වැන් ගොග් සින්ඩ්‍රෝමය යනු කුමක්ද, මිනිසුන්ට ඇති ප්රධාන ප්‍රකාශනයන් සහ අන්තරාය. ප්රතිකාර ක්රම
සරල ආකාරයකින් නම් - තමාටම ශල්‍යකර්ම සිදු කිරීමට ඇති නොවැළැක්විය හැකි ආශාව, නිදසුනක් වශයෙන්, ශරීරයේ කොටස් කපා දැමීම හෝ දුර බැහැර ශාරීරික දෝෂයකින් මිදීමට උත්සාහ කිරීමේදී කැපීම් සිදු කිරීම. බොහෝ විට, මෙම සින්ඩ්‍රෝමය භින්නෝන්මාදය, හලූසිනෝසිස්, උමතු-අවපීඩන මනෝවිද්යාව සහ වෙනත් රෝග වලින් විදහා දක්වයි.
ආබාධයේ පදනම සෑදී ඇත්තේ ස්වයං-විකෘති කිරීම් කෙරෙහි අභ්යන්තර ආකල්ප මගිනි, බොහෝ විට කෙනෙකුගේ පෙනුම පිළිබඳ අතෘප්තිය සමඟ සංයුක්ත වේ. ඒ අනුව, මෙම සින්ඩ්‍රෝමය මගින් පීඩාවට පත් වූ පුද්ගලයන් තමන්ගේම හෝ දක්ෂ ශාරීරික මැදිහත්වීමකින් පරිකල්පනීය දෝෂයක් ඉවත් කිරීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කරයි.
නිසැකවම, මෙම රෝගයෙන් පෙළුණු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයා වන්නේ වින්සන්ට් වැන් ගොග් වන අතර, ඔහු තම කන කපා තම ආදරණීයයාට යවා මහජනයා කම්පනයට පත් කළේය. ඒ අතරම, එක් ආරවුලකදී ඔහුගේ මිතුරෙකු විසින් කලාකරුවාගේ කණ අහිමි වූ බවට අනුවාදයක් තිබේ. සහ සිදුවිය හැකි තවත් සිදුවීම් එකතුවක් - වැන්ගෝ මත්ද්රව්යවලට ගොදුරු විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට මෙම අපගමනය ඇති බවට විද්යාත්මක ප්‍රජාව තවමත් එකඟ වේ.
උදාහරණයක් ලෙස, රතු චතුරශ්‍රයේ රුසියානු කලාකරු Pavlensky ගේ කාර්ය සාධනය අතරතුර මෙන්, නිරූපණ ස්වයං විකෘති කිරීමේදී ද එවැනිම සහලක්ෂණයක් දක්නට ලැබේ.
මෘදු ස්වරූපයක්, එසේ කතා කිරීමට, ස්වයං-හානිකර හැසිරීම සහ ස්වයං-ආක්රමණ වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, ශරීරයේ ප්රවේශ විය හැකි කොටස් බොහෝ විට දුක් විඳිනවා: අත්, කකුල්, පපුව සහ උදරය, ලිංගික අවයව. කෙසේ වෙතත්, කපා ඉවත් කිරීම සිදු නොවේ. මෙම හැසිරීම සඳහා පහත සඳහන් හේතු ඇතුළත් වේ:
- නිරූපණ හැසිරීම,
- මානසික අවපීඩනය,
- ආවේගශීලී හැසිරීම,
- ස්වයං පාලනයක් උල්ලංඝනය කිරීම
- ආතතිය හා පසුබෑම් වලට ප්රමාණවත් ලෙස ප්රතිචාර දැක්වීමට නොහැකි වීම.
සංඛ්‍යාලේඛනවලට අනුව, කාන්තාවන් ස්වයංක්‍රීය ආක්‍රමණශීලීත්වයට ගොදුරු වන අතර පිරිමින් වැන්ගෝ සින්ඩ්‍රෝමයට ගොදුරු වේ. මෙම ආබාධය වර්ධනය වීමට හේතුව කුමක්ද? මේ සඳහා බොහෝ හේතු තිබේ:
- ජානමය නැඹුරුතාවයක්,
- සමාජ බලපෑම,
- අභ්යන්තර අවයව වල රෝග,
- මත්පැන් හෝ මත්ද්රව්යවලට ඇබ්බැහි වීම.
ආබාධයේ චිකිත්සාව, පළමුවෙන්ම, සින්ඩ්‍රෝමය වර්ධනය වීමට හේතු වූ රෝගයට ප්රතිකාර කිරීම ඇතුළත් වේ. ප්‍රති-සයිකොටික් සහ විෂාදනාශක භාවිතා කරනුයේ තමන්ටම තුවාල කර ගැනීමට ඇති පාලනය කළ නොහැකි ආශාව අඩු කිරීමට ය. වැන් ගොග් සින්ඩ්‍රෝමය හඳුනාගෙන ඇති අවස්ථාවක, තුවාල වීමේ අවදානම අවම කිරීම සඳහා රෝහල් ගත කිරීම අවශ්‍ය වේ. මෙය සැමවිටම දිගු හා සංකීර්ණ ක්‍රියාවලියක් බව පැවසීම වටී, එහි බලපෑම සහතික නොවේ.
දැන් දුෂ්කර කරුණු කිහිපයක් සඳහා.
ඇමරිකානු චිත්ර ශිල්පී A. ෆීල්ඩින් ලෝකය දෙස වෙනස් ලෙස බැලීමට හැකි වන පරිදි ට්‍රෙපනේෂන් එකක් සිදු කරන ලෙස වෛද්‍යවරුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. ඇය බුද්ධත්වය පිළිබඳ අදහසට කෙතරම් උමතු වී සිටියාද යත්, ඇගේ හිස් කබලේ සිදුරක් විදීමේ උමතුවක් ඇයට තිබුණි. ඇය කළේ හරියටම එයයි.
elven තරඟය සූදු ක්‍ෂේත්‍රයේ එක් සංසිද්ධියක් බවට පත් වූ කාලයක, බොහෝ අය අතථ්‍ය චරිත මෙන් ඔවුන්ගේ උල් ස්වරූපය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උත්සාහ කිරීමේදී ඔවුන්ගේ කන් ස්වයං-විකෘති කිරීමට පටන් ගත්හ.
අවසාන වශයෙන්, දේශපාලන හෝ වෙනත් විරෝධතාවක් ලෙස ඇඟිලි කපා දැමීමේ ම්ලේච්ඡ ක්‍රියාව දැන් ව්‍යාප්ත වෙමින් පවතී. yumitsume (මාෆියා ප්‍රජාවේ නීතිරීතිවලට අනුකූල නොවීම සඳහා දඬුවමක් ලෙස ඇඟිල්ලේ කොටසක් කපා දැමීම) පුරාණ ශිල්පීය ක්රම මගින් බලපෑමට ලක් වූ නැගෙනහිර රටවල මෙම ක්‍රියාව වඩාත් සුලභ වේ.
“Gachet ගේ රෝග විනිශ්චය Ray ගේ රෝග විනිශ්චයට වඩා වෙනස් වේ, එය වෛද්‍ය Peyron විසින් තහවුරු කරන ලදී, ඔවුන් දෙදෙනාම වින්සන්ට්ගේ රෝගය අපස්මාර රෝගයක් ලෙස සැලකූහ. එතැන් පටන් බොහෝ වෛද්යවරුන් වැන්ගෝගේ රෝගය ගැන උනන්දු වී ඇත. සමහරු විශ්වාස කළේ එය විසරණය වන මෙනින්ගෝඑන්සෙෆලයිටිස් බවත් තවත් සමහරු එය භින්නෝන්මාදය බවත් (කාල් ජැස්පර්ස් විශේෂයෙන් මෙම මතය දැරූ බවත්) සහ තවත් සමහරු එය මානසික පරිහානිය සහ ව්‍යවස්ථාපිත මනෝ ව්‍යාධියක් බවත් විශ්වාස කළහ ... ඇත්ත වශයෙන්ම වැන් ටෝගේ උමතුව එතරම් පහසු නැත. නිර්වචනය සහ වර්ගීකරණය සඳහා සුදුසු වේ. මෙම පිස්සුව වැන් ගොග් වූ එම සුවිශේෂී (වචනයේ වඩාත්ම සෘජු අර්ථයෙන්) පෞරුෂයෙන් හුදකලා ලෙස සැලකිය නොහැකිය. එය එහි ප්‍රතිභාව මෙන් නොවෙනස්ව බැඳී පවතින අතර එය විනිශ්චය කළ යුත්තේ සාමාන්යයෙන් පිළිගත් සංකල්ප බොහෝ පැතිවලින් ඒවායේ සාමාන්ය අර්ථය නැති කර ගන්නා මට්ටමකිනි. වැන් ටෝග්ගේ දක්ෂතාවය තීරණය කළ දේ ඔහුගේ ජීවිතයේ සියලු තත්වයන් සහ ඔහුගේ අසනීප තත්ත්වය තීරණය කළේය. (Perruchot, 1973, p. 307.)
භින්නෝන්මාදය සඳහා උපකාර වන සාක්ෂි
"Schizothymic නැඹුරුතාවයක්. කුඩා කාලයේ චිත්ර ඇඳීමට විශේෂ දක්ෂතාවයක් තිබුණේ නැත. 1887 හි භින්නෝන්මාද ක්රියාවලියේ ආරම්භය, ඊට පෙර පවා ක්‍රමානුකූලව ක්‍රමානුකූලව වැඩි වීම සහ ළදරු සංකීර්ණ වෙත ප්‍රතිගාමී වීම සිදු විය. ඔහුගේ සිතුවමේ භින්නෝන්මාදය නැඟීමත් සමඟ, ප්‍රබල ප්‍රකාශනවාදයක් සහ පසුබෑමක් ඇත, එය විසිතුරුවාදය කරා ළඟා වේ ”(Westerman-Hoistijn, 1924.)
"ඔහුගේ මනෝ ව්‍යාධිය පිළිබඳ ගෞගුයින්ගේ විස්තරය කියවන ඕනෑම කෙනෙකුට භින්නෝන්මාදය පිළිබඳ සැකයක් ඇති විය නොහැක" (වින්ක්ලර්, 1949, පි. 161.)
“1887 අවසානයේ මනෝ ව්‍යාධියේ ආරම්භය, රෝග විනිශ්චය 1888 වසන්තයේ දී සිදු කරන ලදී. 1888 සිට නිර්මාණශීලීත්වයේ ශෛලියේ වෙනසක් සිදුවී ඇත. කම්පන සහගත රෝගාබාධ සහ බුද්ධියේ අඩුවීමක් සමඟ නිශ්චිත පෞරුෂ වෙනසක් නොමැති බැවින් අපස්මාරය නොමැත. රෝග විනිශ්චය - paroxysmal භින්නෝන්මාදය "(Jaspers, 1926.)
“වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ ආර්ල්ස් හි අර්බුදයක් ඇති වූ බව කවුරුත් දන්නා කරුණකි. සාමාන්යයෙන් චරිතාපදානයන් මෙය දැඩි ලෙස වැඩ කිරීම, මන්දපෝෂණය, අධික දුම්පානය, හිරුට දිගු කලක් නිරාවරණය වීම යනාදිය සමඟ සම්බන්ධ කරයි, නමුත් සෑම මනෝචිකිත්සකයෙක්ම මේ සියලු කරුණු ක්‍රියාවලි මනෝභාවයට හේතු නොවන බව දනිති ... ආර්ල්ස් හි වින්සන්ට් හි නිරීක්ෂණය කරන ලද මනෝවිද්‍යාවේ ප්‍රකාශනයන් විය. කලින් බෝරිනේජ් සහ ඕලන්දයට වඩා දැනටමත් වෙනස් .., දකුණේ රැඳී සිටීම ක්රියාවලියේ ජීව විද්යාත්මක ගුණාත්මක භාවයේ වෙනසක් ඇති කිරීමට හේතු විය, මන්දගාමී භින්නෝන්මාදය වඩාත් ක්රියාශීලී හා කාලානුරූපී පාඨමාලාවක් අත්පත් කර ගත්හ ... පසුව Saint-Remy සරණාගතාගාරයේ තබා ඇත මානසික රෝගියෙකු වූ ඔහු ජනේලයෙන් සමූහයාගේ රුව සහිත චිත්ර කිහිපයක් ඇඳ සිටියේය. භින්නෝන්මාදයෙන් යුත් මෝඩකමෙන් ඔහු මෙසේ ගායනා කළේය: "මම ශුද්ධාත්මයාණන් වෙමි, මම මගේ මනසෙහි සිටිමි!" ඔහු වාට්ටුවේ බිත්තියේ එම සෙල්ලිපිය සෑදුවේය ... අත්දැකීම් වලට අනුකූලව බාහිර ලෝකය විකෘති කිරීම සෘජු බලපෑමක් විය. වින්සන්ට් ගේ වේදනාකාරී අත්දැකීම්වල ගිලී යාම සහ යථාර්ථයෙන් වෙන්වීම.ඒ අතරම එය නිර්මාණශීලීත්වයේ වඩා ප්‍රාථමික ස්වභාවයේ ප්‍රකාශනයක් විය.සාමාන්යයෙන් මෑත කාලයේ ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා අවුල් සහගතය, වර්ණ රළු වී ඇත, ඒවා තවදුරටත් නැත. සම්පූර්ණ අභ්යන්තර ආතතිය සහ එතරම් දීප්තිමත් නොවේ, කාන්තාරයේ පසුබිම පවතිනවා. සංවේදනවල සියුම් බවේ පැහැදිලි පරිහානියක් ඇත.[රෝහල තුළ නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම්] ... විකෘති වූවාට වඩා අමුතු ඒවා වුවද, පැහැදිලිවම, ඒකාකෘතික ප්‍රවණතාවක් ඇත. , විසිතුරුකරණය, සංකෝචනය, මානසික ප්ලාස්ටික් නැතිවීම අනාවරණය වූ අතර භින්නෝන්මාදයෙන් පෙළෙන රෝගීන්ගේ චිත්රවල මෙන් නිරූපණය කර ඇති දේවල අඛණ්ඩතාව ... මේ අනුව, වේදනාව භින්නෝන්මාද ක්‍රියාවලියක් ගැන සිතීමට හේතුවක් නැත, මුලදී මන්දගාමී විය, පසුව Arles යුගයේ සිට, එය oneiroid catatonia ලෙස හැඳින්වෙන පාඨමාලාවක් හැදෑරීය. Auvers හි Oneiroid වලිප්පුව මානසික අවපීඩන තත්වයක් බවට පරිවර්තනය විය. රෝග ලක්ෂණ විශාල බහුරූපතාව, සින්ඩ්රෝම්වල පරිවර්තනය ද භින්නෝන්මාදයට පක්ෂව කතා කරයි. (Tselibeev, pp. 241-243, 245-246.)
අපස්මාර රෝගය සඳහා උපකාර වන සාක්ෂි
“එය සාමාන්ය අපස්මාරය යැයි අපි මතය බෙදා නොගනිමු. එවැනි උපකල්පනයකට විරුද්ධ වන්නේ ඔහුට අපස්මාර කැළඹීමක් නොතිබීමයි: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මනෝචිකිත්සක රෝහලේ වෛද්‍ය වාර්තාවල මේ පිළිබඳව කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. රෙමී, හෝ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ලිපිවල ඔහුගේ අසනීපය පිළිබඳ ඔහුගේ පෞද්ගලික විස්තරවල නැත. මෑත කාලයේ දී, "Episodische Dummern zustande" යන මාතෘකාව යටතේ Kleist, අපස්මාරයට ආසන්න රෝගී තත්වයක් විස්තර කර ඇත. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ අසනීපයේ පින්තූරය සමඟ බොහෝ ආකාරවලින් ඉතා සමීපව සමපාත වන අපස්මාර තත්වය, වැන් ගෝගේ රෝගය පිළිබඳ එවැනි රෝග විනිශ්චයක් අපට පුදුම සහගත ලෙස ඒත්තු ගන්වයි ... ජැස්පර්ස්, ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව, පහත සඳහන් දේ පැවසීමට බල කෙරුනි. Van Gogh ගැන: ".. .එතරම් දරුණු මානසික රෝග ප්‍රහාරයන් සමඟ, ඔහු පරිසරයට - භින්නෝන්මාදය සමඟ - අසාමාන්‍ය ප්‍රපංචයක් ලෙස සම්පූර්ණයෙන්ම විවේචනාත්මක ආකල්පයක් තබා ගත්තේය. (රයිස්, 1927, පිටු. 141 - 142.)
“ආර්ල්ස් හි රෝහලේ වාර්තාවලට අනුව, වැන් ගෝග් අපස්මාර රෝගයකින් පීඩා වින්දා ... වැන් ගෝගේ මානසික තත්වය පිළිබඳ සාක්ෂිය ඔහුගේ“ කණ කපා දැමූ ස්වයං ඡායාරූපය ”” (බොගොලෙපොව්, 1971, පි. 400.)
අපස්මාර රෝගවලින් තොරව අපස්මාර මනෝවිද්යාව. ගුප්ත අපස්මාරය. (Doiteau & Leroy, 1928, pp. 124, 128.)
"Episodic twilight States close to epilepsy". (Goldbladt, 1928, pp. 67-68.)
"තාවකාලික අපස්මාරය". (මුලර්, 1959, පි. 418.)
“කහ සහ තැඹිලි වර්ණ, ඊනියා සූර්යාලෝකය තුළ දර්ශනවල ඉතා ලක්ෂණයකි - වෑන් ගෝ විසින් අත්විඳින ලද රෝගාබාධ පිළිබඳ දැනට පවතින දත්ත මෙන් අපස්මාර අල්ලා ගැනීමක පූර්වගාමියා වේ. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ වෛද්යවරුන් ඔහුට ප්රතිකාර කළ අතර එයින් ඵලක් නොවීය. (ෆිලෝනොව්, 1990, පි. 3.)
වෙනත් රෝග සඳහා උපකාර වන සාක්ෂි
"භින්නෝන්මාදය සහ අපස්මාරයේ සමගාමී සංයෝජනය". (Bleuler, 1911, p. 145; Bleuler, 1940, p. 68-69.)
"අවහිර අවපාත සහ උන්මාදය සහිත සයික්ලොතිමික් පෞරුෂය". (පෙරී, 1947, පිටුව 171.)
“... භින්නෝන්මාදයේ සහ අපස්මාරයේ බොහෝ ආකාරවල විශේෂිත පෞරුෂ වෙනස්කම් නොමැතිකම මෙම රෝග විනිශ්චය සැක සහිත කරයි. කලාකරුවාගේ වැඩ සහ ජීවිතය, ඔහුගේ ලිපි හුවමාරුව පවසන්නේ මේ අවස්ථාවේ දී, පෙනෙන විදිහට, අපි කතා කරන්නේ අසමගි පෞරුෂයක විශේෂ ආවර්තිතා මනෝවිද්යාව ගැන ය. (Buyanov, 1989, p. 212.)
“Van Gogh එහි ලාක්ෂණික චක්‍රීය මනෝභාවයන් සමඟ උමතු-අවපීඩන මනෝ ව්‍යාධි වලින් පීඩා වින්දා... ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ඔහුගේ සමහර ලිපිවල, Van Gogh ලියා ඇත්තේ නිර්මාණාත්මක නැගීමේ සිට සම්පූර්ණ මානසික බිඳවැටීම, නොහැකියාව සහ අකර්මන්‍යතාවය දක්වා හදිසි සංක්‍රමණයෙන් ඔහු පීඩාවට පත් වූ බවයි. මාරාන්තික බලාපොරොත්තු සුන්වීම... උමතු මානසික අවපීඩනය පිළිබඳ උපකල්පනයට පක්ෂව, කලාකරුවාගේ ලිංගික ක්‍රියාකාරකම්වල චක්‍රීය වඩදිය බාදිය ද සාක්ෂි දරයි, එය ඔහුගේ සහෝදර තියෝට ලියූ ලිපිවල ඔහුගේම පාපොච්චාරණයෙන් සාක්ෂි දරයි. (ෆිලෝනොව්, 1990, පි. 3.)
"මවගේ පැත්තෙන් අපස්මාරයට පාරම්පරික නැඹුරුතාවයක් ඇති මත්පැන් (absinthe අපචාර)." (වින්චොන්, 1924, පිටුව 143.)
[කතුවරුන් ගනනාවක් වැරදි ඓතිහාසික අදහස නිවැරදි කිරීමට උත්සාහ කරයි] "... වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ රෝගී තත්වය තීරණය වූයේ උමතු භාවය සමඟ අපස්මාරය පැවතීමෙනි. කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙම රෝග හඳුනාගනු ඇත, නමුත් ඒවාට ස්ථාවර නිසැක නිර්ණායක නොමැත. 1884 සහ 1890 දී කලාකරුවා සියදිවි නසා ගැනීම අතර පවුලේ අයට සහ මිතුරන්ට ලියන ලද පුද්ගලික ලිපි විශ්ලේෂණය කිරීමෙන්, අල්ලා ගැනීම් වල ස්වභාවය ඇති නමුත් අල්ලා ගැනීම් නොවන දරුණු, අකර්මන්‍ය, පුනරාවර්තන කරකැවිල්ලෙන් පෙළෙන පූර්ණ ස්වයං දැනුවත් පුද්ගලයෙකුගේ අනන්‍යතාවය හෙළි වේ. 1889 මැයි 9 වන දින වැන්ගෝ ස්වේච්ඡාවෙන් අපස්මාර රෝග සඳහා රෝහලක සිරගත වූ ශාන්ත රෙමි (ප්‍රංශය) හි සරණාගත වෛද්‍යවරයකු වූ වෛද්‍ය පෙයිරොන්ගේ ලිඛිත නිගමනයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස කලාකරුවා අපස්මාරයෙන් පෙළෙන බව සැලකේ. උමතු. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ලිපිවල අඩංගු සායනික දත්ත අපස්මාරයට අනුරූප නොවන නමුත් මෙනියර්ගේ රෝගයට අනුරූප වේ. [කතුවරුන් අවධාරණය කරන්නේ ඒ වන විට Meniere's syndrome (labyrinthine disorder) තවමත් ප්රමාණවත් ලෙස හඳුනාගෙන නොතිබූ අතර බොහෝ විට අපස්මාරය ලෙස වැරදි ලෙස හඳුනාගෙන ඇති බවයි.]" (Arenbergudp., 1990, p. 70.)
“වෑන් ගොග්ගේ අසනීපය විවිධ පැති දෙකකින් ප්‍රකාශ විය: එක් අතකින්, ඔහුගේ විසිවන උපන්දිනයේ සිට, බයිපෝල මනෝවිද්යාව ප්‍රත්‍යාවර්ත මානසික අවපීඩන සහ උමතු තත්වයන් සමඟ පැන නැඟී, පවුල් පාරම්පරික නැඹුරුතාවයක් මගින් ශක්තිමත් විය. අනෙක් අතට, 1888 සිට, සන්ධ්‍යාව සහ සම්පූර්ණ සිහිය නැතිවීම, ශ්‍රවණ හා දෘශ්‍ය මායාවන්, ආක්‍රමණශීලී බව, ප්‍රචණ්ඩ උමතුවට ළඟා වීම සහ ස්වයං-විකෘති වීම, මානසික අවපීඩනය සහ බිය පිළිබඳ හැඟීම, සියදිවි නසාගැනීමේ අන්තරාය සහ පරිපූර්ණත්වය වැඩි වී ඇත. මනසේ පැහැදිලි බව - මේ සියල්ල ලිම්බික් සයිකොමෝටර් අපස්මාරයේ සලකුණු සහිත අර්ධ තාවකාලික අපස්මාරයේ රෝග ලක්ෂණ වේ. (Neumayr, 1997a, p. 401.)
නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණ
“මෙම දරුණු ජෛව නිෂේධාත්මක පෞරුෂයේ ව්‍යාධි විද්‍යාවේ අද දක්වා බොහෝ දේ අපැහැදිලි සහ මතභේදාත්මක ය. භින්නෝන්මාද-අපස්මාර මනෝවිද්‍යාවේ සිෆිලිටික් ප්‍රකෝප කිරීමක් අපට උපකල්පනය කළ හැකිය. ඔහුගේ උණ සහිත නිර්මාණශීලිත්වය නීට්ෂේ, මවුපාසන්ට්, ෂූමාන් වැනි මොළයේ සිෆිලිටික් රෝගයක් ආරම්භ වීමට පෙර මොළයේ වැඩි ඵලදායිතාව සමඟ සැසඳිය හැකිය. මනෝ ව්‍යාධියට පින්සිදු වන්නට මධ්‍යස්ථ දක්‍ෂයෙක් ජාත්‍යන්තරව පිළිගත් දක්ෂයකු බවට පත් වූ ආකාරය ගැන වැන් ගෝ හොඳ උදාහරණයකි. (Lange-Eich-baum සහ Kurth, 1967, p. 373.)
“... මනෝවිද්යාව ඇතිවන්නේ “නව විලාසිතාවේ” ඇදහිය නොහැකි තරම් වේගවත් යෙදවීම ආරම්භ වූ විටය! ["භින්නෝන්මාදය නිරපේක්ෂ කිසිවක් ගෙන එන්නේ නැත" නව, නමුත්, එය මෙන්, පවතින බලවේග දෙසට යයි. ඒ හරහා මූලික අභිලාෂයන්ට අනුරූප වන නමුත් මනෝවිකාරයෙන් තොරව කිසිසේත්ම ඇති නොවන දෙයක් පැන නගී. , 1999, පි. 209.)
“මෙම කැපී පෙනෙන රෝගියාගේ ජීවිතය සහ මනෝ ව්‍යාධිය තුළ ඉතා පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වූ සුවිශේෂී ද්විධ්‍රැවභාවය ඔහුගේ කලා කෘතිය තුළ සමාන්තරව ප්‍රකාශ වේ. සාරාංශයක් ලෙස, ඔහුගේ කෘතිවල ශෛලිය සෑම විටම සමාන වේ. වංගු සහිත රේඛා පමණක් වැඩි වැඩියෙන් පුනරාවර්තනය වන අතර, ඔහුගේ සිතුවම්වලට අසීමිත ආත්මයක් ලබා දෙයි, එය ඔහුගේ අවසාන කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වේ, එහිදී ඉහළට යන අභිලාෂය සහ විනාශයේ, වැටීමේ, විනාශයේ නොවැළැක්විය හැකි බව පැහැදිලිව අවධාරණය කෙරේ. මෙම චලනයන් දෙක - නැගීමේ චලනය සහ වැටීමේ චලනය - අපස්මාර ප්‍රකාශනවල ව්‍යුහාත්මක පදනම සාදයි, ධ්‍රැව දෙක අපස්මාර ව්‍යවස්ථාවේ පදනම සාදයි. (Minkovskaya, 1935, p. 493.)
“ප්‍රහාරයන් අතර වැන්ගෝගේ දක්ෂ චිත්ර අඳින්න. ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ප්රධාන රහස වූයේ ප්‍රහාර අතර ඔහුගේ අසනීපයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස ඇති වූ විඥානයේ අසාමාන්‍ය සංශුද්ධතාවය සහ විශේෂ නිර්මාණාත්මක නැගීමක් විය. මේ විශේෂ සිහිකල්පනාව ගැන ද එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි, වරෙක අද්භූත මානසික ආබාධයකට සමාන ප්‍රහාරවලින් පීඩා වින්දා. (කණ්ඩිබා, 1998, පිටු. 350-351.)
[09/10/1889 දිනැති සහෝදර තියෝ වෙත ලිපියක්] “මගේ අසනීපය සම්බන්ධයෙන්, දුක් වින්ද තවත් බොහෝ කලාකරුවන් ගැන මම සිතමි. මෙම තත්ත්වය පින්තාරු කිරීමට බාධාවක් නොවන අතර, මෙම අවස්ථාවේ දී එය කිසිදු රෝගාබාධයක් නොමැති බව පෙනේ. (Van Gogh, 1994, vol. 2, p. 233.)
උපුටා දක්වන ලද කරුණු විශ්ලේෂණයක් සමඟ ව්‍යාධි විද්යාත්මක ද්‍රව්‍ය බහුල වීම සම්පාදකයා විසින් අනවශ්‍ය අදහස් දැක්වීමක් කරයි. වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ රෝග විනිශ්චය පිළිබඳ සාකච්ඡා තවමත් පැවතිය හැකි නමුත් ඔහුගේ මානසික ව්‍යාකූලත්වය නිර්මාණශීලීත්වයේ අන්තර්ගතයට සහ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියට බලපෑ බවට කිසිවෙකු සැක නොකරයි. එපමණක්ද නොව, එය ඔහුගේ ඉරණම තීරණය කළේය.
වින්සන්ට් වැන් ගොග් යනු විශේෂඥයින් ඒකමතිකව මානසික රෝගීන්ගේ කලාකරුවන් ලෙස වර්ග කරන කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් ලියා ඇති අතර, එහි කතුවරුන් මනෝචිකිත්සකයින් සහ මනෝ විශ්ලේෂකයින්, කලා ඉතිහාසඥයින් සහ සංස්කෘතික විද්‍යාඥයින් වන අතර, විකිපීඩියාව පවා “මානසික රෝගීන්” සඳහා විමසූ විට ඔහු පිළිබඳ තොරතුරු සපයයි.
පර්යේෂකයන් රෝග විනිශ්චය ගැන විවාද කර ඇති අතර, වැන් ගොග්ට බයිපෝල අක්‍රමිකතාව, භින්නෝන්මාදය හෝ අපස්මාරය මත්පැන් අනිසි භාවිතය නිසා උග්‍ර වූ බව යෝජනා කරයි. නමුත් මෙම සියලු රෝග විනිශ්චයන් වින්සන්ට් වැන් ගෝ විසින්ම ලියන ලද අද්විතීය පෙළක අර්ථකථන පමණි.
1. කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙක්, පෑනක් අතට ගෙන, නිරීක්ෂණ, දිනපොත්, ලිපි, ඒවායේ වැදගත්කම සිතුවම් ක්ෂේත්‍රයට ඔවුන්ගේ දායකත්වය හා සැසඳිය හැකිය.
2. නමුත් Van Gogh ගේ ලිපි විශ්මය ජනක ය, ඕනෑම ලියවිල්ලක් මෙන් නොව, පිටු සිය ගණනක් පුරා විහිදෙන, එය ලිපිවල ලිපිනයන් සමඟ පමණක් නොව, තමා, දෙවියන් වහන්සේ, ලෝකය සමඟ සංවාදයකි.
3. අතරමැදියන් සහ පරිවර්තකයන්ගේ අවශ්‍යතාවයකින් තොරව, වින්සන්ට් වැන් ගොග් විසින්ම මානසික ව්‍යාකූලත්වයක් අත්විඳීමේ අත්දැකීම ගැන කතා කරයි, දරුණු රෝගාබාධයක් අතරතුර, වඩාත් සෞඛ්‍ය සම්පන්නව සිටි පුදුමාකාර, කල්පනාකාරී, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන සහ ඉතා සංවේදී පුද්ගලයෙකු ලෙස පාඨකයන්ට පෙනී යයි. ඔහුගේ බොහෝ පරිවර්තකයන් සහ රෝග විනිශ්චයකරුවන්ට වඩා.
4. මානසික ව්‍යාකූලතාවක් අත්විඳීමේ අත්දැකීම පිළිබඳ කලාකරුවාගේ හද කම්පා කරවන කතාව ආරම්භ වන්නේ 1889 ජනවාරි 2 වන දින, වින්සන්ට් ළිඳෙන් පසු අවසන් වූ ප්‍රංශයේ ආර්ල්ස් නගරයේ මනෝචිකිත්සක රෝහලකින් ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත යවන ලද ලිපියකින් ය. - ඔහුගේ කන් කපා ඇති දන්නා සිද්ධිය.
5. “මා ගැන ඔබේ සියලු බිය දුරු කිරීම සඳහා, මම ඔබට දැනටමත් හුරුපුරුදු, ප්‍රාදේශීය රෝහලේ පුහුණුවීම් කරන වෛද්‍ය රේගේ කාර්යාලයෙන් වචන කිහිපයක් ඔබට ලියමි. මම තවත් දින දෙක තුනක් එහි රැඳී සිටිමි, ඉන්පසු ආරක්ෂිතව නිවසට පැමිණීමට මම බලාපොරොත්තු වෙමි. මම ඔබෙන් එක දෙයක් අසමි - කරදර නොවන්න, එසේ නොවුවහොත් එය මට අනවශ්‍ය කරදර ඇති කරයි.
6. මාර්ගය වන විට, රෝගාතුර වූ විට, රේ මහතා වැන්ගෝට ලබා දුන් උපකාරයට කෘතඥතාවක් ලෙස, කලාකරුවා ඔහුගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කළේය. සමකාලීනයන් කියා සිටියේ පින්තූරය ආකෘතියට බෙහෙවින් සමාන වූ නමුත් ෆීලික්ස් රේ කලාව කෙරෙහි උදාසීන වූ බවයි. වැන් ගෝගේ සිතුවම අට්ටාලයේ වැතිරී, පසුව ඔවුන් ටික වේලාවක් කුකුල් කොටුවේ සිදුරක් වසා දැමූ අතර, 1900 දී (චිත්‍රකරුගේ මරණයෙන් වසර 10 කට පසුව) පමණක් ඩොක්ටර් රේගේ මිදුලේ තිබී සිතුවම හමු විය. මෙම කෘතිය සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු එකතුකරන්නෙකු වන සර්ජි ෂුකින් විසින් අත්පත් කර ගත් අතර 1918 දක්වා ඔහුගේ පුද්ගලික එකතුවේ තබා ඇත. සංක්‍රමණ සඳහා පිටත්ව ගිය විට, එකතුකරන්නා සිතුවම නිවසේ තැබූ බැවින් එය අවසන් වූයේ රාජ්‍ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙහි ය. මොස්කව්හි පුෂ්කින්.
7. මෙම පළමු රෝහල්ගත වීමෙන් පසුව, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔහුගේ සොහොයුරා වන තියෝට මෙසේ ලියයි: “මම රෝහලේ ගත කළ දින කිහිපය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු වූ බව මම ඔබට සහතික වෙමි: ජීවිතය බොහෝ විට ඉගෙන ගත යුත්තේ රෝගීන්ගෙන් ය. මට විශේෂ කිසිවක් සිදු නොවූ බව මම බලාපොරොත්තු වෙමි - කලාකරුවන්ට සිදු වූවාක් මෙන්, ධමනි කපා ඇති බැවින්, ඉහළ උෂ්ණත්වයක් සහ සැලකිය යුතු රුධිර අලාභයක් සමඟ තාවකාලික සූර්යග්‍රහණයක් මට හමු විය; නමුත් මගේ ආහාර රුචිය වහාම යථා තත්ත්වයට පත් විය, මගේ ආහාර දිරවීම හොඳයි, රුධිරය නැතිවීම සෑම දිනකම නැවත පිරවීම, සහ මගේ හිස වඩ වඩාත් පැහැදිලිව ක්රියා කරයි.
8. 1889 ජනවාරි 28 දිනැති ඔහුගේ සොහොයුරා තියෝ වෙත ලිපියක් යවමින්, වින්සන්ට් වැන් ගොග්, බුද්ධිය සහ උමතුව, කලාව සහ මනෝ ව්‍යාධි විද්‍යාව අතර සම්බන්ධය පිළිබඳ බොහෝ දෙනෙකුට උනන්දුවක් දක්වන ප්‍රශ්නයට ඔහුගේ පිළිතුර ඉදිරිපත් කරයි: “අපි කලාකරුවන් යැයි මම නොකියමි. මානසිකව නිරෝගී, විශේෂයෙන් මම මා ගැන මෙය නොකියමි - මම ඇට මිදුළු දක්වා පිස්සුවෙන් සංතෘප්ත වෙමි; නමුත් අප සතුව එවැනි ප්‍රතිවිරෝධක සහ එවැනි ඖෂධ ඇති බව මම කියමි සහ සහතික කරමි, අපි ටිකක් හොඳ හිතක් පෙන්වුවහොත් රෝගයට වඩා බෙහෙවින් ප්‍රබල වනු ඇත.
9. 1889 පෙබරවාරි 3 වන දින, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ආර්ල්ස් නගරයේ වැසියන් ගැන කුතුහලයෙන් යුතුව නිරීක්ෂණය කරයි - නැත, දේශීය මනෝචිකිත්සක රෝහලේ රෝගීන් නොව සාමාන්ය පුරවැසියන්: “අසල්වැසියන් සුවිශේෂී ලෙස කරුණාවන්ත බව මම පැවසිය යුතුයි. මම: මෙන්න, සියල්ලට පසු, සෑම කෙනෙකුම යම් දෙයකින් පීඩා විඳිති - උණ ඇති, සමහරු මායාවෙන් පෙළෙන, සමහරු උමතුවෙන්; එමනිසා, සෑම කෙනෙකුම එකම පවුලේ සාමාජිකයන් ලෙස එකිනෙකා හොඳින් තේරුම් ගනී ... කෙසේ වෙතත්, මම සම්පූර්ණයෙන්ම නිරෝගී යැයි උපකල්පනය නොකළ යුතුය. එකම රෝගයකින් පෙළෙන ප්‍රදේශවාසීන් මට සම්පූර්ණ සත්‍යය පැවසුවා: රෝගියාට මහලු විය දක්වා ජීවත් විය හැකි නමුත් ඔහුට සෑම විටම සූර්යග්‍රහණයේ අවස්ථා තිබේ. එමනිසා, මම කිසිසේත් අසනීප නොවන බව හෝ නැවත අසනීප නොවන බව මට සහතික නොකරන්න.
10. 1889 මාර්තු 19 දිනැති කලාකරුවා ඔහුගේ සහෝදරයාට ලියූ ලිපියෙන්, ආර්ල්ස්හි වැසියන් නගරයේ නගරාධිපතිවරයා වෙත හැරී ගියේ වැන් ගෝග්ට නිදහසේ ජීවත් වීමට අයිතියක් නැති බවට නගරවාසීන්ගෙන් සමහරෙකුගේ අත්සන් සහිත ප්‍රකාශයක් සමඟ බව අපට දැනගන්නට ලැබේ. , පසුව පොලිස් කොමසාරිස්වරයා කලාකරුවා නැවත රෝහල් ගත කරන ලෙස නියෝග කළේය. “වචනයකින් කිවහොත්, මගේ උමතු බව ඔප්පු වී නැති අතර සාමාන්යයෙන් ඔප්පු කළ නොහැකි වුවද, මම දැන් දින ගණනාවක් තිස්සේ අගුලු දමා යතුර සහ ඇමතිවරුන්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ තනිවම වාඩි වී සිටිමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ ආත්මයේ ගැඹුරේ දී මම එවැනි ප්රතිකාර මගින් තුවාල වී ඇත; මම ශබ්ද නඟා කෝපයට පත් වීමට ඉඩ නොදෙන බව ද පැහැදිලිය: එවැනි අවස්ථාවලදී නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීම යනු වරද පිළිගැනීමයි.
11. අප්‍රේල් 21 වෙනිදා, වින්සන්ට් වැන් ගොග්, රෝහලෙන් පිටව ගිය පසු, Saint-Remy-de-Provence හි මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගතාගාරයක පදිංචි වීමට ගත් තීරණය ගැන ඔහුගේ සහෝදර තියෝට දන්වයි: “මම කිව්වොත් එය ප්රමාණවත් වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. නව වැඩමුළුවක් සොයා බලා එහි තනිව ජීවත් වීමට මට තීරණය කළ නොහැකි බව ... මගේ වැඩ කිරීමේ හැකියාව ක්‍රමයෙන් යථා තත්ත්වයට පත්වෙමින් පවතී, නමුත් මම වැඩිපුර වෙහෙසීමට පටන් ගන්නේ නම් සහ ඊට අමතරව, සියලු වගකීම් දරන්නේ නම්, එය අහිමි වේ යැයි මම බිය වෙමි. වැඩමුළුව මා මතට වැටේ ... දැන් මම වෙනත් දෙයක් ගැන සලකා බැලීමට පටන් ගෙන ඇති බව මම සනසන්නට පටන් ගතිමි."
12. වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ මනෝ චිකිත්සක රෝහලක නැවතී සිටීම සහ පසුව මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගතාගාරයක සිටීම සඳහා මුදල් යෙදවූයේ කලාකරුවාගේ සහෝදරයා වන තියෝ විසිනි. ඊට අමතරව, තියඩෝර් වින්සන්ට් හට වසර 10 කට වැඩි කාලයක් ජීවනෝපාය ලබා දුන්නේය, නිවාස සහ චිත්‍රාගාරයක් කුලියට ගැනීමට, කැන්වස්, තීන්ත සහ ධාවන වියදම් සඳහා මුදල් ලබා දුන්නේය. “මගේ වියදමින් තීන්ත ආලේප කර මගේ සියලු වැඩ රෝහලට ලබා දීමේ කොන්දේසිය මත ඔවුන් මාව නොමිලේ ඇතුළත් කර ගැනීමට එකඟ වන එවැනි වෛද්‍ය ආයතනයක් ගැන මම නොදනිමි. මෙය - මම ලොකුවට නොකියමි, නමුත් තවමත් අසාධාරණය. එවැනි රෝහලක් මට හමු වූවා නම්, මම විරෝධයක් නොමැතිව එයට මාරු වනු ඇත.
13. ශාන්ත-රෙමි-ඩි-ප්‍රොවෙන්ස්ගේ උමතු සරණාගතභාවය සඳහා ආර්ල්ස් හැර යාමට පෙර, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔහුගේ සහෝදරයාට පහත ලිපිය ලියයි: “මම දේවල් දෙස සන්සුන්ව බැලිය යුතුයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පිස්සු කලාකරුවන් සමූහයක් ඇත: ජීවිතයම ඔවුන්ව මෘදු ලෙස පැවසීමට, ටිකක් පිස්සු කරයි. හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම නැවත රැකියාවට යාමට සමත් වුවහොත්, නමුත් මම සදහටම ස්පර්ශ වනු ඇත.
14. Vincent Van Gogh Saint-Remy-de-Provence හි වසරක් ගත කළේය (1889 මැයි සිට 1890 මැයි දක්වා), නවාතැනේ අධ්‍යක්ෂවරයා කලාකරුවාට වැඩ කිරීමට ඉඩ දුන් අතර වැඩමුළුව සඳහා වෙනම කාමරයක් පවා ලබා දුන්නේය. පුනරාවර්තන වලිප්පුව තිබියදීත්, වින්සන්ට් දිගටම තීන්ත ආලේප කළේය, රෝගයට එරෙහිව සටන් කිරීමේ එකම මාධ්‍යය මෙයයි: “චිත්ර මත වැඩ කිරීම මගේ සුවය සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියකි: මට නැවත වාඩි වීමට බලකෙරුණු අවසාන දින මම ඉතා අපහසුවෙන් විඳදරා ගත්තෙමි. මට චිත්ර අඳින්න වෙන් කරපු කාමරේටවත් එන්න දුන්නේ නෑ..."
15. Saint-Remy-de-Provence හි, කලාකරුවා චිත්‍රාගාරයේ සහ උද්‍යානයේ ජනේලයෙන් දර්ශන නිරූපණය කරන භූ දර්ශන පින්තාරු කරන අතර, වින්සන්ට් අධීක්ෂණය යටතේ නවාතැනෙන් පිටව යාමට අවසර දුන් විට, Saint-Remyගේ වටපිටාව ඔහුගේ කැන්වස් මත ද දිස් විය. .
16. වින්සන්ට් සති ගණනාවක් ක්රියා විරහිත කළ දරුණු පහරදීම් තුනක් තිබියදීත්, ඔහු මේ වසරේ සිතුවම් 150 කට වඩා ලියා ඇති අතර චිත්ර 100 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් සහ ජල වර්ණ සාදන ලදී.
17. වැන්ගෝ විසින් ඔහුගේ සොහොයුරියට ලියූ ලිපියකින්: "මෙතැන බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ කිහිප දෙනෙකු සිටින බව සත්‍යයකි, නමුත් මීට පෙර මා තුළ ඇති වූ උමතුවෙන් ඇති වූ බිය සහ පිළිකුල සැලකිය යුතු ලෙස දුර්වල වී ඇත. සත්ව ගබඩාවක් සිහිපත් කරන දරුණු කෑගැසීම් සහ කෑගැසීම් ඔබට නිරන්තරයෙන් ඇසුණද, නවාතැනේ වැසියන් ඉක්මනින් එකිනෙකා හඳුනාගෙන ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකුට ප්‍රහාරයක් එල්ල වූ විට එකිනෙකාට උදව් කරයි. මම උයනේ වැඩ කරන විට, සියලුම රෝගීන් මා කරන්නේ කුමක්දැයි බැලීමට එළියට එන අතර, ඔවුන් අර්ල්ස් හි යහපත් පුරවැසියන්ට වඩා සියුම්ව හා ආචාරශීලීව හැසිරෙන බව මම ඔබට සහතික වෙමි: ඔවුන් මට බාධා නොකරයි. මම සෑහෙන කාලයක් මෙහි රැඳී සිටීමට ඉඩ ඇත. මම මෙහේ සහ ආර්ල්ස් රෝහලේ තරම් සාමයක් කවදාවත් අත්විඳ නැහැ.
18. වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ අසනීපය තිබියදීත්, චිත්ර ඇඳීම දිගටම කරගෙන යාමට සහ අත් නොහැර වැඩ කිරීමට ඇති ආශාව අවංකවම අගය කරයි: “ජීවිතය ගෙවී යන අතර ඔබට එය ආපසු හැරවිය නොහැක, නමුත් මම කිසිදු උත්සාහයක් නොගෙන වැඩ කරන්නේ මේ හේතුව නිසා ය: වැඩ කිරීමට ඇති අවස්ථාව ද සෑම විටම පුනරාවර්තනය නොවේ. මා සම්බන්ධයෙන් - සහ ඊටත් වඩා: සියල්ලට පසු, වෙනදාට වඩා ප්‍රබල ප්‍රහාරයක් කලාකරුවෙකු ලෙස මාව සදහටම විනාශ කළ හැකිය.
19. ව්‍යාපාරයේ යෙදී සිටි නවාතැනේ එකම පදිංචිකරු වැන් ගොග් බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය: “ඔබ මෙතැනින් ගියත් මෙම ආයතනයේ භාවිතා කරන ප්රතිකාර අනුගමනය කිරීම ඉතා පහසු ය, මන්ද මෙහි කිසිවක් සිදු නොවන බැවිනි. රෝගීන්ට උදාසීන ලෙස වෘක්ෂලතාදිය කිරීමට ඉතිරි වන අතර රසයෙන් තොර සහ සමහර විට පරණ වූ ආහාරවලින් සැනසීමට පත් වේ.
20. 1890 මැයි මස අවසානයේදී, තියෝ තම සහෝදරයාට ඔහුට සහ ඔහුගේ පවුලේ අයට සමීප වන ලෙස ආරාධනා කළ අතර, ඊට වින්සන්ට් විරුද්ධ නොවීය. පැරිසියේ තියෝ සමඟ දින තුනක් ගත කිරීමෙන් පසු, කලාකරුවා Auvers-sur-Oise (පැරිසියේ සිට නුදුරු කුඩා ගම්මානයක්) හි පදිංචි විය. මෙන්න වින්සන්ට් වැඩ කරන්නේ, ඔහුට විනාඩියක්වත් විවේක ගැනීමට ඉඩ නොදී, සෑම දිනකම ඔහුගේ බුරුසුව යටින් අලුත් වැඩක් එළියට එයි. මේ අනුව, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස දෙක තුළ ඔහු සිතුවම් 70 ක් සහ චිත්ර 32 ක් නිර්මාණය කරයි.
21. Auvers-sur-Oise හි, කලාකරුවා අධීක්ෂණය කරනු ලබන්නේ හෘද රෝග පිළිබඳ විශේෂඥයෙකු වූ සහ කලාවට මහත් ඇල්මක් දැක්වූ වෛද්‍ය Gachet විසිනි. මෙම වෛද්‍යවරයා ගැන වින්සන්ට් මෙසේ ලියයි: “මට තේරෙන විදියට කෙනෙකුට කිසිම ආකාරයකින් වෛද්‍ය ගැචෙට් ගැන ගණන් ගන්න බැහැ. පළමුවෙන්ම, ඔහු මට වඩා අසනීප වී ඇති බව මට පෙනේ, කෙසේ හෝ අඩු නොවේ; එවැනි දේවල් වේ. අන්ධයා අන්ධයාට නායකත්වය දුන්නොත් ඔවුන් දෙදෙනාම වළට වැටෙන්නේ නැද්ද?
22. කඩා වැටුණා ... 1890 ජූලි 29 වන දින, වින්සන්ට් වැන් ගොග් මිය යනු ඇත, ඔහුගේ පපුවට වෙඩි උණ්ඩයක් එල්ල කර, ඔහු කැඳවනු ලැබූ ආචාර්ය ගැචෙට් ඉදිරියේ මිය යනු ඇත. කලාකරුවාගේ සාක්කුවේ තියෝ වැන් ගොග් වෙත යොමු කරන ලද අවසාන ලිපිය ඔවුන් සොයා ගනු ඇත, එය අවසන් වන්නේ මෙසේය: "හොඳයි, මම මගේ වැඩ සඳහා මගේ ජීවිතයෙන් ගෙව්වා, එය මට මගේ මනසෙන් අඩක් වැය විය, එය සත්‍යයකි ..."
23. ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරාගේ මරණය තියඩෝර් වැන් ගොග්ට ව්‍යසනයක් වනු ඇත: ඔහුගේ සහෝදරයාගේ සිතුවම්වල මරණින් පසු ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කිරීමට අසාර්ථක උත්සාහයකින් පසුව, තියෝ උමතු වීමේ සලකුණු පෙන්වනු ඇත, ඔහුගේ බිරිඳ රෝගියාව තැන්පත් කිරීමට තීරණය කරයි. ඔහු 1891 ජනවාරි 21 දින මිය යනු ඇති මනෝචිකිත්සක රෝහලකි.
24. සහෝදරයන්ගේ ඒකාබද්ධ කාර්යය මරණින් පසු ඉතා අගය කරනු ලබන අතර, වින්සන්ට් වැන් ගොග්ට ලෝක කීර්තිය හා පිළිගැනීමක් ලැබුණු දිනය දැකීමට ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ජීවත් නොවීම ඇදහිය නොහැකි අසාධාරණයක් බව පෙනේ.
ද්රව්යය ආධාරකයක් සහිතව සකස් කර ඇත
වැන්ගෝ වයස අවුරුදු 27 දී කලාකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර වයස අවුරුදු 37 දී මිය ගියේය. ඔහුගේ ඵලදායිතාවය ඇදහිය නොහැකි විය - ඔහුට දිනකට සිතුවම් කිහිපයක් පින්තාරු කළ හැකිය: භූ දර්ශන, නිශ්චල ජීවිත, ඡායාරූප. ඔහුගේ සහභාගී වන වෛද්‍යවරයාගේ සටහන් වලින්: "ප්‍රහාර අතර කාල පරතරයන්හිදී, රෝගියා සම්පූර්ණයෙන්ම සන්සුන් වන අතර චිත්ර ඇඳීමට දැඩි ආශාවක් දක්වයි."
අසනීප සහ මරණය
"සූරියකාන්ත" සිතුවමේ ප්රතිනිෂ්පාදනය (18888)
වැන් ගොග් පවුලේ වැඩිමහල් දරුවා වූ අතර ඒ වන විටත් ළමා වියේදී ඔහුගේ පරස්පර විරෝධී චරිතය විදහා දැක්වීය - නිවසේදී අනාගත කලාකරුවා හිතුවක්කාර හා දුෂ්කර දරුවෙකු වූ අතර පවුලෙන් පිටත ඔහු නිහඬ, බැරෑරුම් හා නිහතමානී විය.
ඔහු තුළ සහ ඔහුගේ ජීවිතයේ ඊළඟ වසරවලදී ද්විත්ව භාවය ප්‍රකාශ විය - ඔහු මෙම "සැබෑ ජීවිතය" සැලකිල්ලට ගනිමින් පවුලේ උදුනක් සහ දරුවන් ගැන සිහින මැව්වා, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම කලාව සඳහා කැප විය. පැහැදිලිවම මානසික රෝග වැන්ගෝ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවල ආරම්භ විය, එක්කෝ වැන්ගෝ දරුණු උමතුවෙන් පෙළෙන විට හෝ ඔහු ඉතා සන්සුන්ව තර්ක කළේය.
නිල අනුවාදයට අනුව, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, ශාරීරික හා මානසික සහ කලහකාරී ජීවන රටාව ඔහුගේ මරණයට හේතු විය - වැන් ගොග් අබ්සින්ත අපයෝජනය කළේය.
කලාකරුවා 1890 ජූලි 29 දින මිය ගියේය. දින දෙකකට පෙර, Auvers-sur-Oise හි, ඔහු චිත්ර ඇඳීමට ද්‍රව්‍ය සමඟ ඇවිදීමට ගියේය. ඔහු ළඟ පිස්තෝලයක් තිබී ඇති අතර, එළිමහනේ වැඩ කරන විට කුරුලු රංචු බිය ගැන්වීම සඳහා වැන් ගෝ විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. කලාකරුවා හදවතේ ප්‍රදේශයට වෙඩි තබාගෙන ස්වාධීනව රෝහලට පැමිණියේ මෙම පිස්තෝලයෙන් ය. පැය 29 කට පසු ඔහු රුධිරය අහිමි වීමෙන් මිය ගියේය.
ඔහුගේ මානසික අර්බුදය ජයගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබීමෙන් පසුව වැන්ගෝ වෙඩි තබාගෙන ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී. මෙම මරණයට ටික කලකට පෙර, "ඔහු සුවය ලැබුවා" යන නිගමනය සමඟ ඔහු සායනයෙන් නිදහස් කරන ලදී.
වැන්ගෝගේ මානසික රෝගයේ බොහෝ අභිරහස් තිබේ. ප්‍රහාර අතරතුර, බියකරු මායාවන්, ශෝකය සහ කෝපයෙන් ඔහු බැලීමට ගිය බව දන්නා අතර, ඔහුට ඔහුගේ තීන්ත අනුභව කිරීමට, පැය ගණනක් කාමරය වටා දුවන්නට සහ දිගු වේලාවක් එක ස්ථානයක කැටි ගැසීමට හැකි විය. කලාකරුවා විසින්ම පවසන පරිදි, මෙම මෝඩ අවස්ථාවන්හිදී ඔහු අනාගත කැන්වස් වල රූප දුටුවේය.
ආර්ල්ස් හි මානසික රෝහලේදී ඔහුට තාවකාලික අපස්මාරය ඇති බව හඳුනා ගන්නා ලදී. නමුත් කලාකරුවාට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව වෛද්‍යවරුන්ගේ අදහස් වෙනස් විය. වෛද්‍ය ෆීලික්ස් රේ විශ්වාස කළේ වැන්ගෝ අපස්මාරයෙන් පෙළුණු බවත්, ශාන්ත රෙමි හි මනෝචිකිත්සක සායනයේ ප්‍රධානියා වන වෛද්‍ය පෙයිරොන් චිත්ර ශිල්පියා උග්‍ර එන්සෙෆලෝපති (මොළයට හානි) ඇති බවත් විශ්වාස කළේය. ප්රතිකාර අතරතුර, ඔහු ජල චිකිත්සාව ඇතුළත් කළේය - සතියකට දෙවරක් ස්නානය තුළ පැය දෙකක රැඳී සිටීම. නමුත් ජල චිකිත්සාව වැන්ගෝගේ අසනීපය සමනය කළේ නැත.
ඒ අතරම, ඕවර්ස් හි කලාකරුවා නිරීක්ෂණය කළ ආචාර්ය ගැචෙට් කියා සිටියේ වැන් ගොග් වැඩ කරන අතරතුර පානය කරන හිරු සහ ටර්පන්ටයින් වල දිගු කාලයක් රැඳී සිටීම නිසා ඔහුට බලපෑ බවයි. නමුත් වැන් ගෝ ටර්පන්ටයින් පානය කළේ ප්‍රහාරය ඔහුගේ රෝග ලක්ෂණ සමනය කිරීමට පටන් ගෙන තිබියදීය.
අපස්මාර මනෝවිද්යාව
අද වන විට, වඩාත් නිවැරදි රෝග විනිශ්චය වන්නේ අපස්මාර මනෝවිද්‍යාවයි - මේවා රෝගයේ තරමක් දුර්ලභ ප්‍රකාශනයන් වන අතර එය රෝගීන්ගෙන් 3-5% ක් තුළ සිදු වේ.
මවගේ පැත්තේ වැන් ගෝගේ ඥාතීන් අතර අපස්මාර රෝගීන් ද විය - ඔහුගේ එක් නැන්දා අපස්මාරයෙන් පීඩා වින්දා. මානසික හා අධ්‍යාත්මික බලවේගවල නිරන්තර අධික වෙහෙස, අධික වැඩ, දුර්වල පෝෂණය, මත්පැන් සහ දරුණු කම්පන සඳහා නොවේ නම් පාරම්පරික නැඹුරුතාවයක් ප්‍රකාශ විය හැකි අතර එය ප්‍රකාශ නොවනු ඇත.
බලපාන උමතුව
වෛද්‍යවරුන්ගේ වාර්තා අතර පහත සඳහන් රේඛා තිබේ: “ඔහුට චක්‍රීය ස්වභාවයේ අල්ලා ගැනීම් ඇති අතර එය සෑම මාස තුනකට වරක් පුනරාවර්තනය විය. හයිපොමැනික් අවධියේදී, වැන්ගෝ නැවතත් හිරු උදාවේ සිට හිරු බැස යන තෙක් වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය, ප්‍රමෝදයෙන් හා ආශ්වාදයෙන් පින්තාරු කළේය, දිනකට සිතුවම් දෙකක් හෝ තුනක්. මෙම වචන මත පදනම්ව, බොහෝ දෙනෙක් කලාකරුවාගේ රෝගය උමතු-අවපීඩන මනෝභාවයක් ලෙස හඳුනා ගත්හ.
Manic-depressive psychosis හි රෝග ලක්ෂණ අතර සියදිවි නසාගැනීමේ සිතුවිලි, අභිප්‍රේරණය නොවූ යහපත් මනෝභාවය, මෝටර් සහ කථන ක්‍රියාකාරකම් වැඩි වීම, උන්මාදය සහ මානසික අවපීඩන තත්වයන් ඇතුළත් වේ.
Van Gogh හි මනෝවිද්යාව වර්ධනය වීමට හේතුව absinthe විය හැකි අතර, විශේෂඥයින්ට අනුව, wormwood alpha-thujone සාරය අඩංගු විය. මෙම ද්රව්යය, මිනිස් සිරුරට ඇතුල් වීම, ස්නායු පටක හා මොළයට විනිවිද යන අතර, ස්නායු ආවේගයන් සාමාන්ය නිෂේධනය කිරීමේ ක්රියාවලිය කඩාකප්පල් කිරීමට හේතු වේ. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පුද්ගලයෙකු අල්ලා ගැනීම්, මායාවන් සහ මනෝ ව්‍යාධි හැසිරීම් වල වෙනත් සලකුණු අත්විඳියි.
"අපස්මාරය සහ උමතුව"
1889 මැයි මාසයේදී ප්‍රංශ වෛද්‍යවරයකු වූ වෛද්‍ය පෙයිරොන් විසින් වැන්ගෝ උමතු පුද්ගලයෙකු ලෙස සැලකූ අතර ඔහු මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: "වෑන් ගෝග් අපස්මාර රෝගියෙකි සහ උන්මත්තකයෙකි."
20 වන ශතවර්ෂය වන තුරුම අපස්මාර රෝග නිර්ණය කිරීම මෙනියර්ගේ රෝගය ද අදහස් කරන බව සලකන්න.
වැන් ගොග්ගේ සොයාගත් අකුරුවලින් පෙන්නුම් කරන්නේ කරකැවිල්ලේ දරුණුතම ප්‍රහාරයන් වන අතර එය කන් ලිබ්‍රින්ත් (ඇතුළත් කණ) හි ව්‍යාධි විද්‍යාව සඳහා සාමාන්ය වේ. ඔවුන් සමඟ ඔක්කාරය, පාලනය කළ නොහැකි වමනය, ටින්ටිටස් සහ ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නිරෝගීව සිටි කාල පරිච්ඡේදවල විකල්ප විය.
මෙනියර්ගේ රෝගය
රෝගයේ ලක්ෂණ: හිසෙහි නිරන්තර නාද වීම, පසුව අඩු වීම, පසුව තීව්ර වීම, සමහර විට ශ්රවණාබාධ සමඟ. රෝගය සාමාන්යයෙන් වයස අවුරුදු 30-50 දී වර්ධනය වේ. රෝගයේ ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ශ්රවණාබාධය ස්ථිර විය හැකි අතර, සමහර රෝගීන් බිහිරි බව වර්ධනය වේ.
"කපන ලද කනක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපය" (1889) සිතුවම ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම
එක් අනුවාදයකට අනුව, කපන ලද කණ පිළිබඳ කතාව ("කපන ලද කණ සහිත ස්වයං-ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය") දරාගත නොහැකි නාදයක ප්‍රතිවිපාකයකි.
වැන් ගොග් සින්ඩ්‍රෝමය
"Van Gogh's syndrome" රෝග විනිශ්චය භාවිතා කරනු ලබන්නේ මානසික රෝගියෙකු තමාටම අබලන් වන හානියක් (ශරීරයේ කොටසක් කපා දැමීම, පුළුල් කැපීම්) හෝ ඔහුට ශල්‍යකර්ම මැදිහත්වීමක් සිදු කරන ලෙස වෛද්‍යවරයාට දැඩි ඉල්ලීම් ඉදිරිපත් කරන විටය. මෙම රෝගය භින්නෝන්මාදය, dysmorphophobia, dysmorphomania, මායාවන්, මායාවන්, ආවේගශීලී ධාවක පැවතීම නිසා ඇතිවේ.
කන්වල දරාගත නොහැකි ඝෝෂාවක් සමඟ නිතර ඇති වන ක්ලාන්තය නිසා දැඩි ලෙස පීඩා විඳිමින්, ඔහු වියරුවට ඇද දැමූ වැන්ගෝ ඔහුගේ කන කපා දැමූ බව විශ්වාස කෙරේ.
කෙසේ වෙතත්, මෙම කථාව අනුවාද කිහිපයක් ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට අනුව, වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ කන් පෙත්ත ඔහුගේ මිතුරෙකු වන පෝල් ගෝගුයින් විසින් කපා දමන ලදී. 1888 දෙසැම්බර් 23-24 දින රාත්‍රියේ, වැන්ගෝ ඔවුන් අතර ආරවුලක් ඇති වූ අතර, කෝපයෙන්, වැන්ගෝ ගෝගුයින්ට පහර දුන් අතර, ඔහු දක්ෂ කඩු ශිල්පියෙකු වූ, වැන්ගෝගේ වම් කන් පෙත්ත රේපියර් එකකින් කපා දැමීය. ඔහු ආයුධය ගඟට විසි කළේය.
නමුත් කලා ඉතිහාසඥයින්ගේ ප්රධාන අනුවාදයන් පදනම් වී ඇත්තේ පොලිස් ප්රොටෝකෝල අධ්යයනය කිරීම මතය. ප්‍රශ්න කිරීමේ ප්‍රොටෝකෝලය අනුව සහ ගෝගුයින්ට අනුව, මිතුරෙකු සමඟ ඇති වූ ආරවුලකින් පසු, ගෝගුයින් නිවසින් පිටවී හෝටලයක රාත්‍රිය ගත කිරීමට ගියේය.
"තරු සහිත රාත්‍රිය" (1889) සිතුවමේ ප්රතිනිෂ්පාදනය
කෝපයට පත් වැන්ගෝ, තනිව සිටි අතර, රේසරයකින් ඔහුගේ කන් පෙත්ත කපා දැමූ අතර, පසුව ඔහු හුරුපුරුදු ගණිකාවකට පුවත්පතක ඔතා තිබූ කන් කැබැල්ලක් පෙන්වීමට ගණිකා නිවාසයකට ගියේය.
ඔහු සියදිවි නසා ගැනීමට හේතු වූ මානසික ආබාධයක ලකුණක් ලෙස සැලකෙන කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ මෙම කථාංගය වේ.
මාර්ගය වන විට, සමහර ප්‍රවීණයන් තර්ක කරන්නේ කොළ, රතු සහ සුදු තීන්ත සඳහා අධික ආශාවක් වැන් ගෝගේ වර්ණ අන්ධභාවය ගැන කථා කරන බවයි. "තරු සහිත රාත්‍රිය" සිතුවමේ විශ්ලේෂණය මෙම උපකල්පනය මතුවීමට හේතු විය.
පොදුවේ ගත් කල, ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවා මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණු බව පර්යේෂකයන් එකඟ වන අතර, එය කන් වල නාදයේ පසුබිමට එරෙහිව, ස්නායු ආතතිය සහ අබ්සින්තේ අනිසි භාවිතය භින්නෝන්මාදයට හේතු විය හැක.
Nikolai Gogol, Alexander Dumas පුත්, අර්නස්ට් Hemingway, Albrecht Dürer සහ Sergei Rachmaninoff එකම රෝගයකින් පෙළුණු බව විශ්වාස කෙරේ.
වින්සන්ට් වැන් ගොග් යනු විශේෂඥයින් විසින් ඒකමතිකව මානසික රෝගීන් ලෙස වර්ගීකරණය කරන ලද කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් ලියා ඇති අතර, එහි කතුවරුන් මනෝචිකිත්සකයින් සහ මනෝ විශ්ලේෂකයින්, කලා ඉතිහාසඥයින් සහ සංස්කෘතික විද්‍යාඥයින් වන අතර, විකිපීඩියාව පවා “මානසික රෝගීන්” සඳහා විමසූ විට ඔහු පිළිබඳ තොරතුරු සපයයි.
පර්යේෂකයන් රෝග විනිශ්චය ගැන විවාද කර ඇති අතර, වැන් ගොග්ට බයිපෝල අක්‍රමිකතාව, භින්නෝන්මාදය හෝ අපස්මාරය මත්පැන් අනිසි භාවිතය නිසා උග්‍ර වූ බව යෝජනා කරයි. නමුත් මෙම සියලු රෝග විනිශ්චයන් වින්සන්ට් වැන් ගෝ විසින්ම ලියන ලද අද්විතීය පෙළක අර්ථකථන පමණි. 
පෑනක් අතට ගත් කලාකරුවන් ස්වල්ප දෙනෙක් අපට නිරීක්ෂණ, දිනපොත්, ලිපි ඉතිරි කර ඇති අතර, ඒවායේ වැදගත්කම සිතුවම් ක්ෂේත්‍රයට ඔවුන්ගේ දායකත්වය හා සැසඳිය හැකිය. 
නමුත් Van Gogh ගේ ලිපි විස්මිත, ඕනෑම ලියවිල්ලක් මෙන් නොව, පිටු සියගණනක් දක්වා විහිදෙන, ලිපිවල ලිපිනයන් සමඟ පමණක් නොව තමා, දෙවියන් වහන්සේ, ලෝකය සමඟ සංවාදයකි. 
අතරමැදියන් සහ පරිවර්තකයන්ගේ අවශ්‍යතාවයකින් තොරව, වින්සන්ට් වැන් ගොග් විසින්ම මානසික ව්‍යාකූලත්වයකට ගොදුරු වීමේ අත්දැකීම් ගැන පවසන්නේ, දරුණු රෝගාබාධයක ප්‍රහාර අතරතුර, වඩා සෞඛ්‍ය සම්පන්න වූ විස්මිත, සිතන, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන සහ ඉතා සංවේදී පුද්ගලයෙකු ලෙස තම පාඨකයන් ඉදිරිපත් කරමිනි. ඔහුගේ බොහෝ පරිවර්තකයන් සහ රෝග විනිශ්චයකරුවන්. 
මානසික ව්‍යාකූලත්වයකට මුහුණ දීමේ අත්දැකීම පිළිබඳ කලාකරුවාගේ හද කම්පා කරවන කතාව ආරම්භ වන්නේ 1889 ජනවාරි 2 වන දින ප්‍රංශයේ ආර්ල්ස් නගරයේ මනෝචිකිත්සක රෝහලෙන් ඔහුගේ සහෝදරයා තියෝ වෙත යවන ලද ලිපියකින් වන අතර එහිදී වින්සන්ට් ප්‍රසිද්ධ සිදුවීමෙන් පසුව අවසන් විය. ඔහුගේ කන කපා දැමීය. 
“මා ගැන ඔබේ සියලු බිය දුරු කිරීම සඳහා, මම ඔබට දැනටමත් හුරුපුරුදු, ප්‍රාදේශීය රෝහලේ පුහුණුවීම් කරන වෛද්‍ය රේගේ කාර්යාලයෙන් වචන කිහිපයක් ලියන්නෙමි. මම තවත් දින දෙක තුනක් එහි රැඳී සිටිමි, ඉන්පසු ආරක්ෂිතව නිවසට පැමිණීමට මම බලාපොරොත්තු වෙමි. මම ඔබෙන් එක දෙයක් අසමි - කරදර නොවන්න, එසේ නොවුවහොත් එය මට අනවශ්‍ය කරදර ඇති කරයි. 
මාර්ගය වන විට, රෝගාතුර වූ විට, රී මහතා වැන්ගෝ වෙත ලබා දුන් උපකාරයට කෘතඥතාවක් ලෙස, කලාකරුවා ඔහුගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කළේය. සමකාලීනයන් කියා සිටියේ පින්තූරය ආකෘතියට බෙහෙවින් සමාන වූ නමුත් ෆීලික්ස් රේ කලාව කෙරෙහි උදාසීන වූ බවයි. වැන් ගෝගේ සිතුවම අට්ටාලයේ වැතිරී, පසුව ඔවුන් ටික වේලාවක් කුකුල් කොටුවේ සිදුරක් වසා දැමූ අතර, 1900 දී (චිත්‍රකරුගේ මරණයෙන් වසර 10 කට පසුව) පමණක් ඩොක්ටර් රේගේ මිදුලේ තිබී සිතුවම හමු විය. මෙම කෘතිය සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු එකතුකරන්නෙකු වන සර්ජි ෂුකින් විසින් අත්පත් කර ගත් අතර 1918 දක්වා ඔහුගේ පුද්ගලික එකතුවේ තබා ඇත. සංක්‍රමණ සඳහා පිටත්ව ගිය විට, එකතුකරන්නා සිතුවම නිවසේ තැබූ බැවින් එය අවසන් වූයේ රාජ්‍ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙහි ය. මොස්කව්හි පුෂ්කින්. 
මෙම පළමු රෝහල්ගත වීමෙන් පසුව, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔහුගේ සොහොයුරා වන තියෝට මෙසේ ලියයි: “මම රෝහලේ ගත කළ දින කිහිපය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු වූ බව මම ඔබට සහතික වෙමි: ජීවිතය බොහෝ විට රෝගීන්ගෙන් ඉගෙන ගත යුතුය. මට විශේෂ කිසිවක් සිදු නොවූ බව මම බලාපොරොත්තු වෙමි - කලාකරුවන්ට සිදු වූවාක් මෙන්, ධමනි කපා ඇති බැවින්, ඉහළ උෂ්ණත්වයක් සහ සැලකිය යුතු රුධිර අලාභයක් සමඟ තාවකාලික සූර්යග්‍රහණයක් මට හමු විය; නමුත් මගේ ආහාර රුචිය වහාම යථා තත්ත්වයට පත් විය, මගේ ආහාර දිරවීම හොඳයි, රුධිරය නැතිවීම සෑම දිනකම නැවත පිරවීම, සහ මගේ හිස වඩ වඩාත් පැහැදිලිව ක්රියා කරයි. 
1889 ජනවාරි 28 දිනැති ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ලිපියක් යවමින්, වින්සන්ට් වැන් ගොග් බුද්ධිය සහ උමතුව, කලාව සහ මනෝ ව්‍යාධි විද්‍යාව අතර සම්බන්ධය පිළිබඳ බොහෝ දෙනෙකුට උනන්දුවක් දක්වන ප්‍රශ්නයට ඔහුගේ පිළිතුර ඉදිරිපත් කරයි: “අපි කලාකරුවන් මානසිකව නිරෝගී බව මම නොකියමි. , විශේෂයෙන් මම මා ගැන මෙය නොකියමි - මම ඇට මිදුළු දක්වා පිස්සුවෙන් සංතෘප්ත යමක්; නමුත් අප සතුව එවැනි ප්‍රතිවිරෝධක සහ එවැනි ඖෂධ ඇති බව මම කියමි සහ සහතික කරමි, අපි ටිකක් හොඳ හිතක් පෙන්වුවහොත් රෝගයට වඩා බෙහෙවින් ප්‍රබල වනු ඇත. 
1889 පෙබරවාරි 3 වන දින, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ආර්ල්ස් නගරයේ වැසියන් ගැන කුතුහලයෙන් නිරීක්ෂණය කරයි - නැත, දේශීය මනෝචිකිත්සක රෝහලේ රෝගීන් නොව සාමාන්ය පුරවැසියන්: “අසල්වැසියන් මට සුවිශේෂී ලෙස කරුණාවන්ත බව මම පැවසිය යුතුයි: මෙන්න, සියල්ලට පසු, සෑම කෙනෙකුම යම් දෙයකින් පීඩා විඳිති - සමහරු උණෙන්, සමහරු මායාවෙන්, සමහරු උමතුවෙන්; එමනිසා, සෑම කෙනෙකුම එකම පවුලේ සාමාජිකයන් ලෙස එකිනෙකා හොඳින් තේරුම් ගනී ... කෙසේ වෙතත්, මම සම්පූර්ණයෙන්ම නිරෝගී යැයි උපකල්පනය නොකළ යුතුය. එකම රෝගයකින් පෙළෙන ප්‍රදේශවාසීන් මට සම්පූර්ණ සත්‍යය පැවසුවා: රෝගියාට මහලු විය දක්වා ජීවත් විය හැකි නමුත් ඔහුට සෑම විටම සූර්යග්‍රහණයේ අවස්ථා තිබේ. එමනිසා, මම කිසිසේත් අසනීප නොවන බව හෝ නැවත අසනීප නොවන බව මට සහතික නොකරන්න. 
1889 මාර්තු 19 වන දින කලාකරුවා ඔහුගේ සහෝදරයාට ලියූ ලිපියෙන්, ආර්ල්ස්හි වැසියන් නගරයේ නගරාධිපතිවරයා වෙත හැරී ගියේ වැන් ගොග්ට නිදහසේ ජීවත් වීමට අයිතියක් නොමැති බවට සමහර පුරවැසියන් විසින් අත්සන් කරන ලද ප්‍රකාශයක් සමඟ බව අපට දැනගන්නට ලැබේ. පොලිස් කොමසාරිස්වරයා කලාකරුවා යළි රෝහල්ගත කරන ලෙස නියෝග කළේය. “වචනයකින් කිවහොත්, මගේ උමතු බව ඔප්පු වී නැති අතර සාමාන්යයෙන් ඔප්පු කළ නොහැකි වුවද, මම දැන් දින ගණනාවක් තිස්සේ අගුලු දමා යතුර සහ ඇමතිවරුන්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ තනිවම වාඩි වී සිටිමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ ආත්මයේ ගැඹුරේ දී මම එවැනි ප්රතිකාර මගින් තුවාල වී ඇත; මම ශබ්ද නඟා කෝපයට පත් වීමට ඉඩ නොදෙන බව ද පැහැදිලිය: එවැනි අවස්ථාවලදී නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීම යනු වරද පිළිගැනීමයි. 
අප්‍රේල් 21 වන දින, වින්සන්ට් වැන් ගොග්, රෝහලෙන් පිටව ගිය පසු, Saint-Remy-de-Provence හි මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගතාගාරයක පදිංචි වීමට ගත් තීරණය ගැන ඔහුගේ සහෝදර තියෝට දන්වයි: “මම එය පැවසුවහොත් එය ප්රමාණවත් වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. මට නව වැඩමුළුවක් සොයා එහි තනිව වාසය කිරීමට කිසිසේත්ම නොහැකියි... මගේ වැඩ කිරීමේ හැකියාව ක්‍රමයෙන් යථා තත්ත්වයට පත්වෙමින් පවතී, නමුත් මම වැඩිපුර වෙහෙසුනහොත් එය අහිමි වේ යැයි මම බිය වෙමි, එපමනක් නොව, වැඩමුළුවේ සම්පූර්ණ වගකීම මා මත පැටවෙන්නේ නම් ... මම දැන් මම පිස්සුව වෙනත් ඕනෑම රෝගයක් ලෙස සලකන්නට පටන් ගෙන ඇති බව මා සනසන්නට පටන් ගෙන ඇත. 
වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ මනෝචිකිත්සක රෝහලක නැවතී සිටීම සහ පසුව මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගතාගාරයක සිටීම සඳහා මුදල් යෙදවූයේ කලාකරුවාගේ සහෝදරයා වන තියෝ විසිනි. ඊට අමතරව, තියඩෝර් වින්සන්ට් හට වසර 10 කට වැඩි කාලයක් ජීවනෝපාය ලබා දුන්නේය, නිවාස සහ චිත්‍රාගාරයක් කුලියට ගැනීමට, කැන්වස්, තීන්ත සහ ධාවන වියදම් සඳහා මුදල් ලබා දුන්නේය. “මගේ වියදමින් තීන්ත ආලේප කර මගේ සියලු වැඩ රෝහලට ලබා දීමේ කොන්දේසිය මත ඔවුන් මාව නොමිලේ ඇතුළත් කර ගැනීමට එකඟ වන එවැනි වෛද්‍ය ආයතනයක් ගැන මම නොදනිමි. මෙය - මම ලොකුවට නොකියමි, නමුත් තවමත් අසාධාරණය. එවැනි රෝහලක් මට හමු වූවා නම්, මම විරෝධයක් නොමැතිව එයට මාරු වනු ඇත. 
ශාන්ත-රෙමි-ඩි-ප්‍රොවෙන්ස්ගේ උමතු සරණාගතභාවය සඳහා ආර්ල්ස් පිටත්ව යාමට පෙර, වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔහුගේ සහෝදරයාට පහත ලිපිය ලියයි: “මම දේවල් දෙස සන්සුන්ව බැලිය යුතුයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පිස්සු කලාකරුවන් සමූහයක් ඇත: ජීවිතයම ඔවුන්ව මෘදු ලෙස පැවසීමට, ටිකක් පිස්සු කරයි. හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම නැවත රැකියාවට යාමට සමත් වුවහොත්, නමුත් මම සදහටම ස්පර්ශ වනු ඇත. 
Vincent van Gogh Saint-Remy-de-Provence හි වසරක් ගත කළේය (1889 මැයි සිට 1890 මැයි දක්වා), නවාතැනේ අධ්‍යක්ෂවරයා කලාකරුවාට වැඩ කිරීමට ඉඩ දුන් අතර වැඩමුළුවක් සඳහා වෙනම කාමරයක් පවා ලබා දුන්නේය. පුනරාවර්තන වලිප්පුව තිබියදීත්, වින්සන්ට් දිගටම තීන්ත ආලේප කළේය, රෝගයට එරෙහිව සටන් කිරීමේ එකම මාධ්‍යය මෙයයි: “චිත්ර මත වැඩ කිරීම මගේ සුවය සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියකි: මට නැවත වාඩි වීමට බලකෙරුණු අවසාන දින මම ඉතා අපහසුවෙන් විඳදරා ගත්තෙමි. මට චිත්ර අඳින්න වෙන් කරපු කාමරේටවත් එන්න දුන්නේ නෑ..." 
Saint-Remy-de-Provence හි, කලාකරුවා චිත්‍රාගාරයේ සහ උද්‍යානයේ ජනේලයෙන් දර්ශන නිරූපණය කරන භූ දර්ශන පින්තාරු කරන අතර, වින්සන්ට් ට අධීක්ෂණය යටතේ නවාතැනෙන් පිටව යාමට අවසර දුන් විට, ශාන්ත-රෙමිගේ වටපිටාව ඔහුගේ කැන්වස් මත ද දිස් විය. 
වින්සන්ට් සති ගණනාවක් ක්රියා විරහිත කළ දරුණු පහරදීම් තුනක් තිබියදීත්, ඔහු මේ වසරේ සිතුවම් 150 කට වඩා පින්තාරු කළ අතර චිත්ර 100 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් සහ ජල වර්ණ සාදන ලදී. 
වැන් ගොග් විසින් ඔහුගේ සොහොයුරියට ලියූ ලිපියකින්: "මෙතැන බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ කිහිප දෙනෙකු සිටින බව සත්‍යයකි, නමුත් මීට පෙර මා තුළ ඇති වූ උමතුවෙන් ඇති වූ බිය සහ පිළිකුල සැලකිය යුතු ලෙස දුර්වල වී ඇත. සත්ව ගබඩාවක් සිහිපත් කරන දරුණු කෑගැසීම් සහ කෑගැසීම් ඔබට නිරන්තරයෙන් ඇසුණද, නවාතැනේ වැසියන් ඉක්මනින් එකිනෙකා හඳුනාගෙන ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකුට ප්‍රහාරයක් එල්ල වූ විට එකිනෙකාට උදව් කරයි. මම උයනේ වැඩ කරන විට, සියලුම රෝගීන් මා කරන්නේ කුමක්දැයි බැලීමට එළියට එන අතර, ඔවුන් අර්ල්ස් හි යහපත් පුරවැසියන්ට වඩා සියුම්ව හා ආචාරශීලීව හැසිරෙන බව මම ඔබට සහතික වෙමි: ඔවුන් මට බාධා නොකරයි. මම සෑහෙන කාලයක් මෙහි රැඳී සිටීමට ඉඩ ඇත. මම මෙහේ සහ ආර්ල්ස් රෝහලේ තරම් සාමයක් කවදාවත් අත්විඳ නැහැ. 
වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ අසනීපය නොතකා, චිත්ර ඇඳීම දිගටම කරගෙන යාමට සහ අත් නොහැරීමට වැඩ කිරීමට ඇති ආශාව අවංක ප්‍රශංසාව ඇති කරයි: “ජීවිතය ගෙවී යන අතර ඔබට එය ආපසු ලබා දිය නොහැක, නමුත් හරියටම මේ හේතුව නිසා මම කිසිදු උත්සාහයක් නොගෙන වැඩ කරමි: වැඩ කිරීමට අවස්ථාව. සෑම විටම පුනරාවර්තනය නොවේ. මා සම්බන්ධයෙන් - සහ ඊටත් වඩා: සියල්ලට පසු, වෙනදාට වඩා ප්‍රබල ප්‍රහාරයක් කලාකරුවෙකු ලෙස මාව සදහටම විනාශ කළ හැකිය. 
ව්‍යාපාරයේ යෙදී සිටි නවාතැනේ එකම පදිංචිකරු වැන් ගොග් බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය: “ඔබ මෙතැනින් ගියත් මෙම ආයතනයේ භාවිතා කරන ප්රතිකාර අනුගමනය කිරීම ඉතා පහසුය, මන්ද මෙහි කිසිවක් සිදු නොවන බැවිනි. රෝගීන්ට උදාසීන ලෙස වෘක්ෂලතාදිය කිරීමට ඉතිරි වන අතර රසයෙන් තොර සහ සමහර විට පරණ වූ ආහාරවලින් සැනසීමට පත් වේ. 
1890 මැයි මස අවසානයේදී, තියෝ තම සහෝදරයාට තමාට සහ ඔහුගේ පවුලේ අයට සමීප වන ලෙස ආරාධනා කළ අතර වින්සන්ට් එයට විරුද්ධ නොවීය. පැරිසියේ තියෝ සමඟ දින තුනක් ගත කිරීමෙන් පසු, කලාකරුවා Auvers-sur-Oise (පැරිසියේ සිට නුදුරු කුඩා ගම්මානයක්) හි පදිංචි විය. මෙන්න වින්සන්ට් වැඩ කරන්නේ, ඔහුට විනාඩියක්වත් විවේක ගැනීමට ඉඩ නොදී, සෑම දිනකම ඔහුගේ බුරුසුව යටින් අලුත් වැඩක් එළියට එයි. මේ අනුව, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස දෙක තුළ ඔහු සිතුවම් 70 ක් සහ චිත්ර 32 ක් නිර්මාණය කරයි. 
Auvers-sur-Oise හි, කලාකරුවා අධීක්ෂණය කරනු ලබන්නේ හෘද රෝග පිළිබඳ විශේෂඥයෙකු වූ සහ කලාවට මහත් ඇල්මක් දැක්වූ වෛද්‍ය Gachet විසිනි. මෙම වෛද්‍යවරයා ගැන වින්සන්ට් මෙසේ ලියයි: “මට තේරෙන විදියට කෙනෙකුට කිසිම ආකාරයකින් වෛද්‍ය ගැචෙට් ගැන ගණන් ගන්න බැහැ. පළමුවෙන්ම, ඔහු මට වඩා අසනීප වී ඇති බව මට පෙනේ, කෙසේ හෝ අඩු නොවේ; එවැනි දේවල් වේ. අන්ධයා අන්ධයාට නායකත්වය දුන්නොත් ඔවුන් දෙදෙනාම වළට වැටෙන්නේ නැද්ද? 
ඔවුන් කඩා වැටුණා. කලාකරුවාගේ සාක්කුවේ තියෝ වැන් ගොග් වෙත යොමු කරන ලද අවසාන ලිපිය ඔවුන් සොයා ගනු ඇත, එය අවසන් වන්නේ මෙසේය: "හොඳයි, මම මගේ වැඩ සඳහා මගේ ජීවිතයෙන් ගෙව්වා, එය මට මගේ මනසෙන් අඩක් වැය විය, එය සත්‍යයකි ..." 
ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ මරණය තියඩෝර් වැන් ගොග්ට ව්‍යසනයක් බවට පත්වනු ඇත: ඔහුගේ සහෝදරයාගේ සිතුවම්වල මරණින් පසු ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කිරීමට අසාර්ථක උත්සාහයකින් පසුව, තියෝ උමතු භාවයේ සලකුණු පෙන්නුම් කළ අතර, ඔහුගේ බිරිඳ රෝගියා මානසික රෝහලක තැබීමට තීරණය කළේය. 1891 ජනවාරි 21 දින මිය යනු ඇත. 
මරණින් පසු සහෝදරයන්ගේ ඒකාබද්ධ කාර්යය බෙහෙවින් අගය කරනු ලබන අතර, වින්සන්ට් වැන් ගොග්ට ලෝක කීර්තිය සහ පිළිගැනීම ලැබුණු දිනය දැකීමට ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ජීවත් නොවීම ඇදහිය නොහැකි අසාධාරණයක් ලෙස පෙනේ.
