නිදි රූපලාවණ්\u200dය මුද්\u200dරා නාට්\u200dය වේදිකා ඉරණම. සංගීතයේ තවත් ඉරණම

පීටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි

පියොටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි උපත ලැබුවේ 1840 මැයි 7 වන දින වොට්කින්ස්ක් පළාත් යූරල් ප්\u200dරදේශයේ ය. ඉංජිනේරුවෙකු වූ ඔහුගේ පියා පතල් කම්හලේ අධ්\u200dයක්ෂක ලෙස සේවය කළේය. මව - උතුම් පවුලක්, උපතින් ප්\u200dරංශ - පියානෝව හොඳින් වාදනය කළේය; පැහැදිලිවම, ඇයට සැබවින්ම අසාමාන්\u200dය දක්ෂතාවයක් තිබුණි, මන්ද ඇගේ බලපෑම යටතේ පෙටියා සංගීතයෙන් බැරෑරුම් ලෙස රැගෙන ගොස් ඇති බැවිනි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නීති විද්\u200dයාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ටයිකොව්ස්කි අපේක්ෂා කළ පරිදි අධිකරණ අමාත්\u200dයාංශයේ සේවයට ඇතුළත් විය. එතැන් සිට ඔහු වසර හතරකට පසු පැන ගියේ සංගීතය නොමැතිව ජීවිතය ගැන නොසිතූ අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ වසර තුනක අධ්\u200dයයනයෙන් පසු මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ගුරු තනතුරකට ඔහුට ආරාධනා කරන ලද අතර එය අද දක්වාම ඔහුගේ නම දරයි.

සංධ්වනි (ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී පමණක් ඔහු තිදෙනෙකු පමණ නිර්මාණය කළේය), කුටියේ රචනා, නාට්\u200dය රංගනය සඳහා සංගීතය - ඔහුගේ පැරණි අඳුරු වැඩවලින් ඔහු වෙත කිසි දිනෙක ගෙන එනු නොලබන සතුටින් ඔහු ලියා ඇත්තේ කුමක්ද? ඔහු ප්\u200dරසිද්ධියට පත්විය - සැබෑ කීර්තිය පසුව ඔහුව සොයාගනු ඇත ...

1876 \u200b\u200bදී, චයිකොව්ස්කි විසින් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ හංසයා විල සඳහා ලකුණු ලබා ගැනීමේ අවසන් සංස්කරණය අවසන් කළ අතර, ඒ සමගම ඔහු ධනවත් වැන්දඹුවක් වූ නදීෂ්ඩා වොන් මෙක් සමඟ ලිපි හුවමාරුව ආරම්භ කළ අතර පසුව ඔහු ශ්\u200dරේෂ් great රුසියානු නිර්මාපකයෙකුගේ අනුග්\u200dරාහකයෙකු බවට පත්විය.

1880 ගණන්වල මැද භාගයේදී රචකයෙකු ලෙස ටයිකොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව දුටුවේය. මැන්ෆ්\u200dරඩ් යන වාද්\u200dය කාව්\u200dයය, ඔපෙරා ඔෆ් ද ස්පේඩ්ස්, පස්වන සංධ්වනිය සහ අවසාන මුද්\u200dරා නාට්\u200dය දෙක වන නට්ක්\u200dරැකර් සහ නින්දේ අලංකාරය - රුසියානු සංගීත උරුමයේ රන් පිටු ය.

පියොටර් ඉලිච් 1893 නොවැම්බර් 6 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිය හයවැනි සංධ්වනියේ පළමු රංගනයෙන් පසු නවවන දින මිය ගියේය. රුසියානු සංගීත ඉතිහාසයේ, සමහර විට, හදිසියේ හා වේදනාකාරී අලාභයක් සිදු නොවීය - ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ප්\u200dරවීණයන් ඉතා ඛේදජනක හා විකාර සහගත ලෙස අභාවප්\u200dරාප්ත විය.

පෙරෝල්ට්, සන් කිංගේ මළුවෙහි බුද්ධිමතෙකි

ධනවත් පැරිසියානු ධනේශ්වර පවුලක උපත ලැබූ චාල්ස් පෙරෝල්ට් XIV වන ලුවීගේ පාලන සමයේදී ප්\u200dරංශ සංස්කෘතික හා දේශපාලන ක්ෂේත්\u200dරයේ දීප්තිමත් ආනුභාවයක් ලැබීය.

බලගතු ඇමති ජීන්-බැප්ටිස්ට් කොල්බට්ගේ අනුග්\u200dරහය යටතේ ඔහු ඉතා ගෞරවයට පාත්\u200dර වූ historical තිහාසික, උපහාසාත්මක හා දාර්ශනික ලේඛනවල කතුවරයා බවට පත්විය. සාහිත්\u200dය හා කලා කෘතිවල නව නිර්මාණාත්මක ස්වරූපයන් සඳහා ඇති අයිතිය ආරක්ෂා කරමින් ඔහු "පැරණි හා නවකතාවේ රණ්ඩුව" ලෙස හැඳින්වෙන ප්\u200dරංශ ඇකඩමියේ ප්\u200dරසිද්ධ මතභේදයට ක්\u200dරියාකාරී ලෙස සහභාගී විය.

අද ඔහුගේ නම මූලික වශයෙන් සම්බන්ධ වී ඇත්තේ "ද ටේල්ස් ඔෆ් මදර් ගූස්" සමඟ ය. මෙය සුරංගනා කතා එකොළහක එකතුවක් වන අතර, ඒවායින් අටක් ගද්\u200dයයෙන් ලියා ඇති අතර, තුනක් පදයේ ඇත. මෙම පොතට වඩාත්ම කැමති ළමා සුරංගනා කතා ඇතුළත් වේ: "නිදාගැනීමේ අලංකාරය", "පුංචි රතු රයිඩින් හුඩ්", "නිල් රැවුල", "පුස් ඉන් බූට්ස්", "මාපට ඇඟිල්ල", "සින්ඩරෙල්ලා".

මෙම පොත සමඟ පෙරෝල්ට් තම රට වෙනුවෙන් නව සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයක් විවර කළ අතර වාචික ජන සම්ප්\u200dරදායේ ලාක්ෂණික තේමාවන් සහ චරිත සරල හා කාව්\u200dයමය ශෛලියකින් නැවත පණගන්වයි.

ස්ලීපින් බියුටි

මාරියස් පෙටිපා සහ පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ ආනුභාව ලත් නිර්මාණාත්මක සංගමයෙන් උපත ලද සුප්\u200dරසිද්ධ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ත්\u200dරිත්වයේ (ස්ලීපින් බියුටි, හංස විල, නට්ක්\u200dරැකර්) පළමු කොටස. එය 1890 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි රඟහලේදී තිරගත විය.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආදර නර්තන රචනයේ ඉහළම උදාහරණය ලෙස ඉතා සුඛෝපභෝගී රස o යන් පවා විස්මයට පත් කළ මෙම නිෂ්පාදනය ඉතා ඉක්මනින් පිළිගැනීමට ලක්විය. එය පදනම් වූයේ අලංකාරය, ශක්තිය, ශෛලිය සහ නර්තන චලනයන්හි පරිපූර්ණත්වය සහ දර්ශන අනුකරණය කිරීම මත ය. ප්\u200dරීමා බැලේරිනාගේ කොටස සතුටු කිරීම සඳහා එක භූමිකාවක්වත් “අපැහැදිලි” නොවීය: ඊට පටහැනිව, අනෙක් සියල්ලෝම ඇගේ දීප්තියෙන් දීප්තිය වැඩි කළහ.

විසිවන ශතවර්ෂයේ දී, ද ස්ලීපින් බියුටි නිෂ්පාදනය ලොව පුරා සිනමාහල්වල පාහේ සාර්ථකත්වයට පත් විය. දුර්ලභ ව්\u200dයතිරේකයන් සමඟ, එහි අන්තර්ගතය සහ නර්තන විද්\u200dයාව ස්පර්ශ නොවී පැවතුනි - එතරම් පරිපූර්ණ හා නිර්දෝෂී ඒවා ඔවුන්ගේ නිර්මාණකරුවන්ගේ පෑනෙන් පැමිණියේය.

පෙරවදන. එපිෆනි

ඕවර්චර් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසුව, තිරය විවෘත වන්නේ තනිකරම පාගමනකින්. අරෝරා නම් කුඩා කුමරියගේ නම් තැබීමේ අවස්ථාවට XIV වන ෆ්ලෝරෙස්ටන් මළුවෙහි උත්සවයක් සූදානම් වෙමින් පවතී: දර්ශනය අපව දහහත්වන සියවසේ අවසානය දක්වා ගෙන යයි.

විකට උත්සව වල විකට ස්වාමියා වන කැටලබුට් අමුත්තන්ගේ ලැයිස්තුව පරීක්ෂා කර ඔවුන්ට සුබ පතන අතර, හොරණෑවක හ the රජුගේ සහ රැජිනගේ පිටවීම සනිටුහන් කරයි. දේවතාවියන් හයදෙනෙක් උසාවියට \u200b\u200bපැමිණෙති: අවංකභාවය පිළිබඳ සුරංගනාවිය, කන් පිපෙන සුරංගනාවිය, යමඟ ඉසින සුරංගනාවිය, සුරංගනා කතාව - චිරින් කැනරි, සුරංගනා කතා, දැඩි ආශාවන් සහ ලිලැක්ගේ සුරංගනාවිය.

අලුත උපන් බිළිඳාට ඔවුන්ගේ තෑගි ගෙනාවා. ඔවුන් අතර ප්\u200dරධාන වන්නේ ලිලැක් ෆෙයරි ය, ඇය අන් අයට ආරාධනා කරන්නේ මාරියස් පෙටිපාගේ අති දක්ෂ නර්තන නිර්මාණවලින් එකක් වන පැස් ඩි සිස් වෙත ය. කුඩා අරෝරා කුමරිය සැලකිලිමත් නැනීගේ අධීක්ෂණය යටතේ ඇගේ තොටිල්ලේ සාමකාමීව නිදා ගනී.

සෑම සුරංගනාවියක්ම විචක්ෂණශීලී විචල්\u200dයතාවයක් සිදු කරන අතර ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ අවසාන වචනය ඇත.

පාස් ඩි සිස් කෝඩා එකකින් අවසන් වන අතර, සුරංගනා කතා වලට අමතරව ඔවුන්ගේ මහත්වරුන් සහ අනෙකුත් අමුත්තන් සහභාගී වේ. හදිසියේම, උත්සව වාතාවරණය බිඳී ඇත: අහස අඳුරු වන අතර, ගිගුරුම් සහිත මූසිකයන් සමඟ සුරංගනා කැරබොස්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කරයි. බව්තීස්ම උත්සවයට තමාට ආරාධනා නොලැබීම ගැන කෝපයට පත් ඇය කෝපයෙන් රජුගෙන් හා රැජිනගෙන් පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා සිටින අතර එසේ කිරීමට අමතක වූ උත්සවවල හාස්\u200dයජනක ස්වාමියාට වධ දෙයි. සුරංගනාවියන්ගේ මැදිහත් වීම සහ රැජිනගේ ඉල්ලීම් නොතකා නපුරු කැරබොස් ශාපයක් ප්\u200dරකාශ කරයි: වයස අවුරුදු 16 දී අරෝරා දඟරයකට පහර දී මිය යනු ඇත.

නමුත් මේ මොහොතේ, වාද්\u200dය වෘන්දයේ කරදරකාරී සහායකයා මුදු මොළොක් බවින් පිරී ඇති අතර, තවමත් ඇගේ තෑග්ග ඉදිරිපත් නොකළ ලිලැක් සුරංගනාවිය මායා කර්මය මෘදු කරයි: දැරිය මිය නොයනු ඇත, නමුත් දිගු වේලාවක් නින්දට වැටී අවදි වනු ඇත කඩවසම් කුමාරයා ඇයව හාදුවකින් අවදි කරන විට. සාමාන්\u200dය මානසික අවපීඩනය වෙනුවට යහපත්කම පිළිබඳ නොබිඳිය හැකි විශ්වාසයක් සහ හොඳම දේ පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව ඇත.

නපුරු මායාකාරියක වන කැරබොස් විසින් පුරෝකථනය කරන ලද අවාසනාවන්ත තත්ත්වය වළක්වා ගැනීම සඳහා, රජතුමා තම රාජධානියේ දඟරයක් භාවිතා කිරීම මරණීය වේදනාව මත තහනම් නියෝගයක් නිකුත් කරයි.

පනත 1.මායා කර්මය

අවුරුදු 16 කට පසු අරෝරාගේ උපන් දිනය රාජකීය උද්\u200dයානවල සමරනු ලැබේ. වොල්ට්ස් වාදනය කරයි - මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කොටස.

කුමරිය කුමරියන් සිව්දෙනෙකුගේ (ප්\u200dරංශ, ස්පා ani ් ard, ඉන්දියානු සහ රුසියානු) ඇඳුම් කට්ටලවලට හඳුන්වා දී ඇති අතර, ඇයගේ බහුතරයට සුබ පැතීමට පැමිණියේය. ඇය සෑම කෙනෙකු සමඟම මිත්\u200dරශීලී වන අතර සෑම කෙනෙකු සමඟම කැමැත්තෙන් නටන නමුත් ඇය කිසිවෙකුට මනාපයක් නොදක්වයි. රජු සහ බිසව තම දියණිය දෙස මුදු මොළොක් හා සෙනෙහසින් බලයි. නමුත් කාංසාව ඔවුන්ව අත්හරින්නේ නැත - සියල්ලට පසු, නපුරු මායාකාරියගේ ශාපය ඔවුන් අමතක කර නැත.

ආදර මුද්\u200dරා නාට්\u200dය සම්ප්\u200dරදායේ දීප්තිමත්ම හා සුන්දර අවස්ථාවක් ආරම්භ වන්නේ: ප්\u200dරසිද්ධ ඇඩජියෝ ය. රසවත් වීණාව ආර්පෙජියෝ එය විවෘත කරයි. කුමාරවරු සිව්දෙනා, විශිෂ්ට සහායකයින් ලෙස, අරෝරාගේ විශ්මයජනක පිරූට් වල සහාය දක්වයි.

මෙයින් පසුව උසාවි කාන්තාවන්ගේ සතුටු සිතින් නර්තනය සහ අරෝරාගේ නවතම විචලනය වේ. මහලු කාන්තාවක් කුමරිය වෙත ළඟා වන්නේ රෝස මල් කළඹක් සමඟිනි. ගැහැණු ළමයා මල් කළඹක් ගෙන වෝල්ට්ස් වල සුළි සුළඟට ගසයි. හදිසියේම ඇයට ශක්තිය නැති වී වැටේ: මල් වල ස්පින්ඩලයක් සඟවා තිබූ අතර කුමරිය ඇගේ තියුණු කෙළවරින් ඇගේ ඇඟිල්ලට තට්ටු කළාය.

හැමෝම දුකෙන් ඉන්නේ. ඒ මොහොතේදී, සළුව මහලු කාන්තාවගේ උරහිස් වලින් වැටෙන අතර, පැමිණ සිටින අය ඇය තුළ ජයග්\u200dරාහී සුරංගනා කැරබොස් හඳුනා ගනී. අරෝරාගේ අනුග්\u200dරාහකයා වන ලිලැක් ෆෙයරි කුමරියගේ පවුල සනසයි. “ඇය මිය ගියේ නැත, මෙය මරණය නොව සිහිනයක්” යැයි හොඳ සුරංගනාවිය පවසන අතර, ඇගේ විසි කළ දණ්ඩේ රැල්ලකින් පසුව, අරෝරාගෙන් පසු මුළු රාජධානියම නින්දට වැටේ. අන්ධකාරය මාලිගාව ආවරණය කරන අතර ඉක්මනින් එය සම්පූර්ණයෙන්ම dark න අන්ධකාරයට අතුරුදහන් වේ.

පනත 2.දැක්ම

XIV වන ෆ්ලොරිස්තාන් රාජධානියේ ඛේදජනක සිදුවීම් සිදුවී වසර 100 ක් ගත වී ඇත. විස්මිත මාලිගාව අසල, ඩෙසරි කුමරු සහ ඔහුගේ පිරිවර දඩයම් කිරීමට යති. අං පිඹිනවා. නෝනාවරුනි, මහත්වරුනි, දහඅටවන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ විලාසිතාවෙන් සැරසී සිටින අතර, උත්සවයේ ස්වාමියාගේ කුකුළා තොප්පිය වෙනුවට පිහාටුවක් සහිත තොප්පියක් ආදේශ කර ඇත. රාජ සභිකයන් විනෝද වීමට හා කාන්තාවන් රැකබලා ගැනීමට යන්නේ, පසුව "අන්ධ පියාසර" සෙල්ලමක් ආරම්භ කරන්න, නමුත් කුමාරයා අකමැත්තෙන් ඔවුන් හා එක් වෙයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු is ෝෂාකාරී නිශ්කාෂණය සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැර දමා වනාන්තරය පුරා කල්පනාකාරීව ඇවිදිමින් ලිලැක් සුරංගනාවිය හමුවෙයි. ඇය ඔහුට සැනසීමක් ලබා දෙන අතර, සුන්දර කුමරිය සිය හාදුව සියවසක නින්දෙන් අවදි වන තෙක් බලා සිටින බව ඔහුට පවසන්නීය. අරෝරා කුමරුගේ පරිකල්පනය තුළ පෙනී යයි. අනපේක්ෂිත උද්දීපනය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ කුමාරයා ඇගේ නර්තනයට උනන්දුවෙන් සම්බන්ධ වන අතර ගැහැණු ළමයා වළක්වා ගැනීමට පවා උත්සාහ කරයි, නමුත් සුරංගනා කතාව සහ ඇගේ සගයන් ඔහුව මෘදු ලෙස නවත්වයි. අරෝරා පලා යයි, අවතාරයක් මෙන් අතුරුදහන් වේ.

අරෝරා නැවත දැකීමට කුමාරයා ආශා කරයි. ලිලැක් සුරංගනාවිය සමඟ එක්ව ඔහු බෝට්ටුවක නැගී මනස්කාන්ත රාජධානියට යාත්\u200dරා කරයි. මාලිගාවේ කුළුණු දිස්වන thick න පඳුරු හරහා නිහ silent වනාන්තරයකින් ඔවුන් වට වී ඇත.

තිරය \u200b\u200bටික වේලාවක් වැටෙන අතර වයලීනය ඒකල මගින් විශිෂ්ට සංධ්වනි විවරයක් විවෘත වේ.

දත උද්\u200dයානයේ, අවදි වන්නේ නපුරු සුරංගනා කැරබොස් සහ ඇගේ සේවකයන් පමණි. ඔවුන් නිදා සිටින රාජ්\u200dයයට ඇතුළු වීමට අදහස් කරන ඕනෑම කෙනෙකුගේ මාවත අවහිර කරයි.

හදිසියේම, ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ පෙනුම සනිටුහන් කරන ශබ්ද ඔවුන්ට ඇසෙයි. කැරබොස් ඇගේ බලයට පෙර බල රහිත ය. මේ අතර, ඩෙසිරී කුමරු ඒ වන විටත් නින්දේ ගිලී අරෝරාගේ ඇඳට පැමිණ තිබුණි. දැඩි සිපගැනීමෙන් ඔහු නිදාගන්නා සුන්දරත්වය අවදි කරයි. ඇය සමඟ මුළු රාජධානියම අවදි වේ. අරෝරා සහ ඩෙසිරී පළමු ප්\u200dරේමයේ උණුසුම් හැඟීමකින් අල්ලාගෙන සිටිති. අරෝරාගේ සුන්දරත්වය හා චමත්කාරය නිසා ආකර්ෂණය වූ කුමාරයා රජුගෙන් සහ බිසවගෙන් තම දියණියගේ අත ඉල්ලයි.

පනත 3... විවාහ

සුඛෝපභෝගී මාළිගා ශාලාවේදී ඩෙසිරේ කුමරුගේ සහ අරෝරා කුමරියගේ විවාහ උත්සවය සමරනු ලැබේ. ඉතා දීර් and කාලයක් තිස්සේ බලා සිටි සිදුවීමක් සතුටු සිතින් පොලොනයිස් සමඟ විවෘත වේ. චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සුරංගනා කතා වල ජනප්\u200dරිය චරිත එකින් එක පසු වේ. ලිලැක් ෆෙයරි ද මෙහි සිටී, මන්ද ඇයට මැජික් සිදු වූයේ ඇයට ස්තූති කිරීම පමණි.

අරෝරා සොහොයුරියන් හාස්\u200dයජනක වෙනස්කම් සහිත රසවත් කන්ඩායම් ඉදිරිපත් කරති. මෙය පළමු ඉන්ටර්මෙසෝව අනුගමනය කරයි - බූට්ස් හි වයිට් කිටී සහ පුස් යුගලය.

ඔවුන් පසුපසින්, ෆ්ලොරින් කුමරිය සහ බ්ලූ බර්ඩ් ඔවුන්ගේ පැස් ඩි ඩියුක්ස් ඉටු කරයි - මෙම කාර්ය සාධනය සඳහා විශාල තාක්ෂණික නිපුණතාවයක් අවශ්\u200dය වේ. ඔවුන්ගේ අත්වල රළ කුරුල්ලන්ගේ පියාපත්වල චලනයන් සමාන ය.

දෙවන අපූරු ඉන්ටර්මෙසෝ යනු වුල්ෆ් සහ ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ්ගේ කතාවයි. බලවත් පෙනුම තිබියදීත්, වුල්ෆ් හාස්\u200dයජනක වන අතර එය කිසිසේත් බියජනක නොවේ.

Thumb-boy සහ ඔහුගේ සහෝදරයන් ද මෙම උත්සවයට අමුත්තන් පිළිගනී. ඔවුන් කිසිසේත් අවුල් සහගත හාස්\u200dයජනක ඔග්\u200dරේට බිය නැත - සියල්ලට පසු, ඔහු වෙස් මුහුණු වල චරිතයක් පමණි. සියලුම අමුත්තන් තරුණයින්ට සතුටුයි. මෙන්න ඔවුන්!

ප්\u200dරීතිමත් අලුත විවාහ වූ යුවළක් උත්සව යුගලයක් රඟ දක්වති, ඔවුන්ගේ පැස් ඩි ඩියුක්ස් දීප්තිමත්ම හැඟීමෙන් පිරී ඇත. සාමාන්\u200dය ප්\u200dරීති ප්\u200dරමෝදය ඇත. උල්පත් ගහනවා. දිදුලන කඳුරැල්ලෙන්, ලිලැක් සුරංගනාවිය පෙනී සිටින්නේ, නපුරට එරෙහිව තියුණු ජයග්\u200dරහණයක් ලබා ඇති, ජයග්\u200dරාහී හා ජයග්\u200dරාහී යහපතෙහි පුද්ගලාරෝපණයයි.

වී. දිමිත්\u200dරිව් (NGATOB, Novosibirsk) සහ වෙනත් අයගේ ඡායාරූප.

මෙම කාර්ය සාධනයේ දී අරෝරාගේ කොටස බොහෝ දුරට කැනොනිකල් ලෙස වටහාගෙන ඇත, නමුත් එය හරියටම එහි කැනොනිකල් බව, ඔහු හ ines නඟන මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ආචාරධර්ම සහ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පියාට විශේෂ දුෂ්කරතාවයක් ඇත. පුරාණ කාලයේ සිටම, අරෝරාගේ භූමිකාව නර්තන ශිල්පිනියකගේ ස්පර්ශක ගලක් වන අතර, ඇය සිය සියලු ශක්තීන් හා දුර්වලතා දරා ගත්තාය. පෙනෙන සරල බව, නර්තන විද්\u200dයාත්මක පා text යේ “පෙළ පොත” යනු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ගැඹුරුම නීති ප්\u200dරකාශ කරන සරල බවකි.

නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනයේදී රඟදැක්වූ එක්තරීනා මැක්සිමෝවාට, අරෝරාගේ චරිතය හමුවීම පළමුවැන්න නොවූ අතර, ඇය එම කොටස සමඟ නිර්දෝෂී ලෙස කටයුතු කළාය. ඇගේ නැටුම සෑම විටම නිවැරදි හා කුඩාම තොරතුරු වලට සත්\u200dයාපනය වන අතර, ඇරෝරාගේ භූමිකාව “ඇයට ගැලපේ” මෙන්ම තියුණු නැටුම්වල භූමිකාවන්, තාක්ෂණික දුෂ්කරතා වලින් සංතෘප්ත වී ඇති අතර, ඇය ඒවා සෙල්ලක්කාර ලෙස ජය ගනී. අරෝරා මැක්සිමෝවා ආකර්ශනීය, සමහර විට ආලවන්ත හැඟීම් ඇති කරවනසුලුය - විශේෂයෙන් මහත්වරුන් සිව්දෙනෙකු සිටින ඇඩජියෝ හි: ඇය කුමරියක බව අමතක නොකරන අතර සියලු දෙනාම ඇය දෙස බලා සිටී. විචලනය අතරතුර, ඇය ඒ ගැන අමතක නොකරයි, ඇයගේ ගෞරවය සඳහා සංවිධානය කර ඇති නිවාඩු දිනයේ කේන්ද්\u200dරය ලෙස ඇයට හැඟේ. නිදා සිටින රාජධානියේ කුමාරයාගේ පෙනුමෙන් පසුව, ඔවුන්ගේ විවාහ උත්සවය සමරනු ලබන අතර දීප්තිමත් නර්තන පෙළපාලියක් ආරම්භ වේ. මැක්සිමෝවා සහ වාසිලීව් මෙම සැමරුම පාලනය කරන්නේ දක්ෂතාවයේ සියලු විශ්වාසයන් තුළ ය.

දෙවන රංගනය නර්තනයේ යෙදුණු නර්තන ශිල්පිනියක වන ලියුඩ්මිලා සෙමෙන්යාකා, ඇයගේ පළමු කන්න දෙකේදී ස්වෑන් ලේක්, ගිසෙල්, ද නට්ක්\u200dරැකර් හි ප්\u200dරධාන චරිත නිරූපණය කිරීමට සමත් වූවාය. ජීවිතයේ පළමු වතාවට. නර්තන ශිල්පිනියගේ නර්තනය දීප්තිමත් හා ආකර්ෂණීය ලෙස ගිනි අවුලුවන.

පසුව නටාලියා බෙස්මර්ට්නෝවා නාට්\u200dයයට පිවිසියේය. නමුත් ඇය ඇතුළු වූයේ මෙම භූමිකාව නොමැතිව ඇය නර්තන ශිල්පිනියක් යන අදහස තවදුරටත් සම්පූර්ණ කළ නොහැකි ආකාරයටය. අරෝරාගේ භූමිකාව බෙස්මර්ට්නෝවාගේ හොඳම නිර්මාණවලින් එකකි: නිපුණතාවයේ පරිණතභාවය සහ කාර්ය සාධනයේ ක්ෂණිකභාවය එකිනෙකාගෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය. අරෝරාගේ පළමු පිටවීම - බෙස්මර්ට්නෝවා ශබ්දය ජයග්\u200dරාහී සුන්දරත්වයකින් යුක්ත වන අතර ජීවිතය සමඟ මත් වී ඇත. අමරණීය නර්තනය සැමවිටම මහා පරිමාණයෙන් යුක්ත වන අතර, එහි සාමාන්\u200dයකරණය සහ ඉහළ සංකේත සෙවීම පහසුය, මන්ද නර්තන ශිල්පිනිය ඇගේ සියලු වීරවරියන්ට සුවිශේෂී බවක් ලබා දෙන බැවිනි. බෙස්මර්ට්නෝවා ඛේදවාචකයේ මුද්දරයෙන් සලකුණු කරන ලද චරිත, ආදර හැඟීම්බර මුල් පිටපත එතරම් ආකර්ෂණීය වන්නේ එබැවිනි. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ දක්ෂතාව ප්\u200dරධාන උත්සවයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ, එය විශේෂයෙන් අරෝරාගේ භූමිකාවෙන් පැහැදිලි විය. තවද එහි විශේෂ අභිරහසක් ද ඇත, එබැවින් රංගනයේ ආදර වාතාවරණයට අනුරූප වේ. කෙටි කාලයක් තුළ, ද ස්ලීපින් බියුටි හි බොහෝ රංගනයන් දර්ශනය වී තිබේ. මෙම මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සම්භාව්\u200dය නර්තන ඇකඩමියක් වන අතර එය සාර්ථකව සමත් වූවන් කලාව තුළ බොහෝ දේ අත්කර ගත්හ.

නමුත් රංගනය තීරණය වන්නේ ප්\u200dරමුඛ නළුවන්ගේ සාර්ථකත්වයෙන් පමණක් නොවේ. ද ස්ලීපින් බියුටි හි වර්තමාන සංස්කරණයේ දී පෙටිපාගේ පැන්ටොමයිම් දර්ශන යථා තත්වයට පත් කර ඇති අතර ඒවා මනස්කාන්ත කණ්නාඩියේ මහා පරිමාණ හා වර්ණවත් විසඳුමට හොඳින් ගැලපේ. පෙටිපාගේ පැන්ටොමයිම් නැටුම් වලට බාධා නොකරයි, එය ඔවුන්ගේ නව කරකැවිල්ල වර්ධනය වීමට පෙර ගැඹුරු හුස්මක් වැනිය. මේ අනුව, ගැටගැසීම් සහිත දර්ශනය ක්\u200dරියාව බාධා කරනවා පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, ඔහුගේ අපේක්ෂාව තුළම අවධානය යොමු කරයි. මෙම චරිතය නිරූපණය කිරීම සඳහා නැවුම් වර්ණ සොයාගත් යූරි පැප්කෝගේ විශිෂ්ට රංගනයක දී කැටලබුටාගේ නැටුම කෙතරම් සුන්දර හා උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, කාර්ය සාධනයේ සාර්ථකත්වය වූයේ කණ්ඩායමේ වඩාත්ම පළපුරුදු නළුවෙකු වන ව්ලැඩිමීර් ලෙවෂෙව්ගේ නාට්\u200dයමය, විකාර නර්තන රටාවේ සුරංගනා කැරබොස් ය.

එමෙන්ම නාට්\u200dයයේ නව අනුවාදයේ ලක්ෂණය වන්නේ බොහෝ වැදගත් භූමිකාවන් යෞවනයන් වෙත පැවරීමයි. ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ කොටස නටන්නේ තරුණ මරීනා ලියොනෝවා විසිනි. ඇය අවංක උද්යෝගයකින් ජය ගනී. තරුණ නර්තන ශිල්පීන්ට සුරංගනා කතා වල සියලුම භූමිකාවන් භාර දී ඇත - මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ වඩාත් දුෂ්කර ඒවාය. සුරංගනා කතා එකිනෙකාට වඩා වෙනස් නිසාත්, මෙම අසමානතාවය වටහා ගැනීමටත්, පෙතිපාගේ නර්තන රචනයේ හැඟීම සඳහා බොහෝ කුසලතා හා මානසික සූක්ෂ්මතාවයක් අවශ්\u200dය වේ. සයිමන් වර්සලාඩ්සේ නම් චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ නාට්\u200dයමය චිත්\u200dරය ස්මාරකයක් වන අතර ඒ සමඟම තීරණයට අනුව ලැකොනික් වේ. ඔහුගේ ඇඳුම් පැළඳුම් එකිනෙකා සමඟ සුන්දරත්වයෙන් තරඟ වදින අතර සියල්ලම එකට වර්ණවත් සමගියකින් යුක්ත වේ. මෙම ඇඳුම් histor තිහාසිකවාදයේ මූලධර්මයට අනුකූල වන නමුත් ඒ සමඟම නූතන මුද්\u200dරා නාට්\u200dය රඟහලේ කාර්යයන් සැලකිල්ලට ගනී.

තනි දර්ශන හා කණ්ඩායම් පමණක් නොව සමස්තයක් ලෙස සමස්ත කාර්ය සාධනය පිළිබඳ පරිමාණයෙන් සිතීම සෑම විටම මෙම කලාකරුවාගේ කාර්යයන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. ශෝධනය, කොතැනකවත් මවාපෑමක් බවට පත් නොවීම, ආලෝකය සහ වර්ණය සහිත ක්\u200dරියාවකට ආදරයෙන් උසස් මනෝභාවයක් ලබා දීමේ හැකියාව - මේ සියල්ල කලාකරුවා නව නිෂ්පාදනයේ පූර්ණ සම කර්තෘවරයකු බවට පත් කරයි. ඔහුගේ තීරණ වලදී, කලාකරුවා නිරන්තරයෙන් නර්තන ශිල්පියාගේ සහ රචකයාගේ අභිප්\u200dරායයන් සමඟ ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂර වේ. කුමරු සහ ලිලැක් සුරංගනාවිය සමඟ බෝට්ටුව පෙරළෙන පසුබිමට එරෙහිව වර්සලාඩ්සේ පරිදර්ශනය, කාර්ය සාධනයක් තුළ රඟ දැක්වීමකි, සුන්දරත්වයට සැබෑ ගීතිකාවකි. නිෂ්පාදනයේ ඉහළ මානවවාදය එයට පරිමාණයක් ලබා දෙයි. චයිකොව්ස්කි සහ පෙටිපාගේ මහා සංගමය මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයට ඉදිරිපත් නොකළේ නම් මෙම කාර්ය සාධනය බිහි නොවනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙය තේරුම් ගැනීමෙන්, ඔබ තවත් දෙයක් ද තේරුම් ගනී: අද ප්\u200dරේක්ෂකයින් දකින පරිදි එවැනි රංගනයක් පෙනෙන්නට තිබුණේ අපේ කාලයේ පමණක් වන අතර, එය සම්භාව්\u200dයයන්ගේ අත්දැකීම් සහ සෝවියට් මුද්\u200dරා නාට්\u200dය කලාවේ ජයග්\u200dරහණ එකට එක් කළේය.

ක්\u200dරියාව I
අරෝරාගේ වයස අවුරුදු 16 කි. විදේශීය කුමාරවරු හතර දෙනෙක් ඇයව ආකර්ෂණය කරති. විනෝදය මධ්\u200dයයේ, මහලු කාන්තාවක් දඟරයක් ඇය අසල සිටින බව පෙනේ. අරෝරා එය විශ්වාසදායක ලෙස ගෙන දිගටම නටමින් සිටී. හදිසියේම ඇගේ නර්තනයට බාධා ඇති වූ අතර, ඇය අත දෙස බියෙන් තැතිගෙන සිටින අතර, ඇය අහම්බෙන් දඟරයකින් මිරිකුවාය. මාරාන්තික සීතල අරෝරා විලංගු දමයි, ඇය වැටේ. නුහුරු වයසක කාන්තාවක් ඇගේ සළුව ඉවතට විසි කරයි - එය සුරංගනා කැරබොස් ය! ඇගේ අක්ෂර වින්\u200dයාසය සැබෑ විය. හිනාවෙමින් ඇය සිනාසෙමින් අතුරුදහන් වේ. නමුත් ලිලැක් සුරංගනාවිය පෙනී සිටින්නේ - නපුර දුර්වල කිරීමට ඇයට ඇති බලයයි. අරෝරා මිය ගියේ නැත - ඇය නින්දට වැටුණාය. කඩවසම් කුමාරයෙකුගේ උණුසුම් හාදුවකින් ඇය නැවත ජීවනයට ගෙන එනු ඇත. ලිලැක් සුරංගනාවිය මුළු රාජධානියම නින්දට දමයි.

පනත II
දර්ශනය 1
වංශාධිපතියන්ගෙන් වට වූ ඩෙසිරී කුමරු රාජකීය උද්\u200dයානයේ විනෝදාස්වාදයේ යෙදේ. ශෝකය භාර ගනී. නොදන්නා සිහිනයක ඇමතුමට ප්\u200dරතිචාර දක්වන්නාක් මෙන්, ලිලැක් සුරංගනාවිය ඔහු ඉදිරියේ පෙනී සිටියි. ඇය දිව්\u200dයමය ජීවීන්ගෙන් වට වූ අරෝරාගේ දර්ශනයක් ඉල්ලා සිටී - නෙරයිඩ්ස්. මනස්කාන්ත කුමාරයා සුන්දර රූපය පසුපස හඹා ගියත්, සුරංගනා රැල්ලකින් දර්ශන අතුරුදහන් වේ. අලංකාරය සොයා ගැනීමට ඩෙසිරී දැඩි ලෙස අයැද සිටී. ලිලැක් ෆෙයරි කුමරුට මැජික් බෝට්ටුවක නැගී මායා බලකොටුවට යාත්\u200dරා කරන ලෙස ආරාධනා කරයි.

දර්ශනය 2
නිදා සිටින රාජධානියේ අන්ධකාරය සහ පාළුව. එය සුරක්ෂිත කර ඇත්තේ නපුරු සුරංගනා කැරබොස් විසිනි. ලිලැක් සුරංගනාවිය ඩෙසරි කුමරු සමඟ ළඟා වෙමින් සිටී. දුෂ්ටයා සහ ඇයගේ ප්\u200dරතිමූර්තිය අරෝරා ඔවුන්ගෙන් සැඟවීමට උත්සාහ කළද නිෂ් ain ල විය - කුමාරයා නිදා සිටින සුන්දරත්වය දුටුවේය. ඔහු ජයගෙන විස්මයට පත් වූ අතර, ඔහු ඇයව මෘදු ලෙස සිප ගනී - නපුරු අක්ෂර වින්\u200dයාසය විනාශ වේ! කැරබොස් ඔහුගේ පුනරාවර්තනය සමඟ අතුරුදහන් වේ. අරෝරා අවදි වන අතර ඇය සමඟ රාජ්\u200dයය පුනර්ජීවනය වේ. කුමරිය ඇගේ ගැළවුම්කරුවා දකින අතර ආදරය ඇගේ හදවතේ උපත ලබයි. ඩෙසිරී රජුගෙන් සහ රැජිනගෙන් තම දියණියගේ අත ඉල්ලයි.

එපිලොග්
සුරංගනා කතා වල වීරයන් පැමිණියේ අරෝරා සහ ඩෙසරිගේ විවාහ මංගල්\u200dයයටය: ෆ්ලෝරිනා කුමරිය සහ නිල් කුරුල්ලා, වයිට් කැට් සහ පුස් බූට්ස්, ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් සහ වුල්ෆ්, සින්ඩරෙල්ලා සහ ෆෝචූන් කුමරු. කුමාරයා සහ කුමරිය සාමකාමී හා බැරෑරුම් යුගලයකින් පෙනී සිටිති. ලිලැක් සුරංගනාවිය සහ ඇයගේ පිරිවර මනාලියට හා මනාලයාට ආශීර්වාද කරති.

මුද්\u200dරණය කරන්න

1829 අප්\u200dරියෙල් 27 වන දින මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පී ජේ.පී. ඔමර් විසින් මාරියා ටැග්ලියෝනි, ලිස් නොබෙල් සහ වෙනත් අයගේ සහභාගීත්වයෙන් වේදිකා ගත කරන ලදී.

ටයිකොව්ස්කි සහ පෙටිපාගේ නව අනුවාදය කැපී පෙනෙන එකක් ලෙස පිළිගත් අතර මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ලොව මුද්\u200dරා නාට්\u200dය කලාව අතරට පැමිණියේය.

මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිත: ෆ්ලොරස්ටන් රජු, රැජින, අරෝරා කුමරිය; සුරංගනා කතා හතක්: ලිලැක්, කැන්ඩයිඩ් (අවංකභාවය), ෆ්ලියර්-ඩි-ෆරින් (මල් පිපෙන කන්), පාන් කෑල්ලක්, කැනරි, වයලන්ට් (පැෂන්) සහ නපුරු කැරබොස්; ඩෙසරි කුමරු.

වඩාත්ම ප්\u200dරසිද්ධ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය අංකය වන්නේ I වන පනතේ වෝල්ට්ස් ය.

අංක ලැයිස්තුව (P.I.Tchaikovsky’s clavier ට අනුකූලව)

• හැදින්වීම

පෙරවදන

• නර්තන දර්ශනය
• පාස් ඩි හය

1. හැදින්වීම
2. ඇඩජියෝ
3. අවංකකම පිළිබඳ සුරංගනාවිය
4. මල් පිපෙන සුරංගනාවිය
5. සුරංගනා ඉසින පාන් කෑල්ලක්
6. සුරංගනා කතා - කැනරි
7. දැඩි, දැඩි ආශාවන්ගේ සුරංගනා කතාව
8. සුරංගනා ලිලැක්
9. කේතය

• අවසාන

ක්\u200dරියාව එකක්

• දර්ශනය
• වෝල්ට්ස්
• දර්ශනය
• පාස් ඩී

1. ඇඩජියෝ
2. ගෞරවනීය සේවිකාවගේ නැටුම් සහ පිටු
3. අරෝරා වල විචලනය
4. කේතය

• අවසාන

දෙවන ක්\u200dරියාව

• මැදිහත් වීම සහ දර්ශනය
• ෂුමුර්කි
• දර්ශනය

1. ආදිපාදවරියගේ නැටුම
2. බැරන්ස් නර්තනය
3. කවුන්ටරයේ නැටුම
4. මාක්විස්ගේ නැටුම

1. දර්ශනය
2. නර්තනය

• දර්ශනය
• පාස් ඩී

1. අරෝරා සහ ඩෙසරි කුමරුගේ දර්ශනය
2. අරෝරා වල විචලනය
3. කේතය

• දර්ශනය
• පරිදර්ශනය
• මැදිහත් වීම
• සංධ්වනි මැදිහත්වීම (සිහිනය) සහ වේදිකාව
• අවසාන

තුන්වන පනත

• පොලොනයිස්
• Pas de quatre

1. එන්ට්\u200dරේ
2. රන් සුරංගනාවිය
3. රිදී සුරංගනාවිය
4. නිල් මැණික් සුරංගනාවිය
5. දියමන්ති සුරංගනා කතා
6. කේතය

• Pas de caractere

1. බූට්ස් සහ වයිට් කැට් වල පුස්

• Pas de quatre

1. දර්ශනය
2. සින්ඩරෙල්ලා සහ ෆෝචූන් කුමරු
3. බ්ලූබර්ඩ් සහ ෆ්ලොරිනා කුමරිය
4. කේතය

• Pas de caractere

1. ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් සහ වුල්ෆ්
2. සින්ඩරෙල්ලා සහ ෆෝචූන් කුමරු

• පාස් බෙරිචොන්

1. මාපට ඇඟිල්ල, ඔහුගේ සහෝදරයන් සහ ඔග්\u200dරේ
2. කේතය

• Pas de deux

1. හැදින්වීම
2. පිටවීම
3. ඇඩජියෝ
4. ඩෙසරි කුමරු
5. අරෝරා වල විචලනය
6. කේතය

• අවසාන
• අපෝතෝසිස්

සංගීතයේ තවත් ඉරණම

දැනටමත් පළමු නිෂ්පාදනයේ වැඩ කිරීමේ ක්\u200dරියාවලියේ යෙදී සිටින පී.අයි.චයිකොව්ස්කිගේ ලකුණු ප්\u200dරමාණය යම් යම් වෙනස්කම් වලට භාජනය විය. කතුවරයාගේ අනුවාදයේ, පෙරවදනෙහි සංගීතය සහ මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ පළමු ක්\u200dරියාව සිදු කරන ලදී. දෙවන හා තෙවන ක්\u200dරියාවලියේදී වෙනම අතපසු කිරීම් සහ ප්\u200dරේරණයන් සිදු කරන ලදී. දඩයම්කරුවන්ගේ, දඩයම්කරුවන්ගේ හා ගොවීන්ගේ නැටුම් කට්ටලයේදී, මිනිත්තුව කපා දමා ඇත (20 වන සියවස ආරම්භයේදී, තත්වය ප්\u200dරතිවිරුද්ධ දෙසට වෙනස් විය - කලින් පැවති නැටුම් වෙනුවට, මිනිත්තුව සිදු කරන ලද අතර දර්ශනය අවසන් වන ෆැරන්ඩල් ). ද නෙරීඩ්ස් හි අරෝරාගේ විචලනය තෙවන ක්\u200dරියාවෙන් සුරංගනා රන් වල විචල්\u200dයතාවයේ සංගීතයට සකසා ඇත (පසුව නර්තන ශිල්පීන් ගණනාවක් මුල් විචලනය ආපසු ලබා දුන්හ). මෙම පනතේ දෙවන දර්ශනයට පෙර වයලීනය මැදිහත්වීම මඟ හැරුණි (නිෂ්පාදන ගණනාවකින් එය ප්\u200dරතිෂ් ored ාපනය කරන ලදි, ආර්. නුරියෙව්ගේ අනුවාදයේ එය අරෝරාගේ දර්ශනයට පෙර ඩෙසිරේ කුමරුගේ ඒකපුද්ගල කථාව සඳහා භාවිතා කරන ලදී, ඇඩජියෝ " නෙරීඩ් "මෙම සංගීතය මත වාදනය විය). තුන්වන පනතේදී, ස්වර්ණාභරණ සුරංගනාවියන්ගේ පාස් ඩි ක්වාර් කපා ඇත. සුරංගනා කතාවේ කිසිදු වෙනසක් නොතිබුණි (මීට පෙර අරෝරාගේ නැටුමේ රඟපෑවේ), සහ සුරංගනා කතා වල විචලනය ද කපා හරින ලදි. එහි අවසාන ස්වරූපයෙන් පාස් ඩි ක්වාට්\u200dරේ නර්තන ශිල්පීන් තිදෙනෙකු සමඟ තනිවම නර්තනයේ (දියමන්ති) ස්වරූපය ගත්තේය. ත්\u200dරිත්වයේ නර්තනය ඒකල සුරංගනාවියක පෙනුමට මග පෑදීය. ඉන්පසුව රිදී සංගීතයට සුරංගනා තිදෙනාගේ විචලනය, දියමන්තියේ ඒකල විචලනය සහ සාමාන්\u200dය කේතය විය. මෙම සංඛ්\u200dයාව කතුවරයාගේ සංගීත සංස්කරණයේ කිසිදු නිෂ්පාදනයක් තුළ සිදු නොවීය. ආර්. නුරියෙව් ඇයට සමීප වූ අතර නිල් මැණික් වල විචලනය නැවත ලබා දුන්නේය. කේ. සර්ජිව්ගේ අනුවාදයේ රන් වල විචලනය ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ (අරෝරා වෙනුවෙන් පෙටිපා විසින් වේදිකා ගත කරන ලද) ඇතුළත් කර ඇති අතර එය සිදු කරනු ලබන්නේ ජුවල්ස් කණ්ඩායම ඉදිරිපිට ය. බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් එවැනි ප්\u200dරතිසංවිධානයක් සිදු නොකළද චෙරොකොව්ස්කි විසින් විශේෂයෙන් ලියන ලද නෙරීඩ්ස් ඒකල සංගීතය භාවිතා කරයි. ප්\u200dරධාන චරිතවල පැස් ඩි ඩියුක්ස් හි, රන් හා රිදී සුරංගනා කතා වල නැටුම එන්ට්\u200dරේ සංගීතයට ඉදිරිපත් කරන ලදී (සමහර සාක්ෂි වලට අනුව, සමහර "පිටු" වල සහභාගීත්වයෙන් - මේවා තිබේද යන්න පිළිබඳ පැහැදිලි තොරතුරු නොමැත ශිෂ්\u200dයයන් හෝ වැඩිහිටි නර්තන ශිල්පීන්).

අධිරාජ්\u200dය වේදිකාවේදී, කාර්ය සාධනය ක්\u200dරමයෙන් වෙනස් විය, පෝස්ටර වලින් නිශ්චිත අනුක්\u200dරමය තහවුරු කළ හැකිය. මංගල දර්ශනය අවසන් වූ විගසම, අවසන් මසුර්කාවට පෙර මන්දගාමී සරබන්ඩේ තෙවන ක්\u200dරියාවෙන් ඉවත් විය. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, දඩයම් දර්ශනයේ ඉහත වෙනස්කම් සිදු කරන ලද අතර, පෙරවදනෙහි ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ වෙනස්කම් නොමැත. 1920 ගණන් වන විට මුල් නර්තන රචනා විශාල ප්\u200dරමාණයක් තටාකයට භාජනය විය: පෙරවදනෙහි, කැරබොස්ගේ ප්\u200dරතිදානය අඩු විය, පළමු ක්\u200dරියාවෙහිදී - ගෙතුම් හා අවසාන කොටස්වල දර්ශනය, දෙවනුව - දඩයමේ නටමින්.

චරිත

• අරෝරා කුමරිය - ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා, (එවකට නීනා කැප්ට්සෝවා, මරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරෝවා, එක්තරීනා ක්\u200dරිසානෝවා, ඇනා නිකුලිනා, එව්ජීනියා ඔබ්\u200dරස්ට්සෝවා)
• ඩෙසිරී කුමරු - ඩේවිඩ් හොල්බර්ග්, (එවකට ඇලෙක්සැන්ඩර් වොල්ච්කොව්, නිකොලායි සිස්කරිඩ්ස්, සෙමියොන් චුඩින්, ආටියෝම් ඕවරෙන්කෝ, රුස්ලාන් ස්කෝර්ට්සොව්, දිමිත්\u200dරි ගුඩනොව්)
• නපුරු සුරංගනා කැරබොස් - ඇලෙක්සි ලෝපරෙවිච්, (එවකට ඊගෝර් ට්විර්කෝ)
• සුරංගනා ලිලැක් - මාරියා ඇලෂ්, (එවකට එක්තරීනා ෂිපුලිනා, ඔල්ගා ස්මිර්නෝවා)
• සුදු කිටී - යුලියා ලුන්කිනා, (එවකට වික්ටෝරියා ලිට්විනෝවා, මරියා ප්\u200dරොර්විච්)
• පුස් ඉන් බූට්ස් - ඊගෝර් ට්විර්කෝ, (එවකට ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්මොලියානිනොව්, ඇලෙක්සි මැට්\u200dරකොව්)
• ෆ්ලෝරිනා කුමරිය - නීනා කප්ට්සෝවා, (එවකට ඩාරියා කොක්ලෝවා, ඇනස්ටේෂියා ස්ටෑෂ්කෙවිච්, චිනාරා ඇලිසාඩ්, ක්\u200dරිස්ටිනා ක්\u200dරෙටෝවා)
• නිල් කුරුල්ලා - ආර්ටියෝම් ඕවරෙන්කෝ, (එවකට ව්ලැඩිස්ලාව් ලැන්ට්\u200dරොටොව්, වයචෙස්ලාව් ලෝපටින්)
• ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් - ඇනස්ටේෂියා ස්ටෑෂ්කෙවිච්, (එවකට ක්සෙනියා පෙචොල්කිනා, මරියා මිෂිනා)
• අළු වෘකයා - ඇලෙක්සි කොරියාගින්, (එවකට ඇන්ටන් සැවිචෙව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් වොරොබියොව්)
• සින්ඩරෙල්ලා - ඩාරියා කොක්ලෝවා, (එවකට ක්සෙනියා කර්න්, ඇනා ටිකොමිරෝවා)
• ෆෝචූන් කුමරු - කරීම් අබ්දුලින්, (එවකට ක්ලිම් එෆිමොව්, ආර්ටියෝම් බෙලියාකොව්)

මුසෝර්ග්ස්කි ලෙනින්ග්\u200dරෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල - මිහයිලොව්ස්කි රඟහල

• අරෝරා කුමරිය - ඉරීනා පෙරන්, (එවකට ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා, නටාලියා ඔසිපෝවා)
• ඩෙසරි කුමරු - ලියොනිඩ් සරෆනොව්, (එවකට අයිවන් වාසිලීව්)
• ලිලැක් සුරංගනාවිය: එක්තරීනා බෝර්චෙන්කෝ
• සුරංගනා කැරබොස් - රිෂාට් යුල්බරිසොව්
• ෆ්ලෝරිනා කුමරිය: සබීනා යප්පරෝවා
• නිල් කුරුල්ලා: නිකොලායි කෝරිපෙව්

වෙනත් නිෂ්පාදන

සරතොව් (1941, නර්තන ශිල්පී කේ. අයි. සල්නිකෝවා; 1962, නර්තන ශිල්පී වී. ටී. අඩාෂෙව්ස්කි), ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් (1952, නර්තන ශිල්පී එම්. එල්. ; 1967, නර්තන ශිල්පීන් වන කේ.එම්.සර්ජිව් සහ එන්.එම්. ඩුඩින්ස්කායා; මාර්කරියන්ට්ස්), කුයිබිෂෙව් (1955, නර්තන ශිල්පී එන්.වී ඩැනිලෝවා; 1970, නර්තන ශිල්පී ඊ. එක්ස්. ටැන්, 1977, අයි. ඒ.

"නිදාගැනීමේ අලංකාරය (මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය)" යන ලිපියේ සමාලෝචනයක් ලියන්න.

සටහන් (සංස්කරණය)

සබැඳි

• - එන්. කසට්කිනා සහ වී. වාසිලෙව් විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද සම්භාව්\u200dය මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශාලාව විසින් වේදිකා ගත කරන ලද මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ඡායාරූප

නිදි අලංකාරයෙන් උපුටා ගැනීම (මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය)

x
නැවත මුරපොල වෙත ගිය පෙටියා ඩෙනිසොව්ව පිවිසුම් මාර්ගයේදී සොයා ගත්තේය. පෙටියාට යන්නට ඉඩ හැරීම ගැන කෝපයට පත් ඩෙනිසොව් තමා ගැනම කෝප විය.
- දෙවියන්ට ස්තූතිවන්න! ඔහු කෑගැසුවා. - හොඳයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි! - ඔහු නැවත නැවතත්, පෙටියාගේ උද්යෝගිමත් කතාවට සවන් දුන්නේය. “ඇයි ඔබව රැගෙන යන්නේ, මම ඔබ නිසා නිදාගත්තේ නැහැ!” ඩෙනිසොව් පැවසීය. “හොඳයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි, දැන් නින්දට යන්න. තවත් vzdg "utg තෙක් කමු" a.
- ඔව් ... නැහැ, - පෙටියා පැවසීය. “මට තවම නිදා ගැනීමට දැනෙන්නේ නැත. ඔව්, මම මා දන්නවා, මම නින්දට වැටුණොත්, එය අවසන්. ඊට පස්සෙ මම සටනට කලින් නිදාගන්න පුරුදු වුණා.
පෙටියා මඳ වේලාවක් පැල්පතේ වාඩි වී, ඔහුගේ ගමනේ තොරතුරු ප්\u200dරීතියෙන් සිහිපත් කරමින් හෙට කුමක් සිදුවේදැයි විචිත්\u200dරවත් ලෙස මවා ගත්තේය. එවිට ඩෙනිසොව් නින්දට වැටී ඇති බව දුටු ඔහු නැඟිට මිදුලට ගියේය.
පිටත තවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම අඳුරු විය. වර්ෂාව පහව ගොස් තිබුණත් ගස් වලින් බිංදු වැටෙමින් තිබුණි. මුරපොළෙන් වැඩි not තක නොවූයේ කොසැක් පැල්පත්වල සහ අශ්වයන්ගේ කළු රූප ය. පැල්පත පිටුපස අශ්වයන් සහිත කරත්ත දෙකක්ද, කඳුකරයේ මිය යන ගින්නක්ද විය. කොසැක් සහ හුසාර් සියල්ලෝම නිදාගෙන සිටියේ නැත: සමහර ස්ථානවල කෙනෙකුට ඇසිණි, වැටෙන බිංදු වල ශබ්දය සහ අශ්වයින්ගේ සමීප හ sound හපන විට, නිහ quiet ව, හ isp නඟන හ like ක් මෙන්.
පෙටියා පිවිසුම් මාර්ගයෙන් එළියට පැමිණ අන්ධකාරයේ වටපිට බැලූ අතර කරත්ත දක්වා ගියේය. කවුරුහරි කරත්ත යට ගොරවන අතර ඔවුන් වටා අශ්වයන්, චුවිං ඕට්ස් විය. අඳුරේ දී පෙටියා තම අශ්වයා හඳුනාගෙන ඇති අතර එය කරබාක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය කුඩා රුසියානු අශ්වයෙකු වුවද ඇය වෙත ළඟා විය.
“හොඳයි, කරබාක්, අපි හෙට සේවය කරන්නෙමු,” ඔහු පැවසුවේ ඇගේ නාස්පුඩු මිරිකමින් ඇයව සිප ගනිමින්.
- මොකක්ද සර්, ඔබ අවදියෙන්ද? - කරත්තය යට වාඩි වී සිටි කොසැක් පැවසීය.
- නැහැ; සහ ... ලිචචෙව්, ඔබේ නමද? සියල්ලට පසු, මම දැන් පැමිණ සිටිමි. අපි ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් බලන්න ගියා. - පෙටියා කොසැක්ට සිය ගමන ගැන පමණක් නොව, ඔහු ගියේ ඇයිද යන්නත්, ලාසරුස් අහඹු ලෙස කරනවාට වඩා තම ජීවිතය පරදුවට තැබීම හොඳ යැයි විශ්වාස කරන්නේ මන්දැයිත් විස්තරාත්මකව පැවසීය.
- හොඳයි, ඔවුන්ට නින්දක් තිබිය යුතුයි, - කොසැක් පැවසීය.
- නැහැ, මම එයට පුරුදු වී සිටිමි, - පෙටියා පිළිතුරු දුන්නේය. - මොකක්ද, ඔබේ පිස්තෝලවල ගිනිදැල් නැතිද? මම මාත් එක්ක ගෙනාවා. එය අවශ්\u200dය නොවේද? ඒක ගන්න.
පෙටියා දෙස සමීපව බැලීමට කොසැක් කරත්තයට යටින් හේත්තු විය.
“මම සෑම දෙයක්ම පිළිවෙළකට කිරීමට පුරුදු වී සිටින නිසා” යැයි පෙටියා පැවසීය. - අනෙක් අය එසේ සූදානම් නොවනු ඇත, කෙසේ හෝ ඔවුන් පසුතැවෙනවා. මම ඒකට කැමති නැහැ.
“එය නිසැකවම,” කොසැක් පැවසීය.
- එපමණක්ද නොව, කරුණාකර, මගේ ආදරණීය, මගේ රුවල් මුවහත් කරන්න; මොට්ටයි ... (නමුත් පෙටියා බොරු කීමට බිය විය) ඇය කිසි විටෙකත් ගෞරවයට පාත්\u200dර නොවීය. මට මෙය කළ හැකිද?
- ඇයි, ඔබට පුළුවන්.
ලිඛාචෙව් නැගිට, ඔහුගේ ඇසුරුම්වල කටකතා පතුරුවා හැරියේය. පෙටියාට ඉතා ඉක්මනින් වානේ හ like ක් ඇසුණි. ඔහු කරත්තය මතට නැග එහි අද්දර වාඩි විය. කොසැක් කරත්තය යටින් ඔහුගේ රුවල් මුවහත් කරමින් සිටියේය.
- හොඳයි, හොඳ මිතුරන් නිදාගෙන සිටිනවාද? - පෙටියා පැවසීය.
- කවුද නිදාගෙන ඉන්නේ සහ කවුද ඒ වගේ.
- හොඳයි, පිරිමි ළමයා ගැන කුමක් කිව හැකිද?
- එහෙනම් වසන්තය? ඔහු එහි කඩා වැටුණේ සෙනෙට් සභාවලිනි. බියෙන් නිදාගැනීම. මම ඒ ගැන සතුටු වුණා.
ඉන් පසුව බොහෝ වේලාවක් පෙටියා නිහ was ව සිටියේය. අන්ධකාරයේ අඩිපාරවල් ඇසුණු අතර කළු රූපයක් දිස් විය.
- ඔබ තියුණු කරන්නේ කුමක්ද? - මිනිහා ඇහුවා, කරත්තය ළඟට.
- මෙන්න ස්වාමියා තම රුවල් මුවහත් කිරීමට.
පෙටියාට හුසාර් කෙනෙකු ලෙස පෙනුණු මිනිසා “එය හොඳ දෙයක්” කියා පැවසීය. - ඔබට කෝප්පයක් ඉතිරිව තිබේද?
- එතන රෝදය ළඟ.
හුසාර් කෝප්පය ගත්තා.
“එය ඉතා ඉක්මනින් එළිය වනු ඇත,” ඔහු කෑ ගසමින් කොහේ හෝ ඇවිද ගියේය.
පාරේ සිට සැතපුමක් දුරින් පිහිටි ඩෙනිසොව්ගේ සාදයේ ඔහු වනාන්තරයේ සිටින බවත්, ප්\u200dරංශයේ සිට පහර දුන් බවත්, අශ්වයන් බැඳ ඇති බවත්, කොසැක් ලිඛචෙව් තමා යට වාඩි වී මුවහත් කර ඇති බවත් පෙටියා දැන සිටිය යුතුය. ඔහුගේ රුවල්, දකුණට විශාල කළු පැල්ලමක් - මුරපොලක් සහ වම් පසින් රතු දීප්තිමත් ස්ථානයක් - දැවෙන ගින්නක්, කුසලානක් සඳහා පැමිණි පුද්ගලයා පානය කිරීමට කැමති හුසාර් කෙනෙකු බව; නමුත් ඔහු කිසිවක් නොදැන සිටි අතර එය දැන ගැනීමට අකමැති විය. ඔහු සිටියේ යථාර්ථය වැනි කිසිවක් නැති ඉන්ද්\u200dරජාලික ක්ෂේත්\u200dරයක ය. විශාල කළු පැල්ලමක්, සමහරවිට ආරක්ෂක මුරපොළක් හෝ සමහර විට පෘථිවියේ ගැඹුරට මඟ පෙන්වන ගුහාවක් තිබෙන්නට ඇත. රතු ලප ගින්නක් විය හැකිය, නැතහොත් විශාල රාක්ෂයකුගේ ඇස විය හැකිය. සමහර විට ඔහු දැන් කරත්තයක් මත හිඳගෙන සිටිනවා විය හැකිය, නමුත් ඔහු කරත්තයක් මත හිඳගෙන නොසිටීම ඉතා භයානක විය හැකිය, නමුත් දරුණු උස් කුළුණක් මත, ඔහු වැටුණහොත්, ඔහු දවස පුරාම බිම පියාසර කරනු ඇත, මාසයක් - සියල්ල පියාසර කරන අතර කිසි විටෙකත් ළඟා නොවේ ... කොසැක් ලිඛචෙව් ට්\u200dරක් රථය යට වාඩි වී සිටීම විය හැකිය, නමුත් මෙය කිසිවෙකු නොදන්නා ලෝකයේ කාරුණික, නිර්භීත, අතිශය පුදුම සහගත, විශිෂ්ටතම පුද්ගලයා විය හැකිය. සමහර විට එය හුසාර් වතුර සඳහා පසුකර කුහරය තුළට ගොස් ඇති බවක් හෝ සමහර විට ඔහු නොපෙනී ගොස් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වී ඇති අතර ඔහු එහි නොසිටින්නට ඇත.
පෙටියා දැන් දුටු ඕනෑම දෙයක්, ඔහු පුදුමයට පත් නොකරනු ඇත. ඔහු සිටියේ ඕනෑම දෙයක් කළ හැකි ඉන්ද්\u200dරජාලික ක්ෂේත්\u200dරයක ය.
ඔහු අහස දෙස බැලීය. අහස පොළොව තරම් ඉන්ද්\u200dරජාලික විය. එය අහසෙහි නිරවුල් වෙමින් තිබූ අතර තාරකා හෙළිදරව් කිරීමක් මෙන් වලාකුළු ඉක්මනින් ගස් මුදුනට ඉහළින් දිව ගියේය. සමහර විට අහස පිරිසිදු වී කළු පැහැ අහසක් පෙන්වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සමහර විට මෙම කළු ලප වලාකුළු බව පෙනෙන්නට තිබුණි. සමහර විට ඔබේ හිසට ඉහළින් අහස උස් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; සමහර විට අහස මුළුමනින්ම බැස ගියේය, එවිට ඔබට එය ඔබේ අතින් ළඟා විය හැකිය.
පෙටියා දෑස් පියාගෙන ගිලෙන්න පටන් ගත්තා.
බිංදු බින්දු විය. නිහ quiet කතාවක් තිබුණා. අශ්වයන් සිනාසෙමින් සටන් කළහ. කවුරුහරි ගොරවනවා.
- පිළිස්සීම, පුළුස්සා දැමීම, පුළුස්සා දැමීම ... - තියුණු මුවෙකු විස්ල් කළේය. හදිසියේම පෙටියාට නාඳුනන, තනිකරම මිහිරි ගීතයක් වාදනය වන සංගීතයේ ගායනයක් ඇසුණි. පෙටියා නටාෂා මෙන් ම නිකොලායිට වඩා සංගීතවත් විය, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් සංගීතය හැදෑරුවේ නැත, සංගීතය ගැන සිතුවේ නැත, එබැවින් හදිසියේම ඔහුට ඇති වූ චේතනා ඔහුට විශේෂයෙන් නව හා ආකර්ශනීය විය. සංගීතය හයියෙන් සහ හයියෙන් වාදනය කළා. තනු නිර්මාණය, එක් උපකරණයක සිට තවත් උපකරණයකට මාරු විය. පෙටියාට ෆියුගයක් යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අවම අදහසක් නොතිබුණද, ෆියුගෝ ලෙස හැඳින්වෙන දේ සිදුවෙමින් පවතී. සෑම උපකරණයක්ම සමහර විට වයලීනයකට සමානයි, සමහර විට හොරණෑවලටත් වඩා හොඳයි - නමුත් වයලීනයන්ට හා හොරණෑවලට වඩා හොඳ හා පිරිසිදුයි - සෑම උපකරණයක්ම එයටම ආවේණික වූ අතර, එම වාදනය වාදනය නොකර, වෙනත් අංගයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී, එය එකම ආකාරයකින් ආරම්භ වූ අතර, තෙවනුව , සිව්වැන්නා සමඟ, ඔවුන් සියල්ලන්ම එක හා සමානව විසිරී ගොස් නැවත ඒකාබද්ධ වී, දැන් තනිකරම පල්ලියේ, දැන් දීප්තිමත් දීප්තිමත් හා ජයග්\u200dරාහී ස්ථානයක.
“ඔහ්, ඔව්, ඒ මම සිහිනයක සිටින නිසා” යැයි පෙටියා තමාටම කියාගනිමින් ඉදිරියට පැන්නේය. - ඒක මගේ කන්වල. නැත්නම් සමහර විට මෙය මගේ සංගීතය විය හැකිය. හොඳයි, නැවතත්. මගේ සංගීතයට ඉදිරියට යන්න! හොඳින්!.."
ඔහු දෑස් පියා ගත්තේය. විවිධ පැතිවලින්, දුර සිට මෙන්, ශබ්දය පියාඹා, එකමුතු වීමට, විසිරී යාමට, ඒකාබද්ධ වීමට පටන් ගත් අතර නැවත සියල්ල එකම මිහිරි හා බැරෑරුම් ගීතයකට එකතු විය. “ඔහ්, එය මොනතරම් ආකර්ශනීයද! මට අවශ්\u200dය තරමට හා මට අවශ්\u200dය ආකාරය ”පෙටියා තමාටම කියා ගත්තේය. ඔහු මෙම දැවැන්ත සංගීත කණ්ඩායම මෙහෙයවීමට උත්සාහ කළේය.
“හොඳයි, නිහ er, නිහ er, දැන් කැටි කරන්න. - ශබ්දය ඔහුට කීකරු විය. - හොඳයි, දැන් එය වඩාත් විනෝදජනකයි. ඊටත් වඩා ප්රීතිමත්. - නොදන්නා ගැඹුරකින් තීව්\u200dර වන, තනිකරම ශබ්ද ඉහළ ගියේය. - හොඳයි, කටහ, වල්! " - පෙටියා ඇණවුම් කළා. පළමුව, දුර සිට පිරිමි කටහ heard වල් ඇසුණි, පසුව ගැහැණු. කටහ grow වල් වර්ධනය විය. ඔවුන්ගේ අසාමාන්\u200dය සුන්දරත්වයට සවන් දීමට පෙටියා බියෙන් හා ප්\u200dරීතියෙන් සිටියේය.
මෙම ගීතය ජයග්\u200dරාහී ගමන සමඟ ඒකාබද්ධ වූ අතර, බිංදු බිංදු, දැවෙන, දැවෙන, දැවෙන ... සේබර් හ ist නඟා, නැවතත් අශ්වයන් සටන් කොට හ in නඟා, ගායනය බිඳ නොගෙන එයට ඇතුළු විය.
මෙය කොපමණ කාලයක් ගත වී ඇත්දැයි පෙටියා දැන සිටියේ නැත: ඔහු විනෝද වෙමින් සිටියේය, ඔහුගේ සතුට ගැන පුදුමයට පත් වූ ඔහු තමාට කීමට කිසිවෙකු නොසිටීම ගැන කනගාටු විය. ලිචචෙව්ගේ මෘදු කටහ him ඔහුව අවදි කළේය.
- කළා, ඔබේ ගෞරවය, ඔබ භාරකරු දෙකට පැතිරෙනු ඇත.
පෙටියා අවදි විය.
- එය උදාවයි, ඇත්තෙන්ම එය උදාවයි! ඔහු ඇඩුවා.
කලින් නොපෙනෙන අශ්වයන් ඔවුන්ගේ වලිගවලට දැකගත හැකි වූ අතර හිස් අතු හරහා ජල ආලෝකයක් දැකිය හැකි විය. පෙටියා කම්පා වී, පැන, සාක්කුවෙන් රූබල් එකක් ගෙන, ලිඛචෙව්ට, රැළි ගසා, රුවල් රස කර එහි කොපුවෙහි තැබුවේය. කොසැක්වරු අශ්වයන් ලිහා වටේට තද කළහ.
“මෙන්න අණ දෙන නිලධාරියා,” ලිඛචෙව් පැවසීය. ඩෙනිසොව් මුරපොලෙන් එළියට පැමිණ පෙටියාට කතා කොට සූදානම් වන ලෙස අණ කළේය.

අර්ධ අන්ධකාරයේ අශ්වයන් ඉක්මනින් විසුරුවා හරින ලද අතර, වට ප්\u200dරමාණය තද කර අණ වර්ග කර ඇත. අන්තිම නියෝග ලබා දෙමින් ඩෙනිසොව් මුරපොළ අසල සිටගෙන සිටියේය. පක්ෂයේ පාබල හමුදාව අඩි සියයක් පයින් ගසාගෙන පාර දිගේ ඉදිරියට ගොස් පෙර මීදුමෙහි ගස් අතර ඉක්මනින් අතුරුදහන් විය. ඒසෝල් කොසැක්වරුන්ට යමක් ඇණවුම් කළේය. පෙටියා තම අශ්වයාව මඳක් තබාගෙන වාඩි වී සිටින ලෙසට බලා සිටියේය. සීතල වතුරෙන් සෝදාගත් ඔහුගේ මුහුණ, විශේෂයෙන් ඇස්, ගින්නෙන් පිලිස්සී, ඔහුගේ කොඳු ඇට පෙළට මිරිකී, යමක් ඔහුගේ ශරීරය පුරා වේගයෙන් හා ඒකාකාරව වෙව්ලන්නට විය.
- හොඳයි, ඔබ සියල්ල සූදානම්ද? - ඩෙනිසොව් පැවසීය. - අශ්වයන් එන්න.
අශ්වයන්ට සේවය කළා. වට ප්\u200dරමාණය දුර්වල බැවින් ඩෙනිසොව් කොසැක් සමඟ කෝපයට පත් වූ අතර ඔහුට බැණ වැදී වාඩි විය. පෙටියා කලවම් කර ගත්තේය. පුරුද්දක් නැති අශ්වයාට ඔහුගේ කකුල සපා කෑමට අවශ්\u200dය වූ නමුත් පෙටියාට තමාගේම බරක් දැනෙන්නේ නැතිව ඉක්මනින් සෑදලයට පැන, අන්ධකාරයේ පිටුපසින් ආරම්භ වූ හුසාර් දෙස ආපසු හැරී ඩෙනිසොව් දක්වා දිව ගියේය.
- වාසිලි ෆෙඩොරොවිච්, ඔබ මට යමක් භාර දෙනවාද? කරුණාකර… දෙවියන් වෙනුවෙන්… ”ඔහු පැවසීය. පෙටියාගේ පැවැත්ම ඩෙනිසොව්ට අමතක වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු ඔහු දෙස ආපසු හැරී බැලීය.
- ඔබ එක් අයෙකු ගැන “ඕෂ්” කියා ඔහු තදින් කීවේ “මට කීකරු වීමට මිස මැදිහත් නොවීමටයි.
මුළු පියවර අතරතුර ඩෙනිසොව් පෙටියා සමඟ වැඩි වචනයක්වත් කතා නොකළ අතර නිහ .ව ගමන් කළේය. අපි වනාන්තරය අද්දරට පැමිණෙන විට, ඒ වන විටත් එය කෙතේ දීප්තිමත්ව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඩෙනිසොව් එසෝල් සමඟ රහසිගතව යමක් කතා කළ අතර කොසැක්වරු පෙටියා සහ ඩෙනිසොව් පසුකර යන්නට පටන් ගත්හ. ඔවුන් සියල්ලෝම පසු වූ විට ඩෙනිසොව් ඔහුගේ අශ්වයා ස්පර්ශ කර පහලට පැන්නේය. ඔවුන්ගේ පිටේ ඉඳගෙන ලිස්සා යන අශ්වයන් ඔවුන්ගේ අසරුවන් සමඟ කුහරයට බැස ඇත. පෙටියා ඩෙනිසොව් අසල ගමන් කළේය. ඔහුගේ මුළු ශරීරයේම කම්පන උත්සන්න විය. එය දීප්තිමත් හා දීප්තිමත් විය, මීදුම පමණක් දුරස්ථ වස්තූන් සඟවා ගත්තේය. පහළට බැස ආපසු හැරී බැලූ ඩෙනිසොව් තමා අසල සිටි කොසැක් වෙත හිස ඔසවා බැලීය.
- සං al ාව! ඔහු කිව්වා.
කොසැක් අත ඔසවා, වෙඩි පහරක් එල්ල විය. ඒ මොහොතේම ඔවුන් ඉදිරිපිට අශ්වයින්ට පහර දෙන හ, ක්, විවිධ දිශාවලින් කෑ ගැසීම සහ තවත් වෙඩි පහරවල් විය.
ඒ මොහොතේම, කෑගැසීමේ හා ing ෝෂා කිරීමේ පළමු ශබ්දය ඇසුණු විට, පෙටියා, ඔහුගේ අශ්වයාට පහර දී, ලණුව මුදා හරිමින්, ඩෙනිසොව් ඔහුට කෑගසනු ඇහුම්කන් නොදී, ඉදිරියට ගියේය. පෙටියාට පෙනුනේ හදිසියේම, දහවල් මැද මෙන්, වෙඩි තැබීම ඇසුණු මොහොතේ දීප්තිමත් ලෙස උදාවන බවයි. ඔහු පාලම දෙසට ඇදී ගියේය. කොසැක් ඉදිරි පාර දිගේ එබී බැලුවා. පාලම මත ඔහු කොස්සාක් වෙතට දිව ගොස් ඉදිරියට ගියේය. ඉදිරියෙන්, සමහර අය - ඔවුන් ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් වන්නට ඇත - පාරේ දකුණු පැත්තේ සිට වමට දිව ගියහ. එක් අයෙක් පෙටියාගේ අශ්වයාගේ පාද යට මඩට වැටුණි.
එක් පැල්පතක වටේට කොසැක් පිරී, යමක් කරමින්. සමූහයා මැදින් දරුණු හ cry ක් නැඟුනි. පෙටියා මේ පිරිස වෙතට ඇදී ගිය අතර, ඔහු මුලින්ම දුටුවේ වෙව්ලන පහළ හකු සහිත ප්\u200dරංශ ජාතිකයෙකුගේ සුදුමැලි මුහුණකි. ඔහු වෙතට යොමු වූ පයික් පතුවළ අල්ලාගෙන සිටියේය.
- හුරේ! .. යාලුවනේ ... අපේ ... - පෙටියා කෑගැසූ අතර, රත් වූ අශ්වයාට බලය ලබා දෙමින් පාර දිගේ ඉදිරියට ගියේය.
ඉදිරියෙන් වෙඩි හ heard ඇසුණි. කොසැක්, හුසාර් සහ රුසියානු නවක සිරකරුවන් පාර දෙපසින් පලා ගිය අතර, සියල්ලෝ හයියෙන් හා අමුතු ලෙස යමක් කෑ ගැසූහ. තද පැහැති ප්\u200dරංශ ජාතිකයෙක්, තොප්පියක් නොමැතිව, රතු පැහැති මුහුණකින්, නිල් පැහැති මහා කබායකින්, හුසාර් වලින් බයිනෙත්තු සමඟ සටන් කළේය. පෙටියා ඉහළට පනින විට ප්\u200dරංශ ජාතිකයා ඒ වන විටත් වැටී සිටියේය. නැවතත් ඔහු ප්\u200dරමාද වූ අතර, එය පෙටියාගේ හිස හරහා ගලා ගියේය. ඔහු නිතර වෙඩි හ heard ඇසෙන ස්ථානයට පැමිණියේය. ඊයේ රාත්\u200dරියේ ඔහු ඩොලොකොව් සමඟ සිටි මැනර් නිවසේ මළුවේ වෙඩි පහරවල් එල්ල විය. ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් පඳුරු වලින් වැසී ගිය garden න වත්තක වැටක් පිටුපස වාඩි වී ගේට්ටුව අසල ජනාකීර්ණ වූ කොසැක්වරුන්ට වෙඩි තැබූහ. ගේට්ටුව අසලට පැමිණි පෙටියා කුඩු දුමෙන් ඩොලොකොව් දුටුවේ සුදුමැලි, කොළ පැහැති මුහුණකින්, මිනිසුන්ට යමක් කෑ ගසමිනි. “හැරවුම් මාර්ගයක් ගන්න! පාබල හමුදාව ඉන්න! ” - ඔහු කෑගැසූ අතර පෙටියා ඔහු වෙතට පැන්නා.
- ඉන්න? .. ra රාආආ! .. - පෙටියා කෑගැසූ අතර, එක විනාඩියක්වත් පැකිලීමකින් තොරව, වෙඩි හ heard ඇසෙන ස්ථානයට හා කුඩු දුම thick නකමට හසු විය. වොලියක් ඇසුණු අතර හිස් උණ්ඩ යම් දෙයකට මිරිකී ය. කොස්සාක් සහ ඩොලොකොව් පෙටියා පසුපසින් නිවසේ ගේට්ටුවට පැන්නා. ප්\u200dරංශ ජාතිකයන්, thick න දුමෙන්, සමහරු ආයුධ බිම හෙළා, කොසැක් හමුවීමට පඳුරු අතරින් දිව ගිය අතර, තවත් සමහරු පහලට බැස පොකුණට දිව ගියහ. පෙටියා තම අශ්වයා පිට මළුව දිගේ එබී බැලූ අතර, අත් දෙක අල්ලාගෙන සිටීම වෙනුවට, අත් දෙකම අමුතු හා වේගයෙන් එහා මෙහා ගෙන, සෑදලයේ සිට එක් පැත්තකට and තින් තට්ටු කළේය. අශ්වයා උදේ එළියේ ගින්නෙන් දැවී ගොස් විවේක ගත් අතර පෙටියා තෙත් බිම මතට ඇද වැටුනි. ඔහුගේ හිස චලනය නොවූවත් කොසැක් ඔහුගේ අත් සහ කකුල් කෙතරම් වේගයෙන් ඇඹරී ඇත්දැයි දුටුවේය. උණ්ඩය ඔහුගේ හිසට විදිනවා.
ප්\u200dරංශයේ ජ්\u200dයෙෂ් official නිලධාරියෙකු සමඟ කතා කිරීමෙන් පසු, නිවස පිටුපස සිට කඩුවකින් අත් ලේන්සුවකින් එළියට පැමිණ ඔවුන් යටත් වන බව ප්\u200dරකාශ කළ ඩොලොකොව් විසුරුවා හැර, දෑත් දිගු කොට, නොසන්සුන්ව සිටි පීට් වෙත ඇවිද ගියේය.
“සූදානම්” ඔහු කෝපයෙන් යුතුව ගේට්ටුව අසලට ගොස් ඔහුව බැලීමට යමින් සිටි ඩෙනිසොව්ව මුණගැසුණි.
- මරලාද?! - ඩෙනිසොව් කෑගැසුවේ, තමාට හුරුපුරුදු බව from ත සිට දුටු පෙටියාගේ සිරුර තැන්පත් කර ඇති බවට සැකයක් නැත.
“සූදානම්” ඩොලොකොව් නැවත නැවතත්, වචනය උච්චාරණය කිරීමෙන් තමාට සතුටක් ගෙන දුන් අතර, ඉක්මනින් කොසැක් වලින් වට වූ සිරකරුවන් වෙත ගියේය. - අපි ගන්නේ නැහැ! - ඔහු ඩෙනිසොව්ට කෑ ගැහුවා.
ඩෙනිසොව් පිළිතුරු දුන්නේ නැත; ඔහු පෙටියා දක්වා නැගී අශ්වයා පිටත් වූ අතර වෙව්ලන දෑතින් පෙටියාගේ මුහුණ හැරී, ලේ හා මඩ වලින් පැල්ලම් වී, දැනටමත් සුදුමැලි වී ඇති ඔහු දෙසට හැරී ගියේය.
“මම මිහිරි දෙයකට පුරුදු වී සිටිමි. විශිෂ්ට මුද්දරප්පලම්, ඒ සියල්ල ගන්න, ”ඔහු සිහිපත් කළේය. කොසැක්වරු පුදුමයෙන් ආපසු හැරී බැලුවේ බල්ලෙකුගේ බුරන හ like ට සමාන ශබ්දයක් වන අතර ඩෙනිසොව් ඉක්මනින් ඉවතට හැරී වැටට ගොස් එය අල්ලා ගත්තේය.
ඩෙනිසොව් සහ ඩොලොකොව් විසින් නැවත අල්ලා ගන්නා ලද රුසියානු සිරකරුවන් අතර පියරේ බෙසුකොව් ද විය.

පියරේ මොස්කව් සිට පැමිණි මුළු කාලය තුළම ප්\u200dරංශ බලධාරීන්ගෙන් නව නියෝගයක් නොතිබුණි. ඔක්තෝබර් 22 වන දින පැවති මෙම සාදය තවදුරටත් මොස්කව් නුවරින් පිටත්ව ගිය හමුදා සහ කරත්ත සමඟ නොවීය. පළමු සංක්\u200dරාන්තිය සඳහා ඔවුන් පසුපසින් පැමිණි යමඟ සහිත රථයෙන් අඩක් කොසැක් විසින් පිළිකුල් කරන ලද අතර අනෙක් භාගය ඉදිරියට ගියේය; ඉදිරියෙන් ඇවිදිමින් සිටි අශ්වාරෝහක භටයින්, තවත් එක් අයෙක් සිටියේ නැත. ඔවුන් සියල්ලෝම අතුරුදහන් විය. පළමු හරස් මාර්ග ඉදිරිපිට දැකගත හැකි කාලතුවක්කු දැන් වෙස්ට්ෆේලියානුවන්ගේ ආරක්\u200dෂාව යටතේ මාෂල් ජුනොට්ගේ විශාල වැගන් දුම්රිය මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. අශ්වාරෝහක භාණ්ඩ සහිත කරත්ත දුම්රියක් සිරකරුවන් පිටුපසින් ගමන් කළේය.
වියාස්මා සිට ප්\u200dරංශ හමුදා, කලින් තීරු තුනකින් ගමන් කරමින් සිටි අතර, දැන් එක ගොඩක ගමන් කරමින් සිටියහ. මොස්කව් සිට පළමු නැවතුමේදී පියරේ දුටු එම අක්\u200dරමිකතා දැන් ඔවුන්ගේ අවසාන මට්ටමට පැමිණ තිබේ.
ඔවුන් පසුපස ගිය මාර්ගය දෙපස මළ අශ්වයන් විසින් සකස් කරන ලදී; නවක වදය, විවිධ කණ්ඩායම් වලින් පසුගාමී, නිරන්තරයෙන් වෙනස් වෙමින්, පසුව එක්වී, පසුව නැවතත් පෙළ තීරුවට වඩා පසුගාමී විය.
උද් campaign ෝෂනය අතරතුර කිහිප වතාවක්ම ව්\u200dයාජ අනතුරු ඇඟවීම් ඇති වූ අතර, රථයේ සෙබළුන් තුවක්කු ඔසවා, වෙඩි තබා හිස පිටුපසට දිව ගොස් එකිනෙකා පොඩි කර දැමුවද, පසුව ඔවුන් නැවත රැස් වී එකිනෙකාට බැණ වැදුණේ ඔවුන්ගේ නිෂ් ain ල බිය නිසාය.
මෙම එක්රැස්වීම් තුන, එකට ගමන් කිරීම - අශ්වාරෝහක ඩිපෝව, සිරකරුවන් සඳහා ඩිපෝව සහ ජූනොට්ගේ වැගන් දුම්රිය - තවමත් වෙනම හා ඒකාග්\u200dර වූ යමක් පිහිටුවා ඇතත්, දෙකම සහ තෙවනුව ඉක්මනින් දිය වී ගියද.
මුලින් කරත්ත එකසිය විස්සක් තිබූ ඩිපෝවට දැන් හැටකට වඩා නැත. ඉතිරි ඒවා පලවා හරින ලදී. ජූනොට්ගේ රථයෙන් කරත්ත කිහිපයක් ද ඉතිරි කර ආපසු ලබා ගන්නා ලදී. ඩාවුට් බළකායෙන් දුවගෙන ආ පසුගාමී සොල්දාදුවන් විසින් කරත්ත තුනක් කොල්ල කෑහ. ජර්මානුවන්ගේ සංවාද වලින් පියරේට දැනගන්නට ලැබුනේ සිරකරුවන්ට වඩා මෙම වැගන් දුම්රියේ මුරකරුවන් යොදවා ඇති බවත්, ඔවුන්ගේ එක් සගයකු වන ජර්මානු සොල්දාදුවෙකු මාෂල්ගේ නියෝගයෙන් වෙඩි තබා ඇති බවත් රිදී හැන්දක් අයිති බවය. මාෂල් වෙත සොල්දාදුවා හමු විය.
මෙම රැස්වීම් තුනෙන් බොහොමයක්ම සිරකරුවන්ගේ ඩිපෝව දිය කර දැමීය. මොස්කව් නුවරින් පිටත්ව ගිය තුන්සිය තිහ දෙනාගෙන් දැන් සිටින්නේ සියයකට වඩා අඩු පිරිසකි. අශ්වාරෝහක ඩිපෝවේ සෑදලයට වඩා හා ජූනොට්ගේ වැගන් දුම්රියට වඩා සිරකරුවන්, ආරක්ෂිත සොල්දාදුවන්ගේ බර කිරා බැලූහ. ජූනොට්ගේ සෑදල සහ හැඳි, ඔවුන් යම් දෙයකට ප්\u200dරයෝජනවත් විය හැකි බව වටහා ගත් නමුත්, කුසගින්නෙන් පෙළෙන සහ සීතල සොල්දාදුවන්ට ආරක්ෂිතව සිටීමට අවශ්\u200dය වූයේ ඇයි? ඔවුන් වෙඩි තැබීමට අණ කර තිබුණි - එය තේරුම්ගත නොහැකි වූවා පමණක් නොව පිළිකුල් සහගතය. සිරකරුවන් කෙරෙහි ඔවුන්ගේ අනුකම්පාව පිළිබඳ කලින් හැඟීමකට යටත් නොවී ඔවුන්ගේ තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරවීම සඳහා ඔවුන් තමන් සිටි දුක්ඛිත තත්වයට බිය වූවාක් මෙන්, ඔවුන් විශේෂයෙන් අඳුරු හා දැඩි ලෙස සැලකූහ.

"මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය" යන වචනය ඉතාලි භාෂාවෙන් නර්තනය ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත. ඇඳුම් පැළඳුම්, අලංකාර සැරසිලි, වාද්\u200dය වෘන්දය - සියල්ල නිර්මාණය කර ඇත්තේ නරඹන්නාට සිත්ගන්නාසුළු වන අයුරිනි. මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ චලනයන් තුළ ප්\u200dරකාශ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගන්නේ කෙසේද? සෑම නාට්\u200dය රංගනයකම සාරාංශයක්, පිටපතක් ඇත. එය ලිබ්\u200dරෙටෝ ලෙස හැඳින්වේ.

නිර්මාපකයෙකු වන පී.අයි.චයිකොව්ස්කි 19 වන සියවසේදී The Sleeping Beauty මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ලිවීය. සාරාංශය, එහි ලිබ්\u200dරෙටෝ උපමාවකි. මෙය සුරංගනා කතාවක්, නිදා සිටින කුමරියක සහ ආදරයේ මැජික් හාදුවක් පිළිබඳ අපූරු කතාවකි.

මැවීමේ ඉතිහාසය

නිර්මාපකයෙකු වන පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ කෘතිය ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. සංධ්වනි, මුද්\u200dරා නාට්\u200dය, සංගීත කුඩා රූප විශාල ප්\u200dරේක්ෂක ශාලා එක්රැස් කොට අත්පොළසන් හ of ක් නැගීය.

ඔහුගේ කාර්යයන් සඳහා වූ ආදරය අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂවරුන්ට සිත්ගන්නාසුලු යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කිරීමට හේතු විය. චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සුරංගනා කතා කිහිපයක් එක් කතන්දරයකට ඒකාබද්ධ කර බොල්ෂෝයි රඟහල සඳහා නව මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් ලියන්න.

ටයිකොව්ස්කි මෙම අදහසට කැමති විය. ඔහු අනාගත මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ අපූරු ලිබ්\u200dරෙටෝව ඉතා සතුටින් කියවීය. මෙම අපූරු කථාව රචකයාට කොතරම් ආශ්වාදයක් ලබා දුන්නේද යත්, ඔහුගේ පෑන යටින් සංගීතයම ගලා ගියේය.

මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය "නිදාගැනීමේ අලංකාරය", සාරාංශයක් සහ සංගීතය - සුරංගනා කතාවක විස්මිත සංයෝජනයක්, මනරම් දර්ශන, සම්භාව්\u200dය නර්තන විද්\u200dයාව.

අපේ කාලයේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය

මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය 1890 ජනවාරි මාසයේදී මැරින්ස්කි රඟහලේ (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) දී පැවැත්විණි. එතැන් සිට ශතවර්ෂයකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇතත්, නිදාගැනීමේ අලංකාරය තවමත් ජනප්\u200dරියය. මෙම මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී දැක ගත හැකිය. එය කලාපීය සිනමාහල්වල ද වේදිකා ගත කෙරේ.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි, හර්මිටේජ් රඟහලේ වේදිකාවේදී, නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය ප්\u200dරථම වරට දර්ශනය වූයේ 2009 දී ය. ප්\u200dරේක්ෂකාගාරයේ ආසන ගණනක් නොමැති බව ඔබ දැන සිටිය යුතුය. නිදහස් ආසන පිළිබඳ දිගු සම්ප්රදායක්. එමනිසා, හර්මිටේජ් රඟහලේ ඇති “නිදාගැනීමේ අලංකාරය” මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ඔබ කැමති ශාලාවේ ඕනෑම ස්ථානයක සිට නැරඹිය හැකිය.

වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම් නර්තන විද්\u200dයාව ප්\u200dරායෝගිකව නොවෙනස්ව පැවතීමයි. එය මරියස් පෙටිපා විසින් මංගල දර්ශනය සඳහා වේදිකා ගත කරන ලදී. එතැන් සිට, විවිධ රටවල්, නගර, කලාපවල නර්තන ශිල්පීන් එයට තමන්ගේම දෙයක් එකතු කර ඇත. නර්තනයේ රටාව තරමක් වෙනස් කර, සමහර චලනයන් සඳහා සංශෝධන සිදු කරන ලදී. නමුත් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ සෑම නව නිෂ්පාදනයක් තුළම පෙටිපාගේ නර්තන විද්\u200dයාවේ සාමාන්\u200dය විලාසය සොයාගත හැකිය. මෙම නර්තන කලාව සම්භාව්යයක් බවට පත්ව ඇත.

ටයිකොව්ස්කි, ළමුන් සඳහා මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය "නිදාගැනීමේ අලංකාරය"

නාට්\u200dයමය ක්\u200dරියාකාරිත්වය සෑම විටම විවිධ සාකච්ඡා වල මාතෘකාව වන අතර නව නිර්මාණාත්මක අදහස් පෝෂණය කරයි. සිත් ඇදගන්නාසුළු මුද්\u200dරා නාට්යය දරුවන්ගේ ආනුභාවයට හොඳ පදනමකි. පාඩම් ඇඳීමේදී පාසල් ළමුන් කුමන්ත්\u200dරණය පදනම් කරගෙන සිතුවම් නිර්මාණය කරති. නාට්\u200dය කවයන් සඳහා දැරිය හැකි රංගනයන් නිර්මාණය වෙමින් පවතී.

සාමාන්\u200dය අධ්\u200dයාපන පාසල්වල පාඩම් කිහිපයක් මුද්\u200dරා නාට්\u200dය සඳහා වෙන් කර ඇත. කාර්ය සාධනයේ සාරාංශය, සංගීතය, වීඩියෝ ද්\u200dරව්\u200dය නැරඹීම ප්\u200dරභූ කලාවට සිසුන් හඳුන්වා දීමට දායක වේ.

සංගීත පාසල් සඳහා ඉගැන්වීමේ ද්\u200dරව්\u200dය තිබේ. සටහනේ විශේෂිත උපකරණයකට අනුවර්තනය කරන ලද විනිවිදක මෙයට ඇතුළත් වේ. මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන තේමාවන් සංයුක්ත තැටිවල සටහන් වේ.

බොහෝ ළදරු පාසැල් ළමුන් සඳහා සංගීත සුරංගනා කතාවක් පෙන්වන්නේ ද ස්ලීපින් බියුටි හි සංගීතය හා කුමන්ත්\u200dරණය පදනම් කරගෙන ය. සවන් දීමෙන් පසු, පෙර පාසල් ළමුන් තමන් කැමති මාතෘකා නටන්නට උත්සාහ කරති. රිබන් සහ සීනු සමඟ ළමයින් කලාව තුළ ප්\u200dරකාශ කිරීමට උත්සාහ කරති.

"ස්ලීපින් බියුටි". සාරාංශය

මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ලිබ්\u200dරෙටෝව ලියා ඇත්තේ අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ අයිවන් වෙසෙවොලොෂ්ස්කි විසිනි. එය චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සුරංගනා කතා කිහිපයක මුල් විලයනයකි. යහපත හා නපුර අතර සදාකාලික ගැටුම මායාකාරියන් දෙදෙනෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ - සුරංගනා ලිලැක් සහ සුරංගනා කැරබොස්. නින්දෙන් අලංකාරය පිබිදීම ප්\u200dරේමයේ ශක්තිය හා ජයග්\u200dරහණය සංකේතවත් කරයි.

අපූරු දර්ශන, ඉන්ද්\u200dරජාලික පරිවර්තනයන් - මේ සියල්ල දර්ශනීය හා කාව්\u200dයමය ය. එමනිසා, පී අයි චයිකොව්ස්කි විසින් රචිත මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් වන ස්ලීපින් බියුටි, නිර්මාපකයෙකු, නර්තන ශිල්පියෙකු සහ තිර රචකයෙකුගේ සාර්ථක කෘතියක් බවට පත්විය. ශතවර්ෂයක් තිස්සේ එය වේදිකාවෙන් ඉවත්ව නොගිය අතර ලෝක කලාවේ දීප්තිමත් කෘතියක් බවට පත්විය.

පෙරවදන

සංචාරයක යෙදී සිටියදී (ප්\u200dරංශය, තුර්කිය, ජෝර්ජියාව) ඔහු ටයිකොව්ස්කි මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ලිවීය. නාට්\u200dයයේ අන්තර්ගතය සහ ක්\u200dරියාව සුරංගනා කතාවේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න ගැන කියයි.

මාළිගාවේ සැමරුමක් තිබේ - අරෝරා කුමරියගේ උපත. ෆ්ලොරෙස්ටන් රජු සහ රැජින අමුත්තන්ට ආරාධනා කර ඇත. ලිලැක් සුරංගනාවිය සහ තවත් මන්තර ගුරුකම් 5 ක් අලුත උපන් බිළිඳාට ආශීර්වාද කරති. ඇයට අත්\u200dයවශ්\u200dය ගුණාංග පහක් ලබා දෙන්න. කැන්ඩයිඩ්, ෆ්ලියර්-ඩි-ෆරින්, කුඩා, කැනරි, වයලන්ට් යන සුරංගනාවියන් ඔවුන්ගේ පූජා ඔප්පු කිරීමට සමත් වේ.

නමුත් ඇගේ දේව මෑණියන් වන ලිලැක් සුරංගනාවිය කුමරිය වෙත ළඟා වූ විගස කැරබොස් නම් නපුරු මායාකාරිය උත්සව ශාලාවට කඩා වැදුණාය. රජුට සහ රැජිනට සාදයට ආරාධනා නොකළ බවට ඇය චෝදනා කරයි. ඇය කුරිරු පළිගැනීමට කැමති ය. කරුණාවන්ත මායාකාරියන් ඇයව ඒත්තු ගන්වයි, තරුණ කුමරියගේ ඉරණම විනාශ නොකරන ලෙස ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටින්න. නමුත් සුරංගනා කැරබොස්ගේ නපුර නොවැළැක්විය හැකිය. ඇය නපුරු බලවේගයන් කැඳවා අරෝරා ඇගේ අත කරකැවිල්ලකින් තල්ලු කර මිය යනු ඇතැයි සිතයි.

මේ මොහොතේ, අනාවැකි කීමට කාලය නොමැති ලිලැක් සුරංගනාවිය කුමරිය මිය නොයන බව ප්රකාශ කරයි. ඇය නින්දට වැටෙන්නේ බොහෝ, වසර ගණනාවක් පමණි. නපුරට කිසි විටෙකත් යහපත පරාජය කළ නොහැකි අතර, සුරංගනා කැරබොස් බල රහිතභාවයෙන් පසුබසිනු ඇත.

පළමු ක්\u200dරියාව

දරුණු ශාපයක් වළක්වා ගැනීමට කුමරියට හැකි වේද? මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය එහි කතාව දිගටම කරගෙන යයි. පළමු ක්\u200dරියාවෙහි සාරාංශය පවසන්නේ එය වසර 20 ක් ගත වී ඇති බවයි. නපුරු අනාවැකිය ඉටු විය යුතු කුමරියගේ බහුතරයේ දිනය ළං වෙමින් තිබේ.

මාළිගාවේ නිවාඩුව සඳහා සූදානම් වෙමින් පවතී. ගොවීන් මල් මාලා පළඳිති. අරෝරාගේ අත සඳහා තරඟකරුවන් වන සිව්දෙනා - කනස්සල්ලට පත්ව සිටිති. ඇයගේ බහුතරයේ දිනයේදී ඇය සතුටින් තෝරාගත් කලත්\u200dරයා බවට පත්වන තැනැත්තා නම් කරනු ඇත.

අරෝරා නිවාඩුව ආරම්භ කිරීමට කඩිමුඩියේ සිටී. ඇය නර්තනයට ප්\u200dරිය කරන අතර එක් එක් ඇඳුම් කට්ටලයට ඇගේ සිනහව ලබා දීමට සූදානම්ය. නමුත් ඇගේ හදවත නිහ is යි, කුමරිය කිසිදු අයදුම්කරුවෙකුට ආදරය නොකරයි.

රහසින්, වෙස්වළාගෙන, සුරංගනා කැරබොස් මාළිගාවට රිංගයි. ඇය තෑග්ගක් ද සූදානම් කළාය. අයහපත නොදැන කුමරිය තවත් තෑග්ගක් හෙළි කරයි. මල් අතර දඟරයක් සඟවා ඇත. අරෝරා, ඔහු නොදැන, අහම්බෙන් ඇගේ ඇඟිල්ලට තට්ටු කළේය. බියෙන් ඇය දෙමාපියන් වෙත දිව ගියත් වහාම මිය යයි.

කැරබොස් ජයග්රහණය කරයි, ඇගේ වේලාව පැමිණ ඇත, සහ අනාවැකිය සැබෑ වී ඇත - කුමරිය මියගොස් ඇත. ලිලැක් සුරංගනාවිය අමුත්තන් සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඇය සිය මැජික් සූදානම් කර ඇත - ෆ්ලොරස්ටන් රජුගේ මුළු මළුවම නිදිමත රාජධානියකට ඇද දමයි. වීරයාගේ පෙනුම සහ ඔහුගේ ආදරය පමණක් කුමරිය, ඇගේ දෙමාපියන්, මුළු මාලිගයම අවදි කරනු ඇත.

දෙවන ක්\u200dරියාව

Sleeping Beauty යනු මන fant කල්පිත, අපූරු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයකි. එබැවින් දෙවන පනතේ ආරම්භය වන විට මුළු ශතවර්ෂයක්ම ගෙවී ගොස් තිබුණි. ලිලැක් සුරංගනා දේවතාවිය වන ඩෙසිරී කුමරු වනාන්තරයේ දඩයම් කරයි. ඔහුට අවශ්\u200dය වූයේ තනිව සිටීමට, තීරණය කිරීමට ය. ඔහු දැනටමත් වැඩිහිටියෙකු වන අතර කලත්\u200dරයෙකු තෝරා ගැනීමට කාලය පැමිණ තිබේ. නමුත් කුමාරයාට තෝරා ගත නොහැක. ඔහුගේ හදවත නිහ is ය.

හදිසියේම, ලිලැක් සුරංගනාවිය වනාන්තරයේ පෙනී සිටියි. ඇයට අවශ්\u200dය වන්නේ ඩෙසිරී කුමරු තම බිරිඳ ලෙස තෝරා ගන්නේ කවුරුන්ද යන්නයි. දේවතාවිය අවංකව පිළිතුරු දෙන්නේ මනාලියන් කිසිවෙකු තමාට ආදරය නොකරන බවයි. ඉන්පසු සුරංගනා කුමරුට වෙනත් අයදුම්කරුවෙකුට හඳුන්වා දෙන ලෙස ආරාධනා කරයි. ඇය අරෝරාගේ ආත්මය කැඳවයි. ගැහැණු ළමයාගේ සුන්දරත්වය හා කරුණාව කුමරුගේ සිත් ගනී. නමුත් සුරංගනාවිය ඔහුට අරෝරා ස්පර්ශ කිරීමට ඉඩ නොදේ. කුමාරයා ඇයව මැජික් රාජධානියට අනුගමනය කළ යුතුය.

නිදා සිටින මාලිගාව, මීදුමෙන් වටවී, දූවිලි හා කොබ්බෑග් වලින් වැසී ඇත. ඩෙසරි කුමරු පරිස්සමින් වටපිට බලයි. සුරංගනා කැරබොස් හදිසියේම පෙනේ. ඇය මේ කුමරුට සහ අරෝරා අවදි කිරීමට ඇති ආශාවට කැමති නැත. සටනක් ඇති වේ, කැරබොස් පරාජය වේ. මීදුම විසුරුවා හරින අතර, ඩෙසිරී බොරු කුමරිය දකී. ප්\u200dරේමයේ එක් හාදුවක් - නපුරු අක්ෂර වින්\u200dයාසය බිඳී ඇත. අරෝරා අවදි වන අතර, ඇය සමඟ රජු සහ රැජින අවදි වේ, මුළු මළුව.

වීරයා දිගු කලක් බලා සිටි විපාකය ඉල්ලා සිටී - කුමරියගේ අත. ෆ්ලොරෙස්ටන් රජ තරුණයන්ට ආශීර්වාද කරයි. විවාහ මංගල්යය සඳහා සූදානම් කිරීම් ආරම්භ වේ.

අපෝතෝසිස්

නපුරු අක්ෂර විසුරුවා හරිනු ලැබේ, සාමය සහ යහපත්කම ජය ගනී. බොහෝ සුරංගනා කතා චරිත ඩෙසිරී සහ අරෝරාගේ විවාහ මංගල්\u200dයයට පැමිණේ. පුස් බූට්ස් සහ ඩියුක් බ්ලූබයර්ඩ් ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ. ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් සහ අළු වුල්ෆ්. සුදු පූස් පැටියා සහ නිල් කුරුල්ලා. සින්ඩරෙල්ලා සහ ෆෝචූන් කුමරු. මංගල උත්සවයට පැමිණියේ රිදී, නිල් මැණික්, දියමන්ති, රන් ය. සතුට හා ප්\u200dරීතිය දැන් මාළිගාවේ රජ වේ.