එය රූගත කළ ආකාරය: “ටිෆනිස් හි උදෑසන ආහාරය. Truman Capote "Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය"

ගෙදර / වංචා කරන සැමියා

1958 දී පළ වූ එම නමින්ම ඇති කතාව සාහිත්‍ය ලෝකයේ බෝම්බයක් පිපිරෙන බලපෑමක් ඇති කළේය. නෝමන් මේලර් විසින්ම එහි “සම්භාව්‍ය” තත්ත්වය පුරෝකථනය කළ අතර “පරම්පරාවේ හොඳම ලේඛකයා” ලෙස Truman Capote හැඳින්වීය. කෙසේ වෙතත්, හොලිවුඩ් උද්යෝගය බෙදා නොගත් අතර පොත "චිත්‍රපට අනුවර්තනය සඳහා නිර්දේශ නොකරයි" ලෙස වර්ගීකරණය කළේය. වඩාත්ම දුෂ්කර හැසිරීම් නොමැති ව්‍යවසායක ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ සමලිංගික ලේඛකයෙකුගේ මිත්‍රත්වය පිළිබඳ කතාව එකල අපකීර්තිමත් වූ අතර හොඳ බොක්ස් ඔෆිස් ප්‍රතිලාභයක් පොරොන්දු නොවීය.

කෙසේ වෙතත්, අවදානම් සහිත නවක නිෂ්පාදකයින් යුගලයක් විය - මාටි ජුරෝ සහ රිචඩ් ෂෙපර්ඩ් - ඔවුන් සැබවින්ම පෙරළිකාර ද්‍රව්‍ය සොයමින් සිටියහ. ඔවුන්ගේ මතය අනුව, සම්මත නොවන කුමන්ත්රණයක් නරඹන්නන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය, එය වඩාත් ජීර්ණය කළ යුතු විය. Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය ආදර ප්‍රහසනයක් බවට පත් කිරීමේ අදහස ද, නම් නොකළ සමලිංගික කථකයා වීර පෙම්වතියක් බවට පත් කිරීමේ අදහස ද මේ අනුව උපත ලැබීය. චිත්‍රපට අනුවර්තනයේ අයිතිය ලබා ගැනීමේ ගනුදෙනුව අවසන් කරන විට, ට්‍රෲමන් කපෝට් මෙම තත්වය පිළිබඳව දැනුවත් නොකළ අතර, ඔවුන් සුදුසු තිර රචකයෙකු සෙවීමක් දියත් කළහ - ඔවුන්ගේ ප්‍රීතියට, ලේඛකයා මෙම භූමිකාව සඳහා ඉල්ලුම් කළේ නැත.

"The Seven Year Itch" වැනි මෝඩ සරාගී blondes පිළිබඳ සැහැල්ලු හාස්‍ය නාට්‍ය කතුවරයාගේ භූමිකාවේ සිරවී සිටි George Axelrod, "Titkin මහතාගේ කීර්තියෙන් මිදීමට සිහින මැවූ බැවින්, මූලිකත්වය ගෙන නිෂ්පාදකයින්ට ඔහුගේ අපේක්ෂකත්වය ලබා දුන්නේය. ”සහ සැබවින්ම මුල් යමක් නිර්මාණය කිරීම. ෂෙපර්ඩ් සහ ජුරෝ ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ සේවය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, ඔවුන් වඩාත් බැරෑරුම් ලේඛකයෙකු ලෙස සැලකූ තිර රචකයෙකු වන Sumner Locke Elliott ට එම චරිතය රඟ දැක්වීමට ආරාධනා කළහ. කෙසේ වෙතත්, පළමු කෙටුම්පත මගින් එලියට්ගේ හැකියාවන් පරීක්ෂාවට ලක් නොවූ අතර, Axelrod සිහින මැවූ ස්ථානය නැවතත් හිස් විය.

ඔහු කාර්යබහුලව තබා ගැනීම සඳහා, විකට නළුවා ඔහුගේ පූර්වගාමියා කිරීමට අපොහොසත් වූ දේ කඩිමුඩියේ කළේය - ඔහු මුල් මූලාශ්‍රයේ නොතිබූ ආදර රේඛාවක තාර්කික වර්ධනයක් සමඟ පැමිණියේය. දුෂ්කරතාවය වූයේ, 50 දශකයේ රොම්-කොම් ප්‍රමිතීන්ට අනුව, තරුණ පෙම්වතුන්ට ඇති ප්‍රධාන බාධාව සාමාන්‍යයෙන් වීරවරියට ළඟා විය නොහැකි වීමයි. හොලි ගොලයිට්ලි, කපෝට් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ඇගේ අභිලාෂයන්හි සාරය - සදාකාලික නිවාඩුවක් (හෝලිඩේ) සහ පහසු ජීවිතයක් (සැහැල්ලූවෙන් යන්න) - එවැනි ගුණාංගවලින් වෙනස් නොවූ අතර ගැටුම් සහ ජයගැනීම් නොමැතිව ආදර චිත්‍රපට කතාවක් තිබිය නොහැක. ප්‍රධාන චරිතය හොලිගේ ද්විත්වයක් බවට පත් කිරීමෙන් ඇක්සෙල්රොඩ් මගක් සොයා ගත්තේය - ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකුගේ සහාය ඇති සිහින දකින්නෙක්. නිෂ්පාදකයන් මෙම අදහසට කොතරම් කැමති වූවාද කිවහොත් වෙනත් තිර රචකයෙකු ගැන ප්රශ්නයක් නොතිබුණි.

ඔහුගේ කෘතියේ දී, ජෝර්ජ් ඇක්සෙල්රොඩ් කපෝට්ගේ කතාවේ ප්‍රකෝපකාරී බවෙන් මිදීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඒ සමඟම හොලිවුඩයේ ද්විත්ව ප්‍රමිතීන් “අන්ත්‍රය තුළට ගැසීම” කිරීමට උත්සාහ කළේය, එහිදී ආදර කතාවල ප්‍රධාන චරිත අතර ලිංගිකත්වය සිදුවිය හැක්කේ විවාහයෙන් පසුව පමණි. ඔහුගේ අනුවාදයේ, “ගොලයිට්ලි ගැහැණු ළමයා”, පොතේ මෙන් සරල නොවූවත්, පැහැදිලිය - ඇය පිරිමින් අතර ෂටල් කරන අතර අර්ධකාලීනව පරිවාර නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කරයි, ඊට අමතරව වඩාත් වැදගත් සමාජ ආයතනය කෙරෙහි ඇදහිය නොහැකි තරම් අශෝභන ආකල්පයක් පෙන්වයි. හොලි සඳහා, විවාහය යනු ඉලක්කයක් නොව, තනිකරම පුද්ගලික අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ මාධ්‍යයකි.

ඇය තම ටෙක්සාස් සැමියාගෙන් පලා ගියේ ඔහුට අපේක්ෂිත මට්ටමේ යහපැවැත්ම ලබා දීමට නොහැකි වූ බැවිනි. ඒ හේතුව නිසාම මගේ අලුත් සැබෑ ආදරය අත්හැරීමට මම සූදානම්. ඇය වෙනුවෙන් පෝල් විචක්ෂණශීලී, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, ගිගොලිස්වාදයෙන් මිදී රතිඤ්ඤා පැකට්ටුවකින් මුද්දක් මත කැටයම් කරයි (විවාහ සම්මුතීන් පිළිබඳ ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ තවත් සියුම් උපහාසාත්මක උපහාසයක්). ඇත්තෙන්ම දරුණු වීරවරියක්! පිරිමි සල්ලාලකම විහිළු සඳහා නිදහසට කරුණක් පමණක් වූ අතර කාන්තා සල්ලාලකම තහනම් කර යක්ෂාවේශ කරන ලද ඇමරිකානු සිනමාවේ අඩිතාලම තරමක් සුමට කරන ලද Golightly පවා යටපත් කළේය. එවැනි චරිතයකට ප්‍රේක්ෂකයා ආදරයෙන් බැඳිය හැක්කේ දක්ෂ රංගනයෙන් පමණි.

වාත්තු කිරීම: මොන්රෝ වෙනුවට හෙප්බර්න්, මැක්ක්වීන් වෙනුවට පෙපර්ඩ්, ජපන් වෙනුවට රූනි, මාස්ටර් වෙනුවට එඩ්වර්ඩ්ස්

කපෝට් අවධාරනය කළ මර්ලින් මොන්රෝගේ අපේක්ෂකත්වය ජුරෝ-ෂෙපර්ඩ් විසින් වහාම ඉවත් කරන ලදී (කෙසේ වෙතත්, අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම සඳහා, ඔවුන් තවමත් නිළිය සම්බන්ධ කර ගත් නමුත්, පෝලා ස්ට්‍රාස්බර්ග් ඇයට “ගණිකාවකගේ භූමිකාව” රඟ දැක්වීම තහනම් කළේය). එවකට පිළිගත් කාන්තා චිත්‍රපට චරිත “සාන්තුවරයන් සහ ගණිකාවන්” ලෙස බෙදීමේදී ප්‍රධාන හොලිවුඩ් ලිංගික සංකේතය දෙවන විකල්පය මූර්තිමත් වූ අතර චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වීරවරියගේ අඳුරු පැත්ත වැසීමට උත්සාහ කළහ. නිෂ්පාදකයින්ට අනුව, එවකට වෙනත් චිත්‍රපටයක කාර්යබහුලව සිටි ෂර්ලි මැක්ලයින් හෝ ජේන් ෆොන්ඩා හෝලිගේ ප්‍රතිරූපය “සුදු ගෑමට” ඉඩ තිබුණි, නමුත් ඇයගේ තරුණ වයස නිසා ඇගේ අපේක්ෂකත්වය අතහැර දමන ලදී.

නිළිය Golightly (19) පොතට වඩා වයසින් (22) වුවද, ප්‍රකෝපකාරී ප්‍රශ්න වළක්වා ගැනීම සඳහා තිරය Holly වඩාත් පරිණත කිරීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය විය. එවිට ජුරෝ-ෂෙපර්ඩ්ට සිහි වූයේ “සාන්තුවරයන්ගේ කඳවුරට” අයත් වූ තිස් හැවිරිදි ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න් ය. ඩොලර් 750,000 ක දැවැන්ත ගාස්තුවක් තිබියදීත්, හොලි ගොලයිට්ලි යනු සිහින දකින විකේන්ද්රිකයෙකු මිස පහසු ගුණධර්ම ඇති ගැහැණු ළමයෙකු නොවන බව ඇයට ඒත්තු ගැන්වීමට ඔවුන් සමත් වන තෙක් නිළිය නිෂ්පාදකයින්ගේ පිරිනැමීම ගැන බොහෝ වේලාවක් සිතුවාය.

අධ්‍යක්ෂවරයකු සෙවීම ආරම්භ වූයේ ප්‍රධාන තාරකාව තහවුරු වූ පසුව පමණි. Shepherd සහ Jurow මෙම භූමිකාව තුළ John Frankenheimer දුටු නමුත් Hepburn ගේ නියෝජිත Kurt Frings ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. Wilder සහ Mankiewicz වැනි මාස්ටර් වෙනත් චිත්‍රපට සමඟ කාර්යබහුල වූ අතර නිර්මාණකරුවන්ට දෙවන පෙළ අධ්‍යක්ෂවරුන් තෝරා ගැනීමට සිදු විය. "Operation Petticoat" චිත්‍රපටිය Cary Grant ගේ සහභාගීත්වය සහ ආකර්ෂණීය බොක්ස් ඔෆිස් ලැබීම් ගැන පුරසාරම් දොඩන Blake Edwards හට ආරාධනා කිරීම Marty Jurow හට සිදු විය.

එඩ්වර්ඩ්ස් එම යෝජනාව සතුටින් පිළිගත්තා, "... ටිෆනි" ද්‍රව්‍යය ඔහුගේ පිළිමය සහ පිළිගත් රටා කඩන්නෙකු වන බිලී වයිල්ඩර්ගේ ආත්මය තුළ පින්තූරයක් සෑදීමට ඉඩ දෙනු ඇතැයි විශ්වාස කළේය. දෙවැන්නා මෙන්, අධ්‍යක්ෂකවරයාද තිර රචකයෙකු වූ බැවින් ඔහු ජෝර්ජ් ඇක්සෙල්රොඩ්ගේ පිටපතෙහි සමහර කරුණු වෙනස් කළේය. විශේෂයෙන්, ඔහු අවසානය නැවත ලිවීය, පෝල් වර්ජක්ගේ නාට්‍යමය ඒකපුද්ගල කථාවක් එක් කළේය (“...ඔබ කොහේ දුවන්නද, ඔබ තවමත් ඔබ වෙත දුවනු ඇත”), සහ යුනියෝෂි මහතා සහ දහතුනක් සමඟ අමතර දර්ශන හේතුවෙන් විහිළු ගණන වැඩි කළේය. -මිනිත්තු සාදය, ඇක්සෙල්රොඩ් ඉදිරිපත් කළේ දළ සටහනේ පමණි.

එඩ්වර්ඩ්ස් ද වාත්තු කිරීමේ කාරණාවලදී හිතුවක්කාර වීමට උත්සාහ කළේය. එබැවින් ඔහුට ඔහුගේ සගයා වන ටෝනි කර්ටිස් ප්‍රධාන පිරිමි භූමිකාවට "තල්ලු" කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔහුව නොසලකා හරිමින් කර්ට් ෆ්‍රින්ග්ස් ස්ටීව් මැක්වීන් යෝජනා කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, නිෂ්පාදකයාගේ ආඥාව ජය ගත්තේය - ජුරෝ-ෂෙපර්ඩ් ජෝර්ජ් පෙපර්ඩ්ගේ අපේක්ෂකත්වය අවධාරනය කළේය, ඔහු සමඟ මුළු චිත්‍රපට කණ්ඩායමම අවසානයේ අතෘප්තිමත් විය. පැහැදිලි කළ නොහැකි හේතුවක් නිසා, එතරම් ජනප්‍රිය නොවන නළුවෙකු තමා චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන තරුව ලෙස සලකමින් ඒ අනුව හැසිරී ඇත.

කෙසේ වෙතත්, බ්ලේක් එඩ්වර්ඩ්ස් තවමත් තනිව එක් නළුවෙකු තෝරා ගැනීමට සමත් විය. ඔහුගේ දිගුකාලීන සහෘදයා වූ ස්වභාවික විකට නළු මිකී රූනිට කළ හැකි තරම් ජපන් ජාතිකයෙකුටවත් යුනියෝෂි මහතාගේ චරිතය රඟ දැක්විය නොහැකි බව ඔහු නිෂ්පාදකයින්ට ඒත්තු ගැන්වීය. විචක්ෂණශීලී අධ්‍යක්ෂකවරයා ඔහුගේ සහභාගීත්වය වටා සමස්ත PR ව්‍යාපාරයක් දියත් කිරීමට තීරණය කළේය. ඉතින්, රූගත කිරීම්වලට පෙර සිටම, ජපාන සුපිරි නළු Oheyo Arigato, Breakfast at Tiffany’s හි භූමිකාවක් සඳහා හොලිවුඩයට පියාසර කරන බවට පැරමවුන්ට් වෙතින් මාධ්‍ය නිවේදනයක් ලැබුණි. රූගත කිරීම් ක්‍රියාවලිය ආරම්භයේදී, “තාරාවෙක්” පුවත්පත්වලට දමා ඇති අතර, එක්තරා නාසික මාධ්‍යවේදියෙකු රහසිගතව කට්ටලයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ජපන් ජාතිකයෙකුගේ වේශයෙන් මිකී රූනි සොයා ගන්නා ලදී. මේ සියලු උත්සාහයන් නොතකා, චිත්‍රපටය සංස්කරණය කරන විට, ෂෙපර්ඩ්, ජුරෝ සහ ඇක්සෙල්රොඩ් යුනියෝෂි විහිළු විවේචනය කරමින් එඩ්වඩ්ට පහර දීම විහිළුවකි. ඔවුන්ට කථාංග අනවශ්‍ය බවත් රූනිගේ රංගනය ඒත්තු ගැන්විය නොහැකි බවත් සොයා ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ මතභේදාත්මක ස්වභාවය නිසා, එම දර්ශන චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන විශේෂත්වයක් බවට පත්විය.

තවත් විශේෂත්වයක් වූයේ, රාත්තල් 12ක් බරැති තරමක් ප්‍රසිද්ධ උඩු රැවුල සහිත නළු ඔරේන්ජ් විසින් රඟපාන ලද කැට් හෝ නම නැති නම් විශාල ඉඟුරු බළලෙකු වන අතර ඔහු කපෝට් විසින් උත්කර්ෂයට නංවන ලද එම “කොල්ලකාර මුහුණ” විය. මාර්ගය වන විට, ඔරේන්ජ් 1960 ඔක්තෝබර් 8 වන දින කොමදෝරු හෝටලයේ පැවති බළල් වාත්තු කිරීමකට සහභාගී වූ අයදුම්කරුවන් 25 දෙනෙකුගෙන් තෝරා ගන්නා ලදී. පුහුණුකරු ෆ්‍රෑන්ක් ඉන් ඔහුගේ තීරණය ගැන මෙසේ අදහස් දැක්වීය: “සැබෑ නිව් යෝර්ක් බළලෙකු ඔබට අවශ්‍ය වේ. අපි ඉක්මනින් ලී ස්ට්‍රාස්බර්ග්ගේ ක්‍රමය ක්‍රියාත්මක කරමු එවිට ඔහු හැකි ඉක්මනින් චරිතයට පිවිසේ.

ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ස්ථාන: Givenchy සහ Tiffany

දෘශ්ය විසඳුම: voyeurism සහ choreography

උසස් සමාජයට පැමිණීමට වෙර දරන ගැහැණු ළමයෙකුගේ රූපය එතරම්ම මතකයේ රැඳුණේ කැමරා ශිල්පී ෆ්‍රාන්ස් ප්ලැනර්ට පින්සිදුවන්නටය. ඔහු මීට පෙර Hepburn සමඟ Roman Holiday, A Nun's Tale සහ Unforgiven චිත්‍රපට සඳහා සහයෝගීව කටයුතු කර ඇති අතර "Odrey චිත්‍රපටය කිරීමට දන්නා ලොව එකම තැනැත්තා" ලෙස සැලකේ. ඒ අතරම, ප්ලැනර් කිසිසේත්ම “විශිෂ්ට ගායකයෙකු” නොවීය; ඔහු තරු සමඟ වැඩ කිරීමට උත්සාහ නොකළ අතර බොහෝ දුරට කාව්‍ය යථාර්ථවාදයේ සෞන්දර්යය අගය කළේය.

"Breakfast at Tiffany's" චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් මත

ටිෆනිගේ දෘශ්‍ය නිර්මාණයේදී ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ඔබ්බට ගිය රූප පටිගත කිරීම සමඟ වාර්තා චිත්‍රපටය ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ඇඟවෙන්නේ ආරම්භක දර්ශනය වන අතර, ප්‍රසිද්ධ ස්වර්ණාභරණ මන්දිරයේ පසුබිමට එරෙහිව ගමනේ දී උදේ ආහාරය ගනිමින්, උදේ පාන්දර තනියම මුණගැසෙන, සවස් වරුවේ ඇඳුමකින් සැරසී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු වොයුරිස්ටික් කැමරාවක් නරඹයි. මේ අනුව, වෙන්වීමේ බලපෑම සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ තත්වයෙහිම විෂමතාව නිසාය. නරඹන්නා මෙම “යථාර්ථය නොවන යථාර්ථය” තුළ ගිල්වා, ඔහු වෝයර් කෙනෙකු ලෙස හැඟවීමට, ප්ලැනර් (මෙහි සහ වෙනත් කථාංගවල) සාමාන්‍ය චරිත සමඟ චරිතවල දෘෂ්ටිකෝණයෙන් විකල්ප ආත්මීය වෙඩි තැබීම් වෙත යොමු කරයි.

සාමාන්‍යයෙන් එබිකම් කිරීමේ චේතනාව චිත්‍රපටයේ ඉතා ප්‍රබල වන අතර, ප්‍රධාන චරිතය එක්කෝ ඔත්තු බැලීම, මුළු නගරයම නිදා සිටියදී, සුන්දර ජීවිතයක ගුණාංග සඳහා සාප්පු ජනේලවල හෝ ඇගේ අසල්වැසියාගේ කවුළුව තුළ.

හොඳයි, සාද වේදිකාවේ දී, වොයියුරිසම් විදහා දැක්වෙන්නේ කැමරාවෙන් නටන ගැහැණු උකුල් හෝ අලංකාර සපත්තු වලින් පෙළගස්වා ඇති කකුල් වැනි විචිත්‍රවත් විස්තර උදුරා ගැනීමෙනි. මාර්ගය වන විට, හොලි ගොලයිට්ලිගේ අමුත්තන්ගේ අහඹු ලෙස පෙනෙන සියලුම චලනයන් සොයාගනු ලැබුවේ නර්තන ශිල්පී මීරියම් නෙල්සන් විසිනි, ඔහු විනාඩි දහතුනක කථාංගයේ වැරදි දර්ශනය වර්ධනය කිරීමේදී “ස්වයංසිද්ධ කාර්යක්ෂමතාව” ක්‍රමයට අනුගත වූ බ්ලේක් එඩ්වර්ඩ්ට උදව් කළේය. .

සංගීතය: Swing Jazz සහ Moon River

සාදයක් සඳහා නර්තන රචනය වැදගත් වේ, නමුත් සංගීතය නොමැතිව එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිෂ්ඵල ය. බ්ලේක් එඩ්වර්ඩ්ස්ගේ සුප්‍රසිද්ධ ජෑස් ක්‍රීඩකයෙකු සහ සගයෙකු වූ හෙන්රි මැන්සිනිගේ පැද්දීමේ රිද්මයන් සඳහන් කළ දර්ශනයේ හඬ නඟන්නේ එලෙස ය. විශ්වාස කිරීමට අපහසුය, නමුත් ටිෆනි හි මැන්සිනිගේ සහභාගීත්වය එවැනි පසුබිම් රචනා කිරීමට සීමා විය හැකි අතර, හොලි ගොලයිට්ලි ගායනා කරනු ඇත්තේ මූන් රිවර් නොව, “අලංකාර බ්‍රෝඩ්වේ ශබ්දයක් සහිත කොස්පොලිටන් වර්ගයේ ගීතයක්” ය. පැරමවුන්ට් හි ප්‍රධාන නිෂ්පාදක මාටි රැකින්ගේ ඉල්ලීම මෙයයි, ඔහු චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන තේමාව ලිවීමට එඩ්වර්ඩ්ස් වෙනත් නිර්මාපකයෙකු ගෙන එන ලෙස අවධාරනය කළේය.

අධ්‍යක්ෂවරයා කිසිදු සහනයක් ලබා නොදුන් අතර මැන්සිනිගේ ගීතය චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කළ අතර එය ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න්ගේ කුඩා ගායන පරාසය සැලකිල්ලට ගනිමින් නිර්මාණය කළේය. සංස්කරණය කරන ලද ටේප් නැරඹීමෙන් පසු රකින් ප්‍රකාශ කළ අවශ්‍යතාවය සඳ ගංගාව ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම වැළැක්වූයේ ඇයයි. "මගේ මෘත දේහය උඩින් විතරයි" නිළිය ප්රතිචාර දැක්වූවාය. සියලුම චිත්‍රපට සහ සංගීත ලෝලීන්ගේ ප්‍රීතියට, චිත්‍රාගාර විශාලයින්ට එවැනි කැපකිරීම් කළ නොහැකි වූ අතර, “අවලස් ගීතය” අමරණීය චිත්‍රපටයේ ලයිට්මොටිෆ් පමණක් නොව, බොහෝ අර්ථකථනයන්ගෙන් බේරී ඇති වැදගත්ම ජෑස් ප්‍රමිතිය ද විය. විවිධ සංගීතඥයන්. අමතක නොවන ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න්ගේ ගායනයෙන් අපි එම “සරල” ගිටාර් අනුවාදයට සවන් දෙමු.

Truman Capote විසින් "Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය" යන ප්‍රශ්නයට, කතුවරයා ලබා දුන් කුමන්ත්‍රණය ඉතා කෙටියෙන් නැවත කියන්න ව්ලැඩිස්ලාව් ඩෙම්චෙන්කෝහොඳම පිළිතුර වේ නවකතාව වාර්ෂිකව විස්තර කරයි (1943 සරත් සෘතුවේ සිට 1944 සරත් සමය දක්වා)
නම් නොකළ කථකයා සමඟ හොලි ගොලයිට්ලිගේ මිත්‍රත්වය.
හොලි යනු වයස අවුරුදු 18-19 අතර ගැහැණු ළමයෙකු වන අතර ඇය බොහෝ විට සමාජ උත්සවවලට සහභාගී වේ
සාර්ථක මිනිසුන් සෙවීමේ පිළිගැනීම්.
කථකයා අපේක්ෂා කරන ලේඛකයෙකි.
හොලි ඇගේ ජීවිතයේ තොරතුරු ඔහු සමඟ බෙදා ගනී
නිව් යෝර්ක් ගැන අවංක අදහස්.
පොත ලස්සනයි. ප්රසන්න, ඒ තරම්ම
එය ප්රසන්න පල්ප් කියවීමක් විය හැකිය.
තෙහෙට්ටුව සඳහා කෝකටත් තෛලය.
එක් ගැටළුවක්: මිස් කියවීමෙන් පසු.
Golightly, බොහෝ ගැහැණු ළමයින් විශ්වාස කරන්නේ ඇය ඇගේ තොල් සමඟ සිටින බවයි
ඇත්ත කතා කරයි. එය එසේ විය යුතුය: වාඩි වී, වයින් බොන්න
"කට්ලට් පාරාදීසය" සහ ඊළඟ මුදල් බෑග් කුමාරයා එනතෙක් බලා සිටින්න,
බිල් ගෙවීමට සහ ප්රසන්න සංවාදයක් සඳහා අමතර ගෙවීමට සූදානම්
හෝ වඩා වැදගත් දෙයක්.
පොතේ අවසානය චිත්‍රපටයේ කතාවේ අවසානයට වඩා වෙනස්.
මූලාශ්රය: කෙටියෙන්

වෙතින් පිළිතුර පිළිතුරු 2ක්[ගුරු]

ආයුබෝවන්! මෙන්න ඔබේ ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු සහිත මාතෘකා තෝරා ගැනීමකි: "Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය" Truman Capote විසින්. කුමන්ත්‍රණය ඉතා කෙටියෙන් නැවත කියන්න.

වෙතින් පිළිතුර සෙරෙගා[ගුරු]
කිනොපොයිස්ක් බලන්න, එය කෙසේ හෝ තිබේ ... හොඳයි, මට එය මේ ආකාරයට කළ හැකිය ... එක් "චික්" කාගේ චිත්‍රපටයක් සඳහා කෙටියෙන් ද? සියල්ලට පසු, ඇයට ඇත්තේ සුන්දර ජීවිතයක්, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ යනාදිය ගැන සිතුවිලි පමණි ... නමුත් එක් හොඳ දවසක ඇයට පිරිමි ළමයෙකු (අසල්වැසියා, එය පුදුමයක් නොවේ) මුණගැසෙන අතර ඔවුන් එකිනෙකා බැලීමට යයි (බැල්කනියට). ඔහු ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඇය ගැන බොහෝ රසවත් දේවල් සොයා ගනී... මට තවදුරටත් මතක නැත, නමුත් ඔබට එය එක් වරක් නැරඹිය හැක... රූපලාවන්‍ය ඔඩ්‍රි ද සිටී)

වෙතින් පිළිතුර කළු උම්කා[ගුරු]
චිත්‍රපටයේ කතාව පැරණි (පැරණි පාසල) නිසා විකි සතුව ඇත - බොහෝ විට එය පිටපත් කරන ලද පොත සමඟ සමපාත වේ - ඔබට ඇලවිය හැකි තරම් - පෝල් වර්ජාක්, පොහොසත් අනියම් බිරිඳකගෙන් ජීවත් වන ලේඛකයෙකු, නව මහල් නිවාසයකට ගොස් හමුවෙයි ඔහුගේ අසල්වැසියා - හොලි ගොලයිට්ලි, අශෝභන ගැහැණු ළමයෙක්, ක්‍රීඩා කරන ජීවිතයක්, ධනවත් ස්වාමිපුරුෂයෙකු සඳහා තබා ඇති කාන්තාවක් වීමට සිහින දකියි. ඇය නම් මිශ්‍ර කර, ඇගේ ඇඳ යට ඇගේ දුරකථනය ගමන් මල්ලක තබා, මහල් නිවාසයෙන් ජනේලයෙන් පැන ගොස් Tiffany & Co. ස්වර්ණාභරණ සාප්පුව ගැන සිහින දකියි. හොලි පෝල්ව මුණගැසුණු විට, ඇය වහාම ඔහුට පවසන්නේ ඔවුන් දැන් මිතුරන් බවත් ඇය ඔහුට තම ආදරණීය සහෝදරයා වන ෆ්‍රෙඩ් යන නමින් හඳුන්වන බවත්ය. ඇය ඔහුව තම බළලාට හඳුන්වා දී ඔහුට නමක් දීමට ඇයට අයිතියක් නොමැති බව පවසන්නීය, මන්ද ඇය මේ ලෝකයේ තම ස්ථානය සොයා ගන්නා තුරු ඇය කිසිවෙකුට අයිති නැති බව විශ්වාස කරන නිසා, ඇගේ නම නැති බළලා මෙන්. ඇය පවසන්නේ Tiffany & Co. මෙන් සන්සුන්ව සිටින ස්ථානයක් තමාට හමු වූ විට, ඇය ජීවිතයෙන් පැනීම නවත්වා ඇගේ බළලා ලෙස නම් කරන බවයි.Paul (Fred) ගැහැණු ළමයා නිහතමානී ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස වටහාගෙන හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උදව් කරයි සහ සහාය දෙයි. ඇගේ මිතුරන් සැබවින්ම සමීප වේ. ඔවුන් සාදවල කාලය ගත කරයි, නිව් යෝර්ක් වටා ඇවිදිමින්, ජීවිතය සඳහා සිහින සහ සැලසුම් බෙදා ගනී. හදිසියේම, හොලිගේ හිටපු පෙම්වතා (ඩොක්, පශු වෛද්‍යවරයෙක්) ක්ෂිතිජයේ පෙනී සිටින අතර, පෝල්ව ලුහුබැඳ ගොස් ඇගේ අතීතය ගැන ඔහුට පවසමින්, ඔහුට ඇගේ සැබෑ නම (ලීලමේයා) ලෙස අමතයි. ඔහු ආවෙ කෙල්ලව ගෙදර එක්කරගෙන ඇවිත් කියන්න, තාමත් එයාට ආදරෙයි කියලා, ඒත් හොලිට ඩොක්ට ගැන කිසිම හැඟීමක් තිබුණේ නෑ. පෝල් සහ ඩොක් අතර හමුවකදී, පෝල්ට රසකැවිලි පැකේජයක ත්‍යාගයක් ලෙස මුද්දක් හමු වූ අතර, හොලිගේ ප්‍රියතම ස්වර්ණාභරණ වෙළඳසැලට ගිය ඔහු, එය කැටයම් කරන ලෙස ඉල්ලීමක් සමඟ මෙම මුද්ද ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දාට ලබා දෙයි. තවත් මිතුරන්ගේ විනෝද ගමනකින් පසු, ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති බව වීරයන් වටහාගෙන, සවස් වරුවේ ඔවුන් සිප ගනී, නමුත් ඊළඟ දවසේ හොලි පෝල් නොසලකා හරියි, දින කිහිපයකට පසු ඇය ඔහුට පවසන්නේ බ්‍රසීලියානු ධනවත් ජෝස් සමඟ විවාහ වන බවයි. ඇය සාදයකදී හමු විය. ගැහැණු ළමයා ඇගේ නව ජීවිතය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී - ඇය පෘතුගීසි භාෂාව පුහුණු වෙමින් ආහාර පිසීමට ඉගෙන ගනිමින් සිටී, නමුත් විවාහ මංගල්යය සිදු කිරීමට නියම කර නැත. හොලි එක් රාත්‍රියකට සිරගත වන නමුත් පුවත්පත්වල මෙම සිදුවීම ජෝස් අපකීර්තිමත් පුද්ගලයෙකු සමඟ විවාහ වීම වළක්වනු ඇත. පෝල්ට කියනවා හොලිගේ සියලුම දේවල් අසුරලා ඇය පසුපස ස්ටේෂන් එකට යන ලෙස. ඔවුන් කුලී රථයක් ගෙන යන විට, ඔහු ඇයට පවසන්නේ ජෝස් අප්‍රසන්න ලිපියක් එවූ බවත්, නමුත් දැරිය දැඩි ලෙස සිටින බවත්, ඇය කිසි දිනෙක බ්‍රසීලයට ගොස් නොමැති බැවින්, කෙසේ හෝ දිගටම ගුවන් තොටුපළට යන ලෙස ඇය කුලී රථ රියදුරුට පවසයි. අතරමගදී, ඇය රියදුරුට වේගය අඩු කරන ලෙස ඉල්ලා බළලා පාරට විසි කරයි. අවසානයේදී පෝල්ට කෝපය නැති වී එකතු වූ සියල්ල දැරියට ප්‍රකාශ කරයි. ඔහු ඇයට පැහැදිලි කරන්නේ, ඇය තනිවම සිටින බව සෑම කෙනෙකුටම ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කරමින්, ඇය විසින්ම තමා වටා කූඩුවක් නිර්මාණය කරන බවත්, ඇය විදේශගත වුවද ඇයට පිටතට යා නොහැකි බවත්ය. ඔහු ඇයට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කර ඇයට කොහේවත් යාමට ඉඩ නොදෙන බව පවසයි. වීරයන් අතර ආරවුලක් ඇති වන අතර පෝල් මෝටර් රථයෙන් පිටව යන්නේ කැටයම් කළ මුද්දක් සහිත පෙට්ටියක් හොලිගේ උකුලට විසි කරමිනි. මේක හොලිගේ ජීවිතේ හැරවුම් ලක්ෂයක් වෙනවා. ඇය මුද්ද ඇගේ ඇඟිල්ලට දමා, පසුව මෝටර් රථයෙන් ඉවතට පැන පෝල් බලා සිටියදී කලින් අතහැර දැමූ බළලා සෙවීමට දිව යයි. එළියේ මහ වැස්සක් තියෙනවා. කුණු කූඩයේ එක් පෙට්ටියක බළලා සොයා හෝලි එය රැගෙන පෝල් වෙත ළඟා වේ. වීරයෝ සිපගනිති. මෙතනින් තමයි චිත්‍රපටිය ඉවර වෙන්නේ.

මම කලින් ජීවත් වූ තැන්වලට, ගෙවල්වලට, වීදිවලට මම නිතරම ඇදී යනවා. නිදසුනක් වශයෙන්, නැගෙනහිර පැත්තේ හැත්තෑව දශකයේ වීදිවලින් එකක විශාල අඳුරු නිවසක් ඇත, මම යුද්ධයේ ආරම්භයේ දී, මම මුලින්ම නිව් යෝර්ක් වෙත පැමිණි විට පදිංචි විය. එහි මට සියලු වර්ගවල සුන්බුන් පිරවූ කාමරයක් තිබුණි: සෝෆා, මුට්ටිය සහිත හාන්සි පුටු, රළු රතු පැහැති ප්ලෂ් වලින් උඩු යටිකුරු කර ඇති අතර, එම දසුන ඔබට මෘදු කරත්තයක පිරුණු දිනයක් සිහිපත් කරයි. බිත්ති දුම්කොළ චුවිංගම් පාටින් මැලියම් තීන්ත ආලේප කර ඇත. සෑම තැනකම, නානකාමරයේ පවා, වයසින් කැළැල් ඇති රෝම නටබුන් කැටයම් විය. එකම ජනේලය ගින්නෙන් ගැලවෙන ස්ථානය දෙස බලා සිටියේය. නමුත් ඒ සියල්ලටම වඩා, මගේ සාක්කුවේ යතුර දැනුණු විගසම, මගේ ආත්මය වඩාත් ප්‍රීතිමත් විය: මෙම නිවස, එහි සියලු දුක සමඟ, මගේ පළමු නිවස මගේම විය, මගේ පොත්, පැන්සල් සහිත වීදුරු අලුත්වැඩියා කළ හැකි විය. - වචනයෙන් කියනවා නම්, සෑම දෙයක්ම, මට පෙනෙන පරිදි, ලේඛකයෙකු වීමට.

ඒ දවස්වල Holly Golightly ගැන ලියන්නට මට සිතුනේ නැත, නැවතත් මගේ මතකයන් අවුස්සන Joe Bell සමඟ සංවාදයක් නොතිබුනේ නම් එය දැන් මගේ මතකයට නොඑනු ඇත.

හොලි ගොලයිට්ලි එම ගොඩනැගිල්ලේම ජීවත් වූ අතර, ඇය මට පහළින් මහල් නිවාසය කුලියට ගත්තාය. ජෝ බෙල් ලෙක්සිංටන් මාවතේ කෙළවරේ බාර් එකක් පවත්වාගෙන ගියේය; ඔහු තවමත් එය අල්ලාගෙන සිටියි. හාලි සහ මම දිනකට හය, හත් වතාවක් එහි ගියෙමු, බොන්න නොව - ඒ සඳහා පමණක් නොව - නමුත් දුරකථන ඇමතුමක් ගැනීමට: යුද්ධය අතරතුර දුරකථනයක් ලබා ගැනීම දුෂ්කර විය. ඊට අමතරව, ජෝ බෙල් කැමැත්තෙන් පැවරුම් ඉටු කළ අතර මෙය බරක් විය: හොලිට සෑම විටම ඒවායින් බොහොමයක් තිබුණි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ල පුරාණ ඉතිහාසය වන අතර, පසුගිය සතිය වන තුරු මම වසර ගණනාවක් ජෝ බෙල් දැක නැත. වරින් වර අපි එකිනෙකා ඇමතුවා; සමහර විට, මම අසල සිටින විට, මම ඔහුගේ බාර් එකට ගිය නමුත් අපි කිසි විටෙකත් මිතුරන් නොවූ අතර අපි සම්බන්ධ වූයේ හොලි ගොලයිට්ලි සමඟ ඇති මිත්‍රත්වයෙනි. ජෝ බෙල් පහසු පුද්ගලයෙක් නොවේ, ඔහුම මෙය පිළිගන්නා අතර ඔහු තනිකඩයෙකු බවත් ඔහුට අධික ආම්ලිකතාවය ඇති බවත් එය පැහැදිලි කරයි. ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අපහසු බව දන්නා ඕනෑම අයෙකු ඔබට කියනු ඇත. ඔබ ඔහුගේ සෙනෙහස බෙදා නොගන්නේ නම් එය සරලවම කළ නොහැක්කකි, හොලි ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකි.

අනෙක් ඒවා අතර හොකී, වයිමර් දඩයම් බල්ලන්, අපේ ළදරු ඉරිදා (ඔහු වසර පහළොවක් තිස්සේ අසා ඇති සංදර්ශනයක්) සහ ගිල්බට් සහ සුලිවන් - ඔහු කියා සිටින්නේ ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් ඔහුට සම්බන්ධයි, මට මතක නැත කවුද කියා.

ඉතින් පසුගිය අඟහරුවාදා සවස් වරුවේ දුරකථනය නාද වී, “මේ ජෝ බෙල්” යැයි පැවසූ විට, එය හොලි ගැන බව මම දැන සිටියෙමි. නමුත් ඔහු පැවසුවේ “ඔබට මගේ ස්ථානයෙන් බැස යා හැකිද? එය වැදගත් ය, ”එසේම දුරකථනයේ කෙඳිරිගාන හඬ කලබලයෙන් ගොරෝසු විය.

ඇද හැලෙන වැස්සේ, මම කුලී රථයකට ආචාර කළ අතර, මම පවා සිතුවෙමි, ඇය මෙහි සිටී නම්, මට නැවත හෝලි දුටුවහොත් කුමක් කළ යුතුද?

එහෙත් එහි අයිතිකරු හැර කිසිවෙක් සිටියේ නැත. ලෙක්සිංටන් ඇවනිව්හි අනෙකුත් ජල සිදුරු හා සසඳන විට ජෝ බෙල්ගේ බාර්එක එතරම් ජනාකීර්ණ ස්ථානයක් නොවේ. එය නියොන් ලකුණක් හෝ රූපවාහිනියක් ගැන පුරසාරම් දොඩන්නේ නැත. පැරණි දර්පණ දෙකක් පිටත කාලගුණය කෙබඳුද යන්න පෙන්වන අතර, කවුන්ටරය පිටුපස, හොකී තරු වල ඡායාරූප අතර, සෑම විටම නැවුම් මල් කළඹක් සහිත විශාල බඳුනක් ඇත - ඒවා ජෝ බෙල් විසින්ම ආදරයෙන් සකසා ඇත. මම එනකොටත් එයා කළේ ඒකයි.

“ඔබට තේරෙනවා,” ඔහු පැවසුවේ ග්ලැඩියුලස් වතුරට පහත් කරමින්, “ඔබට තේරෙනවා, මම ඔබව මෙතරම් දුරක් ඇදගෙන යාමට බල කරන්නේ නැහැ, නමුත් මට ඔබේ අදහස දැනගත යුතුයි.” අමුතු කතාවක්! හරිම අමුතු කතාවක් සිද්ධ වුණා.

- හොලි වෙතින් පුවත්?

ඔහු පත්තරය අතගෑවේ කුමක් පිළිතුරු දිය යුතුදැයි කල්පනා කරන්නාක් මෙනි. කොට, ගොරෝසු අළු හිසකෙස්, කැපී පෙනෙන හකු සහ වඩාත් උස මිනිසෙකුට ගැලපෙන අස්ථි මුහුණක්, ඔහු සෑම විටම සම් පදම් වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, දැන් ඔහු ඊටත් වඩා රතු විය.

- නැහැ, ඇත්තටම ඇයගෙන් නොවේ. එසේත් නැතිනම්, එය තවමත් පැහැදිලි නැත. මට ඔබ සමඟ උපදෙස් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වන්නේ එබැවිනි. මම ඔබට ටිකක් වත් කරන්නම්. “මේක අලුත් කොක්ටේල් එකක්, වයිට් ඒන්ජල්,” ඔහු පැවසුවේ වර්මූත් නොමැතිව වොඩ්කා භාගයක් සහ ජින් මිශ්‍ර කරමිනි.

මම මේ මිශ්‍රණය බොන අතරේ ජෝ බෙල් ළඟින්ම හිටගෙන බඩේ පෙත්තක් උරා ගත්තේ මට මොනවා කියයිද කියලා හිතමින්. අවසානයේ ඔහු මෙසේ කීවේය.

– මේක මතකද I.Ya. Yunioshi මහත්මයා? ජපානෙන් මහත්තයෙක්ද?

- කැලිෆෝනියාවේ සිට.

යුනියෝෂි මහතා මට හොඳට මතකයි. ඔහු නිදර්ශන සඟරාවක ඡායාරූප ශිල්පියෙක් වන අතර වරෙක මා ජීවත් වූ නිවසේ ඉහළ මහලේ චිත්‍රාගාරයක වාඩි වී සිටියේය.

- මාව අවුල් කරන්න එපා. ඔයා දන්නවද මම කියන්නේ කා ගැනද කියලා? හොඳයි, නියමයි, ඉතින්, ඊයේ රෑ මේ අයිය යුනියෝෂි මහතාම මෙහි පැමිණ කවුන්ටරය වෙත පෙරළුණා. මම ඔහුව අවුරුදු දෙකකට වඩා වැඩි කාලයක් දැක නැත. අනික ඔයා හිතන්නේ එයා මෙච්චර වෙලා කොහෙද හිටියේ කියලා?

- අප්රිකාවේ.

ජෝ බෙල් පෙත්ත උරා බොන එක නැවැත්තුවා වගේම ඇස් පුංචි වුණා.

- ඔයා දන්නේ කොහොම ද?

- ඇත්තටම එය එසේ විය.

ඔහු මුදල් රෙජිස්ටර් ලාච්චුව පිපිරෙන හඬින් විවෘත කර ඝන කඩදාසි කවරයක් එළියට ගත්තේය.

- සමහර විට ඔබ මෙය වින්චෙල් වෙතින් කියවා තිබේද?

විවිධ කෝණවලින් ගත්තද අඩු වැඩි වශයෙන් සමාන ඡායාරූප තුනක් ලියුම් කවරයේ අඩංගු විය: කපු සායක් හැඳ ලැජ්ජාශීලී සහ ඒ සමඟම ස්වයං තෘප්තිමත් සිනහවක් ඇති උස, සිහින් කළු මිනිසෙක් අමුතු ලී ප්‍රතිමාවක් පෙන්වමින් සිටියේය - දිගටි හිසක්. කෙටි, සිනිඳු, පිරිමි ළමයෙකු වැනි, හිසකෙස් සහ සිහින් මුහුණක් ඇති ගැහැණු ළමයෙක්; ඇගේ ඔප දැමූ ලී, බෑවුම් සහිත ඇස් අසාමාන්‍ය ලෙස විශාල වූ අතර ඇගේ විශාල, තියුණු ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති මුඛය විකටයෙකුගේ මුඛයට සමාන විය. බැලූ බැල්මට මූර්තිය සාමාන්‍ය ප්‍රාථමිකයකට සමාන වූ නමුත් එය බැලූ බැල්මට පමණි, මන්ද එය හොලි ගොලයිට්ලිගේ කෙළ ගැසීමේ රූපය වූ බැවිනි - කෙනෙකුට අඳුරු අජීවී වස්තුවක් ගැන පැවසිය හැකි නම්.

- හොඳයි, ඔබ මේ ගැන සිතන්නේ කුමක්ද? - මගේ ව්‍යාකූලත්වය ගැන සතුටු වූ ජෝ බෙල් පැවසීය.

- ඇය වගේ.

“අහන්න,” ඔහු කවුන්ටරයට අත ගසා, “මේක තමයි.” එය දවස මෙන් පැහැදිලිය. ජපන් ජාතිකයා ඇයව දුටු විගසම ඇයව හඳුනා ගත්තා.

- ඔහු ඇයව දුටුවාද? අප්රිකාවේ?

- ඇගේ? නැහැ, මූර්තියක් පමණයි. මොකක්ද වෙනස? මෙහි ලියා ඇති දේ ඔබටම කියවිය හැකිය. - ඔහු එක් ඡායාරූපයක් පෙරළීය. පිටුපස සෙල්ලිපිය විය: “ලී කැටයම්, ගෝත්‍රික C, Tokokul, East Anglia. නත්තල්, 1956."

නත්තලේදී, යුනියෝෂි මහතා තම උපකරණ සමඟ ටොකෝකුල් හරහා ගමන් කළේය, දෙවියන් වහන්සේ තුළ නැති වූ ගමක් කොතැනදැයි දනී, එය කොතැනද යන්න ගැටළුවක් නොවේ - මිදුලේ වඳුරන් සහිත ඇඩෝබ් පැල්පත් දුසිමක් සහ වහලය මත බසාර්ඩ්. ඔහු නොනැවතී සිටීමට තීරණය කළ නමුත් හදිසියේම ඔහු දුටුවේ කළු මිනිසෙක් දොර අසල වාඩි වී පොල්ලක වඳුරන් කැටයම් කරන ආකාරයයි. යුනියෝෂි මහතා උනන්දු වූ අතර ඔහුට වෙනත් දෙයක් පෙන්වන්නැයි ඉල්ලා සිටියේය. ඉන්පසු කාන්තාවගේ හිස නිවසින් පිටතට ගෙන ගිය අතර, ඔහු ජෝ බෙල්ට පැවසූ පරිදි, ඒ සියල්ල සිහිනයක් බව ඔහුට පෙනුනි. නමුත් ඔහුට එය මිලදී ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට, කළු මිනිසා පැවසුවේ “නැහැ” කියායි. ලුණු රාත්තලක් සහ ඩොලර් දහයක්, ලුණු රාත්තල් දෙකක්, ඔරලෝසුවක් සහ ඩොලර් විස්සක් - කිසිම දෙයකට ඔහුව සොලවන්නට නොහැකි විය. යුනියෝෂි මහතා අවම වශයෙන් මෙම මූර්තියේ මූලාරම්භය සොයා ගැනීමට තීරණය කළේය, ඔහුගේ සියලු ලුණු සහ පැය ගණන් ඔහුට වැය විය. කතාව ඔහුට කිව්වේ අප්‍රිකානු, ගොළු සහ බිහිරි භාෂාව මිශ්‍ර කරමිනි. පොදුවේ ගත් කල, මේ වසරේ වසන්තයේ දී සුදු ජාතිකයින් තිදෙනෙකු අශ්වාරෝහක පඳුරුවලින් පෙනී සිටි බව පෙනී ගියේය.

තරුණියක් සහ පිරිමි දෙදෙනෙක්. සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාවෙන් වෙව්ලමින් සිටි පිරිමින්ට, උණෙන් ලේ වැගිරෙන ඇස්වලට, වෙනම පැල්පතක සිරවී සති කිහිපයක් ගත කිරීමට සිදු වූ නමුත්, කාන්තාව කැටයම්කරුට කැමති වී ඔහුගේ පැදුරේ නිදා ගැනීමට පටන් ගත්තාය.

“ඒක තමයි මම විශ්වාස කරන්නේ නැහැ,” ජෝ බෙල් පිළිකුල් සහගත ලෙස පැවසීය. "ඇයට සියලු ආකාරයේ විකාරරූපී බව මම දනිමි, නමුත් ඇය එම තත්ත්වයට පත් නොවනු ඇත."

- සහ ඊළඟට කුමක් ද?

- එතකොට මොකුත් නෑ. - ඔහු උරහිස් හකුලුවා. "ඇය එන ගමන්ම ගියා - අශ්වයෙක් පිට නැඟලා ගියා."

- තනියම හෝ පිරිමින් සමඟ?

ජෝ බෙල් ඇසිපිය හෙළුවේය.

ඔබ ජීවිතයෙන් කළ නොහැකි දේ ඉල්ලා සිටිය යුතුය. එවිට කළ නොහැකි දේ යථාර්ථයක් වනු ඇත. දක්ෂයන් ගැන දෙවරක් නොසිතා, වර්තමානය පරමාදර්ශී නොකර සහ හෘද සාක්ෂියක් නොමැතිව. ඔබ වඩාත් සරල විය යුතු අතර සෑම විටම බොළඳ බොළඳ බව පවත්වා ගත යුතුය. මෙමගින් ඔබට අවශ්‍ය දේ සාක්ෂාත් කර ගැනීම පහසු කරයි, ප්‍රතිවිපාක කුමක් වුවත්. පුද්ගලයෙකු පහසුවෙන් ගමන් කරන අතර හැඟීම් ඇති නම්, ඔහුට සැමවිටම හොඳ හැඟීමක් ඇති වේ. ඔහු ස්වකීය කැමැත්තෙන් ඔබ්බට ශුභවාදියෙකි, දාහකයෙකි, පිස්සෙකි. ඔහු වැඩිහිටි දරුවෙකු ලෙස සලකනු ලබන අතර, ඔහුගේ ක්රියාවන් සිනහවකින් සලකන අතර සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් සමාව දෙයි.

"Tiffany's හි උදෑසන ආහාරය" හි ප්‍රධාන චරිතයේ ජීවිතයේ වරක් පෙනී සිටියේ හරියටම එවැනි පුද්ගලයෙකි, බොහෝ ප්‍රසන්න හා අප්‍රසන්න මතකයන් ඉතිරි කළේය. ඔහු අඳුරු අතීතයක්, දුරස්ථ සැලසුම් සහ නොමැකෙන බොළඳ බවක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකු විය. ටෲමන් කපෝට් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න විස්තර කරන්නේ එය ඔහුට සිදු වූවාක් මෙන් වන අතර වරක් සිදු වූ සිදුවීම් මතක තබා ගැනීමට තීරණය කළේ ඒවා මතක් කළ හඳුනන අයෙකුගේ වරදක් නිසාය.

කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතය ලේඛකයෙකි. ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වය නිසා ඔහු අපහසුතාවයට පත්වන අතර විවේචනාත්මක ප්රතිචාර ලැබීමට ඇති බිය නිසා ඔහුගේ ආසන්නතම කවයට එය හඳුන්වා දීමට සූදානම් නැත. ලේඛකයින්ගෙන් සැලකිය යුතු කොටසක් හරියටම මේ වගේ ය - ඔවුන් කඩදාසි මත ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් බෙදා ගැනීමට සූදානම් නමුත් ඒවා සාකච්ඡා කිරීමට සූදානම් නැත. ආත්ම අභිමානය වැඩි කළ හැක්කේ ඔවුන් තුළ යමක් හඳුනා ගැනීමට සමත් බොළඳ මිනිසුන් හරහා පමණක් වන අතර එය සැබවින්ම ආඩම්බර වීමට සහ යථාර්ථය පිළිබඳ හැඟීමක් නැති කර ගැනීමට අවශ්‍ය වේ. විවේචනාත්මක ඇසකින් වුවද, ලේඛකයා තවමත් ඔහුගේ ශිල්පයේ නිවැරදි බව විශ්වාස කරයි.

ඔවුන්ට රාත්‍රියේදී ඔහුට කතා කළ හැකිය, මිහිරි ලෙස සිනාසෙමින් නිරන්තරයෙන් සමාව අයැදිය හැකිය: ස්වයංසිද්ධතාවය අනන්තය දක්වා විහිදෙන පුද්ගලයෙකුට ඕනෑම දෙයකින් මිදිය හැකිය. ඔබේ හිසෙහි සුළඟ හමන්නේ නම්, විවෘත අවකාශය බිත්තියකින් අවහිර කිරීමේ තේරුමක් නැත - සුළඟ අනිවාර්යයෙන්ම එය විනාශ කරයි. විරුද්ධ වීමට ක්රමයක් නැත, ඔබට සැක කළ හැකි අතර වෙනස්කම් ගණනාවක් කිරීමට උත්සාහ කරන්න. සිදුවෙමින් පවතින දෙයට බලපෑම් කිරීමට, තත්වයන් වෙනස් කිරීමට සහ ලෝක දර්ශනයේ අසමගිය ඇති කිරීමට කාලයට පමණක් බලය ඇත. බොළඳ මිනිසෙක් කවදා හෝ පිච්චී කල්පනා කරයි. එවිට කිසිවෙකු තවදුරටත් රාත්‍රියේ දොර සීනුව නාද කරන්නේ නැත.

ඒ වගේම කවුරුවත් දොර සීනුව නාද නොකර, ඔබට කරදර කිරීම නවත්වා සදහටම පිටව ගියහොත්, එම පුද්ගලයාට අවශ්‍ය පුද්ගලයා තුළ හිස් බවක් ඇති වේ. බිත්තියක් ඉදි කිරීම සඳහා සූදානම් කළ මෝටාර් ප්රයෝජනවත් වනු ඇත. එහි ඉදිකිරීම් ඔබව මතකයන්ගෙන් ආරක්ෂා කරන අතර සුළඟේ පැවැත්ම අමතක කර ජීවත් වීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. වේදනාව ශරීරය සිදුරු කරනු ඇත, ඔබට අතීතය මතක තබා ගැනීමට අවශ්‍ය වනු ඇත: ඒ ගැන පොතක් ලියන්න, ඔබ වරක් අත්විඳින ලද හැඟීම් ලෝකය සමඟ බෙදා ගන්න, පාඨකයාගේ ආත්මය තුළ කුණාටුවක් ඇති කරයි, ඔහුගේ මතය රඳා පවතින්නේ ඔහු කෙසේද යන්න මත ය. පියාසර කරන මිනිසුන්ගේ පැවැත්මට සම්බන්ධ වීමට සූදානම්.

නැගීමකින් පසු වැටීමක් මෙන් සාර්ථකත්වය නිසැකවම පැමිණෙනු ඇත - ඔබ අවශ්‍ය වෙනස්කම් සඳහා බලා සිටිය යුතුය. ක්‍රියාවලි වල චක්‍රීය ස්වභාවය විශ්වයේ නීති වලින් එකකි. මෙම ප්‍රකාශ දෙක මත පදනම්ව, ජීවිතයේ නරක අවධියක් බලා සිටීම කොතරම් දුෂ්කරද, හොඳ වේදිකාවක හදිසි අවසානය අවබෝධ කර ගැනීම කොතරම් දුෂ්කරද යන්න ඔබට වැටහේ. නමුත් ඔබ සැමවිටම ඍණාත්මක කථාංගවලට වැදගත්කමක් නොදක්වා හොඳම දේ විශ්වාස කළ යුතුය. සිරගත කිරීමේ හෝ සදාකාලික පිටුවහල් කිරීමේ තර්ජනයට තර්ජනයක් වුවද, ආත්මය වඩාත් අභිලාෂකාමී අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම ඉල්ලා සිටින්නේ නම්, එයින් ප්‍රධාන එක වඩා හොඳ ජීවිතයක් නම් මෙයින් අදහස් කරන්නේ නැත.

පහසු නොවන අයට බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ බිත්ති හතර තුළ රැඳී සිටීමට සිදුවනු ඇත. උණුසුම් දේශගුණයක්, ධනයක් සහ සුන්දර ජීවිතයක් ඇති රටක් ඉදිරියෙන් සිටින විට, කෙනෙකුගේ පෞද්ගලික සාරය තීරණය කරන එකම මතයේ දෘඩතාව සඳහා සාධාරණීකරණයන් සෙවීමට උත්සාහ කිරීම, අභ්යන්තර ආත්මයට ආයාචනා කිරීම වටී ද? ලැජ්ජාව පිළිබඳ හැඟීමක් පැන නගී: සංවර්ධනය නැවැත්වූ තමාට, අන් අයගේ විශ්වාසදායක පාගමන සඳහා. සෑම කෙනෙකුටම සතුට සඳහා ක්ෂණික වට්ටෝරුවක් නොමැත, නමුත් සෑම කෙනෙකුම එකවරම සතුටු වේ, මන්ද ඍණාත්මක බව සැමවිටම සතුටට සමාන වේ, ඔබ එය නිවැරදිව තේරුම් ගත යුතුය.

ටෲමන් කපෝට්

ටිෆනි හි උදෑසන ආහාරය

ඇද හැලෙන වැස්සේ, මම කුලී රථයකට ආචාර කළ අතර, යන අතරමගදී මම සිතුවෙමි: ඇය මෙහි සිටී නම්, මම නැවත හෝලිව දුටුවහොත් කුමක් කළ යුතුද?

“ඔබට තේරෙනවා,” ඔහු ග්ලැඩියුලස් බඳුනට පහත් කරමින්, “ඔබට තේරෙනවා, මම ඔබට එතරම් දුරකට ඇදගෙන යාමට බල කරන්නේ නැහැ, නමුත් මට ඔබේ මතය දැනගත යුතුයි.” අමුතු කතාවක්! හරිම අමුතු කතාවක් සිද්ධ වුණා.