Kaverin ගේ නවකතාව පිළිබඳ අධ්යයනයක් "කපිතාන් දෙදෙනෙක්. කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්: වෙනියාමින් කාවේරින්ගේ නවකතාවේ ප්රධාන චරිත එපිස්ටෝලරි නවකතාවේ කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක් කැවෙරින්
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" සමහර විට යෞවනයන් සඳහා වඩාත් ප්රසිද්ධ සෝවියට් ත්රාසජනක නවකතාව වේ. එය බොහෝ වාරයක් නැවත මුද්‍රණය කර, සුප්රසිද්ධ වික්‍රමාන්විත පුස්තකාලයට ඇතුළත් කර, දෙවරක් රූගත කරන ලදී - 1955 සහ 1976 දී. 1992 දී, සර්ජි ඩෙබිෂෙව් විසින් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු - 2" යන විකාර සංගීත උපහාසයක් රූගත කරන ලද අතර, එය කුමන්ත්‍රණයේ කාවෙරින්ගේ නවකතාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණද, එහි නම සුප්රසිද්ධ ලෙස භාවිතා කළේය.. දැනටමත් 21 වන ශතවර්ෂයේදී, නවකතාව "නෝර්ඩ්-ඕස්ට්" සංගීතයේ සාහිත්‍ය පදනම බවට පත් වූ අතර කතුවරයාගේ උපන් ගම වන පිස්කොව් හි විශේෂ කෞතුකාගාර ප්‍රදර්ශනයක විෂය බවට පත්විය - "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" වීරයන් සඳහා ස්මාරක ඉදිකර ඇති අතර ඒවා නම් කර ඇත. චතුරස්රය සහ වීදිය. කාවේරින්ගේ සාහිත්‍ය සාර්ථකත්වයේ රහස කුමක්ද?
වික්‍රමාන්විත නවකතාව සහ වාර්තාමය විමර්ශනය
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" පොතේ කවරය. මොස්කව්, 1940 "කොම්සොමෝල්හි මධ්‍යම කාරක සභාවේ ඩෙටිස්ඩට්"බැලූ බැල්මට, නවකතාව හුදු සමාජවාදී යථාර්ථවාදී කෘතියක් ලෙස පෙනේ, නමුත් ඉතා ප්‍රවේශමෙන් සකස් කරන ලද කුමන්ත්‍රණයක් සහ කථකයා වෙනස් කිරීම වැනි සමාජවාදී යථාර්ථවාදී සාහිත්‍යයට එතරම් හුරු නැති සමහර නවීනවාදී ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කර ඇත (කොටස් දහයෙන් දෙකක්. නවකතාව Katya වෙනුවෙන් ලියා ඇත). මෙය සත්‍ය නොවේ.--
ඔහු The Two Captains හි වැඩ ආරම්භ කරන විට, Kaverin ඒ වන විටත් තරමක් පළපුරුදු ලේඛකයෙකු වූ අතර, නවකතාවේ දී ඔහු ප්‍රභේද කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් විය: ත්රාසජනක සංචාරක නවකතාවක්, අධ්‍යාපන නවකතාවක්, මෑත අතීතය පිළිබඳ සෝවියට් ඓතිහාසික නවකතාවක් ( යතුරක් සහිත ඊනියා නවකතාව) සහ, අවසාන වශයෙන්, හමුදා තනු නිර්මාණයකි. මෙම සෑම ප්‍රභේදයකටම එයටම ආවේණික තර්කයක් සහ පාඨකයාගේ අවධානය රඳවා තබා ගැනීම සඳහා එයටම ආවේණික වූ යාන්ත්‍රණ ඇත. Kaverin යනු විධිමත්වාදීන්ගේ කෘති පිළිබඳ අවධානයෙන් කියවන්නෙකි විධිමත්වාදීන්- සාහිත්‍ය විචාරයේ ඊනියා විධිමත් පාසල නියෝජනය කරන විද්යාඥයින්, 1916 දී කාව්‍ය භාෂා අධ්යයනය සඳහා වූ සංගමය (OPOYAZ) වටා ඇති වූ අතර 1920 ගණන්වල අවසානය දක්වා පැවතුනි. විධිමත් පාසල න්‍යායිකයින් සහ සාහිත්‍ය ඉතිහාසඥයින්, අනුවර්තකයන් සහ වාග් විද්යාඥයින් එක්සත් කළේය. එහි වඩාත් ප්රසිද්ධ නියෝජිතයන් වූයේ යූරි ටිනියානොව්, බොරිස් ඊ-කෙන්---බෝම් සහ වික්ටර් ෂ්ක්ලොව්ස්කි ය.- සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ ප්‍රභේද නවෝත්පාදනය කළ හැකිද යන්න ගැන මම බොහෝ සේ සිතුවෙමි. "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව මෙම ආවර්ජනවල ප්රතිඵලයක් ලෙස සැලකිය හැකිය.
චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවෙකු කිසිවක් නොදන්නා කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ලිපිවලින් පසු ගමනේ-පරීක්ෂණයේ සාරාංශය, කැවෙරින් ජූල්ස් වර්න් විසින් රචිත සුප්රසිද්ධ නවකතාවෙන් "කැප්ටන් ග්‍රාන්ට්ගේ දරුවන්" වෙතින් ණයට ගත්තේය. ප්රංශ ලේඛකයා මෙන්, කපිතාන්වරයාගේ ලිපිවල පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර නොමැති අතර, ඔහුගේ ගවේෂණයේ අවසාන නැවතුමේ ස්ථානය වීරයන් දිගු කලක් තිස්සේ අනුමාන කර ඇති අභිරහසක් බවට පත්වේ. කෙසේ වෙතත්, Kaverin මෙම වාර්තාමය රේඛාව ශක්තිමත් කරයි. දැන් අපි කතා කරන්නේ එක් ලිපියක් ගැන නොව, එහි හෝඩුවාවන් සොයමින් සිටින අතර, ක්‍රමයෙන් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් අතට පත්වන සම්පූර්ණ ලේඛන මාලාවක් ගැන ය. මුල් ළමාවියේදී, ඔහු එම ගවේෂණය ගැන “ශාන්තයේ කපිතාන්වරයාගේ සහ නාවිකයාගේ ලිපි බොහෝ වාරයක් කියවයි. ඉන්පසු සන්යා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ පවුල සමඟ දැන හඳුනා ගනී, ඔහුගේ පොත් වලට ප්‍රවේශය ලබාගෙන රුසියාවේ සහ ලෝකයේ ධ්රැවීය පර්යේෂණ සඳහා ඇති අපේක්ෂාවන් පිළිබඳ ක්ෂේත්‍රවල සටහන් වර්ග කරයි. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි අධ්‍යාපනය ලබමින් සිටියදී, ග්‍රිගෝරියෙව් 1912 මුද්‍රණාලය හොඳින් අධ්යයනය කරමින් "ශාන්ත මරියා" ගවේෂණ චාරිකාව ගැන එකල ඔවුන් ලියා ඇති දේ සොයා ගත්තේය. ඊළඟ අදියර වන්නේ එන් වෙතින් එක් ලිපියක් හිමි නාවිකයාගේ දිනපොත සොයා ගැනීම සහ වෙහෙස මහන්සි වී විකේතනය කිරීමයි. අවසාන වශයෙන්, අවසාන පරිච්ඡේදවලදී, ප්රධාන චරිතය කපිතාන්වරයාගේ මිය යන ලිපිවල සහ නැවේ ලොග් පොතේ හිමිකරු බවට පත්වේ..
"කපිතාන් ග්‍රාන්ට්ගේ දරුවන්" - මුහුදු යාත්‍රාවක කාර්ය මණ්ඩලය සෙවීම පිළිබඳ නවකතාවක්, ගලවා ගැනීමේ ගවේෂණයක කතාව. The Two Captains හි, Sanya සහ Tatarinov ගේ දියණිය Katya, Tatarinov ගේ මරණය පිළිබඳ සාක්ෂි සොයමින් සිටින්නේ, වරක් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් අගය නොකළ, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වූ මෙම මිනිසාගේ හොඳ මතකය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා ය. ටටාරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම භාර ගනිමින්, ග්‍රිගෝරියෙව් කපිතාන්වරයාගේ ඥාති සොහොයුරා වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සහ පසුව කැටියාගේ සුළු පියා ප්‍රසිද්ධියේ හෙළිදරව් කිරීමේ වගකීම භාර ගනී. ගවේෂණයේ උපකරණවල ඔහුගේ විනාශකාරී භූමිකාව ඔප්පු කිරීමට සන්යා සමත් වේ. එබැවින් ග්‍රිගෝරියෙව් මියගිය ටාටරිනොව්ගේ ජීවමාන නියෝජ්‍යයෙකු බවට පත්වේ (හැම්ලට් කුමරුගේ කතාවට ඇඟවීම් නොමැතිව නොවේ). ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ විමර්ශනයෙන් තවත් අනපේක්ෂිත නිගමනයක් පහත දැක්වේ: ලිපි සහ දිනපොත් ලිවීමට හා ගබඩා කිරීමට අවශ්ය වේ, මෙය තොරතුරු රැස් කිරීමට සහ සුරැකීමට පමණක් නොව, සමකාලීනයන් ඔබෙන් ඇසීමට සූදානම් නැති දේ ගැන පසුව පැවසීමටද මාර්ගයකි. තවමත්.. Grigoriev විසින්ම ඔහුගේ සෙවීමේ අවසාන අදියරේදී දිනපොතක් තබා ගැනීමට පටන් ගැනීම ලක්ෂණයකි - හෝ, වඩාත් නිවැරදිව, Katya Tatarinova වෙත නොයවන ලද ලිපි මාලාවක් නිර්මාණය කර ගබඩා කිරීම.
කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ ගැඹුරු "උපකාරක" අර්ථය මෙහි ඇත. ඔවුන්ගේ දිනපොත් සහ ලිපි NKVD අතට පත්වේ යැයි බියෙන් සෝදිසි කිරීම් වලදී පුද්ගලික ලේඛනාගාර රාජසන්තක කර හෝ අයිතිකරුවන් විසින්ම විනාශ කරන ලද යුගයක පැරණි පුද්ගලික ලේඛනවල වැදගත්කම නවකතාව ප්‍රකාශ කළේය.
ඇමරිකානු ස්ලාවිස්ට්වාදී කැතරින් ක්ලාක් සමාජවාදී යථාර්ථවාදී නවකතාව ඉතිහාසය පිළිබඳ ඇගේ පොත හැඳින්වූයේ චාරිත්‍ර ලෙස ය. ඉතිහාසය චාරිත්‍ර හා මිථ්යාව ලෙස අසංඛ්‍යාත නවකතාවල පිටු මත දිස් වූ සමයක, කාවේරින් සිය කෘතියෙන් නිරූපණය කළේ ඉතිහාසය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කරන ආදර වීරයකු වන අතර එය විකේතනය කළ යුතු, පුද්ගලික අර්ථයක් ඇති සදාකාලික රහසක් ලෙස ය. බොහෝ විට, මෙම ද්විත්ව ඉදිරිදර්ශනය Kaverin ගේ නවකතාව 20 වන සියවස පුරා එහි ජනප්‍රියත්වය රඳවා ගැනීමට තවත් හේතුවක් විය.
නව මාපිය
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
The Two Captains හි භාවිතා වන දෙවන ගණයේ ආකෘතිය අධ්‍යාපනික නවකතාව වන අතර එය 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ දී මතු වූ සහ 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල වේගයෙන් වර්ධනය වූ ප්‍රභේදයකි. හැදී වැඩීමේ නවකතාවේ අවධානය සෑම විටම වීරයා වැඩීම, ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම සහ ලෝක දර්ශනය පිළිබඳ කතාවයි. "ද කැප්ටන්වරු දෙදෙනා" අනාථ වීරයාගේ චරිතාපදානය ගැන පවසන එවැනි ප්‍රභේදයකට යාබදව ඇත: හෙන්රි ෆීල්ඩින්ගේ "ටොම් ජෝන්ස්ගේ කතාව, ද ෆවුන්ලින්ග්" සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ නවකතා, සියල්ලටම වඩා "ද ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් ඔලිවියර්" ට්විස්ට්" සහ "ද ලයිෆ් ඔෆ් ඩේවිඩ් කොපර්ෆීල්ඩ්".
පෙනෙන විදිහට, අවසාන නවකතාව ද කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාට තීරණාත්මක වැදගත්කමක් දරයි: ඇය ප්‍රථම වරට සන්යාගේ පන්තියේ මිතුරෙකු වූ මිහායිල් රොමාෂොව්ව දුටු විට, කැටියා ටටරිනෝවා, ඇය සහ සන්යාගේ ඉරණම කෙරෙහි ඔහුගේ නපුරු භූමිකාව අපේක්ෂාවෙන් සිටින්නාක් මෙන්, ඔහු භයානක හා සමාන බව පවසයි. ද ලයිෆ් ඔෆ් ඩේවිඩ් කොපර්ෆීල්ඩ් හි ප්රධාන දුෂ්ටයා. වෙනත් කතා සමාන්තරයන් ඩිකන්ස්ගේ නවකතාවට මඟ පාදයි: ඒකාධිපති සුළු පියා; ස්වාධීන දිගු ගමනක් වෙනත් නගරයකට, වඩා හොඳ ජීවිතයක් කරා; දුෂ්ටයාගේ "කඩදාසි" කූටෝපායන් හෙළිදරව් කිරීම.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
කෙසේ වෙතත්, Grigoriev ගේ වර්ධනයේ ඉතිහාසය තුළ, 18 වන සහ 19 වන සියවස්වල සාහිත්යයේ ලක්ෂණයක් නොවන චේතනාවන් දක්නට ලැබේ. සන්යාගේ පුද්ගලික ගොඩනැගීම යනු ක්‍රමානුකූලව සමුච්චය වීමේ සහ කැමැත්ත සාන්ද්‍රණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියකි. ඒ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ ගොළුකම ජය ගැනීමෙනි මුල් ළමාවියේදී වැළඳුණු අසනීපයක් නිසා සන්යාට කතා කිරීමේ හැකියාව නැති වුණා. නිශ්ශබ්දතාවය ඇත්ත වශයෙන්ම සන්යාගේ පියාගේ මරණයට හේතුව බවට පත්වේ: ඇත්ත වශයෙන්ම මුරකරු මරා දැමුවේ කවුද සහ ඔහුගේ පියාගේ පිහිය අපරාධ ස්ථානයට පැමිණියේ මන්දැයි පිරිමි ළමයාට පැවසිය නොහැක. පැන ගිය වැරදිකරුවෙකු වන අයිවන් ඉවානොවිච් නම් අපූරු වෛද්‍යවරයෙකුට ස්තූතිවන්ත වෙමින් සන්යා කතාව ලබා ගනී: සැසි කිහිපයකදී, ස්වර සහ කෙටි වචන උච්චාරණය කිරීම පුහුණු කිරීම සඳහා ඔහු තම රෝගියාට පළමු හා වැදගත්ම අභ්‍යාස පෙන්වයි. එවිට අයිවන් ඉවානොවිච් අතුරුදහන් වන අතර, සන්යා තමා විසින්ම කථනය ලබා ගැනීමේ මාවත සාදයි., සහ මෙම පළමු ආකර්ෂණීය කැමැත්ත ක්‍රියාවෙන් පසුව, Grigoriev අන් අය භාර ගනී. පාසැලේ සිටියදී, ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු වීමට තීරණය කර ක්‍රමානුකූලව කෝපයට පත් වී ක්‍රීඩා කිරීමට මෙන්ම ගුවන් හා ගුවන් යානා ඉදිකිරීමට සෘජුව හෝ වක්‍රව සම්බන්ධ පොත් කියවීමට පටන් ගනී. ඒ අතරම, ඔහු ඕනෑවට වඩා ආවේගශීලී හා ආකර්ෂණීය බැවින් ස්වයං පාලනයේ හැකියාව පුහුණු කරයි, මෙය ප්‍රසිද්ධියේ කථා කිරීමට සහ නිලධාරීන් සහ ලොක්කන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී බෙහෙවින් බාධා කරයි.
Grigoriev ගේ ගුවන් චරිතාපදානය ඊටත් වඩා විශාල අධිෂ්ඨානයක් සහ කැමැත්ත සාන්ද්‍රණය පෙන්නුම් කරයි. පළමුව, පියාසර පාසලක පුහුණුව - 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, උපකරණ, උපදේශකයින්, පියාසැරි වේලාවන් සහ ජීවිතය සහ ආහාර සඳහා මුදල් හිඟකම සමඟ. එවිට උතුරට පැවරුමක් සඳහා දිගු හා ඉවසිලිවන්තව බලා සිටීම. ඉන්පසු ආක්ටික් කවයෙන් ඔබ්බට සිවිල් ගුවන් සේවයේ වැඩ කරන්න. අවසාන වශයෙන්, නවකතාවේ අවසාන කොටස් වලදී, තරුණ කපිතාන් බාහිර සතුරන් (ෆැසිස්ට්වාදීන්) සමඟත්, ද්‍රෝහියා වන රොමාෂොව් සමඟත්, රෝගාබාධ හා මරණයත්, වෙන්වීමේ ආශාවත් සමඟ අරගල කරයි. අවසානයේදී, ඔහු සියලු පරීක්ෂණ වලින් ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස ඉස්මතු වේ: ඔහු නැවත වෘත්තියට පැමිණ, කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ අවසාන නැවතුමේ ස්ථානය සොයා ගනී, පසුව කැටියා ඉවත් කිරීමේ කැලඹීම් වලින් අහිමි විය. Romashov හෙළිදරව් වී අත් අඩංගුවට ගෙන ඇති අතර, ඔහුගේ හොඳම මිතුරන් - Dr. Ivan Ivanovich, ගුරුවරයා Korab-lev, මිතුරා Petka - නැවතත් අසල සිටියි.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
මානව කැමැත්ත ගොඩනැගීමේ මේ සියලු වීර කාව්‍ය පිටුපස, මුල් පිටපතෙන් සහ වක්‍ර මූලාශ්‍රවලින් කාවෙරින් විසින් උකහා ගත් ෆ්‍රෙඩ්රික් නීට්ෂේගේ දර්ශනයේ බරපතල බලපෑම කෙනෙකුට කියවිය හැකිය - නිදසුනක් වශයෙන් නීට්ෂේගේ බලපෑමට ලක් වූ කතුවරුන්ගේ ලේඛන. , ජැක් ලන්ඩන් සහ මැක්සිම් ගෝර්කි. ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන් "යුලිසස්" කවියෙන් ණයට ගත් නවකතාවේ ප්රධාන ආදර්ශ පාඨය ද එම ප්‍රබල කැමැත්තෙන් යුත් නීට්ෂේන් නහර තුළම නැවත සිතා බලයි. ටෙනිසන්ට "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන රේඛා තිබේ නම් මුල් පිටපතෙහි - "උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට".සදාකාලික ඉබාගාතේ යන්නෙකු, ආදර සංචාරකයෙකු විස්තර කරන්න, පසුව කාවෙරින් සමඟ ඔවුන් නොනැමෙන සහ නිරන්තරයෙන් අධ්‍යාපනය ලබන රණශූරයෙකුගේ විශ්වාසයක් බවට පත්වේ.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ ක්‍රියාව 1917 විප්ලවය ආසන්නයේ ආරම්භ වන අතර නවකතාවේ අවසාන පරිච්ඡේද (1944) ලියා ඇති දින සහ මාසවලදී අවසන් වේ. මේ අනුව අප ඉදිරියේ ඇත්තේ සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිත කතාව පමණක් නොව වීරයා හා සමාන සංවර්ධන අදියරයන් පසු කරන රටක ඉතිහාසයයි. කාවේරින් උත්සාහ කරන්නේ, 1920 ගණන්වල මුල් භාගයේ අවුල් සහගත තත්ත්වයෙන් සහ "නිහඬව" සිටීමෙන් පසුව, යුද්ධයේ අවසානය වන විට, ඇය විශ්වාසයෙන් යුතුව ග්‍රිගෝරියෙව් දීප්තිමත් අනාගතයක් කරා ගමන් කිරීමට පටන් ගන්නා ආකාරය සහ 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේ වීරෝදාර ශ්‍රම ආවේගයන් පෙන්වීමට ය. , Katya, ඔවුන්ගේ සමීප මිතුරන් සහ වෙනත් නම් රහිත වීරයන් එකම කැමැත්ත සහ ඉවසීම ඇත.
Kaverin ගේ අත්හදා බැලීමේ පුදුම සහ විශේෂයෙන් නව්‍ය කිසිවක් නොතිබුණි: විප්ලවය සහ සිවිල් යුද්ධය ඉතා ඉක්මනින් සංකීර්ණ කෘතිම ප්‍රභේදවල විස්තර ඉතිහාසගත කිරීමේ විෂය බවට පත් විය, එක් අතකින් ඓතිහාසික වංශකථාවක ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කිරීම සහ අනෙක් පැත්තෙන්. පවුලේ කතාව හෝ අර්ධ-ජනකතා වීර කාව්‍යය. 1910 ගණන්වල අග භාගයේ - 1920 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිදුවීම් ඓතිහාසික ප්‍රබන්ධවලට ඇතුළත් කිරීමේ ක්රියාවලිය දැනටමත් 1920 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී ආරම්භ විය. උදාහරණයක් ලෙස, Artem Vesely (1927-1928) විසින් "රුසියාව, ලේ සෝදා", ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි (1921-1941) විසින් "වේදනාව හරහා ඇවිදීම" හෝ Sholokhov (1926-1932) විසින් "Quiet Flows the Don".. 1920 ගණන්වල අග භාගයේ ඓතිහාසික පවුල් කතාවේ ප්‍රභේදයෙන්, Kaverin ණයට ගනී, උදාහරණයක් ලෙස, දෘෂ්ටිවාදාත්මක (හෝ සදාචාරාත්මක) හේතූන් මත පවුල බෙදීමේ චේතනාව.
නමුත් The Two Captains හි වඩාත්ම සිත්ගන්නා ඓතිහාසික ස්ථරය සමහර විට විප්ලවවාදී එන්ස්ක් (මෙම නාමය යටතේ Kaverin ඔහුගේ උපන් Pskov නිරූපණය කළේය) හෝ සිවිල් යුද්ධයේදී මොස්කව් පිළිබඳ විස්තරය සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. 1920 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1930 ගණන්වල මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් විස්තර කරන පසුකාලීන කොටස් මෙහි උනන්දුවක් දක්වයි. මෙම කොටස්වල තවත් ගද්ය ප්‍රභේදයක ලක්ෂණ දක්නට ලැබේ - යතුරක් සහිත ඊනියා නවකතාව.
යතුරක් සහිත නවකතාව
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
උසාවි ගෝත්‍ර සහ කණ්ඩායම් සමච්චලයට ලක් කිරීම සඳහා 16 වන සියවසේදී ප්‍රංශයේ ඇති වූ මෙම පැරණි ප්‍රභේදය 1920 සහ 30 ගණන්වල සෝවියට් සාහිත්යයේ හදිසියේම ඉල්ලුමක් ඇති විය. ප්රධාන මූලධර්මය රෝමන් සහ ක්ලෙෆ්සැබෑ පුද්ගලයින් සහ සිදුවීම් එහි සංකේතනය කර වෙනත් (නමුත් බොහෝ විට හඳුනාගත හැකි) නම් යටතේ ප්‍රදර්ශනය කර ඇති අතර එමඟින් ගද්ය වංශකථාව සහ පත්‍රිකාව යන දෙකම එකවර කිරීමට හැකි වන නමුත් ඒ සමඟම පාඨකයාගේ අවධානය යොමු කරයි. ලේඛකයාගේ පරිකල්පනය තුළ "සැබෑ ජීවිතය" පරිවර්තනය කරන්නේ කුමක්ද? රීතියක් ලෙස, ඉතා සුළු පිරිසකට යතුරක් සමඟ නවකතාවක මූලාකෘති ලිහා ගත හැකිය - මෙම සැබෑ පුද්ගලයින් සමඟ පුද්ගලිකව හෝ නොපැමිණීම ගැන හුරුපුරුදු අය.
කොන්ස්ටන්ටින් වැගිනොව්ගේ "එළු ගීතය" (1928), ඔල්ගා ෆෝෂ්ගේ "පිස්සු නැව" (1930), මිහායිල් බුල්ගාකොව්ගේ "රංග නවකතාව" (1936), අවසාන වශයෙන්, කාවේරින්ගේ මුල් නවකතාව "බ්‍රෝලර්, හෝ වාසිලියෙව්ස්කි දූපතේ සවස් යාම" (1928) - මෙම සියලු කෘති සමකාලීන සිදුවීම් සහ ප්රබන්ධ සාහිත්‍ය ලෝකයේ ක්රියා කරන සැබෑ පුද්ගලයින් නියෝජනය කරයි. මෙම නවකතා බොහොමයක් කලාවේ මිනිසුන්ට සහ ඔවුන්ගේ සාමූහික හා මිත්‍රශීලී සන්නිවේදනය සඳහා කැපවී තිබීම අහම්බයක් නොවේ. The Two Captains හි, යතුර සමඟ නවකතාවේ මූලික මූලධර්ම අඛණ්ඩව පවත්වා ගෙන යන්නේ නැත - කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයින්ගේ, කලාකරුවන්ගේ හෝ නළුවන්ගේ ජීවිතය නිරූපණය කරමින්, Kaverin නිර්භීතව ඔහුට හුරුපුරුදු ප්‍රභේදයේ අවි ගබඩාවේ ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරයි.
ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි පෙටියා සහ සාෂා (ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ සහෝදරිය) ගේ විවාහ උත්සවයේ දර්ශනය මතකද, එහිදී ෆිලිපොව් නම් කලාකරුවා සඳහන් කරයි, ඔහු "[එළදෙනක්] කුඩා කොටු වලට ඇද එක් එක් චතුරස්රය වෙන වෙනම ලියන"? Filippov හි අපට ඔහුගේ "විශ්ලේෂණාත්මක ක්රමය" පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. සාෂා ඩෙට්ගිස් හි ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ශාඛාවෙන් ඇණවුම් ලබා ගනී, එයින් අදහස් කරන්නේ ඇය 1937 දී ඛේදජනක ලෙස විනාශ වූ ජනප්‍රිය මාර්ෂකොව් කතුවැකි කාර්යාලය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන බවයි. Kaverin පැහැදිලිවම අවදානමක් ගනිමින් සිටියේය: ඔහු සිය නවකතාව ලිවීමට පටන් ගත්තේ 1938 දී කර්තෘ මණ්ඩලය විසුරුවා හැර එහි සේවකයින් කිහිප දෙනෙකු අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසුවය.. විවිධ (සැබෑ සහ අර්ධ ප්රබන්ධ) ප්‍රසංග නැරඹීම සමඟ - නාට්‍ය දර්ශනවල උප පෙළ ද සිත්ගන්නා සුළුය.
The Two Captains සම්බන්ධ යතුරක් සමඟින් නවකතාව ගැන යමෙකුට කතා කළ හැක්කේ තරමක් කොන්දේසි සහිත ය: මෙය ප්‍රභේද ආකෘතියේ පූර්ණ පරිමාණ භාවිතයක් නොව, සමහර ශිල්පීය ක්රම පමණක් නැවත බැබළීමක් නොවේ; The Two Captains හි බොහෝ වීරයන් සංකේතාත්මක ඓතිහාසික චරිත නොවේ. එසේ වුවද, The Two Captains හි එවැනි වීරයන් සහ කොටස් අවශ්ය වූයේ මන්දැයි යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු සැපයීම ඉතා වැදගත් වේ. යතුරක් සහිත නවකතාවක ප්‍රභේදයට ඇතුළත් වන්නේ පාඨක ප්‍රේක්ෂකයින් නිවැරදි යතුර අහුලා ගැනීමට හැකියාව ඇති අය සහ නොහැකි අය ලෙස, එනම්, ප්‍රතිෂ්ඨාපනය නොකර කතාව ආරම්භ කර එය වටහා ගන්නා අය ලෙස බෙදීමයි. සැබෑ පසුබිම . "ද ටූ කැප්ටන්" හි "කලාත්මක" කථාංගවල අපට සමාන දෙයක් නිරීක්ෂණය කළ හැකිය.
නිෂ්පාදන නවකතාව
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" හි වීරයෙකු සිටින අතර ඔහුගේ අවසාන නම ini-tsial-lom පමණක් සංකේතනය කර ඇත, නමුත් ඕනෑම සෝවියට් පාඨකයෙකුට එය පහසුවෙන් අනුමාන කළ හැකි අතර, මේ සඳහා යතුරක් අවශ්ය නොවේ. Grigoriev හුස්ම හිරකරගෙන ඔහුගේ ප්‍රගතිය දෙස බලා සිටින ගුවන් නියමු Ch., පසුව, යම් ලැජ්ජාවකින්, උපකාරය සඳහා ඔහු වෙත හැරෙන්නේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, Valery Chkalov ය. අනෙකුත් "ගුවන්" මුලකුරු පහසුවෙන් විකේතනය විය: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mauritius Slepnev. 1938 දී ආරම්භ කරන ලද මෙම නවකතාව 1930 ගණන්වල කැළඹිලි සහිත සෝවියට් ආක්ටික් වීර කාව්‍යය සාරාංශ කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර එහිදී ධ්රැවීය ගවේෂකයන් (ගොඩබිම සහ මුහුද) සහ ගුවන් නියමුවන් එක හා සමානව පෙනී සිටියහ.
අපි කාලානුක්‍රමය කෙටියෙන් ප්‍රතිසාධනය කරමු:
1932 - icebreaker "Alexander Sibiryakov", උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ සුදු මුහුදේ සිට Beringovo දක්වා එක් නාවික ගමනක පළමු ගමන.
1933-1934 - සුප්රසිද්ධ චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය, එක් නාවික ගමනකින් මර්මන්ස්ක් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා යාත්‍රා කිරීමට ගත් උත්සාහයක්, නෞකාවේ මරණයත් සමඟ, අයිස් කුට්ටියකට ගොඩබෑම, පසුව හොඳම ගුවන් නියමුවන්ගේ සහාය ඇතිව මුළු කාර්ය මණ්ඩලය සහ මගීන් බේරා ගැනීම. රට: තවත් වසර ගණනාවකට පසු, මෙම ගුවන් නියමුවන්ගේ නම් ඕනෑම සෝවියට් ශිෂ්‍යයෙකුට හදවතින්ම ලැයිස්තුගත කළ හැකිය.
1937 - Ivan Papanin ගේ පළමු ප්ලාවිත ධ්රැවීය ස්ථානය සහ Valery Chkalov ගේ ප්‍රථම නොනවතින ගුවන් ගමන උතුරු ඇමරිකානු මහාද්වීපයට.
ධ්රැවීය ගවේෂකයන් සහ ගුවන් නියමුවන් 1930 ගණන්වල අපේ කාලයේ ප්රධාන චරිත වූ අතර, Sanya Grigoriev ගුවන් සේවා වෘත්තියක් තෝරා ගත්තා පමණක් නොව, ඔහුගේ ඉරණම ආක්ටික් සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට අවශ්ය වූ නිසා, වහාම ඔහුගේ ප්රතිරූපයට රොමැන්ටික හලෝ සහ විශාල ආකර්ෂණයක් ලබා දුන්නේය.
මේ අතර, ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ වෘත්තීය චරිතාපදානය සහ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ කාර්ය මණ්ඩලය සෙවීම සඳහා ගවේෂණයක් යැවීමට ඔහු දරන ස්ථාවර උත්සාහයන් අපි වෙන වෙනම සලකා බැලුවහොත්, "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" තවත් නවකතාවක ලක්ෂණ අඩංගු බව පැහැදිලිය - ලැබුණු නිෂ්පාදන නවකතාවකි. පුළුල් ආවරණය - සමහරක් කාර්මිකකරණයේ ආරම්භයත් සමඟ 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී සමාජවාදී යථාර්ථවාදයේ සාහිත්යයේ ව්‍යාප්ත විය. එවැනි නවකතාවක එක් ප්‍රභේදයක, මධ්‍යස්ථානය වූයේ තමාට වඩා තම රැකියාවට සහ රටට ආදරය කරන, ආත්ම පරිත්‍යාගයට සූදානම් සහ “ප්‍රගතියක්” පිළිබඳ අදහසින් උමතු වූ තරුණ උද්යෝගිමත් වීරයෙකි. "ප්රගමනයක්" කිරීමට ඔහුගේ ආශාව තුළ (යම් ආකාරයක තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයක් හඳුන්වා දීම හෝ වෙහෙස නොබලා වැඩ කිරීම), ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම පළිබෝධ වීරයෙකු විසින් බාධා කරනු ඇත. එවැනි පළිබෝධකයෙකුගේ භූමිකාව නිලධර නායකයෙකු (ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වභාවයෙන්ම ගතානුගතිකයෙකු) හෝ එවැනි නායකයින් කිහිප දෙනෙකු විය හැකිය.. ප්රධාන චරිතය පරාජයට පත්වන මොහොතක් පැමිණේ, පෙනෙන පරිදි ඔහුගේ හේතුව පාහේ නැති වී ගිය නමුත්, කෙසේ වෙතත්, තර්කයේ සහ යහපත්කමේ බලවේග ජය ගනී, එහි වඩාත්ම සාධාරණ නියෝජිතයින් නියෝජනය කරන රාජ්‍යය, ගැටුමට මැදිහත් වී, නවෝත්පාදකයා දිරිමත් කරයි. ගතානුගතිකයාට දඬුවම් කරයි.
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නිෂ්පාදන නවකතාවේ මෙම ආකෘතියට සමීප වන අතර, සෝවියට් පාඨකයන්ට වඩාත්ම අමතක නොවන ඩුඩින්ට්සෙව්ගේ සුප්රසිද්ධ පොත "නොට් බයි බ්රෙඩ් එලෝන්" (1956). Grigoriev Romashov ගේ විරුද්ධවාදියා සහ ඊර්ෂ්‍යා කරන්නා සෑම අවස්ථාවකම ලිපි යවා බොරු කටකතා පතුරුවයි - ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම්වල ප්‍රති result ලය වන්නේ 1935 දී සෝදිසි මෙහෙයුම හදිසියේ අවලංගු කිරීම සහ Grigoriev ඔහුගේ ආදරණීය උතුරෙන් නෙරපා හැරීමයි.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
සමහර විට අද නවකතාවේ වඩාත්ම සිත්ගන්නා රේඛාව වන්නේ සිවිල් ගුවන් නියමුවෙකු වන ග්‍රිගෝරියෙව් හමුදා නියමුවෙකු බවට පරිවර්තනය වීම සහ ආක්ටික් කලාපයේ සාමකාමී පර්යේෂණ අවශ්යතා මිලිටරි හා උපායමාර්ගික අවශ්යතා බවට පත් කිරීමයි. පළමු වතාවට, 1935 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හෝටලයක සන්යා වෙත පැමිණි නම් නොකළ නාවිකයෙකු විසින් එවැනි සිදුවීම් වර්ධනයක් පුරෝකථනය කර ඇත. පසුව, Volga meliorative aviation වෙත දිගු "පිටුවහල් කිරීමකින්" පසු, Grigoriev ඔහුගේ ඉරණම තනිවම වෙනස් කිරීමට සහ ස්පාඤ්ඤ යුද්ධයට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වීමට තීරණය කරයි. එතැන් සිට ඔහු හමුදා නියමුවෙකු ලෙස නැවත පැමිණෙන අතර, පසුව ඔහුගේ සම්පූර්ණ චරිතාපදානය මෙන්ම උතුරේ සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය, රටේ ආරක්ෂාව සහ උපායමාර්ගික අවශ්යතා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ මිලිටරි එකක් ලෙස පෙන්වයි. රොමාෂොව් පළිබෝධකයෙකු හා ද්‍රෝහියෙකු පමණක් නොව යුද අපරාධකරුවෙකු ද වීම අහම්බයක් නොවේ: දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ සිදුවීම් වීරයන් සහ වීරයන් යන දෙකටම අවසාන සහ අවසාන පරීක්ෂණය බවට පත්වේ.
හමුදා තනු නිර්මාණය
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
කපිතාන්වරුන් දෙදෙනා තුළ මූර්තිමත් වූ අවසාන ප්‍රභේදය වන්නේ හමුදා තනු නිර්මාණය වන අතර එය යුද සමයේදී නාට්‍ය වේදිකාවේ සහ සිනමාවේ සාක්ෂාත් කරගත හැකිය. සමහර විට නවකතාවේ සමීපතම ප්‍රතිසමය වන්නේ කොන්ස්ටන්ටින් සිමොනොව්ගේ "මා වෙනුවෙන් ඉන්න" නාට්‍යය සහ එය පදනම් කරගත් එම නමින්ම (1943) චිත්‍රපටියයි. නවකතාවේ අවසාන කොටස්වල ක්‍රියාව දිගහැරෙන්නේ මෙම තනු නිර්මාණයේ සාරාංශය අනුව යමින් මෙනි.
යුද්ධයේ පළමු දිනවලදී, පළපුරුදු ගුවන් නියමුවෙකුගේ ගුවන් යානය වෙඩි තබා, ඔහු වාඩිලාගෙන සිටින භූමියේ අවසන් වන අතර, පසුව, නොපැහැදිලි තත්වයන් යටතේ, දිගු කලක් අතුරුදහන් වේ. ඔහු මිය ගිය බව විශ්වාස කිරීමට ඔහුගේ බිරිඳ කැමති නැත. ඇය බුද්ධිමය ක්‍රියාකාරකම් හා සම්බන්ධ පැරණි සිවිල් වෘත්තිය සරල පසුපස එකකට වෙනස් කර ඉවත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. බෝම්බ හෙලීම, නගරයෙන් පිටත අගල් හෑරීම - ඇය මේ සියලු අත්හදා බැලීම් ගෞරවාන්විතව අත්විඳින අතර, තම සැමියා ජීවතුන් අතර සිටින බවට කිසි විටෙකත් බලාපොරොත්තු නොවී, අවසානයේ ඔහු එනතුරු බලා සිටී. මෙම විස්තරය "මා එනතුරු බලා සිටින්න" චිත්‍රපටයට සහ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවට බෙහෙවින් අදාළ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනස්කම් තිබේ: 1941 ජුනි මාසයේදී Katya Tatarinova, Simonov's Lisa මෙන් මොස්කව්හි නොව ලෙනින්ග්රාඩ්හි ජීවත් වේ; ඇයට අවහිර කිරීමේ සියලු අත්හදා බැලීම් හරහා යාමට සිදු වන අතර, ඇය ප්රධාන භූමියට ඉවත් කිරීමෙන් පසු ග්‍රිගෝරියෙව්ට ඇගේ මාවතට යා නොහැක..
Kaverin ගේ නවකතාවේ අවසාන කොටස්, Katya වෙනුවෙන්, පසුව Sanya වෙනුවෙන් මාරුවෙන් මාරුවට ලියා, හමුදා තනු නාට්යයේ සියලු ශිල්පීය ක්රම සාර්ථකව භාවිතා කරයි. මෙම ප්‍රභේදය පශ්චාත් යුධ සාහිත්යය, රංග ශාලාව සහ සිනමාව තුළ අඛණ්ඩව සූරාකෑමට ලක් වූ හෙයින්, "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" දිගු කලක් නිසැකවම පාඨක සහ නරඹන්නන්ගේ අපේක්ෂාවන්ගේ ක්ෂිතිජයට වැටුණි. බලා සිටින ක්ෂිතිජය(German Erwartungs-horizont) යනු ජර්මානු ඉතිහාසඥයෙකු සහ සාහිත්‍ය න්‍යායාචාර්ය Hans-Robert Jauss ගේ යෙදුමකි, සමාජය කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පය තීරණය කරන සෞන්දර්යාත්මක, සමාජ-දේශපාලන, මනෝවිද්යාත්මක සහ වෙනත් අදහස්වල සංකීර්ණයකි, එසේම පාඨකයාගේ ආකල්පය කරන්නේ නැති.. 1920 ගණන්වල සහ 30 ගණන්වල අත්හදා බැලීම් සහ ගැටුම් තුළ උපත ලද යෞවන ආදරය, යුද්ධයේ අවසාන සහ බරපතලම පරීක්ෂණය සමත් විය.
හැදින්වීම
මිථ්යා නවකතා රූපය
"කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" - ත්රාසජනක නවකතාව සෝවියට්ලේඛකයා Veniamin Kaverina 1938-1944 දී ඔහු විසින් ලියන ලද්දකි. නවකතාව නැවත මුද්‍රණය කිරීම් සියයකට වඩා සිදු විය. ඔහු වෙනුවෙන් Kaverin සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය ස්ටාලින් ත්‍යාගයදෙවන උපාධිය (1946). පොත බොහෝ විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තනය කර ඇත. මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ: "Koster" සඟරාවේ පළමු වෙළුම, අංක 8-12, 1938. පළමු වෙනම සංස්කරණය - Kaverin V. කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්. Y. Syrnev විසින් චිත්‍ර, බැඳීම, පියාසර පත්‍රය සහ මාතෘකාව. V. Konashevich විසින් Frontispiece. එම්.-එල්. සමස්ත යුනියන් ලෙනින්වාදී තරුණ කොමියුනිස්ට් සංගමයේ මධ්‍යම කාරක සභාව, 1940 දී ළමා සාහිත්‍ය ප්‍රකාශන ආයතනය. 464 පි.
පළාතේ නගරයක ගොළුවෙක්ගේ විස්මිත ඉරණම ගැන පොත කියයි එන්ස්කා, තම පෙම්වතියගේ හදවත දිනා ගැනීම සඳහා ගෞරවාන්විතව යුද්ධයේ සහ නිවාස නොමැතිකමේ පරීක්ෂාවන් හරහා ගමන් කරයි. ඔහුගේ පියා අසාධාරණ ලෙස අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් සහ ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් පසු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව් අනාථ නිවාසයකට යවනු ලැබේ. මොස්කව් වෙත පලා ගිය ඔහු මුලින්ම නිවාස නොමැති දරුවන් සඳහා බෙදා හැරීමේ මධ්‍යස්ථානයක සිටින අතර පසුව කොමියුනිස්ට් පාසලක සිටී. ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන කැටියා ටාටරිනෝවා ජීවත් වන පාසලේ අධ්‍යක්ෂ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ මහල් නිවාසයෙන් ඔහු නොසැලකිලිමත් ලෙස ආකර්ෂණය වේ.
1912 දී Severnaya Zemlya සොයා ගත් ගවේෂණයකට නායකත්වය දුන් Katya ගේ පියා, කපිතාන් Ivan Tatarinov වසර කිහිපයකට පෙර අතුරුදහන් විය. Katya ගේ මව වන Maria Vasilievna සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින Nikolai Antonovich මේ සඳහා දායක වූ බවට Sanya සැක කරයි. මාරියා වාසිලීව්නා සන්යා විශ්වාස කර සියදිවි නසා ගනී. සන්යාට අපහාස චෝදනා එල්ල වී ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසින් නෙරපා හරින ලදී. ඉන්පසු ඔහු ගවේෂණයක් සොයාගෙන ඔහුගේ නඩුව ඔප්පු කිරීමට දිවුරුම් දෙයි. ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු වී ටිකෙන් ටික ගවේෂණය පිළිබඳ තොරතුරු රැස් කරයි.
ආරම්භයෙන් පසුව මහා දේශප්රේමී යුද්ධයසන්යා සේවය කරයි ගුවන් හමුදා. එක් තරඟයක් අතරතුර, ඔහු කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ වාර්තා සහිත නැවක් සොයා ගනී. සොයාගැනීම් අවසාන ස්පර්ශය බවට පත්වන අතර ගවේෂණයේ මරණයේ තත්වයන් පිළිබඳව ආලෝකය විහිදුවාලීමට සහ කලින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ Katya ගේ ඇස් හමුවේ සාධාරණීකරණය කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි.
නවකතාවේ ආදර්ශ පාඨය - "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" - පෙළපොත් කවියේ අවසාන පේළියයි. ටෙනිසන් සාමිවරයා « යුලිසීස්"(මුල් පිටපතෙහි: උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් වීමට නොවේ) මෙම රේඛාව කුරුසියේ ද කැටයම් කර ඇත්තේ මියගිය පුද්ගලයා සිහි කිරීම සඳහා ය ගවේෂණ ආර්. ස්කොට්දක්ෂිණ ධ්‍රැවයට, නිරීක්ෂණ කන්ද මත.
නවකතාව දෙවරක් රූගත කරන ලදී (1955 සහ 1976 දී), සහ 2001 දී සංගීත Nord-Ost නවකතාව පදනම් කරගෙන නිර්මාණය කරන ලදී. චිත්‍රපටයේ වීරයන් වන කපිතාන්වරුන් දෙදෙනා ලේඛකයාගේ නිජබිම වන Psokov හි ස්මාරකයක් ඉදිකරන ලද අතර එය නවකතාවේ Ensk නගරය ලෙස දක්වා ඇත. 2001 දී Psokov හි නවකතාවේ කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කරන ලදී. ළමා පුස්තකාලය.
2003 දී, මර්මන්ස්ක් කලාපයේ පොලියාර්නි නගරයේ ප්රධාන චතුරශ්‍රය කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ චතුරශ්‍රය ලෙස නම් කරන ලදී. නාවිකයින් වන ව්ලැඩිමීර් රුසානොව් සහ ජෝර්ජි බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණ යාත්‍රා කළේ මෙම ස්ථානයෙන් ය.
කාර්යයේ අදාළත්වය."වී. කාවෙරින් විසින් රචිත නවකතාවේ මිථ්යා පදනම" කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක් "" යන තේමාව මා විසින් තෝරාගනු ලැබුවේ නූතන තත්වයන් තුළ එහි අදාළත්වය සහ වැදගත්කම ඉහළ මට්ටමක පවතින බැවිනි. මෙයට හේතුව මෙම ගැටලුව සම්බන්ධයෙන් පුළුල් මහජන විරෝධය සහ සක්‍රීය උනන්දුවයි.
ආරම්භයේදී, මෙම කාර්යයේ මාතෘකාව මට විශාල අධ්‍යාපනික හා ප්‍රායෝගික උනන්දුවක් දක්වන බව පැවසීම වටී. නූතන යථාර්ථය තුළ ගැටලුවේ ගැටලුව ඉතා අදාළ වේ. වසරින් වසර විද්යාඥයින් සහ විශේෂඥයින් මෙම මාතෘකාව කෙරෙහි වැඩි වැඩියෙන් අවධානය යොමු කරයි. මෙම මාතෘකාවේ සංකල්පීය ගැටළු අධ්යයනය කිරීම හා සංවර්ධනය කිරීම සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් Alekseev D.A., Begak B., Borisova V. වැනි නම් මෙහිදී සඳහන් කිරීම වටී.
Kaverin ගේ නවකතාවේ කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගෙන් කෙනෙකු වන Sanya Grigoriev ගේ විස්මිත කතාව ආරම්භ වන්නේ සමාන විස්මිත සොයා ගැනීමකිනි: අකුරු පිරවූ බෑගයක්. එසේ වුවද, අන් අයගේ මෙම "වැදගත්" ලිපි තවමත් සිත් ඇදගන්නාසුළු "එපිස්ටෝලරි නවකතාවක" භූමිකාව සඳහා බෙහෙවින් සුදුසු බව පෙනේ, එහි අන්තර්ගතය ඉක්මනින් පොදු දේපලක් බවට පත්වේ. කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ආක්ටික් ගවේෂණයේ නාට්‍යමය ඉතිහාසය ගැන පවසන සහ ඔහුගේ බිරිඳට ආමන්ත්‍රණය කරන ලද ලිපිය, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට දෛවෝපගත වැදගත්කමක් ලබා ගනී: ඔහුගේ සම්පූර්ණ පැවැත්ම ලිපිකරු සෙවීමට යටත් වන අතර පසුව - නැතිවූ ගවේෂණය සඳහා සොයන්න. මෙම ඉහළ අභිලාෂය මගින් මඟ පෙන්වනු ලබන සන්යා වචනාර්ථයෙන් වෙනත් කෙනෙකුගේ ජීවිතයට කඩා වැටේ. ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු සහ ටාටරිනොව් පවුලේ සාමාජිකයෙකු බවට පත් වූ ග්‍රිගෝරියෙව් අවශ්‍යයෙන්ම මියගිය වීර කපිතාන්වරයා ප්‍රතිස්ථාපනය කර විස්ථාපනය කරයි. ඉතින්, වෙනත් කෙනෙකුගේ ලිපියක් අත්පත් කර ගැනීමේ සිට වෙනත් කෙනෙකුගේ ඉරණම අත්පත් කර ගැනීම දක්වා ඔහුගේ ජීවිතයේ තර්කනය දිග හැරේ.
පාඨමාලාවේ කාර්යයේ න්යායික පදනමමාතෘකාවට සෘජුව සම්බන්ධ විද්‍යාත්මක සහ කර්මාන්ත වාර සඟරාවල මොනොග්‍රැෆික් මූලාශ්‍ර, ද්රව්ය ලෙස සේවය කර ඇත. කාර්යයේ වීරයන්ගේ මූලාකෘති.
අධ්යයන වස්තුව:කුමන්ත්රණය සහ චරිත.
අධ්යයන විෂය:"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ මිථ්යා ආකෘතීන්, කුමන්ත්‍රණ, සංකේත.
අධ්යයනයේ අරමුණ: V. Kaverin විසින් නවකතාවට මිථ්යා කථා වල බලපෑම පිලිබඳ ප්‍රශ්නය පිලිබඳ විස්තීර්ණ සලකා බැලීමක්.
මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා, පහත සඳහන් දේ කාර්යයන්:
මිථ්යා කථාවලට කාවෙරින්ගේ ආයාචනයේ ආකල්පය සහ වාර ගණන හෙළි කිරීමට;
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ රූපවල මිථ්යා වීරයන්ගේ ප්රධාන ලක්ෂණ අධ්යයනය කිරීම;
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවට මිථ්යා චේතනාවන් සහ කුමන්ත්‍රණ විනිවිද යාමේ ආකාර තීරණය කරන්න;
මිථ්යා විෂයයන් වෙත කාවේරින්ගේ ආයාචනයේ ප්රධාන අවධීන් සලකා බලන්න.
කාර්යයන් විසඳීම සඳහා, විස්තරාත්මක, ඓතිහාසික හා සංසන්දනාත්මක වැනි ක්රම භාවිතා කරනු ලැබේ.
1. මිථ්යා කතා තේමාවන් සහ මෝස්තර පිළිබඳ සංකල්පය
මිථ්යාව වාචික කලාවේ මූලාරම්භය වේ, විවිධ ජනයාගේ වාචික ජනප්‍රවාද සම්ප්‍රදාය තුළ මිථ්යා නිරූපණයන් සහ කුමන්ත්‍රණ සැලකිය යුතු ස්ථානයක් ගනී. සාහිත්යමය කුමන්ත්‍රණ, මිථ්යා තේමාවන්, රූප, චරිත එහි ඉතිහාසය පුරා පාහේ සාහිත්යයේ භාවිතා වන අතර නැවත සිතා බැලීමේ උත්පත්තියෙහි මිථ්යා චේතනාවන් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.
වීර කාව්‍යයේ, මිලිටරි ශක්තිය සහ ධෛර්යය ඉතිහාසයේ, "ප්‍රචණ්ඩ" වීර චරිතයක් මායා කර්මය සහ මායාව සම්පූර්ණයෙන්ම යටපත් කරයි. ඓතිහාසික සම්ප්‍රදාය ක්‍රමයෙන් මිථ්යාව පසෙකට තල්ලු කරමින්, මිථ්යා මුල් කාලය මුල් බලවත් රාජ්‍යත්වයේ කීර්තිමත් යුගය බවට පරිවර්තනය වෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, වඩාත්ම දියුණු වීර කාව්‍යවල මිථ්‍යාවේ තනි ලක්ෂණ සංරක්ෂණය කළ හැකිය.
නූතන සාහිත්‍ය විචාරයේ "මිථ්යා මූලද්රව්ය" යන යෙදුමක් නොමැති නිසා, මෙම කෘතිය ආරම්භයේදීම මෙම සංකල්පය නිර්වචනය කිරීම සුදුසුය. මේ සඳහා, මිථ්‍යාවේ සාරය, එහි ගුණාංග සහ ක්‍රියාකාරිත්වය පිළිබඳ අදහස් ඉදිරිපත් කරන මිථ්යාව පිළිබඳ කෘති වෙත හැරීම අවශ්ය වේ. මිථ්යා මූලද්රව්ය විශේෂිත මිථ්යාවක (කට්ටි, වීරයන්, ජීවමාන සහ අජීවී ස්වභාවයේ රූප, ආදිය) ලෙස නිර්වචනය කිරීම වඩාත් පහසු වනු ඇත, නමුත් එවැනි අර්ථ දැක්වීමක් ලබා දීමේදී, කතුවරුන්ගේ යටි සිතේ ආයාචනය ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. පුරාවිද්‍යාත්මක ඉදිකිරීම් වලට කෘතීන් (V. N. Toporov ලෙස, "ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයන්ගේ කෘතිවල සමහර අංග සමහර විට මිථ්යා කථා වල ප්‍රකට, ප්‍රාථමික සංකේතාත්මක ප්‍රතිවිරෝධතා සඳහා අවිඥානික ආයාචනයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය", B. Groys "පෞරාණික, සම්බන්ධයෙන් එය ද කාලය ආරම්භයේ දී මෙන්ම එහි අවිඥානික ආරම්භය ලෙස මිනිස් අධ්යාත්මික ගැඹුරේ යැයි කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය.
ඉතින්, මිථ්යාවක් යනු කුමක්ද, සහ ඉන් පසුව - මිථ්යා මූලද්රව්ය ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ කුමක්ද?
"මිථ්යාව" (mkhYuipzh) - "වචනය", "කතාව", "කථනය" - පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් පැමිණේ. මුලදී, එය සාමාන්ය “වචනයකින්” (еТрпж) ප්‍රකාශිත එදිනෙදා ආනුභවික (අපවිත්‍ර) සත්‍යයන්ට විරුද්ධ වන නිරපේක්ෂ (පූජනීය) වටිනාකම්-ලෝක දෘෂ්ඨි සත්‍ය සමූහයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. ඒ.වී. සෙමුෂ්කින්. 5 වන සියවසේ සිට ආරම්භ වේ. BC, J.-P ලියයි. වර්නන්, දර්ශනයේ සහ ඉතිහාසයේ, "මිථ්යාව", "ලාංඡන" වලට විරුද්ධ වූ අතර, ඒවා මුලින් අර්ථයට සමපාත විය (පසුකාලීන ලාංඡන වලින් සිතීමේ හැකියාව, තර්කනය අදහස් කිරීමට පටන් ගත්තේය), ඵල රහිත, පදනම් විරහිත ප්‍රකාශයක් දක්වමින් නින්දා සහගත අර්ථයක් ලබා ගත්තේය. , දැඩි සාක්ෂි හෝ විශ්වාසනීය සාක්ෂි මත යැපීමකින් තොර (කෙසේ වෙතත්, මෙම නඩුවේදී පවා, එය සත්‍යයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නුසුදුස්සකු වී, දෙවිවරුන් සහ වීරයන් පිළිබඳ පූජනීය ග්රන්ථ දක්වා විහිදුනේ නැත).
මිථ්යා විඥානයේ ප්‍රමුඛත්වය ප්රධාන වශයෙන් පුරාණ (ප්‍රාථමික) යුගයට යොමු වන අතර එය ප්රධාන වශයෙන් එහි සංස්කෘතික ජීවිතය සමඟ සම්බන්ධ වේ, මිථ්යාව ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අර්ථකථන සංවිධානය කිරීමේ පද්ධතිය තුළ. ඉංග්‍රීසි ජනවාර්ගික විද්යාඥ බී. මැලිනොව්ස්කි මිථ්‍යාවට ආරෝපණය කළේය, පළමුවෙන්ම, නඩත්තු කිරීමේ ප්‍රායෝගික කාර්යයන්
කෙසේ වෙතත්, මිථ්‍යාවේ ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ අන්තර්ගතය මිස ඓතිහාසික සාක්ෂි සමඟ ඇති ලිපි හුවමාරුව නොවේ. මිථ්‍යාවන්හි, සිදුවීම් කාල අනුපිළිවෙලින් සලකනු ලැබේ, නමුත් බොහෝ විට සිදුවීමේ නිශ්චිත වේලාව වැදගත් නොවන අතර කතාවේ ආරම්භයේ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය පමණක් වැදගත් වේ.
17 වැනි සියවසේදීය ඉංග්‍රීසි දාර්ශනික ෆ්‍රැන්සිස් බේකන් ඔහුගේ “පැරණියන්ගේ ප්‍රඥාව පිළිබඳ” රචනයේ තර්ක කළේ කාව්‍යමය ස්වරූපයෙන් මිථ්‍යාවන් වඩාත් පැරණි දර්ශනය ගබඩා කරන බවයි: සදාචාරාත්මක උපරිමයන් හෝ විද්‍යාත්මක සත්‍යයන්, එහි අර්ථය සංකේත සහ උපමාවල ආවරණය යටතේ සැඟවී ඇත. ජර්මානු දාර්ශනික හර්ඩර්ට අනුව මිථ්‍යාවෙන් ප්‍රකාශිත නිදහස් මනඃකල්පිතය අභූත දෙයක් නොව, මානව වර්ගයාගේ ළමා වියේ ප්‍රකාශනයකි, "මිනිස් ආත්මයේ දාර්ශනික අත්දැකීම, අවදි වීමට පෙර සිහින දකියි."
1.1 මිථ්යාවක සංඥා සහ ලක්ෂණ
මිථ්‍යාවේ විද්යාව ලෙස මිථ්‍යාවට පොහොසත් හා දිගු ඉතිහාසයක් ඇත. මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ද්රව්ය නැවත සිතා බැලීමේ පළමු උත්සාහයන් පුරාණ කාලයේ සිදු කරන ලදී. නමුත් මේ වනතුරු මිත්‍යාව ගැන පොදුවේ පිළිගත් මතයක් හෝ තිබුණේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පර්යේෂකයන්ගේ කෘතිවල සම්බන්ධතා ස්ථාන තිබේ. මෙම කරුණු වලින් හරියටම පටන්ගෙන, මිථ්යාවක ප්රධාන ගුණාංග සහ සලකුණු හුදකලා කිරීමට අපට හැකි බව පෙනේ.
විවිධ විද්‍යාත්මක පාසල්වල නියෝජිතයන් මිථ්‍යාවේ විවිධ පැති කෙරෙහි අවධානය යොමු කරති. එබැවින් රග්ලාන් (කේම්බ්‍රිජ් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර පාසල) මිථ්‍යාවන් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර ලෙස නිර්වචනය කරයි, කැසිරර් (සංකේතාත්මක න්‍යායේ නියෝජිතයා) ඔවුන්ගේ සංකේතවාදය ගැන කතා කරයි, ලොසෙව් (මිථොපොයිටික්වාදයේ න්‍යාය) - සාමාන්ය අදහසේ අහඹු සිදුවීම සහ මිථ්‍යාවේ ඇති සංවේදී ප්රතිරූපය, අෆනාසීව් මිථ්යාව පැරණිතම කවිය ලෙස හඳුන්වයි, බාර්ට් - සන්නිවේදන පද්ධතියකි. පවතින න්‍යායන් මෙලෙටින්ස්කිගේ Poetics of Myth නම් පොතේ සාරාංශ කර ඇත.
ලිපියේ A.V. Gulygs ඊනියා "මිථ්යාවක සංඥා" ලැයිස්තුගත කරයි:
1. සැබෑ සහ පරමාදර්ශය (සිතුවිලි සහ ක්රියාවන්) ඒකාබද්ධ කිරීම.
2. අවිඥානික චින්තන මට්ටම (මිථ්‍යාවේ අර්ථය ප්‍රගුණ කිරීම, අපි මිථ්‍යාවම විනාශ කරමු).
3. පරාවර්තනයේ සමමුහුර්තකරණය (මෙයට ඇතුළත් වන්නේ: විෂය සහ වස්තුවේ වෙන් කළ නොහැකි වීම, ස්වභාවික හා අද්භූත දේ අතර වෙනස්කම් නොමැතිකම).
ෆ්‍රොයිඩන්බර්ග් මිථ්‍යාවේ අත්‍යවශ්‍ය ලක්ෂණ සටහන් කරයි, එය ඔහුගේ පුරාණයේ මිථ්යාව සහ සාහිත්යය නම් පොතේ නිර්වචනය කරයි: වස්තුව, අවකාශය, කාලය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සහ සංයුක්තව වටහා ගනු ලැබේ, එහිදී පුද්ගලයෙකු සහ ලෝකය විෂය-වස්තු වශයෙන් එක්සත් වේ., - මෙම විශේෂ නිර්මාණාත්මක රූපමය නිරූපණය පද්ධතිය, එය වචන වලින් ප්‍රකාශ කරන විට, අපි මිථ්යාවක් ලෙස හඳුන්වමු. මෙම නිර්වචනය මත පදනම්ව, මිථ්යාවක ප්රධාන ලක්ෂණ මිථ්යා චින්තනයේ සුවිශේෂතා වලින් පැන නගින බව පැහැදිලි වේ. A.F ගේ කෘති අනුගමනය කරමින් ලොසෙවා වී.ඒ. මාර්කොව් තර්ක කරන්නේ මිථ්යා චින්තනයේ වෙනසක් නොමැති බවයි: වස්තුව සහ විෂය, වස්තුව සහ එහි ගුණාංග, නම සහ වස්තුව, වචනය සහ ක්‍රියාව, සමාජය සහ අවකාශය, මිනිසා සහ විශ්වය, ස්වාභාවික හා අද්භූත, සහ මිථ්යා චින්තනයේ විශ්වීය මූලධර්මය වන්නේ සහභාගීත්වයේ මූලධර්මය ("සියල්ල සියල්ල", හැඩය මාරු කිරීමේ තර්කය). මිථ්යා චින්තනය විෂය සහ වස්තුව, වස්තුව සහ ලකුණ, වස්තුව සහ වචනය, සත්වයා සහ එහි නම, දෙය සහ එහි ගුණාංග, ඒකවචන සහ බහු වචන, අවකාශීය සහ තාවකාලික සබඳතා, සම්භවය සහ සාරය යන නොපැහැදිලි බෙදීමකින් ප්‍රකාශ වන බව මෙලෙටින්ස්කි විශ්වාස කරයි.
ඔවුන්ගේ ලේඛනවල, විවිධ පර්යේෂකයන් මිථ්‍යාවේ පහත ලක්ෂණ සටහන් කරයි: ස්ථාපිත ලෝක පිළිවෙලට (එලියාඩ්) හේතුව වන මිථ්යා "මැවීමේ කාලය" පරිශුද්ධ කිරීම; රූපය සහ අර්ථය වෙන් කළ නොහැකි (Potebnya); විශ්ව සජීවිකරණය සහ පුද්ගලීකරණය (Losev); චාරිත්රය සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවය; කාල චක්‍රීය ආකෘතිය; රූපක ස්වභාවය; සංකේතාත්මක අර්ථය (Meletinsky).
“රුසියානු සංකේතවාදයේ සාහිත්යයේ මිථ්යාව අර්ථ නිරූපණය කිරීම” යන ලිපියේ, G. Shelogurova නවීන භාෂා විද්‍යාවේ මිථ්යාව යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව මූලික නිගමන උකහා ගැනීමට උත්සාහ කරයි:
1. මිත්‍යාව සාමූහික කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වයේ නිෂ්පාදනයක් ලෙස ඒකමතිකව පිළිගැනේ.
2. මිථ්යාව තීරණය වන්නේ ප්‍රකාශනයේ තලය සහ අන්තර්ගතයේ තලය අතර වෙනස හඳුනා නොගැනීම මගිනි.
3. මිථ්යාව සංකේත ගොඩනැගීම සඳහා විශ්වීය ආකෘතියක් ලෙස සැලකේ.
4. මිථ්‍යාවන් කලාවේ වර්ධනයේ සෑම අවස්ථාවකම කුමන්ත්‍රණ සහ රූපවල වැදගත්ම මූලාශ්‍රය වේ.
1.2 කෘතිවල මිථ්‍යාවේ කාර්යයන්
දැන් අපට සංකේතාත්මක කෘතිවල මිථ්‍යාවේ කාර්යයන් නිර්වචනය කළ හැකි බව පෙනේ:
1. සංකේත නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සංකේතවාදීන් විසින් මිත්‍යාව භාවිතා කරයි.
2. මිථ්‍යාවේ ආධාරයෙන්, කෘතියක අමතර අදහස් කිහිපයක් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වේ.
3. මිථ්යාව සාහිත්යමය ද්රව්ය සාමාන්යකරණය කිරීමේ මාධ්යයකි.
4. සමහර අවස්ථාවලදී, සංකේතවාදීන් කලාත්මක උපකරණයක් ලෙස මිථ්යාව වෙත යොමු වේ.
5. මිථ්යාව දෘෂ්‍ය උදාහරණයක කාර්යභාරය ඉටු කරයි, අර්ථයෙන් පොහොසත් ය.
6. ඉහත මත පදනම්ව, මිථ්‍යාවට ව්‍යුහාත්මක කාර්යයක් ඉටු කළ නොහැක (මෙලෙටින්ස්කි: “මිථ්යා ශාස්ත්‍රය ආඛ්‍යානය ව්‍යුහගත කිරීමේ මෙවලමක් වී ඇත (මිථ්යා සංකේත ආධාරයෙන්)”). එක
මීළඟ පරිච්ඡේදයෙන් අපි Bryusov ගේ ගීත රචනා සඳහා අපගේ නිගමන කෙතරම් සාධාරණද යන්න සලකා බලමු. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, අපි සම්පූර්ණයෙන්ම මිථ්යා සහ ඓතිහාසික බිම් කොටස් මත ගොඩනගා ඇති විවිධ කාල පරිච්ඡේදවල චක්‍ර අධ්යයනය කරමු: “යුගවල ප්‍රියතමයන්” (1897-1901), “පිළිමවල සදාකාලික සත්යය” (1904-1905), “සදාකාලික පිළිමවල සත්යය" (1906-1908), "බලවත් සෙවනැලි "(1911-1912)," වෙස් මුහුණේ "(1913-1914).
2. නවකතාවේ රූප පිළිබඳ මිථ්යාවාදය
Veniamin Kaverin විසින් රචිත "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව 20 වන සියවසේ රුසියානු ත්රාසජනක සාහිත්යයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි, ආදරය සහ විශ්වාසවන්තභාවය, ධෛර්යය සහ අධිෂ්ඨානය පිළිබඳ මෙම කතාව වසර ගණනාවක් තිස්සේ වැඩිහිටියෙකු හෝ තරුණ පාඨකයෙකු උදාසීන කර නැත.
මෙම පොත "අධ්‍යාපනයේ නවකතාවක්", "ත්රාසජනක නවකතාවක්", "අමුද්‍ය-සංවේගාත්මක නවකතාවක්" ලෙස නම් කර ඇත, නමුත් ස්වයං රැවටීමේ චෝදනාවට ලක් නොවීය. ලේඛකයා විසින්ම කියා සිටියේ "මෙය යුක්තිය පිළිබඳ නවකතාවක් වන අතර එය වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය (ඔහු එසේ කීවේය!) බියගුල්ලෙකුට සහ බොරුකාරයෙකුට වඩා අවංකව හා ධෛර්ය සම්පන්නව සිටීමයි." තවද මෙය "සත්‍යයේ නොවැලැක්විය හැකි බව පිළිබඳ නවකතාවක්" බවද ඔහු පැවසීය.
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" හි වීරයන්ගේ ආදර්ශ පාඨය මත "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න!" එකල විවිධ අභියෝගවලට ප්‍රමාණවත් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූ පරම්පරාවකට වඩා වැඩි ගණනක් වැඩී ඇත.
සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ කිසි විටෙකත් අත් නොහරින්න. ඉංග්‍රීසියෙන්: That strive, to search, to find, and not to lower. මූලික මූලාශ්‍රය වන්නේ ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන් (1809-1892) විසින් රචිත "යුලිසස්" කාව්‍යයයි, ඔහුගේ වසර 70 ක සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම් නිර්භීත හා ප්රීතිමත් වීරයන් සඳහා කැප කර ඇත. මෙම රේඛා ධ්රැවීය ගවේෂක රොබට් ස්කොට් (1868-1912) ගේ සොහොන මත කැටයම් කර ඇත. ප්‍රථමයෙන් දක්ෂිණ ධ්‍රැවයට ළගාවීමේ උත්සාහයේ දී, නෝර්වීජියානු පුරෝගාමියෙකු වූ Roald Amundsen එහි පැමිණ දින තුනකට පසුව ඔහු දෙවනුව ඔහු වෙත පැමිණියේය. රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියහ.
රුසියානු භාෂාවෙන්, මෙම වචන ජනප්‍රිය වූයේ Veniamin Kaverin (1902-1989) විසින් "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුවය. ධ්රැවීය ව්‍යාපාර ගැන සිහින දකින නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන Sanya Grigoriev මෙම වචන ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම ආදර්ශ පාඨය බවට පත් කරයි. කෙනෙකුගේ අරමුණට සහ කෙනෙකුගේ මූලධර්මවලට විශ්වාසවන්තභාවයේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ලෙස උපුටා දක්වා ඇත. "සටන් කිරීම" (තමාගේම දුර්වලතා ඇතුළුව) පුද්ගලයෙකුගේ පළමු කාර්යය වේ. "සොයනවා" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඔබ ඉදිරියෙහි මානුෂීය ඉලක්කයක් තිබීමයි. "සොයන්න" යනු සිහිනය යථාර්ථයක් බවට පත් කිරීමයි. නව දුෂ්කරතා තිබේ නම්, "අත්හරින්න එපා."
නවකතාව පුරාවෘත්තයේ කොටසක් වන සංකේත වලින් පිරී ඇත. සෑම රූපයක්ම, සෑම ක්රියාවක්ම සංකේතාත්මක අර්ථයක් ඇත.
මෙම නවකතාව මිත්‍රත්වයේ ගීතිකාවක් ලෙස සැලකිය හැකිය. Sanya Grigoriev ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මෙම මිත්රත්වය ගෙන ගියේය. සන්යා සහ ඔහුගේ මිතුරා පෙට්කා "මිත්‍රත්වයේ ලේ දිවුරුම්" දුන් කථාංගය. පිරිමි ළමයින් උච්චාරණය කළ වචන: "සටන් කර සොයන්න, සොයාගන්න සහ අත් නොහරින්න"; ඔවුන් නවකතාවේ වීරයන් ලෙස ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සංකේතයක් බවට පත් විය, චරිතය තීරණය කළහ.
සංයා යුද්ධය අතරතුර මිය යා හැකි විය, ඔහුගේ වෘත්තියම භයානක විය. නමුත් සියලු දුෂ්කරතාවලට එරෙහිව, ඔහු දිවි ගලවා ගත් අතර අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සොයා ගැනීමට ඔහුගේ පොරොන්දුව ඉටු කළේය. ඔහුට ජීවිතයේ උදව් කළේ කුමක්ද? රාජකාරිය, නොපසුබට උත්සාහය, නොපසුබට උත්සාහය, අධිෂ්ඨානය, අවංකභාවය පිළිබඳ ඉහළ හැඟීමක් - මෙම සියලු චරිත ලක්ෂණ සංයා ග්‍රිගෝරියෙව්ට ගවේෂණයේ සහ කැටියාගේ ආදරයේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීමට උපකාර විය. “ඔබට එවැනි ආදරයක් තිබේ නම්, දරුණු ශෝකය ඊට පෙර පහව යනු ඇත: එය හමුවනු ඇත, ඔබේ ඇස් දෙස බලා පසුබසිනු ඇත. එහෙම ආදරේ කරන්න දන්නේ වෙන කවුරුත් නෑ වගේ ඔයායි සන්යායි විතරයි. මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ශක්තිමත්, මුරණ්ඩුයි. ඔච්චර ආදරේ කරනකොට මැරෙන්න කොහෙද? - පීටර් Skovorodnikov පවසයි.
අපේ කාලයේ, අන්තර්ජාලයේ කාලය, තාක්ෂණය, වේගය, එවැනි ආදරය බොහෝ දෙනෙකුට මිථ්යාවක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. එය සෑම කෙනෙකුටම ස්පර්ශ කිරීමට ඔබට අවශ්ය ආකාරය, දස්කම්, සොයාගැනීම් ඉටු කිරීමට ඔවුන්ව පොළඹවන්න.
වරක් මොස්කව්හිදී සන්යා ටටාරිනොව් පවුල හමුවෙයි. ඔහු මෙම නිවසට ඇදී යන්නේ ඇයි, ඔහු ආකර්ෂණය වන්නේ කුමක්ද? ටැටරිනොව්ස්ගේ මහල් නිවාසය පිරිමි ළමයා සඳහා අලි-බාබාගේ ගුහාව වැනි නිධානයන්, අභිරහස් සහ අන්තරායන් සහිත දෙයක් බවට පත්වේ. සන්යාට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය ලබා දෙන නීනා කපිටොනොව්නා “නිධානයක්”, මාරියා වාසිලීව්නා, “වැන්දඹුවක් හෝ සැමියාගේ බිරිඳක් නොවේ”, සෑම විටම කළු ඇඳුමින් සැරසී බොහෝ විට ශෝකයට ඇද වැටෙන “අභිරහසක්”, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් යනු “ අනතුර". මෙම නිවස තුළ, ඔහු "අසනීප වූ" බොහෝ රසවත් පොත් සොයා ගත් අතර, Katya ගේ පියා, කපිතාන් Tatarinov ඉරණම, ඔහු උද්යෝගිමත් හා උනන්දුවක්.
අයිවන් ඉවානොවිච් පැව්ලොව් යන විස්මිත පුද්ගලයා ඔහුගේ ගමනේදී හමු නොවූයේ නම් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතය කෙසේ වනු ඇත්දැයි සිතීම දුෂ්කර ය. එක් හිම සහිත ශීත සැන්දෑවක, කුඩා දරුවන් දෙදෙනෙකු ජීවත් වූ නිවසේ ජනේලයට යමෙකු තට්ටු කළේය. ළමයින් දොර විවෘත කරන විට, වෙහෙසට පත් තුහීන මිනිසෙක් කාමරයට කඩා වැදුණි. මෙය පිටුවහල් කිරීමෙන් පැන ගිය ආචාර්ය අයිවන් ඉවානොවිච් ය. ඔහු දරුවන් සමඟ දින කිහිපයක් ජීවත් වූ අතර, ළමයින්ට උපක්‍රම පෙන්වීය, පොල්ල මත අර්තාපල් පිළිස්සීමට ඉගැන්වූ අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ගොළු පිරිමි ළමයාට කතා කිරීමට ඉගැන්වීමයි. කුඩා ගොළු පිරිමි ළමයෙකු සහ සියලු මිනිසුන්ගෙන් සැඟවී සිටි වැඩිහිටියෙකු වන මෙම පුද්ගලයින් දෙදෙනා ශක්තිමත්, විශ්වාසවන්ත පිරිමි මිත්‍රත්වයකින් ජීවිතයට බැඳී සිටින බව කවුද දැන සිටියේද?
වසර කිහිපයක් ගත වනු ඇත, ඔවුන් නැවත හමුවනු ඇත, වෛද්යවරයා සහ පිරිමි ළමයා, මොස්කව්හිදී, රෝහලේදී, සහ වෛද්යවරයා මාස ගණනාවක් පිරිමි ළමයාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් සටන් කරනු ඇත. සන්යා වැඩ කරන ආක්ටික් ප්‍රදේශයේ නව රැස්වීමක් සිදුවනු ඇත. ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු වන ග්‍රිගෝරියෙව් සහ වෛද්‍ය පැව්ලොව් එක්ව මිනිසෙකු බේරා ගැනීමටත්, දරුණු හිම කුණාටුවකට ගොදුරු වීමටත් පියාසර කරනු ඇති අතර, තරුණ නියමුවාගේ සම්පත් හා දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණක් ඔවුන්ට දෝෂ සහිත ගුවන් යානයක් ගොඩ බස්වා දින කිහිපයක් ගත කිරීමට හැකි වනු ඇත. Nenets අතර tundra. මෙන්න, උතුරේ කටුක තත්වයන් තුළ, Sani Grigoriev සහ Dr. Pavlov යන දෙදෙනාගේම සැබෑ ගුණාංග දිස්වනු ඇත.
සන්යා සහ වෛද්යවරයා අතර හමුවීම් තුනට සංකේතාත්මක අර්ථයක් ද ඇත. පළමුව, තුන යනු අපූරු අංකයකි. මෙය සම්ප්‍රදායන් ගණනාවක (පුරාණ චීන ඇතුළුව) පළමු අංකය හෝ ඔත්තේ සංඛ්‍යා වලින් පළමු අංකය වේ. සංඛ්‍යා මාලාවක් විවෘත කර පරිපූර්ණ සංඛ්‍යාවක් (නිරපේක්ෂ පරිපූර්ණත්වයේ රූපයක්) ලෙස සුදුසුකම් ලබයි. "සියල්ල" යන වචනය පවරා ඇති පළමු අංකය. සංකේතවාදයේ, ආගමික චින්තනයේ, මිථ්යා කථාවල සහ ජනප්‍රවාදයේ වඩාත්ම ධනාත්මක සංඛ්‍යා-ලාංඡන වලින් එකකි. පූජනීය, වාසනාවන්ත අංකය 3. එය ක්රියාවෙහි උසස් තත්ත්වයේ හෝ ඉහළ ප්‍රකාශන භාවයේ අර්ථය දරයි. එය ප්රධාන වශයෙන් ධනාත්මක ගුණාංග පෙන්නුම් කරයි: පරිපූර්ණ ක්රියාවෙහි පරිශුද්ධභාවය, ධෛර්යය සහ විශාල ශක්තිය, ශාරීරික හා අධ්යාත්මික යන දෙකම, යම් දෙයක වැදගත්කම. මීට අමතරව, අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ ආරම්භය, මැද සහ අවසානය ඇති යම් අනුපිළිවෙලක සම්පූර්ණත්වය සහ සම්පූර්ණත්වයයි. අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ අඛණ්ඩතාව, ලෝකයේ ත්‍රිත්ව ස්වභාවය, එහි බහුකාර්යතාව, නිර්මාණාත්මක, විනාශ කරන සහ සොබාදහමේ බලවේගවල ත්‍රිත්වය - ඔවුන්ගේ ආරම්භය සංහිඳියාව සහ සමතුලිත කිරීම, ප්රීතිමත් සමගිය, නිර්මාණාත්මක පරිපූර්ණත්වය සහ වාසනාව.
දෙවනුව, මෙම රැස්වීම් ප්රධාන චරිතයේ ජීවිතය වෙනස් කළේය.
නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ටටරිනොව්ගේ රූපය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය රිදී කැබලි 30 කට තම උපදේශකයා වන ක්‍රිස්තුස් ජේසුස් වහන්සේ තුළ සහෝදරයා පාවා දුන් ජුදාස් ඉස්කාරියොත්ගේ මිථ්යා බයිබලානුකුල රූපය සිහිපත් කරයි. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ද ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය පාවා දුන් අතර, ඔහුගේ ගවේෂණය නිශ්චිත මරණයට යවා ඇත. N.A හි ප්රතිමූර්තිය සහ ක්රියාවන් ටැටරිනොව් ද ජුදාස්ගේ රූපයට ඉතා සමීප ය.
මෙම රතු හිසකෙස් ඇති සහ අවලස්සන යුදෙව්වෙකු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ අසල පළමු වරට පෙනී සිටි විට කිසිවෙකු ගෝලයන් දුටුවේ නැත, නමුත් ඔහු දිගු කලක් නිර්දය ලෙස ඔවුන්ගේ මාර්ගය අනුගමනය කළේය, සංවාදවලට මැදිහත් විය, කුඩා සේවාවන් ඉටු කළේය, හිස නමා, සිනාසුණේය. ඉන්පසු එය සම්පූර්ණයෙන්ම පුරුදු වී, වෙහෙසට පත් ඇස් පෙනීම රවටා, එය හදිසියේම මගේ ඇසට සහ කන්වලට හසු විය, පෙර නොවූ විරූ, කැත, රැවටිලිකාර සහ පිළිකුල් සහගත දෙයක් මෙන් ඔවුන්ව කුපිත කළේය.
Kaverin ගේ ප්රතිමූර්තියේ දීප්තිමත් විස්තරයක් යනු නිරූපනය වන පුද්ගලයාගේ සාරය විදහා දැක්වීමට උපකාර වන ආකාරයේ උච්චාරණයකි. නිදසුනක් වශයෙන්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඝන ඇඟිලි "සමහර කෙස් සහිත දළඹුවන්, පෙනෙන පරිදි, ගෝවා" (64) - මෙම පුද්ගලයාගේ ප්රතිරූපයට නිෂේධාත්මක අර්ථයන් එකතු කරන විස්තරයක් මෙන්ම, ප්රතිමූර්තියේ නිරන්තරයෙන් අවධාරණය කරන ලද "රන් දත" මීට පෙර කෙසේ හෝ මුහුණේ සෑම දෙයක්ම ආලෝකවත් කළේය ”(64), සහ වයස සමඟ මැකී ගියේය. රන් දත ප්‍රතිවාදියා වන සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ නිරපේක්ෂ අසත්‍යයේ ලකුණක් බවට පත්වනු ඇත. සන්යාගේ සුළු පියාගේ මුහුණේ සුව කළ නොහැකි කුරුලෑ නිරන්තරයෙන් "පහර" ගැනීම සිතුවිලිවල අපිරිසිදුකම සහ හැසිරීමේ වංකකමේ ලකුණකි.
ඔහු හොඳ නායකයෙකු වූ අතර සිසුන් ඔහුට ගරු කළහ. ඔවුන් විවිධ යෝජනා සමඟ ඔහු වෙත පැමිණි අතර, ඔහු ඒවාට හොඳින් සවන් දුන්නේය. Sanya Grigoriev ද ඔහුට මුලින් කැමති විය. නමුත් ඔවුන් බැලීමට නිවසට ගිය විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම ඉතා අවධානයෙන් සිටියද, සෑම කෙනෙකුම තමාට නොවැදගත් ලෙස සලකන බව ඔහු දුටුවේය. ඔවුන් වෙත පැමිණි සියලුම අමුත්තන් සමඟ ඔහු කරුණාවන්ත හා ප්රීතිමත් විය. ඔහු සන්යාට කැමති නොවූ අතර, ඔහු ඔවුන් බැලීමට යන සෑම අවස්ථාවකම ඔහුට ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ප්‍රසන්න පෙනුම තිබියදීත්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් නපුරු, පහත් මිනිසෙකි. ඔහුගේ ක්රියාවන් තමන් වෙනුවෙන් කතා කරයි. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් - ඔහු එය සෑදුවේ ටාටරිනොව්ගේ ස්කූනර් හි බොහෝ උපකරණ භාවිතයට ගත නොහැකි වන පරිදි ය. මෙම මිනිසාගේ වරදින් මුළු ගවේෂණයම පාහේ විනාශ විය! ඔහු රොමාෂොව්ව ඒත්තු ගන්වා පාසැලේදී ඔහු ගැන පවසන සෑම දෙයකටම සවන් දී ඔහුට වාර්තා කළේය. ඔහු අයිවන් පැව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව්ට එරෙහිව සම්පූර්ණ කුමන්ත්‍රණයක් සංවිධානය කළේය, ඔහුව පාසලෙන් නෙරපා හැරීමට අවශ්ය විය, පිරිමි ළමයින් ඔහුට ආදරය හා ගෞරවය දැක්වූ නිසාත්, ඔහු තමාට ආදරය කළ සහ ඔහුට අවශ්ය වූ මරියා වාසිලියෙව්නාගේ අත ඉල්ලා සිටි නිසාත් ය. විවාහ වීමට. ඔහුගේ සහෝදරයා වන ටාටරිනොව්ගේ මරණයට වගකිව යුතු වූයේ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ය: ගවේෂණය සන්නද්ධ කිරීමේ නිරත වූ අතර එය ආපසු නොපැමිණෙන පරිදි හැකි සෑම දෙයක්ම කළේ ඔහු ය. අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය පිළිබඳ නඩුව විමර්ශනය කිරීම සඳහා ඔහු Grigoriev සමඟ හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මැදිහත් විය. එපමණක් නොව, ඔහු සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් සොයාගත් ලිපි වලින් ප්රයෝජන ගෙන, තමාවම ආරක්ෂා කර ගනිමින් මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. හෙලිදරව් වූ විට දඬුවම් සහ ලැජ්ජාවෙන් බේරීමට උත්සාහයක් ලෙස, ඔහු වරදකරු බව ඔප්පු කරන සියලු සාක්ෂි එකතු කරන විට, ඔහු තවත් පුද්ගලයෙකු වන von Vyshimirsky අනතුරට පත් කළේය. මෙම සහ වෙනත් ක්රියා ඔහු පහත්, නපුරු, වංක, ඊර්ෂ්‍යා සහගත පුද්ගලයෙකු ලෙස කථා කරයි. ඔහු තම ජීවිතය තුළ කොතරම් පහත් වැඩ කළාද, ඔහු අහිංසක මිනිසුන් කී දෙනෙකු ඝාතනය කළාද, ඔහු කොපමණ මිනිසුන්ව අසතුටට පත් කළාද. ඔහුට ලැබිය යුත්තේ පිළිකුල සහ හෙළා දැකීම පමණි.
Chamomile යනු කුමන ආකාරයේ පුද්ගලයෙක්ද?
සන්යාට රොමාෂොව්ව මුණගැසුණේ 4 වන පාසලේදීය - කොමියුනය, එහිදී අයිවන් පැව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව් ඔහුව රැගෙන ගියේය. ඔවුන්ගේ ඇඳන් එක ළඟ විය. පිරිමි ළමයින් මිතුරන් බවට පත් විය. සනා රොමාෂොව්ට කැමති වූයේ නැත, ඔහු නිතරම මුදල් ගැන කතා කිරීම, එය ඉතිරි කිරීම, පොලියට මුදල් ලබා දීම. ඉතා ඉක්මනින්, මෙම මිනිසාගේ නපුරුකම ගැන සන්යාට ඒත්තු ගියේය. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, රොමාෂ්කා පාසලේ ප්රධානියා ගැන පැවසූ සෑම දෙයක්ම අසා, එය වෙනම පොතක ලියා, පසුව එය ගාස්තුවක් සඳහා නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට වාර්තා කළ බව සන්යා දැන සිටියේය. කොරබ්ලෙව්ට එරෙහිව ගුරු මණ්ඩලයේ කුමන්ත්රණය සන්යාට අසා ඇති බවත්, තම ගුරුවරයාට සියල්ල ගැන පැවසීමට අවශ්ය බවත් ඔහු ඔහුට පැවසීය. තවත් අවස්ථාවක, ඔහු කැටියා සහ සන්යා ගැන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට අපිරිසිදු ලෙස ඕපාදූප කියමින් සිටි අතර, ඒ සඳහා කැටියා නිවාඩුවක් සඳහා එන්ස්ක් වෙත යවන ලද අතර, සන්යාට තවදුරටත් ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසට ඇතුළු වීමට අවසර නොලැබුණි. කැටියා ඇය පිටත්ව යාමට පෙර සන්යාට ලියූ ලිපියද සන්යා වෙත නොපැමිණි අතර මෙයද චමමයිල්ගේ කාර්යයකි. Chamomile ඔහු ගැන සම්මුතිවාදී සාක්ෂි කිහිපයක් සොයා ගැනීමට අවශ්ය වූ අතර, ඔහු සන්යාගේ ගමන් මල්ල හරහා ගැවසෙමින් සිටියේය. චමමයිල් වයසින් වැඩෙත්ම ඔහුගේ නපුරුකම වැඩි විය. ඔහු තම ආදරණීය ගුරුවරයා සහ අනුග්‍රාහකයා වූ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් පිළිබඳ ලිපි ලේඛන එකතු කිරීම ආරම්භ කිරීමට තරම් දුර ගොස්, කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ මරණය සම්බන්ධයෙන් වරදකරු බව ඔප්පු කළ අතර, ඔහු ආදරය කළ කැටියා වෙනුවට ඒවා සානාට විකිණීමට සූදානම් විය. . වැදගත් පත්තර විකුනන්නේ මොකටද, එයාගේ අපිරිසිදු අරමුණු ඉටුකරගන්න පොඩි කාලේ යාළුවෙක්ව අමු අමුවේ මරන්න ලෑස්ති උනා. Chamomile හි සියලුම ක්රියා පහත්, නපුරු, අගෞරවනීය ය.
* රොමාෂ්කා සහ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමීප කරන්නේ කුමක්ද, ඔවුන් සමාන වන්නේ කෙසේද?
මොවුන් පහත්, නීච, බියගුලු, ඊර්ෂ්‍යා සහගත මිනිසුන් ය. ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ඔවුන් අගෞරවනීය ක්රියා සිදු කරයි. ඔවුන් කිසිවක් නොමැතිව නතර වේ. ඔවුන්ට ගෞරවයක් හෝ හෘද සාක්ෂියක් නැත. Ivan Pavlovich Korablev හඳුන්වන්නේ Nikolai Antonovich බිහිසුණු පුද්ගලයෙක් වන අතර Romashov කිසිසේත්ම සදාචාරයක් නැති මිනිසෙක් ලෙසයි. මේ දෙන්නා එකිනෙකාට සුදුසුයි. ආදරය පවා ඔවුන්ව ලස්සන කරන්නේ නැහැ. ආදරයේදී දෙදෙනාම ආත්මාර්ථකාමී ය. ඉලක්කය සපුරා ගැනීම, ඔවුන් සියල්ලටම වඩා ඔවුන්ගේ අවශ්යතා, ඔවුන්ගේ හැඟීම් තබයි! තමන් ආදරය කරන පුද්ගලයාගේ හැඟීම් සහ රුචිකත්වයන් නොසලකා හැරීම, පහත් හා පහත් ලෙස හැසිරීම. යුද්ධය පවා Chamomile වෙනස් කළේ නැත. කැටියා සිතුවා: "ඔහු මරණය දුටුවේය, ඔහුගේ ලෝකය වූ මවාපෑම් සහ බොරු ලෝකය තුළ ඔහු කම්මැලි විය." නමුත් ඇය දැඩි ලෙස වරදවා වටහා ගත්තාය. රොමාෂොව් සන්යා මරා දැමීමට සූදානම් වූයේ කිසිවෙකු මේ ගැන නොදැන ඔහුට දඬුවම් නොලබන බැවිනි. නමුත් සන්යා වාසනාවන්ත විය, දෛවය නැවතත් ඔහුට අනුග්රහය දැක්වූ අතර, නැවතත්, අවස්ථාවෙන් පසු අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" වික්‍රමාන්විත ප්‍රභේදයේ කැනොනිකල් උදාහරණ සමඟ සසඳන විට, V. Kaverin නවකතාවේ ප්රධාන චරිත දෙක වන Sanya Grigoriev සහ Katya Tatarinova - පුළුල් යථාර්ථවාදී ආඛ්‍යානයක් සඳහා ගතිකව තීව්‍ර කුමන්ත්‍රණයක් දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරන බව අපට පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය. ඉතා අවංකව හා උද්යෝගයෙන් කතන්දර කියන්න. "ඕ කාලය සහ ඔබ ගැන. මෙහි ඇති සියලුම ආකාරයේ වික්‍රමාන්විතයන් කිසිසේත්ම අවසානයක් නොවේ, මන්ද ඔවුන් කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ කතාවේ සාරය තීරණය නොකරන නිසා, ඒවා සැබෑ චරිතාපදානයක තත්වයන් පමණක් වන අතර, එය කතුවරයා නවකතාවේ පදනම ලෙස තබා ඇත. සෝවියට් ජනතාවගේ ජීවිතය පොහොසත් සිදුවීම්වලින් පිරී ඇති බවත්, අපගේ වීරෝදාර කාලය සිත් ඇදගන්නාසුළු ආදර හැඟීම්වලින් පිරී ඇති බවත් වාචිකව පෙන්නුම් කරයි.
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" යනු සාරාංශයක් ලෙස සත්යය සහ සතුට පිළිබඳ නවකතාවකි. නවකතාවේ ප්රධාන චරිතයේ ඉරණම තුළ, මෙම සංකල්ප වෙන් කළ නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Sanya Grigoriev අපගේ ඇස් හමුවේ බොහෝ ජයග්‍රහණ ලබා ගන්නේ ඔහු තම ජීවිතයේ බොහෝ ජයග්‍රහණ සිදු කළ බැවිනි - ඔහු නාසීන්ට එරෙහිව ස්පාඤ්ඤයේ සටන් කළේය, ආක්ටික් ප්‍රදේශයට ඉහළින් පියාසර කළේය, මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ පෙරමුණු වල වීරෝදාර ලෙස සටන් කළේය, ඒ සඳහා ඔහුට සම්මාන කිහිපයක් හිමි විය. හමුදා නියෝග. නමුත් ඔහුගේ සුවිශේෂී නොපසුබට උත්සාහය, දුර්ලභ කඩිසරකම, සන්සුන්කම සහ දැඩි අධිෂ්ඨානය නිසා කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් සුවිශේෂී දස්කම් නොපෙන්වීම, ඔහුගේ පපුව වීරයාගේ තරුවෙන් සරසා නොතිබීම කුතුහලයට කරුණකි, බොහෝ පාඨකයන් සහ සන්යාගේ අවංක රසිකයන් සමහරවිට වගේ. ඔහුගේ සමාජවාදී මාතෘ භූමියට දැඩි ලෙස ආදරය කරන සෑම සෝවියට් පුද්ගලයෙකුටම ඉටු කිරීමට හැකි වන පරිදි ඔහු එවැනි දස්කම් සිදු කරයි. Sanya Grigoriev අපේ ඇස් හමුවේ මේ කිසිවක් නැති කරයිද? ඇත්ත වශයෙන්ම නැත!
නවකතාවේ වීරයා තුළ අප ජය ගනු ලබන්නේ ඔහුගේ ක්‍රියාවලින් පමණක් නොව, ඔහුගේ මුළු මානසික ගබඩාවෙන්ම, ඔහුගේ වීර චරිතය එහි හරයෙනි. ඔබ එය දැක තිබේද? ඕ ඔහුගේ වීරයාගේ සමහර සූරාකෑම්, ඔහු පෙරමුණේ සිදු කළ අතර, ලේඛකයා හුදෙක් නිහඬව සිටියි. කාරණය, ඇත්ත වශයෙන්ම, දස්කම් ගණන නොවේ. අප ඉදිරියෙහි එතරම් මංමුලා සහගත නිර්භීත මිනිසෙක් නොවේ, "ඔබේ හිස කඩා දමන්න" කපිතාන්වරයෙකු, - අප ඉදිරියේ, පළමුව, ප්‍රතිපත්තිගරුක, ඒත්තු ගැන්වූ, සත්‍යයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ආරක්ෂකයෙක්, අප ඉදිරියේ ඇත්තේ සෝවියට් තරුණයෙකුගේ ප්‍රතිරූපයයි, "යුක්තිය පිළිබඳ අදහසින් කම්පනයට පත් විය", කතුවරයාම පෙන්වා දෙන පරිදි. පළමු රැස්වීමේ සිටම ඔහු තුළ අපව ආකර්ෂණය කළ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ පෙනුමේ ප්රධාන දෙය මෙයයි - මහා දේශප්රේමී යුද්ධයට ඔහු සහභාගී වීම ගැන අප කිසිවක් නොදැන සිටියද.
"සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන බොළඳ දිවුරුම ඇසෙන විට සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ධෛර්ය සම්පන්න සහ නිර්භීත පුද්ගලයෙකු ලෙස වැඩෙන බව අපි දැනටමත් දැන සිටියෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, නවකතාව පුරාම, ප්රධාන චරිතය කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ හෝඩුවාවන් සොයා ගනීවිද, යුක්තිය පවතිනු ඇත්ද යන ප්‍රශ්නය ගැන අපි කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමු, නමුත් අපි සැබවින්ම අල්ලා ගනු ලබන්නේ අප විසින්ම ය. ක්රියාවලිය නියමිත ඉලක්කය සපුරා ගැනීම. මෙම ක්රියාවලිය දුෂ්කර හා සංකීර්ණ ය, නමුත් එය අපට සිත්ගන්නාසුළු හා උපදේශාත්මක වන්නේ එබැවිනි.
අපට නම්, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ඔහුගේ සූරාකෑම් ගැන පමණක් දැන සිටියේ නම් සහ ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම ගැන එතරම් දැන සිටියේ නම් සැබෑ වීරයෙකු නොවනු ඇත. නවකතාවේ වීරයාගේ ඉරණම තුළ, ඔහුගේ දුෂ්කර ළමා කාලය ද අපට වැදගත් වන අතර, ඔහුගේ පාසල් කාලය තුළ ඔහුගේ නිර්භීත ගැටුම් නීච හා ආත්මාර්ථකාමී රොමාෂ්කා සමඟ, දක්ෂ ලෙස වෙස්වළාගත් වෘත්තීයවේදියෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමඟ සහ කැටියා ටාටරිනෝවා කෙරෙහි ඔහුගේ නිර්මල ආදරය, සහ ඕනෑම දෙයකට පක්ෂපාතීත්වය උතුම් බොළඳ දිවුරුමක් බවට පත් විය. ආක්ටික් අහසේ පියාසර කිරීමට හැකි වන පරිදි ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු වීමට - ඔහු අපේක්ෂිත ඉලක්කය සපුරා ගන්නේ කෙසේද යන්න පියවරෙන් පියවර අනුගමනය කරන විට වීරයාගේ චරිතයේ අරමුණු සහ නොපසුබට උත්සාහය කෙතරම් විශිෂ්ට ලෙස අනාවරණය වේ! පාසැලේ සිටියදී සන්යා අවශෝෂණය කරගත් ගුවන් ගමන් සහ ධ්රැවීය ගමන් සඳහා ඔහුගේ ආශාව අපට මඟ හැරිය නොහැක. සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ධෛර්ය සම්පන්න සහ නිර්භීත මිනිසෙක් බවට පත්වන්නේ එබැවිනි, මන්ද ඔහු තම ජීවිතයේ ප්රධාන ඉලක්කය එක දවසකටවත් නොදකින බැවිනි.
සතුට වැඩ කිරීමෙන් ජය ගනී, අරගලයේදී සත්යය තහවුරු වේ - එවැනි නිගමනයක් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට වැටුණු ජීවිතයේ සියලු පරීක්ෂණ වලින් ලබා ගත හැකිය. තවද, අවංකවම, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. නිවාස නොමැතිකම අවසන් වූ වහාම ශක්තිමත් හා සම්පත්දායක සතුරන් සමඟ ගැටුම් ආරම්භ විය. සමහර විට ඔහු තාවකාලික පසුබෑමකට ලක් වූ අතර, ඔහුට ඉතා වේදනාකාරී ලෙස විඳදරාගැනීමට සිදු විය. නමුත් ශක්තිමත් ස්වභාවයන් මෙයින් නැමෙන්නේ නැත - ඔවුන් දැඩි පරීක්ෂාවන්ට ලක් වේ.
2.1 නවකතාවේ ධ්රැවීය සොයාගැනීම් පිළිබඳ මිථ්යාව
ඕනෑම ලේඛකයෙකුට ප්රබන්ධ කිරීමට අයිතියක් ඇත. නමුත් සත්යය සහ මිථ්යාව අතර රේඛාව, අදෘශ්‍යමාන රේඛාව එය සමත් වන්නේ කොතැනින්ද? සමහර විට ඔවුන් ඉතා සමීපව බැඳී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, Veniamin Kaverin "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ - ආක්ටික් සංවර්ධනයේ දී 1912 සැබෑ සිදුවීම් වඩාත් විශ්වාසදායක ලෙස සමාන කරන කලා කෘතියකි.
රුසියානු ධ්රැවීය ගවේෂණ තුනක් 1912 දී උතුරු සාගරයට ඇතුළු වූ අතර, තුනම ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය: රුසානොව් V.A. සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගියේය, බෲසිලොව්ගේ ගවේෂණ ජී.එල්. - සම්පූර්ණයෙන්ම වාගේ, සහ Sedov G. I ගේ ගවේෂණයේදී, ගවේෂණ ප්රධානියා ඇතුළු තිදෙනෙක් මිය ගියහ. පොදුවේ ගත් කල, විසිවන සියවසේ 20 සහ 30 ගණන් උතුරු මුහුදු මාර්ගය, චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය සහ පැපනින් වීරයන් හරහා ගමන් කිරීම සඳහා සිත්ගන්නා සුළු විය.
තරුණ, නමුත් දැනටමත් සුප්රසිද්ධ ලේඛක V. Kaverin මේ සියල්ල ගැන උනන්දු විය, මිනිසුන්, දීප්තිමත් පෞරුෂයන්, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් සහ චරිත පමණක් ගෞරවය අවදි කළේය. ඔහු සාහිත්යය, මතක සටහන්, ලේඛන එකතු කිරීම් කියවයි; N.V ගේ කතාවලට සවන් දෙයි. Pinegin, නිර්භීත ධ්රැවීය ගවේෂක සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ මිතුරෙකු සහ සාමාජිකයෙකි; තිස් ගණන්වල මැද භාගයේ කරා මුහුදේ නම් රහිත දූපත් වල සොයාගැනීම් දකී. මහා දේශප්රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඔහුම ඉස්වෙස්ටියා හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස උතුරට ගියේය.
තවද 1944 දී "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. ප්රධාන චරිත - කැප්ටන් ටටරිනොව් සහ කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ මූලාකෘති පිළිබඳ ප්‍රශ්න වලින් කතුවරයා වචනාර්ථයෙන් බෝම්බ හෙලීය. ඔහු ඈත උතුරේ නිර්භීත ජයග්රාහකයන් දෙදෙනෙකුගේ ඉතිහාසයෙන් ප්රයෝජන ගත්තේය. එකකින් ඔහු ධෛර්ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි චරිතයක්, චින්තනයේ සංශුද්ධතාවය, අරමුණෙහි පැහැදිලිකම - විශිෂ්ට ආත්මයක් ඇති පුද්ගලයෙකු වෙන්කර හඳුනා ගන්නා සෑම දෙයක්ම ගත්තේය. ඒ සෙඩොව් ය. අනෙකාට ඔහුගේ ගමනේ සැබෑ ඉතිහාසය තිබේ. එය Brusilov විය. මෙම වීරයන් කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ මූලාකෘති බවට පත් විය.
කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණ ඉතිහාසයේ සෙඩොව් සහ බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් ඒකාබද්ධ කිරීමට කවේරින් ලේඛකයා සමත් වූයේ කෙසේද යන්න සත්‍ය කුමක්ද, මිථ්යාවක් යනු කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු. වීර කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ මූලාකෘති අතර ලේඛකයා විසින්ම ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසානොව්ගේ නම සඳහන් නොකළද, සමහර කරුණු කියා සිටින්නේ රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ යථාර්ථයන් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවෙන් ද පිළිබිඹු වන බවයි.
ලුතිනන් ජෝර්ජි ලෙවොවිච් බෘසිලෝව්, පාරම්පරික නාවිකයෙකු, 1912 දී වාෂ්ප යාත්‍රා කරන ස්කූනර් ශාන්ත ඇනා මත ගවේෂණයක් මෙහෙයවීය. ස්කැන්ඩිනේවියාව අවට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා එක් ශීත සෘතුවක් සමඟ යාමට ඔහු අදහස් කළේය. නමුත් "ශාන්ත ඇනා" වසරකට පසුව හෝ ඊට පසු වසරවලදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත පැමිණියේ නැත. යමාල් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන්, ස්කූනර් අයිස්වලින් වැසී තිබුණි, ඇය උතුරට, උස් අක්ෂාංශ වෙත ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තාය. 1913 ගිම්හානයේදී අයිස් වහල්භාවයෙන් පිටතට යාමට නෞකාව අසමත් විය. රුසියානු ආක්ටික් පර්යේෂණ ඉතිහාසයේ දීර්ඝතම ප්ලාවිතය අතරතුර (වසර එකහමාරකින් කිලෝමීටර් 1,575), Brusilov ගවේෂණය, කාරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ කාලගුණ නිරීක්ෂණ, ගැඹුර මැනීම, ධාරාවන් සහ අයිස් තත්ව අධ්යයනය කරන ලදී. විද්යාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා. අයිස් වහල්භාවයේ වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත විය.
1914 අප්රේල් 23 (10) වන දින, "සාන්ත ඇනා" උතුරු අක්ෂාංශ 830 සහ නැගෙනහිර දේශාංශ 60 0 හි වූ විට, බෘසිලෝව්ගේ කැමැත්ත ඇතිව, නාවිකයින් වැලරියන් ඉවානොවිච් ඇල්බනොව්ගේ නායකත්වයෙන් කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් එකොළොස් දෙනෙකු පාසලෙන් පිටව ගියහ. ගවේෂණ ද්රව්ය ලබා දීම සඳහා ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත ළඟා වීමට කණ්ඩායම බලාපොරොත්තු වූ අතර, විද්‍යාඥයින්ට කරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ දිය යට සහනය සංලක්ෂිත කිරීමට සහ කිලෝමීටර් 500 ක් පමණ පතුලේ ඇති අවපාතයක් හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. දිගු (ශාන්ත ඇනා අගල්). ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් දූපත් සමූහයට ළඟා වූයේ කිහිප දෙනෙකු පමණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු පමණි, ඇල්බනොව් සහ නාවිකයා ඒ. කොන්රාඩ් බේරීමට තරම් වාසනාවන්ත විය. ජී. සෙඩොව්ගේ අණ යටතේ තවත් රුසියානු ගවේෂණයක සාමාජිකයින් විසින් කේප් ෆ්ලෝරාහිදී ඔවුන් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී (මේ වන විට සෙඩොව් මිය ගොස් තිබුණි).
උස් අක්ෂාංශ ප්ලාවිතයට සහභාගී වූ පළමු කාන්තාව වන දයාවේ E. Zhdankoගේ සහෝදරිය වන G. Brusilov සමඟම schooner සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ එකොළොස් දෙනෙකු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය.
නැවියන් නව දෙනෙකුගේ ජීවිත බිලිගත් නාවික ඇල්බනොව්ගේ කණ්ඩායමේ ව්‍යාපාරයේ භූගෝලීය ප්‍රති result ලය වූයේ මීට පෙර පෘථිවි සිතියම්වල සටහන් වූ ඔස්කාර් රජු සහ පීටර්මන් ඇත්ත වශයෙන්ම නොපවතින බවට ප්‍රකාශ කිරීමයි.
1917 දී "සවුත් ටු ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ්" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඇල්බනොව්ගේ දිනපොතට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි "සාන්ත ඇනා" සහ ඇගේ කාර්ය මණ්ඩලය පොදුවේ ගත් කල නාට්‍යය අපි දනිමු. දෙදෙනෙකු පමණක් ගැලවී ගියේ ඇයි? ඒ බව දිනපොතෙන් මනාව පැහැදිලි වේ. ස්කූනර් හැර ගිය කණ්ඩායමේ පුද්ගලයින් ඉතා විවිධාකාර විය: ශක්තිමත් සහ දුර්වල, නොසැලකිලිමත් සහ දුර්වල ආත්මය, විනයගරුක සහ අගෞරවනීය ය. වැඩි අවස්ථාවක් තිබුණු අය බේරුණා. ඇල්බනොව් "සාන්ත ඇනා" නැවෙන් තැපෑලෙන් ගොඩබිමට මාරු කරන ලදී. ඇල්බනොව් ළඟා වූ නමුත් ඔවුන් අදහස් කළ කිසිවෙකුට ලිපි ලැබුණේ නැත. ඔවුන් කොහෙද ගියේ? එය තවමත් අභිරහසක්ව පවතී.
දැන් අපි Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව වෙත හැරෙමු. කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ගෙන්, දිගු දුර නාවිකයා I. ක්ලිමොව් පමණක් ආපසු පැමිණියේය. ඔහු කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ බිරිඳ වන මාරියා වාසිලීව්නාට ලියන දේ මෙන්න: “අයිවන් ලෙවොවිච් ජීවතුන් අතර සිටින බව ඔබට දැනුම් දීමට මම ඉක්මන් වෙමි. මාස හතරකට පෙර, ඔහුගේ උපදෙස් අනුව, මම ස්කූනර් සහ මා සමඟ කාර්ය මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් දහතුනක් පිටත්ව ගියෙමි. පාවෙන අයිස් මත Franz Josef Land වෙත අපගේ දුෂ්කර ගමන ගැන මම කතා නොකරමි. මට කියන්න පුළුවන් අපේ කණ්ඩායමේ ඉඳන් මම තනියම ආරක්ෂිතව (හිම සහිත කකුල් හැර) කේප් ෆ්ලෝරා වෙත ළඟා වූ බව. ලුතිනන් සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ "Saint Foka" මාව රැගෙන ආකාන්ගල්ස්ක් වෙත භාර දුන්නේය. "ශුද්ධ වූ මරියා" නැවත කරා මුහුදේ ශීත කළ අතර 1913 ඔක්තෝම්බර් සිට ධ්රැවීය අයිස් සමඟ නිරන්තරයෙන් උතුරට ගමන් කරයි. අපි පිටත් වන විට, schooner අක්ෂාංශ 820 55. "ඇය අයිස් ක්ෂේත්රයේ මධ්යයේ නිහඬව සිටගෙන, හෝ ඒ වෙනුවට, මගේ පිටත්ව යන තුරු 1913 සරත් සෘතුවේ සිට සිට ඇත."
වසර විස්සකට පමණ පසු, 1932 දී, Sanya Grigoriev ගේ ජ්යෙෂ්ඨ මිතුරා, Dr. Ivan Ivanovich Pavlov, Sanya ට පැහැදිලි කරන්නේ, Captain Tatarinov ගේ ගවේෂණ සාමාජිකයින්ගේ සමූහ ඡායාරූපය "සාන්ත මරියාගේ නාවිකයා වන Ivan Dmitrievich Klimov විසින් ලබා දුන් බවයි. 1914 දී, හිම කැට කකුල් සමඟ ඔහු Arkhangelsk වෙත ගෙන එන ලද අතර, ඔහු ලේ විෂ වීමෙන් නගර රෝහලේදී මිය ගියේය. ක්ලිමොව්ගේ මරණයෙන් පසු සටහන් පොත් දෙකක් සහ ලිපි ඉතිරි විය. රෝහල මෙම ලිපි ලිපින වෙත යවා ඇති අතර අයිවන් ඉවානිච් සටහන් පොත් සහ ඡායාරූප තබා ගත්තේය. නොනැසී පවතින සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් වරක් අතුරුදහන් වූ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ඥාති සොහොයුරෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටටරිනොව්ට පැවසුවේ ඔහු ගවේෂණය සොයා ගන්නා බවයි: "ඇය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි."
1935 දී, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් දිනෙන් දින ක්ලිමොව්ගේ දිනපොත් වර්ග කරයි, ඒ අතර ඔහු සිත්ගන්නා සිතියමක් සොයා ගනී - 1912 ඔක්තෝබර් සිට 1914 අප්රේල් දක්වා "ශාන්ත මරියා" ප්ලාවිතයේ සිතියමක් සහ ප්ලාවිතය එම ස්ථානවල පෙන්වීය. ඊනියා පෘථිවිය පීටර්මන් තැබූ තැන. "නමුත් මෙම කරුණ මුලින්ම කැප්ටන් ටටරිනොව් විසින් "සාන්ත මරියා" නම් පාසලේ ස්ථාපිත කරන ලද බව කවුද දන්නේ?" - Sanya Grigoriev කෑගසයි.
කපිතාන් ටැටරිනොව්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමට සිදු විය. කපිතාන්වරයා ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියෙන්: “මම ඔබට යුගෝර්ස්කි ෂාර් වෙත විදුලි පණිවුඩ ගවේෂණයක් හරහා ලිපියක් එවා වසර දෙකක් පමණ ගත වී ඇත. අපි අපේක්ෂිත ගමන් මාර්ගය දිගේ නිදහසේ ඇවිද ගිය අතර, 1913 ඔක්තෝබර් මාසයේ සිට අපි ධ්රැවීය අයිස් සමඟ උතුරට සෙමින් ගමන් කළෙමු. මේ අනුව, විලි-නිල්ලි, සයිබීරියාවේ වෙරළ දිගේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමේ මුල් අභිප්රාය අත්හැරීමට අපට සිදු විය. නමුත් යහපත නොමැතිව අයහපතක් නොමැත. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සිතුවිල්ලක් දැන් මා අල්ලාගෙන සිටී. ඇය ඔබට - මගේ සමහර සගයන්ට - බොළඳ හෝ නොසැලකිලිමත් බවක් නොපෙනේ යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.
මොකක්ද මේ අදහස? කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ සටහන් වලින් සන්යා මෙයට පිළිතුර සොයා ගනී: “මිනිස් මනස මෙම කාර්යයට කෙතරම් අවශෝෂණය වී ඇත්ද යත්, එහි විසඳුම, සංචාරකයින් වැඩි වශයෙන් එහි සොයාගත් කටුක සොහොන නොතකා, අඛණ්ඩ ජාතික තරඟයක් බවට පත්විය. ශිෂ්ට සම්පන්න රටවල් සියල්ලම පාහේ මෙම තරඟයට සහභාගී වූ අතර රුසියානුවන් සිටියේ නැත, මේ අතර උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීම සඳහා රුසියානු ජනතාවගේ දැඩි ආවේගයන් ලොමොනොසොව්ගේ කාලයේ පවා ප්‍රකාශ වූ අතර අද දක්වාම මැකී ගොස් නැත. උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය නෝර්වේට අත්හැරීමට Amundsenට අවශ්ය වන අතර, අපි මේ වසරේ ගොස් රුසියානුවන්ට මෙම ජයග්රහණය කළ හැකි බව මුළු ලෝකයටම ඔප්පු කරන්නෙමු. (1911 අප්රේල් 17 වැනි දින ප්රධාන ජල විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා වෙත ලිපියක් ඇසුරින්). ඉතින්, කපිතාන් ටාටරිනොව් ඉලක්ක කළේ මෙයයි! "ඔහුට අවශ්ය වූයේ නැන්සෙන් මෙන්, හැකිතාක් දුරට උතුරට පාවෙන අයිස් සමඟ ගොස්, පසුව බල්ලන් මත කණුව වෙත යාමටය."
ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණය අසාර්ථක විය. Amundsen පවා පැවසුවේ: "ඕනෑම ගවේෂණයක සාර්ථකත්වය එහි උපකරණ මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතී." ඇත්ත වශයෙන්ම, ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණ කටයුතු සූදානම් කිරීම සහ උපකරණය සඳහා ඔහුගේ සොහොයුරු නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් විසින් සිදු කරන ලදී. Tatarinov ගේ ගවේෂණය, අසාර්ථක හේතූන් මත G.Ya ගේ ගවේෂණයට සමාන විය. 1912 දී උත්තර ධ්‍රැවයට විනිවිද යාමට උත්සාහ කළ සෙඩොව්. 1913 අගෝස්තු මාසයේදී Novaya Zemlya හි වයඹ දිග වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ අයිස් වහල්භාවයෙන් දින 352 කට පසු, Sedov "The Holy Great Martyr Fok" නෞකාව බොක්කෙන් පිටතට ගෙනැවිත් එය Franz Josef Land වෙත යැවීය. Foka හි දෙවන ශීත ඍතුවේ ස්ථානය වූයේ හූකර් දූපතේ Tikhaya Bay ය. 1914 පෙබරවාරි 2 වන දින, සෙඩොව්, සම්පූර්ණ වෙහෙස නොතකා, නැවියන් දෙදෙනෙකු සමඟ - ස්වේච්ඡා සේවකයන් වන A. පුස්ටොෂ්නි සහ ජී. ලින්නික්, සුනඛ කණ්ඩායම් තුනකින් ධ්‍රැවය දෙසට ගමන් කළහ. දරුණු සීතලෙන් පසු, ඔහු පෙබරවාරි 20 වන දින මිය ගිය අතර, ඔහුගේ සගයන් විසින් කේප් අවුක් (රුඩොල්ෆ් දූපත) හි තැන්පත් කරන ලදී. ගවේෂණය දුර්වල ලෙස සූදානම් විය. ජී. සෙඩොව් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් දූපත් සමූහයේ ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ගැන හොඳින් දැන සිටියේ නැත, ඔහු උත්තර ධ්‍රැවයට ළඟා වීමට යන සාගරයේ කොටසේ නවතම සිතියම් ඔහු හොඳින් දැන සිටියේ නැත. ඔහු විසින්ම උපකරණ හොඳින් පරීක්ෂා කර නොතිබුණි. ඔහුගේ ස්වභාවය, ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය යටත් කර ගැනීමේ ඔහුගේ ආශාව ගවේෂණයේ නිශ්චිත සංවිධානයට වඩා බලවත් විය. එබැවින් ගවේෂණයේ ප්රතිඵලය සහ G. Sedov ගේ ඛේදජනක මරණය සඳහා මේවා වැදගත් හේතු වේ.
මීට පෙර, Pinegin සමඟ Kaverin ගේ රැස්වීම් සඳහන් විය. Nikolai Vasilievich Pinegin යනු කලාකරුවෙකු සහ ලේඛකයෙකු පමණක් නොව, ආක්ටික් ගවේෂකයෙකු ද වේ. 1912 දී සෙඩොව්ගේ අවසාන ගවේෂණය අතරතුර, පයින්ජින් ආක්ටික් පිළිබඳ පළමු වාර්තා චිත්‍රපටය සාදන ලද අතර, එහි දර්ශන, කලාකරුවාගේ පුද්ගලික මතක සටහන් සමඟ, එකල සිදුවීම් පිළිබඳ පින්තූරයක් වඩාත් පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කිරීමට කාවෙරින්ට උපකාරී විය.
අපි Kaverin ගේ නවකතාව වෙත ආපසු යමු. කපිතාන් ටටරිනොව් විසින් ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියකින්: "අපගේ සොයාගැනීම ගැන මම ඔබට ලියන්නෙමි: සිතියම් මත Taimyr අර්ධද්වීපයට උතුරින් ඉඩම් නොමැත. මේ අතර, ග්‍රීන්විච් නගරයට නැඟෙනහිර දෙසින් 790 35" අක්ෂාංශයේ සිටින විට, ක්ෂිතිජයෙන් මදක් උත්තල වූ තියුණු රිදී පැහැති තීරුවක් අපි දුටුවෙමු. මෙය ඉඩම බව මට ඒත්තු ගොස් ඇත. දැනට මම එය හැඳින්වූයේ ඔබේ නමින්. "සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් 1913 දී ලුතිනන් බීඒ විල්කිට්ස්කි විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා යනු කුමක්දැයි සොයා ගනී.
රුසෝ-ජපන් යුද්ධයේ පරාජයෙන් පසු, රුසියාවට සූවස් හෝ උණුසුම් රටවල වෙනත් නාලිකා මත රඳා නොසිටීම සඳහා මහා සාගරයට නැව් රැගෙන යාමට තමන්ගේම ක්‍රමයක් අවශ්ය විය. බලධාරීන් ජලවිද්‍යාත්මක ගවේෂණයක් නිර්මාණය කිරීමට සහ බෙරිං සමුද්‍ර සන්ධියේ සිට ලීනා මුඛය දක්වා අවම දුෂ්කර කොටස ප්‍රවේශමෙන් සමීක්ෂණය කිරීමට තීරණය කළහ, එවිට ඔවුන්ට නැගෙනහිර සිට බටහිරට, ව්ලැඩිවොස්ටොක් සිට ආර්කන්ගෙල්ස්ක් හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා යා හැකිය. ගවේෂණයේ ප්රධානියා මුලින්ම A.I. විල්කිට්ස්කි සහ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, 1913 සිට - ඔහුගේ පුත් බොරිස් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් විල්කිට්ස්කි. 1913 සංචාලනයේ දී සන්නිකොව් දේශයේ පැවැත්ම පිළිබඳ පුරාවෘත්තය දුරු කළ නමුත් නව දූපත් සමූහයක් සොයා ගත්තේ ඔහුය. 1913 අගෝස්තු 21 (සැප්තැම්බර් 3) වන දින, කේප් චෙලියුස්කින්ට උතුරින් සදාකාලික හිම වලින් වැසී ඇති විශාල දූපත් සමූහයක් දක්නට ලැබුණි. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස, කේප් චෙලියුස්කින් සිට උතුරට විවෘත සාගරයක් නොව සමුද්‍ර සන්ධියක් වන අතර පසුව එය බී.විල්කිට්ස්කි සමුද්‍ර සන්ධිය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම දූපත් සමූහය මුලින් හැඳින්වූයේ II වන නිකලස් අධිරාජ්‍යයාගේ දේශය යනුවෙනි. එය 1926 සිට Severnaya Zemlya ලෙස හැඳින්වේ.
1935 මාර්තු මාසයේදී, නියමු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, ටයිමර් අර්ධද්වීපයට හදිසි ගොඩබෑමක් සිදු කළ අතර, අහම්බෙන් පැරණි පිත්තල කොක්කක් සොයා ගන්නා ලදී, කාලයත් සමඟ කොළ පාට, "Schooner" Holy Mary ". නෙනෙට්ස් අයිවන් වයිල්කෝ පැහැදිලි කරන්නේ ප්‍රදේශවාසීන්ට කොක්කක් සහිත බෝට්ටුවක් සහ මිනිසෙක් සෙවර්නායා සෙම්ලියාට ආසන්නතම වෙරළ තීරය වන ටයිමර් වෙරළ තීරයේදී සොයාගත් බවයි. මාර්ගය වන විට, නවකතාවේ කතුවරයා නෙනෙට්ස් වීරයාට විල්කෝ යන වාසගම ලබා දීම අහම්බයක් නොවන බව විශ්වාස කිරීමට හේතුවක් තිබේ. ඔහුගේ 1911 ගවේෂණයේ සාමාජිකයෙකු වූ ආක්ටික් ගවේෂක රුසානොව්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූයේ නෙනෙට්ස් කලාකරු විල්කෝ ඉල්යා කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් වන අතර පසුව ඔහු නොවායා සෙම්ලියා (“නොවායා සෙම්ලියාගේ සභාපති”) කවුන්සිලයේ සභාපති විය.
ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසනොව් ධ්රැවීය භූ විද්‍යාඥයෙක් සහ නාවිකයෙක් විය. මෝටර් රුවල් යාත්‍රාවක් වූ හර්කියුලිස් නෞකාවේ ඔහුගේ අවසන් ගවේෂණය 1912 දී ආක්ටික් සාගරයට ඇතුළු විය. ගවේෂණය ස්වල්බාඩ් දූපත් සමූහයට ළඟා වූ අතර එහි නව ගල් අඟුරු නිධි හතරක් සොයා ගන්නා ලදී. රුසානොව් ඊසානදිග මාර්ගය හරහා යාමට උත්සාහ කළේය. Novaya Zemlya හි කේප් ඩිසයර් වෙත ළඟා වූ පසු ගවේෂණය අතුරුදහන් විය.
හර්කියුලිස් මියගිය ස්ථානය හරියටම නොදනී. 30 දශකයේ මැද භාගයේදී ටයිමර් වෙරළට ආසන්න දූපත් වල සොයාගත් වස්තූන්ගෙන් පෙනෙන පරිදි, හර්කියුලිස් නිසැකවම මිය ගිය නිසා ගවේෂණය යාත්‍රා කළා පමණක් නොව, යම් කොටසක් ඇවිද ගිය බව දන්නා කරුණකි. 1934 දී, එක් දූපතක, ජලවිද්‍යාඥයින් විසින් "හර්කියුලිස්" - 1913 ශිලා ලිපිය සහිත ලී කණුවක් සොයා ගන්නා ලදී. ගවේෂණයේ සලකුණු ටයිමර් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ මිනින් ස්කීරි වල සහ බොල්ෂෙවික් දූපතේ (සෙවර්නායා සෙම්ලියා) සොයා ගන්නා ලදී. හැත්තෑව දශකයේදී, කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ ගවේෂණය රුසානොව්ගේ ගවේෂණය සෙවීමට හේතු විය. ලේඛක කාවෙරින්ගේ බුද්ධිමය අනුමානය සනාථ කිරීමට මෙන් එකම ප්‍රදේශයේ ගැෆ් දෙකක් හමු විය. විශේෂඥයන් පවසන පරිදි, ඔවුන් "රුසනොවයිට්" ට අයත් විය.
කපිතාන් ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න" යන ඔහුගේ ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරමින්, 1942 දී කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණය හෝ ඒ වෙනුවට ඉතිරිව ඇති දේ සොයා ගත්තේය. ඔහු "Mary's Land" ලෙස හැඳින්වූ Severnaya Zemlya වෙත ආපසු පැමිණීම අවිවාදිත යැයි අප සලකන්නේ නම්, කපිතාන් Tatarinov ගත යුතු මාර්ගය ඔහු ගණනය කළේය: 790 35 අක්ෂාංශ, 86 සහ 87 වන මැරිඩියන් අතර, රුසියානු දූපත් දක්වා සහ Nordenskiöld දූපත් සමූහය. ඉන්පසුව, බොහෝ විට කේප් ස්ටර්ලෙගොව් සිට පියසිනා මුඛය දක්වා බොහෝ ඉබාගාතේ ගිය පසු, පැරණි නෙනෙට්ස් වයිල්කෝට ස්ලෙඩ් එකක බෝට්ටුවක් හමු විය. එවිට යෙනිසෙයි වෙත, ටටාරිනොව්ට මිනිසුන් හමුවීමට සහ උදව් කිරීමට ඇති එකම බලාපොරොත්තුව යෙනිසී වූ බැවිනි. ඔහු හැකි තරම් කෙළින් වෙරළබඩ දූපත් වල මුහුදු පැත්ත දිගේ ඇවිද ගියේය. සන්යා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ අවසාන කඳවුර සොයා ගත්තේය, ඔහුගේ සමුගැනීමේ ලිපි, ඡායාරූප චිත්රපට, ඔහුගේ දේහය සොයා ගත්තේය. කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ වෙන්වීමේ වචන මිනිසුන්ට ප්‍රකාශ කළේය: “මට උදව් කළා පමණක් නොව, අවම වශයෙන් බාධා නොකළහොත් මට කළ හැකි සියලු දේ ගැන සිතීම මට තිත්තකි. කුමක් කරන්න ද? එක් සැනසීමක් නම් මගේ ශ්‍රමය මගින් නව විශාල ඉඩම් සොයා ගෙන රුසියාවට ඈඳා ගැනීමයි.
නවකතාව අවසානයේ අපි කියවමු: “දුර සිට යෙනිසී බොක්ක වෙත ඇතුළු වන නැව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සොහොන දකී. ඔවුන් තම ධජ අඩකුඹු කර ඇය පසුකර යන අතර කාලතුවක්කු වලින් වැලපීමේ ආචාරය නාද වන අතර දිගු දෝංකාරයක් නොනවත්වා පෙරළේ.
මෙම සොහොන ඉදිකර ඇත්තේ සුදු ගල්වලින් වන අතර, එය කිසිදා නොබැසෙන ධ්රැවීය සූර්යයාගේ කිරණ යටතේ දීප්තිමත් ලෙස බබළයි.
මානව වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, පහත සඳහන් වචන කැටයම් කර ඇත:
“මෙන්න කැප්ටන් අයි.එල්.ගේ දේහය. ටාටරිනොව්, වඩාත්ම ධෛර්ය සම්පන්න ගමනක් ගොස් 1915 ජුනි මාසයේදී ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙතින් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියේය. සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න!
Kaverin ගේ නවකතාවේ මෙම පේළි කියවන විට, Robert Scott සහ ඔහුගේ සගයන් හතර දෙනාට ගෞරව කිරීම සඳහා 1912 දී ඇන්ටාක්ටිකාවේ සදාකාලික හිම මත ඉදිකරන ලද ඔබලිස්කය ස්වේච්ඡාවෙන් සිහිපත් කරයි. එහි සෙල්ලිපියක් ඇත. 19 වන සියවසේ බ්‍රිතාන්‍ය කාව්‍යයේ සම්භාව්‍යයක් වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන්ගේ "යුලිසස්" කාව්‍යයේ අවසාන වචන: "උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට" (ඉංග්‍රීසියෙන් අදහස් වන්නේ: "අරගල කිරීම සහ සෙවීම, සොයා ගැනීම සහ අත් නොහරින්න!"). බොහෝ කලකට පසුව, Veniamin Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ, මෙම වචන මිලියන සංඛ්‍යාත පාඨකයන්ගේ ජීවන ආදර්ශ පාඨය බවට පත් විය, විවිධ පරම්පරාවල සෝවියට් ධ්රැවීය ගවේෂකයින් සඳහා දැඩි ආයාචනයක් විය.
නවකතාව තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශයට පත් කර නොතිබූ විට, සාහිත්‍ය විචාරක එන්. ලිඛචේවා ද කපිතාන්වරු දෙදෙනාට පහර දුන් විට ඇය වැරදියි. සියල්ලට පසු, කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ ප්රතිරූපය සාමාන්යකරණය, සාමූහික, ප්රබන්ධ. ප්රබන්ධ කතා කිරීමේ අයිතිය කතුවරයාට ලබා දෙන්නේ කලාත්මක ශෛලියක් මිස විද්‍යාත්මක එකක් නොවේ. ආක්ටික් ගවේෂකයන්ගේ හොඳම චරිත ලක්ෂණ මෙන්ම වැරදි, වැරදි ගණනය කිරීම්, බෲසිලොව්, සෙඩොව්, රුසනොව්ගේ ගවේෂණවල ඓතිහාසික යථාර්ථයන් - මේ සියල්ල වීරයා වන කාවෙරින් සමඟ සම්බන්ධ වේ.
කැප්ටන් ටැටරිනොව් මෙන් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ද ලේඛකයාගේ කලාත්මක ප්‍රබන්ධයකි. නමුත් මෙම වීරයාට එහි මූලාකෘති ද ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මහාචාර්ය-ජාන විද්යාඥ එම්.අයි. ලොබෂොව්.
1936 දී, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල සනීපාරක්ෂක ශාලාවකදී, කවේරින්ට නිහඬ, සෑම විටම අභ්‍යන්තරව සංකේන්ද්‍රණය වූ තරුණ විද්‍යාඥයා ලොබෂොව් හමුවිය. “ඔහු අවංකභාවය සහ නොපසුබට උත්සාහය - අරමුනෙහි විස්මිත නිශ්චිතභාවය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ මිනිසෙකි. ඕනෑම ව්‍යාපාරයක් සාර්ථක වන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. නිරවුල් මනසක් සහ ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමේ හැකියාව ඔහුගේ සෑම විනිශ්චයකින්ම දිස් විය. සෑම දෙයකම, සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ චරිත ලක්ෂණ අනුමාන කෙරේ. ඔව්, සහ සන්යාගේ ජීවිතයේ බොහෝ විශේෂිත තත්වයන් කතුවරයා විසින් ලොබෂොව්ගේ චරිතාපදානයෙන් කෙලින්ම ණයට ගන්නා ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, සන්යාගේ නිශ්ශබ්දතාවය, ඔහුගේ පියාගේ මරණය, නිවාස නොමැතිකම, 20 දශකයේ පාසල් කොමියුනය, ගුරුවරුන් සහ සිසුන් වර්ග, පාසල් ගුරුවරයෙකුගේ දියණියකට ආදරය කිරීම. "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන කතා කරමින්, කාවේරින් දුටුවේ, සන්යාගේ මූලාකෘතිය පැවසූ වීරයාගේ දෙමාපියන්, සහෝදරිය, සහෝදරයන් මෙන් නොව, ගුරුවරයා වන කොරබ්ලෙව් තුළ වෙනම පහරවල් පමණක් ගෙනහැර දක්වා ඇති බවයි. ගුරුවරයා සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණය කළේ ලේඛකයා විසිනි.
තම ජීවිතය ගැන ලේඛකයාට පැවසූ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ ලොබෂොව්, ඔහුගේ පරිකල්පනයට නිදහස් පාලනයක් ලබා නොදී ඔහු ඇසූ කතාව අනුගමනය කිරීමට තීරණය කළ කාවෙරින්ගේ ක්‍රියාකාරී උනන්දුව වහාම අවදි කළේය. නමුත් වීරයාගේ ජීවිතය ස්වභාවිකව හා විචිත්‍රවත් ලෙස වටහා ගැනීමට නම්, ඔහු ලේඛකයා පෞද්ගලිකව දන්නා තත්වයන් තුළ සිටිය යුතුය. වොල්ගා හි උපත ලැබූ සහ ටෂ්කන්ට් හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇති මූලාකෘතිය මෙන් නොව, සන්යා එන්ස්ක් (Pskov) හි උපත ලබා මොස්කව්හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, ඇය Kaverin ඉගෙන ගත් පාසලේ සිදු වූ බොහෝ දේ අවශෝෂණය කර ගත්තාය. සන්යා තරුණයාගේ තත්වය ද ලේඛකයාට සමීප විය. ඔහු අනාථ නිවාසයක් නොවීය, නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ මොස්කව් කාලය තුළ ඔහු විශාල, බඩගිනි සහ පාළු මොස්කව්හි සම්පූර්ණයෙන්ම තනි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට විශාල ශක්තියක් වැය කිරීමට සිදු වූ අතර ව්‍යාකූල නොවනු ඇත.
සන්යා ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ගෙන යන Katya කෙරෙහි ඇති ආදරය, කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කර හෝ අලංකාර කර නැත; කාවෙරින් ඔහුගේ වීරයා අසල සිටී: විසි හැවිරිදි තරුණයෙකු ලිඩොච්කා ටිනියානොව් සමඟ විවාහ වූ ඔහු සදහටම තම ආදරයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. වෙනියමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සහ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ඉදිරිපස සිට තම භාර්යාවන්ට ලියන විට, ඔවුන් සොයන විට, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙතින් ගෙන යන විට ඔවුන්ගේ මනෝභාවය කෙතරම් පොදුද? සැන්යා උතුරේ සටන් කරන්නේ Kaverin TASS සඳහා හමුදා අණ දෙන නිලධාරියෙකු වූ නිසාත්, පසුව Izvestia උතුරු බලඇණියේ සිටි නිසාත්, මර්මන්ස්ක්, Polyarnoye සහ ඈත උතුරේ යුද්ධයේ විශේෂතා සහ එහි ජනතාවත් දැන සිටි බැවිනි.
ගුවන් සේවය ගැන හොඳින් හඳුනන උතුර හොඳින් හඳුනන තවත් අයෙක්, දක්ෂ ගුවන් නියමු එස්.එල්. ක්ලෙබනොව්, හොඳ අවංක මිනිසෙක්, කතුවරයා විසින් පියාසර කිරීමේ ව්‍යාපාරය අධ්යයනය කිරීමේදී ඔහුගේ උපදෙස් ඉතා අගනේය. ක්ලෙබනොව්ගේ චරිතාපදානයේ සිට, දුරස්ථ කඳවුරට වනෝකාන් වෙත පියාසර කිරීම පිළිබඳ කතාව සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූ අතර, මඟදී ව්‍යසනයක් සිදු විය.
පොදුවේ ගත් කල, Kaverin ට අනුව, Sanya Grigoriev ගේ මූලාකෘති දෙකම එකිනෙකාට සමාන වූයේ ඔවුන්ගේ මුරණ්ඩුකමෙන් සහ අසාමාන්‍ය අධිෂ්ඨානයෙන් පමණක් නොවේ. ක්ලෙබනොව් පිටතින් පවා ලොබෂොව්ට සමාන විය - කෙටි, ඝන, ඝන.
කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට කුසලතාව පවතින්නේ තමාගේම වූ සෑම දෙයක්ම සහ ඔහුගේ නොවන සෑම දෙයක්ම ඔහුගේම, ගැඹුරින් මුල්ම, තනි පුද්ගල බවට පත්වන එවැනි චිත්රයක් නිර්මාණය කිරීමයි.
Kaverin සතුව කැපී පෙනෙන දේපලක් ඇත: ඔහු වීරයන්ට ඔහුගේ හැඟීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ පුරුදු, ඥාතීන් සහ මිතුරන් ද ලබා දෙයි. තවද මෙම හුරුබුහුටි ස්පර්ශය පාඨකයාට චරිත වඩාත් සමීප කරයි. ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන සාෂාගේ බැල්මෙහි බලය වර්ධනය කර ගැනීමට ආශාවෙන්, සිවිලිම මත පින්තාරු කර ඇති කළු කවය දෙස දිගු වේලාවක් බලා සිටි ලේඛකයා නවකතාවේ වල්යා ෂුකොව්ට දායාද කළේය. ආචාර්ය අයිවන් ඉවානොවිච්, සංවාදයක් අතරතුර, හදිසියේම මැදිහත්කරුට පුටුවක් විසි කරයි, එය නිසැකවම අල්ලා ගත යුතුය - මෙය වෙනියාමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ: කේ.අයි බොහෝ දේ කතා කිරීමට කැමති විය. චුකොව්ස්කි.
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ වීරයා Sanya Grigoriev ඔහුගේම අද්විතීය ජීවිතයක් ගත කළේය. පාඨකයන් ඔහුව දැඩි ලෙස විශ්වාස කළා. වසර හැටකට වැඩි කාලයක් මෙම රූපය තේරුම් ගත හැකි අතර පරම්පරා කිහිපයක පාඨකයන්ට සමීප වී ඇත. පාඨකයන් ඔහුගේ පෞද්ගලික ගුණාංග ඉදිරියේ හිස නමා ආචාර කරයි: කැමැත්ත බලය, දැනුම සහ සෙවීම සඳහා පිපාසය, දී ඇති වචනයට විශ්වාසවන්තකම, පරාර්ථකාමීත්වය, ඉලක්කයක් සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ඔහුගේ කාර්යයට ඇති ආදරය - අභිරහස විසඳීමට සන්යාට උදව් කළ සියල්ල. ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ
සමාන ලේඛන
J. Cooper විසින් රචිත "The Red Corsair" නවකතාවේ රතු කෝර්සෙයාර්ගේ රූපය. D. London ගේ නවකතාවේ "The Sea Wolf" හි කැප්ටන් වුල්ෆ් ලාර්සන්ගේ රූපය. වීරයාගේ බාහිර ලක්ෂණ සහ මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණ. R. Sabatini ගේ "The Odyssey of Captain Blood" හි කපිතාන් පීටර් බ්ලඩ්ගේ රූපය.
වාර පත්‍රය, 05/01/2015 එකතු කරන ලදී
V. Kaverin "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" විසින් නවකතාවේ ප්රධාන චරිතවල සාමාන්ය සහ සුවිශේෂී ලක්ෂණ. ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව් සහ අයිවන් ටැටරිනොව්ගේ ළමා වියේ දුෂ්කරතා, ඔවුන් අරමුණු සහිත පුද්ගලයන් ලෙස ගොඩනැගීම. ඔවුන්ගේ සමානකම වන්නේ කාන්තාවක් සහ මාතෘ භූමිය කෙරෙහි ගැඹුරු හැඟීම් ඇති කර ගැනීමේ හැකියාවයි.
රචනය, 01/21/2011 එකතු කරන ලදී
නවකතාවේ ආගම සහ පල්ලිය යන තේමාව. ප්රධාන චරිතවල (මැගී, ෆියෝනා, රැල්ෆ්) රූපවල පාපයේ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම, ඔවුන්ගේ සිතුවිලි, ආකල්ප සහ ඔවුන්ගේ පව්කාරකම, වරදකාරි හැඟීම දැනීමේ හැකියාව. නවකතාවේ ද්විතියික වීරයන්ගේ රූප විශ්ලේෂණය, ඔවුන් තුළ පසුතැවිලි වීමේ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම.
වාර පත්‍රය, 06/24/2010 එකතු කරන ලදී
V.V හි ජීවිතය සහ වෘත්තිය නබොකොව්. V.V විසින් නවකතාවේ කතුවරයාගේ රූපයේ ප්රධාන තේමාවන් සහ චේතනාවන් අධ්යයනය කිරීම. නබොකොව් "වෙනත් වෙරළ". ව්ලැඩිමීර් නබොකොව්ගේ කෘතියේ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව. V.V අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශ. නබොකොව් පාසැලේදී.
වාර පත්‍රය, 03/13/2011 එකතු කරන ලදී
1950-80 සාහිත්යයේ රුසියානු ගම්මානයේ ඉරණම. A. Solzhenitsyn ගේ ජීවිතය සහ වැඩ. M. Tsvetaeva ගේ පද රචනයේ චේතනාවන්, A. Platonov ගේ ගද්යයේ ලක්ෂණ, Bulgakov ගේ "The Master and Margarita" නවකතාවේ ප්රධාන තේමාවන් සහ ගැටළු, A.A ගේ කවියේ ආදරයේ තේමාව. බ්ලොක් සහ එස්.ඒ. යෙසෙනින්.
පොත, 05/06/2011 එකතු කරන ලදී
බුල්ගාකොව්ගේ මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි සූර්යයා සහ සඳෙහි පින්තූර. නවකතාවේ ගිගුරුම් සහ අන්ධකාරයේ රූපවල දාර්ශනික හා සංකේතාත්මක අර්ථයන්. කලා කෘතියක භූ දර්ශනයේ කාර්යයන් අධ්යයනය කිරීමේ ගැටලුව. බුල්ගාකොව්ගේ ලෝකයේ දිව්යමය හා යක්ෂ මූලධර්ම.
වියුක්ත, 06/13/2008 එකතු කරන ලදී
ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ "යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි කුමරු (අභිරහස්, අනපේක්ෂිත, නොසැලකිලිමත් සමාජවාදි) සහ කවුන්ට් පියරේ බෙසුකොව් (තරබාරු, අවුල් සහගත විනෝදකාමී සහ කෝපාවිෂ්ඨ) යන අයගේ රූප විස්තරය. A. Blok හි කාර්යයේ මාතෘ භූමියේ තේමාව ඉස්මතු කිරීම.
පරීක්ෂණය, 05/31/2010 එකතු කරන ලදී
Chernyshevsky ගේ නවකතාවේ "කුමක් කළ යුතුද?" හි "අශිෂ්ඨ මිනිසුන්" සහ "විශේෂ පුද්ගලයා" ගේ රූප නිරූපණය කිරීම. චෙකොව්ගේ කෘතිවල රුසියානු ජීවිතයේ කරදර පිළිබඳ තේමාව වර්ධනය කිරීම. කුප්‍රින්ගේ කාර්යයේ අධ්යාත්මික ලෝකයේ ධනය, සදාචාරය සහ රොමෑන්ටිකවාදය ගායනා කිරීම.
වියුක්ත, 06/20/2010 එකතු කරන ලදී
යෙව්ගනි ඉවානොවිච් සමියාටින් "අපි" ගේ කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීම, එය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය, ලේඛකයාගේ ඉරණම පිළිබඳ තොරතුරු. මනෝරාජික විරෝධී ප්රධාන චේතනාවන්, කාර්යයේ පුද්ගල නිදහස පිළිබඳ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම. ලේඛකයාගේ නිර්මාණාත්මක ආකාරයෙන්, නවකතාවේ අදාළත්වයේ කාබනික ලක්ෂණයක් ලෙස උපහාසය.
පරීක්ෂණය, 04/10/2010 එකතු කරන ලදී
T. Tolstoy ගේ "Kys" නවකතාවේ කථකයාගේ කථාව අධ්යයනය කිරීම. කලා කෘතියක කථකයා සහ ඔහුගේ කථාවේ ලක්ෂණ, වචන නිර්මාණය. කථන විලාසය සහ කථකයාගේ වර්ග. ගොගොල්ගේ කෘතිවල කථකයාගේ කථාවේ විශේෂාංග.
Kaverin ගේ "Two Captains" කෘතිය මට මෑතකදී හමු වූ නවකතාවකි. නවකතාව සාහිත්‍ය පන්තියේ දී පවරන ලදී. කාවේරින්ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" කියවන්නට පටන් ගත් විට, මුලදී කාවේරින්ගේ "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" කෙටියෙන් කියවීමට ආශාවක් ඇති වුවද, මට මාවම ඉරා දැමීමට නොහැකි විය. නමුත්, පසුව මම එය සම්පූර්ණයෙන්ම කියවීමට තීරණය කළ අතර ඒ ගැන පසුතැවුණේ නැත, දැන් Kaverin ගේ කෘතිය "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" මත පදනම්ව ලිවීම අපහසු නැත.
Veniamin Kaverin කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්
"කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" කෘතියේ වෙනියමින් කවේරින් කපිතාන් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ඉරණම ගැන අපට කියයි. පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, මිනීමැරුම් චෝදනාවට අත්අඩංගුවට ගත් ඔහුගේ පියා නොමැතිව ඔහුට ඉතිරි වීමට සිදු විය. එහිදී සිරගෙදරදී සන්යාගේ අහිංසක පියා මිය ගියේය. කොල්ලා ඇත්ත මිනීමැරුම ගැන දැනගෙන හිටියත් ගොළු නිසා මොකුත් කියන්න බැරි උනා. මෙම රෝගයෙන් මිදීමට වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් උදව් කරනු ඇත්තේ පසුවය, නමුත් මේ වන විට පිරිමි ළමයා තම මව සහ සුළු පියා සමඟ ජීවත් වන අතර ඔහු ඔවුන්ට සමච්චල් කරයි. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුගේ මව ද මිය යන අතර, සන්යා ඔහුගේ සහෝදරිය සමඟ ඇගේ නැන්දා වෙත යයි, ඔවුන්ව අනාථ නිවාසයකට යැවීමට කැමති වේ. ඔබට පෙනෙන පරිදි, කුඩා කල සිටම සන්යාට දුෂ්කර ඉරණමක් තිබුණි, නමුත් මෙය ඔහුගේ ඉලක්කය කරා යන සැබෑ පුද්ගලයෙකු වීම වළක්වා ගත්තේ නැත. ඔහුගේ ඉලක්කය වූයේ ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය පිළිබඳ සත්යය සොයා ගැනීමයි. ග්‍රිගෝරියෙව්ට අවශ්ය වූයේ කැප්ටන් ටටරිනොව්ගේ හොඳ නම නැවත ලබා ගැනීමටය, සන්යා කුඩා කාලයේ ඔහුගේ ලිපි කියවීමෙන් ඉගෙන ගත්තේය.
Kaverin ගේ කතාවේ "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" පූර්ව විප්ලවවාදී සිට මහා දේශප්රේමී යුද්ධය දක්වා විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් ස්පර්ශ කරනු ඇත. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, සන්යා පිරිමි ළමයෙකුගේ සිට දුෂ්කර තීරණ ගත යුතු මිනිසෙකු බවට පත් වේ. කාවේරින්ගේ කතාව විවිධ උද්වේගකර සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත, මෙහි අසාමාන්‍ය කුමන්ත්‍රණ විකෘති ඇත. මෙහි වික්‍රමාන්විතයන් ඇත, ආදරය, මිත්රත්වය සහ පාවාදීම.
ඉතින්, උතුරු දේශය සොයාගත් ටැටරිනොව් ගැන ලිපි වලින් ඉගෙන ගත් සන්යා, එම කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ සහෝදරයා වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ගැන ද ඉගෙන ගනී. ටාටරිනොව්ගේ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි මෙම මිනිසා ගවේෂණයෙන් කිසිවෙකු ආපසු නොපැමිණීමට වග බලා ගත්තේය. අනෙක් අතට, ග්‍රිගෝරියෙව්ට ටාටරිනොව්ගේ හොඳ නම නැවත ලබා දීමට අවශ්‍යයි, ඔහුට අවශ්ය වන්නේ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ක්‍රියාව දෙසට සෑම දෙනාගේම දෑස් විවර කිරීමටයි, නමුත් සත්යය ටැටරිනොව්ගේ වැන්දඹුව මරා දමයි, සානා කැමති වූ ටැටරිනොව්ගේ දියණිය වන කැටියා ඔහුගෙන් ඉවතට හැරේ. .
කාර්යයේ කුමන්ත්රණය සිත්ගන්නා සුළුය, ඔබ නිරන්තරයෙන් චරිත ගැන කරදර වේ, මන්ද කාවරින්ගේ කෘතියේ ධනාත්මක චරිත පමණක් නොව negative ණාත්මක චරිත ද ඇත. තම සොහොයුරා පාවා දුන් Sneaky Nikolai Antonovich සහ Sanya ගේ මනඃකල්පිත මිතුරෙකු වන Romashka, නපුරුකම හැර අන් කිසිවක් නොකළ අතර, කිසිදු ගැටළුවක් නොමැතිව රාජද්රෝහීත්වය, පාවාදීම සහ බොරු කීම සිදු විය. හෘදය සාක්ෂියක් නොමැතිව, ඔහු තුවාල වූ සන්යා හැර යන්නේ ඔහුගෙන් ආයුධ සහ ලියකියවිලි රැගෙන ය. කුමන්ත්රණය නොසන්සුන් වන අතර කතාව අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි ඔබට කල්තියා තේරුම් ගත නොහැක. එය ජයගත් යුක්තියෙන් අවසන් වේ. මියගිය ටාටරිනොව්ගේ දේහය සොයා ගැනීමට සන්යා සමත් වේ, ඔහු ඔහුගේ වාර්තාව කියවීමට සමත් වේ, ඔහු කැටියා ටටරිනෝවා විවාහ කර ගනී, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් වැනි රොමාෂ්කා ඔවුන්ට ලැබිය යුතු දේ ලබා ගනී. පළමුවැන්නා සිරගෙට යන අතර දෙවැන්නා විද්යාවෙන් නෙරපා හරිනු ලැබේ.
Kaverin ප්රධාන චරිත දෙකේ කපිතාන්වරු
Kaverin "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" ගේ කෘතියේ ප්රධාන චරිතය Sanya Grigoriev ය. මෙය "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන ආදර්ශ පාඨය යටතේ ජීවත් වූ අරමුණු සහිත පුද්ගලයෙකි. මෙය ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගත් පුද්ගලයෙකි, ඔහු ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු බවට පත් විය, ටැටරිනොව්ගේ නැතිවූ ගවේෂණය පිළිබඳ විමර්ශනය සම්පූර්ණ කිරීමට ඔහු සමත් විය. සන්යා නිර්භීත, ධෛර්ය සම්පන්න, ඔහුට ජීවිතයෙන් අවශ්ය දේ දන්නා අතර එයින් සියල්ල ලබා ගනී.
Veniamin Kaverin විසින් රචිත එම නමින්ම ඇති නවකතාව ඇසුරින් රූගත කරන ලද "Two Captains" චිත්‍රපටයේ ගෞරවය, හෘදය සාක්ෂිය, නිවසට ඇති භක්තිය සහ දේශප්‍රේමය යන කරුණු මතු කරයි.
කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්: අයිවන් ටාටරිනොව් සහ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් (ප්රධාන චරිත වලින් එකක්, අරමුණු සහිත චරිතයක් ඇත, නිර්භීත මිනිසෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි) සැබෑ මිනිසුන් ය, ඉලක්කයේ නාමයෙන් අවසානය දක්වා යන්න, දුෂ්කර අවස්ථාවන්හිදී හදවත නැති කර නොගන්න, ඉතිරිව සිටින්න අවංක සහ අවංක. Sani Grigoriev සහ සමස්ත රාමාගේ ආදර්ශ පාඨය වූයේ: "සටන් කර සොයන්න, සොයාගන්න සහ අත් නොහරින්න." ටාටරිනොව්ට කළ නොහැකි වූ දේ, ගවේෂණ මරණයට සැබෑ හේතු සොයා ගැනීමෙන් පසු Grigoriev අවසානය දක්වා ගෙන එයි.
ඔවුන්ට විරුද්ධ වන්නේ Nikolai Antonovich සහ Mikhail Romashov විසිනි. පාවාදීම, බොරුව, ආත්මාර්ථකාමිත්වය, බියගුලුකම, විරුද්ධවාදියෙකු විනාශ කිරීමට ඇති ආශාව - මෙම වීරයන් එක්සත් කරන ලක්ෂණ වේ. තවද කාන්තාවන්ට ඇති ආදරය ඔවුන්ගේ ක්රියාවන්ගේ නපුරුකම සාධාරණීකරණය කළ නොහැකිය. එමනිසා, මාරියා වාසිලීව්නා ටාටරිනෝවා හෝ කැටියා නීචයින්ට සමාව නොදේ.
යාවත්කාලීන: 2017-09-06
අවධානය!
ඔබගේ අවදානය පිළිබඳ ස්තූතියි.
ඔබ දෝෂයක් හෝ මුද්‍රණ දෝෂයක් දුටුවහොත්, පෙළ උද්දීපනය කර ඔබන්න Ctrl+Enter.
මේ අනුව, ඔබ ව්යාපෘතියට සහ අනෙකුත් පාඨකයන්ට මිල කළ නොහැකි ප්රතිලාභයක් ලබා දෙනු ඇත.
විධායකය: Miroshnikov Maxim, ශිෂ්ය 7 "K" පන්තිය
අධීක්ෂක: Pitinova Natalya Petrovna, රුසියානු භාෂාව සහ සාහිත්යය ගුරුවරයා
Veniamin KAVERIN නවකතාවේ විශ්ලේෂණය
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්"
පෙරවදන. Kaverin V.A ගේ චරිතාපදානය.
Kaverin Veniamin Aleksandrovich (1902 - 1989), ගද්ය ලේඛකයා.
අප්රේල් 6 වන දින (ග්රෙගෝරියානු වේලාවෙන් 19) Pskov හි සංගීත ian යෙකුගේ පවුලක උපත. 1912 දී ඔහු Pskov ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු විය. "මගේ වැඩිමහල් සොහොයුරාගේ මිතුරෙකු වූ යූ. ටිනියානොව්, පසුව ප්රසිද්ධ ලේඛකයෙකු වූ, රුසියානු සාහිත්‍යයට දැඩි ඇල්මක් ඇති කිරීමට මා පෙලඹවූ මගේ පළමු සාහිත්‍ය ගුරුවරයා විය." V. කාවෙරින්.
වයස අවුරුදු දහසයේදී ඔහු මොස්කව් වෙත පැමිණ 1919 දී මෙහි උසස් පාසල අවසන් කළේය. කවි ලිව්වා. 1920 දී ඔහු මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ සිට පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් විශ්ව විද්‍යාලයට මාරු වූ අතර ඒ සමඟම පෙරදිග භාෂා ආයතනයට ඇතුළත් වූ ඔහු ඒ දෙකෙන්ම උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඔහු උපාධි පාසලේ විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වසර හයක් විද්‍යාත්මක කටයුතුවල නියැලී සිටි අතර 1929 දී ඔහු “බැරන් බ්‍රැම්බියස්” නමින් සිය නිබන්ධනය ආරක්ෂා කළේය. ඔසිප් සෙන්කොව්ස්කිගේ කතාව. 1921 දී, M. Zoshchenko, N. Tikhonov, Vs සමඟ එක්ව. ඉවානොව් "Serapion Brothers" සාහිත්‍ය කණ්ඩායමේ සංවිධායක විය.
එය ප්‍රථම වරට ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1922 දී මෙම කණ්ඩායමේ අල්මානාවෙහි ය ("18 ... වසර සඳහා ලයිප්සිග් නගරයේ ක්‍රොනිකල්" කතාව). එම දශකයේම ඔහු කතන්දර සහ නවකතා ලිවීය: "මාස්ටර්ස් සහ ආධුනිකයින්" (1923), "දියමන්ති ඇඳුම" (1927), "කසා අවසානය" (1926), විද්‍යාඥයින්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතාව "බ්‍රව්ලර්, හෝ Vasilyevsky දිවයිනේ සවස" (1929 ). ඔහු වෘත්තීය ලේඛකයෙකු වීමට තීරණය කළ අතර අවසානයේ සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලීත්වයට කැප විය.
1934-1936 දී ඔහුගේ පළමු නවකතාව "ආශාවන් ඉටු කිරීම" ලියයි, එහිදී ඔහු තම ජීවිතය පිළිබඳ දැනුම ප්‍රකාශ කිරීමට පමණක් නොව, ඔහුගේම සාහිත්‍ය ශෛලිය වර්ධනය කිරීමට ද කර්තව්‍යය නියම කළේය. එය සාර්ථක විය, නවකතාව සාර්ථක විය.
Kaverin ගේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය කෘතිය තරුණයන් සඳහා වූ නවකතාවකි - "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්", එහි පළමු වෙළුම 1938 දී නිම කරන ලදී. දේශප්රේමී යුද්ධය පුපුරා යාමෙන් දෙවන වෙළුමේ වැඩ නතර විය. යුද්ධය අතරතුර, Kaverin ඉදිරි පෙළ ලිපි හුවමාරුව, හමුදා රචනා, කථා ලිවීය. ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහු උතුරු නාවික හමුදාවට යවන ලදී. ගුවන් නියමුවන් සහ සබ්මැරීනර් සමඟ දිනපතා සන්නිවේදනය කරමින්, කපිතාන්වරු දෙදෙනාගේ දෙවන වෙළුමේ වැඩ කටයුතු කුමන දිශාවට යා යුතුද යන්න මට වැටහුණේ එහිදීය. 1944 දී නවකතාවේ දෙවන වෙළුම ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
1949 - 1956 දී "විවෘත පොත" යන ත්‍රිත්වය මත, රට තුළ ක්ෂුද්‍රජීව විද්යාව ගොඩනැගීම සහ සංවර්ධනය කිරීම, විද්‍යාවේ අරමුණු, විද්‍යාඥයෙකුගේ චරිතය පිළිබඳව වැඩ කළේය. පොත පාඨකයින් අතර ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත.
1962 දී Kaverin යුද්ධයේ පළමු දින ගැන පවසන "සෙවන් අපිරිසිදු යුගල" කතාව ප්රකාශයට පත් කළේය. එම වසරේම "Slanting Rain" කතාව ලියා ඇත. 1970 දශකයේ දී ඔහු "ඉන් ද ඕල්ඩ් හවුස්" මතක සටහන් පොත මෙන්ම 1980 ගණන්වල "ඉලුමිනේටඩ් වින්ඩෝස්" ත්‍රිත්වය ද නිර්මාණය කළේය - "ඇඳීම", "වර්ලියෝකා", "සවස දිනය".
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ විශ්ලේෂණය
අපූරු සාහිත්‍ය කෘතියක් සමඟ - "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාව, මම මේ ගිම්හානයේදී මුණගැසුණේ, ගුරුවරයා විසින් නිර්දේශ කරන ලද "ගිම්හාන" සාහිත්යය කියවීමයි. මෙම නවකතාව ලියා ඇත්තේ අපූරු සෝවියට් ලේඛකයෙකු වන Veniamin Aleksandrovich Kaverin විසිනි. මෙම පොත 1944 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර 1945 දී ලේඛකයාට ඒ සඳහා ස්ටාලින් ත්‍යාගය ලැබුණි.
අතිශයෝක්තියකින් තොරව, "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" යනු සෝවියට් ජනයාගේ පරම්පරා කිහිපයක සංස්කෘතික පොතක් බව මට පැවසිය හැකිය. මම ϶ᴛоᴛ නවකතාවට ගොඩක් කැමති වුණා. මම එය එක හුස්මට කියෙව්වා, පොතේ චරිත මගේ මිතුරන් බවට පත් විය. නවකතාව පාඨකයාට වැදගත් ප්‍රශ්න රාශියක් විසඳීමට උපකාරී වන බව මම විශ්වාස කරමි.
මගේ මතය අනුව, "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව සෙවීම - සත්යය සෙවීම, කෙනෙකුගේ ජීවන මාර්ගය, කෙනෙකුගේ සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක තත්ත්වය පිළිබඳ පොතකි. කපිතාන්වරුන් ඇගේ වීරයන් වීම අහම්බයක් නොවේ - නව මාර්ග සොයන සහ අන් අයට නායකත්වය දෙන පුද්ගලයින්!
Veniamin Kaverin විසින් රචිත නවකතාවේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්"කතන්දර අප ඉදිරියේ ගලා යයි ප්රධාන චරිත දෙකක් - Sani Grigoriev සහ කපිතාන් Tatarinov.
වී නවකතාවේ කේන්ද්‍රය කැප්ටන් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ඉරණමයි.පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, දෛවය ඔහුව වෙනත් කපිතාන්වරයෙකු සමඟ සම්බන්ධ කරයි - අතුරුදහන් වූ කපිතාන් ටැටරිනොව් සහ ඔහුගේ පවුල. ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය පිළිබඳ සත්යය සොයා ගැනීමට සහ මෙම මිනිසාගේ අපකීර්තියට පත් වූ නම යථා තත්වයට පත් කිරීමට සන්යා ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම කැප කරන බව අපට පැවසිය හැකිය.
සත්යය සෙවීමේ ක්‍රියාවලියේදී, සන්යා පරිණත වේ, ජීවිතය ඉගෙන ගනී, ඔහුට මූලික, සමහර විට ඉතා දුෂ්කර තීරණ ගැනීමට සිදුවේ.
නවකතාවේ සිදුවීම් ස්ථාන කිහිපයක සිදු වේ - එන්ස්ක් නගරය, මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්. කතුවරයා 30 දශකය සහ මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ වසර විස්තර කරයි - සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය. පොත අමතක නොවන සිදුවීම්, වැදගත් සහ අනපේක්ෂිත කුමන්ත්‍රණ විකෘති වලින් පිරී ඇත.
ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සානිගේ රූපය සමඟ, ඔහුගේ අවංක හා ධෛර්ය සම්පන්න ක්රියාවන් සමඟ සම්බන්ධ වේ.
Grigoriev, පැරණි ලිපි නැවත කියවන විට, කපිතාන් Tatarinov පිළිබඳ සත්යය සොයා ගන්නා කථාංගය මට මතකයි: එය වැදගත් සොයා ගැනීමක් කළ මිනිසා - ඔහු උතුරු දේශය සොයා ගත් අතර, එය ඔහු තම බිරිඳට ගෞරවයක් වශයෙන් නම් කළේය - මාරියා. කපිතාන්වරයාගේ ඥාති සොහොයුරා වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ නපුරු භූමිකාව ගැනද සන්යා ඉගෙන ගනී - ඔහු එය සෑදුවේ ටාටරිනොව්ගේ ස්කූනර් හි බොහෝ උපකරණ භාවිතයට ගත නොහැකි විය. මෙම මිනිසාගේ වරදින් මුළු ගවේෂණයම පාහේ විනාශ විය!
සන්යා උත්සාහ කරන්නේ "යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට" සහ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ගැන සියල්ල පැවසීමට ය. නමුත් ඒ සමඟම, Grigoriev තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරේ - ඔහුගේම වචන වලින්, ඔහු ප්‍රායෝගිකව Tatarinov ගේ වැන්දඹුව මරා දමයි. මෙම සිදුවීම වීරයා ආදරයෙන් බැඳෙන ටැටරිනොව්ගේ දියණිය වන සන්යා සහ කැටියා වෙතින් ඉවතට තල්ලු කරයි.
මේ අනුව, පොතේ කතුවරයා ජීවිතයේ නොපැහැදිලි ක්රියාවන් නොමැති බව පෙන්නුම් කරයි. හරි යැයි පෙනෙන දෙය ඕනෑම මොහොතක එහි විරුද්ධ පැත්තට හැරවිය හැකිය. ඔබ යම් වැදගත් ක්රියාමාර්ගයක් ගැනීමට පෙර සියලු ප්රතිවිපාක ගැන හොඳින් සිතා බැලිය යුතුය.
එසේම, පොතේ මට විශේෂයෙන් අමතක නොවන සිදුවීම් වූයේ වැඩිහිටියෙකු ලෙස කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් විසින් නාවික ටාටරිනොව්ගේ දිනපොත සොයා ගැනීමයි, එය බොහෝ බාධක වලින් පසුව ප්‍රව්ඩා හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මිනිසුන් ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සැබෑ අරුත ගැන ඉගෙන ගෙන ඇති බවත්, මෙම වීරෝදාර කපිතාන්වරයා පිළිබඳ සත්යය ඉගෙන ගත් බවත්ය.
නවකතාව අවසානයේ පාහේ, Grigoriev Ivan Lvovich ගේ සිරුර සොයා ගනී. මෙයින් අදහස් කරන්නේ වීරයාගේ මෙහෙයුම අවසන් බවයි. භූගෝලීය සංගමය සන්යාගේ වාර්තාවට සවන් දෙන අතර එහිදී ඔහු ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්යය පවසයි.
සංඛගේ මුළු ජීවිතයම කුඩා කල සිටම ඔහු සමාන වූ නිර්භීත කපිතාන්වරයාගේ වික්‍රමය සමඟ සම්බන්ධ වේ උතුරේ නිර්භීත ගවේෂකයාසහ වැඩිහිටි වියේදී "ශාන්ත" ගවේෂණය සොයා ගනී. මේරි", අයිවන් ලෙවොවිච්ගේ මතකය සඳහා ඔහුගේ යුතුකම ඉටු කිරීම.
V. Kaverin ඔහුගේ කාර්යයේ වීරයා වන කපිතාන් Tatarinov සමඟ පමණක් පැමිණියේ නැත. ඔහු ඈත උතුරේ නිර්භීත ජයග්රාහකයන් දෙදෙනෙකුගේ ඉතිහාසයෙන් ප්රයෝජන ගත්තේය. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් සෙඩොව් ය. තවත් එකකින් ඔහු තම ගමනේ සැබෑ ඉතිහාසය ලබා ගත්තේය. එය Brusilov විය. "ශාන්ත මරියා" ප්ලාවිතය හරියටම Brusilovskaya "ශාන්ත ඇනා" ප්ලාවිතය නැවත නැවතත්. නාවික ක්ලිමොව්ගේ දිනපොත සම්පූර්ණයෙන්ම පදනම් වී ඇත්තේ මෙම ඛේදජනක ගවේෂණයේ ඉතිරිව සිටින සාමාජිකයින් දෙදෙනෙකුගෙන් කෙනෙකු වන "ශාන්ත ඇනා" ඇල්බනොව්ගේ නාවිකයාගේ දිනපොත මත ය.
ඉතින්, Ivan Lvovich Tatarinov හැදී වැඩුණේ කෙසේද? ඒ අසෝව් මුහුදේ (ක්‍රස්නෝඩර් ප්‍රදේශය) වෙරළේ දුප්පත් ධීවර පවුලක උපත ලැබූ පිරිමි ළමයෙකි. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහු Batum සහ Novorossiysk අතර තෙල් ටැංකි මත නාවිකයෙකු ලෙස ගියේය. ඉන්පසු ඔහු "නාවික ධජය" සඳහා විභාගය සමත් වූ අතර ජල විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කළේ නිලධාරීන්ගේ අහංකාර නොපිළිගැනීම ඉවසා සිටින ආඩම්බර උදාසීනත්වයෙනි.
මම ටාටාර් ගොඩක් කියෙව්වාපොත්වල මායිම්වල සටහන් කිරීම. ඔහු නන්සන් සමඟ තර්ක කළේය.දැන් කපිතාන්වරයා "සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟයි", පසුව ඔහු සමඟ "සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟ නොවේ". කිලෝමීටර් හාරසියයක පමණ ධ්‍රැවයට ළඟා නොවූ නැන්සන් පෘථිවිය දෙසට හැරුණු නිසා ඔහු ඔහුට නින්දා කළේය. දීප්තිමත් අදහස: "අයිස් එහිම ගැටලුව විසඳයි" එහි ලියා ඇත. නැන්සන්ගේ පොතෙන් වැටුණු කහ පැහැති කඩදාසි කැබැල්ලක, අයිවන් ලෙවොවිච් ටටරිනොව්ගේ අත් අකුරු ලියා ඇත: “උතුරු ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය නෝර්වේට ඉතිරි කිරීමට Amundsen කැමති වන අතර, අපි මේ වසරේ ගොස් සමස්තයට ඔප්පු කරමු. රුසියානුවන්ට මෙම ජයග්රහණය කළ හැකි ලෝකය. ඔහුට අවශ්ය වූයේ නැන්සෙන් මෙන්, සමහර විට උතුරට ගසාගෙන යන අයිස් සමඟ ගොස්, පසුව බල්ලන් පිට කණුව වෙත යාමටය.
1912 ජූනි මැද භාගයේදී, ස්කූනර් ශාන්ත. මරියා ”පීටර්ස්බර්ග් වලින් ව්ලැඩිවොස්ටොක් බලා පිටත් විය.මුලදී, නෞකාව අපේක්ෂිත මාර්ගය අනුගමනය කළ නමුත්, කරා මුහුදේදී, "ශුද්ධ වූ මරියා" ශීත කළ අතර, ධ්රැවීය අයිස් සමඟ උතුරට සෙමින් ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේ අනුව, විලී-නිලි, කපිතාන්ට ඔහුගේ මුල් අභිප්රාය අත්හැරීමට සිදු විය - සයිබීරියාවේ වෙරළ තීරයේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමට. “නමුත් යහපත නොමැතිව නපුරක් නැත! සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චින්තනයක් දැන් මා අල්ලාගෙන සිටී, ”ඔහු තම බිරිඳට ලිපියක් ලිවීය. මැදිරිවල අයිස් පවා තිබූ අතර, සෑම උදෑසනකම ඔවුන්ට පොරවකින් එය කපා ගැනීමට සිදු විය. එය ඉතා දුෂ්කර ගමනක් වූ නමුත් සියලුම මිනිසුන් හොඳින් අල්ලාගෙන සිටි අතර බොහෝ විට ඔවුන් උපකරණ සමඟ ප්‍රමාද නොකළේ නම් සහ මෙම උපකරණය එතරම් නරක නොවන්නේ නම් කාර්යය ඉටු කිරීමට ඉඩ තිබුණි. කණ්ඩායම එහි සියලු අසාර්ථකත්වයන් නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ටටරිනොව්ගේ පාවාදීම සඳහා ණයගැතියි.ඔහු Arkhangelsk හි කණ්ඩායමට විකුණු බල්ලන් හැට දෙනාගෙන් බොහෝ දෙනෙකුට Novaya Zemlya ට වෙඩි තැබීමට සිදු විය. "අපි අවදානම් ගත්තෙමු, අපි අවදානම් ගන්නා බව අපි දැන සිටියෙමු, නමුත් අපි එවැනි පහරක් අපේක්ෂා නොකළෙමු," ටටරිනොව් ලිවීය, "ප්රධාන අසාර්ථකත්වය නම්, ඔබ දිනපතා, සෑම මිනිත්තුවක්ම ගෙවිය යුතු වැරැද්දකි, මා භාර දුන් එකයි. නිකොලායි සමඟ ගවේෂණ ... »
කපිතාන්වරයාගේ සමුගැනීමේ ලිපි අතර රූගත කළ ප්‍රදේශයේ සිතියමක් සහ ව්‍යාපාරික පත්‍රිකා ද විය. ඒවායින් එකක් වගකීමේ පිටපතක් වන අතර, ඒ අනුව කපිතාන්වරයා ඕනෑම වේතනයක් කල්තියා ඉවත් කරයි, "මේන්ලන්ඩ්" වෙත ආපසු පැමිණීමෙන් පසු සියලුම වාණිජ නිෂ්පාදන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ටටරිනොව්ට අයත් වේ, කපිතාන්වරයා ඔහුගේ සියලු දේපල ටාටරිනොව්ට වගකිව යුතුය. යාත්රාව අහිමි වීම.
නමුත් දුෂ්කරතා තිබියදීත් ඔහුගේ නිරීක්ෂණ සහ සූත්ර වලින් නිගමන උකහා ගැනීමට ඔහු සමත් විය.ඔහු විසින් යෝජනා කරන ලද, ආක්ටික් සාගරයේ ඕනෑම ප්රදේශයක අයිස් චලනය වීමේ වේගය සහ දිශාව අඩු කිරීමට කෙනෙකුට ඉඩ සලසයි. ශාන්ත ජෝර්ජ් හි සංසන්දනාත්මක කෙටි ප්ලාවිතය බව කෙනෙකුට මතක ඇති විට මෙය විශ්වාස කළ නොහැකි තරම්ය. මේරි" එවැනි පුළුල් එකතුව සඳහා දත්ත ලබා නොදෙන තැන් හරහා ගිය බව පෙනේ.
කපිතාන්වරයා තනි විය, ඔහුගේ සියලු සගයන් මිය ගියේය, ඔහුට තවදුරටත් ඇවිදීමට නොහැකි විය, ඔහු ගමනේ දී ශීත කළේය, විවේකයේදී, ඔහුට ආහාර ගැනීමේදී උණුසුම් වීමට පවා නොහැකි විය, ඔහුගේ කකුල් ශීත කළේය. “අපි ඉවරයි කියලා මම බයයි, ඔබ කවදා හෝ මේ පේළි කියවයි කියලා මට බලාපොරොත්තුවක් නැහැ. අපට තවදුරටත් ඇවිදීමට නොහැකිය, අපි ගමනේ දී මිදෙමු, නවත්වන විට, අපට ආහාර ගන්නා විට පවා අපට උණුසුම් විය නොහැක, ”අපි ඔහුගේ රේඛා කියවමු.
ඉක්මනින්ම එය ඔහුගේ වාරය බව ටාටරිනොව් තේරුම් ගත් නමුත් ඔහු මරණයට කිසිසේත් බිය නොවීය, මන්ද ඔහු ජීවත්ව සිටීමට කළ හැකි දේට වඩා වැඩි යමක් කළ බැවිනි.
ඔහුගේ කතාව අවසන් වූයේ පරාජයෙන් සහ නොදන්නා මරණයකින් නොව ජයග්‍රහණයෙනි.
යුද්ධය අවසානයේදී, භූගෝලීය සංගමයට වාර්තාවක් ඉදිරිපත් කරමින්, Sanya Grigoriev පැවසුවේ, කපිතාන් Tatarinov ගේ ගවේෂණ මගින් තහවුරු කරන ලද කරුණුවල වැදගත්කම නැති වී නැති බවයි. ඉතින්, ප්ලාවිතය පිළිබඳ අධ්‍යයනයක පදනම මත, ප්රසිද්ධ ධ්රැවීය ගවේෂක මහාචාර්ය V. 78 සහ 80 සමාන්තර අතර නොදන්නා දූපතක් පවතින බවට යෝජනා කළ අතර, මෙම දූපත 1935 දී සොයා ගන්නා ලදී - සහ V. එහි ස්ථානය තීරණය කළ ස්ථානය හරියටම. නැන්සන් විසින් ස්ථාපිත කරන ලද නිරන්තර ප්ලාවිතය කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ සංචාරය මගින් තහවුරු කරන ලද අතර, අයිස් සහ සුළඟේ සංසන්දනාත්මක චලිතය සඳහා වූ සූත්ර රුසියානු විද්යාව සඳහා දැවැන්ත දායකත්වයක් නියෝජනය කරයි.
වසර තිහක පමණ කාලයක් බිම වැටී තිබූ ගවේෂණයේ ඡායාරූප චිත්රපට සංවර්ධනය විය.
ඔවුන් මත ඔහු අපට පෙනී සිටියි - ලොම් තොප්පියකින්, ලොම් සපත්තු වලින්, දණහිසට යටින් පටිවලින් බැඳ ඇති උස මිනිසෙක්. ඔහු හිස මුරණ්ඩු ලෙස නැමී, තුවක්කුවට හේත්තු වී සිටින අතර, මියගිය වලසා, පූස් පැටියෙකු මෙන් දෙපා නැමී, ඔහුගේ පාමුල වැතිර සිටී. මෙය ශක්තිමත්, නිර්භීත ආත්මයක් විය!
ඔහු තිරය මත පෙනී සිටින විට සියල්ලෝම නැඟී සිටි අතර, එවැනි නිශ්ශබ්දතාවයක්, එතරම් ගාම්භීර නිශ්ශබ්දතාවයක් ශාලාව තුළ රජ විය, කිසිවෙකුට හුස්ම ගැනීමට පවා එඩිතර වූයේ නැත.
“... මට උදව් නොකළත් අඩුම තරමේ බාධාවක්වත් නොකළා නම් කරන්න තිබුණු හැම දෙයක්ම ගැන හිතන එක මට තිත්තයි. එක් සැනසීමක් නම්, මගේ ශ්‍රමය මගින් නව විශාල ඉඩම් සොයාගෙන රුසියාවට ඈඳා තිබීමයි ... ”, - අපි නිර්භීත කපිතාන්වරයා විසින් ලියන ලද පේළි කියෙව්වා. ඔහු ඉඩම නම් කළේ ඔහුගේ බිරිඳ වන මරියා වාසිලීව්නා විසිනි.
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන පැය කිහිපය තුළ ඔහු තමා ගැන සිතුවේ නැත, නමුත් ඔහුගේ පවුල ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය: "මගේ ආදරණීය මෂෙන්කා, කෙසේ හෝ ඔබ මා නොමැතිව ජීවත් වනු ඇත!"
ධෛර්ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි චරිතය, චින්තනයේ සංශුද්ධතාවය, අරමුණෙහි පැහැදිලිකම - මේ සියල්ල විශිෂ්ට ආත්මයක් ඇති මිනිසෙකු හෙළි කරයි.
ඒ වගේම කැප්ටන් ටැටරිනොව්ව වීරයෙක් වගේ වළලනවා. ඈත සිට Yenisei බොක්ක වෙත ඇතුළු වන නැව් ඔහුගේ සොහොන දකිනවා. ඔවුන් තම කොඩි අඩක් අතැතිව ඇය පසුකර යන අතර කාලතුවක්කු ගිනිකෙළි ගිනිකෙළි වේ. මෙම සොහොන ඉදිකර ඇත්තේ සුදු ගල්වලින් වන අතර, එය කිසිදා නොබැසෙන ධ්රැවීය සූර්යයාගේ කිරණ යටතේ දීප්තිමත් ලෙස බබළයි. මානව වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි පහත දැක්වෙන වචන කැටයම් කර ඇත: “මෙහි ඇත්තේ වඩාත් ධෛර්ය සම්පන්න ගමනක් ගොස් 1915 ජුනි මාසයේදී ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙතින් ආපසු එන අතරමගදී මියගිය කපිතාන් අයිඑල් ටටරිනොව්ගේ දේහය ය. "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ කිසි විටෙකත් අත් නොහරින්න!"- මෙය කාර්යයේ ආදර්ශ පාඨයයි.
ඒ නිසාම කතාවේ සියලුම වීරයන් I.L. Tatarinov වීරයෙක්. ඔහු නිර්භීත මිනිසෙකු වූ නිසා, ඔහු මරණය සමඟ සටන් කළ අතර, ඔහු සිය ඉලක්කය සපුරා ගත්තේය.
ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සත්යය ජයග්රහණය කරයි - නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් දඬුවම් කරනු ලබන අතර, සන්යාගේ නම දැන් ටාටරිනොව්ගේ නම සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වී ඇත: "මෙවැනි නායකයින් මනුෂ්‍යත්වය සහ විද්යාව ඉදිරියට ගෙන යයි".
තවද, මගේ මතය අනුව, මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්යයකි. ටැටරිනොව්ගේ සොයාගැනීම විද්යාව සඳහා ඉතා වැදගත් විය. නමුත් යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා වසර ගණනාවක් කැප කළ සානිගේ ක්‍රියාව විද්‍යාත්මක හා මානව යන දෙඅංශයෙන්ම දස්කමක් ලෙසද හැඳින්විය හැකිය. මෙම වීරයා සැමවිටම යහපත්කමේ සහ යුක්තියේ නීතිවලට අනුව ජීවත් වූ අතර කිසි විටෙකත් පහත්කමට ගියේ නැත. දරුණුතම තත්වයන් තුළ විඳදරාගැනීමට ඔහුට උපකාරවත් වූයේ මෙයයි.
සඳහා අපට එයම කිව හැකිය සන්යාගේ බිරිඳ ගැන - Katya Tatarinova.චරිතයේ ශක්තිය අනුව, මෙම කාන්තාව තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ සමපාත වේ. ඇය ඇගේ ඉරණමට පත් වූ සියලු පරීක්ෂාවන් හරහා ගිය නමුත් සනාට විශ්වාසවන්තව සිටියාය, ඇගේ ආදරය අවසානය දක්වා ගෙන ගියාය. බොහෝ අය වීරයන් වෙන් කිරීමට උත්සාහ කළත් මෙය මෙයයි. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් Sanya "Romashka" - Romashov ගේ මනඃකල්පිත මිතුරෙකි. මෙම මිනිසා නිසා බොහෝ නපුරුකම් තිබුණි - පාවාදීම්, පාවාදීම්, බොරු.
එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ඔහුට දඬුවම් ලැබිණි - ඔහුව සිරගත කරන ලදී. තවත් දුෂ්ටයෙකුට ද දඬුවම් කරන ලදී - නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්, අපකීර්තියට පත් වූ විද්යාවෙන් නෙරපා හරින ලදී.
නිගමන.
මා ඉහත කී දේ මත පදනම්ව, "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" සහ එහි වීරයන් අපට බොහෝ දේ උගන්වන බව අපි නිගමනය කරමු. “සියලු පරීක්ෂාවන්හිදී, තමා තුළ ගෞරවය පවත්වා ගැනීම, සැමවිටම මනුෂ්‍යයෙකු ලෙස සිටීම අවශ්ය වේ. ඕනෑම තත්වයක් යටතේ, යහපත්කම, ආදරය, ආලෝකය සඳහා විශ්වාසවන්ත විය යුතුය. එවිට පමණක් සියලු අත්හදා බැලීම් සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ හැකිය, ”රචක V. Kaverin පවසයි.
ඔහුගේ පොතේ වීරයන් අපට පෙන්වා දෙන්නේ අප ජීවිතයට මුහුණ දිය යුතු බවත්, ඕනෑම දුෂ්කරතාවයකට මුහුණ දිය යුතු බවත්ය. එවිට ඔබට ත්රාසජනක හා සැබෑ ක්‍රියාවන්ගෙන් පිරුණු රසවත් ජීවිතයක් ලබා දෙනු ඇත. මහලු වියේදී මතක තබා ගැනීමට ලැජ්ජාවක් නැති ජීවිතයක්.
ග්රන්ථ නාමාවලිය.
