekerja untuk majalah itu selama 46 tahun, dan dia dan Murzilka mempunyai semua cerita yang sama.

“Majalah itu ditakrifkan oleh lelaki. Kami sepuluh orang duduk di meja besar dan mula bercakap kosong tentang nombor seterusnya. Tiba-tiba, temanya ialah "Sungai Kecil Rusia" - semua orang mengingati sungai zaman kanak-kanak mereka. Isu hangat yang luar biasa keluar, ini dicipta oleh Yuri Molokanov - dia adalah artis utama dalam majalah itu. Dia juga memperkenalkan tradisi sedemikian - setiap orang yang pulang dari perjalanan menunjukkan lakarannya dan berkongsi cerita.

Amat menarik ialah perjalanan Molokanov sendiri ke Filipina sebagai sebahagian daripada kumpulan pelancong pertama dari Kesatuan. Molokanov menulis lakaran, duduk di bawah pokok palma, dan seorang wanita yang sangat cantik dengan rombongan berpakaian berwarna-warni berlalu. Dia suka adegan itu. Molokanov segera membentangkannya. Dia meminta saya melukis potretnya. Dia hebat dalam menangkap persamaan - baik, dia memberinya potret juga. Keesokan harinya, Presiden Ferdinand Marcos menjemput delegasi Soviet ke tongkang keseronokan - menari dan minum telah dirancang. Di sana Molokanov menyedari bahawa kecantikan semalam adalah isteri presiden. Dan dia sangat menyayanginya. Tetapi ngerinya ialah semua orang mabuk. Dan siapa yang menerajui - juga. Dan Molokanov sebelum Polygraph berkhidmat selama tujuh tahun di Armada Utara. Dia memegang kemudi di tangannya dan membawa tongkang ke pantai. Benar, merobohkan jeti. Saya kehilangan butiran. Molokanov mencerminkan semua ini dalam lukisan diarinya.

Kami sangat mesra. Hari lahir disambut. Sebagai contoh, ulang tahun ke-50 Viktor Dragunsky semakin hampir. Dan salah seorang daripada kami - Ivan Bruni - datang dengan idea untuk mengukir kepala Dragunsky yang ketawa. Anda tidak boleh bayangkan pemandangan yang lebih tidak masuk akal daripada Dragunsky yang ketawa: dia memanggil giginya "mutiara yang dilemparkan secara sembarangan." (Apa yang kita lihat sekarang di atas pentas - satira dalam erti kata - jadi kami menyapu kaki kami di atasnya, kerana Dragoonsky berada di antara kami.) Maka kami membentuk karikatur dari papier-mâché, melukisnya - kepala yang sangat serupa. Sebaik sahaja pembantu rumah Dragunskys, apabila pemilik pergi ke dacha, membuka almari - kepala ini jatuh. Dengan jeritan: "Vitya terbunuh!" - dia melompat keluar ke dalam tangga dan menjerit sehingga jiran-jiran datang berlari dan menjelaskan kepadanya bahawa ia adalah arca.

Banyak juga berkaitan dengan Koval. Saya biasanya tinggal pada musim panas berhampiran Pereslavl Zalessky, di kampung Troitskoye. Sebaik Koval tiba, kami berjalan melalui kampung, dan saya berkata siapa yang tinggal di rumah mana. Ia adalah hari musim luruh, sejuk tetapi cerah. Dan berhampiran beberapa pondok, nampaknya, katil bulu telah tersingkir. Tidak ada orang lain, tetapi bulu itu terbang. Dan setiap bulu ditikam oleh matahari. Koval berkata: "Chizh, dan siapa yang tinggal di rumah ini, saya tahu - Fellini." Dan saya teringat rakaman daripada "Amarcord" - hari musim luruh di Itali, dan ia mula turun salji. Matahari menembusi kepingan salji, dan seekor burung merak duduk di atas pagar. Dan kami mempunyai seekor ayam jantan duduk di atas pagar. Apa kuasa bersekutu, saya fikir. Sejak itu, Fellini tinggal di kampung kami.”

Dirakam oleh Anna Epstein

______________________

Beruang Olimpik kelihatan seperti Viktor Chizhikov. Ini boleh difahami: Chizhikov melukisnya. Potret beruang mengambil tempat di dinding bengkel Viktor Aleksandrovich di antara karikatur mesra, gambar rakan dan lukisan kucing. Beruang itu kepunyaan orang ramai, dan kucing adalah keghairahan sebenar Chizhikov. Beri dia kebebasan - dia hanya menarik kucing.

Dalam majalah Murzilka, di mana Chizhikov telah bekerja selama 51 tahun, mereka bersemangat tentang perkara ini: sukar untuk menolak penutup Chizhikov dengan kucing. Seperti anak beruang Charushin, kucing Chizhikov mahu dibelai dan digoncang.

"Seorang artis kanak-kanak harus dibezakan dengan kebaikan mutlak," kata Chizhikov. - Zlyuka boleh masuk ke dalam artis kanak-kanak. Mungkin dia melukis bulu dengan baik. Semua tentang dia gebu. Dan anda tidak boleh menipu jiwa anda."

Bagaimanakah majalah Murzilka dibuat semasa Chizhikov dan rakan artisnya masih muda? Ahli lembaga editorial berkumpul untuk mesyuarat musim panas dan mencadangkan apa sahaja yang terlintas di fikiran. Terdapat nombor yang menakjubkan. Ini adalah bagaimana salah satu nombor Murzilka kegemaran Chizhikov, Sungai Besar dan Kecil, muncul. Artis Yuri Molokanov menjemput semua orang untuk menulis tentang sungai-sungai zaman kanak-kanak mereka. “Kehidupan dalam bidang lukisan kanak-kanak, apabila kawan-kawan yang baik berada di sekeliling anda, adalah kegembiraan. Bukan rahmat, ini tidak mencukupi, iaitu kehidupan yang menggembirakan.

Seperti semua artis Murzilka, Chizhikov melukis Murzilka. Dan ia sentiasa berbeza walaupun untuk Chizhikov sendiri, kerana ia sepatutnya begitu - Murzilka menjalani hidupnya sendiri, dan para artis melukisnya. Viktor Alexandrovich tersenyum apabila ditanya mengapa Murzilka mempunyai selendang dalam warna bendera Rusia pada satu halaman, dan di sisi lain ia hanya biru. Murzilka mempunyai mood tersendiri. Dia sahaja, mungkin, mampu berpakaian kerap seperti itu di halaman majalah kanak-kanak.

“Jika anda memakaikan hero dengan kasut biru, simpan kasut biru sehingga akhir buku! Selepas satu kejadian, saya sentiasa mengikutinya. Pernah saya diarahkan untuk melukis gambar untuk puisi Agnia Barto "Nenek mempunyai 40 cucu." Saya menarik 15 orang daripada 40 yang disebutkan, meninggalkan yang lain di belakang tepi halaman. Surat dihantar: "Mengapa artis Chizhikov hanya menggambarkan 15 cucu? Di manakah 25 yang lain? Peredaran Murzilka ketika itu ialah 6.5 juta naskhah. Ketua editor berkata: "Vitya, adakah anda faham bagaimana ia sepatutnya? Kata empat puluh - seri empat puluh. Seperti yang anda mahukan". Kemudian sebuah buku keluar, dan saya menarik 40 cucu dan menanam seekor anjing."

“Sebelum ini, semua orang mahu bekerja dengan mesra. Saya tidak tahu apa yang menjelaskannya. Saya tinggal di apartmen komunal dengan 27 jiran. Untuk ke tandas pada waktu pagi adalah mustahil, saya tidak pernah bermimpi tentangnya. Pemergian saya ke sekolah bertepatan dengan pemergian semua orang untuk bekerja, dan saya pergi ke tandas awam di Dataran Arbatskaya. Separuh daripada kelas kami bertemu di sana, semua orang tinggal dalam keadaan yang lebih kurang sama. Kami mencuci, dan kemudian menulis semula pelajaran - Saya menulis semula matematik, saya mempunyai bahasa Jerman. Ketua tandas menyayangi kami semua, mengelap ambang tingkap supaya mudah untuk kami bekerja. Dia mempunyai sabun dan tuala kami. Kebaikan manusia telah diagihkan dengan banyaknya, dan saya tidak faham ke mana saya boleh pergi.

Saya akan memberitahu anda tentang rizab persefahaman bersama kami. Saya mempunyai seorang kawan, seorang artis yang hebat Nikolai Ustinov. Kami tinggal bersamanya di kampung yang sama berhampiran Pereslavl-Zalessky. Pernah saya pergi ke Paris atas urusan perniagaan dan terus berfikir betapa seronoknya berada di luar bandar pada hari lahir saya dan berjumpa dengan Kolya. Jadi saya tiba, membeli vodka, herring, kentang, menaiki bas dari Pereslavl ke kampung dan melihat ke luar tingkap: dari tempat tertentu tingkap Kolya kelihatan. Hari semakin gelap dan tingkap sudah menyala. Dia berada di rumah! Saya berlari kepadanya: "Mari, mari kita duduk!". Kolya berkata: "Itu bagus, anda datang, dan saya mengarang puisi untuk anda."

Saya menyalakan dapur, merebus kentang, kayu api berderak, bintang-bintang mencurah-curah. Baik! Dan Kolya membaca puisi:

Dalam bas desa bergegar,
Saya teringat ruangan Vendôme.
Jatuh ke dalam lumpur jalan -
Louvre, Tuileries dan pelbagai Sorbonne.
Tetapi hanya di kejauhan saya akan melihat imej,
Empangan kolam, telaga lama,
Dan mulut seseorang, menyebut tikar,
Saya ringan dan bijak tersenyum.
Tetapi saya hanya akan pergi ke rumput yang hangat,
Saya akan melihat landskap dengan gereja yang bengkok,
Dan hutan, dan lembah, dan rumah tempat saya tinggal,
Saya tiba-tiba memegang hati saya dengan tangan saya.
Hello, oh rumah, oh hayloft!
Hello, oh perabot, oh hidangan!
Lagipun, semua yang saya lukis selama 20 tahun,
Ia keluar dari sini.
Sekarang saya akan memasak bubur soba
Dan saya akan merokok, dan saya akan memakai but,
Aku melihat sehelai kertas kosong
Saya akan membuang kayu cemara ke dalam ketuhar.
Saya akan menyentuh paip panas
Dan kami melihat Paris anda di dalam keranda!

Nah, sihat! Kata Kolya lalu minum.

Jadi terangkan apa itu "Murzilka". Mungkin keadaan minda generasi kita.”

Anda boleh mengetahui pendapat artis muda tentang Murzilka pada pameran yang dibuka semalam, 14 Mei, di Perpustakaan Lenin. Pada 16 Mei, majalah Murzilka genap 85 tahun.

Ekaterina Vasenina

______________________

Artis Terhormat Rusia Viktor Chizhikov menumpukan seluruh hidupnya untuk buku kanak-kanak. Ia boleh dikatakan tanpa keterlaluan bahawa pen dan berusnya menggambarkan semua kesusasteraan kami untuk kanak-kanak: Marshak dan Barto, Chukovsky dan Volkov, Zakhoder dan Koval, Mikhalkov dan Nosov ... Dan juga - Rodari dengan "Cipollino"nya! Dan juga - Uspensky dengan watak klasik Uncle Fedor dan Cat Matroskin! Dan juga - Beruang Olimpik, yang terbang lama dahulu ke langit Luzhniki, menyebabkan air mata dan ketulan di kerongkong ... Dan juga - satu siri dua dozen buku oleh rumah penerbitan Samovar dengan tajuk yang menarik "Melawat Viktor Chizhikov."

Perbualan kami adalah dengan artis buku Rusia yang hebat Viktor Chizhikov.

Saya suka artis Belarusia, kata Viktor Chizhikov. - Saya mempunyai kawan baik di Minsk Georgy Poplavsky, Artis Rakyat, Ahli Akademik. Dia adalah ketua keluarga artis: isterinya Natasha adalah ilustrator yang hebat untuk buku kanak-kanak, dan anak perempuannya Katya juga seorang artis yang sangat baik. Kami bertemu di Dewan Kreativiti di Palanga pada tahun 1967. Apabila dia berada di Moscow, dia selalu datang berjumpa saya. Dia adalah seorang tuan yang sangat terkenal, dia menggambarkan Yakub Kolas dan penulis Belarusia yang lain. Untuk satu siri karya India dia menerima Hadiah Jawaharlal Nehru.

Adakah anda merasakan nafas generasi baharu dalam grafik buku? Kepada siapa anda akan memberikan kecapi, Viktor Alexandrovich?

Saya termasuk Vika Fomina, yang memenangi hadiah kehormat Epal Emas di Bratislava Biennale, di kalangan generasi baharu. Terdapat artis yang layak di kalangan yang sangat muda. Pada satu masa di halaman majalah "Kesusasteraan Kanak-kanak" ia ditulis mengenai beberapa jenis krisis dalam "genre ilustrator." Saya tidak pernah merasakannya. Selalu ada ramai artis berbakat bekerja. Sudah tentu kita perlu memberi sokongan kepada mereka terutamanya warga emas. Sebagai contoh, Gennady Kalinovsky melakukan banyak perkara untuk grafik buku Rusia. Dia kini berusia kira-kira 75 tahun, dia sakit, sedikit yang diingati tentang dia. Kami, rakan dan rakan sekerjanya, mengingatinya, tetapi kami tidak dapat memastikan pembelian karyanya. Dan dia mempunyai karya yang sangat menarik untuk The Master dan Margarita dan Gulliver's Travels. Dia sangat terkenal dengan ilustrasinya untuk Alice in Wonderland. Saya tidak pernah melihat ilustrasi yang lebih baik untuk buku ini! Seorang lagi kawan baik saya ialah Evgeny Grigorievich Monin, yang baru-baru ini meninggal dunia. Seorang artis tahap yang sangat tinggi, sumber kebanggaan untuk grafik kami. Dan tidak ada satu pun program televisyen mengenainya. Apabila sepanjang masa di skrin TV ditumpukan kepada muzik pop, dan ilustrator tidak diberi perhatian, ini memiskinkan budaya umum. Lagipun, ilustrator, terutamanya buku kanak-kanak, memegang lapisan budaya yang besar: langkah pertama kanak-kanak dikaitkan bukan dengan teks tetapi dengan gambar. Humor dalam ilustrasi kanak-kanak sangat diperlukan. Benar, apabila bercakap tentang perkara yang serius atau tragis, ilustrasi itu sepatutnya tragis. Tetapi tidak untuk si kecil! Saya masih ingat, ketika Dana Kanak-kanak diwujudkan, Sergei Vladimirovich Obraztsov dan saya bercakap tentang usia di mana kanak-kanak boleh ketakutan, membuat pelbagai cerita seram yang kini menjadi bergaya untuk mereka. Obraztsov memberitahu saya bahawa dia tidak mahu membenarkan apa-apa yang mengerikan dalam produksi teaternya untuk yang terkecil. Biarkan anak-anak kekal "tidak takut" selama mungkin. Dan kemudian, apabila mereka dewasa, anda secara beransur-ansur boleh memperkenalkan Baba Yaga dan Serigala yang bertemu Little Red Riding Hood ke dalam cerita dongeng ... Dia menjelaskan ini dengan fakta bahawa kanak-kanak pada masa hadapan akan mempunyai banyak sebab untuk ketakutan. Jiwa kanak-kanak itu mesti terlebih dahulu mematangkan, menguatkan, dan kemudian boleh sarat dengan pelbagai kisah seram.

Penduduk hutan mengatakan bahawa anak beruang atau anak beruang yang dijinakkan, apabila mereka dilepaskan ke alam liar sebagai orang dewasa, berasa tidak berdaya. Dan kini anak-anak kita yang sudah dewasa memasuki hutan pemangsa yang sama ...

Ya, hari ini semuanya tidak berlaku seperti yang dikatakan Obraztsov. Tetapi saya cuba untuk membuat watak menakutkan saya lucu. Serigala yang sama, sebagai contoh, yang akan makan Little Red Riding Hood.

Adakah dia akan memakannya dengan senyuman?

Barmaley dalam "Doktor Aibolit" saya tidur di atas katil, dan dari bawah bantal menonjol majalah "Murzilka" - bacaan kegemaran Barmaley! Inilah kaedah saya.

Adakah anda tidak takut bahawa kanak-kanak yang sudah dewasa akan bertemu dengan beberapa Chikatila dan akan mencari di mana majalah Murzilka menonjol daripadanya?

Namun saya juga cuba melembutkan teks yang mengerikan dengan lukisan. Walaupun hidup akan tetap meletakkan segalanya pada tempatnya. Saya sering bertemu orang yang memberitahu saya: kami membesar dengan buku anda, terima kasih kerana membuat kami ketawa! Ini terdengar seperti ganjaran kepada saya. Saya mahu dan mahu kanak-kanak mempunyai lebih sedikit ketakutan. Masa kanak-kanak harus riang. Secara umum, nampaknya saya ini wujud dalam orang Rusia. Anda telah perasan bahawa di kampung-kampung mummers pergi bercuti: para petani akan minum dan berpakaian dalam pakaian wanita ...

Untuk melakukan ini, anda tidak perlu pergi ke kampung: hidupkan TV dengan beberapa jenis program satira - lelaki padat dalam pakaian wanita!

Banyaknya lelaki seperti itu di TV menakutkan saya. Tak kelakar lagi. Dan di kalangan orang ramai, mummers adalah perkara biasa, mereka secara organik sesuai dengan percutian dengan kecuaian dan keberanian mereka. Ia sentiasa menghiburkan saya sebagai seorang kanak-kanak. Kemudian anda membesar - dan lapisan budaya secara beransur-ansur menimpa anda. Anda mula memahami sedikit lagi. Sedikit! Tetapi ragi utama diletakkan pada zaman kanak-kanak. Jika anda membesarkan kanak-kanak dalam ketakutan, beri amaran sepanjang masa: mereka berkata, jangan pergi ke sana, dan di sana juga, ia menakutkan di sana! - kanak-kanak akan duduk bisu di tengah-tengah bilik dan takut dengan segala-galanya. Dan dalam hidup anda memerlukan orang yang boleh berdiri sendiri dan ketawa terbahak-bahak. Kita mesti mendidik orang seperti itu.

Nah, tiada siapa yang akan terkejut dengan Barmaley anda yang ceria - akhirnya, Viktor Chizhikov membuat Beruang Olimpik terbang ke hutan dongengnya. Sehingga kini, Mishka terus terbang dan terbang di atas kepala kita, dan orang terus menangis dan menangis, mengucapkan selamat tinggal kepadanya ...

Dan mereka menangis untuk alasan yang semula jadi: mereka berjaya jatuh cinta dengan Mishka. Tempat kejadian adalah di stesen: seorang akan pergi, yang lain melihatnya pergi. Kami selalu melihat orang menangis di stesen kereta api. Mengapa mereka menangis? Kerana seseorang akan pergi.

Beruang kami, setelah menjadi jimat Olimpik, buat pertama kalinya memandang ke mata penonton: "Ini saya! Peramah, kuat, tidak iri hati dan berdikari, saya memandang sebelah mata awak…” Anak beruang itu jatuh cinta dengan penampilannya. Sebelumnya, tiada azimat Olimpik - tiada siapa yang pernah memberi perhatian kepadanya! - Saya tidak melihat ke dalam mata: baik Munich dachshund, mahupun memerang Kanada ... Saya tidak ingat mata mereka sama sekali. Tetapi selepas Mishka Olimpik, anak harimau Seoul Hodori dan anak serigala Sarajevo Vuchko muncul - mereka sudah memandang ke mata penonton.

- Saya masih ingat bahawa anda mempunyai idea untuk melukis satu siri "Kucing orang hebat." Apa keadaan dia?

Saya akan melukisnya, kemudian membubarkannya. Saya sudah mempunyai "Kucing Savrasov", "Kucing Chaliapin", "Kucing Herostrat". Malah terdapat "Kucing Luzhkov" - dia sendiri tidak memakai topi, tetapi topi itu terlibat dalam proses ini.

- Adakah terdapat Pushkin's Cat?

Tidak. Tetapi ada "Kucing Malevich", ada "Kucing Yesenin": bayangkan - kucing itu lemas. Seekor anjing sedang duduk di pantai. Kucing itu menghulurkan kakinya: "Beri saya, Jim, untuk nasib, cakar kepada saya" ... Ada seekor "Kucing Gogol" ...

- "Kucing Gogol", mungkin dengan hidung panjang?

Tidak, dia berdiri di dalam perahu di buluh, permainan disumbat dalam tali pinggangnya. Dia membidik dengan katapel dan berkata: "Burung langka akan terbang ke tengah Dnieper."

Bolehkah anda bayangkan, "Kucing Lenin", duduk di Shushenskoye, di sebelahnya - Nadezhda Konstantinovna ... Namun - "Kucing Putin" tidak dilukis? Di sebelah Labrador presiden yang ada di TV?

Tidak, saya tidak mempunyai kucing ini. Untuk melakukan ini, anda perlu duduk dan berfikir - ambil topik ini dengan serius. Mungkin akan ada lagi. Anda tidak tahu apa yang akan berlaku di sini. Sementara saya mengambil apa yang terdapat di permukaan. Ahli falsafah Liechtenstein berkata dengan baik: "Adalah buruk untuk menjadi betul dalam perkara-perkara di mana kuasa yang ada adalah salah." Topik ini mesti didekati dengan berhati-hati.

- Mungkin, dia seorang ahli falsafah yang bijak, kerana kerajaan itu dinamakan sempena namanya ...

Sudah tentu, doc. Dan setakat ini saya telah mendapat 25 ekor kucing. Ini tidak mencukupi untuk sebuah buku.

Malah, saya mempunyai kucing sepanjang hidup saya. Kucing Chunka tinggal bersama kami di kampung selama 14 tahun. Ia berfungsi sebagai dorongan untuk penciptaan keseluruhan siri lukisan tentang kucing. Dan kemudian dia pergi dan tidak kembali. Mereka mengatakan kucing pergi untuk mati. Chunka kami seperti Tolstoy. By the way, pemergian Tolstoy juga akan ada dalam siri saya tentang kucing. Saya sudah mempunyai imej.

Menariknya, anda belajar alam semula jadi, masukkan imej kucing? Benar, anda tidak mempunyai misai untuk menggerakkannya, ekor kuda juga ...

Betul, saya semakin menjadi watak.

- Apakah yang anda harapkan kepada pembaca buku anda?

Prospek yang baik. Artis di institut sentiasa mengkaji subjek sedemikian - "Perspektif". Saya berharap pembaca Rusia dan Belarus dapat melihat perspektif yang jelas dalam hidup saya.

- Dan apa yang anda ingin artis Viktor Chizhikov pada hari lahirnya yang ketujuh puluh?

Prospek yang sama! Sudah tentu, saya tidak mempunyai prospek yang besar lagi. Tetapi saya berharap diri saya mempunyai perspektif yang jelas selama lima tahun!

- Nah, bagi pihak pembaca, kami akan mendarabkan angka ini dengan lima dan lima lagi ...

Alexander Shchupolv

Kini mereka yang tidak tahu akan berkenalan dengan pencipta imej visual yang hebat, dengan Viktor Chizhikov, seorang artis kanak-kanak. Artis Rakyat Persekutuan Rusia, pengarang imej anak beruang Misha, maskot Sukan Olimpik Musim Panas 1980 di Moscow. Dan juga pereka banyak buku kanak-kanak yang tidak dapat dilupakan. Dan dia juga artis "Buaya" dan "gambar yang menyeronokkan" .

Viktor Chizhikov. Hidup saya telah berlalu antara karikatur dan lukisan untuk kanak-kanak

Olga Vikhrova

Dan untuk pasukan "Moscow Petang" Viktor Alexandrovich bukan sahaja rakan sekerja karikatur, tetapi juga merupakan bahagian penting dalam sejarah penerbitan selama 95 tahun.

Selama 62 tahun, album artis, sebagai kenangan, telah menyimpan ilustrasi pertama yang diterbitkan di Vecherka. Mengisi halaman album bersejarahnya, Vechernyaya Moskva juga memutuskan untuk menyimpan pada halamannya lakaran potret Viktor Alexandrovich, dihormati dan disayangi oleh generasi editor dan pembaca.

Adakah anda masih ingat kartun pertama anda dalam cetakan?

Ia diterbitkan pada tahun 1952 dalam akhbar "Pekerja Perumahan" (ZHR) pada Hari Tentera Soviet. Di muka depan adalah potret besar Stalin, dan di belakang - bahan lain, termasuk lukisan traktor saya, yang berjalan di antara bangunan yang dilitupi salji. Musim sejuk tahun itu kaya dengan kerpasan, dan saya menggambarkan pangkalan Moszhilsnab di Nagatino. “Semua jalan ke pangkalan itu dilitupi salji. Sangat sukar untuk mendapatkannya dengan segera, "penyair Titov menyusun tandatangan.

Bagaimanakah kerjasama dengan ZhR mempengaruhi perkembangan profesional seorang ilustrator kanak-kanak?

Anehnya, dalam edisi helaian tebal inilah orang yang mengajar saya berfikir dalam karikatur bekerja dengan lebih meluas. Apabila saya datang untuk bekerja di ZhR dalam gred kesembilan, Matvey Prokhorovich Tobinsky adalah ketua editor di sana.

“Cuba selesaikan masalah bukan sahaja dengan bantuan orang ramai. Ada kucing, anjing dan macam-macam lagi makhluk yang mendiami bumi. Cuba libatkan mereka dalam kerja anda lebih kerap, dan kemudian jangkauan anda sebagai kartunis akan meningkat, "jelasnya kepada saya.

Dan Tobinsky juga menasihatkan untuk melihat dengan lebih dekat butiran kehidupan seharian yang menarik perhatian anda: contohnya, mentol elektrik mana yang bersinar di platform kereta api, dan yang mana di dalam bandar. Dia, seolah-olah, mengambil saya dan menggoncang saya. Dia seorang yang sangat menarik. Walaupun ketika saya bekerja di Krokodil selepas tahun 1955, saya masih melihatnya dengan gembira. Secara umumnya, tempat pertama bekerja untuk wartawan, kartunis atau artis selama-lamanya kekal sebagai sesuatu yang istimewa malah suci, kerana ia adalah "Trip to Life"

Sejak 1956, anda telah bekerjasama dengan Vecherka. Mana antara karya untuk penerbitan kami yang paling diingati?

Saya sentiasa bekerjasama dengan beberapa penerbitan pada masa yang sama, tetapi saya masih mempunyai kartun pertama yang diterbitkan di Vechernyaya Moskva. Apabila saya menerbitkan di suatu tempat buat kali pertama, saya selalu memotong ilustrasi sebagai kenang-kenangan dan menampalnya ke dalam album khas. Dan ia didedikasikan kepada timbalan parlimen Perancis, yang, atas permintaan Amerika, membuat beberapa keputusan. Tex berbunyi seperti ini: "Mula-mula mereka ditenangkan, kemudian mereka bersetuju, tetapi orang ramai tidak bersetuju dengan ini."

Selepas itu, adakah anda masih perlu bekerja dengan kartun politik?

Jarang. Dan ini walaupun fakta bahawa Kukryniksy adalah mentor saya. Ibu bapa saya adalah arkitek, dan salah seorang rakan ayah saya, yang belajar di VKhUTEMAS, bersetuju bahawa mereka akan melihat hasil kerja saya. Dan di sini saya - pelajar kelas sembilan, saya datang ke Kukryniksy! Dengan beg pakaian kartun. Dan beg pakaian itu berat, trofi. Dilapisi dalam penyamaran dan disatukan dari papan sebenar. Ayahnya pulang bersamanya dari hadapan. Hampir mustahil untuk menyeret raksasa ini, tetapi keseluruhan jumlah lukisan yang ingin saya tunjukkan hanya sesuai dengannya.

Bengkel itu berada di tingkat lapan sebuah rumah di Gorky Street. Bertentangan dengan Majlis Bandaraya Moscow, di mana kedai buku Moskva kini terletak. Oleh itu, dengan nafas tertahan, saya menunjukkan lukisan saya kepada mereka... Dan mereka melihat bahawa saya meniru Boris Efimov, dan segera mengutuk saya dengan tajam. Tetapi saya, bagaimanapun, bernasib baik - di bahagian bawah beg pakaian terletak karikatur rakan sekelas yang terlupa. Kukryniksy mula memandang mereka dengan penuh minat, malah untuk menyampaikannya kepada satu sama lain. Kemudian mereka bertanya: "Siapa yang melukis ini? awak?". Saya mengangguk, tidak pasti apa yang diharapkan. Dan mereka memberitahu saya: “Begitulah cara anda melukis! Kami melihat bahawa ini benar-benar milik anda, tangan individu. Dan ingat bahawa anda adalah seorang. Anda tidak perlu meniru sesiapa."

Seperti yang saya ingat sekarang, Kupriyanov memandang saya dan berkata: "Nah, beritahu saya:" Saya seorang! Saya malu, tentu saja, dan menggumam: "Anda tahu, saya tidak boleh mengatakan itu di hadapan anda," yang dia ketawa menjawab: "Nah, kami akan menyelesaikan frasa ini dengan anda," membiarkan saya, seorang remaja. , faham bahawa ini bukan pertemuan terakhir kita. Akibatnya, kami bersetuju bahawa saya akan datang kepada mereka setiap enam bulan dan menunjukkan kepada mereka "bagaimana keadaan dalam lukisan".

Sebelum itu, saya mempunyai dilema: pergi ke Institut Bahasa Asing dalam bahasa Jerman, atau, selepas semua, untuk melukis di suatu tempat. Selepas kelulusan mereka, saya tidak lagi teragak-agak - saya segera memilih jabatan seni Institut Poligrafik.

Pada umur berapa anda memulakan kerjaya anda?

Semasa belajar di institut itu, saya sudah melukis kartun di Moscow News, Izvestia, Nedelya dan Pionerskaya Pravda dengan kuat dan utama, dan pada tahun 1956 saya datang ke Ivan Maksimovich Semenov di Gambar Lucu. Pejabat editorial terletak di tingkat empat, dan Murzilka berada di tingkat keenam. Sudah tentu, saya pergi ke sana juga. Dan sejak 1958, dia juga mula bekerjasama dengan mereka. Di seberang koridor adalah majalah "Around the World", di mana saya segera dijemput untuk menulis ruangan "Motley World" tentang fakta menghiburkan dari pelbagai bahagian dunia. Hasilnya, saya tinggal di Around the World dari 1959 hingga 2002, dan dengan Murzilka kami meraikan ulang tahun ke-60 kami pada tahun ini.

Bagaimanakah anda mengatasi jumlah pesanan sedemikian pada masa yang sama?

Anda tidak tahu berapa banyak saya bekerja. Secara selari, tanpa henti untuk bekerjasama dengan semua penerbitan yang disebutkan di atas, sejak 1960 saya mula mereka bentuk kesusasteraan kanak-kanak. Apabila saya bosan membaca buku, saya pergi ke Buaya untuk melukis karikatur. Bosan dengan majalah - kembali ke buku. Pada masa yang sama, dia juga melukis dalam "Kesihatan". Pendek kata, sesiapa yang menempah, saya lukis untuk itu. Jadi jarak saya menjadi lebih luas dan lebih luas. Tetapi, hari ini kita pasti boleh mengatakan bahawa hidup saya dihabiskan dengan karikatur dan lukisan untuk kanak-kanak.

Edisi yang manakah menjadi kegemaran anda?

Walaupun spektrum kreatif yang besar, saya perhatikan bahawa saya berasa paling selesa dalam ilustrasi buku. Format ini membolehkan saya memuatkan apa sahaja yang saya mahu. Lukisan karikatur dan lucu dalam akhbar dan majalah, selalunya, menyumbat ruang kosong. Sebagai contoh, apabila saya bekerja dengan majalah "Kesatuan Soviet", selalunya terdapat tempat yang rumit - bukan segi empat sama atau segi empat tepat, tetapi menggeliat seperti ular. Jadi buat beberapa jenis tema kartun, lukis sesuatu dalam ruang yang "licik". Di satu pihak, saya sangat menggemari teka-teki seperti itu, dan sebaliknya, ruang ilustrasi buku memberi kebebasan untuk kreativiti.

Adakah anda datang ke tema kanak-kanak terima kasih kepada "Gambar Lucu"?

Ya, sebelum itu saya hanya melukis kartun untuk orang dewasa. Walaupun kadang-kadang saya bekerja dengan majalah "Budaya dan Sukan Fizikal", di mana kanak-kanak menjadi wira saya. Sebagai contoh, kanak-kanak yang menonton pertandingan lompat tinggi, di mana seorang budak sekolah mengatasi palang yang ditetapkan pada ketinggian gasing mereka - tidak lebih daripada satu meter, dan anak-anak kecil mengagumi: "Lihat, dia melompat lebih tinggi daripada ketinggian manusia." Bagaimana idea untuk ilustrasi untuk penerbitan kanak-kanak dilahirkan? Memikirkan sesuatu untuk teks pengarang - adakah ia kerja yang sukar, menyakitkan atau, selepas semua, inspirasi?

Semua karya ilustrator matang berdasarkan kesan daripada kehidupan sekeliling. Adalah perlu untuk melihat dengan teliti cara orang berpakaian, butiran baru yang muncul ... Sekarang nampaknya biasa orang tua membawa beg troli, tetapi kira-kira 30 tahun yang lalu ini belum wujud lagi.. Nampaknya manusia mencipta roda dua ribu tahun yang lalu, tetapi atas sebab tertentu baru sekarang saya meneka untuk meletakkan beg tangan ini di atas roda.

Dan bagaimanakah dunia haiwan fantasi yang menakjubkan yang anda gambarkan berkaitan dengan pemerhatian?

Oleh kerana ilustrator adalah pengarah gambar atau buku masa depan, dia menjalankan sejenis pengambilan pelakon atau, seperti yang kini dipanggil, pemutus. Kukryniksy memberi saya nasihat ini: "Vitya, apabila anda pergi ke institut pada waktu pagi dan turun eskalator, dan orang naik ke tingkat atas ke arah anda - jangan menatap dengan sia-sia, tetapi cuba ingat. Bagaimana rupa wanita, bagaimana mereka memegang beg tangan. Apabila anda pulang ke rumah, segera cuba lukis semua yang anda ingat: kedua-dua jenis dan cara berdiri. Dan jika anda menghasilkan semula sekurang-kurangnya tiga atau empat muka yang anda lihat di eskalator, pertimbangkan bahawa hari itu tidak sia-sia. Sejak itu, saya telah menjadi kebiasaan untuk menghafal jenis-jenis yang saya jumpai.

Dan kemudian, apabila, sebagai contoh, dalam "Chippolino" anda perlu melukis Profesor Grusha, Signor Tomato, atau askar Limonchikov, anda mula memilih pelakon untuk "persembahan masa hadapan" anda daripada imej sebenar "mengintip".

Secara umum, Aminadav Kanevsky dari Crocodile adalah pakar yang hebat dalam memanusiakan haiwan. Saya bertanya kepadanya: "Aminadav Moiseevich, bagaimana anda melakukannya dengan baik? Anda mempunyai haiwan yang berdebat dalam lukisan, dan bersin ke dalam sapu tangan ... ". Dan dia berkata: "Vitya, apabila anda melukis, kurangkan berfikir tentang haiwan, dan lebih banyak berfikir tentang seseorang. Kemudian anda juga boleh melakukannya."

Adakah anda mempunyai watak kegemaran?

Saya suka melukis kucing. Andrey Usachev dan saya juga menerbitkan buku sedemikian - "333 Kucing". Semasa menciptanya, sudah tentu saya juga menonton orang, membuat lakaran daripada mereka, dan kemudian memindahkan setiap hero dari pangkat seseorang ke pangkat kucing. Tetapi, anda tahu, ia sering berlaku sebaliknya: seseorang sedang berjalan - baik, jelas kucing! Sangat menakjubkan!

Sejauh manakah anda perlu merasakan teks pengarang? Adakah ia berlaku bahawa penulis telah membentuk visinya sendiri tentang ilustrasi di kepalanya dan perlu bekerja dalam gaya tertentu, atau adakah dia hanya "melalui jiwanya"?

Sangat jarang. Biasanya penulis beralih kepada artis yang mereka sendiri suka. Kepercayaan mutlak adalah dari Uspensky dan Mikhalkov. Barto juga meminta buku itu diberikan kepada saya. Pendek kata, amanah mesti lengkap, jika tidak, tangan ilustrator terikat.

Dan apabila artis tahu bahawa dia boleh melakukan apa yang dia mahu, dan percaya pada dirinya sendiri, ilustrasi itu menjadi lebih ekspresif dan meyakinkan. Lebih banyak tanggungjawab anda untuk hasilnya, lebih baik gambar. Lagipun, kami yang bertanggungjawab untuk penjualan buku kanak-kanak.

Adakah anda fikir ada masa depan untuk buku kertas kanak-kanak? Atau adakah penerbitan elektronik akan menang?

Pertama, skrin merosot penglihatan. Tiada ibu bapa yang mahu anak mereka "menetap mata" dari buaian. Kedua, kanak-kanak mesti belajar untuk bertindak balas terhadap gambar yang terletak pada satah helaian. Dengan cara ini, sangat mudah untuk mengkaji dengan teliti butiran kecil pada kadbod. Dan untuk membangkitkan minat kanak-kanak terhadap imej pada kadbod ini adalah tugas utama ilustrator.

Adakah terdapat sebarang rahsia profesional untuk menarik perhatian kanak-kanak?

Kanak-kanak kecil sentiasa bimbang tentang perjuangan antara yang baik dan yang jahat: jika watak jahat mengejar yang baik, kanak-kanak itu mahu yang terakhir melarikan diri dan bersembunyi secepat mungkin. Atau, sebaliknya, apabila wira positif mengejar penjahat untuk menghukumnya, kanak-kanak itu mula aktif bersorak untuk yang pertama. Penyertaan baik dan jahat adalah asas mana-mana buku kanak-kanak. Tetapi "Kolobok", dengan cara itu, adalah pengecualian. Apabila Fox, selepas semua, makan wira, ia hanya mengerikan untuk kanak-kanak itu. Dia mengakar, mengakar untuk Kolobok: dia, nampaknya, "meninggalkan datuknya dan meninggalkan neneknya," tetapi kemudian tiba-tiba ia tidak berjaya.

Sudah tentu, terdapat pilihan lain: cerita dongeng tanpa konflik, seperti "Turnip". Dia, pada pendapat saya, sangat cemerlang. Semua orang mengerang, mengerang, menarik, menarik, dan tiada apa yang berlaku. Dan kemudian seekor tetikus kecil yang tidak seberapa itu datang berlari dan membantu mengeluarkan lobak yang begitu besar. Seperti yang dikatakan Platonov: "Rakyat tidak lengkap tanpa saya" (ketawa).

Untuk merasakan segala-galanya seperti yang anda gambarkan, adalah penting untuk kekal sebagai kanak-kanak dalam jiwa anda? Bagaimana lagi? Mana-mana kisah dongeng yang anda gambarkan mesti dipercayai. Adalah penting untuk melakukan segala-galanya dengan meyakinkan, dan ini hanya mungkin apabila anda sangat serius mengenai topik yang paling tidak masuk akal. Kanak-kanak, tidak seperti orang lain, berasa palsu. Sebenarnya, ilustrasi adalah perbualan dengan kanak-kanak. Apabila ia baik, perbualan itu ternyata, jika ia buruk, tiada apa yang akan datang daripadanya. Dan, secara umum, interaksi kehidupan dan cerita dongeng adalah perkara yang sangat halus. Adalah penting untuk menyelaraskan pemerhatian dengan fiksyen anda, tidak membenarkan satu didahulukan daripada yang lain.

• Kanak-kanak dari sosialisme. Filem.


• Adakah wira kita tidak pergi selama-lamanya? Korchagin.


• Mengenai orang India. Video.