රාස්කොල්නිකොව්ගේ මතභේදාත්මක හැසිරීමට හේතුව කුමක්ද. "අපරාධ සහ ද ish ුවම් රාස්කොල්නිකොව්ගේ නවකතාවේ රස්කොල්නිකොව්ගේ රූපය

පාඩම සඳහා ගෙදර වැඩ

රාස්කොල්නිකොව් පිළිබඳ නවකතාවෙන් තොරතුරු තෝරන්න.
ඔහු ගැන පෙළපොතේ ලිපියක් කල්තියා කියවන්න.
ගුරුවරයා විසින් ලබා දෙන තනි පැවරුම් හැකි ය.

පාඩම සඳහා ප්\u200dරශ්න

• රාස්කොල්නිකොව් ලෝකයට වස හෝ medicine ෂධ ලබා දුන්නාද?
• වීරයා හෙළා දැකීමට හෝ සාධාරණීකරණය කිරීමට ඔබට අවශ්\u200dයද?
• රාස්කොල්නිකොව් යනු කවුද?
• එය පෙර සාහිත්\u200dය වීරයන්ට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද?
• ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සහ කතුවරයාගේ ලක්ෂණ (දෙවැන්න රසුමිඛින්ගේ මුඛය හරහා).
• රාස්කොල්නිකොව්ගේ අදහස (න්\u200dයාය): එහි ධර්මිෂ් goal ඉලක්කයක් තිබේද? නවකතාවේ අවසානය හා මාධ්\u200dයයන් පිළිබඳ ගැටළුව.
• රාස්කොල්නිකොව්ගේ අදහස පිළිබඳ කතුවරයාගේ පරාවර්තනය තුළ කලාත්මක උපකරණයක් ලෙස සිහින වල භූමිකාව.
• "හෘද සාක්ෂියට රුධිරය" පිළිබඳ ගැටළුව: නෙක්රාසොව් සහ දොස්තයෙව්ස්කි ඒ ගැන.
• දොස්තයෙව්ස්කි නැපෝලියන් අදහස ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම.
• රාස්කොල්නිකොව්ගේ න්\u200dයාය පිළිබඳ නැවත පැවසීම-විවරණය.

කාර්යය

වීරයාගේ ආලේඛ්\u200dය චරිතයක් ලබා දී එය විශ්ලේෂණය කරන්න. ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සහ කතුවරයාගේ ලක්ෂණ (දෙවැන්න රසුමිඛින්ගේ මුඛය හරහා).

පිළිතුර

ච. එක. "මාර්ගය වන විට, ඔහු ඉතා හොඳ පෙනුමක් ඇති, ලස්සන අඳුරු ඇස්, තද දුඹුරු, සාමාන්\u200dයයට වඩා උස, සිහින් සහ සිනිඳුයි ... ඔහු කෙතරම් නරක ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියාද යත්, තවත් කෙනෙකුට හුරුපුරුදු පුද්ගලයෙකු පවා පිටතට යාමට ලැජ්ජා වනු ඇත. දිවා කාලයේ කපුටා. වීදිය ".

III කොටස. ච. 3. දෙවන වරට අපි රාස්කොල්නිකොව්ව වෙනස් ආකාරයකින් දකිමු. "රාස්කොල්නිකොව් ... ඉතා සුදුමැලි, නොපැහැදිලි සහ සිහින් විය. පිටතින් ඔහු තුවාල වූ පුද්ගලයෙකු මෙන් හෝ දරුණු ශාරීරික වේදනාවක් දරා සිටියේය: ඔහුගේ ඇහිබැමි එකට ඇදගෙන, තොල් සම්පීඩනය කර, ඇස් ගිනි අවුලුවා ඇත. ඔහු ටිකක් හා අකමැත්තෙන් කතා කළේය , බලහත්කාරයෙන් හෝ ඔහුගේ යුතුකම ඉටු කිරීමක් මෙන්, සහ ඔහුගේ චලනයන් තුළ විටින් විට යම් කනස්සල්ලක් ඇති විය.

දොස්තයෙව්ස්කි බොහෝ විට ද්විත්ව ඡායාරූපවල තාක්ෂණය භාවිතා කරයි. දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සදාචාරාත්මක ව්\u200dයසනයකට මුහුණ දුන් වීරයන් සමඟ ලේඛකයා කටයුතු කළේ ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක සාරය තුළ සියල්ල උඩු යටිකුරු කරමිනි. එමනිසා, ඔවුන්ගේ නව ජීවිත කාලය පුරාම, ඔවුන් බොහෝ දුරට තමන්ට සමාන වූ අවස්ථා දෙකක්වත් අත්විඳ ඇත.

රස්කොල්නිකොව් නිර්මාණය කරන ලද්දේ විශිෂ් human මානව ද්\u200dරව්\u200dය වලින්; වෙනස්, වඩා පරිපූර්ණ ලෝකයක, ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර ගුණාංග බාහිර ඒවා සමඟ පරිපූර්ණව ගැලපෙනු ඇත. රස්කොල්නිකොව් ස්වභාවයෙන්ම ආකර්ශනීය වන අතර, ඔහුගේ පෙනුම මේ ගැන කථා කරයි, එය ඔහුගේ කැෂියුස්ට්\u200dරි ප්\u200dරවාහයට සම්බන්ධ වීමට පෙර මෙන් ය. එහෙත්, ඔහු විසින් දියත් කරන ලද භයානක අදහසක නාමයෙන් සිදු කරන ලද මෙම murder ාතනය, ඔහුගේ තාර්කික ඉදිකිරීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ හදවත ද, ඔහුගේ පෙනුමෙන් පිළිබිඹු වූ ඔහුගේ ස්වභාවයේ සමස්ත සාරය, චිත්\u200dරයේ බිඳ වැටීමට හේතු විය. රස්කොල්නිකොව් සදාචාරාත්මකව දරුණු ලෙස තුවාල ලැබූ අතර, ඔහුට තවමත් හැකි නම්, නව සමතුලිතතාවයකට පැමිණීම සඳහා ඔහුට බොහෝ කාලයක් ජීවත් වීමට සිදුවිය.

පළමු ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය ආරම්භ වන්නේ "මාර්ගයෙනි" යන වචනයෙනි. වීරයාගේ පින්තූරයක් දීමට ඔහුට බොහෝ දුරට අමතක වී තිබීම ගැන දොස්තයෙව්ස්කි සමාව අයැද සිටී. දොස්තයෙව්ස්කිගේ අදහස් ලෝකයේ, චිත්\u200dරය සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරන නමුත් එය කිසි විටෙකත් අහම්බයක් නොවේ. රාස්කොල්නිකොව්ගේ චිත්\u200dරය එයයි. කෙසේ වෙතත්, එය දැනටමත් ආරම්භයේදීම ලබා දී ඇතත්, දෙවන පිටුවේ අපි එය වහාම නොදකිමු.

තම වීරයා සමඟ පා er කයා උනන්දු කිරීමට කතුවරයාට දැනටමත් ප්\u200dරමාණවත් කාලයක් තිබේ. රස්කොල්නිකොව් murder ාතනය සැලසුම් කළ බව දැනගත් විට පමණක් ඔහු අහම්බයක් නොවන බව අපට වැටහේ "විශිෂ්ට පෙනුමක් ඇති"... සිහින දකින්නෙක්, ආදරවන්තයෙක් - මිනීමැරුම් හා මංකොල්ලකෑම් පිළිබඳ අපිරිසිදු සිතුවිල්ලක් දරයි.

වීරයාගේ අපරාධය, පිළිකුල් සහගත, පහත්, ඔහුගේ උතුම් පෙනුමට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වන අතර මෙය ඔහුගේ නැවත නැඟිටීමේ සහතිකය ද විය හැකිය.

ප්\u200dරශ්නය

රාස්කොල්නිකොව්ගේ වයස කීයද?

පිළිතුර

නවකතාවේ කථාංගය අනුව විනිශ්චය කිරීම, රාස්කොල්නිකොව්ට වසර අටක් දැඩි ශ්\u200dරමය සඳහා ද sentenced ුවම් නියම වූ විට සහ දොස්තයෙව්ස්කි සඳහන් කරයි "අවුරුදු අටකින් ඔහුගේ වයස අවුරුදු තිස් දෙකකි"අපරාධය සිදුවන විට රාස්කොල්නිකොව්ගේ වයස අවුරුදු 23-24 කි.

කාර්යය

රස්කොල්නිකොව් තමා අපරාධයක් කළ බව සෝනියාට පාපොච්චාරණය කරන දර්ශනය ගැන අදහස් දක්වන්න (5 වන කොටස, චි. IV). රාස්කොල්නිකොව් සොන්යා ලෙස හඳුන්වන අයගේ ප්\u200dරධාන අභිප්\u200dරාය කුමක්ද?

වැදගත්ම දේ: "මම වෙව්ලන සත්වයෙක්ද නැත්නම් අයිතියක් තිබේද ..." මෙන්න එය, වඩාත් පැහැදිලිව සකස් කර ඇති අතර, .ාතනයේ ප්\u200dරධාන චේතනාවයි. කාණ්ඩ දෙකක පුද්ගලයින්ගේ න්\u200dයායට එළඹීමෙන් පසු රාස්කොල්නිකොව් තමා කුමන වර්ගයට අයත් දැයි කල්පනා කළේය. "අසාමාන්ය පුද්ගලයින්" තමන්ටම ඉඩ දිය හැකිය "හෘදය සාක්ෂියේ රුධිරය"... ඔහුට, රස්කොල්නිකොව්ට රුධිරය උඩින් යාමට ඉඩ දිය හැකි නම්, ඔහු "අසාමාන්ය පුද්ගලයා", මෙය ඔහුගේ අනාගත ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම තීරණය කරයි. එබැවින් ඔහු මෙම භයානක අත්හදා බැලීම සිදු කළේය, "මම මා වෙනුවෙන්ම මැරුවා, මා වෙනුවෙන්මයි".

ප්\u200dරශ්නය

අපරාධය සම්බන්ධයෙන් රස්කොල්නිකොව් සෝනියාට පාපොච්චාරණය කළ ස්ථානයේ සාක්ෂිකරු කවුද?

පිළිතුර

ස්විඩ්රිගයිලොව්.

ප්\u200dරශ්නය

රාස්කොල්නිකොව් අව්ඩෝටියා රොමානොව්නාගේ ක්\u200dරියාව ගැන ඔහු අදහස් දක්වන්නේ කෙසේද?

පිළිතුර

අපරාධයේ චේතනාවන් ගැන රාස්කොල්නිකොව් සෝනියාට පැවසූ සෑම දෙයක්ම ස්විඩ්රිගයිලොව් විසින් අසන ලදී. අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා හමුවූ විට ඔහු මේ සියල්ල ඉතා පැහැදිලිව හා සංක්ෂිප්තව පවසයි.

"මෙන්න, මම ඔබට එය ඉදිරිපත් කරන්නේ කෙසේද, එක්තරා ආකාරයක න්\u200dයායක්, එකම ඉලක්කය ප්\u200dරධාන ඉලක්කය යහපත් නම් එක නපුරකට අවසර ඇති බව මට පෙනී යයි. එකම නපුර සහ යහපත් ක්\u200dරියා සියයක්! ... නැපෝලියන් රැගෙන ගියේය. ඔහු ඉතා භයානක ලෙස, එනම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ දක්ෂ පුද්ගලයින් එක නපුරක් දෙස නොබැලීම, නමුත් පැකිලීමකින් තොරව ගමන් කිරීම යන කාරණා නිසා ඔහු රැගෙන ගියේය.ඔහු බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු යැයි ඔහු සිතූ බව පෙනේ - එනම් ඔහු කලක් ඔහු ඒ ගැන විශ්වාසයෙන් සිටියේය.ඔහු බොහෝ දුක් වින්දා. දැන් ඔහු න්\u200dයායක් ලිවීමට දන්නා නමුත් ඔහු පසුබට නොවී පැකිලීමකින් තොරව ඉදිරියට යා යුතු යැයි සිතීමෙන් පීඩා විඳිති. එබැවින් ඔහු මිනිසෙකු නොවේ ius ානවන්ත, මෙය අපේ වයසේදී ආඩම්බරයෙන් හා නින්දාවෙන් පිරි තරුණයෙකුටයි.

ඉතින්, න්\u200dයාය හෝ න්\u200dයාය සඳහා මිනීමැරීම.

සාකච්ඡාවට ප්\u200dරශ්නය

රාස්කොල්නිකොව්ව හෙළා දැකීමට හෝ සාධාරණීකරණය කිරීමට ඔබට අවශ්\u200dයද?

රාස්කොල්නිකොව් ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?

නියැදි පිළිතුරු

මහලු කාන්තාව-උකස් තැරැව්කරු killed ාතනය කළ රාස්කොල්නිකොව් පිළිකුලක් ඇති නොකරයි. ඒ වෙනුවට ඔහු අනුකම්පාව පවා ඇති කරයි. දොස්තයෙව්ස්කි තම වීරයාට හරියටම පෙන්වූයේ ඔහු තමා කෙරෙහි හොඳ හැගීමක් ඇති කරවන අයුරිනි. රාස්කොල්නිකොව්ගේ වඩාත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ අනුකම්පාව, නරක යැයි හැඟෙන සෑම කෙනෙකු සමඟම දුක් විඳීමයි. ඔහු හැකි සෑම විටම උදව් කිරීමට උත්සාහ කරයි. පළමු වතාවට මාමලඩොව්ස් කාමරයට ඇතුළු වූ ඔහු පිටත්ව ගොස් ජනේලය මත අතලොස්සක් ඉතිරි කරයි. ඔහු පිටත්ව යන විට පමණක් ඔහු එය අන්තිම සිට ඇති බව වටහා ගනී.

එහෙත්, තරබාරු මහත්වරයකු විසින් දඩයම් කරනු ලබන රැවටිලිකාර දැරියකව මුණගැසුණු ඔහු වහාම මැදිහත් වී පොලිස් නිලධාරියාට කැබ් රථයක් සඳහා තවත් කොපෙක් විස්සක් ලබා දෙයි. ච. සිව්.

තම මවගෙන් මාරුවක් ලැබීමෙන් පසු, නස්ටායාගේ අධීක්ෂණය යටතේ ලිස්සා ගිය ඔහු, දුප්පත් කාර්තුව ගැන කෝපයෙන්, දුප්පතුන් ජීවත්වන තැන අසනීප වේ. වීදි ගායකයා සාප්පුවෙන් කොපෙක් දෙදෙනෙකු සඳහා නිෂ් ain ල ලෙස බලා සිටී - ඔහු ඇයට සතයක් ලබා දෙයි.

ඩක්ලීඩා නම් කාන්තාවක් ඔහුගෙන් බීම සඳහා කොපෙක් හයක් ඉල්ලා සිටියේය - ඔහු ඇයට ඩිමී තුනක් ලබා දුන්නේය. II කොටස. ච. 6.

- අහන්න ස්වාමීනි! - කෙල්ලෙන් පස්සෙන් කෑ ගැහුවා.

ඇය නොපැහැදිලි විය.

- ආදරණීය සර්, මම ඔබ සමඟ පැය ගණන බෙදා ගැනීමට සැමවිටම සතුටු වනු ඇත, නමුත් දැන් කෙසේ හෝ මම ඔබ සමඟ මගේ හෘදය සාක්ෂිය එකතු නොකරමි. ආදරණීය මහත්වරුනි, මට බොන්න කොපෙක් හයක් දෙන්න!

රස්කොල්නිකොව් ඔහුට හැකි පමණින් පිටතට ගත්තේය: ඩිමී තුනක්.

- ඔහ්, මොනතරම් කාරුණික මහත්වරුද!

- ඔයාගේ නම කුමක් ද?

- ඩුක්ලීඩාගෙන් අහන්න.

අවාසනාවන්ත මාමලඩොව්ස්ගේ කාමරයේ නැවත වරක්, රස්කොල්නිකොව් වැන්දඹුව වන කැටරිනා ඉවානොව්නාට රූබල් විසිපහක් ලබා දෙයි - ඔහු සතුව ඇති සියල්ල. ඔහුට අවාසනාවන්ත පුද්ගලයා පසුකර යා නොහැක, කුසගින්නෙන් පෙළෙන මව පසුකර, අන්තිම රූබල් සාක්කුවේ තබාගෙන. නමුත් රූබල් එක අන්තිම එක වන අතර අවාසනාවන්ත, දුක් වේදනා, නිමක් නැතිව, සෑම කෙනෙකුටම උදව් කළ නොහැක.

ඔහුගේ පළමු ආදරය පවා ආදරය-අනුකම්පාව, ආදරය-දුක්විඳීමයි. III කොටස. ච. 3.

- හ්ම්! ඔව්! මම ඔබට කුමක් කියන්නද? මට බොහෝ දේ මතක නැත. ඇය එතරම් අසනීප වූ දැරියකි, "ඔහු ඉදිරියට ගියේ හදිසියේම නැවත සිතමින් පහළට බැලූ බැල්මට මෙන්" ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම රෝගාතුර විය; ඇය දුප්පතුන්ට දීමට ප්\u200dරිය කළ අතර, ආරාමය පිළිබඳ සෑම දෙයක් ගැනම සිහින මැව්වාය. වරක් ඇය ඒ ගැන මා සමඟ කතා කිරීමට පටන් ගත් විට කඳුළු සැලුවාය. ඔව්, ඔව් ... මට මතකයි ... මට ගොඩක් මතකයි. කැත කෙල්ල එහෙමයි ... ඇය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම එවකට ඇය සමඟ සම්බන්ධ වූයේ මන්දැයි මම නොදනිමි, ඇය සැමවිටම අසනීප වී සිටින බවක් පෙනේ ... ඇය තවමත් කොර වී හා දඩබ්බර වූවා නම්, මම ඇයට ඊටත් වඩා ආදරය කරන බවක් පෙනේ ... (ඔහු කල්පනාකාරීව සිනාසුණේය.) ඉතින් සමහර වසන්ත විකාර ...

නඩු විභාගයේදී පහත කරුණු අනාවරණය විය. අන්තිම ක්\u200dරමයෙන් රස්කොල්නිකොව් ඔහුගේ පරිභෝජන සහ දුප්පත් විශ්ව විද්\u200dයාල මිතුරෙකුට උදව් කළ අතර මාස හයක් තිස්සේ ඔහුට සහාය විය. ඉන්පසු ඔහු තම පියා රැකබලා ගෙන රෝහලේ තැබූ අතර ඔහු මිය ගිය පසු ඔහුව භූමදාන කළේය. රාස්කොල්නිකොව් පිළිස්සුණු මහල් නිවාසයකින් දරුවන් දෙදෙනෙකු බේරා ගත් අතර දරුණු ලෙස පිලිස්සී ගියේය. දයානුකම්පාව, කුරිරුකම පිළිබඳ භීතිය අශ්වයෙකු tered ාතනය කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ සිහිනය යටපත් කරයි. 1 වන කොටස. පහ.

ප්\u200dරතිදානය

අන් අයගේ දුක් වේදනා ගැන නිරන්තර වේදනාවෙන් රාස්කොල්නිකොව් මරා දැමුවේ කෙසේද? මෙය සරල මිනීමැරුමක් නොව, තමන් විසින්ම පරීක්\u200dෂා කිරීම, න්\u200dයාය, දෘෂ්ටිවාදාත්මක මිනීමැරුමකි. ඔහු පසුව දරුණු ලෙස පීඩා වින්දා. ආඛ්\u200dයානය පුරාම දොස්තයෙව්ස්කි විසින් රස්කොල්නිකොව් අප කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ අනුකම්පාව ඇති කරයි.

ප්\u200dරශ්නය

ඔහුගේ සැලැස්ම සාර්ථකව ක්\u200dරියාත්මක කිරීමෙන් පසු රාස්කොල්නිකොව් දුක් විඳ ඔහුගේ අපරාධය පාපොච්චාරණය කරන්නේ ඇයි?

පිළිතුර

න්\u200dයායාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින් බලන විට, රාස්කොල්නිකොව්ගේ ක්\u200dරියාවෙහි සියල්ල නිවැරදි ය. ගැටළුව විසඳීමට වීරයා සෝනියාට ආරාධනා කරයි, එය සාධාරණ ය:

තුන්වැන්න ලබා දී නැති බව ඔහුට පෙනේ. පළමුවැන්න සත්\u200dය නම්, දෙවැන්න ද සත්\u200dය වේ - "මහලු කාන්තාවක් මියයෑමට, නමුත් සිය ගණනක් මිනිසුන්ට ජීවත් වීමට" එවිට ඔහුට, රාස්කොල්නිකොව්ට සමාව දිය යුතුය. වාක්\u200dය ඛණ්ඩය පැහැදිලි වේ: "මම මේ සමාව ඉල්ලුවා, සොන්යා."... සොන්යාගේ පිළිතුර ඔහුට ඉතා වැදගත් ය. ඇගේ විසඳුම පහත පරිදි වේ. "ඇයි, මට දෙවියන් වහන්සේගේ සාක්ෂිය දැනගත නොහැක"... එබැවින් සමාවක් නැත.

වීරයාගේ හැඟීම් මුල සිටම killing ාතනය පිළිගත්තේ නැත. සංකල්පයේ මේරීමට සමගාමීව, එයට ඇති අකමැත්ත වර්ධනය විය. (පෙළෙහි සාක්ෂි සොයන්න).

“අනේ දෙවියනේ, මේ සියල්ල කෙතරම් පිළිකුල් සහගතද! ඇත්තෙන්ම, ඇත්තෙන්ම, මම… නැත, මෙය විකාරයකි, මෙය විකාරයකි!” ඔහු අධිෂ් ely ාන සහගතව මෙසේ පැවසීය. “එවැනි භීෂණයක් මගේ හිසට ඇතුළු විය හැකිද? කෙසේ වෙතත්, මගේ හදවත හැකියාව ඇත!: අපිරිසිදු, අපිරිසිදු, පිළිකුල් සහගත, පිළිකුල් සහගතයි! .. මමත් මාසයක් මුළුල්ලේම ... ". 1 වන කොටස. Ch.1.

"දෙවියන් වහන්සේ! - ඔහු කෑගැසුවේ, - නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ඇත්ත වශයෙන්ම පොරවක් ගෙන, හිසට පහර දීමට පටන් ගනිමි, ඇගේ හිස් කබල බිඳ දමමි ... මම ඇලෙන සුළු, උණුසුම් රුධිරයෙන් ලිස්සා, අගුල බිඳ, සොරකම් කර වෙව්ලන්නෙමි; සැඟවෙන්න, සියල්ල ලේ වලින් වැසී ඇත ... පොරවකින් ... ස්වාමීනි, ඇත්තටම? "

මෙය කියමින් සිටියදී ඔහු කොළයක් මෙන් වෙව්ලන්නට විය. 1 වන කොටස. පහ.

"ඔහු සුදුමැලි විය, ඔහුගේ දෑස් දැවී ගියේය, වෙහෙස ඔහුගේ සියලු අවයවවල තිබුනි, නමුත් ඔහු හදිසියේම හුස්ම ගැනීමට පටන් ගත්තේය, එය පහසු වූවාක් මෙන්ය. මෙතරම් කාලයක් තිස්සේ තමාට තද කළ මෙම දරුණු බර ඔහු දැනටමත් ඉවත දමා ඇති බව ඔහුට දැනුනි. ඔහුගේ ආත්මය හදිසියේම සැහැල්ලු හා සාමකාමී විය. "ස්වාමීනි! - ඔහු අයැද සිටියේය, - මට මගේ මාර්ගය පෙන්වන්න, මම මේ නපුරු ... මගේ සිහිනය අත්හරින්න!" ". 1 වන කොටස. පහ.

සිතුවිල්ල සහ හැඟීම අතර ඇති නොගැලපීම රාස්කොල්නිකොව් වේදනාකාරී තත්වයකට ඇද දමයි. මෙය ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන්ට හා තීරණ වලට බලපායි.

"ඔහු තම කාමරයට ඇතුළු වූයේ මරණ ද ned ුවම නියම වූවාක් මෙනි. ඔහු කිසිවක් ගැන තර්කානුකූලව කරුණු ඉදිරිපත් කළ නොහැකි විය. . " 1 වන කොටස. පහ.

“අහම්බෙන් පැමිණ සෑම දෙයක්ම එකවරම තීරණය කළ අන්තිම දවස ඔහු කෙරෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම යාන්ත්\u200dරික බලපෑමක් ඇති කළේය. යමෙකු ඔහුව අතින් අල්ලාගෙන ඔහු පිටුපසින් ඇදගෙන ආවාක් මෙන්, නොවරදවාම, අන්ධව, අස්වාභාවික ශක්තියෙන්, විරෝධයකින් තොරව, රෝදය. කාර් එකෙන් ඒකට අදින්න පටන් ගත්තා. 1 වන කොටස. 6.

තමාවම අත්හැරීමට, පාපොච්චාරණය කිරීමට ඇති ආශාව ඊළඟ දවසේම ඔහු තුළ ඇති විය. ඔහුට ඔහුගේ සංවේදනය නැති වී, පසුව යම් ක්\u200dරියාවන් හා වචන අතහැර දමා, පසුව ඔහු සැක කරන අයව ව්\u200dයාකූල කිරීමට උත්සාහ කරයි. නිවසේදී, අර්ධ ක්ලාන්ත තත්වයකින් එළියට එන ඔහු, සාහසික ලෙස සාක්ෂි විනාශ කර, පසුව පොලිස් කාර්යාලයේදී පාවා දී, ක්ලාන්ත වී ඇත. ක්ලාන්ත වූ පසු ඔහු ඔහුගෙන් ඇසූ ප්\u200dරශ්නවලට පිළිතුරු සපයන්නේ ඉල්යා පෙට්\u200dරොවිච් ඒවා දිගටම කරගෙන ගියේ නම් මිනීමැරුම් නඩුව “ඉතා විකාර” සිට සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි වනු ඇත.

අනාගතයේදී ඔහුට අත නොතබන ලෙස ඔහු සැඟවී සිටී, උකස් තැරැව්කරුගේ මහල් නිවාසයෙන් ලබාගත් සියල්ල - ඒ වෙනුවට විනිවිද පෙනෙන ලෙස සමෙටොව්ට මේ ගැන පවසන අතර, සංවාදය අවසානයේ පමණක් ඔහු ව්\u200dයාකූල කරයි. ඔහු අපරාධ ස්ථානයට ඇදී එයි, ඔහු අත්දැකීම් වේදනාකාරී හැඟීමකින් සිහිපත් කරයි, උකස් තැරැව්කරු ජීවත් වූ මහල් නිවාසයේ නැවත නැවත ඇමතුම් ලබා ගත්තේය. පුද්ගලිකව "මිනීමරුවෙකු" ලෙස හඳුන්වන වෙළෙන්දා හදිසියේම හෙළා දැකීම පුදුමයට පත් කරවන අතර ඔහු නිහ ly ව චූදිතයා ළඟට ගොස් ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම, ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම සඳහා වචන සොයා නොගනී.

රස්කොල්නිකොව්ගේ හැසිරීම, තමා කෙරෙහි පාලනය නැතිවීම, වීදිවල තමා සමඟ කතා කිරීම, යමක් දන්නා හෝ සැක කරන පුද්ගලයින්ගේ කවය පුළුල් හා පුළුල් වෙමින් පවතින අතර, සියල්ල දන්නා ස්විද්\u200dරිගයිලොව් ද ඇතුළුව. මේ සියල්ල තර්කානුකූල නිගමනවලට අනුකූලව තමා කළ දේ දැනීමෙන් රස්කොල්නිකොව් පිළිගත්තේ නැත.

ඔහුගේ තත්වය වටහා ගත් රස්කොල්නිකොව්ට මේ පිළිබඳව නිගමනයකට එළඹිය නොහැකිය. ඔහුට සිදු වූ අපරාධයේ ප්\u200dරතිවිපාකය වධහිංසා, මානසික වේදනාව නිසා ඔහු නැපෝලියන් නොවේ. ඔහු ස්වාමියා නොවේ නම් ඔහුට ක්\u200dරියා කිරීමට අයිතියක් නැත. ඔහු තමාගේම සාරයට විරුද්ධ විය. ඔහු සියදිවි නසා ගත්තේය.

“මම මහලු ස්ත්\u200dරිය මැරුවාද? මා මරා දැමුවේ මහලු ස්ත්\u200dරිය නොව! කොටස V. ච. සිව්.

රාස්කොල්නිකොව් අසාධාරණ මිනීමැරුමක (ලිසාවෙටා) ලේ වල සිටින බව සිතීමෙන් වද හිංසාවට ලක් වේ.

එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, මිනිසුන්ගෙන් en ත් වීමේ හැඟීමක් ඇත.

"Svidrigailov at Dunya" කථාංගයේ විශ්ලේෂණය.

සාහිත්\u200dයය

කැරන් ස්ටෙපන්යාන්. ෆෙඩෝර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කි. // ළමුන් සඳහා විශ්වකෝෂය "ඇවන්ටා +". වෙළුම 9. රුසියානු සාහිත්යය. පළමු කොටස. එම්., 1999

එන්.අයි. යකුෂින්. එෆ්.එම්. ජීවිතය හා වැඩ කටයුතුවලදී දොස්තයෙව්ස්කි: පාසල්, ව්\u200dයායාම ශාලා, ලයිසියම් සහ විද්\u200dයාල සඳහා පෙළපොතක්. එම්: රුසියානු වචනය, 2000

බහුවිධ නවකතාව

පොතේ මුල් පිටු දෙස බලන විට, දොස්තයෙව්ස්කිගේ අපරාධ හා ද ish ුවම් නවකතාවේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ ප්\u200dරතිරූපය අපට දැන ගැනීමට පටන් ගනී. ඔහුගේ ජීවිතයේ කතාව පැවසීමේදී ලේඛකයා අපට වැදගත් ප්\u200dරශ්න ගණනාවක් ගැන මෙනෙහි කිරීමට බල කරයි. එෆ් එම් දොස්තයෙව්ස්කිගේ කෘතිය අයත් වන්නේ කුමන ආකාරයේ නවකතාවකටද යන්න තීරණය කිරීම දුෂ්කර ය. එය මිනිස් ජීවිතයේ විවිධ ක්ෂේත්\u200dරයන්ට බලපාන ගැටලු මතු කරයි: සමාජ, සදාචාරාත්මක, මානසික, පවුල, සදාචාරය. රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් නවකතාවේ කේන්ද්\u200dරස්ථානයයි. සම්භාව්\u200dයයේ විශිෂ් work කාර්යයේ අනෙක් සියලුම කුමන්ත්\u200dරණ රේඛා සම්බන්ධ වන්නේ ඔහු සමඟ ය.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය

පෙනුම

නවකතාවේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ විස්තරය ආරම්භ වන්නේ පළමු පරිච්ඡේදයෙන් ය. අසනීප තත්ත්වයේ සිටින තරුණයෙකු අපට හමු වේ. ඔහු අඳුරු, පැටවුන් සහ ඉවත් වේ. රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් හිටපු නීති විශ්වවිද්\u200dයාල ශිෂ්\u200dයයෙකි. කතුවරයා සමඟ එක්ව, තරුණයා වාසය කරන කාමරයේ සොච්චම් ගෘහ භාණ්ඩ අපට දැකගත හැකිය: "එය ඉතා කුඩා කූඩුවක්, අඩි හයක් දිග, වඩාත් කාලකණ්ණි පෙනුමකින් යුක්ත විය."

නරක් වූ ඇඳුම් පිළිබඳ විස්තර අපි හොඳින් පරීක්ෂා කර බලමු. රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් සිටින්නේ දැඩි අර්බුදයක ය. මහල් නිවාසයක ණය ගෙවීමට, අධ්\u200dයාපනය සඳහා ගෙවීමට ඔහුට මුදල් නැත.

ගති ලක්ෂණ

"අපරාධ සහ ද ish ුවම්" නවකතාවේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ ලක්ෂණ කතුවරයා විසින් ක්\u200dරමයෙන් ලබා දෙනු ලැබේ. පළමුව, අපි රාස්කොල්නිකොව්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය දැන හඳුනා ගනිමු. "මාර්ගය වන විට, ඔහු ඉතා හොඳ පෙනුමක් ඇති, ලස්සන අඳුරු ඇස්, තද දුඹුරු, සාමාන්\u200dයයට වඩා උස, සිනිඳු හා සිනිඳුයි." එවිට අපි ඔහුගේ චරිතය තේරුම් ගැනීමට පටන් ගනිමු. තරුණයා දක්ෂ හා උගත්, ආඩම්බර සහ ස්වාධීන ය. ඔහු තමා සොයාගත් නින්දිත මූල්\u200dය තත්වය ඔහුව අඳුරු කර ඉවත් කර ගනී. මිනිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමෙන් ඔහු කෝපයට පත් වේ. දිමිත්\u200dරි රසුමිඛින්ගේ හෝ මහලු මවකගේ සමීප මිතුරෙකුගෙන් ලැබෙන ඕනෑම උදව්වක් ඔහුට නින්දාවක් සේ පෙනේ.

රාස්කොල්නිකොව්ගේ අදහස

අධික ආඩම්බරකම, අසනීප උඩඟුකම සහ හිඟන්නාගේ තත්වය රාස්කොල්නිකොව්ගේ හිසෙහි යම් අදහසක් ඇති කරයි. එහි සාරය නම්, මිනිසුන් කොටස් දෙකකට බෙදීමයි: සාමාන්\u200dය සහ සුදුසුකම්. ඔහුගේ මහා ඉරණම ගැන සිතමින්, "මම වෙව්ලන සත්වයෙක්ද, නැත්නම් මට අයිතියක් තිබේද?", වීරයා අපරාධයකට සූදානම් වේ. මහලු ස්ත්\u200dරිය murder ාතනය කිරීමෙන් පසු ඔහු තම අදහස් පරීක්ෂා කරනු ඇති බවත්, නව ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීමටත් මනුෂ්\u200dයත්වය සතුටු කිරීමටත් ඔහුට හැකි වනු ඇතැයි ඔහු විශ්වාස කරයි.

වීර අපරාධ සහ ද punishment ුවම්

සැබෑ ජීවිතයේ දී, දේවල් වෙනස් ලෙස වෙනස් වේ. කෑදර උකස් තැරැව්කරු සමඟ එක්ව කිසිවෙකුට හානියක් කර නැති කාලකණ්ණි ලිසොවෙටා මිය යයි. මංකොල්ලය අසාර්ථක විය. සොරකම් කළ භාණ්ඩ භාවිතා කිරීමට රාස්කොල්නිකොව්ට නොහැකි විය. ඔහු පිළිකුල් සහගත, අසනීප හා බියට පත්ව සිටී. ඔහු නැපෝලියන්ගේ භූමිකාව නිෂ් ain ල ලෙස ගණන් ගත් බව ඔහු තේරුම් ගනී. සදාචාරාත්මක සීමාව ඉක්මවා යාමෙන්, පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය අහිමි වීමෙන් වීරයා හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මිනිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමෙන් වැළකී සිටී. ප්\u200dරතික්ෂේප කර අසනීප වූ ඔහු උමතුකමේ අද්දරට පැමිණේ. රාස්කොල්නිකොව් පවුල, ඔහුගේ මිතුරා දිමිත්\u200dරි රසුමිඛින් අවාසනාවන්ත ලෙස තරුණයාගේ තත්වය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ආඩම්බර තරුණයෙක් ආදරණීයයන්ගේ රැකවරණය ප්\u200dරතික්ෂේප කරන අතර ඔහුගේ ගැටලුව සමඟ තනි වී ඇත. “නමුත් මට එය වටින්නේ නැත්නම් ඔවුන් මට මෙතරම් ආදරය කරන්නේ ඇයි?

ඔහ්, මම තනිව සිට කිසිවෙකු මට ආදරය නොකළේ නම් සහ මම කිසිවෙකුට ආදරය නොකරමි! ” ඔහු හ la නඟයි.

අවාසනාවන්ත සිදුවීමෙන් පසුව, වීරයා ආගන්තුකයන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට බල කරයි. නිලධාරියෙකුගේ අවමංගල්\u200dය කටයුතු සඳහා ඔහුගේ මව විසින් එවන ලද මුදල් ලබා දෙමින් මාමලඩොව් සහ ඔහුගේ පවුලේ අයගේ ඉරණමට සහභාගී වේ. තරුණියක් දූෂණයෙන් බේරා ගනී. ආත්මයේ උතුම් ආවේගයන් ඉක්මනින් කෝපයට, කරදරයට හා තනිකමට ආදේශ වේ. වීරයාගේ ජීවිතය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි: murder ාතනයට පෙර සහ පසු. ඔහුට අපරාධකරුවෙකු ලෙස දැනෙන්නේ නැත, ඔහුගේ වරද තේරුම් නොගනී. සියල්ලටම වඩා, ඔහු පරීක්ෂණයෙන් සමත් නොවීම ගැන ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. දක්ෂ හා කපටි විමර්ශකයෙකු වන පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් තමා සැක කරන්නේ දැයි තේරුම් ගැනීමට රොඩියන් විමර්ශනය ව්\u200dයාකූල කිරීමට උත්සාහ කරයි. නිරන්තර මවාපෑම, ආතතිය හා මුසාවාදය ඔහුට ශක්තිය අහිමි කරයි, ඔහුගේ ආත්මය හිස් කරයි. වීරයා තමා වැරදි කරන බව හැඟෙන නමුත් ඔහුගේ වැරදි සහ මායාවන් පිළිගැනීමට කැමති නැත.

රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් සහ සොන්යා මාමලඩෝවා

නව ජීවිතයකට නැවත ඉපදීම ආරම්භ වූයේ රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් සෝනියා මාමලඩෝවා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසුවය. දහඅට හැවිරිදි දැරිය දැඩි පීඩාවට පත්ව සිටියාය. ලැජ්ජාශීලී, නිහතමානී, වීරවරිය තම කුසගින්නෙන් පෙළෙන පවුලට මුදල් ලබා දීම සඳහා කහ ටිකට් පතක ජීවත් වීමට බල කරයි. ඇය නිරන්තරයෙන් අපහාස, නින්දාව සහ බිය දරා ගනී. "ඇය නුසුදුසු ය," කතුවරයා ඇය ගැන පවසයි. නමුත් මෙම දුර්වල සත්වයාට කරුණාවන්ත හදවතක් හා දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි ගැඹුරු විශ්වාසයක් ඇති අතර, එය විඳදරාගැනීමට පමණක් නොව අන් අයට උපකාර කිරීමටද උපකාරී වේ. සොන්යාගේ ආදරය රොඩියන් මරණයෙන් බේරා ගත්තේය. ඇගේ අනුකම්පාව මුලින් ආඩම්බර තරුණයා තුළ විරෝධය හා කෝපය ඇති කරයි. නමුත් ඔහුගේ රහස රහසිගතව ප්\u200dරකාශ කරන්නේ සෝනියා වන අතර ඔහු අනුකම්පාව සහ සහාය ලබා ගන්නේ ඇයගෙන් ය. තමා සමඟ ඇති අරගලයෙන් හෙම්බත් වූ රාස්කොල්නිකොව් මිතුරෙකුගේ උපදෙස් මත තම වරද පිළිගෙන වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි. ඔහු දෙවියන් වහන්සේව විශ්වාස නොකරයි, ඇගේ විශ්වාසයන් බෙදා නොගනී. සතුට හා සමාව දරාගත යුතුය යන අදහස වීරයාට තේරුම්ගත නොහැකිය. දැරියගේ ඉවසීම, සැලකිල්ල සහ ගැඹුරු හැඟීම රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් දෙවියන් වෙත හැරී, පසුතැවිලි වී නැවත ජීවත් වීමට උපකාර කළේය.

F.M.Dostoevsky ගේ කාර්යයේ ප්\u200dරධාන අදහස

රස්කොල්නිකොව්ගේ අපරාධය සහ ද punishment ුවම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් එෆ්.එම්. ඩොස්ටොයෙව්ස්කි විසින් රචිත නවකතාවේ කතාවේ පදනම වේ. The ාතනය සිදු වූ වහාම ද punishment ුවම ආරම්භ වේ. වේදනාකාරී සැකයන්, පසුතැවීම, ආදරණීයයන් සමඟ විවේකයක් ගැනීම දිගු කලක් තිස්සේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට වඩා භයානක විය. රස්කොල්නිකොව් ගැඹුරු විශ්ලේෂණයකට භාජනය කරන ලේඛකයා, මුළා කිරීම් සහ වැරදි වලට එරෙහිව පා er කයාට අනතුරු ඇඟවීමට උත්සාහ කරයි. දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි ගැඹුරු ඇදහිල්ල, අසල්වැසියාට ආදරය කිරීම, සදාචාරාත්මක මූලධර්ම සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ජීවිතයේ මූලික නීති බවට පත්විය යුතුය.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතයේ ප්\u200dරතිරූපය විශ්ලේෂණය කිරීම 10 වන ශ්\u200dරේණියේ සිසුන්ට “අපරාධ හා ද ish ුවම්” නවකතාවේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ ප්\u200dරතිරූපය යන තේමාව යටතේ රචනයක් ලිවීමට සූදානම් විය හැකිය.

නිෂ්පාදන පරීක්ෂණය

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන රොඩියන් ද ධනවාදී ලෝකයේ ගොදුරක් බවට පත්වේ.

රාස්කොල්නිකොව්. මෙම රූපය මනෝවිද්යාත්මකව සියුම් ලෙස ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරනු ලැබේ

ඔහුගේ වීරයන්ගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකයට විනිවිද යාමට දොස්තයෙව්ස්කි සතු හැකියාව. කතුවරයා ඇද ගනී

ඔහුගේ වීරයාට අතිශය දුෂ්කර ජීවන තත්වයන්.

රස්කොල්නිකොව් ජීවත් වූයේ ඉතා කණගාටුදායක පෙනුමක් ඇති කාමරයක ය. එහි කහ පැහැති දූවිලි සහිත බිතුපත සෑම තැනකම බිත්තියෙන් ඉවතට ඇදී ගියේය. රාස්කොල්නිකොව් ඉතා කාලකණ්ණි පෙනුමක් ඇති අතර සමහර විට වීථියේදී පවා ඔහුට දානයක් ලැබුණි. මන්ද ඔහුගේ මුළු පෙනුමම අනුකම්පාවක් ඇති කළ බැවිනි. වැඩිදුර අධ්\u200dයාපනය සඳහා මුදල් නොමැති නිසා රාස්කොල්නිකොව්ව විශ්ව විද්\u200dයාලයෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඔහුට නියමිත වේලාවට කුලිය ගෙවීමට පවා නොහැකි විය.

රාස්කොල්නිකොව් ජීවත් වන තත්වයන් ඔහුගෙන් විරෝධයක් මතු කරයි. කෝලාහලයක් ඇති වේ, නමුත් එයට තනි චරිතයක් ඇත. රස්කොල්නිකොව් විශ්වාස කරන්නේ සියලුම මිනිසුන් කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදිය හැකි බවයි. පළමු කණ්ඩායම සාමාන්\u200dය මිනිසුන් වන අතර අනෙක් අය තමන් තුළම සිටිති

සමාජයේ නව දේවල් කිරීම සඳහා තෑග්ගක් හෝ දක්ෂතාවයක්. මෙම පුද්ගලයින්ට නීතිය කඩ කළ හැකිය, එවැනි පුද්ගලයින් සඳහා නීතිය කඩ කිරීම අපරාධයක් නොවේ. සිය න්\u200dයාය නිර්මාණය කරමින් රාස්කොල්නිකොව් අපරාධය ඉක්මවා ගිය සීමාවකට පැමිණියේය. බලපෑම යටතේ

ජීවන තත්වයන්, ඔහු ක්\u200dරමයෙන් ඔහුගේ න්\u200dයාය යන අදහසට පැමිණේ

Figures තිහාසික පුද්ගලයින්ගේ පමණක් නොව සාමාන්\u200dය ජනයාගේ ක්\u200dරියාවන් පැහැදිලි කරයි. රාස්කොල්නිකොව්

අන්තිමේදී මාමලෙඩොව්ගේ පාපොච්චාරණයේ බලපෑම යටතේ මිනීමැරීමේ අදහස මා වෙත පැමිණියේය. එය

සොනෙච්කා හි මාමලඩොව්ගේ දියණිය පිළිබඳ දහහත් හැවිරිදි දියණියක පිළිබඳ සංවාදයක්, පුද්ගලයෙකුට ඕනෑම තත්වයක් සමඟ එකඟතාවයකට පැමිණිය හැකි බවට ඔවුන් සමඟ පුරුදු වන්න.

රාස්කොල්නිකොව්ට සෝනියා ගැන කණගාටු විය, මන්ද පවුල කුසගින්නෙන් මුදවා ගැනීම සඳහා ඇය සිටගෙන සිටි බැවිනි

නින්දිත ක්\u200dරමයක් වුවද පියාගෙන් පවා ඇයගෙන් මුදල් ගැනීමට ලැජ්ජා නැත. මිනිසා ස්වභාවයෙන්ම අදහස් කරයි යන අදහස රස්කොල්නිකොව් ප්\u200dරතික්ෂේප කරන අතර මෙය සමාජයේ ජීවන නීතිය බව නිගමනය කරයි. ගොදුරක් ඇති අතර එයින් ප්\u200dරයෝජන ගන්නා අයද සිටිති. එවිට ඔහු නිගමනය කරන්නේ තම සොහොයුරිය වන ඩුනියා තම පවුලට සහයෝගය දක්වන සහ රාස්කොල්නිකොව්ට උපාධිය ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දෙන ධනවත් මිනිසෙකු විවාහ කර ගැනීමට ඇති ආශාව මූලිකවම සොනෙච්කාගේ ගොදුරට සමාන ගොදුරක් බවය. රොඩියන්ගේ තීරණය නිසැක ය - උදාසීනව දුක් විඳීමට නොව ක්\u200dරියා කිරීමට ය.

රාස්කොල්නිකොව් මිනීමැරුමක් කරයි. ඔහු තෝරාගත් ගොදුර පරණ මුදල් දෙන්නෙක්. ඔහු මහලු කාන්තාව අනවශ්\u200dය, නපුරු හා කෑදර පුද්ගලයෙකු ලෙස සිතුවේය. එබඳු දඩබ්බර පුද්ගලයෙකු ජීවත් නොවිය යුතු බවත්, අවශ්\u200dයතා ඇති බොහෝ අය සතුටු කළ හැකි බවත් තර්කණය තම්බා තිබේ. මහලු කාන්තාව after ාතනය කිරීමෙන් පසු දෙවන අපරාධය වහාම සිදු වේ. ඔහු ඇගේ සහෝදරිය වන ලිසවෙටා මරා දමයි.

ඔහු කළ කුරිරුකම්වලින් පසුව රොඩියන්ගේ තත්වය වේදනාකාරී වේ. කතුවරයා පෙන්වා දෙන්නේ ප්\u200dරධාන ද punishment ුවම සමාජයෙන් ද punishment ුවම් කිරීම නොව, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම නොව ගැඹුරු අභ්\u200dයන්තර දුක් වේදනා, සදාචාරාත්මක දුක් වේදනා බවයි. මිනීමරුවෙකු ලෙස තමා ගැන දන්නා පුද්ගලයෙකු දැනටමත් වෙනස් ය

ලෝකය වටහා ගනී. රාස්කොල්නිකොව් ඔහුගේ තත්වය සමඟ සටන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. රොඩියන් නොවේ

ඔහුගේ වධහිංසාවට සැබෑ හේතු තේරුම් ගනී. ප්\u200dරධාන හේතුව එය බව ඔහුට පෙනේ

ඔහු “වෙව්ලන සත්වයෙකු” බවට පත්වීම, ජීවිතය ඔහුගේ දුර්වලකම පෙන්නුම් කළ නිසා, විමර්ශකයාගේ උපදෙස් පිළිපැදීමට ඔහුට ආරාධනා කරන තම සහෝදරියට ඔහු අපරාධකරුවෙකු ලෙස නොසිතන බවත්, පිළිසිඳ ගැනීමට අසමත් වීම ඔහුට දොස් පැවරීම පමණි.

අරගලයේ වඩාත් තීව්\u200dර මොහොත නම්, murder ාතනය සිදු කළේ කවුරුන්ද යන්න තේරුම් ගෙන රස්කොල්නිකොව් හෙළිදරව් කිරීමට උත්සාහ කරන විමර්ශක පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් සමඟ කළ සංවාදයකි. දොස්තයෙව්ස්කි පුද්ගලයාගේ සදාචාරාත්මක පුනර්ජීවනය වැනි ගැටලුවක් විමර්ශනය කරයි. රොඩියන්ට පාපොච්චාරණයක් ඉදිරිපත් කරමින් විමර්ශකයා ඇසුවේ ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ ලාසරුස්ගේ පුරාවෘත්තය විශ්වාස කරනවාද යන්නයි.

ක්රිස්තියානි.

දොස්තයෙව්ස්කි ඕනෑම කැරැල්ලකට විරුද්ධ විය. රස්කොල්නිකොව්ගේ කැරැල්ල ආත්මාර්ථකාමී වන අතර මෙය ඔහුගේ දුර්වලකම හා විනාශයයි. නමුත් විරුද්ධව කැරලි ගැසීම

පවත්නා කොන්දේසි, අසාධාරණ කොන්දේසි වෙනස් කිරීම අරමුණු කර ගෙන

සමාජය යුක්ති සහගත ය. එය වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමකි

රාස්කොල්නිකොව් නිගමනය කරන්නේ ඔහුගේ න්\u200dයාය අර්ථවත් නොවන අතර නව ජීවිතයක් ආරම්භ කළ යුතු බවයි.

එහෙත් කිසිසේත්ම සදාචාරාත්මක නීතියක් නොමැති අය සිටිති. මේ අය තමයි

මුදල් ලබා දෙන බලය භුක්ති විඳින අය. නවකතාවේ ශක්තිය එයයි

ගැඹුරු මනෝ විද්\u200dයාවට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු පා er කයාට චිත්තවේගීයව බලපායි

යථාර්ථවාදය, පුද්ගලයෙකුට මුදල් බලය ඇති අයුක්ති සහගත ලෝකයකට එරෙහිව විරෝධතාවයක් ඇති කරයි.

එය වහාම රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ ගෘහ නාමයක් බවට පත්විය. නවකතාව ආරම්භයේ දී මෙම චරිතය උභතෝකෝටිකයකට මුහුණ දී ඇත - ඔහු සුපිරි මිනිසෙකු හෝ සාමාන්\u200dය පුරවැසියෙක් ද?

"අපරාධ සහ ද ish ුවම්" නවකතාවේ ෆියෝඩර් දොස්තයෙව්ස්කි ඔප්පුවෙන් පසු තීරණ ගැනීමේ හා පසුතැවීමේ සියලු අදියරයන් හරහා පා er කයාට මග පෙන්වයි.

අපරාධ සහ ද ish ුවම්

රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව්ගේ අපරාධ න්\u200dයාය, ඔහු තවත් ගෝලීය ගැටලු විසඳීමට උත්සාහ කරන අතර පසුව එය අසාර්ථක වේ. දොස්තයෙව්ස්කි සිය නවකතාවේ දැක්වෙන්නේ නපුර හා හොඳ සහ අපරාධ පිළිබඳ ප්\u200dරශ්න පමණක් නොව වගකීමෙන් යුතුව ය. තරුණයෙකුගේ ආත්මය තුළ සදාචාරාත්මක එකඟ නොවීම් හා අරගලවල පසුබිමට එරෙහිව ඔහු දහනව වන ශතවර්ෂයේ පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ එදිනෙදා ජීවිතය පෙන්වයි.

නවකතාවේ පළමු නිකුතුවෙන් පසු ගෘහස්ථ නමක් බවට පත්වීමෙන් පසු රාස්කොල්නිකොව්ගේ ප්\u200dරතිරූපය යථාර්ථය සමඟ ඔහුගේ සිතුවිලි හා සැලසුම් නොගැලපීමකින් පෙළෙයි. ඕනෑම දෙයක් කිරීමට අවසර ඇති, තේරී පත් වූවන් ගැන ඔහු ලිපියක් ලියා ඇති අතර, ඔහු දෙවැන්නාට අයත් දැයි පරීක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි.

අප පසුව දකින පරිදි, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම පවා රාස්කොල්නිකොව් තමා ගැන සිතූ දේ වෙනස් කළේ නැත. මහලු ස්ත්\u200dරිය-උකස් තැරැව්කරු ඔහු සඳහා ප්\u200dරතිපත්තියක් බවට පත්විය.

මේ අනුව, ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාවේ, හිටපු සිසුවෙකුගේ දුක් වේදනා පිළිබඳ ප්\u200dරිස්මය හරහා දාර්ශනික හා සදාචාරාත්මක-සදාචාරාත්මක කරුණු රාශියක් අනාවරණය වේ.

කෘතියේ සුන්දරත්වය පවතින්නේ කතුවරයා ඒවා ප්\u200dරධාන චරිතයේ ඒකපාර්ශ්වික දෘෂ්ටි කෝණයෙන් නොව අනෙක් චරිත සමඟ ගැටීමෙන් රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව්ගේ ද්විත්ව හා ප්\u200dරතිදේහ ලෙස ක්\u200dරියා කිරීමෙනි.

රාස්කොල්නිකොව් යනු කවුද?

ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කි විසින් විශ්මය ජනක ලෙස විස්තර කර ඇති රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් දුප්පත් ශිෂ්\u200dයයෙකි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ජීවිතය කිසි විටෙක ලාභදායී නොවීය. එබැවින් නිරන්තර ඉපැයීම් නොමැතිව මෙම තරුණයා බලාපොරොත්තු රහිත දරිද්\u200dරතාවයට ඇද වැටේ.

කිසිම දෙයකට ප්\u200dරමාණවත් අරමුදල් නොමැති නිසා රොඩියන්ට විශ්ව විද්\u200dයාලයේ අධ්\u200dයාපනය නතර කිරීමට පවා සිදුවිය. පසුව, ඔහුගේ පෞරුෂයේ විවිධ පැතිකඩයන් සමඟ කටයුතු කරන විට, මෙම ශිෂ්\u200dයයා දිගු කලක් තිස්සේ මිත්\u200dයාවන්ගෙන් පිරි ලෝකයක ජීවත් වූ බවට අපි සහතික වෙමු.

එසේ නම්, රාස්කොල්නිකොව් මිනීමැරුම අනාගතය සඳහා ඇති එකම නිවැරදි පියවර ලෙස සැලකුවේ ඇයි? ඇත්තටම අනිත් පැත්තට යන්න බැරිද? ඊළඟට, එවැනි අදහසකට තුඩු දුන් ක්\u200dරියාවෙහි චේතනාවන් සහ ජීවිතයේ තත්වයන් සමඟ අපි කටයුතු කරන්නෙමු.

ආරම්භ කිරීමට, අපි රාස්කොල්නිකොව් පිළිබඳ විස්තරයක් ලබා දෙමු. ඔහු වයස අවුරුදු විසිතුනක් වන විට සිහින් තරුණයෙකි. දොස්තයෙව්ස්කි ලියන්නේ රොඩියන්ගේ උස සාමාන්\u200dයයට වඩා වැඩි බවත්, ඔහුගේ ඇස් අඳුරු බවත්, ඔහුගේ හිසකෙස් වර්ණය තද පැහැයක් ගත් බවත්ය. තවද, කතුවරයා පවසන්නේ විපත නිසා සිසුවාගේ ඇඳුම් කපුටා මෙන් දිස් වූ බවත් සාමාන්\u200dය පුද්ගලයෙකු පාරට බැසීමට ලැජ්ජා වන බවත්ය.

ලිපියෙන් අපි සලකා බලමු රාස්කොල්නිකොව්ගේ අපරාධයට හේතු වූ සිදුවීම් සහ රැස්වීම්. පාසැලේ රචනාවට සාමාන්\u200dයයෙන් ඔහුගේ ප්\u200dරතිරූපය හෙළි කිරීම අවශ්\u200dය වේ. මෙම තොරතුරු ඔබට මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කිරීමට උපකාරී වේ.

ඉතින්, නවකතාවේ දී අපට පෙනෙන්නේ බටහිර දාර්ශනිකයන් කියවා ඇති රොඩියන් සමාජය වර්ග දෙකකට බෙදීමට නැඹුරු වන බවයි - “වෙව්ලන ජීවීන්” සහ “අයිතිය ඇති”. මෙය සුපර්මෑන් පිළිබඳ නීට්ෂේන් අදහස පිළිබිඹු කරයි.

මුලදී, ඔහු දෙවන කාණ්ඩයට අයත් යැයි සලකන අතර, එය ඇත්ත වශයෙන්ම මහලු උකස් තැරැව්කරුගේ murder ාතනයට හේතු වේ. නමුත් මෙම කුරිරු ක්\u200dරියාවෙන් පසු රස්කොල්නිකොව්ට අපරාධයේ බරට ඔරොත්තු දිය නොහැක. තරුණයා මුලින් සාමාන්\u200dය ජනයාට අයත් වූ අතර සෑම දෙයක්ම කිරීමට අවසර දුන් සුපිරි මිනිසෙකු නොවූ බව පෙනේ.

අපරාධ මූලාකෘති

රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් වැනි චරිතයක් පැමිණියේ කොහෙන්ද යන්න ගැන සාහිත්\u200dය විචාරකයෝ වසර ගණනාවක් තිස්සේ තර්ක කරති. මෙම පුද්ගලයාගේ ප්\u200dරතිරූපය එකල පුවත්පත් වාර්තා, සාහිත්\u200dය කෘති හා ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ චරිතාපදානයන්හි සොයාගත හැකිය.

ෆියෝඩර් දොස්තයෙව්ස්කි දැන සිටි විවිධ පුද්ගලයින්ට සහ පණිවිඩවලට ප්\u200dරධාන චරිතය ණයගැතියි. දැන් අපි රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව්ගේ සාපරාධී මූලාකෘති ඉස්මතු කරමු.

දහනව වන ශතවර්ෂයේ පුවත්පත් වල, "අපරාධ සහ ද ish ුවම්" හි ප්\u200dරධාන චරිතයේ කථා වස්තුව සැකසීමට බලපෑම් කළ හැකි අවස්ථා තුනක් දන්නා කරුණකි.

පළමුවැන්න 1865 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ගොලෝස් පුවත්පතේ විස්තර කරන ලද විසි හත් හැවිරිදි ලිපිකරුවෙකුගේ අපරාධයයි. ඔහුගේ නම ජෙරසිම් චිස්ටොව් වන අතර, ඔහුගේ හඳුනන අය අතර තරුණයා භේදභින්නෙකු ලෙස සලකනු ලැබීය (ඔබ ශබ්දකෝෂය පරීක්ෂා කරන්නේ නම්, මෙම යෙදුම උපමාත්මක අර්ථයකින් අදහස් කරන්නේ සාමාන්\u200dයයෙන් පිළිගත් සම්ප්\u200dරදායන්ට පටහැනි පුද්ගලයෙකි).

ඔහු ඩුබ්\u200dරොවිනා නම් ධනේශ්වර කාන්තාවකගේ නිවසේදී මහලු සේවකයින් දෙදෙනෙකු පොරවකින් මරා දැමීය. කුක් සහ රෙදි සෝදන කාන්තාව ඔහුට පරිශ්\u200dරය කොල්ලකෑම වැළැක්වීය. අපරාධකරු යකඩවලින් පිරුණු පපුවකින් සොරකම් කළ රන් හා රිදී වස්තූන් හා මුදල් පිටතට ගෙන ආවේය. මහලු කාන්තාවන් ලේ තටාකවල තිබී හමු විය.

මෙම කුරිරුකම නවකතාවේ සිදුවීම් සමඟ ප්\u200dරායෝගිකව සමපාත වන නමුත් රාස්කොල්නිකොව්ගේ ද punishment ුවම තරමක් වෙනස් විය.

දෙවන නඩුව 1861 දී වර්මියා සඟරාවේ දෙවන කලාපයෙන් දැනගත හැකිය. එය 1830 ගණන්වල සිදු වූ සුප්\u200dරසිද්ධ "ලේසර් අත්හදා බැලීම" විස්තර කළේය. මෙම මිනිසා අනුක්\u200dරමික ප්\u200dරංශ ler ාතකයෙකු ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, අනෙක් අයගේ ජීවිතවලින් කිසිඳු අර්ථයක් නොතිබුණි. සමකාලීනයන් පැවසූ පරිදි පියරේ-ප්\u200dරංශුවා ලේසෙනර්ට “මිනිසෙකු මරා දැමිය යුත්තේ කුමක් ද, වයින් වීදුරුවක් පානය කළ යුත්තේ කුමක් ද” යන්න ම ය.

ඔහු අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසු ඔහු සිය අපරාධ සාධාරණීකරණය කිරීමට උත්සාහ කරන මතක සටහන්, කවි සහ වෙනත් කෘති ලියයි. ඔහුගේ අනුවාදයට අනුව, මනෝරාජික සමාජවාදීන් විසින් ඔහු තුළ ඇති කරන ලද "සමාජයේ අයුක්තියට එරෙහිව සටන් කිරීමේ" විප්ලවීය අදහසට ඔහු බලපෑම් කළේය.

අවසාන වශයෙන්, අවසාන නඩුව ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කිගේ මිතුරෙකු සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඉතිහාසය පිළිබඳ මහාචාර්ය මුස්කොවයිට්, වෙළෙන්දාගේ කුමනිනා (ලේඛකයාගේ නැන්දා) ගේ relative ාතියෙකු සහ ඇගේ උරුමය සඳහා දෙවන තරඟකරුවා (අපරාධ හා ද ish ුවම් කතුවරයා සමඟ).

ඔහුගේ අන්තිම නම නියොෆිටොව් වන අතර ව්\u200dයාජ දේශීය ණය ටිකට්පත් නිකුත් කිරීමේ ක්\u200dරියාවලියේදී ඔහු රඳවා ගනු ලැබීය. රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව්ගේ සිතුවිලි වලට ක්ෂණික පොහොසත් කිරීමේ අදහස ඉදිරිපත් කිරීමට ලේඛකයා පෙලඹවූයේ ඔහුගේ සිද්ධිය බව විශ්වාස කෙරේ.

Prot තිහාසික මූලාකෘති

තරුණ සිසුවෙකුගේ ප්\u200dරතිරූපය ගොඩනැගීමට බලපෑම් කළ ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයින් ගැන අපි කතා කරන්නේ නම්, සැබෑ සිදුවීම් හෝ පෞරුෂත්වයන්ට වඩා අදහස් ගැන කතා කරමු.

රාස්කොල්නිකොව්ගේ විස්තරය සැකසිය හැකි ශ්\u200dරේෂ් people පුද්ගලයින්ගේ තර්කණය අපි දැන ගනිමු. ඊට අමතරව, ඔවුන්ගේ සියලු නිබන්ධනයන් නවකතාවේ පිටුවල සුළු චරිතවල අනුරූ වල දක්නට ලැබේ.

එබැවින්, නිසැකවම, නැපෝලියන් බොනපාට්ගේ කාර්යය වේ. ඔහුගේ පොත වන ජුලියස් සීසර්ගේ ජීවිතය ඉතා ඉක්මණින් දහනව වන සියවසේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ තැනැත්තා බවට පත්විය. එහි දී අධිරාජ්\u200dයයා තම ලෝක දෘෂ්ටියේ මූලධර්ම සමාජයට පෙන්වීය. කෝර්සිකන් විශ්වාස කළේ සාමාන්\u200dය මනුෂ්\u200dය වර්ගයා අතර “අධිමානුෂිකයන්” ඉඳහිට උපත ලබන බවයි. මෙම පුද්ගලයින් සහ අනෙක් අය අතර ඇති ප්\u200dරධාන වෙනස නම් ඔවුන්ට සියලු සම්මතයන් සහ නීති උල්ලං to නය කිරීමට ඉඩ දීමයි.

නවකතාවේ දී, මෙම චින්තනයේ පරාවර්තනය සෑම විටම අපට පෙනේ. මෙය පුවත්පතේ රොඩියන්ගේ ලිපිය වන අතර සමහර චරිතවල පිළිබිඹුවකි. කෙසේ වෙතත්, ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් මෙම වාක්\u200dය ඛණ්ඩයේ අර්ථය පිළිබඳ විවිධාකාර අවබෝධයක් පෙන්වයි.

මෙම අදහස ජීවිතයේ දී ක්\u200dරියාවට නැංවීමේ වඩාත්ම නරුම අනුවාදය හිටපු සිසුවෙකුගෙන් ය. රාස්කොල්නිකොව් මරා දැමුවේ කාවද? මහලු කාන්තාව-කොල්ලකාරිය. කෙසේ වෙතත්, නවකතාවේ සමහර කොටස්වල සිදුවීම වෙනස් ආකාරයකින් රොඩියන් විසින්ම දකී. මුලදී, තරුණයා විශ්වාස කරන්නේ "මෙය වඩාත්ම වැදගත් සත්වයා" සහ "එක් සත්වයෙකු killing ාතනය කිරීමෙන් ඔහු සිය ගණනක් ජීවිතවලට උදව් කරනු ඇත" යනුවෙනි. පසුකාලීනව, සිතුවිල්ල නැවත ඉපදෙන්නේ වින්දිතයා පුද්ගලයෙකු නොව “තැළුණු ලොස්” කෙනෙකු ලෙසය. අවසාන අදියරේදී තරුණයා නිගමනය කරන්නේ ඔහු තම ජීවිතයම මරා දැමූ බවය.

ස්විඩ්රිගයිලොව් සහ ලුෂින් ද ඔවුන්ගේ ක්\u200dරියාවන්ට නැපෝලියන් චේතනාවන් හඳුන්වා දුන් නමුත් ඒවා පසුව සාකච්ඡා කරනු ඇත.

ප්\u200dරංශ අධිරාජ්\u200dයයාගේ පොතට අමතරව, "ද වන් ඇන්ඩ් ඔහුගේ දේපළ" සහ "මිනීමැරුම ලලිත කලාවන්ගෙන් එකක්" යන කෘතිවල ද එවැනිම අදහස් තිබුණි. නවකතාව අතරතුර ශිෂ්\u200dයයා "අදහසක්-ආශාවක්" සමඟ වේගයෙන් දිව යන බව අපට පෙනේ. නමුත් මෙම සිදුවීම අසාර්ථක අත්හදා බැලීමක් ලෙස පෙනේ.

නවකතාව අවසානයේ, රස්කොල්නිකොව් වැරදි හැසිරීම තේරුම් ගත් බව අපට පෙනේ. නමුත් අවසාන වශයෙන්, තරුණයා එම අදහස සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. මෙය ඔහුගේ සිතුවිලි වලින් පැහැදිලි වේ. එක් අතකින්, නටබුන් වූ තරුණයා ගැන ඔහු විලාප තබයි, අනෙක් පැත්තෙන් ඔහු පාපොච්චාරණය කිරීම ගැන කනගාටු වේ. මට නැගී සිටිය හැකි නම්, සමහර විට මම මා වෙනුවෙන් "සුපිරි මිනිසෙකු" වනු ඇත.

සාහිත්\u200dය මූලාකෘති

චරිතයේ ප්\u200dරතිරූපයට ලබා දිය හැකි රාස්කොල්නිකොව්ගේ විස්තරය, වෙනත් කෘතිවල වීරයන්ගේ විවිධ සිතුවිලි හා ක්\u200dරියා එක්රැස් කරයි. ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කි, තරුණ තරුණයෙකුගේ සැකයේ ප්\u200dරිස්මය හරහා සමාජ හා දාර්ශනික ගැටලු රාශියක් විමර්ශනය කරයි.

නිදසුනක් වශයෙන්, බොහෝ ආදර ලේඛකයින්ට සමාජය නොසලකා හරින හුදෙකලා වීරයෙක් සිටී. ඉතින්, බයිරන් සාමිවරයා මැන්ෆ්\u200dරඩ්, ලාරා සහ කෝර්සෙයාර්ගේ රූප නිර්මාණය කරයි. බල්සාක්හි අපි රස්ටිග්නාක්හි සහ ජූලියන් සෝරෙල්හි ස්ටෙන්ඩල්හි සමානකම් හඳුනා ගනිමු.

රාස්කොල්නිකොව් killed ාතනය කළේ කවුරුන්ද යන්න සලකා බැලීමේදී යමෙකුට පුෂ්කින්ගේ ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් සමඟ සමානකම් දැක්විය හැකිය. එහිදී හර්මන් උත්සාහ කරන්නේ පැරණි ගණකාධිකාරීවරයාගේ වියදමින් ධනය සොයා ගැනීමට ය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ මහලු කාන්තාව ලිසාවෙටා ඉවානොව්නා ලෙස හැඳින්වූ අතර තරුණයා ඇයව සදාචාරාත්මකව killing ාතනය කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි. දොස්තයෙව්ස්කි තවත් ඉදිරියට ගියේය. රොඩියන් ඇත්ත වශයෙන්ම එම නම සහිත කාන්තාවකගේ ජීවිතය ගත කරයි.

මීට අමතරව, ෂිලර් සහ ලර්මොන්ටොව්ගේ චරිත සමඟ තරමක් විශාල සමානකමක් තිබේ. ද රොබර්ස් හි පළමුවැන්නා කාල් මුවර්ට සමාන සදාචාරාත්මක අභියෝගයන්ට මුහුණ දෙයි. “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” තුළ ග්\u200dරිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් පෙචොරින් සදාචාරාත්මක අත්හදා බැලීම්වල සමාන තත්වයක සිටී.

දොස්තයෙව්ස්කිගේ වෙනත් කෘතිවල ද ඒ හා සමාන රූප තිබේ. එය "භූගත සටහන්" වීමට පෙර, පසුව - අයිවන් කරමසොව්, වර්සිලොව් සහ ස්ටැව්රොජින්.

මේ අනුව, රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් තමා තුළම ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සමාජයක් හා යථාර්ථවාදී චරිතයක් ඔහුගේ පරිසරය, සම්භවය සහ අනාගතය සඳහා වන සැලසුම් සමඟ ඒකාබද්ධ වන බව අපට පෙනේ.

පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා

රාස්කොල්නිකොව්ගේ මව, ඇගේ පළාත් අහිංසකකම සහ නිර්දෝෂීභාවය සමඟ අගනුවර පදිංචිකරුවන්ගේ රූප ඉවත් කරයි. ඇය සිදුවීම් වඩාත් සරල ආකාරයකින් දකින අතර, බොහෝ දේ සඳහා ඇස් වසාගෙන, තේරුම් ගැනීමට නොහැකි බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, නවකතාව අවසානයේ, ඇගේ අන්තිම වචන ඇගේ මිය යන ව්\u200dයාකූලතාවයෙන් පුපුරා යන විට, උපකල්පන කෙතරම් වැරදිදැයි අපට පෙනේ. මෙම කාන්තාව සෑම දෙයක්ම වටහා ගත්තාය, නමුත් ඇගේ ආත්මය තුළ කෝපාවිෂ්ට වූ සුළි සුළඟක් පෙන්නුම් කළේ නැත.

නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේදවල, රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් අපට හඳුන්වා දුන් විට, මවගේ ලිපිය ඔහුගේ තීරණයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කරයි. සහෝදරිය “තම සහෝදරයාගේ යහපත උදෙසා කැපවීමට” සූදානම් වන පුවත සිසුවිය අඳුරු මනෝභාවයකට ඇද දමයි. මහලු ස්ත්\u200dරිය-උකස් තැරැව්කරු killing ාතනය කිරීමේ අදහස ඔහු අවසානයේ සනාථ කරයි.

මෙන්න, දුනියා වංචනිකයින්ගෙන් බේරා ගැනීමේ ආශාව ඔහුගේ සැලසුම් වලට එකතු වේ. රස්කොල්නිකොව්ට අනුව කොල්ලය, සහෝදරියගේ අනාගත “ස්වාමිපුරුෂයා” වෙතින් මූල්\u200dයමය අත්පත්\u200dරිකා අවශ්\u200dය නොවීමට ප්\u200dරමාණවත් විය යුතුය. පසුව රොඩියන්ට ලුෂින් සහ ස්විඩ්රිගයිලොව් හමුවෙයි.

පළමුවැන්නා තමා හඳුන්වා දීමට පැමිණි විගසම තරුණයා ඔහුව සතුරුකමින් පිළිගනී. රාස්කොල්නිකොව් මෙය කරන්නේ ඇයි? මවගේ ලිපියේ කෙලින්ම පවසන්නේ ඔහු නින්දිතයෙකු හා වංචාකාරයෙකු බවයි. පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා යටතේ, හොඳම බිරිඳ දුප්පත් පවුලකින් පැවත එන තැනැත්තිය යන අදහස ඔහු වර්ධනය කළේ ඇය සැමියාගේ දයාවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම සිටින බැවිනි.

එම ලිපියෙන්ම, හිටපු ශිෂ්\u200dයයා ඉඩම් හිමිකරු ස්විඩ්රිගයිලොව්ට තම සහෝදරියට කළ අපිරිසිදු හිරිහැර ගැන දැනගනී.

පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නාට ස්වාමිපුරුෂයෙක් නොසිටි බැවින් රොඩියා පවුලේ එකම සහයෝගය බවට පත්වේ. මව ඔහු රැකබලා ගන්නා ආකාරය අපට පෙනේ. ඔහුගේ අශෝභන හැසිරීම සහ පදනම් විරහිත නින්දා කිරීම් තිබියදීත්, කාන්තාව සිය සියලු ශක්තියෙන් උදව් කිරීමට උත්සාහ කරයි. කෙසේ වෙතත්, අනාගත කම්පන වලින් පවුල ආරක්ෂා කර ගැනීමේ උත්සාහයක් ලෙස ඇගේ පුතා ඔහු වටා ඉදිකර ඇති තාප්පය බිඳ දැමිය නොහැක.

දුන්යා

නවකතාවේ දී, ෆියෝඩර් මිහයිලොවිච් දොස්තයෙව්ස්කි චරිතවල විරුද්ධත්වය තුළින් විවිධ ජීවන තත්වයන් සහ පෞද්ගලික දර්ශන විදහා දක්වයි. උදාහරණයක් ලෙස ඩුන්යා සහ රස්කොල්නිකොව්. සහෝදරයෙකුගේ සහ සහෝදරියකගේ ලක්ෂණ බොහෝ ආකාරවලින් සමාන වේ. ඔවුන් බාහිරින් ආකර්ශනීය, උගත්, ස්වයං චින්තනය සහ තීරණාත්මක ක්\u200dරියාවන්ට නැඹුරු වේ.

කෙසේ වෙතත්, රොඩියන් දරිද්\u200dරතාවයෙන් අබලන් විය. ඔහුට කරුණාව හා අවංකභාවය පිළිබඳ විශ්වාසය නැති විය. ඔහුගේ සමාජ ජීවිතය ක්\u200dරමයෙන් පිරිහීම අපට පෙනේ. නවකතාව ආරම්භයේ දී රස්කොල්නිකොව් හිටපු ශිෂ්\u200dයයෙකු බව වාර්තා වන නමුත් දැන් ඔහු “එක රැයකින් ධනය ලබා ගැනීමේ” සැලසුම් සකස් කරමින් සිටී.

ඔහුගේ සොහොයුරිය වන අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා වඩා යහපත්, ප්\u200dරීතිමත් අනාගතයක් සඳහා වෙහෙසෙන නමුත් වඩා යථාර්ථවාදී ස්ථාවරයක සිටී. ඇය තම සහෝදරයා මෙන් නොව ක්ෂණික ධනය ගැන සිහින නොදක්වන අතර ආදර මිත්\u200dයාවන් රඳවා නොගනී.

ඔවුන්ගේ විරුද්ධත්වයේ කූටප්\u200dරාප්තිය ප්\u200dරකාශ වන්නේ .ාතනය කිරීමට ඇති සූදානමයි. රාස්කොල්නිකොව් සාර්ථක වී ඔහු තමාගේ ශ්\u200dරේෂ් eri ත්වය ඔප්පු කිරීම සඳහා ඒ වෙත ගියහොත්, ඩුන්යා සමඟ දේවල් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ. ඇය ස්විඩ්රිගයිලොව්ගේ ජීවිතය ගත කිරීමට සූදානම් නමුත් ආත්මාරක්ෂාව නිසා පමණි.

නවකතාවේ වැඩි හරියක් පුරාම රාස්කොල්නිකොව්ගේ ද punishment ුවම අපට පෙනේ. එය ආරම්භ වන්නේ වෙහෙස මහන්සි වී නොව මහලු ස්ත්\u200dරියගේ මරණයෙන් පසුය. විමර්ශන ක්\u200dරියාමාර්ගය පිළිබඳ වේදනාකාරී සැකයන් හා කනස්සල්ල සයිබීරියාවේ පසු වසරවලට වඩා ශිෂ්\u200dයයාට වද දෙයි.
නිදහස සඳහා වූ අයිතිය ආරක්ෂා කළ ඩුනියාට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්\u200dරීතිමත් ජීවිතයක් ලැබෙන්නේ ත්\u200dයාගයක් වශයෙනි.

මේ අනුව, රස්කොල්නිකොව්ගේ සහෝදරිය ඇගේ මවට වඩා ක්\u200dරියාශීලී බව පෙනේ. ඔවුන් එකිනෙකා ගැන එකිනෙකා ගැන සැලකිලිමත් වන නිසා ඇගේ සහෝදරයාට ඇය දක්වන බලපෑම වඩාත් ශක්තිමත් ය. ආත්ම සහකරුවෙකු සොයා ගැනීමට ඇයට උදව් කිරීමේදී ඔහු යම් අලෙවිසැලක් දකී.

රාස්කොල්නිකොව් සහ මාමෙලඩොව්

මාමෙලඩොව් සහ රස්කොල්නිකොව් ඇත්ත වශයෙන්ම හරියටම ප්\u200dරතිවිරුද්ධයයි. සෙමියොන් සකාරොවිච් වැන්දඹුවක්, නාමික උපදේශකයෙකි. ඔහු මෙම තරාතිරම සඳහා වයසින් වැඩි නමුත් ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන් මෙම සිදුවීම් හැරීම පැහැදිලි කරයි.

ඔහු නිර්ලජ්ජිත ලෙස මත්පැන් පානය කරන බව අපි ඉගෙන ගනිමු. දරුවන් සමඟ එක්තරීනා ඉවානොව්නා සමඟ විවාහ වූ මාමෙලඩොව් අගනුවරට ගියේය. මෙන්න පවුල ක්\u200dරමයෙන් පහළට ගිලෙයි. ඔහුගේම දියණිය තම පවුල පෝෂණය කිරීම සඳහා කමිටුවට යන අතර සෙමියොන් සකාරොවිච් "බීමතින් වැතිර සිටී."

එහෙත්, රස්කොල්නිකොව්ගේ ප්\u200dරතිරූපය ගොඩනැගීමේදී, මෙම සුළු චරිතයේ සහභාගීත්වය සහිත එක් කථාංගයකි. මෙම තරුණයා අනාගත අපරාධ ස්ථානයේ "ඔත්තු බැලීම්" වලින් ආපසු එන විට, ඔහු ආපන ශාලාවක නතර වූ අතර එහිදී ඔහුට මාර්මලඩොව් හමු විය.

ප්\u200dරධාන දෙය නම් පාපොච්චාරණයෙන් එක් වාක්\u200dය ඛණ්ඩයකි. දරිද්\u200dරතාවය විස්තර කරමින් ඔහු පවසන්නේ “කිසිසේත්ම බාධක නොමැති” බවයි. රොඩියන් රොමානොවිච් ඔහුගේ සිතුවිලි වල එකම තත්වයක සිටියි. අකාර්යක්ෂමතාව සහ අඳුරු මන as කල්පිතයන් ඔහු අතිශයින්ම විනාශකාරී තත්වයකට ඇද දැමූ අතර එයින් ඔහු දුටුවේ එක් මාර්ගයක් පමණි.

නාමික උපදේශකවරයා සමඟ කළ සංවාදය, හිටපු ශිෂ්\u200dයයා තම මවගේ ලිපිය කියවීමෙන් පසු අත්විඳින ලද බලාපොරොත්තු සුන්වීම මත රඳා පවතින බව පෙනේ. රාස්කොල්නිකොව් මුහුණ දෙන උභතෝකෝටිකය මෙයයි.

පසුකාලීනව රොඩියොන් සඳහා අනාගත කවුළුවක් බවට පත්වන මාර්මෙලඩොව් සහ ඔහුගේ දියණිය සොන්යාගේ ලක්ෂණය, ඔවුන් මාරාන්තිකත්වයට යටත් වූ කාරණය දක්වාම තම්බා ගනී. ආරම්භයේ දී තරුණයා ඔවුන්ට බලපෑම් කිරීමට, ඔවුන්ට උදව් කිරීමට, ඔවුන්ගේ ජීවිත වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කරයි. කෙසේ වෙතත්, අවසානයේ ඔහු වරදකාරිත්වයේ පීඩනය යටතේ මිය යන අතර අර්ධ වශයෙන් සෝනියාගේ අදහස් හා දර්ශනය පිළිගනී.

රාස්කොල්නිකොව් සහ ලුෂින්

Luzhin සහ Raskolnikov යන දෙදෙනාම එක හා සමානය. කෙසේ වෙතත්, ප්යෝටර් පෙට්\u200dරොවිච් කුඩා ආත්මයකට වඩා කුඩා වන අතර වඩා මෝඩය. ඔහු තමා සාර්ථක, නවීන හා ගෞරවනීය කෙනෙකු ලෙස සලකයි. කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය හිස් හා රැවටිලිකාර වෘත්තියක් බවට පත්වේ.

ලුෂින් සමඟ පළමු වරට දැන හඳුනා ගැනීම සිදුවන්නේ රොඩියන්ට ඔහුගේ මවගෙන් ලැබෙන ලිපියකිනි. මෙම "නින්දාකරුවා" සමඟ විවාහ වීමෙන් තරුණයා තම සහෝදරිය බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරන අතර එය අපරාධයක් කිරීමට ඔහුව පොළඹවයි.

අපි මෙම රූප දෙක සංසන්දනය කළහොත්, දෙදෙනාම තමන් ප්\u200dරායෝගිකව “සුපිරි මිනිසුන්” ලෙස සිතති. නමුත් රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් තරුණ වන අතර ඔහු ආදර මිත්\u200dයාවන්ට සහ උපරිමවාදයට යටත් වේ. පීටර් පෙට්\u200dරොවිච් ඊට පටහැනිව සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ මෝඩකම හා පටු ආකල්පයේ රාමුව තුළට තල්ලු කිරීමට උත්සාහ කරයි (ඔහු තමා ඉතා බුද්ධිමත් යැයි සලකන නමුත්).

මෙම වීරයන් අතර ගැටුමේ උච්චතම අවස්ථාව සිදුවන්නේ අවාසනාවන්ත මනාලයා තමාගේම කෑදරකම නිසා මනාලිය අනාගත නැන්දම්මා සමඟ සමථයකට පත් කළ "සංඛ්\u200dයා" වලිනි. මෙන්න, අතිශය නපුරු පරිසරයක, ඔහු සිය සැබෑ මුහුණ පෙන්වයි. එහි ප්\u200dරති result ලය ඩුන්යා සමඟ අවසන් විවේකයක්.

පසුව ඔහු සොන්යා සොරකම් කළ බවට චෝදනා කරමින් අපකීර්තියට පත් කිරීමට උත්සාහ කරනු ඇත. මෙයින්, පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච්ට අවශ්\u200dය වූයේ ඔහු පවුලට හඳුන්වා දෙන හඳුනන අය තෝරා ගැනීමේදී රොඩියන්ගේ නොගැලපීම ඔප්පු කිරීමටය (මීට පෙර රාස්කොල්නිකොව් විසින් මාර්මෙලඩොව්ගේ දියණිය ඇගේ මවට සහ සහෝදරියට හඳුන්වා දුන්නේය). කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ අශෝභන සැලැස්ම අසාර්ථක වන අතර ඔහුට පලා යාමට බල කෙරෙයි.

රාස්කොල්නිකොව් සහ ස්විඩ්රිගයිලොව්

අපරාධ හා ද ish ුවම් නවකතාවේ, සිදුවීම් අතරතුර පරිණාමයට භාජනය වන රාස්කොල්නිකොව්, ඔහුගේ ප්\u200dරතිදේහ හමු වී දෙගුණ කරයි.

කෙසේ වෙතත්, කිසිදු චරිතයක් සමඟ සෘජු සමානකමක් නොමැත. සියලුම වීරයන් රොඩියන්ට ප්\u200dරතිවිරුද්ධ ලෙස ක්\u200dරියා කරයි හෝ වඩා දියුණු විශේෂිත ලක්ෂණයක් ඇත. එබැවින් ආකාඩි ඉවානොවිච්, ලිපියෙන් අප දන්නා පරිදි, විනෝදය සඳහා නිරන්තරයෙන් ලුහුබැඳීමට නැඹුරු වේ. ඔහු මිනීමැරුම පිළිකුල් නොකරයි (මෙය ඔහුගේ ප්\u200dරධාන චරිතය සමඟ ඇති එකම සමානකමයි).

කෙසේ වෙතත්, ස්විඩ්රිගයිලොව් ද්විත්ව ස්වභාවයක් සහිත චරිතයක් ලෙස පෙනී යයි. ඔහු සාධාරණ පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ, නමුත් ඔහුට අනාගතය පිළිබඳ විශ්වාසය නැති වී ඇත. ආකාඩි ඉවානොවිච් බලහත්කාරයෙන් හා බ්ලැක්මේල් කිරීමෙන් දුනියාට තම බිරිඳ වීමට බල කිරීමට උත්සාහ කළද දැරිය ඔහුට රිවෝල්වරයකින් දෙවරක් වෙඩි තබයි. ඇයට ඇතුළුවීමට නොහැකි වූ නමුත්, එහි ප්\u200dරති, ලයක් ලෙස, ඉඩම් හිමියාට මුල සිටම ජීවිතය ආරම්භ කිරීමේ අවස්ථාවක් පිළිබඳ සියලු බලාපොරොත්තු අහිමි වේ. එහි ප්\u200dරති S ලයක් ලෙස ස්විඩ්රිගයිලොව් සියදිවි නසා ගනී.

රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව් ආකාඩි ඉවානොවිච්ගේ තීරණයෙන් ඔහුගේ අනාගතය දකී. ඔහු ඒ වන විටත් කිහිප වතාවක්ම පාලමෙන් ගඟ දෙස බැලීමට ගොස් පහළට පනින්නට සිතුවේය. කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩෝර් මිහයිලොවිච් තරුණයාට උදව් කරයි. ඔහු සොනෙච්කාගේ ආදරයේ ස්වරූපයෙන් ඔහුට බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි. මෙම දැරිය හිටපු සිසුවෙකු අපරාධයක් පාපොච්චාරණය කර, පසුව ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි.

මේ අනුව, මෙම ලිපියෙන් අපට රොඩියන් රාස්කොල්නිකොව්ගේ විචිත්\u200dරවත් හා නොපැහැදිලි රූපයක් හමු විය. අපරාධ හා ද ish ුවම් වලදී, දොස්තොයෙව්ස්කි අපරාධකරුවකුගේ ආත්මය ශල්\u200dය නිරවද්\u200dයතාවයකින් විසුරුවා හරිමින් යථාර්ථයට මුහුණ දීමෙන් පසු මිත්\u200dයාවන්ගෙන් ආශ්වාදයට ලක් වූ අධිෂ් from ානයෙන් මානසික අවපීඩනයට පරිණාමය පෙන්වයි.

දෙවන කොටස

1 වන පරිච්ඡේදය.

රාස්කොල්නිකොව් අවදි වන විට ඔහුගේ සිතේ දැවෙන පළමු සිතුවිල්ල නම් ඔහු "පිස්සු වැටෙනු ඇත" යන්නයි. ඔහු වෙව්ලනවා. ඔහු පැන පැන ජනේලය දෙස බලා කිසියම් සාක්ෂියක් ඇත්දැයි පරීක්ෂා කර බලා විභාගය තුන් වතාවක් පුනරාවර්තනය කරයි. කලිසම මත ඇති ලේ වල ලේ තැවරී ඇති බව දුටු ඔහු එය කපා දමයි. ඔහු සොරකම් කළ දේවල් කඩදාසි යට වළක සඟවයි. ඔහුගේ බූට් ගලවා ගත් විට, ඔහුගේ මේස් එකේ කෙළවර ලේ වලින් වැසී ඇති බව ඔහු දකී. ඊට පසු, ඔහු තවත් කිහිප වතාවක් සියල්ල පරීක්ෂා කළත්, පසුව සෝෆා මත වැටී නින්දට වැටේ.

දොරට තට්ටු කිරීමෙන් අවදි වේ. පොලිස් කැඳවීමක් සමඟ මුරකරු පෙනී සිටියි. රස්කොල්නිකොව්ට ඔහු කැඳවූයේ මන්දැයි අදහසක් නැත. මේ ආකාරයෙන් ඔහුව උගුලකට හසු කර ගැනීමට ඔවුන්ට අවශ්\u200dය බව තීරණය කරයි. මිනීමැරුම ගැන ඇසුවොත් පාපොච්චාරණය කිරීමට ඔහු අදහස් කරයි..

කොටසේ ලියන්නා එය ලිපිකරු වෙත යවයි. ඉඩම් හිමියාගෙන් මුදල් එකතු කිරීමේ නඩුවේදී තමා කැඳවූ බව ඔහු රස්කොල්නිකොව්ට දන්වයි. රස්කොල්නිකොව් ඔහුගේ තත්වය පැහැදිලි කරයි: ඔහුට අවශ්\u200dය වූයේ ඉඩම් හිමියාගේ දියණිය විවාහ කර ගැනීමට, වියදම් කිරීමට, බිල්පත් දීමට ය; අයිතිකරුගේ දියණිය ටයිෆස් රෝගයෙන් මියගිය විට, ඇගේ මව බිල් ගෙවන ලෙස ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත්තාය. "ලිපිකරු මෙම නඩුවේ සාමාන්\u200dය නැවත කැඳවීමේ ස්වරූපය ඔහුට නියම කිරීමට පටන් ගත්තේය, එනම්, මට ගෙවිය නොහැක, එවිට මම පොරොන්දු වෙමි (කවදා හෝ), මම නගරයෙන් පිටව නොයමි, දේපළ විකුණන්නේ හෝ පරිත්\u200dයාග නොකරමි , සහ යනාදි."

පොලිසියේදී ඔවුන් කතා කරන්නේ මහලු උකස් තැරැව්කරුවකු the ාතනය කිරීම ගැන ය රාස්කොල්නිකොව්ට සිහිය නැති වේ. ඔහුට සිහිය එන විට ඔහු පවසන්නේ ඔහුට සුවයක් නැති බවයි. වරක් පාරට බැස, ඔහු සැක කෙරේ යන සිතුවිල්ලෙන් ඔහු පීඩා විඳිති.
2 වන පරිච්ඡේදය.
තම කාමරයේ කිසිදු සෙවීමක් සිදු නොවූ බවට සහතික වීමෙන් පසුව, රස්කොල්නිකොව් සොරකම් කළ දේවල් රැගෙන "ඔහුගේ සාක්කු ඔවුන් සමඟ පටවයි." මේ සියල්ලෙන් මිදීම සඳහා ඔහු කැතරින් ඇළේ බැම්ම වෙත යන නමුත් මෙම අභිප්\u200dරාය ප්\u200dරතික්ෂේප කරන්නේ "ඔවුන් එහි දැක ඇති" බැවිනි. නෙවා වෙත යයි. V-th මාවතේ සිට චතුරස්රයට පැමිණෙන ඔහු මළුවට පිවිසෙන දොරටුව දුටුවේ “බිහිරි වැටක් සහිත ස්ථානයක්” යනුවෙනි. ඔහු තම මුදල් පසුම්බියේ කොපමණ මුදල් ප්\u200dරමාණයක් ඇත්දැයි නොබලා සොරකම් කළ දේ ගලක් යට සඟවයි. ඒ වෙනුවෙන් “ඔහු සියලු වධ හිංසා ගෙන හිතාමතාම එවැනි නපුරු, පිළිකුල් සහගත දෙයකට ගියේය.” ඔහු මඟදී හමු වන සෑම දෙයක්ම ඔහුට වෛර කරන බවක් පෙනේ.

ඔහු තම මිතුරා අසනීපයෙන් හා ව්\u200dයාකූල බව දුටු රසුමිඛින් වෙත පැමිණේ.රස්කොල්නිකොව්ට පිටව යාමට අවශ්\u200dය නමුත් රසුමිකින් ඔහුව නවතා උදව් කරයි. රාස්කොල්නිකොව් පිටත් වේ... බැම්ම මත ඔහු පසුකර යන කරත්තයක් යටට වැටී ඇති අතර ඒ සඳහා පුහුණුකරු ඔහුට පිටුපසට පහර දුන්නේය. වෙළෙන්දාගේ බිරිඳ ඔහුට කොපෙක් දෙකක් ලබා දෙයි. රාස්කොල්නිකොව් නෙවා වෙත කාසියක් විසි කරයි.

ගෙදර ඇඳට යනවා. මායාව. ඉල්යා පෙට්\u200dරොවිච් ඉඩම් හිමියාට පහර දෙන බව ඔහුට පෙනේ, ඇය හයියෙන් කෑ ගසයි. දෑස් විවර කර බැලූ විට ඔහු ඉදිරිපිට සුප් බඳුනක් ගෙනා කුක් නස්ටායා දකී. සේවිකාව පහර දුන්නේ ඇයිදැයි අසයි. කුක් පවසන්නේ කිසිවෙකු ඇයට පහර නොදුන් බවත්, ඔහු තුළ ලේ වැගිරවූ බවත් ය. රාස්කොල්නිකොව් සිහිසුන්ව වැටේ.
3 වන පරිච්ඡේදය.
හතරවෙනි දවසේදී රස්කොල්නිකොව් අවදි වන විට එහි සිටියානස්තාය සහරැවුලකින් යුත් කැෆ්ටන්හි තරුණයෙක්, “ආටෙල් කම්කරුවෙකු මෙන්” . දොරෙන් එබී බැලීම සේවිකාව ඇය “ලැජ්ජාශීලී, සංවාද හා පැහැදිලි කිරීම් අමාරුවෙන් විඳදරා ගත්තාය, ඇයට වයස අවුරුදු හතළිහකි, ඇය මහත, මහත, කළු-දුඹුරු සහ කළු ඇස් ඇති, මේදය හා කම්මැලිකම වැනි කාරුණික ය; තනිවම පවා ලස්සනයි. ” ඇතුල් වේ රසුමිඛින් ... කැෆ්ටන්හි සිටින පුද්ගලයා ඇත්ත වශයෙන්ම වෙළෙන්දෙකු වන ෂෙලෝපෙව්ගේ කලාත්මක සේවකයෙකු බවට පත්වේ. ඔවුන්ගේ කාර්යාලය හරහා ඔහු රාස්කොල්නිකොව් යන නමට පැමිණි බව ආර්ටෙල් සේවකයා වාර්තා කරයි ඔහුගේ මවගෙන් මාරු කර ඔහුට රුබල් 35 ක් ලබා දෙයි. රසුමිකින් රස්කොල්නිකොව්ට පවසන්නේ තමා පරීක්ෂා කළ බවයි සොසිමොව් එය බැරෑරුම් දෙයක් නොවන බවත්, ඔහු දැන් සෑම දිනකම මෙහි ආහාර ගන්නා බවත්, සේවිකාව වන පෂෙන්කා ඔහුට මුළු හදවතින්ම ගෞරව කරන බවත්, ඔහු සොයාගෙන කාරණා ගැන දැන හඳුනා ගත් බවත්, ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් පොරොන්දු වී චෙබරොව්ට දහයක් ලබා දුන් බවත් පැවසීය. රූබල්. ඔහු රාස්කොල්නිකොව්ට ණය ලිපියක් ලබා දෙයි... රස්කොල්නිකොව් ඔහුගෙන් විමසන්නේ ඔහු කතා කළේ කුමක් ගැනද යන්නයි. දෙවැන්න පිළිතුරු දෙන්නේ ඔහු කරාබු, දම්වැල් ගැන, ක්\u200dරෙස්ටොවි දූපත ගැන, මුරකරු ගැන, නිකොඩිම් ෆොමිච් ගැන සහ ඉල්යා පෙට්\u200dරොවිච් ගැන යමක් කාවද්දන බවය.

රසුමිඛින් පැයක් ඇතුළත නැවත පැමිණෙන බවට පොරොන්දු වෙමින් රූබල් දහයක් සහ කොළ රැගෙන යයි. කාමරය පරීක්ෂා කර ඔහු සැඟවී සිටි සියල්ල නිසි පරිදි පවතින බවට වග බලා ගැනීමෙන් පසු රාස්කොල්නිකොව් නැවත නින්දට වැටේ. රසුමිඛින් ෆෙඩෙයෙව්ගේ සාප්පුවෙන් ඇඳුම් ගෙනැවිත් ඒවා රාස්කොල්නිකොව් වෙත පෙන්වන අතර නස්ටායා මිලදී ගැනීම් පිළිබඳව අදහස් දක්වයි.

මහලු කාන්තාව murder ාතනය කිරීම පිළිබඳ සංවාදයක් තිබේ. රස්කොල්නිකොව් බිත්තියට හැරී බිතුපතෙහි ඇති මල් පරීක්ෂා කරන්නේ ඔහුගේ දෑත් සහ කකුල් හීන වී යන බවක් දැනෙන බැවිනි. මේ අතර, මිනීමැරුමක් සම්බන්ධයෙන් සැකපිට ඔහු දැනටමත් අත්අඩංගුවට ගෙන ඇති බව රසුමිකින් වාර්තා කරයි.ඩයර් මිකෝලාජ් , සහකොච් සහ පෙස්ට්\u200dරියාකෝවා මීට පෙර රඳවාගෙන සිටි අය නිදහස් කරනු ලැබීය. මිකෝලායි දින කිහිපයක් එකවර පානය කළ අතර පසුව රන් කරාබු සහිත නඩුවක් පානීය ගෘහයේ භාරකරු වන ඩුෂ්කින් වෙත ගෙන එන ලද අතර, ඔහු පවසන පරිදි, "පුවරුවේ ඔසවා ඇත." කණ්නාඩි කිහිපයක් පානය කර එක් රූබල් එකකින් වෙනසක් ගත් පසු මිකෝලායි පලා ගියේය. “අසල පිහිටි මුරපොළක්, තානායමක” සෙවීමෙන් පසු ඔහු රඳවා ගනු ලැබුවේ අාර් ඒන් බීමතින් එල්ලී සිටීමටය. මිකෝලාජ් දිවුරුම් දෙන්නේ තමා මරා නොදැමූ බවත්, ඔහු සහ මිට්\u200dරි පින්තාරු කරමින් සිටි බිම දොරෙන් පිටත කරාබු සොයා ගත් බවත්ය. සොසිමොව් සහ රසුමිකින් උත්සාහ කරන්නේ මිනීමැරුමේ පින්තූරය යථා තත්වයට පත් කිරීමට ය. සැබෑ ler ාතකයා රඳවාගෙන සිටින බවට සොසිමොව් සැක කරයි.
5 වන පරිච්ඡේදය.
පැමිණේපීටර් පෙට්\u200dරොවිච් ලුෂින්, "මැදිවියේ දැනටමත්, ප්\u200dරාථමික, ගෞරවනීය, සුපරීක්ෂාකාරී හා කෝපාවිෂ්ට මුහුණකින්", රස්කොල්නිකොව්ගේ "අවහිර සහ පහත්" මුහුදු කැබින් "අවට බැලූ විට වාර්තා වේ ඔහුගේ සහෝදරිය සහ මව එනවා... “පොදුවේ ගත් කල, පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච්ට“ මනාලයා ”යන නාමය යුක්තිසහගත යැයි පෙනෙන විශේෂිත දෙයකින් පහර වැදී ඇත. පළමුවෙන්ම, මනාලිය අපේක්\u200dෂා කරමින් ඇඳුම් ඇඳීමට හා ඇඳුම් ඇඳීමට කාලය ලබා ගැනීම සඳහා ප්යොටර් පෙට්\u200dරොවිච් අගනුවර දින කිහිපයක වාසිය ලබා ගැනීමට ඉක්මන් වී ඇති බව පැහැදිලිය. අවසර ඇත. ඔහුගේම, සමහර විට ඕනෑවට වඩා සෑහීමකට පත්වන, වඩා හොඳ සඳහා ඔහුගේ ප්\u200dරසන්න වෙනස පිළිබඳ ඔහුගේම වි ness ානයට එවැනි අවස්ථාවක් සඳහා සමාව දිය හැකිය. මක්නිසාද යත්, පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච් මනාලයාගේ රේඛාවේ සිටි බැවිනි.

රස්කොල්නිකොව් එවැනි තත්වයකට පත්වීම ගැන ලුෂින් කනගාටු වන බව වාර්තා වේ වෙළෙන්දා යුෂින් තබා ඇති කාමරවල සහෝදරිය සහ මව තාවකාලිකව රැඳී සිටිනු ඇතඔහු ඔවුන් සඳහා මහල් නිවාසයක් සොයා ගත් බව, නමුත් තාවකාලිකව ඔහු මිතුරාගේ මහල් නිවාසයේ ලිප්වේහෙල් මහත්මියගේ කාමරවල වාසය කරයි.ඇන්ඩ්\u200dරි සෙමියෝනිච් ලෙබෙසියට්නිකොව් .

ලුෂින් ආත්මාර්ථකාමිත්වය විසින් මෙහෙයවනු ලබන ප්\u200dරගතිය ගැන කතා කරයි. “නිදසුනක් වශයෙන්, ඔවුන් තවමත් මට කිව්වා“ ආදරය ”සහ මම ආදරය කළා නම්, එයින් ඇති වූයේ කුමක්ද? - දිගටම පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච්, සමහර විට අනවශ්\u200dය කඩිමුඩියේ, - මම කැෆ්ටන් එක අඩකින් ඉරා, මගේ අසල්වැසියා සමඟ බෙදාගත් අතර, අපි දෙදෙනාම අඩ නිරුවතින් සිටිමු, රුසියානු හිතෝපදේශයට අනුව: “ඔබ එකවරම හාවුන් කිහිප දෙනෙකු පසුපස යමු ඔබ එකකට ළඟා නොවනු ඇත. විද්\u200dයාව පවසන්නේ: ආදරය, පළමුවෙන්ම, ඔබම, මන්ද ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම පෞද්ගලික උනන්දුව මත පදනම් වේ. ඔබ ඔබටම ආදරය කරන්නේ නම්, ඔබ ඔබේ කටයුතු නිසි ලෙස ඉටු කරනු ඇති අතර ඔබේ කැෆ්ටන් නොවෙනස්ව පවතිනු ඇත. ආර්ථික සත්\u200dයය පවසන පරිදි, සමාජයේ වැඩි පෞද්ගලික කටයුතු සහ සමස්ත කැෆ්ටන් සංවිධානය කර ඇති අතර, ඒ සඳහා වඩාත් ස්ථිර පදනමක් ඇති අතර, පොදු හේතුව ඒ තුළ සංවිධානය වේ. එමනිසා, තනිකරම සහ තනිකරම මා වෙනුවෙන් අත්පත් කර ගැනීම, එමඟින් මම සෑම කෙනෙකුටම ලබාගෙන ඇති අතර මගේ අසල්වැසියාට තරමක් ඉරා දැමූ කැෆ්ටන් එකක් ලැබෙන බවත්, තවදුරටත් පුද්ගලික, හුදෙකලා ත්\u200dයාගයෙන් නොව සාමාන්\u200dය ප්\u200dරති result ලයක් ලෙස ලබා ගන්නා බවත් මම සිතමි. සමෘද්ධිය. - පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච් ලුෂින්ගේ දර්ශනය මෙයයි . (මගේ අදහස එල්.ටී.)

ඔවුන් නැවතත් මිනීමැරුම් ගැන කතා කරයි. මහලු කාන්තාව වෙත දේවල් ගෙන ආ අයගෙන් ඔවුන් ප්\u200dරශ්න කරන බව සොසිමොව් වාර්තා කරයි. ලුෂින් අපරාධ වැඩිවීමට හේතු සාකච්ඡා කරයි.රාස්කොල්නිකොව් සහ ලුෂින් රණ්ඩු . රාස්කොල්නිකොව්ගේ කාමරයෙන් පිටව යන සොසිමොව් සහ රසුමිකින්, රස්කොල්නිකොව් කිසිම දෙයකට ප්\u200dරතිචාර නොදක්වන බව දුටුවේ, "ඔහුගේ කෝපය නැති කරවන එක් කරුණක් හැර: මිනීමැරුම ...". සොසිමොව් රසුමිකින්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුට රාස්කොල්නිකොව් ගැන වැඩි විස්තර කියන්න කියාය. නස්ටායා තේ පානය කරනවාදැයි රාස්කොල්නිකොව්ගෙන් අසයි. ඔහු කම්පනයට පත් වී බිත්තිය දෙසට හැරේ.

මරණ ද sentenced ුවම නියම වූයේ කවුරුන්ද යන්න ගැන ඔහු කතා කරයි: සාගරයට ඉහළින් උස් පර්වතයක් මත වුවද, කුඩා වේදිකාවක් මත පවා කකුල් දෙකක් පමණක් ගැලපෙන නමුත් ජීවත් වීමට පමණි.

ආපනශාලාවේ ඔහු පුවත්පත් කියවයි.සමෙටොව් සමඟ , රාස්කොල්නිකොව්ගේ ක්ලාන්ත කාලය තුළ ඔහු අසනීපව සිටියදී ඔහුව බැලීමට ගිය පසු ඔවුන් murder ාතනය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගනී.“රස්කොල්නිකොව්ගේ නිශ්චල හා බැරෑරුම් මුහුණ ක්ෂණිකව පරිවර්තනය විය. හදිසියේම ඔහු පෙර මෙන් ම ස්නායු සිනහවක් පුපුරා ගියේය. මොහොතකින් ඔහුට මතක් වූයේ අතිශය සංවේදීතාවයකින්, මෑත මොහොතක, ඔහු දොරෙන් පිටත පොරවකින් සිටගෙන සිටින විට, අගුල පැන, ඔවුන් දිවුරුම් දී දොරෙන් පිටත කැඩී ගිය අතර, හදිසියේම ඔවුන්ට කෑගැසීමට, දිවුරන්න ඔවුන් දෙස බලා, ඔහුගේ දිව දිගු කරන්න, විහිළු කරන්න, සිනාසෙන්න, සිනාසෙන්න, සිනාසෙන්න, සිනාසෙන්න! ” ඔහු "එක්කෝ පිස්සු, හෝ ..." යනුවෙන් සමෙටොව් සටහන් කරයි.

රස්කොල්නිකොව් වංචනිකයින් ගැන කතා කරන අතර, පසුව සංවාදය මිනීමැරුමකට ගිය විට, ඔහු මිනීමරුවාගේ දර්ශනය සම්බන්ධයෙන් ක්\u200dරියා කරන්නේ කෙසේදැයි කියයි: ඔහු සොරකම් කළ දේ ගලක් යට දුරස්ථ ස්ථානයක සඟවා තබන අතර වසර කිහිපයක් ඒවා ලබා නොගනී. සමෙටොව් ඔහුට නැවත පිස්සු යැයි කියයි. “ඔහුගේ දෑස් දිදුලයි. ඔහු දරුණු සුදුමැලි විය; ඔහුගේ ඉහළ තොල් ඇඹරී පැන ගියේය. ඔහු හැකි තරම් සමීපව සමෙටොව් වෙත නැමී කිසිවක් නොකියා තොල් චලනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙය මිනිත්තු භාගයක් පැවතුනි; ඔහු කරන්නේ කුමක්දැයි ඔහු දැන සිටියද ඔහුට එය පාලනය කරගත නොහැකි විය. එවකට දොර අගුලු දැමීම වැනි බිහිසුණු වචනයක් ඔහුගේ තොල් මතට පැන්නා: එය කැඩීමට ආසන්නයි; ඔහුව පහත් කිරීමට ආසන්නව, එය උච්චාරණය කිරීමට ආසන්නයි! ”

ඔහු සමෙටොව්ගෙන් මෙසේ අසයි: "මහල්ලා සහ ලිසාවෙටා මරා දැමුවේ මා නම් කුමක් ද?" ඉන්පසු පිටත් වේ.

ආලින්දයේ ගැටේරසුමිඛින් සමඟ ඔහු ගෙදර දොරේ වැඩට ආරාධනා කරයි... රාස්කොල්නිකොව්ට අවශ්\u200dය වන්නේ ඔහු නිරන්තරයෙන් කෝපයට පත්වීම නිසා ඔහුට සුවය ලැබිය නොහැකි බැවිනි.

පාලම මත, රස්කොල්නිකොව් තමාව බිම හෙළන කාන්තාවක් දකිනවා, බඩවැල් තුළට, ඇය එලියට අදින ආකාරය දෙස බලා සිටී.සියදිවි නසා ගැනීම ගැන සිතයි.

ඔහු අවසන් වන්නේ “එදින” නිවසේ සිටය. "නොබිඳිය හැකි සහ පැහැදිලි කළ නොහැකි ආශාවක් ඔහු වෙතට ඇදී ගියේය." ඔහු කුතුහලයෙන් පඩි පෙළ පරීක්ෂා කරයි, අලුත්වැඩියා කරන ලද මහල් නිවාසය අගුළු දමා ඇති බව දුටුවේය. මිනීමැරුම සිදු වූ මහල් නිවාසයේ බිත්ති නව බිතුපතකින් ආවරණය වී ඇත. “කිසියම් හේතුවක් නිසා රාස්කොල්නිකොව් මෙය දරුණු ලෙස කැමති නොවීය. ඔහු මේ නව බිතුපත් දෙස බැලුවේ සතුරුකමෙනි, එය සියල්ල වෙනස් වී තිබීම අනුකම්පාවක් මෙනි. කම්කරුවන් ඔහුට අවශ්\u200dය කුමක්දැයි රාස්කොල්නිකොව්ගෙන් ඇසූ විට ඔහු “නැඟිට ශාලාවට ගොස් සීනුව අල්ලාගෙන ඇද ගත්තේය. එකම සීනුව, එකම ටින්නි \u200b\u200bශබ්දය! ඔහු දෙවන, තුන්වන වතාවට ඇද ගත්තේය; ඔහු සවන් දී සිහිපත් කළේය. කලින්, වේදනාකාරී, කැත සංවේදනය ඔහු විසින් වඩ වඩාත් පැහැදිලිව සිහිපත් කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු සෑම පහරකින්ම වෙව්ලන්නට වූ අතර එය ඔහුට වඩ වඩාත් ප්\u200dරසන්න විය. රස්කොල්නිකොව් පවසන්නේ “මෙහි මුළු පුඩුවක්ම තිබූ” බවත් දැන් රුධිරය සෝදා ඇති බවත්ය.

පඩිපෙලෙන් බැස රාස්කොල්නිකොව් පිටවීමට යන අතර එහිදී ඔහුට මුරකරුවෙකු ඇතුළු කිහිප දෙනෙකු මුණ ගැසෙයි. “බලන්න,” රස්කොල්නිකොව් පිළිතුරු දෙයි. මුරකරු සහ වෙනත් අය තීරණය කරන්නේ ඔවුන් ඔහු සමඟ පටලවා නොගත යුතු බවයි.

කථාංගය "කැබ් රථයේ රෝද යට මාර්මලඩොව්ගේ තුවාලය සහ ඔහුගේ මරණය."

රාස්කොල්නිකොව් දකින්නේ මේ වන විට වට වී සිටින මිනිසුන් සමූහයකිඅශ්වයන් විසින් පොඩි කරන ලද මිනිසෙක්, "දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින නමුත්," උතුම් "ඇඳුමකින්, ලේ වලින් වැසී ඇත." ස්වාමියාගේ කරත්තය වීදිය මැද සිටගෙන සිටින අතර පුහුණුකරු ඔහු කෑගැසූ බව හ la ා වැලපෙයි, ඔවුන් පවසන්නේ ඔහු පරිස්සම් විය යුතු නමුත් ඔහු බීමත්ව සිටි බවයි.රාස්කොල්නිකොව් අවාසනාවන්ත මාමෙලඩොව්ව හඳුනා ගනී. ඔහු වෛද්\u200dයවරයකු හමුවීමට ඉල්ලා සිටින අතර මාමලඩොව් ජීවත් වන්නේ කොහේදැයි තමා දන්නා බව පවසයි.පොඩිංකා, ලිඩොච්කා සහ පිරිමි ළමයෙකු වන කැතරිනා ඉවානොව්නාගේ අතීත ජීවිතය පිළිබඳ මතකයන්ට සවන් දෙන ළමයින් තිදෙනා ගෙදරට ගෙන යනු ලැබේ. ... මාමෙලඩොව්ගේ බිරිඳ තම ස්වාමිපුරුෂයා නිරාවරණය කරන අතර රස්කොල්නිකොව් වෛද්\u200dයවරයකු හමුවීමට යවයි... කැටරිනා ඉවානොව්නා පෝල් යවයි සොන්යා වෙත කාමරයේ සිටි ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට කෑ ගසමින්.මාමෙලඩොව් මිය යයි. ඔවුන් පූජකයා කැඳවයි. වෛද්\u200dයවරයා මාර්මෙලඩොව්ව පරීක්ෂා කර බැලූ විට ඔහු මිය යාමට ආසන්න බව පවසයි. පූජකයා පාපොච්චාරණය කරන්නේ මිය යන බවයිඊට පස්සේ ඔහු ඔහුට හවුලක් දෙනවා, හැමෝම යාච් .ා කරනවා.

පෙනී යයිසොන්යා , “රාගයෙන් ද; ඇගේ ඇඳුම සතයක් වුවද වීදි විලාසිතාවකින් සරසා තිබුනේ ඇගේම විශේෂ ලෝකයේ පවතින රසය හා නීති රීති අනුව දීප්තිමත් හා නින්දිත කැපී පෙනෙන අරමුණක් ඇතුවයි. ” ඇය "වයස අවුරුදු දහඅටක් පමණ කෙටි, සිහින්, නමුත් තරමක් පැහැපත්, පුදුම නිල් ඇස් ඇති." ඔහුගේ මරණයට පෙර, මාර්මෙලඩොව් තම දියණියගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටී. ඇගේ අත්වල මිය යයි.

රාස්කොල්නිකොව් කැටරිනා ඉවානොව්නාට රූබල් විසිපහක් සහ කොළ ලබා දෙයි.සමූහයා තුළ, ඔහු කාර්යාලයේ සිට ඔහු දැක නැති නිකොඩිම් ෆොමිච්ට පැකිළෙයි. නිකොඩිම් ෆොමිච් රාස්කොල්නිකොව්ට මෙසේ කියයි: “කෙසේ වෙතත්, ඔබ රුධිරයේ පොඟවා ගත්තේ කෙසේද?” යනුවෙන් ඔහු සඳහන් කරයි. "මම ලේ වලින් වැසී ඇත." රාස්කොල්නිකොව්ව ඔහුගේ මව සහ සොන්යා විසින් එවන ලද පොලෙන්කා විසින් අල්ලා ගනු ලැබේ. රාස්කොල්නිකොව් ඇය වෙනුවෙන් යාච් pray ා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර හෙට පැමිණෙන බවට පොරොන්දු වෙයි... ඔහු මෙසේ සිතුවේය: “ශක්තිය, ශක්තිය අවශ්\u200dයයි: ඔබට ශක්තිය නොමැතිව කිසිවක් ගත නොහැක. නමුත් ශක්තිය ලබා ගත යුත්තේ බලයෙන් වන අතර ඔවුන් එය නොදනී. “සෑම මිනිත්තුවකම ඔහු තුළ උඩඟුකම සහ ආත්ම විශ්වාසය වර්ධනය විය. ඊළඟ මිනිත්තුවේදී එය පෙර සිටි පුද්ගලයා නොවේ.
රසුමිඛින් වෙත පැමිණේ ... ඔහු ඔහුව ගෙදර ගෙන යන අතර සංවාදය අතරතුරදී සමෙටොව් සහ ඉල්යා පෙට්\u200dරොවිච් රාස්කොල්නිකොව්ව මිනීමැරුමක් බවට සැක කළ බව පිළිගනී, නමුත් සමෙටොව් දැන් මේ ගැන පසුතැවිලි වේ. එය එකතු කරයි විමර්ශක පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් ඔහුගේ relative ාතියෙකුට රාස්කොල්නිකොව් හමුවීමට අවශ්\u200dයයි. රාස්කොල්නිකොව් පවසන්නේ එක් අයෙකු මිය යන බව තමා දුටු බවත්, ඔහු එම මුදල් සියල්ලම ඔහුගේ වැන්දඹුවට ලබා දුන් බවත්ය.

නිවස වෙත ළඟා වන විට ඔවුන් ජනේලයේ ආලෝකයක් දකිනවා. රාස්කොල්නිකොව්ගේ මව සහ සහෝදරිය කාමරයේ බලා සිටිති ... ඔහුව දුටු ඔවුහු සතුටින් ඔහු වෙතට දිව යති. රොඩියන්ට සිහිය නැති වේ... රසුමිකින් කාන්තාවන් සනසයි. නස්ටායාගෙන් ඔහු ගැන අසා ඇති බැවින් ඔවුන් ඔහුට බෙහෙවින් කෘත ful වෙති.
එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි. "අපරාධ සහ ද ish ුවම්".

තුන්වන කොටස
1 වන පරිච්ඡේදය.
සිහියට ආ පසු රස්කොල්නිකොව් අසයි මව, පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා , තම පුතා අසල රාත්\u200dරිය ගත කිරීමට අදහස් කළ ඇය නැවත ඔවුන් සිටි ස්ථානයට යන්න ඩුනී නැවතුණා. ඔහු සමඟ නැවතී සිටින බවට රසුමිකින් පොරොන්දු වෙයි. රාස්කොල්නිකොව් තම සහෝදරියට සහ මවට පවසන්නේ වසර තුනක් තිස්සේ දැක නැති ඔහු ලුෂින්ව පන්නා දැමූ බවයි. ඔහු තම සහෝදරියගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ මෙම පුරුෂයා හා විවාහ නොවන්න කියාය. අම්මයි නංගියි පාඩුයි.
රසුමිඛින් ඔවුන්ට පොරොන්දු වන්නේ ඔහු සියල්ල සමථයකට පත් කරන බවයි... “ඔහු කාන්තාවන් දෙදෙනාම සමඟ සිටගෙන, ඔවුන් දෙදෙනාම දෑතින් අල්ලාගෙන, ඔවුන්ව ඒත්තු ගන්වමින්, විස්මයජනක අවංකභාවයකින් යුතුව හේතු ඉදිරිපත් කළ අතර, බොහෝ විට ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා, ඔහු පැවසූ සෑම වචනයක්ම පාහේ, තදින්, තදින්, අනෙක් අතට මිරිකුවේය ඔවුන්ගේ දෑත් වේදනාවට පත්වූ අතර, ඔහු ඇස්ඩොටියා රොමානොව්නා ඔහුගේ දෑසින් ගිල දැමුවේය, මෙයින් කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවීය ... අව්දෝටියා රොමානොව්නා, චරිතයට බිය නොවූවත්, මවිතයට පත් වූ අතර ඇගේ සහෝදරයාගේ මිතුරාගේ බැල්ම පවා බියට පත් විය. , ලැව් ගින්නෙන් දිදුලන අතර, මෙම අමුතු මිනිසා පිළිබඳ නස්ටායාගේ කතන්දර වලින් ආනුභාව ලත් අසීමිත විශ්වාසය පමණක්, ඔහුගෙන් බේරී මව සමඟ ඇය ඇදගෙන යාමට උත්සාහ කිරීමෙන් වැළකී සිටියේය.

රසුමිඛින් කාන්තාවන් දෙදෙනාම ඔවුන් නවාතැන් ගෙන සිටින කාමර වෙත රැගෙන යයි. "ඔබට ඔහු කෙරෙහි විශ්වාසය තැබිය හැකිය" යනුවෙන් දුන්යා සිය මවට පවසයි.ඇය “ඉතා හොඳ පෙනුමක් ඇති - උස, පුදුම සහගත සිහින්, ශක්තිමත්, ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් - ඇයගේ සෑම ඉරියව්වකින්ම ප්\u200dරකාශ වූ අතර, අහම්බෙන්, ඇගේ චලනයන්ගෙන් මෘදු බව සහ කරුණාව අවම වශයෙන් පැහැර නොගත්තාය. ඇගේ මුහුණ ඇගේ සහෝදරයා මෙන් පෙනුනද ඇයව අලංකාරයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ඇගේ කොණ්ඩය තද දුඹුරු පැහැයක් ගත් අතර ඇගේ සහෝදරයාට වඩා ටිකක් සැහැල්ලු ය; ඇස් පාහේ කළු, දීප්තිමත්, ආඩම්බර සහ ඒ සමඟම සමහර විට මිනිත්තු කිහිපයක් අසාමාන්\u200dය ලෙස කාරුණික ය. ඇය සුදුමැලි වූ නමුත් වේදනාකාරී ලෙස සුදුමැලි නොවීය. ඇගේ මුහුණ නැවුම්බව හා සෞඛ්\u200dයයෙන් බැබළුණි. ඇගේ මුඛය මඳක් කුඩා නමුත් පහළ තොල් නැවුම් හා තද රතු පාටින් මඳක් ඉදිරියට විහිදී ගියේය.

ඇගේ මව ඇගේ වයස අවුරුදු හතළිස් තුනට වඩා බාලයි. “ඇගේ කොණ්ඩය ඒ වන විටත් අළු පැහැයට හුරු වී තිබුනි. කුඩා රැළි රැළි ඇගේ දෑස් වටා දිගු කලක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඇගේ කම්මුල් ගිලී ගොස් වියළී ගොස් තිබුනි. එහෙත් මේ මුහුණ සුන්දර විය. එය ඩුනෙච්කින්ගේ මුහුණෙහි චිත්\u200dරයක් විය, එය වසර විස්සකට පසුව ය. රසුමිඛින් කාන්තාවන් වෙත යොමු කරයි සොසිමෝවා, රාස්කොල්නිකොව්ගේ තත්වය ගැන ඔවුන්ට කියන්නේ කවුද? රසුමිකින් සහ සොසිමොව් වෙතින් ඉවත් වන්න. සොසිමොව් මෙසේ සඳහන් කරයි: "මේ අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා මොනතරම් ලස්සන කෙල්ලෙක්ද!" මෙය රසුමිඛින් තුළ කෝපාවිෂ්ට කෝපයක් ඇති කරයි.

2 වන පරිච්ඡේදය.

උදෑසන රසුමිඛින් තේරුම් ගනී "ඔහුට අසාමාන්\u200dය දෙයක් සිදුවී ඇති අතර, ඔහු තමා ගැන මුළුමනින්ම නොදන්නා එක් හැඟීමක් ඔහු තුළ ඇති කර ගත්තේය. රාස්කොල්නිකොව්ගේ relatives ාතීන් සමඟ ඊයේ හමුවීම ගැන සිතා බැලීමට ඔහු බිය වන්නේ ඔහු බීමත්ව සිටි නිසා හා අනභිභවනීය දේ රාශියක් කළ බැවිනි. ඔහු බොහෝ දේ කතා කිරීම නිසා ඔහුට නින්දා කරන සොසිමොව්ව දකී.

ඉන්පසු රසුමිඛින් නවාතැන් ගෙන සිටින බකලීව්ගේ කාමරයට යයි. පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා ඔහුගේ පුතා ගැන ඔහුගෙන් අසයි.

රසුමිකින් විසින් රස්කොල්නිකොව්ට ලබා දී ඇති චරිත නිරූපණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න: “වසර එකහමාරක් තිස්සේ මම රොඩියන්ව දැන සිටියෙමි: අඳුරු, අඳුරු, අහංකාර සහ ආඩම්බර,” රසුමිඛින් පවසයි, “මෑතකදී (හෝ බොහෝ කලකට පෙර) මම සැක සහිත සහ හයිපොහොන්ඩ්\u200dරියාක් විය. ත්යාගශීලී සහ කාරුණික. ඔහු තම හැඟීම් ප්\u200dරකාශ කිරීමට අකමැති වන අතර හදවත වචන වලින් ප්\u200dරකාශ කරනවාට වඩා ඉක්මනින් කුරිරුකම් කරනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, සමහර විට, ඔහු කිසිසේත් හයිපොහොන්ඩ්\u200dරියා කාරයෙක් නොවේ, නමුත් හුදෙක් සීතල හා අමානුෂිකත්වයට සංවේදී නොවේ, හරි, ඔහු තුළ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ චරිත දෙකක් විකල්ප ලෙස ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ. සමහර විට දරුණු නිශ්ශබ්දතාවයක්! සෑම දෙයකටම ඔහුට වෙලාවක් නැත, සෑම දෙයක්ම ඔහුට බාධා කරයි, නමුත් ඔහුම බොරු කියයි, කිසිවක් නොකරයි. සමච්චල් නොකිරීම, ප්\u200dරමාණවත් තියුණු බවක් නැති නිසා නොව, එවැනි සුළු දේවල් සඳහා ඔහුට ප්\u200dරමාණවත් කාලයක් නොමැති නිසා ය. ඔවුන් කියන දේට ඇහුම්කන් දෙන්නේ නැහැ. මේ මොහොතේ සෑම කෙනෙකුම උනන්දු වන දේ ගැන ඔහු කිසි විටෙකත් උනන්දු නොවේ. ඔහු තමාවම ඉතා අගය කොට සලකන අතර එසේ කිරීමට යම් අයිතියක් නොමැතිව පෙනේ. ”

රාස්කොල්නිකොව්ට විවාහ වීමට අවශ්\u200dය වූ ආකාරය ගැන ඔවුන් කතා කළත් මනාලියගේ මරණය නිසා විවාහ උත්සවය සිදු නොවීය. පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා පවසන්නේ ඔවුන්ට උදෑසන සටහනක් ලැබුණු බවයි සිටලුෂින් , ඊයේ ඔවුන් දුම්රිය ස්ථානයේදී හමුවීමට නියමිතව සිටියද, ඔහු පසුදා උදෑසන පැමිණෙන බව පවසමින් අඩිපාරක් යැවීය.ලුෂින් ඔහු පොරොන්දු වූ පරිදි නොපැමිණි නමුත් රොඩියන් රොමානොවිච් “මහා සභා රැස්වීමට නොපැමිණිය යුතු යැයි” ඔහු අවධාරනය කළ සටහනක් යවා ඇති අතර, රස්කොල්නිකොව් තම මව විසින් ලබා දුන් සියලු මුදල් “දැරිය” වෙත ලබා දුන් බව දන්වයි. කුප්\u200dරකට හැසිරීම ”, බීමත්ව සිටි දියණියකි. අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා තීරණය කළ පරිදි රසුමිඛින් උපදෙස් දෙයි, කාගේ මතය අනුව රොඩියන් රාත්\u200dරී අටට ඔවුන් වෙත පැමිණීම අවශ්\u200dය වේ.

රසුමිඛින් සමඟ නෝනාවරුනි රාස්කොල්නිකොව් වෙත යති. පඩිපෙල නගින විට, හොස්ටස්ගේ දොර අජර් බවත්, එතැන් සිට යමෙකු බලා සිටින බවත් ඔවුන්ට පෙනේ. ඔවුන් දොර සමඟ සමතලා කළ විගසම එය වසා දමයි.
3 වන පරිච්ඡේදය.
කාන්තාවන් ඔවුන්ට ආචාර කරන කාමරයට ඇතුළු වේ සොසිමොව්. රස්කොල්නිකොව් තමාවම පිළිවෙළකට තබා නිරෝගීව බැලූවේය. “ඔහු ඉතා සුදුමැලි, නොපැහැදිලි සහ අඳුරු විය. පිටතින්, ඔහු තුවාල වූ පුද්ගලයෙකු මෙන් හෝ දරුණු ශාරීරික වේදනාවක් දරා සිටියේය: ඔහුගේ ඇහිබැමි එකට ඇදගෙන, තොල් සම්පීඩනය කර, ඔහුගේ ඇස් ගිනි අවුලුවා ඇත. සොසිමොව් සඳහන් කරන්නේ තම පවුලේ අය පැමිණීමත් සමඟ රෝගියා “පැයක් හෝ දෙකක් වධහිංසා විඳදරාගැනීමට දැඩි අධිෂ් mination ානයක් ඇති කර ගත් අතර එය තවදුරටත් වළක්වා ගත නොහැකි විය ... ඊළඟ සංවාදයේ සෑම වචනයක්ම පාහේ ස්පර්ශ වන අයුරු ඔහු පසුව දුටුවේය. ඔහුගේ රෝගියාගේ යම් තුවාලයක් සහ එය කැළඹී ඇත; නමුත් ඒ අතරම, ඔහු තමාව පාලනය කර ගැනීමටත්, ඊයේ ඒකාකාරී බව පිළිබඳ හැඟීම් සැඟවීමටත් ඇති හැකියාව ගැන අර්ධ වශයෙන් මවිතයට පත් විය, මන්ද ඊයේ සුළු වචනයක් නිසාම කෝපයට පත්විය. සොසිමොව් රස්කොල්නිකොව්ට පවසන්නේ සුවය ලැබීම රඳා පවතින්නේ තමා මත පමණක් බවත්, ඔහු විශ්ව විද්\u200dයාලයේ අධ්\u200dයාපනය දිගටම කරගෙන යා යුතු බවත්, “වැඩ සහ ස්ථිර ඉලක්කයක්” ඔහුට බොහෝ උපකාර කළ හැකි බවත්ය.

රස්කොල්නිකොව් තම මවට සහතික වීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු ඔවුන් වෙත පැමිණීමට යන බව ඇයට පවසයි, නමුත් “ඇඳුම ප්\u200dරමාද වූයේ” එය මියගිය එක් නිලධාරියෙකුගේ රුධිරයේ තිබූ නිසා සහ ඔහුගේ මව විසින් එවන ලද සියලු මුදල් ඔහුගේ බිරිඳගෙන් ඔහුගෙන් ලැබුණු බැවිනි. ඔහුව. ඔහු තවදුරටත් මෙසේ පවසයි: “කෙසේ වෙතත්, මට කිසිම අයිතියක් නැත, මම පාපොච්චාරණය කරමි, විශේෂයෙන් ඔබ මෙම මුදල් ලබාගත්තේ කෙසේදැයි දැන ගැනීම. උදව් කිරීමට නම්, එවැනි දෙයක් කිරීමට ඔබට පළමුව අයිතිය තිබිය යුතුය. පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා වාර්තා කරන්නේ ඇය මිය ගොස් ඇති බවයිමාර්ෆා පෙට්\u200dරොව්නා ස්විඩ්රිගයිලෝවා ... "කතා කිරීම නැවැත්වීමට" ඔවුන්ට තවමත් කාලය ඇති බව රස්කොල්නිකොව් සටහන් කරයි. “මෑතකදී මිය ගිය සීතල පිළිබඳ එක් භයානක හැඟීමක් ඔහුගේ ආත්මයට ගලා ආවේය. යළිත් හදිසියේම ඔහුට පැහැදිලිව තේරුම් ගත හැකි වූයේ ඔහු මේ වන විට දරුණු බොරුවක් පැවසූ බවත්, දැන් ඔහුට කිසි විටෙකත් කතා කිරීමට ප්\u200dරමාණවත් කාලයක් අවශ්\u200dය නොවන බවත්, වෙන කිසිවක් ගැන, කිසි විටෙකත් කිසිවෙකු සමඟ කතා කළ නොහැකි බවත් ය. ” සොසිමොව් කොළ. රස්කොල්නිකොව් තම සහෝදරියගෙන් අසන්නේ ඇය රසුමිඛින්ට කැමතිද යන්නයි. ඇය පිළිතුරු දෙයි: "ඉතා."

සෑම විටම රෝගාතුරව සිටි දුප්පතුන්ට දීමට ආදරය කළ හා ආරාමයක් ගැන සිහින මැවූ ඉඩම් හිමියාගේ දියණිය කෙරෙහි රොඩියන් සිහිපත් කරයි. මව තම පුතාගේ මහල් නිවාසය මිනී පෙට්ටියකට සංසන්දනය කරන අතර ඇය නිසා ඔහු මෙතරම් ශෝකජනක තත්වයකට පත්ව ඇති බව දුටුවේය. තම සහෝදරයා ඉදිරියේ තමා සාධාරණීකරණය කිරීමට උත්සාහ කරන දුන්යා පවසන්නේ ඇය විවාහ වන්නේ මූලික වශයෙන් ඇය වෙනුවෙන් බවයි.

රස්කොල්නිකොව් ඔහුගේ සහෝදරිය සහ මව ඔහුට පෙන්වන ලුෂින්ගේ ලිපිය කියවන අතර ලුෂින් “නූගත් ලෙස ලියන” බව දකියි. අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි: "පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච් තමා තඹ මුදල් වලින් ඉගෙන ගත් බව සඟවා තබන්නේවත් නැත. . ඩුන්යා ඇගේ සහෝදරයාගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ සවස් වරුවේ ඔවුන් වෙත පැමිණෙන ලෙසයි. ඇය රසුමිඛින්ටද ආරාධනා කරයි.
සොන්යා මාමලඩෝවා කාමරයට ඇතුළු වේ. “දැන් ඇය නිහතමානී හා දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි ගැහැණු ළමයෙක්, තවමත් ඉතා තරුණ, ගැහැනු ළමයෙකු මෙන්, නිහතමානී හා විනීත, පැහැදිලි, නමුත් තරමක් බිය ගැන්වූ මුහුණක් මෙන් ය. ඇය ඉතා සරල ගෘහ ඇඳුමක් ඇඳ සිටි අතර ඇගේ හිස මත එකම විලාසිතාවේ පැරණි තොප්පියක් විය; ඊයේ වන විට කුඩයක් තිබුණේ මගේ අතේ පමණි. රාස්කොල්නිකොව් "මම හදිසියේම දුටුවා මේ පහත් සත්වයා ඒ වන විටත් පහත් කොට සලකනු ලැබූ බවත් ඔහුට හදිසියේම ඔහු ගැන කණගාටු වන බවත්."

දැරිය පවසන්නේ කැටරිනා ඉවානොව්නා විසින් ඇයව සැමරීමට රස්කොල්නිකොව්ට ආරාධනා කිරීම සඳහා යවා ඇති බවයි. ඔහු පොරොන්දු වෙනවා. පුල්චෙරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා සහ ඇගේ දියණිය ආගන්තුකයාගේ දෑස් ඉවතට නොගනී, නමුත් ඔවුන් පිටත්ව යන විට අව්ඩෝටියා රොමානොව්නා පමණක් ඇයට සමු දෙයි.

වීථියේදී, මව තම දියණියට පවසන්නේ ඇය තම සහෝදරයා මෙන් පෙනෙන්නේ මුහුණට නොව ආත්මයට බවයි: "... ඔබ දෙදෙනාම අශෝභන හා උද්\u200dයෝගිමත්, උඩඟු මෙන්ම ත්\u200dයාගශීලී ය." අද රාත්\u200dරිය කෙසේ සිදුවනු ඇත්දැයි කනස්සල්ලට පත්ව සිටින ඩෝනියා ඇගේ මව සන්සුන් කරයි. පුල්චේරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා තමා සෝනියාට බිය වන බව පිළිගනී.

රාස්කොල්නිකොව්, රසුමිඛින් සමඟ කළ සංවාදයකදී, මහලු කාන්තාව තම උකසෙහි රිදී ඔරලෝසුවක් තබා ඇති බවත්, එය ඔහුගේ පියාගෙන් ඔහුට ලබා දුන් බවත්, ඔහුගේ සහෝදරිය ඔහුට දුන් මුද්දක් බවත් දුටුවේය. ඔහුට මේ දේවල් ගැනීමට අවශ්\u200dයයි. මේ සමඟ විමර්ශක පෝර්ෆිරි පෙට්\u200dරොවිච් සම්බන්ධ කර ගැනීමට රසුමිකින් උපදෙස් දෙයි.

සොන්යා වෙනුවෙන්මිනිසෙකු දෙස බලා සිටීම ... ඔහු සාමාන්\u200dය පනහක් පමණ උස, ශක්තිමත්, පළල් හා උරහිස් සහිත මිනිසෙකි. එමඟින් ඔහුට තරමක් නැමුණු පෙනුමක් ලැබුණි. ඔහු දක්ෂ ලෙස හා සුවපහසු ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි අතර ගෞරවනීය මහත්වරයකු මෙන් විය. ඔහුගේ අතේ ලස්සන වේවැලක් තිබී ඇති අතර, ඔහු සෑම පියවරක්ම, පදික වේදිකාවේ තට්ටු කළ අතර, ඔහුගේ දෑත් නැවුම් අත්වැසුම් වලින් යුක්ත විය. ඔහුගේ පුළුල්, කම්මුල් මුහුණ තරමක් ප්\u200dරසන්න වූ අතර ඔහුගේ පැහැය නැවුම් විය, පීටර්ස්බර්ග් නොවේ. තවමත් ඉතා thick නකමින් යුත් ඔහුගේ කොණ්ඩය මුළුමනින්ම දුඹුරු පැහැයෙන් යුක්ත වූ අතර මඳක් අළු පැහැයක් පමණක් වූ අතර සවලකින් බැස ගිය ඔහුගේ පළල් රැවුල ඔහුගේ හිස කෙස්වලට වඩා සැහැල්ලු විය. ඔහුගේ ඇස් නිල් පාට වූ අතර සීතල, ඕනෑකමින් හා කල්පනාකාරීව බැලීය. රතු තොල්. " ඔහු ඇය පසුපස යන අතර, ඇය ජීවත් වන ස්ථානය සොයාගත් පසු, ඔවුන් අසල්වැසියන් වීම ගැන සතුටු වේ.

පෝර්ෆයරි පෙට්\u200dරොවිච් වෙත යන අතරමගදී රසුමිඛින් කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. රස්කොල්නිකොව් ඔහුට විහිළු කරයි, හයියෙන් සිනාසෙයි. ඒ හා සමානව, සිනාසෙමින් ඔහු පෝර්ෆිරි පෙට්\u200dරොවිච්ට ඇතුල් වේ.

රස්කොල්නිකොව් පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් සමඟ පළමු හමුවීමේ කථාංගයකි.

රස්කොල්නිකොව් තම අත පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් වෙත ලබා දෙමින් අත ඔසවා, අහම්බෙන් තේ වීදුරුවක් සහිත මේසයක් මතට තට්ටු කර ලැජ්ජාවට පත්ව ජනේලයට යයි. කෙළවරේ පුටුවක් මත වාඩි වී සිටින සෙමෙටොව්, රාස්කොල්නිකොව් දෙස “යම් ව්\u200dයාකූලත්වයකින්” බලයි.

පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච්ගේ ඡායාරූපය: “පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් නිවසේ සිටියේ ගවුමකින්, ඉතා පිරිසිදු ලිනන් රෙදිවලින් හා පළඳින ලද සපත්තු වලින්. ඔහු වයස අවුරුදු තිස් පහක් පමණ වූ, සාමාන්\u200dයයට වඩා කෙටි, ශක්තිමත්, බඩක් සහිත, රැවුල කැපූ, උඩු රැවුලකින් තොරව සහ පැති බැම්මකින් තොරව, විශාල, වටකුරු හිසක් මත තදින් කපන ලද හිසකෙස් ඇති, කෙසේ හෝ විශේෂයෙන් පිටුපස වටකුරු වටකුරු හිස. තද කහ, නමුත් සතුටු සිතින් හා සමච්චලයට ලක් කළ රෝගියෙකුගේ වර්ණය ඔහුගේ රළු, වටකුරු හා තරමක් නාස්පුඩු මුහුණකි. ඇස්වල ප්\u200dරකාශනය, දියර දිය බැබළීමක් සහිතව, සුදු පැහැයෙන් ආවරණය වී ඇති අතර, දිලිසෙන, කෝමා තත්වයට පත්වන විට, ඇහිබැමි වලට ඇඟිලි ගැසීමක් සිදු නොවන්නේ නම්, එය කාරුණිකව පිරී යයි. මෙම ඇස්වල පෙනුම කෙසේ හෝ අමුතු ලෙස සමස්ත රූපයට එකඟ නොවූ අතර, එහි ස්ත්\u200dරියකගේ යමක් පවා තිබී ඇති අතර බැලූ බැල්මට ඇයගෙන් බලාපොරොත්තු විය හැකි තරමට වඩා බැරෑරුම් යමක් ඇයට ලබා දුන්නේය.

පෝර්ෆිරි පෙට්\u200dරොවිච් ඔහු ගැන සෑම දෙයක්ම දන්නා බව රාස්කොල්නිකොව්ට විශ්වාසයි. ඔහු පොරොන්දු වූ දේවල් ගැන කතා කරන අතර ඒවා එක කඩදාසි කැබැල්ලකින් ඔතා තිබී ඇති බවත්, ඔහුගේ නම පැන්සලෙන් ලියා ඇති බවත්, උකස් තැරැව්කරු ඒවා ලැබූ මාසයේ දිනය ගැනත් අසයි. සියලුම උකස්කරුවන් දැනටමත් දන්නා බවත් ඔහු රාස්කොල්නිකොව්ගේ පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි බවත් පෝර්ෆරි පෙට්\u200dරොවිච් සටහන් කරයි.

අපරාධවල ස්වභාවය සහ හේතු පිළිබඳව ආරවුලක් පැන නගී ... විමර්ශකයා සිහිපත් කරයි මාස දෙකකට පෙර “ආවර්තිතා කථාවේ” පළ වූ “අපරාධය පිළිබඳ” රාස්කොල්නිකොව්ගේ ලිපිය ගැන... කතුවරයා ගැන විමර්ශකයා දැනගත්තේ කෙසේදැයි රස්කොල්නිකොව් කල්පනා කරයි, මන්ද ඇය "ලිපියට අත්සන් කර ඇති" බැවිනි. පිළිතුර වහාම පහත පරිදි වේ: සංස්කාරක වෙතින්.

පෝර්ෆයරි පෙට්\u200dරොවිච් රස්කොල්නිකොව්ට මතක් කර දෙන්නේ “අපරාධයක් සිදු කිරීමේ ක්\u200dරියාව සැමවිටම රෝගාබාධ සමඟ බැඳී ඇති” බවත්, සියලු මිනිසුන් “සාමාන්\u200dය” සහ “අසාමාන්\u200dය” ලෙස බෙදී ඇති බවත්ය.

රාස්කොල්නිකොව්ගේ න්\u200dයාය.
රස්කොල්නිකොව් පැහැදිලි කරන්නේ, ඔහුගේ මතය අනුව, “ශ්\u200dරේෂ් great නොවන, නමුත් තරමක් පිළිවෙලට නැති, එනම්, අලුත් දෙයක් කීමට පවා ටිකක් හැකියාවක් ඇති” සියලු දෙනා අපරාධකරුවන් විය යුතු බවයි. ඕනෑම වින්දිතයෙකු හා අපරාධයක් ඔවුන් කළ අරමුණෙහි ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වය සාධාරණීකරණය කළ හැකිය. සාමාන්\u200dය පුද්ගලයෙකුට “අයිතියක් ඇති” කෙනෙකු මෙන් හැසිරීමට හැකියාවක් නැත. අසාමාන්ය පුද්ගලයන් ඉතා ස්වල්ප දෙනෙක් උපත ලබා ඇත, ඔවුන්ගේ උපත සොබාදහමේ නියමය අනුව තීරණය කළ යුතුය, නමුත් එය තවමත් නොදනී. සාමාන්\u200dය කෙනෙක් අවසානයට නොයනු ඇත, ඔහු පසුතැවිලි වීමට පටන් ගනී.

රස්කොල්නිකොව්ගේ න්\u200dයාය “හෘදය සාක්ෂියට අනුව රුධිරය වැගිරවීමට” ඉඩ දී ඇති හෙයින්, අසා ඇති දෙයින් රසුමිඛින් බියට පත් වේ.

රසුමිඛින් සහ රස්කොල්නිකොව් “අඳුරු සහ අඳුරු” වීථියට යති. "රස්කොල්නිකොව් ගැඹුරු හුස්මක් ගත්තා ..."
7 වන පරිච්ඡේදය.
යන අතරමගදී, රස්කොල්නිකොව් සහ රසුමිකින් පෝර්ෆිරි පෙට්\u200dරොවිච් සමඟ රැස්වීමක් ගැන සාකච්ඡා කරමින් සිටිති. රස්කොල්නිකොව් පවසන්නේ තමාට මිනීමැරුම් චෝදනා කිරීමට විමර්ශකයාට කරුණු නොමැති බවයි. ඒ සියල්ල “ආක්\u200dරමණශීලී” බව පෙනීම ගැන රසුමිකින් කෝපයට පත් වේ.

පෝර්ෆයරි “කිසිසේත්ම මෝඩකමක් නොවන” බව රස්කොල්නිකොව් තේරුම් ගනී. "මම වෙනත් කරුණු වලින් රසයට පිවිසෙමි!" ඔහු සිතයි. ඔවුන් බකලීව්ගේ කාමර වෙත ළඟා වන විට, රස්කොල්නිකොව් රසුමිඛින්ට තම සහෝදරිය සහ මව වෙත යන ලෙස පවසන අතර, ඔහු හදිසියේම සිතූ පරිදි, murder ාතනය සිදු වූ විගසම මහලු ස්ත්\u200dරියගේ දේවල් සඟවා තැබූ සිදුරේ යමක් ඉතිරිව තිබිය හැකිය. කිසිවක් සොයා නොගත් ඔහු පිටත්ව ගොස් ඔහු ගැන කතා කරන වෙළෙන්දෙකු දකී. රොඩියන් අසන්නේ ඔහුට අවශ්\u200dය කුමක්ද යන්නයි. වෙළෙන්දා ඉවත්ව යන අතර රාස්කොල්නිකොව් ඔහු පසුපස දුවන්නේ ඔහුගෙන් එම ප්\u200dරශ්නයම අසමිනි. ඔහු ඔහුගේ මුහුණට විසි කරයි: "ler ාතකයා!", ඉන්පසු පිටත් වේ, රස්කොල්නිකොව් ඔහු බලා ගනී. නැවත තම වැසිකිලියට ගොස් පැය භාගයක් බොරු කියයි. රසුමිඛින් තමා වෙතට යන බව ඇසූ විට ඔහු නිදා සිටින බව මවා පාමින් ඔහු යන්තම් කාමරය දෙස බලා පිටත්ව යයි.

ඔහුගේ ශාරීරික දුර්වලතාවය දැනෙන විට ඔහු පරාවර්තනය වීමට පටන් ගනී: “මහලු ස්ත්\u200dරිය රෝගයක් පමණි ... මට හැකි ඉක්මනින් පියවරෙන් පියවර ඉදිරියට යාමට අවශ්\u200dය විය ... මම පුද්ගලයෙකු මරා දැමුවේ නැත, මම ප්\u200dරතිපත්තියක් මැරුවා! මම මූලධර්මය මැරුවා, නමුත් මම පය තැබුවේ නැහැ, මම මේ පැත්තේ රැඳී සිටියෙමි ... මට හැකි වූයේ මරා දැමීමට පමණි. එවිට පවා ඔහුට නොහැකි විය, එය හැරෙනවා ... "ඔහු මේ ගැන සාකච්ඡා කරන විට, ඔහු තමා ලුයිස් ලෙස හඳුන්වයි, මන්ද" ඔහු මාසයක් මුළුල්ලේම සියලු යහපත් විධිවිධානයන්ට බාධා කළ අතර, ඔහු තමා වෙනුවෙන් නොගන්නා බවට සාක්ෂිකරුවන් කැඳවයි. , ඔවුන් පවසන්නේ, මාංශ හා රාගය, නමුත් විශ්මයජනක හා ප්\u200dරසන්න ඉලක්කයක් දැක ඇති ”:“ ... මමත්, සමහර විට, killed ාතනයට ලක්වූ පෙම්වතාට වඩා නරක හා නපුරු ය, මම මෙය කියනු ඇතැයි කල්තියාම පිළිගැනීමක් තිබුණි මම මැරුවාට පස්සේ මට! ” ඔහු කළ දේවල නිරවද්\u200dයතාවය ගැන සිතන පරිදි ඔහු “වෙව්ලන සත්වයෙක්” යන නිගමනයට පැමිණේ.
රාස්කොල්නිකොව්ට සිහිනයක් තිබේ. ඔහු බොහෝ මිනිසුන් සමඟ වීදියේ සිටී. පදික වේදිකාවේ මිනිසෙක් ඔහු වෙතට රළ පහර දෙයි. එහි දී ඔහු හැරී සෙමෙන් ඉවත්ව යන පැරණි ධනේශ්වරය හඳුනා ගනී. රාස්කොල්නිකොව් ඔහු පසුපස යයි. ඔහුට හුරුපුරුදු යැයි පෙනෙන පඩි පෙළ නගින්න. ඔහු කම්කරුවන් දුටු මහල් නිවාසය හඳුනා ගනී. ධනේශ්වරය පැහැදිලිවම කොහේ හෝ සැඟවී සිටියේය. රාස්කොල්නිකොව් මහල් නිවාසයට ඇතුළු වේ. මහලු කාන්තාවක් කෙළවරේ පුටුවක වාඩි වී සිටින අතර ඔහු කිහිප වතාවක්ම පොරවකින් ඇගේ හිසට පහර දෙයි. මහලු කාන්තාව සිනාසෙයි. ඔහු කෝපයෙන් ජය ගනී, ඔහු මහලු ස්ත්\u200dරියගේ හිසට පහර දී ඔහුගේ මුළු ශක්තියෙන් පහර දෙයි, නමුත් ඇය තදින් සිනාසෙයි. සිදුවන්නේ කුමක්දැයි බලා සිටින සහ කිසිවක් නොකියන, යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අයගෙන් මෙම මහල් නිවාසය පිරී ඇත. ඔහුට කෑගැසීමට අවශ්ය නමුත් අවදි වේ.
ඔහුගේ කාමරයේ මිනිසෙක් සිටී. රාස්කොල්නිකොව් ඔහුට අවශ්\u200dය කුමක්දැයි අසයි. ඔහු එසේ බව පෙනේ ආකාඩි ඉවානොවිච් ස්විඩ්රිගයිලොව් .