Tiket ke teater bolshoi rusia. The flame of paris performance Senarai nombor tarian utama

• Gaspar, petani
• Jeanne dan Pierre, anak-anaknya
• Philip dan Jerome, Marseilles
• Gilbert
• Marquis dari Costa de Beauregard
• Count Geoffroy, anaknya
• Pengurus Harta Marquis
• Mireille de Poitiers, pelakon
• Antoine Mistral, pelakon
• Cupid, pelakon teater mahkamah
• Raja Louis XVI
• Ratu Marie Antoinette
• Juruacara
• Ada
• Pemidato Jacobin
• Sarjan Pengawal Kebangsaan
• Marseilles, orang Paris, orang istana, wanita, pegawai pengawal diraja, Switzerland, penjaga permainan

Libretto

Perkembangan muzik dan pentas mengikut lakonan. Tindakan itu berlaku di Perancis pada tahun 1791.

Prolog

Tindakan pertama dibuka dengan gambar hutan Marseilles, di mana petani Gaspard dan anak-anaknya Jeanne dan Pierre sedang mengumpulkan kayu berus. Count Joffroy, anak kepada pemilik tanah tempatan, kelihatan dengan bunyi tanduk memburu. Melihat Jeanne, kiraan itu meninggalkan pistolnya di tanah dan cuba memeluk gadis itu, bapanya berlari ke arah tangisan anak perempuannya yang cemas. Dia meraih pistol yang dilemparkan dan menghalakannya ke arah Count. Pelayan count dan pemburu menangkap petani yang tidak bersalah dan membawanya pergi bersama mereka.

Perbuatan pertama

Keesokan harinya, pengawal membawa Gaspard ke penjara melalui dataran bandar. Jeanne memberitahu penduduk bandar bahawa bapanya tidak bersalah, dan keluarga marquis melarikan diri ke Paris. Kemarahan orang ramai semakin memuncak. Rakyat marah dengan tindakan golongan bangsawan dan menyerbu penjara. Setelah berurusan dengan pengawal, orang ramai memecah pintu rakan-rakan kes dan membebaskan tawanan Marquis de Beauregard. Para banduan dengan gembira berlari keluar ke alam liar, Gaspar memakai topi Phrygian (simbol kebebasan) pada tombak dan melekatkannya di tengah-tengah dataran - tarian farandol bermula. Philippe, Jerome dan Jeanne menari bersama-sama, cuba mengatasi satu sama lain dalam kesukaran dan kepintaran "pas" yang mereka improvisasi. Tarian umum terganggu oleh bunyi penggera. Pierre, Jeanne dan Jerome mengumumkan kepada orang ramai bahawa kini mereka akan didaftarkan dalam detasmen sukarelawan untuk membantu Paris yang memberontak. Detasmen itu bermula dengan bunyi Marseillaise.

Perbuatan kedua

Di Versailles, Marquis de Beauregard memberitahu pegawai tentang peristiwa di Marseille. Sarabande berbunyi. Pada petang teater, raja dan permaisuri muncul, para pegawai menyambut mereka, mengoyakkan pembalut tiga warna dan menukarnya kepada cockades dengan bunga lili putih - lambang Bourbons. Selepas raja pergi, mereka menulis surat meminta mereka untuk menentang pemberontak. Marseillaise berbunyi di luar tingkap. Pelakon Mistral menemui dokumen yang terlupa di atas meja. Takut membocorkan rahsia, Marquis membunuh Mistral, tetapi sebelum dia mati, dia berjaya menyerahkan dokumen itu kepada Mireille de Poitiers. Menyembunyikan sepanduk tiga warna revolusi yang koyak, pelakon itu meninggalkan istana.

Perbuatan ketiga

Paris pada waktu malam, orang ramai berpusu-pusu ke dataran, detasmen bersenjata dari wilayah, termasuk Marseilles, Auvergne, Basques. Serangan ke atas istana sedang disediakan. Mireille de Poitiers berlari masuk, dia bercakap tentang konspirasi menentang revolusi. Orang ramai membawa patung pasangan diraja, di tengah-tengah adegan ini para pegawai dan marquis keluar ke dataran. Jeanne menampar marquis. "Carmagnola" berbunyi, pembesar suara bercakap, orang menyerang bangsawan.

Perbuatan keempat

Sambutan megah "Triumph of the Republic", di podium di bekas istana diraja, kerajaan baharu. Perayaan rakyat penawanan Tuileries.

Senarai nombor tarian utama

• adagio Armida dan rombongannya
• Tarian cupid
• keluar dari Rinaldo
• duet Armida dan Rinaldo
• variasi mereka
• tarian biasa

Tarian Auverne

Tarian Marseille

Watak

• Zhanna - Olga Jordan (kemudian Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (kemudian Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Fairy Balabina
• Philip - Nikolay Zubkovsky

Teater Bolshoi

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (kemudian Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (kemudian Minna Shmelkina, Sulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (kemudian Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (kemudian Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (kemudian Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (kemudian Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (kemudian Tamara Tkachenko)
• Pelakon pada percutian - Alexey Zhukov (kemudian Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupid - Olga Lepeshinskaya (kemudian Irina Charnotskaya)

Persembahan itu dilakukan sebanyak 48 kali, persembahan terakhir pada 18 Mac tahun ini

Balet dalam 3 aksi

Libretto oleh Nikolai Volkov dan Vladimir Dmitriev disemak oleh Mikhail Messerer, scenografi dan pakaian oleh Vladimir Dmitriev disemak oleh Vyacheslav Okunev, koreografi oleh Vasily Vainonen disemak oleh Mikhail Messerer, koreografer Mikhail Messerer, konduktor Valery Ovsyanikov

Watak

• Gaspar, petani - Andrei Bregvadze (kemudian Roman Petukhov)
• Zhanna, anak perempuannya - Oksana Bondareva (kemudian Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, anaknya - Alexandra Baturin (kemudian Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseille - Ivan Vasiliev (kemudian Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard: Mikhail Venchikov
• Diana Mireil, pelakon - Angelina Vorontsova (kemudian Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, pelakon - Victor Lebedev (kemudian Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (kemudian Christina Makhviladze)
• Raja Louis XVI - Alexey Malakhov
• Ratu Marie Antoinette - Bintang Martina (kemudian Emilia Makush)
• Pelakon di pesta itu - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (kemudian Veronica Ignatieva)

Bibliografi

• Gershuni E. Pelakon dalam balet "The Flames of Paris" // Pekerja dan Teater: majalah. - M., 1932. - No. 34.
• Krieger W. Heroik dalam balet // Teater: majalah. - M., 1937. - No. 7.
• Krasovskaya V."Flame of Paris" // Leningrad Petang: akhbar. - M., 1951. - No 4 Januari.
• Rybnikova M. Balet Asafiev. - M .: MUZGIZ, 1956 .-- 64 hlm. - (Untuk membantu pendengar muzik). - 4000 salinan.
• Rybnikova M. Balet BV Asafiev "The Flame of Paris" dan "The Fountain of Bakhchisarai" //. - M .: Negeri. muses. rumah penerbitan, 1962 .-- S. 163-199. - 256 hlm. - 5500 salinan.
• Slonimsky Yu.... - M: Seni, 1968. - S. 92-94. - 402 hlm. - 25,000 salinan.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Api Paris" //. - M .: Seni, 1971. - S. 74-107. - 278 hlm. - 10,000 salinan.
• Oreshnikov S. Philip the Marseille //. - M .: Seni, 1974 .-- S. 177-183. - 296 hlm. - 25,000 salinan.
• Chernova N. Balet 1930-40an //. - M: Seni, 1976 .-- S. 111-115. - 376 hlm. - 20,000 salinan.
• Messerer A."The Flame of Paris" oleh V. I. Vainonen //. - M .: Seni, 1979 .-- S. 117-119. - 240 p. - 30,000 salinan.
• Kuznetsova T.// Hujung Minggu Kommersant: majalah. - M., 2008. - No. 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: majalah. - M., 2008. - No. 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: surat khabar. - M., 2008. - No 2 Julai.
• Kuznetsova T.// Kommersant: surat khabar. - M., 2008. - No 5 Julai.
• Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No 8 Julai.
• Tarasov B.// Teater: majalah. - M., 2008. - No. 10.
• Galayda A.... - SPb. , 2013. - Bil 18 Julai.
• Fedorenko E.// Budaya: surat khabar. - M., 2013. - Bil 24 Julai.
• Tsilikin D.// Perniagaan Petersburg: surat khabar. - SPb. , 2013. - Bil 26 Julai.
• Galayda A.// Vedomosti: surat khabar. - M., 2013. - No 31 Julai.
• Naborshchikova S.// Izvestia: surat khabar. - M., 2013. - No 25 Julai.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya gazeta: surat khabar. - M., 2013. - No 25 Julai.
• Abyzova L.// St. Petersburg vedomosti: surat khabar. - SPb. , 2013. - Bil 30 Julai.

Tulis ulasan tentang artikel "Flames of Paris"

Nota (edit)

Pautan

• di laman web Teater Bolshoi
• - balet "The Flames of Paris" di Bolshoi, reka bentuk pakaian
• di laman web "Belcanto.ru". Projek Ivan Fedorov
• di laman web Agensi Berita Seni Bina

Petikan daripada Flames of Paris

Pada awal Ogos, kes Helen telah ditentukan sepenuhnya, dan dia menulis kepada suaminya (yang sangat menyayanginya, seperti yang dia fikirkan) surat di mana dia memberitahunya tentang niatnya untuk berkahwin dengan NN dan bahawa dia telah memasuki satu agama yang benar dan bahawa dia memintanya untuk memenuhi semua formaliti yang diperlukan untuk perceraian, yang akan diberikan oleh orang yang menghantar surat ini kepadanya.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene ".
[“Kemudian saya berdoa kepada Tuhan agar anda, kawan saya, berada di bawah perlindungan-Nya yang suci. Rakan awak Elena "]
Surat ini dibawa ke rumah Pierre semasa dia berada di padang Borodino.

Kali kedua, sudah pada penghujung Pertempuran Borodino, setelah melarikan diri dari bateri Raevsky, Pierre dengan sekumpulan askar pergi sepanjang jurang ke Knyazkov, sampai ke stesen persalinan dan, melihat darah dan mendengar tangisan dan rintihan, tergesa-gesa berjalan. , bercampur dalam kerumunan askar.
Satu perkara yang kini diingini oleh Pierre dengan sepenuh kekuatan jiwanya ialah untuk keluar secepat mungkin dari kesan buruk yang dia alami pada hari itu, untuk kembali ke keadaan hidup normal dan tidur dengan tenang di dalam biliknya di atas katilnya. Hanya dalam keadaan kehidupan biasa dia merasakan bahawa dia akan dapat memahami dirinya dan semua yang dia lihat dan alami. Tetapi keadaan hidup biasa ini tidak dapat ditemui.
Walaupun bola meriam dan peluru tidak bersiul di sini di sepanjang jalan yang dilaluinya, tetapi dari semua sisi ia sama seperti yang ada di medan perang. Penderitaan yang sama, wajah yang letih dan kadang-kadang anehnya tidak peduli, darah yang sama, kot tentera yang sama, bunyi tembakan yang sama, walaupun jauh, tetapi masih menakutkan; selain itu, terdapat kesesakan dan debu.
Selepas berjalan tiga selekoh di sepanjang jalan besar Mozhaisk, Pierre duduk di tepi jalan itu.
Senja turun ke tanah, dan bunyi dentuman senjata mati. Pierre, bersandar pada lengannya, berbaring dan berbaring begitu lama, memandang bayang-bayang yang bergerak melewatinya dalam kegelapan. Tidak henti-henti ia kelihatan bahawa bola meriam terbang ke arahnya dengan wisel yang dahsyat; dia menggigil dan bangun. Dia tidak ingat berapa lama dia berada di sini. Pada tengah malam, tiga orang askar, membawa ranting, duduk di sebelahnya dan mula menyalakan api.
Askar-askar itu, memandang ke sisi Pierre, menyalakan api, meletakkan cerek di atasnya, menghancurkan rusk ke dalamnya dan meletakkan daging. Bau harum makanan yang boleh dimakan dan berlemak bergabung dengan bau asap. Pierre bangun dan mengeluh. Askar (terdapat tiga daripada mereka) makan, tidak memberi perhatian kepada Pierre, dan bercakap sesama mereka.
- Awak dari apa? Salah seorang askar tiba-tiba berpaling kepada Pierre, jelas dengan soalan ini bermakna apa yang difikirkan oleh Pierre, iaitu: jika anda mahu makan, kami akan memberi, beritahu saya, adakah anda seorang yang jujur?
- SAYA ADALAH? Saya? .. - kata Pierre, merasakan keperluan untuk merendahkan kedudukan sosialnya sebanyak mungkin untuk menjadi lebih dekat dan lebih mudah difahami oleh para askar. - Saya seorang pegawai militia sebenar, hanya skuad saya tiada di sini; Saya datang untuk berperang dan kehilangan milik saya.
- Awak nampak! - kata salah seorang askar.
Askar yang lain menggelengkan kepalanya.
- Nah, makan, jika anda mahu, kacau! - kata yang pertama dan memberikan Pierre, menjilatnya, sudu kayu.
Pierre duduk di tepi api dan mula memakan kawardachok, makanan yang ada di dalam periuk dan yang baginya nampaknya paling lazat daripada semua makanan yang pernah dimakannya. Semasa dia dengan penuh semangat, membongkok di atas periuk, mengambil sudu besar, mengunyah satu demi satu dan wajahnya kelihatan dalam cahaya api, tentera diam-diam memandangnya.
- Di mana anda mahu itu? Beritahu saya! Salah seorang daripada mereka bertanya lagi.
- Saya di Mozhaisk.
- Anda menjadi, tuan?
- Ya.
- Apakah nama?
- Peter Kirillovich.
- Baiklah, Pyotr Kirillovich, mari pergi, kami akan membawa anda. Dalam kegelapan yang lengkap, tentera, bersama Pierre, pergi ke Mozhaisk.
Ayam jantan sudah menyanyi apabila mereka sampai di Mozhaisk dan mula mendaki gunung bandar yang curam. Pierre berjalan bersama-sama dengan askar, benar-benar lupa bahawa tempat penginapannya berada di bawah gunung dan dia sudah melepasinya. Dia tidak akan ingat ini (dalam keadaan kehilangan dia), jika pembacanya tidak menemuinya di separuh gunung, yang pergi mencarinya di sekitar kota dan kembali ke tempat penginapannya. Perompak itu mengenali Pierre dengan topi putihnya dalam gelap.
“Yang Berhormat,” katanya, “dan kami sudah terdesak. Kenapa awak berjalan? Di manakah anda, tolong!
"Oh, ya," kata Pierre.
Para tentera berhenti seketika.
- Nah, adakah anda menemui milik anda? Salah seorang daripada mereka berkata.
- Baiklah, selamat tinggal! Pyotr Kirillovich, saya rasa? Selamat tinggal, Pyotr Kirillovich! - kata suara lain.
"Selamat tinggal," kata Pierre, dan pergi bersama tuannya ke rumah penginapan.
"Kita mesti memberi mereka!" Fikir Pierre sambil memegang poketnya. "Tidak, jangan," satu suara memberitahunya.
Tidak ada ruang di bilik atas rumah penginapan: semua orang sibuk. Pierre pergi ke halaman dan, setelah menutup kepalanya, berbaring di dalam keretanya.

Sebaik sahaja Pierre meletakkan kepalanya di atas bantal, dia merasakan bahawa dia sedang tertidur; tetapi tiba-tiba, dengan kejelasan hampir realiti, ada ledakan, ledakan, ledakan tembakan, ada erangan, jeritan, percikan peluru, ada bau darah dan serbuk mesiu, dan perasaan seram, takut. kematian merampasnya. Dengan ketakutan, dia membuka matanya dan mengangkat kepalanya dari bawah kot besarnya. Semuanya sunyi di luar. Hanya di pintu pagar, bercakap dengan janitor dan memercikkan lumpur, berjalan dengan tertib. Di atas kepala Pierre, di bawah sisi gelap kanopi, burung merpati terkejut dari pergerakan yang dibuatnya, bangun. Sepanjang halaman, bau rumah penginapan yang kuat, bau jerami, baja dan tar, tersebar, mendamaikan Pierre pada masa itu. Kelihatan langit berbintang yang jernih di antara dua awning hitam itu.
"Alhamdulillah bahawa ini tidak lagi," fikir Pierre, menutup kepalanya lagi. - Oh, betapa dahsyatnya ketakutan dan betapa memalukannya saya menyerahkan diri saya kepadanya! Dan mereka ... mereka sepanjang masa, hingga akhir adalah tegas, tenang ... - fikirnya. Dalam pemahaman Pierre, mereka adalah tentera - mereka yang berada di atas bateri, dan mereka yang memberinya makan, dan mereka yang berdoa kepada ikon. Mereka - ini aneh, sehingga kini tidak diketahui olehnya, jelas dan tajam dipisahkan dalam fikirannya daripada semua orang lain.
“Untuk menjadi askar, hanya seorang askar! Fikir Pierre, tertidur. - Untuk memasuki kehidupan bersama ini dengan seluruh makhluk, untuk disemai dengan apa yang menjadikan mereka begitu. Tetapi bagaimana seseorang boleh membuang semua yang berlebihan, jahat, semua beban orang luar ini? Pada satu masa saya boleh menjadi ini. Saya boleh lari dari ayah saya sesuka hati. Selepas pertarungan dengan Dolokhov, saya boleh dihantar sebagai askar. Dan dalam imaginasi Pierre terdapat kilat makan malam di kelab, di mana dia memanggil Dolokhov, dan dermawan di Torzhok. Dan kini Pierre disajikan dengan kotak makan yang sungguh-sungguh. Rumah persinggahan ini berlangsung di kelab Inggeris. Dan seseorang yang dikenali, rapat, sayang, duduk di hujung meja. Ya, itu dia! Ini adalah dermawan. “Kenapa, dia dah mati? Fikir Pierre. - Ya, dia meninggal dunia; tetapi saya tidak tahu dia masih hidup. Dan betapa saya berdukacita kerana dia telah mati, dan betapa saya gembira kerana dia hidup semula!" Di satu sisi meja duduk Anatol, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov dan lain-lain seperti itu (kategori orang-orang ini seperti yang ditakrifkan dengan jelas dalam jiwa Pierre dalam mimpi sebagai kategori orang-orang yang dia panggil mereka), dan orang-orang ini, Anatol, Dolokhov menjerit dan menyanyi dengan kuat; tetapi dari sebalik teriakan mereka terdengar suara dermawan, tanpa henti bercakap, dan bunyi kata-katanya adalah sama penting dan berterusan seperti dentuman medan perang, tetapi ia menyenangkan dan menghiburkan. Pierre tidak memahami apa yang dikatakan oleh dermawan itu, tetapi dia tahu (kategori pemikiran sama jelasnya dalam mimpi) bahawa dermawan itu bercakap tentang kebaikan, tentang kemungkinan menjadi apa yang mereka ada. Dan mereka dari semua pihak, dengan wajah mereka yang sederhana, baik, tegas, mengelilingi dermawan itu. Tetapi walaupun mereka baik, mereka tidak memandang Pierre, tidak mengenalinya. Pierre mahu menarik perhatian mereka kepada dirinya sendiri dan berkata. Dia bangun, tetapi pada masa yang sama kakinya menjadi sejuk dan terdedah.
Dia berasa malu, dan dia menutup kakinya dengan tangannya, dari mana kot besar itu benar-benar jatuh. Seketika Pierre, meluruskan mantelnya, membuka matanya dan melihat awning, tiang, halaman yang sama, tetapi semua ini kini menjadi kebiruan, terang dan ditutup dengan kilauan embun atau fros.
"Subuh," fikir Pierre. “Tetapi bukan itu sahaja. Saya perlu mendengar dan memahami kata-kata dermawan itu." Dia sekali lagi menutupi dirinya dengan kot besarnya, tetapi peti makan mahupun dermawan tidak ada di situ. Terdapat hanya fikiran yang dinyatakan dengan jelas dalam kata-kata, pemikiran yang dikatakan seseorang atau Pierre sendiri mengubah fikirannya.
Pierre, mengingat kembali pemikiran ini kemudian, walaupun fakta bahawa ia disebabkan oleh tanggapan hari itu, yakin bahawa seseorang di luar dia telah bercakap dengannya. Tidak pernah, seperti yang dilihatnya, pada hakikatnya dia tidak dapat berfikir begitu dan meluahkan fikirannya.
"Peperangan adalah penyerahan kebebasan manusia yang paling sukar kepada undang-undang Tuhan," kata suara itu. - Kesederhanaan adalah ketaatan kepada Tuhan; awak tak boleh lari dari dia. Dan mereka mudah. Mereka tidak berkata, tetapi mereka melakukannya. Perkataan yang diucapkan adalah perak, dan yang tidak diucapkan adalah emas. Seseorang tidak boleh memiliki apa-apa sedangkan dia takut mati. Dan sesiapa yang tidak takut kepadanya memiliki segala-galanya. Sekiranya tidak ada penderitaan, seseorang tidak akan mengetahui sempadannya sendiri, tidak akan mengenali dirinya sendiri. Perkara yang paling sukar (Pierre terus berfikir atau mendengar dalam tidurnya) adalah untuk dapat menggabungkan makna segala-galanya dalam jiwanya. Sambungkan semuanya? - Pierre berkata kepada dirinya sendiri. - Tidak, jangan sambung. Tidak mustahil untuk menghubungkan pemikiran, tetapi untuk menggabungkan semua pemikiran ini - itulah yang anda perlukan! Ya, anda perlu berpasangan, anda perlu berpasangan! - Pierre mengulangi dirinya dengan kegembiraan dalaman, merasakan bahawa dengan ini, dan hanya dengan kata-kata ini, apa yang ingin dia nyatakan diungkapkan, dan seluruh persoalan yang menyiksanya diselesaikan.
- Ya, anda perlu berpasangan, sudah tiba masanya untuk berpasangan.
- Anda perlu memanfaatkan, sudah tiba masanya untuk memanfaatkan, Yang Berhormat! Yang Berhormat, - suara diulang, - anda perlu memanfaatkan, sudah tiba masanya untuk memanfaatkan ...
Itu adalah suara tuan yang membangunkan Pierre. Matahari bersinar tepat di muka Pierre. Dia memandang sekilas ke rumah penginapan yang kotor, di tengah-tengahnya, berhampiran telaga, tentera memberi air kepada kuda kurus, dari mana kereta-kereta keluar melalui pintu pagar. Pierre berpaling dengan rasa jijik dan, memejamkan matanya, tergesa-gesa jatuh semula ke tempat duduk gerabak. "Tidak, saya tidak mahu ini, saya tidak mahu melihat dan memahami ini, saya mahu memahami apa yang didedahkan kepada saya semasa tidur. Satu saat lagi, dan saya akan faham segala-galanya. Apa yang saya perlu lakukan? Padan, tetapi bagaimana untuk memadankan segala-galanya?" Dan Pierre berasa dengan seram bahawa semua makna apa yang dia lihat dan fikir dalam mimpi telah musnah.
Pemandu, jurulatih dan petugas kebersihan memberitahu Pierre bahawa seorang pegawai telah tiba dengan berita bahawa Perancis telah berpindah di bawah Mozhaisk dan bahawa kita akan pergi.
Pierre bangun dan, setelah memerintahkan untuk berbaring dan mengejar dirinya, berjalan kaki melalui bandar.
Tentera pergi dan meninggalkan kira-kira sepuluh ribu yang cedera. Mereka yang cedera kelihatan di halaman dan di tingkap rumah dan bersesak-sesak di jalanan. Di jalan-jalan berhampiran pedati yang sepatutnya membawa pergi yang cedera, teriakan, kutukan dan pukulan kedengaran. Pierre memberikan gerabak yang memotongnya kepada seorang jeneral yang cedera yang dikenalinya dan memandu bersamanya ke Moscow. Pierre yang dihormati mengetahui tentang kematian abang iparnya dan tentang kematian Putera Andrew.

NS
Pada 30hb, Pierre kembali ke Moscow. Hampir di pos luar dia bertemu dengan ajudan Count Rostopchin.
"Kami mencari kamu di mana-mana," kata ajudan itu. “Count mesti jumpa awak. Dia meminta anda untuk datang kepadanya dengan segera mengenai perkara yang sangat penting.
Pierre, tanpa berhenti pulang, menaiki teksi dan pergi ke ketua komander.
Count Rostopchin hanya pagi ini tiba di bandar dari kampung negaranya di Sokolniki. Lorong dan bilik resepsi di rumah count itu penuh dengan pegawai yang hadir atas permintaannya atau untuk arahan. Vasilchikov dan Platov telah melihat kiraan itu dan menjelaskan kepadanya bahawa mustahil untuk mempertahankan Moscow dan ia akan diserahkan. Walaupun berita ini disembunyikan daripada penduduk, para pegawai dan ketua pelbagai direktorat tahu bahawa Moscow akan berada di tangan musuh, seperti Count Rostopchin tahu; dan mereka semua, untuk melepaskan tanggungjawab, datang kepada ketua komander dengan soalan tentang apa yang perlu dilakukan dengan unit yang diamanahkan kepada mereka.
Semasa Pierre memasuki ruang menunggu, seorang kurier dari tentera meninggalkan kiraan.
Kurier itu melambai-lambaikan tangannya dengan putus asa pada soalan yang diajukan kepadanya dan berjalan melalui dewan.
Semasa menunggu di ruang menunggu, Pierre memandang dengan mata letih di sekeliling pelbagai pegawai, tua dan muda, tentera dan awam, penting dan tidak penting yang berada di dalam bilik itu. Semua orang kelihatan tidak senang dan resah. Pierre menghampiri sekumpulan pegawai, salah seorang daripadanya adalah kenalannya. Setelah memberi salam kepada Pierre, mereka meneruskan perbualan mereka.
- Bagaimana untuk menghantar dan kembali lagi, tidak akan ada masalah; dan dalam kedudukan sedemikian seseorang tidak boleh dipertanggungjawabkan untuk apa-apa.
"Kenapa, dia menulis," kata seorang lagi sambil menunjuk ke arah kertas bercetak di tangannya.
- Ini perkara lain. Bagi rakyat adalah perlu, - kata yang pertama.
- Apa itu? Pierre bertanya.
- Dan inilah poster baharu.
Pierre mengambilnya di tangannya dan mula membaca:
"Putera Paling Tenang, untuk segera bersatu dengan tentera yang sedang berarak ke arahnya, menyeberangi Mozhaisk dan berdiri di tempat yang kuat di mana musuh tidak akan menyerangnya secara tiba-tiba. Empat puluh lapan meriam dengan peluru telah dihantar kepadanya dari sini, dan Yang Teramat Mulia berkata bahawa dia akan mempertahankan Moscow sehingga titisan darah terakhir dan bersedia untuk bertarung walaupun di jalanan. Anda, saudara-saudara, jangan melihat fakta bahawa pejabat pejabat telah ditutup: perkara-perkara perlu dibersihkan, dan kami akan menangani penjahat dengan mahkamah kami sendiri! Apabila bercakap tentang apa, saya memerlukan rakan yang baik, baik di bandar mahupun di luar bandar. Saya akan memanggil panggilan dalam dua hari, tetapi sekarang saya tidak perlu, saya diam. Baik dengan kapak, tidak buruk dengan lembing, dan yang terbaik adalah garpu rumput triad: orang Perancis tidak lebih berat daripada seikat rai. Esok, selepas makan tengah hari, saya akan menaikkan Iverskaya ke hospital Ekaterininskaya, kepada yang cedera. Kami akan menyucikan air di sana: mereka akan pulih lebih cepat; dan sekarang saya sihat: mata saya sakit, dan sekarang saya melihat kedua-dua arah."
- Dan orang tentera memberitahu saya, - kata Pierre, - bahawa di bandar adalah mustahil untuk bertarung dalam apa jua cara dan kedudukan itu ...
"Nah, ya, itulah yang kita bincangkan," kata pegawai pertama.
- Dan apakah maksudnya: mata saya sakit, dan sekarang saya melihat kedua-duanya? - kata Pierre.
"Kiraan itu mempunyai barli," kata ajudan itu sambil tersenyum, "dan dia sangat bimbang apabila saya memberitahunya bahawa orang ramai datang untuk bertanya apa masalah dengannya. Dan apa, kira, - kata ajudan tiba-tiba, menoleh ke Pierre sambil tersenyum, - adakah kami mendengar bahawa anda mempunyai masalah keluarga? Seolah-olah seorang countess, isteri anda ...
"Saya tidak mendengar apa-apa," kata Pierre acuh tak acuh. - Apa yang awak dengar?
- Tidak, anda tahu, mereka sering bersolek. Saya cakap saya dengar.
- Apa yang awak dengar?
“Ya, mereka berkata,” kata ajudan itu lagi dengan senyuman yang sama, “bahawa Countess, isteri kamu, akan pergi ke luar negara. Mungkin karut...
"Mungkin," kata Pierre, sambil tidak sedar melihat sekelilingnya. - Dan siapa ini? Dia bertanya sambil menunjuk ke arah seorang lelaki tua pendek berpakaian chuyka biru bersih, berjanggut besar seputih salji, kening yang sama dan muka kemerah-merahan.
- Ia? Ini adalah satu-satunya peniaga, iaitu, dia adalah pemilik penginapan, Vereshchagin. Pernahkah anda mendengar cerita tentang pengisytiharan ini?
- Oh, jadi ini Vereshchagin! - kata Pierre, mengintip ke dalam wajah tegas dan tenang pedagang tua itu dan mencari ekspresi pengkhianatan.
- Bukan dia. Ini adalah bapa kepada orang yang menulis proklamasi, kata ajudan. - Lelaki muda itu sedang duduk di dalam lubang, dan nampaknya ia akan menjadi buruk.
Seorang lelaki tua, dalam bintang, dan seorang lagi - seorang pegawai Jerman, dengan salib di lehernya, mendekati perbualan.
"Anda lihat," kata ajudan itu, "ini adalah cerita yang rumit. Kemudian, kira-kira dua bulan lalu, pengisytiharan ini muncul. Kiraan itu diberitahu. Dia mengarahkan siasatan. Di sini dia mencari Gavrilo Ivanovich, pengisytiharan ini berada di tangan enam puluh tiga. Dia akan datang kepada satu: dari siapa kamu dapat? - Dari itu kemudian. Dia pergi ke satu: dari siapa kamu? dan seterusnya. Kami sampai ke Vereshchagin ... seorang saudagar separuh berpendidikan, anda tahu, seorang saudagar, sayangku, "kata ajudan sambil tersenyum. - Mereka bertanya kepadanya: dari siapa anda mendapatnya? Dan perkara utama ialah kita tahu dari siapa dia menerima. Dia tidak mempunyai sesiapa lagi untuk mendapatkannya, seperti dari surat pengarah. Tetapi ternyata ada mogok di antara mereka. Dia berkata: daripada tiada siapa, saya mengarangnya sendiri. Dan mereka mengancam dan bertanya, berdiri di atasnya: dia menulisnya sendiri. Dan ia telah dilaporkan kepada kiraan. Count memerintahkan untuk memanggilnya. "Daripada siapa kamu mendapat pengisytiharan itu?" - "Saya mengarangnya sendiri." Nah, anda tahu Count! Ajudan berkata sambil tersenyum bangga dan ceria. - Dia menyala dengan sangat, dan berfikir: kurang ajar, pembohongan dan kedegilan! ..
- A! Kiraan memerlukan dia untuk menunjuk kepada Klyucharyov, saya faham! - kata Pierre.
"Ia tidak perlu sama sekali," kata ajudan itu dengan kecewa. - Klyucharyov mempunyai dosa walaupun tanpa itu, yang mana dia diasingkan. Tetapi hakikatnya kiraan itu sangat marah. “Bagaimana kamu boleh mengarang? - kata kiraan. Saya mengambil Akhbar Hamburg ini dari meja. - Di sana dia. Anda tidak mengarang, tetapi menterjemah, dan menterjemahkannya dengan teruk, kerana anda tidak tahu bahasa Perancis, bodoh ". Apa pendapat kamu? "Tidak, dia berkata, saya tidak membaca mana-mana akhbar, saya telah mengarang." “Jika demikian, maka kamu adalah pengkhianat, dan saya akan membawa kamu ke muka pengadilan, dan kamu akan dihukum gantung. Beritahu saya, daripada siapa anda mendapatnya?" - "Saya tidak melihat mana-mana akhbar, tetapi saya telah mengarang." Dan ia kekal. Kiraan itu juga menyeru bapanya: dia berdiri teguh. Dan mereka telah dibicarakan, dan nampaknya dijatuhi hukuman kerja berat. Sekarang ayah datang untuk memintanya. Tetapi awak budak murahan! Anda tahu, sejenis anak saudagar, seorang yang pemalu, seorang penggoda, dia mendengar ceramah di suatu tempat dan benar-benar menganggap bahawa syaitan itu bukan saudaranya. Anak muda sungguh! Bapanya mempunyai rumah penginapan di sini berhampiran Jambatan Batu, jadi di rumah penginapan itu, anda tahu, terdapat imej besar Tuhan Yang Maha Kuasa dan tongkat kerajaan dibentangkan di satu tangan, negeri di pihak yang lain; jadi dia membawa pulang imej ini selama beberapa hari dan apa yang dia lakukan! Terjumpa seorang pelukis jahat...

Di tengah-tengah cerita baru ini, Pierre telah dipanggil kepada ketua komander.
Pierre memasuki pejabat Count Rostopchin. Rostopchin, meringis, menggosok dahi dan matanya dengan tangannya, sementara Pierre masuk. Lelaki pendek itu berkata sesuatu, dan sebaik sahaja Pierre masuk, dia terdiam dan pergi.
- A! hello, pahlawan yang hebat, - kata Rostopchin sebaik sahaja lelaki ini keluar. - Mendengar tentang proueses anda [perbuatan mulia]! Tetapi bukan itu maksudnya. Mon cher, entre nous, [Antara kita, sayangku,] adakah awak seorang freemason? - kata Count Rostopchin dengan nada tegas, seolah-olah ada sesuatu yang salah dalam perkara ini, tetapi dia berniat untuk memaafkan. Pierre terdiam. - Mon cher, je suis bien informe, [Sahabat yang dikasihi, saya tahu segala-galanya dengan baik,] tetapi saya tahu bahawa terdapat Freemason dan Freemason, dan saya berharap anda tidak tergolong dalam mereka yang, dengan berselindung untuk menyelamatkan umat manusia. , mahu memusnahkan Rusia.

• Gaspar, petani
• Jeanne, anak perempuannya
• Pierre, anaknya
• Philip, Marseille
• Jerome, Marseille
• Gilbert, Marseille
• Marquis dari Costa de Beauregard
• Count Geoffroy, anaknya
• Mireille de Poitiers, pelakon
• Antoine Mistral, pelakon
• Cupid, pelakon teater mahkamah
• Raja Louis XVI
• Ratu Marie Antoinette
• Pengarah Urusan estet Marquis, Teresa, Master of Ceremonies, Jacobin orator, Sarjan Pengawal Kebangsaan, Marseilles, Paris, wanita mahkamah, pegawai Pengawal Diraja, pelakon dan pelakon balet mahkamah, Switzerland, penjaga permainan

Tindakan itu berlaku di Perancis pada tahun 1791.

Hutan di ladang Marquis Costa de Beauregard tidak jauh dari Marseille. Gaspard petani tua dan anak-anaknya Jeanne dan Pierre mengumpul kayu berus. Mendengar bunyi hon memburu, Gaspard dan Pierre pergi. Dari belakang semak kelihatan anak lelaki Marquis, Count Geoffroy. Dia meletakkan pistolnya di atas tanah dan cuba memeluk Jeanne. Gaspard kembali kepada jeritan anak perempuannya untuk membantu Jeanne, dia mengangkat pistolnya dan mengancam Count. Kiraan itu menolak Jeanne dalam ketakutan. Pemburu muncul, diketuai oleh Marquis. Pengiraan menuduh petani melakukan serangan itu. Pada tanda Marquis, pemburu mengalahkan petani. Tiada siapa yang mahu mendengar penjelasannya. Sia-sia anak-anak bertanya kepada Marquis, mereka membawa bapa mereka pergi. Marquis dan keluarganya bersara.

Dataran Marseilles di hadapan Istana Marquis. Awal pagi. Kanak-kanak melihat bagaimana bapa mereka diseret ke istana. Kemudian para pelayan menemani keluarga Marquis ke Paris, di mana lebih selamat untuk menunggu situasi revolusioner. Pada waktu subuh, dataran itu akan dipenuhi dengan Marseilles yang teruja, mereka mahu mengambil alih istana Marquis, Datuk Bandar Marseille yang reaksioner. Marseilles Philip, Jerome dan Gilbert bertanya kepada Jeanne dan Pierre tentang kemalangan mereka. Apabila mengetahui penerbangan Marquis, orang ramai mula menyerbu istana dan, selepas perlawanan singkat, memecah masuk ke dalamnya. Dari sana datang Gaspar, diikuti oleh tahanan yang menghabiskan masa bertahun-tahun di ruang bawah tanah istana. Mereka disambut, dan pengurus yang ditemui telah dipukul oleh wisel orang ramai. Keseronokan umum bermula, pemilik rumah penginapan melancarkan setong wain. Gaspard melekat pike dengan topi Phrygian - simbol kebebasan - di tengah-tengah dataran. Semua orang menari farandola. Tiga Marseilles dan Jeanne menari bersama-sama, cuba mengatasi satu sama lain. Tarian terganggu oleh bunyi penggera. Satu detasmen Pengawal Kebangsaan masuk dengan slogan "Tanah Air dalam Bahaya." Selepas ucapan ketua detasmen tentang keperluan untuk membantu sans-culottes Paris, pendaftaran sukarelawan bermula. Tiga Marseilles dan Gaspard bersama anak-anak mereka adalah antara yang pertama dirakamkan. Detasmen itu membina barisannya dan, dengan bunyi Marseillaise, meninggalkan dataran.

Perayaan di Istana Versailles. Puan-puan istana dan pegawai pengawal diraja menari sarabanda. Masuk ke Marquis de Beauregard dan Count Geoffroy dan ceritakan penangkapan istana mereka oleh orang ramai. Marquis menyeru untuk membalas dendam untuknya dan untuk memenuhi tugasnya kepada raja. Pegawai bersumpah. Juruacara menjemput anda untuk menonton persembahan balet mahkamah. Artis Mireille de Poitiers dan Antoine Mistral melakonkan pastoral tentang Armida dan Rinaldo. Wira, yang cedera akibat panahan Cupid, jatuh cinta antara satu sama lain. Selepas kebahagiaan yang singkat, dia meninggalkannya, dan dia memanggil ribut kerana membalas dendam. Perahu dengan kekasih yang tidak setia rosak, dia dilemparkan ke darat, tetapi di sana dia dikejar oleh kemarahan. Rinaldo mati di kaki Armida. Di atas ombak yang beransur-ansur menenangkan, sesosok figura naik, mempersonifikasikan matahari.

Untuk bunyi sejenis "lagu kebangsaan" golongan diraja - arias dari opera "Richard the Lionheart" oleh Gretry: "O. Richard, raja saya. ”Masukkan Louis XVI dan Marie Antoinette. Para pegawai menyambut mereka dengan ganas. Dalam tergesa-gesa pengabdian beraja, mereka merobek selendang tiga warna republik mereka dan memakai busur diraja putih. Seseorang memijak sepanduk tiga warna. Pasangan diraja bersara, dan wanita mahkamah mengikuti mereka. Count Geoffroy membacakan kepada rakan-rakannya rayuan kepada raja, menggesa Louis XVI untuk menamatkan revolusi dengan bantuan rejimen pengawal. Para pegawai sedia melanggan projek kontra-revolusioner. Mireille dipujuk untuk menari sesuatu, dia membuat improvisasi tarian pendek. Selepas tepukan gemuruh, para pegawai meminta artis untuk mengambil bahagian dalam shacon biasa. Wain memabukkan kepala lelaki, dan Mireille mahu pergi, tetapi Antoine memujuknya untuk bersabar. Semasa Joffroy sedang menari dengan penuh semangat bersama artis, Mistral melihat rayuan yang ditinggalkan oleh Count di atas meja dan mula membacanya. Kiraan itu, melihat ini, menolak Mireille dan, menghunus pedangnya, mencederakan artis itu. Mistral jatuh, pegawai meletakkan Count mabuk di kerusi, dia tertidur. Para pegawai pergi. Mireille berada dalam kekeliruan sepenuhnya, memanggil seseorang untuk mendapatkan bantuan, tetapi dewan kosong. Hanya di luar tingkap kedengaran bunyi Marseillaise yang semakin membesar. Detasmen Marseilles ini memasuki Paris. Mireille melihat kertas digenggam di tangan rakan kongsi yang telah mati, dia membacanya dan memahami mengapa dia dibunuh. Dia akan membalas dendam kematian kawannya. Mengambil kertas dan sepanduk tiga warna yang koyak, Mireille berlari keluar dari istana.

Awal pagi. Dataran di Paris di hadapan kelab Jacobin. Sekumpulan penduduk bandar sedang menunggu permulaan serangan ke atas istana diraja. Detasmen Marseilles disambut dengan tarian yang meriah. Penduduk Auverne menari, diikuti oleh orang Basque, diketuai oleh aktivis Teresa. Marseilles, yang diketuai oleh keluarga Gaspard, menjawab mereka dengan tarian pertempuran mereka. Para pemimpin Jacobin muncul bersama-sama dengan Mireil. Orang ramai diperkenalkan dengan ucapan kontra revolusioner kepada raja. Orang ramai mengalu-alukan artis yang berani. Dua anak patung karikatur Louis dan Marie Antoinette dibawa keluar ke dataran, orang ramai mengejek mereka. Ini menimbulkan kemarahan sekumpulan pegawai yang melalui dataran itu. Dalam salah seorang daripada mereka, Jeanne mengenali penderanya, Count Geoffroy, dan menampar mukanya. Pegawai itu menghunus pedangnya, Gilbert bergegas membantu gadis itu. Bangsawan diusir dari dataran dengan teriakan. Teresa mula menari karagnola dengan tombak, memakai kepala anak patung raja. Tarian umum terganggu oleh panggilan untuk pergi ke serangan terhadap Tuileries. Menyanyi lagu revolusioner "Sa Ira" dan dengan sepanduk dibentangkan, orang ramai bergegas ke istana diraja.

Tangga dalaman istana diraja. Suasana tegang, kerumunan orang yang semakin hampir kedengaran. Selepas teragak-agak, tentera Switzerland berjanji untuk menunaikan kewajipan mereka dan melindungi raja. Pintu terbuka dan orang ramai berpusu-pusu masuk. Selepas beberapa siri pertempuran, orang Switzerland dihanyutkan, dan pertempuran bergerak ke ruang dalaman istana. Marseille Jerome membunuh dua pegawai, tetapi mati sendiri. Kiraan cuba melarikan diri, Jeanne menghalang jalannya. Count cuba mencekiknya, tetapi Pierre yang berani meletakkan pisau ke dalam kerongkong Count. Teresa, dengan sepanduk tiga warna di tangannya, telah terkena peluru dari salah seorang pegawai istana. Pertempuran reda, istana diambil. Pegawai dan orang istana ditangkap dan dilucutkan senjata. Para wanita berlari panik. Antaranya, seorang, menutup mukanya dengan kipas, kelihatan mencurigakan kepada Gaspar. Ini adalah Marquis yang menyamar, dia diikat dan dibawa pergi. Gaspard, dengan kipas di tangannya, adalah parodi Marquis dan, untuk kegembiraan yang penuh kemenangan, dia dengan gembira menari di atas tangga istana yang diambil oleh ribut.

Perayaan rasmi "Triumph of the Republic". Upacara penggulingan patung raja. Mireille de Poitiers dibawa keluar dengan kereta kuda, menggambarkan kemenangan. Dia dibesarkan di atas alas dan bukannya patung yang dibuang. Tarian klasik artis teater Paris dalam gaya antik mengakhiri perayaan rasmi.

Cuti rakyat pemenang. Tarian umum diselangi dengan adegan satira, mempersendakan golongan bangsawan yang kalah. Kegembiraan pas de deux Jeanne dan Marseille Marlbert. Karagnola terakhir membawa tarian ke tahap ketegangan tertinggi.

Pada zaman Soviet, ia sepatutnya mengeluarkan tayangan perdana untuk hari-hari cuti revolusioner. Walau bagaimanapun, balet dengan tema revolusioner "The Flames of Paris" mencatatkan satu rekod.

Lebih-lebih lagi, tayangan perdana berlangsung pada 7 November 1932, dan pasukan terbaik teater telah digunakan di dalamnya, termasuk ketua konduktor Vladimir Dranishnikov, yang, pada ini, satu-satunya yang mengubah opera, pada malam 6 November. , selepas mesyuarat agung Majlis Bandaraya Leningrad yang didedikasikan untuk ulang tahun kelima belas Revolusi Oktober, mempersembahkan aksi ketiga balet baru telah ditunjukkan - penyediaan dan pengambilan Tuileries. Pada hari yang sama di Moscow, selepas mesyuarat yang sepadan, perbuatan yang sama ditunjukkan dalam produksi yang sama, yang dipelajari dengan tergesa-gesa oleh rombongan Teater Bolshoi. Bukan sahaja peserta yang dipilih dalam mesyuarat itu, tetapi juga penonton biasa perlu mengetahui sejarah Revolusi Perancis, peringkat sukarnya, makna tarikh 10 Ogos 1892, apabila acara utama balet berlangsung.

Adalah dipercayai bahawa "The Flames of Paris" membuka peringkat baru dalam pembangunan balet Soviet. Beginilah cara ahli sejarah balet Vera Krasovskaya mencirikannya: "Plot sejarah dan sastera, diproses mengikut semua undang-undang dramatik, dan muzik yang menggambarkannya, digayakan dalam intonasi dan irama era yang digambarkan, bukan sahaja tidak mengganggu koreografi pada masa itu pembentukan seni balet Soviet, tetapi juga membantu mereka. Aksi itu berkembang tidak begitu banyak dalam tarian seperti dalam pantomim, sangat berbeza daripada pantomim balet lama.

Muzik balet adalah pembinaan semula organik budaya muzik Perancis pada abad ke-17 dan ke-18. Bahan utama ialah opera mahkamah, lagu jalanan Perancis dan melodi tarian, serta muzik profesional dari era Revolusi Perancis. Tempat penting dalam struktur muzik balet diberikan kepada prinsip vokal, koral. Pengenalan koir selalunya aktif menggerakkan drama persembahan. Karya separa digunakan oleh komposer Jean Lully, Christophe Gluck, André Gretri, Luigi Cherubini, François Gossek, Etienne Megul, Jean Lesure.

Boris Asafiev sendiri bercakap tentang prinsip montaj unik ini: "Saya mengarang novel sejarah muzik, menceritakan semula dokumen sejarah muzik dalam bahasa instrumental moden setakat yang saya fahami. Saya cuba untuk tidak menyentuh melodi dan teknik asas memimpin suara, melihat di dalamnya tanda-tanda penting gaya. Tetapi saya menyandingkan bahan dan memperalatkannya supaya kandungan muzik didedahkan dalam perkembangan berterusan simfoni melalui keseluruhan balet. Muzik Revolusi Perancis Besar mengandungi premis kedua-dua kepahlawanan Beethoven dan Romanisme "tergila-gila" ... Aksi pertama balet adalah eksposisi dramatik tentang suasana revolusioner wilayah selatan Perancis. ... Jika aksi kedua pada dasarnya adalah andante simfoni, maka yang ketiga, aksi pusat balet, berdasarkan melos tarian rakyat dan lagu-lagu massa, difikirkan sebagai scherzo dramatik yang dikembangkan secara meluas. Tarian massa pusat dari babak ketiga berkembang pada melodi "Carmagnola" dan lagu-lagu ciri yang berbunyi di jalan-jalan Paris revolusioner. Lagu-lagu kemarahan ini digemakan oleh lagu-lagu kegembiraan dalam gambar terakhir balet: tarian rondo-negara sebagai persembahan tarian yang terakhir, besar-besaran. karya muzik itu berbentuk simfoni yang monumental."

Dalam "The Flames of Paris" tempat wira diambil oleh orang ramai. Setiap kemuncak persembahan diselesaikan dengan tarian beramai-ramai. Kem bangsawan telah diberikan tarian klasik dengan balet anacreontic yang diselitkan dan pantomim balet biasa. Untuk pemberontak - tarian besar-besaran di dataran yang luas. Tarian ciri di sini, tentu saja, mendominasi, tetapi dalam Marseille pas de quatre, ia berjaya digabungkan dengan kekayaan koreografi klasik.

Watak khusus pengeluaran itu dinilai secara profesional oleh Fyodor Lopukhov dalam memoirnya: "The Flames of Paris menunjukkan Vainonen sebagai koreografer asal. Saya bukan salah seorang yang menerima persembahan ini tanpa sebarang tempahan. Pantomim besar menjadikannya kelihatan seperti dramatik atau opera persembahan. Ramai penyanyi dinyanyikan dalam balet. , mereka banyak meniru, memberi isyarat, berdiri dalam adegan mise-en-scenes beramai-ramai dalam pose bergambar. Yang paling baru terkandung dalam tarian empat Marseilles - loghat heroik yang hampir tiada dalam balet lama. Ia adalah dalam sentuhan lucu tarian klasik, yang juga agak sedikit sebelum ini. Ia adalah dalam persembahan langsung peserta pas de quatre. Perkara utama adalah tarian dalam imej dan pada masa yang sama tarian adalah bravura, bersinar dalam diri mereka. Duet terakhir Marseille dan Jeanne dari aksi terakhir balet masih meluas. Vainonen menguasai pengalaman klasik lama dengan baik dan mengarang duetnya dengan pandangan langsung untuk duet yang terakhir lakonan "Don Quixote" ... tarian Basque, dipentaskan oleh Vainoneno m, setia kepada perkara utama: semangat rakyat dan imej persembahan, idea api Paris. Melihat tarian ini, kami percaya - ini adalah cara orang Basque menari di jalan-jalan gelap Paris pada penghujung abad ke-18, dan orang-orang yang memberontak telah dilalap api revolusi."

Seperti yang telah disebutkan, pasukan terbaik mengambil bahagian dalam tayangan perdana 1932: Jeanne - Olga Iordan, Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya, Teresa - Nina Anisimova, Gilbert - Vakhtang Chabukiani, Antoine Mistral - Konstantin Sergeev, Ludovik - Nikolai Solyannikov. Tidak lama kemudian, atas sebab tertentu, wira Chabukiani mula dipanggil Marlber.

Dalam tayangan perdana Teater Bolshoi pada 6 Julai 1933, Marina Semyonova memainkan peranan Mireille. Kemudian, "The Flame of Paris" dengan koreografi Vainonen telah dipersembahkan di banyak bandar di negara ini, bagaimanapun, sebagai peraturan, dalam edisi baharu. Pada yang pertama, pada tahun 1936, prolog "dengan kayu berus" hilang di Teater Kirov, Marquis tidak mempunyai anak lelaki, terdapat dua Marseilles - Philippe dan Jerome, Gaspard meninggal dunia semasa serangan terhadap Tuileries, dll. Perkara utama ialah koreografi asal sebahagian besarnya dipelihara dan dalam edisi baharu (1950, Leningrad; 1947, 1960, Moscow). Teater Kirov sahaja telah mempersembahkan balet lebih daripada 80 kali. Selepas kematian koreografer pada tahun 1964, balet "Flames of Paris" secara beransur-ansur hilang dari pentas. Hanya di Akademi Balet Rusia, contoh terbaik koreografi Vasily Vainonen digunakan sebagai bahan pendidikan.

Pada 3 Julai 2008, tayangan perdana balet The Flames of Paris, yang dikoreografi oleh Alexei Ratmansky menggunakan koreografi asal oleh Vasily Vainonen, berlangsung, dan pada 22 Julai 2013, balet itu dipersembahkan dalam versi Mikhail Messerer di Teater Mikhailovsky.

A. Degen, I. Stupnikov

Sejarah penciptaan

Pada awal 1930-an, Asafiev, yang telah menulis tujuh balet, ditawarkan untuk mengambil bahagian dalam penciptaan balet berdasarkan plot dari zaman Revolusi Perancis Besar. Skrip, berdasarkan peristiwa novel sejarah "The Marseilles" oleh F. Gro, dimiliki oleh ahli sejarah seni, penulis drama dan pengkritik teater N. Volkov (1894-1965) dan pereka teater V. Dmitriev (1900-1948); Asafiev juga menyumbang kepadanya. Menurutnya, dia bekerja pada balet "bukan sahaja sebagai penulis drama-komposer, tetapi juga sebagai ahli muzik, ahli sejarah dan ahli teori dan sebagai seorang penulis, tidak menghina kaedah novel sejarah moden." Beliau mentakrifkan genre balet sebagai "novel sejarah muzik". Perhatian pengarang libretto tertumpu pada peristiwa sejarah, jadi mereka tidak memberikan ciri-ciri individu. Wira tidak wujud sendiri, tetapi sebagai wakil dua kem yang berperang. Komposer menggunakan lagu-lagu paling terkenal era Revolusi Perancis Besar - "Cа ira", "Marseillaise" dan "Carmagnola", yang dinyanyikan oleh korus, dengan lirik, serta bahan rakyat dan petikan dari beberapa karya komposer masa itu: Adagio Act II - dari opera "Alcina" oleh komposer Perancis M. Mare (1656-1728), Mac dari perbuatan yang sama - dari opera "Theseus" oleh J. B. Lully (1632-1687). Lagu pengebumian dari Act III dinyanyikan dengan muzik E. N. Megul (1763-1817); pada bahagian akhir, Lagu Kemenangan dari overture Egmont oleh Beethoven (1770-1827) digunakan.

Balet itu dipentaskan oleh koreografer muda V. Vainonen (1901-1964). Seorang penari berciri yang lulus dari Sekolah Koreografi Petrograd pada tahun 1919, dia telah menunjukkan dirinya sebagai koreografer berbakat pada tahun 1920-an. Tugasnya amat sukar. Dia akan menjelmakan epik heroik rakyat dalam tarian. "Bahan etnografi, kedua-dua sastera dan ilustrasi, hampir tidak pernah digunakan," kata koreografer itu. - Daripada dua atau tiga ukiran yang terdapat dalam arkib Hermitage, adalah perlu untuk menilai tarian rakyat era itu. Dalam pose bebas dan santai Farandola, saya ingin memberi gambaran tentang keseronokan Perancis. Dalam barisan Carmagnola yang terburu-buru, saya ingin menunjukkan semangat kemarahan, ancaman dan pemberontakan." The Flame of Paris menjadi ciptaan Vainonen yang luar biasa, perkataan baharu dalam koreografi: buat pertama kalinya corps de ballet menjelmakan imej bebas rakyat revolusioner, pelbagai rupa dan berkesan. Tarian-tarian, dikelompokkan ke dalam suite, diubah menjadi adegan genre besar, disusun sedemikian rupa sehingga setiap satu yang berikutnya lebih besar dan lebih besar daripada yang sebelumnya. Satu ciri khas balet ialah pengenalan korus yang melontarkan lagu-lagu revolusioner.

Tayangan perdana "The Flame of Paris" telah ditetapkan bertepatan dengan tarikh yang agung - ulang tahun ke-15 Revolusi Oktober dan berlangsung di Teater Opera dan Balet Leningrad yang dinamakan sempena Kirov (Mariinsky) pada 7 November (menurut sumber lain - pada 6 November 1932, dan pada 6 Julai tahun berikutnya, tayangan perdana Moscow telah dijalankan oleh Vainonen. Selama bertahun-tahun drama itu berjaya dilakukan di pentas kedua-dua ibu kota, dipentaskan di bandar-bandar lain di negara ini, serta di negara-negara kem sosialis. Pada tahun 1947, Asafiev membuat versi baru balet, membuat beberapa pengurangan dalam skor dan menyusun semula nombor individu, tetapi secara umum drama itu tidak berubah.

Balet "The Flames of Paris" diselesaikan sebagai drama heroik rakyat. Drama beliau adalah berdasarkan penentangan golongan bangsawan dan rakyat, kedua-dua kumpulan diberikan ciri-ciri muzik dan plastik yang sepadan. Muzik Tuileries dikekalkan dalam gaya seni istana abad ke-18, imej rakyat disampaikan melalui intonasi lagu revolusioner dan petikan dari Megul, Beethoven, dll.

L. Mikheeva

Dalam foto: balet "The Flames of Paris" di Teater Mikhailovsky

The Flames of Paris, balet legenda tentang peristiwa Revolusi Perancis Besar, yang dipentaskan pada tahun 1932, telah menjadi salah satu kejayaan terbesar teater muzikal Soviet. Drama muzik Boris Asafiev dan koreografi oleh Vasily Vainonen menghidupkan kembali ketua koreografer tetamu Teater Mikhailovsky Mikhail Messerer. Mengembalikan elemen koreografi dan mise-en-scenes, dia membangkitkan semula kepahlawanan dan semangat romantik revolusioner produksi terkenal itu. Vyacheslav Okunev, Artis Rakyat Rusia, Ketua Pereka Teater Mikhailovsky, sedang mengusahakan reka bentuk pentas drama itu. Asas penyelesaian kreatifnya adalah set dan pakaian yang dicipta untuk tayangan perdana 1932 oleh artis Vladimir Dmitriev.

Libretto (skrip) balet itu ditulis oleh pengkritik seni terkenal, penulis drama dan pengkritik teater Nikolai Dmitrievich Volkov (1894-1965) dan pereka teater Vladimir Vladimirovich Dmitriev (1900-1948) berdasarkan novel sejarah oleh Frederic Groe "The Marseilles". "). Komposer Boris Asafiev juga menyumbang kepada skrip, yang menulis muzik untuk tujuh balet sebelum The Flame of Paris. Menurutnya, dia bekerja pada balet "bukan sahaja sebagai penulis drama-komposer, tetapi juga sebagai ahli muzik, ahli sejarah dan ahli teori dan sebagai seorang penulis, tidak menghina kaedah novel sejarah moden." Beliau mentakrifkan genre balet sebagai "novel sejarah muzik". Perhatian pengarang libretto tertumpu pada peristiwa sejarah, jadi mereka tidak memberikan ciri-ciri individu. Wira tidak wujud sendiri, tetapi sebagai wakil dua kem yang berperang.

Komposer menggunakan lagu-lagu paling terkenal dalam era Revolusi Perancis Besar - "Cа ira", "Marseillaise" dan "Carmagnola", yang dinyanyikan oleh korus, dengan teks, serta bahan rakyat dan petikan dari beberapa karya komposer masa itu: Adagio Act II - dari opera "Alcina" oleh komposer Perancis Maren Mare (1656-1728), Mac dari perbuatan yang sama - dari opera "Theseus" oleh Jean Baptiste Lully (1632-1687). Lagu pengebumian dari Act III dimainkan dengan muzik Etienne Nicolas Megul (1763-1817), kesudahannya menggunakan Victory Song from the Egmont overture oleh Ludwig van Beethoven (1770-1827).

Balet "The Flames of Paris" diselesaikan sebagai drama heroik rakyat. Drama beliau adalah berdasarkan penentangan golongan bangsawan dan rakyat, dan kedua-dua kumpulan diberikan ciri-ciri muzik dan plastik yang sepadan. Muzik Tuileries dikekalkan dalam gaya seni istana abad ke-18, imej rakyat disampaikan melalui intonasi lagu revolusioner dan petikan dari Megul, Beethoven, dll.

Asafiev menulis: "Secara keseluruhannya, The Flame of Paris dibina sebagai sejenis simfoni monumental, di mana kandungannya didedahkan melalui teater muzikal. Akta I balet ialah sejenis eksposisi dramatik tentang suasana revolusioner di selatan Perancis. Akta II pada asasnya adalah andante simfoni. Warna utama Akta II adalah pengebumian yang tegas, suram, malah "requiem", ini adalah sejenis "perkhidmatan pengebumian untuk rejim lama": oleh itu peranan penting organ yang mengiringi tarian, dan puncak konspirasi - lagu untuk menghormati raja (pertemuan Louis XVI). III, lakonan pusat, berdasarkan melos tarian rakyat dan lagu-lagu massa, difikirkan sebagai scherzo dramatik yang dikembangkan secara meluas. Lagu-lagu kemarahan dibalas dengan lagu-lagu kegembiraan dalam gambar terakhir balet; rondo-condance sebagai aksi tarian besar-besaran terakhir. Bentuk ini tidak dicipta, tetapi secara semula jadi dilahirkan dari hubungan dengan era Revolusi Perancis, yang memastikan perkembangan simfonisme dalam sejarah perkembangan bentuk muzik dari segi kekayaan pemikiran, kedalaman dialektik dan dinamiknya " .

Balet itu dipentaskan oleh koreografer muda Vasily Vainonen (1901-1964). Seorang penari berciri yang lulus dari Sekolah Koreografi Petrograd pada tahun 1919, dia telah menunjukkan dirinya sebagai koreografer berbakat pada tahun 1920-an. Tugasnya amat sukar. Dia akan menjelmakan epik heroik rakyat dalam tarian. "Bahan etnografi, kedua-dua sastera dan ilustrasi, hampir tidak pernah digunakan," kata koreografer itu. - Berdasarkan dua atau tiga ukiran yang terdapat dalam arkib Pertapaan, adalah perlu untuk menilai tarian rakyat era itu. Dalam pose bebas dan santai Farandola, saya ingin memberi gambaran tentang keseronokan Perancis. Dalam barisan Carmagnola yang terburu-buru, saya ingin menunjukkan semangat kemarahan, ancaman dan pemberontakan." The Flame of Paris menjadi ciptaan Vainonen yang luar biasa, perkataan baharu dalam koreografi: buat pertama kalinya corps de ballet menjelmakan imej bebas rakyat revolusioner, pelbagai rupa dan berkesan. Tarian-tarian, dikelompokkan ke dalam suite, diubah menjadi adegan genre besar, disusun sedemikian rupa sehingga setiap satu yang berikutnya lebih besar dan lebih besar daripada yang sebelumnya. Satu ciri khas balet ialah pengenalan korus yang melontarkan lagu-lagu revolusioner.

Tayangan perdana "The Flames of Paris" telah ditetapkan bertepatan dengan tarikh yang agung - ulang tahun ke-15 Revolusi Oktober dan berlangsung di Teater Opera dan Balet Leningrad yang dinamakan sempena Kirov (Mariinsky) pada 7 November (menurut sumber lain - 6) November 1932, dan pada 6 Julai tahun berikutnya Vainonen adalah tayangan perdana Moscow berlangsung. Selama bertahun-tahun drama itu berjaya dilakukan di pentas kedua-dua ibu kota, dipentaskan di bandar-bandar lain di negara ini, serta di negara-negara kem sosialis. Pada tahun 1947, Asafiev membuat versi baru balet, membuat beberapa pengurangan dalam skor dan menyusun semula nombor individu, tetapi secara umum drama itu tidak berubah.

Kini drama yang dipanggil "The Flames of Paris" hanya terdapat pada playbill Teater Bolshoi Moscow - tetapi terdapat versi pengarang Alexei Ratmansky, dipentaskan pada tahun 2008. Persembahan bersejarah Vasily Vainonen telah dipulihkan di Teater Mikhailovsky St. Petersburg. Ia akan menggaji lebih seratus orang.

"The Flames of Paris, yang dikoreografikan oleh Vasily Vainonen, adalah persembahan yang patut kita hargai," saya yakin Mikhail Messerer, koreografer-pengarah Teater Mikhailovsky, yang memulihkan asal balet. - Saya fikir melupakan sejarah anda, tidak mengetahui masa lalu anda, adalah lebih sukar untuk bergerak ke hadapan. Ini juga terpakai kepada balet Rusia. Selama bertahun-tahun saya bekerja di teater Barat terkemuka, dan di mana-mana sahaja saya memerhatikan dengan rasa bangga, dengan hormat apa mereka melayan produksi terbaik daripada pendahulu mereka. Anthony Tudor dan Frederic Ashton di England, Roland Petit di Perancis, George Balanchine di Amerika Syarikat - persembahan mereka disaksikan di sana dengan kebimbangan, dihargai, dipelihara di atas pentas, diteruskan kepada generasi baru penghibur. Saya benar-benar memohon maaf bahawa di negara kita beberapa persembahan koreografi yang bernilai artistik pada separuh pertama abad ke-20 telah hampir hilang dari himpunan. Ini adalah kes Laurencia - di Rusia dia tidak pergi ke mana-mana. Tiga tahun lalu kami menciptanya semula di Teater Mikhailovsky - dan kini ia adalah salah satu lagu hits repertoir kami; sudah dua kali persembahan dimasukkan dalam program lawatan kami di London. Saya berharap Flames of Paris juga akan mengambil tempatnya dalam himpunan dan poster lawatan."

Kini drama yang dipanggil "The Flames of Paris" hanya terdapat pada playbill Teater Bolshoi Moscow - tetapi ada
ialah versi pengarang Alexei Ratmansky, dihantar pada tahun 2008.
Persembahan bersejarah Vasily Vainonen telah dipulihkan di Teater Mikhailovsky St. Petersburg.
Ia akan menggaji lebih seratus orang

Sedang bercakap Dmitry Astafiev, penerbit produksi, profesor: “Sudah tentu, kami tidak boleh mengembalikan penonton yang bersemangat menerima persembahan pada tahun 1930-an. Kemudian, tanpa membuat sebarang elaun untuk konvensyen teater, mereka secara amnya bangun dari tempat duduk mereka dan menyanyi bersama-sama dengan artis "Marseillaise" di atas suara mereka. Tetapi jika kita dapat mencipta semula persembahan, yang merupakan simbol era romantisme revolusioner, sebelum ingatan tentangnya telah hilang dan ada orang yang secara praktikalnya ini adalah "urusan keluarga" - maksud saya Mikhail Messerer, kita mesti lakukannya. Bagi saya, mengambil bahagian dalam produksi bukan sahaja kesinambungan kerja saya sebagai rakan kongsi jangka panjang Teater Mikhailovsky, tetapi juga ekspresi kedudukan sosial saya. Nilai-nilai yang dianuti oleh Eropah hari ini telah ditetapkan oleh Revolusi Perancis Besar. Dan jika negara kita mahu menganggap dirinya sebahagian daripada tamadun Eropah, marilah kita memberi kredit kepada asal-usulnya."

Plot (semakan asal)

Watak: Gaspar, seorang petani. Jeanne dan Pierre, anak-anaknya. Philip dan Jerome, Marseilles. Gilbert. Marquis dari Costa de Beauregard. Count Geoffroy, anaknya. Pengurus harta pusaka Marquis. Mireille de Poitiers, pelakon. Antoine Mistral, pelakon. Cupid, pelakon teater mahkamah. Raja Louis XVI. Ratu Marie Antoinette. Juruacara. Ada. Pemidato Jacobin. Sarjan Pengawal Kebangsaan. Marseilles, orang Paris, orang istana, wanita. Pegawai Pengawal Diraja, Switzerland, penjaga permainan.

Hutan berhampiran Marseille. Gaspard bersama anak-anaknya Jeanne dan Pierre sedang mengumpul kayu berus. Bunyi hon memburu kedengaran. Ini adalah anak kepada pemilik paroki, Count Geoffroy, yang memburu di hutannya. Para petani tergesa-gesa untuk bersembunyi. Kiraan muncul dan, pergi ke Jeanne, mahu memeluknya. Ayahnya berlari ke arah tangisan Jeanne. Pemburu dan hamba count itu memukul dan membawa petani tua itu pergi bersama mereka.

Dataran Marseille. Gaspard diketuai oleh pengawal bersenjata. Jeanne memberitahu Marseilles mengapa bapanya dihantar ke penjara. Kemarahan rakyat terhadap satu lagi ketidakadilan golongan bangsawan semakin meningkat. Orang ramai menyerbu penjara, berurusan dengan pengawal, memecahkan pintu rakan-rakan casemate dan membebaskan tawanan Marquis de Beauregard.

Jeanne dan Pierre memeluk ayah mereka yang telah keluar dari penjara bawah tanah. Orang ramai menyambut tawanan dengan gembira. Bunyi penggera kedengaran. Satu detasmen Pengawal Kebangsaan masuk dengan sepanduk: "Tanah Air dalam Bahaya!" Sukarelawan didaftarkan dalam detasmen yang menuju untuk membantu Paris yang memberontak. Jeanne dan Pierre sedang merakam dengan rakan-rakan. Untuk bunyi Marseillaise, detasmen itu memulakan kempen.

Versailles. Marquis de Beauregard memberitahu pegawai tentang peristiwa di Marseille.

Kehidupan Versailles berjalan seperti biasa. Di pentas teater gelanggang, selingan klasik dimainkan, di mana Armida dan Rinaldo mengambil bahagian. Selepas persembahan, pegawai mengadakan jamuan. Raja dan permaisuri muncul. Para pegawai menyambut mereka, bersumpah setia, mengoyakkan pembalut tiga warna dan menukarnya dengan bunga lili putih - lambang Bourbons. Selepas pemergian raja dan permaisuri, para pegawai menulis rayuan kepada raja dengan permintaan untuk membenarkan mereka berurusan dengan rakyat revolusioner.

Pelakon Mistral menemui dokumen yang terlupa di atas meja. Takut membocorkan rahsia, Marquis membunuh Mistral, tetapi sebelum dia mati, dia berjaya menyerahkan dokumen itu kepada Mireille de Poitiers. Marseillaise berbunyi di luar tingkap. Menyembunyikan sepanduk tiga warna revolusi yang koyak, pelakon itu meninggalkan istana.

Malam. Tempat Paris. Ramai orang Paris berpusu-pusu di sini, detasmen bersenjata dari wilayah, termasuk Marseilles, Auverne, Basques. Serangan ke atas istana diraja sedang disediakan. Mireille de Poitiers berlari masuk. Dia bercakap tentang konspirasi menentang revolusi. Orang ramai menanggung haiwan boneka di mana anda boleh mengenali pasangan diraja. Di tengah-tengah adegan ini, pegawai dan orang istana datang ke dataran, diketuai oleh marquis. Menyedari marquis itu, Jeanne menampar mukanya.

Orang ramai bergegas ke aristokrat. Carmagnola berbunyi. Penceramah sedang berucap. Dengan bunyi lagu revolusioner "Cа ira" orang ramai menyerbu istana, menceroboh masuk ke dalam dewan di sepanjang tangga utama. Sana sini kontraksi terikat. Marquis menyerang Jeanne, tetapi Pierre, melindungi kakaknya, membunuhnya. Mengorbankan nyawanya, Teresa mengambil sepanduk tiga warna daripada pegawai itu.

Pembela rejim lama telah dihanyutkan oleh rakyat pemberontak. Di dataran Paris, orang-orang yang menang menari dan berseronok dengan bunyi lagu-lagu revolusioner.

Dmitry Zhvaniya

Persembahan perdana akan diadakan di Teater Mikhailovsky pada 22, 23, 24, 25, 26 Julai.

Persembahan balet legenda tentang peristiwa Revolusi Perancis Besar dianggap sebagai salah satu kejayaan terbesar teater muzik Soviet. Penonton pertamanya, tanpa membuat sebarang elaun untuk konvensyen teater, secara amnya bangun dari tempat duduk mereka dan menyanyi bersama artis Marseillaise di atas suara mereka. Dicipta semula di atas pentas kami berkenaan dengan gaya "zaman keemasan" balet Soviet, persembahan yang cerah dan menakjubkan ini bukan sahaja mengekalkan teks koreografi dan mise-en-scenes sumber asal, tetapi juga menghidupkan semula semangat revolusionernya. Lukisan dinding bersejarah-romantik berskala besar menggaji lebih daripada seratus orang - penari balet, miman, korus - dan dengan cara mereka yang sangat istimewa berada di atas pentas, tarian dan lakonan digabungkan menjadi satu keseluruhan. Balet yang meriah dan bertenaga, di mana aksi berkembang pesat dan tidak memerlukan penjelasan tambahan, terus menjadi sumber kegembiraan dan kepercayaan terhadap cita-cita.

Bertindak satu

Scene satu
Musim panas 1792. Pinggir bandar Marseille. Pinggir hutan berhampiran istana Marquis de Beauregard. Petani Gaspard dan anak-anaknya: Jeanne yang berusia 18 tahun dan Jacques yang berusia 9 tahun keluar dari hutan dengan sebuah troli kayu berus. Jeanne bermain dengan Jacques. Budak lelaki itu melompat ke atas berkas kayu berus yang telah dibentangkannya di atas rumput. Bunyi hon kedengaran - ini adalah kepulangan Marquis dari perburuan. Gaspar dan kanak-kanak, setelah mengumpul bungkusan, tergesa-gesa untuk pergi. Tetapi Marquis de Beauregard dan penjaga permainan muncul dari hutan. De Beauregard marah kerana para petani sedang mengumpul kayu berus di hutannya. Penjaga permainan menterbalikkan kereta dengan kayu berus, dan marquis mengarahkan penjaga permainan untuk mengalahkan Gaspard. Jeanne cuba memohon syafaat untuk bapanya, kemudian marquis menghayunkannya, tetapi, setelah mendengar bunyi lagu revolusioner, tergesa-gesa bersembunyi di dalam istana.
Detasmen pemberontak Marseilles di bawah arahan Philip muncul dengan bendera, mereka dihantar ke Paris untuk membantu rakyat revolusioner. Pemberontak membantu Gaspard dan Jeanne meletakkan troli dan mengutip kayu berus yang tumpah. Jacques dengan penuh semangat mengibarkan bendera revolusioner yang diberikan oleh salah seorang Marseille kepadanya. Pada masa ini, Marquis berjaya melarikan diri dari istana melalui pintu rahsia.
Petani dan wanita petani datang, mereka menyambut tentera detasmen Marseilles. Philip menggalakkan mereka untuk menyertai skuad. Gaspar dan anak-anaknya menyertai pemberontak. Semua orang menuju ke Paris.

Scene dua
Sambutan di istana diraja. Puan-puan istana dan pegawai pengawal diraja menari sarabanda.
Tarian telah tamat, dan penghulu majlis menjemput semua orang untuk menonton persembahan teater mahkamah. Pelakon Diana Mireille dan pelakon Antoine Mistral melakonkan selingan, memperkenalkan wira yang cedera akibat anak panah Cupid.
Masukkan Raja Louis XVI dan Ratu Marie Antoinette Para pegawai menyampaikan roti bakar pujian untuk menghormati raja. Marquis de Beauregard, yang baru tiba dari Marseille, muncul. Dia menunjukkan dan melemparkan di kaki raja bendera tiga warna para pemberontak dengan tulisan "Kedamaian ke pondok, perang ke istana!" dan menginjak-injak dia, kemudian mencium panji-panji diraja yang berdiri di atas takhta. Marquis membacakan mesej yang dia kumpulkan kepada orang Prusia, di mana Louis XVI mesti memanggil Prusia untuk menghantar tentera ke Perancis dan menamatkan revolusi. Louis diminta menandatangani dokumen itu. Raja teragak-agak, tetapi Marie Antoinette meyakinkannya untuk menandatangani. Para marquis dan pegawai, dalam semangat monarki, bersumpah untuk menunaikan kewajipan mereka kepada raja. Setelah mengeluarkan senjata mereka, mereka dengan penuh semangat memberi hormat kepada pasangan diraja itu. Ratu menyatakan keyakinan terhadap kesetiaan mereka yang hadir. Louis tersentuh, dia membawa sapu tangan ke matanya.
Pasangan diraja dan kebanyakan wanita istana meninggalkan dewan. Kakitangan membawa masuk meja, roti bakar untuk menghormati monarki diteruskan. Peminat Diana Mireille menjemput pelakon untuk mengambil bahagian dalam perayaan itu. Mireille dipujuk untuk menari sesuatu, dia dan Antoine mengimprovisasi tarian pendek, yang diterima dengan penuh semangat oleh penonton. Marquis, yang sudah hampir tidak berdiri di atas kakinya, terus-menerus menjemput Mireille untuk menari, dia terpaksa bersetuju. Dia meluat dengan kekasarannya, dia ingin pergi - tetapi tidak. Diana cuba untuk kekal lebih dekat dengan Mistral, yang cuba mengalih perhatian de Beauregard, tetapi Marquis dengan kasar menolak pelakon itu; beberapa pegawai membawa Antoine ke meja. Para wanita meninggalkan dewan tanpa disedari. Akhirnya, Mireille, dengan alasan yang munasabah, juga pergi, tetapi marquis mengejarnya.
Wain mempunyai kesan yang semakin meningkat, beberapa pegawai tertidur betul-betul di atas meja. Mistral menyedari "Rayuan kepada Prusia" yang terlupa di atas meja dan membacanya secara mekanikal dan kemudian dengan rasa ingin tahu. Marquis kembali dan melihat kertas di tangan Antoine: tidak dapat mengawal dirinya, dia mengeluarkan pistol dan menembak, mencederakan pelakon itu. Tembakan dan kejatuhan Mistral membuatkan beberapa pegawai sedar, mereka mengepung Marquis dan tergesa-gesa membawanya pergi.
Apabila bunyi tembakan, Mireille meluru masuk ke dalam dewan. Mayat Mistral yang tidak bernyawa terletak di tengah-tengah dewan, Mireille membongkok di atasnya: "Adakah dia masih hidup?" - dan kemudian anda perlu memanggil bantuan ... Tetapi dia yakin Antoine sudah mati. Tiba-tiba dia perasan sekeping kertas digenggam di tangannya: dia mengambilnya dan membacanya. Di luar tingkap, bunyi Marseillaise yang menghampiri kedengaran. Mireille faham mengapa Mistral dibunuh, dan kini dia tahu apa yang perlu dilakukan. Menyembunyikan kertas itu, dia melarikan diri dari istana.

Perbuatan kedua

Scene satu
Malam. Dataran di Paris, tempat ramai penduduk bandar berkumpul, detasmen bersenjata dari wilayah, termasuk Auvergne dan Basque. Orang Paris dengan gembira menyambut skuad Marseilles. Sekumpulan orang Basque menyerlah kerana kesediaan sengit mereka untuk bertarung, antaranya Teresa, seorang peserta aktif dalam persembahan jalanan dan demonstrasi sans-culottes di ibu negara. Kemunculan Diana Mireille mengganggu tarian. Dia memberi orang ramai segulung dengan rayuan raja kepada orang Prusia, dan orang ramai yakin dengan pengkhianatan golongan bangsawan.
"Carmagnola" berbunyi, orang ramai menari. Mengedarkan senjata. Philip menyeru untuk menyerbu Tuileries. Dengan lagu revolusioner "Ça ira" dan sepanduk tiga warna terbentang, orang ramai berarak ke arah istana diraja.

Scene dua
Orang ramai bersenjata berpusu-pusu menyerbu istana.
Istana Tuileries. Marquis de Beauregard memperkenalkan askar Pengawal Swiss. Atas perintahnya, Swiss menduduki jawatan yang diberikan kepadanya. Tuan-tuan membawa wanita yang ketakutan itu pergi. Tiba-tiba pintu dilemparkan terbuka, orang ramai menyerbu masuk ke dalam bilik istana. Philippe berhadapan dengan Marquis de Beauregard. Selepas pertarungan sengit, Philip mengetuk pedang dari Marquis, dia cuba menembak Philip dengan pistol, tetapi orang ramai menerkamnya.
Orang Switzerland, pembela terakhir raja, telah dihanyutkan. Baskonka Teresa berlari masuk dengan sepanduk di tangannya dan jatuh, ditembusi oleh peluru dari salah seorang pegawai. Pergaduhan sudah berakhir. Istana diambil. Orang Basque, Philip dan Gaspard mengangkat mayat Teresa di atas kepala mereka, orang ramai menundukkan bendera mereka.

Bertindak tiga
Di dataran berhampiran bekas istana diraja - perayaan untuk menghormati penawanan Tuileries. Tarian orang riang memberi laluan kepada persembahan oleh pelakon teater Paris. Diana Mireille, dikelilingi oleh gadis dalam pakaian antik, melakukan tarian dengan bendera tiga warna, mewakili kemenangan Revolusi dan Kebebasan. Tarian alegori Persamaan dan Persaudaraan dipersembahkan. Orang ramai menghujani bunga pada Jeanne dan Philippe yang menari: ini juga hari perkahwinan mereka.
Bunyi "Carmagnola" ... Sebagai simbol kebebasan, orang ramai membawa Diana Mireille ke dalam pelukan mereka.

Dram revolusi dipukul lagi di St. Petersburg dalam versi balet The Flames of Paris, yang dicipta pada tahun 1932 oleh Vasily Vainonen, dipulihkan dengan sempurna untuk Mikhailovsky oleh Mikhail Messerer. Rekreasi balet ini menjadi kebimbangan utama dan kegemaran Mikhail Messerer, yang kini menjadi "pembela" terkenal warisan koreografi USSR yang kaya, yang menyelamatkan sebanyak mungkin koreografi asal. Tetapi ini bukan tindakan akademik yang kering; apa yang keluar pada akhirnya adalah kerja yang mengagumkan, luar biasa dalam tenaga dan pelaksanaannya.

... "The Flame of Paris" - pandangan Soviet yang bertenaga tentang Revolusi Perancis - telah dicipta pada tahun 1932 oleh Vasily Vainonen, dan tahun lepas ia telah disunting oleh Mikhail Messerer. Kisah ini diceritakan dengan jelas dan dikoreografi dengan megah. Set dan pakaian bergaya Vladimir Dmitriev mencipta gambar yang serupa dengan ilustrasi warna dari buku teks sejarah. Gabungan seni klasikisme sekolah lama dan tarian bercirikan sedap menyerlahkan kepelbagaian gaya yang mengagumkan. Pantomimnya jelas, tetapi tidak terjejas, dan aksen kemuncak dipentaskan dengan kesedihan yang meyakinkan.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Koreografer Mikhail Messerer, yang dengan sangat tepat dan mahir mencipta semula pengeluaran asal Vainonen, berjaya mengubah karya muzium yang unik ini menjadi karya seni teater yang sebenar.

Ini adalah blokbuster moden, tanpa mengira pilihan politik anda. Tetapi dia, bagaimanapun, tidak sama sekali mudah, dia mendalam dari segi koreografi sebenar, dan dia jelas dalam momen tarian klasik. Bangsawan yang anggun dan bangga dengan rambut palsu kelabu tinggi melakukan minuet dengan cara bangsawan yang malas. Kemudian - orang ramai berpusing dan berputar dalam tarian rakyat yang degil, termasuk tarian berjangkit dalam terompah dan tarian dengan cetakan - sehingga hati tenggelam - pa. Dalam gaya yang sama sekali berbeza, sebagai monumen kepada artis Soviet yang hebat, tarian alegori "Kebebasan"<...>Dalam pemandangan istana, terdapat gaya klasik yang halus pada abad ke-19. Gadis-gadis dalam corps de ballet dengan lembut menundukkan pinggang mereka dan mengatur lengan mereka, menyerupai patung di china Wedgwood.

Semasa Ratmansky membahagikan baletnya kepada dua aksi, Messerer kembali ke struktur asal - tiga aksi yang lebih pendek, dan ini memberikan kemeriahan kepada persembahan, dengan bertenaga menggerakkan aksi ke hadapan. Kadangkala "Flame of Paris" kelihatan seperti "Don Quixote" pada amphetamine. Setiap aksi mempunyai beberapa tarian yang tidak dapat dilupakan dan setiap aksi berakhir dengan beberapa gambar yang tidak dapat dilupakan. Lebih-lebih lagi, ini adalah balet yang jarang berlaku di mana tindakan itu tidak memerlukan penjelasan. The Flame of Paris adalah sumber kegembiraan dan kemenangan yang luar biasa untuk Teater Mikhailovsky. Ia boleh ditambah bahawa ini juga merupakan kejayaan berganda Mikhail Messerer: kualiti prestasi yang luar biasa ditunjukkan dalam bahan itu sendiri dan "terima kasih" khas kepada Messerer sebagai guru yang tiada tandingan harus diucapkan. Bakat pedagoginya dapat dilihat dalam tarian semua penghibur, tetapi perlu diperhatikan keselarasan tarian corps de ballet dan pemain solo lelaki.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Versi "The Flame of Paris" oleh Mikhail Messerer ialah karya agung ketukangan barang kemas: semua serpihan balet yang masih hidup dikimpal dengan rapat sehingga mustahil untuk meneka tentang kewujudan jahitan. Balet baharu adalah keseronokan yang jarang berlaku untuk penonton dan penari: untuk semua 140 orang yang terlibat dalam persembahan, ada peranan yang perlu dimainkan.

Pertama sekali, ini adalah kejayaan rombongan secara keseluruhan, di sini segala-galanya dan semua orang adalah cemerlang.<...>tinjauan mahkamah Baroque<...>dengan rasa yang mendalam tentang gaya sejarah contrapposto- di mana-mana siku lembut dan kepala sedikit senget - apatah lagi kerawang yang elegan pada kaki.

Merit besar dan besar Mikhail Messerer ialah dia menarik balet ini keluar dari lumpur zaman (kali terakhir menari di Bolshoi pada tahun enam puluhan) sebagai rancak, ceria dan agresif seperti yang dicipta oleh pengarang. Lima tahun yang lalu, ketika Alexei Ratmansky mementaskan dramanya dengan nama yang sama di teater utama negara, dia hanya mengambil beberapa serpihan koreografi Vainonen - dan yang paling penting, dia mengubah intonasi persembahan. Balet itu adalah tentang kegagalan yang tidak dapat dielakkan (bukan revolusi, tetapi seorang lelaki - seorang wanita bangsawan muda, yang bersimpati dengan revolusioner, sekali lagi dicipta oleh koreografer, sedang menunggu guillotine) dan tentang betapa tidak selesanya bagi seseorang walaupun dalam perayaan. orang ramai. Tidak menghairankan bahawa dalam "Flame" itu, jahitan antara tarian dan muzik sangat berbeza: Boris Asafiev menyusun skornya (walaupun agak kecil) untuk satu cerita, Ratmansky memberitahu yang lain.

Bagi pengamal balet, nilai The Flames of Paris terletak terutamanya pada koreografi Vasily Vainonen, master balet paling berbakat pada era realisme sosialis. Dan terdapat corak dalam fakta bahawa percubaan pertama untuk membangkitkan balet yang telah mati dibuat oleh tuan balet paling berbakat di Rusia pasca-Soviet Alexei Ratmansky.<...>Walau bagaimanapun, disebabkan oleh kekurangan bahan yang tersedia untuknya, dia tidak dapat membina semula persembahan sejarah, sebaliknya mementaskan baletnya sendiri, di mana dia memasang 18 minit koreografi Vainonen, yang dipelihara pada filem 1953. Dan, diakui, dalam balet kontra-revolusi yang terhasil (intelek Ratmansky tidak dapat menyembunyikan ketakutannya terhadap keganasan orang ramai yang memberontak) ini adalah serpihan terbaik. Di Teater Mikhailovsky, Mikhail Messerer pergi ke arah lain, cuba membina semula asal sejarah sepenuhnya yang mungkin.<...>Mengambil balet propaganda secara terbuka, di mana bangsawan yang pengecut dan keji membentuk konspirasi terhadap rakyat Perancis, menyeru tentera Prusia untuk mempertahankan monarki yang busuk, Messerer yang berpengalaman, tentu saja, memahami bahawa banyak adegan hari ini akan kelihatan, untuk meletakkannya. lembut, tidak meyakinkan. Oleh itu, dia mengecualikan adegan yang paling menjijikkan, seperti penangkapan istana Marquis oleh petani yang memberontak, dan pada masa yang sama menyengat episod pantomim.<...>Sebenarnya, tarian (klasik dan ciri) adalah merit utama koreografer-pengarah: "Auvergne" dan "Farandol" yang berjaya dipulihkannya, dan dia menggantikan koreografi yang hilang dengannya sendiri, dalam gaya yang sangat mirip dengan asalnya sehingga sukar untuk mengatakan dengan pasti siapa kepunyaan ... Sebagai contoh, sumber yang tersedia secara umum tidak bersuara tentang keselamatan pasangan alegori Vainonen daripada lakonan ketiga, yang dilakukan oleh pelakon Diana Mireille dengan pasangan yang tidak dinamakan. Sementara itu, dalam persembahan St. Petersburg, duet yang sangat baik ini, penuh dengan siri sokongan atasan yang sangat berisiko dalam semangat 1930-an yang terdesak, kelihatan benar-benar tulen.

Pemulihan zaman purba sebenar lebih mahal daripada pembuatan semula, tetapi sebenarnya adalah jelas bahawa sukar untuk mengingati balet tiga babak secara terperinci selama setengah abad. Sudah tentu, beberapa teks ditulis semula. Pada masa yang sama, jahitan antara yang baru dan yang dipelihara (pas de deux yang sama, tarian Basque, perarakan buku teks sans-culottes yang memberontak di hadapan dewan) tidak dapat ditemui. Rasa keaslian yang sempurna - kerana gayanya dikekalkan dengan sempurna.<...>Tontonan itu, lebih-lebih lagi, ternyata benar-benar hidup. Dan kualitatif: watak-watak dikerjakan secara terperinci, secara terperinci. Kedua-dua petani dalam terompah dan bangsawan dalam pannier dan rambut palsu serbuk berjaya menjadikan kesedihan cerita tentang Revolusi Perancis Besar ini organik (peningkatan romantis banyak dipromosikan oleh hiasan dicat subur berdasarkan lakaran oleh Vladimir Dmitriev).

Bukan sahaja buku teks pas de deux dan tarian Basque, tetapi juga Marseilles, Auverne, tarian bendera dan pentas balet mahkamah - mereka telah dipulihkan dengan cemerlang. Pantomim yang diperluaskan, yang pada awal 1930-an belum lagi dibunuh mengikut fesyen, telah diminimumkan oleh Messerer: penonton moden memerlukan dinamisme, dan mengorbankan sekurang-kurangnya satu tarian dari kaleidoskop fantasi Vainonen kelihatan seperti satu jenayah. Balet tiga lakon, walaupun mengekalkan strukturnya, dimampatkan kepada dua setengah jam, pergerakan tidak berhenti seminit<...>Ketepatan masa pembaharuan tidak menimbulkan persoalan - pada peringkat akhir, dewan itu mengamuk sehingga, nampaknya, hanya penutupan tirai yang cepat tidak membenarkan penonton tergesa-gesa ke dataran, di mana dua watak utama balet naik dalam sokongan tinggi.

Bangsawan - apa yang perlu diambil daripada mereka! - bodoh dan sombong sampai habis. Mereka melihat dengan ngeri pada sepanduk revolusioner dengan tulisan dalam bahasa Rusia: "Damai ke pondok - perang ke istana" dan memukul petani yang aman dengan cambuk, menimbulkan kemarahan rakyat di puncak pemberontakan, sambil mudah lupa di kerajaan. istana dokumen penting yang menjejaskan mereka, para bangsawan. Seseorang boleh menjadi sofistikated untuk masa yang lama tentang perkara ini, tetapi Vainonen tidak mengambil berat tentang perkara yang tidak masuk akal itu. Dia berfikir dalam teater, bukan kategori sejarah, dan sama sekali tidak bertujuan untuk menggayakan apa-apa. Seseorang harus mencari logik sejarah dan ketepatannya di sini tidak lebih daripada mempelajari Mesir kuno dari balet "Putri Firaun".

Percintaan perjuangan revolusioner, dengan seruan untuk kebebasan, kesaksamaan dan persaudaraan, ternyata dekat dengan penonton hari ini. Penonton, mungkin penat menyelesaikan teka-teki dalam karya pengarah artistik kumpulan balet Nacho Duato, bertindak balas dengan jelas kepada peristiwa yang jelas dan logik dinyatakan dalam plot The Flames of Paris. Permainan ini mempunyai pemandangan dan pakaian yang cantik. 140 peserta yang bekerja di atas pentas berpeluang menunjukkan bakat mereka dalam persembahan teknik tarian yang paling kompleks dan dalam lakonan. "Tarian dalam imej" tidak ketinggalan sama sekali, tidak berhenti dihargai oleh penonton. Itulah sebabnya tayangan perdana "The Flame of Paris" di Teater Mikhailovsky disambut oleh penonton St. Petersburg dengan penuh semangat.

Menurut beberapa frasa plastik yang dipelihara, Messerer Jr. dapat memulihkan farandola dan karmagnola, mengikut penerangan, tarian Cupid, dan anda tidak akan menyangka bahawa ini bukan teks Vainonen. Suka dengan "The Flames of Paris" Messerer mencipta semula tontonan yang berwarna-warni dan sangat ekspresif. Vyacheslav Okunev bekerja pada pemandangan bersejarah dan pakaian mewah, bergantung pada sumber utama artis Vladimir Dmitriev.

Dari sudut pandangan estetik, persembahan adalah seperti sesuatu yang dilakukan dengan baik: dipotong dengan baik dan dijahit dengan kemas. Kecuali untuk tayangan video yang terlalu panjang, di mana sepanduk lawan - diraja dan revolusioner - dikibarkan secara bergilir-gilir, tiada tusukan dramatik dalam balet. Tindakan itu secara ringkas dan jelas menyatakan detik-detik pantomim dan, untuk menggembirakan penonton, beralih kepada tarian yang dibuat dengan lazat, secara munasabah berselang-seli antara golongan istana, cerita rakyat dan sampel klasik. Malah "potongan" muzik yang sangat dikutuk oleh Boris Asafiev, di mana ahli akademik, tanpa berlengah lagi, petikan berlapis dari Gretry dan Lully dengan temanya sendiri yang tidak rumit, kelihatan seperti karya yang lengkap - terima kasih kepada potongan yang cekap dan irama tempo yang bijak, Mikhail Messerer dan konduktor Pavel Ovsyannikov berjaya menyelesaikan tugas yang sukar ini dan tugas yang sukar ini.

Mike Dixon, Tarian Eropah

Pengeluaran The Flames of Paris yang sangat baik oleh Mikhail Messerer di Teater Mikhailovsky adalah contoh sintesis cemerlang kejelasan naratif dan tempo koreografi. Kisah ini kekal jelas dan menarik sepanjang ketiga-tiga aksi, yang berlangsung di pinggir bandar Marseille, di Versailles dan di dataran di hadapan Istana Tuileries.

Musim panas yang panas ini mungkin belum mencapai kemuncaknya: api sebenar sedang disediakan di Teater Mikhailovsky St. Petersburg. Flames of Paris yang dipulihkan, pengeluaran legenda era Soviet Revolusi Perancis Besar, akan menjadi tayangan perdana terakhir musim balet Rusia.

Anna Galayda, RBK setiap hari
18.07.2013

Koreografer memberitahu Belcanto.ru tentang keanehan Moscow Don Quixote, legenda keluarga dan tradisi Messerers, serta idea pementasan The Flame of Paris.

Akta I
Adegan 1
Pinggir bandar Marseille - bandar yang dinamakan sempena lagu besar Perancis.
Sekumpulan besar manusia bergerak melalui hutan. Ini adalah batalion Marseilles menuju ke Paris. Niat mereka boleh dinilai dengan meriam yang mereka bawa. Philip adalah antara Marseille.

Ia berhampiran meriam yang Philip bertemu petani Jeanne. Dia menciumnya selamat tinggal. Abang Jeanne Jerome tidak sabar-sabar untuk menyertai Marseilles.

Dari kejauhan anda boleh melihat istana Marquis berdaulat Costa de Beauregard. Pemburu kembali ke istana, termasuk Marquis dan anak perempuannya Adeline.

Marquis yang "mulia" meminta wanita petani yang cantik, Jeanne. Dia cuba membebaskan dirinya daripada pacaran kasarnya, tetapi ini berjaya hanya dengan bantuan Jerome, yang membela adiknya.

Jerome dipukul oleh pemburu dari rombongan Marquis dan dibuang ke ruang bawah tanah penjara. Adeline, menonton adegan ini, membebaskan Jerome. Perasaan bersama timbul dalam hati mereka. Wanita tua jahat Zharkas, yang ditugaskan oleh Marquis untuk mengawasi anak perempuannya, memberitahu tuan kesayangannya tentang pelarian Jerome. Dia menampar muka anak perempuannya dan mengarahkannya untuk masuk ke dalam kereta, ditemani oleh Zharkas. Mereka akan ke Paris.

Jerome mengucapkan selamat tinggal kepada ibu bapanya. Dia tidak boleh tinggal di estet Marquis. Dia dan Jeanne pergi dengan detasmen Marseilles. Ibu bapa tidak dapat dipuaskan.
Rakaman dalam skuad sukarelawan sedang dijalankan. Bersama-sama dengan orang ramai, Marseilles menari farandola. Orang bertukar topi dengan topi Phrygia. Jerome menerima senjata dari tangan pemimpin pemberontak Gilbert. Jerome dan Philippe "memanfaatkan" meriam. Detasmen bergerak ke Paris mengikut bunyi Marseillaise.

Adegan 2
Marseillaise digantikan dengan minit yang indah. Istana Diraja. Marquis dan Adeline tiba di sini. Juruacara mengumumkan permulaan balet.

Balet gelanggang "Rinaldo dan Armida" dengan penyertaan bintang Paris Mireille de Poitiers dan Antoine Mistral:
Sarabande dari Armida dan kawan-kawannya. Pasukan Armida kembali dari kempen. Banduan sedang dipimpin. Antaranya ialah Putera Rinaldo.
Cupid melukakan hati Rinaldo dan Armida. Variasi Cupid. Armida membebaskan Rinaldo.

Pas de Rinaldo dan Armida.
Kemunculan arwah pengantin perempuan Rinaldo. Rinaldo meninggalkan Armida dan terapung di atas kapal selepas hantu. Armida memanggil ribut dengan mantera. Ombak melemparkan Rinaldo ke darat, dikelilingi oleh kemarahan.
Tarian Kemarahan. Rinaldo rebah mati di kaki Armida.

Raja Louis XVI dan Marie Antoinette muncul. Salam, sumpah laknat dan roti bakar untuk kemakmuran beraja menyusul.
Marquis yang mabuk memilih seorang Pelakon sebagai "mangsa" seterusnya, yang dia "jaga" dengan cara yang sama seperti wanita petani Zhanna. Bunyi Marseillaise kedengaran dari jalan. Orang istana dan pegawai berada dalam keadaan kucar-kacir, Adeline, mengambil kesempatan daripada ini, melarikan diri dari istana.

Akta II
Adegan 3
Dataran di Paris, tempat Marseille tiba, termasuk Philippe, Jerome dan Jeanne. Tembakan dari meriam Marseilles sepatutnya menandakan permulaan serangan ke atas Tuileries.

Tiba-tiba di dataran Jerome ternampak Adeline. Dia bergegas kepadanya. Seorang wanita tua yang jahat, Zharkas, mengawasi pertemuan mereka.

Sementara itu, untuk menghormati ketibaan detasmen Marseilles, tong wain telah dilancarkan ke dataran. Tarian bermula: Auverne digantikan oleh Marseilles, diikuti dengan tarian Basque yang temperamental, di mana semua wira mengambil bahagian - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome dan kapten Marseilles Gilbert.

Dalam orang ramai yang dipanaskan dengan wain, pergaduhan sia-sia berlaku di sana-sini. Boneka yang menggambarkan Louis dan Marie Antoinette sedang dikoyakkan. Jeanne menari mengikut nyanyian orang ramai, karmagnola dengan lembing di tangannya. Philip yang mabuk membakar fius - salvo meriam bergemuruh, selepas itu seluruh orang ramai bergegas ke serangan itu.

Dengan latar belakang pukulan dan gendang, Adeline dan Jerome mengisytiharkan cinta mereka. Mereka tidak melihat sesiapa di sekeliling, hanya satu sama lain.
Orang Marseille meluru masuk ke dalam istana. Jeanne berada di hadapan dengan sepanduk di tangannya. Perlawanan. Istana diambil.

Adegan 4
Orang ramai memenuhi dataran, dihiasi dengan lampu. Ahli-ahli Konvensyen dan kerajaan baharu naik ke mimbar.

Rakyat bergembira. Seniman terkenal Antoine Mistral Mireille de Poitiers, yang dahulunya menghiburkan raja dan pembesar istana, kini menari tarian Kebebasan untuk rakyat. Tarian baharu itu tidak jauh berbeza dengan tarian lama, cuma kini pelakon itu memegang sepanduk Republik. Artis David melakar perayaan itu.

Berhampiran meriam, dari mana voli pertama dilepaskan, Presiden Konvensyen bergabung dengan Jeanne dan Philippe. Ini adalah pengantin baru pertama Republik baru.

Bunyi tarian perkahwinan Jeanne dan Philippe digantikan dengan hentakan pisau guillotine yang jatuh. Marquis yang dihukum dibawa keluar. Melihat bapanya, Adeline bergegas kepadanya, tetapi Jerome, Jeanne dan Philippe memohon agar dia tidak mengkhianati dirinya sendiri.

Untuk membalas dendam Marquis, Jarcas mengkhianati Adeline, memanggil asal usulnya yang sebenar. Orang ramai yang marah menuntut kematiannya. Marah kerana putus asa, Jerome cuba menyelamatkan Adeline, tetapi ini adalah mustahil. Dia sedang dibawa untuk hukuman mati. Kerana takut akan nyawa mereka, Jeanne dan Philippe menahan Jerome, yang tercabut dari tangan mereka.

Dan percutian diteruskan. Dengan bunyi "Ca ira", orang yang menang bergerak ke hadapan.

Cetak