Aivazovsky ගේ මගේ ප්‍රියතම චිත්‍රය. අපි අයිවාසොව්ස්කිට ආදරය කරන්නේ ඇයි: කලා විචාරකයෙකු සහ මුහුදු වෘකයෙකු පැහැදිලි කරයි

කල්පනා කරන අය සඳහා: අවසාන රචනය පිළිබඳ නිගමනයක් ලියන්නේ කෙසේද?

නිගමනය, රචනයේ අනෙකුත් සංයුති කොටස් මෙන්, සම්මත සහ මුල් දෙකම විය හැකිය.

තොරතුරු 2019-2020 සඳහා අදාළ වේ!

• අවසාන 2019-2020 පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම: දිශාවන්, මාතෘකා, තර්ක, සාහිත්‍යය

නිගමනය අන්තර්ගතය අනුව රචනයේ හැඳින්වීම / මාතෘකාව / ප්රධාන පෙළට අනුරූප විය යුතුය.

නිගමනය ලිවීමට පෙර, ඔබ හැඳින්වීම නැවත කියවා, එහි ඇති ගැටළු මතක තබා ගත යුතු අතර, හැඳින්වීම සහ නිගමනය අතර සම්බන්ධයක් නොමැතිකම වඩාත් පොදු අන්තර්ගතයක් වන බැවින් නිගමනය අනිවාර්යයෙන්ම හැඳින්වීම ප්‍රතිරාවය කරන බවට වග බලා ගන්න. - සංයුති දෝෂ.

අවසාන වශයෙන්, ඔබට:

• සම්පූර්ණ සාකච්ඡාව සාරාංශ කරන්න
• රචනයේ ප්‍රධාන අදහසේ සාරය අඩංගු උචිත උද්ධෘතයක් භාවිතා කරන්න
• මාතෘකාව පිළිබඳ ප්රශ්නයට සංක්ෂිප්ත හා නිවැරදි පිළිතුරක් දෙන්න.

නිගමනයේ පරිමාව: සම්පූර්ණ රචනාවෙන් 15% කට වඩා වැඩි නොවේ.

නිගමනය සම්ප්රදායික

රචනයක් අවසන් කිරීමට සම්මත ක්රම කිහිපයක් තිබේ:

• ප්රතිදානය.

ඉහත සඳහන් සියල්ලෙන් නිගමනයක් සමඟ රචනාවක් අවසන් කිරීම සිරිතකි. රචනයක් අවසන් කිරීමට වඩාත් පොදු මාර්ගය මෙය විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඒ සමගම එය වඩාත්ම දුෂ්කර මාර්ගයයි, මන්ද. එක් අතකින්, දැනටමත් පවසා ඇති දේ නිගමනවල අනුපිටපත් නොකිරීමට අපහසු වන අතර, අනෙක් අතට, රචනයේ මාතෘකාවෙන් ඉවතට නොයෑම.

• අමතන්න.

මෙය තවත් තරමක් පොදු අවසානයකි. මෙහිදී "පරෙස්සම් වන්න", "ගෞරවය", "මතක තබා ගන්න" වැනි 2 වන පුද්ගල ක්‍රියා පද භාවිතා නොකිරීම සුදුසුය. මන්ද? ඔව්, සෑම දෙයක්ම ඉතා සරලයි: සෑම රචනයකටම ලිපිනයක් ඇත - එය කියවන තැනැත්තා සහ ඇමතුම් අමතන තැනැත්තා. අපගේ නඩුවේදී, මෙම කාර්යය පරීක්ෂා කරනු ලබන ගුරුවරයා මෙයයි. අපි ඔහුව අගය කිරීමට, මතක තබා ගැනීමට යනාදිය ඉල්ලා සිටින බව පෙනේ. ඇත්තම කිව්වොත්, එය එතරම් සදාචාරාත්මක නොවේ. එබැවින්, "අපි" යන වචනය භාවිතා කිරීම වඩා හොඳය: "අපි ස්වභාවධර්මය ආරක්ෂා කරමු", "ප්රවීණයන් සිහිපත් කරමු", ආදිය.

• බලාපොරොත්තුවේ ප්රකාශනය.

මෙය අවසාන කොටස සඳහා වඩාත්ම ජයග්රාහී විකල්පයන්ගෙන් එකකි, මන්ද. චින්තනය, සදාචාරාත්මක සහ තාර්කික දෝෂ අනුපිටපත් කිරීම වළක්වයි. වැදගත්: ඔබ ධනාත්මක දෙයක් සඳහා බලාපොරොත්තුව ප්රකාශ කළ යුතුය. ලිවීමට: "සොබාදහම පළිගෙන සියලු මිනිසුන් මිය යනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වීමට කැමතියි", එය වටින්නේ නැත, ඔබම තේරුම් ගන්න.

නිගමන විකල්ප

• ප්රතිදානය

ඉතින්, මිනිසුන් ජීවත් වන්නේ කෙසේද? මම හිතන්නේ ආදරය. මිනිසුන් ජීවත් වන්නේ තම ආදරණීයයන්ට සහ මිතුරන්ට ආදරයෙන්, ඔවුන්ගේ මව්බිමට සහ සොබාදහමට ආදරයෙනි. ඔවුන් ජීවිතය හරහා ගෙන යනු ලබන්නේ සිහිනයකින්, හොඳම දේ සඳහා බලාපොරොත්තුවෙන්, ඔවුන්ගේම ශක්තිය කෙරෙහි ඇදහිල්ලෙනි. හොඳ හැඟීම් ජීවිතය හරහා යාමට උපකාරී වේ: අනුකම්පාව, දයාව, සංවේදීතාව, ප්‍රතිචාර දැක්වීම. මෙය නොමැතිව අපගේ ජීවිතය සිතාගත නොහැකි දෙයකි.

• අමතන්න

අවසාන වශයෙන්, අපට ජීවිතයට අවශ්‍ය සියල්ල ලබා දෙන සොබාදහම අපගේ මව බව අමතක නොකරන ලෙස මම ජනතාවගෙන් ඉල්ලා සිටිමි. එසේ නොමැතිව අපට පැවැත්මක් නැත. එබැවින් ඇයගේ කරුණාවට කරුණාව දැක්වීම අපගේ යුතුකමකි. අපි එහි සංරක්ෂණය ගැන සැලකිලිමත් වෙමු, අප වටා ඇති සෑම දෙයක්ම බලාගන්න.

• බලාපොරොත්තුවේ ප්රකාශනය

පවසා ඇති දේ සාරාංශ කරමින්, සෑම පවුලකම සමගිය සහ අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය රජ වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. ආදරය, සැලකිල්ල, සංවේදීතාව පරම්පරා අතර සබඳතාවල ප්රධානතම දෙය බවට පත්වනු ඇතැයි මම විශ්වාස කිරීමට කැමැත්තෙමි.

නිගමනය ඔරිජිනල්

තේරුමක් ඇති උපුටා දැක්වීමක්. ඔබට සියලුම තේමාත්මක ක්ෂේත්‍රවල මිල ගණන් කල්තියා ගබඩා කර ගත හැකිය, යමෙකු එය කරනු ඇත. වැදගත්: උපුටා දැක්වීමේ තේරුම අනිවාර්යයෙන්ම රචනයේ ප්‍රධාන අදහසට අනුරූප විය යුතුය. ඔබට එහි මූල පදයක් (උදාහරණයක් ලෙස, ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ රචනයක, “ස්වභාවධර්මය” යන වචනය සහිත උද්ධෘතයක්) අඩංගු වූ පමණින් උද්ධෘතයක් භාවිතා කළ නොහැකි අතර එහි සාමාන්‍ය අර්ථය සැලකිල්ලට නොගනී.

• ඔබව නැවත හැඳින්වීම වෙත ගෙන යන කටු සටහනක්

මම ගෙවල්වල ආලෝකමත් වූ ජනේල දෙස බලා සිතන්නේ ඔවුන් පිටුපස තනිකමක් නොමැති නම්, එහි ජීවත් වන සෑම කෙනෙකුම රැකවරණයෙන් වට වී ඇත්නම් එය කොතරම් හොඳද යන්නයි.

පැරණි පෙරටුගාමී ලිපි හරහා යමින්, පවුල් වෙන් කරන තවත් යුද්ධ ලෝකයේ කිසි දිනෙක ඇති නොවනු ඇතැයි මම සිහින දකිමි.

• උපුටා ගැනීම

මේ අනුව, පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ මිත්රත්වය ඉතා වැදගත් වේ. සිසෙරෝ පැවසීම පුදුමයක් නොවේ: “මිත්‍රත්වයට වඩා හොඳ හා ප්‍රසන්න දෙයක් ලෝකයේ නැත; ජීවිතයෙන් මිත්‍රත්වය බැහැර කිරීම හිරු එළිය ලෝකයට අහිමි කිරීමක් වැනිය.

PDF හි බලන්න:

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ අධ්යාපන අමාත්යාංශය

ලෝක කලාව

වියුක්ත
මාතෘකාව මත: Aivazovsky Ivan Konstantinovich

සම්පූර්ණ කළේ: 9 ශ්‍රේණියේ ශිෂ්‍යයා
පරීක්ෂා කර ඇත:

I. හැඳින්වීම... 4

II. නිර්මාණශීලීත්වය I. Aivazovsky ... 5

1. මැරින්වාදය... 5

ඒත්. ආදර භූ දර්ශනය... 5

බී. Aivazovsky I.K. - මැරින්වාදයේ නිර්මාතෘ ... 5

2. Aivazovsky I.K ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ දේශප්‍රේමය... 7

ඒත්. මුහුදේ ආකර්ෂණීය බලය... 7

බී. දේශප්‍රේමය... 7

තුල. Aivazovsky සංසිද්ධිය ... 8

3. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සිතුවම් කිහිපයක ලැයිස්තුව... 9

ඒත්. බ්‍රිග් "මර්කරි", තුර්කි නැව් දෙකකින් ප්‍රහාරයට ලක් විය ... 9

බී. ජිගුලි කඳුවැටිය අසල වොල්ගා... 9

තුල. ඉතාලි භූ දර්ශනය. සවස ... 10

මුහුදේ සිට කොකේසස් කඳු… 10

e. Chios සමුද්‍ර සන්ධියේ නාවික සටන ... 10

e. නයගරා ඇල්ල... 11

හොඳින්. මුහුදු වෙරළේ ධීවරයින්... 11

h. සන්සුන් මුහුද ... 12

හා. චෙස්මේ සටන ... 13

III. චිත්ර ශිල්පියාගේ සමහර සිතුවම් විශ්ලේෂණය ... 14

1. "චෙස්මේ සටන" (1848) ... 14

2. "නවවන රැල්ල" (1850) ... 15

3. "රේන්බෝ" (1873) ... 16

4. "රළ අතර" (1898) ... 17

IV. කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය ... 19

V. නිගමනය... 25

VI සාහිත්‍යය... 26

VII. අයදුම්පත... 27

1. ආකර්ෂණීය ස්ථාන වල ඡායාරූප ... 27

ඒත්. Aivazovsky දිය උල්පත ... 27

බී. අයිවාසොව්ස්කිගේ ස්මාරකය ... 28

2. සමහර සිතුවම්වල ඡායාරූප... 28

ඒත්. චියෝස් සමුද්‍ර සන්ධියේ සටන් කරන්න... 28

බී. උතුරු මුහුදේ කුණාටුව… 28

තුල. ඉතාලි භූ දර්ශනය. සවස ... 29

3. කලාකරුවාගේ ආලේඛ්‍ය... 29

. හැදින්වීම

පින්තාරු කිරීම බොහෝ ප්‍රභේද ඇත. මම භූ දර්ශනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට තීරණය කළ අතර, මට ප්රධානතම දෙය වූයේ ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙකුගේ ඇස්වලින් ස්වභාවධර්මයේ සුන්දර ලෝකය දැකීමයි. පින්තූරයේ මුහුද දැකීමට මට අවශ්ය විය. තවද, මගේ ඉලක්කය අනුගමනය කරමින්, මට “මුහුද” සිතුවම හමු විය, එහි කතුවරයා වූයේ I.K. අයිවාසොව්ස්කි ... මට ලිපියක් ද හමු විය: “රුසියාවේ අයිවාසොව්ස්කිගේ පළමු ස්මාරකය විවෘත කරන ලදී.” 2007 සැප්තැම්බර් 15 වන දින මැකරොව්ස්කායා බැම්මෙහි ක්‍රොන්ස්ටාඩ් හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් තදාසන්න ප්‍රදේශයේ කලාකරුවාගේ පපුවක් ඉදිකර ඇති බව පෙනේ. කලාකරුවාගේ මී මිණිබිරිය වන ඉරීනා කසට්ස්කායා ස්මාරකය විවෘත කිරීමේ උත්සවයට සහභාගී විය. ස්මාරකයේ කතුවරයා රුසියාවේ ගෞරවනීය කලාකරු ව්ලැඩිමීර් ගොරෙවෝයි ය. ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කලාපයේ ප්‍රියෝසර්ස්ක් හි මහා පීටර්ගේ පපුව, කිර්ගිස්තානයේ සෙමනොව්-ටියැන්-ෂාන්ස්කිගේ ස්මාරක, මොස්කව්හි ගැලවුම්කාර ක්‍රිස්තුස්ගේ ආසන දෙව්මැදුරේ ඉහළ සහන සහ වෙනත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවල කතුවරයා ද වේ. ක්‍රොන්ස්ටාඩ් බලකොටුවේ ස්මාරකය විවෘත කිරීම චිත්‍ර ශිල්පියාගේ 190 වැනි සංවත්සරයට සමගාමීව සිදු විය. වරෙක ඔහු ප්‍රධාන නාවික මාණ්ඩලිකයේ සේවය කළ අතර ක්‍රොන්ස්ටාඩ් නාවික රැස්වීමේ මූලිකත්වයෙන් ඔහුගේ පපුව ඉදිකරන ලදී. ස්මාරකයට අමතරව, Aivazovsky දිය උල්පතක් සහ Aivazovsky කලාගාරයක් ඇති බව කලාකරුවාගේ කීර්තිමත්භාවය සාක්ෂි දරයි. මෙම ආකර්ෂණ ස්ථානවල ඡායාරූප (උල්පත සහ ස්මාරකය) මම යෙදුමේ තබා ඇත.

මම මෙම කලාකරුවා ගැන උනන්දු විය, මන්ද ඔහුගේ සිතුවම්වල, පළමුවෙන්ම ඔබට මුහුද දැකිය හැකිය. ඔහුගේ කීර්තිය මා මවිතයට පත් කළේය. ස්මාරකය විවෘත කිරීම රචනයේ මාතෘකාව තෝරා ගැනීම පිළිබඳව කිසිදු සැකයක් ඇති කළේ නැත.

Aivazovsky I.K. සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියෙක් වන අතර, එබැවින් මම නාවිකවාදය යන පදය හෙළිදරව් කරමින් රචනය ආරම්භ කිරීමට තීරණය කළෙමි.

. නිර්මාණශීලිත්වය I. Aivazovsky

1. මැරින්වාදය

ඒත්. ආදර භූ දර්ශනය

ආදර භූ දර්ශනයේ සංවර්ධනය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් I.K. අයිවාසොව්ස්කි. මුහුද නිරූපණය කරන පින්තූරයක් මරීනා ලෙසද, මුහුදු මූලද්රව්යය පින්තාරු කරන කලාකරුවෙකු සමුද්ර චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙසද හැඳින්වේ. වඩාත් ප්රසිද්ධ සමුද්ර චිත්ර ශිල්පියා වන්නේ අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි ය. නුවණැත්තන් කීවේ ජලය, ගින්දර දෙස බලා මිනිසාට කිසිදා වෙහෙසට පත් නොවන බවයි. නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන මුහුද, සමහර විට සන්සුන්, සමහර විට කලබල වූ, එහි වෙනස් කළ හැකි වර්ණය, අසීමිත මූලද්රව්ය - මේ සියල්ල Aivazovsky ගේ කෘතියේ ප්රධාන තේමාව බවට පත් විය. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කිගේ නම රුසියානු කලාවේ වඩාත් ජනප්‍රිය එකකි. ප්රසිද්ධ සාගර චිත්ර ශිල්පියා සැබවින්ම විශාල උරුමයක් ඉතිරි කළේය. Aivazovsky ගේ සිතුවම් බොහොමයක් මුහුදට කැප කර ඇත, සමහර විට බැස යන හිරුගේ දීප්තිමත් කිරණ හෝ සඳ එළියේ දීප්තිය තුළ සන්සුන් හා නිහඬව, සමහර විට කුණාටු සහ කෝපයෙන්.

"මුහුදු වෙරළ" සිතුවමේ මුහුදේ රූපය එහි ගීතමය-ආදරණීය අර්ථ නිරූපණයෙහි දක්නට ලැබේ. භූ දර්ශනය කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. "මුහුදු වෙරළ" පැහැදිලිව රචනා කර ස්වභාවධර්මයෙන් තොරව ලියා ඇත, නමුත් කලාකරුවාගේ පරිකල්පනය මුහුදු වෙරළේ සාමාන්‍ය චරිතය, ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවකට පෙර සොබාදහමේ තත්වය නිවැරදිව ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය.

බී. Aivazovsky I.K. - මැරින්වාදයේ නිර්මාතෘ

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය අවසන් වන විට රුසියානු ආදර භූ දර්ශනයේ රාමුව තුළ තවත් ප්‍රවණතාවක් මතු විය - නාවිකවාදය. රුසියානු සිතුවමේ මෙම ප්‍රභේදයේ ආරම්භකයා වූයේ අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි ය. 19 වන ශතවර්ෂයේදී මුහුදු මූලද්රව්යය බොහෝ රටවල කලාකරුවන් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. සාගර විශේෂවල, රොමෑන්ටිකවාදයේ සම්ප්‍රදාය වැඩිම කාලයක් ජීවත් විය.

අයිවාසොව්ස්කිගේම රූපමය ශෛලිය 19 වන ශතවර්ෂයේ 40 ගණන්වල දැනටමත් හැඩගස්වා ඇත. ඔහු පින්තාරු කිරීම සඳහා වන දැඩි සම්භාව්‍ය නීති වලින් ඉවත්ව, මැක්සිම් වොරොබියොව්, ක්ලෝඩ් ලොරේන්ගේ අත්දැකීම් දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරන අතර ජලය සහ පෙන, වෙරළ තීරයේ උණුසුම් රන්වන් නාදවල විවිධ බලපෑම් දක්ෂ ලෙස ප්‍රකාශ කරන වර්ණවත් සිතුවම් නිර්මාණය කරයි.

විශාල සිතුවම් කිහිපයක - "නවවැනි රැල්ල", "කළු මුහුද", "රළ අතර" - මුහුදේ තේජාන්විත රූප නිර්මාණය කර ඇත්තේ ආදර සිතුවමකට ආවේණික නැව් සුන්බුන් තේමාවක් භාවිතා කරමිනි.

Aivazovsky රුසියානු භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන්ට බලපෑම් කළේය, මූලික වශයෙන් Alexei Petrovich Bogolyubov. නමුත් වරක් Aivazovsky අනුකරණය කරන්නෙකු ලෙස ආරම්භ වූ Bogolyubov, 60 දශකයේ අගභාගයේදී දැනටමත් සුප්රසිද්ධ ස්වාමියා විවේචනය කළේය. Yagodovskaya ගේ කෘතියෙන් උපුටා ගත් ඔහුගේ සටහන් වල ඔහු මෙසේ ලිවීය: “ඔහු (අයිවාසොව්ස්කි) සහ මම එකම දිශාවක් අනුගමනය කළත්, ඔහු කිසි විටෙකත් මට කරදර කළේ නැත, මන්ද මම සැමවිටම ස්වභාවවාදියෙකු වූ අතර ඔහු විඥානවාදියෙකි - මම සෑම විටම කටු සටහන් ලිව්වා, එසේ නොමැතිව පින්තූරයක් ඇඳීම මට සිතාගත නොහැකි වනු ඇත, ඔහු එය විකාරයක් බවත්, ස්වභාවධර්මය දෙස බලමින් හැඟීමකින් ලිවිය යුතු බවත් ඔහු මුද්‍රණයෙන් ප්‍රකාශ කළේය.

බොගොලියුබොව් "රුසියානු ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු" ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහු ප්ලීන් වායු පින්තාරු කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රගුණ කළේය. රුසියානු සහ ප්‍රංශ භූ දර්ශන අතර පාලමක් විසි කරන ලද ඔහුගේ සිතුවම එතරම් ප්‍රසිද්ධ වී නොතිබූ අතර සොබාදහමේ දර්ශනීය, ආකර්ෂණීය පින්තූර සඳහා මිනිසුන්ගේ අවශ්‍යතාවයට වඩා අනුකූල වන අයිවාසොව්ස්කිගේ කලාව තවමත් ඉතා ජනප්‍රියය. .

මේ අනුව, 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් කාර්තුවේදී, චිත්‍රාගාරයේ පින්තාරු කර, තනිකරම සංජානන කාර්යයන් සහ ඓතිහාසික බරකින් බර වූ සම්භාව්‍යවාදයේ සමපේක්ෂන "වීර භූ දර්ශනයේ" ලක්ෂණ වලින් මිදී, භූ දර්ශන සිතුවමේ ආදර දිශාව ක්‍රියාකාරීව වර්ධනය විය. සංගම්. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ භූ දර්ශනය ප්රදේශයේ ප්රතිමූර්තියක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. ජීවිතයෙන් ලියා ඇති එය කලාකරුවාගේ ලෝක දර්ශනය සෘජුව නිරූපණය කරන ලද දර්ශනයක්, සැබෑ ජීවිතයේ භූ දර්ශන මෝස්තරයක් හරහා ප්‍රකාශ කරයි, නමුත් යම් පරමාදර්ශීකරණයක් සමඟ වුවද, ආදර මෝස්තර සහ තේමාවන් භාවිතා කරයි.

2. Aivazovsky I.K හි දේශප්රේමීත්වය.

ඒත්. මුහුදේ ආකර්ෂණීය බලය

ශ්රේෂ්ඨ කලාකරු Ivan (Hovhannes) Konstantinovich Aivazovsky (1817-1900) යන නම ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පුළුල් ජනප්රියත්වයක් භුක්ති වින්දා. ඔහුගේ දීප්තිමත් කෘති රුසියානු සහ ආර්මේනියානු කලාවේ පමණක් නොව, ලෝක කලාවේ භාණ්ඩාගාරයේ ද ආඩම්බරයට පත්ව ඇත.

සමුද්‍ර සිතුවම් සඳහා ඔහුගේ දක්ෂතා කැප කරමින්, ඔහු මුහුදේ වඩාත්ම විවිධාකාර ප්‍රකාශනයන් තුළ අමතක නොවන කාව්‍යමය රූප නිර්මාණය කළේය. අයිවාසොව්ස්කිගේ ගැඹුරු අර්ථවත් හා මානවවාදී කලාව ඔහුව 19 වන සියවසේ යථාර්ථවාදී කලාවේ හොඳම ස්වාමිවරුන් සමඟ සමපාත කළේය.

මුහුද සෑම විටම කලාකරුවන් සඳහා විශාල ආකර්ෂණයක් ඇත. මුහුද අසල සිටි, එය නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ නොකරන එක රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙක් නැත. සමහරුන්ට, මේවා ඔවුන්ගේ කලාවේ වර්ධනයේ ප්‍රධාන මාර්ගයට සම්බන්ධ නොවූ එපිසෝඩික් කටු සටහන් වූ අතර තවත් සමහරු වරින් වර මෙම මාතෘකාවට ආපසු ගිය අතර ඔවුන්ගේ සිතුවම්වල මුහුදේ රූපයට සැලකිය යුතු ස්ථානයක් කැප කළහ. රුසියානු පාසලේ කලාකරුවන් අතර, සාගර සිතුවම් සඳහා ඔහුගේ මුළු දක්ෂතාවයම කැප කළේ අයිවාසොව්ස්කි පමණි. ස්වභාවයෙන්ම, ඔහු දක්ෂ කුසලතාවයකින් යුක්ත වූ අතර, වාසනාවන්ත තත්වයන් නිසා සහ ඔහුගේ ළමා කාලය හා යෞවනය ගෙවී ගිය පරිසරයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි වේගයෙන් වර්ධනය විය.

බී. දේශප්‍රේමය

අයිවාසොව්ස්කි කලාකරුවන්ගේ පරම්පරා දෙකක දිවි ගලවා ගත් අතර ඔහුගේ කලාව විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් ආවරණය කරයි - අවුරුදු හැටක නිර්මාණශීලීත්වය. විචිත්‍රවත් ආදර රූප වලින් සංතෘප්ත කෘති වලින් ආරම්භ වී, අයිවාසොව්ස්කි මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ විනිවිද පෙනෙන, ගැඹුරින් යථාර්ථවාදී සහ වීරෝදාර රූපයකට පැමිණ “රළ අතර” චිත්‍රය නිර්මාණය කළේය.

අන්තිම දවස දක්වාම, ඔහු සතුටින් ඇසේ නොපැහැදිලි සුපරීක්ෂාකාරී බව පමණක් නොව, ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි ගැඹුරු විශ්වාසයක් ද තබා ගත්තේය. ඔහු වයසට යන තුරුම හැඟීම්වල පැහැදිලිකම සහ සිතීම රඳවා තබා ගනිමින් සුළු පැකිලීමකින් හා සැකයකින් තොරව ඔහුගේ ගමන ගියේය.

අයිවාසොව්ස්කිගේ කාර්යය ගැඹුරු දේශප්‍රේමී විය. කලාවේ ඔහුගේ කුසලතා ලොව පුරා සටහන් විය. ඔහු කලා ඇකඩමි පහක සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ අතර ඔහුගේ අද්මිරාල්ටි නිල ඇඳුම බොහෝ රටවල ගෞරවනීය නියෝග වලින් පිරී තිබුණි.

තුල. Aivazovsky සංසිද්ධිය

කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය තරමක් පැහැදිලි හා විනිවිද පෙනෙන ය. I. Aivazovsky උඩු යටිකුරු දැන සිටියේ නැත. ඔහු අසාර්ථකත්වයන් පසුපස හඹා නොගියේය, බලධාරීන්ගේ අප්‍රසාදය නිසා කලබල නොවීය, විවේචන ප්‍රහාරවලින් සහ මහජනයාගේ උදාසීනත්වය නිසා කලබල නොවීය.

ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති නිකලස් II, ඇලෙක්සැන්ඩර් III සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රජවරුන් විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. I. Aivazovsky යුරෝපය පුරා සංචාරය කළේය, ඇමරිකාව සහ අප්රිකාව සංචාරය කළේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ ඒක පුද්ගල ප්‍රදර්ශන 55 පෙර නොවූ විරූ සංසිද්ධියක් බවට පත්විය. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් සර්ව-යුරෝපීය සංචාරයක් කළහ.

I. Aivazovsky හි සංසිද්ධියෙහි සාරය, නිර්මාණාත්මක ක්රමයේ ප්රකාශිත භූමිකාව සහ ලක්ෂණ වේ. I. Aivazovsky ඔහුගේ වෘත්තීය අධ්‍යයනයේ පළමු වසර තුළ වචනාර්ථයෙන් තනි පුද්ගල ස්වරූපයක ස්ථාවර සලකුණු වර්ධනය කර ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඒවා අනුගමනය කළේය.

මෙම ලක්ෂණය ඔහුගේ රූපමය භාෂාවේ පරිණාමය විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර කරයි, කලාකරුවාගේ කාර්යයේ ඕනෑම කාල පරිච්ඡේදයක් අසම්පූර්ණ කරයි. වරක් පරීක්‍ෂා කළ කථා නැවත නැවතත් දිස් වේ, සමහර විට දශක ගණනාවකට පසුව. කෙසේ වෙතත්, මෙම ස්ථාවරත්වය කිසිදු ඇබ්බැහි වීමක්, කෝපයක් හෝ කම්මැලිකමක් ඇති නොකරයි. කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය පවතින මායිම් තුළ විෂය ක්ෂේත්‍රයට අතාර්කික, ආන්තික අවස්ථාවන්ට ආයාචනයක් අවශ්‍ය වේ: මුහුද, සූර්යයා, ගින්න, වලාකුළු සාමාන්‍ය හෝ වෙනස් කළ නොහැකි ය.

3. චිත්ර ශිල්පියාගේ සමහර සිතුවම් ලැයිස්තුව

ඒත්. බ්‍රිග් "මර්කරි", තුර්කි නැව් දෙකකින් ප්‍රහාරයට ලක් විය

"මර්කරි" කාර්ය මණ්ඩලයේ වික්‍රමය 1828-29 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේ කාලය දක්වා දිව යයි. මුර සංචාරයේ යෙදී සිටි රුසියානු බලඇණියට එම මාර්ගයේ තුර්කි නැව් දෙකක් හමු විය. යටත් වීමට සතුරාගේ යෝජනාවට අනුව, බ්රිග්ගේ අණ දෙන නිලධාරි, කපිතාන්-ලුතිනන් ඒ.අයි. කසාර්ස්කි කාලතුවක්කු වෙඩි තැබීමෙන් ප්රතිචාර දැක්වීමට නියෝග කළේය. රුසියානු නෞකාව සතුරා 184 ට එරෙහිව තුවක්කු 18 ක් තිබුණි. දැඩි සටනකින් පසු, බුධ ග්‍රහයා තුර්කි නැව්වලට පසුබැසීමට බල කළේය.

ප්‍රභේදය: සටන් ප්‍රභේදය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1892

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 212x339

බී. Zhiguli කඳු අසල වොල්ගා

අයිවාසොව්ස්කි රුසියානු වොල්ගා ගඟ දිගේ යාත්‍රා කළ අතර, හොඳ හැඟීමක් ඇති කළ හෝ සරලව කැමති ස්ථාන අල්ලා ගත්තේය. "ජිගුලි කඳුකරයේ වොල්ගා" පින්තූරය එබඳු ය, එහිදී එක් එක් පුද්ගලයා දිගුකාලීන හුරුපුරුදු සහ ඒ සමඟම කුරුලු ඇසකින් පාහේ නොදන්නා සුන්දර ස්ථාන නව පෙනුමකින් දකිනු ඇත.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

ප්‍රභේදය: ගංගා භූ දර්ශනය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1887

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 129x219.5

තුල. ඉතාලි භූ දර්ශනය. සවස

ජීවිතය සඳහා අයි.කේ. Aivazovsky 1840-1844 ගණන් වලදී ඔහු මුලින්ම සංචාරය කළ ඉතාලියේ ස්වභාවය කෙරෙහි උද්යෝගිමත් ආකල්පයක් රඳවා ගත්තේය. ... මෙම කාර්යය ඉටු කිරීමේ තාක්ෂණික ක්රම අවධානය ආකර්ෂණය කරයි. 40-60 ගණන් වලදී, පින්තාරුකරු තීන්ත තට්ටුවේ මතුපිට වාර්නිෂ් කරමින් විස්තර එවැනි ප්‍රවේශමෙන් නිම කිරීමට කැමති විය.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

වර්ගය: මුහුදු තිරය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1858

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 108x160

මුහුදේ සිට කොකේසස් කඳු

I.K හි අවසාන වසරවල හොඳම සිතුවම් වලින් එකක්. අයිවාසොව්ස්කි.

වර්ණ පටිපාටිය විවිධ වර්ණයන්ගෙන් යුත් නිල් සහ අළු වල සියුම් මට්ටම් මත ගොඩනගා ඇත. පින්තූරය ටෝනල් සහ වර්ණ සංක්රාන්ති පොහොසත්කම සමඟ පහර දෙයි. තද නිල්, හිමෙන් වැසුණු කොකේසියානු කඳු කැළඹුණු මුහුදේ රූපය සඳහා පසුබිමක් ලෙස සේවය කළ අතර, සමහර ස්ථානවල විනිවිද පෙනෙන පැල්ලම් සෑදූ ඉතා තනුක කළ තීන්ත තුනී ස්ථරයකින් පින්තාරු කරන ලදී. ඔවුන් ඓන්ද්‍රීයව පින්තූරයේ මනරම් ව්‍යුහයට ඇතුළු වූ අතර මුහුදු ජලයේ විනිවිදභාවය පිළිබඳ හැඟීම වැඩි දියුණු කළේය.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

වර්ගය: මුහුදු තිරය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1899

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 57x92

e. චියෝස් සමුද්‍ර සන්ධියේ නාවික සටන

1770 ජූනි 24. ප්‍රතිවිරුද්ධ බලඝණවල නැව් “පිස්තෝල වෙඩිල්ල” මත අභිසාරී විය, කාලතුවක්කු දුමාරයේ සුදු වලාකුළු කුඹගස් මුදුනට නැඟේ. පෙරබිම රුසියානු සහ තුර්කි නැව් දෙකක් අතර කාලතුවක්කු ද්වන්ධ සටනකි.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

ප්‍රභේදය: සටන් ප්‍රභේදය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1848

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 195x185

e. නයගරා ඇල්ල

1892 දී අයි.කේ. අයිවාසොව්ස්කි උතුරු ඇමරිකාවට ගිය අතර එහිදී ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනයක් ඉතා සාර්ථක ලෙස පැවැත්විණි.

පිටරට සිට ආපසු පැමිණ ටික කලකට පසු පින්තාරු කරන ලද පින්තූරය, වර්ණවල නැවුම්බව සතුටු කරයි, තෙතමනය සහිත වාතය පිළිබඳ හැඟීම මනාව ප්‍රකාශ කළේය. අළු වලාකුළුවලින් වැසී ගිය අහස නොතකා, ජලය සහ වෙරළ පරිවර්තනය කර ඇති සූර්ය කිරණවල ආලෝකයෙන් භූ දර්ශනය විහිදේ. කැන්වසයේ අපූරු සැරසිලි දේදුන්නක් වන අතර, අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ ඇමරිකානු සංචාරක ඇල්බමයේ චිත්‍ර අනුව විනිශ්චය කරමින් දිය ඇල්ලට ඉහළින් නිරීක්ෂණය කළේය. කැන්වසයේ මැට් මතුපිට, සැහැල්ලු රූපමය ආකාරය එම වසරවල කලාකරුවාගේ කෘති සඳහා පොදු වේ.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

ප්‍රභේදය: ගංගා භූ දර්ශනය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1893

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 126x164

හොඳින්. මුහුදු වෙරළේ ධීවරයෝ

Aivazovsky පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය, අහස නිරූපනය කිරීම හෝ ඔහු එය හැඳින්වූයේ කලා ඇකඩමියේ ඔහුගේ ගුරුවරයා වන M.N. Vorobyov - වාතය. කැන්වසයේ ප්‍රමාණය කුමක් වුවත්, Aivazovsky එක සැසියක් තුළ "වාතය" ලිවීය, එය පැය 12 ක් අඛණ්ඩව දිගු වුවද. අහසේ වර්ණ පටිපාටියේ වාතය සහ අඛණ්ඩතාව සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ එවැනි ටයිටැනික් උත්සාහයකින් ය. පින්තූරය හැකි ඉක්මනින් සම්පූර්ණ කිරීමට ඇති ආශාව නියම කරනු ලැබුවේ චේතනාවේ මනෝභාවයේ එකමුතුකම නැති නොකිරීමට, චලනය වන මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයක ජීවිතයෙන් නැවැත්වූ මොහොතක් නරඹන්නාට ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති ආශාව මගිනි. ඔහුගේ සිතුවම්වල ඇති ජලය අසීමිත සාගරයකි, කුණාටු සහිත නොවේ, නමුත් සෙලවෙන, රළු, නිමක් නැත. සහ අහස, හැකි නම්, ඊටත් වඩා අනන්තය. පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණය, - කලාකරුවා පැවසීය, - කවියෙකුගේ කවියක කුමන්ත්‍රණයක් මෙන් මගේ මතකයේ පිහිටුවා ඇත; කඩදාසි කැබැල්ලක කටු සටහනක් සාදා, මම වැඩට යන අතර එතෙක් මම මගේ බුරුසුවෙන් එය මත ප්‍රකාශ කරන තුරු මම කැන්වසය හැර නොයමි. ඔහුගේ සිතුවම් ගැන කතා කරමින් අයිවාසොව්ස්කි මෙසේ සඳහන් කළේය: "ප්‍රධාන බලය සූර්යයාගේ ආලෝකය වන එම සිතුවම් ... හොඳම ඒවා ලෙස සැලකිය යුතුය."

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

වර්ගය: නැව්

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1852

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 93.5x143

h. සන්සුන් මුහුද

මුහුද. කලාකරුවා මුහුදට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර, ඔහු තම වැඩ කටයුතු ඒ සමඟ සම්බන්ධ කළේය. ඔහුගේ කෘති තුළ ඔහු නිදහස් හා කාව්යමය මුහුදු මූලද්රව්යයක ප්රතිරූපය නිර්මාණය කළේය. අයිවාසොව්ස්කි දවසේ විවිධ වේලාවන්හි සහ විවිධ කාලගුණය තුළ මුහුද පින්තාරු කළ අතර එය කෝපයෙන් හා සන්සුන්ව නිරූපණය කරයි. ඔහු මුහුද සහ එහි චලනයන්හි රහස් හොඳින් දැන සිටියේය. කලාකරුවා වාර්ෂිකව මුහුදට සංචාරය කළේය, ආලෝකයේ බලපෑම සහ මුහුදේ ස්වභාවය අධ්‍යයනය කළේය.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

වර්ගය: මුහුදු තිරය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1863

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 45x58.5

හා. චෙස්මේ සටන

මෙම සටන 1768-1774 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේදී සිදු විය. 1770 ජුනි 26 වන දින රාත්‍රියේ රුසියානු බලඇණිය තුර්කි බලඇණිය ස්ථානගත කර තිබූ චෙස්මේ බොක්ක වෙත ඇතුළු විය. රුසියානු බලඝණය නැව් 7 කින් සහ ගිනි පවුර හතරකින් සමන්විත විය. බලඝණ අතර කාලතුවක්කු ද්වන්ධ සටනකින් පසු, ගිනි නැව් ප්‍රහාරයට ලක් විය ... රුසියානු රැඳවුම් භටයින්ට එක නැවක්වත් අහිමි නොවීය. සතුරා යුධ නැව් 15 ක්, නැව් 6 ක් සහ වෙනත් පන්තිවල නැව් 30 කට වඩා පුළුස්සා, යුධ නැව් 1 ක් සහ ගැලී 5 ක් අල්ලා ගත්හ. සටනේ ප්රතිඵල පිළිබඳ වාර්තාවේ අද්මිරාල් ජී.ඒ. ස්පිරිඩොව් මෙසේ ලිවීය: "එනම් බලඇණියට පහර දී, පරාජයට පත් විය, කැඩුණු, පුළුස්සා, අහසට ඉඩ දී, ගිලී අළු බවට පත් විය." නිල වාර්තාවේ මේ වදන් අසමාන සටනකින් ජයගත් නාවිකයන්ගේ අභිමානය අපට ගෙන දෙයි. Chesme A. හි රාත්‍රී සටනේ නාට්‍ය හා ආතතිය 1848 පින්තූරයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ මූලද්‍රව්‍ය දෙකක් - ජලය සහ ගින්න සංසන්දනය කිරීමෙන් ගෙන එයි. සතුරු නැව් විශාල ගිනිදැල් මෙන් දැවෙන අතර මධ්‍යධරණී රාත්‍රියේ අඳුර බිඳ දමමින් ගිනිදැල් බොක්කෙහි අඳුරු ජලයෙන් පිළිබිඹු වේ. ගිනිදැල්වල පසුබිමට එරෙහිව රුසියානු නැව් පැහැදිලි සිල්වට් වලින් කැපී පෙනේ. පෙරබිමෙහි, ලුතිනන් ඉලින්ගේ ෆයර්වෝලයේ කාර්ය මණ්ඩලය සහිත බෝට්ටුවක් (සටනේදී කැපී පෙනුණි) නැවත බලඝණයට පැමිණෙනු දැකගත හැකිය.

මුල් තාක්ෂණය: කැන්වස් මත තෙල්

ප්‍රභේදය: සටන් ප්‍රභේදය

කාලය: 19 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මුල් පිටපත නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1848

මුල් මානයන්, සෙ.මී.: 193x183

III. කලාකරුවාගේ සිතුවම් කිහිපයක් විශ්ලේෂණය කිරීම

1. "චෙස්මේ සටන" (1848)

Aivazovsky ගේ හතළිස් හා පනස් ගණන්වල සිතුවම කේ.පී.ගේ ආදර සම්ප්‍රදායන්ගේ ප්‍රබල බලපෑමකින් සලකුණු විය. Bryullov, පින්තාරු කිරීමේ කුසලතාවයට පමණක් නොව, කලාව පිළිබඳ අවබෝධයට සහ Aivazovsky ගේ ලෝක දෘෂ්ටියට ද බලපෑවේය. Bryullov මෙන්, ඔහු රුසියානු කලාව උත්කර්ෂයට නැංවිය හැකි අතිවිශිෂ්ට වර්ණවත් කැන්වස් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. Bryullov සමඟ, Aivazovsky දීප්තිමත් සිතුවම් කුසලතා, virtuoso තාක්ෂණය, වේගය සහ කාර්ය සාධනයේ ධෛර්යය සමඟ සම්බන්ධ වේ. 1848 දී ඔහු විසින් රචිත, කැපී පෙනෙන නාවික සටනක් සඳහා කැප වූ "Chesme Battle" නම් මුල් යුධ සිතුවම් වලින් මෙය ඉතා පැහැදිලිව පිළිබිඹු විය.

1770 දී චෙස්මේ සටන සිදු වූ පසු, ඔර්ලොව් අද්මිරාල්ටි විද්‍යාලයට සිය වාර්තාවේ මෙසේ ලිවීය: "... සමස්ත රුසියානු බලඇණියට ගෞරව කරන්න. ජුනි 25 සිට ජූනි 26 දක්වා, සතුරු බලඇණිය (අපි) පහර දුන්නා, පරාජය කළා, කැඩී ගියා, පුළුස්සා, අහසට ඉඩ දෙන්න, අළු බවට පත් කළා ... ඔවුන්ම සමස්ත දූපත් සමූහයේ ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගත්හ ... "මෙම වාර්තාවේ ව්‍යාකූලත්වය, රුසියානු නාවිකයින්ගේ කැපී පෙනෙන දස්කම් ගැන ආඩම්බරය, ජයග්‍රහණයේ ප්‍රීතිය සාක්ෂාත් කර ගැනීම අයිවාසොව්ස්කි විසින් ඔහුගේ පින්තූරයේ අලංකාර ලෙස ප්‍රකාශ කරන ලදී. පින්තූරය දෙස බැලූ බැල්මට, උත්සව සංදර්ශනයකින් - දීප්තිමත් ගිනිකෙළියකින් මෙන් ප්‍රීතිමත් උද්දීපනයක් අපව අල්ලා ගනී. පින්තූරයේ සවිස්තරාත්මක පරීක්ෂණයකින් පමණක් එහි කුමන්ත්‍රණයේ පැත්ත පැහැදිලි වේ. සටන රාත්‍රියේදී නිරූපණය කෙරේ. බොක්කෙහි ගැඹුරේ, තුර්කි බලඇණියේ දැවෙන නැව් දැකිය හැකි අතර, ඒවායින් එකක් පිපිරීම සිදු වූ අවස්ථාවේදීය. ගින්නෙන් හා දුමෙන් වැසී ගිය නැවේ සුන්බුන් අහසට පියාසර කරන අතර එය විශාල ගිනි කන්දක් බවට පත්ව ඇත. පැත්තේ, පෙරබිමෙහි, රුසියානු බලඇණියේ ධජය අඳුරු සිල්වට් එකකින් නැඟී සිටින අතර, එයට ආචාර කරමින්, තුර්කි ෆ්ලෝටිලා අතර සිය ගිනි පවුර පුපුරවා හැරිය ලුතිනන් ඉලින්ගේ කණ්ඩායම සමඟ බෝට්ටුවක් ළඟා වේ. අපි පින්තූරයට ළං වුවහොත්, අපි උදව් ඉල්ලා සිටින නැවියන් කණ්ඩායම් සමඟ තුර්කි නැව්වල සුන්බුන් සහ වෙනත් විස්තර ජලය මත වෙන්කර හඳුනා ගනිමු.

Aivazovsky රුසියානු සිතුවම්වල ආදර ප්‍රවණතාවයේ අවසාන සහ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියෝජිතයා වූ අතර, වීර වික්‍රමාන්විතයෙන් පිරුණු මුහුදු සටන් ඔහු පින්තාරු කළ විට ඔහුගේ කලාවේ මෙම ලක්ෂණ විශේෂයෙන් පැහැදිලි විය; ඔවුන් තුළ “සටන සංගීතය” ඇසුණු අතර, එය නොමැතිව සටන් පින්තූරය චිත්තවේගීය බලපෑමකින් තොරය.

2. නවවන රැල්ල (1850)

1850 දී ලියන ලද නවවන රැල්ල සිතුවමේ අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතියේ ආදර ලක්ෂණ විශේෂයෙන් උච්චාරණය විය. Aivazovsky කුණාටු සහිත රාත්‍රියකින් පසු හිමිදිරි උදෑසනක් නිරූපණය කළේය. සූර්යයාගේ පළමු කිරණ, ඝෝෂාකාරී සාගරය සහ විශාල "නවවන රැල්ලක්" ආලෝකවත් කරයි, කුඹගස්වල සුන්බුන් මත ගැලවීම සොයන පිරිසක් මතට වැටීමට සූදානම්ව සිටී.

රාත්‍රියේ ඇති වූ දරුණු ගිගුරුම් සහිත වැස්සක්, නැවේ කාර්ය මණ්ඩලය අත්විඳින ලද ව්‍යසනය සහ නැවියන් මිය ගිය ආකාරය නරඹන්නාට වහාම සිතාගත හැකිය. Aivazovsky මුහුදේ ශ්රේෂ්ඨත්වය, බලය සහ අලංකාරය නිරූපණය කිරීමට නිශ්චිත මාධ්යයක් සොයා ගත්තේය. කුමන්ත්‍රණයේ නාට්‍ය තිබියදීත්, පින්තූරය අඳුරු හැඟීමක් ඉතිරි නොකරයි; ඊට පටහැනිව, එය ආලෝකයෙන් සහ වාතයෙන් පිරී ඇති අතර සූර්ය කිරණවලින් සියල්ල විනිවිද ගොස් එය ශුභවාදී චරිතයක් ලබා දෙයි. පින්තූරයේ වර්ණ ව්යුහය මගින් මෙය බොහෝ දුරට පහසුකම් සපයයි. එය තාලයේ දීප්තිමත්ම වර්ණවලින් ලියා ඇත. එහි වර්ණ ගැන්වීමට අහසේ කහ, තැඹිලි, රෝස සහ දම් පාට පුළුල් පරාසයක වර්ණ ඇතුළත් වන අතර ජලයේ කොළ, නිල් සහ දම් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. පින්තූරයේ දීප්තිමත්, ප්‍රධාන වර්ණවත් පරිමාණය එහි ප්‍රබල උත්කෘෂ්ටත්වයෙන් බිහිසුණු, නමුත් අලංකාර අංගයක අන්ධ බලවේග පරාජය කරන මිනිසුන්ගේ ධෛර්යයට ප්‍රීතිමත් ගීතිකාවක් ලෙස පෙනේ.

මෙම පින්තූරය එහි දර්ශනය වූ අවස්ථාවේ දී පුළුල් ප්රතිචාරයක් සොයා ගත් අතර අද දක්වාම රුසියානු සිතුවම්වල වඩාත් ජනප්රිය එකක් ලෙස පවතී.

ඝෝෂාකාරී මුහුදු මූලද්රව්යවල රූපය බොහෝ රුසියානු කවියන්ගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළේය. බැරටින්ස්කිගේ පදවලින් මෙය පැහැදිලිව පිළිබිඹු වේ. සටන් කිරීමට ඇති සූදානම සහ අවසන් ජයග්‍රහණය පිළිබඳ විශ්වාසය ඔහුගේ කවිවලින් අසන්නට ලැබේ.

ඉතින් දැන්, සාගරය, මම ඔබේ කුණාටු සඳහා ආශා කරමි -

කනස්සල්ල, ගල් දාරවලට නැඟී සිටින්න,

ඔහු මාව විනෝද කරයි, ඔබේ බලවත්, වල් ගර්ජනාව,

දිගු කලක් අපේක්ෂා කළ සටනක කැඳවීමක් මෙන්,

බලවත් සතුරෙකු ලෙස, මට යම් ප්‍රශංසනීය කෝපයක් ඇත ...

මේ අනුව, මුහුද තරුණ අයිවාසොව්ස්කිගේ විඥානයට ද ඇතුළු විය. කලාකරුවා තම කාලයේ සිටි ප්‍රගතිශීලී මිනිසුන් කලබලයට පත් කළ හැඟීම් සහ සිතුවිලි සමුද්‍ර සිතුවම් තුළ මූර්තිමත් කිරීමටත්, ඔහුගේ කලාවට ගැඹුරු අර්ථයක් සහ වැදගත්කමක් ලබා දීමටත් සමත් විය.

3. "රේන්බෝ" (1873)

1873 දී අයිවාසොව්ස්කි "රේන්බෝ" නම් විශිෂ්ට සිතුවම නිර්මාණය කළේය. මෙම පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණයේ - මුහුදේ කුණාටුවක් සහ පාෂාණ වෙරළක් අසල මිය යන නැවක් - අයිවාසොව්ස්කිගේ වැඩ සඳහා අසාමාන්‍ය දෙයක් නොමැත. නමුත් එහි වර්ණවත් පරාසය, මනරම් ක්රියාත්මක කිරීම හැත්තෑව දශකයේ රුසියානු සිතුවමේ සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්රපංචයක් විය. මෙම කුණාටුව නිරූපනය කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි එය පෙන්නුම් කළේ ඔහුම ඝෝෂාකාරී රළ අතර සිටින ලෙසය. සුළි කුණාටුවක් ඔවුන්ගේ ලාංඡනවලින් මීදුම හමා යයි. වේගයෙන් ගලා එන සුළි සුළඟකින් මෙන්, ගිලෙන නැවක සිල්වට් සහ ගල් සහිත වෙරළක නොපැහැදිලි දළ සටහන් යන්තම් නොපෙනේ. අහසේ වලාකුළු විනිවිද පෙනෙන තෙත් ආවරණයක් බවට පත් විය. මෙම ව්‍යාකූලත්වය හරහා, හිරු එළිය ගලා බසින අතර, දේදුන්නක් මෙන් ජලය මත වැතිර, පින්තූරයේ වර්ණයට බහු-වර්ණ වර්ණ ගැන්වීමක් ලබා දුන්නේය. මුළු පින්තූරයම නිල්, කොළ, රෝස සහ දම් වර්ණවල හොඳම වර්ණවලින් ලියා ඇත. වර්ණයෙන් මඳක් වැඩි දියුණු කරන ලද එම නාද දේදුන්නම ප්‍රකාශ කරයි. එය යන්තම් පෙනෙන මිරිඟුවකින් දිලිසෙනවා. මෙයින්, දේදුන්න එම විනිවිදභාවය, මෘදු බව සහ වර්ණවල සංශුද්ධතාවය ලබා ගත් අතර එය සැමවිටම අපව සොබා දහම තුළ සතුටට පත් කරයි. "රේන්බෝ" සිතුවම අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතියේ නව, ඉහළ මට්ටමක විය.

මෙම සිතුවම් වලින් එකක් සම්බන්ධයෙන් Aivazovsky F.M. දොස්තයෙව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: “අයිවාසොව්ස්කි මහතාගේ කුණාටුව ... ඔහුගේ සියලු කුණාටු මෙන් පුදුම සහගත ලෙස හොඳයි, මෙන්න ඔහු දක්ෂයෙක් - ප්‍රතිවාදීන් නොමැතිව ... ඔහුගේ කුණාටුව තුළ ප්‍රීතියක් ඇත, එම සදාකාලික සුන්දරත්වය ඇත. සජීවී, සැබෑ කුණාටුවක නරඹන්නා මවිතයට පත් කරයි ... "

4. "රළ අතර" (1898)

1898 දී අයිවාසොව්ස්කි "තරංග අතර" සිතුවම පින්තාරු කළ අතර එය ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව විය.

චිත්‍ර ශිල්පියා කෝපයෙන් දැවෙන මූලද්‍රව්‍යයක් නිරූපණය කළේය - කුණාටු සහිත අහසක් සහ රළ පහරින් වැසී ගිය කුණාටු සහිත මුහුදක්, එකිනෙක ගැටීමෙන් උතුරා යනවාක් මෙන්. ඔහු තම සිතුවම්වල සුපුරුදු තොරතුරු අත්හැරියේ කුඹගස්වල කොටස් සහ අසීමිත මුහුදේ නැතිවී යන නැව්වල ස්වරූපයෙන් ය. ඔහුගේ සිතුවම්වල කුමන්ත්‍රණ නාට්‍ය කිරීමට බොහෝ ක්‍රම ඔහු දැන සිටි නමුත් මෙම කාර්යයේ වැඩ කරන අතරතුර ඒ කිසිවක් වෙත යොමු නොවීය. “රළ අතර” “කළු මුහුද” සිතුවමේ අන්තර්ගතය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් දිගටම හෙළිදරව් කරන බව පෙනේ: එක් අවස්ථාවක කැළඹුණු මුහුදක් නිරූපණය කරන්නේ නම්, අනෙක එය දැනටමත් දරුණු ලෙස ඇවිළෙමින් තිබේ, ඉහළම බලවත් තත්වයේ මොහොතේදී. මුහුදු මූලද්රව්යය. "රළ අතර" සිතුවමේ ප්‍රවීණත්වය කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය පුරාම දිගු හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ ඵලයකි. එහි වැඩ කටයුතු ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් සිදු විය. කලාකරුවාගේ දෑතට අවනත වූ බුරුසුවෙන් කලාකරුවාට අවශ්‍ය ස්වරූපය හරියටම මූර්ති කර කැන්වසය මත තීන්ත ආලේප කළේ වරක් දැමූ බුරුසු පහර නිවැරදි නොකළ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ දක්ෂතාවයේ අත්දැකීම් සහ ප්‍රතිභානයයි. , ඔහුව පෙලඹෙව්වා. පෙනෙන විදිහට, අයිවාසොව්ස්කි විසින්ම "තරංග අතර" සිතුවම මෑත වසරවල පෙර කෘතිවල ක්‍රියාත්මක කිරීම සම්බන්ධයෙන් වඩා බෙහෙවින් වැඩි බව දැන සිටියේය. එය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු, ඔහු තවත් වසර දෙකක් වැඩ කළද, මොස්කව්, ලන්ඩන් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කළද, ඔහු මෙම සිතුවම ෆියෝඩෝසියාවෙන් පිටතට ගෙන නොගිය අතර, ඔහු එය වෙනත් කෘති සමඟ පවරා දුන්නේය. ඔහුගේ කලාගාරය, ඔහුගේ උපන් නගරය වන Feodosia වෙත.

නමුත් "තරංග අතර" සිතුවම අයිවාසොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් අවසන් කළේ නැත. පසුව, ඔහු තවත් සිතුවම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය, ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී සහ අන්තර්ගතයෙන් අලංකාර විය.

. කලාකරුගේ චරිතාපදානය

... මෙම ගැලරියේ ඇති සියලුම සිතුවම්, ප්‍රතිමා සහ අනෙකුත් කලා කෘති සමඟ ෆියෝඩෝසියා නගරයේ මගේ කලාගාරය ගොඩනැගීම, ෆියෝඩෝසියා නගරයේ සම්පූර්ණ දේපලක් වන අතර මා සිහිපත් කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි, මම ගැලරිය මගේ උපන් ගම වන ෆියෝඩෝසියා නගරයට ලබා දෙමි.

I.K ගේ කැමැත්තෙන්. අයිවාසොව්ස්කි

Aivazovsky Ivan Konstantinovich (1817-1900) - ආර්මේනියානු සම්භවයක් ඇති රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා, අසමසම සමුද්ර චිත්ර ශිල්පියෙකි. 1837 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ, භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පී M. N. Vorobyov පන්තියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1840 දී ඔහු ඉතාලියට ගොස් පසුව ප්රංශය, ස්පාඤ්ඤය, පෘතුගාලය, ඕලන්දය, එංගලන්තය යන රටවලට ගියේය. 1844 දී ඔහු රෝම, පැරිස් සහ ඇම්ස්ටර්ඩෑම් ඇකඩමිවල සාමාජිකයෙකු ලෙස යුරෝපීය-ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙකු ලෙස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගියේය. නිවසේදී, ඔහුට ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන පදවිය ද පිරිනමන ලද අතර, පසුව ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලයේ කලාකරුවෙකු ලෙස පත් කරන ලදී. 1845 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයෙන් පිටව ගොස් අවසානයේ ඔහුගේ උපන් ෆියෝඩෝසියාවේ පදිංචි වූ අතර නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා වඩාත් හිතකර කොන්දේසි තෝරා ගත්තේය. 1847 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස පිළිගනු ලැබීය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ නගරවල පුද්ගලික ප්‍රදර්ශන 120 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් සිදු විය. සිතුවම් හයදහසක් පමණ නිර්මාණය කර ඇත ...

කැපී පෙනෙන චිත්‍ර ශිල්පී අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි ලෝක කලා ඉතිහාසයට පිවිසියේ ආදර සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස, රුසියානු සම්භාව්‍ය භූ දර්ශනයේ ප්‍රවීණයෙකු වන අතර, කැන්වස් මත මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ අලංකාරය සහ බලය ප්‍රකාශ කරයි.

1817

අයිවාසොව්ස්කි 1817 ජූලි 29 වන දින ෆියෝඩෝසියාවේ බංකොලොත් ආර්මේනියානු වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ආර්මේනියානු ජනාවාසයේ නිවාසවල සුදු හුනු ගෑ බිත්ති මත සමෝවර් ගල් අඟුරු වලින් පින්තාරු කළ පිරිමි ළමයෙකු ගැන ජනප්‍රවාද නගරයේ ජීවත් වේ.

1831-1833

Taurida AI Kaznacheev හි ආණ්ඩුකාරවරයාගේ සහාය ඇතිව (1830 වන තෙක් ඔහු Feodosia හි නගරාධිපතිවරයා වූ අතර හැකි සෑම ආකාරයකින්ම පිරිමි ළමයෙකු ඇඳීමේ පළමු පියවර දිරිමත් කළේය), දක්ෂ යෞවනයෙකු 1831 දී Tauride Gymnasium වෙත ඇතුළත් කරන ලද අතර 1833 දී ඔහු ශාන්ත හි අධිරාජ්‍ය කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් වූ අතර විශාල රන් පදක්කමක් සමඟ උපාධිය ලබා ක්‍රිමියාවට සහ පසුව යුරෝපයට ගමන් කිරීමේ අයිතිය ඇත.

දැනටමත් අධ්‍යයන කාලය තුළ, තරුණ කලාකරුවාගේ කෘති ඔහුගේ ශ්‍රේෂ්ඨ සමකාලීනයන් වන A. S. පුෂ්කින්, V. A. Zhukovsky, I. A. Krylov, M. I. Glinka, K. P. Bryullov විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලදී, ඔහුගේ කලාවේ වර්ධනයට හා චරිතයට බලපෑම් කළ නොහැකි පුද්ගලික දැන හඳුනා ගැනීමකි.

ක්රිමියාවේ වසර දෙකක වැඩ කටයුතු තරුණ කලාකරුවාට අතිශයින්ම ඵලදායී හා ප්රයෝජනවත් විය. නැවත වරක් කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ, ඔහුගේ උපන් ගම වන ෆියෝඩෝසියාවේ, අයිවාසොව්ස්කි උද්යෝගයෙන් වැඩ කරයි, සොබාදහම සමීපව අධ්‍යයනය කරයි, යාල්ටා, ගුර්සුෆ්, සෙවාස්ටොපෝල්, ෆියෝඩෝසියා, කර්ච්ගේ දර්ශන ස්වභාවධර්මයෙන් පින්තාරු කරයි.

1840

1840 දී අයිවාසොව්ස්කි, කලා ඇකඩමියේ අනෙකුත් බෝඩින්කරුවන් සමඟ රෝමයට ගියේ ඔහුගේ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට සහ ඔහුගේ භූ දර්ශන සිතුවම් වැඩිදියුණු කිරීමට ය. ඔහු ඉතාලියට ගියේ රුසියානු කලාවේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් උකහා ගත් දැනටමත් ස්ථාපිත ස්වාමියෙකු ලෙස ය. විදේශගතව ගත කළ වසර වෙහෙස නොබලා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ඔහු රෝමය, වැනීසිය, ෆ්ලෝරන්ස්, නේපල්ස් යන කෞතුකාගාරවල සම්භාව්‍ය කලාව පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගනී, ජර්මනිය, ස්විට්සර්ලන්තය, ඕලන්දය, ප්‍රංශය, එංගලන්තය, ස්පාඤ්ඤය, පෘතුගාලය යන රටවල සංචාරය කරයි.

කෙටි කාලයක් තුළ, Aivazovsky යුරෝපයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කලාකරු බවට පත් වේ. ඔහුගේ සිතුවම් ප්‍රේක්ෂකයින් අතර පෙර නොවූ විරූ උනන්දුවක් ඇති කරයි. එන්.වී.ගොගොල් නම් ලේඛකයා, කලාකරුවා වූ ඒ.ඒ.ඉවානොව්, එවකට ඉතාලියේ විසූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය එෆ්.අයි.ජෝර්ඩන් සහ සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්‍රීසි සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පී ජේ. ටර්නර් ඔහුට සුබ පැතූහ.

මේ කාලය වන විට, චිත්ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණාත්මක ක්රමවේදය ද වර්ධනය වී ඇති අතර, ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම විශ්වාසවන්තව සිටියේය. ඔහු මතකයෙන් සහ පරිකල්පනයෙන් මෙය මෙසේ පැහැදිලි කරයි: "... ජීවමාන මූලද්‍රව්‍යවල චලනයන් බුරුසුව සඳහා නොපැහැදිලි ය: අකුණු ලිවීම, සුළං රැල්ලක්, රළ පහරක් ස්වභාවධර්මයෙන් සිතාගත නොහැකිය ...".

1844

1844 දී, වසර හතරක විදේශගතව සිටීමෙන් පසු, අයිවාසොව්ස්කි රෝමානු, පැරිස් සහ ඇම්ස්ටර්ඩෑම් කලා ඇකඩමිවල ශාස්ත්රාලිකයෙකු ලෙස පිළිගත් මාස්ටර් ලෙස නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය. ඔහු රුසියාවට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු ලෙස උසස් කරන ලද අතර පසුව රාජකීය නියෝගයෙන් ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලය සමඟ චිත්‍ර ශිල්පියා යන මාතෘකාව සහ නාවික නිල ඇඳුම ඇඳීමේ අයිතිය සමඟ ශ්‍රේණිගත කරන ලදී. අමාත්යාංශ. මේ වන විට කලාකරුවාට යන්තම් වයස අවුරුදු 27 ක් වූ නමුත් ඔහුට ඒ වන විටත් දීප්තිමත් සිතුවම් පාසලක්, විශාල නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයක්, භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ලොව පුරා කීර්තියක් තිබුණි.

1845

1845 දී Aivazovsky Feodosia හි ඔහුගේ නිවස තැනීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු සැමවිටම තම මව්බිමට, කළු මුහුදට ආකර්ෂණය විය. පෞරාණික මූර්ති වලින් සරසා ඇති ඉතාලි පුනරුද විලාස් ශෛලියෙන් සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියාගේම ව්‍යාපෘතියට අනුව නිවස ඉදිකරනු ලැබේ. විසිත්ත කාමරවලට යාබදව ඉඩකඩ සහිත වැඩමුළුවක් ඇති අතර, පසුව ඔහු විසින් පින්තාරු කරන ලද හයදහසක සිතුවම් වලින් බොහොමයක් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරනු ඇත. "නවවැනි රැල්ල", "කළු මුහුද", "රළ අතර" යන සන්ධිස්ථාන කෘති ඒ අතර වේ. දක්ෂ කලාකරුවන් A. Fessler, L. Lagorio, A. Ganzen, M. Latry, K. Bogaevsky ඔහුගේ චිත්රාගාරයේ බිත්ති වලින් මතු වනු ඇත.

1847

Feodosia හි නිරන්තරයෙන් ජීවත් වන, චිත්ර ශිල්පියා බොහෝ වැඩ කරයි, නමුත් ඔහුගේ වැඩමුළුවේ බිත්ති තුළ වසා නොගනී. ඔහු විශාල සමාජ ක්‍රියාකාරකමක් පවත්වයි, පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම්වල නිරත වේ, බොහෝ විට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් වෙත ගමන් කරයි, රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි විශාල නගරවල ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශන නිරන්තරයෙන් විවෘත කරයි, ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී වේ. 1847 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී, පසුව ඔහු තවත් යුරෝපීය කලා ඇකඩමි දෙකක, ස්ටුට්ගාර්ට් සහ ෆ්ලෝරන්ස්හි ශාස්ත්රාලිකයෙකු බවට පත් විය.

ඔහුගේ නිවස සහ වැඩමුළුව, කලාකරුවන් I. E. Repin, I. I. Shishkin, G. I. Semiradsky, සුප්රසිද්ධ එකතුකරන්නන් විසින් සංචාරය කරනු ලැබේ. M. Tretyakov, පෝලන්ත virtuoso වයලීන වාදක Heinrich Wieniawski, ලේඛක A.P. චෙකොව් සහ වෙනත් අය.

1871

Feodosia හි, Aivazovsky නිර්මාණාත්මක ගින්නෙන් හා අසමසම ශක්තියෙන් පිරුණු දිගු ජීවිතයක් ගත කළේය. කලාකරුවාගේ නිවසේ ප්‍රධාන මුහුණතෙහි ලෝකඩ ස්මාරකයක් ඇත, එහි පදික වේදිකාවේ ලැකොනික් සෙල්ලිපියක් ඇත: "ෆියෝඩෝසියා - අයිවාසොව්ස්කි වෙත." මෙම කෙටි වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන්, කෘතවේදී පැවතෙන්නන් නගරයේ ආර්ථික හා සංස්කෘතික සංවර්ධනය සඳහා බොහෝ දේ කළ ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ රටවැසියා වන ෆියෝඩෝසියාවේ පළමු ගෞරවනීය පුරවැසියා කෙරෙහි ප්‍රශංසාව, ආඩම්බරය සහ ගැඹුරු ගෞරවයක් ඇති කරයි. 1871 දී Feodosia හි කලාගාරයක් විවෘත කිරීමට අමතරව, Aivazovsky ඔහුගේම ව්‍යාපෘතියට අනුව සහ ඔහුගේම වියදමින් පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයක් ගොඩනඟා පළමු මහජන පුස්තකාලයේ සංවිධායකයෙකු බවට පත්විය. ඔහු තම උපන් නගරයේ වාස්තුවිද්යාත්මක පෙනුම ගැන නිරන්තරයෙන් සැලකිලිමත් වේ. ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන්, ප්‍රසංග ශාලාවේ ගොඩනැගිලි, සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රචාරකයෙකු සහ Novoye Vremya පුවත්පතේ කර්තෘ A.S. Suvorin ගේ dachas සැලසුම් කර ඉදිකරන ලදී. කලාකරුවාගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව සහ ඔහුගේ ශක්තියට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි වාණිජ වරායක් සහ දුම්රිය මාර්ගයක් ඉදිකරන ලදි.

1887-1888

Aivazovsky දිය උල්පත යනු Feodosia හි සංචාරක කාඩ්පතකි. නගරය දිගු කලක් ජල සැපයුමේ දුෂ්කරතාවයන්ට මුහුණ දී ඇති අතර, මිරිදිය ඉතා හිඟ විය. 1888 ජූලි මාසයේදී, Feodosia වෙත පැමිණි ලේඛක A.P. Chekhov මෙසේ ලිවීය: "Feodosia හි ගස් හා තණකොළ නොමැත." නගරයේ ජල සැපයුම වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා I.K. Aivazovsky විසින් Su-Bash වතුයායෙන් (දැන් Kirov දිස්ත්‍රික්කයේ Aivazovskoye ගම්මානය) දිනකට වතුර බාල්දි 50,000 ක් නගරයට පරිත්‍යාග කළ විට 1887 දී ගැටළුව විසඳන ලදී.

ජල නල මාර්ගය ඉදිකිරීම වසන්තයේ දී සිදු කරන ලදී - 1888 ගිම්හානය, නගරය එහි ඉදිකිරීම් සඳහා රුබල් 231,689 ක් වැය කරන ලදී, එම කාලය සඳහා ඉතා විශාල මුදලක්. නගරයට දැනටමත් සැප්තැම්බර් මාසයේදී ජලය ලැබී ඇති අතර, 1888 ඔක්තෝබර් 1 (පැරණි ශෛලියට අනුව සැප්තැම්බර් 18) ජල සැපයුම නිල වශයෙන් විවෘත කළ දිනයේ නව වෙළඳපොළ චතුරශ්‍රයේ දිය උල්පතක් දියත් කරන ලදී.

එහි හැඩය අනුව, දිය උල්පත යනු පෙරදිග ශෛලියේ සෘජුකෝණාස්රාකාර ගොඩනැගිල්ලක් වන අතර විශාල වහල මඩු සහිත දේශීය ෂෙල් ගල් වලින් සාදා ඇති අතර ගල් ආවරණ අර්ධ වශයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත. I.K. Aivazovsky ගේ ව්යාපෘතියට අනුව මෙම උල්පත ඉදිකරන ලද්දේ වියදමෙනි. එහි තැන්පත් කිරීම 1887 සැප්තැම්බර් 12 වන දින Feodosia ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ආසන දෙව්මැදුරේ දේව මෙහෙයකින් පසුව සිදු විය.

සිටි ඩූමා III ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ නමින් දිය උල්පත නම් කිරීමට යන අතර, අදාළ ලියකියවිලි සකස් කර බලධාරීන්ට යවන ලදී. තීරණයක් එනතෙක් බලා නොසිට, නගර බලධාරීන් "අධිරාජයා ඇලෙක්සැන්ඩර්" යන වචන කැටයම් කර ඇති උකස් තහඩුවක් සකස් කළහ. කෙසේ වෙතත්, I.K. Aivazovsky ගේ කුසලතාවන් සැලකිල්ලට ගනිමින්, 1888 සැප්තැම්බර් මාසයේදී අනුගමනය කරන ලද උත්තරීතර නියෝගය, උල්පතට ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ නම ලබා දීමට නියෝග කරන ලදී. මේ සම්බන්ධයෙන්, "අධිරාජයා ඇලෙක්සැන්ඩර්" යන වචන වෙනුවට "I. K. Aivazovsky", පෙනෙන විදිහට, නව තහඩුවක් සඳහා මුදල් නොතිබුණි, එබැවින් එහි කේන්ද්රය ශිලා ලිපියක් සමඟ කපා නව පාඨයක් සහිත බ්ලොක් එකක් ඇතුල් කිරීමට තීරණය විය. ඔබ උකස් තහඩුව දෙස සමීපව බැලුවහොත්, අයිකේ අයිවාසොව්ස්කිගේ නමේ පළමු අකුරට පෙර, “අධිරාජයා” යන වචනයෙන් සහ අවසානයෙන් පසුව විශාල ප්‍රමාණයේ “I” අක්ෂරයේ විස්තර ඔබට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. නම, "Alexander" යන වචනයෙන් "A" අකුරේ විස්තර.

Feodosian-Subash ජල සැපයුම භාවිතා කිරීම සඳහා ගාස්තුවක් අය කරන ලද නමුත් ඔවුන් උල්පතෙන් ජලය නොමිලේ පානය කළහ. දිය උල්පතේ මධ්යයේ, ටැප් එකට ඉහලින්, "අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් සහ ඔහුගේ පවුලේ අයගේ සෞඛ්යයට බොන්න" යන ශිලා ලිපිය සහිත රිදී ජෝගුවක් විය. ටික වේලාවකට පසු, දිය උල්පත අසල පෙරදිග විලාසිතාවේ මණ්ඩපයක් දර්ශනය විය (ගොඩනැගිල්ල නොනැසී පවතී): වම් පසින් චෙබුරෙක් එකක් තිබුණි, දකුණු පසින් ඔවුන් බාබකියු සූදානම් කළ අතර, කැෆේ "උල්පත" ලෙස නම් කරන ලදී. උණුසුම් සමයේදී, විවෘත අහස යට සැහැල්ලු වැටක් පිටුපස මේස සකස් කර ඇත. 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, නගරයේ මෙම කෙළවර නගර වැසියන් අතර ඉතා ජනප්රිය විය.

1900

1900 අප්රේල් 19 වන දින, "නැවෙහි සුන්බුන්" ආරම්භ කරන ලද සිතුවම සහිත කැන්වසය ඊසල් මත විය - එය නිම නොවී පැවතුනි.

මුළු නගරයම කලාකරුවාට සමු දුන්නා. ශාන්ත සර්ජියස් දේවස්ථානයට යන මාර්ගය මල් වලින් වැසී ගියේය. Feodosia හි හමුදා බලකොටුව එහි කලාකරුවාට අවසන් ගෞරවය ලබා දුන්නේය.

ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී, ඔහුගේ ජීවිතය සාරාංශ කරන්නාක් මෙන්, අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ මැදිහත්කරුට මෙසේ පැවසීය: "සතුට මා දෙස සිනාසුණේය." ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වාම 19 වන සියවස පුරාවටම ආවරණය වූ ඔහුගේ විශිෂ්ට ජීවිතය සන්සුන්ව හා ගෞරවාන්විතව ජීවත් විය. එහි කුණාටු සහ ව්‍යසනයන් නොතිබූ අතර, ස්වාමියාගේ සිතුවම්වල නිතර දක්නට ලැබේ. තෝරාගත් මාවතේ නිවැරදි බව ඔහු කිසි විටෙකත් සැක නොකළ අතර ශතවර්ෂයේ අවසානය දක්වා ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ආරම්භ වූ ආදර කලාවේ නියමයන් ප්‍රකාශ කළේය, ස්වභාවධර්මයේ යථාර්ථවාදී නිරූපණයක් සමඟ උච්ච චිත්තවේගීයභාවය ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළේය.

. නිගමනය

Aivazovsky පරම්පරා ගණනාවක මිනිසුන්ට මුහුද නිවැරදිව දැකීමට සහ එහි පුදුමාකාර සුන්දරත්වය භුක්ති විඳීමට ඉගැන්වීය. ඔහු කෘති 6000 ක් පමණ නිර්මාණය කළේය. අයිවාසොව්ස්කි මුහුද ප්‍රීතිමත්, අසංඛ්‍යාත හිරු රශ්මියෙන් බැබළෙන, නැතහොත් රළු සහ අඳුරු හෝ තනිකරම සන්සුන් ලෙස පින්තාරු කළේය, නමුත් බොහෝ විට ඔහු එය ඝෝෂාකාරී ලෙස නිරූපණය කළේය, වෙරළබඩ ගල් මත යෝධ පෙන පතුවළ ගෙන ඒම සහ ෂෙල් වෙඩි වැනි නැව් විසි කරයි. I. K. Aivazovsky ගේ කැපී පෙනෙන සිතුවම් ලොව පුරා බොහෝ කෞතුකාගාර අලංකාර කරයි. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ෆියෝඩෝසියා හි කලාගාරය ඔහුගේ නිර්මාණවල භාණ්ඩාගාරය ලෙස පවතී: එය කලාකරුවාගේ සිතුවම් 400 කට වඩා ප්‍රදර්ශනය කරයි.

1. ඔබේ රචනය හොඳින් කියවා එක් එක් ඡේදයේ හෝ උපවගන්තියේ ප්‍රධාන අදහස් ලියන්න. ඔබේ ඇස්වලින් ඒවා හරහා ගොස් ඔබේ කාර්යය සඳහා වඩාත්ම වැදගත් යැයි ඔබ සලකන ඒවා පමණක් තබන්න. එක් එක් කුඩා පෙළ කොටස සඳහා සියලු නිගමන පාඨකයාට ලබා දීමෙන්, ඔබ ඔහුව වෙහෙසට පත් කරනු ඇත, කාර්යය දිග්ගැස්සෙන්න.
2. හැඳින්වීම සහ කාර්යයේ ප්රධාන කොටසෙහි සඳහන් කර ඇති දේ නැවත නොකිරීමට ඔබේ නිගමන ලියන්නේ කෙසේදැයි සිතා බලන්න. සමහරවිට ඔබ ඒවා නැවත සකස් කර හෝ තරමක් වෙනස් දෘෂ්ටිකෝණයකින් ඉදිරිපත් කරනු ඇත. පළමු සිතුවිල්ල සැකසීමට ඔබට අපහසු නම්, ඔබේ කාර්යයේ අවසානයට පාඨකයාගේ අවධානය යොමු කරන ඕනෑම සූත්‍ර වාක්‍ය ඛණ්ඩයකින් ආරම්භ කරන්න. උදාහරණයක් ලෙස, මේවා වාක්‍ය ඛණ්ඩ විය හැකිය: "සාරාංශ කිරීම ...", "මෙසේ ...".
3. වඩාත්ම වැදගත් නිගමන ලියන්න, ඒවා නැවත කියවා ඒවා වඩාත් විචිත්‍රවත් කිරීමට උත්සාහ කරන්න. "මට සම්පුර්ණයෙන්ම තේරුනේ නැත ...", "මට සැකයි ...", "මම මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් විශිෂ්ට විශේෂඥයෙක් නොවේ ..." යන වාක්‍ය ඛණ්ඩ මගින් ප්‍රකාශිත ඔබේ නිපුණතාවය, අවිනිශ්චිතභාවය පිළිබඳ ඔබේ වචනවල කිසියම් සැකයක් තිබේද? ? එවැනි වාක්‍ය ඛණ්ඩ ඉවත් කිරීම වඩා හොඳය, රචනයේ කතුවරයා නම් කර ඇති ගැටලුව ඔහු හොඳින් වටහාගෙන ඇති බව පෙන්විය යුතුය.
4. රචනයේ නිබන්ධනයක් තිබේ නම්, එය අවසානයේ සඳහන් කරන්න, නමුත් එය නව ආකාරයකින් ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සාහ කරන්න. කාර්යයේ දී ඇති ප්‍රශ්නයට ද එය අදාළ වේ, එයට පිළිතුරු සැපයිය යුතුය.
5. අවසාන වාක්‍ය වලදී වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන්න, මන්ද ඒවා ඉතා ප්‍රකාශිත හා ඵලදායී ලෙස ශබ්ද කළ යුතුය. සමහරවිට ඔබ පාඨකයන්ගේ සමහර හැඟීම් ස්පර්ශ කරනු ඇත, නිශ්චිත ක්රියාවකට ඔවුන්ව කැඳවනු ඇත, උත්ප්රාසාත්මක වාක්ය ඛණ්ඩයකින් ඔවුන් සිනහවක් ඇති කරයි, නැතහොත් හොඳින් ඉලක්ක කරගත් ප්රකාශයකින් ඔවුන් පුදුමයට පත් කරයි. නමුත් අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩය සමඟ කාර්යය නරක් නොකිරීමට අතිශයින්ම පරෙස්සම් වන්න. අලංකාර ප්‍රකාශනය සමස්ත කෘතියට අනුකූල විය යුතුය, එසේ නොවුවහොත් එය මවාපෑමක් ලෙස පෙනෙන අතර ඔබට රසයක් නොමැති බවට පාඨකයාට හැඟීමක් ඇති කරයි.

පුද්ගලයෙකුට සතුටින් සිටීමට උපකාරවත් වන්නේ කුමක්ද? සතුට, සමීප පුද්ගලයින් සහ නිර්මාණශීලිත්වය ගෙන දෙන වැඩ. සමහරුන්ට නිර්මාණශීලිත්වය විනෝදාංශයක් සහ රැකියාවක් වන අතර තවත් සමහරුන්ට එය අලංකාරය මෙනෙහි කිරීම වේ. පාසැලේදී, අපි විශිෂ්ට කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් අධ්යයනය කරමු, ඔවුන් ගැන ලිඛිත කෘති සකස් කරමු. බොහෝ විට, සෑම පුද්ගලයෙකුම Aivazovsky ගේ "The Tempest" ලිවීය. දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ විශ්මය ජනක කාර්යය සිහිපත් කරමු.

පින්තූරයේ කතුවරයා ගැන වචන කිහිපයක්

දැන් අපි කුඩා කල සිටම හුරුපුරුදු කැන්වසයේ කතුවරයා ගැන කතා කරමු. පසුව අපි "The Tempest" චිත්‍රය ඇසුරින් රචනයක් ලියන්නෙමු. අයිවාසොව්ස්කි අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් උපත ලැබුවේ විස්මිත සුන්දර වරාය නගරයක - ෆියෝඩෝසියාවේ ය. ඔහු කුඩා කල සිටම මුහුදට, එහි ආදරයට සහ ශක්තියට ආදරය කළේ ඒ නිසා විය හැකිය. Hovhannes Ayvazyan (කලාකරුගේ සැබෑ නම) 1817 ජූලි 29 වන දින උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයා දරිද්‍රතාවයේ හැදී වැඩුණු අතර සිම්ෆෙරොපොල් හි ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබීය. කලාව සඳහා වූ ආශාව ඔහුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට ගෙන ගිය අතර එහිදී ඔහු එවකට සිටි කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන්ගෙන් ඉගෙන ගත්තේය. පුහුණුවෙන් පසු, අයිවාසොව්ස්කි පුළුල් ලෙස සංචාරය කළ අතර 1847 දී ඔහුගේ අල්මා මාත‍්‍රයේ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය.

"The Tempest" (Aivazovsky) සිතුවම පිළිබඳ රචනයක් ලිවීමට පෙර, කැන්වසයේ කතුවරයා මුහුදු දර්ශන සාර්ථක වූ අතර නාවික මූලස්ථානයේ කලාකරුවෙකු ලෙස පවා කටයුතු කළ බව සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි. වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ කෘති වන්නේ කළු මුහුද සහ නවවන තරංගය, ඔහු යුක්රේනියානු සහ කොකේසියානු භූ දර්ශන, ආර්මේනියානු ඉතිහාසයේ කථාංග නිරූපණය කිරීමට සතුටු වුවද, සමස්තයක් වශයෙන්, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයට ඔහු තම ආත්මය තැබූ කැන්වස් හයදහසක් පමණ ඇතුළත් වේ. ඔහුගේ ප්‍රියතම කාර්යයට අමතරව, අයිවන් පුණ්‍ය කටයුතු සහ පොදු කටයුතු කිරීමට සමත් විය, ඔහුගේ උපන් නගරයට උදව් කළේය, කෞතුකාගාරයක් සහ කලාගාරයක් ආරම්භ කළේය, සහ දුම්රිය මාර්ගය තැබීමට දායක විය. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් 1900 ගෞරවනීය වයසේදී මිය ගියේය, ඔහුව තැන්පත් කරන ලද ෆියෝඩෝසියාවේ වෙනත් කැන්වසයක වැඩ ආරම්භ කළේය.

පුදුම පින්තූරයක්

"කුණාටුව" (I.K. Aivazovsky) සිතුවම මත නිරූපණය කර ඇති දේ නොදැන ඔබට රචනයක් ලිවිය නොහැක. එය 1851 දී අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී, එය රාත්‍රියේදී මුහුදේ කුණාටුව (1849) චිත්‍රයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් සේ ය. එය කැන්වස් මත තෙල් තීන්ත ආලේප කර රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත.

Aivazovsky ගේ චරිතාපදාන කරුවන්ට අනුව, ඔහුගේ තරුණ වියේ සිටි කලාකරුවා කුණාටුවකට ඇද වැටුණි, කුණාටුව කොතරම් ශක්තිමත්ද යත්, නෞකාව ගිලී ඇති බව සලකනු ලැබූ අතර, අයිවන්ගේ මරණය ගැන පුවත්පත් මුද්‍රණය කරන ලදී. මූලද්‍රව්‍යවල බලය ඉදිරියේ ජීවිතය සහ ප්‍රීතිය සඳහා වූ අත්දැකීම්, මිනිසුන් සහ සොබාදහම අතර ගැටුම මතකයෙන් පිළිබිඹු වූ අතර පසුව ස්වාමියාගේ බුරුසුව යට සිට පෙනී සිටිමින් සියල්ලන්ම පුදුමයට පත් කළේය.

"කුණාටුව" කලා කෘතියේ විස්තරය

කැන්වසයෙන් තුනෙන් දෙකක් අහසින් අල්ලාගෙන ඇත: අඳුරු, වලාකුළු වලින් වැසී ඇත. ඉදිරියෙන් ඇත්තේ කැළඹෙන මුහුදකි. රළ නැවක් මෙන් සෙල්ලම් කරමින් පොම්ප කරන බව පෙනේ. දැඩි සුළඟකින් නැව ඉතා විලුඹ වී ඇත, රුවල් ඉරා ඇත, ගියර් කැඩී ඇත. කුඹගස් කැබැල්ලක් වතුරට වැටුණු අතර පිස්සු චක්‍රයක් එය රැගෙන ගියේය. පින්තූරය දෙස බලන විට, කණ්ඩායමේ නවාතැන්, ගිගුරුම්, විනාශකාරී කෑගැසීම් සෙවීමට උත්සාහ කරන මුහුදු ගුල්ලෝන්ගේ භයානක කෑගැසීම් ඔබට වචනාර්ථයෙන් ඇසේ. “කුණාටුව” (අයිවාසොව්ස්කි) චිත්‍රය මත පදනම්ව රචනයක් ලිවීම පහසුය, මන්ද එය ජීවමානයි. ප්‍රතිනිෂ්පාදනයක් දෙස බැලීමෙන් පවා ඉතා ප්‍රබල හැඟීමක් පවතින අතර, ඔබ මුල් පිටපත අගය කරන විට කුමන උද්දීපනයක් ආවරණය කරයිද! දැන් Aivazovsky ගේ "The Tempest" චිත්රය සහ ඔබ විස්තර කරන්න.

පාසල මතක් වෙනවා

Aivazovsky ගේ "The Tempest" චිත්රය මත පදනම්ව රචනයක් ලියන්නේ කෙසේද? මුලින්ම ඔබ සැලැස්මක් සකස් කළ යුතුයි. කාර්යයට කෙටි හැඳින්වීමක්, කැන්වසය සඳහා කැප වූ ප්රධාන කොටසක් සහ නිගමනයක් තිබිය යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, මේ වගේ.

මිනිසා සෑම විටම මුහුද, එහි ශක්තිය සහ බලය, එහි දැවැන්තත්වය සහ අභිරහස අගය කර ඇත. කුණාටුවක් පැමිණි විට, ඔවුන් යම් දෙයක් සමඟ ස්වභාව ධර්මයේ බලවේගයන් කෝපයට පත් කර ඇති බව කුඩා මිනිසුන්ට පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඔවුන් කෙසේ දැයි තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කළහ. එහෙත්, මූලද්රව්ය හීලෑ කිරීමට ඔවුන්ට නොහැකි විය, ඔවුන්ට බලා සිටිය හැක්කේ ඇගේ ක්රීඩා නරඹමින් පමණි. I. Aivazovsky විසින් රචිත "The Tempest" නමැති විචක්ෂණ චිත්‍රය දෙස බලන තැනැත්තා ආවරණය කරන්නේ මෙම සිතුවිලි ය.

චිත්‍රයෙන් දැක්වෙන්නේ කුණාටුවකට හසු වූ නෞකාවකි. නැවේ සිටින මිනිසුන්ගේ ඉරණම සමඟ සෙල්ලම් කරන්නාක් මෙන් භයානක උස රළ නිර්දය ලෙස ඒවා විවිධ දිශාවලට හරවයි. තද සුළඟක් ආම්පන්න කපා, කුඹගස් කොටසක් කොහේ හරි ගෙන ගොස් නැව ඇල කළේය. එය ජලයෙන් පුරවා පතුලටම ගිලී යාමට ආසන්න බව පෙනේ, මංමුලා සහගත නාවිකයින් ද රැගෙන ය. ඛේදවාචකයට සාක්ෂි දරන්නේ මුහුදු ගුල්ලෝ පමණක් වන අතර ඔවුන්ගේ සොහොන මත දුක්බර ගීතයක් ගායනා කරන්නේ ඔවුන් පමණි.

අහස නිහඬයි. නිල් සහ අළු සියලු වර්ණවලින් යුත් වලාකුළු ඔවුන් පිටුපසින් හිරු සැඟවී ඇත. ඇත්ත, ඉඳහිට දිවා එළියේ කිරණ තවමත් බිඳී යන අතර, මිනිසුන්ට අවම වශයෙන් යම් බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි. සමහර විට මූලද්‍රව්‍යය දැනටමත් ප්‍රමාණවත් ලෙස කෝපයට පත් වී නැව පාවෙමින් තිබියදී පිටත් වේවිද? සමහර විට සුළඟ නැව සමඟ ප්‍රමාණවත් ලෙස ක්‍රීඩා කර ඇති අතර ඉහළට පියාසර කරනු ඇත, විසිරී යන්නේ කවුද මෙවර දිනන්නේ - කුඩා පුද්ගලයෙක් හෝ මවක්? කව්ද දන්නේ?

අයිවාසොව්ස්කි දක්ෂ ස්වාමියෙකි, මන්ද ඔහු මුහුදේ යථාර්ථවාදී ශ්‍රේෂ්ඨත්වය මෙන්ම එහි අසමසම බලය තීන්ත සමඟ ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් වූ බැවිනි. පුද්ගලයෙකුට පෙනෙන්නේ ඔහු ස්වභාවධර්මයේ රජු බව පමණි, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු ඇගේ දරුවා ය: කුඩා, නපුරු සහ අසරණ ය. ඔහුගේ උත්සාහය නිෂ්ඵල බව ඔහු තේරුම් ගත යුතු අතර, මූලද්රව්ය ඔහු වෙනුවෙන් සූදානම් කර ඇති ඉරණම සමඟ එකඟ විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, කණ්ඩායම අවසානය දක්වා සටන් කරන අතර, ආලෝකයේ කිරණ ඔවුන්ට ගැලවීම සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි.

නිගමනයක් වෙනුවට

කලාකරුවා සහ ඔහුගේ කැන්වසය නරඹන්නාට ජීවිතය ගැන, එහි ඇති ස්ථානය ගැන සිතීමට සලස්වයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපගේ පැවැත්ම විශාල මුහුදේ කුඩා බෝට්ටුවක් වන අතර එය සන්සුන්ව යාත්‍රා කරයි, නැතහොත් කුණාටුවකට එරෙහිව සටන් කරයි. තවද මෙම සංචාරය අවසන් වන්නේ කෙසේද යන්න අප සහ අපගේ ක්‍රියාවන් මත රඳා පවතී.