Komposisi oleh P.A. Fedotova "Fresh Cavalier

Adegan genre dari kehidupan seorang pegawai miskin memegang kedudukan kecil mencerminkan lukisan Fedotov "Fresh Cavalier", yang sangat kecil dalam ukuran, yang ditulis dalam gaya karikatur pada tahun 1847.

Oleh itu, pada malam ini, pegawai itu dianugerahkan anugerah pertama untuknya - Perintah - dan kini dia dalam mimpinya sudah menaiki tangga kerjaya ke puncak, memperkenalkan diri sebagai walikota atau gabenor ...

Mungkin dalam impiannya, kovalen yang baru dilahirkan, yang melambung dan berpaling di pastel pada waktu malam untuk waktu yang lama, tidak dapat tidur, selalu mengingat "kemenangan" pada masa penyampaian anugerah mahal ini, menjadi iri terhadap rombongannya dengan ksatria perintah itu. Sebaik pagi pada waktu pagi, pegawai itu telah melompat keluar dari tempat tidur, dengan memakai jubah sutera besar dan mengikat pesanan kepadanya. Dia dengan bangga dan sombong mengambil pose senator Roman dan meneliti dirinya di cermin sarat dengan lalat.

Fedotov menggambarkan wira sebagai agak karikatur dan oleh itu, melihat gambar itu, kita tidak dapat menahan senyuman. Pegawai kecil itu, setelah menerima anugerah itu, telah bermimpi bahawa sekarang dia akan mempunyai kehidupan yang berbeza, dan bukannya yang masih dalam ruangan kecil yang dilengkapi dengan perabot yang kurang memuaskan.

Sifat komik imej muncul dari kontras yang tajam antara impian dan realiti. Seorang pekerja dalam jubah yang berbayar berdiri tanpa alas kaki dan di papillot di kepalanya, tetapi dengan perintah. Dia mengucapkan terima kasih kepada hamba yang membawanya but yang dipoles tetapi lama. Sudah tiba masanya untuk dia bersiap-siap untuk berkhidmat, tetapi dia benar-benar mahu memperluaskan kerinduan untuk menimbang dirinya dan fantasi tanpa sia-sia. Pembantu rumah itu melihatnya dengan teliti dan mengejek, tidak cuba menyembunyikannya.

Hancur dahsyat memerintah di dalam bilik, semua benda bertaburan. Di atas meja yang ditutupi dengan taplak lampu dengan corak merah yang terang, anda dapat melihat sosis yang dihiris,   tidak berbaring di atas pinggan, tetapi di akhbar. Berdekatannya adalah papillot kertas dan besi pelenturan, yang menunjukkan bahawa wira cuba untuk melihat fesyen waktunya.

Tulang dari herring bahawa lelaki itu mungkin makan untuk makan malam jatuh di bawah meja. Hidangan hidangan yang patah terletak di sini. Pakaian seragam itu dibuang ke kerusi pada petang. Pada salah seorang daripada mereka, kucing halus yang kurus dan licin menggali upholsteri yang haus hingga akhir.

Lukisan "Fresh Cavalier" boleh dinilai berdasarkan kehidupan pekerja kecil pada separuh pertama abad XIX. Dia penuh dengan ironi. Ini adalah lukisan yang pertama selesai oleh artis, dicat dengan minyak. Menurut Fedotov, dia menggambarkan dalam gambarnya seorang pegawai miskin yang menerima sedikit penyelenggaraan dan sentiasa mengalami "kemiskinan dan kekurangan." Ini jelas kelihatan dalam gambar: pelbagai perabot, lantai papan, jubah mandi yang dipakai dan kasut yang dipakai. Dia menyewa bilik murah, dan pembantu rumah itu kemungkinan besar tuannya.

Artis dengan simpati yang jelas menggambarkan pembantu rumah. Dia tidak sihat, masih agak muda dan kemas. Dia mempunyai wajah yang baik, bulat, biasa. Dan semua ini menekankan perbezaan antara watak-watak gambar.

Rasmi itu bercita-cita tinggi dan bersemangat. Dia mengambil roman Rom mulia, lupa bahawa dia memakai gaun berpakaian, bukan toga. Malah isyaratnya, yang mana ia menunjuk pada perintahnya, disalin dari beberapa majalah. Tangan kirinya bersandar di sisi, juga menunjukkan khayalannya "keunggulan."

Meniru wira Greco-Roman, berdiri rasmi, bersandar pada satu kaki, dan dengan bangga melemparkan kepalanya. Nampaknya walaupun papillot beliau yang melekat pada kepalanya menyerupai pemberontakan laurel kemenangan komander. Dia benar-benar merasakan megah, walaupun di sekeliling sekitarnya.

Hari ini lukisan kecil ini oleh Pavel Fedotov "Fresh Cavalier" dipamerkan di Galeri Negeri Tretyakov. Saiznya ialah 48.2 hingga 42.5 cm. Minyak, Kanvas

P.A. Fedotov. Cavalier segar 1846. Moscow, State Tretyakov Gallery

• "Pagi selepas perayaan, tetapi pada kesempatan pesanan diterima. Penjaga yang baru tidak dapat menahannya: daripada dia memperbaharui pembaharuannya pada gaun berpakaian dan dengan bangganya mengingatkan kepada maknanya untuk memasak, tetapi dia mengejek menunjukkan dia satu-satunya, tetapi juga memakai dan berlubang but yang dibawanya untuk dibersihkan. Di lantai adalah sisa dan serpihan pada hari raya semalam, dan di bawah jadual latar belakang anda dapat melihat kebangkitan, mungkin tinggal di medan perang, juga seorang lelaki, tetapi dari orang-orang yang mematuhi pasport kepada mereka yang lewat. Pinggang tukang masak tidak memberi hak kepada pemilik untuk mempunyai nada yang terbaik. Di mana terdapat sambungan yang buruk, terdapat kotoran pada hari libur besar "

Setelah memberi pahlawan itu yang tidak sesuai dengan keadaan sebenar, artis itu mengejek pahlawan dan acara itu sendiri. Tetapi adakah ini hanya ekspresi gambar?

Lukisan Rusia pada zaman sebelumnya cenderung untuk menahan nada yang sangat serius dalam rayuan ke warisan klasik. Ini sebahagian besarnya disebabkan oleh peranan utama genre sejarah dalam sistem seni akademik. Dipercayai bahawa hanya karya semacam ini dapat menimbulkan lukisan Rusia ke ketinggian yang sangat bersejarah, dan kejayaan Brullov "The Last Day of Pompeii" mengukuhkan kedudukan ini.

K. Bryullov. Hari terakhir Pompeii 1830-1833. Leningrad, masa

Mengambil pandangan umum salah seorang pahlawan pertamanya, Fedotov meletakkannya dalam gaya klasik, tetapi mengubah sepenuhnya konteks visual-plot. Dikeluarkan daripada konteks ucapan "tinggi", bentuk ekspresi ini adalah dalam kontradiksi yang jelas dengan realiti - percanggahan kedua-dua komik dan tragik, kerana ia datang untuk hidup untuk segera menemukan ketidakpatuhannya. Ia harus ditekankan bahawa ia bukanlah bentuk yang sedemikian, tetapi hanya cara yang berat sebelah menggunakannya - konvensyen yang mendakwa sebagai tempat realiti itu sendiri. Jadi ada kesan parodi.

Para penyelidik telah memperhatikan ciri ini dalam bahasa seni Fedotov.

Fedotov. Akibat kematian Fidelka. 1844

Sarabyanov D.P. P.A. Fedotov dan budaya seni Rusia pada 40-an abad XIX. S.45

Pengawalan subjek Fedotov tidak semestinya menjadi sifat semula jadi. Makna benda di sini adalah sama dengan makna pelaku. Kami menghadapi keadaan seperti di Cavalier Segar, di mana banyak perkara diwakili, masing-masing mempunyai suara individu, dan mereka semua seolah-olah bercakap sekaligus, tergesa-gesa untuk memberitahu tentang peristiwa itu dan mengganggu satu sama lain dengan tergesa-gesa. Ini dapat dijelaskan oleh kurang pengalaman artis. Tetapi ini tidak mengecualikan kemungkinan melihat dalam tindakan ini sedikit memerintahkan perkara-perkara yang berkerumun di sekeliling tokoh pseudo-klasik yang parodi struktur teratur dari gambar bersejarah. Ingat kekeliruan yang diperintahkan Hari Pompeii.

K. Bryullov. Hari terakhir Pompeii. Fragment

Ioffe I.I. Sejarah Seni sintetik

P.A. Fedotov. Cavalier segar 1846. Moscow, State Tretyakov Gallery. Fragment. bandar

Oleh itu, nilai imej tidak dikurangkan kepada nilai yang dapat dilihat; gambar itu dianggap sebagai ensembel kompleks makna, dan ini disebabkan oleh permainan gaya, kombinasi tetapan yang berbeza. Bertentangan dengan kepercayaan popular, lukisan dapat menguasai bahasa parodi. Kedudukan ini boleh dinyatakan dalam bentuk yang lebih spesifik: genre harian Rusia menerusi tahap parodi sebagai tahap penegasan diri. Jelas sekali, parodi tidak bermakna penolakan seperti itu. Dostoevsky menodai Gogol, belajar darinya. Ia juga jelas bahawa parodi itu tidak dikurangkan menjadi cemuhan. Sifatnya adalah dalam perpaduan dua asas, komik dan tragis, dan "ketawa melalui air mata" jauh lebih dekat dengan intinya daripada tiruan atau mimik.

Dalam kerja lewat Fedotov, permulaan parodi menjadi hampir sukar difahami, memasuki konteks personaliti yang lebih "sempit". Mungkin bersesuaian untuk membincangkan tentang auto-parody, tentang bermain di hujung kekuatan mental, ketika ketawa dan air mata, ironi dan kesakitan, seni dan realitas merayakan pertemuan mereka pada malam kematian orang yang menghubungkan mereka.

"Saya mahu mendapat beberapa kali, mengapa semua perbezaan ini berlaku. Kenapa saya penasihat titel, mengapa di bumi saya penasihat titular? Mungkin saya bukan penasihat titular sama sekali? Mungkin saya beberapa jenis atau umum, tetapi itulah satu-satunya cara yang saya nampak sebagai penasihat titular. Mungkin saya sendiri tidak tahu siapa saya. Lagipun, terdapat banyak contoh sejarah: beberapa yang mudah, bukan seorang bangsawan, tetapi hanya beberapa pedagang atau bahkan seorang petani - dan tiba-tiba ia mendedahkan bahawa dia adalah sejenis bangsawan atau baron, atau seperti dia ... "

Nampaknya dengan kata-kata ini, muka kecil wajah Gogolev yang mengepalkan genggaman tiba-tiba melancarkan, kepuasan meriah melebar ke arahnya, cahaya yang menyala di matanya, dan dia tumbuh lebih tinggi, dan angka itu berbeza - seolah-olah dia telah melemparkan bahunya bersama-sama dengan seragam yang sudah haus, rasa tidak pentingnya sendiri, kekurangan, keraguannya ...

Plot gambar "Fresh Cavalier"

Hanya kenapa kita ingat pahlawan Gogol, mengingati gambar Fedotov "Fresh Cavalier"? Di sini kita mempunyai pegawai yang merayakan penerimaan pesanan itu. Di waktu pagi selepas perayaan itu, belum terlelap dengan sempurna, dia memakai jubah barunya dan berdiri di hadapan tukang masak.

Fedotova, nampaknya, mempunyai plot yang sama sekali berbeza. Tetapi apakah plot untuk seorang artis yang benar! Ini bukan sebabnya, tidak ada peluang untuk memupuk watak-watak sedemikian secara kebetulan, untuk mendedahkan aspek-aspek alam semulajadi bahawa dalam seratus dua ratus tahun orang membuat perasaan belas kasihan, kemarahan, menghina mereka yang mereka temui sebagai makhluk hidup ...

Kedua-dua Poprishchin dan "gentleman" Fedotov untuk kami adalah keluarga, rapat, rapat. Satu keghairahan manik memiliki jiwa mereka: "- Mungkin saya bukan penasihat titular sama sekali?"

Mereka berkata tentang Fedotov bahawa untuk beberapa waktu sekarang dia mula hidup bertapa. Dia mengambil beberapa anjing di pinggir St Petersburg, ia lembap, ia datang dari separuh pemilik, kanak-kanak itu menangis di belakang dinding - dan ia berfungsi supaya menakutkan untuk melihat: pada waktu petang dan pada waktu malam - di bawah lampu, pada waktu petang - di bawah sinar matahari.

Ketika salah seorang kenalan lama menyatakan kejutannya, Fedotov dengan bersemangat mula membicarakan kelebihan kehidupannya sekarang. Dia tidak menyedari apa-apa kesulitan; mereka hanya tidak wujud untuknya. Tetapi di sini, pada baris ke-21 Pulau Vasilyevsky, kecenderungan semulajadinya untuk memerhatikan mendapati makanan tetap, lebih daripada bahan yang cukup untuk kreativiti - pahlawannya hidup di sekitar.

Kini dia bertekad untuk mula bekerja dalam minyak, untuk meletakkan kanvas pertamanya kepada orang ramai. Sudah tentu, ini akan menjadi gambaran moral, adegan yang dia teliti dalam hidupnya: satu yang bertajuk "The Aftermath of the Revel", yang kedua "The Humpbacked Groom" (lukisan-lukisan asalnya ialah "Fresh Cavalier" and "Picky Bride").

Dalam masa rehat yang singkat, Fedotov mengalami kesakitan di matanya. Dia meletakkan tuala basah di kepalanya dan memikirkan pahlawannya, pertama sekali, mengenai "lelaki" itu. Kehidupan para pegawai sudah biasa dengannya sejak zaman kanak-kanak, dari rumah ibu kota Moscow.

Di sini di St Petersburg, semangat lain adalah ibukota. Pengenalan baru artis dari mereka yang berkhidmat di berbagai jabatan, seolah-olah dilahirkan oleh pegawai. Bagaimana mereka duduk, mengambil kerusi, bagaimana mereka bercakap dengan penjaga rumah, bagaimana mereka membayar dengan pemandu teksi - dalam semua sikap, sikap, seseorang boleh meneka kedudukan mereka dan kemajuan kerjaya yang mungkin. Di muka mereka, ketika mereka mengecewakan di pagi hari ke jabatan, setelah menindas diri mereka dalam kotoran usang, mereka mencerminkan kebimbangan seorang pegawai, takut menegur, dan pada saat yang sama merasa puas dengan diri mereka sendiri. Ia adalah kepuasan ... Keinginan untuk semua manfaat abstrak, mereka menganggap, tentu saja, kebodohan.

Dan di antara mereka ada yang lucu, sekurang-kurangnya "lelaki" nya.

Huraian watak utama gambar

Fedotov mengatur gambar itu sedemikian rupa, tepu dengan butir-butir supaya ia dapat dibaca sebagai naratif tentang kehidupan orang ini, naratif terperinci dan seolah-olah mengambil penonton ke dalam kedalaman gambar, supaya penonton dipenuhi dengan atmosfera apa yang sedang berlaku, sehingga dia merasa seperti saksi - seolah-olah secara kebetulan pintu dibuka kepada jiran - dan itulah yang kelihatan pada matanya. Ia menggoda dan pada masa yang sama mengajar. Ya, adegan yang dipersembahkan kepada mata harus mengajar. Artis percaya bahawa dia dapat membetulkan akhlak, mempengaruhi jiwa manusia.

Ketika sekali kawan berkumpul di Fedotov, dan di antara mereka penulis A. Druzhinin, seniman itu mulai menjelaskan dan mentafsirkan makna lukisan itu, sebagaimana ia sendiri mengerti mereka: "kehidupan tak dikira." Ya, dalam "Selepas Revel" dan dalam "Pengantin Humpbacked," setiap penonton harus melihat bahaya dari kehidupan yang tidak dapat dielakkan.

Sebelum rambut kelabu, pengantin wanita itu melantik para pelamar dan kini dia terpaksa memilih celadon yang humpbacked. Dan rasmi! Di sini dia berdiri di pose maharaja Romawi, walaupun tanpa alas kaki dan papillot. Peminat mempunyai kuasa seperti itu di atasnya bahawa dia ketawa di muka dan pokes boot holey hampir di hidung. Di bawah meja, seorang sahabat minum mabuk - seorang anggota polis. Di lantai adalah sisa-sisa pesta dan tetamu jarang di rumah - sebuah buku. Sudah tentu, ini adalah "Ivan Vyzhigin" Bulgarin. "Di mana terdapat sambungan yang buruk, ada kotoran pada cuti itu," Fedotov selesai ...

Bertentangan dengan semua keadaan kehidupan yang sukar, dia percaya pada sifat awal orang yang baik, dalam kemungkinan degenerasi yang paling jahat dan jahat kepada mereka; kotoran moral, kekasaran, dia percaya, adalah akibat tidak menghormati diri sendiri.
  Dengan seninya, dia bermimpi mengembalikan manusia kepada manusia.

Untuk kawan-kawan, gambar mengenai pegawai itu sangat disukai oleh daya hidup dan keasliannya. Bercakap butiran yang tidak mengaburkan keseluruhan, dengan humor dan ciri ini - untuk memikat, memikat ke kedalaman gambar, untuk membuat atmosfer rasa terasa. Ia seolah-olah mereka bahawa tafsiran Fedotov yang mentadbir dan menegaskan tidak mendedahkan maksud penuh kanvas. Dan masa telah mengesahkan ini.

Fedotov mempamerkan lukisan di mahkamah awam pada tahun 1847. Kejayaan Revel sangat hebat sehingga keputusan timbul untuk menghapus litografi dari kanvas. Ini sangat menggembirakan Fedotov, kerana semua orang boleh membeli lithograph, yang bermaksud bahawa gambar itu dapat memberi pengaruh kepada banyak orang - inilah yang diinginkannya.

Tiada yang datang daripadanya. Penapisan itu menuntut perintah itu dikeluarkan dari gaun pengantin rasmi, yang dianggap tidak sopan. Seniman cuba membuat sketsa dan menyedari bahawa makna itu hilang, semua garam dalam gambar. Dia menolak litografi.

Kisah ini menjadi terkenal di luar kalangan seni, dan apabila Fedotov kembali mendedahkan kanvas pada tahun 1849 - dan pada masa itu minda masyarakat didorong oleh peristiwa Revolusi Perancis - dalam gambar mereka melihat sejenis cabaran kepada aparat birokrasi Rusia tsarist, mendedahkan kejahatan sosial kehidupan moden.

Pengkritik V.V Stasov menulis: "Sebelum ini anda adalah seorang yang sombong, sifat lemah, penyuap yang korup, hamba yang tidak berani kepada bosnya yang tidak lagi memikirkan apa-apa selain memberi dia wang dan salib di lubang jarumnya. Dia ganas dan kejam, dia akan menenggelamkan sesiapa sahaja dan apa yang anda mahu - dan tidak sekali ganda di wajahnya dari kulit rinoceros akan merosot. Kemarahan, keburukan, kebahagiaan, penyembahan berhala sebagai hujah tertinggi dan peremptory, hidup sepenuhnya vulgarized - semua ini hadir pada orang ini, dalam bentuk ini dan tokoh seorang pegawai yang berlainan. "

... Hari ini kita memahami kedalaman generalisasi yang ditakrifkan oleh imej "cavalier", kita faham bahawa jenius Fedotov tidak disangka menyentuh jenius Gogol. Kami ditikam oleh belas kasihan dan "kemiskinan lelaki miskin," yang baginya kebahagiaan dalam bentuk mantel baru adalah beban yang luar biasa, dan kita faham bahawa kegelisahan tumbuh berdasarkan kemiskinan rohani yang sama, atau sebaliknya, kekurangan kerohanian yang lengkap, penindasan orang yang tidak mampu.

"Kenapa saya seorang penasihat titel dan mengapa di bumi saya penasihat titular? .."  Oh, betapa menakutkan wajah ini, apa yang mengerikan tidak wajar itu menyimpang!

Gogolevsky Poprishchina, memotong seragam barunya dalam mantel, menghilangkan masyarakat, mengasingkan. Wira Fedotovsky, mungkin, akan makmur, mengambil apartmen yang lebih ringan untuk dirinya sendiri, tukang masak akan mempunyai satu lagi, dan, sudah tentu, tiada siapa pun yang akan meninggalkan ohm di dalam hatinya: "Gila!" Sementara itu, lihatlah - wajah yang tidak manusiawi seorang gila.

Hasrat untuk kecemerlangan, untuk pangkat, untuk kuasa, mengintai diam-diam dan semakin berkembang menjadi kehidupan miskin, sengsara, makan, memusnahkan seseorang.

Kami melihatnya "Fresh Cavalier" Fedotov, seluruh lapisan kehidupan terdedah. Fisiognomi dari abad yang lalu digambarkan dengan kejelasan plastik dan dalam keseluruhan kedalaman umum kita dihadapkan dengan jenis kepuasan yang menyedihkan,

Lukisan "Cavalier Segar (Pagi rasmi yang menerima salib pertama") oleh P. A. Fedotov, karya pertama genre domestik dalam lukisan Rusia, dicat pada tahun 1847. Kanvas itu dipuji oleh para pengkritik dan di kalangan inteligensia yang semakin berfikiran.

Plot dan komposisi gambar jelas menunjukkan pengaruh artis Inggeris - tuan genre dalam negeri. Di atas kanvas, kita melihat seorang pegawai yang hampir tidak sampai ke induknya keesokan harinya selepas pesta meriah yang diatur pada kesempatan menerima pesanan pertamanya.

Pegawai itu digambarkan dalam persekitaran yang celaka, dalam gaun berpakaian lama, tanpa lengan, dengan papillot di kepalanya dan dengan perintah dipakai langsung pada gaun berpakaian. Sungguh berat dan enggan, dia menentang sesuatu dengan tukang masak yang memperlihatkan dia but bulu.

Sebelum kita adalah wakil tipikal persekitarannya - pengambil suap korup dan hamba kepada bosnya. Sangat berani, dia menyembah perintah itu seolah-olah ia adalah kesaksian beberapa merit yang belum pernah terjadi sebelumnya. Mungkin dalam impiannya, dia melambung tinggi, tetapi teriakan chelsea masak itu segera mengembalikannya ke tempatnya.

Lukisan "Cavalier Segar" adalah pembiakan realiti sebenar secara keseluruhannya. Sebagai tambahan kepada perintah teknik penulisan yang sangat baik, Fedotov menunjukkan kehalusan ciri psikologi. Artis menggambarkan pahlawannya dengan ketajaman dan ketepatan yang luar biasa. Adalah jelas bahawa artis, sambil menuduh wataknya, pada masa yang sama bersimpati dengannya, melayannya dengan humor lembut.

Di samping menggambarkan lukisan "Fresh Cavalier" oleh P. A. Fedotov, laman web kami juga mengandungi banyak lukisan lain dari lukisan oleh pelbagai artis, yang boleh digunakan sebagai persediaan untuk menulis esei pada lukisan dan hanya untuk kenalan yang lebih lengkap dengan kerja-kerja tuan-tuan terkenal masa lalu.

E. Kuznetsov

(Pagi rasmi yang menerima salib pertama)

Pavel Fedotov. Fresh Cavalier

Pavel Fedotov mengintip wira wira itu pada minit yang memalukan dan melakukan segala-galanya sehingga rasa malu terlihat: seorang lelaki kecil mendapati dirinya seorang yang lebih kecil, yang dapat naik ke atas, hamba menemukan hamba, orang yang dipijak itu haus untuk menginjak-injak.

Fedotov sendiri adalah seorang lelaki yang kecil, dia dengan sabar berdiri dan perlahan-lahan bangkit, dan setiap peristiwa yang dilalui itu dicatatkan dengan kukuh di dalam hatinya: di sini dia diterima masuk ke dalam kad cadet, di sini adalah "peranan pertama" pada akta lulus (kegembiraan anak, tetapi dia begitu kuat Saya teringat bahawa dia menceritakan tentangnya dalam sebuah otobiografi, walaupun agak ironinya), di sini adalah pangkat pertama, di sini adalah cincin berlian dari Grand Duke Mikhail Pavlovich ...

Dalam filem "Fresh Cavalier" dia menafikan dirinya bukan sahaja dari wira, tetapi juga sedikit dari dirinya sendiri - satu penghinaan, pengasingan yang squeamish. Dia tidak pernah dan tidak akan pernah lagi menjadi tidak berbelas kasihan seperti di sini.

Gangguan yang berlaku di dalam bilik adalah hebat - keramaian yang paling tidak terkawal tidak dapat menghasilkannya: segala-galanya bertaburan, pecah, terbalik. Bukan sahaja paip pecah - rentetan dipecahkan gitar, dan kerusi itu dimansuhkan,

dan ekor herring bertaburan di lantai di sebelah botol, dengan pisau dari plat hancur,

Fedotov memberi bahagian simpati kepada tukang masak itu. Tidak teruk oleh dirinya sendiri, seorang wanita yang kemas, dengan muka yang sangat gembira, muka yang dihadapi, semua penampilannya adalah bertentangan dengan tingkah laku kasar dan tingkah lakunya, melihatnya dari posisi pemerhati luar dan bersih.

Walau bagaimanapun, pemiliknya telah kehilangan apa yang membolehkannya diperlakukan dengan baik.

"Pembantaian di Rusia tidak begitu mendalam, ia lebih liar, masin, bising dan kasar, kecewa dan tidak tahu malu daripada mendalam ..." - nampaknya kata-kata Herzen ditulis secara langsung tentang dia. Dia penuh dengan kemarahan dan kemarahan. Cita-cita para dorongan, yang ingin meletakkan tukang masak di tempatnya, bergegas keluar, mencelupkan, tepat, ciri-ciri yang tidak buruk di wajahnya.

Di sebaliknya, Fedotov tidak sedar akan semangat tuduhan - dia, bukan secara tidak sengaja, tetapi mungkin tidak sedar, menyentuh rahsia - tempat yang sakit, dan menyentuhnya secara tidak disangka-sangka bahawa dia tidak difahami dengan betul.

Siapa dorongan yang tidak terkawal yang digambarkan olehnya? Ini bukanlah sekadar pegawai kerjaya yang berjiwa yang ingin ditonton para penonton, termasuk penampil canggih seperti V. Stasov, yang menulis selepas masa yang cukup, iaitu, telah menegaskan dirinya dalam persepsi awal:
"... sebelum kamu adalah sifat dexterous, numbed, rasuah rasuah, hamba yang tidak berani bosnya yang tidak lagi memikirkan apa-apa, kecuali dia akan memberinya wang dan salib di lubang jarumnya. Dia sengit dan kejam, dia akan menenggelamkan sesiapa sahaja dan apa yang dia mahu, dan tidak satu kali ganda di wajahnya yang terbuat dari badak (iaitu, badak - K .. K.) kulit tidak akan merosot. Kemarahan, keberanian, kebahagiaan, penyembahan berhala, sebagai hujah tertinggi dan peremptory, hidup yang sepenuhnya vulgarisasi. "

Ia ditulis, seperti biasa dengan Stasov, kuat, tetapi tentang orang yang sama sekali berbeza. Wira Fedotov adalah goreng kecil. Artis itu sendiri tetap bersandar pada ini, memanggilnya seorang "pegawai miskin" dan juga seorang "pekerja keras" "dengan sedikit penyelenggaraan", mengalami "sentiasa kemiskinan dan kekurangan." Ini juga jelas kelihatan dari gambar itu sendiri - dari sekeping perabot berwarna, terutamanya "kayu putih", dari lantai papan, jubah mandi yang rimbun dan kasut yang tidak disengajakan.

Sudah jelas bahawa dia hanya mempunyai satu bilik - bilik tidur, pejabat, dan ruang makan; adalah jelas bahawa tukang masak itu bukan miliknya sendiri, tetapi tuannya.

Dia bukan salah satu yang terakhir, bukan Bashmachkin atau Poprishchin, bukan beberapa kain - dia meraih perintah itu dan bangkrut, tetapi dia masih miskin dan sengsara.

Ini adalah seorang lelaki kecil yang cita-cita keseluruhannya hanya cukup untuk menunjukkan sebelum tukang masak.

Kesalahan Stasov dalam menilai wira yang tidak diingini Fedotov bukanlah persoalan peribadi dan pengajarannya. Kemiskinan dan ketiadaan rasmi, tentu saja, dilihat, tetapi tidak dirasakan, terlepas: ia tidak masuk ke dalam stereotaip biasa.

Dengan tangan Gogol yang ringan, pejabat itu menjadi tokoh sentral kesusasteraan Rusia pada tahun 1830-1850, hampir satu-satunya topik untuk vaudeville, komedi, cerita pendek, adegan satir dan sebagainya. Pegawai itu penuh kasih sayang. Ya, kadangkala mereka memukau dia, tetapi nota simpati untuk lelaki kecil yang disiksa oleh yang berkuasa di dunia ini tetap tidak berubah.

Seorang pegawai yang sengsara berdiri dalam pose seorang pahlawan purba, membangkitkan seorang penceramah dengan tangan kanannya ke dadanya (ke tempat di mana perintah yang malang itu digantung), dan sebelah kirinya, bersandar di sisinya, bijak memetik lipatan jubah yang luas, seolah-olah itu bukan jubah, tetapi toga.

Sesuatu yang klasik, Greco-Roman, berada dalam kedudukannya yang sangat besar dengan badan yang terletak di atas satu kaki, di kedudukan kepala, perlahan-lahan berpaling ke arah kita dalam profil dan dengan bangganya dibuang kembali, di kaki telanjangnya yang menonjol dari bawah gaun berpakaian, rambutnya seperti laurel wreath.

Orang mesti berfikir bahawa pegawai itu merasa dirinya menang, megah dan bangga dengan keangkuhannya.

Tetapi wira kuno, naik di antara kerusi yang rosak, botol kosong dan sampah, hanya boleh menjadi tidak masuk akal, dan memalukan memalukan - semua kekejaman cita-citanya merangkak.

Sudah tentu, berus pelukis lebih sering lebih bijak dari fikirannya atau, sekurang-kurangnya, mengatasi hal itu, tetapi fenomena Fedotov terhadap gambar akademik itu secara sukarela timbul? Lagipun, beliau sebelum ini telah menemui kecenderungan untuk mencipta arsenal seni klasik yang dihormati. Kesan komik itu, yang dengan sendirinya muncul di beberapa sepia, Fedotov menggunakan masa ini dengan sengaja, untuk ironi cemuhan. Menyingkirkan wira beliau, Fedotov pada masa yang sama membongkar seni akademik dengan grimaces dan genggamannya. Dalam gambar pertamanya, lukisan Rusia, ketawa, berpisah dengan akademisme.

Berdasarkan buku oleh E. Kuznetsov

Pavel Andreevich Fedotov (22 Jun 1815, Moscow - 14 November 1852, St. Petersburg) - Pelukis Rusia dan seniman grafis, ahli akademik lukisan, salah seorang wakil romantik Rusia terbesar, pengasas realisme kritikal dalam lukisan Rusia.