පෝල් සීසැන් කාඩ් ක්\u200dරීඩකයින්ගේ විශ්ලේෂණය. පෝල් සීසැන් කාඩ් ක්\u200dරීඩකයින්

පෝල් සීසැන් කාඩ් ක්\u200dරීඩකයින්.

පෝල් සීසැන්
කාඩ් ප්ලේයර්.

කා Card ් ප්ලේයර්ස් යනු 1890 ගණන්වල මුල් භාගයේදී පයික් සීසැන් විසින් අයික්ස් ප්\u200dරොවෙන්ස් හි ජීවත් වූ සිතුවම් පහකි.

වැඩ ප්\u200dරමාණයෙන් සහ නිරූපණය කරන ක්\u200dරීඩකයන්ගේ සංඛ්\u200dයාවෙන් වෙනස් වේ. කා Players ් ප්ලේයර්ස් මාලාව සඳහා සූදානම් වීමේ දී සිසැන් බොහෝ චිත්\u200dර ඇඳීය.

කා Card ් ප්ලේයර්ස් වලින් එකක් 2011 දී කටාරි රාජකීය පවුලට ඩොලර් මිලියන 250 ත් 300 ත් අතර මුදලකට විකුණන ලද අතර එය මෙතෙක් අලෙවි වූ වඩාත්ම මිල අධික කලා කෘතිය බවට පත්විය.

ලෙ නයින් බ්\u200dරදර්ස්, මුසී ඩු ලුවර්

1890 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, සීසැන් නැවත ස්කන්ධය හා පරිමාව නිරූපණය කරන නව මට්ටමක ජීවමාන ආකෘතියකින් ඡායාරූප හා සංයුති වැඩ කිරීමට නැවත පැමිණියේය. වර්ණ හා චලන ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ ඔහුගේ ජයග්\u200dරහණ අහිමි නොවී මූර්ති හා ස්මාරකත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඔහු ලබා ගත්තේය.

ද මෑන් විත් ද පයිප් හි ඔහු ජෑස් ද බූෆාන් හි උයන්පල්ලා ඩැඩි ඇලෙක්සැන්ඩර් නිරූපණය කළ අතර ඔහු ද කා Card ් ප්ලේයර්ස් හි කුඩා සංස්කරණ තුනක වම් රූපය සඳහා පෙනී සිටියේය.

මූර්ති ශිල්පයට ඇති ආකර්ෂණය අවධාරණය කරනුයේ 15 වන සියවසේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් බුස්ට් වල ඩ්\u200dරැපර්ස් සමඟ සීසැන්ගේ සිතුවම්වල ඇති නැමීම් සම්බන්ධ කිරීමෙනි. සේවිකාව සීසැන් වෙනුවෙන් පෙනී සිටි කෝපි පොට් සමඟ වඩාත් සංකීර්ණ අභ්\u200dයන්තරයේ පින්තාරු කර ඇති නමුත් එම අරමුණුම හෙළි කරයි.

අයික්ස් කෞතුකාගාරයේ ඇති ලේ නයින්ගේ "කාඩ් ප්ලේයර්ස්" මාතෘකාව පිළිබඳ පෝල්ගේ උනන්දුව දිරිගැන්වූ අතර ආපන ශාලාවක කාඩ්පත් ක්\u200dරීඩකයින් නිරූපණය කරන සංයුති කිහිපයක් ඇති කළේය. ගොවීන් ඔහු සඳහා ආදර්ශ ලෙස සේවය කළ අතර, ඔවුන්ගෙන් ලබාගත් තනි රූපසටහන් වලට අමතරව, සීසැන් සංඛ්\u200dයා පහක්, හතරක් හෝ දෙකක් සහිත කණ්ඩායම් රූප සටහන් සකස් කළේය.

(මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ සිතුවම් පහක් දන්නා කරුණකි.) ද ප්ලේයර්ස් හි සංකේතාත්මක අර්ථයක් වටහා ගැනීමට උත්සාහ දරා ඇති අතර, ඔවුන් පවසන්නේ, කාඩ් සෙල්ලමක් කලාවේ සටනක් බවත්, මෙහි ජයග්\u200dරාහකයා පෝල් බවත් ය. මුල් ලිපියකින් උගොලිනෝගේ තේමාව පිළිබඳ දළ සටහනක් සමඟ මෙම තේමාව සම්බන්ධ කිරීමට ගත් උත්සාහයන් මෙන් මෙය මදක් දුරදිග නොබලා පෙනේ.

කාඩ් ප්ලේයර්ස් 1892
කැන්වස් මත තෙල් 60x73 සෙ.මී. කෝර්ටෝල්ඩ් කලා ආයතනය, ලන්ඩෝ

නිසැකවම වෙනත් දෙයක්. පෝල් කැෆේහි ක්\u200dරීඩකයින් දෙස බලා, ඔවුන්ගේ සාපේක්ෂ නිශ්චලතාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර, එමඟින් ඔවුන්ට දිගු කලක් අධ්\u200dයයනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. එමනිසා, ඔහු මෙම චේතනාව මත වැඩ කිරීමට ගිය විට, ආකෘති, චලනය නොවී, ඔවුන්ගේ මාරුව සාර්ථකව වැඩ කිරීමට ඔහුට ඉඩ දුන්නේය.

ඊට අමතරව, අපට හඳුනාගත හැක්කේ තේරීම සහ ඉරණම යන තේමාවේ ආකර්ශනීය බව හෝ සූදුවේ තේමාව වන වැදගත්කම පමණි. තරමක් වෙනස් කෝණයකින් මෙම තේමාව කාව්\u200dයමය ක්\u200dරියාවලිය ඇටකටු විසි කිරීමට සමාන කළ මල්ලාර්මේ ද ආකර්ෂණය විය.

ඔහුගේ රචනා වලදී, ක්\u200dරීඩාවේ ගිලී සිටින දෙදෙනෙකු අතර ගැටුම සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීමේදී සහ කාඩ්පත් වලට යටත් වන අතර, ඉරණමේ රහස් සටහන් කර ඇති අතර, ක්\u200dරීඩකයන් ඔවුන්ගේ මෙම කාඩ්පත් භාවිතා කරයි. තමන්ගේම නිදහස් කැමැත්ත.

මෙම ගැඹුරු හා සරල අර්ථයෙන් ගැඹුරු සංකේතවාදයක් ඇත, එහි විශේෂ ශක්තිය ලබා දෙන්නේ ක්\u200dරීඩකයන් දෙදෙනාම එතරම් තේජවත් ලෙස සේවය කළ සරල කම්කරුවන් වීමයි.

කාඩ් ප්ලේයර්ස් 1892
කැන්වස් මත තෙල් 65x81 සෙ.මී. නිව් යෝර්ක්හි මෙට්\u200dරොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය

සීසැන් 1890 අගභාගයේදී මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කළ අතර වසර ගණනාවක් එහි දිගටම වැඩ කළේය. සංඛ්යා පහක් සහිත සංයුතියේ දී, අවධාරණය කර ඇත්තේ වක්\u200dරාකාර ස්වරූපයන් වන අතර ඒවා බැරොක් සිහිපත් කරන අතර පුජට්ගේ "ගැලික් හර්කියුලිස්" සංයුතිය ගැන පෝල් දක්වන උනන්දුව සමඟ මෙම පින්තූරය සම්බන්ධ කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි.

බැරොක් වෙත මෙම හැරීම වඩාත් පැහැදිලිව දැකගත හැක්කේ ප්ලාස්ටර් ඔෆ් පැරිස් කූපිඩ් සමඟ වන අතර, සීසැන් විසින් රූපයක් තැබූ අතර, ඔහුගේ මතය අනුව, පුජෙට්ගේ ලුවර් සිට, ඇපල් හා ළූණු අතර.

(සිතුවමේ මුදුනේ ඔහු මයිකල්ඇන්ජලෝට ආරෝපණය කරන ලද ඊනියා "ව්\u200dයුහ විද්\u200dයාව" කැබැල්ලක් තැබුවේය, නමුත් එය ඔහුගේම ශෛලියට අනුකූල වේ.) වක්\u200dර රේඛාවල ප්\u200dරමුඛතාවය හෝර්ටෙන්ස්ගේ පින්තූරවල ද දැකිය හැකිය. රතු ඇඳුම.

කෙසේවෙතත්, වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, මෙම ප්\u200dරවණතා යළිත් දැඩි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ඉදිකිරීම්වල පාලනය යටතට පත්විය. නිදසුනක් වශයෙන්, පසුකාලීන “ක්\u200dරීඩකයන්” හෝ “කාන්තාව සමඟ කෝපි පොට්”, “ජිප්සම් කූපිඩ්” යනු සීසැන් සිය සංවිධානය කළ ආකාරය පිළිබඳ හොඳ උදාහරණයකි. අභ්\u200dයවකාශයේ ආකෘති.

රූපය තමා වටා කැරකෙන ශක්තිමත් සිරස් අක්ෂයක් සාදයි. මෙම චලනය තෝරාගනු ලබන්නේ විකර්ණවල චලනයෙනි. ඉහළින් ඇති දෘෂ්ටිය - පාවුල්ගේ ප්\u200dරියතම ස්ථාවරය - ගතික දෘෂ්ටිකෝණයකින් නිරූපණය කර ඇති කූපිඩ්ගේ ප්\u200dරතිමාවේ අභ්\u200dයන්තර ආතතිය අවධාරණය කරයි.

කාඩ් ප්ලේයර්ස් 1892
කැන්වස් මත තෙල් 135x181 සෙ.මී.
ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පෙන්සිල්වේනියාවේ මෙරියන්හි බාන්ස් පදනම

කලා විචාරක හැමිල්ටන් මේ ගැන ලිව්වේ:

“මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ශරීරයේ වැඩි කොටසක් සහ ප්\u200dරතිමාවේ පාදම සිතුවමේ ඉහළ සහ පහළ කොටස් සමඟ විවිධ සම්බන්ධතාවල පවතී. රූපයේ කකුල් සහ පාදම මේසය මත නිශ්චල ජීවිතයේ කූටප්\u200dරාප්තියයි.

එවිට බැල්ම ඉහළට ලිස්සා ගොස් කාමරයේ අවකාශය සහ කූපිඩ්ගේ ඇඟිල්ල පිටුපස ඇති සිතුවම දෙසට හැරේ.

ප්\u200dරතිමාව සහ එහි පිටුපස ඇති පින්තූරය අතර ඇති සම්බන්ධය සීසැන් විසින් සොයා ගන්නා ලද නිරූපණයේ ගැඹුරු ගුණාංග මෙහිදී හෙළි වේ: අභ්\u200dයවකාශයේ ඇති වස්තූන් තමන් විසින්ම පවතින බව අපි දනිමු, නමුත් ඒවා එකට නිරීක්ෂණය කළ විට ඒවා එකිනෙකාගේ පැවැත්මට ඇතුල් වේ. ”

කාඩ් ප්ලේයර්ස් 1893
කැන්වස් මත තෙල්, 97x130 සෙ.මී. පුද්ගලික එකතු කිරීම.

කා Card ් ප්ලේයර්ස් හි අවසාන අනුවාදයේ, මූලික හැඩයන් හැකිතාක් සමමිතිකව තබා ඇත, පිරිමි රූප දෙක අතර මැද ඇති බෝතලය මධ්යම අක්ෂයේ ප්රබල ප්රකාශනයකි.

කෙසේ වෙතත්, විස්තරවල දැඩි සමමිතියෙන් සුළු වෙනස්වීම් (පෙරළී ගිය පුටුව, බිත්තියේ ඇති වස්තූන් ආදිය) මෙම කාර්යය එහි සියලු ස්මාරක සඳහා එදිනෙදා ජීවිතයේ අංගයක් වේ. අභිනයන් මෙන්ම මුහුණේ ඉරියව්, ඒවායේ විවිධාකාර සාන්ද්\u200dරණයන් සංයුතිය ලබා දෙයි, සමස්තයක් ලෙස, චලනය නොවී, යම් ආකාරයක හුස්මක්.

කාඩ් ප්ලේයර්ස් 1896
කැන්වස් මත තෙල් 49x58 cm Musée d "Orsay, Paris, Paris.

කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයට ජීව ශක්තිය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙන්නේ මූලික වශයෙන් අවකාශීය සැලසුම් සහ වර්ණ සංක්\u200dරාන්තියයි.

පොත මත පදනම්ව - ලින්ඩ්සේ ජැක් "පෝල් සීසැන්

පයිප්පයක් සහිත මිනිසා 1892
කැන්වස්, තෙල්. 39x30cm නෙල්සන්-ඇට්කින්ස් කලා කෞතුකාගාරය, කැන්සාස් සිටි, මිසූරි

කාඩ් ප්ලේයර් 1892
කැන්වස්, තෙල්. 32x35cm
වෝර්සෙස්ටර් කලා කෞතුකාගාරය, වෝර්සෙස්ටර්, මැසචුසෙට්ස්

කාඩ් ප්ලේයර් 1892
රෝඩ් අයිලන්ඩ් ස්කූල් ඔෆ් ඩිසයින් කෞතුකාගාරය, ප්\u200dරොවිඩන්ස්, රෝඩ් අයිලන්ඩ්

මිනිසා දුම් පානය කරන නළය 1892
කැන්වස් මත තෙල් 72x91 cm 1892 මොස්කව් පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය

පයිප්පයක් සහිත මිනිසා 1892
කැන්වස් මත තෙල් 73x60 cm 1892
කෝර්ටෝල්ඩ් කලා ආයතනය, ලන්ඩන්

පයිප්පයක් සහිත මිනිසා. දුම් පානය කරන්නා. ග්\u200dරෑම් 1890 යි
කැන්වස් මත තෙල් 90x72 cm 1890
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හර්මිටේජ්

මුල් පෝස්ට් සහ අදහස්

පසුගිය වසරේදී කටාර්හි එමීර්වරයා පවුලේ එකතු කිරීම සඳහා ඩොලර් මිලියන 250 කට මිලදී ගෙන ඇත.

පෝල් සීසැන් "කාඩ් ප්ලේයර්ස්" (1890-1895) විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් පහෙන් එකක් ඩොලර්, අනෙක් සිතුවම් හතර ලන්ඩන්, පැරිස්, නිව් යෝර්ක් සහ ෆිලඩෙල්ෆියා හි කෞතුකාගාර එකතුවෙහි ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ. අද වන විට, මෙය කලා කෘතියක් සඳහා ගෙවන ලද වාර්තාගත මුදලකි.

ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පී පෝල් සීසැන් (1839-1906) දෙවන අධිරාජ්\u200dයය තුළ ජීවත් වූ අතර, ඕ. රෙනොයර්, සී. මැනට්, ඊ. මොනේට් යන අය සමඟ සන්නිවේදනය කරන ලදී. එළිමහන් සැලෝන් ප්\u200dරදර්ශනයට සහභාගී විය. ඒ අතරම, ඔහු පශ්චාත්-හැඟීම්වාදයේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙකු ලෙස සැලකේ (වචනාර්ථයෙන්, හැඟීම්වාදයෙන් පසුව), එනම්. යථාර්ථයේ ආත්මීය ප්\u200dරතිරූපයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළ චිත්\u200dර ශිල්පීන්ගේ මන්දාකිනියට ඇතුල් වේ.

ඔහුගේ මුල් කෘතිය (ඕර්ගි, 1864-68) පැරණි ටින්ටොරෙටෝ සහ වෙරෝනිස් පාසලෙන් ද, තරමක් පසුකාලීනව ජී. කෝර්බෙට් විසින් ලා පැහැති වර්ණාලේපයකින් ද (වැඩමුළුවේ උදුන) බලපෑම් කරයි. ඉම්ප්\u200dරෙෂනිස්ට්වාදීන් සමඟ එක්ව, සීසැන් එළිමහනේ වැඩ කරයි, ඔහුගේ වර්ණ දීප්තිමත් වේ, නමුත් ඒවා ක්\u200dරමයෙන් කලාව පිළිබඳ අවබෝධයෙන් වෙනස් වේ - ආලෝකයේ සහ වර්ණයේ ගතිකතාවයන් වෙනුවට, ඔහු ස්වාභාවික සංසිද්ධිවල සංඛ්\u200dයාන හා ද්\u200dරව්\u200dයමය වාස්තවිකතාව සොයයි (“හවුස් ඔෆ් ද එල්ලෙන මිනිසා අවුවර්ස් ") .http: //gmetal.ru

ස්ථාවර ව්\u200dයුහාත්මක රටා සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින් සීසැන් එක් චේතනාවක් වර්ධනය කර ගැනීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළේය. ඔහුගේ කෘතියේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය සයින්ට්-වික්ටෝයර් කන්ද නිරූපණය කරන සිතුවම් ගණනාවකින් සංලක්ෂිත වේ. මේ සම්බන්ධයෙන් "කාඩ් ප්ලේයර්ස්" ද ව්\u200dයතිරේකයක් නොවීය - සිතුවම් තුනක් එකම සංයුතියේ සමාන ක්\u200dරීඩකයන් දෙදෙනෙකු නිරූපණය කරයි, එය වෙනස් වර්ණාලේපයකින් විසඳනු ලැබේ.

මේ අතර, සුළු හා සංක්\u200dරාන්ති සියල්ලෙන් බැහැරව "සම්භාව්\u200dය" කලාවක් නිර්මාණය කිරීමට සීසන්ට ඇති ආශාව මෙයින් ප්\u200dරකාශ වේ. සොබාදහමේ වෙනස් කළ නොහැකි ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වය හා සමබරතාවය හෙළි කිරීමට ඇති ආශාව, ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය, භූ දර්ශනය, නිශ්චල ජීවිතය සහ රූප රචනයෙහි එහි කාබනික සමගිය ("ස්වයං ඡායාරූපය", "ශාන්ත-වික්ටෝයර් කන්ද", "පීච් සහ පෙයාර්ස්", "පියරොට් සහ හාර්ලෙක්වින් ").

සීසැන්ගේ සිතුවම් වර්ණ තුනක් පමණි: කොළ, නිල් සහ කහ, නමුත් ඒවායේ ශ්\u200dරේණිගත කිරීම්, විවිධ පහරවල් සමඟ ක්\u200dරියාත්මක වන ඔහු ආලෝකකරණයේ හා අවකාශීය සැලසුම්වල තරම පෙන්නුම් කළේය. කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය රුසියානු කලාකරුවන් I.I. මාෂ්කෝවා, පී.පී. කොන්චලොව්ස්කි සහ තවත් අය.

පින්තාරු කිරීමේදී කාඩ් ක්\u200dරීඩා

කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම, වයින් පානය කිරීම
මම මිනිසුන් සමඟ ජීවත් වෙමි - මම කෝප නොවෙමි.
මම දන්නවා: හදවත ගණන් ගන්නේ නැහැ
කැමතිම කුණාටුවකට පියාසර කරයි.

පියාඹන්න, මගේ බෝට්ටුව, පියාසර කරන්න
ගැළවීම සොයන්නේ නැත.
ඔහු පාරේ නැහැ
දේවානුභාවයෙන් ගත යුතු තැන.

නැවත අප වෙත නොඑන්න,
අපේ රාත්\u200dරියේ අයහපත් කාලගුණය තුළ වුවද,
සමහරවිට ඔවුන් වෙරළේ සිට බලනවා විය හැකියි
තනිවම, අපට ඇස් මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබේ.

නමුත් නැත - එතරම් කරදරයක් නැත!
අපට අමතක වී ඇත - එය නරක නැත.
ඇත්තෙන්ම, අපි දෙදෙනාම විනාශ වී ගායනා කරමු
ගැහැණු ළමයෙකුගේ සුසුම්ලෑමට නොවේ.
1922 කොඩසෙවිච් ව්ලැඩිස්ලාව්

දෙවියන් සහ මරණය කාඩ් සෙල්ලම් කරයි - මිය යන අයගේ ජීවිතය සඳහා

සෙල්ලම් කාඩ්පත් නැගෙනහිර ආසියාවේ සොයා ගන්නා ලද අතර බොහෝ විට යුරෝපයේ පෙනී සිටියේ මධ්\u200dයතන යුගයේ අග භාගයේදීය.
ඔවුන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සූදුවට පළමු තහනම පැන නැගීම සිත්ගන්නා කරුණකි. කෙසේ වෙතත්, කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම
ඉක්මනින් යුරෝපය පුරා ඉතා ජනප්\u200dරිය විය. ඔවුන් සමඟ, ගැටළු මතු විය -
කාඩ්පත්වල ඇති වන පාඩු හේතුවෙන් ක්\u200dරීඩාවේ ආරවුල් සහ බොහෝ විට ණය සඳහා බංකොලොත් වීම.

කාඩ්පත් ක්\u200dරීඩාවේ කලාත්මක නිරූපණයන්හි මූලික ද්විත්වවාදයක් දිස්වේ. එක් අතකින් කාඩ්පත
ක්රීඩාව සෑම තරාතිරමකම පුද්ගලයින්ගේ විනෝදජනක විනෝදාස්වාදයකි - ඉහළ වංශවත්, භික්ෂූන්, ගොවීන්, සොල්දාදුවන් සහ
කාන්තාවන් පවා. අනෙක් අතට, ක්\u200dරීඩාව එතරම්ම නරක විය, මිනිසුන්ට යක්ෂ දුෂ්ටකම් තිබුණි
මරණයට සහ මිනීමැරුමට පවා තුඩු දුන්නේය.

පුනරුදය

මැලර් ලූකස් වැන් ලේඩන් (ලයිඩන් හි 1494-1533). කාඩ් ප්ලේයර්

කාන්තාවක් පිරිමින් දෙදෙනෙකු සමඟ සෙල්ලම් කරන අතර ඇය තරුණයෙකු සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පාමින් සිටින බව පෙනේ, වැඩිමහල්ලා,
පැහැදිලිවම අතෘප්තිමත්. මේ අනුව, අරගලය සහ ප්\u200dරචණ්ඩත්වය සඳහා පූර්වාදර්ශයක් දැනටමත් සකසා ඇත.

බැරොක්

ඩයි කාර්ටෙන්ස්පීලර් වොන් ඩෙම් ෆ්ලෙමිස්චෙන් මාලර් තියඩෝර් රොම්බවුට්ස් (1597-1637).

බැරොක් සිතුවම් වල සාමාන්\u200dය ප්\u200dරභේද සිතුවම්. සොල්දාදුවන් සෙල්ලම් කරන්නේ පබ් එකේ. රොම්බවුට්ස් ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමයේ දිගු කලක් ජීවත් විය,
එහිදී ඔහුට කැරවාජියෝ දැඩි ලෙස බලපෑම් කළේය.

වංචාව

කාඩ් ක්\u200dරීඩා වල වංචා කිරීමේ මාතෘකාව ක්\u200dරීඩා තරම්ම පැරණි ය. එබැවින් කලාකරුවන් සිටීම පුදුමයක් නොවේ
ඔවුන්ගේ කෘතිවල මෙම තේමාව මත සෙල්ලම් කරන අය.

Die Falschspieler (um 1594) von dem italienischen බැරොක්මලර් මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙරිසි ඩා කැරවාජියෝ (1571-1610).

කැරවාජියෝ ජීවිතයේ එදිනෙදා තත්වයන් පිළිබඳ යථාර්ථවාදී නිරූපණයන් සඳහා ප්\u200dරසිද්ධය. මෙන්න රැවටිලිකාරයා ගනී
ඔහුගේ සහකරුගේ සං signal ාව මත පටිය පිටුපස සිට කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම. හවුල්කරු රැවටිලිකාරයාගේ ප්\u200dරතිවාදියාගේ කාඩ්පත් දකින අතර
ඔහුට තොරතුරු ලබා දෙයි.

සොල්ඩැටන් ස්පීලන් කාර්ටන් උන්ඩ් වෝර්ෆෙල් (ca.1620 / 1622) වොන් ඩෙම් ෆ්\u200dරැන්සිස්චෙන් බැරොක්මලර් වැලන්ටින් ඩි බොලොග්න් (ca.1594-1632).

ඉතාලියේ දීර් stay කාලයක් රැඳී සිටි කාලය තුළ, කැරවාජියෝ කලාවට බොලොග්න් දැඩි ලෙස බලපෑම් කළේය
මෙම පින්තූරයේ දැකිය හැකිය. කාඩ්පත් සහ ඩයිස් සෙල්ලම් කරන සොල්දාදුවන් අතර වංචා කිරීමේ ක්\u200dරීඩාවක් ද එය පෙන්වයි.

ලන්දේසි ප්\u200dරභේද සිතුවම්

ෆ්ලෙමිෂ් / ලන්දේසි බැරොක්හි, පොදු ජනයාගේ ජීවිතවල දර්ශන අතිශයින් ජනප්\u200dරිය විය. ඉතා ජනප්රියයි
ගොවීන්ගේ සහ සොල්දාදුවන්ගේ පින්තූර, බීම, දුම් පානය, සටන් කිරීම සහ කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම පවා විය. නිරූපණය කර ඇත
සරල විනෝදය සඳහා ශරීරය සහ ආත්මය ලබා දෙන සරල, පාහේ ප්\u200dරාථමික පිරිමි ළමයින්.

ෆ්ලෙමිස්චෙන් මාලර් ඇඩ්\u200dරියන් බ්\u200dරෝවර් (1605-1638). කාඩ් සෙල්ලම් කරන ගොවීන්

ඇඩ්\u200dරියන් බ්\u200dරෝවර් (1605-1638) සිතියම් ආරවුල

ගොවි නැටුම්, කාඩ් ක්\u200dරීඩා, දුම් පානය, බීම සහ සටන්,
සාමාන්\u200dය ගොවීන්ගේ ජීවිතය පුරා පැතිරුණු සියල්ල. ඔහුගේ සිතුවම් විශාල ජවයකින් හා සමහර විට සංලක්ෂිත වේ
විකට රූපයේ අතිශයෝක්තියක් පවා.

වර්ට්ෂවුසීන් (1658) වොන් ඩෙම් ෆ්ලෙමිෂර් මාලර් ඩේවිඩ් ටෙනියර්ස් (1610-1690).

නැවතත්, ගොවීන් බොනවා, දුම් පානය කරති. දර්ශනය බ rou වර්ගේ සිතුවම් වලට සමාන නමුත් මෙහි පෙනුම අඩුය.
සත්ව හිංසාව.

මැලර් නොර්බට් වැන් බ්ලූමන් (1670-1746). කාඩ් සෙල්ලම් කරන ගොවීන්.
නැවතත්, කාඩ් ක්\u200dරීඩාව සාමාන්\u200dය මිනිසාගේ කුඩා ප්\u200dරීතියකි.

රොකෝකෝ

ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද ගෝයා (1746-1828). කාඩ් ප්ලේයර්

නිසැකවම, පින්තූරය ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ කෘතියේ මුල් අවධියේදී, ඔහු තවමත් ස්ථාපිත වීමට උත්සාහ කරමින් සිටියදීය
උසාවි චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස. අද්භූත දර්ශනය, දිවා කාලයේ වේලාවෙන් බැහැරව සිටින දක්ෂ පුද්ගලයින්.
කාඩ් ක්\u200dරීඩාවට කිසිදු negative ණාත්මක අංගයක් නොමැත. එය විනෝදාස්වාදයේ එක්තරා ආකාරයක් පමණි.

ඇමරිකානු යථාර්ථවාදය

එක්සත් ජනපදයේ, පැරණි යුරෝපයේ සියලුම චලනයන් සාමාන්\u200dයයෙන් කලාවෙන් පිටපත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සෙමින් වුවද,
නිශ්චල වල් රටක් සහ පුරෝගාමීන් විසින් දැඩි ලෙස බලපෑම් කරන ලද ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්ම වර්ධනය කර ගත්තේය
එය සංවර්ධනය කිරීමට සමාගම.
ඔබ දන්නා පරිදි, සූදුව ඊනියා "වයිල්ඩ් වෙස්ට්" හි සැලකිය යුතු ස්ථානයක් හිමි කරගෙන තිබේ. ඔවුන් මෙහි සිටී
එදිනෙදා ජීවිතයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය.

ජෝර්ජ් කාලෙබ් බිංහැම් (1811-1879). කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම.

මෙහි බිංග්හැම් නිරපේක්ෂ නාට්\u200dයමය, එදිනෙදා තත්වයක් පෙන්නුම් කරයි. ක්රීඩාවේ අරමුණ කාලය ගත කිරීමයි
දිගු ගමනක් අතරතුර.

මැලර් ජෝන් මික්ස් ස්ටැන්ලි (1814-1872). මුවන් ක්\u200dරීඩාව.

පුදුමාකාර පින්තූරයක් - ඉන්දියානුවන් දඩයම් කරමින් සිටි අතර දැන් ඔවුන් ගොදුර සමඟ කාඩ් සෙල්ලම් කරති. සුපුරුදු පරිදි හැසිරෙන්න
ඇමරිකානුවන්. විදේශීය වායුගෝලය කාඩ් ක්\u200dරීඩාවේ ක්\u200dරියාවට ගැලපේ.

ප්\u200dරභේද පින්තාරු කිරීම

ටී. ගොල්විග්. 19 වන සියවසේ සාමාන්\u200dය චිත්\u200dර සිතුවම්.

මිනිසුන් තිදෙනා කාඩ් සෙල්ලම් කරමින් ඔවුන්ගේ ප්\u200dරියතම පානය භුක්ති විඳිති.
මෙහි කිසිදු නපුරක් නැත, හොඳ කාලයක් පමණි

ජියුලියෝ ඩෙල් ටොරේ (ඉතාලි, 1856-1932). කාඩ් සෙල්ලම් කරන පිරිමි ළමයින්.

ශතවර්ෂයක් පුරා, නැටුම් ජිප්සීස්, ළමයින්,
කාඩ් සෙල්ලම්…. නමුත් මෙම පින්තූරයේ ළමා සෙල්ලම් තරමක් ස්වාභාවිකය.

පින්තූර.

Painting තිහාසික සිතුවම් 19 වන සියවසේ වඩාත් ජනප්\u200dරිය කලා ආකෘතියකි. තේජාන්විත සිදුවීම් වලට අමතරව
හොඳ පැරණි දිනවල දර්ශනීය දර්ශන ද ජාතික ඉතිහාසයේ ඉල්ලුමට ලක් විය. මේවා පරමාදර්ශීයි
එදිනෙදා ජීවිතයේ දර්ශන බොහෝ දුරට ලන්දේසි ප්\u200dරභේද සිතුවම් මත පදනම් විය.
සොල්දාදුවන්, පූජකයන් සහ ගොවීන්ගේ උත්සව හා සූදුව ද ඉදිරිපත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, වායුගෝලය
වඩාත් නාටකාකාර ලෙස නිර්මාණය විය.

ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පී ජීන් ලුවී-අර්නස්ට් මීසෝනියර් (1815-1891). කාඩ් ක්\u200dරීඩාවේ අවසානය.

මීසෝනියර් මූලික වශයෙන් ඔහුගේ කාලයේ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වූ අතර යථාර්ථවාදී තොරතුරු වලින් කුඩා කෘතියක් නිර්මාණය කළේය.
මෙන්න ඔහු 17 වන සියවසේ කාඩ් ක්\u200dරීඩාවකට ඉතා නාටකාකාර අවසානයක් පෙන්වයි.

ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පී ඇඩොල්ෆ් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරේ ලෙස්රෙල් (1839-1929). කාඩ්පත් තට්ටුව

ලෙස්රෙල්ගේ සිතුවම ප්රධාන වශයෙන් historical තිහාසික ඇඳුම් නිරූපණය සඳහා කැපවී ඇත. සිතියම් මෙම කුමන්ත්\u200dරණයට කිසිවක් දායක නොවේ.
වල්, හොඳ පැරණි දවස් සහ හොඳම ඇඳුම්.

ස්පා Spanish ් artist චිත්\u200dර ශිල්පී මැක්සිමෝ ජුඩෙරියාස් කබල්ලෙරෝ (1867-1951). සේවකයින් කාඩ් සෙල්ලම් කරති.

කබල්ලෙරෝ කලාකරුවෙකු පමණක් නොව වෙළෙන්දෙකු ද විය. ඉතින් ඔහු ලස්සන පින්තූර ඇදගත්තා
gen තිහාසික ප්\u200dරභේදය, එවැනි කිට්ස්.

හැඟීම්වාදය

මේරි කැසට් ඇමරිකානු චිත්\u200dර ශිල්පිනියක් වූ අතර ඩෙගාස්ගේ හොඳ මිතුරියකි. මෙය එදිනෙදා පොදු සිදුවීමක් පමණි.

පෝල් සීසැන් (1839-1906). කාඩ් ප්ලේයර්ස් (c.1890)

මෙන්න, සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්\u200dය එදිනෙදා තත්වයකි. පිරිමින් කාඩ් සෙල්ලම් කරනවා, නාට්\u200dයයක් නැහැ.

නූතන කලාව.

ජර්මානු චිත්\u200dර ශිල්පී විල්හෙල්ම් හෙන්රිච් ඔටෝ ඩික්ස් (1891-1969). ස්කැට්ස්පීලර් (1920)

ඩික්ස් මෙහි දැක්වෙන්නේ WWI ප්\u200dරවීණයන් ආපන ශාලාවක රැස්ව සිටින බවයි. සොල්දාදුවන් නිතරම කළේ කුමක්ද?
ආපන ශාලාවක - කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම. රූපය ප්\u200dරධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කරන්නේ මහා ව්\u200dයසනයට සාක්ෂිකරුවන් ලෙස ට්\u200dරෑම් රථ වෙත ය.

කුමන්ත්රණය

ප්\u200dරොවෙන්කල් ගොවීන්, ඔවුන්ගේ නිදහස් පැය දුම් පානය කරන පයිප්ප හා සෙල්ලම් කාඩ්පත් ඉවතට විසි කරමින්, ශීත කළ, ඔවුන්ගේ රැකියාවෙහි ගිලී සිටියහ. මෙය 17 වන සියවසේ ප්\u200dරංශ සහ ෆ්ලෙමිෂ් සිතුවම්වල පරාමිතියකි. අතීතයේ කෘති මෙන් නොව, බේබදු සාමාන්\u200dයයන් අතර තැබෑරුම්වල කාඩ් ක්\u200dරීඩාව දිග හැරෙමින් තිබූ බව සීසැන් විසින් චරිත දාර්ශනිකයන් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. ඔහුගේ ක්රීඩකයන්ගේ අවධානය යොමු වී ඇත, ඔවුන්ගේ මුහුණු ඔවුන් සුරතල් වී ඇත.

17 වන සියවසේ ලෙනන් සහෝදරයන් විසින් "බැක්ගාමන් ක්\u200dරීඩකයින්". (wikipedia.org)

1890 සිට 1895 දක්වා කාලය තුළ කැන්වස් පහක මාලාවක් පින්තාරු කරන ලදී. කැන්වස් ප්\u200dරමාණය, අක්ෂර ගණන සහ වර්ණ අනුව වෙනස් වේ. ඔවුන් සියල්ලම ලෝකය පුරා විසිරී ඇත. වඩාත්ම මිල අධික එකක් දැන් කටාර්හි ය.

1890-1892, නිව් යෝර්ක්හි මෙට්\u200dරොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය. (wikipedia.org)

1890-1892, බාන්ස් පදනම, ෆිලඩෙල්ෆියා. (wikipedia.org)

1892-1893, කටාර් එමීර්ගේ පවුල් එකතුව. (wikipedia.org)

1892-1895, කෝර්ටෝල්ඩ් කලා ආයතනය, ලන්ඩන්. (wikipedia.org)

1894−1895, මියුසි ඩි ඕර්සේ, පැරිස්. (wikipedia.org)

වැඩ සඳහා සූදානම් වීමේදී කලාකරුවා සිය උපන් අයික්ස්-එන්-ප්\u200dරොවෙන්ස් හි ගොවීන් දිගු වේලාවක් බලා සිටියේය. ඔහු සිතියම් දුසිමකට අධික ප්\u200dරමාණයක් සාදන ලද අතර ඒවායින් සමහරක් අද ස්වාධීන කෘති ලෙස සැලකේ.

කලාකරුවාගේ ඉරණම

පෝල් සීසැන් 1839 දී ප්\u200dරංශයේ දකුණේ අයික්ස්-එන්-ප්\u200dරොවෙන්ස් නගරයේ උපත ලැබුවේ ධනවත් නීති lawyer යෙකුගේ සහ බැංකුකරුවෙකුගේ පවුලක ය. ඔහු කියා සිටියේ තම පුතා තම අඩිපාරේ ගමන් කරන ලෙස ය. පුතා තම පියාගේ කැමැත්තට කීකරු වීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළද, පසුව ඔහු ඔහුට සහයෝගය නොදැක්වීය. කෙසේවෙතත්, පවුලේ මුදල් තිබියදීත්, පැරිසියේ සිටි සියසන්ට සිය ජීවිතයේ දුෂ්කර කාලයක් තිබුණි. 1886 දී ඔහුගේ පියාගේ අභාවයෙන් පසු, සීසන්ට උරුමයක් ලැබුණි, එය ඔහුගේ සියලු මූල්\u200dය ගැටලු විසඳූ අතර කලාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට ඔහුට ඉඩ ලබා දුන්නේය.

ඔහුගේ සමීපතම මිතුරා වූයේ එමිල් සොලා ය. ඔහු උපත ලැබුවේ අයික්ස්-එන්-ප්\u200dරොවෙන්ස් හි ය. ඔවුන් දෙදෙනා හැදී වැඩී, අනාගත මහිමය ගැන සිහින මැව්වා, පසුව පැරිසියට ගියහ. එහිදී සෝලාට අනුව ප්\u200dරසිද්ධියට පත්විය හැක්කේ එක් අයෙකුට පමණි. අනෙක් අතට, සීසැන් පළාත්වල සන්සුන්, විධිමත් ජීවිතයකට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. මෙය අසමගිය ඇති වීමට එක් හේතුවක් වූ අතර එය පසුව විවෘත ගැටුමක් දක්වා වර්ධනය විය.

පෝල් සීසැන්, 1860 ගණන්වල මුල් භාගය. (wikipedia.org)

සීසන්ට බරපතල කලා අධ්\u200dයාපනයක් නොලැබුණි. අයික්ස්-එන්-ප්\u200dරොවෙන්ස් හි ඔහු චිත්\u200dර ඇඳීමේ පා courses මාලා සඳහා සහභාගී වූ අතර පැරිසියට ගිය පසු ඔහු බරපතල ආයතනයකට ඇතුළු වීමට උත්සාහ කළ නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම ඔහු එය ප්\u200dරතික්ෂේප කරන ලදී. ඉන්පසු සීසැන් මහා ස්වාමිවරුන් සමඟ පාඩම් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

දීර් works කාලයක් තිස්සේ ඔහුගේ කෘති මිල දී ගත්තා පමණක් නොව ඒවා ප්\u200dරදර්ශනය නොකෙරුණි, ඔවුන් තේරුම් නොගත් අතර චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුට සහාය නොදැක්වීය. සීසැන්ගේ කාර්යයේ හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයය සිදු වූයේ කැමීල් පිසාරෝ හමුවීමෙන් පසුවය. ඔහුගේ පෙනුම පිටුපස පාවුල්ගේ සංවේදී, නිහතමානී ස්වභාවය වටහා ගැනීමට හැකි වූ අතර එය වලසෙකුගේ ස්වරූපයට සමාන විය. සොබාදහමෙන් වට වූ පළාතේ ජීවත් වීමට සීසැන්ගේ අදහසට එම පිසාරෝ සහාය දුන්නේය.

වෙන් කළ හා ලැජ්ජාශීලී පුද්ගලයෙකු වන සීසැන් කලාවේ සාරය, දේවල් වල ස්වභාවය සහ එය ප්\u200dරකාශ කළ හැකි මාධ්\u200dයයන් ගැන සිතමින් පැය ගණනාවක් ගත කළේය. කලාකරුවා ඕනෑම දෙයක් ලිවීමට පෙර වස්තුවේ හරය වටහා ගත යුතු අතර එය ස්වරූපය, වර්ණය හා සංයුතිය තුළින් ප්\u200dරකාශ කළ යුතුය යන අදහස ඔහුගේ කාලයට ප්\u200dරගතිශීලී විය. සීසන්ට අනුව යථාර්ථය පිටපත් කිරීම අර්ථ විරහිත ය. ඔහු අදෘශ්\u200dයමාන දේ කලාව තුළින් ප්\u200dරකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය.

සිය නිර්මාණාත්මක ගවේෂණයේ දී, සීසැන් හැඟීම්වාදයේ සිට වියුක්තයට තව තවත් ඉදිරියට ගියේය. ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, වසර ගණනාවක් පුරා ඔහු මානසික අවපීඩනයට ඇද වැටුණු අතර, එය ඔහු (සහ ඔහුගෙන්) මිතුරන් සහ පවුලේ අය බවට පත් කළේය. 1897 දී ඔහුගේ මවගේ අභාවයෙන් පසු, ඔහු කිසිසේත්ම හුදෙකලා පුද්ගලයකු බවට පත් වූ අතර, එය තමා ගැන බොහෝ ජනප්\u200dරවාද හා මිථ්\u200dයාවන් මතුවිය.

කලාව තුළින් ලෝකය අවබෝධ කර ගැනීමේ නව ක්\u200dරමයක් සීසැන් යෝජනා කළේය: “භූ දර්ශනය මා තුළ පුද්ගලයෙකු, සිතුවිල්ලක් හා පැවැත්මක් බවට පත්වේ. මම මගේ සිතුවම් වලින් එකක් බවට පත්වෙමි. අපි දේදුන්න අවුල් ජාලයක ඒකාබද්ධ වෙමු. ඇතුළු තරුණ කලාකරුවන්

“… 1889. ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී පවා අයික්ස් කෞතුකාගාරය නැරඹීමට ගිය සිසැන් බොහෝ විට ලුවී ලෙනින්ට ආරෝපණය කරන ලද "ද කාඩ් ප්ලේයර්ස්" චිත්\u200dරය නැවැත්වීය. කැන්වසය අනෙක් අයට වඩා වෙනස් නොවන බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, සීසැන් නිතරම ඔහු දෙස බැලුවේ ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන්. "මේක තමයි මම ලියන්න කැමති!" ඔහු හ la නඟයි.

සීසාන් හි යන්තම් පැමිණීමෙන් පසු, අයික්ස් වෙත නැවත පැමිණීම ගැන ප්\u200dරීති වෙමින්, ඔහුගේ දිගුකාලීන ආදරණීය සිහිනය ඉටු කිරීමට තීරණය කරයි - මේ ආකාරයේ චිත්\u200dර සිතුවම් කිරීමට. ඔහු ඉදිරියේ ඇති කර්තව්\u200dයයේ සියලු දුෂ්කරතා ඔහු දනී. කෞතුකාගාර සිතුවමක ඒකාකෘතික හා පැහැදිලි කළ නොහැකි සංයුතියක් සංරක්ෂණය කිරීමේ කිසිදු ප්\u200dරශ්නයක් නොමැති බව ඔහු හොඳින් දනී. බොහෝ පූර්වාරක්ෂාවන් සමඟ ඔහු වැඩට යයි. ගොවීන් ඔහුට ආදර්ශයක් වනු ඇත. සීසැන් ඔවුන්ගේ සංයමයට, සන්සුන් භාවයට, දිගු පරාවර්තනයන්ට නැඹුරු වේ. වෙනත් ඕනෑම කලාකරුවෙකුට වඩා, සීසැන් මෙම සරල හා ඒ අතරම එවැනි දුෂ්කර පුද්ගලයින්ට සමීප ය. නගර වැසියන් සාමාන්\u200dයයෙන් ඉතා මතුපිටින් විනිශ්චය කරති.

සීසැන් සිය අනාගත ක්\u200dරීඩකයන්ගේ රූප සටහන් ආදරයෙන් ගනී. ඔහුට අත පුරවන්න අවශ්\u200dයයි. දුර බැහැර තැනක ආකෘති සෙවීමේ අවශ්\u200dයතාවක් නැත: මොවුන් බොහෝ දුරට ෂා හි ගොවිපලෙන් ගොවීන් වන අතර, විශේෂයෙන් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක්, උද්\u200dයාන ධ්\u200dරැවය, කවුරුත් තාත්තා ඇලෙක්සැන්ඩර් ලෙස හඳුන්වයි. ගොවීන්ගේ ඉවසීම, නිහ silence ව හා නොසන්සුන්ව දිගු වේලාවක් පෙනී සිටීමට ඔවුන්ට ඇති හැකියාව කලාකරුවා සතුටු කරයි. ඔහු ආලෝකමත් කරයි, ඔහු "සජීවී හා ක්\u200dරියාශීලී" ය.

පින්තූරයක් සඳහා "කාඩ් ප්ලේයර්" සීසැන් මීටර් දෙකකට ආසන්න කැන්වසයක් තෝරා ගත්තේය. ඔහු රූප පහක් පින්තාරු කරයි: තිදෙනෙක් කාඩ් සෙල්ලම් කරති, දෙදෙනෙක් ක්\u200dරීඩාව නරඹති. ප්\u200dරබල රිද්මයක් සහිත ස්මාරක කැන්වසයකි. එය කලාකරුවාගේ අභිප්\u200dරාය තෘප්තිමත් කරයිද? සංඛ්යා සැලසුම්ගත සැකැස්මේ යම් බරක් තිබේද? සිතුවම සුළු විස්තර සහිතව අවුල් වී තිබේද? වර්ණ සංයෝජන ඉතා තියුණු හා එකිනෙකට වෙනස්ද, ඒවා ප්\u200dරමාණවත් තරම් සූක්ෂමද? වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, කැන්වසය මහා කලා කෘතිවල සැබෑ ප්\u200dරවීණත්වය සනිටුහන් කරන අභ්\u200dයන්තර ධනයෙන් පිරී ඇති එම පුදුමාකාර සරල බවින් තොරද?

සීසැන් නැවතත් ආරම්භ වේ. කුඩා කැන්වස් වෙත ගමන් කරයි. හැඩ ගණන හතර දක්වාත්, අවසානයේ දෙක දක්වාත් අඩු කරයි. ඔහු ඉතා වැදගත් නොවන සෑම දෙයක්ම ඉවත් කරයි: රේඛාව, වර්ණ, සමූහයේ වාස්තු විද්\u200dයාව - ඔහු දැඩි හා සියුම් බව සඳහා වෙහෙසෙයි, ඔබ ඒවා සාක්ෂාත් කරගත් වහාම අසාමාන්\u200dය ලෙස සැහැල්ලු බවක් පෙනේ, නමුත් ශ්\u200dරම පිරිවැය, මහත් ඉවසීම සහ නිරන්තර සෙවීම සඳහා පමණක් ලබා දී ඇත.

සීසැන් නැවත නැවතත් ආරම්භ කරන්නේ, නිමක් නැතිව නැවත වැඩ කිරීම, තව දුරටත් ඉදිරියට යාමට උත්සාහ කිරීම, පරිපූර්ණත්වය සඳහා වූ ඔහුගේ නොපෙනෙන පිපාසය තුළ ඊටත් වඩා ඉහළට නැගීම සඳහා ය. බ්\u200dරිතාන්\u200dයය සහ ඇමරිකාවේ දෙදෙනෙක්) ... "

කේ. බොහම්ස්කායාගේ පසු පසින්:

“... මේ පින්තූරයේ "කාඩ් ප්ලේයර්" , නිව්යෝර්ක්හි මෙට්\u200dරොපොලිටන් කෞතුකාගාරයට අයත්, ගෘහ භාණ්ඩ ලැකොනික් වන අතර, බොහෝ විට, චිත්\u200dර ශිල්පියා සිය චිත්\u200dරාගාරයේ නිරන්තරයෙන් සේවය කළ දේවලින් සමන්විත වේ - ලාච්චුවක් සහිත මේසයක්, ඩ්\u200dරැපර්ස්. කාඩ් ක්\u200dරීඩාවේ තේමාව දෘශ්\u200dය කලාවන් සඳහා සාම්ප්\u200dරදායික වන අතර, අයිසස් හි මියුසි ග්\u200dරැනට් වෙතින් මැතිව් ලෙනින් විසින් ආරෝපණය කරන ලද සිතුවමක් මගින් සීසන්ට එය මතක් විය හැකිය.

සීසැන්ගේ සිතුවම ප්\u200dරභේදයක් ලෙස හැඳින්වීමට මා කැමති නැත, එහි අන්තර්ගතය ආපන ශාලාවක එදිනෙදා දර්ශනයක රූපයකට වඩා බොහෝ ඉහළ හා වැදගත් ය. නමුත් මෙම අන්තර්ගතය වචන වලින් ප්\u200dරකාශ කිරීම තනු නිර්මාණය කිරීම තරම් දුෂ්කර ය. ඔබට එය කළ හැකි උපකරණ නම් කළ හැකිය. සීසැන් කියුබිස්ට් යුගයේ "සිලින්ඩරය, බෝල සහ කේතුවක්" ලෙස සැලකූ කාල පරිච්ඡේදය තුළ ඔහු ගැන ලියූ කතුවරුන් තර්ක කළේ ඔහු මිනිසුන්ව නිශ්චල ජීවිතයක, අධ්\u200dයාත්මික වශයෙන් වස්තූන් ලෙස නිරූපණය කරන බවයි. දැන් මතයන් වෙනස් වී ඇති අතර, පැරණි තානායම්කරුවා පෙන්වා දුන් විට ඔහු කලාකරුවාගේ වචන සිහිපත් කරයි.