ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන ගුසෙප් වර්ඩිගේ කෙටි චරිතාපදානයකි. ගුසෙප් වර්ඩිගේ ඔපෙරා කලාව: සාමාන්\u200dය දළ විශ්ලේෂණයක්

ගුසෙප් ෆෝචූනිනෝ ෆ්\u200dරැන්චෙස්කෝ වර්ඩි (ගුසෙප් ෆෝචූනිනෝ ෆ්\u200dරැන්චෙස්කෝ වර්ඩි, ඔක්තෝබර් 10, 1813 - ජනවාරි 27, 1901) - ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු, ඔපෙරා සහ රික්විමම් වල ඇදහිය නොහැකි සුන්දරත්වය නිසා ලොව පුරා ප්\u200dරසිද්ධය. ඉතාලි ඔපෙරාහි හැඩය මුළුමනින්ම හැඩගස්වා “සැමවිටම සම්භාව්\u200dයයා” ලෙස හැඳින්වූ පුද්ගලයා ලෙස ඔහු සැලකේ.

ළමා කාලය

ගුසෙප් වර්ඩි උපත ලැබුවේ ඔක්තෝබර් 10 වන දින පර්මා පළාතේ බුසෙටෝ නගරයට ආසන්න ස්ථානයක් වන ලෙ රොන්කොලට් හි ය. දරුවා ඉතා වාසනාවන්ත වූවා සේම - පළමු ප්\u200dරංශ ජනරජයේ දියුණුවේදී උපත ලැබීමේ ගෞරවය හිමි වූ ඒ කාලයේ සිටි කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකු බවට ඔහු පත්විය. ඒ අතරම, වර්ඩිගේ උපන්දිනය තවත් සිදුවීමක් සමඟ සම්බන්ධ වේ - රිචඩ් වැග්නර්ගේ උපත එදිනම, ඔහු පසුව නිර්මාපකයාගේ පුරාවිද්\u200dයාව වූ අතර ඔහු සමඟ සංගීත ක්ෂේත්\u200dරයේ නිරන්තරයෙන් තරඟ කිරීමට උත්සාහ කළේය.

ගුසෙප්ගේ පියා ඉඩම් හිමියෙකු වූ අතර එම කාලය සඳහා විශාල ග්\u200dරාමීය ආපන ශාලාවක් තිබුණි. අම්මා සාමාන්\u200dය දඟ පන්දු යවන්නෙක් වූ අතර සමහර විට ඇය රෙදි සෝදන කාන්තාවක් හා නැනී ලෙස සඳ එළිය කළාය. ගුසෙප් පවුලේ එකම දරුවා වුවද, ඔවුන් ජීවත් වූයේ ලෙ රොන්කොලට් හි බොහෝ පදිංචිකරුවන් මෙන් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ පියාට යම් සම්බන්ධතා ඇති අතර, වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ ආපනශාලා වල කළමනාකරුවන් සමඟ හුරුපුරුදු විය, නමුත් ඒවා ප්\u200dරමාණවත් වූයේ පවුලේ නඩත්තුව සඳහා අවශ්\u200dය දේ මිලදී ගැනීමට පමණි. ගුසෙප් සහ ඔහුගේ දෙමව්පියන් වසන්තයේ මුල් භාගයේ ආරම්භ වූ ගිම්හානයේ මැද භාගය දක්වාම පැවති බුසෙටෝහි ප්\u200dරදර්ශන සඳහා ගියේ කලාතුරකිනි.

වර්ඩි සිය ළමා කාලය වැඩි කාලයක් ගත කළේ පල්ලියේ ය. එහිදී ඔහු කියවීමට හා ලිවීමට ඉගෙන ගත්තේය. ඊට සමගාමීව, ඔහු ප්\u200dරාදේශීය ඇමතිවරුන්ට උදව් කළ අතර, ඔහු ඔහුට පෝෂණය කළ අතර ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කරන ආකාරය පවා ඉගැන්වීය. ගුසෙප් ප්\u200dරථම වරට සුන්දර, දැවැන්ත හා මහිමාන්විත ඉන්ද්\u200dරියයක් දුටුවේය - පළමු තත්පරයේ සිටම එහි ශබ්දය සමඟ එය ජයගෙන එය සදහටම ආදරයෙන් බැඳීමට උපකාරී වූ මෙවලමකි. මාර්ගය වන විට, පුතා නව උපකරණයක පළමු සටහන් ටයිප් කිරීමට පටන් ගත් වහාම, ඔහුගේ දෙමව්පියන් ඔහුට කොඳු ඇට පෙළ ලබා දුන්නේය. නිර්මාපකයා විසින්ම පවසන පරිදි, මෙය ඔහුගේ ඉරණමෙහි සන්ධිස්ථානයක් වූ අතර, ඔහු තම මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මිල අධික තෑග්ගක් තබා ගත්තේය.

තාරුණ්\u200dයය

එක් ජන සමූහයක් අතරතුර, ධනවත් වෙළෙන්දෙකු වන ඇන්ටෝනියෝ බාරෙස්සි ගුසෙප් ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කරන බව අසයි. මිනිසෙකු තම මුළු ජීවිත කාලය තුළම හොඳ හා නරක සංගීත ians යන් බොහෝ දෙනෙකු දැක ඇති හෙයින්, තරුණ පිරිමි ළමයාට විශාල ඉරණමක් ඇති බව ඔහු වහාම වටහා ගනී. කුඩා වර්ඩි අවසානයේදී ගම්වැසියන්ගේ සිට රටවල පාලකයින් දක්වා සියලු දෙනා හඳුනා ගන්නා පුද්ගලයෙකු බවට පත්වනු ඇතැයි ඔහු විශ්වාස කරයි. ලේ රොන්කොලට් හි අධ්\u200dයාපනය අවසන් කර බුසෙටෝ වෙත යාමට වර්ඩිට නිර්දේශ කරන්නේ බෙරෙස්සි ය. එහිදී ෆිල්හාර්මනික් සමිතියේ අධ්\u200dයක්ෂ ප්\u200dරනාන්දු ප්\u200dරොවෙසිට එය කළ හැකි වනු ඇත.

ගුසෙප් ආගන්තුකයෙකුගේ උපදෙස් පිළිපදින අතර ටික කලකට පසු ඔහුගේ දක්ෂතාවය දැනටමත් ප්\u200dරොවේ විසින් දැක ඇත. කෙසේ වෙතත්, සමාන්තරව, අධ්යක්ෂවරයා තේරුම් ගන්නේ නිසි අධ්යාපනයක් නොමැතිව, ස්කන්ධය අතරතුර ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කිරීම හැරෙන්නට පුද්ගලයා බැබළෙන්නේ නැති බවයි. ඔහු වර්ඩි සාහිත්\u200dයය ඉගැන්වීමට කටයුතු කරන අතර කියවීමේ ඇල්මක් ඔහු තුළ ඇති කරයි. ඒ සඳහා තරුණයා තම උපදේශකයාට ඇදහිය නොහැකි තරම් කෘත ful වෙනවා. ෂිලර්, ෂේක්ස්පියර්, ගොතේ වැනි ලෝක ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ කෘතිවලට ඔහු ප්\u200dරිය කරන අතර “ද බෙට්\u200dරෝටඩ්” (ඇලෙක්සැන්ඩර් මැසෝනි) නවකතාව ඔහුගේ ප්\u200dරියතම කෘතිය බවට පත්වේ.

වයස අවුරුදු 18 දී වර්ඩි මිලාන් වෙත ගොස් සංගීත සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වීමට උත්සාහ කළද ප්\u200dරවේශ විභාගය අසමත් වී ගුරුවරුන්ගෙන් අසන්නේ "ඔහු ක්\u200dරීඩාවට එතරම් පුහුණුවක් ලබා නැති අතර පාසලේ ස්ථානයක් සඳහා සුදුසුකම් ලබා ඇති" බවයි. අර්ධ වශයෙන්, පුද්ගලයා ඔවුන්ගේ ස්ථාවරය සමඟ එකඟ වේ, මන්ද මේ කාලය පුරාම ඔහුට ලැබුණේ පෞද්ගලික පාඩම් කිහිපයක් පමණක් වන අතර තවමත් බොහෝ දේ නොදන්නා බැවිනි. ඔහු කෙටියෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට තීරණය කරන අතර මිලාන්හි ඔපෙරා නිවාස කිහිපයකට මාසයක් සංචාරය කරයි. ප්\u200dරසංගවල පවතින වාතාවරණය නිසා ඔහුගේ සංගීත දිවිය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස වෙනස් වේ. දැන් වර්ඩිට විශ්වාසයි ඔහුට ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු වීමට අවශ්\u200dය බව.

වෘත්තිය හා පිළිගැනීම

වර්ඩිගේ පළමු ප්\u200dරසිද්ධ පෙනුම සිදු වූයේ 1830 දී මිලාන්ගෙන් පසු ඔහු නැවත බුසෙටෝ වෙත පැමිණෙන විට ය. ඒ වන විට ඔහු මිලාන්හි ඔපෙරා හවුස් ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර ඒ සමඟම ඔහු සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු නොවීම ගැන මුළුමනින්ම විනාශයට හා කෝපයට පත් විය. නිර්මාපකයාගේ කලකිරීම දුටු ඇන්ටෝනියෝ බෙරෙස්සි, තම ආපනශාලාවේ ඔහුගේ රංගනය සංවිධානය කිරීමට තනිවම කටයුතු කරන අතර, එය එකල නගරයේ විශාලතම විනෝදාස්වාද ආයතනය ලෙස සැලකේ. ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ගුසෙප්ව අත්පොළසන් හ with ින් රැගෙන යන අතර එය ඔහු කෙරෙහි නැවත විශ්වාසයක් ඇති කරයි.

ඉන් පසු වර්ඩි වසර 9 ක් තිස්සේ බුසෙටෝ හි වාසය කරන අතර බාරෙස්සි හි ආයතනවල රඟ දක්වයි. නමුත් ඔහුගේ උපන් ගම ඉතා කුඩා බැවින් ඔහුට සාමාන්\u200dය ජනතාවට ලබා දිය නොහැකි බැවින් ඔහු පිළිගැනීමක් ලබා ගන්නේ මිලාන්හි පමණක් බව ඔහුගේ හදවතින්ම ඔහු තේරුම් ගනී. ඉතින්, 1839 දී ඔහු මිලාන් වෙත ගිය අතර, වහාම ලා ස්කලා රඟහලේ බාර්ටොලමියෝ මෙරෙලිගේ මුණගැසුණු අතර, ඔපෙරා දෙකක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ගිවිසුමක් අත්සන් කරන ලෙස දක්ෂ රචනාකරුට ආරාධනා කළේය.

මෙම ඉල්ලීම පිළිගත් වර්ඩි, ඔපෙරා කිං ඔෆ් ද පැයක් සහ නබුකෝ වසර දෙකක් සඳහා ලිවීය. දෙවැන්න ප්\u200dරථම වරට වේදිකා ගත කරන ලද්දේ 1842 දී ලා ස්කලා හිදී ය. කාර්යය ඇදහිය නොහැකි තරම් සාර්ථක විය. වසර පුරා, එය ලොව පුරා ව්\u200dයාප්ත වූ අතර එය 65 වතාවකට වඩා වේදිකා ගත කරන ලද අතර එමඟින් බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ සිනමාහල්වල ප්\u200dරසංගය තුළට පිවිසීමට අවස්ථාව ලැබුණි. නබුකෝට පසුව, ඉතාලියේ ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්\u200dරිය වූ කුරුස යුද්ධයේ ලොම්බාර්ඩ්ස් සහ හර්නානි ඇතුළු නිර්මාපකයා විසින් තවත් ඔපෙරා කිහිපයක් ලොවට ඇසුණි.

පෞද්ගලික ජීවිතය

වර්ඩි බාරෙස්සිගේ ආයතනවල කතා කරන අවස්ථාවේ දී පවා ඔහු මාගරිටා නම් වෙළෙන්දාගේ දියණිය සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් පවත්වයි. පියාගෙන් ආශීර්වාද ඉල්ලා යෞවනයන් විවාහ වෙයි. ඔවුන්ට පුදුමාකාර ළදරුවන් දෙදෙනෙක් සිටී: දියණිය වර්ජිනියා මාරියා ලුයිස් සහ පුත් ඉට්සිලියෝ රොමානෝ. කෙසේවෙතත්, ටික කලකට පසු එකට ජීවත්වීම කලත්\u200dරයාට සතුටක් නොව බරක් බවට පත්වේ. එවකට වර්ඩි ඔහුගේ පළමු ඔපෙරා ලිවීමට ගෙන ගිය අතර, සැමියාගේ උදාසීනත්වය දුටු බිරිඳ, වැඩි කාලයක් ගත කරන්නේ පියාගේ සංස්ථාපිතයේ ය.

1838 දී පවුල තුළ ඛේදවාචකයක් සිදු වේ - වර්ඩිගේ දියණිය රෝගයෙන් මිය යන අතර වසරකට පසු ඇගේ පුතා. එවැනි බරපතල කම්පනයකට ඔරොත්තු දිය නොහැකි මව 1840 දී දිගු හා බරපතල රෝගයකින් මිය යයි. ඒ අතරම, වර්ඩි තම .ාතීන් අහිමි වීම සම්බන්ධයෙන් ප්\u200dරතික්\u200dරියා කළේ කෙසේදැයි නිශ්චිතවම කිව නොහැක. සමහර චරිතාපදානයන් පවසන පරිදි, මෙය ඔහුව දීර් track කාලයක් තිස්සේ මග හැරී ගිය අතර ඔහුට ආශ්වාදයක් අහිමි කළ අතර අනෙක් අය නිර්මාපකයා වැඩ කටයුතුවලදී අධික ලෙස අවශෝෂණය වී ප්\u200dරවෘත්ති සාපේක්ෂව සන්සුන්ව ගෙන ගිය බව විශ්වාස කිරීමට පෙළඹේ.

වර්ඩි ගුසෙප් (1813-1901), ඉතාලි නිර්මාපකය.

ඔහු 1813 ඔක්තෝබර් 10 වන දින පර්මා පළාතේ රොන්කෝල් හි ගමේ තානායම්කරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහු සිය පළමු සංගීත පාඩම් ප්\u200dරාදේශීය පල්ලියේ ජීවියාගෙන් ලබා ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු එෆ්. ප්\u200dරොවේසි සමඟ බුසෙටෝ හි සංගීත පාසලක අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. ඔහු මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයට පිළිගත්තේ නැත, නමුත් මිලාන්හි රැඳී සිටිමින් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය වී. ලැවිග්නි සමඟ පෞද්ගලිකව අධ්\u200dයාපනය ලැබීය.

නිර්මාපකයෙකු ලෙස වර්ඩි ඔපෙරා වෙත වඩාත් ආකර්ෂණය විය. ඔහු මෙම ප්\u200dරභේදය තුළ කෘති 26 ක් නිර්මාණය කර ඇත. කීර්තිය කතුවරයා වෙත ගෙන එනු ලැබුවේ ඔපෙරා නෙබුකද්නෙශර් (1841): බයිබලානුකුල කතාවක ලියා ඇති එය නිදහස සඳහා ඉතාලියේ අරගලයට අදාළ අදහස් වලින් සමන්විත වේ. වීර විමුක්ති ව්\u200dයාපාරයේ එකම තේමාව ලොම්බාර්ඩ්ස් ඔෆ් ද ෆස්ට් කුරුසඩ් (1842), ජොආන් ඔෆ් ආර්ක් (1845), ආටිලා (1846), ලෙග්නානෝ සටන ( 1849). වර්ඩි ඉතාලියේ ජාතික වීරයෙකු බවට පත්විය. නව දර්ශන සෙවීමේදී ඔහු විශිෂ්ට නාට්\u200dය රචකයන්ගේ කෘති වෙත හැරුණි: වී. හියුගෝගේ නාට්\u200dයය පදනම් කරගෙන ඔහු ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් - මැක්බත් (1847) ගේ ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන හර්නානි (1844) ඔපෙරා ලිවීය. ෂිලර් - “ලුයිස් මිලර්” (1849).

ඔහුගේ සංගීතයට එතරම් සම්පූර්ණ අනුරූපතාවයක් සොයාගත් ශක්තිමත් මානව හැඟීම් සහ චරිත රචනා රචකයාගේ සිත් ගත්තේය. නොඅඩු ශ්\u200dරේෂ් Ver වර්ඩිලරික්. මෙම තෑග්ග රිගොලෙටෝ (හියුගෝගේ ද කිං ෆන්ස්, 1851 නාට්\u200dයය මත පදනම්ව) සහ ලා ට්\u200dරැවියටා (1853 දී “ලේඩි විත් ද කැමෙලියාස්” ගේ පුත් ඒ.

1861 දී වර්ඩි විසින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහල විසින් ආරම්භ කරන ලද ස්ටෙ\u200d්\u200dරන්ට් ඔෆ් ෆේට් ඔපෙරා රචනා කරන ලදී. ඇයගේ නිෂ්පාදනයට අදාළව, රචනා දෙවරක් රුසියාවට ගොස් උණුසුම් පිළිගැනීමක් ලැබීය. පැරිස් ඔපෙරා සඳහා වර්ඩි ඔපෙරා ඩොන් කාලෝස් (1867) සහ සූවස් ඇළ විවෘත කිරීම සඳහා ඊජිප්තු රජය විසින් විශේෂයෙන් පත් කරන ලද අයිඩා (1870) ඔපෙරා රචනා කරන ලදී.

වර්ඩිගේ ඔපෙරා කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව ඔටෙලෝ (1886) ඔපෙරා විය හැකිය. 1892 දී ඔහු විකට ඔපෙරා ප්\u200dරභේදයට හැරී සිය අවසන් කෘතිය වන ෆාල්ස්ටාෆ් නැවතත් ෂේක්ස්පියර්ගේ කතාවට ලිවීය.

ගුසෙප් උපත ලැබුවේ 1813 ඔක්තෝබර් 10 වන දින බුසෙටෝ නගරයට ආසන්නව හා පර්මා සිට කිලෝමීටර් 25 ක් දුරින් පිහිටි රොන්කෝල් ගම්මානයේ ය. වර්ඩි හැදී වැඩුණේ දුප්පත් පවුලක, ඔහුගේ පියා උතුරු ඉතාලියේ ලා රෙන්සෝලා නගරයේ වයින් වෙළඳාම් කළේය.

ගුසෙප්ගේ ඉරණම සඳහා විශාල භූමිකාවක් රඟපෑවේ ඇන්ටෝනියෝ බාරෙස්සි විසිනි. ඔහු වෙළෙන්දෙකු වූ නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ සංගීතය විශාල තැනක් ගත්තේය.

ව්\u200dයාපාරික කටයුතු සඳහා ලිපිකරුවෙකු හා පොත් තබන්නෙකු ලෙස සේවය කිරීමට බෙරෙස්සි වර්ඩි පිළිගත්තේය. ලිපිකරු සේවය කම්මැලි නමුත් බරක් නොවීය. අනෙක් අතට, සංගීත කොටසෙහි වැඩ කිරීම බොහෝ කාලයක් අවශෝෂණය කර ගත්තේය: වර්ඩි විසින් ලකුණු සහ කොටස් නැවත ලිවීම, පෙරහුරුවලට සහභාගී වීම සහ ආධුනික සංගීත ians යින්ට එම කොටස් ඉගෙන ගැනීමට උපකාර කිරීම.

බොසෙට් සංගීත ians යන් අතර ප්\u200dරමුඛ ස්ථානය හිමිවූයේ ආසන දෙව්මැදුරේ ජීවියෙකු, ෆිල්හාර්මනික් වාද්\u200dය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර, රචනා සහ න්\u200dයායාචාර්ය ෆර්ඩිනැන්ඩෝ ප්\u200dරොවෙසි විසිනි. ඔහු වර්ඩිට සංයුතිය හා මෙහෙයවීමේ තාක්\u200dෂණය පිළිබඳ මූලික කරුණු හඳුන්වා දුන්නේය, ඔහුගේ සංගීත හා න්\u200dයායාත්මක දැනුම පොහොසත් කළේය, සහ ඔහුගේ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය වැඩි දියුණු කිරීමට උපකාරී විය. තරුණයාගේ විශිෂ් mus සංගීත කුසලතාව ගැන ඒත්තු ගැන්වූ ඔහු ඔහුට දීප්තිමත් අනාගතයක් ගැන පුරෝකථනය කළේය.

Proveyzi සමඟ පන්ති කරන කාලය වන විට වර්ඩිගේ පළමු රචනා අත්හදා බැලීම් සම්බන්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, තරුණ සංගීත ian යාගේ ලිවීම ආධුනික ස්වභාවයක් ගත් අතර ඔහුගේ සොච්චම් ජීවනෝපාය මාර්ගයට කිසිවක් එකතු කළේ නැත. වඩාත් නිර්මාණාත්මක මාවතක ගමන් කිරීමට කාලය පැමිණියේය, නමුත් මේ සඳහා මට තව බොහෝ දේ ඉගෙන ගැනීමට තිබුණි. එබැවින් මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වීමේ අදහස ඇති විය - ඉතාලියේ හොඳම එකක්. අවශ්\u200dය අරමුදල් වෙන් කර ඇත්තේ බුසෙට් "අගහිඟකම් ඇති අය සඳහා මුදල් මේසය" විසිනි, බාරෙස්සි අවධාරනය කළේ: මිලාන් වෙත සංචාරයක් සහ ගතානුගතික අධ්\u200dයයන (පළමු වසර දෙක සඳහා) වර්ඩිට ලයර් 600 ක ශිෂ්\u200dයත්වයක් ලැබුණි. මෙම මුදල තරමක් දුරට පුද්ගලික අරමුදල් වලින් බාරෙස්සි විසින් පුරවා ඇත.

1832 වසන්තයේ අගභාගයේදී වර්ඩි උතුරු ඉතාලියේ විශාලතම නගරය වන ලොම්බාර්ඩි අගනුවර වන මිලාන් වෙත පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, වර්ඩි දැඩි බලාපොරොත්තු සුන් විය: ඔහුට සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළුවීම තරයේ ප්\u200dරතික්ෂේප විය.

වර්ඩි ඉදිරිපිට මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයේ දොරවල් වසා දැමූ විට, ඔහුගේ පළමු අවධානය යොමු වූයේ නගර සංගීත ians යන් අතර දැනුමැති සහ පළපුරුදු ගුරුවරයෙකු සොයා ගැනීමයි. ඔහුට නිර්දේශ කළ පුද්ගලයින්ගෙන් ඔහු රචනා කළේ වින්සෙන්සෝ ලැවිග්නා ය. ඔහු වර්ඩි සමඟ සම්බන්ධ වීමට කැමැත්තෙන් එකඟ වූ අතර ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් කළ පළමු දෙය වූයේ ලා ස්කලා හි ප්\u200dරසංග සඳහා නොමිලේ ප්\u200dරවේශය ලබා දීමයි.

රටේ හොඳම කලා බලවේගයන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් බොහෝ ප්\u200dරසංග පැවැත්විණි. තරුණ වර්ඩි ප්\u200dරසිද්ධ ගායක ගායිකාවන්ට සහ ගායකයින්ට කොතරම් උද්\u200dයෝගයෙන් ඇහුම්කන් දුන්නේදැයි සිතා ගැනීම පහසුය. ඔහු මිලාන්හි අනෙකුත් සිනමාහල්වලට මෙන්ම ෆිල්හාර්මනික් සංගමයේ පෙරහුරුවලට හා ප්\u200dරසංගවලටද සහභාගී විය.

මහා ඔස්ට්\u200dරියානු නිර්මාපකයෙකු වන ජෝසප් හේඩ්න් විසින් නිර්මාණ කථාව සිදු කිරීමට සමිතිය තීරණය කළ පසු. එහෙත් එය සිදු වූයේ කොන්දොස්තරවරුන්ගෙන් එක් අයෙකු පෙරහුරුවට නොපැමිණීමත්, සියලු රංගන ශිල්පීන් බිම සිටගෙන නොඉවසිලිමත් බව ප්\u200dරකාශ කිරීමත් ය. එවිට සමිතියේ ප්\u200dරධානී පී. මැසිනි ශාලාවේ සිටි වර්ඩි දෙසට හැරුණේ අමුතු තැනකින් උදව් කරන ලෙස ඉල්ලීමෙනි. ඊළඟට සිදුවූ දේ - රචකයාට ස්වයං චරිතාපදානයකින් කියයි.

“මම ඉක්මනින්ම පියානෝව ළඟට ගිහින් පෙරහුරුවක් පටන් ගත්තා. මට මුණගැසුණු උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක සමච්චලය මට හොඳින් මතකයි ... මගේ තරුණ මුහුණ, මගේ කෙට්ටු පෙනුම, මගේ දුප්පත් ඇඳුම් - මේ සියල්ලම කුඩා ගෞරවයට හේතු විය. කෙසේ වෙතත්, පෙරහුරුව දිගටම පැවතුන අතර, මා විසින්ම ක්\u200dරමයෙන් දේවානුභාවයෙන්. මම තවදුරටත් සහායකයාට පමණක් සීමා නොවී, මගේ දකුණු අතෙන්, මගේ වම් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගතිමි. පෙරහුරුව අවසන් වූ විට, ඔවුන් සෑම පැත්තකින්ම මට ප්\u200dරශංසා කළහ ... මෙම සිද්ධියේ ප්\u200dරති, ලයක් ලෙස හේඩ්න් ප්\u200dරසංගය පැවැත්වීම මට භාර විය. පළමු මහජන කාර්ය සාධනය කෙතරම් සාර්ථකද යත්, ක්ෂණිකවම උතුම් සමාජ ශාලාවේ විශාල ශාලාවක පුනරාවර්තනයක් සංවිධානය කිරීමට අවශ්\u200dය විය. එයට සහභාගී වූයේ ... මිලාන්හි සමස්ත උසස් සමාජයයි. "

එබැවින් වර්ඩි හි පළමු වතාවට සංගීත මිලාන් වෙත අවධානය යොමු විය. එක් අර්ල් ඔහුගේ පවුලේ සැමරුම සඳහා කැන්ටාටා එකක් පවා ඇණවුම් කළේය. වර්ඩි එම නියෝගය ඉටු කළ නමුත් “අතිගරු ජනාධිපතිතුමා” රචනා කළ තැනැත්තාට එක ගීතයකින්වත් විපාක දුන්නේ නැත.

නමුත් පසුව තරුණ රචකයාගේ ජීවිතයේ බොහෝ කාලයක් තිස්සේ බලා සිටි හා ප්\u200dරීතිමත් මොහොත උදා විය: ඔහුට ඔපෙරා සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණි - පළමු ඔපෙරා! මෙම නියෝගය ෆිල්හාර්මනික් සමිතියට නායකත්වය දුන්වා පමණක් නොව, ඊනියා ෆිලෝඩ්\u200dරැමැටික් රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂකවරයාද වූ මැසිනි විසින් සිදු කරන ලදී. ඒ. පියසා විසින් රචිත ලිබ්\u200dරෙටෝ, ලිබ්\u200dරෙටිස්ට් එෆ්. සොලර් විසින් සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කරන ලද අතර එය වර්ඩිගේ පළමු ඔපෙරා ඔබර්ටෝ හි පදනම විය. ඇත්ත, මට අවශ්\u200dය වූ වහාම ඔපෙරා සඳහා ඇණවුම සම්පූර්ණ කර නැත ...

මිලාන්හි පුහුණුවීමේ වසර අවසන්. නැවත බුසෙටෝ වෙත ගොස් නගරයට ශිෂ්\u200dයත්වයක් ලබා දීමට කාලයයි. වර්ඩි ආපසු පැමිණි විගස ඔහු නගර කොමියුනිස්ට් හි කොන්දොස්තර ලෙස තහවුරු විය ... වර්ඩි ෆිල්හාර්මනික් වාද්\u200dය වෘන්දයට නායකත්වය දීමට සහ ඔහුගේ සංගීත ians යන් සමඟ ඉගෙනීමට වැඩි කාලයක් කැප කළේය.

1836 වසන්තයේ දී මාගරිටා බාරෙස්සි සමඟ වර්ඩිගේ විවාහ උත්සවය පැවැත්වූ අතර එය බුසෙට් ෆිල්හාර්මනික් සංගමය විසින් සමරනු ලැබීය. වර්ඩි වැඩි කල් නොගොස් පියෙක් බවට පත් විය: 1837 මාර්තු මාසයේදී වර්ජිනියාගේ දියණිය සහ 1838 ජූලි මාසයේදී - ඉචිලියාඕගේ පුත්\u200dරයාය.

1835-1838 කාලය තුළ වර්ඩි විසින් කුඩා පරිමාණ කෘති විශාල ප්\u200dරමාණයක් රචනා කරන ලදී - පෙළපාලි (100 දක්වා!), නැටුම්, ගීත, ආදර, ගායනා සහ වෙනත් ය.

ඔහුගේ ප්\u200dරධාන නිර්මාණ ශක්තිය ඔබර්ටෝ ඔපෙරා වෙත යොමු විය. වේදිකාව මත ඔහුගේ ඔපෙරා දැකීමට රචනා කොතරම් උනන්දු වූවාද යත්, ලකුණු අවසන් කිරීමෙන් පසු ඔහු පෞද්ගලිකව සියළුම වාචික හා වාද්\u200dය වෘන්දය නැවත ලිවීය. මේ අතර, බුසෙට් කොමියුනය සමඟ ඇති කර ගත් ගිවිසුම අවසන් වෙමින් පැවතුනි. ස්ථිර ඔපෙරා හවුස් නොමැති බුසෙටෝ හි නිර්මාපකයාට තවදුරටත් රැඳී සිටිය නොහැක. තම පවුලේ අය සමඟ මිලාන් වෙත සංක්\u200dරමණය වූ වර්ඩි, ඔබර්ටෝ වේදිකා ගත කිරීමට දැඩි උත්සාහයක් ගත්තේය. මේ කාලය වන විට ඔපෙරා ඇණවුම් කළ මසිනි තවදුරටත් ෆිලෝඩ්\u200dරැමැටික් රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂකවරයා නොවූ අතර ඉතා ප්\u200dරයෝජනවත් විය හැකි ලැවිග්නා අභාවප්\u200dරාප්ත විය.

වර්ඩිගේ දක්ෂතා සහ අනාගතය ගැන විශ්වාස කළ මසිනි විසින් මේ සඳහා වටිනා උපකාර ලබා දෙන ලදී. ඔහු බලගතු පුද්ගලයින්ගේ සහාය ලබා ගත්තේය. මංගල දර්ශනය 1839 වසන්තය සඳහා සැලසුම් කර තිබූ නමුත් අසනීප වීම හේතුවෙන් එක් ප්\u200dරමුඛ රංගන ශිල්පියෙකු සරත් late තුවේ අග දක්වා කල් තබන ලදී. මෙම කාලය තුළ ලිබ්\u200dරෙටෝ සහ සංගීතය අර්ධ වශයෙන් ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරන ලදී.

ඔබර්ටෝ 1839 නොවැම්බර් 17 වන දින තිරගත වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය. මෙය බොහෝ දුරට පහසුකම් සපයනු ලැබුවේ නාට්\u200dයයේ දීප්තිමත් රංගනයෙනි.

ඔපෙරා සාර්ථක විය - මිලාන්හි පමණක් නොව, ටියුරින්, ජෙනෝවා සහ නේපල්ස් හි ද එය ඉතා ඉක්මනින් වේදිකා ගත කරන ලදී. නමුත් මේ වසර වර්ඩිට ඛේදජනක බව ඔප්පු කරයි: ඔහුට එකින් එක දියණිය, පුතා සහ ආදරණීය බිරිඳ අහිමි වේ. “මම තනියම හිටියා! එකක්! .. - වර්ඩි ලිවීය. “මේ දරුණු වධහිංසා අතර මට විකට ඔපෙරා අවසන් කිරීමට සිදුවිය.” “පැයකට කිං” නිර්මාපකයා අසමත් වීම පුදුමයක් නොවේ. කාර්ය සාධනය වේගවත් විය. ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ බිඳවැටීම සහ ඔපෙරා අසාර්ථක වීම වර්ඩිට බලපෑවේය. ඔහුට තවදුරටත් ලිවීමට අවශ්\u200dය නොවීය.

නමුත් එක් ශීත සන්ධ්\u200dයාවක මිලාන්හි වීදිවල සැරිසරමින් වර්ඩිට මෙරෙලි මුණ ගැසුණි. නිර්මාපකයා සමඟ කතා කිරීමෙන් පසුව, මෙරෙලි ඔහුව රඟහලට ගෙනැවිත්, නව ඔපෙරා නෙබුකද්නෙශර් සඳහා අත් අකුරින් ලිබ්\u200dරෙටෝව ඔහුට බලහත්කාරයෙන් භාර දුන්නේය. “මෙන්න සොලර්ගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ! - මෙරෙලි පැවසීය. “එවැනි පුදුමාකාර ද්\u200dරව්\u200dයයකින් ඔබට කළ හැකි දේ ගැන සිතන්න.” එය රැගෙන කියවන්න ... එවිට ඔබට එය ආපසු ලබා දිය හැකිය ... "

වර්ඩි නිසැකවම ලිබ්\u200dරෙටෝට කැමති වුවද ඔහු එය මෙරෙලි වෙත ආපසු ලබා දුන්නේය. නමුත් ඔහු එය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ගැන දැනගැනීමට අකමැති වූ අතර, රචකයා ඔහුගේ ලිබ්\u200dරෙටෝගේ සාක්කුවට දමා, නොදැනුවත්වම එය ඔහුගේ කාර්යාලයෙන් පිටතට තල්ලු කර යතුරකින් එය අගුළු දැමීය.

කළ යුතුව තිබුණේ කුමක්ද? - වර්ඩි සිහිපත් කළේය. - මම මගේ සාක්කුවේ නබුකෝ සමඟ ආපසු ගෙදර ආවෙමි. අද එක් ගාථාවක්, හෙට තවත් ගාථාවක්; මෙන්න එක සටහනක්, සම්පූර්ණ වාක්\u200dය ඛණ්ඩයක් ඇත - ටිකෙන් ටික මුළු ඔපෙරා මතු විය. ”

එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම වචන වචනාර්ථයෙන් ගත යුතු නැත: ඔපෙරා එතරම් පහසුවෙන් නිර්මාණය නොවේ. අතිවිශාල, දැඩි වැඩ සහ නිර්මාණාත්මක ආනුභාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වර්ඩිට 1841 සරත් in තුවේ දී නෙබුකද්නෙශර්ගේ විශාල ලකුණු ප්\u200dරමාණය අවසන් කිරීමට හැකි විය.

නෙබුකද්නෙශර්ගේ මංගල දර්ශනය 1842 මාර්තු 9 වන දින ලා ස්කලා හිදී පැවැත්වූ අතර හොඳම ගායක ගායිකාවන්ගේ සහ ගායකයන්ගේ සහභාගීත්වයෙන්. සමකාලීනයන් පවසන පරිදි, රඟහල දිගු කලක් තිස්සේ එවැනි කුණාටු සහ උද්යෝගිමත් ප්රකාශයක් අසා නැත. ක්\u200dරියාව අවසානයේදී ප්\u200dරේක්ෂකයෝ තම ආසනවලින් නැඟිට රචනා කළ අයව සාදරයෙන් පිළිගත්තා. මුලදී ඔහු එය විහිළුවක් ලෙස පවා සැලකුවේය: සියල්ලට පසු, වසර එකහමාරකට පෙර මෙහි දී ඔහු “ඉමේජිනරි ස්ටැනිස්ලාව්” වෙනුවෙන් අනුකම්පා විරහිතව බියට පත් විය. හදිසියේම - එවැනි උදාර, විශ්මය ජනක සාර්ථකත්වයක්! 1842 අවසානය දක්වා ඔපෙරා 65 වතාවක් (!) සිදු කරන ලදී - ලා ස්කලා ඉතිහාසයේ සුවිශේෂී ප්\u200dරපංචයකි.

ජයග්\u200dරාහී සාර්ථකත්වයට හේතුව, පළමුවෙන්ම, නෙබුකද්නෙශර්හි වර්ඩි, එහි බයිබලානුකුල කුමන්ත්\u200dරණය නොතකා, සෙබළුන්ගේ-දේශප්\u200dරේමීන්ගේ වඩාත්ම ආදරණීය සිතුවිලි සහ අභිලාෂයන් ප්\u200dරකාශ කිරීමට සමත් වීමයි.

නෙබුකද්නෙශර් නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් පසු, රළු, අනාරක්\u200dෂිත වර්ඩි වෙනස් වී දියුණු මිලානී බුද්ධිමතුන්ගේ සමාජයේ සිටීමට පටන් ගත්තේය. මෙම සමාජය නිරන්තරයෙන් උණුසුම් ඉතාලි දේශප්\u200dරේමී ක්ලැරිනා මාෆෙයිගේ නිවසේ රැස්ව සිටියේය. වර්ඩි ඇය සමඟ වසර ගණනාවක් මිත්\u200dරත්වයක් ඇති කර ගත් අතර ලිපි හුවමාරුවෙන් මුද්\u200dරා තබා ඇති අතර එය ඇගේ මරණය දක්වා පැවතුනි. ක්ලැරිනාගේ සැමියා - ඇන්ඩ්\u200dරියා මාෆෙයි - කවියෙකු හා පරිවර්තකයෙකි. වර්ඩි ඔහුගේ කවි සඳහා ආදර කතා දෙකක් රචනා කළ අතර පසුව ඔහුගේම ලිබ්\u200dරෙටෝ මත - ෂිලර්ගේ නාට්\u200dයය පදනම් කරගත් ඔපෙරා ද රොබර්ස්. මාෆෙයි සමිතිය සමඟ නිර්මාපකයාගේ සම්බන්ධතාවය ඔහුගේ දේශපාලන හා නිර්මාණාත්මක පරමාදර්ශයන් අවසාන වශයෙන් ගොඩනැගීමට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

පුනරුදයේ කවීන් සහ ඒ. මන්සෝනිගේ සමීපතම මිතුරන් වූයේ ටොමාසෝ ග්\u200dරොසි ය - උපහාසාත්මක කවි, නාට්\u200dය හා වෙනත් කෘතිවල කතුවරයා ය. කැපී පෙනෙන ඉතාලි කවියෙකු වන ටෝර්කැටෝ විසින් රචිත "විමුක්ති ජෙරුසලම" කාව්\u200dයයේ එක් කොටසක් පදනම් කරගෙන ටසෝ ග්\u200dරෝසි විසින් "ගිසෙල්ඩා" කාව්\u200dයය රචනා කරන ලදී. මෙම කාව්\u200dයය සොලර්ගේ ඔපෙරා ලිබ්\u200dරෙටෝ සඳහා ද්\u200dරව්\u200dයයක් ලෙස සේවය කළ අතර වර්ඩි විසින් ඊළඟ සිව්වන ඔපෙරා "පළමු කුරුස යුද්ධයේ ලොම්බාර්ඩ්ස්" නමින් ලිවීය.

නමුත් නෙබුකද්නෙශර්හි බයිබලානුකුල යුදෙව්වන් නූතන ඉතාලියානුවන් අදහස් කළ ආකාරයටම, ලොම්බාර්ඩ්ස්හි කුරුස යුද්ධ කරන්නන් අදහස් කළේ නූතන ඉතාලියේ දේශප්\u200dරේමීන්ය.

ඔපෙරා අදහසෙහි එවැනි “සංකේතාංකනයක්” ඉතා ඉක්මණින් රට පුරා “ලොම්බාර්ඩ්ස්” හි අතිවිශාල සාර්ථකත්වය තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරාහි දේශප්\u200dරේමී සාරය ඔස්ට්\u200dරියානු බලධාරීන්ගේ අවධානයෙන් ගැලවී ගියේ නැත: ඔවුන් නිෂ්පාදනය අළුත්වැඩියා කර එයට ඉඩ දුන්නේ ලිබ්\u200dරෙටෝ වෙනස් කිරීමෙන් පසුව පමණි.

"ලොම්බාර්ඩ්" හි මංගල දර්ශනය 1843 පෙබරවාරි 11 වන දින "ලා ස්කලා" රඟහලේදී සිදුවිය. කාර්යසාධනයේ ප්\u200dරති v ලය වූයේ විචිත්\u200dරවත් දේශපාලන උද් ration ෝෂණයකි. කුරුස යුද්ධ භටයින්ගේ අවසාන ගායනා කණ්ඩායම ඉතාලි ජනතාව මව්බිමේ නිදහස සඳහා වූ අරගලයට කරන ලද ආයාචනයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. මිලාන්හි වේදිකා ගත කිරීමෙන් පසුව, ලොම්බාර්ඩ්ස් හි ජයග්\u200dරාහී පෙරහැර ඉතාලියේ සහ යුරෝපීය රටවල වෙනත් නගරවල ආරම්භ වූ අතර එය රුසියාවේ වේදිකා ගත කරන ලදී.

නෙබුකද්නෙශර් සහ ලොම්බාර්ඩ්ස් ඉතාලිය පුරා වර්ඩි සැමරූහ. ඔපෙරා සිනමාහල් එකින් එක ඔහුට නව ඔපෙරා සඳහා ඇණවුම් ලබා දීමට පටන් ගත්තේය. පළමු ඇණවුම් වලින් එකක් වැනීසියානු රඟහල “ලා ෆෙනිස්” විසින් රචනා කරන ලද අතර එය නිර්මාපකයාගේ අභිමතය පරිදි කුමන්ත්\u200dරණ තේරීම සපයන අතර එතැන් සිට වර්ඩිගේ ප්\u200dරධාන සහයෝගිතාකරුවෙකු සහ සමීපතම මිතුරෙකු බවට පත්ව ඇති ලිබරෙටිස්ට් ෆ්\u200dරැන්චෙස්කෝ පියෙව්\u003e නිර්දේශ කරයි. රිගෝලෙටෝ සහ ලා ට්\u200dරැවියටා වැනි විශිෂ්ටතම කෘති ද ඇතුළුව ඔහුගේ පසුකාලීන ඔපෙරා ගණනාවක් පියෙව් ලිබ්\u200dරෙටෝ හි ලියා ඇත.

ඇණවුම පිළිගත් නිර්මාපකයා කුමන්ත්\u200dරණය සෙවීම ආරම්භ කළේය. සාහිත්\u200dය කෘති කිහිපයකින් පසු ඔහු ප්\u200dරංශ ලේඛක, නාට්\u200dය රචක සහ කවියෙකු වූ වික්ටර් හියුගෝ විසින් රචිත “හර්නානි” නාට්\u200dයය නිරාකරණය කර ඇත.

1830 පෙබරවාරියේ පැරීසියේදී ප්\u200dරථම වරට වේදිකා ගත කරන ලද හර්නානි නාට්\u200dයය නිදහසට ආදරය කරන ආත්මයක්, ආදර උද්දීපනයක් ඇති කරයි. හර්නානි සමඟ දැඩි ආශාවකින් යුතුව කටයුතු කළ නිර්මාපකයා මාස කිහිපයකින් ක්\u200dරියා හතරක ඔපෙරාවක් සඳහා ලකුණු ලිවීය. "හර්නානි" හි මංගල දර්ශනය 1844 මාර්තු 9 වන දින වෙනිසියානු රඟහලේ "ලා ෆෙනිස්" හිදී පැවැත්විණි. සාර්ථකත්වය අතිමහත්ය. ඔපෙරාහි කුමන්ත්\u200dරණය, එහි දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය ඉතාලියානුවන් සමඟ ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂර බවට පත් විය: පීඩා විඳි හර්නානිගේ උදාර පෙනුමෙන් රටින් නෙරපා හරින ලද දේශප්\u200dරේමීන් සිහිපත් විය, කුමන්ත්\u200dරණකරුවන්ගේ ගායනයේදී, මව්බිම විමුක්තිය උදෙසා සටන් කිරීමට කැඳවීමක්, නයිට්ලි ගෞරවය හා ධෛර්යය උත්කර්ෂයට නැංවීම දේශප්\u200dරේමී යුතුකම පිළිබඳ හැඟීමක් අවදි කළේය. හර්නානිගේ රංගනය විචිත්\u200dරවත් දේශපාලන පෙලපාලි බවට පත් විය.

එම වසර වලදී වර්ඩි සුවිශේෂී තීව්\u200dර නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකමක් වර්ධනය කළේය: මංගල දර්ශනය මංගල දර්ශනය අනුගමනය කළේය. 1844 නොවැම්බර් 3 වන දින “හර්නානි” මංගල දර්ශනය ආරම්භ වී මාස අටකට පසු, වර්ඩිගේ නව, දැනටමත් හයවන ඔපෙරා වන “ටූ ෆොස්කාරි” හි පළමු රංගනය රෝමානු රඟහල “ආර්ජන්ටිනාව” හිදී සිදුවිය. ඇය සඳහා සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරය වූයේ ශ්\u200dරේෂ් English ඉංග්\u200dරීසි කවියෙකු හා නාට්\u200dය රචකයෙකු වූ ජෝර්ජ්-ගෝර්ඩන් බයිරන්ගේ ඛේදවාචකයයි.

බයිරන්ගෙන් පසුව, වර්ඩිගේ අවධානය ශ්\u200dරේෂ් German ජර්මානු කවියෙකු හා නාට්\u200dය රචකයෙකු වූ ෆ්\u200dරෙඩ්රික් ෂිලර් වෙත යොමු විය, එනම් ඔහුගේ historical තිහාසික ඛේදවාචකය වන ඔර්ලියන්ස් මේඩන් ය. ෂිලර්ගේ ඛේදවාචකයේ අන්තර්ගත දේශප්\u200dරේමී දැරියගේ වීරෝදාර සහ ස්පර්ශක ප්\u200dරතිරූපය වර්ඩිට ජියෝවානා ඩීආර්කෝ (සොලර්ගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ) ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමට පෙළඹුණි. එහි මංගල දර්ශනය 1845 පෙබරවාරි 15 \u200b\u200bවන දින මිලාන්හි ලා ස්කලා රඟහලේදී සිදුවිය. ඔපෙරා මුලදී අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය - ප්\u200dරධාන වශයෙන් ප්\u200dරධාන භූමිකාව රඟපෑ සුප්\u200dරසිද්ධ තරුණ ඩිවා හර්මිනියා ෆ්\u200dරෙඩ්සොලිනිට ස්තූතිවන්ත වන නමුත් මෙම භූමිකාව වෙනත් රංගන ශිල්පීන් වෙත මාරු කළ විගසම ඔපෙරා පිළිබඳ ඇගේ උනන්දුව සිසිල් වූ අතර ඇය වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.

වොල්ටෙයාර් හි ඛේදවාචකය පිළිබඳ ඔපෙරා "අල්සිරා" - නව මංගල දර්ශනයක් ළඟදීම සිදුවිය. නව ඔපෙරා නාට්\u200dයයට නේපාල ජාතික රංගන ශිල්පීන් සුහදව ප්\u200dරශංසා කළ නමුත් එහි සාර්ථකත්වය ද කෙටිකාලීන විය.

“ආටිලා” යනු වර්ඩිගේ ඊළඟ ඔපෙරාවේ නමයි. ඇගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ සඳහා වූ ද්\u200dරව්\u200dයය වූයේ ජර්මානු නාට්\u200dය රචක සකරියාස් වර්නර්ගේ ඛේදවාචකයයි - "ආටිලා - හුන්ස්හි රජ."

1846 මාර්තු 17 වෙනිසියානු රඟහලේ "ලා ෆෙනිස්" හිදී පැවැත්වූ "ආටිලා" හි මංගල දර්ශනය පැවැත්වූයේ රංගන ශිල්පීන්ගේ සහ සවන්දෙන්නන්ගේ උණුසුම් දේශප්\u200dරේමී නැගිටීමකිනි. රෝමානු අණ දෙන නිලධාරි ඒටියස්ගේ ආටිලාට ආමන්ත්\u200dරණය කරමින් “අපි ඉතාලියයි!” - “මුළු ලෝකයම ඔබ වෙනුවෙන් ගන්න, ඉතාලිය පමණක්, ඉතාලිය මා වෙත තබන්න!”

ඔහුගේ තරුණ වියේ සිටම වර්ඩි ෂේක්ස්පියර්ගේ දක්ෂතාවය අගය කළේය - ඔහු ඔහුගේ ඛේදවාචකයන්, නාට්\u200dය, historical තිහාසික වංශකථා, විකට කතා උද්යෝගයෙන් කියවා නැවත කියවීය. ඔහුගේ ආදරණීය සිහිනය සාක්ෂාත් කර ගත්තේය - ඔහුගේ ජීවිතයේ 34 වන වසර තුළ ෂේක්ස්පියර් කුමන්ත්\u200dරණයක් පදනම් කරගත් ඔපෙරාවක් රචනා කිරීම: මැක්බත් ඛේදවාචකය ඔහුගේ ඊළඟ, දහවන ඔපෙරා සඳහා සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරයක් ලෙස තෝරා ගත්තේය.

මැක්බත්ගේ මංගල දර්ශනය 1847 මාර්තු 14 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් හිදී සිදුවිය. ඔපෙරා ඉතා ඉක්මණින් වේදිකා ගත වූ මෙහි සහ වැනීසියේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. දේශප්\u200dරේමීන් රඟපාන මැක්බත්ගේ දර්ශන ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ මහත් උද්යෝගයක් ඇති කළේය. කැපවූ නිජබිමක් ගැන ගායනා කරන එක් දර්ශනයක්, විශේෂයෙන් ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ සිත් ගත්තේය; මේ අනුව, මැක්බත් වැනීසියේ වේදිකා ගත කරන විට, ඔවුන් තනි දේශප්\u200dරේමී ආවේගයකින්, ප්\u200dරබල ගායනා කණ්ඩායමකින් අල්ලාගෙන, “ඔවුන් මාතෘ භූමිය පාවා දුන්නා ...” යන වචන වලින් තනු නිර්මාණය කළහ.

1847 ග්\u200dරීෂ්ම of තුවේ මැද භාගයේදී, රචකයාගේ මීළඟ ඔපෙරා චිත්\u200dරපටය වන ද රොබර්ස්, එෆ්. ෂිලර්ගේ නාමික නාට්\u200dයය පදනම් කරගෙන ලන්ඩනයේදී සිදු විය.

ලන්ඩනයෙන් පසු වර්ඩි මාස කිහිපයක් පැරිසියේ ජීවත් විය. 1848 year තිහාසික වර්ෂය පැමිණියේ ප්\u200dරබල විප්ලවවාදී රැල්ලක් යුරෝපය පුරා පැතිරෙමිනි. ජනවාරියේදී (වෙනත් රටවල විප්ලවයන් ආරම්භ වීමටත් පෙර!), සිසිලියේ හෝ එහි අගනුවර වන පලර්මෝහි දැවැන්ත මහජන නැගිටීමක් ඇති විය.

1848 විප්ලවීය සිදුවීම් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇත්තේ කැපී පෙනෙන වීරෝදාර-දේශප්\u200dරේමී ඔපෙරා “ලෙග්නානෝ සටන” නිර්මාපකයා විසිනි. නමුත් ඇයට පෙර පවා කෝර්සෙයාර් ඔපෙරා (එකම නමකින් යුත් බයිරන්ගේ කාව්\u200dයය මත පදනම් වූ පියෙව් ලිබ්\u200dරෙටෝ) සම්පූර්ණ කිරීමට වර්ඩි සමත් විය.

කෝර්සෙයාර්ට වෙනස්ව, ඔපෙරා ඔෆ් ද ලෙග්නානෝ සටන අති සාර්ථක විය. ඉතාලි ජනතාවගේ වීරෝදාර අතීතයෙන් උපුටා ගත් මෙම කුමන්ත්\u200dරණය the තිහාසික සිදුවීමක් නැවත නැඟිටුවනු ලැබීය: 1176 දී ජර්මානු අධිරාජ්\u200dයයා වූ ෆ්\u200dරෙඩ්රික් බාබරෝසාගේ ආක්\u200dරමණික හමුදාවේ ඒකාබද්ධ ලොම්බාර්ඩ් හමුදා විසින් පරාජය කිරීම.

1849 පෙබරවාරියේ ජනරජය ප්\u200dරකාශයට පත් කළ රෝමවරුන්ගේ දේශප්\u200dරේමී උද් rations ෝෂණ සමඟ ජාතික කොඩි වලින් සරසා තිබූ රංග ශාලාවක සිදු වූ “ලෙග්නානෝ සටනේ” ප්\u200dරසංගය ද විය.

1849 දෙසැම්බරයේ දී මෙන් “ලෙග්නානෝ සටන” හි රෝමානු මංගල දර්ශනයෙන් වසරක්වත් ගත වී නැත. වර්ඩිගේ නව ඔපෙරා “ලුයිස් මිලර්” වේදිකා ගත කරන ලද්දේ “සැන් කාලෝ” නැපෝලිටන් රඟහලේ ය. ඇගේ සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරය වන්නේ පන්ති අසමානතාවයට හා රාජාණ්ඩු ඒකාධිපතිවාදයට එරෙහිව අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද ෂිලර්ගේ ධනේශ්වර නාට්\u200dයය වන කනිං ඇන්ඩ් ලව් ය.

“ලුයිස් මිලර්” යනු වර්ඩිගේ ගීත රචනා හා එදිනෙදා සැලැස්මේ පළමු ඔපෙරා වන අතර එහි ප්\u200dරධාන චරිත සාමාන්\u200dය ජනයා වේ. නේපල්ස් හි වේදිකා ගත කිරීමෙන් පසු “ලුයිස් මිලර්” ඉතාලියේ සහ වෙනත් රටවල දර්ශන ගණනාවක් වටා ගමන් කළේය.

වර්ඩි, සංචාරක ව්\u200dයාපාරයක් මෙහෙයවීමෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටි අතර, ඔහුට අවශ්\u200dය වූයේ කොහේ හෝ ස්ථිරව පදිංචි වීමටය. ඒ වන විට සැන්ට් ඇගට්හි තරමක් පොහොසත් වතුයායක් බුසෙටෝ අසල විකුණනු ලැබීය. එවකට සැලකිය යුතු අරමුදල් තිබූ වර්ඩි එය මිලදී ගත් අතර 1850 ආරම්භයේදී ඔහු සිය බිරිඳ සමඟ ස්ථිර පදිංචිය සඳහා මෙහි පදිංචියට ගියේය.

දැඩි නිර්මාපක ක්\u200dරියාකාරකම් නිසා වර්ඩිට යුරෝපය පුරා සංචාරය කිරීමට සිදුවිය, නමුත් සැන්ට් ඇගාටා එතැන් සිට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ ප්\u200dරියතම වාසස්ථානය බවට පත්විය. ශීත months තුවේදී පමණක් රචනා මිලාන්හි හෝ වෙරළබඩ නගරයක් වන ජෙනෝවා හි - පලසෝ ඩෝර්න් හි ගත කිරීමට කැමති විය.

සැන්ට් ඇගට් හි රචනා කරන ලද පළමු ඔපෙරා වර්ඩිගේ නිර්මාණාත්මක කළඹෙහි පහළොස්වන ස්ථානය වන ස්ටිෆෙලියෝ ය.

ස්ටිෆෙලියෝ හි වැඩ කරන අතරතුර වර්ඩි අනාගත ඔපෙරා සඳහා සැලසුම් සලකා බැලූ අතර අර්ධ වශයෙන් සංගීතය ඔවුන් වෙත ඇදී ගියේය. එසේ වුවද ඔහු විශාලතම රචනා කරුවෙකු ලෙස සලකනු ලැබුවද ඔහුගේ කෘතියේ ඉහළම මල් පිපීම පමණක් සිදුවිය: “යුරෝපයේ සංගීත පාලකයාගේ” මහිමය ඔහුට ගෙන ආ ඔපෙරා ඉදිරියෙන් සිටියේය.

රිගොලේටෝ, ට්\u200dර rou බඩෝර් සහ ලා ට්\u200dරැවියටා ලොව ජනප්\u200dරියම ඔපෙරා බවට පත්විය. වසර දෙකකට අඩු කාලයකදී එකින් එක නිර්මාණය වී, සංගීතයේ ස්වභාවය අනුව එකිනෙකාට සමීපව, ඔවුන් ත්\u200dරෛභාෂාවක් සාදයි.

සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරය වන “රිගොලෙටෝ” යනු වික්ටර් හියුගෝගේ හොඳම ඛේදවාචකය වන “කිං ෆන්ස්” ය. 16 වන සියවසේ මුල් භාගයේ විසුරුවා හරින ලද ප්\u200dරංශ රජු වන ෆ්\u200dරැන්සිස් අයි. කතුවරයා එය හෙළා දකින පරිදි, 1832 නොවැම්බර් 2 වන දින ප්\u200dරථම වරට පැරිසියේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. රජයේ නියෝගය අනුව ඔපෙරා “සදාචාරයට අහිතකර” නාට්\u200dයයක් ලෙස ප්\u200dරසංගයෙන් බැහැර කරන ලදී.

බුසෙටෝ වෙත විශ්\u200dරාම ගිය වර්ඩි දින 40 ක් තුළ ඔපෙරාවක් ලිවීමට තරම් ආතතියෙන් කටයුතු කළේය. රිගොලෙටෝ හි මංගල දර්ශනය 1851 මාර්තු 11 වන දින වැනීසියේ රඟහලක් වූ ලා ෆෙනිස් හි දී ඔපෙරා රචනා කරන ලද අනුපිළිවෙල අනුව සිදු විය. රංගනය අති සාර්ථක වූ අතර, රචකයා අපේක්ෂා කළ පරිදි ආදිපාදවරයාගේ ගීතය කැපී පෙනුණි. රඟහලෙන් ging ත් වූ ප්\u200dරේක්ෂකයෝ එහි සෙල්ලක්කාර චේතනාව නිහතමානී කළහ.

ඔපෙරා වේදිකා ගත කිරීමෙන් පසු නිර්මාපකයා පැවසුවේ "මම මා ගැන සෑහීමකට පත්වන අතර මම කිසි විටෙකත් හොඳම දේ ලියන්නේ නැතැයි සිතමි." ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ඔහු රිගොලෙටෝව ඔහුගේ හොඳම ඔපෙරා ලෙස සැලකීය. වර්ඩිගේ සමකාලීනයන් හා පසු පරම්පරාවන් දෙදෙනාම එය අගය කළහ. රිගොලේටෝ දැන් ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය ඔපෙරා වලින් එකකි.

රිගොලෙටෝ හි මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, වර්ඩි වහාම ඊළඟ ඔපෙරා - ට්\u200dර rou බඩෝර් සඳහා තිර රචනය සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ඔපෙරා බෑවුමේ ආලෝකය දැකීමට වසර දෙකකට පමණ පෙර ගත විය. වැඩ මන්දගාමී වීමට හේතු වෙනස් විය: එය ආදරණීය මවකගේ මරණය සහ රෝමයේ රිගොලෙටෝ නිෂ්පාදනය හා සම්බන්ධ වාරණයෙන් ඇති වූ කරදර සහ ට්\u200dරොබඩෝර් හි ලිබ්\u200dරෙටෝ හි වැඩ කිරීමට වර්ඩි සම්බන්ධ වූ කැමරානෝගේ හදිසි මරණයයි.

1852 අගභාගයේදී පමණක් එල්. බාර්ඩාරේ විසින් නිම නොකළ ලිබ්\u200dරෙටෝව සම්පූර්ණ කරන ලදී. මාස ගණනක් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර, එම වසරේම දෙසැම්බර් 14 වන දින නිර්මාපකයා රෝමයට ලිපියක් යවමින් මංගල දර්ශනය පැවැත්වීමට නියමිතව තිබුණි: “... කරදරකාරයා සම්පුර්ණයෙන්ම අවසන්යි: සියලු සටහන් නිසි පරිදි ක්\u200dරියාත්මක වන අතර මම සෑහීමකට පත්වෙමි. රෝමවරුන්ට සෑහීමට පත් වීමට ප්\u200dරමාණවත්! ”

ට්\u200dර rou බඩෝර් හි මංගල දර්ශනය 1853 ජනවාරි 19 වන දින ඇපලෝ හි රෝමානු රඟහලේදී සිදුවිය. උදේ වරුවේ බැංකු කෝපයට පත් වූ හා නොසලකා හරින ලද ටයිබර් මංගල දර්ශනය පාහේ වලක්වනු ලැබීය. ට්\u200dරොබඩෝර් හි රෝමානු මංගල දර්ශනය ආරම්භ වී සති හතක්වත් ගත වී නැත. 1853 මාර්තු 6 වන දින වර්ඩිගේ නව ඔපෙරාව වන ලා ට්\u200dරැවියටා වැනීසියානු නාට්\u200dය ශාලාවේ ලා ෆෙනිස් හි වේදිකා ගත කරන ලදී.

පොහොසත් වාචික හා වාද්\u200dය වෘන්දය භාවිතා කරමින් වර්ඩි නව ආකාරයේ ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කළේය. “ලා ට්\u200dරැවියටා” යනු සමකාලීනයන් - සාමාන්\u200dය ජනයාගේ ජීවිතයෙන් ගැඹුරින් සත්\u200dය වූ මනෝ විද්\u200dයාත්මක සංගීත නාට්\u200dයයකි. XIX ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන විට මෙය අළුත් හා නිර්භීත විය. මන්දයත් මීට පෙර ඔපෙරා වල historical තිහාසික, බයිබලානුකුල හා පුරාවෘත්ත විෂයයන් ප්\u200dරමුඛ වූ බැවිනි. වර්ඩිගේ නවෝත්පාදනය සාමාන්\u200dය නාට්\u200dයකරුවන්ගේ සිත් ගත්තේ නැත. පළමු වැනිසියානු නිෂ්පාදනය සම්පූර්ණයෙන්ම අසාර්ථක විය.

1854 මාර්තු 6 වන දින දෙවන වැනීසියානු මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි, මෙවර සැන් බෙනෙඩෙටෝ රඟහලේදී. ඔපෙරා සාර්ථක විය: සවන්දෙන්නන් එය තේරුම් ගත්තා පමණක් නොව, දැඩි ලෙස එයට ආදරය කළහ. වැඩි කල් නොගොස් "ලා ට්\u200dරැවියටා" ඉතාලියේ සහ ලෝකයේ වෙනත් රටවල ජනප්\u200dරිය ඔපෙරාවක් බවට පත්විය. වර්ඩී විසින් තමා කැමති කුමන ඔපෙරා වලින් එකක්දැයි ඇසූ විට වෘත්තිකයෙකු ලෙස ඔහු රිගොලේටෝව උසස් කරයි, නමුත් ආධුනිකයෙකු ලෙස ඔහු ට්\u200dරැවියටාට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි.

වර්ෂ 1850-1860 වර්ඩිගේ ඔපෙරා යුරෝපයේ විශාලතම අදියරයන් කරා ගමන් කරයි. පීටර්ස්බර්ග් සඳහා, නිර්මාපකයා ඔපෙරා ස්ට්\u200dරෙන්ට් ඔෆ් ෆේට්, පැරිස්, සිසිලියානු වෙස්පර්ස්, ඩොන් කාලෝස් සහ නේපල්ස් සඳහා මැස්ක්වෙඩ් බෝල් ලියයි.

මෙම ඔපෙරා වලින් හොඳම දේ වන්නේ වෙස් මුහුණු බෝලයි. "වෙස් මුහුණු බෝලයේ" කීර්තිය ඉක්මණින් ඉතාලිය පුරා සහ එහි දේශ සීමාවෙන් ඔබ්බට පැතිර ගියේය; ඔහු ලෝක ඔපෙරා ප්\u200dරසංගයේ ප්\u200dරබල ස්ථානයක් ගත්තේය.

වර්ඩිගේ අනෙක් ඔපෙරා, ද ෆෝර්ස් ඔෆ් ෆේට්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය විසින් ආරම්භ කරන ලදී. මෙම ඔපෙරා ඉතාලි කණ්ඩායම සඳහා අදහස් කරන ලද අතර, 1843 සිට එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි නිරන්තරයෙන් රඟදැක්වූ අතර සුවිශේෂී සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. 1862 නොවැම්බර් 10 වන දින මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. පීටර්ස්බර්ගර්ස් කීර්තිමත් නිර්මාපකයෙකු සාදරයෙන් පිළිගත්තේය. නොවැම්බර් 15 වන දින ඔහු තම මිතුරෙකුට ලිපියක් යවමින් මෙසේ පැවසීය: "ප්\u200dරසංග තුනක් සිදුවිය ... ජනාකීර්ණ රංග ශාලාවක් සහ විශාල සාර්ථකත්වයක් සහිතව."

1860 ගණන්වල අගභාගයේදී, සූවස් ඇළ විවෘත කිරීම හා සම්බන්ධ සැමරුම් අලංකාර කිරීම සඳහා කයිරෝවේ නව රඟහල සඳහා ඊජිප්තු ජීවිතයෙන් දේශප්\u200dරේමී කුමන්ත්\u200dරණයක් සහිත ඔපෙරාවක් ලිවීමට වර්ඩිට ඊජිප්තු රජයෙන් යෝජනාවක් ලැබුණි. යෝජනාවේ අසාමාන්\u200dය ස්වභාවය මුලින්ම රචකයාට ප්\u200dරහේලිකාවක් වූ අතර ඔහු එය පිළිගැනීම ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. නමුත් 1870 වසන්තයේදී ප්\u200dරංශ විද්\u200dයා ist යා (පුරාණ ඊජිප්තු සංස්කෘතිය පිළිබඳ විශේෂ ist) ඒ. මැරියට් විසින් සකස් කරන ලද පිටපත පිළිබඳව ඔහු දැන හඳුනා ගත් විට, ඔහු එම කුමන්ත්\u200dරණයෙන් කොතරම් දුරස් වී ඇත්ද යත්, ඔහු එම යෝජනාව පිළිගත්තේය.

ඔපෙරා බොහෝ දුරට 1870 අවසන් වන විට නිම කරන ලදී. මංගල දර්ශනය මුලින් සැලසුම් කර තිබුණේ 1870-1871 ශීත for තුව සඳහා වන නමුත් නොසන්සුන්කාරී ජාත්\u200dයන්තර තත්වය (ෆ්\u200dරැන්කෝ-ප්\u200dරෂියානු යුද්ධය) හේතුවෙන් එය කල් දැමීමට සිදුවිය.

"අයිඩා" හි කයිරෝ මංගල දර්ශනය 1871 දෙසැම්බර් 24 වන දින සිදුවිය. ශාස්ත්\u200dර ician යකු වන බී. වී. අසාෆීව්ට අනුව, "එය ඔපෙරා ඉතිහාසයේ වඩාත්ම දීප්තිමත් හා උද්යෝගිමත් රංගනයකි."

1872 වසන්තයේ දී අයිඩාගේ විජයග්\u200dරාහී පෙරහැර වෙනත් ඉතාලි ඔපෙරා දර්ශන වලින් ආරම්භ වූ අතර වැඩි කල් නොගොස් එය රුසියාව ඇතුළු යුරෝපය පුරා සහ ඇමරිකාවේ ප්\u200dරසිද්ධියට පත්විය. මෙතැන් සිට වර්ඩි දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු ලෙස කතා කරන ලදී. වර්ඩිගේ සංගීතයෙන් අගතියට පත් වූ වෘත්තීය සංගීත ians යන් සහ විචාරකයින් පවා දැන් නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට දක්ෂතා, ඔපෙරා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ ඔහුගේ සුවිශේෂී කුසලතා හඳුනාගෙන තිබේ. ටයිකොව්ස්කි අයිඩාගේ නිර්මාතෘ බුද්ධිමතෙකු ලෙස හඳුනාගත් අතර වර්ඩීගේ නම ඉතිහාසයේ ටැබ්ලට් පරිගණකවල ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නම් සමඟ සටහන් කළ යුතු බව පැවසීය.

"අයිඩා" හි තනු සන්තෘප්තිය එහි පොහොසත්කම හා විවිධත්වය කැපී පෙනේ. කිසිදු ඔපෙරාවක වර්ඩි මෙහි තරම් ත්\u200dයාගශීලී හා විස්තර කළ නොහැකි තනු නිර්මාණය කර නැත. ඒ අතරම, "අයිඩා" හි තනු සුවිශේෂී සුන්දරත්වය, ප්\u200dරකාශන හැකියාව, වංශවත් බව, මුල් පිටපත මගින් සලකුණු කර ඇත; පුරාණ ඉතාලි ඔපෙරා රචනාකරුවන් විසින් බොහෝ විට පව් කරන ලද මුද්දරයක්, පුරුද්දක් හෝ “චමත්කාරයක්” පිළිබඳ කිසිදු හෝඩුවාවක් ඔවුන් තුළ නොමැත, සහ වර්ඩි ඔහුගේ කෘතියේ මුල් හා අර්ධ වශයෙන් මැද කාලවලදී. 1873 මැයි මාසයේදී එවකට සැන්ට් ආගට් හි පදිංචිව සිටි වර්ඩි, 88 හැවිරිදි ඇලෙස්සැන්ඩ්\u200dරෝ මන්සෝනිගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ගැන දැඩි කණගාටුවට පත්විය. මෙම දේශප්\u200dරේමී ලේඛකයාට වර්ඩිගේ ආදරය හා ගෞරවය අසීමිත විය. ඔහුගේ තේජාන්විත සගයාගේ මතකයට ගෞරව දැක්වීම සඳහා, රචකයා ඔහුගේ මරණයේ පළමු සංවත්සරය වන විට රික්වයිම් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය. රික්විම් නිර්මාණය කිරීමට වර්ඩි මාස දහයකට වඩා ගත නොවූ අතර 1874 මැයි 22 වන දින මිලාන්හි ශාන්ත මාක් දේවස්ථානයේ කතුවරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ එය ප්\u200dරථම වරට සිදු කරන ලදී. තනු නිර්මාණයෙහි පොහොසත්කම සහ ප්\u200dරකාශිතභාවය, ගායනයේ නැවුම්බව හා ධෛර්යය, වාද්\u200dය වෘන්දයේ වර්ණවත් බව, සුසංයෝගී ස්වරූපය, පොලිෆොනික් තාක්\u200dෂණයේ ප්\u200dරවීණත්වය මෙම ප්\u200dරභේදයේ කැපී පෙනෙන කෘති අතරට වර්ඩිගේ රික්විමම් ඇතුළත් වේ.

තනි ඉතාලි රාජ්\u200dයයක් පිහිටුවීම වර්ඩිගේ අපේක්ෂාවන්ට මෙන්ම තවත් බොහෝ දේශප්\u200dරේමීන්ට එකඟ නොවීය. රචකයාගේ දේශපාලන තිත්තකම ගැඹුරු තිත්තකමක් ඇති කළේය. වර්ඩිගේ භීතියට හේතු වූයේ ඉතාලියේ සංගීත ජීවිතයයි: ජාතික සම්භාව්\u200dයයන් නොසලකා හැරීම, වැග්නර්ගේ අන්ධ අනුකරණය, වර්ඩිගේ කෘතිය බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. 1880 ගණන්වල වැඩිහිටි කතුවරයාගේ නව නැගීමක් ඇති විය. 75 වන විට ඔහු ෂේක්ස්පියර්ගේ "ඔතෙලෝ" නාට්\u200dයයේ ඔපෙරා ලිවීමට පටන් ගත්තේය. ප්\u200dරතිවිරුද්ධ හැඟීම් - තෘෂ්ණාව හා ප්\u200dරේමය, විශ්වාසවන්තභාවය සහ කුතුහලය ඒ තුළ දැවැන්ත මානසික නිශ්චිතභාවයකින් යුතුව ගෙන එනු ලැබේ. ඔර්තෙලෝහිදී වර්ඩි සිය ජීවිතයේ අත්කර ගෙන ඇති සියලු දක්ෂතා ඒකාබද්ධ වේ. සංගීත ලෝකය කම්පනයට පත් විය. නමුත් මෙම ඔපෙරා කිසිසේත් නිර්මාණාත්මක මාවතේ අවසානය බවට පත් නොවීය. වර්ඩිට දැනටමත් වයස අවුරුදු 80 ක් වන විට, ඔහු නව කෘතියක් ලිවීය - ෂේක්ස්පියර්ගේ වින්ඩ්සර් මොකර්ස් නාට්\u200dයය පදනම් කරගත් විකට ඔපෙරා ෆෝල්ස්ටාෆ් - එතරම් පරිපූර්ණ, යථාර්ථවාදී, විස්මිත පොලිෆොනික් අවසානයක් සහිත - ෆියුගයක්, එය ලෝක ඔපෙරාහි ඉහළම ජයග්\u200dරහණය ලෙස වහාම පිළිගැනීමට ලක්විය.

1898 සැප්තැම්බර් 10 වර්ඩිගේ වයස අවුරුදු 85 කි. “... මගේ නම අම්මලාගේ යුගයේ සුවඳයි - මම මේ නම මා සමඟ කතා කරන විට වියළී යයි,” ඔහු ශෝකයෙන් පිළිගත්තේය. රචකයාගේ ජීව ශක්තිය නිහ and ව හා සෙමින් වියැකී යාම වසර දෙකකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි.

මානව වර්ගයා විසිවන සියවස සැමරීමෙන් ටික කලකට පසු, මිලාන් හෝටලයක ජීවත් වූ වර්ඩි අංශභාග රෝගයෙන් පීඩා විඳි අතර 1901 ජනවාරි 27 වන දින පාන්දර ඔහුගේ ජීවිතයේ 88 වන වියේදී මිය ගියේය. ජාතික ශෝකය ඉතාලිය පුරා ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.

1. තරුණ කොළ

ගුසෙප් වර්ඩි වරක් මෙසේ පැවසීය:
  මට වයස අවුරුදු දහඅටේදී, මම ශ්\u200dරේෂ් great යැයි සිතමින් මෙසේ කීවෙමි.
  "මම."
  මට වයස අවුරුදු විසිපහක් වන විට මම මෙසේ කීමට පටන් ගතිමි.
  "මම සහ මොසාර්ට්."
  මට වයස අවුරුදු හතළිහක් වන විට මම මෙසේ කීවෙමි.
  "මොසාර්ට් සහ මම."
  දැන් මම කියන්නේ:
  මොසාර්ට්.

2. දෝෂය එළියට ආවා ...

දිනක් දහනව හැවිරිදි තරුණයෙක් මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයේ කොන්දොස්තර වෙත පැමිණ ඔහු පරීක්ෂා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ප්\u200dරවේශ විභාගයේදී ඔහු පියානෝව මත ඔහුගේ රචනා වාදනය කළේය. දින කිහිපයකට පසු, තරුණයාට දැඩි ප්\u200dරතිචාරයක් ලැබුණි: "සංරක්ෂණාගාරය පිළිබඳ සිතුවිල්ල අත්හරින්න. ඔබට ඇත්තටම සංගීතය කිරීමට අවශ්\u200dය නම්, නගර සංගීත ians යන් අතර පෞද්ගලික ගුරුවරයෙකු සොයා බලන්න ..."
  මේ අනුව දක්ෂ නොවන තරුණයා ස්ථානගත කරන ලද අතර මෙය සිදු වූයේ 1832 දීය. දශක ගණනාවකට පසු, මිලාන් සංරක්ෂණාගාරය විසින් ඇය විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරනු ලැබූ සංගීත ian යාගේ නම දැරීමේ ගෞරවය ඉල්ලා සිටියේය. මෙම නම ගුසෙප් වර්ඩි.

3. අත්පොලසන් දෙන්න! ...

වරක් වර්ඩි පැවසුවේ:
  - අත්පොලසන් යනු සමහර වර්ගවල සංගීතයේ අනිවාර්ය අංගයකි, ඒවා ලකුණු වලට ඇතුළත් කළ යුතුය.

4. මම කියන්නේ: “මොසාර්ට්”!

වරක් සුදු හිසකෙස් හා ලොව පුරා ප්\u200dරසිද්ධ වී සිටින වර්ඩි වරක් එක් නිර්මාපකයෙකු සමඟ කතා කළේය. නිර්මාපකයාගේ වයස අවුරුදු දහඅටකි. ඔහු තමාගේම දක්ෂතාව ගැන මුළුමනින්ම ඒත්තු ගැන්වූ අතර ඔහු නිතරම කතා කළේ තමා ගැන සහ ඔහුගේ සංගීතය ගැන පමණි.
  වර්ඩි තරුණ දක්ෂයාට බොහෝ වේලාවක් සවන් දුන් අතර පසුව සිනහවකින් මෙසේ පැවසීය.
  - මගේ ආදරණීය තරුණ මිතුරා! මට වයස අවුරුදු දහඅටේදී මමත් ශ්\u200dරේෂ් music සංගීත ian යෙක් ලෙස සලකමින් “මම” යැයි කීවෙමි. මට වයස අවුරුදු විසිපහක් වන විට මම මෙසේ කීවෙමි: "මම සහ මොසාර්ට්." මට වයස අවුරුදු හතළිහක් වන විට, මම දැනටමත් පවසා ඇත්තේ "මොසාර්ට් සහ මම." දැන් මම කියන්නේ: "මොසාර්ට්."

5. මම නොකියමි!

එක් නවක සංගීත ian යෙක් දිගු කලක් වර්ඩි වෙත උත්සාහ කළ අතර ඔහුගේ ක්\u200dරීඩාවට සවන් දී ඔහුගේ මතය ප්\u200dරකාශ කළේය. අවසාන වශයෙන්, නිර්මාපකයා එකඟ විය. නියමිත වේලාවට තරුණයා වර්ඩි වෙත පැමිණියේය. ඔහු උස තරුණයෙක්. පෙනෙන විදිහට ඔහුට විශාල ශාරීරික ශක්තියක් තිබුණා. නමුත් ඔහු නරක ලෙස ක්\u200dරීඩා කළා ...
  ක්\u200dරීඩා කිරීමෙන් පසු ආගන්තුකයා වර්ඩිගෙන් අදහස් ප්\u200dරකාශ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
  “සම්පූර්ණ සත්\u200dයය මට කියන්න!” තරුණයා අධිෂ් ely ාන සහගතව කියා සිටියේ උද්දීපනය කරමින් ඔහුගේ ඇඟිලි තුඩු මිරිකමින්.
  “මට බැහැ,” වර්ඩි සුසුමක් හෙලමින් පිළිතුරු දුන්නේය.
  “ඒත් ඇයි?”
  - මට බයයි ...

6. රේඛාවක් නොමැති දවසක් නොවේ

වර්ඩි සෑම විටම ඔහු සමඟ සංගීත පොතක් රැගෙන ගිය අතර, ඔහු දිනපතා ඔහුගේ සංගීත හැඟීම් පටිගත කළේය. ශ්\u200dරේෂ් great නිර්මාපකයාගේ මෙම මුල් දිනපොත්වලදී යමෙකුට පුදුමාකාර දේවල් සොයාගත හැකිය: ඕනෑම ශබ්දයකින්, අයිස්ක්\u200dරීම්කරු උණුසුම් වීදියක කෑ ගැසුවාද, නැත්නම් බෝට්ටුවක ගමනක් සඳහා කැඳවූවාද, ඉදිකරන්නන්ගේ සහ වෙනත් වැඩකරන අයගේ කෑගැසීම් හෝ ළමයින්ගේ හැ crying ීම, වර්ඩි සෑම දෙයකින්ම සංගීත තේමාවක් උපුටා ගත්තේය! සෙනෙට් සභිකයෙකු ලෙස වර්ඩි වරක් ඔහුගේ සෙනෙට් මිතුරන් පුදුමයට පත් කළේය. සංගීත කඩදාසි තහඩු හතරක් මත, ඔහු තරමක් දිගු ෆියුගයක් තුළ හඳුනාගත හැකි ලෙස වෙනස් විය ... තාවකාලික ව්\u200dයවස්ථාදායකයන්ගේ කථා!

7. හොඳ සලකුණක්

ට්\u200dර rou බඩෝර් ඔපෙරාවේ වැඩ නිම කිරීමෙන් පසු ගුසෙප් වර්ඩි, ඔපෙරාහි වැදගත්ම කොටස් කිහිපයක් තමාට හුරු කරවන ලෙස තරමක් මධ්\u200dයස්ථ සංගීත විචාරකයෙකුට, ඔහුගේ ලොකු නපුරු තැනැත්තාට ඉතා කාරුණිකව ආරාධනා කළේය. - හොඳයි, ඔබ මගේ නව ඔපෙරා වලට කැමති වන්නේ කෙසේද? පියානෝව පිටුපසින් නැඟී නිර්මාපකයා ඇසීය.
  “අවංකවම, වර්ඩි මහතා, මේ සියල්ල පැතලි හා විස්තර කළ නොහැකි බව පෙනේ.”
  - මගේ දෙවියනේ, ඔබගේ ප්\u200dරතිපෝෂණය ගැන මම ඔබට කොතරම් කෘත ful වනවාදැයි ඔබට සිතාගත නොහැක. - ප්\u200dරීති වූ වර්ඩි, තම විරුද්ධවාදියාගේ අත උණුසුම් ලෙස සොලවා දැමීය.
  “ඔබේ සතුට මට තේරෙන්නේ නැහැ,” විචාරකයා කෑගැසුවේය. “මම ඔපෙරා වලට කැමති නැත ...” “දැන් මගේ ට්\u200dර rou බඩෝර් හි සාර්ථකත්වය ගැන මට හොඳටම විශ්වාසයි,” වර්ඩි පැහැදිලි කළේය. - සියල්ලට පසු, කාර්යය ඔබට අකමැති නම්, ප්රේක්ෂකයන් නිසැකවම එය භුක්ති විඳිනු ඇත!

8. මුදල් ආපසු දෙන්න, මාස්ට්\u200dරෝ!

වර්ඩිගේ නව ඔපෙරා අයිඩා ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ පැසසුමට ලක්විය! සුප්\u200dරසිද්ධ නිර්මාපකයා වචනාර්ථයෙන් පුදුමාකාර සමාලෝචන සහ උද්යෝගිමත් ලිපි වලින් බෝම්බ හෙලනු ලැබීය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් අතර පහත සඳහන් කරුණු ඇතුළත් විය: “ඔබේ ඔපෙරා අයිඩා පිළිබඳ කටකතා මට මේ මස 2 වන දින පර්මා වෙත ගොස් ප්\u200dරසංගයකට සහභාගී වීමට හේතු විය ... ඔපෙරා අවසානයේ මම මගෙන්ම ඇසුවෙමි: ඔපෙරා මා ගැන සෑහීමකට පත් වූවාද? පිළිතුර .ණාත්මක විය. මම කරත්තයට නැඟී රෙජියෝ වෙත ආපසු යමි.ඔබ අවට සිටින සියල්ලන්ම ඔපෙරාහි ගුණාංග ගැන කතා කරති.ඔපෙරාට සවන් දීමේ ආශාව මා සතුව තිබූ අතර, 4 වන දින මම නැවත පර්මා වෙත පැමිණියෙමි. පහත සඳහන් දේවලින් මා පුදුමයට පත් විය: ඔපෙරා හි කැපී පෙනෙන කිසිවක් නොමැත ... ප්\u200dරසංග දෙක තුනකට පසු, ඔබේ “අයිඩා” ලේඛනාගාරයේ දූවිල්ලෙන් අවසන් වේ. ete විනිසුරු, ආදරණීය මහතා මෝසාර්ට්, මම හිතන්නේ අපි මගේ lire වැය කර ඇති අපද්රව්ය ගැන හැඟෙන්නේ එය කනගාටුව. මම පවුලේ මිනිසා සහ මෙම ප්රවාහය මට විවේක දෙන්නේ නැහැ මම මේ එක් කරන්න. ඒ නිසා මම මේ කැපී පෙනෙන මුදල් මට ආපසු විසින් සෘජු ලෙස ඔබ හට ආයාචනා ... "
ලිපිය අවසානයේ, රවුම් චාරිකා දුම්රිය සඳහා, රංග ශාලාව සහ රාත්\u200dරී ආහාරය සඳහා ද්විත්ව බිල්පතක් ඉදිරිපත් කරන ලදී. මුළු ලයර් දහසය. ලිපිය කියවීමෙන් පසු වර්ඩි තම අධිරාජ්\u200dයයාට අයදුම්කරුට මුදල් ගෙවන ලෙස නියෝග කළේය.
  “කෙසේ වෙතත්, රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහ දෙකක් සඳහා ලයර් හතරක් අඩු කිරීමත් සමඟ, මෙම අත්සන් කරන්නාට නිවසේ රාත්\u200dරී ආහාරය ගත හැකි බැවින්” ඔහු සතුටු සිතින් පැවසීය. තවත් ... ඔහු නැවත කිසි දිනෙක මගේ ඔපෙරා වලට ඇහුම්කන් නොදෙන බවට ඔබේ වචනය ඔහුගෙන් ගන්න ... නව වියදම් වළක්වා ගැනීම සඳහා.

9. එක් එකතුවක ඉතිහාසය

දිනක්, මොන්ටේ කැටිනි හි වෙරළ තීරයේ පිහිටි ඔහුගේ කුඩා විලා හි ගිම්හානය ගත කළ වර්ඩි, ඔහුගේ මිතුරෙකු බැලීමට පැමිණියේය. වටපිට බැලූ විට, හිමිකරු, විශාල නොවූවත්, කාමර දහයක් සහිත තට්ටු දෙකක විලා එකක්, එක කාමරයක නිරන්තරයෙන් සැඟවී සිටින බවත්, වඩාත් සුවපහසු නොවන බවත් ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් පුදුමයට පත් විය ...
  “ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මට තවමත් කාමර තිබේ, නමුත් මට අවශ්\u200dය දේ මම එහි තබා ගතිමි.”
  මහා නිර්මාපකයා විසින් මේ දේවල් පෙන්වීම සඳහා නිවස වටා ආගන්තුකයා මෙහෙයවීය. වර්ඩිගේ විලා හි වචනාර්ථයෙන් ගංවතුරට ලක්වන බැරල්-ඉන්ද්\u200dරිය අවයව විශාල ප්\u200dරමාණයක් දුටු ගවේෂණාත්මක ආගන්තුකයා පුදුමයට පත් වූයේ කුමක් ද?
  නිර්මාපකයා සුසුම්ලමින් අද්භූත තත්වය පැහැදිලි කරමින්, “මම මෙහි පැමිණියේ මගේ නව ඔපෙරා වැඩ කිරීමේ අදහසින් සාමය හා නිහ quiet තාවය සෙවීම සඳහා ය.” නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔබ දුටු මෙම උපකරණවල බොහෝ හිමිකරුවන් තීරණය කළේ මා මෙහි පැමිණියේ ඔවුන්ගේ බැරල් ඉන්ද්\u200dරියයේ තරමක් නපුරු කාර්ය සාධනයකින් මගේම සංගීතයට සවන් දීමට පමණක් බවයි ... උදේ සිට රාත්\u200dරිය දක්වා ඔවුන් "ලා ට්\u200dරැවියටා" හි ඇරියස් සමඟ මගේ ඇසීම සතුටට පත් කළහ. රිගොලේටෝ "," ට්\u200dර rou බඩෝර් ". ඒ කියන්නේ මට හැම වෙලාවෙම එයාලට සැක සහිත සතුටක් ගෙවන්න වෙනවා. අන්තිමේදී, මම මංමුලා සහගත වී ඔවුන්ගෙන් බැරල් රෝද සියල්ලම මිල දී ගත්තා. මෙම සතුට මට ටිකක් වියදම් විය, නමුත් දැන් මට ආරක්ෂිතව වැඩ කළ හැකිය ...

10. කළ නොහැකි කාර්යයක්

සුප්\u200dරසිද්ධ ලා ස්කලා රඟහල ඉදිරිපිට මිලාන්හි කලාකරුවන්, සංගීත ians යන් සහ වේදිකා රස o යන් දිගු කලක් තිස්සේ රැස්ව සිටි ආපන ශාලාවක් තිබේ.
  ෂැම්පේන් බෝතලයක් වීදුරුව යට දිගු කලක් ගබඩා කර ඇති අතර, එය වර්ඩිගේ ඔපෙරා ට්\u200dර rou බඩෝර් හි අන්තර්ගතය ඔහුගේ වචනවලින් නොකඩවා හා පැහැදිලිව පැවසීමට හැකි අයෙකු සඳහා අදහස් කෙරේ.
  මෙම බෝතලය වසර සියයකට වැඩි කාලයක් ගබඩා කර ඇති අතර, වයින් ශක්තිමත් වෙමින් පවතී, සහ “වාසනාවන්ත” එකක් නැත.

11. හොඳම දේ හොඳම ය

වරක් වර්ඩිගෙන් ඇසූ විට ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද හොඳම නිර්මාණ මොනවාද?
  - වැඩිහිටි සංගීත ians යන් සඳහා මම මිලාන්හි ඉදිකරන ලද නිවස ...

"අයිඩා" සහ රික්වියම් වර්ඩිගේ මහිමය තවදුරටත් වර්ධනය කළහ. ඔහුට වයස අවුරුදු හැටකි. නිර්මාණාත්මක බලවේගයන් වෙහෙසට පත් වී නොතිබුණද, ඔහුගේ හ voice දිගු කලක් නිහ is ය.

මැසිනි 1848 දී ඔහුට මෙසේ ලිවීය: “ගරිබාල්ඩි සහ මම දේශපාලනයේ කරන දේ, අපගේ අන්\u200dයෝන්\u200dය මිතුරා වන මැන්සෝනි කවි වලින් කරන දේ, ඔබ සංගීතයෙන් කරන්න. අපි හැමෝම ජනතාවට සේවය කරන්නේ කෙසේදැයි අප දන්නා පරිදි. ” එලෙසම - ජනතාවගේ අවශ්\u200dයතා වෙනුවෙන් සේවය කරන විට - වර්ඩි ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යය තේරුම් ගත්තේය. නමුත් වසර ගණනාවක් පුරා, දේශපාලන ප්\u200dරතික්\u200dරියාවේ ආරම්භය නිරීක්ෂණය කරමින් ඔහු අවට ඉතාලි යථාර්ථය සමඟ ගැටුම් ඇති විය. දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ඔහුගේ ආත්මයට ගලා ආවේය. වර්ඩි සමාජ ක්\u200dරියාකාරකම් වලින් ඉවත්ව යන අතර, 1860 දී තමාට පවරා ඇති සෙනෙට් සභික ධුරය අකමැත්තෙන් භාර ගනී (1865 දී ඔහුව ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි), සැන්ට් ඇගට් හි පිහිටි ඔහුගේ වතුයායේ බොහෝ කලක් පිටව නොගොස් ජීවත් වන අතර කිහිප දෙනෙකු ඔහු හමුවෙයි. රොසිනිගේ මරණයෙන් පසු ඔහු දරුණු ලෙස මෙසේ ලිවීය: “... එය ඉතාලියේ තේජාන්විත නාමවලින් එකකි. වෙනත් කිසිවෙකු නොසිටින විට (ලිපියේ එය මාන්සෝනි ගැන පවසා ඇත .- එම්. ඩී.) - අපට ඉතිරිව ඇත්තේ කුමක්ද? අපේ ඇමතිවරු සහ ලිස් සහ කුස්ටොස් යටතේ තේජාන්විත "සටන්"? ... " (මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඔස්ට්\u200dරියාව සමඟ යුද්ධයේදී ඉතාලිය පරාජය වීමයි.).

ගෘහස්ථ කලාවේ චරිත අතර දක්නට ලැබෙන ජාතික පරමාදර්ශ (දේශපාලන ප්\u200dරතික්\u200dරියාවේ consequ ජු ප්\u200dරති ence ලයක්!) පාවාදීමට වර්ඩි ද රිදවයි. විලාසිතා විදේශීය සෑම දෙයක් සඳහාම පැමිණ තිබේ. ඉතාලියේ සංගීත සිනමාහල්වල ප්\u200dරසංගය විදේශීය කතුවරුන්ගේ ආධිපත්\u200dයය දරයි. රචනා තාරුණ්\u200dයය වැග්නර්ට ප්\u200dරිය කරයි. වර්ඩිට තනිකමක් දැනේ.

මෙම තත්වයන් යටතේ, නව දෘෂ්ටිවාදාත්මක කාර්යයන් සහ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්\u200dයතා මට්ටමින් ඉතාලි ඔපෙරාහි සම්භාව්\u200dය සම්ප්\u200dරදායන් ආරක්ෂා කිරීම හා තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීම පිළිබඳව ඔහු දකින ඔහුගේ සමාජ කැඳවීම ගැන ඔහු වඩාත් දැනුවත් ය. දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු-දේශප්\u200dරේමියාට පෙරට වඩා ඉල්ලුමක් ඇති අතර, ඔහුගේ කෘති හා 50 දශකයේ දී ඔහුට ලෝක ප්\u200dරසිද්ධිය ලබා දුන් එම කෘතීන් හා සම්බන්ධ වේ. ඔහුගේ සම්මාන ප්\u200dරදානෝත්සවයේ රැඳී සිටිය නොහැක. මෙය යථාර්ථවාදී ක්\u200dරමවේදය තවදුරටත් ගැඹුරු කිරීම හා වැඩිදියුණු කිරීම අවශ්\u200dය වේ.

ඔකෙලෝ හි වැඩ ආරම්භයේ සිට රික්වයිම් හි අවසන් දිනය වෙන් කරන දීර් ten වසර දහයක සාකච්ඡා කාලය මෙයයි. නමුත් වර්ඩිගේ දීප්තිමත් ඔපෙරා චිත්\u200dරපටයේ මංගල දර්ශනයට පෙර තවත් වසර තුනක වෙහෙස මහන්සි වී ගත වනු ඇත.

නිර්මාණාත්මක බලවේගයන් විසින් රචනා කරන ලද එක් කෘතියක්වත්, ඔතෙලෝ වැනි එහි සෑම විස්තරයක්ම පරෙස්සමින් සලකා බැලීම අවශ්\u200dය නොවේ. වර්ඩි දැනටමත් වයස අවුරුදු හැත්තෑව ඉක්මවා ඇති නිසා නොවේ: ඔහු ලියූ සංගීතය එහි නැවුම්බව හා ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් මවිතයට පත් කරයි, එය උපත ලැබුවේ තනි ආවේගයකින් ය. ඉතාලි සංගීතයේ අනාගතය පිළිබඳ ගැඹුරු හැඟීමක් නිසා රචකයා එතරම් මන්දගාමී විය. මෙය ඔහුගේ සාක්ෂියයි: ඔහු ජාතික ඔපෙරාහි ජාතික සම්ප්\u200dරදායන් පිළිබඳ ඊටත් වඩා උසස් හා පරිපූර්ණ ප්\u200dරකාශනයක් ලබා දිය යුතුය. වර්ඩිගේ කෘතියේ නාට්\u200dය කලාව එතරම් විස්තරාත්මකව සිතා බැලීමට තවත් අවස්ථාවක් තිබේ - ඔහුගේ සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරය අයිති වන්නේ වර්ඩිගේ ආදරණීය ලේඛකයා වන ෂේක්ස්පියර්ට ය.

මෙම කාර්යයේ දක්ෂ හා විශ්වාසවන්ත සහායකයා වූයේ ඇරිගෝ බොයිටෝ ය (යුරෝපීය කීර්තිය දිනාගත් බොයිටෝගේ ඔපෙරා මෙෆිස්ටෝෆීල්ස් 1868 දී (දෙවන සංස්කරණය 1879) රචනා කරන ලදී. එවකට නිර්මාපකයා වැග්නර්ට ප්\u200dරිය කළේය. අයිඩා ඔහුගේ කලාත්මක තනතුරු නැවත සලකා බැලීමට ඔහුට බල කළේය. වර්ඩි සමඟ නිර්මාණාත්මක මිත්\u200dරත්වය ආරම්භ වූයේ 1881 දී බොයිටෝ පිළිගත් විට ය. සයිමන් බොකැනෙග්\u200dරාගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ සැකසීමට සහභාගී වීම.)  - ඒ වන විට, වර්ඩිගේ ලිබරල්වාදියා බවට පත්වීම සඳහා සිය නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම් කැප කළ සුප්\u200dරසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු, දක්ෂ ලේඛකයෙකු සහ කවියෙකි. 1881 තරම් Bo ත කාලයකදී බොයිටෝ වර්ඩිට ලිබ්\u200dරෙටෝහි සම්පූර්ණ පිටපත ඉදිරිපත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ සැලැස්ම ක්රමයෙන් පරිණත විය. 1884 දී ඔහු වහාම එය ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට පටන් ගත් අතර බොයිටෝට මූලික වශයෙන් බොහෝ දේ වෙනස් කිරීමට බල කෙරුනි (I වන පනතේ අවසාන කොටස; II දී ඉයාගෝගේ ඒකපුද්ගල කථාව; ibid - ඩෙස්ඩෙමෝනාගේ පිටවීම; සම්පූර්ණයෙන්ම III පනත; අවසාන පනතට සංස්කරණ හතරක් තිබුණි). සංගීතය රචනා කළේ අවුරුදු දෙකක්. වර්ඩි සක්\u200dරීයව සහභාගී වූ ඔතෙලෝ හි මංගල දර්ශනය 1887 දී මිලාන්හිදී සිදුවිය. එය ඉතාලි කලාවේ ජයග්\u200dරහණයක් විය.

1888 දී ටයිකොව්ස්කි සඳහන් කළේ “අයිඩා සහ ඔතෙලෝහි වර්ඩි නම් දක්ෂ මහල්ලා ඉතාලි සංගීත ians යන් සඳහා නව මංපෙත් විවර කරයි. (1876 දී මොස්කව්හිදී අයිඩාට ඇහුම්කන් දුන් චයිකොව්ස්කි කියා සිටියේ එවැනි වීරයන් සමඟ එවැනි කුමන්ත්\u200dරණයක් පිළිබඳව ඔපෙරාවක් ලිවීමට තමාට නොහැකි බවය.). වර්ඩි කොමික් ඔපෙරා ප්\u200dරභේදය තුළද මෙම මාර්ග සංවර්ධනය කළේය. දශක ගණනාවක් තිස්සේ වෙනත් මෝස්තර ඔහුගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කළේය. නමුත් 60 දශකයේ අග භාගයේදී මොලියර් විසින් ටාටූෆ්ගේ කතාව පදනම් කරගෙන ඔපෙරාවක් ලිවීමට ඔහුට අවශ්\u200dය වූ බව දන්නා අතර ඊට පෙර පවා ෂේක්ස්පියර්ගේ වින්ඩ්සර් ප්\u200dරෑන්ක්ස්. මෙම සැලසුම් සාක්ෂාත් කර නොගත් අතර, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දී ඔහු විකට ප්\u200dරභේදයේ කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය.

ෆාල්ස්ටාෆ් (1893) යනු වර්ඩිගේ අවසාන ඔපෙරා ය. එය “වින්ඩ්සර් ප්\u200dරෑන්ක්ස්” සහ ෂේක්ස්පියර්ගේ ch තිහාසික වංශකථාව වන “හෙන්රි IV” හි විකට විවරණයන් භාවිතා කරයි.

අසූ හැවිරිදි මාස්ටර්ගේ වැඩ කටයුතු ඔහුගේ තරුණ ප්\u200dරීති in ෝෂාව තුළ කැපී පෙනේ. තියුණු උපහාසයක් (වින්ඩ්සර්හි ධනේශ්වරයේ ප්\u200dරතිරූපය අනුව), දීප්තිමත් සෙල්ලක්කාර පද රචනා (නැනෙටා සහ ෆෙන්ටන් යුවළක් ආදරයෙන්) ෆාල්ස්ටාෆ්ගේ ප්\u200dරධාන ප්\u200dරතිරූපය පිළිබඳ ගැඹුරු මනෝවිද්\u200dයාත්මක විශ්ලේෂණයකින් යුත් “විනෝදකාමී බෆූනරි” හි විකාර සංයෝජනයකි. ටයිප් කර ටයිප් කරන්න! ” එපිසෝඩ් වල වෙනස්වීම් වලදී, දක්ෂ ලෙස ගෞරවයට පාත්\u200dර වූ සමූහයන් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි (2 වන පින්තූරයේ ක්වාර්ටෙට් සහ නොනෙට්, අවසාන ෆියුගෝ බුද්ධියෙන් බැබළෙයි), වාද්\u200dය වෘන්දයේ එකමුතු භූමිකාව අතිශයින්ම දීප්තිමත් හා තනි නාද භාවිතයේදී වෙනස් වේ. කෙසේ වෙතත්, වාද්\u200dය වෘන්දය අපැහැදිලි නොවී, වාචික කොටස්වල තනු නිර්මාණය කිරීමේ පොහොසත්කම ඉවත් කරයි. මේ සම්බන්ධයෙන්, ෆාල්ස්ටාෆ් විසින් කොමික් ඔපෙරාහි ඉතාලි ජාතික සම්ප්\u200dරදායන් සම්පුර්ණ කරන අතර, රොසිනිගේ බාබර් ඔෆ් සෙවිල් අසමසම උදාහරණයකි. ඒ අතරම, වේගයෙන් දිග හැරෙන වේදිකා ක්\u200dරියාවෙහි සංගීත හා නාට්\u200dයමය ප්\u200dරතිමූර්තිය සඳහා ක්\u200dරමවේදයන් සංවර්ධනය කිරීමේදී ෆාල්ස්ටාෆ් සංගීත නාට්\u200dය ඉතිහාසයේ නව වේදිකාවක් විවෘත කරයි. මෙම ක්\u200dරම ඉගෙන ගත්තේ තරුණ ඉතාලි නිර්මාපකයින් වන මූලික වශයෙන් පුචිනි විසිනි.

වර්ඩි සිය ජීවිතයේ අවසාන කාලය දක්වා මනසේ පැහැදිලිකම, නිර්මාණාත්මක විමසීම් සහ ප්\u200dරජාතන්ත්\u200dරවාදී පරමාදර්ශයන්ට පක්ෂපාතී විය. ඔහු 1901 ජනවාරි 27 වන දින වයස අවුරුදු අසූ හතේදී මිය ගියේය.

එම්. ඩ්\u200dරස්කින් යන පෙළපොතේ පදනම මත ප්\u200dරකාශනය සකස් කරන ලදී

ගුසෙප් වර්ඩි (ගුසෙප් වර්ඩි)
ජීවිතයේ අවුරුදු: 1813 - 1901

ගුසෙප් වර්ඩිගේ කෘතිය XIX සියවසේ ඉතාලි සංගීතයේ වර්ධනයේ කූටප්\u200dරාප්තියයි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම්, මූලික වශයෙන් ඔපෙරා ප්\u200dරභේදයට සම්බන්ධ වූ අතර, අඩ සියවසකට වඩා වැඩි කාලයක් පුරා විහිදී ගියේය: පළමු ඔපෙරා (ඔබර්ටෝ, කවුන්ට් බොනිෆැසියෝ) ඔහු විසින් රචනා කරන ලද්දේ වයස අවුරුදු 26 දී ය. “Falstaff”) - අවුරුදු 80 (!) දී. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, කලින් ලියා ඇති කෘතිවල නව සංස්කරණ හයක් සැලකිල්ලට ගනිමින් ඔහු ඔපෙරා 32 ක් නිර්මාණය කළ අතර එය තවමත් ලොව පුරා සිනමාහල්වල ප්\u200dරධාන තලයේ අරමුදලෙන් සමන්විත වේ.

වර්ඩිගේ ජීවන මාර්ගය ඉතාලි ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථානයකට සමපාත විය. එය වීරත්වයක් විය රිසෝර්ජිමෙන්ටෝ යුගය - ඉතාලියානුවන්ගේ යුගය නිදහස් හා වෙන් කළ නොහැකි ඉතාලියක් සඳහා අරගල කරයි. වර්ඩි මෙම වීරෝදාර අරගලයට ක්\u200dරියාකාරීව සහභාගී වූ අතර, ඇගේ නාට්\u200dයයේදී ඔහු සිය ආභාෂය ලබා ගත්තේය. සමකාලීනයන් බොහෝ විට නිර්මාපකයෙකු "සංගීත ගරිබල්ඩි", "ඉතාලි විප්ලවයේ මාස්ටර්" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ.

40 දශකයේ ඔපෙරා

1940 ගණන් වලදී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වර්ඩිගේ පළමු ඔපෙරා වල, 19 වන සියවසේ ඉතාලි මහජනතාවට එතරම්ම අදාළ වූ ජාතික විමුක්ති අදහස් මූර්තිමත් කර ඇත: නබුකෝ, ලොම්බාර්ඩ්ස්, හර්නානි, ජොආන් ඔෆ් ආර්ක්, ආටිලා , “ලෙග්නානෝ සටන,” “කොල්ලකරුවන්,” “මැක්බත්” (වර්ඩිගේ පළමු ෂේක්ස්පියර් ඔපෙරා) යනාදිය. - ඔවුන් සියල්ලන්ම පදනම් වී ඇත්තේ වීරෝදාර-දේශප්\u200dරේමී කුමන්ත්\u200dරණ, නිදහස් සටන්කරුවන්ට ප්\u200dරශංසා කිරීම, ඒ සෑම එකක්ම ඔස්ට්\u200dරියානු පීඩනයට එරෙහිව සටන් කරමින් ඉතාලියේ සමාජ තත්වය පිළිබඳ political ජු දේශපාලන සඳහනක් අඩංගු වේ. මෙම ඔපෙරා වල ක්\u200dරියාකාරිත්වය ඉතාලි සවන්දෙන්නන් අතර දේශපේ\u200d්\u200dරමී හැඟීම් පුපුරා යෑමට හේතු වූ අතර, දේශපාලන උද් rations ෝෂණවලට විසිරී ගියේය, එනම් ඒවා දේශපාලන වැදගත්කමක් ඇති සිදුවීම් බවට පත්විය. වර්ඩි විසින් රචනා කරන ලද ඔපෙරා ගායනා කණ්ඩායම විප්ලවීය ගීතවල වැදගත්කම අත්පත් කර ගත් අතර රට පුරා ගායනා කරන ලදී.

40 දශකයේ ඔපෙරා අඩුපාඩු නොමැතිව නොවේ:

• ලිබ්\u200dරෙටෝ ව්\u200dයාකූලත්වය;
• දීප්තිමත්, එම්බොස්ඩ් ඒකල ලක්ෂණ නොමැති වීම;
• වාද්\u200dය වෘන්දයේ යටත් භූමිකාව;
• maloobrazovatelnost පාරායනය.

කෙසේ වෙතත්, සවන්දෙන්නන් මෙම අඩුපාඩු අවංකව, වීරෝදාර-දේශප්\u200dරේමී ව්\u200dයාධි සහ ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂර සඳහා ඔවුන්ගේම සිතුවිලි හා හැඟීම් සමඟ සමාව දුන්හ.

40 දශකයේ අවසාන ඔපෙරා - ලුයිස් මිලර්   ෂිලර්ගේ “කපටි සහ ආදරය” නාට්\u200dයය පදනම් කරගෙන වර්ඩිගේ කෘතියේ නව වේදිකාවක් විවර විය. නිර්මාපකයා මුලින්ම තමා වෙනුවෙන් නව මාතෘකාවක් ඇමතීය - මාතෘකාව සමාජ අසමානතාවය, XIX සියවසේ දෙවන භාගයේ බොහෝ කලාකරුවන්, නියෝජිතයින් කනස්සල්ලට පත් කළේය විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදය. වීරෝදාර කතා ප්රතිස්ථාපනය වේ පුද්ගලික නාට්\u200dයසමාජ හේතු නිසා. අසාධාරණ සමාජ පද්ධතියක් මිනිස් ඉරණම බිඳ දැමූ ආකාරය වර්ඩි පෙන්වයි. එපමණක් නොව, දුප්පත්, බල රහිත පුද්ගලයන් “උසස් සමාජයේ” නියෝජිතයින්ට වඩා උතුම්, අධ්\u200dයාත්මික වශයෙන් ධනවත් ය.

50s - 60s ඔපෙරා

සමාජ අසාධාරණය පිළිබඳ තේමාව "ලුයිස් මිලර්" වෙතින් එන අතර එය 50 දශකයේ මුල් භාගයේ සුප්\u200dරසිද්ධ ඔපෙරා ත්\u200dරිත්වයේ වර්ධනය විය -, ට්රබඩෝර්, (දෙකම 1853). ඔපෙරා තුනම පවසන්නේ සමාජයෙන් අවාසි සහගත, “සමාජය” විසින් හෙළා දකින මිනිසුන්ගේ දුක් වේදනා හා මරණය ගැන ය: උසාවි විහිළුවක්, දුප්පත් ජිප්සීස්, වැටුණු කාන්තාවක්. මෙම කෘති නිර්මාණය කිරීම වර්ඩි නාට්\u200dය රචකයාගේ වැඩි කුසලතා ගැන කතා කරයි. නිර්මාපකයාගේ මුල් ඔපෙරා සමඟ සසඳන විට විශාල ඉදිරි පියවරක් තබා ඇත:

• දීප්තිමත්, අසාමාන්\u200dය මිනිස් චරිත හෙළිදරව් කිරීම හා සම්බන්ධ මනෝවිද්\u200dයාත්මක මූලධර්මය ශක්තිමත් වෙමින් පවතී;
• ජීවිතයේ ප්\u200dරතිවිරෝධතා පිළිබිඹු කරමින් ප්\u200dරතිවිරෝධතා උග්\u200dර වේ;
• සාම්ප්\u200dරදායික ඔපෙරා ආකෘති නව්\u200dය ආකාරයකින් අර්ථ නිරූපණය කෙරේ (බොහෝ ආරියස්, එන්සෙම්බල් නිදහසේ සංවිධානාත්මක දර්ශන බවට හැරේ);
• වාචික කොටස්වල පාරායනය කිරීමේ කාර්යභාරය වැඩිවේ;
• වාද්\u200dය වෘන්දයේ කාර්යභාරය වර්ධනය වෙමින් පවතී.

පසුව, 50 දශකයේ දෙවන භාගයේදී නිර්මාණය කරන ලද ඔපෙරා වල ( සිසිලියානු වෙස්පර්ස්   - පැරිස් ඔපෙරා සඳහා,   "සයිමන් බොකැනෙග්\u200dරා", "වෙස් මුහුණු බෝල") සහ 60 දශකයේ ( "දෛවයේ බලය"   - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි රඟහලේ නියෝගය අනුව සහ   දොන් කාලෝස්   - පැරිස් ඔපෙරා සඳහා), වර්ඩි නැවතත් historical තිහාසික-විප්ලවවාදී සහ දේශප්\u200dරේමී තේමාවන් වෙත නැවත පැමිණේ. කෙසේ වෙතත්, දැන් සමාජ-දේශපාලන සිදුවීම් වීරයන්ගේ පෞද්ගලික නාට්\u200dය සමඟ නොවෙනස්ව බැඳී ඇති අතර අරගලයේ ව්\u200dයාධි, විචිත්\u200dරවත් මහා දර්ශන සියුම් මනෝවිද්\u200dයාවන් සමඟ සංයුක්ත වේ. මෙම කෘතිවලින් හොඳම දේ වන්නේ කතෝලික ප්\u200dරතික්\u200dරියා වල භයානක සාරය හෙළි කරමින් ඔපෙරා දොන් කාලෝස් ය. එය පදනම් වී ඇත්තේ ch තිහාසික කුමන්ත්\u200dරණයක් මත වන අතර එය ෂිලර්ගේ නාට්\u200dයයෙන් එම නමින්ම ලබාගෙන ඇත. කුරිරු දෙවන පිලිප් රජුගේ පාලන සමයේදී ස්පා Spain ් in යේ සිදුවීම් දිග හැරෙන අතර, ඔහුගේම පුත්\u200dරයාව නඩු විභාගයේ දී පාවා දෙයි. පීඩිත ෆ්ලෙමිෂ් ජනතාව මෙම කෘතියේ ප්\u200dරධාන චරිතයක් බවට පත් කිරීමෙන් පසු වර්ඩි ප්\u200dරචණ්ඩත්වයට හා කුරිරුකමට වීරෝදාර ප්\u200dරතිරෝධයක් දැක්වීය. ඉතාලියේ දේශපාලන සිදුවීම් සමඟ සැසඳීමේදී “දොන් කාලෝස්” ගේ මෙම කුරිරු ව්\u200dයාධි බොහෝ දුරට “අයිඩා” සූදානම් කළේය.

නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාලය (1870 - 1890s)

ඊජිප්තු රජයේ නියෝගයෙන් 1871 දී නිර්මාණය කරන ලද එය විවෘත වේ අග කාලය  වර්ඩිගේ වැඩ වලදී. සංගීත නාට්යය වැනි රචකයාගේ සමුළු නිර්මාණ ද මෙම කාල පරිච්ඡේදයට අයත් වේ. ඔතෙලෝ   සහ විකට ඔපෙරා Falstaff   (දෙකම ඇරිගෝ බොයිටෝගේ ලිබ්\u200dරෙටෝ පිළිබඳ ෂේක්ස්පියර්ට අනුව). මෙම ඔපෙරා තුන නිර්මාපකයාගේ ශෛලියේ හොඳම අංගයන් ඒකාබද්ධ කළේය:

• මිනිස් චරිත පිළිබඳ ගැඹුරු මානසික විශ්ලේෂණය;
• ගැටුම් ගැටුම්වල දීප්තිමත්, ආකර්ෂණීය ප්\u200dරදර්ශනය;
• නපුර සහ අයුක්තිය හෙළිදරව් කිරීම අරමුණු කරගත් මානවවාදය;
• දර්ශනීය විනෝදාස්වාදය, නාට්\u200dයමයභාවය;
• ඉතාලි ගැමි ගීතයේ සම්ප්\u200dරදායන් මත පදනම් වූ සංගීත භාෂාවක ප්\u200dරජාතන්ත්\u200dරවාදී පැහැදිලිකම.

එනම්. තරමක් ප්\u200dරමාදයි: ගමේ හැදී වැඩුණු වර්ඩි, ඔහුගේ හැකියාවන් මුළුමනින්ම හෙළි කළ හැකි බදාදා අවසන් වූයේ නැත. ඔහුගේ යෞවනය කුඩා පළාත් නගරයක් වන බුසෙටෝහිදී සමත් විය; මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වීමට දැරූ උත්සාහය අසාර්ථක විය (මිලාන්හි ගත කළ කාලය නිෂ් ain ල නොවූවත් - වර්ඩි, ලවිග්නා හි මිලාන්හි ලා ස්කලා රඟහලේ කොන්දොස්තර සමඟ පෞද්ගලිකව අධ්\u200dයයනය කළේය).

අයිඩාගේ ජයග්\u200dරහණයෙන් පසු වර්ඩි පැවසුවේ ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අවසන් වූ බවත්, ඇත්ත වශයෙන්ම වසර 16 ක් තිස්සේ ඔපෙරා ලියා නොමැති බවත්ය. මෙයට බොහෝ දුරට හේතු වී ඇත්තේ ඉතාලියේ සංගීත ජීවිතයේ වැග්නේරියන්වාදයේ ආධිපත්\u200dයයයි.