ජෑස් අන්තර්ගතය. ජෑස් සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය

ක්\u200dරිස්ටෝපර් කොලම්බස් නව මහාද්වීපයක් සොයාගත් පසු යුරෝපීයයන් එහි පදිංචි වූ පසු, ජීවමාන භාණ්ඩවල වෙළෙන්දන්ගේ නැව් වැඩි වැඩියෙන් ඇමරිකාවේ වෙරළට පැමිණියේය.

වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, ගෙදර දොරේ වැඩ කිරීම සහ වාට්ටුවල කුරිරු ආකල්පයෙන් පීඩා විඳින වහලුන් සංගීතයේ සැනසිල්ල සොයා ගත්හ. ක්\u200dරමයෙන් ඇමරිකානුවන් හා යුරෝපීයයන් අසාමාන්\u200dය තනු හා රිද්ම ගැන උනන්දු විය. ජෑස් පෙනී සිටියේ එලෙස ය. ජෑස් යනු කුමක්ද සහ එහි ලක්ෂණ මොනවාද යන්න අපි මෙම ලිපියෙන් සලකා බලමු.

සංගීත අධ්\u200dයක්ෂණයෙහි විශේෂාංග

ජෑස් වලට අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානු සම්භවයක් ඇති සංගීතය ඇතුළත් වන අතර එය වැඩිදියුණු කිරීම (පැද්දීම) සහ විශේෂ රිද්මයානුකූල ව්\u200dයුහයක් (සින්කෝප්) මත පදනම් වේ. එක් පුද්ගලයෙකු සංගීතය ලියන අතර අනෙකා රඟ දක්වන වෙනත් විලාසිතාවන් මෙන් නොව, ජෑස් සංගීත ians යන් එකවර රචනාකරුවන් ලෙස ක්\u200dරියා කරයි.

තනු නිර්මාණය ස්වයංසිද්ධව නිර්මාණය වේ, ලිවීමේ කාල සීමාවන්, කාර්ය සාධනය අවම කාල පරිච්ඡේදයකින් වෙන් කරනු ලැබේ. ජෑස් එලියට එන්නේ එලෙසයි. වාද්\u200dය වෘන්දය? එකිනෙකාට අනුවර්තනය වීමට සංගීත ians යන්ට ඇති හැකියාව මෙයයි. ඒ අතරම, සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම දෑ දියුණු කරයි.

ස්වයංසිද්ධ සංයුතියේ ප්\u200dරති results ල සංගීත අංකනයෙන් සුරකිනු ලැබේ (ටී. කොලර්, ජී. ආර්ලන් “දවස පුරා සතුටින්”, ඩී. එලින්ග්ටන් “මම ආදරය කරන්නේ කුමක්දැයි ඔබ දන්නේ නැද්ද?”, ආදිය.

කාලයත් සමඟ අප්\u200dරිකානු සංගීතය යුරෝපීය සංගීතය සමඟ සංස්ලේෂණය කර ඇත. ප්ලාස්ටික් බව, රිද්මය, තනු නිර්මාණය සහ ශබ්දවල සමගිය (චෙතම් ඩොක්, බ්ලූස් ඉන් මයි හදවත, කාටර් ජේම්ස්, සෙන්ටර්පීස්, ආදිය) ඒකාබද්ධ කරන බව තනු නිර්මාණය විය.

දිශාවන්

ජෑස් විලාසිතාවන් තිහකට වඩා තිබේ. ඒවායින් සමහරක් සලකා බලමු.

1. බ්ලූස්. ඉංග්\u200dරීසියෙන් පරිවර්තනය කර ඇති මෙම වචනයේ තේරුම "දුක", "ශෝකය" යන්නයි. මුලදී, අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානුවන්ගේ තනි ගීත ගීතයක් බ්ලූස් ලෙස හැඳින්විණි. ජෑස් බ්ලූස් යනු පේළි තුනක කාව්\u200dයමය ස්වරූපයකට අනුරූප වන බාර් දොළහක කාල පරිච්ඡේදයකි. බ්ලූස් සංයුතිය මන්දගාමී වේගයකින් සිදු කරයි, පද රචනයේ යම් අඩු තක්සේරුවක් ඇත. බ්ලූස් - ගර්ට්රූඩ් මා රයිනි, බෙසී ස්මිත්, ආදිය.

2. රාග් ටයිම්. ශෛලියේ නමේ වචනාර්ථයෙන් පරිවර්තනය ඉරා ඇත. සංගීත පදවල භාෂාවෙන්, "රෙග්" යන්නෙන් මිනුමක පහර අතර අමතර ශබ්ද දක්වයි. එෆ්. ෂුබට්, එෆ්. චොපින් සහ එෆ්. ලිස්ට්ගේ කෘති මගින් විදෙස් ගත කිරීමෙන් පසුව මෙම දිශාව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ දර්ශනය විය. යුරෝපීය රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය ජෑස් විලාසිතාවෙන් සිදු කරන ලදී. පසුකාලීනව මුල් සංයුතිය දර්ශනය විය. එස්. ජොප්ලින්, ඩී. ස්කොට්, ඩී. ලැම්බ් සහ වෙනත් අයගේ කෘති සඳහා රාග් ටයිම් සාමාන්\u200dය වේ.

3. බූගී-වෝගී. මෙම ශෛලිය පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී දර්ශනය විය. මිල අඩු කැෆේ හිමිකරුවන්ට ජෑස් වාදනය කිරීමට සංගීත ians යන් අවශ්\u200dය විය. එවැනි සංගීත වාද්\u200dය භාණ්ඩයක් වාද්\u200dය වෘන්දයක් තිබීම පූර්ව නිගමනයකි. එහෙත් සංගීත ians යින් විශාල පිරිසකට ආරාධනා කිරීම මිල අධික විය. විවිධ උපකරණවල ශබ්දය පියානෝ වාදකයින් විසින් වන්දි ලබා දුන් අතර එය රිද්මයානුකූල සංයුති රාශියක් නිර්මාණය කළේය. බූගී කැපී පෙනෙන්නේ:

• වැඩිදියුණු කිරීම;
• virtuoso තාක්ෂණය;
• විශේෂ සහායකයා: වම් අත මෝටර් ඔස්ටිනන්ට් වින්\u200dයාසයක් සිදු කරයි, බාස් සහ තනු අතර පරතරය අෂ්ටක දෙකක් හෝ තුනක් වේ;
• අඛණ්ඩ රිද්මය;
• pedal බැහැර කිරීම.

බූගී-වෝගී රඟපෑවේ රෝමියෝ නෙල්සන්, ආතර් මොන්ටානා ටේලර්, චාල්ස් ඇවරි සහ තවත් අය විසිනි.

විලාසිතාවේ ජනප්\u200dරවාද

ජෑස් ලොව පුරා බොහෝ රටවල ජනප්\u200dරියයි. සෑම තැනකම තරු ඇත, ඒවා රසිකයින්ගේ හමුදාවක් විසින් වට කර ඇත, නමුත් සමහර නම් සැබෑ පුරාවෘත්තයක් බවට පත්ව ඇත. ඔවුන් මුලුල්ලේ දන්නා සහ ආදරය කරන අයයි. එවැනි සංගීත ians යින්ට විශේෂයෙන් ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං ද ඇතුළත් ය.

ලුවී ප්\u200dරතිසංස්කරණ කඳවුරකට යවා නොතිබුනේ නම් දුප්පත් නීග්\u200dරෝ කාර්තුවේ පිරිමි ළමයාගේ ඉරණම කුමක් වනු ඇත්දැයි නොදනී. මෙන්න අනාගත තාරකාව පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමකට ඇතුළත් කර ගත් නමුත් කණ්ඩායම ජෑස් වාදනය කළේ නැත. එය සිදු කරන ආකාරය තරුණයා බොහෝ කලකට පසුව සොයා ගත්තේය. ආම්ස්ට්\u200dරෝං කඩිසරව හා නොපසුබට උත්සාහයෙන් ලොව පුරා කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය.

ජෑස් ගායනයේ ආරම්භකයා ලෙස බිලී හොලිඩේ (සැබෑ නම එලිනෝර් ෆැගන්) සැලකේ. පසුගිය ශතවර්ෂයේ 50 දශකයේ දී ගායිකාව ඇගේ ජනප්\u200dරියත්වයේ උපරිමයට පැමිණියේ ඇය රාත්\u200dරී සමාජශාලා වල දර්ශන නාට්\u200dය වේදිකාවට වෙනස් කළ අවස්ථාවේදීය.

අෂ්ටක තුනක පරාසයක හිමිකරු වන එලා ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ්ට ජීවිතය පහසු නොවීය. මවගේ මරණයෙන් පසු දැරිය නිවසින් පැන ගොස් ඉතා යහපත් ජීවිතයක් ගත කළේ නැත. ගායිකාවක් ලෙස ඇගේ වෘත්තීය දිවියේ ආරම්භය ආධුනික නයිට්ස් සංගීත තරඟයේ රංගනයකි.

ජෝර්ජ් ගර්ෂ්වින් ලෝක ප්\u200dරසිද්ධයි. නිර්මාපකයා ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතය මත පදනම්ව ජෑස් කෑලි නිර්මාණය කළේය. අනපේක්ෂිත ලෙස ක්\u200dරියා කළ ආකාරය ප්\u200dරේක්ෂකයින් සහ සගයන් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. ප්\u200dරසංග නිරන්තරයෙන් අත්පොළසන් හ with සමඟින් විය. ඩී. ගර්ෂ්වින්ගේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කෘති - "රැප්සෝඩි ඉන් බ්ලූස්" (ෆ්\u200dරෙඩ් ග්\u200dරෝෆ් සමඟ සම-රචනා කරන ලද), ඔපෙරා "පෝර්ජි සහ බෙස්", "පැරිසියේ ඇමරිකානුවෙක්".

ජනප්\u200dරිය ජෑස් වාදකයින් වූයේ ජැනිස් ජොප්ලින්, රේ චාල්ස්, සාරා වෝන්, මයිල්ස් ඩේවිස් සහ තවත් අයයි.

සෝවියට් සංගමයේ ජෑස්

සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ මෙම සංගීත අධ්\u200dයක්ෂණය මතුවීම කවියා, පරිවර්තකයා සහ නාට්\u200dය රචක වැලන්ටින් පර්නාක්ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. වර්චූසෝ කෙනෙකුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ජෑස් සංගීත කණ්ඩායමක පළමු ප්\u200dරසංගය 1922 දී පැවැත්විණි. පසුකාලීනව ඒ. ෂ්ෆස්මන්, එල්. උටියෝසොව්, වයි. ජෑස් සංගීතය ප්\u200dරචලිත කිරීම සඳහා ඊ. රොස්නර් සහ ඕ. ලුන්ඩ්ස්ට්\u200dරම් බොහෝ දේ කළහ.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 40 දශකයේ දී ජෑස් ධනේශ්වර සංස්කෘතියේ සංසිද්ධියක් ලෙස පුළුල් ලෙස විවේචනයට ලක් විය. 50 සහ 60 දශක වලදී, රංගන ශිල්පීන්ට එරෙහි ප්\u200dරහාර නතර විය. ආර්එස්එෆ්එස්ආර් සහ අනෙකුත් වෘත්තීය සමිතිවල ජෑස් කණ්ඩායම් නිර්මාණය කරන ලදී.

අද, ජෑස් ප්\u200dරසංග වේදිකා සහ සමාජ ශාලාවල බාධාවකින් තොරව සිදු කරනු ලැබේ.

19 වන සහ 20 වන සියවස් වලදී යුරෝපීය පදිංචිකරුවන්ගේ සංගීත සම්ප්\u200dරදායන් සහ අප්\u200dරිකානු ජනකතා තනු රටා ඇතුළත් කරමින් ජෑස් සංගීත කලාවේ ස්වරූපයක් ලෙස එක්සත් ජනපදයේ දර්ශනය විය.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මුල් දශකවල පළමු නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම් (ජෑස්-බෑන්ඩ්ස්) හි ලාක්ෂණික වැඩිදියුණු කිරීම, තනු බහු අවයවිකතාව සහ කාර්ය සාධනයේ ප්\u200dරකාශිතභාවය කැපී පෙනුණි.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ජෑස් එහි වර්ධනය හා ගොඩනැගීමේ කාල පරිච්ඡේදයන් පසුකරමින්, රිද්මයානුකූල රටාව සහ ශෛලීය දිශානතිය වෙනස් කර ඇත: නවක වදය වැඩි දියුණු කිරීමේ ශෛලියේ සිට, නැටුම් වාද්\u200dය වෘන්දය (පැද්දීම) සහ විවේකීව මෘදු බ්ලූස් (බ්ලූස්) දක්වා.

20 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට 1940 දශකය දක්වා වූ කාලය ජෑස් වාද්\u200dය වෘන්දයන් (විශාල සංගීත කණ්ඩායම්) සමෘධිමත් වීම හා සම්බන්ධ වන අතර එය සැක්සෝෆෝන්, ට්\u200dරම්ප්, හොරණෑ සහ රිද්ම අංශවල වාද්\u200dය වෘන්ද කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත විය. විශාල සංගීත කණ්ඩායම්වල ජනප්\u200dරියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව පැමිණියේ පසුගිය සියවසේ 30 දශකයේ මැද භාගයේදීය. ඩියුක් එලින්ග්ටන්, කවුන්ට් බේසි, බෙනී ගුඩ්මන්ගේ ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම විසින් නර්තන තලවල සහ ගුවන් විදුලියේ වාදනය කරන ලදී.

මහා ඒකල වාදකයින් වන කෝල්මන් හෝකින්ස්, ටෙඩි විල්සන්, බෙනී කාටර් සහ තවත් අයගේ වාද්\u200dය වෘන්දයේ ශබ්දය, දීප්තිමත් ස්වරය සහ වැඩිදියුණු කිරීම, ජෑස් සංගීතයේ සම්භාව්\u200dයයක් වන හඳුනාගත හැකි හා අද්විතීය විශාල සංගීත කණ්ඩායම නිර්මාණය කර තිබේ.

40-50 ගණන්වල. පසුගිය සියවස, නූතන ජෑස් සඳහා කාලය පැමිණ තිබේ; එවැනි ජෑස් විලාසකෝපාවිෂ් be බීබොප්, ගීතමය සිසිල් ජෑස්, මෘදු බටහිර වෙරළ ජෑස්, රිද්මයානුකූල දෘඩ බොප්, ආත්මීය ආත්ම ජෑස් වැනි ජෑස් සංගීත ලෝලීන්ගේ හදවත් ග්\u200dරහණය කර ගත්හ.

1960 දශකයේ මැද භාගයේදී, නව ජෑස් දිශාවක් දර්ශනය විය - ජෑස්-රොක්, රොක් සංගීතයට සහ ජෑස් වැඩිදියුණු කිරීමට ආවේනික වූ ශක්ති සංයෝගයකි. ආරම්භකයින් ජෑස් විලාසිතාව - පාෂාණය මයිල්ස් ඩේවිස්, ලැරී කොරියෙල්, බිලී කොබ්හැම් ලෙස සැලකේ. 70 දශකයේදී ජෑස් රොක් අතිශයින් ජනප්\u200dරිය විය. රොක් සංගීතයේ රිද්මයානුකූල රටාව හා සමගිය භාවිතා කිරීම, සාම්ප්\u200dරදායික පෙරදිග තනු නිර්මාණය කිරීම සහ බ්ලූස්ගේ සමගිය, විදුලි උපකරණ සහ සංස්ෙල්ෂක භාවිතා කිරීම අවසානයේ ජෑස් විලයනය යන යෙදුම මතුවීමට හේතු විය. සංගීත සම්ප්\u200dරදායන් සහ බලපෑම් කිහිපයක එකතුවකි.

70 සහ 80 දශකවල ජෑස් සංගීතය, තනු සහ වැඩිදියුණු කිරීම් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරමින්, පොප්, ෆන්ක්, රිදම් සහ බ්ලූස් (ආර් ඇන්ඩ් බී) සහ ක්\u200dරොස් ඕවර් ජෑස් යන අංගයන් අත්පත් කර ගත් අතර, ප්\u200dරේක්ෂකයින් සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කරමින් වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක විය.

ශබ්දයේ පැහැදිලිකම, තනු හා සුන්දරත්වය අවධාරණය කරන සමකාලීන ජෑස් සංගීතය සාමාන්\u200dයයෙන් විස්තර කරනුයේ සුමට ජෑස් හෝ සමකාලීන ජෑස් ලෙස ය. ගිටාර් සහ බාස් ගිටාරයේ රිද්මයානුකූල හා තනු රේඛා, සැක්සෝෆෝන් සහ හොරණෑව, යතුරුපුවරු උපකරණ, සංස්ෙල්ෂක සහ නියැදි වල ශබ්ද රාමුව තුළ සුඛෝපභෝගී, පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි වර්ණවත් සුමට ජෑස් ශබ්දයක් නිර්මාණය කරයි.

සුමට ජෑස් සහ සමකාලීන ජෑස් යන දෙකටම සමාන සංගීත ශෛලියක් තිබුණද ඒවා තවමත් වෙනස් ය ජෑස් විලාස... රීතියක් ලෙස, සුමට ජෑස් යනු "පසුබිම්" සංගීතය වන අතර සමකාලීන ජෑස් වඩා තනි පුද්ගලයෙකි ජෑස් විලාසිතාව සහ සවන්දෙන්නන්ගේ සමීප අවධානය අවශ්\u200dය වේ. සුමට ජෑස් තවදුරටත් වර්ධනය කිරීම පද රචනය මතුවීමට හේතු විය නූතන ජෑස් වල දිශාවන් - වැඩිහිටි සමකාලීන හා වඩා රිද්මයානුකූල නාගරික ජෑස්, ආර් ඇන්ඩ් බී, ෆන්ක්, හිප්-හොප් සෙවන සහිත.

මීට අමතරව, සුමට ජෑස් සහ ඉලෙක්ට්\u200dරොනික් ශබ්දය ඒකාබද්ධ කිරීමේ නැගී එන ප්\u200dරවණතාව නූ නූ සංගීතයේ ජනප්\u200dරිය ක්ෂේත්\u200dර වන නූ ජෑස් මෙන්ම විවේකාගාරය, මිරිස් සහ ලෝ-ෆයි වැනි මතුවීමට හේතු වී තිබේ.

ජෑස් යනු සංගීතයේ දිශාවකි, එය තනු සමඟ රිද්මයේ සංයෝජනයකි. ජෑස් හි වෙනම අංගයක් වන්නේ වැඩිදියුණු කිරීමයි. අසාමාන්\u200dය ශබ්දය සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සංස්කෘතීන් කිහිපයක එකතුව නිසා සංගීත අධ්\u200dයක්ෂණය ජනප්\u200dරිය විය.

ජෑස් ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එක්සත් ජනපදයේ ය. සාම්ප්\u200dරදායික ජෑස් නිව් ඕර්ලියන්ස් හි පිහිටුවන ලදී. පසුව, වෙනත් බොහෝ නගරවල නව ජෑස් ප්\u200dරභේද බිහි වීමට පටන් ගත්තේය. විවිධ මෝස්තරවල විවිධාකාර ශබ්ද තිබියදීත්, ජෑස් සංගීතය එහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණ නිසා වෙනත් ප්\u200dරභේදයකින් වහාම වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

වැඩිදියුණු කිරීම

සංගීත වැඩිදියුණු කිරීම යනු ජෑස් හි ප්\u200dරධාන අංගයන්ගෙන් එකක් වන අතර එය එහි සියලු ප්\u200dරභේදවල පවතී. වාදකයෝ ස්වයංසිද්ධව සංගීතය නිර්මාණය කරති, ඔවුන් කිසි විටෙකත් කල්තියා සිතන්නේ නැත, ඔවුන් පෙරහුරු නොකරති. ජෑස් වාදනය කිරීම සහ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා මෙම සංගීත ක්ෂේත්\u200dරයේ අත්දැකීම් සහ කුසලතා අවශ්\u200dය වේ. ඊට අමතරව, ජෑස් වාදකයෙකු රිද්මය සහ නාදය ගැන සැලකිලිමත් විය යුතුය. කණ්ඩායමේ සංගීත ians යන් අතර ඇති සම්බන්ධයට එතරම් වැදගත්කමක් නැත, මන්ද එහි ප්\u200dරති ing ලයක් වශයෙන් තනු නිර්මාණයෙහි සාර්ථකත්වය රඳා පවතින්නේ එකිනෙකාගේ මනෝභාවය අවබෝධ කර ගැනීම මත ය.

ජෑස් හි වැඩිදියුණු කිරීම මඟින් සෑම විටම නව දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. සංගීතයේ ශබ්දය රඳා පවතින්නේ ක්\u200dරීඩාවේ වේලාවේ සංගීත ian යාගේ ආනුභාවය මත පමණි.

කාර්ය සාධනයේ වැඩි දියුණු කිරීමක් නොමැති නම් මෙය තවදුරටත් ජෑස් නොවන බව පැවසිය නොහැක. මේ ආකාරයේ සංගීත නිර්මාණය අප්\u200dරිකානු ජනයාගෙන් ජෑස් වෙත ගියේය. ෂීට් සංගීතය සහ පෙරහුරුව ගැන අප්\u200dරිකානුවන්ට කිසිම අවබෝධයක් නොතිබූ හෙයින්, සංගීතය එකිනෙකාට ලබා දුන්නේ එහි තනු හා තේමාව කටපාඩම් කිරීමෙනි. සෑම නව සංගීත ian යෙකුටම දැනටමත් එකම සංගීතයක් නව ආකාරයකින් වාදනය කළ හැකිය.

රිද්මය සහ තනු නිර්මාණය

ජෑස් විලාසිතාවේ දෙවන වැදගත් ලක්ෂණය වන්නේ රිද්මයයි. නිරන්තර ස්පන්දනය සජීවී බව, සෙල්ලම් කිරීම, උද්දීපනය වැනි දේ නිර්මාණය කරන බැවින් සංගීත ians යන්ට ස්වයංසිද්ධව ශබ්දය නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ඇත. රිද්මය වැඩිදියුණු කිරීම සීමා කරයි, දී ඇති රිද්මයකට අනුව ශබ්ද නිපදවීමට ඔබට අවශ්\u200dය වේ.

වැඩිදියුණු කිරීම මෙන්ම, රිද්මය අප්\u200dරිකානු සංස්කෘතීන්ගෙන් ජෑස් වෙත පැමිණියේය. නමුත් සංගීත චලනයේ ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය වන්නේ මෙම ලක්ෂණයයි. නිදහස් ජෑස් හි මුල් රංගන ශිල්පීන් සංගීතය නිර්මාණය කිරීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වීම සඳහා රිද්මය මුළුමනින්ම අතහැර දැමීය. මේ නිසා, ජෑස් හි නව දිශාව දීර් time කාලයක් තිස්සේ හඳුනාගෙන නොමැත. රිද්මය සපයනු ලබන්නේ බෙර වාදනයෙනි.

ජෑස් යුරෝපීය සංස්කෘතියෙන් සංගීතයේ තනු නිර්මාණය කළේය. එය ජෑස් වලට අසාමාන්\u200dය ශබ්දයක් ලබා දෙන සුසංයෝගී හා මෘදු සංගීතය සමඟ රිද්මය සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ සංයෝජනයයි.

පළමු ජෑස් වීරයන් මෙහි පෙනී සිටියේ නිව් ඕර්ලියන්ස් හි ය. නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් විලාසිතාවේ පුරෝගාමීන් වූයේ අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානු සහ ක්\u200dරෙයෝල් සංගීත ians යන් ය. බ්ලැක් කෝනට් වාදකයෙකු වන බඩි බෝල්ඩන් මෙම සංගීතයේ ආරම්භකයා ලෙස සැලකේ.

චාල්ස් බඩි බෝල්ඩන්උපත ලැබුවේ 1877 දීය (1868 දී වෙනත් මූලාශ්\u200dරයන්ට අනුව). ඔහු හැදී වැඩුණේ පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමේ උමතුවෙනි, ඔහු මුලින්ම කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළද පසුව ටැබ්ලොයිඩ් ප්\u200dරකාශකයෙකි. ක්\u200dරිකට්, වරින් වර බොහෝ නිව් ඕර්ලියන්ස් සංගීත කණ්ඩායම් සමඟ කෝනට් වාදනය කළේය. ජෑස් වර්ධනයේ මුල් අවධියේ සංගීත ians යින්ට යම් ආකාරයක “ශක්තිමත්” වෘත්තියක් තිබූ අතර සංගීතය ඔවුන්ට අතිරේක කාර්යයක් විය. 1895 සිට බෝල්ඩන් මුළුමනින්ම සංගීතයට කැප වූ අතර ඔහුගේ පළමු වාද්\u200dය වෘන්දය සංවිධානය කළේය. සමහර ජෑස් පර්යේෂකයන් තර්ක කරන්නේ 1895 වෘත්තීය ජෑස් උපන් වර්ෂය ලෙස සැලකිය හැකි බවයි.

උද්යෝගිමත් ජෑස් රසිකයන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ ප්\u200dරියතමයන් උසස් පදවි වලින් ප්\u200dරදානය කළහ: රජ, ආදිපාදවරයා, අර්ල්. ආරම්භයේ සිටම "රජ" යන පදවි නාමය ලබාගත් පළමු පුද්ගලයා බඩ්ඩි බෝල්ඩන් වන අතර, ආරම්භයේ සිටම ඔහු හොරණෑ සහ කෝනෙට් වාදකයින් අතර කැපී පෙනෙන ලෙස ශක්තිමත්, සුන්දර හ sound ක් සහ සංගීත අදහස් රාශියක් ඇත. රැග්ටයිම් බෑන්ඩ් පසුකාලීනව බොහෝ නීග්\u200dරෝ සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා මූලාකෘතියක් ලෙස සේවය කළ බඩි බෝල්ඩන් සාමාන්\u200dය නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් සංගීත කණ්ඩායමක් වූ අතර නර්තන ශාලා, සැලූන්, වීදි පෙළපාළි, විනෝද චාරිකා සහ එළිමහන් උද්\u200dයානවල වාදනය කළේය. සංගීත ians යන් චතුරස්රාකාර හා පොල්කා, රාග් ටයිම් සහ බ්ලූස් වාදනය කළ අතර, සුප්\u200dරසිද්ධ තනු නිර්මාණය කළේ විශේෂ රිද්මයකින් ආධාරයෙන් වැඩි දියුණු කිරීම් සඳහා ආරම්භක ලක්ෂ්\u200dයයක් පමණි. මෙම රිද්මය හැඳින්වේ විශාල හතර (හතරැස්) මිනුමක සෑම දෙවන හා සිව්වන පහර අවධාරණය කරන විට. බඩි බෝල්ඩන් මෙම නව රිද්මය නිර්මාණය කළේය!

1906 වන විට, බඩි බෝල්ඩන් නිව් ඕර්ලියන්ස් හි වඩාත් ජනප්\u200dරිය සංගීත ian යා බවට පත්විය. බෝල්ඩන් රජ! ජෑස්මන් (ජොන්සන් බැංකුව, ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං) ඇසීමට තරම් වාසනාවන්ත වූ විවිධ පරම්පරාවල සංගීත ians යන් ඔහුගේ හොරණෑවෙහි සුන්දර හා ශක්තිමත් ශබ්දය සටහන් කළහ. බෝල්ඩන්ගේ සෙල්ලම් අසාමාන්\u200dය ගතිකත්වය, ශබ්ද බලය, ආක්\u200dරමණශීලී ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ආකාරය සහ අව්\u200dයාජ බ්ලූස් රසය මගින් කැපී පෙනුණි. සංගීත ian යා ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්\u200dරිය විය. ඔහු සෑම විටම ක්\u200dරීඩකයන්, ව්\u200dයාපාරිකයින්, නැවියන්, ක්\u200dරෙයෝල්ස්, සුදු සහ කළු, කාන්තාවන්ගෙන් වට වී සිටියේය. 1897 දී ඉහළ සහ පහළ නගරවල මායිමේ - රතු එළිය දිස්ත්රික්කයේ සංවිධානය කරන ලද ස්ටෝරිවිල් විනෝදාස්වාද දිස්ත්රික්කයේ බෝල්ඩන් වඩාත්ම අගය කළ අය විය. ලෝකයේ සියලුම වරාය නගරවල සමාන නිල නිවාස තිබේ, එය නෙදර්ලන්තයේ ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, ජර්මනියේ හැම්බර්ග් හෝ ප්\u200dරංශයේ මර්සෙයිල් වේවා, පුරාණ පොම්පෙයි (ඉතාලියේ) පවා සමාන කාර්තුවක් තිබුණි.

නිව් ඕර්ලියන්ස් හි අශිෂ්ටත්වයේ ගුහාවක් ලෙස සැලකේ. බොහෝ නිව් ඕර්ලියන්ස් පියුරිටන්වරු නොවීය. “ප්\u200dරීෂර් වීදිය” දිගේ රාත්\u200dරී ජීවිත ස්ථාන, ගණන් කළ නොහැකි නර්තන ශාලා සහ කැෆේ, පබ්, ආපනශාලා සහ ආපනශාලා විය. එවැනි සෑම ආයතනයකටම තමන්ගේම සංගීතයක් තිබුණි: අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානුවන්ගේ කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් හෝ පියානෝව හෝ යාන්ත්\u200dරික පියානෝව මත තනි වාදකයෙක්. විශේෂ මනෝභාවයකින් යුතුව එවැනි ස්ථානවල හ ed නඟන ජෑස්, ජීවිතයේ යථාර්ථයන් සමඟ කටයුතු කළේය. භූමික ලෞකික ප්\u200dරීතිය සඟවා නොතිබූ හෙයින් ජෑස් සංගීතයට මුළු ලෝකයම ආකර්ෂණය වූයේ මෙයයි. ප්\u200dරීතිමත් හා සංවේදී වාතාවරණයකින් පිරී ඇති ස්ටෝරිවිල් අවදානම් සහ ප්\u200dරබෝධයෙන් පිරි ජීවිතයක සංකේතයක් වූ අතර එය සෑම කෙනෙකුම චුම්බකයක් මෙන් ආකර්ෂණය විය. මෙම ප්\u200dරදේශයේ වීදි මිනිසුන්, බොහෝ විට පිරිමින්ගෙන් පිරී තිබුණි.

කෝනෙටිස්ට් බඩි බෝල්ඩන් සහ ඔහුගේ වෘත්තියේ සමාව Buddy Bolden's Ragtime Band ස්ටෝරිවිල්ගේ හොඳම අවුරුදු සමඟ සමපාත විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බදාදා අසභ්ය විය. ඔබට සෑම දෙයක් සඳහාම ගෙවිය යුතු කාලයක් පැමිණේ! නොසැලකිලිමත් ජීවිතය .ල දරයි. බෝල්ඩන් මත්පැන් පානය කිරීමට පටන් ගත්තේය, සංගීත ians යන් සමඟ රණ්ඩු විය. ඔහු සෑම විටම බොහෝ දේ පානය කළේය, මන්ද බොහෝ විට "විනෝදජනක" ආයතනවල සංගීත ians යන්ට ගෙවනු ලැබුවේ මත්පැන් පානය කිරීමෙනි. නමුත් 1906 න් පසු සංගීත ian යාට මානසික ආබාධයක් ඇතිවීමට පටන් ගත්තේය, හිසරදය වර්ධනය විය, ඔහු තමාටම කතා කළේය. ඔහු සෑම දෙයකටම බිය විය. ආක්\u200dරමණශීලී බෝල්ඩන් යමෙකු මරා දමනු ඇතැයි අවට ජනයා බිය වූහ. 1907 දී සංගීත ian යා උමතුකම සඳහා රෝහලක තැන්පත් කරන ලද අතර එහිදී ඔහු අවුරුදු විසිහතරක් අපැහැදිලි ලෙස ගත කළේය. ඔහු මෙන් ඔහුත් වැලපෙන නිවසේ අවාසනාවන්ත වැසියන් කපා දැමූ අතර කිසි විටෙකත් ඔහුගේ කෝනෙට් ස්පර්ශ නොකළේය. ලොව ප්\u200dරථම ජෑස් වාද්\u200dය වෘන්දයේ නිර්මාතෘ වන බඩි බෝල්ඩන් 1931 දී මිය ගියේය. එය සම්පූර්ණයෙන්ම අපැහැදිලි විය, සියල්ලන්ටම අමතක විය. ජෑස් සැබෑ කලාවක ස්වරූපයට ගෙන ඒමට උත්සාහ කළේ ඔහුම වුවද ඔහුට කිසිවක් මතක නැත.

නිව් ඕර්ලියන්ස් හි ප්\u200dරංශ, ස්පා Spanish ් and හා අප්\u200dරිකානු රුධිරය සහිත වර්ණවත් ක්\u200dරෙයෝල්ස්ගේ නහර වල වාසය කළේය. ඔවුන්ගේ තරමක් ධනවත් හා සමෘද්ධිමත් වාතාවරණය තුළ, එවකට පැවති දැඩි කුල ක්\u200dරමය තුළ ක්\u200dරෙයෝල්ස්ගේ භූමිකාව තරමක් අපැහැදිලි වුවද, දෙමව්පියන්ට තම දරුවන්ට යහපත් අධ්\u200dයාපනයක් ලබා දීමටත් සංගීතය ඉගැන්වීමටත් අවස්ථාව ලැබුණි. ක්\u200dරෙයෝල්ස් තමන් යුරෝපීය සංස්කෘතියේ උරුමක්කාරයන් ලෙස සැලකූහ. ජෙලි රෝල් මෝර්ටන්,එවැනි පරිසරයක උපන් අයෙකි. සමහර මූලාශ්\u200dරයන්ට අනුව, මෝර්ටන් 1885 දී උපත ලැබූ අතර සමහර මූලාශ්\u200dරවලින් කියවෙන්නේ ඔහු 1890 දී උපත ලැබූ බවය. මෝර්ටන් ප්\u200dරංශ ජාතිකයන්ගෙන් පැවත එන්නෙකු යැයි කියා සිටියද ඔහුගේ අඳුරු සමක් ඇති මව හයිටි දූපතේ සිට නිව් ඕර්ලියන්ස් වෙත ගෙන එන ලදී. වයස අවුරුදු දහයේ සිට ෆර්ඩිනන්ඩ්

ජෝශප් ලෙමොට් - එය මෝර්ටන්ගේ සැබෑ නමයි - පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තා. ක්\u200dරෙයෝල්ස් වලින් බොහොමයක් පියුරිටන්වරු, එනම් දැඩි නීති රීති ඇති අයයි. මෝර්ටන් එවැනි කෙනෙක් නොවීය! රාත්\u200dරී ජීවිතයෙන් ඔහු ආකර්ෂණය විය, ඔහු "රාත්\u200dරී මිනිසෙක්" විය. 1902 දී වයස අවුරුදු දාහත වන විට ජෙලි රෝල් ස්ටෝරිවිල් හි පෙනී සිටි අතර ඉතා ඉක්මනින් ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත ian යෙකු බවට පත්විය. ඔහු සැලූන් සහ ගණිකා නිවාසවල වාදනය කළේය. ඔහු සාක්ෂිකරුවෙකු වූ අතර, පසුව සිදුවන සෑම දෙයකටම සහභාගී විය. කෝපාවිෂ් and හා නොසන්සුන් තරුණයා හේතුවක් නොමැතිව හෝ නැතිව පිහියක් ඇඳීමට ප්\u200dරිය කළේය, ඔහු පුරසාරම් දොඩන සහ හිරිහැර කරන්නෙකි. නමුත් ප්\u200dරධානතම දෙය නම් මෝර්ටන් දක්ෂ සංගීත ian යෙක්, රාග් ටයිම් වාදකයෙක්, ජෑස් ඉතිහාසයේ ප්\u200dරථම වරට රචනා කළ, දියුණුවේ ආධාරයෙන්, එවකට පැවති සියලු තනු නිර්මාණය පෙර නොවූ විරූ සංගීත විලයනයක් බවට පත්වීමයි. ඔහුගේ සංගීතයේ පළමු රස o යා වූයේ මෝර්ටන් ය, අනෙක් සංගීත ians යන් වාදනය කරන සෑම දෙයක්ම ඔහු විසින් රචනා කරන ලද්දක් බව කියා සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය එසේ නොවේ. නමුත් එක් දෙයක් සත්\u200dය විය: මෝර්ටන් විසින් ඔහු විසින් රචනා කරන ලද තනු නිර්මාණය කරන ලද අතර පසුව එය ජෑස්හි සම්භාව්\u200dය බවට පත් විය. බොහෝ විට මෙම තනු වල "ස්පා Spanish ් taste රසය" තිබුනි, ඒවා පදනම් වූයේ "හබනෙරා" - ස්පා Spanish ් t ටැන්ගෝ හි රිද්මය මත ය. මෙම "කුළුබඩුවක්" නොමැතිව ජෑස් අශිෂ්ට වනු ඇතැයි මෝර්ටන් විසින්ම විශ්වාස කරන ලද අතර, ඔහු සතුටට පත් මිනිසෙකි. සංගීත ian යා ජෙලි රෝල් ලෙස හැඳින්වීමට ඉල්ලා සිටියේය, එය තරමක් නිෂ් riv ල අන්වර්ථ නාමයක් විය, මන්ද මෙම ස්ලැන්ග් වාක්\u200dයයේ අර්ථය “මිහිරි නළය” සහ කාමුක අර්ථයක් ඇති බැවිනි.

මෝර්ටන් බහුකාර්ය කලාකරුවෙකු බවට පත්විය: ඔහු පියානෝව වාදනය කළේය, ගායනා කළේය, නැටුවේය. කෙසේ වෙතත්, "විනෝදජනක නිවාසවල" දේශීය වැඩ රාමුව ඔහු සඳහා දැඩි වූ අතර, වැඩි කල් නොගොස් පියානෝ වාදකයා නිව් ඕර්ලියන්ස් වෙතින් පිටත්ව ගියේය. විශේෂයෙන් දැඩි ආච්චි ජෙලි රෝලා ඇගේ මුනුපුරාගේ සැබෑ වැඩ ගැන දැනගත් පසු ඔහුව පන්නා දැමීය. නිවසේ. 1904 දී ජෑස්මන් සංගීත ians යන් සමඟ එක්සත් ජනපදයේ සංචාර කිහිපයක් කළේය: බී. ජොන්සන්, ටී. ජැක්සන් සහ ඩබ්ලිව්. සී. හැන්ඩි. මෝර්ටන් ඉබාගාතේ යන අයෙකු බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම එසේ විය. සංගීත ian යා මෙම්ෆිස්, ශාන්ත ලුවී, නිව් යෝර්ක්, කැන්සාස් සිටි සහ ලොස් ඇන්ජලීස් හි පිළිගැනීමට ලක්විය. සංගීතය පෝෂණය කිරීම සඳහා සෑම විටම ජීවනෝපායක් ගෙන නොගිය නිසා, මෝර්ටන්ට වෝඩෙවිල් හි සෙල්ලම් කිරීමට, මුවහත් කර බිලියඩ් වාදනය කිරීමට, පරිභෝජනයෙන් සැක සහිත පරිභෝජනයේ මිශ්\u200dරණයක් විකිණීමට, බොක්සිං තරග සංවිධානය කිරීමට, ටේලර් සාප්පු වල හිමිකරු වීමට සහ සංගීතයට ප්\u200dරකාශක. නමුත් සෑම තැනකම ඔහුට ආගන්තුකයෙකු මෙන් දැනුණු අතර, ඔහු පළමු පන්තියේ සංගීත ian යෙකු බව ඔප්පු කිරීමට ඔහුට සිදුවිය. 1917 සිට 1922 දක්වා මෝර්ටන් උණුසුම් කැලිෆෝනියාවේ සාපේක්ෂව සැපපහසු ජීවිතයක් ගත කළේය. ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ හෝටලයක් මිලදී ගත් අතර සංගීත ian යෙකු ලෙස ජෙලි රෝල්ගේ කීර්තිය උපරිම මට්ටමක පැවතුනි. නමුත් ජෑස්මන්ගේ නොසන්සුන් ස්වභාවය තමාටම දැනෙන්නට විය. 1923 දී සංගීත ian යා චිකාගෝ වෙත සංක්\u200dරමණය වූ අතර එහිදී ඔහු තමාගේම දස දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් සංවිධානය කළේය - රතු උණුසුම් ගම්මිරිස්, විවිධ කාලවලදී සම්භාව්\u200dය ජෑස් විලාසිතාවේ රංගන ශිල්පීන් ඇතුළත්: බාර්නි බිගාඩ්, කිඩ් ඔරි,සහෝදරයන් ඩොඩ්ස්.1926 සිට මෝර්ටන් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම වාර්තාගත ලෙස පටිගත කිරීමට පටන් ගත්හ. වඩාත් ප්රසිද්ධ සංයුතිය - කිං පෝටර් ස්ටොම්ප්, කැන්සාස් සිටි ස්ටොම්ප්, වුල්වරින් බ්ලූස්. මෝර්ටන්ගේ සංගීතයට රාග් ටයිම්, බ්ලූස්, ගැමි ගීත (ක්\u200dරෙයෝල් ජනප්\u200dරවාද), පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම්, අයිරිෂ් සහ ප්\u200dරංශ සංගීතය, එනම් නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් හි සියලු මූලාරම්භයන් ඇතුළත් විය, නමුත් අවසානයේ එය මුල් සංගීතය විය - ජෑස් ජෑස් ජෙලි රෝල් මෝර්ටන්.

1930 ගණන්වලින් පසු, මෝර්ටන්ගේ වාසනාව හැරී ගිය ඔහු, නැවත කැලිෆෝනියාවට ගියේය. මීට පෙර 1938 දී කොංග්\u200dරස් පුස්තකාලයේ දී ඉතිහාසය සඳහා ඔහුගේ කථා සහ සංගීතය පටිගත කරන ලදී. ඊළඟ අවුරුදු දෙක තුළ, මෝර්ටන් එළිදරව් වාද්\u200dය වෘන්දය සමඟ රඟ දැක්වීය. නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස්මන් සහ ඒකල වැඩසටහන්. ජෙලි රෝල් මෝර්ටන් 1941 දී ලොස් ඇන්ජලීස්හිදී මිය ගියේය.

මෝර්ටන්ගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු ගැන පොත් ලියා ඇති අතර, ජෑස් ඉතිහාසයේ වෙනත් කිසිම සංගීත ian යෙකුට වඩා දක්ෂ ජෑස්මන් හා පුරසාරම් දොඩන හිරිහැර කරන්නෙකුගේ අමුතු මිශ්\u200dරණයක් වන මේ මිනිසා ගැන බොහෝ දේ පවසා ඇත. මුල් ජෑස් සංවර්ධනය සඳහා ජෙලි රෝල් මෝර්ටන්ගේ වැඩකටයුතු විශාල බලපෑමක් කළ බව අවිවාදිත ය.

ජෑස් සංගීතය වසර සියයක ඉතිහාසය පුරා විවිධ කාල පරිච්ඡේදයන් පසු කර ඇත. මුලදී, ඇයට අඩු රසය, කැත බව චෝදනා එල්ල වූ අතර, ඇය යහපත් සමාජයක් තුළට යාමට ඉඩ නොදුන් අතර, එය දරුණු, “මීයා” හීලෑ කිරීම, එනම් රාගමෆින් සඳහා සංගීතය, එය සංගීත සැලෝන් තුළ නිර්මාණය කර නොතිබූ නිසා සුදු ජාතිකයින් ... එවිට ඇමරිකාවේ පමණක් නොව ලොව පුරා පිළිගැනීම හා ආදරය ලැබුණි. මෙම සංගීතයේ නම පැමිණියේ කොහෙන්ද?

යෙදුමේ ආරම්භය ජෑස් සම්පූර්ණයෙන් තේරුම් ගෙන නොමැත. එහි නවීන අක්ෂර වින්\u200dයාසය ජෑස් - 1920 ගණන්වල පිහිටුවන ලදි. "ජෑස්" යන වචනයේ මූලාරම්භයේ බොහෝ අනුවාදයන් ඇත. මුලදී කවුරුහරි ඔහුට වචනයක් කතා කළා ජෑස්, නිව් ඕර්ලියන්ස් හි ස්ටෝරිවිල් "ආදරයේ පූජකවරුන්" විසින් වඩාත් කැමති ජැස්මින් සුවඳ විලවුන් නමින්. කාලයත් සමඟ "ජෑස්" යන වචනය ජෑස් බවට පත් විය. සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් මුලින් ස්වරය සැකසූ භූමිය ලුසියානා ප්\u200dරාන්තය බැවින් ජෑස් ආරම්භ වූයේ ෆ්\u200dර. ජේසර් "චිත්තවේගීය සංවාදයක් පවත්වන්න." සමහරු තර්ක කරන්නේ "ජෑස්" යන වචනයේ මූලයන් අප්\u200dරිකානු වන අතර එහි තේරුම "අශ්වයා තල්ලු කිරීම" යන්නයි. "ජෑස්" යන යෙදුමේ මෙම අර්ථ නිරූපණයට පැවැත්මට අයිතියක් ඇත. මුලදී සවන්දෙන්නන්ට මෙම සංගීතය සැබවින්ම "උත්තේජනය" වූ අතර ඇදහිය නොහැකි තරම් වේගවත් විය. ජෑස් ඉතිහාසයේ සියවසකට වැඩි කාලයක් පුරා, විවිධ යොමු පොත් සහ ශබ්ද කෝෂ මෙම වචනයේ මූලාරම්භය පිළිබඳ බොහෝ අනුවාදයන් දැන් සහ පසුව සොයාගෙන ඇත.

1910 වන විට නිව් ඕර්ලියන්ස් හි කළු පමණක් නොව සුදු වාද්\u200dය වෘන්ද ද දර්ශනය විය. බෙර වාදකයා "සුදු ජෑස්ගේ පියා" ලෙස සලකනු ලබන අතර 1888 දී නැවත නිර්මාණය කරන ලද පළමු වාද්\u200dය වෘන්දය සුදු සංගීත .යින්ගෙන් පමණක් සමන්විත විය. ජැක් පැපා පටුමග(1873-1966). ඔහුගේ ඊළඟ වාද්\u200dය වෘන්දය, අවුරුදු හතළිහක දීර් life කාලයක් තිස්සේ නියම කර තිබූ ලේන් ඇමතුවේය රිලයන්ස් පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම (සුදු සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ නම්වල "ජෑස්" යන වචනය අවමානයට ලක් කරමින් එය වළක්වා ගත්තේ ජෑස් වාදනය කළේ කළු ජාතිකයන් නිසා!). සමහර ජෑස් විද්වතුන් විශ්වාස කරන්නේ ලේන්ගේ වාද්\u200dය වෘන්දය කළු නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් විලාසිතාව අනුකරණය කළ බවයි. ජැක් ලේන් විසින්ම ඔහුගේ සංගීත රාග කාලය ලෙස හැඳින්වීය. නිව් ඕර්ලියන්ස් හි නැටුම් තට්ටුවල සුදු ජනගහනය සමඟ වාද්\u200dය වෘන්දයේ සංගීත ians යන් ඉතා ජනප්\u200dරිය වූ නමුත් අවාසනාවකට මෙන් මෙම සංගීත කණ්ඩායමේ පටිගත කිරීම් නොනැසී පවතී.

නිව් ඕර්ලියන්ස් හි සංගීත ජීවිතය නිශ්චල නොවීය. නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් හි පුරෝගාමීන් වූ නව සංගීත ians යන් පෙනී සිටීමට පටන් ගත්හ. ෆ්\u200dරෙඩී කෙපර්ඩ්(හොරණෑව, කෝනට්), කිඩ් ඔරි(ට්\u200dරම්බෝන්), ජෝ ඔලිවර්(කෝනට්). සහ ක්ලැරිනටිස්ට් සිඩ්නි බෙචෙට්,ඔහුගේ රසවත් සංගීතය වසර පනහකට ආසන්න කාලයක් ශ්\u200dරාවකයින් මවිතයට පත් කරනු ඇත.

සිඩ්නි ජෝශප් බෙචෙට්(1897-1959) ක්\u200dරෙයෝල් පවුලක උපත ලැබීය. කුඩා සිඩ්නි සඳහා සංගීතය වෘත්තියක් නොව පහසු විනෝදාංශයක් වනු ඇතැයි දෙමාපියන් බලාපොරොත්තු විය.

නමුත් පිරිමි ළමයා සංගීතය හැර අන් කිසිවක් ගැන උනන්දු වූයේ නැත. ඔහු මුලදී ඔහුගේ සංගීත දක්ෂතා හඳුනා ගත්තේය. මෙම දරුවා සෙල්ලම් කළ ආකාරය ගැන ගුරුවරුන් මවිතයට පත් වූ අතර, ඔහුගේ ක්ලැරිනටයෙන් ගැලවී ගින්නක් මෙන් ගිලී ගියේය. දිගු කලක් සංගීතය හැදෑරීමට අකමැති වූ සිඩ්නි බෙචෙට් වයස අවුරුදු අටේදී සුප්\u200dරසිද්ධ හොරණෑවක් වන ෆ්\u200dරෙඩී කෙපාර්ඩ් සහ බඩි බෝල්ඩන්ගේ සංගීත කණ්ඩායම්වල වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. වයස අවුරුදු 16 වන විට සිඩ්නි සිය පාසල් අධ්\u200dයාපනය සම්පූර්ණ කර මුළුමනින්ම සංගීතයට කැපවී සිටියේය. බෙචෙට් ඉතා ඉක්මනින් නිව් ඕර්ලියන්ස් හි වඩාත්ම සුවිශේෂී සංගීත ian යා ලෙස සැලකේ. සංගීතයට සැලකිය යුතු සලකුණක් තබා ඇති ජෑස්මන් ගැන කතා කරන විට, අපි මූලික වශයෙන් කතා කරන්නේ පෞරුෂත්වය සහ සංගීත භාණ්ඩයක් තුළින් ඔවුන්ගේ පෞරුෂය ප්\u200dරකාශ කිරීමට ඔවුන් සමත් වූ ආකාරය ගැන ය. ක්\u200dරමානුකූලව, බෙචෙට් සිය තනි, අසමසම ශෛලිය ප්\u200dරබල කම්පන සහ ගලා යන තනු නිර්මාණය කළේය. ජෑස්මන්ගේ සෑම සටහනක්ම වෙව්ලන්නට විය, වෙව්ලන්නට විය, කම්පා විය, නමුත් තරුණ සංගීත ian යාට ද තියුණු ම “දෂ්ට කිරීමේ ප්\u200dරහාරය” තිබුණි. සිඩ්නි බෙචෙට් බ්ලූස්ට ආදරය කළ අතර, සංගීත ian යාගේ ක්ලැරිනට් කෙඳිරිගාමින් හා හ ried ා වැලපුණේ ඔහු ජීවතුන් අතර සිටින ලෙසයි.

“කෙනෙකුගේ” හ voice ින් ජෑස් සංගීතයෙන් කතා කිරීමේ අයිතිය එකල ප්\u200dරධාන නවෝත්පාදනය විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ජෑස් පැමිණීමට පෙර, රචකයා සංගීත ian යාට පැවසුවේ කුමක්ද සහ කෙසේද වාදනය කරන්නේ කියාය. නිව් ඕර්ලියන්ස් හි "සොබාදහමේ ආශ්චර්යයක්" ලෙස සැලකෙන තරුණ සිඩ්නි බෙචෙට්, මෙම උපකරණයට ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කළ නොහැකි යැයි පෙනෙන උපකරණවලින් ශබ්ද නිපදවීය. 1914 දී සංගීත ian යා සිය පියාගේ නිවසින් පිටව ගොස්, ටෙක්සාස් සහ අනෙකුත් දකුණු ප්\u200dරාන්තවල ප්\u200dරසංග සමඟ සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය, සැණකෙළිවල රඟ දැක්වීය, වාඩ්විල් සමඟ වාෂ්ප බෝට්ටු වල ගමන් කළේය. 1918 දී ඔහු චිකාගෝහි සහ පසුව නිව්යෝක්හි අවසන් විය. 1919 දී වාද්\u200dය වෘන්දය සමඟ විල්ලා කුක්සිඩ්නි බෙචෙට් පළමු වරට යුරෝපයට පැමිණියේය. වාද්\u200dය වෘන්දයේ ප්\u200dරසංග චාරිකාව ඉතා සාර්ථක වූ අතර, බෙචෙට්ගේ ප්\u200dරසංගය විචාරකයින් සහ වෘත්තීය සංගීත ians යන් විසින් ප්\u200dරශංසා කරනු ලැබුවේ කැපී පෙනෙන දක්ෂතා දක්වන ක්ලැරිනටිස්ට් සහ දක්ෂ කලාකරුවෙකුගේ නාට්\u200dයයක් ලෙස ය. සිඩ්නි බෙචෙට් වැනි ප්\u200dරමුඛ නිව් ඕර්ලියන්ස් සංගීත ians යන්ගේ සංචාරයත් සමඟ යුරෝපයේ ජෑස් පිළිබඳ සැබෑ වසංගතයක් ආරම්භ වනු ඇත. ලන්ඩනයේදී සංගීත ian යා එක් සාප්පුවක සොප්\u200dරානෝ සැක්සෝෆෝනයක් මිලදී ගත් අතර එය වසර ගණනාවක් තිස්සේ ජෑස්මන්ගේ ප්\u200dරියතම මෙවලම බවට පත්වනු ඇත. සොප්රානෝ සැක්සෝෆෝනය ඕනෑම වාද්\u200dය වෘන්දයක ආධිපත්\u200dයය දැරීමට වර්චූසෝට ඉඩ ලබා දුන්නේය. 1920 ගණන්වල. සිඩ්නි බෙචෙට් පියානෝ වාදකයෙකු, නිර්මාපකයෙකු සහ වාද්\u200dය වෘන්ද නායකයෙකු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය ක්ලැරන්ස් විලියම්ස්(1898-1965), සමඟ සටහන් සාදන ලදී ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝංබ්ලූස් ගායකයන් සමඟ. 1924 දී සිඩ්නි හි මුල් නර්තන වාද්\u200dය වෘන්දයේ මාස තුනක් ක්\u200dරීඩා කළේය ඩියුක් එලින්ග්ටන්,ඔහුගේ ක්ලැරිනටයේ බ්ලූස් ඉන්ටනේෂන් සහ අද්විතීය ගැඹුරු කම්පනය බන්ධන හ to ට ගෙන එයි. ඉන්පසු ඔහු ප්\u200dරංශය, බෙල්ජියම, ජර්මනිය, හංගේරියාව, පෝලන්තය යන රටවල සංචාරය කළේය. 1926 දී සිඩ්නි බෙචෙට් සෝවියට් සංගමය සමඟ ප්\u200dරසංග ලබා දුන්නේය ෆ්රෑන්ක් විතර්ස්.මාස තුනක් තිස්සේ සංගීත ians යන් මොස්කව්, කාර්කොව්, කියෙව් සහ ඔඩෙස්සා යන නගරවලට ගියහ. 1928 සිට 1938 දක්වා ජෑස්මන් පැරීසියේ සේවය කළ බැවින් බොහෝ විට වාර්ගිකව ඉවසා සිටින යුරෝපය සංගීත ian යා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය.

දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමය (1939-1945) පුපුරා යාමෙන් පසු, ප්\u200dරංශය නාසීන් විසින් අල්ලා ගත් පසු, බෙචෙට් නැවත ඇමරිකාවට පැමිණ, ගිටාර් වාදකයෙකු සඳහා සමාජ ශාලාවක සේවය කළේය එඩී කොන්ඩෝනා(1904-1973), සාම්ප්\u200dරදායික ජෑස් සංගීත music යන් බොහෝ දෙනෙක් සහභාගී වූ අසාමාන්\u200dය සංගීත ව්\u200dයාපෘතිවල කතුවරයා ලෙස ප්\u200dරසිද්ධියට පත්විය. සංගීත ians යන්ගේ ජීවිතය සෑම විටම සුමට හා ආරක්ෂිත නොවේ. 1930 ගණන්වල සිඩ්නි බෙචෙට් ආර්ථික අර්බුදය අතරතුර ඔහුගේ ක්\u200dරියාකාරී සංගීත කටයුතුවලට බාධා කිරීමට සිදුවිය. සිඩ්නි නුවරට ගැලපෙන සාප්පුවක් විවෘත කිරීමට පවා සිදු වූ නමුත් එයින් ලැබෙන ආදායම කුඩා වූ අතර, එහි සිටි ජෑස්මාන් මැහුම් වලට වඩා සංගීතයට සම්බන්ධ විය. ඔහුගේ සංගීත දිවිය පුරාම බෙචෙට්ට බොහෝ වාද්\u200dය වෘන්දයන් සඳහා ආරාධනා ලැබුණද, සෑම විටම ඔහුගේ ආශාවන් නොතිබූ, ආවේගශීලී සංගීත ian යාගේ රණ්ඩු සරුවල් හා ගොරහැඩි චරිතය බොහෝ විට සොප්\u200dරානෝ සැක්සෝෆෝනයේ දක්ෂතාවයට හානි කළේය. සටන් කිරීම සඳහා සිඩ්නි එංගලන්තයෙන් හා ප්\u200dරංශයෙන් නෙරපා හරින ලද අතර, ජෑස්මන් වසරකට ආසන්න කාලයක් පැරිස් බන්ධනාගාරයක ගත කළේය. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ තම මව්බිමේදී ජෑස් සංගීතය ශබ්ද නගන්නේ අවන්හල්, නැටුම් ශාලා හෝ නීග්\u200dරෝ සංශෝධනයන්හි පමණක් බව සංගීත ian යාට හැඟුණි. තාරකා මත්ද්\u200dරව්\u200dයවලින් තොර වූ සිඩ්නි බෙචෙට්ට අවශ්\u200dය වූයේ ලෝක පිළිගැනීම සහ වටිනා ශාලා ය.

බෙචෙට් සැමවිටම නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් අනුගාමිකයෙකි. 1940 ගණන් වලදී, ස්විං වෙනුවට බීබොප් ආදේශ කරන විට, සාම්ප්\u200dරදායික ජෑස් පුනර්ජීවනයේ ආරම්භකයා වූයේ සංගීත ian යා, "පුනර්ජීවන" ව්\u200dයාපාරයට සහභාගී විය - ඔහු ජෑස් වැනි ප්\u200dරවීණයන් සමඟ වාර්තා වල සටහන් කළේය. ජෙලි රෝල් මෝර්ටන්, ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං, විලී බෑන්ක් ජොන්සන්, එඩී කොන්ඩන්සහ ආදිය.

1947 දී සිඩ්නි බෙචෙට් නැවත පැරිසියට පැමිණියේය. ප්\u200dරංශ සංගීත ians යන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීම, උත්සව වලදී, බොහෝ රටවල සංචාරය කිරීම, යුරෝපයේ සාම්ප්\u200dරදායික ජෑස් ගොඩනැගීමට බෙචෙට් දායක විය. සංගීත ian යා ප්\u200dරසිද්ධියට පත් වූ අතර ඔහුගේ ගීත තේමාව විය Le Petite Fleure සංගීත ලෝකය පුරා ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්\u200dරිය හා ආදරණීය, ජෑස් පුරෝගාමියාගේ අමුත්තන්ගේ කාඩ්පතකි. සිඩ්නි බෙචෙට් ප්\u200dරංශයේ "දරුකමට හදාගත් පුත්\u200dරයා" වූ අතර 1959 දී ප්\u200dරංශ භූමියේදී මිය ගියේය. 1960 දී කැපී පෙනෙන සංගීත ian යාගේ අභාවයෙන් පසු ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදාන පොත ප්\u200dරකාශයට පත් විය එය මෘදු ලෙස සලකන්න. ප්\u200dරංශය තම ප්\u200dරියතමය අමතක කර නැත, පැරීසියේ සිඩ්නි බෙචෙට්ගේ නමින් වීථියක් ඇති අතර ජෑස්මන්ගේ ස්මාරකයක් ඉදිකර ඇති අතර හොඳම ප්\u200dරංශ සාම්ප්\u200dරදායික ජෑස් වාද්\u200dය වෘන්දයක් ඔහුගේ නම දරයි - සිඩ්නි බෙචෙට් අනුස්මරණ ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම.

නිව් ඕර්ලියන්ස් සිට ජෑස් සංගීතය ඇමරිකාව පුරාත් පසුව ලෝකය පුරාත් සෙමින් නමුත් නොවැළැක්විය හැකිය. 1901 සිට පටිගත කිරීමේ කර්මාන්තය බිහිවීම නිසා මෙය පහසු විය වික්ටර් පළමු ග්\u200dරැමෆෝන් වාර්තාව නිකුත් කළේය. ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතය පිළිබඳ වාර්තා සහ ශ්\u200dරේෂ් Italian ඉතාලි ගායක එන්රිකෝ කරුසෝ විශාලතම සංස්කරණවල ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. XX ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ජෑස් පටිගත කරන්න. එය තවම කිසිවෙකුට සිදුවී නැත. ජෑස් වලට ඇහුම්කන් දීම සඳහා යමෙකුට ජෑස් ශබ්දය ඇසෙන ස්ථානවලට යා යුතු විය: නැටුම්, විනෝදාස්වාද ස්ථාන යනාදිය. ජෑස් පටිගත කිරීම දර්ශනය වූයේ 1917 දී පමණි, ඒ සමගම ඇමරිකානු පුවත්පත් ජෑස් ගැන ලිවීමට පටන් ගත්තේය. එමනිසා, ජනප්\u200dරිය බඩි බෝල්ඩන් කෝනෙට් වාදනය කළ ආකාරය, පියානෝ වාදක ජෙලි රෝල් මෝර්ටන් හෝ කෝනිටිස්ට් කිංග් ඔලිවර් ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදීම හ ed නඟන ආකාරය අපට කවදාවත් අසන්නට නොලැබේ. මෝර්ටන් සහ ඔලිවර් 1920 ට පසුව පටිගත කිරීම ආරම්භ කළ අතර 1910 ගණන් වලදී සංවේදීතාවයක් ඇති කළේය. වෙනත් සංගීත ians යන් "ඔහුගේ ශෛලිය හා සංගීතය සොරකම් කරනු ඇතැයි" යන බිය නිසා කෝනෙටිස්ට් ෆ්\u200dරෙඩී කෙපාර්ඩ් වාර්තාගත කිරීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය.

ෆ්\u200dරෙඩී කෙපර්ඩ්(1890-1933) - නිව් ඕර්ලියන්ස් බැඳුම්කරයේ නායකයෙකු වූ කෝනෙටිස්ට්, හොරණෑව, ක්\u200dරෙයෝල් පවුලක උපත ලැබීය. බඩ්ඩි බෝල්ඩන් අනුගමනය කරමින්, කෙපාර්ඩ් මුල් ජෑස් හි වඩාත්ම වැදගත් පුද්ගලයා ලෙස සැලකේ. කුඩා කාලයේදී ෆ්\u200dරෙඩී බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් නමුත් යෞවනයෙකු ලෙස කෝනෙට් ප්\u200dරගුණ කළ ඔහු නිව් ඕර්ලියන්ස් වාද්\u200dය වෘන්දය සමඟ වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1914 දී කෙපර්ඩ් 1915-1916 දී නිව් ඕර්ලියන්ස් සිට චිකාගෝ බලා පිටත්ව ගියේය. නිව්යෝර්ක් හි සිදු කරන ලදී. 1918 දී කෝනට් ක්\u200dරීඩකයා නැවත චිකාගෝ වෙත පැමිණ, සෙල්ලම් කළේය ජෝ කිං ඔලිවර්, සිඩ්නි බෙෂේ,කැපී පෙනෙන සවන්දෙන්නන්ට එහි “වෙළඳ ලකුණ” හොරණෑ හ sound, එය කොතරම් ප්\u200dරබලද යත්, එහි බලය මිලිටරි පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක ශබ්දය හා සැසඳීය. එවැනි හ sound ක් උපකරණයට ලබා දුන්නේ "වංචනික" නිශ්ශබ්දතාවයෙනි. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන් සිහිපත් කරන පරිදි කෙපාර්ඩ්, බ්රාවුරා පමණක් නොව වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. ඔහුගේ හොරණෑවෙහි ශබ්දය සංයුතියට අවශ්\u200dය වූ විට මෘදු හෝ loud ෝෂාකාරී, පද රචනා හෝ රළු විය. හොරණෑව නාදයේ සමස්ත වර්ණාවලියම ප්\u200dරගුණ කළේය.

ලොස් ඇන්ජලීස් හි කෙපර්ඩ් සහ තවත් සංගීත ians යන් හය දෙනෙක් සංවිධානය වූහ ඔරිජිනල් ක්\u200dරෙයෝල් වාද්\u200dය වෘන්දය. ඔවුන් නිව් යෝර්ක් සහ චිකාගෝ හි ප්\u200dරසංගයක් පැවැත්වූ අතර එහිදී ෆ්\u200dරෙඩී සැමවිටම "කෙපර්ඩ් කිං" ලෙස පිළිගනු ලැබීය. සංගීත ian යා ඔහුගේ හොරණෑව මත එතරම් ඉහළ සටහන් වාදනය කළ බව කියනු ලැබේ. ඉදිරිපස පේළිවල මිනිසුන් දුරින් වාඩි වීමට උත්සාහ කළහ. කෙපාර්ඩ් උස හා ශක්තිමත් මිනිසෙකු වූ අතර ඔහුගේ හොරණෑව හ the සංගීත ian යෙකුට ගැලපේ. වරක් ජෑස්මන් කෙනෙක් එතරම් ප්\u200dරබල ශබ්දයක් නිකුත් කළ අතර ඔහුගේ හොරණෑව මෆ් අසල පිහිටි නර්තන තලයකට පියාසර කළේය. චිකාගෝ පුවත්පත් සියල්ලම මෙම පෙර නොවූ විරූ සිද්ධිය ගැන ලිවීය. කෙපාර්ඩ් සංගීත සාක්ෂරතාවයක් නොමැති ස්වයං-ඉගැන්වූ සංගීත ian යෙකි, නමුත් ඔහුට අතිවිශිෂ්ට මතකයක් තිබුණි. අළුත් දෙයක් ඉගෙන ගැනීමට අවශ්\u200dය වූ විට, ෆ්\u200dරෙඩී මුලින්ම එක් සංගීත ian යෙක් නව තනු නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි හොඳින් සවන් දුන් අතර පසුව ඔහු ඇසූ දේ වාදනය කළේය. නිව් ඕර්ලියන්ස් සංගීත ians යන් බොහෝ විට

ඔවුන් සංගීතය දැන සිටියේ නැත, නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන් දක්ෂතා දැක්වූ අය වූහ. ඔහුගේ වාදනයෙහි සියලු කලාත්මක බව හා බලය නිසා, ෆ්\u200dරෙඩී කෙපාර්ඩ් අනුකරණය කරන්නන්ට කොතරම් බිය වූවාද යත්, ඔහු හොරණෑව වාදනය කරමින්, ඔහුගේ ඇඟිලි ලේන්සුවකින් ආවරණය කර, කිසිවෙකුට ඔහුගේ සංගීතය පුනරාවර්තනය කිරීමට සහ ඔහුගේ වැඩිදියුණු කිරීම් මතක තබා ගැනීමට නොහැකි විය.

1915 දෙසැම්බර් මාසයේදී සමාගම වික්ටර් ජෑස් කිසි විටෙකත් පටිගත කර නොතිබුණද, කෙපාර්ඩ් සහ ඔහුගේ වාද්\u200dය වෘන්දය ග්\u200dරැමෆෝන් වාර්තාවක පටිගත කළ යුතු යැයි යෝජනා කළ අතර, මෙම වාර්තා විකුණනු ඇත්දැයි වාර්තා සමාගම්වලට අවබෝධයක් නොතිබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ව්\u200dයාපාරයේ පුරෝගාමියෙකු වීමට සංගීත ian යෙකුට මෙය සුවිශේෂී අවස්ථාවක් විය. පුදුමයට කරුණක් නම්, අනෙක් සංගීත ians යන් තම තැටිය මිල දී ගෙන ඔහුගේ ශෛලිය පිටපත් කර ඔහුගේ කීර්තිය සොරකම් කරනු ඇතැයි යන බිය නිසා ෆ්\u200dරෙඩී එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. පටිගත කරන ලද පළමු ජෑස් සංගීත ian යා වීමේ අවස්ථාව කෙපාර්ඩ්ට අහිමි විය.

මෙම ඉතිහාසයේ ප්\u200dරධාන සාක්ෂි වන ග්\u200dරැමෆෝන් වාර්තා - පුළුල් සාක්ෂි නොවන බැවින්, XX ශතවර්ෂයට වැටුණු ජෑස්හි සමස්ත ඉතිහාසය අසම්පූර්ණ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ඇත්තෙන්ම, ජෑස් යනු සම්භාව්\u200dය සංගීතය මෙන් නොව ලේඛනගත නොවන සංගීතයයි. ජෑස්හි වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වභාවය එහි ඉතිහාසයේ විශාලතම හිඩැස් ඇති කිරීමට හේතු වී තිබේ. පටිගත කිරීමට අවස්ථාවක් නොලැබූ බොහෝ ජෑස් සංගීත ians යන් ජෑස් ඉතිහාසය ගැන සදාකාලිකවම නොදැන සිටිති. විලාසිතා, සංගීත නිෂ්පාදනයේ වාණිජ ආකර්ෂණය සහ මෙම ව්\u200dයාපාරයේ නියෝජිතයින්ගේ පෞද්ගලික රුචි අරුචිකම් ද වාර්තා ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමට බලපෑවේය. කෙසේ වෙතත්, සංගීත ක්ෂේත්\u200dරයේ පුද්ගලයින් නොමැතිව, ඔවුන්ගේ ගෞරවය අනුව, ජෑස් සංගීතය නිර්මාණය කිරීම සහ එය සවන්දෙන්නන්ට ලබා දීම කළ නොහැකි වනු ඇත.

නමුත් 19 තිහාසික 1917 දක්වා ජෑස් අවසානයේ ග්\u200dරැමෆෝන් වාර්තාවට පහර දුන්නේය. පළමුවැන්නා වූයේ කණ්ඩායමයි මුල් ඩික්සිලන්ඩ් ජෑස් බෑන්ඩ්, සහභාගී වූවන් නිව් ඕර්ලියන්ස් හි සුදු සංගීත ians යන් පස් දෙනෙකු වූ අතර ඔවුන් සිය ගමේ සිට නිව්යෝර්ක් බලා ගියහ. කණ්ඩායමේ නායකත්වය දැරුවේ නික් ලාරොකා (1889-1961), ඔහු මීට පෙර ජැක් "පාප්" ලේන්ගේ වාද්\u200dය වෘන්දයේ කෝනට් වාදනය කළේය. ක්වින්ටෙට් හි අනෙකුත් සංගීත ians යන් ක්ලැරිනට්, ට්\u200dරම්බෝන්, පියානෝ සහ ඩ්\u200dරම්ස් වාදනය කළහ. සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ වාදනය සඳහා කළු නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස්මන්ගේ ශිල්පීය ක්\u200dරම භාවිතා කළද, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායමේ නාමයෙන් පවා, නික් සහ ඔහුගේ සගයන් "ඩික්සිලන්ඩ්" (ඉංග්\u200dරීසියෙන්) යන යෙදුම භාවිතා කළහ. ඩික්සිලන්ඩ් - ඩික්සිගේ දේශය - අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානුවන්ගෙන් යම් වෙනසක් අවධාරණය කිරීමට අවශ්\u200dය එක්සත් ජනපදයේ බහුලව පැවති රටේ දකුණු ප්\u200dරාන්තවල නමෙන් පැමිණේ).

ඩික්සිලන්ඩ් හි නායක නික් ලාරොකා ඉතාලි සපත්තු නිෂ්පාදකයෙකුගේ පුතෙකි. ස්ථීර හා අභිලාෂකාමී මිනිසෙකු වූ නික් ස්වාධීනව කෝනට් වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. ඔහු තම පියාගෙන් away ත්ව අාර් ඒන් ගබඩාවක සිරවී සිටියේය. (ජෑස් වර්ධනයේ මෙම අවස්ථාවෙහිදී, බොහෝ සුදු පවුල් තම දරුවන්ට නොතේරෙන සංගීතයක් වන "අසභ්\u200dය හා දුරාචාර" වලට ඇලුම් කිරීමට විරුද්ධ වූ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය). නිව් ඕර්ලියන්ස් සංගීත ians යන් වන ලේන් සහ ඔලිවර්ගේ රංගන ශිල්පීය ක්\u200dරම පිළිබඳව නික් විසින් හොඳින් අධ්\u200dයයනය කිරීමෙන් fruit ල ලැබී තිබේ.

තූර්ය වාදක වාර්තා - ලිවර් ස්ටේබල් බ්ලූස්, ටයිගර් රාග්, ඩික්සි ජෑස් එක් පියවරක් - විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුවා. (ජෑස් යන වචනයේ අක්ෂර වින්\u200dයාසය පිළිබඳව ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතුය. ඒ දවස්වල එය එසේ ලියා තිබුණි.) 1917 මාර්තු මාසයේදී නිකුත් කරන ලද තැටිය ක්ෂණික පහරක් බවට පත්විය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ සංගීතය නැටුම්, විහිලු, "උණුසුම්" සහ සජීවී බැවිනි. සංගීත ians යන් හැකි තරම් වේගයෙන් වාදනය කළහ. මෙය ශබ්ද ඉංජිනේරුවරයා විසින් ඉල්ලා සිටියේය: කෑලි දෙකක් එක් පැත්තක තැබිය යුතු විය. නාට්\u200dයය විශේෂයෙන් විහිලු සහගත විය ලිවර් ස්ටේබල් බ්ලූස් ("ස්ථාවර බ්ලූස්"). ජෑස්මන්වරු ඔවුන්ගේ උපකරණ මත සතුන් අනුකරණය කළහ: කෝනට් අශ්වයෙකු මෙන් "හ ined නඟා", ක්ලැරිනට් කුකුළෙකු මෙන් "කපුටා" විය. මෙම තැටියේ සංසරණය පිටපත් ලක්ෂයක් ඉක්මවා ගිය අතර එය මහා ඉතාලි කුලී නිවැසියෙකු වූ එන්රිකෝ කරුසෝගේ තැටි සංසරණයට වඩා කිහිප ගුණයකින් වැඩි විය!

ජෑස් ඇමරිකානුවන්ගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූයේ එලෙස ය. මෙම තැටිය පසුව බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත ians යින්ට ඇසුණු අතර, ඒ මත නව රිද්මයක් වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. "සංගීත අරාජිකවාදීන්", ලාරොකා විසින්ම තම සගයන් ලෙස හැඳින්වූ පරිදි, මුල් ජෑස් ඉතිහාසය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සලකුණ තැබීය. 1919 දී නික් ලාරොකා සංගීත කණ්ඩායමේ සංගීත ians යන් එංගලන්තයේ සංචාරය කළ අතර එහිදී ඔවුන් අති සාර්ථක විය. ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම ඔවුන්ගේ සංගීතය ඉංග්\u200dරීසි සමාගමක පටිගත කළේය කොලොම්බියාව. යුරෝපයේ සිට, සංගීත ians යන් එකල ජනප්\u200dරිය වූ තේමාවන් රාශියක් ගෙන එනු ලැබූ අතර ඒවා සමූහයේ ප්\u200dරසංගයට ඇතුළත් විය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් සංගීත කණ්ඩායම බිඳී ගියේය (යුද්ධය සහ එක් සංගීත ian යෙකුගේ මරණය මැදිහත් විය). නික් විසින්ම 1925 දී තම නළය ආවරණය කර නැවත නිව් ඕර්ලියන්ස් වෙත ගොස් පවුලේ ඉදිකිරීම් ව්\u200dයාපාරයට සම්බන්ධ විය.

කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ලාරෝකා දිගින් දිගටම කියා සිටියේ ජෑස් නිර්මාණය කළේ ඔහු බවත්, නීග්\u200dරෝ සංගීත ians යන් මෙම නව නිපැයුම ඔහුගෙන් සොරකම් කළ බවත්ය. එක් දෙයක් ස්ථිරයි: ජෑස් ජනප්\u200dරිය කිරීමේ කුසලතාවය අයත් වන්නේ නික් ලාරෝකා සහ ඔහුගේ කණ්ඩායමට ය. සියලුම ඇමරිකානු ඉතිහාසය හා මිථ්\u200dයා කථා, කළු ජාතිය සහ සමේ වර්ණය සමඟ අනිවාර්යයෙන්ම සම්බන්ධ වී ඇති මෙම අපූරු සංගීතය බිහි වූයේ කෙසේදැයි අපි දැන් දනිමු.

ජෑස් උපන්නේ නිව් ඕර්ලියන්ස් හි ය. බොහෝ ජෑස් කථා ආරම්භ වන්නේ සමාන වාක්\u200dය ඛණ්ඩයකින් වන අතර, සාමාන්\u200dයයෙන් ඇමරිකානු දකුණේ බොහෝ නගරවල මෙම්ෆිස්, ශාන්ත ලුවී, ඩලස්, කැන්සාස් නගරයේ සමාන සංගීතයක් වර්ධනය වී ඇති බවට අනිවාර්ය පැහැදිලි කිරීමක් ඇත.

ජෑස් හි සංගීත සම්භවය - අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානු සහ යුරෝපීය යන දෙවර්ගයම ලැයිස්තුගත කිරීමට බොහෝ හා දිගු වේ, නමුත් එහි ප්\u200dරධාන අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානු පූර්වගාමීන් දෙදෙනා ගැන සඳහන් කිරීමට කෙනෙකුට අසමත් විය නොහැක.

ජෑස් ගීතවලට සවන් දිය හැකිය

රැග්ටයිම් සහ බ්ලූස්

19 වන සහ 20 වන සියවස්වල දළ වශයෙන් දශක දෙකක පමණ කාලයක් - ජනප්\u200dරිය සංගීතයේ පළමු ස්වරූපය වූ නවක වදයෙහි කෙටි යුගයකි. රැග්ටයිම් මූලික වශයෙන් පියානෝව මත සිදු කරන ලදී. මෙම වචනයම "නවක රිද්මය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇති අතර, මෙම ප්\u200dරභේදයට මෙම නම ලැබුණේ සමමුහුර්ත රිද්මය නිසාය. වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය නාට්\u200dයවල කතුවරයා වූයේ ස්කොට් ජොප්ලින් ය.

උදාහරණය: ස්කොට් ජොප්ලින් - මේපල් ලීෆ් රාග්

ජෑස් සඳහා තවත් වැදගත් පූර්වගාමියා වූයේ බ්ලූස් ය. රාග් ටයිම් ජෑස් හට ශක්තිජනක සමමුහුර්ත රිද්මයක් ලබා දුන්නේ නම්, බ්ලූස් එයට හ .ක් ලබා දුන්නේය. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, බ්ලූස් යනු වාචික ප්\u200dරභේදයක් වන නමුත් මූලික වශයෙන් සංකේතාත්මක එකක් වන බැවින්, බ්ලූස් සංලක්ෂිත වන්නේ යුරෝපීය ශබ්ද පද්ධතියේ (ප්\u200dරධාන හා සුළු) නොපැහැදිලි නොපැහැදිලි සටහන් භාවිතා කිරීමෙනි - බ්ලූස් සටහන්, වාචිකව loud ෝෂාකාරී හා රිද්මයානුකූලව නිදහස් ආකාරයකින් ක්\u200dරියාත්මක කිරීම.

උදාහරණය: අන්ධ ලෙමන් ජෙෆර්සන් - කළු සර්ප මෝන්

ජෑස්ගේ උපත

පසුව, අප්\u200dරිකානු ඇමරිකානු ජෑස් සංගීත ians යන් මෙම ශෛලිය සංගීත භාණ්ඩයට මාරු කළ අතර සුළං උපකරණ මිනිස් හ voice අනුකරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඊනියා "අපිරිසිදු" ශබ්ද ජෑස් හි දිස් විය. සෑම ශබ්දයක්ම ගම්මිරිස් ඇටයක් මෙන් විය යුතුය. ජෑස් සංගීත ian යෙක් සංගීතය නිර්මාණය කරන්නේ විවිධ සටහන් වල උපකාරයෙන් පමණක් නොවේ, එනම්. විවිධ උසින් යුත් ශබ්ද, නමුත් විවිධ දැව සහ of ෝෂා වල ආධාරයෙන්.

ජෙලි රෝල් මෝර්ටන් - පදික වේදිකා බ්ලූස්

ස්කොට් ජොප්ලින් ජීවත් වූයේ මිසූරි හි ය. එය ප්\u200dරථම වරට ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද බ්ලූස් ඩලස් බ්ලූස් ලෙස හැඳින්වේ. කෙසේ වෙතත්, පළමු ජෑස් විලාසිතාව නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් ලෙස නම් කරන ලදී.

කෝර්නෙටිස්ට් චාල්ස් "බඩි" බෝල්ඩන් විසින් රාග් ටයිම් සහ බ්ලූස්, කන් හා වාදනයෙන් සංයුක්ත කරන ලද අතර, ඔහුගේ නවෝත්පාදනය බොහෝ ජනප්\u200dරිය නිව් ඕර්ලියන්ස් සංගීත ians යින්ට බලපෑම් කළ අතර පසුව රට පුරා නව සංගීතය ව්\u200dයාප්ත කළේය, බොහෝ දුරට චිකාගෝ, නිව් යෝර්ක්, ලොස් ඇන්ජලීස්: ජෝ කිං ඔලිවර්, ජොන්සන් බැංකුව, ජෙලි රෝල් මෝර්ටන්, කිඩ් ඔරි සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ජෑස් රජු වන ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං. ජෑස් ඇමරිකාව අත්පත් කරගත් ආකාරය මෙයයි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම සංගීතයට එහි historical තිහාසික නාමය ක්ෂණිකව නොලැබුණි. මුලදී එය හුදෙක් උණුසුම් සංගීතය ලෙස හැඳින්වූ අතර පසුව ජෑස් යන වචනය දර්ශනය වූ අතර පසුව ජෑස් පමණි. පළමු ජෑස් තැටිය 1917 දී වයිට් ක්වින්ටෙට් ඔරිජිනල් ඩික්සිලන්ඩ් ජෑස් බෑන්ඩ් විසින් පටිගත කරන ලදී.

උදාහරණය: ඔරිජිනල් ඩික්සිලන්ඩ් ජෑස් බෑන්ඩ් - ලිවර් ස්ටේබල් බ්ලූස්

පැද්දීමේ වයස - නැටුම් උණ

ජෑස් නැටුම් සංගීතය ලෙස ඉස්මතු විය. ක්\u200dරමයෙන් නර්තන උණ ඇමරිකාව පුරා පැතිර ගියේය. නර්තන ශාලා සහ වාද්\u200dය වෘන්දය වැඩි විය. විශාල සංගීත කණ්ඩායම් නොහොත් පැද්දීම ආරම්භ වූ අතර එය දශක එකහමාරක් පමණ 20 දශකයේ මැද භාගයේ සිට 30 දශකය දක්වා පැවතුනි. මීට පෙර හෝ පසුව ජෑස් මෙතරම් ජනප්\u200dරිය වී නොමැත.
පැද්දීම නිර්මාණය කිරීමේදී විශේෂ කාර්යභාරයක් සංගීත ians යන් දෙදෙනෙකුට අයත් වේ - ෆ්ලෙචර් හෙන්ඩර්සන් සහ ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං. ආම්ස්ට්\u200dරෝං සංගීත ians යන් විශාල පිරිසකට බලපෑම් කළ අතර ඔවුන්ට රිද්මයානුකූල නිදහස සහ විවිධත්වය ඉගැන්වීය. හෙන්ඩර්සන් ජෑස් වාද්\u200dය වෘන්දයක් එහි චාරිත්\u200dරානුකූලව සැක්සෝෆෝන් කොටසකට සහ පිත්තල අංශයක් අතර රෝල් ඇමතුමක් ඇති කළේය.

ෆ්ලෙචර් හෙන්ඩර්සන් - දකුණු දකුණු කඳවුරේ රැස්වීම

නව සංයුතිය පැතිරී ඇත. රටේ විශාල සංගීත කණ්ඩායම් 300 ක් පමණ සිටියහ. ඔවුන්ගෙන් වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය නායකයින් වූයේ බෙනී ගුඩ්මන්, ඩියුක් එලින්ග්ටන්, කවුන්ට් බේසි, චික් වෙබ්, ජිමී ලන්ස්ෆර්ඩ්, ටොමී ඩෝර්සි, ග්ලෙන් මිලර්, වුඩි හර්මන් ය. වාද්\u200dය වෘන්දයන්ගේ තාලයට ජෑස් ප්\u200dරමිතීන් ලෙස හඳුන්වන ජනප්\u200dරිය තනු ඇතුළත් වේ, නැතහොත් සමහර විට ඒවා ජෑස් සම්භාව්\u200dය ලෙස හැඳින්වේ. ජෑස්, බොඩි ඇන්ඩ් සෝල් ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය ප්\u200dරමිතිය ප්\u200dරථම වරට පටිගත කරන ලද්දේ ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං විසිනි.

Bebop සිට postbop දක්වා

40 දශකයේ. විශාල වාද්\u200dය වෘන්දයන්ගේ යුගය හදිසියේම අවසන් වූයේ මූලික වශයෙන් වාණිජමය හේතූන් මත ය. සංගීත ians යන් කුඩා රචනා අත්හදා බැලීමට පටන් ගත් අතර, එයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි නව ජෑස් ශෛලියක් බිහි විය - බී-බොප් නොහොත් සරලවම බොප්, එයින් අදහස් කළේ ජෑස්හි සමස්ත විප්ලවයකි. මෙය සංගීතය නර්තනය සඳහා නොව, සවන්දීම සඳහා, පුළුල් ප්\u200dරේක්ෂක පිරිසකට නොව, ජෑස් පෙම්වතුන්ගේ පටු කවයක් සඳහා ය. කෙටියෙන් කිවහොත්, ජෑස් මහජනතාවගේ විනෝදාස්වාදය සඳහා සංගීතය වීම නවතා දමා ඇති නමුත් සංගීත ians යන්ගේ ස්වයං ප්\u200dරකාශනයේ ස්වරූපයක් බවට පත්ව ඇත.

නව ශෛලියේ පුරෝගාමීන් වූයේ පියානෝ වාදක තෙලෝනියස් හාමුදුරුවන්, හොරණෑවේ ඩිස්සි ගිලෙස්පී, සැක්සෝෆොනිස්ට් චාලි පාකර්, පියානෝ වාදක බඩ් පවෙල්, හොරණෑ මයිල්ස් ඩේවිස් සහ තවත් අය ය.

ග්\u200dරෝවින් හයි - චාලි පාකර්, ඩිස්සි ගිලෙස්පී

බොප් නූතන ජෑස් සඳහා අඩිතාලම දැමූ අතර එය තවමත් ප්\u200dරධාන වශයෙන් කුඩා සංගීත කණ්ඩායමකි. අවසාන වශයෙන්, බොප් ජෑස් තුළ මුවහත් කර ඇත්තේ අලුත් දේවල් සෙවීමේ නිරන්තර උනන්දුවෙනි. නිරන්තර නවෝත්පාදනයන් අරමුණු කරගත් කැපී පෙනෙන සංගීත ian යෙක් වූයේ මයිල්ස් ඩේවිස් සහ ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද ඔහුගේ හවුල්කරුවන් සහ දක්ෂතා බොහෝමයක් වන අතර පසුව ඔහු ප්\u200dරසිද්ධ ජෑස් වාදකයින් සහ ජෑස් තරු බවට පත් විය: ජෝන් කොල්ට්රේන්, බිල් එවාන්ස්, හර්බි හැන්කොක්, වේන් ෂෝටර්, චික් කොරියා, ජෝන් මැක්ලෝලින් , වින්ටන් මාර්සාලිස්.

50 සහ 60 දශකවල ජෑස් අඛණ්ඩව වර්ධනය වෙමින් පවතී, එක් අතකින්, එහි මූලාරම්භය සැබෑවක් ලෙස පවතී, නමුත් වැඩිදියුණු කිරීමේ මූලධර්ම ගැන නැවත සිතා බලයි. බොප් පෙනෙන්නේ මෙයයි, සිසිල් ...

මයිල්ස් ඩේවිස් - ඉතින් මොකක්ද

… මෝඩල් ජෑස්, නොමිලේ ජෑස්, පශ්චාත් බොප්.

හර්බි හැන්කොක් - කැන්ටලූප් දූපත

අනෙක් අතට, ජෑස් වෙනත් වර්ගවල සංගීතය උරා ගැනීමට පටන් ගනී, උදාහරණයක් ලෙස ඇෆ්\u200dරෝ-කියුබාන්, ලතින්. ඇෆ්\u200dරෝ-කියුබානු, ඇෆ්\u200dරෝ-බ්\u200dරසීලියානු ජෑස් (බොසානෝවා) පෙනී යන්නේ එලෙස ය.

මැන්ටෙකා - ඩිස්සි ගිලෙස්පී

ජෑස් සහ රොක් \u003d විලයනය

ජෑස් සංවර්ධනය සඳහා වඩාත් ප්\u200dරබල පෙළඹවීම වූයේ රොස් සංගීතයට ජෑස් සංගීත ians යින්ගේ ආයාචනය, එහි රිද්ම සහ විදුලි උපකරණ (විදුලි ගිටාරය, බාස් ගිටාරය, යතුරුපුවරු, සංස්ෙල්ෂක) භාවිතා කිරීමයි. මෙහි පුරෝගාමියා වූයේ මයිල්ස් ඩේවිස් ය. ඔහුගේ මූලිකත්වය ජෝ සැවිනුල් (කාලගුණ වාර්තාව), ජෝන් මැක්ලොග්ලින් (මහවිෂ්ණු වාද්\u200dය වෘන්දය), හර්බි හැන්කොක් (හෙඩ් හන්ටර්ස්), චික් කොරියා (සදහටම ආපසු) ජෑස් රොක් නොහොත් විලයනය බිහි වූයේ එලෙසිනි ...

මහවිෂ්ණු වාද්\u200dය වෘන්දය - ආත්මයන්ගේ රැස්වීම

සහ මනෝවිශ්ලේෂණ ජෑස්.

ක්ෂීරපථය - කාලගුණ වාර්තාව

ජෑස් ඉතිහාසය සහ ජෑස් ප්\u200dරමිතීන්

ජෑස් හි ඉතිහාසය යනු ජෑස් හි මෝස්තර, දිශාවන් සහ ප්\u200dරසිද්ධ රංගන ශිල්පීන් ගැන පමණක් නොව, එය බොහෝ අනුවාදවල ජීවත්වන සුන්දර තනු නිර්මාණයකි. ඔවුන් මතක තබා නොගත්තත් හෝ නම් නොදැන සිටියත් ඒවා පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. ජෝර්ජ් ගර්ෂ්වින්, ඉර්වින් බර්ලින්, කෝල් පෝටර්, හොගී කර්මචයෙල්, රිචඩ් රොජර්ස්, ජෙරොම් කර්න් සහ තවත් අපූරු රචනාකරුවන්ට ජෑස් එහි ජනප්\u200dරියත්වය හා ආකර්ෂණය දිනා ගත යුතුය. ඔවුන් මූලික වශයෙන් සංගීතය හා සංදර්ශන සඳහා සංගීතය ලිවුවද, ඔවුන්ගේ තේමාවන් ජෑස් නියෝජිතයින් විසින් ගනු ලැබූ අතර, විසිවන සියවසේ හොඳම ජෑස් සංයුතිය බවට පත් වූ අතර ඒවා ජෑස් ප්\u200dරමිතීන් ලෙස හැඳින්වේ.

ගිම්හාන කාලය, ස්ටාර්ඩස්ට්, ආදරය යනු කුමක්ද? මගේ විනෝදකාමී වැලන්ටයින්, ඔබ සියල්ලම - මෙම සහ තවත් බොහෝ තේමාවන් සෑම ජෑස් සංගීත ian යෙකුටම දන්නා අතර ජෑස්මන් විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද සංයුති: ඩියුක් එලින්ග්ටන්, බිලී ස්ට්\u200dරේහෝර්න්, ඩිස්සි ගිලෙස්පී, තෙලෝනියස් හාමුදුරුවෝ, පෝල් ඩෙස්මන්ඩ් සහ තවත් බොහෝ අය (කැරවාන්, ටියුනීසියාවේ රාත්\u200dරිය, 'මධ්\u200dයම රාත්\u200dරිය, පහක් ගන්න). මෙය ජෑස් වල සම්භාව්\u200dයයක් වන අතර එය වාදකයින් මෙන්ම ජෑස් ප්\u200dරේක්ෂකයින්ද එක් කරන භාෂාවකි.

සමකාලීන ජෑස්

නූතන ජෑස් යනු මෝස්තර සහ ප්\u200dරභේදවල බහුත්වවාදයක් වන අතර ප්\u200dරවණතා සහ මෝස්තරවල මංසන්ධියේදී නව සංයෝජන සඳහා නිරන්තරයෙන් සෙවීමකි. සමකාලීන ජෑස් වාදකයින් බොහෝ විට විවිධ මෝස්තර වලින් ක්\u200dරීඩා කරයි. ජෑස් ශාස්ත්\u200dරීය ඇවන්ගාඩ් සහ ජනප්\u200dරවාදයේ සිට හිප-හොප් සහ පොප් දක්වා විවිධාකාර සංගීතවල බලපෑම් වලට ගොදුරු වේ. එය වඩාත් නම්\u200dයශීලී සංගීතයක් බවට පත්විය.

ජෑස් හි ගෝලීය භූමිකාව අගයමින් යුනෙස්කෝව 2011 දී ජාත්\u200dයන්තර ජෑස් දිනය ප්\u200dරකාශයට පත් කළ අතර එය වාර්ෂිකව අප්\u200dරේල් 30 වන දින සමරනු ලැබේ.

අවුරුදු 100 කට වැඩි කාලයක් නිව් ඕර්ලියන්ස් හි පිහිටි කුඩා ගංගාවක් මුළු ලෝකයම සෝදා හරින සාගරයක් බවට පත් විය. ඇමරිකානු ලේඛක ෆ්\u200dරැන්සිස් ස්කොට් ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් 1920 ගණන්වලදී හැඳින්වීය. ජෑස් සියවස. ජෑස් යනු 20 වන සියවසේ සංගීතය බැවින් දැන් මෙම වචන සමස්තයක් ලෙස 20 වන සියවසට යොදා ගත හැකිය. ජෑස් මතුවීම හා සංවර්ධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය පසුගිය සියවසේ කාලානුක්\u200dරමික රාමුවට බොහෝ දුරට ගැලපේ. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එතැනින් අවසන් නොවේ.

1. ලුවී ආම්ස්ට්\u200dරෝං

2. ඩියුක් එලින්ග්ටන්

3. බෙනී ගුඩ්මන්

4. බාසි ගණන් කරන්න

5. බිලී නිවාඩු දිනය

6. එලා ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ්

7. කලා ටැටම්

8. කරකැවිල්ල ගිලෙස්පී

9. චාලි පාකර්

10. තෙලෝනියස් හාමුදුරුවෝ

11. කලා බ්ලේකි

12. බඩ් පවෙල්

14. ජෝන් කොල්ට්රේන්

15. බිල් එවාන්ස්

16. චාලි මින්ගස්

17. ඕර්නෙට් කෝල්මන්

18. හර්බි හැන්කොක්

19. කීත් ජැරට්

20. ජෝ සාවිනුල්

පෙළ: ඇලෙක්සැන්ඩර් යූඩින්