ඇලෙක්සි ටිකොමිරොව් (ඔපෙරා ගායක - බාස්). ටිකොමිරොව් ඇලෙක්සි (ඔපෙරා ගායක - බාස්) ඇයි

නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච් ටිකොමිරොව් (කලින් නම යකොවෙන්කෝ) 1975 දී මොස්කව්හි උපත ලැබීය. වයස අවුරුදු 5 දී ඔහු මොස්කව් අසල ලොබ්නියා නගරයේ සංගීත පාසලකට ඇතුළත් වූ අතර එහිදී ඔහු දෙමාපියන් සමඟ 2000 වන තෙක් ජීවත් විය. වයස අවුරුදු 9 දී ඔහු සංගීතය රචනා කිරීමට පටන් ගත් අතර ස්වාධීනව ආධුනික ගිටාරය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. වයස අවුරුදු 12 දී ඔහු පියානෝ සංගීත පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඔහු බොහෝ කණ්ඩායම්වලට ක්\u200dරීඩා කළ අතර ලොබ්නියා සහ මොස්කව්හි ස්වාධීන ප්\u200dරසංග ලබා දුන්නේය. දිගු කලක් ඔහු සංගීත පාසලේ හා සංරක්ෂණාගාරයේ පාඩම් වල නොමිලේ සවන්දෙන්නෙකු විය. මොස්කව්හි භූමිෂ් and හා කාටෝග්\u200dරැෆි විශ්ව විද්\u200dයාලයේ දෘෂ්\u200dය උපකරණ පී from යෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර එය පසුව චිත්\u200dරාගාරයේ තාක්ෂණික කොටසෙහි ප්\u200dරයෝජනවත් විය.

1995 දී පමණ ඔහු වෘත්තියෙන් සංගීතය රචනා කරන්නෙකු, සංවිධායකයෙකු, ශබ්ද ඉංජිනේරුවරයෙකු සහ ශබ්ද ඉංජිනේරුවෙකු ලෙස රචනා කිරීම, රචනා කිරීම, සංවිධානය කිරීම, පටිගත කිරීම, මිශ්\u200dර කිරීම, ප්\u200dරගුණ කිරීම සහ ඔහුගේම වෘත්තීය ගෘහස්ථ චිත්\u200dරාගාරයේ ශබ්ද සංස්ලේෂණය අත්හදා බැලීම. ඔහු බොහෝ චිත්\u200dරාගාරවල වැඩ කළේය. සම්භාව්\u200dයයන්ට අමතරව ඇලෙක්සි රිබ්නිකොව්, එඩ්වඩ් ආටෙමිව්, ඊගෝර් කෙස්ලියා, ඩිඩියර් මරෝවානි, ජීන් මයිකල් ජාර් වැනි සංගීත os යන්ගේ සංගීතය මත ඔහු හැදී වැඩුණි. 2000 දී ඔහු "සන්සරා" ව්\u200dයාපෘතියේ පළමු සංගීත ඇල්බමය පටිගත කළේය (එම නාමයේම රොක් සංගීත කණ්ඩායම සමඟ පටලවා නොගත යුතුය, එය පසුව දර්ශනය වූ අතර මෙම ව්\u200dයාපෘතියට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත). මෙම ව්\u200dයාපෘතිය බටහිර සංගීතයේ හොඳම සම්ප්\u200dරදායන් තුළ ජනවාර්ගික-සංසරණ හා ප්\u200dරබුද්ධ ස්වරූපයෙන් පවත්වා ගෙන යනු ලබන අතර, ශබ්ද මාලාව සහ චරිතය අනුව එය සමාන බටහිර ව්\u200dයාපෘතිවලට කොන්දේසි සහිතව සමාන වන නමුත් මුල් කතුවරයාගේ තනු තේමාවන්, සුවිශේෂී සාම්පල සහ සංස්ලේෂණය අනුව වෙනස් වේ. , මෙන්ම ඔහුගේම හඳුනාගත හැකි කතුවරයාගේ අත් අකුරු. සමහර රචනා වලදී, සජීවී කටහ back ක් පසුබිම් කටහ and සහ පුනරාවර්තනය මෙන්ම සජීවී හොරණෑ කොටස් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. කොන්දේසි සහිතව සමාන ශබ්ද පටිගත කිරීමේ විධිවිධාන (නිදසුනක් ලෙස, මැක්ස් ෆඩීව්) සහ අනෙකුත් කතුවරුන් විසින් දැනට සකස් කර ඇති නව ව්\u200dයාපෘති හැරුණු විට, රුසියාවේ වෘත්තීයමය වශයෙන් වාර්තාගත සූදානම් කළ ව්\u200dයාපෘති සමාන ශෛලියක් තුළ නොමැති බව සිත්ගන්නා කරුණකි. එවැනි සංගීතය ලෝකයේ සහ විශේෂයෙන් රුසියාවේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. මේ වන විට, බලහත්කාරයෙන් විවේකයෙන් පසුව, ඇලෙක්සි නව සංගීත භාණ්ඩ නිර්මාණය කිරීමට සහ ඔහුගේම සරවුන් ආකෘතිය වන “එස්එස්එස්” (සොනික් ස්කයි සරවුන්ඩ්) හි බහු චැනල් ප්\u200dරසංග ව්\u200dයාපෘතියක් සඳහා සිය නව චිත්\u200dරාගාරය සම්පූර්ණ කිරීමට කටයුතු කරමින් සිටී. පැරණි සංගීත භාණ්ඩ ද මෙම ආකෘතිය සඳහා අවසන් කර නැවත සකස් කරනු ලැබේ.

"සන්සරා" ව්\u200dයාපෘතියේ පළමු ඇල්බමය මියුනිච් චිත්\u200dරාගාරයේ වර්ජින් රෙකෝර්ඩ්ස් හි දී සවන් දී අනුමත කරන ලදී (එනිග්මා ඇතුළු බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ ව්\u200dයාපෘති නිර්මාණය කරන ලදී), එතැන් සිට සංගීතයේ සහ පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මකභාවය සහ අනුකූලතාවය සනාථ කරමින් ලිඛිත ලේඛනයක් යවන ලදි. ලෝක තත්ත්ව ප්\u200dරමිතීන් සහිත ද්\u200dරව්\u200dය. අවාසනාවට වර්ජින් රෙකෝඩ්ස් නොදන්නා ව්\u200dයාපෘති ප්\u200dරවර්ධනය නොකරයි. මෙම ව්\u200dයාපෘතිය ප්\u200dරසංග සහ ඉදිරිපත් කිරීම් මෙන්ම විවිධ සංගීත තිර සේවා සහ හ tra පටි වලද සාර්ථක විය. ග්\u200dරිගර් ගයාර්දුෂාන් ("තල්මසුන් තිදෙනා" චිත්\u200dරපට සමාගම) විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද "එම්පයර් ඔෆ් පයිරේට්ස්" නම් කොටස් හතරක චිත්\u200dරපටයේ මෙම ව්\u200dයාපෘතියේ සංගීතය භාවිතා කරන ලදී.

වර්තමානයේ ඇලෙක්සි ජීවත් වන්නේ මොස්කව්හි කේන්ද්\u200dරය අසල ය. ඔහුගේ චිත්\u200dරාගාරය පිහිටා තිබේ. ඉංජිනේරුවෙකු ලෙස වැඩ කරයි. ඔහු තම නිදහස් කාලය පවුලේ අය සමඟ ගත කරයි, කවි ලියයි, තාරකා විද්\u200dයාවට ප්\u200dරිය කරයි.

උපන්නේ කසාන් වල.
1998 දී ඔහු අයි. අඛාදීව්ගේ නමින් කසාන් සංගීත විද්\u200dයාලයෙන් ගායනා කිරීම පිළිබඳ උපාධියක් ලබා ගත්තේය (වී. සකාරෝවාගේ පන්තිය).
2003 දී ඔහු එන්. ෂිගානොව් කසාන් රාජ්\u200dය සංරක්ෂණාගාරයෙන් ශාස්ත්\u200dරීය ගායනා මණ්ඩලයේ (එල්. ඩ්\u200dරැස්නින්ගේ පන්තියේ) කොන්දොස්තර උපාධියක් ලබා ගත්තේය. 2006 දී - සංරක්ෂණාගාරයේ (යූ.
2001 දී ඔහු කසාන්හි ෆියෝඩර් චාලියාපින් පදනමේ විශාරදයකු බවට පත්විය.
2003 දී සිසුවෙකු ලෙස සිටියදී ඔහු සයිඩාෂෙව් සංරක්ෂණාගාරයේ ප්\u200dරසංග ශාලාවේදී ඩොනිසෙට්ටි (ෆුවාට් මන්සුරෝව් විසින් මෙහෙයවන ලද) විසින් ඩොන් පැස්කුවෙල් හි ප්\u200dරධාන භූමිකාව රඟ දැක්වීය.

2004-06 දී. ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ඔපෙරා ගායන මධ්\u200dයස්ථානයේ (ඒ. බෙලූසොව්ගේ පන්තියේ) සීමාවාසික පුහුණුව ලබා ඇති අතර, ඔහුගේ අධ්\u200dයාපන රංග ශාලාවේදී ඔහු පහත සඳහන් භූමිකාවන් රඟ දැක්වීය: මෙෆිස්ටෝෆීල්ස් (ෆවුස්ට් සී. ගුනොඩ්), රෙනේ කිං (පී. වන්ජින්, පී චයිකොව්ස්කි), සොබාකින්, මලියුටා ස්කුරාටොව් (එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “සාර්ගේ මනාලිය”), ස්පරාෆුසයිල්, මොන්ටෙරෝන් (ජී. වර්ඩිගේ “රිගොලෙටෝ”), රුස්ලාන් (එම්.

2005 සිට ඔහු මොස්කව් හෙලිකන්-ඔපෙරා රඟහල සමඟ ඒකල වාදකයෙකි.

තලයේ

බොරිස්, පිමන්, වර්ලාම් (එම්. මුසෝර්ග්ස්කි විසින් "බොරිස් ගොදුනොව්")
ඩොසිෆෙයි, අයිවන් කොවාන්ස්කි (එම්. මුසෝර්ග්ස්කි විසින් "කොවන්ෂචිනා")
රෙනේ රජු (පී. ටයිකොව්ස්කි විසින් "අයෝලාන්ටා")
ග්\u200dරෙමින්(පී. ටයිකොව්ස්කි විසින් "ඉයුජින් වන්ජින්")
කොචුබෙයි, ඔර්ලික් (පී. ටයිකොව්ස්කි විසින් "මැසෙපා")
සොබාකින්, මලියුටා ස්කුරාටොව් (එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් "සාර්ස් මනාලිය")
මිලර්(ඒ. ඩර්ගොමිෂ්ස්කි විසින් "සුරංගනා කතාව")
ගැලිට්ස්කි, කොන්චක් (ඒ. බෝරොඩින් විසින් "ප්\u200dරින්ස් ඊගෝර්")
රුස්ලාන්, ෆර්ලාෆ්, ස්වියාටොසාර් (එම්. ග්ලින්කා විසින් "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා")
සමාජ ශාලා වල රජ (එස්. ප්\u200dරෝකොෆීව් විසින් "දොඩම් තුනකට ආදරය")
කුටුසොව්(එස්. ප්\u200dරෝකොෆීව් විසින් "යුද්ධය සහ සාමය")
ඇන්ඩ්\u200dරි ඩෙග්ටරෙන්කෝ ("ෆැලන් ෆ්\u200dරොම් ද අහස" - එස්. ප්\u200dරෝකොෆීව් විසින් රචිත "සැබෑ මිනිසෙකුගේ කතාව" ඔපෙරා මත පදනම්ව)
පැරණි වැරදිකරු, පූජක, බොරිස් ටිමෝෆෙවිච් (ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච් විසින් "මැට්සෙන්ස්ක් දිස්ත්\u200dරික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව")
ෂ්වොනෙව්, ගව්රුෂ්කා, ඇලෙක්සි (ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච් විසින් "ක්\u200dරීඩකයන්")
සෙමියොන්("විශාල අකුණු" - ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ කෘති කිහිපයක් මත පදනම්ව)
අගමෙමොන්(කේ. වී. ග්ලක් විසින් රචිත "ඔෆිස් හි ඉෆිගෙනියා" - ප්\u200dරංශ අනුවාදය)
සරස්ට්\u200dරෝ(ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට් විසින් "මැජික් නළාව")
කමාන්ඩර්, ලෙපොරෙලෝ (ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට් විසින් "දොන් ජියොවානි")
දොන් පැස්කුවෙල් (ජී. ඩොනිසෙට්ටි විසින් "දොන් පැස්කුවෙල්")
දොන් බැසිලියෝ (ජී. රොසිනි විසින් සෙවිල්හි බාබර්)
මෝසෙස්, ඔසිරිඩ් (ජී. රොසිනි විසින් "මෝසෙස් සහ පාරාවෝ" - ප්\u200dරංශ අනුවාදය)
මෙෆිස්ටෝෆීල්ස්(සී. ගුනොඩ් විසින් "ෆවුස්ට්")
ස්පාෆුසිල්, මොන්ටෙරෝන් (ජී. වර්ඩි විසින් "රිගොලේටෝ")
පිලිප් රජු, මහා විමර්ශකයා (ජී. වර්ඩි විසින් "දොන් කාලෝස්")
ෆියෙස්කෝ(ජී. වර්ඩි විසින් "සයිමන් බොකනෙග්\u200dරා")
රැම්ෆිස්, ඊජිප්තුවේ රජ (ජී. වර්ඩි විසින් "අයිඩා")

සහ:
ජේ. එස්. බැච්ගේ “නත්තල් ඔරෙටෝරියෝ”;
රික්වයිම් ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට්;
ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට් විසින් රචිත "සොලමන් වෙස්පර්ස් ඔෆ් ද ප්\u200dරීචර් / වෙස්පෙරේ සොලෙනස් ඩි කොන්ෆෙසෝර්";
ජී. වර්ඩි විසින් රික්වයිම්;
ජී. රොසිනි විසින් “ස්ටබට් මැටර්”;
එල්. චෙරුබිනි විසින් "සොලමන් ස්කන්ධය";
ඒ. ග්\u200dරෙචනිනොව් විසින් "ශාන්ත ජෝන් ක්\u200dරිසොස්ටොම්ගේ දේවස්ථානය";
ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ දහහතරවන සංධ්වනිය;
ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ “ප්\u200dරති-විරෝධී පාරාදීසය”.

සැරිය

ඔහු ඔපෙරා ගායන මධ්\u200dයස්ථානය සහ හෙලිකන්-ඔපෙරා රඟහල සමඟ බොහෝ සංචාරය කළේය: ඉතාලිය, ප්\u200dරංශය, ජර්මනිය, ඕලන්දය, හංගේරියාව, මැසිඩෝනියාව, බල්ගේරියාව, ඊශ්\u200dරායලය, දකුණු අප්\u200dරිකාව, ජෝර්ජියාව.

2006 දී ඔහු ටොස්කානිනි පදනම (ඉතාලියේ බුසෙටෝ හි ස්පරාෆුසයිල් හි කොටසක්) විසින් රිගොලෙටෝ ඔපෙරා නිෂ්පාදනය සඳහා සහභාගී විය.
ඔහු ලිමසෝල් සහ නිකොසියා හි ඩොන් බැසිලියෝ (සෙවිල්හි බාබර්) (සයිප්\u200dරසය, 2007), දකුණු කොරියාවේ සහ චීනයේ සොබාකින් (සාර්ගේ මනාලිය) (2006) මෙන්ම කැටනියාවේ වී. බෙලින්නි \u200b\u200bරඟහලේදී ගායනා කළේය. ඉතාලිය, 2007).
2009 දී ඔහු රෝම ඔපෙරා හි ඇගමෙමොන් (ඕලිස්හි ඉෆිගෙනියා) කොටස ගායනා කළ අතර, එල්. චෙරුබිනි විසින් වියානා ප්\u200dරසංග ශාලාවේ “මියුසික්වරින්” හි දී මාස් ඉන් ඊ මේජර් ප්\u200dරසංගයට සහභාගී වූ අතර ඔසිරිස් (“මෝසෙස් සහ පාරාවෝ”) සල්ස්බර්ග් උළෙලේදී (සියල්ල - රිකාඩෝ මුටි සමඟ). එම වර්ෂයේදීම ඔහු කමාන්ඩර් (දොන් ජියොවානි) ගේ කොටස ඩුලීන් ප්\u200dරසංග ශාලාවේ (රොටර්ඩෑම්) සහ සවුටර්මියර් රාජ්\u200dය රඟහලේදී (කොන්දොස්තර ජෑන් විලෙම් ඩි ෆ්\u200dරින්ඩ්) ගායනා කළේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් (කොන්දොස්තර මිහායිල් ටාටාර්නිකොව්) ගේ මහා ශාලාවේ පැවති ප්\u200dරසංගයකට සහභාගී විය. ඔපෙරා මොන්ටේ කාලෝ හි ගාර්නියර් ශාලාවේදී ඔහු රුසියානු ඩිස්කවරි ගැලැක් ප්\u200dරසංගයේදී (කාලෝ ෆෙලිස් රඟහල වාද්\u200dය වෘන්දය, කොන්දොස්තර දිමිත්\u200dරි ජුරොව්ස්කි) ඉදිරිපත් කළේය. මියුනිච් හි හර්කියුලිස් ශාලාවේදී (බැවේරියානු ගුවන්විදුලි වාද්\u200dය වෘන්දය, කොන්දොස්තර රිකාඩෝ මුටි) මොසාර්ට්ගේ සොලමන් වෙස්පර්ස් ඔෆ් ද දේශකයාගේ රංගනයට සහභාගී විය.

සමස්ත රුසියානු රාජ්\u200dය රූපවාහිනී හා ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ රුසියානු ජන උපකරණවල ශාස්ත්\u200dරීය වාද්\u200dය වෘන්දය වන පී. චයිකොව්ස්කි වාද්\u200dය වෘන්දය, මොස්කව් ප්\u200dරාන්ත සංරක්ෂණාගාරයේ ගායනා කණ්ඩායම වන වී. මිනින් විසින් මෙහෙයවන ලද මොස්කව් ප්\u200dරාන්ත අධ්\u200dයයන කුටියේ සංගීත කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. කපෙලා මොස්කව් ප්\u200dරාන්තයේ ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරියේ ගායනා කණ්ඩායම සහ තවත් බොහෝ අයගේ නම ඒ.

2010 දී ඔහු සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය බොල්ෂෝයි රඟහල පක්ෂයේ සරස්ට්\u200dරෝ (ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට් විසින් "මැජික් නළාව"). 2011 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේදී එම්. ග්ලින්කා විසින් රස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා ඔපෙරා නිෂ්පාදනය සඳහා ඔහු සහභාගී විය. රුස්ලානා(කොන්දොස්තර ව්ලැඩිමීර් ජුරොව්ස්කි, අධ්\u200dයක්ෂ දිමිත්\u200dරි චර්නියාකොව්). එම වසරේදීම ඔහු එම කොටස ඉටු කළේය පයිමන්("බොරිස් ගොදුනොව්").

මුද්\u200dරණය කරන්න

බොරිස් ගොදුනොව් ඕනෑම රුසියානු ජනාධිපතිවරයකුගේ පර්වතය වන්නේ ඇයි සහ රුසියානු ඔපෙරා ගායකයෙක් ජීවිත හතරක් ජීවත් කරයි

කසාන් සංරක්ෂණාගාරයේ උපාධිධාරියෙකු වන ඇලෙක්සි ටිකොමිරොව්, වර්තමාන චාලියාපින් උළෙලේදී බොරිස් ගොදුනොව් හි පයිමන්ගේ කොටස රඟදැක්වූ අතර අවසාන ප්\u200dරසංගයේදී එය ඉදිරිපත් කරනු ඇත. රුසියාව සහ බටහිර රටවල් අතර සබඳතා සිසිල් කිරීම සම්භාව්\u200dය කලාවට බලපාන්නේ කෙසේද, ගුසෙප් වර්ඩිගේ ඔපෙරා වල සුවවීමේ බලපෑම සහ පාඩම් ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කයා.

"එය හොඳයි වගේ, නමුත් අපි සෑම විටම යම් ආකාරයකින් අක්\u200dරීය වී සිටිමු"

ඇලෙක්සි, TGATOIB හි වෙබ් අඩවියේ. වර්තමාන ෂාලියාපින් උළෙල සඳහා කැප කර ඇති ද්\u200dරව්\u200dයවල ජලීල්ට, මේ වසරේ බොරිස් ගොදුනොව් හි “අපේ කාලයේ කැපී පෙනෙන බාස් තුනක්” රඟ දැක්විය හැකි බව මතක් කර ගත හැකිය - මිහායිල් කසකොව් (බොරිස්), ඇලෙක්සි ටිකොමිරොව් (පිමන්) සහ මිහායිල් ස්වෙට්ලොව්-කෘටිකොව් ( වර්ලාම්). ඔබ මෙම ලක්ෂණයට කැමති වන්නේ කෙසේද?

හොඳයි, මිහායිල් ස්වෙට්ලොව්-කෘටිකොව් යනු බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ගායනා කළ ගොඩුනොව්ගේ රංගනයෙන් පසු පටිගත කිරීම් රාශියක් අතහැර දැමූ ඉතා ප්\u200dරසිද්ධ බාස් කෙනෙකි. ඔහු ඉතා බලවත් කටහ has ක් ඇත, ඔහුම අතිශයින්ම කලාත්මක ය. මම ඔහුට ඇත්තටම ගරු කරනවා. මිහායිල් කසකොව් යනු කසාන් සහ මොස්කව්හි අභිමානයයි. ඔහු අපූරු ගායකයෙක්, කලාකරුවෙක්. ඔහුට සම්මාන කීයක් තිබේද - මෙය මිනිසා මලල ක්\u200dරීඩකයෙකි!

- ඔබ මෙම ලැයිස්තුවේ ඔබේම පැමිණීමට කැමති වන්නේ කෙසේද??

මෙම තිදෙනාට මාව හඳුන්වා දීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොරිස් ගොදුනොව් හි කණ්ඩායම සෑම විටම ඉතා බලවත් හා හොඳින් සම්බන්ධීකරණය කළ යුතුය. ඔපෙරා හි වර්ලාම් බොරිස් හෝ පිමන් සමඟ නොගැලපෙන බැවින් මිනිසුන් බොහෝ විට රඟහලේ පමණක් දක්නට ලැබෙන බව පෙනේ.

"බොරිස් ගොදුනොව්" ඔපෙරා ඔබට වැදගත් සලකුණක් බවත්, ඇලෙක්සි ටිකොමිරොව්ගේ බාස් සඳහා බොරිස් සහ පිමන්ගේ කොටස් නාමික බවත් අපට පැවසිය හැකිද?

නියත වශයෙන්ම එසේ ය. මක්නිසාද යත් මෙය පුෂ්කින්ගේ අතිවිශිෂ්ට සංගීත හා නාට්\u200dයයක් වන බැවිනි. බොරිස් ගොදුනොව් යනු රුසියානු ඔපෙරා හවුස් හි ලාංඡනයයි. සෑම විටම හා සෑම තැනකම හැඳින්වෙන පළමු ඔපෙරා තුන වන්නේ බොරිස් ගොදුනොව්, ඉයුජින් වන්ජින් සහ ස්පා ades ් of යේ රැජිනයි. මා පෞද්ගලිකව ගත් කල, බොරිස් යනු නිමක් නැති කෘතියකි, ඔබට එහි ගැඹුර, නාට්\u200dයයේ වර්ණ, ඔබ මවිතයට පත් කරවන ලිබරින්, එහි බලය ප්\u200dරකාශ කිරීමට හැකි වූයේ කෙසේදැයි ඔබ සිතනවා, සංගීත භාෂාව සමඟ එවැනි බලය, පුනරාවර්තන රේඛා ?

සාර් බොරිස් යනු අමරණීය චරිතයකි. බොරිස් ගොදුනොව් යනු ඕනෑම රුසියානු ජනාධිපතිවරයෙකුගේ, අපේ ඕනෑම නායකයෙකුගේ ඉරණමකි, මන්ද රුසියාව මෙහෙයවීම එතරම් අපහසු නැත.

- ඇයි නැත්තේ?

අපේ ජනතාව නිමක් නැති කරුණාවෙන් හා පළලින්. එය අපේ රටේ බහුජාතික වන අතර සෑම කෙනෙකුම එක්සත් කිරීම අවශ්\u200dය වේ. සෑම දෙයක්ම හොඳයි කියා පෙනේ, නමුත් අපි සෑම විටම යමක් ගැන සෑහීමකට පත් නොවෙමු. අපට හොඳ - අයහපත් දේ සොයා ගත හැකිය, අපට historical තිහාසික කරුණු කිහිපයක් සොයා බැලිය හැකිය, මිනිසුන් පෙර මෙන් වූ දේ අගය කළ හැකිය, සහ කෙළ ගැසිය හැකිය, ඔවුන් දැන් කෙතරම් දුර්වල හා දුර්වල කැමැත්තක් ඇත්දැයි කියන්න. එසේ වුවද, ඉතිහාසය ඉදිරියට යයි, රාජ්\u200dයය වර්ධනය වේ. එය නිවැරදි දිශාවට වර්ධනය වීමට නම්, ජනතාව ඔවුන්ගේ සිතුවිලි තුළ එක්සත් විය යුතුය.

බොරිස් ගොදුනොව්, ඔබ historical තිහාසික කරුණු සලකා බැලුවහොත්, දක්ෂම පුද්ගලයා විය. බලධාරීන්ට එවැනි දේ ලැබෙන්නේ කලාතුරකිනි. නමුත් ඔහුට අඩුපාඩු තුනක් තිබුණි. පළමුව, ඔහු ජෙනරාල්වරයකු නොවීය. දෙවනුව, ඔහු “ස්වාභාවික” රජෙකු නොවූ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට එය බෙහෙවින් බාධාවක් විය. සෑම තැනකම ඉහළම ගෝත්\u200dරිකයන් සිටින බව ඔහුට හැඟී ගියේය - රොමානොව්ස්, ෂුයිස්කි, සහ සෑම කෙනෙක්ම ඔහු දෙස බැලුවේ එක්තරා අහංකාරයකින්. තෙවනුව, ඔහු අයිවන් වාසිලීවිච් ද ටෙරිබල්ගේ ආදර්ශය ගත්තේය. ඔප්රිච්නිනා පිළිගෙන ඔහුගේ යුක්තිය පසිඳලීමට පටන් ගත් අයිවන් IV.

ගොදුනොව් පවා කටකතාවලට ලක් වූ අතර ඔහු රුසියාවේ එකිනෙකා හෙළා දැකීමට උනන්දු කළේය. එය ඉතා නරක ගුණාංගයකි. මේ සියල්ල අවසානයේ ඔහු විනාශ කර දැමීය.

- ඔබ මෙම භූමිකාව තුළ ගැඹුරින් ගිලී ඇත ... බොරිස් ගොදුනොව්ගේ ඔබේ ප්\u200dරියතම සංස්කරණය කුමක්ද?

එය පුරසාරම් දොඩන බවක් මට අවශ්\u200dය නැත, නමුත් සමහර ඉංග්\u200dරීසි අනුවාදයක් හැරුණු විට මම බොරිස් ගොදුනොව්ගේ සියලුම සංස්කරණ පාහේ ගායනා කළෙමි. හරියටම බොරිස්ගේ පක්ෂය. සහ පිමන් අනුවාද දෙකකින් ගායනා කළේය. අපි මේ සියලු සංස්කරණ එකිනෙකා සමඟ සංසන්දනය කළහොත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සංගීතයට හා නාට්\u200dයයට මා කැමතිම දෙය වන්නේ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ය. ඔවුන් කුමක් පැවසුවත්, ප්\u200dරාථමික මූලාශ්\u200dරය, පළමු සංස්කරණය කතුවරයාගේ සංස්කරණයයි, සියල්ල ආරම්භ වූයේ එයෙනි ... නමුත් එය මුල් බැස ගත්තේ නැත, එය කෙටුම්පතක් ලෙස පිළිගැනුණි. ඉන්පසු ඔවුන් පෝලන්ත පනත එකතු කර, ගොඩූනොව්ගේ ඒරියා, පිස්සු දර්ශනය නැවත සකස් කළා ...

නූතන බාස් වලින්, අද බොරිසොව් වෙතින්, ඔබට වේදිකාවට යාමට සිදු වූ අතර, පිමන්ගේ කොටස රඟ දැක්වීම ඇතුළුව, ඔබේ ආකෘතිය කවුද?

මම ෆෙරුසියෝ ෆුර්ලනෙටෝ සමඟ ගායනා කළෙමි, මම දැන් කතා කරන්නේ මා විසින්ම පයිමන් ගායනා කළ කාලය ගැන ය. මම රග්ගීරෝ රයිමන්ඩි සමඟ ගායනා කළා.

ඔහු අපේ බාස් සමඟ, ව්ලැඩිමීර් මැටොරින් සමඟ, මිෂා කසකොව් සමඟ ගායනා කළේය. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන්, සිත්ගන්නා සුළුය. ඉතාලි ජාතික බාස් - රයිමොන්ඩි සහ ෆුර්ලනෙටෝ - ඔවුන්ගේ වෘත්තිය සඳහා තරමක් දියුණු වයස තිබියදීත්, ඔවුන් උසස් තත්ත්වයේ රැල්ලක රැඳී සිටින බව මම සටහන් කරමි. ඔවුන් දක්ෂ ලෙස ගායනය ප්\u200dරගුණ කරයි, වයස ඔවුන්ට මෙහි බාධාවක් නොවේ. ඔවුන් ඉතාලි පාසලක ඉගෙන ගත්තා ...

මෙන්න ඔබට අපගේ ජීවිතය උදාහරණයක් ලෙස ගත නොහැක, රුසියානු ගායකයන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ ඉතාලි ජාතිකයන්ගේ ජීවිතය සසඳා බලන්න. වෙනස් ජීවන රටාවක් ඇත, මනින ලද, ඔවුන් බොහෝ දේ ඉතිරි කර, රැකබලා ගන්න, මුහුද සහ සූර්යයා භුක්ති විඳිති. මෙන්න, ඔබ ඔබම සන්නද්ධ කර ගත් විට, ඔබ පතල් කම්කරුවෙකු මෙන් වැඩ කරයි. මෙය තේරුම් ගත යුතුය, අපේ රුසියානු ඔපෙරා ගායකයා ජීවිත හතරක් පසුකරමින් සිටී.

- ඔබ අදහස් කරන්නේ රංගන ගණනද?

ඔවුන්ගේ සංඛ්\u200dයාවෙන් සහ සංචාරක ජීවිතයේ පොහොසත්කම අනුව. මිනිසුන් විදේශයන්හි වැඩ කරන ආකාරය මම සසඳා බැලුවෙමි. ඔවුන් යම් ආකාරයක නිෂ්පාදනයක් කළ අතර, එවිට ඔවුන්ට නියත වශයෙන්ම විවේකයක් ලැබෙනු ඇත, තමන්ම පිළිවෙලට තබා, නව ජවයකින් යුත් නව නිෂ්පාදනයකට. සෑම දෙයක්ම අප සමඟ නොනවත්වා ගමන් කරයි.

- නියෝජිතයින් අපගේ කලාකරුවන් සඳහා කාලසටහන් සකස් කරන්නේ කෙසේද?

සමහර විට නියෝජිතයන් ... යම් ආකාරයක යන්ත්\u200dරයක් ක්\u200dරියාත්මක වන අතර, අපි යන්නෙමු. අපේ රුසියානු ගායකයා එවැනි වැඩ කරන්නෙකු බව මම අදහස් නොකරමි, මෙහි බොහෝ විට මූල්\u200dය පැත්ත ද භූමිකාවක් ඉටු කරයි.

නමුත් විදේශිකයන්ට නිර්මාණශීලීත්වයට තරමක් වෙනස් ප්\u200dරවේශයක් ඇත. මම හිතන්නේ, අපේ බොහෝ ගායකයින්ට මුලින් මුදල් නැත, නමුත් ඔවුන්ගේ රටේ සංස්කෘතික en ානාලෝකය සහ රුසියානු ඔපෙරා කලාවේ සලකුණ තබා ගැනීමට ඇති ආශාව, එය සෑම විටම මට්ටමේ පවතී.

"බොරිස් ගොදුනොව්" යනු විවිධාකාර වූ පත්\u200dරයකි මතඅපේ වේලාවට ළමයා »

- කසාන්හිදී, අපි ඔබව සාර් බොරිස්ගේ ක්\u200dරීඩාවේදී දැක නැත ...

මම මෙම කොටස දෙසැම්බර් 4 වන දින සිදු කිරීමට නියමිතව තිබුණත් අවසානයේ ස්වෙට්ලොව්-කෘටිකොව් එය ගායනා කළා. අපි කසාන් රඟහල කළමනාකරණය සමඟ එකඟ වුනා, එදිනම මට බොලොග්නා හි මංගල දර්ශනයක් තිබුණද, මම බොරිස් ටිමෝෆීවිච් ගායනා කළේ "මැට්සෙන්ස්ක් දිස්ත්\u200dරික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව" නාට්\u200dයයේ ය. එය එසේ වූයේ ආරම්භයේ දිනය දෙසැම්බර් 3 හෝ 4 යන දිනවල පාවෙමින් තිබූ නමුත් පසුව එය වෙනස් විය ...

නමුත් පසුව මට කසාන් වෙත නොපැමිණීමට තවත් හේතුවක් තිබුණි. ඊට පෙර මම ඇන්ට්වර්ප් සහ ඩොන්ටිසියස්ගේ කොටස වන ගෙන්ට් මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරා කොවන්ෂචිනා හි ගායනා කළෙමි. ඔපෙරා නිවාස තුනක් අතර වියානා ස්ටේට් ඔපෙරා, ස්ටුට්ගාර්ට් සහ ඇන්ට්වර්ප් ඔපෙරා අතර යම් ආකාරයක තරඟයක් පැවතුනි. ඒ සමගම ඔවුන් සියලු දෙනාම කොවන්ෂ්චිනා වේදිකා ගත කිරීමට තීරණය කළහ. එක් මාධ්\u200dයවේදියෙක් සමාලෝචනයක් නිකුත් කළ අතර, ඔවුන් පවසන්නේ, මම මේ තුනම නරඹා ඇති අතර, ඒවා තනිවම, දිශාවට, දර්ශන විද්\u200dයාවට හා සෑම දෙයකටම සංසන්දනය කළ හැකිය. සෑම කෙනෙකුටම මෙම නිවැරදි අදහස තිබුනි, නමුත් අපටද දැකීමට අවශ්\u200dයය. ගෙන්ට් හි අනුප්\u200dරාප්තිකයක් තිබූ බැවින්, මම වැඩ කිරීම නවතා දැමිය යුතුව තිබුනි, නමුත් කළමනාකාරිත්වය මට තවත් එක් සැලසුම් රහිත කාර්ය සාධනයක් සඳහා රැඳී සිටීමටත්, ඩොසිටියස් ගායනා කිරීමටත් බැඳී සිටියේ මෙම හමුවීම සඳහා පමණි.

නමුත් ඔබේ ස්වභාවය සමඟ බොරිස් ගොදුනොව් හි පයිමන් රඟපාන්නේ කෙසේද? සෑම දෙයක්ම ඔබ සමඟ ගිනිගෙන ඇති අතර, පිමන් එතරම්ම වෙන්වී ඇත, නොසන්සුන් ...

එය වාදනය කිරීම සිත්ගන්නා සුළුය. ඔවුන් කියනවා කුලී රථයක් යනවා, මිනිහෙක් ගුවන්තොටුපළට පරක්කුයි. මිනිසා සියල්ල බිඳ දමයි, කුණාටුව කෑගසයි: “හොඳයි, වේගවත්! පැඩලය මත පියවර තබන්න! වටේ යන්න! ” පිටතින් ඔබට පැවසිය නොහැක - මෝටර් රථය දිගින් දිගටම ගමන් කරයි, රථවාහන තදබදයක පවතී, එය පිටතින් නොපෙනේ.

මෙන්න මගේ ගුරුවරිය වන ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා බොහෝ විට කියා සිටියේ ස්වභාවය යනු තමාව පාලනය කර ගැනීමේ හැකියාව බවයි. ඔබ වේදිකාව වටා වේගයෙන් දිව ගොස් තිර රෙදි ගසාගෙන, ගොදුනොව් සෙල්ලම් කරමින්, ඔබට එය කොතරම් දුෂ්කර දැයි පෙන්වමින්, “නමුත් මගේ වධහිංසාවට ලක්වූ ආත්මයේ සතුටක් නැත!”, කිසිවෙකු ඔබව විශ්වාස නොකරනු ඇත. සෑම දෙයක්ම ඇතුළත තාපාංකයක් මෙන් සෙල්ලම් කරන්න, ඔබට මේ සියල්ල පැවසීමට අවශ්\u200dයයි, නමුත් ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දේවල් කියනවා. එවිට ඔබ දෙස බැලීමට මහජනතාව උනන්දු වනු ඇත. මෙය රංග ශාලාව ආරම්භ කරයි.

නූතන අධ්\u200dයක්\u200dෂක රසවින්දනය මුසෝග්ස්කිගේ විශිෂ්ටතම කෘති වැනි ඔපෙරා සඳහා සුදුසු නොවන බවට පුළුල් විශ්වාසයක් පවතී. ලියොනිඩ් බරටොව්ගේ බොරිස් ගොදුනොව් පවා බොල්ෂෝයි රඟහලේ වසර ගණනාවක් තිස්සේ සිට ඇති අතර, රංගනය තවමත් ඉල්ලුමේ පවතී. ඒ අතරම, මා දන්නා පරිදි, යෙකටරින්බර්ග්හි ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් "ගොදුනොව්" හි වාදනය කරයි, නූතන එකෙහි, ඔබ "ගෝල්ඩන් මාස්ක්" සඳහා නම් කරන ලදී.

- ඔහ්, මම දැනටමත් බොරිස් ගොදුනොව්ගේ බොහෝ නිෂ්පාදන හරහා ගොස් ඇති අතර, මගේ මතය අනුව, මම මෙම භූමිකාවේ විවිධ රංගනයන් සමඟ ලෝකයේ රටවල් 10 කට වඩා සංචාරය කර ඇත්තෙමි. බොරිස් ගොදුනොව් අමරණීය ඔපෙරාවක් බව මම සෑම වචනයකටම එකඟ වෙමි. නමුත් ඇය අමරණීය වන්නේ ඇය ඕනෑම වේලාවක රුබික්ගේ ube නකයක් මෙන් වන බව අධ්\u200dයක්ෂවරයාගේ බැල්මට ප්\u200dරතිරෝධයක් දක්වන්නේ නම් පමණි. මෙය එබඳු විශාල ප්\u200dරමාණයක් වන නිසා, මෙය එවැනි කැන්වසයකි, එය අපේ කාලයේ පැළඳීමට ඉතා අපහසුය. එය නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කළ හැකි නමුත් නරඹන්නා දැනටමත් කතාවෙන් එතරම් දුරස් වී සිටිය යුතුය.

- එනම්, එය ගොදුනොව්ට අදාළ නොවේ ද?

කොහෙත්ම නැහැ. යෙකටරින්බර්ග් හි අධ්\u200dයක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටයිටෙල් නිෂ්පාදනය සිදුවන එම කාල පරිච්ඡේදයේදී සාර්ථක වුවද ඔහු මේ කතාවට අප හා සම්බන්ධ විය. ටයිටෙල් අපට ඒත්තු ගැන්වීය: “ඔබ මේ වන විටත් මේ ආකාරයෙන් ක්\u200dරීඩා කර ඇති අතර මේ ආකාරයෙන්ද ක්\u200dරීඩා කර ඇත. ඔබ දැනටමත් ආදර ශෛලියකින් හ al නගා ඇති අතර, වෙනත් දෙයක් කිරීමට උත්සාහ කරන්න, තව දුරටත් ගැඹුරට යන්න. ”

මෙම ගැඹුර යනු අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ආදර හැඟීම් ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීමයි. ටයිටෙල් පැවසූ විට, “දැන් ඔබ ගායනා කරන්න පටන් ගන්නවා:“ ආයුබෝවන්, මගේ පුතා, මම මැරෙනවා ... ”ඒ වගේම මේ කඳුළු, හොඳයි, හැම දෙයක්ම වැඩ කරන්නේ නැහැ, යාලුවනේ. එය තවදුරටත් ක්\u200dරියාත්මක නොවේ. දැන් එය වෙනස් ය, ඔබට එය කෙසේ හෝ නොනැසී පැවතිය යුතුය ... "

- නමුත් ටයිටෙල්ගේ නිෂ්පාදනය රීතිය සනාථ කරන ව්\u200dයතිරේකයක්ද?

මම සංගීත විචාරකයෙක් නොවෙමි, මෙම රංගනය අනුව මට විනිශ්චය කළ නොහැක. මම කතා කරන්නේ රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස මට සිත්ගන්නාසුලු, මා මිලදී ගත් නව වර්ණ ගැන පමණි.

තවත් එක් අධ්\u200dයක්ෂවරයෙක් සිටී - ශ්\u200dරේෂ් and හා භයානක දිමිත්\u200dරි චර්නියාකොව්. මෑත කාලයේ වඩාත් අනුනාද රුසියානු ඔපෙරා ප්\u200dරසංගයක් සඳහා ඔබ ඔහු සමඟ වැඩ කළා - බොල්ෂෝයි රඟහලේ රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා. චර්නියාකොව්ගේ සංසිද්ධිය කුමක්ද, ඔහු තම උද්යෝගිමත් ඇදුරන් හා නිරපේක්ෂ සතුරන් ලෙස බෙදී සිටින වෘත්තීය ප්\u200dරජාව සහ ප්\u200dරේක්ෂකයින් වෙන් කරන්නේ ඇයි?

මා බෙහෙවින් විශ්වාස කරන මගේ හොඳ මිතුරන් ඔහුගේ රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලාගේ නාට්\u200dයය බැලීමට ගියහ. මම ඔවුන්ව විවිධ ප්\u200dරසංගවලට ගෙන ගිය අතර එය ඉතා සාර්ථක යැයි මම සිතුවෙමි. මම ඔවුන්ව රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා වෙත ගෙන ආවා. මම හිතුවා “ඔවුන් දැන් ප්\u200dරතික්\u200dරියා කරන්නේ කෙසේද?” මන්ද මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් නිෂ්පාදනයක් වන බැවිනි. ඔවුන් බැලූ විට කියා සිටියේ තමන් කිසි විටෙකත් කම්මැලි නොවූ බවත්, සිතුවිල්ල කිසි විටෙකත් ඇති නොවූ බවත් “තව කොපමණ කාලයක්ද?” හෝ වෙන දෙයක්. එනම් දිමිත්\u200dරි චර්නියාකොව් විසින් යෝජනා කරන ලද කතාවෙන් ඔවුන් ගිල දමා ඇත.

සමහර අවස්ථාවලදී, මම රුස්ලාන් රඟපෑ විට, මගේ සියලු හවුල්කරුවන්ට ඉතා පොහොසත් භූමිකාවන් ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ලියුඩ්මිලා ඉතා ශක්තිමත් චරිතයකි, ස්වෙටොසාර්, ලියුඩ්මිලාගේ පියා රට්මීර්, ගෝරිස්ලාව් පවා ඇයට එවැනි බලයක්, අභ්\u200dයන්තර ස්ත්\u200dරී බලයක් ඇත. රුස්ලාන් ඔවුන්ගේ පසුබිමට එරෙහිව කෙසේ හෝ දුර්වල කැමැත්තක් දැක්වීය ... නමුත් නැවතත්, මම විනිශ්චය කිරීමට සංගීත විචාරකයෙක් නොවේ. ඒ වගේම මගේ යාළුවෝ, ඔවුන් නාට්\u200dයකරුවන්, මේ රංගනයට ගියේ ඔවුන්ගේම වාතාවරණයක් ඇති බව දැනගෙනයි. කෙසේ වෙතත්, කවුරුන් කුමක් කීවත්, ඔවුන් අවසානය දක්වා වාඩි වී, ඔවුන් එයට කැමති විය, අවසානයට කැමති විය, අධ්\u200dයක්ෂවරයා සියල්ල නැවත සුරංගනා කතාවට ආපසු ලබා දුන් අයුරු.

චර්නියාකොව්ගේ රුස්ලානා සහ ලියුඩ්මිලා හි මුල් අධ්\u200dයක්ෂවරයාගේ අදහසෙහි ප්\u200dරධාන දරන්නා වූයේ බයාන් සහ ෆින් යන දෙදෙනාම ගායනා කළ ඇමරිකානු කුලී නිවැසියෙකු වූ චාල්ස් වර්ක්මන් වන අතර ඒ අතරම සියලු රචනා සඳහා සහභාගී වූ එකම ගායකයා විය.

ඔව්, මෙයද විරුද්ධාභාසයකි. අපූරු කොන්දොස්තර වොලොඩියා යූරොව්ස්කි සමඟ බොල්ෂෝයි රඟහලේ පළමු පෙරහුරුව පැවැත්වෙන විට චාල්ස් වාඩි වී සිටියේ ඉතා හොඳ පුද්ගලයෙකි. කෙසේ හෝ සන්සුන්ව, නිහ .ව ගායනා කළේය. පසුව, වාද්\u200dය වෘන්දය ආරම්භ වූ විට, ඔහු හරියටම බටහිර ආකාරයෙන් හ voice විවෘත කළ විට ... අපේ ඔපෙරා හවුස්, බොල්ෂෝයි, අවසානය දක්වා ධ්වනි ලෙස සූදානම් නොවූ අතර, ජර්මානුවන් තවමත් එහි යමක් අවසන් කරමින් සිටි බව ඔවුහු කියති , ඔබ දැන් ප්\u200dරධාන වේදිකාව විවෘත කරන්නේ ඇයිදැයි අපි නොදනිමු, අපට තවත් මාස හයක් සඳහා යමක් අවසන් කළ යුතුය.

ඉතින්, ඔහුගේ කටහ the එකම ගුවන් යානයයි, ඔහුට ඕනෑම තැනක සිට ඇසෙනු ඇත. අප ගායනා කරන විට, එය එක තැනක හොඳ යැයි පෙනෙන ස්ථාන තිබුනද, ඔබ ඉවත් වන විට, ඔබට වහාම ශබ්ද සිදුරක් ලැබේ. නමුත් ඔහු ඇය පසුකර යන විට ඔහු සියල්ල ශබ්ද කළේය, සියල්ල ඇසුණි. ඒ නිසා මම මගේ තොප්පිය ඔහු වෙතට ගන්නවා. ඊට අමතරව, ඔහු විශිෂ්ට කලාකරුවෙකි. ඔහු සිය චරිත සුපිරි ලෙස රඟපෑවේය.

"මම හිතන්නේ සියලුම බලවේග රුසියාවට නැවත පැමිණේවි"

ෂාලියාපින් උළෙලට පැමිණීමට පෙර ඔබගේ අවසන් රැකියාව ජිනීවාහි ටෝරීඩා හි ඉෆිගෙනියා ඔපෙරා සමඟ ය. මෙම ඔපෙරා සමඟ ඔබේ පළමු දැන හඳුනා ගැනීම මෙයද?

- “ඉෆිගෙනියා” මගේ පළමු නොවේ, මම රිකාඩෝ මුටි සමඟ “ඕලිස්හි ඉෆිගෙනියා” හි ගායනා කළෙමි - මෙය ග්ලක් සමඟ මගේ පළමු කෘතියයි. මම අගමෙමොන් රජුගේ කොටස ගායනා කළෙමි. ඉතා රසවත් ක්\u200dරීඩාවක්, මම එයට බෙහෙවින් කැමතියි.

ජිනීවා කාර්ය සාධනය තුළ ටව්රිඩා ටෝස්හි රජුගේ කොටස කෙටි කාලයකි, නමුත් ඉතා ධාරිතාවය. ඔබ පිටතට යා යුතු අතර, ෂැම්පේන් මෙන් ඔබ දඩයම්කරුවෙකි. මගේ රූපය එතරම් අසාමාන්\u200dයයි. මෙම රංගනයේ අධ්\u200dයක්ෂකවරයා ජපන් නාට්\u200dය කලාවට බෙහෙවින් ආදරය කරන අතර ඔහුට ගරු කරයි. ඔහු මේ විලාසිතාවෙන් යමක් කිරීමට තීරණය කළේය, අපට ජපන් හාරම් කලිසම් තිබුනි, කිමෝනෝ වලින් යමක්. අපට ඉතා නිශ්චිත වේශ නිරූපණයක් තිබුණි. යුධ පිටියේ සෑම චරිතයක් සඳහාම ද්විත්ව චරිතයක් - බෝනික්කෙකු ගෙනයාමේ අදහස ද ඔහුට තිබුණි. ඇයට ජංගම ඇස් ඇත, ඇය සියල්ලම ජංගම ය. අදහස වූයේ මෙම බෝනික්කා ශරීරයක්, භෞතික කවචයක් බවයි. කලාකරුවා යනු ඔහුගේ සිතුවිලි, හැඟීම්, විසි කිරීම ය. එනම්, චරිතයේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය අපට පෙනේ ...

මෙය ඉතා දිගු ඔපෙරාවක් වන අතර, ඉතා දිගු, තනිකරම අලංකාරය සඳහා වන බොහෝ ආරියස් ඇත. එය හරියට “අපි සංගීත අංකයකට සවන් දෙමු” වැනි ය. ඔපෙරා වලදී මෙය නියතයි ( සිනාසෙයි): “ඔහ්, මම මැරෙනවා. මම මැරෙනවා, බලන්න. ඔයා බලන්න? මම මැරෙනවා. මිය ගියා ... තවමත්. අවසාන වශයෙන් මම ගායනා කරමි.

- හොඳයි, සියල්ලට පසු, මෙය රුසියානු ඔපෙරා සඳහා එතරම් සාමාන්ය දෙයක් නොවේ.

- ඔව් ඒක නිවැරදියි. රුසියානු ඔපෙරාහි, සංගීත පා .යක් තුළ කාවැදී ඇති ඉතා ධාරිතාවයෙන් යුත් නාට්\u200dයමය නාට්\u200dයමය අර්ථයක් අපට තිබේ. දිමිත්\u200dරි බර්ට්මන් විසින් "හෙලිකන්-ඔපෙරා" - "වම්පුකා, අප්\u200dරිකානු මනාලිය" හි ඉතා රසවත් නිෂ්පාදනයක් ඇත, එහිදී සියලුම මුද්දර එකතු කරනු ලැබේ, සහ එවැනි ( ගායනා කරයි): “ස්ට්\u200dරැෆොකාමිල් දැන් මිය යනු ඇත. ඩයි-ඊ-ටී දැන්-අ-එස් ". ඔහු ඒකට ගැලපේ. “දැන් මැරෙයි. Die-ee-e-t "සහ ඉහළ සටහනකට පහර දෙන්න. තවත් එක් වරක් ( සිනාසෙයි).

- මම තේරුම් ගත් පරිදි, ඔබට වර්ඩි ගැන සැබෑ ප්\u200dරසාදයක් නැද්ද?

- ඉතාලි ඔපෙරා හි ලාංඡනය ලෙස ගුසෙප් වර්ඩිට ඇති ආකල්පය ඇත්තෙන්ම ලොකුම ගෞරවයයි. ඔහුගේ සංගීතය ප්\u200dරසන්න පමණක් නොව ගායනයටද ප්\u200dරයෝජනවත් වේ. කටහ suddenly හදිසියේම සෞඛ්\u200dය සම්පන්න නොවන්නේ නම් මෙය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා සාමාන්\u200dයයෙන් වෛද්\u200dය ක්\u200dරමයකි. වර්ඩි ගායනා කරන්න - එය බටර් වගේ. අපේ ඔපෙරා ද තිබේ. මට නම් පයිමන්, ග්\u200dරෙමින්, සොබාකින් යනු ප්\u200dරතිකාරයක් ලෙස ගායනා කළ හැකි කොටස් තුනකි. ඒවා එතරම් මිහිරි ය.

වෘත්තීමය වශයෙන් ඔබට කසාන් යනු කුමක්ද? බොරිස් ගොදුනොව් හි පයිමන් ගායනා කිරීම සඳහා මෙය දුර්ලභ සංචාරයන්ද?

මට බොහෝ විට කසාන් වෙත පැමිණීමට අවශ්\u200dයයි, මට ඇත්තෙන්ම අවශ්\u200dයයි. බලන්න දැන් දේශපාලන තත්වය කුමක්ද? මම හිතන්නේ එය ඔපෙරා ලෝකයේ පිළිබිඹු වේවි. විදේශ ගමන් බලපත්\u200dර, වීසා ක්\u200dරමය සහ කලින් ස්ථාපිත කර ඇති දේ අප සඳහා අවහිර කළ හැකිය ...

- ඔබ කෙසේ හෝ අතිශයෝක්තියට නංවන බව මට පෙනේ. එය හැඟීමක් පමණක් ද නැතිනම් දැනටමත් සමාන කරුණු තිබේද?

විශේෂ අවශ්\u200dයතා කිසිවක් තවමත් නොමැත, නමුත් මම එය කාරුණිකව දකිමි. අනාගතය හැඩගැසෙන්නේ කෙසේ හෝ යම් ආකාරයක සහයෝගීතාවයකින් අපව ආරක්ෂා කර ගන්නා අයුරිනි. මම දන්නේ නැහැ, මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම අපේ තේරීම නොවේ. අපි බටහිරයන් සමඟ රණ්ඩු වුණේ නැහැ.

- ඔබට එහි නැවතී සිට සමහර විට රුසියාවට පැමිණීමට අවස්ථාව තිබේ.

මෙය කිසිසේත්ම අපගේ කතාව නොවේ. මම හිතන්නේ සෑම දෙයක්ම එහි සිදු වූ පසු, විශාල වශයෙන්, දැන් සියල්ල මෙහි පැමිණෙනු ඇත. මම හිතන්නේ සියලුම බලවේග නැවත රුසියාවට පැමිණෙනු ඇත. නිර්මාණාත්මක හා විද්\u200dයාත්මක යන දෙකම එපමණයි. මම මේ තුළ නිරෝගී ධාන්ය වර්ගයක් දකිමි.

- ඔබ සිතන්නේ දැන් අපේ ගායකයින්ට වැඩි අවස්ථාවන් ලැබෙනු ඇතැයි කියාද? ඔවුන් පිටරටින් අප වෙත පැමිණීම නැවැත්වුවහොත් ...

මම යමක් අනාවැකි කීමට උත්සාහ නොකරමි, මම අනාගතවක්තෘවරයෙක් නොවන අතර අනාගතය දකින්නේ නැත. නමුත් ඉතා ඉක්මනින් බටහිර රටවල වැඩ කිරීමෙන් පලක් නොවනු ඇතැයි මම සිතමි. මන්ද මෙහි කොන්දේසි සමාන හෝ ඊටත් වඩා හොඳ වනු ඇත.

- ෂාලියාපින් උත්සව උළෙලේදී ඔබ ගායනා කරන්නේ කුමක්ද?

මෙෆිස්ටෝෆීල්ස් යුවළ සහ දොන් ක්වික්සෝට් කබාලෙව්ස්කිගේ සෙරෙනේඩ්. මම බොහෝ විට ගීත රචනා කළෙමි, එය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය, නමුත් දීප්තිමත් යමක් ගැලරියට අවශ්\u200dය වේ. අවාසනාවකට මෙන්, බාස් තලය සියල්ලම ඉතා නාටකාකාර ය, සියල්ලම දුක් වේදනා හා බැඳී ඇත, යමෙකු මිය යාමට බැඳී සිටී. එක්කෝ බලධාරීන් අසමත් වේ, නැතහොත් බිරිඳ පලා ගියේය - "සෙම්ෆිරා ද්\u200dරෝහී ය."

යොමුව

ඇලෙක්සි ටිකොමිරොව්, බාස් (උපත 1979 කසාන් හි).

ගායනා කිරීම පිළිබඳ උපාධියක් ලබා ඇති කසාන් සංගීත පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇත (වී.ඒ.සකාරෝවාගේ පන්තිය). 2003 දී ඔහු කසාන් රාජ්\u200dය සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. "ශාස්ත්\u200dරීය සංගීත කණ්ඩායමේ කොන්දොස්තර" (සහකාර මහාචාර්ය එල්.ඒ. ඩ්\u200dරැස්නින්ගේ පන්තිය) පිළිබඳ විශේෂ izing යෙකු වන ෂිගානොව් සහ 2006 දී - වාචික දෙපාර්තමේන්තුව (මහාචාර්ය වයි.වී.බොරිසෙන්කෝගේ පන්තිය). 2001 දී ඔහු කසාන්හි ෂාලියාපින් පදනමේ විශාරදයකු විය.

2004 - 2006 දී ඔහු ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ඔපෙරා ගායන මධ්\u200dයස්ථානයේ (ඒ. බෙලූසෝවාගේ පන්තිය) අධ්\u200dයාපනය ලැබීය.

2005 සිට ඔහු මොස්කව් මියුසික් රඟහලේ "හෙලිකොන්-ඔපෙරා" හි ඒකල වාදකයෙකු ලෙස කටයුතු කර ඇති අතර එහිදී බොරිස් ගොදුනොව්ගේ චරිත නිරූපණය කරන්නේ මුසෝර්ග්ස්කි, දොන් බැසිලියෝ විසිනි. ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි ජී. රොසිනි, සොබාකින් රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ තවත් අය විසින් සාර්ස් මනාලිය.

2009 දී ඔහු රෝමා ඔපෙරා හි දී මුටිගේ බැටන් පොල්ල යටතේ ඔලිස් හි ග්ලූක්ගේ ඉෆිගෙනියා හි අගමෙමොන් ලෙස රංගනයට පිවිසියේය; මාස්ට්\u200dරෝ මුටිගේ බැටන් පොල්ල යටතේ සල්ස්බර්ග් උළෙලේදී රොසිනිගේ ඔපෙරා "මෝසෙස් සහ පාරාවෝ" නිෂ්පාදනයට සහභාගී වූ අතර, වියානා මියුසික්වරින් ප්\u200dරසංග ශාලාවේදී සොලීන් මාස් හි බාස් කොටස ගායනා කළේය.

රිපබ්ලිකන් තරඟයේ ජයග්\u200dරාහකයා, "ටාටාස්තානයේ හොඳම තරුණ බාස්" යන මාතෘකාව දරන්නා (කසාන්, 2007). අයි ජාත්\u200dයන්තර ගැලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා ඔපෙරා ගායක ගායිකාවන්ගේ තරඟයේදී ග්\u200dරෑන්ඩ් ප්\u200dරීක් ජයග්\u200dරාහකයා (මොස්කව්, 2006).

එන්.එන් ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ රුසියානු ජන උපකරණවල මොස්කව් රාජ්\u200dය ශාස්ත්\u200dරීය වාද්\u200dය වෘන්දය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. වී.එන් .ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ මොස්කව් ප්\u200dරාන්ත අධ්\u200dයයන කුටියේ සංගීත කණ්ඩායම වන නෙක්රාසොව්. මිනින්, මොස්කව් ප්\u200dරාන්ත සංරක්ෂණාගාරයේ ගායනා කණ්ඩායම බී.ජී. ටෙව්ලින්, රාජ්\u200dය දේවස්ථානය යුර්ලොව්ගේ නායකත්වය යටතේ ජී.ඒ. දිමිත්\u200dරියාක්, මොස්කව් ප්\u200dරාන්තයේ ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරියේ සංගීත කණ්ඩායම සමඟ ඒ.ඒ. පුසාකොව් සහ තවත් බොහෝ අය.

2010 දී කරන ලද කෘති අතර මිචයිලොව්ස්කි රඟහලේ (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) චයිකොව්ස්කිගේ ඉයුජින් වන්ජින්, වොරිස් රාජකීය ඔපෙරා හි බොරිස් ගොදුනොව්ගේ බොරිස් සහ පයිමන්ගේ භූමිකාවන් සහ වර්ඩිගේ රික්විමම් (ලයිජ්, බෙල්ජියම) සහ සැන්ටැන්ඩර්හි පැවති ජාත්\u200dයන්තර උළෙලට සහභාගී වීම ඇතුළත් වේ. ස්පා Spain ්, ය, 2010); ලියොන් නැෂනල් ඔපෙරා (2010) හි මැසෙපා හි ඉයුජින් වන්ජින්, කොචුබේ සහ ඔර්ලික් හි ග්\u200dරෙමින්ගේ චරිත, ඕස්ට්\u200dරේලියාවේ බ්\u200dරිස්බේන් හි රෝයල් ක්වීන්ස්ලන්ඩ් ඔපෙරා හි වර්ඩීස් අයිඩා හි රැම්ෆිස්, රොස්නිගේ ස්ටැබට් මැටර් ඔෆ් මියුසික්වෙරින් වියානා (ඔස්ට්\u200dරියාව) ලියොන් නැෂනල් ඔපෙරාහි (කොන්දොස්තර එම්. ප්ලෙට්නෙව්) රච්මනිනොව්ගේ ඇලෙකෝ හි පැරණි ජිප්සීස්.

2011 දී කරන ලද කෘති අතර වර්ම් ඉන් ලුවිස් මිලර් (ලියොන් ඔපෙරා, ප්\u200dරංශය 2011), කොන්දොස්තර. එය කසුෂි; බොරිස් ගොඩුනොව් ඔපෙරා හි බොරිස්ගේ කොටසක් (ඔපෙරා සන්තියාගෝ, චිලී 2011)

රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහල සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. 2011 දී රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහල ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමෙන් පසු ප්\u200dරධාන historical තිහාසික වේදිකාව විවෘත කිරීමේ දී රුස්ලාන්ගේ කොටස ඉටු කරන ලදී.