පිකාසෝ ඔහුගේ බිරිඳගේ පින්තූර. පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ ජීවිතය: ජෙනියස් සහ දොන් ජුවාන්ගේ කතාව

පැබ්ලෝ පිකාසෝ - දක්ෂ කලාකරුවෙකු බව කවුරුත් දනිති, නමුත් ඔහු කාන්තාවන් දෙසට හැරුණු පැත්තෙන් කිහිප දෙනෙක් ඔහුව හඳුනති. ඔහුව ආරක්ෂිතව විනාශ කරන්නෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය - ඔහු ආදරය කළ සියල්ලන්ම පාහේ පිස්සු වැටී හෝ සියදිවි නසා ගත්තේය. කාන්තාවන් ආයු කාලය දීර් that කරන බවත්, ඔහු යමෙකුට ඇලුම් කරන්නේ නම්, ඔහු සමස්ත කෘති මාලාවක්ම නිර්මාණය කළ බවත් ඔහු පැවසීය. හරියටම අවුරුදු 45 කට පෙර, වයස අවුරුදු 91 දී, පිකාසෝ අභාවප්\u200dරාප්ත විය - කලාකරුවාගේ සංගීත හත සිහිපත් කිරීමට අපි යෝජනා කරමු.

ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර්

නිරූපිකාවක් වන ප්\u200dරනාන්දු ඔලිවියර් - ඔහුගේ පළමු මහා ප්\u200dරේමය - පිකාසෝ 1904 දී පැරිසියේදී හමු විය. පිකාසෝගේ අඳුරු සිතුවම එහි වර්ණ ලබා ගත්තේ ෆර්නැන්ඩාගේ පෙනුමත් සමඟ ය. ඔවුන් තරුණ විය, ඉක්මණින් සමීප වූ අතර පැරිසියේ කලාකරුවාගේ පළමු දශකයෙහි දරිද්\u200dරතාවය හා අපැහැදිලි භාවය පසුකර ගියේය. ඔහුගේ සිතුවම් මිලදී ගැනීමට පටන් ගත් විට, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය ඒ වන විටත් අවසන් වෙමින් පැවතුනි. පිකාසෝ සිය හිටපු පෙම්වතුන් සමඟ කණගාටුවකින් තොරව බිඳී ගියේය: එය සිදු වූයේ ෆර්නැන්ඩා සමඟ චිත්\u200dර ශිල්පියාට මාසෙල් හම්බර්ට් මුණගැසුණු විටය. කියුබිස්ට් යුගයේ මුල් අත්හදා බැලීම්වලින් එකක් වන්නේ ෆර්නැන්ඩා "පෙයාර්ස් විත් පෙයාර්ස්" ගේ චිත්\u200dරයයි.

ඔල්ගා කොක්ලෝවා

පළමු දරුවාගේ පළමු බිරිඳ සහ මව වන බැලේරිනා ඔල්ගා කොක්ලෝවා 1917 දී "රුසියානු asons තු" හි වැඩ කරමින් සිටියදී ඉතාලියේදී හමුවිය. ඔවුන් රුසියානු කාන්තාවන් සමඟ විහිළු නොකරන බවත් ඔවුන් විවාහක බවත් ඩයගිලෙව් පිකාසෝට අනතුරු ඇඟවීය. ඔල්ගා කොක්ලෝවා පිකාසෝගේ බිරිඳ බවට පත් වූවා පමණක් නොව - ඕතඩොක්ස් උත්සවයට අනුව ඔහු ඇය සමඟ විවාහ විය. පරස්පර විරෝධී පවුල් ජීවිතයකින් වසර 17 කට පසු වෙන්වීමෙන් පසු ඔවුන් කිසි විටෙකත් දික්කසාද වූයේ නැත - විවාහ ගිවිසුමේ නියමයන් යටතේ අවශ්\u200dය වූ දේපළ සමානව බෙදීමට පිකාසෝට අවශ්\u200dය නොවීය.

කොක්ලෝවා බෙහෙවින් ආදරය කළ ධනේශ්වර ජීවිතයට සිසිල් වීමත් සමඟ ඔහුගේ බිරිඳට සිසිල් වීමක් සිදුවිය. නොසන්සුන් සම්බන්ධතාවය සිතුවම් තුළ පිළිබිඹු විය - ඔවුන්ගේ ආදර කතාව ආරම්භයේ දී ඔල්ගාගේ පින්තූර යථාර්ථවාදී නම්, විවාහය බිඳ වැටෙන කාලය වන විට පිකාසෝ ඇයව පින්තාරු කළේ සර්ලයිලිස් විලාසිතාවෙන් පමණි. පිකාසෝට තම අනියම් බිරිඳ වන මාරියා-තෙරේසා වෝල්ටර්ගෙන් දරුවෙකු සිටින බව ඔල්ගා දැනගත් වර්ෂයේ 1935 දී "ද වුමන් ඉන් ද තොප්පි" නිර්මාණය විය. ඇය සිය දිවි නසා ගත්තද, ඇය වසර ගණනාවක් පිකාසෝව ලුහුබැඳ ගියාය - 1955 දී ඇගේ මරණය කලාකරුවාට සහනයක් ගෙන දුන්නේය.

මාරියා තෙරේසා වෝල්ටර්

මාරියා තෙරේසා වෝල්ටර් 1927 දී පිකාසෝගේ ජීවිතයේ පෙනී සිටියේය. ඇයට වයස අවුරුදු 17 යි, ඔහුට ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 45 යි. කලාකරුවා හමුවීමට පෙර ඇය ඔහුගේ නමවත් අසා තිබුණේ නැහැ. 1935 දී වෝල්ටර් තම දියණිය මායා බිහි කළාය. ඇය මව සමඟ වෙන්වීමෙන් පසුවද ඔහු දිගටම සංචාරය කළාය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ මරියා තෙරේසා සිය හිටපු පෙම්වතාට ටෙන්ඩර් ලිපි ලියා ඇති අතර එය ඔහු නව මිතුරන්ට කියවීය. පිකාසෝගේ මරණයෙන් වසර හතරකට පසු ඇය සියදිවි නසා ගත්තාය. සාමාන්\u200dයයෙන් කලාකරුවා ඇයව නිරූපණය කළේ කෙටි කප්පාදුවක් සහිත සුදු පැහැයක් ලෙසිනි, නමුත් 1937 දී දීප්තිමත් වේශ නිරූපණය සහ තීන්ත ආලේප කර ඇත - පිකාසෝ ඩෝරා මා සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් ඇති බවට ලකුණකි.

ඩෝරා මාර්

ඩෝරා මා යනු පිකාසෝගේ "අ crying න කාන්තාව" ය. මෙම කුමන්ත්\u200dරණය මෙම කාන්තාවගේ චරිතය පිළිබඳ කලාකරුවාගේ අවබෝධය පමණක් නොව යුරෝපයේ යුද්ධයට පෙර මනෝභාවය ද පිළිබිඹු කරයි. 1935 දී ඔවුන් මුණගැසෙන විට, ඩෝරා දැනටමත් ස්ථාපිත කලාකරුවෙකු හා ඡායාරූප ශිල්පියෙකු විය - ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය ආදරයට වඩා බුද්ධිමය විය. අවුරුදු නවයක ප්\u200dරේම සම්බන්ධයකින් පසු පිකාසෝ සමඟ ඇති වූ විවේකය ඩෝරා මනෝචිකිත්සක සායනයකට ගෙන ආ අතර මෑත වසරවලදී ඇය හුදෙකලා ජීවිතයක් ගත කළාය. ඔබට පෙර - "අ crying න කාන්තාවන්" මාලාවේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකක්.

ප්\u200dරංශුවා ගිලට්

පිකාසෝ සමඟ වසර දහයක ප්\u200dරේම සම්බන්ධයකින් පසු වතුරෙන් මිදීමට සමත් වූ එකම කාන්තාව ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් ය. චිත්\u200dර ශිල්පියාට 1943 දී අවන්හලකදී මිණිබිරියක ලෙස සුදුසු ප්\u200dරංශුවා හමුවිය - ඇය විශිෂ්ට සහකාරියක් වූ අතර කාලයත් සමඟ පිකාසෝට ඇයව අවශ්\u200dය විය. ප්\u200dරංශුවා ඔහුට දරුවන් දෙදෙනෙකු, පුතෙකු වූ ක්ලෝඩ් සහ දියණියක වූ අතර, 1953 දී ඇය ඔවුන් සමඟ පිටත්ව ගිය අතර, මානසික ගැටලු නොමැතිව පිකාසෝගේ බලපෑමෙන් මිදීමට සමත් වූ එකම කාන්තාව බවට පත්විය - ඇය කලාකරුවෙකු ලෙස, දෙවරක් විවාහ වූවාය, පිකාසෝ ගැන පොතක් ලිවූ අතර එය ඇන්තනි හොප්කින්ස් රඟපෑ ලිවිං ලයිෆ් විත් පිකාසෝ චිත්\u200dරපටයට පදනම විය. 1946 වසන්තයේදී "මල් කාන්තාව" ගේ ප්\u200dරතිරූපය දර්ශනය වූයේ චිත්\u200dර ශිල්පියා අවසානයේ ඔහු වෙත යාමට ප්\u200dරංශුවාට ඒත්තු ගැන්වීමෙනි.

ජැකලින් රොක්

ජැකලින් රොක් - පිකාසෝගේ අවසන් ආදරය සහ දෙවන නිල බිරිඳ - පසුගිය වසර 20 තුළ ඔහුගේ සිතුවම්වල ප්\u200dරධාන චරිතය බවට පත්ව ඇත. 1953 දී ඔවුන් දැන හඳුනා ගන්නා විට ඇයගේ වයස අවුරුදු 27 යි, ඔහුගේ වයස අවුරුදු 73 යි. ජැකලින් ඔහුගේ දුෂ්කර චරිතය දරාගෙන ඔහුව මොන්සිග්නර් ලෙස හැඳින්වීය - ඔහු මිය යන තුරුම ඇය සමඟ ජීවත් විය. පිකාසෝගේ නික්මයාම ඇය දැඩි ලෙස අත්විඳින අතර, උමතුකමේ අද්දර සමතුලිත වූ අතර, වසර 13 කට පසු, ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ නැවත සලකා බැලීමේ මුවවිට ඇය වෙඩි තබා ගත්තාය. ජැකලින් විත් ආර්ම්ස් ක්\u200dරොස්ඩ් යනු පිකාසෝගේ අන්තිම කෞතුකාගාරයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ චිත්\u200dරයකි.

ළමා කාලය සහ තාරුණ්\u200dයය

දෛවය මෙම කාන්තාව නරක් කළේ නැත. ඇගේ පියා, දොන් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ පිකාසෝ ගාර්ඩනා, මලගාහි ධනවත් මිනිසෙකු ලෙස සලකනු ලැබීය - ඔහුට ගිබ්\u200dරල්ෆාරෝ කන්ද බෑවුමේ මිදි වතු හිමි විය. නමුත් ඇමරිකාව පිළිබඳ කතන්දර ඇසීමෙන් පසු ඔහු තම බිරිඳ සහ දියණියන් තිදෙනා මලගාහි දමා කියුබාවේ මුදල් ඉපැයීමට ගියේය. එහිදී ඔහු කහ උණ \u200b\u200bරෝගයෙන් මිය ගියේය. එහි ප්\u200dරති, ලයක් වශයෙන් ඔහුගේ පවුලේ අයට සේදීම සහ මැහුම් කිරීම තුළින් ජීවිකාව ලබා ගැනීමට සිදුවිය. වයස අවුරුදු 25 දී මරියා දොන් ජෝස් සමඟ විවාහ වූ අතර වසරකට පසු පළමු කුලුඳුල් පැබ්ලෝ උපත ලැබූ අතර පසුව සහෝදරියන් දෙදෙනෙකු වන ඩොලොරස් සහ කොචිටා උපත ලැබීය. නමුත් ආදරණීය දරුවා තවමත් පැබ්ලෝ විය.

ඩෝනා මරියාට අනුව, “ඔහු දේවදූතයෙකු හා යක්ෂයෙකු මෙන් ඉතා කඩවසම් වූ අතර, යමෙකුගේ ඇස් ඔහුගෙන් ඉවතට ගත නොහැකි විය.” ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම පැබ්ලෝගේ චරිතය කෙරෙහි නොසැලෙන ආත්ම විශ්වාසයක් ඇති කළේ මවයි. “ඔබ සොල්දාදුවෙක් නම්. - ඇය ළමයාට කීවේ, - ඔබ නිසැකවම සාමාන්\u200dය තනතුරට පත්වනු ඇති අතර, ඔබ භික්ෂුවක් නම්, ඔබ පාප්වරයෙකු වනු ඇත. දරුවා කෙරෙහි මෙම අවංක ප්\u200dරසාදය ඔහුගේ මව සමඟ ආච්චි සහ නැන්දලා දෙදෙනෙකු විසින් ඔවුන්ගේ නිවසේ පදිංචියට ගියහ. තමාට ආදරය කළ කාන්තාවන්ගෙන් හැදී වැඩුණු පැබ්ලෝ, කුඩා කල සිටම තමා පුරුදු වී සිටියේ අසල සෑම විටම ආදරණීය කාන්තාවක් සිටිය යුතු බවත්, ඔහුගේ සෑම කැමැත්තක්ම ඉටු කිරීමට සූදානම් බවත්ය.

පිකාසෝගේ මුළු ජීවිතයටම රැඩිකල් ලෙස බලපෑ පැබ්ලෝගේ චරිතාපදානයේ තවත් ළමා හැඟීමක් 1884 දී ඇති වූ භූමිකම්පාවයි. නගරයෙන් අඩක් විනාශ වූ අතර පුරවැසියන් හයසියයකට වැඩි පිරිසක් මිය ගිය අතර දහස් ගණනක් තුවාල ලැබූහ. පැබ්ලෝට තම ජීවිත කාලය පුරාම අශෝභන රාත්\u200dරිය සිහිපත් විය. ඔහුගේ පියා ආශ්චර්යමත් ලෙස තම නිවසේ නටබුන් වලින් ඔහුව පිටතට ඇද ගැනීමට සමත් විය. හුරුපුරුදු ලෝකය කඩා වැටෙන විට කියුබිස්වාදයේ නවක හා කෝණික රේඛා එම භූමිකම්පාවේ දෝංකාරයක් බව ස්වල්ප දෙනෙක් අනුමාන කළහ.

පැබ්ලෝ චිත්\u200dර ඇඳීමට පටන් ගත්තේ වයස අවුරුදු හයේදී ය. “නිවසේ ශාලාවේ පිළිමයක් තිබුණා. සමාජ ශාලාවක් සමඟ හර්කියුලිස්, - පිකාසෝ පැවසීය. - මෙන්න, මම වාඩි වී මෙම හර්කියුලිස් ඇද ගත්තා. එය දරුවෙකුගේ චිත්\u200dරයක් නොවේ, එය තරමක් යථාර්ථවාදී ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, දොන් ජෝස් වහාම ඔහුගේ කාර්යයේ අනුප්\u200dරාප්තිකයා පැබ්ලෝ තුළ දුටු අතර චිත්\u200dර හා චිත්\u200dර ඇඳීමේ මූලික කරුණු තම පුතාට ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ තම පුතාට "අත තබා" දින ගත කළ තම පියාගේ දැඩි සරඹය පැබ්ලෝ සිහිපත් කළේය. වයස අවුරුදු 65 දී, ළමා චිත්\u200dර ප්\u200dරදර්ශනයක් නැරඹීමට ගිය ඔහු තරයේ මෙසේ පැවසීය: “මම මේ දරුවන් තරම් වයසින් මුහුකුරා ගිය විට, රෆායෙල් මෙන් චිත්\u200dර අඳින්න මම දැන සිටියෙමි. මේ දරුවන් මෙන් පින්තාරු කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට මට වසර ගණනාවක් ගත විය! ”

1891 දී 10 හැවිරිදි පැබ්ලෝ ඒ කොරූනා හි චිත්\u200dර පා courses මාලා හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. එහිදී ඔහුගේ පියාට රැකියාවක් ලැබුණා. පැබ්ලෝ දිගු කලක් ලා කොරූනා හි ඉගෙන ගත්තේ නැත. වයස අවුරුදු 13 දී, ඔහු තම දෙමව්පියන් නොමැතිව ජීවත් වීමට තරම් ස්වාධීන යැයි සැලකූ අතර, තරුණ පාසල් ගුරුවරුන් ද ඇතුළුව ඔහුගේ නවකතා ගණනාවකට ඔහු සැබවින්ම කැමති නොවීය. එපමණක් නොව, පැබ්ලෝ දුර්වල ලෙස අධ්\u200dයාපනය ලැබූ අතර, ඔහුගේ පියාට පාසලේ අධ්\u200dයක්ෂකගෙන්, ඔහුගේ හඳුනන අයගෙන් ඉල්ලා සිටීමට සිදු වූයේ තම පුතා පන්නා නොදමන ලෙසයි. අවසානයේදී පැබ්ලෝම පාසලෙන් සමුගෙන බාසිලෝනා වෙත ගොස් කලා ඇකඩමියට ඇතුළු විය.

මා ඇතුළු වූයේ දුෂ්කරතාවයකින් නොවේ - ගුරුවරුන් විශ්වාස කළේ ඔවුන් නැරඹීම සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලද පින්තූර ඇඳ ඇත්තේ වැඩිහිටි මිනිසෙකු නොව, වයස අවුරුදු 14 ක පිරිමි ළමයෙකු විසින් බවයි. ඔවුන් ඔහුව "කොල්ලා" ලෙස හැඳින්වූ විට පැබ්ලෝ දැඩි කෝපයට පත් විය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු 14 දී ඔහු නිතරම ගණිකා නිවාසවල යෙදී සිටි අතර ඒ වන විට කලා ඇකඩමිය අසල බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. “කුඩා කල සිටම ලිංගිකව හැසිරීම මගේ ප්\u200dරියතම විනෝදය” කියා පිකාසෝ පිළිගත්තේය. අපි ස්පා ani ් ards ජාතිකයන් උදේ වරුවේ විශාලයි, දහවල් කාලයේ ගොන් පොරවල් සහ සවස් වරුවේ ගණිකා නිවාසය. ”

ඔහුගේ පංතියේ මිතුරෙකු වූ මැනුවෙල් පල්ලාරෙස් පසුව එකල චරිතාපදානයෙන් සිහිපත් කළ පරිදි, වරක් පැබ්ලෝ සතියක් ගණිකා නිවාසයක වාසය කළ අතර ඇඳට ගෙවීමක් ලෙස ගණිකා නිවාසයේ බිත්ති කාමුක බිතු සිතුවම් වලින් පින්තාරු කළේය. ඒ අතරම, ගණිකා නිවාස සඳහා රාත්\u200dරී චාරිකා පැබ්ලෝට ඔහුගේ මුළු කාලයම ආගමික චිත්\u200dර සඳහා කැප කිරීම වළක්වා ගත නොහැකි විය. කන්\u200dයාරාමය අලංකාර කිරීම සඳහා තරුණ චිත්\u200dර ශිල්පියාට සිතුවම් කිහිපයක් පවා ඇණවුම් කරන ලදී. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු - "විද්\u200dයාව සහ දයාව" - මැඩ්රිඩ් හි පැවති ජාතික ප්\u200dරදර්ශනයේදී ඩිප්ලෝමාවක් පිරිනමන ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, මෙම සිතුවම් බොහොමයක් ස්පා Spanish ් Civil සිවිල් යුද්ධයේදී අහිමි විය.

එහෙත්, සෙසු සිසුන්ට තම මිතුරාගේ චරිතාපදානය සිහිපත් විය, පැබ්ලෝ නිරන්තරයෙන් යමෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඔහුගේ පළමු ආදරය හැඳින්වූයේ රොසිටා ඩෙල් ඕරෝ යනුවෙනි. ඇය අවුරුදු දහයකට වඩා වැඩි කාලයක් ඔහුගේ ජ්\u200dයෙෂ් senior යා වූ අතර ජනප්\u200dරිය බාර්සිලෝනා කැබරට්ටුවක නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස සේවය කළාය. පසුකාලීනව පිකාසෝ හි බොහෝ කාන්තාවන් මෙන් රොසිටා සිහිපත් කළේ පැබ්ලෝ ඔහුගේ "චුම්බක" පෙනුමෙන් ඇයට පහර දුන් බවත්, වචනාර්ථයෙන් ඇයව මෝහනය කළ බවත්ය. මෙම මෝහනය “වසර පහක් පුරා ක්\u200dරියාත්මක විය. පිකාසෝගේ මතකයේ හැටියට, වෙන්වීමෙන් පසු ඔහු ගැන නපුරු දේ නොකියූ එකම කාන්තාව රොසිටා ය.

පැබ්ලෝ සැන් ප්\u200dරනාන්දු කලා ඇකඩමියට සහභාගී වීම සඳහා මැඩ්රිඩ් වෙත ගිය අතර පසුව ස්පා .් of යේ වඩාත්ම දියුණු කලා පාසල ලෙස සැලකේ. ඔහු ඉතා පහසුවෙන් එහි ඇතුළු වූ නමුත් ඇකඩමියේ පැවතියේ මාස 7 ක් පමණි. ගුරුවරුන් තරුණයාගේ දක්ෂතා හඳුනාගත් නමුත් ඔහුගේ චරිතය සමඟ කටයුතු කිරීමට නොහැකි විය: පැබ්ලෝ නිතරම කෝපයට පත් වූයේ කෙසේද සහ කුමක් අඳින්නේ දැයි ඔහුට පැවසූ විට ය.

එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ අධ්\u200dයයන පළමු මාස \u200b\u200bහය තුළ ඔහු වැඩි කාලයක් ගත කළේ “අත්අඩංගුවට ගැනීම යටතේ” - සැන් ප්\u200dරනාන්දු ඇකඩමියේ වැරදිකරුවන් වූ සිසුන්ට විශේෂ ද punishment ුවම් මැදිරියක් තිබුණි. ඔහුගේ "සිරගත කිරීමේ" හත්වන මාසයේ දී, පැබ්ලෝ තමා වැනි මුරණ්ඩු සිසුවෙකු සමඟ මිත්\u200dරත්වයක් ඇති කර ගත්තේය. ඔහුගේ සමලිංගික නැඹුරුවාවන් හුවා දක්වමින් ඔහු රට හැර යාමට තීරණය කළේය.

සීසැන් ස්පා Spain ් in යේ ජීවත් වූවා නම්, ඔහුට වෙඩි තැබීමට ඉඩ තිබුණි ... ”කැසගේමාස් සමඟ ඔවුන් පැරිසියට - මොන්ට්මාර්ටර් වෙත ගියහ. එහිදී ඔවුන් පැවසූ පරිදි සැබෑ කලාව සහ නිදහස පාලනය වේ.

පැබ්ලෝගේ ගමන සඳහා මුදල්, පෙසෙටා 300 ක් ලබා දුන්නේ ඔහුගේ පියා විසිනි. ඔහු වරක් පැරිස් යටත් කර ගැනීමට ගිය අතර මුළු ලෝකයටම රූයිස් යන නම පිළිගැනීමට අවශ්\u200dය විය. ඔහු පැරිසියේ සිටින බවට කටකතා ඇසූ විට. පැබ්ලෝ සිය කෘති අත්සන් කිරීමට පටන් ගත්තේ ඔහුගේ මවගේ මුල් නම වන පිකාසෝ, ජෝස් රූයිස් හට හෘදයාබාධයක් ඇතිවීමෙනි.

“මම රූයිස් කියලා ඔයාට හිතාගන්න පුළුවන්ද? - වසර ගණනාවකට පසු, පිකාසෝ තමා සාධාරණීකරණය කළේය, නැතහොත් ඩියාගෝ-ජෝස් රූයිස්? නැත්නම් ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ රූයිස්? නැත, මගේ මවගේ අන්තිම නම සෑම විටම මගේ පියාගේ නමට වඩා හොඳින් මට පෙනුනි. මෙම වාසගම අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනුණු අතර එයට ද්විත්ව "s" එකක් තිබුනි, එය ස්පා Spanish ් s වාසගම වල කලාතුරකින් දක්නට ලැබේ, මන්ද පිකාසෝ ඉතාලි වාසගමකි. ඊට අමතරව, ඔබ කවදා හෝ මැටිස්, පූසින්ගේ නම්වල ඇති ද්විත්ව "s" කෙරෙහි අවධානය යොමු කර තිබේද?

පළමු වරට පිකාසෝ පැරිස් යටත් කර ගැනීමට අසමත් විය. පිකාසෝ කොලෙච්කූර් වීදියේ මහල් නිවාසයක් බෙදාගත් කැසගේමාස්, ඔහුගේ පැමිණීමෙන් පසු දෙවන දිනයේදී, ඔහුගේ "සමලිංගික චික්" සියල්ල අමතක කර, ජර්මයින් ෆ්ලොරෙන්ටින් නම් නිරූපිකාව සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. උග්\u200dර ස්පා ani ් ard ජාතිකයාට ප්\u200dරතිචාර දැක්වීමට ඇය ඉක්මන් නොවීය. එහි ප්\u200dරති Car ලයක් වශයෙන්, කාලෙල්ස් දැඩි මානසික අවපීඩනයකට ඇද වැටුණු අතර තරුණ කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ සංචාරයේ අරමුණ අමතක කර මාස දෙකක් දැඩි බේබදුකමින් ගත කළහ. පැබ්ලෝ තම මිතුරා ආයුධ සන්නද්ධව අල්ලාගෙන ඔහු සමඟ නැවත ස්පා Spain ් to යට ගියේය. එහිදී ඔහු නැවත ජීවනයට ගෙන ඒමට උත්සාහ කළේය. 1901 පෙබරවාරියේදී, කාලෙස් පැබ්ලෝට කිසිවක් නොකියා පැරිසියට ගොස් ජර්මයින්ට වෙඩි තැබීමට උත්සාහ කළ අතර පසුව සියදිවි නසා ගත්තේය.

මෙම සිදුවීම පැබ්ලෝගේ කම්පනයට හේතු වූ අතර 1901 අප්\u200dරියෙල් මාසයේදී පැරිසියට ආපසු පැමිණි ඔහු ප්\u200dරථම වරට ජර්මයින් නම් මාරාන්තික සුන්දරත්වය වෙත ගොස් ඇයව ඔහුගේ කෞතුකාගාරය බවට පත් කර ගැනීමට අසමත් විය. එය හරි - අනියම් බිරිඳක් නොව කෞතුකාගාරයක්, පිකාසෝට රාත්\u200dරී ආහාරය සමඟ පෝෂණය කිරීමට පවා මුදල් නොමැති නිසා. තීන්ත සඳහා පවා ප්\u200dරමාණවත් මුදලක් නොතිබුණි - ඒ මොහොතේම ඔහුගේ දීප්තිමත් "නිල් කාල පරිච්ඡේදය" උපත ලැබූ අතර නිල් සහ අළු පැහැති තීන්ත පැබ්ලෝගේ දුප්පත්කමට සදහටම සමාන වේ.

එම කාලය තුළ ඔහු ජීවත් වූයේ රවිග්නන් චතුරශ්\u200dරයේ අබලන් වූ නිවසක, එනම් බැටෝ-ලැවොයර් යන අන්වර්ථ නාමයෙන්, එනම් “රෙදි සෝදන බාර්ජ්” යනුවෙනි. ආලෝකය නොමැතිව හා ආලෝකය නොමැතිව මෙම අාර් ඒන් හි දුප්පත් කලාකරුවන්ගේ කොමියුනිස්ට් වාදයක්, ප්\u200dරධාන වශයෙන් ස්පා Spain ් and යෙන් හා ජර්මනියෙන් සංක්\u200dරමණය වූවන් ය. කිසිවෙකු Bateau Lavoir වෙත දොරවල් අගුළු දමා නැත, සියලු දේපල පොදු විය. නිරූපිකාවන් සහ පෙම්වතියන් පොදු විය. එවකට පිකාසෝ සමඟ ඇඳක් බෙදාගත් කාන්තාවන් දුසිම් ගණනක් අතරින් කලාකරුවා සිහිපත් කළේ දෙදෙනෙකු පමණි.

පළමුවැන්න එක්තරා මැඩලීන් ය (ඇගේ එකම චිත්\u200dරය දැන් ලන්ඩනයේ ටේට් ගැලරියේ තබා ඇත). පිකාසෝ විසින්ම පැවසූ පරිදි 1904 දෙසැම්බරයේදී මැඩලීන් ගැබ් ගත් අතර ඔහු විවාහය පිළිබඳව බැරෑරුම් ලෙස සලකා බැලීය. නමුත් Bateau Lavoir හි ඇති සදාකාලික සීතල නිසා ගැබ් ගැනීම ගබ්සා වීමෙන් අවසන් වූ අතර, Picasso ඉතා ඉක්මනින් හරිත ඇස් ඇති සුරූපී ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. එය Bateau Lavoir හි පළමු සුන්දරත්වයයි. හැමෝම ඇයව ප්\u200dරනාන්දු ඔලිවියර් ලෙස දැන සිටියත් ඇගේ සැබෑ නම ඇමීලි ලැට් ය. ඇය ඉතා ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයකුගේ අවජාතක දියණිය බවට කටකතාවක් පැතිර ගියේය.

කලාකරුවන් වෙනුවෙන් පෙනී සිටිමින් Bateau Lavoir හි ෆර්නැන්ඩාගේ මවගේ මරණයෙන් පසු වයස අවුරුදු පහළොවකි.

අබිං ඔවුන්ව එකිනෙකට සමීප කරවීමට උපකාරී විය. 1905 සැප්තැම්බරයේදී පැබ්ලෝ ෆර්නැන්ඩාට තම සිතුවමක් විකිණීම සැමරීමට ආරාධනා කළේය - ගැලරි ඔහුගේ කෘති කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගත්තේය - මොන්ට්පර්නාස්හි සාහිත්\u200dය සමාජයට, අනාගත දක්ෂතා සහ සාර්ථක මධ්\u200dයස්ථභාවය යන දෙකම එක්රැස් විය. නොපැමිණීමෙන් පසු, පැබ්ලෝ එම අවස්ථාවේ විලාසිතාවෙන් යුත් drug ෂධයක් දුම් පානය කරන ලෙස තරුණියට ආරාධනා කළ අතර, උදේ ඇය පිකාසෝගේ ඇඳේ සිටිනු දුටුවාය. වසර ගණනාවකට පසු ඇය “ටු ලව් පිකාසෝ” පොතේ ස්වරූපයෙන් ප්\u200dරකාශයට පත් කළ ඇගේ දිනපොතේ “ආදරය ඇවිළී ගියේය. - ඔහු මගේ හදවත ජය ගත්තේ ඔහුගේ දැවැන්ත දෑස් දෙස කණගාටුදායක ලෙස බැලූ බැල්මටය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

දුප්පත්කම පහව ගිය අතර, පිකාසෝගේ කෘතියේ අවපාත "නිල්" කාල පරිච්ඡේදය මෘදු "රෝස" බවට පත් විය, ධනවත් එකතුකරන්නන් තරුණ ස්පා ani ් ard ජාතිකයාගේ සිතුවම් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ විට. පළමුවැන්නා ඇමරිකානු කෝටිපතියෙකුගේ දියණිය වන ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන් ය. ඔහු බොහීමියානු ජීවිතයක ප්\u200dරීතිය උදෙසා පැරිසියට පලා ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඇය පිකාසෝගේ සිතුවම් සඳහා සුළු මුදලක් ගෙවූ නමුත් ඇය ඔහුව හෙන්රි මැටිස්, මොඩිග්ලියානි සහ වෙනත් කලාකරුවන්ට හඳුන්වා දුන්නේය.

දෙවන කෝටිපතියා රුසියානු වෙළෙන්දෙකු වූ සර්ජි ෂුචින් ය. 1905 දී මොන්ට්මාර්ටර්හිදී ඔවුන් මුණ ගැසුණි. එහිදී පැබ්ලෝ ෆ්\u200dරෑන්ක් කිහිපයක් සඳහා කාටූන් පසුකරන්නන් වෙත ගෙන ගියේය. ඔවුන් තම හඳුනන අයට පානය කළ අතර, පසුව ඔවුන් පිකාසෝගේ වැඩමුළුවට ගිය අතර, එහිදී රුසියානු ආගන්තුකයා චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ සිතුවම් කිහිපයක් මිලට ගත්තේය - ෆ්\u200dරෑන්ක් සියයකට. පිකාසෝ සඳහා එය විශාල මුදලක් විය. පිකාසෝගේ සිතුවම් නිතිපතා මිලට ගත් ෂුචින් අවසානයේ දුප්පත්කමින් මිදී ඔහුගේ දෙපාට උදව් කළේය. රුසියානු වෙළෙන්දා විසින් පිකාසෝ සිතුවම් 51 ක් එකතු කරන ලදී - මෙය ලොව විශාලතම කලාකරුවන්ගේ එකතුව වන අතර, පිකාසෝගේ මුල් පිටපත් හර්මිටේජ් සහ ලලිත කලා කෞතුකාගාරයේ එල්ලී තිබීම ගැන අපි ණයගැතියි. පුෂ්කින්.

නමුත් ධනයත් සමඟ පවුලේ සතුට අවසන් විය. ෆර්නැන්ඩා බොලිවාර්ඩ් ඩි ක්ලීචි හි සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයක කෙටි කලක් ජීවිතය භුක්ති වින්දා, එහිදී සැබෑ පියානෝවක්, දර්පණ, සේවිකාව සහ කුක් සිටියේය. වෙන්වීමේ පළමු පියවර ෆර්නැන්ඩා විසින්ම සිදු කරන ලදී. කාරණය නම්. 1907 දී පිකාසෝව කලාවේ නව දිශාවකට ගෙන යන ලදී - කියුබිස්වාදය සහ ඔහුගේ චිත්\u200dරය "අවිග්නොන් ගැහැණු ළමයින්" මහජනතාව වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී. මෙම සිතුවම පුවත්පත්වල සැබෑ අපකීර්තියක් ඇති කළේය: “මෙය කැන්වසය දිගු කර ඇති අතර එය තරමක් මතභේදාත්මක නමුත් විශ්වාසයෙන් තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර මෙම කැන්වසයේ අරමුණ නොදන්නා බව පැරිසියානු පුවත්පත් ලිවීය. - උනන්දුවක් දැක්විය හැකි කිසිවක් නැත. පින්තූරයේ දළ වශයෙන් අඳින ලද කාන්තා රූප ඔබට අනුමාන කළ හැකිය. ඒවා මොනවාද? ඔවුන්ට ප්\u200dරකාශ කිරීමට හෝ අවම වශයෙන් නිරූපණය කිරීමට අවශ්\u200dය කුමක්ද? කතුවරයා මෙය කළේ ඇයි?

එහෙත් ඊටත් වඩා විශාල අපකීර්තියක් පිකාසෝගේ නිවසේ පුපුරා ගියේය. කලාවේ විලාසිතා ප්\u200dරවණතා ගැන කිසිසේත් උනන්දුවක් නොදැක්වූ ෆර්නැන්ඩා මෙම ඡායාරූපය ගත්තේ තමා පෞද්ගලිකව සමච්චලයට ලක් කරමිනි. එය සිතුවමක් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස භාවිතා කරන්න. පැබ්ලෝ හිතාමතාම, "ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් ඇගේ මුහුණ සහ ශරීරය පිළිකුල් කළ අතර බොහෝ කලාකරුවන් එය අගය කළහ." ෆර්නැන්ඩා "පළිගැනීමට" තීරණය කළාය: ඇය රහසින් නිවසින් පිටව ගොස් නිරුවතින් බේටෝ ලැවොයර් හි කලාකරුවන් සඳහා පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තාය. මොන්ට්මාර්ටර් හි නිරුවත් ප්\u200dරභේදයේ තම පෙම්වතියගේ පින්තූර දුටු විට තම පෙම්වතිය වෙනත් කලාකරුවෙකු වෙනුවෙන් පෙනී සිටිනු ඇතැයි සිතීමට ඉඩ නොදුන් ඊර්ෂ්\u200dයා කළ පිකාසෝගේ කෝපය සිතීම දුෂ්කර නොවේ.

එතැන් පටන් ඔවුන්ගේ ජීවිතය එකට පවතින අපකීර්තියක් බවට පත්ව ඇත. පිකාසෝ හැකිතාක් දුරට නිවසේ සිටීමට උත්සාහ කළ අතර, වැඩි කාලයක් හර්මිටේජ් ආපන ශාලාවේ ගත කළ අතර එහිදී ඔහුට පෝලන්ත චිත්\u200dර ශිල්පී ලුඩ්විග් මාකුසිස් සහ ඔහුගේ පෙම්වතිය වන 27 හැවිරිදි ඊවා ගුවෙල් හමුවිය. ඇය - ෆර්නැන්ඩා මෙන් නොව - නවීන සිතුවම් ගැන සන්සුන්ව සිටි අතර පැබ්ලෝගේ cub නක විලාසිතාවේ ඔහුගේ පින්තූර සඳහා කැමැත්තෙන් පෙනී සිටියේය. පිකාසෝ "මගේ සුන්දරත්වය" ලෙස හැඳින්වූ ඉන් එකක් ඇය ආදරය ප්\u200dරකාශ කිරීමක් ලෙස වටහාගෙන පරස්පර විරෝධී විය.

ඉතින්, 1911 දී, පිකාසෝ සහ ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් වෙන් වූ විට, ඊවා ගුවෙල් බොලිවාර්ඩ් රාස්පේල් හි කලාකරුවාගේ නව නිවසේ අනියම් බිරිඳ බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් කලාතුරකින් පැරීසියට ගියේ, ප්\u200dරදර්ශන පැවැත්වෙන විට පමණි, එයට පිකාසෝට වැඩි වැඩියෙන් ආරාධනා කරන ලදී. ඔවුන් ස්පා Spain ් and යට හා එංගලන්තයට ඉතා සතුටින් ගමන් කළ අතර, දැන් පයිරීනීස් පාමුල පිහිටි සෙරෙට්හි, දැන් අවිග්නොන්හි වාසය කළහ. එය ඔවුන් පැවසූ පරිදි "නිමක් නැති පූර්ව විවාහ ගමනක්" විය. එය අවසන් වූයේ 1915 වසන්තයේ දී පැබ්ලෝ සහ ඊවා විවාහ වීමට තීරණය කළ නමුත් කාලය නොමැති බැවිනි. ඒවට ක්ෂය රෝගය වැළඳී මිය ගියේය. “මගේ ජීවිතය අපායක් බවට පත්ව ඇත. - පැබ්ලෝ ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන් වෙත ලිපියක් ලිවීය. "දුප්පත් ඒව මැරිලා. මට දරාගත නොහැකි වේදනාවක් ..."

තම ආදරණීයයාගේ මරණය ගැන පිකාසෝ දැඩි ලෙස කලබල විය. ඔහු තමා ගැනම සැලකිලිමත් වීම නවතා, ගැඹුරින් බිව්වා, අබිං දුම් පානය කළ අතර ගණිකා නිවාසවලින් එළියට ගියේ නැත. මෙය වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි, ජීන් කොක්ටෝ කවියා තම නව නාට්\u200dය ව්\u200dයාපෘතියට සහභාගී වීමට පිකාසෝව පොළඹවන තෙක්. කොක්ටියෝ දිගු කලක් තිස්සේ සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ හිමිකරු වන සර්ජි ඩයගිලෙව් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ අතර, නිජින්ස්කි සහ කර්සාවිනා ව්\u200dයවසායන් සඳහා පෝස්ටර් පින්තාරු කර, ලිබ්\u200dරෙටෝ රචනා කළ නමුත්, පසුව බැලට් පෙළපාළිය සමඟ ඉදිරියට ආවේ, කුමන්ත්\u200dරණයක් නොමැතිව අමුතු ක්\u200dරියාවක් වන අතර, සංගීතය අඩු විය වීදි ises ෝෂාවලට වඩා ...

එතෙක් පිකාසෝ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය කෙරෙහි උදාසීන වූ නමුත් කොක්ටෝගේ යෝජනාව ඔහු කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. 1917 පෙබරවාරියේදී ඔහු රෝමයට ගියේය. එහිදී රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයකරුවන් සිවිල් යුද්ධයේ භීෂණයෙන් පලා යමින් සිටියහ. එහිදී, ඉතාලියේදී, පිකාසෝට නව ආදරයක් හමු විය. ඒ රුසියානු හමුදා නිලධාරියෙකුගේ දියණියක සහ කණ්ඩායමේ සිටින ලස්සනම මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පිනියක වූ ඔල්ගා කොක්ලෝවා ය.

පිකාසෝව ඔල්ගා විසින් ඔහුගේ සියලු ආවේනික ස්වභාවයෙන් රැගෙන ගියේය. අතිරික්ත ෆර්නැන්ඩා සහ ආවේගශීලී ඊවාට පසුව, ඔල්ගා ඔහුගේ සන්සුන් භාවය, සාම්ප්\u200dරදායික සාරධර්ම පිළිපැදීම සහ සම්භාව්\u200dය, පාහේ පෞරාණික සුන්දරත්වය සමඟ ඔහු ආකර්ෂණය කර ගත්තේය.

"ඔබ රුසියානු ගැහැණු ළමයින් විවාහ කර ගත යුතුය" යනුවෙන් ඩයගිලෙව් ඔහුට අනතුරු ඇඟවීය.

“ඔබ විහිළුවක් කරනවා,” කලාකරුවා පිළිතුරු දෙමින්, ඔහු සෑම විටම තත්වයේ ප්\u200dරධානියා ලෙස පවතිනු ඇතැයි විශ්වාස කරයි. නමුත් ඩයගිලෙව් පැවසූ පරිදි සියල්ල වෙනස් විය.

මේ වන විටත් 1917 අවසානයේ පැබ්ලෝ ඔල්ගා ස්පා Spain ් to යට ගෙන ගොස් ඇගේ දෙමාපියන්ට හඳුන්වා දුන්නේය. ඩෝනා මරියා රුසියානු තරුණිය උණුසුම් ලෙස පිළිගෙන, ඇයගේ සහභාගීත්වයෙන් ප්\u200dරසංගවලට ගොස් වරක් ඇයට මෙසේ අනතුරු ඇඟවීය: "මගේ පුතා සමඟ, තමා වෙනුවෙන් පමණක් නිර්මාණය කරන ලද අතර වෙන කිසිවෙකු වෙනුවෙන්, කිසිම කාන්තාවකට සතුටු විය නොහැක." නමුත් ඔල්ගා මෙම අනතුරු ඇඟවීමට අවනත නොවීය.

1918 ජූලි 12 වන දින පැරිසියේ ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ඕතඩොක්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ විවාහ උත්සවයක් පැවැත්විණි. යුද්ධය, විප්ලවය, මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සහ චිත්\u200dර ඇඳීම අමතක කරමින් ඔවුහු මධුසමය ගත කළේ එකිනෙකාගේ අත්වලය.

පිකාසෝගේ මිතුරා, හංගේරියානු ඡායාරූප ශිල්පියෙකු සහ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන ග්යුලා හලාස්, බ්\u200dරැසායි ලෙස වඩාත් හොඳින් දන්නා, “ඔවුන් ආපසු පැමිණි විට, ලා බොයිසි වීදියේ තට්ටු දෙකක මහල් නිවාසයක පදිංචි විය. - පිකාසෝ සිය චිත්\u200dරාගාරය සඳහා එක් මහලක් ගත් අතර, අනෙක් කොටස ඔහුගේ බිරිඳට ලබා දෙන ලදී. ඇය එය සුවපහසු කැනේප්, තිර සහ දර්පණ සහිත සම්භාව්\u200dය ලෞකික රූපලාවණ්\u200dයාගාරයක් බවට පරිවර්තනය කළාය. විශාල ස්ලයිඩින් මේසයක්, සේවා මේසයක් සහිත ඉඩකඩ සහිත කෑම කාමරයක්, එක් එක් කෙළවරේ එක් පාදයක වට මේසයක් ඇත; විසිත්ත කාමරය සුදු පැහැති තානයකින් නිර්මාණය කර ඇති අතර නිදන කාමරයේ තඹ වලින් කැපූ ද්විත්ව ඇඳක් ඇත.

සෑම දෙයක්ම කුඩාම විස්තරයට සිතා බැලූ අතර කිසිම තැනක දූවිලි, පාකට් සහ ගෘහ භාණ්ඩ බැබළුණේ නැත. මෙම මහල් නිවාසය කලාකරුවාගේ සුපුරුදු ජීවන රටාවට කිසිසේත්ම ගැලපෙන්නේ නැත: ඔහු එතරම් ආදරය කළ අසාමාන්\u200dය ගෘහ භාණ්ඩ හෝ ඔහු වටකර ගැනීමට කැමති අමුතු වස්තූන්ගෙන් එකක් හෝ අවශ්\u200dය පරිදි විසිරී ඇති දේවල් හෝ නොතිබුණි. පිකාසෝගේ දීප්තිමත් හා ශක්තිමත් පෞරුෂයේ බලපෑමෙන් ඔල්ගා තම දේපළ ලෙස සැලකූ දේපල ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් ආරක්ෂා කළාය. කියුබිස්ට් යුගයේ පිකාසෝ විසින් එල්ලා ඇති සිතුවම් පවා විශාල අලංකාර රාමු වලින් බැලූ බැල්මට පෙනුනේ ඒවා ධනවත් එකතුකරන්නෙකුට අයත් යැයි පෙනේ ... ”

පිකාසෝ ක්\u200dරමයෙන් සාර්ථක ධනේශ්වරයක් බවට පත්වූයේ මෙම තනතුරට සරිලන සාර්ථකත්වයේ සියලු බාහිර ලක්ෂණ සමඟිනි. ඔහු හිස්පානෝ-සුයිසා ලිමොසින් රථයක් මිල දී ගෙන, තොටුපළේ රියැදුරෙකු කුලියට ගෙන, මිල අධික ඇඳුම් ඇඳීමට පටන් ගත්තේය. කලාකරුවා කලබලකාරී සමාජ ජීවිතයක් ගත කළ අතර, රංග ශාලාවේ සහ ඔපෙරා හි මංගල දර්ශන නොපැමිණ, පිළිගැනීම් හා සාදවලට සහභාගී විය - සෑම විටම ඔහුගේ සුන්දර හා නවීන බිරිඳ සමඟ: ඔහු සිටියේ ඔහුගේ “ලෞකික” යුගයේ උච්චතම අවස්ථාවයි.

මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කූටප්\u200dරාප්තිය වූයේ 1921 පෙබරවාරි මාසයේදී ඔහුගේ පුත් පාවුලෝගේ උපතයි. මෙම සිදුවීම පිකාසෝව උද්දීපනය කළේය - ඔහු තම පුතා සහ බිරිඳගේ නිමක් නැති චිත්\u200dර ඇඳූ අතර, ඒවා දිනය පමණක් නොව, ඔහු ඒවා පින්තාරු කළ පැය ද සලකුණු කළේය. ඒවා සියල්ලම නවකථා ශෛලියෙන් සාදා ඇති අතර ඔහුගේ ප්\u200dරතිරූපයේ කාන්තාවන් ඔලිම්පික් දෙවිවරුන්ට සමාන ය. ඔල්ගා ද දරුවාට සැලකුවේ රෝගාතුරව හා ආදරයෙන්.

නමුත් කාලයත් සමඟ මෙම සුන්දර, මනින ලද ජීවිතය පිකාසෝට ඔහුගේ ශාපය ලෙස පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. “ඔහු තව තවත් ධනවත් වන තරමට ඔහු ඊර්ෂ්\u200dයා කළේ වරෙක කාර්මික ශිල්පියෙකුගේ සිවුරක් ඇඳගෙන ෆර්නැන්ඩා සමඟ සුළං සහිත බැටෝ ලැවෝයර් සමඟ සැඟවී සිටි පිකාසෝට ය. පහළ මහල. මීට පෙර කිසි දිනෙක කිසිදු "ගෞරවනීය" මහල් නිවාසයක් මෙතරම් අගෞරවනීය නොවූ බවට සැකයක් නැත.

එය කාමර හතරක් හෝ පහකින් සමන්විත වූ අතර, ඒ සෑම එකක්ම ගිනි උදුනක් සහිත කිරිගරු board ලෑල්ලක් හා කැඩපතක් දල්වා තිබේ. කාමර වලින් ගෘහ භාණ්ඩ ඉවත් කරන ලද අතර, ඒ වෙනුවට පින්තූර, කාඩ්බෝඩ්, පැකේජ, මූර්ති වලින් ආකෘති, පොත් රාක්ක, කඩදාසි ගොඩවල් ගොඩ ගසා ඇත ... සියලු කාමරවල දොරවල් විවෘතව විසි කර හෝ සමහර විට ඒවා සරලව ඉවත් කර ඇත හින්ජස්, මෙම දැවැන්ත මහල් නිවාසය එක් විශාල ඉඩක් බවට පත් කර, නූල් සහ කැටයම් වලට බෙදා ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම නිශ්චිත රැකියාවක් සඳහා වෙන් කර ඇත.

දිගු කලක් තිස්සේ අතුල්ලමින් නොතිබූ පාකට් තට්ටුව සිගරට් බට් කාපට් එකකින් වැසී ඇත ... පිකාසෝගේ ලේසිය විශාලතම හා සැහැල්ලු කාමරයේ සිට ඇත - එය වරක් විසිත්ත කාමරයක තබා ඇති බවට සැකයක් නැත; ඕනෑම ආකාරයකින් සපයා ඇති මෙම අමුතු මහල් නිවාසයේ ඇති එකම කාමරය එයයි. පිකාසෝ මැඩම් කිසි විටෙකත් මෙම චිත්\u200dරාගාරයට ඇතුළු නොවූ අතර, මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු හැරුණු විට, පිකාසෝ කිසිවෙකුට එහි ඇතුළුවීමට ඉඩ නොදුන් නිසා, දූවිල්ලට ඇය කැමති ආකාරයට හැසිරීමට හැකි විය, ස්ත්\u200dරියකගේ අත පිළිවෙලක් යථා තත්ත්වයට පත් වේ යැයි බියෙන් තොරව. ”

තම ස්වාමිපුරුෂයා ක්\u200dරමයෙන් තම අභ්\u200dයන්තර ලෝකයට - කලා ලෝකයට, ඇයට ප්\u200dරවේශයක් නොමැති අයුරු ඔල්ගාට දැනුනි. වරින් වර ඇය ඊර්ෂ්\u200dයාවේ ප්\u200dරචණ්ඩකාරී දර්ශන සංවිධානය කළ අතර, ඊට ප්\u200dරතිචාර වශයෙන් පිකාසෝ ඊටත් වඩා ස්වයංපෝෂිත විය. පිකාසෝ පසුව ඔල්ගා ගැන පැවසුවේ “ඇයට මගෙන් ඕනෑවට වඩා ඕනෑ” කියාය. "එය මගේ ජීවිතයේ නරකම කාලයයි." ඔහු සිතුවම් කිරීමේදී ඔහුගේ කෝපය ඉවත් කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුගේ බිරිඳ පරණ නාගයක ස්වරූපයෙන් නිරූපණය කළේය. එසේ වුවද, පිකාසෝට දික්කසාද වීමට අවශ්\u200dය නොවීය.

එසේ නම්, ඔවුන්ගේ විවාහ ගිවිසුමේ නියමයන්ට අනුව, ඔවුන්ගේ සියලු ධනය සමානව බෙදා ගැනීමට සිදුවනු ඇති අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඔහුගේ සිතුවම් ය. එමනිසා, ඔල්ගා මිය යන තුරුම කලාකරුවාගේ නිල බිරිඳ ලෙස රැඳී සිටියේය. ඇය කියා සිටියේ තමා කිසි විටෙකත් පිකාසෝට ආදරය කිරීම නතර නොකළ බවයි. ඔහු ඇයට පිළිතුරු දුන්නේ, "ඔවුන් කුකුළු මස් කැබැල්ලකට ආදරය කරන ආකාරයටම ඔබ මට ආදරෙයි.

මාරි-තෙරෙස් ඔහුගේ "බ්\u200dරහස්පතින්දා කාන්තාව" බවට පත් විය - පිකාසෝ ඇය වෙත පැමිණියේ සතියකට වරක් පමණි. 1935 දී මායා ඔහුට දියණියක් ලබා දෙන තෙක් මෙය දිගටම පැවතුනි. ඉන්පසු ඔහු මාරි-තෙරේසා සහ ඇගේ දියණිය නිවසට ගෙනැවිත් ඔල්ගා හඳුන්වා දුන්නේය: "මේ දරුවා පිකාසෝගේ නව කෘතියකි."

එවැනි ප්රකාශයකින් පසුව, පරතරය නොවැළැක්විය හැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔල්ගා ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසයෙන් ඉවත්ව පැරිසියේ තදාසන්න ප්\u200dරදේශයක පිහිටි විලා වෙත ගියේය. වසර ගණනාවකට පසු, පිකාසෝ තර්ක කළේ දේශපාලනය ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ඇති වූ ගැටුමේදී ගින්නට ඉන්ධන එකතු කළ බවය - එම කාලය තුළ ස්පා Spain ් in යේ සිවිල් යුද්ධයක් දිග හැරෙමින් තිබූ අතර කලාකරුවා කොමියුනිස්ට්වාදීන්ට සහ ජනරජවාදීන්ට සහාය දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. බොල්ෂෙවිකයන්ගෙන් පීඩා විඳි වංශවත් කාන්තාවකට ගැලපෙන පරිදි ඔල්ගා සිටියේ රාජාණ්ඩුවාදීන්ගේ පැත්තේ ය. එසේ වුවද, එය කිසි විටෙකත් දික්කසාදයකට පැමිණියේ නැත. පිකාසෝ ද මාරි-තෙරේස්ට දුන් පොරොන්දුව ඉටු කළේ නැත - මායා කිසි විටෙකත් ඇගේ පියාගේ වාසගම ලබා නොගත් අතර, "පියා" තීරුවේ ඇගේ උප්පැන්න සහතිකයේ ඉරක් ඉතිරිව තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ටික වේලාවකට පසු, පිකාසෝ එකඟ විය ... මායාගේ ගෝඩ් ෆාදර් වීමට.

1936 දී පිකාසෝගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ චරිතාපදානයේ තවත් වෙනසක් සිදුවිය. ඡායාරූප ශිල්පියෙකු, චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු සහ බොහීමියානු පක්ෂ ගැහැනු ළමයෙකු වන ඩෝරා මාර් ඔහුගේ නව අනියම් බිරිඳ බවට පත්විය. ඔවුන් "බිත්තර දෙකක්" ආපන ශාලාවේදී හමු විය. පිකාසෝ ඇගේ දෑත් අගය කළාය - ඩෝරා ඇගේ අත්ල මේසය මත තබා ඉක්මනින් ඇගේ පැතිරුණු ඇඟිලි අතර පිහියක් තල්ලු කිරීම ගැන පුදුමයට පත් විය. කිහිප වතාවක්ම ඇය සමට පහර දුන් නමුත් රුධිරය නොපෙනී ගිය අතර වේදනාවක් දැනුනේ නැත. පිකාසෝට පහර දුන් ඔහු වහාම ආදරයෙන් හිස ගසා දැමුවේය.

ඊට අමතරව, පිකාසෝ හි සිතුවම් පිළිබඳ බොහෝ දේ අවබෝධ කරගත් සහ පැබ්ලෝගේ සිතුවම් අවංකව අගය කළ එකම කාන්තාව වූයේ ඩෝරා පමණි. පිකාසෝ හි නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාවලිය පිළිබඳ අද්විතීය ඡායාරූප වාර්තාවක් නිර්මාණය කළේ ඩෝරා ය. නාසීන් විසින් විනාශ කරන ලද බාස්ක් රටේ නගරයට කැප කරන ලද “ගුවර්නිකා” යන එපෝචල් සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමේ සියලු උපක්\u200dරම කැමරාවට හසු කර ගන්නා ලදී.

කෙසේවෙතත්, මෙම සහ වෙනත් වාසි සමඟින් එය වෙනස් විය. ඩෝරාට එකක් තිබුනි, නමුත් ඉතා වැදගත් අඩුපාඩුවක් - ඇය අතිශයින් නොසන්සුන් විය. කිසිසේත්ම කිසිවක් නැත - කඳුළු සලයි. "මට කවදාවත් ඇගේ සිනහව ලිවීමට නොහැකි විය, මට නම් ඇය නිතරම අ rying න කාන්තාවක්" යැයි පිකාසෝ පසුව සිහිපත් කළේය.

එමනිසා, දැනටමත් මානසික අවපීඩනයට ගොදුරු වී සිටින පිකාසෝ, තම නව අනියම් බිරිඳ දුරින් තබා ගැනීමට කැමැත්තක් දැක්වීය. පිකාසෝගේ නිවස මෙහෙයවනු ලැබුවේ මිනිසුන් විසිනි - ඔහුගේ රියදුරු මාර්සෙයිල් සහ ආයතනයේ මිතුරා වන සබාර්ටෙස්, ඔහු කලාකරුවාගේ පුද්ගලික ලේකම් බවට පත්විය. “කලාකරුවා තම තරුණ කාලය, එවකට පැවති නිදහස, මිත්\u200dරත්වයේ ප්\u200dරීතිය, ලෞකික ජීවිතය පිටුපස අමතක කර ඇති බව විශ්වාස කළ අය දැඩි ලෙස වරදවා වටහා ගත්හ” යනුවෙන් බ්\u200dරසායි ලිවීය. - පිකාසෝ වටා ගැටලු ඇති වූ විට, ඔහු නිරන්තර පවුල් අපකීර්තියෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටි අතර, ඔහු ලිවීම පවා නතර කළේය. ඔහු සබාර්ටෙස් අමතා බොහෝ කලක සිට තම බිරිඳ සමඟ එක්සත් ජනපදයට ගියේය. පිකාසෝ සබාර්ටෙස්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ නැවත යුරෝපයට ගොස් ඔහු සමඟ පදිංචි වන ලෙසයි.

එය අපේක්ෂා භංගත්වයේ හ cry කි: කලාකරුවා සිය ජීවිතයේ දුෂ්කරම අර්බුදයට මුහුණ දෙමින් සිටියේය. නොවැම්බරයේදී සබාර්ට්ස් පැමිණ වැඩට ගියේය: ඔහු අතින් ලියන ලද කවි යතුරු ලියනයක නැවත ටයිප් කිරීම සඳහා පිකාසෝගේ පොත් සහ කඩදාසි විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය. එතැන් පටන් ඔවුන් සංචාරකයෙකු හා ඔහුගේ සෙවනැල්ල මෙන් වෙන් කළ නොහැකි විය.

ඔවුන් තිදෙනාම දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් දිවි ගලවා ගත්හ. නාසීන් ඔහුගේ සිතුවම් "පරිහානියට" හෝ "බොල්ෂෙවික් ඩවුබ්" ලෙස හැඳින්වුවද, අවදානම ගෙන පැරිසියේ රැඳී සිටීමට පිකාසෝ තීරණය කළේය. “වාඩිලාගෙන සිටින නගර ජීවිතය පිකාසෝට පවා දුෂ්කර විය: වැඩමුළුව උණුසුම් කිරීම සඳහා ඔහුට මෝටර් රථයක් සහ ගල් අඟුරු සඳහා පෙට්\u200dරල් ලබා ගැනීමට නොහැකි විය. - සබාර්ට්ස් ලිව්වා. - අනෙක් සියල්ලන්ට මෙන් ඔහුට ද මිලිටරි යථාර්ථයට අනුවර්තනය වීමට සිදු විය: රේඛාවල සිටගෙන, උමං මඟ හෝ බස් රථය පැදවීම, කලාතුරකින් ගොස් සෑම විටම පිරී තිබුණි. සවස් වරුවේ, යමෙකුට සෑම විටම පාහේ ඔහුගේ මිතුරන් අතර උණුසුම්ව රත් වූ කැෆේ ඩි ෆ්ලෝර්හිදී හමුවිය හැකිය, එහිදී ඔහුට නිවසේදී දැනුනේ, වඩා හොඳ නොවේ නම් ...

කැෆේ ඩි ෆ්ලෝර්හිදී පිකාසෝට ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් හමු විය. ඔහු තම මේසයට ගියේ තම අස්වන්නෙන් පිරුණු විශාල බඳුනක් රැගෙන තමාට උදව් කිරීමට ඉදිරිපත් වෙමිනි. සංවාදය ඇති විය. දැරිය සිතුවම් කටයුතු සඳහා සෝර්බෝන්හි අධ්\u200dයාපනය අතහැර ගොස් ඇති බව පෙනී ගියේය. මේ සඳහා ඇගේ පියා ඇයව නිවසින් පන්නා දැමූ නමුත් ප්\u200dරංශුවාගේ සිත අඩුවුණේ නැත. ඇය තම ජීවනෝපාය සහ අධ්\u200dයයන කටයුතු උපයා ගත්තේ පාඩම් මාලාවෙනි. “එවැනි රූමත් කාන්තාවකට කිසිම ආකාරයකින් කලාකරුවකු විය නොහැකිය” යනුවෙන් ස්වාමියා හ la නඟා ඇයට තම ස්ථානයට ආරාධනා කළේය ... ස්නානය කරන්න. වාඩිලාගෙන සිටින පැරීසියේ උණු වතුර සුඛෝපභෝගී එකක් විය. “කෙසේ වෙතත්,” ඔහු තවදුරටත් පැවසීය. - සේදීමට වඩා මගේ සිතුවම් දැකීමට ඔබට අවශ්\u200dය නම් ඔබ කෞතුකාගාරයට යාම හොඳය.

පිකාසෝ ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ රසිකයන් ගැන ඉතා සැලකිලිමත් විය. නමුත් ප්\u200dරංශුවා වෙනුවෙන් ඔහු ව්\u200dයතිරේකයක් කළේය. බ්\u200dරැසේ මෙසේ ලිවීය: “ෆ්\u200dරැන්කොයිස්ගේ කුඩා මුඛය, සම්පූර්ණ තොල්, ඇගේ මුහුණ රාමු කළ hair න කෙස්, විශාල හා තරමක් අසමමිතික කොළ පැහැති ඇස්, යෞවනයෙකුගේ සිහින් ඉණ සහ වටකුරු දළ සටහන් වලින් පිකාසෝ ආකර්ෂණය විය. පිකාසෝව ප්\u200dරංශුවා විසින් යටත් කර ඇයට රූප වන්දනාවට ඉඩ හැරියේය. ඔහු ඇයට ආදරය කළේ හැඟීම මුලින්ම ඔහු වෙතට පැමිණෙන්නාක් මෙනි ... නමුත් සෑම විටම කෑදර හා නිතරම ජරාවාස වූ සෙවිලියන් රැවටිලිකාරයා මෙන් ඔහු කිසි විටෙකත් ගැහැනියකට ඔහුව වහල්භාවයට පත් කිරීමට ඉඩ නොදුන් අතර නිර්මාණශීලීත්වයේ ඇගේ බලයෙන් නිදහස් විය. ඔහු සඳහා, ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් යනු අවසානයක් නොව, නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා අත්\u200dයවශ්\u200dය දිරිගැන්වීමක් වන අතර, ඒවා වහාම නව සිතුවම්, චිත්\u200dර, මුද්\u200dරණ හා මූර්ති වලින් මූර්තිමත් විය.

යුද්ධයෙන් පසු ප්\u200dරංශුවා පිකාසෝට දරුවන් දෙදෙනෙකු බිහි කළේය: 1947 දී පුත් ක්ලෝඩ් සහ 1949 දී දියණිය පාලෝමා. 70 හැවිරිදි කලාකරුවා අවසානයේ ඔහුගේ සතුට සොයාගෙන ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුගේ පෙම්වතිය ගැන ද එයම කිව නොහැකි අතර, කලින් සිටි සියලුම කාන්තාවන් තවමත් පැබ්ලෝගේ ජීවිතයේ දිගටම කාර්යභාරයක් ඉටු කරන බව කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සොයා ගත්හ. ඉතින්, ඔවුන් ගිම්හානයේදී ප්\u200dරංශයේ දකුණට ගියහොත්, සෙසු අය අනිවාර්යයෙන්ම ජීවතුන් අතර සිටියේ ඔල්ගා පැමිණ සිටීමෙනි. පැරිසියේ, බ්\u200dරහස්පතින්දා සහ ඉරිදා යනු පිකාසෝ ඩෝරා මා බැලීමට යාමට හෝ ඇයට රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහයට ආරාධනා කළ දිනයි.

එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන් 1953 දී ෆ්\u200dරැන්කොයිස් දරුවන් රැගෙන කලාකරුවා හැර ගියේය. පිකාසෝට මෙය සම්පූර්ණ පුදුමයකි. ෆ්\u200dරැන්කොයිස් පැවසුවේ “තම ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය historical තිහාසික ස්මාරකයක් සමඟ ගත කිරීමට ඇයට අවශ්\u200dය නැති” බවයි. මෙම වාක්\u200dය ඛණ්ඩය ඉතා ඉක්මනින් පැරිස් පුරා ප්\u200dරසිද්ධ විය. “කිසිම කාන්තාවක් තමා වැනි පිරිමින්ව දාලා යන්නේ නැහැ” කියා පුරසාරම් දෙඩූ පිකාසෝ සිනාසෙන්නට පටන් ගත්තේය.

ඔහු නව ප්\u200dරියතමයෙකුගේ දෑතින් ලැජ්ජාවෙන් ගැලවීම සොයා ගත්තේය - කලාකරුවාගේ විලා පිහිටා තිබූ නිවාඩු නිකේතනයක් වන වල්ලෝරිස් හි සුපිරි වෙළඳසැලක වෙළෙන්දෙකු වන ජැකලින් රොක් (25). ජැකලින් පමණක් 6 හැවිරිදි දියණිය කැත්\u200dරිනා සහ. ඉතා තාර්කික කාන්තාවක් වන ඇය දැනටමත් මැදිවියේ හා පොහොසත් කලාකරුවකුගේ සහකාරියක් වීමට එවැනි අවස්ථාවක් අතපසු නොකළ යුතු බව තේරුම් ගත්තාය. ඇය ෆර්නැන්ඩා තරම් සංවේදී නොවූවත්, ඒව තරම් මෘදු නොවූවත්, ඔල්ගාගේ සුන්දරත්වය සහ මාරි-තෙරෙස්ගේ සුන්දරත්වය ඇය තුළ නොතිබුණි, ඇය ඩෝරා මා තරම් බුද්ධිමත් නොවූ අතර ප්\u200dරංශුවා තරම් දක්ෂ වූවාය. නමුත් ඇයට එක් විශාල වාසියක් තිබුණි - පිකාසෝ සමඟ ජීවත්වීම සඳහා ඇය ඕනෑම දෙයකට සූදානම්ව සිටියාය. ඇය ඔහුට දෙවියන්වහන්සේ ලෙස හැඳින්වූවාය. නැතහොත් මොන්සිග්නර් - බිෂොප්වරයෙකු ලෙස. සිනහවකින් ඇය ඔහුගේ සියලු ආශාවන්, මානසික අවපීඩනය, සැකය දරාගෙන, ආහාර වේල අනුගමනය කළ අතර කිසි විටෙකත් කිසිවක් ඉල්ලා සිටියේ නැත. පවුල් ආරවුල් නිසා වෙහෙසට පත්ව සිටින පිකාසෝට ඇය සැබෑ ගැළවීමක් බවට පත්විය. සහ ඔහුගේ දෙවන නිල බිරිඳ.

පිකාසෝගේ පූර්ව වගකීම් වලින් නිදහස් වෙමින් ඔල්ගා 1955 දී පිළිකාවක් හේතුවෙන් මිය ගියේය. ජැකලින් රොක්ගේ විවාහ මංගල්\u200dයය 1961 මාර්තු මාසයේදී පැවැත්විණි. උත්සවය නිහතමානී විය - ඔවුන් වතුර පමණක් පානය කළහ, සුප් සහ කුකුල් මස් අනුභව කළහ. මොජින්ස් හි නොට්\u200dරේ-ඩේම්-ඩී-වතුයායේ සිදු වූ මෙම යුවළගේ ඉදිරි ජීවිතය එකම නිහතමානිකම හා හුදකලාව මගින් කැපී පෙනුණි. “මම මිනිසුන් දැකීම ප්\u200dරතික්ෂේප කරනවා,” චිත්\u200dර ශිල්පියා තම මිතුරා බ්\u200dරසායිට පැවසීය. -කුමක් සඳහා ද? කුමක් සඳහා ද? එවැනි කීර්තියක් කිසිවෙකුටත්, දරුණුතම සතුරන්ටත් මම ප්\u200dරාර්ථනා නොකරමි. මම මානසිකව එයින් පීඩා විඳින්නෙමි, මට හැකි උපරිමයෙන් මා ආරක්ෂා කරමි: දිවා රෑ දෙකේ දොරවල් දෙවරක් අගුලු දමා තිබුණද මම සැබෑ බාධක ඉදිකරමි. ” ජැකලින් අත ළඟයි - ඇය කිසිවෙකු සමඟ ඇගේ බුද්ධිය බෙදා ගැනීමට යන්නේ නැත.

ටිකෙන් ටික ඇය පිකාසෝව යටපත් කළ නිසා ඇය ඔහු වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම පාහේ තීරණය කළාය. මුලදී ඇය ඔහුගේ සියලු මිතුරන් සමඟ රණ්ඩු වූ අතර, උරුමයක් ලබා ගැනීම සඳහා දරුවන් සහ මුණුබුරන් ඔහුගේ මරණය එනතෙක් බලා සිටින බව ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය.

පසුගිය වසර

ඔහු මගේ ඇඟිලි අතහැර දමයි, එවිට ඔහුගේ අත් තෙත් වන බවක් මට දැනෙන්නේ නැත. "අයිතිකරුට ඔබව පිළිගැනීමට හැකි වේදැයි දැන් මම සොයා බලමි." ගේට්ටුව වසා ඇත. වැස්ස, නමුත් අයිතිකරු කියන දේ අපි බලා සිටිය යුතුයි. එය පසුගිය සෙනසුරාදා මෙන්. ඊට පෙර බ්\u200dරහස්පතින්දා. අප වරදකාරිත්වයෙන් මිදුනෙමු. දොරටු නැවත විවෘත වන අතර මුරකරු ඉවතට හැරී බලයි: “හිමිකරුට අද ලැබිය නොහැක. ජැකලින් මැඩම් මගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඔහු වැඩ කරන බව ඔහුට කියන්න කියායි. ”උත්සාහයන් කිහිපයකින් පසු, ඔහුගේ පියා ඔහුව දැක ගැනීමට සමත් වූ විට, ඔහු තම සීයාගෙන් මුදල් ඉල්ලා සිටියේය. මම මගේ පියා ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියෙමි. මගේ සීයා බිල් මිටියක් එළියට ගත් අතර, මගේ පියා සොරෙකු මෙන් ඒවා රැගෙන ගියේය. හදිසියේම, පැබ්ලෝ (අපට ඔහුව "සීයා" ලෙස හැඳින්විය නොහැක) කෑ ගැසීමට පටන් ගනී, "ඔබට ඔබේ දරුවන් ගැන බලා ගත නොහැක. ඔබට ඔබේ ජීවිතය ගත කළ නොහැක! ඔබට තනිවම කිසිවක් කළ නොහැක! ඔබ සැමවිටම මධ්\u200dයස්ථ වනු ඇත.

වසර කිහිපයක් ඇතුළත, මෙම උද් s ෝෂන නතර විය - පිකාසෝට දරුවන් සහ මුණුබුරන් කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව නැති විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ජැකලින් රොක්ට සීතල ලෙස සැලකීමටද පටන් ගත්තේය. "මම මැරෙන්නෙමි, එබැවින් කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට ආදරය නොකරන්න" - ඔහු වරක් පිළිගත්තේය.

“මගේ සීයා කවදාවත් ඔහුගේ ආදරණීයයන්ගේ ඉරණම ගැන උනන්දු වුණේ නැහැ. ඔහු කනස්සල්ලට පත්වූයේ ඔහු විඳින ලද හෝ සතුටින් සිටි ඔහුගේ වැඩ ගැන පමණි. ඔහු දරුවන්ට ආදරය කළේ ඔහුගේ සිතුවම්වල අහිංසකකම නිසාත්, කාන්තාවන් - ඔහු තුළ ඔහු තුළ ඇති කළ ලිංගික හා මිනීමරු ආවේගයන් නිසාත් ... වරක් මට වයස අවුරුදු නවයයි. මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි. මාව වෛද්\u200dයවරයකු වෙත ගෙන ගිය අතර, පිකාසෝගේ මිණිබිරිය එවැනි තත්වයක සිටීම ගැන වෛද්\u200dයවරයා පුදුමයට පත් විය. ඔහු මට වෛද්\u200dය මධ්\u200dයස්ථානයට යවන ලෙස ඉල්ලා ලිපියක් ලිවීය. මගේ සීයා උත්තර දුන්නේ නැහැ - ඔහු ගණන් ගත්තේ නැහැ. ”

කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසානය

ඒ නිසා එය සිදු විය. ඔහුගේ මුනුබුරා වන පැබ්ලිටෝ, සිය සීයා කෙරෙහි ඇති අසීමිත ආදරය නොතකා, අවමංගල්\u200dයයට සහභාගී වීමට අවසර දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියද, ජැකලින් රොක් එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. අවමංගල්\u200dය දිනයේදී පැබ්ලිටෝ ඩෙකොලෝරන් බෝතලයක්, විරංජක රසායනික ද්\u200dරවයක් පානය කර ඔහුගේ කෘමීන් පුළුස්සා දැමීය. “ඔහු දින කිහිපයකට පසු රෝහලේදී මිය ගියා” කියා මරීනා පිකාසෝ සිහිපත් කළේය. අවමංගල්\u200dය කටයුතු සඳහා මට මුදල් සොයා ගැනීමට සිදු විය. සම්පූර්ණ දුප්පත්කමින් සිය විලා සිට මීටර් සිය ගණනක් ජීවත් වූ ශ්\u200dරේෂ් artist කලාකරුවාගේ මුනුබුරාට තම සීයාගේ මරණයෙන් බේරීමට නොහැකි වූ බව පුවත්පත් දැනටමත් වාර්තා කර තිබේ. අපේ සෙසු විද්\u200dයාල සිසුන් අපට උදව් කළා. මට වචනයක්වත් නොකියා ඔවුන් අවමංගල්\u200dයයට අවශ්\u200dය මුදල් එකතු කිරීමට ඔවුන්ගේ සාක්කුවේ මුදල් පාවිච්චි කළා.

"සෑම ධනාත්මක අගයකටම එහි negative ණ අගයක් ඇත."

මරීනා පිකාසෝ යෝජනා කළේ මෙම ඛේදවාචකයන් ගැන ඇගේ සීයා දැනගත්තොත් ඔහු එතරම් කරදර නොවනු ඇති බවයි. "සෑම ධනාත්මක අගයකටම එහි negative ණ අගයක් ඇත." - කලාකරුවා නැවත කියන්න කැමතියි.

මානව වර්ගයාගේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම tive ලදායී චිත්\u200dර ශිල්පියා.

ඔහුගේ ජීවිතයේ ඩොලර් බිලියනයකට වඩා උපයා ඇති ඔහු වඩාත් සාර්ථක කලාකරුවා බවට පත්විය.

ඔහු නූතන ඇවන්ගාඩ් කලාවේ නිර්මාතෘවරයා බවට පත්විය. යථාර්ථවාදී සිතුවම් වලින් සිය ගමන ආරම්භ කිරීම, කියුබිස්වාදය සොයා ගැනීම සහ සර්ලයිලිස්වාදයට උපහාර දැක්වීම.

මහා ස්පා Spanish ් pain චිත්\u200dර ශිල්පියෙක්, කියුබිස්වාදයේ නිර්මාතෘ. ඔහුගේ දීර් life ජීවිත කාලය තුළ (අවුරුදු 92) කලාකරුවා එතරම් විශාල සිතුවම්, කැටයම්, මූර්ති, සෙරමික් කුඩා රූප නිර්මාණය කළ අතර එය නිවැරදිව ගණනය කිරීම ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. විවිධ මූලාශ්\u200dරයන්ට අනුව, පිකාසෝගේ උරුමය කලා කෘති 14 සිට 80,000 දක්වා පරාසයක පවතී.

පිකාසෝ අද්විතීයයි. ඔහු මූලික වශයෙන් එකකි, මන්ද බොහෝ බුද්ධිමතුන් තනිකමයි.

1881 ඔක්තෝබර් 25 වන දින ජෝසේ රූයිස් බ්ලැස්කෝ සහ මරියා පිකාසෝ ලෝපෙස්ගේ පවුල තුළ ප්\u200dරීතිමත් සිදුවීමක් සිදුවිය. ඔවුන්ගේ පළමු දරුවා උපත ලැබුවේ, ස්පා Spanish ් tradition සම්ප්\u200dරදායට අනුව දිගු හා විසිතුරු පිරිමි ළමයෙකු ලෙසිනි - පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් ක්\u200dරිස්පිග්නානෝ ඩි ලා සැන්ටිසිමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් රූයිස් සහ පිකාසෝ. හෝ සරලව - පැබ්ලෝ.

ගැබ් ගැනීම දුෂ්කර විය - සිහින් මරියාට දරුවා දරාගත නොහැකි විය. උපත තරමක් දුෂ්කර විය. පිරිමි ළමයා ඉපදුනේ මැරුණා ...

ඉතින් වෛද්\u200dයවරයා හිතුවා ජෝස් සැල්වදෝර් රූයිස්ගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා. ඔහු දරුවා පිළිගත්තා, ඔහුව පරීක්ෂා කර වහාම තේරුම් ගත්තා - අසමත් වීම. පිරිමි ළමයා හුස්ම ගත්තේ නැත. වෛද්\u200dයවරයා ඔහුට කෙළ ගසා, හිස පහත් කළේය. කිසිවක් උදව් කළේ නැත. වෛද්\u200dය සැල්වදෝර් ප්\u200dරසව හා නාරිවේද විශේෂ r වෛද්\u200dයවරයා දෙස බැලුවේ මියගිය දරුවා රැගෙන සිගරට් එකක් පත්තු කිරීමට ය. අළු සුරුට්ටු දුමාරයක් සමාජයේ ළදරුවාගේ නිල් පැහැති මුහුණ ආවරණය කළේය. ඔහු වෙහෙසට පත් වී කෑගැසුවේය.

කුඩා ප්\u200dරාතිහාර්යයක් සිදු විය. තවමත් උපත ලැබූ දරුවා ජීවතුන් අතර සිටියේය.

මලගාහි පියසා මර්සිඩ් හි පිකාසෝගේ උපන් ස්ථානය දැන් කලාකරුවාගේ ගෘහ කෞතුකාගාරය සහ ඔහුගේ නම දරන අත්තිවාරමයි.

ඔහුගේ පියා මැලේජියානු කලා පාසලේ චිත්\u200dර ගුරුවරයෙකු වූ අතර දේශීය කලා කෞතුකාගාරයේ භාරකරු ද විය.

මලගාගෙන් පසු ජෝස් සිය පවුලේ අය සමඟ ඒ කොරූනා නගරයට සංක්\u200dරමණය වී ලලිත කලා පාසලේ ස්ථානයක් ලබා ගත්තේය. ඔහු සිය දක්ෂ පුතුගේ පළමු හා සමහර විට ප්\u200dරධාන ගුරුවරයා බවට පත්විය. 20 වන සියවසේ විශිෂ්ටතම කලාකරුවා මානව වර්ගයාට ඉදිරිපත් කළේය.

පිකාසෝගේ මව ගැන අපි දන්නේ අල්ප වශයෙනි.

පුතාගේ ජයග්\u200dරහණය දැකීමට මව මරියා ජීවත් වීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

පළමු දරුවා ඉපදී වසර තුනකට පසු මරියා ලෝලා නම් ගැහැණු ළමයෙකු ද, වසර තුනකට පසු බාලම කොචිටා ද බිහි කළාය.

පිකාසෝ ඉතා නරක් වූ පිරිමි ළමයෙකි.

සෑම දෙයක්ම ධනාත්මකව කිරීමට ඔහුට අවසර ලැබුණි, ඔහු ජීවිතයේ පළමු මිනිත්තු වලදී පාහේ මිය ගියේය.

වයස අවුරුදු හතේදී පිරිමි ළමයා සාමාන්\u200dය උසස් පාසලකට යවනු ලැබුවද ඔහු පිළිකුල් සහගත ලෙස ඉගෙන ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු කියවීමට හා ගණන් කිරීමට ඉගෙන ගත් නමුත් ඔහු දුර්වල ලෙස හා දෝෂ සහිතව ලිවීය (මෙය ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි). නමුත් ඔහු චිත්\u200dර ඇඳීම හැර වෙන කිසිවක් ගැන උනන්දු වූයේ නැත. ඔහු පාසැලේ රඳවාගෙන සිටියේ තම පියාට ඇති ගෞරවය නිසා පමණි.

පාසැලට පෙර සිටම ඔහුගේ පියා ඔහුට වැඩමුළුවට ඇතුළු වීමට පටන් ගත්තේය. පැන්සල් සහ කඩදාසි දුන්නා.

තම පුතාට සහජ ස්වරූපයක් ඇති බව දැකීම ජෝස් සතුටු විය. ඔහුට අපූරු මතකයක් තිබුණි.

වයස අවුරුදු අටේදී, ළමයා තනිවම ඇඳීමට පටන් ගත්තේය. පියා සති ගණනක් කළ දේ, පුතාට පැය දෙකකින් සම්පූර්ණ කිරීමට හැකි විය.

පැබ්ලෝගේ පළමු සිතුවම අද දක්වාම පවතී. පිකාසෝ කිසි විටෙකත් මෙම කැන්වසය සමඟ වෙන් නොවූ අතර කුඩා ලී ලෑල්ලක තම පියාගේ තීන්ත ආලේප කර ඇත. මෙය 1889 පිකාඩරයයි.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ - "පිකාඩෝර්" 1889

1894 දී ඔහුගේ පියා පැබ්ලෝව පාසලෙන් පිටතට ගෙන ගොස් පිරිමි ළමයා ඔහුගේ ලයිසියම් වෙත මාරු කළේය - එම ලා කොරූනාහි ලලිත කලා පාසලකි.

සාමාන්\u200dය පාසලක පැබ්ලෝට එක හොඳ සලකුණක් නොතිබුණි නම්, ඔහුගේ පියාගේ පාසලේදී - එක නරක එකක්වත් නැත. ඔහු හොඳින් පමණක් නොව දීප්තිමත් ලෙස ඉගෙන ගත්තේය.

බාර්සිලෝනා ... කැටලෝනියාව

1895 දී ගිම්හානයේදී රූයිස් පවුල කැටලෝනියාවේ අගනුවරට සංක්\u200dරමණය විය. පැබ්ලෝගේ වයස අවුරුදු 13 කි. පියාට අවශ්\u200dය වූයේ තම පුතා බාසිලෝනා කලා ඇකඩමියේ අධ්\u200dයාපනය ලැබීමයි. තවමත් තරමක් පිරිමි ළමයෙකු වන පැබ්ලෝ අයදුම්කරුවෙකු ලෙස ඉල්ලුම් කළේය. ඔහු වහාම එය ප්\u200dරතික්ෂේප කරන ලදී. පැබ්ලෝ නවකයන්ට වඩා අවුරුදු හතරක් බාලයි. තාත්තාට පැරණි හඳුනන අය සොයා ගැනීමට සිදු විය. මෙම ගෞරවනීය පුද්ගලයාට ඇති ගෞරවය හේතුවෙන් බාසිලෝනා ඇකඩමියේ ඇතුළත් කිරීමේ කමිටුව විසින් පිරිමි ළමයා ඇතුළත් කර ගැනීමේ විභාගයට සහභාගී කරවා ගැනීමට තීරණය කරන ලදී.

සතියක් වැනි කෙටි කාලයකදී පැබ්ලෝ සිතුවම් කිහිපයක් පින්තාරු කර කොමිසමේ කාර්යය සම්පූර්ණ කළේය - ඔහු සම්භාව්\u200dය ශෛලියේ ග්\u200dරැෆික් කෘති කිහිපයක් චිත්\u200dරණය කළේය. ඔහු සිතුවම් මහාචාර්යවරුන් ඉදිරිපිට මෙම තහඩු දිග හැර දිග හැරෙන විට කොමිසමේ සාමාජිකයන් පුදුමයට පත් විය. තීරණය ඒකමතික විය. පිරිමි ළමයා ඇකඩමියට ඇතුළත් කර ඇත. වහාම ජ්\u200dයෙෂ් senior පා .මාලාවට. ඔහුට චිත්\u200dර ඇඳීමට ඉගෙන ගැනීමට අවශ්\u200dය නොවීය - සම්පුර්ණයෙන්ම පිහිටුවන ලද වෘත්තීය කලාකරුවෙකු කොමිසම ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටියේය.

“පැබ්ලෝ පිකාසෝ” යන නම හරියටම බාසිලෝනා ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී පෙනී ගියේය. පැබ්ලෝ සිය පළමු කෘතිවලට අත්සන් කළේ ඔහුගේම නම වන රූයිස් බ්ලෙස්කෝ ය. නමුත් පසුව ගැටළුවක් ඇතිවිය - ඔහුගේ පියා ජෝස් රූයිස් බ්ලැස්කෝගේ සිතුවම් සමඟ පටලවා ගැනීමට තරුණයා කැමති නොවීය. ඔහු තම මවගේ වාසගම - පිකාසෝ ද ගත්තේය. එය මරිය තුමියගේ ගෞරවය හා ආදරය දැක්වීමේ උපහාරයකි.

පිකාසෝ කිසි විටෙකත් තම මව ගැන කතා කළේ නැත. නමුත් ඔහු තම මවට බොහෝ සේ ආදරය කළේය. ඔහු තම පියා වෛද්\u200dයවරයකුගේ ස්වරූපයෙන් "දැනුම හා දයාව" සිතුවම් කළේය. මවගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය - 1896 දී "කලාකරුවාගේ මවගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය" පින්තාරු කිරීම.

එහෙත් ඊටත් වඩා සිත්ගන්නා කරුණ නම් "ලෝලා, පිකාසෝගේ සහෝදරිය" යන සිතුවමයි. එය ලියා ඇත්තේ 1899 දී පැබ්ලෝ ඉම්ප්\u200dරෙෂනිස්ට්වාදීන්ගේ බලපෑම යටතේ සිටියදී ය.

1897 ගිම්හානයේදී හෝසේ රූයිස් බ්ලැස්කෝගේ පවුල තුළ වෙනස්කම් ආරම්භ විය. වැදගත් ලිපියක් මලගා වෙතින් පැමිණියේය - කලා කෞතුකාගාරය නැවත විවෘත කිරීමට බලධාරීන් තීරණය කළ අතර එහි අධ්\u200dයක්ෂක තනතුරට බලයලත් පුද්ගලයෙකු වන හෝසේ රූයිස් වෙත ආරාධනා කළේය. 1897 ජුනි මාසයේදී. පැබ්ලෝ ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා වෘත්තීය කලාකරුවෙකුගේ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගත්තේය. ඊට පස්සේ පවුලේ අය පිටත් වුණා.

පිකාසෝ මලගාට කැමති වූයේ නැත. ඔහුට නම් මලගා පළාත් රවටන සිදුරක් මෙනි. ඔහුට ඉගෙනීමට අවශ්\u200dය විය. පසුව මාමා ද සහභාගී වූ පවුල් කවුන්සිලයේ දී තීරණය විය - පැබ්ලෝ මැඩ්රිඩ් වෙත ගොස් රටේ වඩාත්ම කීර්තිමත් කලා පාසලට ඇතුළත් වීමට උත්සාහ කරනු ඇත - සැන් ප්\u200dරනාන්දු ඇකඩමිය. සැල්වදෝර් මාමා සිය බෑණනුවන්ගේ පුහුණුවට මුදල් යෙදවීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය.

ඔහු සැන් ප්\u200dරනාන්දු ඇකඩමියට ඇතුළු වූයේ එතරම් අපහසුතාවයකින් තොරව ය. පිකාසෝ හුදෙක් තරඟයෙන් ඉවත් විය. මුලදී ඔහුට මාමාගෙන් නරක මුදල් ලැබුණේ නැත. මහාචාර්යවරුන්ගේ පාඩම් නොමැතිව පැබ්ලෝ දැනටමත් දැන සිටි දේ ඉගෙන ගැනීමට ඇති අකැමැත්ත නිසා මාස කිහිපයකට පසු ඔහු ඉවත් විය. එකෙණෙහිම, ඔහුගේ මාමාගෙන් මුදල් නතර වූ අතර, පැබ්ලෝට දුෂ්කර කාලයක් වැටුණි. එවකට ඔහුට වයස අවුරුදු 17 ක් වූ අතර 1898 වසන්තය වන විට ඔහු පැරිසියට යාමට තීරණය කළේය.

පැරිස් ඔහුව මවිතයට පත් කළේය. යමෙක් මෙහි ජීවත් විය යුතු බව පැහැදිලි විය. නමුත් මුදල් නොමැතිව ඔහුට දිගු කලක් පැරීසියේ රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ අතර 1898 ජුනි මාසයේදී පැබ්ලෝ නැවත බාසිලෝනා වෙත පැමිණියේය.

මෙහිදී ඔහු පැරණි බාර්සිලෝනාහි කුඩා වැඩමුළුවක් කුලියට ගැනීමටත්, සිතුවම් කිහිපයක් පින්තාරු කිරීමටත් විකිණීමට පවා සමත් විය. නමුත් මෙය දිගු කලක් පැවතිය නොහැක. නැවතත් මට පැරිසියට යාමට අවශ්\u200dය විය. ඔහුගේ මිතුරන් වන කාලෝස් කැසගේමාස් සහ ජයිම් සබාර්ටෙස් පවා ඔහු සමඟ යාමට පෙළඹවූහ.

බාසිලෝනාහි පැබ්ලෝ දුප්පතුන් සඳහා සැන්ටා ක්\u200dරියු රෝහල වෙත ගිය අතර එහිදී ගණිකාවන්ට ප්\u200dරතිකාර කරන ලදී. ඔහුගේ මිතුරා මෙහි සේවය කළේය. සුදු වස්ත්\u200dරයක් ඇඳීම. පිකාසෝ පැය ගණනක් විභාග සඳහා වාඩි වී, සටහන් පොතක ඉක්මනින් පැන්සල් සටහන් සාදා ගත්තේය. පසුව, මෙම සිතුවම් සිතුවම් බවට පත් වේ.

අවසානයේදී පිකාසෝ පැරිසියට ගියේය.

ඔහුගේ පියා ඔහු සමඟ බාසිලෝනා දුම්රිය ස්ථානයට පැමිණියේය. වෙන්වීමේදී පුතා තම පියාගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් ඉදිරිපත් කළ අතර එහි “මම රජ වෙමි” යනුවෙන් ලියා තිබේ.

පැරීසියේ ජීවිතය දුප්පත් හා කුසගින්නෙන් පෙළුණි. නමුත් පිකාසෝගේ සේවයේ පැරිසියේ කෞතුකාගාර සියල්ලම විය. ඉන්පසු ඔහු ඉම්ප්\u200dරෙෂනිස්ට්වරුන්ගේ වැඩ ගැන උනන්දු විය - ඩෙලක්\u200dරොයික්ස්, ටූලූස්-ලෝට්\u200dරෙක්, වැන් ගොග්, ගෝගුයින්.

ඔහු ෆිනීෂියානුවන්ගේ සහ පුරාණ ඊජිප්තුවරුන්ගේ කලාව, ජපන් මුද්\u200dරණ සහ ගොතික් මූර්ති කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය.

පැරීසියේදී ඔහු සහ ඔහුගේ මිතුරන් වෙනස් ජීවිතයක් ගත කළහ. දැරිය හැකි කාන්තාවන්, මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියෙන් පසු මිතුරන් සමඟ බේබදු සංවාද, පාන් නොමැතිව සති සහ වඩාත් වැදගත් ලෙස OPIUM.

සන්සුන් වීම එක් මොහොතක සිදුවිය. එක් උදෑසනක ඔහු තම මිතුරා වූ කසගේමාස් ජීවත් වූ ඊළඟ කාමරයට ගියේය. කාලෝස් ඇඳ මත වැතිර සිටියේ දෑත් දෙපැත්තට හරවාගෙන ය. රිවෝල්වරයක් අසල තිබී ඇත. කාලෝස් මැරිලා. සියදිවි නසා ගැනීමට හේතුව මත්ද්\u200dරව්\u200dය ගැනීම බව පසුව පෙනී ගියේය.

පිකාසෝගේ කම්පනය කොතරම්ද යත් ඔහු අබිං වලට ඇබ්බැහි වීම වහාම අතහැර දැමූ අතර කිසි විටෙකත් මත්ද්\u200dරව්\u200dයවලට ඇබ්බැහි නොවීය. මිතුරෙකුගේ මරණය පිකාසෝගේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු කළේය. පැරිසියේ වසර දෙකක් ජීවත් වූ ඔහු නැවත බාසිලෝනා බලා ගියේය.

සතුටු සිතින්, චිත්තවේගීයව, සතුටු සිතින් බලමින් සිටි පැබ්ලෝ හදිසියේම පැටවුන්ගේ ශෝකයට පත් විය. මිතුරෙකුගේ මරණය නිසා ජීවිතයේ අරුත ගැන සිතා බැලීමට ඔහුට හැකි විය. 1901 ස්වයං ඡායාරූපයේ සුදුමැලි මිනිසෙකු වෙහෙසට පත් දෑසින් අප දෙස බලයි. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ පින්තූර - සෑම තැනකම මානසික අවපීඩනය, ශක්තිය නැතිවීම, සෑම තැනකම ඔබ එම වෙහෙසකර දෑස් දකිනවා.

මෙම කාල පරිච්ඡේදයම පිකාසෝ නිල් ලෙස හැඳින්වේ - "සියලු වර්ණවල වර්ණය." මරණයේ නිල් පසුබිමට එරෙහිව පිකාසෝ ජීවිතය දීප්තිමත් වර්ණවලින් පින්තාරු කරයි. බාර්සිලෝනාහි වසර දෙකක් ඔහු වැඩ කළේ ලේසියක ය. මගේ යෞවන ගණිකා නිවාසය ඉහළ නැංවීම මට බොහෝ දුරට අමතක විය.

"යකඩ" මෙම සිතුවම 1904 දී පිකාසෝ විසින් පින්තාරු කරන ලදී. වෙහෙසට පත්, බිඳෙනසුලු කාන්තාවක් යකඩ පුවරුවකට නැමී. දුර්වල සිහින් දෑත්. මෙම පින්තූරය ජීවිතයේ බලාපොරොත්තු රහිත භාවයට ගීතිකාවකි.

ඔහු ඉතා කුඩා අවධියේදීම ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. නමුත් ඔහු දිගටම සෙවීම්, අත්හදා බැලීම් කළේය. වයස අවුරුදු 25 දී ඔහු තවමත් කලාකරුවෙකි.

"නිල් යුගයේ" කැපී පෙනෙන සිතුවම් වලින් එකක් වන්නේ 1903 "ජීවිතය" ය. පිකාසෝ විසින්ම මෙම පින්තූරයට අකමැති වූ අතර එය අසම්පූර්ණ යැයි සැලකූ අතර එය එල් ග්\u200dරෙකෝගේ කෘතියට සමාන බව පෙනී ගියේය - නමුත් පැබ්ලෝ ද්විතීයික ස්වභාවය හඳුනා ගත්තේ නැත. පින්තූරය තුන් වතාවක්, ජීවිතයේ කාල පරිච්ඡේද තුනක් පෙන්වයි - අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය.

1904 ජනවාරි මාසයේදී පිකාසෝ නැවතත් පැරිසියට ගියේය. මෙවර මම ඕනෑම ආකාරයකින් මෙහි නැංගුරම් දැමීමට අධිෂ් am ාන කරගෙන සිටිමි. ඔහු ප්\u200dරංශයේ අගනුවර සාර්ථක වන තුරු ස්පා Spain ් to යට ආපසු නොයන්න.

ඔහු ඔහුගේ "රෝස කාල පරිච්ඡේදයට" සමීප විය.

ඔහුගේ පැරිසියානු මිතුරෙකු වූයේ ඇම්බ්\u200dරොයිස් වොලාර්ඩ් ය. 1901 දී පැබ්ලෝගේ කෘතිවල පළමු ප්\u200dරදර්ශනය සංවිධානය කළ මෙම මිනිසා ඉතා ඉක්මනින් පිකාසෝගේ “ආරක්ෂක දේවදූතයෙකු” බවට පත්විය. වොලාර්ඩ් සිතුවම් එකතු කරන්නෙකු වූ අතර බොහෝ දුරට සාර්ථක කලාකරුවෙකි.

වොලර්ව ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් වීම. පිකාසෝ තමාටම ස්ථිර ආදායම් මාර්ගයක් ලබා ගෙන ඇත.

1904 දී පිකාසෝ ගුයිලූම් අපොලිනියර් සමඟ මුණගැසී මිත්\u200dර විය.

1904 දී පිකාසෝට ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු සැබෑ ආදරය හමු විය - ප්\u200dරනාන්දු ඔලිවියර්.

මෙම ense න, තට්ටු කරන ලද අවතක්සේරු කළ ස්පා ani ් ard යේ ෆර්නැන්ඩා ආකර්ෂණය වූයේ කුමක් දැයි නොදනී. (පිකාසෝගේ උස සෙන්ටිමීටර 158 ක් පමණි - ඔහු “මහා ෂෝටිස්” වලින් එකකි). ඔවුන්ගේ ආදරය වේගයෙන් හා විශ්මය ජනක ලෙස මල් හට ගත්තේය. උස ෆර්නැන්ඩා ඇගේ පැබ්ලෝ ගැන පිස්සු වැටුණා.

ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් පිකාසෝගේ පළමු ස්ථිර ආකෘතිය බවට පත්විය. 1904 සිට ඔහු ඉදිරිපිට ගැහැණු ස්වභාවයක් නොතිබුනේ නම් ඔහුට වැඩ කිරීමට නොහැකි විය. දෙදෙනාම වයස අවුරුදු 23 කි. ඔවුන් පහසුවෙන්, සතුටු සිතින් හා ඉතා දුප්පත් ලෙස ජීවත් වූහ. ෆර්නැන්ඩා පිළිකුල්සහගත ගෘහණියක් බවට පත් විය. ඔහුගේ කාන්තාවන්ගේ මෙම පිකාසෝට නැගී සිටීමට නොහැකි වූ අතර ඔවුන්ගේ සිවිල් විවාහය පහලට පෙරළුණි.

"ගර්ල් ඔන් ද බෝලයක්" - 1905 දී පිකාසෝ විසින් පින්තාරු කරන ලද මෙම පින්තූරය චිත්\u200dර ශිල්පයේ ප්\u200dරවීණයන් කලාකරුවාගේ කෘතියේ සංක්\u200dරාන්ති කාල පරිච්ඡේදය ගැන සඳහන් කරයි - "නිල්" සහ "රෝස" අතර.

මේ වසර වලදී මෙඩ්\u200dරානෝ සර්කස් පැරිසියේ පිකාසෝගේ ප්\u200dරියතම ස්ථානය බවට පත්විය. ඔහු සර්කස් වලට ආදරය කළේය. ඔවුන් සර්කස් වාදකයින්, අවාසනාවන්ත ඉරණම ඇති අය, වෘත්තීය ඉබාගාතේ යන අය, නිවාස නොමැති සොරකම් කරන්නන්, ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම විනෝදය පෙන්වීමට බල කරන බැවිනි.

1906 පිකාසෝගේ සිතුවම්වල නිරුවත් රූප සන්සුන් හා සාමකාමී ය. ඔවුන් තවදුරටත් තනිකමක් නොපෙනේ - තනිකමේ තේමාව. අනාගතය පිළිබඳ කාංසාව පසුබිමට මැකී ගියේය.

1907 දී “ස්වයං ඡායාරූපයක්” ඇතුළු කෘති කිහිපයක් විශේෂ “අප්\u200dරිකානු” තාක්\u200dෂණයකින් සාදන ලදී. වෙස් මුහුණු සඳහා විනෝදාංශයක් කරන කාලය තුළම, චිත්\u200dර ක්ෂේත්\u200dරයේ ප්\u200dරවීණයන් “අප්\u200dරිකානු යුගය” ලෙස හඳුන්වනු ඇත. පියවරෙන් පියවර පිකාසෝ කියුබිස්වාදය දෙසට ගමන් කළේය.

"අවිග්නොන්හි ගැහැණු ළමයින්" - මෙම පින්තූරය මත, පිකාසෝ විශේෂ සාන්ද්රණයකින් වැඩ කළේය. අවුරුද්දක් මුළුල්ලේ ඔහු කැන්වසය a න තොප්පිය යට තබා ගත්තේය, ෆර්නැන්ඩාට පවා එය බැලීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

මෙම සිතුවමේ ගණිකා නිවාසයක් නිරූපණය විය. 1907 දී, සෑම දෙනාම පින්තූරය දුටු විට, බරපතල අපකීර්තියක් පුපුරා ගියේය. සෑම දෙනාම පින්තූරය නරඹා ඇති අතර විචාරකයින් ඒකමතිකව ප්\u200dරකාශ කළේ පිකාසෝගේ චිත්\u200dරය කලාව පිළිබඳ ප්\u200dරකාශන ආයතනයක් පමණක් නොවන බවයි.

1907 ආරම්භයේදී, "මේඩන්ස් ඔෆ් අවිග්නොන්" වටා ඇති අපකීර්තිය මධ්\u200dයයේ, ජෝර්ජස් බ්රේක් නම් කලාකරුවා සිය ගැලරියට පැමිණියේය. බ්රේක් සහ පිකාසෝ වහාම මිතුරන් බවට පත් වූ අතර කියුබිස්වාදයේ න්\u200dයායාත්මක වර්ධනය භාර ගත්හ. ප්\u200dරධාන අදහස වූයේ ඡේදනය වන ගුවන් යානා භාවිතා කරමින් පරිමාමිතික රූපයක බලපෑම සහ ජ්\u200dයාමිතික හැඩතල භාවිතා කරමින් ඉදිකිරීමයි.

මෙම කාල පරිච්ඡේදය 1908-1909 දක්වා පහත වැටුණි. මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ පිකාසෝ විසින් පින්තාරු කරන ලද පින්තූර එකම "මයිඩන්ස් ඔෆ් අවිග්නොන්" ට වඩා වෙනස් නොවේ. කියුබිස් ශෛලියේ මුල්ම සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සහ අගය කරන්නන් සිටියහ.

1909-1910 කාලය යනු ඊනියා “විශ්ලේෂණාත්මක” කියුබිස්වාදයේ කාල පරිච්ඡේදයයි. පිකාසෝ පිටත්ව ගියේ සීසැන්ගේ වර්ණවල මෘදු බවෙනි. ජ්\u200dයාමිතික හැඩයන් ප්\u200dරමාණයෙන් අඩු වී, රූප අවුල් සහගත වූ අතර සිතුවම් වඩාත් සංකීර්ණ විය.

කියුබිස්ට්වාදය ඇතිවීමේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදය "කෘතිම" ලෙස හැඳින්වේ. එය 1911-1917 වසරට වැටුණි.

1909 ග්\u200dරීෂ්ම කාලය වන විට පැබ්ලෝ වයස අවුරුදු තිස් ගණන්වලදී පොහොසත් විය. 1909 දී ඔහු මෙතරම් මුදල් රැස්කර ගත් අතර ඔහු තමාගේම බැංකු ගිණුමක් විවෘත කළ අතර, වැටීමෙන් ඔහුට නව නිවසක් සහ නව වැඩමුළුවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය.

කලාකරුවා විසින් ඇය හැර යන තෙක් බලා නොසිට පිකාසෝගේ ජීවිතයේ පළමු කාන්තාව බවට ඊවා-මාසෙල් පත්විය. 1915 දී ඇය පරිභෝජනය හේතුවෙන් මිය ගියාය. ඔහුගේ ආදරණීය ඊවාගේ මරණයත් සමඟ පිකාසෝට දිගු කලක් වැඩ කිරීමේ හැකියාව අහිමි විය. මානසික අවපීඩනය මාස කිහිපයක් පැවතුනි.

1917 දී පිකාසෝගේ සමාජ කවය \u200b\u200bපුළුල් විය - ඔහුට විස්මිත මිනිසෙකු හමු විය, කවියා සහ චිත්\u200dර ශිල්පී ජීන් කොක්ටෝ.

එවිට කොක්ටේව් පිකාසෝට ඔහු සමඟ ඉතාලියට ගොස් රෝමයට යන ලෙස ඒත්තු ගැන්වීය.

රෝමයේදී පිකාසෝ ගැහැණු ළමයෙකු දුටු අතර ක්ෂණිකව ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඒ රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පී ඔල්ගා කොක්ලෝවා ය.

"අවි පුටුවක ඔල්ගාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය" - 1917

1918 දී පිකාසෝ යෝජනා කළේය. පිකාසෝගේ දෙමව්පියන් හමුවීමට ඔල්ගාට ඉඩ දීම සඳහා ඔවුහු මලගා වෙත ගියහ. දෙමව්පියන් ඉදිරියට යන්න දුන්නා. පෙබරවාරි මුලදී පැබ්ලෝ සහ ඔල්ගා පැරිසියට ගියහ. මෙන්න 1918 පෙබරවාරි 12 වන දින ඔවුන් සැමියා සහ බිරිඳ බවට පත්විය.

ඔවුන්ගේ විවාහය වසරකට වැඩි කාලයක් පැවති අතර එය බිඳී ගියේය. මෙවර හේතුව බොහෝ දුරට විය. ස්වභාවයේ වෙනස තුළ. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ අවිශ්වාසය ගැන ඒත්තු ගැන්වූ ඔවුන් තවදුරටත් එකට ජීවත් නොවූ නමුත් පිකාසෝ දික්කසාද නොවීය. ඔල්ගා 1955 දී මිය යන තුරුම විධිමත් ලෙස කලාකරුවාගේ බිරිඳ ලෙස රැඳී සිටියේය.

1921 දී ඔල්ගා පුතෙකු බිහි කළේය. ඔහුට පාවුලෝ හෝ සරලවම පෝල් යන නම ලැබුණි.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ සිය නිර්මාණ ජීවිතයේ අවුරුදු 12 ක් සර්ලයිලිස්වාදය වෙනුවෙන් කැප කළ අතර වරින් වර කියුබිස්වාදයට නැවත පැමිණියේය.

කෙසේවෙතත්, ඇන්ඩ්\u200dරේ බ්\u200dරිටන් විසින් සකස් කරන ලද සර්කල්වාදයේ මූලධර්ම අනුගමනය කරමින් පිකාසෝ සෑම විටම තමාගේම මාර්ගයට ගියේය.

"නර්තනය" - 1925

1925 දී බ්\u200dරිටන්ගේ සහ ඔහුගේ ආධාරකරුවන්ගේ කලා කෘතිවල බලපෑම යටතේ පිකාසෝ විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමු චිත්\u200dරය ප්\u200dරබල හැඟීමක් ඇති කරයි. මෙය "නර්තනය" යන සිතුවමයි. පිකාසෝ සිය නිර්මාණාත්මක ජීවිතයේ නව කාල පරිච්ඡේදයක් සනිටුහන් කළ කෘතියේ දී ආක්\u200dරමණශීලී බවක් හා වේදනාවක් ඇති වේ.

ඒ 1927 ජනවාරි ය. පැබ්ලෝ ඒ වන විටත් ඉතා පොහොසත් හා ප්\u200dරසිද්ධ විය. වරක් සයින් බැම්ම මතට පැමිණි ඔහු ගැහැණු ළමයෙකු දැක ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. දැරියගේ නම මාරියා-තෙරේසා වෝල්ටර් ය. ඔවුන් විශාල වයස් වෙනසකින් වෙන් විය - අවුරුදු දහනවයක්. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් නිවසක් කුලියට ගත්තේ නැත. වැඩි කල් නොගොස් ඔහු ලියා ඇත්තේ මාරියා තෙරේසාට පමණි.

මාරියා තෙරේසා වෝල්ටර්

ගිම්හානයේදී පැබ්ලෝ පවුල මධ්\u200dයධරණි මුහුදට ගෙන යන විට මාරියා තෙරේසා අනුගමනය කළාය. පැබ්ලෝ ඇයව නිවස අසල පදිංචි කළේය. පිකාසෝ ඔල්ගාගෙන් දික්කසාදයක් ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඔල්ගා එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේ දිනෙන් දින පිකාසෝ වඩාත් ධනවත් වූ බැවිනි.

මාරියා තෙරේසා වෙනුවෙන් බෝසෙලෝ මාලිගාව මිලදී ගැනීමට පිකාසෝ සමත් විය.

1935 අගභාගයේදී මාරියා තෙරේසා තම දියණිය බිහි කළාය.

දැරිය නාඳුනන පියෙකුගේ නමින් පටිගත කර ඇත. දික්කසාද වූ විගසම තම දියණිය හඳුනා ගන්නා බවට පිකාසෝ දිවුරුම් දුන්නේය, නමුත් ඔල්ගා නැති වූ විට ඔහු කිසි විටෙකත් පොරොන්දුව ඉටු කළේ නැත.

බෝනික්කෙකු සමඟ මායා - 1938

මාරියා-තෙරේසා වෝල්ටර් ප්\u200dරධාන ආශ්වාදයක් බවට පත්විය. පිකාසෝ වසර ගණනාවක් පුරා සිටි අතර, ඔහු සිය පළමු මූර්ති කැප කළේ 1930-1934 කාලය තුළ ඔහු චැටෝ බොයිෂෙලූ හි සේවය කළ බැවිනි.

"මාරියා-තෙරේසා වෝල්ටර්", 1937

සර්ලයිලිස්වාදයට ඇලුම් කළ පිකාසෝ සිය පළමු මූර්ති රචනා එකම සර්ලිස්ටික් නහරයකින් ක්\u200dරියාත්මක කළේය.

පිකාසෝ සඳහා වූ ස්පා Spanish ් war යුද්ධය පෞද්ගලික ඛේදවාචකයකට සමපාත විය - එය ආරම්භ වීමට සති දෙකකට පෙර මරියා මව මිය ගියේය. ඇයව භූමදාන කිරීමෙන් පසු පිකාසෝට තම මව්බිම හා සම්බන්ධ වන ප්\u200dරධාන නූල අහිමි විය.

උතුරු ස්පා Spain ් in යේ බාස්ක් රටේ ගුවර්නිකා නමින් කුඩා නගරයක් ඇත. 1937 මැයි 1 වන දින ජර්මානු ගුවන්යානා මෙම නගරය වැටලූ අතර එය ප්\u200dරායෝගිකව පෘථිවියෙන් අතුගා දැමීය. ගුවර්නිකාගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ග්\u200dරහලෝකය කම්පනයට පත් කළේය. පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්\u200dරදර්ශනයේදී පිකාසෝ විසින් "ගුවර්නිකා" නමින් චිත්\u200dරයක් ප්\u200dරදර්ශනය කරන විට මෙම කම්පනය නැවත නැවතත් සිදුවිය.

"ගුවර්නිකා", 1937

නරඹන්නාට ඇති බලපෑම අනුව, කිසිදු චිත්\u200dරයක් “ගුවර්නිකා” හා සැසඳිය නොහැක.

1935 අගභාගයේදී පිකාසෝ මොන්ට්මාර්ටර් හි වීදි ආපන ශාලාවක මේසයක වාඩි විය. මෙන්න ඔහු ඩෝරා මා දුටුවේය. සහ ...

ටික වේලාවක් ගත වූ අතර, ඔවුන් පොදු ඇඳක සිටියහ. ඩෝරා සර්බියානු ජාතිකයෙකි. යුද්ධය ඔවුන් වෙන් කළේය.

ජර්මානුවන් ප්\u200dරංශය ආක්\u200dරමණය කරන විට විශාල නික්ම යාමක් සිදුවිය. පැරීසියේ සිට ස්පා Spain ්, ය, පෘතුගාලය, ඇල්ජීරියාව සහ ඇමරිකාව දක්වා කලාකරුවන්, ලේඛකයින් සහ කවියන් පදිංචියට ගියහ. සෑම කෙනෙකුම පැන යාමට නොහැකි විය, බොහෝ දෙනෙක් මිය ගියහ ... පිකාසෝ කොහේවත් ගියේ නැත. ඔහු නිවසේ සිටි අතර හිට්ලර්ට සහ ඔහුගේ නාසීන්ට කෙළ ගැසීමට අවශ්\u200dය විය. පුදුමයට කරුණක් නම්, ඔහු ස්පර්ශ නොකළේය. ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් විසින්ම ඔහුගේ කෘතියේ රසිකයෙක් වීමද පුදුමයකි.

1943 දී පිකාසෝ කොමියුනිස්ට්වාදීන්ට සමීප වූ අතර 1944 දී ඔහු ප්\u200dරංශ කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට එක්වන බව නිවේදනය කළේය. පිකාසෝට ස්ටැලින්වාදී සම්මානය (1950 දී) පිරිනමන ලදි. ඉන්පසු ලෙනින් ත්\u200dයාගය (1962 දී).

1944 අවසානයේ පිකාසෝ ප්\u200dරංශයේ දකුණේ මුහුද බලා පිටත් විය. 1945 දී ඩෝරා මාර් ඔහුව සොයා ගත්තේය. ඇය මුළු යුද්ධයම ඔහු සොයමින් සිටි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. පිකාසෝ ඇයට ප්\u200dරංශයේ දකුණින් පිහිටි සුවපහසු නිවසක් මිලදී ගත්තා. ඒ සියල්ල ඔවුන් අතර අවසන් බව නිවේදනය කළේය. බලාපොරොත්තු සුන්වීම කොතරම්ද යත් ඩෝරා පැබ්ලෝගේ වචන ඛේදවාචකයක් ලෙස සැලකීය. වැඩි කල් නොගොස් ඇයගේ හේතුව නිසා ඇය වධ හිංසාවට ලක් වූ අතර මනෝ චිකිත්සක සායනයකට ඇතුළත් විය. එහිදී ඇය ඉතිරි දිනවල ජීවත් වූවාය.

1945 ග්\u200dරීෂ්ම P තුවේදී පැබ්ලෝ කෙටි කලකට පැරිසියට පැමිණියේය. එහිදී ඔහු ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්ව දැක වහාම ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. 1947 දී පැබ්ලෝ සහ ප්\u200dරංශුවා ප්\u200dරංශයේ දකුණට වැලෝරිස් වෙත ගියහ. පැබ්ලෝ ඉක්මනින්ම ශුභාරංචිය දැනගත්තේය - ප්\u200dරංශුවා ළදරුවෙකු අපේක්ෂා කළේය. 1949 දී පිකාසෝගේ පුත් ක්ලෝඩ් උපත ලැබීය. වසරකට පසු, ප්\u200dරංශුවා විසින් පාලෝමා යන නම දැරූ ගැහැණු ළමයෙකු බිහි කළේය.

නමුත් පවුල් සම්බන්ධතාවය දිගු කලක් පැවතුනහොත් පිකාසෝ පිකාසෝ නොවීය. ඔවුන් ඒ වන විටත් රණ්ඩු වීමට පටන් ගෙන තිබුණි. හදිසියේම ප්\u200dරංශුවා නිශ්ශබ්දව පිටව ගියේ 1953 ගිම්හානයේදීය. ඇය ඉවත්වීම නිසා පිකාසෝට මහලු මිනිසෙකු මෙන් දැනෙන්නට පටන් ගත්තේය.

1954 දී ෆේට් පැබ්ලෝ පිකාසෝව ඔහුගේ අවසන් සහකාරිය සමඟ කැඳවාගෙන ආ අතර ඔහු මහා චිත්\u200dර ශිල්පියා අවසානයේ ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වනු ඇත. එය ජැකලින් රොක් විය. පිකාසෝ ජැකලීන්ට වඩා වයස අවුරුදු 47 කි. ඔවුන් දැන හඳුනා ගන්නා විට ඇගේ වයස අවුරුදු 26 කි. ඔහුට වයස අවුරුදු 73 කි.

ඔල්ගාගේ මරණයෙන් වසර තුනකට පසු, පිකාසෝ විශාල මාලිගාවක් මිලදී ගැනීමට තීරණය කළ අතර, එහි ඉතිරි කාලය ජැකලින් සමඟ ගත කළ හැකිය. ඔහු දකුණු ප්\u200dරංශයේ ශාන්ත වික්ටෝරියා කන්ද බෑවුමේ වෝවරෙන්ගු කාසල් තෝරා ගත්තේය.

1970 දී, මෙම මෑත වසරවලදී ඔහුගේ ප්\u200dරධාන සම්මානය බවට පත්වූ සිදුවීමක් සිදුවිය. බාර්සිලෝනාහි නගර බලධාරීන් ඔහුගේ සිතුවම් කෞතුකාගාරයක් විවෘත කිරීමට අවසර ඉල්ලා සිටියේය. මෙය පළමු පිකාසෝ කෞතුකාගාරය විය. දෙවැන්න පැරීසියේදී විවෘත වූයේ ඔහුගේ මරණයෙන් පසුවය. 1985 දී පැරිස් හෝටලය "සේල්" පිකාසෝ කෞතුකාගාරයක් බවට පත් කරන ලදී.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී ඔහු හදිසියේම ශ්\u200dරවණය හා පෙනීම නැති කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. මතකය පසුව. එවිට මගේ කකුල් අත්හැරියේය. 1972 අවසානය වන විට ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය. ජැකලින් නිතරම එහි සිටියේය. ඇය ඔහුට ගොඩක් ආදරය කළා. කෙඳිරිගෑම, පැමිණිලි නැත, කඳුළු නැත.

1973 අප්\u200dරියෙල් 8 - එදින ඔහු අතුරුදහන් විය. පිකාසෝගේ අභිමතය පරිදි ඔහුගේ අළු වළලනු ලැබුවේ වෝවරන්ග් මාලිගාව අසල ...

මූලාශ්\u200dරය - විකිපීඩියා සහ අවිධිමත් චරිතාපදාන (නිකොලායි නදීෂ්ඩින්).

පැබ්ලෝ පිකාසෝ - චරිතාපදානය, කරුණු, සිතුවම් - ශ්\u200dරේෂ් Spanish ස්පා Spanish ් pain චිත්\u200dර ශිල්පියා යාවත්කාලීන කරන ලද්දේ: කතුවරයා විසින් 2018 ජනවාරි 16: වෙබ් අඩවිය

යාලුවනේ, අපි අපේ ආත්මය වෙබ් අඩවියට දැමුවෙමු. ස්තූතියි
ඔබ මේ සුන්දරත්වය සොයා ගන්නා බව. දේවානුභාවයෙන් සහ ඇස්වල කඳුලු වලට ස්තූතියි.
අප හා එක්වන්න ෆේස්බුක් සහ සමඟ සම්බන්ධ වෙමින්

"මට නම් ස්ත්\u200dරීන් වර්ග දෙකක් පමණි - දේවතාවියන් සහ පාද කපුටන්." පැබ්ලෝ පිකාසෝ

"අභිරහස", "පිස්සුව", "මැජික්" - පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ නිර්මාණය විස්තර කිරීමට උත්සාහ කරන විට අනුග්\u200dරාහකයන්ගේ මතකයට පැමිණි පළමු වචන මේවාය. කලාකරුවාගේ විශේෂ සූර්යාලෝකය ඔහුගේ පුපුරන සුලු, ස්පා Spanish ් tem ස්වභාවය සහ දක්ෂතාවයෙන් වර්ණවත් විය. මෙය කාන්තාවන්ට විරුද්ධ විය නොහැකි සංයෝජනයකි.

වෙබ් අඩවිය මහා චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ ආදර කතාව ඔබ වෙනුවෙන් ප්\u200dරකාශයට පත් කරයි.

පිකාසෝ තරුණ වියේදී සහ වැඩිහිටි වියේදී

පිකාසෝ යනු සිත් ඇදගන්නාසුළු මිනිසෙකු වූ අතර එය දැන් චරස්මා ලෙස හැඳින්වේ. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ කාන්තාවන්ට කලාකරුවාගේ චරිතය තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ අතර සියදිවි නසා ගැනීමට හෝ පිස්සු වැටුණි. වයස අවුරුදු 8 දී පැබ්ලෝ දැනටමත් ඔහුගේ පළමු බැරෑරුම් කෘතිය වන "පිකාඩෝර්" ලියා ඇත. වයස අවුරුදු 16 දී පිකාසෝ විහිළුවක් මෙන් සැන් ප්\u200dරනාන්දු රාජකීය ලලිත කලා ඇකඩමියට ඇතුළු විය. ඔහු පහසුවෙන්ම අතහැරියේය. පැබ්ලෝ සහ ඔහුගේ මිතුරන් මැඩ්රිඩ් ගණිකා නිවාසවල උපක්\u200dරම සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත්හ.

වයස අවුරුදු 19 දී චිත්\u200dර ශිල්පියා පැරිස් යටත් කර ගැනීමට පිටත් විය. පිටත්ව යාමට පෙර පිකාසෝ ස්වයං ඡායාරූපයක් පින්තාරු කළේය. පින්තූරයේ ඉහළින්ම ඔහු කළු පැහැති තීන්තයකින් අත්සන් කළේය: "මම රජතුමා!" කෙසේ වෙතත්, ප්රංශයේ අගනුවර "රජුට" දුෂ්කර කාලයක් තිබුණි. මුදල් තිබුණේ නැහැ. එක් ශීත, තුවකට, කැටි නොවීමට, ඔහු තමාගේම කෘතිවලින් ගල් ගිනි උදුනක් තැබුවේය.

පෞද්ගලික පැත්තෙන්, දේවල් වඩා හොඳ විය.

කාන්තාවන් සෑම විටම පිකාසෝට ආදරය කර ඇත.

ප්\u200dරනාන්දු ඔලිවියර්ගේ පළමු ආදරණීයයා

ඔහුගේ පළමු ආදරණීයයා වූයේ ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් ය (ඇයගේ වයස අවුරුදු 18 යි, ඔහුට වයස 23 යි). පැරීසියේ පැබ්ලෝ පිකාසෝ ජීවත් වන්නේ මොන්ට්මාර්ටර් හි දුප්පත් කාර්තුවක ය. නේවාසිකාගාරයක, කලාකරුවන් පදිංචි වී සිටින අතර, ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් සමහර විට ඔවුන් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. එහිදී ඇයට පිකාසෝව මුණගැසී ඔහුගේ නිරූපිකාව සහ පෙම්වතිය බවට පත්වේ. පෙම්වතුන් ජීවත් වූයේ දරිද්\u200dරතාවයේ ය. උදේ ඔවුන් කිඹුලන් හා කිරි සොරකම් කළහ. ටිකෙන් ටික පිකාසෝගේ සිතුවම් මිලදී ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ, ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් සහ හැකින් රිවෙන්ටෝස්. බාර්සිලෝනා, 1906

ඔවුන් දශකයකට ආසන්න කාලයක් එකට ජීවත් වූ අතර, මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සිට ෆර්නැන්ඩාගේ ඡායාරූප විශාල ප්\u200dරමාණයක් සහ පොදුවේ ගත් කල, ඇයගෙන් පින්තාරු කරන ලද කාන්තා රූප ඉතිරිව තිබේ.

1905 දී කළු මැන්ටිලා හි ෆර්නැන්ඩා

පර්යේෂකයන්ට අනුව, ඇය විසිවන සියවසේ කලාව සඳහා සන්ධිස්ථානයක් වූ පිකාසෝගේ ප්\u200dරධාන සිතුවම් වලින් එකක් වන අවිග්නොන් මේඩන්ස් නිර්මාණය සඳහා නිරූපිකාවක් ද විය.

නමුත් ඔවුන් වෙන්ව ජීවත් වූ කාලයක් තිබුණි (ගිම්හානය සහ සරත් 190 තුව 1907). මෙම ගිම්හානය නරක මතකයන් ඉතිරි කර ඇත. ඔහු සහ ඇය දෙදෙනාම අන් අය සමඟ කටයුතු කළහ. නමුත් නරකම දෙය නම් ඔහු ජීවත් වූයේ කියුබිස්වාදය කිසිසේත් නොතේරෙන කාන්තාවක් සමඟය, ඇය ඔහුට කැමති නැත. සමහර විට පිකාසෝ කාබනික අවපාතයකට ගොදුරු වන්නට ඇත; පසුව ඔහු නැවත පැරිසියට පැමිණි විට ඔහුට බඩේ රෝග ඇති විය. ඔහුගේ පූර්ව වණ තත්වය. මෙතැන් සිට, බුරුසුව සහ කැන්වසය අතර ඇති සම්බන්ධය කලාකරුවා නිෂ් ain ල නොවනු ඇත - කියුබිස්, සංකීර්ණයක් ලෙස, ත්\u200dරිමාන චෙස් ක්\u200dරීඩා කිරීම තරම් සරල විය. ඔවුන් වෙන්වුණා - පිකාසෝ සහ ෆර්නැන්ඩා.

රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පී ඔල්ගා කොක්ලෝවා

1917 දී සර්ජි ඩයගිලෙව්ගේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පියෙකු වන ඔල්ගා කොක්ලෝවා මුණගැසුණු විට සැබෑ ආදරය චිත්\u200dර ශිල්පියාට ලැබුණි. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ඉතිහාසය ඇරඹුණේ 1917 මැයි 18 වන දින ඔල්ගා චැට්ලට් රඟහලේදී මුද්\u200dරා නාට්\u200dය පෙළපාළියේ මංගල දර්ශනයට නටමින් සිටියදීය. මුද්\u200dරා නාට්යය නිර්මාණය කර ඇත්තේ සර්ජි ඩයගිලෙව්, එරික් සැටි සහ ජීන් කොක්ටේව් විසිනි. පැබ්ලෝ පිකාසෝ ඇඳුම් හා කට්ටල සැලසුම් භාරව සිටියේය.

ඔල්ගා කොක්ලෝවාගේ ඡායාරූපය.

1917 දී පැරීසියේ ඔල්ගා කොක්ලෝවා, පිකාසෝ, මරියා චබෙල්ස්කායා සහ ජීන් කොක්ටෝ.

ඔවුන් හමුවීමෙන් පසු කණ්ඩායම දකුණු ඇමරිකාවට ගිය අතර ඔල්ගා පිකාසෝ සමඟ බාර්සිලෝනා බලා ගියේය. කලාකරුවා ඇයව ඔහුගේ පවුලට හඳුන්වා දුන්නේය. අම්මා ඇයට කැමති නැත. ඔල්ගා විදේශිකයෙකි, රුසියානු, ඇගේ දීප්තිමත් පුතාට ගැලපීමක් නොවේ! මව නිවැරදි බව ජීවිතය පෙන්වයි. ඔල්ගා සහ පිකාසෝ 1918 ජුනි 18 වන දින ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කිගේ ඕතඩොක්ස් ආසන දෙව්මැදුරේදී විවාහ වූහ. ජීන් කොක්ටෝ සහ මැක්ස් ජේකොබ් විවාහ මංගල්\u200dයයේ සාක්ෂිකරුවන් විය.

"අවි පුටුවක ඔල්ගාගේ චිත්\u200dරය", 1917

ඔවුන් හමුවීමෙන් පසු කණ්ඩායම දකුණු ඇමරිකාවට ගිය අතර ඔල්ගා පිකාසෝ සමඟ බාර්සිලෝනා බලා ගියේය. කලාකරුවා ඇයව ඔහුගේ පවුලට හඳුන්වා දුන්නේය. අම්මා ඇයට කැමති නැත. ඔල්ගා විදේශිකයෙකි, රුසියානු, ඇගේ දීප්තිමත් පුතාට ගැලපීමක් නොවේ! මව නිවැරදි බව ජීවිතය පෙන්වයි.

ඔල්ගා සහ පිකාසෝ 1918 ජුනි 18 වන දින ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කිගේ ඕතඩොක්ස් ආසන දෙව්මැදුරේදී විවාහ වූහ. ජීන් කොක්ටෝ සහ මැක්ස් ජේකොබ් විවාහ මංගල්\u200dයයේ සාක්ෂිකරුවන් විය.

1919 ජූලි මාසයේදී ඔවුන් රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ නව ප්\u200dරදර්ශනයක් සඳහා ලන්ඩනයට ගියහ - ට්\u200dරයිකෝන් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය (ස්පා Spanish ් :: එල් සොම්බ්\u200dරෙරෝ ඩි ට්\u200dරෙස් පිකෝස්, ප්\u200dරංශ: ලෙ ට්\u200dරයිකෝන්), ඒ සඳහා පිකාසෝ නැවතත් ඇඳුම් සහ කට්ටල නිර්මාණය කළේය.

මෙම මුද්\u200dරා නාට්යය ස්පා Spain ් Al යේ අල්හම්බ්\u200dරා හිදී ද සිදු කරන ලද අතර එය 1919 දී පැරිස් ඔපෙරා හි දී අති සාර්ථක විය. ඔවුන් සතුටින් විවාහ වී බොහෝ විට ප්\u200dරසිද්ධ උත්සවවලට සහභාගී වූ අවස්ථාව මෙයයි.

1921 පෙබරවාරි 4 වන දින ඔල්ගාට පාවුලෝ (පෝල්) පුතෙකු ලැබුණි. ඒ මොහොතේ සිට කලත්\u200dරයන් අතර සම්බන්ධතාවය වේගයෙන් පිරිහෙන්නට පටන් ගත්තේය.

ඔල්ගා තම සැමියාගේ මුදල් නාස්ති කළ අතර ඔහු දැඩි ලෙස කෝප විය. එකඟ නොවීමට වඩාත්ම වැදගත් හේතුව වූයේ ඔල්ගා පිකාසෝ විසින් පනවන ලද කාර්යභාරයයි. ඇයට අවශ්\u200dය වූයේ ඔහු රූපලාවණ්\u200dය චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, වාණිජ කලාකරුවෙකු ලෙස උසස් සමාජයේ ගමන් කරමින් එහි ඇණවුම් ලබා ගැනීමයි.

රතු පුටුවක නිරුවත්, 1929

එවැනි ජීවිතයක් බුද්ධිමත් මරණයට කම්මැලි විය. මෙය ඔහුගේ සිතුවම් වලින් වහාම පිළිබිඹු විය: පිකාසෝ තම බිරිඳ නිරූපණය කළේ නපුරු මහලු ස්ත්\u200dරියකගේ ස්වරූපයෙනි. එහි කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය වූයේ දිගු තියුණු දත් උරා ගැනීමයි. පිකාසෝ සිය ජීවිතයේ පසුකාලීන ජීවිත කාලය පුරාම මේ ආකාරයෙන් තම බිරිඳ දුටුවේය.

මාරි-තෙරේසා වෝල්ටර්

මාරි-තෙරෙස් වෝල්ටර්ගේ ඡායාරූපය.

රතු පුටුවේ කාන්තාව, 1939

1927 දී පිකාසෝට වයස අවුරුදු 46 දී ඔහු ඔල්ගා සිට 17 හැවිරිදි මාරි-තෙරෙස් වෝල්ටර් වෙත පලා ගියේය. එය ගින්න, අභිරහස, පිස්සුවකි.

මාරි-තෝරස් වෝල්තර්ට ආදරය කළ කාලය ජීවිතයේ මෙන්ම රැකියාවේද විශේෂ විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘති කලින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් වලින් ශෛලියෙන් හා වර්ණයෙන් තියුනු ලෙස වෙනස් විය. මාරි වොල්තර් යුගයේ විශිෂ්ටතම කෘති, විශේෂයෙන් ඔහුගේ දියණියගේ උපතට පෙර, ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාවයි.

1935 දී ඔල්ගා තම සැමියාගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය ගැන මෙන්ම මරියා තෙරේසා ගැබ්ගෙන ඇති බව මිතුරෙකුගෙන් දැන ගත්තාය. පාවුලෝව රැගෙන ඇය වහාම ප්\u200dරංශයේ දකුණු දෙසට ගොස් දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළාය. ප්\u200dරංශ නීතිවලට අනුව පිකාසෝ දේපල සමානව බෙදීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළ අතර ඔල්ගා මිය යන තුරුම ඔහුගේ නීත්\u200dයානුකූල බිරිඳ ලෙස සිටියේය. ඇය පිළිකා රෝගයෙන් 1955 දී කෑන්ස්හිදී මිය ගියාය. පිකාසෝ අවමංගල්\u200dයයට සහභාගී නොවීය. ඔහු සුසුමක් හෙලීය.

ඩෝරා මාර්

ඩෝරා මාර්ගේ ඡායාරූපයක්.

දරුවෙකුගේ උපතෙන් පසු ඔහු මාරි වෙත සිසිල් වී තවත් අනියම් බිරිඳක් ලබා ගනී - 29 හැවිරිදි ඩෝරා මා. වරක් ඩෝරා සහ මාරි-තෙරෙස් පිකාසෝගේ චිත්\u200dරාගාරයේදී අහම්බෙන් මුණගැසුණේ ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ ගුවර්නිකා හි වැඩ කරමින් සිටියදීය. කෝපයට පත් කාන්තාවන් ඉල්ලා සිටියේ ඔහු ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු තෝරා ගන්නා ලෙසයි. පැබ්ලෝ පිළිතුරු දුන්නේ ඔවුන් ඔහු වෙනුවෙන් සටන් කළ යුතු බවයි. ඒ වගේම නෝනාවරුනි, එකිනෙකාට තදින් පහර දුන්හ.
එවිට කලාකරුවා පැවසුවේ තම අනියම් බිරිඳ දෙදෙනා අතර සටන ඔහුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සිදුවීම බවයි. මාරි-තෙරේසා ඉක්මනින්ම ගෙල වැලලාගෙන මිය ගියා. ඩෝරා මාර්, "හ ep න කාන්තාව" යන සිතුවමේ සදහටම රැඳී සිටිනු ඇත.

අ C න කාන්තාව, 1937

උද්යෝගිමත් ඩෝරාට, පිකාසෝ සමඟ වෙන්වීම ව්\u200dයසනයක් විය. ඩෝරා ශාන්ත ne න් හි පැරිසියේ මනෝචිකිත්සක රෝහලේදී අවසන් වූ අතර එහිදී ඇයට විදුලි කම්පන ඇතිවිය. පැරණි මිතුරෙකු වූ සුප්\u200dරසිද්ධ මනෝ විශ්ලේෂක ජැක් ලැකාන් ඇයව එතැනින් බේරාගෙන අර්බුදයෙන් පිටතට ගෙන ආවේය. පිකාසෝගේ කුරිරු ius ානවන්තයාට ඇති ආදරය නිසා ජීවිතය බිඳී ගිය කාන්තාවකගේ සංකේතයක් බවට ඩෝරා මුළුමනින්ම වැසී ගියේය. රූ ග්\u200dරෑන්ඩ්-ඔගස්ටින් අසල පිහිටි ඇගේ මහල් නිවාසයේ විශ්\u200dරාම ගිය ඇය ගුප්ත විද්\u200dයාවට හා ජ්\u200dයොතිෂයට ඇද වැටී කතෝලික ආගමට හැරුණාය. 1944 දී පිකාසෝ සමඟ විවේකයක් ඇති වූ විට ඇගේ ජීවිතය ඇණහිට තිබේ.

පසුව, ඩෝරා නැවත චිත්\u200dරයට පැමිණි විට, ඇගේ විලාසිතාව රැඩිකල් ලෙස වෙනස් විය: දැන් ඇගේ බුරුසුව යටින් සයින් ඉවුරේ සහ ලුබෙරොන්හි භූ දර්ශන පිළිබඳ ගීතමය අදහස් එළියට ආවේය. ඇගේ වැඩ කටයුතු පිළිබඳ ප්\u200dරදර්ශනයක් ලන්ඩනයේ මිතුරන් විසින් සංවිධානය කළ නමුත් ඇය එය නොදැන සිටියාය. කෙසේ වෙතත්, ඩෝරා ආරම්භක දිනට නොපැමිණි අතර පසුව ඇය කාර්යබහුල බව පැහැදිලි කරමින් ඇය හෝටල් කාමරයක රෝස මලක් ඇඳගෙන සිටියාය ... ශතවර්ෂ හතරක පමණ කාලයක් දිවි ගලවා ගත් ඇන්ඩ්\u200dරේ බ්\u200dරෙටන්ට අනුව ඇගේ ජීවිතයේ “පිස්සු ආදරය” වන ඩෝරා මා 1997 ජූලි මාසයේදී වයස අවුරුදු 90 දී තනිවම හා දරිද්\u200dරතාවයෙන් මිය ගියේය. වසරකට පමණ පසු ඇගේ චිත්\u200dරය “හ ep න කාන්තාව” වෙන්දේසියේ ෆ්\u200dරෑන්ක් මිලියන 37 කට අලෙවි විය.

යුද්ධය අතරතුර මල් පිපුණු පිකාසෝ සහ ඩෝරා මාාර් අතර ඇති ආදරය ලෝකයේ පරීක්ෂාවට ලක් නොවීය. ඔවුන්ගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය අවුරුදු හතක් පැවතුන අතර එය බිඳුණු, උමතු ප්\u200dරේමයේ කතාවකි. ඇය වෙනස් විය හැකිද? ඩෝරා මාර් ඇගේ හැඟීම් හා නිර්මාණශීලිත්වය තුළ උමතු විය. ඇයට අසීමිත ස්වභාවයක් හා බිඳෙනසුලු මනෝභාවයක් තිබුණි: ඇය තුළ ශක්තිය පුපුරා යාම ගැඹුරු මානසික අවපීඩනයේ කාල පරිච්ඡේදයන් මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. පිකාසෝ සාමාන්\u200dයයෙන් "පූජනීය රාක්ෂයෙක්" ලෙස හැඳින්වුවද, මිනිස් සබඳතාවලදී ඔහු යක්ෂයෙකු පමණක් බව පෙනේ.

ප්\u200dරංශුවා ගිලට්

ඔහු අතහැර දමා ගිය අනියම් බිරිඳ කලාකරුවාට ඉක්මනින් අමතක විය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු 21 හැවිරිදි ෆ්\u200dරැන්කොයිස් ගිලොට් හමුවීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු මිණිබිරියක ලෙස ස්වාමියාට සුදුසු ය. මම ඇයව අවන්හලකදී මුණගැසුණු වහාම ඇයට ස්නානය කිරීමට ආරාධනා කළෙමි. වාඩිලාගෙන සිටින පැරීසියේ උණු වතුර සුඛෝපභෝගී දෙයක් වූ අතර එය ලබා ගත හැකි කිහිප දෙනාගෙන් පිකාසෝ ද විය.

මලක් සහිත ප්\u200dරංශුවා ගිලට්, වල්ලෝරිස්, 1949

“මට යමක් කීමට අවශ්\u200dය සෑම අවස්ථාවකම මම කතා කරන්නේ ඒ ආකාරයටයි,
මම හිතන්නේ එය පැවසිය යුතුයි. ”පැබ්ලෝ පිකාසෝ.

ඔහු ඉපදෙන විට වින්නඹු මාතාව සිතුවේ ඔහු තවමත් උපත ලබා ඇති බවයි.
පිකාසෝ බේරුණේ ඔහුගේ මාමා විසිනි. “වෛද්\u200dයවරු ඒ කාලේ ලොකු සුරුට්ටු බොනවා, මගේ මාමා
ඔහු මා නොසන්සුන්ව සිටිනු දුටු විට,
ඔහු මගේ මුහුණට දුමාරයක් පිට කළේය. ඒ සඳහා මම කෝපයෙන් කෑගැසුවෙමි.
ඉහළ: ස්පා .් in යේ පැබ්ලෝ පිකාසෝ
ඡායාරූපය: එල්පී / රොජර් වයලට් / රෙක්ස් විශේෂාංග

පැබ්ලෝ පිකාසෝ උපත ලැබුවේ 1881 ඔක්තෝබර් 25 වන දින ඇනඩලූසියානු මලගා නගරයේ ය
ස්පා .් of පළාත්
බව්තීස්ම වූ විට පිකාසෝට පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලාගේ සම්පූර්ණ නම ලැබුණි
ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් ක්\u200dරිස්පින් ක්\u200dරිස්පිග්නානෝ ඩි ලා සැන්ටිසීමා
ට්\u200dරිනිඩෑඩ් රූයිස් සහ පිකාසෝ - ස්පා Spanish ් custom චාරිත්\u200dරයට අනුව නම් මාලාවක් විය
ගෞරවනීය සාන්තුවරයන් සහ පවුලේ relatives ාතීන්.
පිකාසෝ යනු ඔහුගේ පියාගේ වාසගම වන බැවින් පැබ්ලෝ ගත් මවගේ වාසගමයි
පිකාසෝගේ පියා ජෝස් රූයිස් හැර, ඔහුට එතරම් ලෞකික බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
ඔහුම කලාකරුවෙකි.
ඉහළ: 1971 දී ප්\u200dරංශයේ මොජින්ස් හි චිත්\u200dර ශිල්පී පැබ්ලෝ පිකාසෝ.
ඔහුගේ මරණයට අවුරුදු දෙකකට පෙර.
ඡායාරූපය: ඒඑෆ්පී / ගෙටි රූප

පිකාසෝගේ පළමු වචනය "පීස්" - එය "ලා පිස්" සඳහා කෙටි ය
එහි තේරුම පැන්සල, ස්පා .් in භාෂාවෙන්.

පිකාසෝගේ පළමු සිතුවම "පිකාඩෝර්" ලෙස නම් කරන ලදී,
ගොනෙකු සමඟ අශ්වයෙකු පිට යන මිනිසා.
පිකාසෝගේ පළමු ප්\u200dරදර්ශනය සිදු වූයේ ඔහුට වයස අවුරුදු 13 දී ය
කුඩ ගබඩාවේ පිටුපස කාමරයේ.
වයස අවුරුදු 13 දී පැබ්ලෝ පිකාසෝ දීප්තිමත් ලෙස ඇතුළු විය
බාර්සිලෝනා කලා ඇකඩමිය.
නමුත් 1897 දී වයස අවුරුදු 16 දී ඔහු කලා පාසලේ අධ්\u200dයාපනය සඳහා මැඩ්රිඩ් නුවරට පැමිණියේය.

"පළමු හවුල". 1896 චිත්\u200dරය නිර්මාණය කළේ 15 හැවිරිදි පිකාසෝ විසිනි

"ස්වයං ඡායාරූපයක්". 1896 ග්රෑම්
තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල් එකතු කිරීම: බාර්සිලෝනා, පිකාසෝ කෞතුකාගාරය

"දැනුම සහ දයාව". 1897 මෙම සිතුවම 16 හැවිරිදි පැබ්ලෝ පිකාසෝ විසින් පින්තාරු කරන ලදී.

දැනටමත් වැඩිහිටියෙකු වන අතර වරක් ළමා චිත්\u200dර ප්\u200dරදර්ශනයක් නැරඹීමට ගිය පිකාසෝ මෙසේ පැවසීය.
“ඔවුන්ගේ වයසේදී මම රෆායෙල් මෙන් පින්තාරු කළා. නමුත් එය මට ජීවිත කාලයක් ගත කළා,
ඔවුන් මෙන් පින්තාරු කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට. ”

පැබ්ලෝ පිකාසෝ 1901 දී සිය කෘතිය පින්තාරු කළේය.
කලාකරුවාගේ වයස අවුරුදු 20 ක් වන විට.

පිකාසෝ වරක් මොනා ලිසා සොරකම් කර ඇති බවට පොලිසියෙන් ප්\u200dරශ්න කරන ලදී.
1911 දී පැරිසියේ ලුවර් වෙතින් චිත්\u200dරය අතුරුදහන් වීමෙන් පසුව, කවියා සහ "මිතුරා"
ගුයිලූම් අපොලිනියර් පිකාසෝ වෙත ඇඟිල්ල දිගු කළේය.
චිල්ඩ් ඇන්ඩ් ඩව්, 1901. පැබ්ලෝ පිකාසෝ (1881-1973)
කෝර්ටෝල්ඩ් ගැලරියේ බිකමින් පිකාසෝ ප්\u200dරදර්ශනයේ කොටසක් ලෙස දැනට ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ.
පින්තූරය: පුද්ගලික එකතුව.

පිකාසෝ පැරිසියේ කලාකරුවෙකු ලෙස සිටියදී ඔහුගේ සිතුවම් කිහිපයක් පුළුස්සා දැමීය.
උණුසුම්ව තබා ගැනීමට.
ඉහළ: 1901 අබ්සින්ත බේබද්දෙක්. පැබ්ලෝ පිකාසෝ (1881-1973)

ඡායාරූපය: ශාන්ත හර්මිටේජ් කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

පැබ්ලෝ පිකාසෝ යකඩ 1904
මෙම කෘතියේ දී, පිකාසෝගේ වෙස්වළාගත් ස්වයං ඡායාරූපයක් යැයි කියනු ලැබේ!

පිකාසෝගේ සහෝදරිය කොන්චිටා 1895 දී ඩිප්තෙරියා රෝගයෙන් මිය ගියාය.

පිකාසෝට 1905 දී ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පී හෙන්රි මැටිස් හමුවිය
ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන් නම් ලේඛකයාගේ නිවසේ.
ඉහළ: වාමන-නර්තන, 1901 පැබ්ලෝ පිකාසෝ (1881-1973)
කෝර්ටෝල්ඩ් ගැලරිය බවට පත්වීම පිකාසෝ ප්\u200dරදර්ශනයේ කොටසක් ලෙස දැනට ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ.
ඡායාරූපය: පිකාසෝ කෞතුකාගාරය, බාර්සිලෝනා (ගැසල් ෆොටෝග්\u200dරැෆියා)

පැබ්ලෝ පිකාසෝ, කකුළුවා සහිත කාන්තාව 1904

පිකාසෝට බොහෝ අනියම් බිරිඳ සිටියහ.
පිකාසෝ හි කාන්තාවන් - ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර්, මාසෙල් හම්බර්ට්, ඔල්ගා කොක්ලෝවා,
මාරියා තෙරේසා වෝල්ටර්, ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්, ඩෝරා මාර්, ජැකලින් රොක් ...

පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ පළමු බිරිඳ වූයේ රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පී ඔල්ගා කොක්ලෝවා ය.
1917 වසන්තයේ දී සර්ජි ඩයගිලෙව් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ කවියෙකු වූ ජීන් කොක්ටෝ,
අනාගත මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සඳහා ඇඳුම් පැළඳුම් හා දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට පිකාසෝට ආරාධනා කළේය.
චිත්ර ශිල්පියා රෝමයේ වැඩට ගිය අතර එහිදී ඔහු ඩයගිලෙව් කණ්ඩායමේ නර්තන ශිල්පියෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය -
ඔල්ගා කොක්ලෝවා. පිකාසෝ නර්තන ශිල්පිනිය කෙරෙහි දක්වන උනන්දුව දුටු ඩයගිලෙව් එය තම යුතුකම ලෙස සැලකීය
රුසියානු ගැහැණු ළමයින් පහසු නොවන බවට උණුසුම් ස්පා Spanish ් ra රාක්කය අනතුරු ඇඟවීමට -
ඔබ ඔවුන්ව විවාහ කර ගත යුතුයි ...
ඔවුන් විවාහ වූයේ 1918 දී වන අතර විවාහ මංගල්\u200dයය පැරිස් ඕතඩොක්ස් ආසන දෙව්මැදුරේදී සිදුවිය.
අමුත්තන් සහ සාක්ෂිකරුවන් අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි, ඩයගිලෙව්, අපොලිනියර්, කොක්ටෝ,
ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන්, මැටිස්.
පිකාසෝට විශ්වාසයි ඔහු විවාහ වන්නේ ජීවිතය සඳහා බවත්, එබැවින් ඔහුගේ විවාහ ගිවිසුමෙන්
ඔවුන්ගේ දේපළ පොදු බව සඳහන් ලිපියක් ඇතුළත් විය.
දික්කසාදයකදී, මෙයින් අදහස් කළේ සියලු සිතුවම් ද ඇතුළුව ඔහු සමානව බෙදීමයි.
1921 දී ඔවුන්ගේ පුත් පෝල් උපත ලැබීය.
කෙසේ වෙතත්, විවාහක යුවළකගේ ජීවිතය සාර්ථක වූයේ නැත ...
නමුත් එය පැබ්ලෝගේ එකම නිල බිරිඳ විය
ඔවුන් දික්කසාද නොවීය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ සහ ඔල්ගා කොක්ලෝවා.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ ඔල්ගා.

පිකාසෝ ඇය බොහෝ දේ පින්තාරු කළේ තනිකරම යථාර්ථවාදී ආකාරයෙන් ය
තමාට නොතේරෙන සිතුවම්කරණ අත්හදා බැලීම් වලට අකමැති නර්තන ශිල්පිනියක්.
“මගේ මුහුණ හඳුනා ගැනීමට මට අවශ්\u200dයයි” කියා ඇය පැවසුවාය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ ඔල්ගා කොක්ලෝවාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය.

ප්\u200dරංශුවා ගිලට්.
මෙම පුදුමාකාර කාන්තාව පිකාසෝව තමාගේම නාස්තියකින් තොරව ශක්තියෙන් පුරවා ගැනීමට සමත් විය.
ඇය ඔහුට දරුවන් දෙදෙනෙකු ලබා දුන් අතර පවුලේ මෝඩකමක් මනෝරාජ්\u200dයයක් නොවන බව ඔප්පු කිරීමට ඇය සමත් විය.
නමුත් නිදහස් හා ආදරණීය මිනිසුන් සඳහා පවතින යථාර්ථය.
ප්\u200dරංශුවා සහ පැබ්ලෝගේ දරුවන්ට පිකාසෝ යන වාසගම ලැබුණු අතර කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු ඔවුන් බවට පත්විය
ඔහුගේ ධනයෙන් කොටසක් අයිතිකරුවන්.
ඔහුගේ අවිශ්වාසය ගැන දැනගත් ප්\u200dරංශුවා කලාකරුවා සමඟ ඇයගේ සම්බන්ධතාවය නතර කළේය.
ස්වාමියාගේ ආදරණීයයන් මෙන් නොව, ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් පිස්සු වැටී සියදිවි නසා ගත්තේ නැත.

ආදර කතාව අවසන් වී ඇති බවක් දැනෙන ඇය පිකාසෝව අතහැර ගියාය,
අතහැර දමා විනාශ වූ කාන්තාවන්ගේ ලැයිස්තුව පිරවීමට ඔහුට අවස්ථාවක් ලබා නොදී.
"මගේ ජීවිතය සමඟ පිකාසෝ" පොත ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමෙන්, ප්\u200dරංශුවා ගිලට් බොහෝ ආකාරවලින් කලාකරුවාගේ කැමැත්තට පටහැනි විය.
නමුත් ලොව පුරා කීර්තියක් ලබා ඇත.

ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් සහ පිකාසෝ.

ප්\u200dරංශුවා සහ දරුවන් සමඟ.

පිකාසෝට කාන්තාවන් තිදෙනෙකුගෙන් දරුවන් හතර දෙනෙක් සිටියහ.
ඉහළ: පැබ්ලෝ පිකාසෝ ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ වන ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්ගේ දරුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ,
ක්ලෝඩ් පිකාසෝ (වමේ) සහ පාලෝමා පිකාසෝ.
ඡායාරූපය: REX

පිකාසෝගේ දරුවන් ක්ලෝඩ් සහ පැලෝමා පැරිස්.

මාරියා-තෙරේසා වෝල්ටර් තම දියණිය මායා බිහි කළාය.

ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ වන ජැකලින් රොක් සමඟ ඔහු විවාහ වූයේ වයස අවුරුදු 79 දී ය (ඇයට වයස 27 යි).

ජැකලින් පිකාසෝගේ අන්තිම සහ විශ්වාසවන්ත කාන්තාව වන අතර ඔහු රැකබලා ගනී,
ඔහුගේ මරණය දක්වා දැනටමත් අසනීප, අන්ධ සහ ඇසීමට අපහසුය.

පිකාසෝ, ජැකලින් විත් ආර්ම්ස් ක්\u200dරොස්ඩ්, 1954

පිකාසෝගේ බොහෝ සංගීතයන්ගෙන් එකක් වූයේ ඩච්ෂුන්ඩ් ගැටිත්තයි.
(ඒ හා සමානව, ජර්මානු ආකාරයෙන්. ජර්මානු භාෂාවෙන් ගැටිත්ත යනු "කනාලියා" යන්නයි).
මෙම සුනඛයා ඡායාරූප ශිල්පී ඩේවිඩ් ඩග්ලස් ඩන්කන්ට අයත් විය.
පිකාසෝට සතියකට පෙර ඇය මිය ගියාය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ කෘතියේ කාල පරිච්ඡේද කිහිපයක් තිබේ: නිල්, රෝස, අප්\u200dරිකානු ...

"නිල්" (1901-1904) කාල පරිච්ඡේදයට 1901 සහ 1904 අතර නිර්මාණය කරන ලද කෘති ඇතුළත් වේ.
නිල්-අළු සහ නිල්-කොළ ගැඹුරු සීතල වර්ණ, දුක සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම යන වර්ණ නිරන්තරයෙන්
ඒවා තුළ ඇත. පිකාසෝ නිල් ලෙස හැඳින්වූයේ "සියලු වර්ණවල වර්ණය" යනුවෙනි.
මෙම සිතුවම්වල නිතර විෂයයන් වන්නේ දරුවන් සිටින මව්වරුන්, සල්ලාලයින්, යාචකයින්, අන්ධයන් ය.

"පිරිමි ළමයෙකු සමඟ පැරණි හිඟන්නෙක්" (1903) ලලිත කලා කෞතුකාගාරය, මොස්කව්.

"මව සහ දරුවා" (1904, ෆොග් කෞතුකාගාරය, කේම්බ්\u200dරිජ්, මැසචුසෙට්ස්, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය)

අන්ධයන්ගේ උදෑසන ආහාරය 1903 එකතුව: නිව් යෝර්ක්, මෙට්\u200dරොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය

"රෝස කාලය" (1904 - 1906) වඩාත් සතුටු සිතින් නාද වලින් සංලක්ෂිත වේ - ඕචර්
සහ රෝස, මෙන්ම නිරන්තර තේමාවන් - හාර්ලෙක්වින්, ඉබාගාතේ යන නළුවන්,
ඇක්\u200dරොබැට්ස්
ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා නිරූපිකාවන් බවට පත්වූ විකට නළු නිළියන්ගේ සිත් ගත් ඔහු බොහෝ විට මෙඩ්රානෝ සර්කස් වෙත ගියේය.
මෙම අවස්ථාවේදී, හාර්ලෙක්වින් යනු පිකාසෝගේ ප්\u200dරියතම චරිතයකි.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ, බල්ලෙකු සමඟ ඇක්\u200dරොබැට් දෙකක්, 1905

පැබ්ලෝ පිකාසෝ, බෝයි විත් ද පයිප්, 1905

"අප්\u200dරිකානු" කාලය (1907 - 1909)
1907 දී සුප්\u200dරසිද්ධ "අවිග්නන් මේඩන්ස්" පෙනී සිටියේය. චිත්ර ශිල්පියා වසරක් තිස්සේ ඔවුන් මත වැඩ - -
දිගු හා තරයේ, ඔහු මීට පෙර ඔහුගේ අනෙක් සිතුවම්වල වැඩ කර නොතිබූ නිසා.
මහජනයාගේ පළමු ප්\u200dරතිචාරය කම්පනයකි. මැටිස් කෝප විය. මගේ බොහෝ මිතුරන් පවා රැකියාව පිළිගත්තේ නැත.
"ඔබට අපව පෝෂණය කිරීමට හෝ අපට පෙට්\u200dරල් ලබා දීමට අවශ්\u200dය යැයි හැඟේ", -
පිකාසෝගේ නව මිතුරෙකු වන ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියා කතා කළේය. අපකීර්තිමත් පින්තූරය, ඔහු දුන් නම
කවියා ඒ. සැල්මොන් කියුබිස්වාදයට යන ගමනේ සිතුවම් කිරීමේ පළමු පියවර වූ අතර බොහෝ කලා විචාරකයින් සලකයි
සමකාලීන කලාව සඳහා ඇයගේ ආරම්භක ස්ථානය.

ඉසබෙලා රැජින 1908 කියුබිස්ට් ලලිත කලා කෞතුකාගාරය, මොස්කව්.

පිකාසෝ ද ලේඛකයෙකි. ඔහු කවි 300 ක් හා නාට්\u200dය දෙකක් පමණ ලිවීය.
ඉහළ: හාර්ලෙක්වින් සහ සහකාරිය, 1901. පැබ්ලෝ පිකාසෝ (1881-1973)
පිකාසෝ බවට පත්වීමේ ප්\u200dරදර්ශනයේ කෝර්ටෝල්ඩ් ගැලරියේ කොටසක් ලෙස දැනට ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ.
ඡායාරූපය: මොස්කව්හි ඒ. එස්. පුෂ්කින් රාජ්\u200dය කෞතුකාගාරය

ඇක්\u200dරොබැට්ස්. මව සහ පුතා 1905

පැබ්ලෝ පිකාසෝ ද ලවර්ස් 1923

පිකාසෝගේ "නිරුවත්, කොළ කොළ සහ කඩාවැටීම" යන චිත්\u200dරය ඔහු නිරූපණය කරයි
අනියම් බිරිඳ වන මාරි තෙරෙස් වෝල්ටර් ඩොලර් මිලියන 106.5 කට වෙන්දේසියට විකුණනු ලැබීය.
මෙයින්, වෙන්දේසියේදී සිතුවම් සඳහා වූ වාර්තාව බිඳ දැමීම,
එය සකසා ඇත්තේ මන්ච්ගේ "ද ස්ක්\u200dරීම්" සිතුවමෙනි.

පිකාසෝගේ සිතුවම් වෙනත් ඕනෑම කලාකරුවෙකුට වඩා බොහෝ විට සොරකම් කරන ලදී.
ඔහුගේ කෘති 550 ක් අතුරුදහන්.
ඉහළ: පැබ්ලෝ පිකාසෝ විසින් 1937 දී අ rying න කාන්තාව
ඡායාරූපය: ගයි බෙල් / ඇලමි

ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් සමඟ පිකාසෝ කියුබිස්වාදය ආරම්භ කළේය.
ඔහු මෝස්තර වලින් ද වැඩ කළේය:
Neoclassicism (1918 - 1925)
සර්ලයිලිස්වාදය (1925 - 1936), ආදිය.

ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනෙක් කියවන පැබ්ලෝ පිකාසෝ.

පිකාසෝ 1967 දී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ චිකාගෝ හි සමාජයට සිය මූර්ති පරිත්\u200dයාග කළේය.
ඔහු මිතුරන්ට අත්සන් නොකළ සිතුවම් ලබා දුන්නේය.
ඔහු කිව්වා: නැත්නම් මම මැරුණහම ඔයා ඒවා විකුණනවා.

මෑත වසරවල ඔල්ගා කොක්ලෝවා කෑන්ස් හි තනිවම ජීවත් විය.
ඇය දිගු කලක් රෝගාතුර වූ අතර වේදනාකාරී වූ අතර 1955 පෙබරවාරි 11 වන දින ඇය පිළිකාවක් හේතුවෙන් මිය ගියාය.
නගර රෝහලේදී. අවමංගල්\u200dය උත්සවයට සහභාගී වූයේ ඇගේ පුතා සහ මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු පමණි.
පිකාසෝ මේ අවස්ථාවේ පැරීසියේ "ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්" සිතුවම අවසන් කරමින් සිටි අතර පැමිණියේ නැත.

පිකාසෝගේ අනියම් බිරිඳ දෙදෙනා - මාරි තෙරෙස් වෝල්ටර් සහ ජැකලින් රොක් (ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ)
සියදිවි නසා ගත්තා. මරියා තෙරේසා මියගොස් වසර හතරකට පසු ගෙල වැලලාගෙන මිය ගියා.
පිකාසෝගේ මරණයෙන් වසර 13 කට පසු 1986 දී රොක් වෙඩි තබා ගත්තේය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ මව මෙසේ පැවසුවා. “මගේ පුතා සමඟ, ඔහු වෙනුවෙන්ම නිර්මාණය කරන ලද්දක්
වෙන කාටවත් කිසිම කාන්තාවකට සතුටින් ඉන්න බැහැ.

ඉහළ: වාඩි වී සිටින හාර්ලෙක්වින්, 1901. පැබ්ලෝ පිකාසෝ (1881-1973)
පිකාසෝ බවට පත්වීමේ ප්\u200dරදර්ශනයේ කෝර්ටෝල්ඩ් ගැලරියේ කොටසක් ලෙස දැනට ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ.
ඡායාරූපය: මෙට්\u200dරොපොලිටන් කෞතුකාගාරය මෙට්\u200dරොපොලිටන් කෞතුකාගාරය / කලා සම්පත් / පරිමාණය, ෆ්ලෝරන්ස්

හිතෝපදේශයට අනුව ස්පා Spain ් is ය යනු පිරිමින් ලිංගිකත්වය හෙළා දකින රටකි.
නමුත් ඔවුන් ඒ වෙනුවෙන් ජීවත් වෙනවා. "උදේ - පල්ලිය, දහවල් - ගොනා රණ්ඩුව, සවස - ගණිකා නිවාසය" -
ස්පා Spanish ් ma මැචෝගේ මෙම ඇදහීම පිකාසෝ විසින් භක්තිමත් ලෙස පිළිපැද්දා.
කලාව සහ ලිංගිකත්වය එක හා සමාන බව කලාකරුවා විසින්ම කියා සිටියේය.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ සහ ජීන් කක්ටෝ 1955 දී වල්ලෝරිස් හි ගොන් සටනක දී

ඉහළ: මැඩ්රිඩ් හි ගුවර්නිකා පැබ්ලෝ පිකාසෝ, මියුසියෝ නැෂනල් සෙන්ට්\u200dරෝ ඩි ආර්ට් රීනා සොෆියා.

පිකාසෝගේ සිතුවම "ගුවර්නිකා" (1937). ගුවර්නිකා යනු උතුරු ස්පා Spain ් in යේ කුඩා බාස්ක් නගරයකි. එය ප්\u200dරායෝගිකව ජර්මානු ගුවන්යානා විසින් 1937 මැයි 1 වන දින අතුගා දැමීය.

දිනක් ගෙස්ටාපෝ පිකාසෝගේ නිවස සොයා ගියේය. නාසි නිලධාරියෙක්, මේසය මත "ගුවර්නිකා" ගේ ඡායාරූපයක් දුටු විට, "ඔබ එය කළාද?" "නැත" - කලාකරුවාට පිළිතුරු දුන්නේය - "ඔබ එය කළා."

දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී පිකාසෝ ප්\u200dරංශයේ ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු කොමියුනිස්ට්වාදීන්ට සමීප විය.
ප්\u200dරතිරෝධයේ සාමාජිකයන් (1944 දී පිකාසෝ ප්\u200dරංශ කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට සම්බන්ධ විය).

1949 දී පිකාසෝ සිය සුප්\u200dරසිද්ධ "සාමයේ ඩෝව්" පෝස්ටරයක් \u200b\u200bඇඳ ඇත
පැරිසියේ ලෝක සාම සම්මේලනය.

ඡායාරූපය: පිකාසෝ මෝගින්ස් හි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේ බිත්තියේ පරෙවියෙකු පින්තාරු කරයි. අගෝස්තු 1955.

පිකාසෝගේ අවසාන වචන වූයේ “මා වෙනුවෙන් බොන්න, මගේ සෞඛ්\u200dයය සඳහා බොන්න,
ඔයා දන්නවා මට තවදුරටත් බොන්න බෑ කියලා. ”
ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ ජැකලින් රොක් රාත්\u200dරී ආහාරය සඳහා මිතුරන් සමඟ විනෝද වෙමින් සිටියදී ඔහු මිය ගියේය.

පිකාසෝ 1958 දී මිලදී ගත් මාලිගාවේ පාමුල තැන්පත් කරන ලදී
ප්\u200dරංශයේ දකුණේ වව්නාර්ගුස් හි.
ඔහුගේ වයස අවුරුදු 91 කි. ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, අනාවැකිමය ත්\u200dයාගයකින් කැපී පෙනේ
කලාකරුවා මෙසේ පැවසීය:
“මගේ මරණය නැව් ගමනාගමනයකි.
විශාල නැවක් මිය ගිය විට, අවට ඇති සියල්ල පුනීලයට ඇද ගනු ලැබේ.

ඒ නිසා එය සිදු විය. ඔහුගේ මුනුබුරා වන පැබ්ලිටෝ අවමංගල්\u200dයයට සහභාගී වීමට අවසර දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
නමුත් කලාකරුවාගේ අවසාන බිරිඳ වන ජැකලින් රොක් එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළාය.
අවමංගල්\u200dය දිනයේදී පැබ්ලිටෝ ඩෙකලෝරන් බෝතලයක් පානය කළේය
දියර. පැබ්ලිටෝ බේරුණේ නැත.
ඔල්ගාගේ අළු තැන්පත් කර ඇති කෑන්ස් හි සුසාන භූමියේම ඔහු සොහොන් බිමක තැන්පත් කරන ලදී.

1975 ජුනි 6 වන දින 54 හැවිරිදි පෝල් පිකාසෝ අක්මාවේ සිරෝසිස් රෝගයෙන් මිය ගියේය.
ඔහුගේ දරුවන් දෙදෙනා - මරීනා සහ බර්නාඩ්, පැබ්ලෝ පිකාසෝ ජැකලින්ගේ අවසාන බිරිඳයි
සහ තවත් අවජාතක දරුවන් තිදෙනෙක් - මායා (මාරි තෙරෙස් වෝල්ටර්ගේ දියණිය),
ක්ලෝඩ් සහ පාලෝමා (ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්ගේ දරුවන්) - කලාකරුවාගේ උරුමක්කාරයන් ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.
උරුමය සඳහා දිගු සටන් ආරම්භ විය

කෑන්ස් හි සිය සීයා "රෙසිඩන්ස් ඔෆ් ද කිං" හි සුප්\u200dරසිද්ධ මන්දිරය උරුම කරගත් මරීනා පිකාසෝ,
වැඩිහිටි දියණියක සහ පුතෙකු හා දරුකමට හදාගත් වියට්නාම දරුවන් තිදෙනෙකු සමඟ එහි වාසය කරයි.
ඇය ඔවුන් අතර කිසිදු වෙනසක් නොකරන අතර ඒ අනුව දැනටමත් කැමැත්තක් කර ඇත
ඇගේ මරණයෙන් පසු ඇයගේ අතිමහත් ධනය සමාන කොටස් පහකට බෙදා ඇත.
මරීනා ඇගේ නම දරන අත්තිවාරමක් නිර්මාණය කළ අතර එය හෝ චි මිං නගරයේ තදාසන්න ප්\u200dරදේශවල ඉදිකරන ලද්දකි
වියට්නාම අනාථ දරුවන් 360 ක් සඳහා නිවාස 24 කින් යුත් ගම්මානයකි.

මරීනා මෙසේ අවධාරණය කරයි. “දරුවන්ට ඇති ප්\u200dරේමය මට ආච්චිගෙන් ලැබුණා.
මුනුබුරු මිනිබිරියන්, අපට අයත් මුළු පිකාසෝ වංශයේම එකම පුද්ගලයා ඔල්ගා ය.
මුදු මොළොක් හා අවධානයෙන්. මගේ "ලෝකයේ කෙළවරේ ජීවත් වන දරුවන්" යන පොත මම බොහෝ ආකාරවලින්
ඇයගේ හොඳ නම නැවත ලබා ගැනීම සඳහා ලියා ඇත.