නාට්‍යයේ 3 වන සහ 4 වන ක්‍රියා අතර දින 10 ක් ගත වේ.

කුමන්ත්රණය

Kabanov පවුල තුළ, Tikhon Ivanovich Kabanov - Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha) ගේ මව විසින් සිදු කරනු ලබන නිවාස ඉදිකිරීම පාලනය කරයි. ප්‍රධාන චරිතය වන කැටරිනා කුඩා කල සිටම තම මව සමඟ ආදරය හා සෙනෙහස ඇති වාතාවරණයක ජීවත් වූ නමුත් ඇය ටිකොන් සමඟ විවාහ වූ පසු ඇගේ ජීවිතය වෙනස් වී බලහත්කාරයෙන් සිදු විය. එවිට ඇය ඩිකෝගෝගේ බෑණනුවන් (තවත් කුරිරු, කෑදර සහ කුරිරු) බොරිස් ග්‍රිගෝරිවිච් සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ. බොරිස් ද කැටරිනා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඔවුන්ගේ තත්වයේ බරපතලකම තේරුම් ගත් පෙම්වතුන් තවමත් රහසිගතව හමු වේ. එවිට කැටරිනා, ඇගේ දීප්තිමත්, දේවභයැති ස්වභාවයෙන්, තම ස්වාමිපුරුෂයාට - ඔහුගේ මව ඉදිරිපිට - රාජද්‍රෝහී බව පාපොච්චාරණය කරයි, ඉන්පසු තරුණ කාන්තාවගේ ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්ම දරාගත නොහැකි වේ. ඉතා ඉක්මනින් බොරිස් ඩිකීගේ නියෝගය මත සයිබීරියාවට පිටත් වන අතර කැටරිනා වොල්ගා වෙත විසිවී සියදිවි නසා ගනී.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

මෙම නාට්‍යය ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් 1859 ජූලි මාසයේදී ආරම්භ කරන ලදී. ඔක්තෝබර් 9 වන දින "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" අවසන් කිරීමෙන් පසුව, ඔහු දැනටමත් ඔක්තෝබර් 14 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාරණයට යවා ඇත. අත්පිටපත රුසියානු රාජ්ය පුස්තකාලයේ තබා ඇත.

"The Thunderstorm" නාට්‍යය ලිවීම ලේඛකයාගේ පෞද්ගලික නාට්‍ය සමඟ ද සම්බන්ධ වේ. නාට්‍යයේ අත්පිටපතේ, කැටරිනාගේ සුප්‍රසිද්ධ ඒකපුද්ගල කථාවට යාබදව: “ඒ වගේම මට මොන වගේ සිහින තිබුණාද, වරෙන්කා, මොන සිහින ද! හෝ රන් විහාර, හෝ සමහර අසාමාන්ය උද්යාන, සහ සෑම දෙනාටම නොපෙනෙන හඬවල් ගායනා කරයි ...", Ostrovsky ගේ ප්රවේශය ඇත: "මම L.P. වෙතින් එකම සිහිනය ගැන අසා ...". එල්පී යනු නිළියක් වන ලියුබොව් පව්ලොව්නා කොසිට්ස්කායා වන අතර, ඇය සමඟ තරුණ නාට්‍ය රචකයා ඉතා දුෂ්කර පෞද්ගලික සම්බන්ධතාවයක් පවත්වාගෙන ගියේය: ඇය විවාහක වූ අතර ඔහු නිදහස් නොවීය. නිළියගේ ස්වාමිපුරුෂයා වූයේ මාලි රඟහලේ කලාකරු I. M. Nikulin ය. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් සාමාන්‍ය අගාෆියා ඉවානොව්නා සමඟ සහජීවනයෙන් ජීවත් විය, ඔවුන්ට දරුවන් සිටියහ (ඔවුන් සියල්ලෝම කුඩා අවධියේදී මිය ගියහ). ඔස්ට්‍රොව්ස්කි අවුරුදු විස්සකට ආසන්න කාලයක් අගෆියා ඉවානොව්නා සමඟ ජීවත් විය.

නාට්‍යයේ වීරවරිය වන කැටරිනාගේ මූලාකෘතිය ලෙස සේවය කළේ ලියුබොව් පව්ලොව්නා කොසිට්ස්කායා වන අතර ඇය එම භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පිනිය බවට පත්විය.

චරිත

පළමු නිෂ්පාදන

1859 දෙසැම්බර් 2 වන දින, රංගනය ප්‍රථම වරට ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රින්ස්කි රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලද්දේ ලින්ස්කායා විසින් භූමිකාවේ ප්‍රතිලාභ ප්‍රසංගයක් අතරතුර ය. කබනිකා; වල්- බර්ඩින්, බොරිස්- ස්ටෙපනොව්, ටිකොන් -

"The Thunderstorm" නාට්යය ඔස්ට්රොව්ස්කි විසින් 1859 ගිම්හාන සහ සරත් සෘතුවේ දී ලියා ඇති අතර, එම වසරේම මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිනමාහල්වල වේදිකාගත කර 1860 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. නාට්යයේ හා රංගනයේ සාර්ථකත්වය කෙතරම්ද යත්, නාට්ය රචකයාට Uvarov ත්යාගය (නාට්යමය කෘතියක් සඳහා වූ ඉහළම සම්මානය) පිරිනමන ලදී.

කුමන්ත්රණය පදනම් වූයේ 1856-1857 දී වොල්ගා දිගේ සාහිත්ය ගවේෂණයක හැඟීම් මත ය. වොල්ගා ජනාවාසවල ජීවිතය හා සිරිත් විරිත් අධ්යයනය කිරීම සඳහා. කුමන්ත්රණය ජීවිතයෙන් ලබාගෙන ඇත. බොහෝ වොල්ගා නගර ඔවුන්ගේ නගරයේ නාට්‍යය පැවැත්වීමේ අයිතිය ගැන විවාද කළ බව රහසක් නොවේ (එකල බොහෝ රුසියානු නගරවල ඩොමොස්ට්‍රෝයි, කෲරත්වය, රළුබව සහ නින්දාව පැවතුනි).

මෙය දාසභාවයේ අත්තිවාරම් ඉරිතලා ගිය සමාජ නැගිටීමේ කාල පරිච්ඡේදයකි. "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" යන නාමය හුදු ප්‍රභූ ස්වභාවික සංසිද්ධියක් නොව සමාජ පෙරළියකි. . ගිගුරුම් සහිත වැස්ස නාට්‍යයේ අවසාන දර්ශනය දිග හැරෙන පසුබිමක් බවට පත් වේ. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් පුපුරා යාමෙන් පව්වලට විපාක ලැබෙනු ඇතැයි යන බියෙන් සෑම කෙනෙකුම බියට පත් වේ.

කුණාටුව... මෙම රූපයේ විශේෂත්වය නම්, නාට්‍යයේ ප්‍රධාන අදහස සංකේතාත්මකව ප්‍රකාශ කරන අතරම, එය ඉතා සැබෑ ස්වාභාවික සංසිද්ධියක් ලෙස නාට්‍යයේ ක්‍රියාවන්ට සෘජුවම සහභාගී වන අතර (බොහෝ ආකාරවලින්) තීරණය කරයි. වීරවරියගේ ක්රියාවන්.

I පනතේ Kalinov මත ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ඇති විය. ඇය කැටරිනාගේ ආත්මය තුළ ව්යාකූලත්වයක් ඇති කළාය.

පනත IV හි, ගිගුරුම් සහිත වැසි මෝස්තරය තවදුරටත් නතර නොවේ. (“ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් එකතු නොවන්නාක් මෙන් වර්ෂාව ඇද හැලෙන්නට පටන් ගනීද?..”; “ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් අප වෙත එවනු ලබන්නේ දඬුවමක් ලෙසයි, එවිට අපට දැනෙන පරිදි...”; “ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් මරා දමනු ඇත! එය නොවේ ගිගුරුම් සහිත වැසි, නමුත් කරුණාව ..."; "මගේ වචන මතක තබා ගන්න, මෙම කුණාටුව නිෂ්ඵල නොවන බවට...")

ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් යනු ස්වභාවධර්මයේ මූලද්‍රව්‍ය බලයකි, භයානක සහ සම්පූර්ණයෙන් වටහාගෙන නොමැත.

ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් යනු "සමාජයේ ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවක්", කලිනොව් නගරයේ වැසියන්ගේ ආත්මයේ ගිගුරුම් සහිත වැස්සකි.

ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් යනු වල් ඌරන්ගේ සහ වන සතුන්ගේ මැකී යන නමුත් තවමත් ශක්තිමත් ලෝකයට තර්ජනයකි.

ගිගුරුම් සහිත වැස්ස යනු සමාජය ඒකාධිපතිවාදයෙන් නිදහස් කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති නව බලවේග පිළිබඳ හොඳ ආරංචියකි.

කුලිගින් සඳහා, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් යනු දෙවියන්ගේ කරුණාවයි. ඩිකී සහ කබනිකා සඳහා - ස්වර්ගීය දඬුවම, ෆෙක්ලූෂා සඳහා - ඉල්යා නබි අහස හරහා පෙරළෙමින් සිටී, කැටරිනා සඳහා - පව් සඳහා පළිගැනීම. නමුත් වීරවරිය, කලිනොව්ගේ ලෝකය කම්පා කළ ඇගේ අවසාන පියවර ද ගිගුරුම් සහිත වැස්සකි.

ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නාට්යයේ ගිගුරුම් සහිත වැස්ස, ස්වභාව ධර්මයේ මෙන්, විනාශකාරී හා නිර්මාණශීලී බලවේග ඒකාබද්ධ කරයි.

50-60 ගණන්වල ප්‍රගතිශීලී මිනිසුන් ජීවත් වූ සමාජ ව්‍යාපාරයේ නැගීම, හැඟීම් මෙම නාට්‍යයෙන් පිළිබිඹු විය.

"The Thunderstorm" නාට්‍යමය වාරණයක් මගින් 1859 දී ඉදිරිපත් කිරීමට අවසර ලබා දී 1860 ජනවාරි මාසයේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. Ostrovsky ගේ මිතුරන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, නාට්‍ය රචකයාට අනුග්‍රහය දැක්වූ වාරණය I. Nordstrem, "The Thunderstorm" සමාජ චෝදනාවට ලක් නොවන නාට්‍යයක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. උපහාසාත්මක, නමුත් ආදර කතාවක්. , ඩිකි, කුලිගින් හෝ ෆෙක්ලුෂ් ගැන ඔහුගේ වාර්තාවේ වචනයක් සඳහන් නොකර.

වඩාත් පොදු සූත්‍රගත කිරීමේදී, “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” හි ප්‍රධාන තේමාව නව ප්‍රවණතා සහ පැරණි සම්ප්‍රදායන් අතර, පීඩිතයන් සහ පීඩකයන් අතර, මිනිසුන්ගේ මානව හිමිකම්, අධ්‍යාත්මික අවශ්‍යතා සහ නිදහසේ ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති ආශාව අතර ගැටුමක් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය. ප්‍රතිසංස්කරණයට පෙර රුසියාවේ පැවති සමාජ හා පවුල් පිළිවෙල.

"ගිගුරුම් සහිත වැස්ස" යන තේමාව එහි ගැටුම් සමඟ ඓන්ද්රීයව සම්බන්ධ වේ. නාට්‍යයේ කතා වස්තුවේ පදනම වන ගැටුම පැරණි සමාජ හා එදිනෙදා ප්‍රතිපත්ති සහ මානව පුද්ගලයාගේ සමානාත්මතාවය සහ නිදහස සඳහා වූ නව, ප්‍රගතිශීලී අභිලාෂයන් අතර ගැටුමකි. ප්‍රධාන ගැටුම - කැටරිනා සහ බොරිස් ඔවුන්ගේ පරිසරය සමඟ - අනෙක් සියල්ලන්ම එක්සත් කරයි. එය ඩිකී සහ කබනිකා සමඟ කුලිජින්, ඩිකි සමඟ කුද්‍රියාෂ්, ඩිකි සමඟ බොරිස්, කබනිකා සමඟ වර්වරා, කබනිකා සමඟ ටිකොන් යන ගැටුම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. නාට්‍යය සමාජ සබඳතා, අවශ්‍යතා සහ ඒ කාලයේ පැවති අරගලවල සැබෑ පිළිබිඹුවකි.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" හි සමස්ත තේමාව ඇතුළත් වේ විශේෂ මාතෘකා ගණනාවක්:

අ) කුලිජින්ගේ කථා, කුද්‍රියාෂ් සහ බොරිස්ගේ ප්‍රකාශ, ඩිකි සහ කබනිකාගේ ක්‍රියාවන් සමඟ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි එම යුගයේ සමාජයේ සියලුම ස්ථරවල ද්‍රව්‍යමය හා නීතිමය තත්ත්වය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ලබා දෙයි;

ඇ) “The Thunderstorm” හි චරිතවල ජීවිතය, රුචිකත්වයන්, විනෝදාංශ සහ අත්දැකීම් නිරූපණය කරමින්, කතුවරයා වෙළෙන්දන්ගේ සහ පිලිස්තිවරුන්ගේ සමාජ හා පවුල් ජීවිතය විවිධ පැතිවලින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. මෙය සමාජ හා පවුල් සබඳතාවල ගැටලුව ආලෝකවත් කරයි. ධනේශ්වර-වෙළඳ පරිසරය තුළ කාන්තාවන්ගේ තත්ත්වය පැහැදිලිව නිරූපණය කෙරේ;

ඈ) එම කාලයේ ජීවන පසුබිම සහ ගැටලු නිරූපණය කෙරේ. චරිත ඔවුන්ගේ කාලය සඳහා වැදගත් සමාජ සංසිද්ධි ගැන කතා කරයි: පළමු දුම්රිය මාර්ග මතුවීම, කොලරා වසංගත, මොස්කව්හි වාණිජ හා කාර්මික ක්රියාකාරකම් සංවර්ධනය, ආදිය.

e) සමාජ-ආර්ථික හා ජීවන තත්වයන් සමඟින්, කතුවරයා අවට ස්වභාවය සහ ඒ කෙරෙහි ඇති චරිතවල විවිධ ආකල්ප දක්ෂ ලෙස නිරූපණය කළේය.

එබැවින්, ගොන්චරොව්ගේ වචන වලින්, "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" තුළ "ජාතික ජීවිතය සහ සදාචාරය පිළිබඳ පුළුල් චිත්රයක් ස්ථාපිත වී ඇත." පූර්ව-ප්රතිසංස්කරණ රුසියාව එහි සමාජ-ආර්ථික, සංස්කෘතික, සදාචාරාත්මක සහ පවුල් සහ එදිනෙදා පෙනුමෙන් නියෝජනය වේ.

නාට්යයේ සංයුතිය

නාට්‍යයේ ක්‍රියා 5 ක් ඇත: මම ක්‍රියා කරමි - ආරම්භය, II-III - ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය, IV - උච්චතම අවස්ථාව, V - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම.

ප්‍රදර්ශනය- Volga විවෘත අවකාශයේ පින්තූර සහ Kalinovsky සදාචාරයේ stuffiness (d. I, පෙනුම 1-4).

ආරම්භය- කැටරිනා තම නැන්දම්මාගේ හිරිහැරයට ගෞරවාන්විතව සහ සාමකාමීව ප්‍රතිචාර දක්වයි: "අම්මා, ඔයා මං ගැන කතා කරනවා නිෂ්ඵලයි. මිනිසුන් ඉදිරියේ හෝ මිනිසුන් නොමැතිව වුවද, මම තවමත් තනිව සිටිමි, මම මා ගැන කිසිවක් ඔප්පු නොකරමි. පළමු ගැටුම (I කොටස, දර්ශනය 5).

ඊළඟට එනවා ගැටුමේ වර්ධනයවීරයන් අතර, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ස්වභාවධර්මයේ දෙවරක් එකතු වේ (D. I, Rev. 9). කැටරිනා වර්වරාට පාපොච්චාරණය කරන්නේ ඇය බොරිස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති බවයි - සහ මහලු කාන්තාවගේ අනාවැකිය, ඈත ගිගුරුම් හඬක්; IV කොටසේ අවසානය. ගිගුරුම් වලාකුළක් රිංගා, ජීවමාන, අඩක් උමතු වූ මහලු කාන්තාවක් මෙන් කැටරිනාට සුළි සහ නිරයේ මරණ බවට තර්ජනය කරන අතර කැටරිනා ඇගේ පාපය පිළිගනී (පළමු උච්චතම අවස්ථාව), සිහිසුන්ව වැටේ. නමුත් ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව කිසි විටෙකත් නගරයට පහර දුන්නේ නැත, කුණාටුවට පෙර ආතතිය පමණි.

දෙවන උච්චතම අවස්ථාව- කැටරිනා අවසාන ඒකපුද්ගල කථාව උච්චාරණය කරන්නේ ඇය සමුගන්නා විට ජීවිතයට නොව, එය දැනටමත් දරාගත නොහැකි නමුත් ආදරය කිරීමට ය: "මගේ මිතුරා! මගේ සතුට! ආයුබෝවන්! (D. V, Rev. 4).

හෙළා දැකීම- කැටරිනාගේ සියදිවි නසාගැනීම, නගරයේ වැසියන්ගේ කම්පනය, ටිකොන්, ජීවතුන් අතර සිටියදී, ඔහුගේ මියගිය බිරිඳට ඊර්ෂ්‍යා කරයි: ඔබට හොඳයි, Katya! මම ජීවත් වීමට හා දුක් විඳීමට නැවතී සිටියේ ඇයි! .." (D. V, Rev. 7).

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නිර්මාණ ඉතිහාසය

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ පරිණත නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වන රුසියානු ඛේදවාචකය වන “ගිගුරුම් සහිත වැසි” තුළ වෙළඳ ජීවිතයේ අඳුරු සහ සැහැල්ලු මූලධර්මවල කලාත්මක සංශ්ලේෂණයකට පැමිණියේය. 1856-1857 දී සමුද්‍රීය අමාත්‍යාංශයේ උපදෙස් මත සිදු කරන ලද ඉහළ වොල්ගා වෙත නාට්‍ය රචකයාගේ ගවේෂණයෙන් “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” නිර්මාණය කිරීමට පෙර සිදු විය. 1848 දී ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ප්‍රථම වරට ඔහුගේ පියාගේ මව්බිමට, වොල්ගා නගරයට කොස්ට්‍රෝමා වෙත සහ ඔහුගේ පියා විසින් අත්පත් කරගත් ෂෙලිකොවෝ වතුයායට සිය පවුලේ අය සමඟ ප්‍රථම වරට ගිය විට ඇය ඔහුගේ තරුණ හැඟීම් පුනර්ජීවනය කර පුනර්ජීවනය කළාය. මෙම සංචාරයේ ප්‍රති result ලය වූයේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ දිනපොතයි, එය පළාත්, වොල්ගා රුසියාවේ ජීවිතය පිළිබඳ ඔහුගේ සංජානනයේ බොහෝ දේ හෙළි කරයි. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිවරු අප්‍රේල් 22 යෙගෝරියෙව්ගේ දිනයට පෙර පිටත් වූහ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "වසන්ත සුරංගනා කතාව" "ද ස්නෝ මේඩන්" හි කුපාවා සාර් බෙරෙන්ඩිට පවසන්නේ “වසන්ත කාලයයි, නිවාඩු කාලයයි. මෙම ගමන රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ වසරේ වඩාත්ම කාව්‍යමය කාලය සමඟ සමපාත විය. සවස් වරුවේ, මායිමෙන් පිටත, වතු සහ නිම්නවල ඇසෙන චාරිත්‍රානුකූල වසන්ත ගීතවල, ගොවීන් කුරුල්ලන්, කැරලි විලෝ, සුදු බර්ච් සහ සිල්ක් කොළ තණකොළ ආමන්ත්‍රණය කළහ. යෙගොරියෙව්ගේ දවසේදී, ඔවුන් කෙත්වල ඇවිදිමින්, "යෙගෝරිට කතා කළා", කොල්ලකාරී සතුන්ගෙන් ගවයන් ආරක්ෂා කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියහ. යෙගෝරියෙව්ගේ දිනයෙන් පසු හරිත නත්තල් (රුසියානු සතිය) නිවාඩු දිනයන් පැවතුනි, ගම්වල රවුම් නැටුම් පැවැත්වූ විට, ඔවුන් දාහක වාදනය කළහ, ගිනිදැල් පුළුස්සා ගින්නෙන් පැන ගියහ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ගමන සතියක් පුරා පැවති අතර පුරාණ රුසියානු නගර හරහා ගියේය: පෙරෙස්ලාව්-සාලෙස්කි, රොස්තොව්, යාරොස්ලාව්, කොස්ට්‍රෝමා. ඉහළ වොල්ගා කලාපය ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සඳහා කාව්‍ය නිර්මාණශීලීත්වයේ නොබිඳිය හැකි මූලාශ්‍රයක් ලෙස විවෘත විය. "මෙරියා ආරම්භ වන්නේ පෙරෙයස්ලාව් වලින්" ඔහු සිය දිනපොතේ ලියා ඇත, "කඳු හා ජලයෙන් පොහොසත් දේශයක්, උස, ලස්සන, බුද්ධිමත්, අවංක, බැඳීම් ඇති, නිදහස් මනසක් ඇති සහ පුළුල් මිනිසුන්. විවෘත ආත්මය. මේ මගේ ආදරණීය රටවැසියන්, ඔවුන් සමඟ මම හොඳින් ඇසුරු කරන බව පෙනේ. බකමූණෙකුගේ ඇඳුමකින් සැරසී සිටින කුඩා නැමුණු පිරිමියෙකු හෝ ගැහැණියක් ඔබට නොපෙනේ, ඔහු නිරන්තරයෙන් හිස නමා “සහ තාත්තා සහ පියා...” “සහ සියල්ල ක්‍රෙසෙන්ඩෝවකින් සිදු වේ,” ඔහු තවදුරටත් කියාගෙන යයි, “සහ නගර, දර්ශන, කාලගුණය සහ ගමේ ගොඩනැගිලි සහ ගැහැණු ළමයින්. මෙන්න අපට පාරේ හමු වූ සුරූපිනියන් අට දෙනෙක්. "තණබිම පැත්තේ දර්ශන විශ්මයජනකයි: මොන ගමක්ද, මොන ගොඩනැගිලිද, හරියට ඔබ රුසියාව හරහා නොව පොරොන්දු වූ භූමියක් හරහා ගමන් කරනවා වගේ." තවද මෙහි Kostroma හි Ostrovskys වේ. “අපි නැගී සිටින්නේ බෑවුම් සහිත කන්දක් මත, වොල්ගා අපේ පාද යටය, ඒ දිගේ නැව් එහා මෙහා යයි, සමහර විට රුවල් සමඟ, සමහර විට බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන අතර, එක් ආකර්ශනීය ගීතයක් අපව ප්‍රතිරෝධී ලෙස හොල්මන් කරයි. මෙහි පොත්ත ළඟා වන අතර, ආකර්ශනීය ශබ්ද දුර සිට යන්තම් ඇසෙන්නේ නැත; එන්න එන්නම ළං වෙද්දී ගීතය වැඩි වෙලා අන්තිමට කටහඬේ ඉහළටම ගලාගෙන ගියා, ටිකෙන් ටික අඩු වෙන්න පටන් ගත්තා, ඒ අතරේ තවත් පොත්තක් ළඟට ඇවිත් ඒ ගීතයම වැඩෙමින් තිබුණා. ඒ වගේම මේ ගීතයේ කෙළවරක් නැහැ... ඒ වගේම වොල්ගා ගඟේ අනෙක් පැත්තේ, නගරයට විරුද්ධ පැත්තේ, ගම් දෙකක් තියෙනවා; සහ එකක් විශේෂයෙන් මනරම් ය, එහි සිට වඩාත් රැලි සහිත වත්ත වොල්ගා දක්වා විහිදේ; හිරු බැස යන විට සූර්යයා කෙසේ හෝ ආශ්චර්යමත් ලෙස මුල් වලින් එයට නැග බොහෝ ප්‍රාතිහාර්යයන් නිර්මාණය කළේය. මට මේක බලලා හෙම්බත් උනා... මහන්සි වෙලා ගෙදර ආපු මට සෑහෙන වෙලාවක් නිදාගන්න බැරි උනා. යම් ආකාරයක බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් මා අත්පත් කර ගත්තේය. මේ දින පහේ වේදනාකාරී අත්දැකීම් මට නිෂ්ඵල වේවිද? එවැනි හැඟීම් නිෂ්ඵල විය නොහැකි විය, නමුත් "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" සහ පසුව "ස්නෝ මේඩන්" වැනි ඔහුගේ කෘතියේ විශිෂ්ට කෘති දර්ශනය වීමට පෙර ඒවා නාට්‍ය රචකයාගේ සහ කවියාගේ ආත්මය තුළ දිගු කලක් නොනැසී පරිණත විය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ පසුකාලීන කෘතිවලට වොල්ගා දිගේ "සාහිත්‍ය ගවේෂණයේ" විශාල බලපෑම ගැන ඔහුගේ මිතුරා S.V. මැක්සිමොව්: “දක්ෂයෙන් ශක්තිමත් කලාකරුවාට හිතකර අවස්ථාවක් අතපසු කිරීමට නොහැකි විය ... ඔහු සිය ගණනින් ඔහු හමුවීමට පැමිණි ආදිවාසී රුසියානු ජනතාවගේ චරිත සහ ලෝක දැක්ම දිගටම නිරීක්ෂණය කළේය ... වොල්ගා ලබා දුන්නේය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි බහුල ආහාර, ඔහුට නාට්‍ය සහ ප්‍රහසන සඳහා නව තේමා පෙන්වූ අතර රුසියානු සාහිත්‍යයේ ගෞරවය හා අභිමානය ඇති කරන ඒවායින් සඳහා ඔහුව පෙලඹවිය. මොස්කව්හි බර හස්තය පැරණි කැමැත්තට විලංගු දමා යකඩ ගෙතූ ආණ්ඩුකාරවරුන් දිගු රළු පාද මත යැවූ විට, නිදහස් වූ පසු, නොව්ගොරොඩ් තදාසන්න ප්‍රදේශයේ සිට, එම සංක්‍රාන්ති කාලය පිළිබඳ කම්පනයක් ඇති විය. පැරණි රුසියාවේ ඒ සියලු සත්‍යවාදී තත්ත්වය තුළ මට කාව්‍යමය “Dream on the Volga” සහ “voevoda” Nechai Grigorievich Shalygin සහ ඔහුගේ සතුරා වූ නිදහස් මිනිසෙක්, පලාගිය Posad daredevil Roman Dubrovin සොහොනෙන් සජීවීව හා ක්‍රියාශීලීව නැගී සිටියේය. , වොල්ගාට පමණක් සිතාගත හැකි, ඒ අතරම ධාර්මික සහ මංකොල්ලකාර, හොඳින් පෝෂණය වූ සහ කුසගින්නෙන් පෙළෙන ... පිටතින් ලස්සන Torzhok, ගැහැණු ළමයින්ගේ නිදහස සහ විවාහක කාන්තාවන් දැඩි හුදකලා කිරීමේ අමුතු සිරිත් විරිත් වලට ඊර්ෂ්‍යාවෙන් එහි නොව්ගොරොද් පෞරාණිකත්වය ආරක්ෂා කරයි. සෙල්ලක්කාර වර්වාරා සහ කලාත්මක සුන්දර කැටරිනා සමඟ ගැඹුරු කාව්‍යමය “ගිගුරුම් සහිත වැසි” නිර්මාණය කිරීමට ඔස්ට්‍රොව්ස්කි " ඔස්ට්‍රොව්ස්කි කොස්ට්‍රෝමා වෙළෙන්දන්ගේ ජීවිතයෙන් “ගිගුරුම් සහිත වැසි” කුමන්ත්‍රණය ගත් බවත්, එය පදනම් වී ඇත්තේ 1859 අවසානයේ කොස්ට්‍රෝමා හි සංවේදී වූ ක්ලයිකොව් නඩුව මත බවත් බොහෝ කාලයක් තිස්සේ විශ්වාස කෙරිණි. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන තුරුම, කොස්ට්‍රෝමා වැසියන් කැටරිනාගේ සියදිවි නසාගැනීමේ ස්ථානය ආඩම්බරයෙන් පෙන්වා දුන්හ - කුඩා බෝල්වාර්ඩ් එකක අවසානයේ ගැසෙබෝ එකක්, එම වසරවල වචනාර්ථයෙන් වොල්ගා මත එල්ලී තිබුණි. ඔවුන් ඇය ජීවත් වූ නිවස ද පෙන්වූහ - උපකල්පන පල්ලිය අසල. කොස්ට්‍රෝමා රඟහලේ වේදිකාවේ “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” ප්‍රථම වරට රඟදැක්වූ විට, කලාකරුවන් “ක්ලයිකොව්ස් මෙන්” පෙනී සිටියහ.

කොස්ට්‍රෝමා ප්‍රාදේශීය ඉතිහාසඥයින් පසුව ලේඛනාගාරයේ ඇති “ක්ලයිකොවෝ නඩුව” හොඳින් පරීක්‍ෂා කළ අතර, ලේඛන අතැතිව, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” පිළිබඳ ඔහුගේ කෘතියේ භාවිතා කළේ මෙම කතාව බව නිගමනය කළහ. අහඹු සිදුවීම් බොහෝ දුරට වචනාර්ථයෙන් විය. ඒ.පී. ක්ලිකෝවා වයස අවුරුදු දහසයේදී වැඩිහිටි දෙමව්පියන්, පුතෙකු සහ අවිවාහක දියණියකින් සමන්විත අඳුරු හා සමාජශීලී නොවන වෙළඳ පවුලකට භාර දෙන ලදී. නිවසේ අනියම් බිරිඳ, දැඩි හා මුරණ්ඩු, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සහ දරුවන් ඇගේ ඒකාධිපතිවාදයෙන් පුද්ගලීකරණය කළාය. ඇය තම තරුණ ලේලියට ඕනෑම පහත් වැඩක් කිරීමට බල කළ අතර ඇගේ පවුලේ අය බැලීමට කරන ඉල්ලීම් ප්‍රතික්ෂේප කළාය.

නාට්‍යය වන විට ක්ලිකෝවාගේ වයස අවුරුදු දහනවයකි. අතීතයේ දී, ඇය ආදරයෙන් හැදී වැඩුණු අතර, තිත් ආච්චි කෙනෙකුගේ ආත්මයේ සැනසිල්ලේ, ඇය සතුටු සිතින්, සජීවී, සතුටු සිතින් සිටියාය. දැන් ඇය පවුල තුළ අකාරුණික හා පිටසක්වල බව සොයා ගත්තාය. ඇගේ තරුණ ස්වාමිපුරුෂයා, නොසැලකිලිමත් සහ උදාසීන මිනිසෙක් වූ ක්ලිකොව්ට තම නැන්දම්මාගේ පීඩනයෙන් තම බිරිඳ ආරක්ෂා කර ගැනීමට නොහැකි වූ අතර ඔවුන්ට උදාසීන ලෙස සැලකුවා. ක්ලිකොව්වරුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත. තැපැල් කන්තෝරුවේ සේවිකාවක් වන මේරින් නම් තරුණියට මඟ හරස් වූයේ තවත් මිනිසෙකි. සැකයන් සහ ඊර්ෂ්යාවේ දර්ශන ආරම්භ විය. එය අවසන් වූයේ 1859 නොවැම්බර් 10 වැනිදා ඒ.පී. ක්ලිකෝවා වොල්ගා හි හමු විය. දිගු නඩු විභාගයක් ආරම්භ වූ අතර, එය කොස්ට්‍රෝමා පළාතෙන් පිටත පවා පුළුල් ප්‍රචාරයක් ලබා ගත් අතර, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි මෙම නඩුවේ ද්‍රව්‍ය “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” තුළ භාවිතා කර ඇති බවට කොස්ට්‍රෝමා වැසියන් කිසිවෙකු සැක කළේ නැත.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ පර්යේෂකයන් විසින් “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” ලියා ඇත්තේ කොස්ට්‍රෝමා වෙළෙන්දා වන ක්ලයිකෝවා වොල්ගා වෙත කඩා වැදීමට පෙර බව තහවුරු කිරීමට දශක ගණනාවක් ගත විය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි 1859 ජුනි - ජූලි මාසවල “ගිගුරුම් සහිත වැසි” වැඩ ආරම්භ කළ අතර එම වසරේම ඔක්තෝබර් 9 වන දින එය අවසන් කළේය. මෙම නාට්යය 1860 සඳහා "කියවීම සඳහා පුස්තකාලය" සඟරාවේ ජනවාරි කලාපයේ ප්රථම වරට ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. වේදිකාවේ "The Thunderstorm" හි පළමු රංගනය 1859 නොවැම්බර් 16 වන දින Maly රඟහලේදී එස්.වී. Vasilyeva සමඟ L.P. නිකුලිනා-කොසිට්ස්කායා කැටරිනා ලෙස. "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" හි කොස්ට්‍රෝමා මූලාශ්‍රය පිළිබඳ අනුවාදය දුරදිග ගොස් ඇත. කෙසේ වෙතත්, විස්මිත අහඹු සිදුවීමක සත්‍යය විශාල වශයෙන් කථා කරයි: එය පැරණි සහ නව අතර වෙළඳ ජීවිතයේ වැඩෙන ගැටුම අල්ලා ගත් ජාතික නාට්‍ය රචකයාගේ දුරදක්නාභාවයට සාක්ෂි දරයි, ඩොබ්‍රොලියුබොව් “ප්‍රබෝධමත් සහ දිරිගන්වන දෙයක්” දුටු ගැටුමක්. හේතුවක් සහ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය චරිතයක් වන S.A. Yuryev පැවසුවේ: "Ostrovsky "Thunderstorm" ලිව්වේ නැහැ ... "Volga" "Thunderstorm" ලිව්වා.

19 වන ශතවර්ෂයේ සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් "The Thunderstorm" නාට්‍යය ලියා ඇත්තේ 1859 දී සමාජ ප්‍රතිසංස්කරණ ආසන්නයේ සමාජ නැගිටීමේ රැල්ල මතය. එය කතුවරයාගේ හොඳම කෘතිවලින් එකක් බවට පත් වූ අතර, එකල වෙළඳ පන්තියේ සදාචාරය සහ සදාචාරාත්මක වටිනාකම් වෙත මුළු ලෝකයේම ඇස් විවෘත කළේය. එය ප්‍රථම වරට 1860 දී “කියවීම සඳහා පුස්තකාලය” සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, එහි විෂය කරුණුවල නව්‍යතාවය (පැරණි, ගතානුගතික පදනම් සමඟ නව ප්‍රගතිශීලී අදහස් සහ අභිලාෂයන්හි අරගලයේ විස්තර) හේතුවෙන් එය ප්‍රකාශයට පත් වූ වහාම එය පුළුල් මහජනතාවට හේතු විය. ප්රතිචාරය. එය එකල විවේචනාත්මක ලිපි විශාල ප්‍රමාණයක් ලිවීමේ මාතෘකාව බවට පත්විය (ඩොබ්‍රොලියුබොව්ගේ “අඳුරු රාජධානියේ ආලෝකයේ කිරණ”, පිසාරෙව්ගේ “රුසියානු නාට්‍යයේ චේතනා”, විචාරක ඇපලෝන් ග්‍රිගෝරියෙව්).

ලිවීමේ ඉතිහාසය

1848 දී ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ කොස්ට්‍රෝමා වෙත ගිය චාරිකාවකදී වොල්ගා කලාපයේ සුන්දරත්වය සහ එහි නිමක් නැති විස්තාරණයෙන් ආශ්වාදයක් ලැබූ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි 1859 ජූලි මාසයේදී නාට්‍යය ලිවීමට පටන් ගත්තේය, මාස තුනකට පසු ඔහු එය අවසන් කර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වාරණයට යැවීය.

මොස්කව් හෘද සාක්ෂියට එකඟව උසාවියේ කාර්යාලයේ වසර ගණනාවක් සේවය කර ඇති ඔහු, එක් වරකට වඩා වැඩි වාරයක් මුහුණ දී ඇති Zamoskvorechye (මොස්කව් ගඟේ දකුණු ඉවුරේ පිහිටි අගනුවර ඓතිහාසික දිස්ත්‍රික්කය) හි වෙළඳ පන්තිය කෙබඳුදැයි හොඳින් දැන සිටියේය. කෲරත්වය, කෲරත්වය, නූගත්කම සහ විවිධ මිථ්‍යා විශ්වාසයන්, නීති විරෝධී ගනුදෙනු සහ වංචා, කඳුළු සහ අන් අයගේ දුක් වේදනා සමඟ වෙළඳ ගායන කණ්ඩායම්වල ඉහළ වැටවල් පිටුපස සිදුවෙමින් පවතින දේ සේවය කිරීම. නාට්‍යයේ කුමන්ත්‍රණයේ පදනම වූයේ ක්ලයිකොව්ස් හි ධනවත් වෙළඳ පවුලක ලේලිගේ ඛේදජනක ඉරණමයි, එය යථාර්ථයේ දී සිදු විය: තරුණියක් වොල්ගා වෙත දිව ගොස් දියේ ගිලී මිය ගියේ ඇගේ ආධිපත්‍යයේ පීඩනය දරාගත නොහැකිවය. නැන්දම්මා, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ කොන්ද පණ නැතිකම සහ තැපැල් සේවකයෙකු කෙරෙහි ඇති රහසිගත ආශාව නිසා වෙහෙසට පත්ව සිටී. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් රචිත නාට්‍යයේ කථා වස්තුවේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූයේ කොස්ට්‍රෝමා වෙළෙන්දන්ගේ ජීවිතයේ කථා බව බොහෝ දෙනා විශ්වාස කළහ.

1859 නොවැම්බරයේදී මොස්කව්හි මාලි ඇකඩමික් රඟහලේ වේදිකාවේ සහ එම වසරේම දෙසැම්බර් මාසයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇලෙක්සැන්ඩ්රින්ස්කි නාට්ය රඟහලේදී නාට්යය රඟ දැක්වීය.

කාර්යයේ විශ්ලේෂණය

කතන්දර රේඛාව

නාට්‍යයේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම්වල කේන්ද්‍රය වන්නේ සමස්ත පීතෘමූලික රුසියානු රාජ්‍යයේ සාමාන්‍ය ව්‍යුහය සංකේතවත් කරන සුවිශේෂී හා සංවෘත කුඩා ලෝකයක් වන කැලිනොව් නම් ප්‍රබන්ධ වොල්ගා නගරයේ ජීවත් වන කබනොව්ස් හි ධනවත් වෙළඳ පවුලයි. කබනොව් පවුල සමන්විත වන්නේ බලවත් හා කුරිරු කුරිරු කාන්තාවක් වන අතර, මූලික වශයෙන් පවුලේ ප්‍රධානියා, ධනවත් වෙළෙන්දෙකු සහ වැන්දඹුවක් වන Marfa Ignatievna, ඇගේ පුත් Tikhon Ivanovich, ඔහුගේ මවගේ දුෂ්කර ආකල්පයේ පසුබිමට එරෙහිව දුර්වල කැමැත්තක් සහ කොන්දක් නැති, තම මවගේ ඒකාධිපතිවාදයට එරෙහි වීමට රැවටීමෙන් හා කපටි ලෙස ඉගෙන ගත් දියණිය වර්වරා මෙන්ම කැටරිනාගේ ලේලිය. තමාට ආදරය කළ සහ අනුකම්පා කළ පවුලක හැදී වැඩුණු තරුණියක්, තම ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයාගේ කැමැත්ත නොමැතිකම සහ ඇගේ නැන්දම්මාගේ ප්‍රකාශයන් නිසා, අවශ්‍යයෙන්ම ඇගේ කැමැත්ත නැති වී ගොදුරක් බවට පත් වී ඔහුගේ නිවසේ දුක් විඳිනවා. කබනිකාගේ කෲරත්වය සහ කෲරත්වය, ඇගේ කඩමණ්ඩිය සැමියා විසින් දෛවයේ දයාවට පත් කරන ලදී.

බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා, කැටරිනා බොරිස් ඩිකි කෙරෙහි ඇති ආදරයෙන් සැනසීම සොයයි, ඇය ද ඇයට ආදරය කරයි, නමුත් ඔහුගේ මාමා වන ධනවත් වෙළෙන්දා වන සේවෙල් ප්‍රොකොෆිච් ඩිකීට අකීකරු වීමට බිය වේ, මන්ද ඔහුගේ සහ ඔහුගේ සහෝදරියගේ මූල්‍ය තත්ත්වය ඔහු මත රඳා පවතී. ඔහු රහසිගතව කැටරිනා හමුවෙයි, නමුත් අවසාන මොහොතේ ඔහු ඇයව පාවා දී පලා යයි, පසුව, ඔහුගේ මාමාගේ උපදෙස් පරිදි ඔහු සයිබීරියාවට පිටත් වේ.

කැටරිනා තම ස්වාමිපුරුෂයාට කීකරුව හා යටත්ව හැදී වැඩුණු, තමාගේම පාපයෙන් පීඩා විඳිමින්, තම මව ඉදිරියේ තම සැමියාට සියල්ල පාපොච්චාරණය කරයි. ඇය තම ලේලියගේ ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්ම දරාගත නොහැකි වන අතර, කැටරිනා, අවාසනාවන්ත ආදරය, හෘද සාක්ෂියට නින්දා කිරීම සහ කුරිරු හා ඒකාධිපති කබනිකාගේ කුරිරු හිංසා පීඩා වලින් පීඩා විඳිමින්, ඇගේ වධහිංසාව අවසන් කිරීමට තීරණය කරයි, ඇය ගැළවීම දකින එකම ක්‍රමය සියදිවි නසා ගැනීමයි. ඇය කඳු බෑවුමකින් වොල්ගා වෙත විසි වී ඛේදජනක ලෙස මිය යයි.

ප්‍රධාන චරිත

නාට්‍යයේ සියලුම චරිත ප්‍රතිවිරුද්ධ කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත, සමහරක් (කබනිකා, ඇගේ පුතා සහ දියණිය, වෙළෙන්දා ඩිකෝයි සහ ඔහුගේ බෑණනුවන් වන බොරිස්, සේවිකාවන් වන ෆෙක්ලූෂා සහ ග්ලාෂා) පැරණි, පීතෘමූලික ජීවන රටාවේ නියෝජිතයින් වන අතර අනෙක් අය (කැටරිනා , ස්වයං-උගන්වන ලද යාන්ත්රික කුලිගින්) නව, ප්රගතිශීලී නියෝජිතයන් වේ.

Tikhon Kabanov ගේ බිරිඳ Katerina නම් තරුණිය නාට්‍යයේ කේන්ද්‍රීය චරිතයයි. පුරාණ රුසියානු ඩොමස්ට්‍රෝයිගේ නීතිවලට අනුකූලව ඇය හැදී වැඩුණේ දැඩි පීතෘමූලික නීතිවලට අනුකූලවය: භාර්යාව සෑම දෙයකදීම තම ස්වාමිපුරුෂයාට යටත් විය යුතුය, ඔහුට ගරු කළ යුතුය, සහ ඔහුගේ සියලු ඉල්ලීම් ඉටු කළ යුතුය. මුලදී, කැටරිනා තම ස්වාමිපුරුෂයාට ආදරය කිරීමට, ඔහුට යටහත් පහත් සහ හොඳ බිරිඳක් වීමට ඇගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කළ නමුත් ඔහුගේ සම්පූර්ණ කොන්ද පණ නැතිකම සහ චරිතයේ දුර්වලකම නිසා ඇයට ඔහුට අනුකම්පා කළ හැකිය.

පිටතින්, ඇය දුර්වල හා නිශ්ශබ්දව පෙනේ, නමුත් ඇගේ ආත්මයේ ගැඹුරේ ඇගේ නැන්දම්මාගේ කුරිරු පාලනයට එරෙහි වීමට තරම් අධිෂ්ඨාන ශක්තියක් සහ නොපසුබට උත්සාහයක් ඇත, ඇගේ ලේලිය තම පුතා ටිකොන් සහ ඔහු වෙනස් කරයි යැයි බියෙන් සිටී. ඔහුගේ මවගේ කැමැත්තට යටත් වීම නවත්වනු ඇත. කැටරිනා කලිනොව්හි ජීවිතයේ අඳුරු රාජධානියේ හිර වී පිරී ඇත, ඇය වචනාර්ථයෙන් එහි හුස්ම හිර කරන අතර ඇගේ සිහින තුළ ඇය කුරුල්ලෙකු මෙන් ඇය වෙනුවෙන් මෙම භයානක ස්ථානයෙන් ඉවතට පියාසර කරයි.

බොරිස්

ධනවත් වෙළෙන්දෙකුගේ සහ ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ බෑණනුවන් වන බොරිස් නම් තරුණයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින ඇය ඇගේ හිසෙහි පරමාදර්ශී පෙම්වතෙකුගේ සහ සැබෑ මිනිසෙකුගේ රූපයක් නිර්මාණය කරයි, එය කිසිසේත්ම සත්‍යයක් නොවේ, ඇගේ හදවත බිඳ දමා මඟ පෙන්වයි. ඛේදජනක අවසානයක්.

නාට්‍යයේ දී, කැටරිනාගේ චරිතය විරුද්ධ වන්නේ නිශ්චිත පුද්ගලයෙකුට, ඇගේ නැන්දම්මාට නොව, එකල පැවති සමස්ත පීතෘමූලික ව්‍යුහයට ය.

කබනිකා

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), තම ඥාතීන්ට වධහිංසා පමුණුවන සහ අපහාස කරන, වැටුප් නොගෙවන සහ තම සේවකයන් රවටා ගන්නා, කුරිරු වෙළෙන්දා ඩිකෝයි මෙන්, පැරණි, ධනේශ්වර ජීවන රටාවේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයන් වේ. ඔවුන් මෝඩකම සහ නොදැනුවත්කම, අසාධාරණ කෲරත්වය, රළුබව සහ රළු බව, අස්ථිගත පීතෘමූලික ජීවන රටාවේ ඕනෑම ප්රගතිශීලී වෙනස්කම් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතික්ෂේප කිරීම මගින් කැපී පෙනේ.

ටිකොන්

(Tikhon, Kabanikha අසල රූප සටහනේ - Marfa Ignatievna)

Tikhon Kabanov ඔහුගේ පීඩාකාරී මවගේ සම්පූර්ණ බලපෑම යටතේ නිහඬ සහ දුර්වල කැමැත්තක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස නාට්යය පුරාවටම සංලක්ෂිත වේ. ඔහුගේ මෘදු චරිතයෙන් කැපී පෙනෙන ඔහු තම මවගේ ප්රහාරයන්ගෙන් තම බිරිඳ ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ නොකරයි.

නාට්‍යය අවසානයේ ඔහු බිඳ වැටෙන අතර කතුවරයා කුරිරු පාලනයට සහ ඒකාධිපතිවාදයට එරෙහි ඔහුගේ කැරැල්ල පෙන්වයි; නාට්‍යයේ අවසානයේ ඔහුගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය වර්තමාන තත්වයේ ගැඹුර සහ ඛේදවාචකය පිළිබඳව පාඨකයන්ට නිශ්චිත නිගමනයකට ගෙන එයි.

සංයුතියේ ඉදිකිරීම් වල ලක්ෂණ

(නාට්‍යමය නිෂ්පාදනයකින් කොටසකි)

වැඩ ආරම්භ වන්නේ වොල්ගා කලිනොව් හි නගරය පිළිබඳ විස්තරයකින් වන අතර එහි රූපය එකල සියලුම රුසියානු නගරවල සාමූහික රූපයකි. නාට්‍යයේ නිරූපණය කර ඇති වොල්ගා වපසරියෙහි භූ දර්ශනය, එහි වැසියන්ගේ ජීවිතයේ මිය ගිය හුදකලා වීම, ඔවුන්ගේ ඌන සංවර්ධිත බව, කම්මැලිකම සහ අධ්‍යාපනයේ වල් හිඟකම මගින් අවධාරණය කෙරෙන මෙම නගරයේ ජීවිතයේ අඳුරු, අඳුරු සහ අඳුරු ජීවන වාතාවරණයට වඩා වෙනස් ය. කතුවරයා නාගරික ජීවිතයේ සාමාන්‍ය තත්වය විස්තර කළේ ගිගුරුම් සහිත වැස්සකට පෙර, පැරණි, අබලන් වූ ජීවන රටාව සොලවනු ලබන අතර, නව සහ ප්‍රගතිශීලී ප්‍රවණතා, කෝපාවිෂ්ඨ ගිගුරුම් සහිත සුළඟක් මෙන්, යල් පැන ගිය නීති සහ අගතීන් අතුගා දමයි. මිනිසුන් සාමාන්‍ය ලෙස ජීවත් වීම වළක්වයි. නාට්‍යයේ විස්තර කර ඇති කැලිනොව් නගරයේ පදිංචිකරුවන්ගේ ජීවිත කාලය හරියටම පිටතින් සෑම දෙයක්ම සන්සුන්ව පෙනෙන තත්වයක පවතී, නමුත් මෙය එළඹෙන කුණාටුවට පෙර සන්සුන් භාවය පමණි.

නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය සමාජ නාට්‍යයක් මෙන්ම ඛේදවාචකයක් ලෙසද අර්ථ දැක්විය හැකිය. පළමුවැන්න ජීවන තත්වයන් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් භාවිතා කිරීම, එහි "ඝනත්වය" උපරිම මාරු කිරීම මෙන්ම අක්ෂර පෙළගැස්වීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. නිෂ්පාදනයේ සියලුම සහභාගිවන්නන් අතර පාඨක අවධානය බෙදා හැරිය යුතුය. නාට්‍යය ඛේදවාචකයක් ලෙස අර්ථකථනය කිරීමෙන් එහි ගැඹුරු අරුත සහ පරිපුර්ණත්වය උපකල්පනය කරයි. කැටරිනාගේ මරණය ඇගේ නැන්දම්මා සමඟ ඇති වූ ගැටුමක ප්‍රතිවිපාකයක් ලෙස ඔබ දකින්නේ නම්, ඇය පවුල් ගැටුමක ගොදුරක් සේ පෙනෙන අතර, නාට්‍යයේ දිග හැරෙන සමස්ත ක්‍රියාවම සැබෑ ඛේදවාචකයක් සඳහා සුළු හා නොවැදගත් බව පෙනේ. නමුත් ප්‍රධාන චරිතයේ මරණය වියැකී යන, පැරණි යුගයක් සහිත නව, ප්‍රගතිශීලී කාලයක ගැටුමක් ලෙස අප සලකන්නේ නම්, ඇයගේ ක්‍රියාව වඩාත් හොඳින් විග්‍රහ කරනු ලබන්නේ ඛේදජනක ආඛ්‍යානයක වීරෝදාර ප්‍රධාන ලක්ෂණය තුළ ය.

දක්ෂ නාට්‍ය රචක ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, වෙළඳ පන්තියේ ජීවිතය පිළිබඳ සමාජ හා එදිනෙදා නාට්‍යයකින් ක්‍රමක්‍රමයෙන් සැබෑ ඛේදවාචකයක් නිර්මාණය කරන අතර, ආදරය-ගෘහස්ථ ගැටුමක ආධාරයෙන් ඔහු යුගමය හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක ආරම්භය පෙන්නුම් කළේය. ජනතාවගේ විඥානය තුළ. සාමාන්‍ය මිනිසුන් ඔවුන්ගේ පිබිදීමේ හැඟීම අවබෝධ කර ගනී, අවට ලෝකය කෙරෙහි නව ආකල්පයක් ඇති කර ගැනීමට පටන් ගනී, ඔවුන්ගේ ඉරණම තීරණය කිරීමට සහ ඔවුන්ගේ කැමැත්ත නිර්භීතව ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය වේ. මෙම නව ආශාව සැබෑ පීතෘමූලික ජීවන රටාව සමඟ නොගැලපෙන පරස්පරයකට පැමිණේ. කැටරිනාගේ ඉරණම සමාජ ඓතිහාසික අර්ථයක් අත්පත් කර ගන්නා අතර, යුග දෙකක් අතර සන්ධිස්ථානයක දී ජනතාවගේ විඥානයේ තත්වය ප්රකාශ කරයි.

දිරාපත් වෙමින් පවතින පීතෘමූලික අත්තිවාරම් වල විනාශය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් දුටු ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” නාට්‍යය රචනා කළ අතර සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව සමස්ත රුසියානු ජනතාවගේම දෑස් විවර කළේය. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් පිළිබඳ අපැහැදිලි සහ සංකේතාත්මක සංකල්පයේ ආධාරයෙන්, හුරුපුරුදු, යල් පැන ගිය ජීවන රටාවක් විනාශ කිරීම ඔහු නිරූපණය කළේය, එය ක්‍රමයෙන් වර්ධනය වෙමින්, එහි මාවතෙන් සියල්ල අතුගා දමා නව, වඩා හොඳ ජීවිතයකට මාවත විවර කරයි.

“The Thunderstorm” ලිව්වේ Ostrovsky නෙවෙයි... “The Thunderstorm” ලිව්වේ වොල්ගා.

එස් ඒ යූරියෙව්

ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ඔස්ට්රොව්ස්කි යනු 19 වන සියවසේ විශාලතම සංස්කෘතික චරිතයකි. ඔහුගේ කෘතිය සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ සදහටම පවතිනු ඇති අතර රුසියානු නාට්‍ය කලාවේ දියුණුවට ඔහුගේ දායකත්වය අධිතක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය. ලේඛකයා නාට්‍ය නිෂ්පාදනයට යම් යම් වෙනස්කම් සිදු කළේය: අවධානය තව දුරටත් එක් චරිතයකට පමණක් යොමු නොකළ යුතුය; සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි සාම්ප්‍රදායික බව අවධාරණය කිරීම සඳහා ප්‍රේක්ෂකයින් නළුවන්ගෙන් වෙන් කරමින් සිව්වන දර්ශනයක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ; සාමාන්‍ය මිනිසුන් සහ සම්මත එදිනෙදා තත්වයන් නිරූපණය කෙරේ. අවසාන ස්ථාවරය ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් අනුගමනය කරන ලද යථාර්ථවාදී ක්‍රමයේ සාරය වඩාත් නිවැරදිව පිළිබිඹු කරයි. ඔහුගේ සාහිත්‍ය කටයුතු 1840 ගණන්වල මැද භාගයේදී ආරම්භ විය. “අපේ මිනිස්සු ගණන් කරලා,” “පවුලේ පින්තූර,” “දරිද්‍රතාවය නරක දෙයක් නොවේ” සහ වෙනත් නාට්‍ය ලියා ඇත. “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” නාට්‍යයට නිර්මාණ ඉතිහාසයක් ඇත, එය පෙළ මත වැඩ කිරීමට සහ චරිත අතර සංවාද ලිවීමට පමණක් සීමා නොවේ.

Ostrovsky විසින් "The Thunderstorm" නාට්‍යය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය 1859 ගිම්හානයේදී ආරම්භ වන අතර මාස කිහිපයකට පසු ඔක්තෝබර් මුලදී අවසන් වේ.
මෙයට පෙර වොල්ගා දිගේ ගමනක් ගිය බව දන්නා කරුණකි. සමුද්‍රීය අමාත්‍යාංශයේ අනුග්‍රහය යටතේ, රුසියාවේ ආදිවාසී ජනගහනයේ සිරිත් විරිත් සහ සදාචාරය අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා ජනවාර්ගික ගවේෂණයක් සංවිධානය කරන ලදී. ඔස්ට්රොව්ස්කි ද එයට සහභාගී විය.

Kalinov නගරයේ මූලාකෘති බොහෝ වොල්ගා නගර වූ අතර, ඒ සමඟම එකිනෙකට සමාන, නමුත් අද්විතීය දෙයක් සමඟ: Tver, Torzhok, Ostashkovo සහ තවත් බොහෝ අය. පළපුරුදු පර්යේෂකයෙකු ලෙස ඔස්ට්‍රොව්ස්කි රුසියානු පළාතේ ජීවිතය සහ මිනිසුන්ගේ චරිත පිළිබඳ ඔහුගේ සියලු නිරීක්ෂණ ඔහුගේ දිනපොතේ සටහන් කළේය. මෙම පටිගත කිරීම් මත පදනම්ව, පසුව "The Thunderstorm" හි චරිත නිර්මාණය විය.

දිගු කලක් තිස්සේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" කුමන්ත්රණය සැබෑ ජීවිතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ණයට ගත් බවට උපකල්පනයක් පැවතුනි. 1859 දී, හරියටම මේ අවස්ථාවේදී නාට්‍යය ලියා ඇති අතර, කොස්ට්‍රෝමා හි පදිංචිකරුවෙකු උදේ පාන්දර නිවසින් පිටව ගිය අතර පසුව ඇගේ සිරුර වොල්ගා හි සොයා ගන්නා ලදී. ගොදුරු වූ දැරිය ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ක්ලිකෝවා ය. පරීක්ෂණය අතරතුර, ක්ලිකොව් පවුලේ තත්වය තරමක් නොසන්සුන් බව පැහැදිලි විය. නැන්දම්මා නිරන්තරයෙන් ගැහැණු ළමයාට සමච්චල් කළ අතර කොඳු ඇට පෙළ නොමැති ස්වාමිපුරුෂයාට තත්වයට බලපෑම් කිරීමට නොහැකි විය. මෙම සිදුවීම්වල ප්‍රතිඵලය සඳහා උත්ප්‍රේරකය වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා සහ තැපැල් සේවකයා අතර ඇති වූ ප්‍රේම සම්බන්ධයයි.

මෙම උපකල්පනය මිනිසුන්ගේ සිත් තුළ ගැඹුරින් මුල් බැස ඇත. නිසැකවම නූතන ලෝකයේ සංචාරක මාර්ග දැනටමත් එම ස්ථානයේ තබා ඇත. කොස්ට්‍රෝමා හි, “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී; නිෂ්පාදනය අතරතුර, නළුවන් ක්ලයිකොව්ස් වලට සමාන වීමට උත්සාහ කළ අතර, ප්‍රදේශවාසීන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා-කැටරිනා විසි කළ බව කියන ස්ථානය පවා පෙන්වීය. සුප්‍රසිද්ධ සාහිත්‍ය පර්යේෂක එස් යූ ලෙබෙදෙව් සඳහන් කරන කොස්ට්‍රෝමා ප්‍රාදේශීය ඉතිහාසඥ විනොග්‍රඩොව්, නාට්‍යයේ පෙළෙහි සහ “කොස්ට්‍රෝමා නඩුව” තුළ බොහෝ වචනාර්ථයෙන් අහඹු සිදුවීම් සොයා ගත්තේය. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා සහ කැටරිනා යන දෙදෙනාම කලින් විවාහ විය. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රාට යන්තම් වයස අවුරුදු 16ක් විය.
කැටරිනාට වයස අවුරුදු 19 යි. ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනාටම තම නැන්දම්මාගේ අතෘප්තිය සහ ඒකාධිපතිවාදය විඳදරාගැනීමට සිදු විය. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ක්ලිකෝවාට සියලුම පහත් ගෙදර වැඩ කිරීමට සිදු විය. ක්ලිකොව් පවුලට හෝ කබනොව් පවුලට දරුවන් සිටියේ නැත. "අහඹු සිදුවීම්" මාලාව එතැනින් අවසන් නොවේ. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා තැපැල් සේවකයෙකු සමඟ වෙනත් පුද්ගලයෙකු සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති බව විමර්ශනයේදී දැන සිටියේය. "The Thunderstorm" නාට්‍යයේ කැටරිනා බොරිස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙනවා. “ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” නාට්‍යයේ පිළිබිඹු වන සැබෑ ජීවිතයේ සිදුවීමක් මිස අන් කිසිවක් නොවන බව බොහෝ කාලයක් තිස්සේ විශ්වාස කළේ එබැවිනි.

කෙසේ වෙතත්, විසිවන සියවස ආරම්භයේදී, දින සංසන්දනය කිරීම හේතුවෙන් මෙම සිදුවීම වටා නිර්මාණය වූ මිථ්යාව දුරු විය. ඉතින්, Kostroma හි සිද්ධිය නොවැම්බර් මාසයේදී සිදු වූ අතර, මාසයකට පෙර, ඔක්තෝබර් 14 වන දින, Ostrovsky නාට්යය මුද්රණය කිරීමට ගෙන ගියේය. මේ අනුව, ලේඛකයාට යථාර්ථයේ දී තවමත් සිදු නොවූ දේ පිටු මත ප්රදර්ශනය කිරීමට නොහැකි විය. නමුත් මෙය "The Thunderstorm" හි නිර්මාණාත්මක ඉතිහාසය අඩු රසවත් නොකරයි. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු වූ අතර, එකල පැවති සාමාන්‍ය තත්වයන් තුළ ගැහැණු ළමයාගේ ඉරණම කෙසේ සිදුවනු ඇත්දැයි අනාවැකි කීමට හැකි වූ බව උපකල්පනය කළ හැකිය. කැටරිනා මෙන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ද නාට්‍යයේ සඳහන් කර ඇති පිරුණු බව නිසා වද හිංසාවට ලක් වූවා විය හැකිය. පැරණි ඇණවුම් යල්පැනෙමින් පවතින අතර වර්තමාන තත්වයේ නිරපේක්ෂ අවස්ථිතිභාවය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම. කෙසේ වෙතත්, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා කැටරිනා සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ නොවිය යුතුය. ක්ලිකෝවා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ගැහැණු ළමයාගේ මරණයට හේතු වූයේ එදිනෙදා දුෂ්කරතා පමණක් වන අතර කැටරිනා කබනෝවාගේ මෙන් ගැඹුරු පෞද්ගලික ගැටුමක් නොවේ.

කැටරිනාගේ වඩාත්ම යථාර්ථවාදී මූලාකෘතිය පසුව මෙම භූමිකාව රඟපෑ නාට්‍ය නිළිය ලියුබොව් පව්ලොව්නා කොසිට්ස්කායා ලෙස හැඳින්විය හැකිය. කොසිට්ස්කායාට මෙන් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිට ඔහුගේම පවුලක් තිබුණි; නාට්‍ය රචකයා සහ නිළිය අතර සම්බන්ධතාවය තවදුරටත් වර්ධනය වීම වැළැක්වූයේ මෙම තත්වයයි. කොසිට්ස්කායා මුලින් වොල්ගා කලාපයේ සිටි නමුත් වයස අවුරුදු 16 දී ඇය වඩා හොඳ ජීවිතයක් සොයමින් නිවසින් පලා ගියාය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ චරිතාපදානයන්ට අනුව කැටරිනාගේ සිහිනය ලියුබොව් කොසිට්ස්කායාගේ වාර්තාගත සිහිනයට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. ඊට අමතරව, ලියුබොව් කොසිට්ස්කායා ඇදහිල්ලට සහ පල්ලිවලට අතිශයින් සංවේදී විය. එක් කථාංගයක, කැටරිනා පහත වචන උච්චාරණය කරයි:

“... මැරෙනකම්ම මම හරිම ආසයි පල්ලියට යන්න! හරියටම, මම ස්වර්ගයට ඇතුළු වන බව සිදු විය, මම කිසිවෙකු දුටුවේ නැත, මට වේලාව මතක නැත, සේවය අවසන් වූ විට මට ඇසුණේ නැත ... ඔබ දන්නවා, අව්ව සහිත දවසක එවැනි ගෝලාකාරයෙන් ආලෝක කණුවක් පැමිණේ, වලාකුළු මෙන් දුමාරය මෙම කණුව තුළ ගමන් කරයි, එය දේවදූතයන් පියාසර කර මෙම ස්ථම්භයේ ගායනා කරනවාක් මෙන් මට පෙනේ.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ද අකුණු කුණාටුව" නාට්‍යය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය තමන්ගේම ආකාරයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය: ජනප්‍රවාද සහ පුද්ගලික නාට්‍ය යන දෙකම ඇත. "The Thunderstorm" හි මංගල දර්ශනය 1859 නොවැම්බර් 16 වන දින මාලි රඟහලේ වේදිකාවේදී සිදු විය.

"ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" යනු ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසයයි - නාට්‍යය ලියා ඇති කාලය ගැන කෙටියෙන් |