9 කලාකරුවා සහ කලා විද්යාඥයන් හි සටහන්. කලාකරු සහ විද්යාඥ (9 වන ශ්රේණියේ)
ගුරුවරයා - සොම්කෝ ඊ.වී.
ස්ලයිඩය 2
බොහෝ කැපී පෙනෙන විද්යාඥයන් කලාව අගය කළ අතර සංගීතය, සිතුවම් සහ සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලිත්වය හැදෑරීමෙන් තොරව විද්‍යාවෙන් තම සොයාගැනීම් සිදු නොකරන බව පිළිගත්තා. සමහර විට එය කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල චිත්තවේගීය නැගීම නිසා ඔවුන් විද්‍යාවේ නිර්මාණාත්මක ඉදිරි ගමනක් සඳහා සූදානම් කර තල්ලු කළේය.
ස්ලයිඩය 3
"පයිතගරස් සඳහා සංගීතය ව්‍යුත්පන්න වී ඇත්තේ ගණිතයේ දිව්‍ය විද්‍යාවෙන් වන අතර එහි සුසංයෝගය දැඩි ලෙස පාලනය වූයේ ගණිතමය අනුපාත මගිනි. පයිතගරස්වරු විශ්වාස කළේ ගණිතය මඟින් දෙවියන් වහන්සේ විශ්වය පිහිටුවූ සහ ස්ථාපිත කළ නිශ්චිත ක්‍රමය පෙන්නුම් කරන බවයි. සංඛ්‍යා, ඒ අනුව, සංහිඳියාවට පෙර සිට ඇත. ඒවායේ වෙනස් කළ නොහැකි නියමයන් සියලු හාර්මොනික්ස් පාලනය කරයි." සමානුපාතිකයන්. මෙම හරාත්මක සමානුපාතිකයන් සොයා ගැනීමෙන් පසු, පයිතගරස් ඔහුගේ අභිරහස්වල ඉහළම රහස ලෙස ක්‍රමයෙන් මෙම ඉගැන්වීම සඳහා ඔහුගේ අනුගාමිකයින් ආරම්භ කළේය. ඔහු මැවීමේ බහුවිධ කොටස් තල හෝ ගෝල විශාල සංඛ්‍යාවකට බෙදුවේය. , ඒ සෑම එකකටම ඔහු ස්වරයක්, ප්‍රතිමූර්තියක්, අංකයක්, නමක්, වර්ණයක් සහ ස්වරූපයක් නියම කළේය.ඉන්පසු ඔහු තම අඩු කිරීම් වල නිරවද්‍යතාවය ප්‍රදර්ශනය කරමින්, වඩාත් වියුක්ත තාර්කික පරිශ්‍රයේ සිට විවිධ හේතු සහ සාරාංශවල ඒවා ප්‍රදර්ශනය කළේය. වඩාත්ම සංයුක්ත ජ්යාමිතික ඝන ද්‍රව්‍ය මෙම විවිධ සාධන ක්‍රමවල අනුකූලතාවයේ සාමාන්‍ය සත්‍යයෙන්, ඔහු ඇතැම් ස්වභාවික නීතිවල නිරපේක්ෂ පැවැත්ම තහවුරු කළේය.
ස්ලයිඩය 4
අයින්ස්ටයින් සංගීතයට, විශේෂයෙන්ම 18 වැනි සියවසේ කෘතිවලට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූවා
ස්ලයිඩය 5
19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. පියරේ කියුරි
- 19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. පියරේ කියුරි විසින් ස්ඵටිකවල සමමිතිය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. ඔහු විද්‍යාව හා කලාව සඳහා සිත්ගන්නාසුළු හා වැදගත් දෙයක් සොයා ගත්තේය: සමමිතියෙහි අර්ධ හිඟයක් වස්තුවක වර්ධනයට හේතු වන අතර සම්පූර්ණ සමමිතිය එහි පෙනුම සහ තත්වය ස්ථාවර කරයි.
- මෙම සංසිද්ධිය අසමමිතිය (සමමිතිය නොවේ) ලෙස හැඳින්වේ.
- කියුරිගේ නීතිය පවසන්නේ: අසමමිතිය සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරයි.
ස්ලයිඩය 6
ෆ්රැක්ටල් (ලතින් ෆ්‍රැක්ටස් - තැළුණු, කැඩුණු, කැඩුණු) යනු සංකීර්ණ ජ්යාමිතික රූපයක් වන අතර එය ස්වයං සමානතාවයේ දේපල ඇත, එනම් කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර ඒ සෑම එකක්ම සමස්ත රූපයට සමාන වේ. පුළුල් අර්ථයකින් ගත් කල, භාගික මෙට්‍රික් මානයක් හෝ ස්ථල විද්‍යාත්මක මානයට වඩා වෙනස් මෙට්‍රික් මානයක් ඇති යුක්ලීඩීය අවකාශයේ ලක්ෂ්‍ය කට්ටලයක් ලෙස භග්නය තේරුම් ගනී.
ස්ලයිඩය 7
"දිවා රෑ"
ලන්දේසි කලාකරු සහ ජ්යාමිතික මොරිට්ස් එෂර් (1898-1972) ඔහුගේ අලංකාර කෘති ප්‍රති-සමමිතිය මත ගොඩනඟා ඇත.
"දිවා රෑ"
විනිවිදක 8
විනිවිදක 9
සමමිතිය
SYMMETRY (ග්‍රීක සමමිතිය - "සමානුපාතිකත්වය", සින් - "එකට" සහ metreo - "මිනුම්") යනු ස්වභාවධර්මයේ ද්‍රව්‍යමය ස්වරූප ස්වයං-සංවිධානය කිරීමේ සහ කලාවේ හැඩගැස්වීමේ මූලික මූලධර්මයයි. මධ්‍යයට හෝ ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්‍ෂව පෝරමයක කොටස් නිත්‍ය ලෙස සකස් කිරීම සමතුලිතතාව, නිවැරදි බව, කොටස්වල අනුකූලතාව සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ කිරීම.
විනිවිදක 10
දෘශ්‍ය සංජානනය පිළිබඳ ගැටළු අධ්‍යයනය විසිවන සියවස ආරම්භයේදී ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියෙකු වන රොබට් ඩෙලෝනේ (1885-1941) ආභාෂය ලබා දුන්නේය. බහු-වර්ණ කුණාටුවක් නිර්මාණය කරමින්, පින්තූරයේ අවකාශය ගතිකව අත්පත් කරගත් ලාක්ෂණික චක්‍රලේඛ මතුපිට සහ ගුවන් යානා සෑදීමේ අදහස මත.
විනිවිදක 11
විද්‍යාවේ විකිරණශීලිත්වය සහ පාරජම්බුල කිරණ සොයාගැනීම් වලින් බලපෑමට ලක් වූ රුසියානු කලාකරු මිහායිල් ෆෙඩෝරොවිච් ලැරියෝනොව් (1881-1964) 1912 දී රුසියාවේ පළමු වියුක්ත ව්‍යාපාරයන්ගෙන් එකක් වන රේයෝනිස්වාදය ආරම්භ කළේය. නිරූපනය කිරීම අවශ්‍ය බව ඔහු විශ්වාස කළේ වස්තූන් නොව, කිරණ ස්වරූපයෙන් නිරූපණය වන ඒවායින් එන ශක්තියයි.
විනිවිදක 12
රුසියානු කලාකරු Pavel Nikolaevich Filonov (1882-1941) 20 ගණන්වල සිදු කරන ලදී. XX සියවස ග්රැෆික් සංයුතිය - “විශ්වයේ සූත්‍ර” වලින් එකකි. එහි දී, ඔහු උප පරමාණුක අංශු චලනය පුරෝකථනය කළ අතර, නවීන භෞතික විද්‍යාඥයින් විශ්වයේ සූත්රය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන ආධාරයෙන්.
සියලුම විනිවිදක බලන්න
බොහෝ කැපී පෙනෙන විද්යාඥයන් කලාව අගය කළ අතර සංගීතය, සිතුවම් සහ සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලිත්වය හැදෑරීමෙන් තොරව විද්‍යාවෙන් තම සොයාගැනීම් සිදු නොකරන බව පිළිගත්තා. සමහර විට එය වේ කලාත්මක ක්රියාකාරිත්වය තුළ චිත්තවේගීය නැගිටීමසූදානම් කර ඔවුන්ව දිරිමත් කළා විද්‍යාවේ නිර්මාණාත්මක ඉදිරි ගමනක් .
එම්. එෂර්. කටුස්සන්
විද්‍යාව සහ කලාව යන දෙකෙහිම ස්වර්ණමය කොටසෙහි සමානුපාතික නීති සොයා ගැනීම සඳහා පුරාණ ග්‍රීක විද්යාඥයන් හදවතින්ම කලාකරුවන් විය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම එයයි. පයිතගරස් සංගීත අනුපාත සහ සබඳතා ගැන උනන්දු විය.
එපමණක් නොව, සංඛ්‍යා පිළිබඳ සමස්ත පයිතගරස් මූලධර්මයේ පදනම සංගීතය විය. එය දන්නා පරිදි A. අයින්ස්ටයින්, විසිවන සියවසේදී. බොහෝ ස්ථාපිත විද්‍යාත්මක අදහස් පෙරළා දැමූ, සංගීතය ඔහුගේ කාර්යයට උපකාරී විය. වයලීනය වාදනය කිරීම ඔහුට වැඩ කිරීම තරම්ම සතුටක් ගෙන දුන්නේය.
19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. පියරේ කියුරි විසින් ස්ඵටිකවල සමමිතිය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. ඔහු විද්‍යාව හා කලාව සඳහා රසවත් හා වැදගත් දෙයක් සොයා ගත්තේය: අර්ධ සමමිතිය නොමැතිකම වස්තුවක වර්ධනයට හේතු වන අතර සම්පූර්ණ සමමිතිය එහි පෙනුම සහ තත්වය ස්ථාවර කරයි. මෙම සංසිද්ධිය හැඳින්වූයේ අසමමිතිය (සමමිතිය නොවේ). කියුරිගේ නීතිය මෙසේ සඳහන් කරයි: dis සමමිතිය සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරයි .
විසිවන සියවසේ මැද භාගයේදී. මෙම සංකල්පය විද්‍යාවේ ද දක්නට ලැබුණි “ප්‍රතිසමමිතිය”, එනම් විරුද්ධ (ප්‍රතිවිරුද්ධ අසත්ය) සමමිතිය. විද්‍යාව සහ කලාව යන දෙකටම පොදුවේ පිළිගත් "අසමමිතිය" යන සංකල්පයේ තේරුම "ඉතාම නිවැරදි සමමිතිය නොවේ" නම්, ප්‍රතිසමමිතිය යනු යම් දේපලක් වන අතර එහි නිෂේධනයයි, එනම් විරුද්ධත්වයයි. ජීවිතයේ සහ කලාවේ, මේවා සදාකාලික ප්රතිවිරුද්ධයයි: හොඳ - නරක, ජීවිතය - මරණය, වම - දකුණ, ඉහළ - පහළආදිය
"විද්‍යාව වර්ධනය වූයේ කවියෙන් බව ඔවුන්ට අමතක විය: කාලයාගේ ඇවෑමෙන් දෙදෙනාටම අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රයෝජනය සඳහා ඉහළ මට්ටමින් මිත්‍රශීලී ආකාරයකින් නැවත හමුවිය හැකි බව ඔවුන් සැලකිල්ලට ගත්තේ නැත."
I.-V. ගොතේ
ජේ. ස්ටිලර්.
I. Goethe ගේ ප්‍රතිමූර්තිය
අද මේ අනාවැකිය සැබෑ වෙනවා. විද්‍යාත්මක හා කලාත්මක දැනුමේ සංශ්ලේෂණය නව විද්‍යාවන් (සින්ජෙටික්ස්, ෆ්රැක්ටල් ජ්යාමිතිය, ආදිය) මතුවීමට තුඩු දෙන අතර කලාවේ නව කලාත්මක භාෂාවක් සාදයි.
එම්. එෂර්. සඳ සහ හිරු
ලන්දේසි කලාකරු සහ ජ්යාමිතිය මොරිට්ස් එෂර් (1898-1972) ප්‍රතිසමමිතිය මත පදනම් වේඔහුගේ අලංකාර කෘති ගොඩනඟා ගත්තේය. ඔහු සංගීතයේ බැච් මෙන්ම ග්‍රැෆික්ස් සම්බන්ධයෙන් ඉතා ශක්තිමත් ගණිතඥයෙකි. “දිවා රෑ” කැටයම්වල නගරයේ රූපය දර්පණ සමමිතික වේ, නමුත් වම් පැත්තේ දිවා ඇත, දකුණේ රාත්‍රිය ඇත. රාත්‍රියට පියාසර කරන සුදු කුරුල්ලන්ගේ රූප දවාලට පියාසර කරන කළු කුරුල්ලන්ගේ සිල්වට් සාදයි.
පසුබිමේ අක්‍රමවත් අසමමිතික හැඩතලවලින් රූප ක්‍රමයෙන් මතුවන ආකාරය නිරීක්ෂණය කිරීම විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා කරුණකි.
විද්‍යාවේ විකිරණශීලිත්වය සහ පාරජම්බුල කිරණ පිළිබඳ සොයාගැනීම් මගින් බලපෑමට ලක් වූ රුසියානු කලාකරුවා මිහායිල් ෆෙඩෝරොවිච් ලැරියෝනොව් (1881-1964) 1912 දීරුසියාවේ පළමු වියුක්ත ව්යාපාර වලින් එකක් ආරම්භ කරන ලදී - රයෝනිස්වාදය. ඔහු ගණන් කළේයටාල්, නිරූපනය කිරීම අවශ්‍ය වන්නේ වස්තූන් නොව, කිරණ ස්වරූපයෙන් නිරූපණය වන ඒවායින් එන ශක්තියයි.
එම් ලැරියෝනොව්. කුකුළා (විකිරණ අධ්‍යයනය)
දෘශ්‍ය සංජානනයේ ගැටළු අධ්‍යයනය ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියාට ආභාෂය ලබා දුන්නේය රොබට් ඩෙලෝනේ (1885-1941)විසිවන සියවස ආරම්භයේදී. බහු-වර්ණ කුණාටුවක් නිර්මාණය කරමින්, පින්තූරයේ අවකාශය ගතිකව අත්පත් කරගත් ලාක්ෂණික චක්‍රලේඛ මතුපිට සහ ගුවන් යානා සෑදීමේ අදහස මත.
R. Delaunay. Blériot ට සුභ පැතුම්
වියුක්ත වර්ණ රිද්මය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ හැඟීම් උද්දීපනය කළේය. වර්ණාවලියේ ප්‍රාථමික වර්ණවල අන්තර් විපර්යාසය සහ ඩෙලෝනේගේ කෘතිවල වක්‍ර මතුපිට ඡේදනය වීම ගතිකත්වය සහ රිද්මයේ සැබෑ සංගීත වර්ධනයක් ඇති කරයි. ඔහුගේ පළමු කෘතිවලින් එකක් වූයේ වර්ණ තැටියක්, ඉලක්කයක් වැනි හැඩයක්, නමුත් එහි අසල්වැසි මූලද්රව්යවල වර්ණ සංක්රාන්ති අතිරේක වර්ණ ඇති අතර, තැටිය අසාමාන්ය ශක්තියක් ලබා දෙයි.
R. Delaunay. කුළුණ
රුසියානු කලාකරුවා Pavel Nikolae -
Vich Filonov (1882-1941) විසින් ඉටු කරන ලදී
20 ගණන්වල XX සියවස ග්රැෆික් සංයුතිය
tion - "විශ්වයේ සූත්‍ර" වලින් එකකි.
එහි ඔහු උප-චලනය පුරෝකථනය කළේය.
සමග පරමාණුක අංශු
නවීන භෞතික විද්යාඥයන් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරති
විශ්වයේ සූත්රය.
පී ෆිලෝනොව්. වසන්ත සූත්රය
පී ෆිලෝනොව්. විශ්වයේ සූත්රය
- සමුද්දේශ සාහිත්‍යයේ "සින්ජෙටික්ස්", "ෆ්රැක්ටල්", "ෆ්රැක්ටල් ජ්යාමිතිය" යන සංකල්ප සොයා ගන්න. මෙම නව විද්‍යාවන් කලාවට සම්බන්ධ වන ආකාරය පැහැදිලි කරන්න.
- 20 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයාගේ කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වන වර්ණ සංගීතයේ හුරුපුරුදු සංසිද්ධිය මතක තබා ගන්න. A. N. Scriabin. ඒ ගැන අපට කියන්න.
- A. Iinstein ගේ ප්‍රකාශයේ තේරුම ඔබ තේරුම් ගන්නේ කෙසේද: "සැබෑ වටිනාකම වන්නේ, සාරය වශයෙන්, intuition පමණි."
- ප්‍රතිසමමිතික මාතෘකා සහිත සාහිත්‍ය කෘති සඳහා උදාහරණ දෙන්න (උදාහරණය: "කුමාරයා සහ දුප්පත්").
- A. Scriabin ගේ සංධ්වනි කාව්‍යයේ "Prometheus" කොටසකට සවන් දෙන්න. මෙම කොටස සඳහා වර්ණ පටිපාටියක් අඳින්න.
ස්ලයිඩය 1
ස්ලයිඩය 2
බොහෝ කැපී පෙනෙන විද්යාඥයන් කලාව අගය කළ අතර සංගීතය, සිතුවම් සහ සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලිත්වය හැදෑරීමෙන් තොරව විද්‍යාවෙන් තම සොයාගැනීම් සිදු නොකරන බව පිළිගත්තා. සමහර විට එය කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල චිත්තවේගීය නැගීම නිසා ඔවුන් විද්‍යාවේ නිර්මාණාත්මක ඉදිරි ගමනක් සඳහා සූදානම් කර තල්ලු කළේය.
ස්ලයිඩය 3
"පයිතගරස් සඳහා සංගීතය, ගණිතයේ දිව්‍යමය විද්‍යාවේ ව්‍යුත්පන්නයක් වූ අතර, එහි සුසංයෝගය ගණිතමය සමානුපාතිකයන් විසින් දැඩි ලෙස පාලනය කරන ලදී. පයිතගරස්වරු තර්ක කළේ දෙවියන් වහන්සේ විශ්වය පිහිටුවා ඇති සහ ස්ථාපිත කළ නිශ්චිත ක්‍රමය ගණිතයෙන් පෙන්නුම් කරන බවයි. එබැවින් සංඛ්‍යා, සංහිඳියාවට පෙර එසේ නම් ඔවුන්ගේ වෙනස් කළ නොහැකි නියමයන් සියලු සුසංයෝගී සමානුපාතිකයන් පාලනය කරන්නේ කෙසේද.මෙම සුසංයෝගී සමානුපාතිකයන් සොයා ගැනීමෙන් පසුව, පයිතා හෝරස් ඔහුගේ අභිරහස්වල ඉහළම රහස ලෙස ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔහුගේ අනුගාමිකයින් මෙම ඉගැන්වීම සඳහා ආරම්භ කළේය.ඔහු මැවීමේ බහුවිධ කොටස් ගුවන් යානා විශාල සංඛ්‍යාවකට බෙදුවේය. හෝ ගෝල, ඒ සෑම එකක්ම ඔහු ස්වරය, ප්‍රතිමූර්තිය, අංකය, නම, වර්ණය සහ ස්වරූපය පවරන ලදී.පසුව ඔහු තම අඩුකිරීම්වල නිරවද්‍යතාවය ඔප්පු කිරීමට ඉදිරියට ගියේය. වඩාත්ම සංයුක්ත ජ්යාමිතික ඝන ද්‍රව්‍ය, සාමාන්‍යයෙන් මෙම විවිධ සාධන ක්‍රමවල අනුකූලතාවයෙන්, ඔහු ඇතැම් ස්වභාවික නීතිවල කොන්දේසි විරහිත පැවැත්ම තහවුරු කළේය."
ස්ලයිඩය 4
ස්ලයිඩය 5
19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. 19 වැනි සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥ පියරේ කියුරි. පියරේ කියුරි විසින් ස්ඵටිකවල සමමිතිය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. ඔහු විද්‍යාව හා කලාව සඳහා සිත්ගන්නාසුළු හා වැදගත් දෙයක් සොයා ගත්තේය: සමමිතියෙහි අර්ධ හිඟයක් වස්තුවක වර්ධනයට හේතු වන අතර සම්පූර්ණ සමමිතිය එහි පෙනුම සහ තත්වය ස්ථාවර කරයි. මෙම සංසිද්ධිය අසමමිතිය (සමමිතිය නොවේ) ලෙස හැඳින්වේ. කියුරිගේ නීතිය පවසන්නේ: අසමමිතිය සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරයි.
ස්ලයිඩය 6
Fracta l (lat. fractus - තැළුණු, කැඩුණු, කැඩුණු) යනු සංකීර්ණ ජ්යාමිතික රූපයක් වන අතර එය ස්වයං සමානතාවයේ දේපල ඇත, එනම්, කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සම්පූර්ණ රූපයට සමාන වේ. පුළුල් අර්ථයකින් ගත් කල, භාගික මෙට්‍රික් මානයක් හෝ ස්ථල විද්‍යාත්මක මානයට වඩා වෙනස් මෙට්‍රික් මානයක් ඇති යුක්ලීඩීය අවකාශයේ ලක්ෂ්‍ය කට්ටලයක් ලෙස භග්නය තේරුම් ගනී.
ස්ලයිඩය 7
ලන්දේසි කලාකරු සහ ජ්යාමිතික මොරිට්ස් එෂර් (1898-1972) ඔහුගේ අලංකාර කෘති ප්‍රති-සමමිතිය මත ගොඩනඟා ඇත. "දිවා රෑ"
විනිවිදක 8
විනිවිදක 9
SYMMETRIA SYMMETRIA (ග්‍රීක සමමිතිය - "සමානුපාතිකත්වය", syn - "එකට" සහ metreo - "මිනුම්") යනු ස්වභාවධර්මයේ ද්‍රව්‍යමය ස්වරූප ස්වයං-සංවිධානය කිරීමේ සහ කලාවේ හැඩගැස්වීමේ මූලික මූලධර්මයයි. මධ්‍යයට හෝ ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්‍ෂව ආකෘති පත්‍රයක කොටස් නිත්‍ය ලෙස සකස් කිරීම සමතුලිතතාව, නිවැරදි බව, කොටස්වල අනුකූලතාව සමස්ථයක් බවට පත් කිරීම.
විනිවිදක 10
දෘශ්‍ය සංජානනය පිළිබඳ ගැටළු අධ්‍යයනය විසිවන සියවස ආරම්භයේදී ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියෙකු වන රොබට් ඩෙලෝනේ (1885-1941) ආභාෂය ලබා දුන්නේය. බහු-වර්ණ කුණාටුවක් නිර්මාණය කරමින්, පින්තූරයේ අවකාශය ගතිකව අත්පත් කරගත් ලාක්ෂණික චක්‍රලේඛ මතුපිට සහ ගුවන් යානා සෑදීමේ අදහස මත.
බොහෝ විශිෂ්ට විද්යාඥයන් කලාව අගය කළ අතර බොහෝ විශිෂ්ට විද්යාඥයන් කලාව අගය කළ අතර සංගීතය, සිතුවම්, සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලීත්වය නොමැතිව තමන් සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලීත්වය නොකරන බවත් විද්‍යාවෙන් තම සොයාගැනීම් සිදු නොකරන බවත් පිළිගත්තා. සමහර විට හරියටම ඔහුගේ විද්‍යාවේ සොයාගැනීම් විය හැකිය. සමහර විට කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල චිත්තවේගීය නැගීම ඔවුන් ක්‍රියාකාරකම් සඳහා සූදානම් කර තල්ලු කර, විද්‍යාවේ නිර්මාණාත්මක ඉදිරි ගමනක් සඳහා සූදානම් කර තල්ලු කළේය.
"පයිතගරස් සඳහා සංගීතය ව්‍යුත්පන්න වී ඇත්තේ ගණිතයේ දිව්‍ය විද්‍යාවෙන් වන අතර එහි සුසංයෝගය දැඩි ලෙස පාලනය වූයේ ගණිතමය අනුපාත මගිනි. පයිතගරස්වරු විශ්වාස කළේ ගණිතය මඟින් දෙවියන් වහන්සේ විශ්වය පිහිටුවූ සහ ස්ථාපිත කළ නිශ්චිත ක්‍රමය පෙන්නුම් කරන බවයි. සංඛ්‍යා, ඒ අනුව, සංහිඳියාවට පෙර සිට ඇත. ඔවුන්ගේ වෙනස් කළ නොහැකි නියමයන් සියලු ප්‍රතිමූර්තිය පාලනය කරයි." සමානුපාතය. මෙම සුසංයෝග සම්බන්ධතා සොයා ගැනීමෙන් පසු, පයිතගරස් ඔහුගේ අභිරහස්වල ඉහළම රහස ලෙස ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔහුගේ අනුගාමිකයින් මෙම ඉගැන්වීම සඳහා ආරම්භ කළේය. ඔහු මැවීමේ බහුවිධ කොටස් ගුවන් යානා විශාල සංඛ්‍යාවකට බෙදුවේය. ගෝල, ඒ සෑම එකක් සඳහාම ස්වරයක්, සුසංයෝගයක්, අංකයක්, නමක්, වර්ණයක් සහ ස්වරූපයක් පවරන ලදී, පසුව ඔහු තම අඩු කිරීම් වල නිරවද්‍යතාවය ප්‍රදර්ශනය කරමින්, හේතු සහ ද්‍රව්‍යවල විවිධ තලයන් මත ඒවා ප්‍රදර්ශනය කළේය. වියුක්ත තාර්කික පරිශ්‍රය වඩාත් සංයුක්ත ජ්යාමිතික ඝණ ද්‍රව්‍ය දක්වා මෙම විවිධ සාධන ක්‍රමවල අනුකූලතාවයේ සාමාන්‍ය සත්‍යයේ සිට, ඔහු ඇතැම් ස්වභාවික නීතිවල නිරපේක්ෂ පැවැත්ම තහවුරු කළේය."
19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. 19 වැනි සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥ පියරේ කියුරි. 19 වැනි සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥ පියරේ කියුරි. පියරේ කියුරි විසින් ස්ඵටිකවල සමමිතිය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. ඔහු විද්‍යාව හා කලාව සඳහා සිත්ගන්නාසුළු හා වැදගත් දෙයක් සොයා ගත්තේය: සමමිතියෙහි අර්ධ හිඟයක් වස්තුවක වර්ධනයට හේතු වන අතර සම්පූර්ණ සමමිතිය එහි පෙනුම සහ තත්වය ස්ථාවර කරයි. මෙම සංසිද්ධිය අසමමිතිය (සමමිතිය නොවේ) ලෙස හැඳින්වේ. කියුරිගේ නීතිය පවසන්නේ: අසමමිතිය සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරයි.
ෆ්රැක්ටල් (lat. fractus තලා දැමූ, කැඩුණු, කැඩුණු) යනු සංකීර්ණ ජ්යාමිතික රූපයක් වන අතර එය ස්වයං සමානතාවයේ දේපල ඇත, එනම්, කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සම්පූර්ණ රූපයට සමාන වේ. පුළුල් අර්ථයකින් ගත් කල, භාගික මෙට්‍රික් මානයක් හෝ ස්ථල විද්‍යාත්මක මානයට වඩා වෙනස් මෙට්‍රික් මානයක් ඇති යුක්ලීඩීය අවකාශයේ ලක්ෂ්‍ය කට්ටලයක් ලෙස භග්නය තේරුම් ගනී.
ලන්දේසි කලාකරු සහ ජ්යාමිතිය Maurits Escher () ඔහුගේ අලංකාර කෘති ප්‍රති-සමමිතිය මත ගොඩනඟා ඇත. "දිවා රෑ"
සමමිතිය සමමිතිය (ග්‍රීක සමමිතිය "සමානුපාතිකත්වය", සමමිතිය (ග්‍රීක සමමිතිය "සමානුපාතිකත්වය", සින් "එකට" සහ මෙට්‍රියෝ "මිනුම්" වලින්) යනු ස්වභාවධර්මයේ ද්‍රව්‍යමය ස්වරූප ස්වයං-සංවිධානය කිරීමේ මූලික මූලධර්මය සහ කලාවේ නිතිපතා හැඩතල ගැන්වීමයි. මධ්‍යයට හෝ ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්‍ෂව පෝරමයක කොටස් සැකැස්ම, සමතුලිතතාවය, නිවැරදි බව, සමස්ථයක් බවට ඒකාබද්ධ වූ කොටස්වල අනුකූලතාව, සින් “එකට” සහ මෙට්‍රියෝ “මිනුම්” සිට) ස්වභාවධර්මයේ ද්‍රව්‍ය ආකෘති ස්වයං-සංවිධානය කිරීමේ මූලික මූලධර්මය සහ කලාව තුළ හැඩගැන්වීම. මධ්‍යයට හෝ ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්‍ෂව ආකෘති පත්‍රයක කොටස් නිත්‍ය ලෙස සකස් කිරීම සමතුලිතතාව, නිවැරදි බව, කොටස්වල අනුකූලතාව සමස්ථයක් බවට පත් කිරීම.
දෘශ්‍ය සංජානනය පිළිබඳ ගැටළු අධ්‍යයනය කිරීම විසිවන සියවස ආරම්භයේදී ප්රංශ චිත්ර ශිල්පී රොබට් ඩෙලෝනේ () පොළඹවන ලදී. බහු-වර්ණ කුණාටුවක් නිර්මාණය කරමින්, පින්තූරයේ අවකාශය ගතිකව අත්පත් කරගත් ලාක්ෂණික චක්‍රලේඛ මතුපිට සහ ගුවන් යානා ගොඩනැගීමේ අදහස මත.
විද්‍යාවේ විකිරණශීලීතාව සහ පාරජම්බුල කිරණ සොයාගැනීම් මගින් බලපෑමට ලක් වූ රුසියානු කලාකරු මිහායිල් ෆෙඩෝරොවිච් ලැරියෝනොව් () 1912 දී රුසියාවේ පළමු වියුක්ත ව්‍යාපාරවලින් එකක් වන රේයෝනිස්වාදය ආරම්භ කළේය. නිරූපනය කිරීම අවශ්‍ය වන්නේ වස්තූන් නොව, කිරණ ස්වරූපයෙන් නිරූපණය වන ඒවායින් එන ශක්තිය බව ඔහු විශ්වාස කළේය.
රුසියානු චිත්ර ශිල්පී Pavel Nikolaevich Filonov () 20 දශකයේ සිදු කරන ලදී. XX සියවස ග්රැෆික් සංයුතිය "විශ්වයේ සූත්‍ර" වලින් එකකි. එහි දී, ඔහු උප පරමාණුක අංශු චලනය පුරෝකථනය කළ අතර, නවීන භෞතික විද්‍යාඥයින් විශ්වයේ සූත්රය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන ආධාරයෙන්.
පින්තූර, සැලසුම් සහ විනිවිදක සමඟ ඉදිරිපත් කිරීම බැලීමට, එහි ගොනුව බාගත කර එය PowerPoint හි විවෘත කරන්නඔබේ පරිගණකයේ.
ඉදිරිපත් කිරීමේ විනිවිදකවල පෙළ අන්තර්ගතය:කලාකරු සහ විද්යාඥ Svetlana Grigorievna Lebed, ලලිත කලා, චිත්ර හා MKhKMAOU Ilyinskaya ද්විතීයික පාසල Domodedovo දිස්ත්රික්කයේ ගුරුවරිය, පි. Ilyinskoe 2016 පයිතගරස් සංගීත අනුපාත සහ සබඳතා ගැන උනන්දු විය. එපමණක් නොව, සංඛ්‍යා පිළිබඳ සමස්ත පයිතගරස් මූලධර්මයේ පදනම සංගීතය විය. පයිතගරස්. සංගීතමය සමානුපාතිකයන් සහ සබඳතා විසිවන සියවසේදී A. අයින්ස්ටයින් බව දන්නා කරුණකි. බොහෝ ස්ථාපිත විද්‍යාත්මක අදහස් පෙරළා දැමූ A. අයින්ස්ටයින්ගේ සංගීතය ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයට උපකාරී විය.වයලීනය වාදනය කිරීම ඔහුට වැඩ කිරීම තරම්ම සතුටක් ගෙන දුන්නේය.භෞතික විද්‍යාවේ සංකීර්ණම ප්‍රශ්න ගැන ප්‍රහේලිකාවක් ඇති අයින්ස්ටයින් විසඳුමක් ලැබෙන තෙක් වයලීනය වාදනය කළේය. එවිට ඔහු නැඟිට නිවේදනය කරයි: "හොඳයි, මට අවසානයේ මෙහි සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තේරෙනවා!"
ලියනාඩෝ ඩා වින්චි (1452-1519) ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, විද්‍යාඥයෙක් සහ ඉංජිනේරුවෙක් ලෝක ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රවලට අමතරව, ලියනාඩෝ අත්පිටපත් ඉතිරි කළේ ඒවායේ අඩංගු දැනුම හා සොයාගැනීම් පරිමාවෙන් අදටත් මවිතයට පත් කරයි. චිත්ර ශිල්පියා, තාක්‍ෂණික කුසලතාවයෙන් සහ දකුණු ඇසෙන් පමණක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද නමුත් විෂය පිළිබඳ පුළුල් දැනුමක් නොමැතිව, එය කිසිසේත් නොදැන හෝ තේරුම් නොගෙන, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ පිළිබිඹු කරන කැඩපතක් වැනි ය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 15 වන සියවසේ දැනටමත් පුනරුදයේ දක්ෂයා ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. මැෂින් තුවක්කු මූලාකෘතියක ගුවන් යානයක ආකෘතියක් නිර්මාණය කරන ලදී ලියනාඩෝ ඩා වින්චි මෝටර් රථයේ නව නිපැයුම් 1478 දී මෝටර් රථයක් නිර්මාණය කිරීමේ මෙම අදහස ලෙනාඩෝට උපත ලැබූ බව උපකල්පනය කෙරේ. නමුත් 1752 දී පමණක්, ස්වයං-ඉගැන්වූ රුසියානු කාර්මිකයෙකු වන ලියොන්ටි ෂම්ෂුරෙන්කොව්ට පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ බලයෙන් "ස්වයං ධාවන ස්ට්‍රෝලර්" එකලස් කිරීමට හැකි විය.ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සොයාගැනීම් ලියනාඩෝ ඩා වින්චි පැරෂුට්ගේ නව නිපැයුම් ඔහුගේ අත්පිටපත්වල ලියනාර් විශාල උසකින් ආරක්ෂිතව බැසීමට උපකරණයක නියම මානයන් විස්තර කර ඇත. ස්විස් ඔලිවියර් ටෙප් එය යථාර්ථයේ දී පරීක්ෂා කිරීමට තීරණය කළ අතර පැරෂුටයක් සමඟ මීටර් 650 ක උසකින් පැන ඇත. පරීක්ෂකවරයාට අනුව, පැනීම ආරක්ෂිත නමුත් එවැනි පැරෂුටයක් ප්‍රායෝගිකව පාලනය කළ නොහැකි විය.රොබෝ නයිට් 1495 දී ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ප්‍රථම වරට “යාන්ත්‍රික මිනිසෙකු” පිළිබඳ අදහස වෙනත් වචනවලින් කිවහොත් රොබෝවෙකුගේ අදහස සකස් කළ බව විශ්වාස කෙරේ. ස්වාමියාගේ සැලැස්මට අනුව, මෙම උපකරණය නයිට්ලි සන්නාහයෙන් සැරසී මිනිස් චලනයන් කිහිපයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි මනින් එකක් විය යුතුය.ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නව නිපැයුම් ව්‍යුහ විද්‍යාව අධ්‍යයනය කිරීම ලියනාඩෝ ඩාවින්චිගේ මුළු ජීවිතයම ආවරණය කළේය.ඔහුගේ සටහන් වල ලියනාඩෝ එම සංඛ්‍යාව දක්වයි. ඔහු විසින් සිදු කරන ලද විච්ඡේදනය, ඔහුට වැඩ කිරීමට සිදු වූ තත්වයන් සහ චිත්ර ඇඳීමේ ප්‍රවීණත්වය, ජ්යාමිතිය පිළිබඳ දැනුම, ඉදිරිදර්ශන පිළිබඳ සංකල්ප, කඩිසර වීමේ අවශ්‍යතාවය, විශාල වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ හැකියාව ලියනාඩෝ දෙවියන් වහන්සේට සමීප මිනිසෙකු බවට පත් කළේය. . දැනුම සඳහා පිපාසය ලියනාඩෝගේ ලොකුම පෙළඹවීම බවට පත් විය. දැනුමට ලොකුම ගෞරවයක් තිබුණා. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සහ වෛද්‍ය විද්‍යාව. කායික කෘති
19 වන සියවසේ ප්රංශ භෞතික විද්යාඥයා. පියරේ කියුරි විසින් ස්ඵටිකවල සමමිතිය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. ඔහු විද්‍යාවට හා කලාවට සිත්ගන්නාසුළු හා වැදගත් දෙයක් සොයා ගත්තේය: සමමිතිය අර්ධ වශයෙන් නොමැති වීම වස්තුවක වර්ධනයට හේතු වන අතර සම්පූර්ණ සමමිතිය එහි පෙනුම සහ තත්ත්වය ස්ථාවර කරයි පියරේ කියුරි මෙම සංසිද්ධිය අසමමිතිය (සමමිතිය නොවේ) කියුරිගේ නීතියේ සඳහන් වන්නේ: අසමමිතිය සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරයි
විසිවන සියවසේ මැද භාගයේදී. විද්‍යාවේදී, "ප්‍රතිසමමිතිය" යන සංකල්පය ද දර්ශනය විය, එනම් (ප්‍රතිවිරුද්ධ) සමමිතියට එරෙහිව. විද්‍යාව සහ කලාව යන දෙකටම පොදුවේ පිළිගත් "අසමමිතිය" යන සංකල්පයේ තේරුම "ඉතාම නිවැරදි සමමිතිය නොවේ" නම්, ප්‍රතිසමමිතිය යනු යම් දේපලක් වන අතර එහි නිෂේධනයයි, එනම් විරුද්ධත්වයයි. ජීවිතයේ සහ කලාවේ, මේවා සදාකාලික ප්‍රතිවිරෝධතා වේ: හොඳ - නරක, ජීවිතය - මරණය, වම - දකුණ, ඉහළ - පහළ, යනාදිය. "විද්‍යාව කවියෙන් වර්ධනය වූ බව ඔවුන්ට අමතක විය: පාඨමාලාවේ දී සලකා බැලීම ඔවුන් සැලකිල්ලට ගත්තේ නැත. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඔවුන් දෙදෙනාටම අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රයෝජනය සඳහා ඉහළ මට්ටමකින් මිත්‍රශීලී ආකාරයකින් නැවත හමුවිය හැකිය. I.-V. Goethe අද මෙම අනාවැකිය සැබෑ වෙමින් පවතී. විද්‍යාත්මක හා කලාත්මක දැනුමේ සංශ්ලේෂණය නව විද්‍යාවන් (සින්ජෙටික්ස්, ෆ්රැක්ටල් ජ්යාමිතිය, ආදිය) මතුවීමට තුඩු දෙන අතර කලාවේ නව කලාත්මක භාෂාවක් සාදයි.
අමුණා ඇති ගොනු
