නාට්\u200dයමය දර්ශන: නිර්මාණයේ වර්ග සහ ලක්ෂණ. වේදිකා තාක්ෂණය නාට්\u200dය සැරසිලි අර්ථ දැක්වීම යනු කුමක්ද?

සැරසිලි

පුරාණ කාලයේ සිටම එයට විශාල වැදගත්කමක් ලැබී තිබේ අලංකාර සිතුවම්, කලා කෘතියේ විශේෂ ශාඛාවක් වන අතර, එහි ඉතිහාසය තුළ ලේසි සිතුවම්, පින්තූර පින්තාරු කිරීම යන චලනයන් අනුගමනය කරන ලදී. ප්\u200dරධාන වශයෙන් විසිතුරු අරමුණු සඳහා (බිත්ති සහ ප්ලැෆොන්ඩ් පින්තාරු කිරීම, බිතු සිතුවම්) ගොඩනැගිල්ලේ බිත්ති සහ ප්ලැෆන්ඩ් මත සිදු කළ හොත්, සමහර විට මෙම කෘතිය ද ඇතුළත් වේ. නමුත් ප්\u200dරධාන වශයෙන් එහි මූලද්\u200dරව්\u200dයය සෑදී ඇත්තේ වචනයේ දැඩි අර්ථයෙන්, එනම්, ජ්\u200dයාමිතික රේඛා සහ රූපවල අලංකාර සංයෝජන මෙන්ම ශාක හා සත්ව රාජධානියේ ස්වරූපයන්, මන as කල්පිත හෝ නොවෙනස්වය (නිදසුනක් ලෙස, බිත්ති සිතුවම් පොම්පෙයිහි නිවාස, අල්හම්බ්\u200dරා හි මූරිෂ් අරාබි, වතිකානුවේ රෆායෙල් ලොජ්ගේ විකාර.). විවිධ ජනයා අතර culture තිහාසික සංස්කෘතික හා කලාව අනුව, එක්තරා කාලයක පැවති රසය හා වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලිය අනුව සැරසිලි සිතුවම් කිරීමේ චේතනාවන් වෙනස් විය. ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් 19 වන සියවසේදී භාවිතයට ගැනුණි සැරසිලි කලාව (fr. l'art décoratif) සියුම් ගෘහ භාණ්ඩ, බුමුතුරුණු, ලේස්, වීදුරු සහ මැටි භාණ්ඩ, ස්වර්ණාභරණ, ලෝකඩ, බිතුපත සහ වෙනත් සුඛෝපභෝගී සහ සුවපහසු භාණ්ඩ නිෂ්පාදනය කිරීම වැනි කලාවේ සහාය අවශ්\u200dය හස්ත කර්මාන්ත කර්මාන්තයේ විවිධ ශාඛා සඳහා - වචනයෙන් කියනවා නම්, ඒ සියල්ල සඳහා ජර්මානු ජාතිකයින් වන ක්ලීන්කන්ස්ටේ හෝ කුන්ස්ට්ගෙවර්බේ සහ රුසියාවේ - ව්\u200dයවහාරික කලා හෝ කලා කර්මාන්තය.

රඟහල සැරසිලි

"සැරසිලි" යන වචනය බොහෝ විට භාවිතා කරනුයේ රඟහලේ උපාංග නම් කිරීම සඳහා වන අතර, ඒවායේ අරමුණ වේදිකාව මත ක්\u200dරියාව සිදුවන ස්ථානයක මිත්\u200dයාව නිර්මාණය කිරීමයි. එමනිසා, බොහෝ දුරට නාට්\u200dයමය දර්ශන නිරූපණය කරන්නේ වීථි, චතුරස්රයන් සහ ගොඩනැගිලිවල අභ්යන්තරයේ භූ දර්ශන හෝ ඉදිරිදර්ශනයයි. ඒවා කැන්වස් මත පින්තාරු කර ඇත. එක් එක් නාට්\u200dය දර්ශනවල ප්\u200dරධාන කොටස් - වැස්ම සහ පිටිපස්සේ. පළමුවැන්න වේදිකාවේ පිටුපස එල්ලා ඇති අතර එහි සම්පූර්ණ පළල පුරා විහිදෙන අතර ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කරන ලද භූ දර්ශනයේ හෝ ඉදිරිදර්ශනයේ පසුබිමේ ඇති සියල්ල නිරූපණය කරයි; පියාපත් ලිනන් කැබලි වන අතර, තිරයට සාපේක්ෂව පටුය, ලී බන්ධනයකට උඩින් දිගු කර එක් කෙළවරක සිට නිසි ආකාරයෙන් කපා ඇත; ඒවා වේදිකාවේ දෙපැත්තේ පේළි දෙකකින්, තුනකින් සහ පේළි කිහිපයකින් ස්ථානගත කර ඇති අතර, ඒවා එකින් එක පසුපසින් පිහිටා ඇති අතර නිදසුනක් ලෙස සමීප වස්තූන් නියෝජනය කරයි. ගස්, පාෂාණ, නිවාස, ගොඩවල් සහ දර්ශනයේ වෙනත් කොටස්. සැරසිලි මගින් අනුපූරක වේ චාප - කැන්වසය කැබලි මුළු දර්ශනය පුරාම ඉහළින් විහිදෙන අතර අහසේ කැබලි, ගස්වල ඉහළ අතු, සිවිලිමේ ආරුක්කු ආදිය නිරූපණය කරයි. praticables - පින්තාරු කරන ලද කැන්වස් වලින් වෙස්වළාගත් විවිධ ලී පලංචි සහ ඇවිදීමේ මාර්ග, වේදිකාව මත තබා නිරූපණය කරයි, නිදසුනක් ලෙස, ගල්, පාලම්, කඳු බෑවුම්, එල්ලෙන ගැලරි, පඩි පෙළ ආදිය.

නාට්\u200dය කට්ටල නිර්මාණකරු කැඳවීය සැරසිලි කරන්නා, සාමාන්\u200dයයෙන් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුට අවශ්\u200dය පුහුණුවට අමතරව, විශේෂ දැනුමක් තිබිය යුතුය: ඔහු රේඛීය හා ගුවන් ඉදිරිදර්ශනයේ නීති හොඳින් දැන සිටිය යුතුය, ඉතා පුළුල් ලිවීමේ ක්\u200dරමවේදයක් ප්\u200dරගුණ කිරීමට, ඔහුගේ වර්ණයට අනුවර්තනය වීමට හැකිවන පරිදි සාමාන්\u200dයයෙන් වේදිකා රංගනයන් සිදුවන ගිනි දැල්වීම සහ පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ කාර්යයේ ප්\u200dරති play ලයක් ලෙස නාට්\u200dයයේ මනරම් පසුබිමක් ලබා ගත හැකි වනු ඇත. එය එහි සරල බව හෝ මවාපෑමෙන් හානියක් පමණක් නොව, නමුත් එය නරඹන්නා කෙරෙහි ඇති කරන හැඟීමෙහි ශක්තිය හා කාර්යක්ෂමතාවයට දායක වීම. සැරසිලිවල සිතුවම් ඇඳීම සම්පාදනය කිරීමෙන් පසු සැරසිලි කරුවා ඇය වෙනුවෙන් සාදයි පිරිසැලසුමඑනම්, කාඩ්බෝඩ් තිරයක්, තිර සහ වෙනත් උපාංග සහිත දර්ශනයක කුඩා සමානකමක් ඇති බැවින් අනාගත වැඩ වල බලපෑම පිළිබඳව කල්තියා විනිශ්චය කිරීමට මෙම ආකෘතියෙන් හැකි විය. ඉන් පසු දර්ශන තලය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම දක්වා ඉදිරියට යන ඔහු, තම වැඩමුළුවේ බිමෙහි තිරස් ස්ථානයක තිරයේ කැන්වසය දිගු කර, ඒ මතට මාරු කරයි (ගල් අඟුරු හෝ විශේෂ තීන්ත සමග) ස්කෑච් ඇඳීම විශාල ස්වරූපයෙන් එය චතුරස්ර වලට කැඩී අවසානයේ තීන්ත වලින් ලිවීමට පටන් ගනී. පියාපත් සහ දර්ශන තලයේ අනෙකුත් කොටස් සිදු කිරීමේදී ඔහු එයම කරයි. මැලියම් සමඟ තනුක කර ඇති විවිධ තීන්ත කෑන් සහිත පෙට්ටියක් මගින් පලකය ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ; දිගු හසුරුවලින් වැඩි හෝ අඩු විශාල බුරුසු ලිවීම සඳහා භාවිතා වේ. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අතරතුර, ගැලරියට යෑමට ඔහු දිගින් දිගටම බාධා කරයි, වැඩමුළුවේ බිම සිට යම් උසකින් සකසා ඇති අතර එතැන් සිට ඔහු ලියා ඇති දේ දෙස බලන්න. ඔහු සාමාන්\u200dයයෙන් තනිවම වැඩ කරන්නේ නැත, නමුත් ඔහුගේ සිසුන් සහ සහායකයින් සමඟ එක්ව ඔහු වැඩ කටයුතු සකස් කිරීම හා ද්විතීයික කොටස් භාර දෙයි.

පුරාණ ග්\u200dරීකයන් අතර පවා (දර්ශන) වේදිකා රංගන සැරසිලි වලින් සරසා තිබුණි. ඉතිහාසයේ දන්නා පැරණිතම සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස 460-420 පමණ ජීවත් වූ අගාෆාර් පෙන්වා දිය හැකිය. ක්\u200dරි.පූ. නූතන කාලවලදී, අලංකාර සිතුවම් මූලික වශයෙන් ඉතාලියේ වර්ධනය වූ අතර එමඟින් මෙම ප්\u200dරදේශයේ හොඳම ස්වාමිවරුන් වෙනත් රටවලට ගෙන එන ලදී. 18 වන ශතවර්ෂයේ ඉතාලි සැරසිලි කරුවන්ගෙන්, පැරිසියේ රාජකීය ඔපෙරා හි සේවය කළ ජියෝවානි සර්වන්ඩෝනි විශේෂයෙන් ප්\u200dරසිද්ධ විය. ඉන්පසු මෙම ප්\u200dරදේශයේ ශූරතාවය ප්\u200dරංශයට හිමිවිය. ඔවුන් අතර, නාට්\u200dය චිත්\u200dර ශිල්පී බොක් විශිෂ්ට දක්ෂතා පෙන්වීය. සුප්\u200dරසිද්ධ වොට්ටෝ සහ බූචර් වේදිකාව සඳහා ලිවීම සඳහා ඔවුන්ගේ සිතුවම් ක්\u200dරියාත්මක කිරීමෙන් ඉවත් වීමට පසුබට නොවීය. ප්\u200dරංශ සැරසිලි කරුවන් අතර, ඩෙගෝටි, සිසේරි, සිසුන්, ඩෙස්ප්ලෙචින්, ෆෙෂර් සහ කැම්බන්, චැපෙරොන්, තියරි, රූබ් සහ චෙරෙට් යන සිසු සිසුවියන් මහත් කීර්තියක් අත්කර ගත්හ. ජර්මනියේ ප්\u200dරමුඛ සැරසිලි කරුවන් වූයේ ෂින්කෙල්, කාල් ග්\u200dරොපියස්, ක්වාග්ලියෝ ඉතාලියානුවන් (ඩොමිනිකෝ, ඔහුගේ සහෝදර සයිමන් සහ පුත් ඇන්ජලෝ) සහ අයි. හොෆ්මන් ය. රුසියාවේදී, අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අවශ්\u200dයතා මුලින්ම සපුරාලනු ලැබුවේ ඉතාලි සැරසිලි කරුවන් වන පෙරෙසිනොටි, ක්වාරෙන්ගි, වියන්, ගොන්සාගා සහ පසුව නිකලස් I ගේ පාලන සමයේදී ජර්මානු කලාකරුවන් වන ඇන්ඩ්\u200dරියාස් රෝලර්, කේ. වැග්නර් සහ තවත් අය විසිනි. M.I.Bocharov සහ M.A. Shishkov වැනි දක්ෂ ස්වාමිවරුන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණක් අලංකාර සිතුවම් රුසියාවට පිවිසියේය. මෙම කලා අංශය හැදෑරීම සඳහා කලා ඇකඩමියේ විශේෂ පන්තියක් පිහිටුවීම.

විකිමීඩියා පදනම. 2010.

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "සැරසිලි" යනු කුමක්දැයි බලන්න:

සැරසිලි - සහ, w. සැරසිලි f. 1.ආර්චිටෙක්ට්. ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක, මූර්ති, මනරම් සහ වෙනත් සැරසිලි. එස්.එල්. 18. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් ලබා දී ඇති චිත්\u200dරයක් හෝ පැතිකඩක් ස්වාමියා විසින් නිරීක්ෂණය කරනු ඇත, එවිට කුඩා ප්\u200dරමාණයක් අහිමි නොවීමට නම්, එය හොඳම ගොඩනැගිල්ල වන නිසා ... රුසියානු ගැලිසිස්වාදයේ Dictionary තිහාසික ශබ්ද කෝෂය

- (මැද ශතවර්ෂයේ අග., පසු අලංකරණ සැරසිලි වලින්). පින්තූර සහ පින්තූර, විශේෂ ආකාරයකින් පින්තාරු කර, ක්\u200dරියාව සිදුවිය යුතු ස්ථානයේ පෙනුම ලබා දීම සඳහා වේදිකාව මත තබා ඇත. ඇතුළත් විදේශීය වචන ශබ්ද කෝෂය ... රුසියානු භාෂාවේ විදේශීය වචන ශබ්ද කෝෂයඋෂාකොව්ගේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය

සැරසිලි, සහ, භාර්යාවන්. දර්ශනීය, ත්\u200dරිමාන හෝ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක රූපයක් වේදිකාව, වෙඩි තැබීමේ ස්ථානය මත ස්ථාපනය කර ඇති වේදිකා ක්\u200dරියාව සැකසීම. | adj. සැරසිලි, ඔහ්, ඔහ්. ඔෂෙගොව්ගේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය. එස්.අයි. ඔෂෙගොව්, එන්.යූ. ෂ්වේඩෝවා. 1949 ... ... ඔෂෙගොව්ගේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය

කාන්තා, වැසිකිළිය. සැරසිලි, සැරසිලි, ගෘහ භාණ්ඩ; රඟහලේදී: දර්ශනය, කාර්ය සාධනයේ පිහිටීම, දර්ශන හා සම්බන්ධ දර්ශන. සැරසිලි සැමියා. දර්ශන, දුර සිට දර්ශන, සැරසිලි, සැරසිලි, ගෘහ භාණ්ඩ පින්තාරු කරන කලාකරුවෙක්. ඩෝල්ගේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය. සහ. ඩෝල් ... ඩෝල්ගේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය

වචනයේ පුළුල් අර්ථයෙන්, වස්තුවක හෝ කාමරයක ඕනෑම කලාත්මක සැරසිලි. එබැවින් ක්\u200dරියා පදය: කලාත්මක සැරසිලි නිපදවීම සඳහා අලංකාර කිරීම, සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ භාෂාවෙන් භාවිතා කරන සැරසිලි යන යෙදුම යන යෙදුමට පටහැනිව ... ... බ්රොක්හවුස් සහ එෆ්රොන් විශ්වකෝෂය

ප්\u200dරදර්ශනාගාරය. ෂාර්ග්. ව්යාපාරික සමාගමේ දුර්වල මූල්\u200dය තත්ත්වය සැඟවීම සඳහා ශේෂ පත්\u200dරයේ ලාභයේ ප්\u200dරමාණය හිතාමතා වැඩි කිරීම. බීඑස්, 44 ... රුසියානු කියමන් විශාල ශබ්ද කෝෂයක්

නිෂ්පාදනයක් සාර්ථක වීමට නම් නිවැරදි නළුවන් තෝරා ගැනීම පමණක් වැදගත් නොවේ. දර්ශන තලය ද වේදිකාවේ වායුගෝලය නිර්මාණය කරයි. දර්ශන තලය නාට්\u200dය කලාව තරම් පැරණි බව අපට පැවසිය හැකිය, මන්ද පළමු අදියරේදී පවා විවිධ මුක්කු භාවිතා කරන ලදී.

දෘඩ හා මෘදු සැරසිලි

සැරසිලි වර්ග දෙකකි:

• දැඩි.

දෘඩ ව්\u200dයුහයන් සාම්ප්\u200dරදායිකව පැතලි හා පරිමාමිතික ලෙස බෙදා ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම තවත් බොහෝ ප්\u200dරභේද ඇත. සැරසිලි රංගනය අතරතුරදී නළුවන්ට ක්\u200dරියා කළ හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, සැකසීමේදී විවිධ පඩි පෙළ, වැටවල්, මේස භාවිතා කළ හැකිය. පිටතට නොපැමිණෙන සැරසිලි හුදෙක් ස්ථිතික පසුබිමක් ලෙස සේවය කරන අතර වායුගෝලයක් සහ පිරිවරක් නිර්මාණය කරයි.

සැරසිලි ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලී සහ ඩුරලුමින් වලින් සාදා ඇත. ලී ව්යුහයන් සඳහා, මිල අඩු නමුත් කල් පවතින කේතුධර ලී තෝරා ගනු ලැබේ. සමහර අවස්ථාවල සැරසිලි නිෂ්පාදනයේදී සැහැල්ලු ලෝහ භාවිතා කිරීම සුදුසුය.

මෘදු සැරසිලි රෙදි වලින් නිපදවන අතර ඒවා සුමට, ඇඳ ඇති, තීන්ත ආලේප කළ හැකි හෝ යෙදුම් අඩංගු විය හැකිය. වෙල්වට්, කැන්වස් සහ ටියුලේ වේදිකාවේ වඩාත් ජනප්\u200dරිය ද්\u200dරව්\u200dය වේ. අද ද නිෂ්පාදන නිෂ්පාදනය සඳහා කෘතිම හා නොබැඳි භාවිතා වේ. ඒවා ප්\u200dරායෝගික වන අතර අපේක්ෂිත ප්\u200dරති create ල ඇති කරයි.

නාට්\u200dයමය දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට බොහෝ ක්\u200dරම තිබේ, ඒවා සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ සංවර්ධනය කර ඇත. අද, දර්ශන විද්\u200dයාවේ මූලික වශයෙන් අලුත් කිසිවක් නිර්මාණය නොවේ - සියල්ල දැනටමත් කල්තියා සොයාගෙන ඇත. කෙසේ වෙතත්, නව ද්රව්ය හා තාක්ෂණයන් සැරසිලි කලාවේ දක්නට ලැබේ.

වේදිකා සැරසිලි සාමාන්\u200dයයෙන් බහු ස්ථර වලින් යුක්ත වේ. මෙය නළුවන් පිටුපස ඇති පසුබිම පමණක් නොව, අවශ්\u200dය සියලු උපකරණ ද වේ. තිරය \u200b\u200bසහ පසුපෙළ පවා සැරසිලිවලට ඇතුළත් කර ඇත.

ඉන්වෙන්ටරි අවශ්\u200dයතා

ගුණාත්මක සැරසිලි වැදගත් අවශ්\u200dයතා කිහිපයක් සපුරාලයි. ද්\u200dරව්\u200dයමය ගුණාංග නැතිවීමකින් තොරව ඒවා පහසුවෙන් එකලස් කර විසුරුවා හැරිය හැකි වීම වැදගත්ය. නිෂ්පාදනය කිරීමට අපහසු නිෂ්පාදන තිබේ, නමුත් ඉතා මැනවින් සැරසිලි නිෂ්පාදනය කිරීම පහසු විය යුතුය. එවිට, බිඳවැටීමකදී, නිෂ්පාදිතය ඉක්මනින් යථා තත්වයට පත් කළ හැකිය.

සැරසිලි ගබඩා කළ යුතු අතර වැඩි ඉඩ ප්\u200dරමාණයක් නොගත යුතුය. එබැවින්, ව්යුහයන්ගේ වැදගත් ගුණාංග අතර අතේ ගෙන යා හැකි හා සංචලතාව ඇත. එසේම, සැරසිලි සැහැල්ලු හා කල් පවතින විය යුතුය. දෘඩ මුක්කු නිපදවීමේදී මෙය සැමවිටම කළ නොහැකිය. කෙසේ වෙතත්, මෘදු සැරසිලි මෙම අවශ්යතා 100% සපුරාලයි. ඒවා වඩාත් පහසු කිරීම සඳහා, සැරසිලි සඳහා නවීන ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී.

සැරසිලි වසර ගණනාවක් තිස්සේ වේදිකාවේ භාවිතා කර ඇත. ඊට අමතරව, ඒවා තාවකාලිකව ගබඩාවක තබා වෙනත් නගරවලට පවා ප්\u200dරවාහනය කළ හැකිය. එබැවින් එවැනි දැඩි අවශ්යතා නිෂ්පාදන මත පනවනු ලැබේ.

සැලසුම ප්\u200dරායෝගික නොවේ නම්, එහි ක්\u200dරියාකාරිත්වය සඳහා නිත්\u200dය වියදම් අවශ්\u200dය වේ. සැරසිලි අලුත්වැඩියා කිරීමට, විසුරුවා හැරීමට, විශේෂ කොන්දේසි යටතේ ප්\u200dරවාහනය කිරීමට නියම කෙරේ. එවැනි උපකරණ සිනමාහල්වල භාවිතා කළ හැකි නමුත් දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී විකල්පයක් නොමැති විට.

ප්\u200dරායෝගික සැරසිලි සඳහා අමතර පිරිවැයක් අවශ්\u200dය නොවන අතර වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඒවායේ දේපල අහිමි නොවේ. සමහර අවස්ථාවන්හිදී, නිෂ්පාදනයක් නිෂ්පාදනය කිරීමේදී, එහි සේවා කාලය දීර් will කරන්නේ නම්, අධික මිලක් ගෙවා ඇණවුම් කිරීම වටී. කෙසේ වෙතත්, කෘතිම හා නොනවතින දියුණුවත් සමඟ, කට්ටල සෑදීමේදී සිනමාහල් තවදුරටත් වැඩිපුර ගෙවිය නොහැක.

දර්ශන තලය නිර්මාණය කරන ආකාරය

මූලික රූප සටහනකට අනුව සැරසිලි නිර්මාණය වේ. එක් එක් දර්ශන සවිස්තරාත්මකව සකස් කිරීමෙන් රූප සටහන් සාදනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, සියලු විස්තර සැලකිල්ලට ගනී. දර්ශනවල ඇති ප්\u200dරධාන සැරසිලි පසුබිම වන අතර ඉන් පසුව ක්\u200dරියාවෙහි සහභාගිවන්නන් වටා සිටින පිරිවර සඳහා වස්තූන් ඇත. කට්ටල නිර්මාණකරු සූදානම් කළ රූප සටහන් සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී, ඔහු මූලික පිරිසැලසුමක් නිර්මාණය කරයි. ආකෘතියක් තවමත් සැරසිලි නොවේ, එය ආකෘතියක් පමණි.

පිරිසැලසුමක් නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු, නිෂ්පාදනයේ ප්\u200dරමාණය කෙතරම් නිවැරදිව තීරණය කරන්නේද යන්න ඔබට තීරණය කළ හැකිය. සමහර අවස්ථාවලදී, වෙනස්කම් සිදු කළ යුතුය. දර්ශන මාදිලිය නිර්මාණය වන්නේ පරීක්ෂණ ආකෘතියක් නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් පසුව පමණි. චිත්\u200dරය ව්\u200dයුහයට අදාළ වන්නේ කලාකරුවා විසිනි.

ආකෘතිය සකස් කිරීමෙන් පසු, නිෂ්පාදිතය විශේෂිත වැඩමුළුවකට යවනු ලැබේ, එහිදී සැරසිලි නිෂ්පාදනය කරනු ලැබේ. අවසාන නිෂ්පාදනය මෙහි නිර්මාණය කර ඇත - වේදිකාව අලංකාර කරන නිෂ්පාදනයක්. නිෂ්පාදනය සඳහා යවනු ලබන ව්\u200dයාජය සාමාන්\u200dයයෙන් කට්ටලයේ කුඩා පිටපතකි. ශිල්පීන්ගේ කර්තව්\u200dයය වන්නේ සැලසුම විශාල ප්\u200dරමාණයේ ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමයි. සමහර විට දෘ hard ඒවාට වඩා මෘදු නාට්\u200dය සැරසිලි නිර්මාණය කිරීම පහසු නැත - ඒ සියල්ල නිෂ්පාදනයේ ලක්ෂණ මත රඳා පවතී. සමහර සැරසිලි බොහෝ සංකීර්ණ අංග ඇත.

• උ. lat. සැරසිලි, සැරසිලි, ගෘහ භාණ්ඩ; රඟහලේදී: දර්ශනය, කාර්ය සාධනයේ පිහිටීම, දර්ශන හා සම්බන්ධ දර්ශන. සැරසිලි එම්. කලාකරුවා දර්ශන, දුර සිට දර්ශන, සැරසිලි, සැරසිලි, ගෘහ භාණ්ඩ පින්තාරු කරයි

සතුට

• බදාදා කොටස, කොටස, කොටස කිසිවෙකු සඳහා නොමැති වීම. අවාසනාවන්ත, කිසිදු කොටසක් නොමැති, බෙදා, බොහෝ. යමෙකු අප්\u200dරසන්න කිරීමට, කොටසක් අහිමි කිරීමට, කොටසක්. මෘග රහිත එම්. ඔහුට කොටසක් නැති, කොටසක්

විශේෂයෙන්ම

• adv. කොටස්, කොටස්. බොහෝ විට ඇඩ්වර්ඩ්. බොහෝ විට, බොහෝ විට, බොහෝ විට. ඔහු බොහෝ විට අප බැලීමට පැමිණේ. පීල් කරන්න, කිහිපයක් එකතු කර නවත්වන්න. බේබදු මිනිසා තම දෙපා තැනින් තැන තැබූ නමුත් ඔහු නොගන්නා බව දුටු ඔහු වාඩි විය

ABSHNIT

• m. ජර්මන්. යුද. දෙපාර්තමේන්තුව, මැදිරිය, කැපීම; සතුරා විසින් ඉතිරි කොටස අල්ලා ගත් පසු, සැඟවී සිටින අගලෙන් හා බලකොටුවෙන් වෙන් කරන ලද බලකොටුවේ කොටස
• ජර්මානු. යුද. දෙපාර්තමේන්තුව, මැදිරිය, කැපීම; සතුරා විසින් ඉතිරි කොටස අල්ලා ගත් පසු, සැඟවී සිටින අගලෙන් හා බලකොටුවෙන් වෙන් කරන ලද බලකොටුවේ කොටස
• (පසුබැසීම, පසුබැසීම) ප්\u200dරධාන බලකොටුව තුළ හෝ පිටුපස ආරක්ෂක ස්ථාන වෙන් කර, තමන්ගේම බලකොටුවකින් හෝ වෙනත් වැටකින් ආරක්ෂා කර ඇති අතර බලකොටුවේ වෙනත් ප්\u200dරදේශවලින් දිය අගලෙන් වෙන් කරනු ලැබේ.

ජාල

• උ. දුම්මල. (පදිංචි?) අාර් ඒන් එකක ඉහළ හෝ බිම් මහල; වියළන ලද, රාක්ක තබා ඇති කොටස (රෝපණය); තුණ්ඩය. පහළ කොටස: වළ, වළ, සෝපානය, පොඩ්ලස්, කිමිදීම
• රාක්ක වියළීම සඳහා වෙන් කර ඇති අාර් ඒන් කොටසක්

බ්\u200dරෙටෙල්

• රෙදිපිළි පටියක්, බොහෝ විට රුක් ස්වරූපයෙන්, එය බොඩිස් ඉදිරිපස සිට උරහිස් හරහා පසුපසට දිවෙන අතර එය හා කාන්තා ඇඳුම් සහ යට ඇඳුම්වල ඇති බොඩිගේ ඉදිරිපස සම්බන්ධ කරයි.
• (උරහිස් පටිය) කාන්තා ඇඳුම්වල කොටසක් - රෙදි පටියක් උරහිසට උඩින් විසි කිරීම, සායට ආධාරක, කමිසය

නාට්\u200dය රංගනයේදී නළුවන්ගේ නාට්\u200dය පමණක් නොව වේදිකා නිර්මාණය ද අපි අගය කරමු. එබැවින් දර්ශනය ඕනෑම කාර්ය සාධනයක වැදගත් අංගයකි.

සැරසිලි යනු කුමක්දැයි ඔබට පෙර පාසැල් සිසුවෙකුට පැහැදිලි කළ හැකිය: "මෙය වේදිකාවේ ඇති සෑම දෙයක්ම (නළුවන් ගණන් නොගෙන) නාට්\u200dයය සිදුවන ස්ථානය පෙන්වයි."

සැරසිලි, රීතියක් ලෙස, භූ දර්ශන, වීදි, චතුරස්රයන්, ඇතුළත සිට පරිශ්රයන්. සැරසිලි විශේෂ ists යින් කැඳවනු ලැබේ .

ප්රධාන සංරචක මෘදුයිනාට්\u200dයමය දර්ශන - පසුබිමක්, පසුපෙළ සහ පෑඩ්. පසුබිම, සිතුවම්වල පසුබිමක් මෙන්, පසුබිමේ ඇති සියල්ල නිරූපණය කරයි. පිටිපස්සේ- පටු කැන්වස් කැබලි - වේදිකාවේ දෙපැත්තේ පේළි කිහිපයකින් තබා ඇති අතර සමීප වස්තූන් නියෝජනය කරයි - ගස්, නිවාස, පාෂාණ. සහ padugi- කැන්වස් කැබලි ඉහළට දිගු කර අහස, ගස්වල ඉහළ අතු, පරිශ්\u200dරයේ සිවිලිම් ආදිය නිරූපණය කරයි. විශේෂ experts යන් බොහෝ විට අමතයි දර්ශනයේ ඇඳුම්.

මෙය වේදිකා ඇඳුමට (මෘදු සැරසිලි) ද අදාළ වේ.

අමාරුයි, ක්\u200dරියාව අතරතුර විශාල සැරසිලි කළ හැකිය. පඩි පෙළ, රේල් පීලි, ගස්, නිවාස, තීරු ද සක්\u200dරීය සැරසිලි ලෙස හැඳින්වේ.

මෑතකදී, ආලෝකය හෝ අථත්ය (පරිගණක සංස්ලේෂිත) සැරසිලි භාවිතා කිරීම මෝස්තරයක් බවට පත්ව ඇත.

"සැරසිලි" යන වචනය බොහෝ විට භාවිතා කරනුයේ රංග ශාලාවේ උපාංග නිරූපණය කිරීමට වන අතර ඒවා වේදිකාව මත ක්\u200dරියාව සිදුවන ස්ථානයක මිත්\u200dයාව බිහි කිරීමට අදහස් කරයි. එමනිසා, බොහෝ දුරට නාට්\u200dයමය දර්ශන වීථි, චතුරස්රයන් සහ ගොඩනැගිලිවල අභ්යන්තරයේ භූ දර්ශන හෝ ඉදිරිදර්ශන දර්ශන වේ. ඒවා කැන්වස් මත පින්තාරු කර ඇත.

එක් එක් නාට්\u200dය දර්ශනවල ප්\u200dරධාන අංග වන්නේ තිර රෙදි සහ තිර රෙදි ය. පළමුවැන්න වේදිකාවේ පිටුපස එල්ලා ඇති අතර එහි සම්පූර්ණ පළල පුරා විහිදෙන අතර ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කරන ලද භූ දර්ශනයේ හෝ ඉදිරිදර්ශනයේ පසුබිමේ ඇති සියල්ල නිරූපණය කරයි; පියාපත් ලිනන් කැබලි වන අතර, තිරයට සාපේක්ෂව පටුය, ලී බන්ධනයකට උඩින් දිගු කර එක් කෙළවරක සිට නිසි ආකාරයෙන් කපා ඇත; ඒවා වේදිකාවේ දෙපැත්තේ පේළි දෙකකින්, තුනකින් සහ පේළි කිහිපයකින් ස්ථානගත කර ඇති අතර, ඒවා එකින් එක පසුපසින් පිහිටා ඇති අතර නිදසුනක් ලෙස සමීප වස්තූන් නියෝජනය කරයි. ගස්, පාෂාණ, නිවාස, ගොඩවල් සහ දර්ශනයේ වෙනත් කොටස්. මෙම සැරසිලි චාප වලින් අනුපූරක වේ - කැන්වසයේ කැබලි මුළු දර්ශනය පුරාම ඉහළට විහිදී ඇති අතර අහසේ කැබලි, ගස්වල ඉහළ අතු, සිවිලිමේ ආරුක්කු ආදිය නිරූපණය කරයි. එසේම ප්\u200dරිටිකාබල් - විවිධ ලී පලංචි සහ තීන්ත කැන්වස් වලින් වෙස්වළාගෙන ඇවිද යන මාර්ග , වේදිකාව මත තබා උ.දා. ගල්, පාලම්, කඳු බෑවුම්, එල්ලෙන ගැලරි, පඩි පෙළ ආදිය නියෝජනය කරයි.

සාමාන්\u200dයයෙන් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුට අවශ්\u200dය පුහුණුවට අමතරව, විශේෂ දැනුමක් තිබිය යුතුය. ඔහු නාට්\u200dයමය දර්ශන ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේ නිරතව සිටින අතර සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. ඔහු රේඛීය හා ගුවන් ඉදිරිදර්ශනයේ නීති හොඳින් දැන සිටිය යුතුය. වේදිකා රංගනයන් සාමාන්\u200dයයෙන් සිදුවන දැවෙන ආලෝකකරණයට ඔහුගේ වර්ණය අනුවර්තනය වීමට හැකි වීම සහ පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ කෘතියේ ප්\u200dරති play ලයක් ලෙස, නාට්\u200dයයේ මනරම් පසුබිමක් රඟ දැක්විය හැකි බව ගණන් බැලීම. ලබා ගත යුත්තේ, එහි අතිරික්ත සරල බව හෝ මවාපෑමෙන් හානි කිරීම පමණක් නොව, එය නරඹන්නා කෙරෙහි ඇති කරන හැඟීමෙහි ශක්තිය හා වලංගු භාවයට දායක වීමෙනි.

සැරසිලිවල සිතුවම් ඇඳීම සම්පාදනය කිරීමෙන් පසු, සැරසිලි කරුවෙකු ඒ සඳහා ආදර්ශයක් සාදයි, එනම් කාඩ්බෝඩ් තිර, තිර සහ වෙනත් උපාංග සහිත දර්ශනයක කුඩා සමානකමක් ඇති අතර එමඟින් මෙම ආකෘතියෙන් කල්තියා විනිශ්චය කළ හැකිය. අනාගත කාර්යයේ බලපෑම. ඊට පසු, දර්ශන තලයම ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට පටන් ගෙන, ඔහු තම වැඩමුළුවේ බිමෙහි තිරස් ස්ථානයක තිරයේ කැන්වසය දිගු කර, එය තුළට ස්කෙච් ඇඳීම විශාල ස්වරූපයෙන් පරිවර්ථනය කොට එය චතුරස්රවලට කඩා අවසානයේ තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගනී තීන්ත සමග. පියාපත් සහ දර්ශන තලයේ අනෙකුත් කොටස් සිදු කිරීමේදී ඔහු එයම කරයි. මැලියම් සමඟ තනුක කර ඇති විවිධ තීන්ත කෑන් සහිත පෙට්ටියක් මගින් පලකය ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ; දිගු හසුරුවලින් වැඩි හෝ අඩු විශාල බුරුසු ලිවීම සඳහා භාවිතා වේ. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අතරතුර, ගැලරියට යෑමට ඔහු දිගින් දිගටම බාධා කරයි, වැඩමුළුවේ බිම සිට යම් උසකින් සකසා ඇති අතර එතැන් සිට ඔහු ලියා ඇති දේ දෙස බලන්න. ඔහු සාමාන්\u200dයයෙන් තනිවම වැඩ කරන්නේ නැත, නමුත් ඔහුගේ සිසුන් සහ සහායකයින් සමඟ එක්ව ඔහු වැඩ කටයුතු සකස් කිරීම හා ද්විතීයික කොටස් භාර දෙයි.

සැරසිලි කාර්ය සාධනය ස්කෙච් නාට්\u200dයය

පුරාණ ග්\u200dරීකයන් අතර පවා වේදිකා රංගන සැරසිලි වලින් සරසා තිබුණි. ඉතිහාසයේ දන්නා පැරණිතම සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස 460-420 පමණ ජීවත් වූ අගාෆාර් පෙන්වා දිය හැකිය. ක්\u200dරි.පූ. නූතන කාලවලදී, අලංකාර සිතුවම් මූලික වශයෙන් ඉතාලියේ වර්ධනය වූ අතර එමඟින් මෙම ප්\u200dරදේශයේ හොඳම ස්වාමිවරුන් වෙනත් රටවලට ගෙන එන ලදී.

18 වන ශතවර්ෂයේ ඉතාලි සැරසිලි කරුවන්ගෙන්, පැරිසියේ රාජකීය ඔපෙරා හි සේවය කළ ජියෝවානි සර්වන්ඩෝනි විශේෂයෙන් ප්\u200dරසිද්ධ විය. ඉන්පසු මෙම ප්\u200dරදේශයේ ශූරතාවය ප්\u200dරංශයට හිමිවිය. ඔවුන් අතර, නාට්\u200dය චිත්\u200dර ශිල්පී බොක් විශිෂ්ට දක්ෂතා පෙන්වීය. සුප්\u200dරසිද්ධ වොට්ටෝ සහ බූචර් වේදිකාව සඳහා ලිවීම සඳහා ඔවුන්ගේ සිතුවම් ක්\u200dරියාත්මක කිරීමෙන් ඉවත් වීමට පසුබට නොවීය. ප්\u200dරංශ සැරසිලි කරුවන් අතර, ඩෙගෝටි, සිසේරි, සිසුන්, ඩෙස්ප්ලෙචින්, ෆෙෂර් සහ කැම්බන්, චැපෙරොන්, තියරි, රූබ් සහ චෙරෙට් යන සිසු සිසුවියන් මහත් කීර්තියක් අත්කර ගත්හ. ජර්මනියේ ප්\u200dරමුඛ සැරසිලි කරුවන් වූයේ ෂින්කෙල්, කාල් ග්\u200dරොපියස් සහ ක්වාග්ලියෝ ඉතාලියානුවන් සහ අයි. හොෆ්මන් ය. රුසියාවේදී, අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අවශ්\u200dයතා මුලින්ම සපුරාලනු ලැබුවේ ඉතාලි සැරසිලි කරුවන් වන පෙරෙසිනොටි, ක්වාරෙන්ගි, වියන්, ගොන්සාගා සහ පසුව නිකලස් I ගේ පාලන සමයේදී ජර්මානු කලාකරුවන් වන ඇන්ඩ්\u200dරියාස් රෝලර්, කේ. වැග්නර් සහ තවත් අය විසිනි. M.I.Bocharov සහ M.A. Shishkov වැනි දක්ෂ ස්වාමිවරුන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණක් අලංකාර සිතුවම් රුසියාවට පිවිසියේය. මෙම කලා අංශය හැදෑරීම සඳහා කලා ඇකඩමියේ විශේෂ පන්තියක් පිහිටුවීම.

නාට්\u200dය හා සැරසිලි කලාව (බොහෝ විට දර්ශන තලයන් ලෙසද හැඳින්වේ) යනු නාට්\u200dයමය රංගනයක අලංකරණය හා සම්බන්ධ දෘශ්\u200dය කලාවකි, එනම් නාට්\u200dයමය හෝ සංගීත-නාට්\u200dයමය කෘතියක වීරයන් සිටින නාට්\u200dය වේදිකාවේ ජීවමාන පරිසරයක් නිර්මාණය කිරීම. රඟපෑම මෙන්ම මෙම වීරයන්ගේ පෙනුම. නාට්\u200dය හා අලංකරණ කලාවේ ප්\u200dරධාන අංග - දර්ශන, ආලෝකකරණය, මුක්කු සහ මුක්කු, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ නළුවන්ගේ වේශ නිරූපණය - තනි කලාත්මක සමස්තයක් වන අතර වේදිකා ක්\u200dරියාවෙහි අර්ථය හා ස්වභාවය ප්\u200dරකාශ කරමින් රංගනය පිළිබඳ අදහසට යටත් වේ. . නාට්\u200dය හා අලංකරණ කලාව නාට්\u200dය කලාවේ දියුණුවට සමීපව සම්බන්ධ වේ. කලාත්මක අංග නොමැතිව වේදිකා රංගනය ව්\u200dයතිරේකයකි.

කාර්ය සාධනයේ සැරසිලිවල පදනම වන්නේ ක්\u200dරියාව සිදු වූ ස්ථානය හා වේලාව නිරූපණය කරන සැරසිලි ය. සැරසිලි වල නිශ්චිත ස්වරූපය (සංයුතිය, වර්ණ පටිපාටිය ආදිය) තීරණය වන්නේ ක්\u200dරියාවෙහි අන්තර්ගතය පමණක් නොව, එහි බාහිර තත්වයන් මතය (දර්ශනයේ වැඩි හෝ අඩු වේගවත් වෙනස්කම්, දර්ශන තලයේ සංජානනයේ සුවිශේෂතා ශ්\u200dරවණාගාරය, යම් ආලෝකකරණයක් සමඟ එහි සංයෝජනය යනාදිය.) වේදිකාව මත මූර්තිමත් කරන ලද රූපය මුලින් ම චිත්\u200dර ශිල්පියා විසින් සිතුවමක් හෝ පිරිසැලසුමකින් නිර්මාණය කර ඇත.කෙටුමේ සිට පිරිසැලසුම හා වේදිකා නිර්මාණය දක්වා වූ මාර්ගය සම්බන්ධ වන්නේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ප්\u200dරකාශන හැකියාව සෙවීම සමඟ ය. දර්ශන තලය සහ එහි කලාත්මක පරිපූර්ණත්වය. හොඳම නාට්\u200dය කලාකරුවන්ගේ වැඩ වලදී, සිතියම වේදිකා නිර්මාණයේ වැඩ සැලැස්මට පමණක් නොව, සාපේක්ෂව ස්වාධීන කලා කෘතියකට ද වැදගත් වේ.

වේදිකා රාමු කිරීම, විශේෂ තිරයක් (හෝ තිර), වේදිකාවේ වේදිකා අවකාශයේ රූපමය විසඳුමක්, තිර, පසුබිම යනාදිය නාට්\u200dයමය සැරසිලිවලට ඇතුළත් වේ. වේදිකාවේ ජීවත්වන පරිසරය නිරූපණය කිරීමේ ක්\u200dරම විවිධ වේ. රුසියානු යථාර්ථවාදී කලාවේ සම්ප්\u200dරදායන් තුළ සිතුවම්මය විසඳුම් පවතී. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ලිඛිත තල මූලද්\u200dරව්\u200dයයන් සාමාන්\u200dයයෙන් ඉදිකරන ලද ඒවා (පරිමාමිතික හෝ අර්ධ පරිමාමිතික) සමඟ ඒකාබද්ධ රූපයක් බවට ඒකාබද්ධ වන අතර එමඟින් තනි අවකාශීය ක්\u200dරියාකාරී පරිසරයක මිත්\u200dයාව නිර්මාණය වේ. එහෙත් සැරසිලි කිරීමේ පදනම සංකේතාත්මක හා ප්\u200dරකාශන ඉදිකිරීම්, ප්\u200dරක්ෂේපන, ඩ්\u200dරැපර්ස්, තිර ආදිය මෙන්ම රූපයේ විවිධ ක්\u200dරමවල එකතුවක් ද විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, වේදිකා තාක්\u200dෂණය දියුණු කිරීම සහ නිරූපණ ක්\u200dරම පුළුල් කිරීම, සාමාන්\u200dයයෙන් නාට්\u200dය හා සැරසිලි කලාවේ පදනම ලෙස පින්තාරු කිරීමේ වැදගත්කම ප්\u200dරතික්ෂේප නොකරයි. එක් එක් සිද්ධිය තුළ රූප ක්\u200dරමය තෝරා ගැනීම වේදිකාව මත අන්තර්ගත කාර්යයේ නිශ්චිත අන්තර්ගතය, ප්\u200dරභේදය සහ ශෛලිය අනුව තීරණය වේ.

දර්ශන තලයට සමගාමීව කලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද නළුවන්ගේ ඇඳුම්, නාට්\u200dයයේ වීරයන්ගේ සමාජ, ජාතික, පුද්ගල ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත වේ. ඔවුන් සැරසිලි සමඟ වර්ණයෙන් සහසම්බන්ධ වේ (සමස්ත පින්තූරයට “ගැළපෙන”), මුද්\u200dරා නාට්\u200dය රංගනයක දී ඔවුන්ට විශේෂ “නැටුම්” විශේෂත්වයක් ද ඇත (ඒවා සැපපහසු හා සැහැල්ලු විය යුතු අතර නර්තන චලනයන් අවධාරණය කළ යුතුය) , දර්ශනවල පැහැදිලි දෘශ්\u200dයතාව (දෘශ්\u200dයතාව, “කියවීමේ හැකියාව”) ලබා ගැනීම පමණක් නොව, විවිධ asons තු හා දින නිරූපණය කරයි, ස්වාභාවික සංසිද්ධිවල මිත්\u200dයාවන් (හිම, වැසි, ආදිය). ආලෝකකරණයේ වර්ණ බලපෑම් වේදිකා ක්\u200dරියාවෙහි යම් චිත්තවේගීය වාතාවරණයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමට සමත් වේ.

සමස්තයක් වශයෙන් කලා සංස්කෘතියේ වර්ධනයත් සමඟ නාට්\u200dය හා අලංකාර කලාව වෙනස් වේ. එය පවත්නා කලා ශෛලිය, නාට්\u200dය වර්ගය, දෘශ්\u200dය කලාවේ තත්වය මෙන්ම නාට්\u200dය භූමියේ හා වේදිකාවේ සැකැස්ම, ආලෝකකරණ තාක්\u200dෂණය සහ තවත් බොහෝ historical තිහාසික තත්වයන් මත රඳා පවතී.

19 වන සහ 20 වන සියවස් වලදී රුසියාවේ නාට්\u200dය හා සැරසිලි කලාව ඉහළ මට්ටමකට ළඟා විය. ඔවුන් ප්\u200dරසංග සැලසුම් කිරීම සඳහා විශිෂ්ට රූපමය සංස්කෘතියක් ගෙන ආ අතර, වේදිකා ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ කලාත්මක අඛණ්ඩතාව, ලලිත කලාවන්හි කාබනික සහභාගීත්වය, දර්ශනවල එකමුතුව, ආලෝකකරණය සහ නාට්\u200dය හා සංගීතය සමඟ ඇඳුම් පැළඳුම් මොවුන් මුලින්ම මැමොන්ටොව් ඔපෙරා (වී. එම්. වාස්නෙට්සොව්, වී. ඩී. පොලෙනොව්, එම්. ඒ. වර්බෙල්, ආදිය), පසුව මොස්කව් කලා රඟහලේ (වී. ඒ. සංගීත රඟහල) (කේ. ඒ. (ඒඑන් බෙනොයිස්, එල්එස් බක්ස්ට්, එන්කේ රෝරිච්, ආදිය).

උසස් අධ්\u200dයක්ෂණය සඳහා වූ නිර්මාණාත්මක ගවේෂණය මගින් නාට්\u200dය හා අලංකරණ කලාව දියුණු කිරීම සඳහා ප්\u200dරබල උත්තේජනයක් ලබා දෙන ලදි (කේ. එස්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි, VI නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ, වීඊ මේයර්හෝල්ඩ්, නර්තන ශිල්පීන් එම්. එම්.

සාහිත්\u200dයය

ඊ. එස්. වී. මිඛල්කොව්ගේ නාට්\u200dයය පදනම් කරගෙන මධ්\u200dයම ළමා රඟහල “ස්කේට්ස්” හි රංගනය සඳහා දර්ශන තලය. 1976.