උපපරිපාලක වරු කෝප වේ. සමාලෝචනය: ෆෝරම් බැලට් සහ ඔපෙරා බැලට් ෆොයර් නර්තනයේ ප්\u200dරියතම අංගයකි

ප්රධාන / ආදරය

ජනප්\u200dරිය කියමනට අනුව සමහර විට රඟහල ආරම්භ වන්නේ එල්ලෙන ස්ථානයකිනි, නමුත් රංගනයේ හැඟීම් ආරම්භ වන්නේ රංග ශාලාවෙන් සහ එහි ශාලාවෙන් ය. නරඹන්නා ශාලාවට ඇතුළු වන හැඟීම වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයක් ගැනම අවබෝධයක් ලබා දෙයි.

එමනිසා, අද අපි ලෝකයේ වඩාත්ම “ආකර්ෂණීය” නාට්\u200dය ශාලා වලින් අපගේ “හොඳම 5” සම්පාදනය කර ඇති අතර, එහිදී නිතිපතා මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ප්\u200dරසංග පවත්වනු ලැබේ.

"නොවාට්", හෝ, නගර වැසියන් තවමත් එය හැඳින්වීමට කැමති පරිදි, "නොවොසිබිර්ස්ක් රාජ්\u200dය අධ්\u200dයයන ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල"

ස්ටැලින්වාදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ උච්චතම අවධියේදී ඉදිකරන ලද මෙම රංග ශාලාව ශ්\u200dරවණාගාරයේ සහ වේදිකාවේ දැවැන්ත මානයන්ගෙන් විස්මයට පත් කරයි. ශාලාව අලංකාර කරන පෞරාණික පිළිමවල පිටපත් තරමක් තරුණ, තිහාසික දෘෂ්ටිකෝණයකින් නගරයක වැසියන් අතර බියක් ඇති කරයි; රඟහලට “සයිබීරියානු කොලොසියම්” යන නිල නොවන නම තිබීම අහම්බයක් නොවේ. මහා දේශප්\u200dරේමී යුද්ධය ඇතුළුව මේ සියලු සුන්දරත්වය නිර්මාණය වී ඇති බව සලකන විට, එය ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේ පරිමාණයෙන් මවිතයට පත්විය යුතුය.

තාක්ෂණික වශයෙන් නිවැරදිව කිවහොත්, නොවොසිබිර්ස්ක් වේදිකාවේ වැඩ කරන ප්\u200dරදේශය 1044 m² (බොල්ෂෝයි රඟහලට වඩා වැඩි), එයට දහසකට පමණ පිරිසකට වාසය කළ හැකිය. අද ශ්\u200dරවණාගාරයේ ආසන 1,774 ක් ඇත.

මේ සියල්ලෙන් නොවොසිබිර්ස්ක් ඔපෙරා හවුස් ශාලාව අපගේ ඉහළම ස්ථානයේ 5 වන ස්ථානය සඳහා තරඟකරුවෙකු බවට පත් කරයි.

ලලිත කලා මාළිගාව (මෙක්සිකෝ නගරය)

තවත්, සාපේක්ෂව "තරුණ" රඟහල ගොඩනැගිල්ලක් - එහි ඉදිකිරීම් 1908 වන විට, ආර්ට් නූවෝ යුගය අවසන් වන විට අවසන් කිරීමට නියමිතව තිබූ නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ගොඩනැගිල්ල සම්පූර්ණ කරන ලද්දේ 1934 දී පමණි. මේ මොහොතේ, මෙක්සිකෝවේ කලාකරුවන්: ඩියාගෝ රිවර්, ඇල්ෆාරෝ සිකියිරෝස් සහ ජෝස් ක්ලෙමන්ට් ඔරොස්කෝ. එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන්, 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ මෙක්සිකානු ඇවන්ගාඩ් හි හොඳම සම්ප්\u200dරදායන් යටතේ මෙම ගොඩනැගිල්ල ඉතා වර්ණවත් බිතු සිතුවම් ලබා ගත්තේය.

එසේ වුවද, රඟහලේ ශ්\u200dරවණාගාරය පුදුම සහගත ලෙස උණුසුම් හා සුවපහසු ලෙස පවතී. මෙහි කුඩා කුසලතාවයක් වේදිකාව අලංකාර කරන ටිෆනි විලාසිතාවේ පැල්ලම් සහිත වීදුරු තිරයට අයත් නොවේ.

රඟහල රාජකීය කොවන්ට් උද්\u200dයානය - රාජකීය ඔපෙරාහි නිවාස වේදිකාව සහ මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ රාජකීය මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය

1734 සිට මුද්\u200dරා නාට්\u200dය එහි වේදිකා ගත කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, 1808 ලන්ඩන් ගින්නෙන් පැරණි රඟහල ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් වූ අතර, දැනටමත් 1809 දී තවත් "මියුසස්ගේ නිවසක්" ඉදිකරන ලදි, අහෝ, එය ඉතා කෙටි කාලයක් බවට පත්විය - 1856 දී නව ගින්නකින් එය විනාශ විය . 1857-1858 දී තෙවැනි වරටත් මෙම රංග ශාලාව නැවත ගොඩනඟන ලද අතර එය අද ප්\u200dරේක්ෂකයින්ට ලබා ගත හැකි තේජාන්විත ශාලාව ලබා ගත්තේය.

ශාලාව තුළ ප්\u200dරේක්ෂකයින් 2268 ක් සිටින අතර ප්\u200dරොසීනියම් හි පළල මීටර් 12.2 ක් වන අතර උස මීටර් 14.8 කි.

මැරින්ස්කි රඟහල

1847-1848 දී ඇල්බර්ටෝ කැවෝස්ගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව ඉම්පීරියල් තියටර්ස් කණ්ඩායම සඳහා මෙම රංග ශාලාව ඉදිකරන ලදි. දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ බිරිඳ වන අධිරාජ්\u200dයයා වූ මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නාගේ ගෞරවය පිණිස එය මාරින්ස්කි ලෙස නම් කරන ලදී. 1883-1886 දී නිකලස් බෙනොයිස්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී වික්ටර් ෂ්\u200dරෙටර් විසින් මෙම ගොඩනැගිල්ල නැවත ගොඩනඟන ලදී. ප්\u200dරමාණයෙන් සාපේක්ෂව කුඩා, පැරණි ගොඩනැගිල්ල නිධන් පෙට්ටියකට සමාන වන අතර එහි කේන්ද්\u200dරය ශ්\u200dරවණාගාරයයි.

මෙම රංග ශාලාව තුළ පැන නගින සංවේදනයන්හි සමස්ත වර්ණාවලිය තක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය - එහි වායුගෝලය සියවස් එකහමාරක් තිස්සේ විශේෂ “යාච් prayer ාවක්” රඳවා තබා ඇති අතර, මෙම බිත්ති තුළ තෘෂ්ණාව තම්බා, ශ්\u200dරේෂ් greatest තම තරු නැටූ අතර වඩාත් ජනප්\u200dරිය මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ප්\u200dරසංග ලෝකය වේදිකා ගත විය.

ශාලාව එහි සාමකාමී හා ආනුභාව ලත් රන් හා දුඹුරු සංයෝජනයෙන් මවිතයට පත් වන අතර එමඟින් එහි අභ්\u200dයන්තරය සෙසු ලෝක ශාලා වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

ඔපෙරා ගාර්නියර් (ග්\u200dරෑන්ඩ් ඔපෙරා) යනු ප්\u200dරංශයේ පැරිස් නගර මධ්\u200dයයේ පිහිටි ප්\u200dරධාන රංග ශාලාවයි.

ඔපෙරා ගාර්නියර් විසින් ගැස්ටන් ලෙරෝක්ස් විසින් ගායනා කරන ලද ද ෆැන්ටම් ඔෆ් ඔපෙරා හි පුරාවෘත්තය පවා උපයා ඇත. තුන්වන නැපෝලියන්ගේ යුගයේදී මෙම රංග ශාලාවම නිම කරන ලද අතර මෙම රජතුමාගේ රුචි අරුචිකම් අනුව පොහොසත් අලංකරණයක් ලැබුණි.

රඟහලේ අභ්\u200dයන්තරය මුහුණතට වඩා සුඛෝපභෝගී නොවේ: ග්\u200dරෑන්ඩ් පඩිපෙළ අලංකාර සුදු කිරිගරු with වලින් සරසා ඇත; ශාලාවේ සිවිලිම 1966 දී මාක් චගල් විසින් පින්තාරු කරන ලද "ලූනා" සහ "සන්" යන දැවැන්ත ෆොයිසර් දෙකකි.

වේදිකාවේ භූමි ප්\u200dරමාණය 1350 m² වේ. ශ්\u200dරවණාගාරය - ආසන 1900.

ඔබ ග්\u200dරෑන්ඩ් ඔපෙරා දෙස බලන විට, පැරිස් යනු සියලු කලාවන්හි අගනුවර බව ඔබට වැටහී ඇති අතර, සෑම දෙයක්ම, හොඳම දේ මෙහි තිබේ හෝ මෙහි සිටී.

මෙම පෝස්ට් සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇති බවටත්, සමහර විට, තේරුම් ගත හැකි වන්නේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය හා ඔපෙරා සංසදයට පැමිණෙන අමුත්තන්ට පමණක් බවත්, එවැනි අය කෙසේ හෝ මෙහි පැමිණියහොත් මට අනතුරු ඇඟවීමට අවශ්\u200dයය.

පළමුවෙන්ම, මෙම පා L ය එල්.ජේ හි ලිවීමට මා පෙලඹවූ හේතු ගැන වචන කිහිපයක් මිස සංසදයේ නොවේ. සංසදයේ උපපරිපාලක වරු ලිබරල් අදහස් ඇති අය බැවින්, මෙම පරිසරය තුළ සිරිතක් ලෙස, සංසදයේ සහභාගිවන්නන් "සුදු සහ සුදුමැලි" ලෙස බෙදා ඇත, එනම්. ඔවුන්ගේ ආදරණීය කලාකරුවන්ට සහ නායකයින්ට ප්\u200dරශංසා කරන අය සහ විවිධ අදහස් හා මතයන් ඇති “අපවිත්\u200dර” අය. ඒ අතරම, ඔවුන් ක්\u200dරියා කරන්නේ ෆ්\u200dරැන්කෝගේ “සියල්ලන්ට මිත්\u200dරයින්ට, අනෙක් අයට - නීතියට” යන මූලධර්මයට අනුකූලවය. නමුත් එය පවා බිය නොවනු ඇත, අවසානයේදී, සංසදයේ ලිඛිත නීති අනුගමනය කිරීම කිසිසේත් අපහසු නොවේ. එහෙත්, සහභාගිවන්නන්ගේ දෙවන කාණ්ඩයට අයත්, අවසානයේදී මම මෙම නීති රීති අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී ව්\u200dයාකූලත්වයට පත්විය.

ඔහු ARB හි රෙක්ටර් ලෙස පත් කරන විට තිස්කරිඩ්ස් වෙත මඩ දැමූ විට, එක් උපපරිපාලක වරයෙක් අපහාස කිරීම පිළිබඳ නීතිරීතිවල පැහැදිලි කිරීමක් කළේය. ඔබට සංසදයට සහභාගිවන්නන් අමනාප කළ නොහැකි බව පෙනේ, tk. එය ඔවුන්ව කලබලයට පත් කරයි, සහභාගිවන්නන් නොවන අතර - ඔබට හැකිය, ඔවුන් සංසදය කියවන්නේ නැති නිසා. නිදසුනක් වශයෙන්, සංසදයේදී මට නැවත නැවතත් අපහාස කරන ලද නමුත් මෙම සහභාගිවන්නන්ගෙන් කිසිවෙකුට අනතුරු ඇඟවීමක් පවා නොලැබුණු අතර එම ප්\u200dරකාශය සඳහා: “අසයිල්මුරාටෝවා තමාගේම ආකාරයෙන් ෂප්\u200dරන්ට රතු ඩිප්ලෝමාවක් ලබා දුන්නේය” කියවීම නොකලද සාක්ෂි නොමැතිවීම හේතුවෙන් මට තහනමක් ලැබුණි. සෑම දිනකම සංසදයට, මාගෙන් ඉල්ලා සිටි දේ සොයා ගැනීමට පවා කාලයක් නොතිබුණි. සමහර සහභාගිවන්නන් සමපේක්ෂනය පතුරුවා හරින අතර, මෙය නීති මගින් තහනම් කර ඇති අතර අනෙක් අය එය තහනම් නැතැයි උපකල්පනය කරති. කටකතා පතුරුවා හැරිය නොහැකි බව, නමුත් ඔබට සමහර "මැහුම් ශිල්පීන්ගේ" අදහස් වෙත යොමු විය හැකිය.
අවසාන වශයෙන් ඔබේ නඩුව ඉදිරිපත් කිරීමට කාලයයි.

පළමුව, ෂප්රාන් උපාධිය ලබාගත්තේ ඊයේ නොව වසර පහකට පෙරය. එය නිෂ්පාදනය කරනු ලැබුවේ මහත් ආස්වාදයක්, පීආර් සහ එහි තාරකා අනාගතය පිළිබඳ සහතික කිරීම් රාශියකි. කෙසේ වෙතත්, ඇයට කිසි විටෙකත් තමාව අභිබවා ගොස් නිකියා උපාධි ප්\u200dරදානෝත්සවයෙන් ඉවත්වීමට නොහැකි විය. වසර ගණනාවක් පුරා, ඇය සිනමාහල් තුනක් වෙනස් කළ අතර, සෑම තැනකම මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ධූරාවලියේ ඉහළම හෝ ඉහළම මට්ටමේ සිටි අතර, ඇයට සුදුසු නායකත්වය, හොඳම උපදේශකයින්, පළපුරුදු සහ ප්\u200dරසිද්ධ හවුල්කරුවන් පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධයක් තිබුණි. දිගු ගමන ආරම්භයේ දී, ARB හි සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ ප්\u200dරසංගයක දී සංගීතයට ගැළපෙන ලෙස පෙනී සිටි අතර, එහි ප්\u200dරති result ලය වූයේ මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ විනාශකාරී හංස විල, අසරණව රඟ දැක්වීම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑම (වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම) ලුමිනියර්, සති කිහිපයකින් චලනයන් අනුපිළිවෙල ඉගෙන ගෙන, ඊට වඩා නරක නටන්නේ නැතැයි කීම අතිශයෝක්තියක් නොවේ.

විශාල සමාගමක හෝ බැංකුවක අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලයේ තරුණ සභාපතිගේ වේගවත් වෘත්තීය දියුණුවට හේතුව, සියලු ඇණවුම් මුරණ්ඩු ලෙස පුරවා ගැනීම ඔහුගේ තනිකරම බුද්ධිමතෙකු බව කීයෙන් කී දෙනා විශ්වාස කරනවාද? එවැනි පුදුමාකාර සංසිද්ධියක් සඳහා ෂප්\u200dරාන් විසින්ම කළ හැකි පැහැදිලි කිරීම් දෙකක් පමණක් ඇයගේ පස් අවුරුදු උත්සාහය තුලින්. එක්කෝ ෂප්රාන්ට ඉගැන්වූ ARB ගුරුවරුන්ට එවැනි සුදුසුකම් ඇති අතර ඔවුන්ට අවම වශයෙන් සාමාන්\u200dය උපාධිධාරියෙකුගේ මට්ටමින් දක්ෂ සිසුවෙකුට ඉගැන්වීමට නොහැකි විය, නැතහොත් ඇය කොතරම් අකාර්යක්ෂමද යත් ARB ගුරුවරුන්ට පවා ඇය සමඟ කිසිවක් කළ නොහැකි විය. නමුත් වසර 9 ක් තිස්සේ මෙම ගුරුවරුන්ට මෙම වෘත්තීය නොහැකියාව හඳුනාගත නොහැකි වූ බව පෙනේ. මෙය කළ හැකිද? ඔබ රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ මහජන කලාකරුවාගේ, ARB අල්ටිනායි අසයිල්මුරාටෝවාගේ කලා අධ්\u200dයක්ෂකගේ ලේලිය නම්, ඔව් (“මැහුම් ශිල්පීන්” සිනමාහල්වල පමණක් දක්නට නොලැබේ).

ෂිප්රාන් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් මෙන්න, අසයිල්මුරාටෝවා ඉවත් කිරීම සහ තිස්කරිජ් පත් කිරීමෙන් පසු ඇය විසින් ලබා දුන් සම්මුඛ සාකච්ඡාව (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html). ඔහු තුළ අපූරු දේවල් බොහොමයක් ඇත, නමුත් පහත දැක්වෙන්නේ විශේෂයෙන් නරුම ය: “ඇය (ෂප්රාන්) වැගනොව් පාසලට අවතීර්ණ වූයේ අවංකවම ය. එහෙත් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේදී දේශීයවාදය, අල්ලස් ගැනීම සහ ඊනියා “බ්ලැට්” කළ හැකි බව ඇය පිළිගනී. සමහර සගයන් දැනටමත් ඉඟි කරමින් සිටින්නේ (තිස්කරිඩ්ස් පත් කිරීමෙන් පසුව), ARB ඇතුළත් කරනු ලබන්නේ තරඟයෙන් නොව සංකල්ප මගින් බවයි. කෙසේ වෙතත්, එවැනි කලාකරුවන් වැඩි කල් පවතින්නේ නැති බව ක්\u200dරිස්ටිනා ෂප්රාන්ට විශ්වාසයි - නරඹන්නා රැවටිය නොහැකිය. එවිට ඇය තවමත් විශ්වාස කළේ ඇයට දිගු කලක් රැඳී සිටීමට හැකි වනු ඇති බවයි.

ඩෙනිස් රොඩ්කින් සහ එලනෝර් සෙවනාඩ් බොල්ෂෝයි රඟහලේ දීප්තිමත්ම යුගලය වේ. ඔහු රුසියානු ජනාධිපති ත්\u200dයාගයේ අග්\u200dරාමාත්\u200dය සහ සම්මානලාභිනියකි. ඇය මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පිනියකි. ආර්ටී සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී රොඩ්කින් සහ සෙවනාර්ඩ් ඔවුන්ගේ වෘත්තීය සැලසුම් බෙදාහදා ගත් අතර, ඔවුන්ගේ අසාර්ථකත්වයන් සහ සාර්ථකත්වයන් සිහිපත් කළ අතර, ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික සම්බන්ධතා රටේ ප්\u200dරධාන රංග ශාලාවේ ඔවුන්ගේ කාර්යයට බලපාන්නේ කෙසේද යන්න ගැන ද කතා කළහ.

ඔබ දෙදෙනාම බොල්ෂෝයි රඟහලේ කලාකරුවන් වන අතර ඔබ දෙදෙනාම වරක් නිකොලායි තිස්කරිඩ්ස් හි ශිෂ්\u200dයයන් වූහ. බොහෝ දෙනෙක් ඔහුව විවේචනය කරති, නමුත් ඔබ, ඩෙනිස්, ඔහුට කිහිප වතාවක්ම සහාය දී ඇත.

ඩෙනිස් රොඩ්කින්: හිටපු ගුරුවරු නැත. නිකොලායි මැක්සිමොවිච් තවමත් අපට ගුරුවරයෙකි, අපි සෑම විටම ඔහු සමඟ සාකච්ඡා කරන්නෙමු. තවද, තම ක්ෂේත්\u200dරය පිළිබඳ පුළුල් අත්දැකීම් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස ඔහු අපට ඉතා wise ානවන්ත දේ පවසයි.

පුහුණුව අතරතුර ඔබ එක් එක් අයගේ ප්\u200dරවේශය කෙතරම් වෙනස්ද? සසඳන විට නිසැකවම ඔබ මෙය එකිනෙකා සමඟ බෙදා ගත්තේය.

ආචාර්ය .: අවංකවම, නිකොලායි මැක්සිමොවිච් පිරිමි ළමයින්ට ටිකක් අමාරුයි. මොකද අපි ස්වභාවයෙන්ම වඩා ස්වයංපෝෂිතයි. ඔහු නිතරම කීවේ: "ඩෙනියා, මම ඔබට වඩා දිවුරන්නේ ඔබ පිරිමි ළමයෙකු නිසා" යනුවෙනි. ඉතින්, බොහෝ විට, එලියා කිසි විටෙකත් නිකොලායි මැක්සිමොවිච් දිවුරුම් දෙන කතන්දර මට කීවේ නැත. ඔහු මට දිවුරුම් දුන්නා, නමුත් දැන් මට තේරෙනවා ඔහු එය කළේ මගේ යහපත උදෙසා බව.

එලිනෝර් සෙවන්ඩ්: වෙනස වන්නේ ඩෙනිස් නිකොලායි මැක්සිමොවිච් සමඟ රඟහලේ වැඩ කිරීමයි. මම තවමත් පාසලේ, මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස අධ්\u200dයාපනය ලැබුවෙමි, පසුව මට රංග ශාලාවට පැමිණිය හැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රවේශය වෙනස් විය.

ආචාර්ය .: මම ඔහුව වැගනොව් ඇකඩමියේ සංචාරය කරන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවක් වෙනස් වී නැති බව මට පෙනේ. ඔහු හරියටම දැඩි ය, ඔහු ද දැන් සියල්ල එකවර ඉල්ලා සිටී. මෙය බොහෝ විට නිවැරදි ය, මන්ද අපගේ වෘත්තිය ඉතා කෙටි වන අතර වයස අවුරුදු 40 දී පිරිමි ළමයින් සඳහා හොඳම ලෙස අවසන් වේ. කෙටි කාලයක් තුළ බොහෝ දේ කිරීමට තිබේ.

ඔබ, ඩෙනිස්, ඉතා තරුණ වුවත්, දැනටමත් පළපුරුදු නර්තන ශිල්පියෙකි. එලනෝර් තවමත් තරුණ නර්තන ශිල්පිනියකි. ඔබ අත්දැකීම් හුවමාරු කරගන්නේ කෙසේද?

ඊ. අත්දැකීම් ඉතා වැදගත් වන අතර, ඩෙනිස් සහ රඟහලේ සිටින මගේ ගුරුවරයා පවසන දේට සවන් දීමට මම උත්සාහ කරමි. මම උත්සාහ කරන්නේ නිකොලායි මැක්සිමොවිච්ගේ අදහස් සහ අපගේ කලා අධ්\u200dයක්ෂකගේ උපදෙස් සිහිපත් කිරීමට ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හවුල්කරුවෙකු ප්\u200dරවේශයක් සොයා ගන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගත් විට, එය බොහෝ සෙයින් උපකාරී වේ, වේදිකාවේම නටන්නට පහසුය.

ආචාර්ය .: ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මගේ අත්දැකීම් එලියා සමඟ බෙදා ගනිමි. විශාල වශයෙන්, හවුල්කරුවකුගේ ප්\u200dරධාන කාර්යය වන්නේ ජයග්\u200dරාහී නර්තන ශිල්පිනියක් ඉදිරිපත් කිරීමයි. මට නම් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය තවමත් පුරුෂ ලිංගයකට වඩා ස්ත්\u200dරී කලාවකි.

හවුල්කරුවෙකු සහ හවුල්කරුවෙකු වේදිකාවට තරඟ කිරීමට පටන් ගත් විට මම පිළිගන්නේ නැත. එය එසේ නොවිය යුතුය, යුගලයක් තිබිය යුතුය.

සියලුම මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ආදරය ගැන ය. හවුල්කරුවන් අතර ආදරය තිබිය යුතුය. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්පාටැක් වැනි මුද්\u200dරා නාට්\u200dය තිබේ. යූරි නිකොලෙවිච්ගේ සියලුම මුද්\u200dරා නාට්\u200dය (ග්\u200dරිගෝරොවිච් - - ආර්.ටී.), විශාල හා පිරිමි මුද්\u200dරා නාට්\u200dය. නමුත් තවමත්, මට නම් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය කාන්තා කලාවේ සංකේතයකි.

ඩෙනිස්, ඔබ ශාස්ත්\u200dරීය නොවන මුද්\u200dරා නාට්\u200dය පාසලක උපාධිධාරියෙකි. මට කියන්න, ටැප් වැනි අමතර කුසලතා වෙනත් කලාකරුවන්ට වඩා වාසියක් ලබා දෙයිද?

ආචාර්ය .: පියවර ඇත්තටම මට ගොඩක් දුන්නා. මම වේදිකාවට වඩා සැහැල්ලුවෙන් සිටිමි, මන්ද පියවරෙන් අදහස් කරන්නේ නිදහසයි. මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය, එනම් සම්භාව්\u200dය මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය යනු නිශ්චිත ස්ථානයකි. මෙය පළමු ස්ථානය නම්, මෙය පළමු ස්ථානයයි. දෙවැන්න දෙවැන්නයි. තවද, ඒ අනුව, ඔබ මෙම සීමාවන් තුළ ජීවත් වන විට, වේදිකාවේදී ඔබ සමහර විට මිරිකනු ඇත. ටැප් සහ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය පිළිබඳ මගේ කුසලතා ඒකාබද්ධ කිරීමට මම උත්සාහ කළ අතර, සෑම දෙයක්ම තනතුරු වල නිවැරදි බව පෙනේ.

- ඔබ කවදා හෝ රංගනයක් අතරතුර වැටී තිබේද?

ආචාර්ය .: මම වරක් ස්පාටැක් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයට වැටුණා. එය ඉතා බලාපොරොත්තු සුන් විය. ලිස්සා ගියේය. නමුත් කිසිවෙකු කිසිවක් නොදකින ලෙස මම කෙසේ හෝ නැගිට්ටා.

- එලිනෝර්, ඔබ ගැන කුමක් කිව හැකිද? පොදුවේ ගත් කල, මෙය සිදුවුවහොත් කුමක් කළ යුතුද?

ඊ. ඔබ දිගටම නැටුම් කළ යුතුයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට යම් ආකාරයක තුවාලයක් සිදු නොවේ.

ආචාර්ය .: හොඳයි, එලියා මෑතකදී චීනයේ සංචාරයක යෙදී සිටියදී මඳක් ලිස්සා ගියේය.

ඊ. ඔව්, අවාසනාවට එය සිදු විය. මා ඉදිරිපිට නටමින් සිටි නර්තන ශිල්පිනියකට පබළු ඉරී ගියේය ... නමුත් මම එය නොදැක ලිස්සා ගියෙමි. ඒ සියල්ල අහම්බෙන් සිදුවිය.

- නමුත් එවිට ඔවුන් මේ පිළිබඳව චිත්\u200dරපටයක් රූගත කරනු ඇති අතර ඇත්ත වශයෙන්ම එය සියල්ල අරමුණක් මත සිදු වූවාක් මෙන් ඉදිරිපත් කරනු ඇත.

ආචාර්ය .: කිසිවෙකු කිසි විටෙකත් පොයින්ට් සපත්තු තුළට කිසිවක් දමා නැත! මෙන්න මගේ ජීවිත කාලය තුළ - නිසැකවම.

ඊ. ඊටත් වඩා මගේ.

අපට චීනය සහ ඔබගේ සංචාරය සිහිපත් වූ පසු: සෑම දෙනාම ඒකමතිකව පවසන්නේ චීන ප්\u200dරේක්ෂකයින් පුදුම සහගත බවයි ...

ආචාර්ය .: ඒක ඇත්ත, ඔව්. ඔවුන් සෑම දෙයක් ගැනම ඉතා උද්යෝගිමත් විය. පොදුවේ ගත් කල, මුළු ආසියාවම රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය විශේෂ උද්යෝගයකින් පිළිගනී. බොහෝ විට, පළමු ස්ථානය තවමත් ජපානය විසින් අත්පත් කරගෙන සිටී.

චීන ජාතිකයන් ශාලාවේ විශාල ශබ්දයක් ඇති කරයි, කලාකරුවාට සහාය වන්න. ජපන් ජාතිකයන් වඩාත් වෙන් කර ඇත.

නමුත් පසුව, ඔබ රංගනයෙන් පසු පිටතට යන විට, ඔවුන් විශාල පෝලිම්වල පෙළ ගැසෙති - ඔබට මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පියෙකු මෙන් නොව යම් ආකාරයක හොලිවුඩ් තරුවක් ලෙස හැඟේ. එවැනි පිරිසක්, හැමෝම ඔබ ගැන පින්තූර ගන්නවා, ඔටෝග්\u200dරැෆි ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරනවා ...

ඊ. තෑගි, ඔව් ...

ආචාර්ය .: තෑගි. කාර්ය සාධනයෙන් පසු, ඔබ කුඩා ජපන් කුකීස් කිහිපයක් සමඟ පැමිණේ. වරක් ඔවුන් මට බියර් එකක් දීමට පවා සමත් විය. එපමණක්ද නොව, ඔවුන් මට අයිස් මත බියර් ලබා දුන්නා. එනම්, ජපානය එතරම් විචක්ෂණශීලී රටකි ... කාර්ය සාධනයෙන් පසු මට ඇත්තටම පානය කිරීමට අවශ්\u200dය බව ජපන් ජාතිකයින් තේරුම් ගත් අතර පානීය ජලය රසවත් නොවේ. ඔවුන් බියර් ඉදිරිපත් කළා.

ඊ. මට වරක් ස්ට්\u200dරෝබෙරි පෙට්ටියක් ලබා දුන්නා. ඔවුන් එවැනි අසාමාන්ය තෑගි පවා ලබා දෙයි.

එලිනෝර්, ඔබ නර්තන ශිල්පිනිය වන මැටිල්ඩා ක්ෂෙෂින්ස්කායාගේ ශ්\u200dරේෂ්-ලේලිය හෝ ඒ වෙනුවට ශ්\u200dරේෂ් great- n ාති දියණියයි. මෙය බොහෝ විට යම් වගකීමක් දරයි. මිනිසුන් ඇඟිලි තුඩු දී “හොඳයි, හොඳයි, දැන් අපි බලමු” යැයි පවසන බව පෙනේ. එය ඔබට කරදරයක්ද?

ඊ. මැටිල්ඩා ෆෙලික්සොව්නා නැටූ ස්ථානය පිළිබඳ වාර්තා නොමැති නිසා මම නොදනිමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, සංසන්දනය කිරීම දුෂ්කර ය. ඇයගේ නැටුම කිසිවෙකු දැක නැති නිසා එය මට පවා කළ නොහැකි දෙයක් ලෙස පෙනේ. සමහර ලිඛිත සාක්ෂි පමණක් ඉතිරිව ඇති අතර, එය විස්තර කරන්නේ ඇය ඉතා චිත්තවේගීය වූ අතර වේදිකාවේ සිටි ඇගේ සමකාලීනයන් හා සගයන්ගෙන් වෙනස් වූ බවය. ඇය දක්ෂතා ඇති බවත්, ෆවුට් 32 ක් සිදු කළ පළමු තැනැත්තිය බවත්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ ළමා කාලයේ සිටම මගේ පවුල තුළ මේ ගැන මට පැවසූ අතර, මට අවශ්\u200dය වූයේ ෆවුට් 32 ක් සිදු කරන්නේ කෙසේද යන්න ඉගෙන ගැනීමටය. මම දන්නේ නැහැ, ඔවුන් අපව සංසන්දනය කිරීමට උත්සාහ කරන විට මට එය අමුතුයි. බොහෝ දුරට එය කළ නොහැකි නිසා විය හැකිය.

- අපි ඔබේ පවුල තුළ ක්ෂෙසින්ස්කායාගේ උරුමය ගැන කතා කරන්නේ නම්?

ඊ. මගේ පියා ඉතා ක්\u200dරියාශීලීව - බොහෝ විට මා ඉපදුණු මොහොතේම - පවුල් ඉතිහාසය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ප්\u200dරංශයට ගියේ පැරීසියේ ඇගේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය චිත්\u200dරාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබූ මැටිල්ඩා ෆෙලික්සොව්නාගේ සිසුන් සොයමිනි. මම රුසියානු අවන්හල් සොයමින් සිටියෙමි. ඔහු ප්\u200dරංශ භාෂාව දැන සිටියේ නැත - ඔහු පැමිණ රුසියානු භාෂාව කතා කරන අයගෙන් යම් තොරතුරු විමසීමට උත්සාහ කළේය. ඉතින් ඔහු ඇත්තටම ඇගේ ශිෂ්\u200dයයන් සොයා ගත්තා. ඔවුන් ඔහුට ගොඩක් කිව්වා.

අපි ක්ෂෙසින්ස්කි පවුලේ ඇඳුම් ඇඳගෙන හිටියා. මැටිල්ඩා ෆෙලික්සොව්නා පමණක් නොවේ - ඇගේ පියා, සහෝදරයා.

ඒ සියල්ල ඉතා සිත්ගන්නා සුළු විය. අපි මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය හැදෑරුවා, මගේ අම්මා පොදුවේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය හා නාට්\u200dය කලාවට ආදරය කළා. කුඩා කල සිටම අපි ඔපෙරා, මුද්\u200dරා නාට්\u200dය, නාට්\u200dය ප්\u200dරසංග, සංගීත භාණ්ඩ වෙත ගියෙමු. අපි නර්තන විද්\u200dයාවේ නිරත වුණා. සෑම දෙයක්ම ක්\u200dරමයෙන් ප්\u200dරති ulted ලය වූයේ දැන් මම බොල්ෂෝයි රඟහලේ සේවය කිරීමයි. සෑම දෙයක්ම මේ ආකාරයෙන් සිදුවීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි.

ඇලෙක්සි උචිටෙල් "මැටිල්ඩා" විසින් චිත්\u200dරපටය නිකුත් කිරීම හා සම්බන්ධ වංචාව අතරතුර බොල්ෂෝයි රඟහලේ කාර්ය මණ්ඩලයේ ගෞරවය අනුව ඔවුන් ඔබේ සාමය ඉතා ජ්වලිතව ආරක්ෂා කළහ. මෙම කථාව ඔබගේ කාර්යයට කිසියම් ආකාරයකින් බලපා තිබේද?

ඊ. ඔව්, මම හිතන්නේ අනවශ්\u200dය ශබ්දයක් තිබුණා. බොහෝ විට, චිත්\u200dරපටය දුටු විට බොහෝ දෙනා මෙය වටහා ගත්හ. ඇත්ත වශයෙන්ම, රඟහලේදී, අපගේ පුවත්පත් සේවයේ අය මා වෙත පැමිණ මා වටා අමතර අවධානයක් අවශ්\u200dයදැයි විමසූහ. මම මගේ පළමු වාරය රඟහලේදී ආරම්භ කර ඇති බැවින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම තනිවම නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස ඔප්පු කිරීම වඩා වැදගත් විය. මම බොහෝ විට නිහ ly ව හැසිරීමට උත්සාහ කළෙමි.

- දැන් ඔබ වේදිකාවේ එකට වැඩ කරන රංගනයන් තිබේද?

ඊ. හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, ජෝන් නියුමියර් විසින් "ඇනා කරෙනිනා". ඩෙනිස් ප්\u200dරධාන භූමිකාව රඟ දක්වයි, වර්න්ස්කි, මම සොරොකිනා කුමරියගේ චරිතය රඟපාමි. නමුත් මෙය සම්භාව්\u200dය මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නොවේ. මම දන්නේ නැහැ - නවකථා, මම හිතන්නේ.

- ආදරය කරන කෙනෙකු සමඟ එකම වේදිකාවක නටමින් සිටීම මොන වගේද?

ආචාර්ය .: මම පෞද්ගලිකව තව ටිකක් කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි, මන්ද හදිසියේම යමක් වැරදුනහොත් එය ඇත්තෙන්ම අපහාසයක් වනු ඇත. ඒලීගේ වෙනස්කම් වලින් සාර්ථක නොවන්නේ නම්, යමක් සාර්ථක නොවීම ගැන මම තරහෙන් සිටිමි.

ඊ. ඒ වගේම මට වැඩි විශ්වාසයක් දැනෙනවා.

ආචාර්ය .: ඇඩජියෝ ගැන මට සැමවිටම විශ්වාසයි, මන්ද මගේ අතේ සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවන බව මම දනිමි.

ඊ. මට විශ්වාසයි ඩෙනිස් අවට සිටින විට, ඕනෑම තත්වයකදී සියල්ල යහපත් වනු ඇති අතර, ඔහු සැමවිටම උදව් කර කඩිනම් කරනු ඇත.

ආචාර්ය .: ඕනෑම තත්වයකදී මම එය මතු කරමි.

ඊ. ඕනෑම තත්වයකදී ඔසවනු ඇත.

- මාර්ගය වන විට, නර්තන ශිල්පිනියකගේ බර කීයද?

ආචාර්ය .: එය දුෂ්කර ප්\u200dරශ්නයකි. ඉතා උස, නමුත් බර නැති බැලරිනා ඇත. මෙය සම්බන්ධ වන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි. තවද උස බැලේරිනා සහ සැහැල්ලු ඒවා ඇත. එනම්, නර්තන ශිල්පිනියකගේ බර කොපමණ විය යුතුද යන්න පිළිබඳ පැහැදිලි සංඛ්\u200dයාවක් මට ඔබට පැවසිය නොහැක. මට එය ගත හැක්කේ, එය ඔසවා එය පහසු ද නැද්ද යන්න තේරුම් ගැනීම පමණි.

ඊට අමතරව, සෑම කෙනෙකුම සිතන්නේ හවුල්කරු නිරන්තරයෙන් නර්තන ශිල්පිනිය තමා වෙතට ඇද ගන්නා බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම නැත. නර්තන ශිල්පිනිය ඇගේ සහකරුට උදව් කළ යුතුය.

යම් තාක්ෂණික ක්\u200dරමවේදයක් ඇත, එය හවුල්කරුට සහාය දැක්වීමට නිවැරදි ප්\u200dරවේශයක් ලබා ගැනීමට, ඉහළින් රැස් කිරීමට උපකාරී වේ. එමනිසා, නර්තන ශිල්පිනියකගේ බර කොපමණ විය යුතුද යන්න පිළිබඳ පැහැදිලි සංඛ්\u200dයාවක් නොමැත.

- කිලෝ 50 ක් පමණ කොහේ හරි, බොහෝ විට?

ආචාර්ය .: හොඳයි, වඩාත් සුදුසු වන්නේ කිලෝ 50 දක්වා.

- ඔබ තාක්\u200dෂණය ගැන හරි. නර්තන ශිල්පිනිය ඇගේ සහකරුවා ඔසවා ගත් අයුරු මම දුටුවෙමි ...

ආචාර්ය .: එය එසේ විය. හවුල්කරුවා නර්තන ශිල්පිනිය අල්ලාගෙන සිටි අතර අප සමඟ ... මම කතා නොකරමි. නමුත්, පොදුවේ ගත් කල, එවැනි අය සිටිති. හොඳයි, ලබා දී නැත, ඔබ දන්නවා! බොහෝ ආකාරවලින්, ස්වභාවයෙන්ම, හවුල්කාරිත්වය ලබා දෙනු ලැබේ.

රඟහලේ සමීප සබඳතා යන මාතෘකාවට නැවත යමු. කළමනාකරණය මේ සියල්ලට සලකන්නේ කෙසේද? ආදරය රැකියාවට වැටෙන බව ඔවුන් කියන්නේ නැද්ද?

ආචාර්ය .: ඇත්ත වශයෙන්ම නැත. නායකයෙකු සඳහා, ප්රධාන දෙය නම් පුද්ගලයා හොඳ සහ සුවපහසු වීමයි. පුද්ගලයෙකුට හොඳ සහ සුවපහසු බවක් දැනෙන විට, ඔහු වේදිකාවේදී අපේක්ෂිත ප්\u200dරති result ලය ලබා දෙයි.

ඊ. අපිට තවම එවැනි අත්දැකීමක් ලැබී නැහැ, මම හිතන්නේ. රඟහලේදී අපි එකට නටන්නේ එක් රංගනයක පමණි. නමුත් මම කී පරිදි මම සෑම විටම සන්සුන් වෙමි. අපේ කලා අධ්\u200dයක්ෂවරයා ඊට පටහැනිව අපට ඉතා සතුටු වන බව පෙනේ.

- එලිනෝර්, අද ඔබට වඩාත්ම කැමති පක්ෂය කුමක්ද?

ඊ. එක පක්ෂයක් නැහැ. මම හිතන්නේ රසවත් චරිත බොහොමයක් තියෙනවා. හොඳයි, බොහෝ විට දැන් මට වඩාත් සම්භාව්\u200dය නර්තනය කිරීමට අවශ්\u200dයයි. මම උපාධිය ලබා ඇති නිසාත්, නර්තන ශිල්පිනියගේ ශරීරය සම්භාව්\u200dයයන් මතට ගෙන එන නිසාත්, මෙය එවැනි පදනමකි. සම්භාව්\u200dය කාර්ය සාධනයන්හිදී, සම්භාව්\u200dය නිෂ්පාදන වලදී මම බොහෝ දේ උත්සාහ කිරීමට කැමැත්තෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය ලා බයදෙරේ, ද ස්ලීපින් බියුටි සහ දොන් ක්වික්සෝට් ය.

ඩෙනිස්, බොල්ෂෝයි හි ඒලීගේ පළමු වාරය නම්, ඔබට දැනටමත් ගණන් නැති වී ඇත - නවවන හෝ දහවන. ඔබ වෙනත් තැනක උත්සාහ කිරීමට සිතුවාද? සමහර විට නිව්යෝර්ක් වල ... නැත්නම් ඔබේ කාර්යබහුලකම නිසා ඔබට ඕනෑම තැනකට යාමට ඉඩ නොදෙයිද?

ආචාර්ය .: කිසිම අවස්ථාවක ඔබ බොල්ෂෝයි රඟහලෙන් පිටවිය යුතු නැති බව මම විශ්වාස කරමි. ඔබට බොල්ෂෝයි රඟහලට පැමිණිය හැකි නමුත් ඔබට තවදුරටත් පිටව යා නොහැක. බොල්ෂෝයි රඟහල නියත වශයෙන්ම මගේ ප්\u200dරසංගය, මට මෙහි මගේ ස්ථානය දැනේ. ඔවුන් පවසන පරිදි, මෙය දැනටමත් මට දෙවන නිවසක් වැනිය. බොල්ෂෝයි රඟහල නොමැතිව මට මා ගැන සිතාගත නොහැකිය. යම් ආකාරයක ආගන්තුක ගිවිසුම් සඳහා - මෙය, ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම විටම ඉතා ප්රසන්න වේ. ඔව්, සහ ප්\u200dරයෝජනවත්.

මීට වසර පහකට පෙර ඔබ මොස්කව් නර්තන විද්\u200dයා ඇකඩමියේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශාස්ත්\u200dරපති උපාධිය ලබා ඇති බව මම දනිමි. මෙම වෘත්තිය තුළ ඔබේ අනාගතය ඔබ දකින්නේ කෙසේද?

ආචාර්ය .: මෙතෙක් මා නර්තන ශිල්පියෙකු හෝ ගුරුවරයෙකු ලෙස මා දකින්නේ නැත. මට එය කිසිසේත් නොපෙනේ. එපමණක් නොව, මම දැන් දෙවන උසස් අධ්\u200dයාපනයක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරමි - මෙය මොස්කව් ප්\u200dරාන්ත විශ්ව විද්\u200dයාලයේ මානුෂීය කළමනාකරණයේ සංස්කෘතික ප්\u200dරතිපත්ති පී ulty යයි.

- ඔබ ඇත්තටම නිලධාරියෙක් වෙයිද?

ආචාර්ය .: මම දන්නේ නැහැ. දවස් හතරකින් අපට කුමක් සිදුවේදැයි අපි නොදනිමු. දෙවන අධ්\u200dයාපනය සැමවිටම ප්\u200dරයෝජනවත් වේ.

ඔබේ වෘත්තිය තුළ ඊර්ෂ්\u200dයාව වැනි කැත ගුණාංගයක් තිබේ. ඔවුන් ඔබට ඊර්ෂ්\u200dයා කරන විට ඔවුන් සමඟ කටයුතු කරන්නේ කෙසේද? අන් අයට ඊර්ෂ්\u200dයා නොකොට, අපට දැනෙන මෙම පදනමට ලිස්සා නොයන්නේ කෙසේද? සෞඛ්\u200dය සම්පන්න තරඟකාරිත්වයට අනුකූලව කටයුතු කරන්නේ කෙසේද?

ආචාර්ය .: මම කවදාවත් කිසිවෙකු දෙස බැලීමට උත්සාහ නොකරමි. එය මගේ මාර්ගයක් ඇති බව පමණක් වන අතර මම සැමවිටම එයට ඇලී සිටිමි.

මිහායිල් බැරිෂ්නිකොව් විශිෂ්ට වචනවලින් කියා සිටියේ තමා නටන්න උත්සාහ කරන්නේ කෙනෙකුට වඩා හොඳ නොව තමාට වඩා හොඳ බවයි. මේක මට ගොඩක් සමීපයි.

ඊර්ෂ්\u200dයාව වැනි ගුණාංගයක තේරුමක් නැති බව මම තේරුම් ගතිමි. එය විනාශ වන්නේ ඇතුළත සිට පමණි. ඉතින් මම මගේම මාර්ගයට යන්නෙමි. ප්රධාන දෙය නම් එය මත විශ්වාසයෙන් හා සෑම විටම ඉහළට ගමන් කිරීමයි.

ඊ. ඇකඩමියේ පළමු ශ්\u200dරේණියේ සිටම ගුරුවරයා මට පැවසුවේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ තරඟයක් තිබිය යුතු බවයි. යමෙක් ඔබට වඩා හොඳ දෙයක් කරන්නේ නම්, පසුව එය වඩා හොඳින් කිරීමට ඔබ උත්සාහ කළ යුතුය. හොඳයි, සමහර විට ආරම්භයේදීම විය හැකිය. එනම්, ඔබ ඊර්ෂ්\u200dයා නොකර, ප්\u200dරති improve ල වැඩි දියුණු කර ගැනීමට උත්සාහ කළ යුතුය. නමුත් ඊර්ෂ්\u200dයාව ඇත්තෙන්ම නිෂ් less ල ය: එය කිසිම දෙයකට උදව් නොකරනු ඇත. ඔබ ව්\u200dයායාම් ශාලාවට ගොස් ප්\u200dරගතියක් ලබා ගත යුතුයි.

රඟහල ඇත්ත වශයෙන්ම විශේෂ නිර්මාණාත්මක පරිසරයක්. මෙහිදී අභ්\u200dයන්තර සම්බන්ධතා ඉතා ව්\u200dයාකූල ය. ඔබට බොල්ෂෝයි කලාකරුවන්ගෙන් කිසිවෙකු ඔබේ මිතුරා ලෙස හැඳින්විය හැකිද?

ඊ. ඩෙනිස්.

ආචාර්ය .: එලූ.

- අපි ඔබව තේරුම් ගත්තා.

ආචාර්ය .: මිතුරන් යනු එවැනි සංකල්පයක් වන අතර ඔබට ඔහු සමඟ කොහේ හෝ යා හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස පෙරහුරුවකින් පසුව ...

- බියර් බොන්න - මෙය විය හැකිද? නැත්නම් බොල්ෂෝයි රඟහලේ කලාකරුවන් ස්වර්ගයේ වෙසෙන අයද, ඔවුන් බියර් බොන්නේද?

ආචාර්ය .: නැහැ, අපි බියර් බොනවා.

- ව්ලැඩිමීර් යූරින් (බොල්ෂෝයි රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂක) ගේ අවසරය ඇතිව - ආර්.ටී.)?

ආචාර්ය .: නැත, බොල්ෂෝයි බැලට් අධ්\u200dයක්ෂකගේ අවසරය ඇතිව. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට එකට පානය කළ හැකිය. මට නම් මිත්\u200dරත්වය යනු ඔබ පුද්ගලයෙකු සම්පූර්ණයෙන් විශ්වාස කරන විටය. බැලට් තුළ ස්වභාවයෙන්ම එවැනි සෘජු මිතුරන් සිටිය නොහැකි බව මට පෙනේ.

ආහාර යන මාතෘකාව යටතේ: කලාකරුවන් සිය රංගනය අතරතුර කේක් කැබැල්ලක් හා සොසේජස් කෑල්ලක් ලබා ගත හැකි තරමට ඔවුන්ගේ සියලු දේ ලබා දෙන බව මම අසා ඇත්තෙමි.

ආචාර්ය .: ඔබ දන්නවා, රංගනයෙන් පසු මට කිසිසේත් කන්න බැහැ, මට බොන්න අවශ්\u200dයයි. ඔබට එතරම් දියර අහිමි වන නිසා ... තිබේ - ඊළඟ දවසේ පමණි.

ඊ. ඔබට මුද්\u200dරා නාට්\u200dය හා ක්\u200dරීඩා සංසන්දනය කළ නොහැක - ඒවා වෙනස් කරුණු දෙකකි. නමුත් අපි සලකා බැලුවහොත්, බොහෝ විට, ව්\u200dයායාමයේදී දහනය වන කැලරි (ශරීරයේ තවමත් ශාරීරික ක්\u200dරියාකාරකම් පවතී), මට පෙනෙන පරිදි අපට හැකි ...

දැන් රුසියාව ලෝක කුසලානයේ සත්කාරකත්වය දරයි. ප්\u200dරධාන උත්සව බොල්ෂෝයි රඟහල අසල ඔබේ නාසයට යටින් සිදු වේ. ඔබ ක්\u200dරීඩා අනුගමනය කර තිබේද?

ආචාර්ය .: ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් එසේ කළා. ඔවුන් අපේ කණ්ඩායමට ඇත්තටම සහයෝගය දුන්නා. පසුගිය තරඟයේදී අප පරාජයට පත් වූ විට, මම දැඩි ලෙස කලබල වූයේ අප ලෝක ශූරයන් වීමට, අවංක වීමට අවශ්\u200dය නිසාය. නමුත් ශූරතාවලියේදී අප සතුව තිබූ එවැනි කණ්ඩායමක් සඳහා මම කිසිසේත් ලැජ්ජා නොවෙමි. ඔවුන් විශිෂ්ට පාපන්දු ක්\u200dරීඩා කළා.

මටත් පාපන්දු ක්\u200dරීඩකයෙක් වෙන්න අවස්ථාව ලැබුණා. එබැවින් මේ සියල්ල මට සමීප ය.

මම ගොඩක් දුක් වුණා. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපේ ඉලක්ක ලබාගත් විට, මම මා හඳුනා නොගත්තෙමි, මම කොතරම් සතුටු වූවාද!

- පොදුවේ, ඔබ ඔබේ පාද වෙනත් දිශාවකට තබයි ...

ආචාර්ය .: බොහෝ දුරට, මම නොව මගේ මව ය. මොකද දැන් මගේ චරිතය මගේ ළමා කාලයට මාරු කළා නම් මම බොහෝ විට පාපන්දු ක්\u200dරීඩාවට යනවා.

මාර්ගය වන විට, 7 වන දින, අපගේ කණ්ඩායම ක්\u200dරොඒෂියානු ජාතිකයන් සමඟ ක්\u200dරීඩා කරන විට, මම බොරිස් ගොදුනොව් හි සිටියදී, ලකුණු දැකගත නොහැකි විය ...

ඊ. පසුපෙළ බැලේරිනා සහ අධ්\u200dයක්ෂවරු සියල්ලෝම බලා සිටියහ.

- දැන්, රුසියානු කණ්ඩායම ඉවත් වූ විට, ඔබ යමෙකු වෙනුවෙන් මුල් බැස තිබේද?

ආචාර්ය .: මම ප්\u200dරංශයට මුල් බැස ගන්නවා, අවංකව.

ඊ. මමත් එහෙම කරනවා.

- අන්තිමේදී පොඩි ප්\u200dරශ්නයක්. ඔබේ ප්\u200dරියතම මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය කුමක්ද?

ඊ. "නට්ක්\u200dරැකර්".

ආචාර්ය .: පතල ලා බයදෙරේ ය.

- ප්\u200dරියතම නර්තන අංගය?

ඊ. භ්රමණයන් ... නිදසුනක් ලෙස.

ආචාර්ය .: ඒ වගේම මම ද්විත්ව පරිවර්තනය කළ හැකි පසුපසට කැමතියි. ඔබ දුව ගොස් කකුල් දෙකම වාතයට පහර දෙන ස්ථානය මෙයයි.

- යෝග්\u200dයතාවයේ පෞද්ගලික රහස?

ආචාර්ය .: මට - එදිනෙදා ක්\u200dරියාකාරකම්, පෙරහුරු සහ නිතිපතා කාර්ය සාධනය.

ඊ. එකම.

- ඩෙනිස්ට ප්\u200dරශ්නයක්, ඔහු දැනටමත් පිළිතුරු දී ඇත. අපි මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පියෙක් නොවේ නම් ...

ආචාර්ය .: මම පාපන්දු ක්\u200dරීඩකයෙක් හෝ දුම්රිය රියදුරෙක් වන්නෙමි. දුම්රිය රියදුරෙකු ලෙස - සෑම වසරකම මම විවේක ගැනීමට ගියේ මුහුදේ නොව ක්\u200dරස්නොයාර්ස්ක් ප්\u200dරදේශයේ මගේ සීයාට ය. ගුවන් යානයට මුදල් නොමැති නිසා අපි දින හතරක් දුම්රියෙන් ගමන් කළෙමු. ඒ සියල්ල මට බොහෝ සෙයින් ආශ්වාදයක් විය - එය කෙතරම් ආදර හැඟීමක් ද - මට මොස්කව්-ව්ලැඩිවොස්ටොක් දුම්රියේ රියදුරු වීමට අවශ්\u200dය විය. ඒ අතරම, කිසිවෙකු සමඟ වෙනස් නොවී, සතියක් යන්න. නමුත් එය ප්\u200dරමාද නැත. පාපන්දු අනිවාර්යයෙන්ම නැති වී ඇත, නමුත් රියදුරු ...

මෙම ක්\u200dරියාව XIX සියවසේ 30 ගණන්වල පැරිසියේ සිදු වේ

ක්\u200dරියාව I

පෙරවදන

දර්ශනය 1

දර්ශනය 1. උදේ පැරිස්
පැරිස් ඔපෙරා ඉදිරිපිට ඇති චතුරශ්\u200dරය තමන්ගේම දෛනික ජීවිතය ගත කරයි. උදෑසන පෙරහුරුව සඳහා කලාකරුවන් කඩිමුඩියේ සිටිති. මිතුරන් සමඟ ලුසීන් නැටුම් රචකයෙක් රඟහලට යයි. ඔහු බලාපොරොත්තුවෙන් පිරී ඇත, ප්\u200dරසිද්ධ වේදිකාවක සිය කෘති වේදිකා ගත කිරීමට සිහින දකියි ... ලුසීන් අධ්\u200dයක්ෂවරයා වෙත හැරේ, නමුත් ඔහු තරුණයාට පහර දෙයි. අත් නොහරින්නැයි මිතුරන් ඔහුට උපදෙස් දෙන අතර, ලුසීන් තවමත් ආදරණීය දොරටුවට ඇතුළු වීමට තීරණය කරයි.

දර්ශනය 2. පැරිස් ඔපෙරා හි මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය
පෙරහුරුවක් ඇත - නර්තන ශිල්පීන් උදේ ව්යායාම කරති. පාඩම දෙවරක් බාධා කරනු ලබන්නේ බැලේරිනාස්, ෆ්ලෝරීන් සහ කෝරලි, රංගනයට මුදල් සපයන කැමූසොට් සහ සමාජීය බොන් විවාන්ට් ආදිපාදවරයා සමඟ ය. ඔවුන් නියෝජනය කරන්නේ ප්\u200dරතිවාදී පක්ෂ දෙකක් ය: කැමූසොට් කොරලීට සහාය දක්වයි, ආදිපාදවරිය ඇගේ ප්\u200dරතිවාදියා වන ෆ්ලෝරිනාට සහාය දක්වයි.

ලුසීන් භයානක ලෙස ශාලාවට ඇතුළු වේ. පැමිණ සිටි අයගේ බැල්ම යටතේ, නිර්මාපකයා නැති වී ගියද, ඔහුගේ කාර්යය ඉටු කිරීමට අවසර ඉල්ලා සිටී. ලුසීන් සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගනී - මුලදී භයානක ලෙස, පසුව වඩාත් උද්\u200dයෝගයෙන්. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සංගීතය, හැඟීම්බර, ආදර අභිලාෂයන්ගෙන් පිරී ඇති අතර, සවන්දෙන්නන් ආකර්ෂණය නොකරයි. නිර්මාපකයා වටා සිටි අමුත්තන් සහ නර්තන කණ්ඩායම් විසිරී යයි. පරීක්ෂණයේ ප්\u200dරති come ල කලින් තීරණය කර ඇති බව පැහැදිලිය - සියල්ලට පසු, නාට්\u200dය අධ්\u200dයක්ෂවරයා සර්වබලධාරී අනුග්\u200dරාහකයන්ගේ මතයට සවන් දෙයි. ලුසීන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත. මංමුලා සහගත, අධෛර්යමත් වූ ඔහු පිටත්ව යාමට සූදානම්ව සිටියද කෝරලි ඔහුව නවත්වයි. තරුණ රචකයාගේ සංගීතයෙන් ඇය මහත් සේ පෙලඹුණා. කැමූසොට් සහ අධ්\u200dයක්ෂවරයා කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම උපයෝගී කරගනිමින් කෝරලි ලුසීන් සඳහා ඇණවුමක් ලබා ගනී: විශේෂයෙන් කෝරලි සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ලා සිල්ෆයිඩ් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සඳහා සංගීතය ලිවීමට ඔහුට උපදෙස් දෙනු ලැබේ.

දර්ශනය 2

ඇත ලුසීන්
ලුසීන් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් රචනා කිරීමට වෙහෙසෙයි. කෝරලි ඇතුල් වේ. ඇගේ පෙනුම නිර්මාපකයාට ආස්වාදයක් ලබා දෙයි, ඇය තුළ ඔහු ඔහුගේ මූස් සොයා ගනී. අනාගත මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන තේමාව සොයාගෙන ඇත. දේවානුභාවයෙන් හා ආදරය, සම්බන්ධ කිරීම, සංගීතයට උපත ලබා දෙයි.

දර්ශනය 3

එක් පැරිස් ඔපෙරාහි පිටුපස වේදිකාව
"ලා සිල්ෆයිඩ්" මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය. ලුසීන් සතුටට පත්වේ: මහජනයා ඔහුගේ මංගල දර්ශනය ගන්නේ කෙසේද? ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ, නාට්\u200dයයේ දර්ශන දිග හැරේ. යෞවනය වෙනුවට, ආදරවන්තයා, සතුට සොයන, ලුසීන් අකමැත්තෙන් වුවද තමා දෙස බලයි. විචිත්\u200dරවත් ස්වරයකින් පින්තාරු කර ඇති කාමුක පැහැදිලි කිරීමක ආදර දර්ශනයක් දිග හැරේ: වෙන්වීම නොවැළැක්විය හැකිය. සිල්ෆ් අතුරුදහන් විය යුතුය - භූමික ප්\u200dරේමය ඇයට ප්\u200dරවේශ විය නොහැක. පහසුවෙන් පැන යා හැකි සිහිනයක් මෙන් එය ඉගිලී යයි ... මංගල දර්ශනය අති සාර්ථකයි. තරුණ කතුවරයා සහ සිල්ෆ්-කෝරලි සියලු දෙනාගේ පැසසුමට ලක් වේ. ෆ්ලෝරිනා ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් පිරී ඇත, ආදිපාදවරිය ඇගේ හැඟීම් බෙදා ගනී.

පනත II

දර්ශනය 4

ඇත කෝරලි
කොරලි ලුසීන් සමඟ සතුටුයි. "සිල්ෆයිඩ්" හි සාර්ථකත්වය ඔවුන් කීර්තිය හා ආදරය යන දෙකම ගෙන ආවේය. කෝරලීගේ නිවසේ වායුගෝලය මෙහි ඇති සියල්ල ඇගේ අනුග්\u200dරාහක බැංකුකරුට අයිති බව ඇය නිදහස් නැති බව මතක් නොකළහොත් පෙම්වතුන්ගේ සතුට සම්පූර්ණ වනු ඇත. කැමූසොට් හදිසියේම පෙනී යයි. දීර් time කාලයක් තිස්සේ විවෘත කර නොමැති බැංකුකරු කෝරලිට අවිශ්වාසය ගැන සැක කරයි. කොරලි සිය ප්\u200dරසංග ඇඳුමේ කොටසක් ලෙස සොයාගත් ලුසීන්ගේ ඉහළ තොප්පිය ඉවතට ගැනීමට උත්සාහ කිරීම නිෂ් ain ල ය. බොරු කීමට අකමැති ලුසීන්, කෝරලි සැඟවී සිටි සැඟවුණු ස්ථානයෙන් මතු වේ. කැමූසොට්ට යන්න පුළුවන්. කෙසේ වෙතත්, ජීවිතය යළිත් කොරලීව තම අතට පත් කරනු ඇතැයි බැංකුකරු විශ්වාස කරයි. කෝරලි සහ ලුසීන් සතුටු වෙති: කන්දක් උරහිස් වලින් වැටී ඇතිවාක් මෙන් - ඔවුන් නිදහස් ය.

දර්ශනය 5

ඇත ඩියුක්
කැමූසොට් සහ ආදිපාදවරයා, ඔවුන්ගේ මෑත එදිරිවාදිකම් ගැන අමතක කර ඇති අතර, ලුසීන් ඔවුන්ගේ කැමැත්තට යටත් කර, ඔහුට කීකරු ඉත්තෙකු බවට පත් කිරීමේ අභිලාෂයෙන් එක්සත් වී සිටිති. කුමන්ත්\u200dරණයේ කුමන්ත්\u200dරණය ඉතා සරල ය: තරුණයා ආකර්ෂණය කර ගැනීම, කීර්තිය හා මුදල් වලින් ඔහුව අන්ධ කර ෆ්ලොරිනා වෙනුවෙන් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් ලිවීමට ඔහුට බල කිරීම. ෆ්ලොරින් ඩියුක්ගේ පන්දුවට ආරාධනයක් ලුසීන්ට භාර දෙයි.

ආදිපාදවරයාගේ විසිතුරු ඇඳුම් බෝලය. ලුසීන් පෙනී සිටියි. ඔහු වෙනස් වී ඇත - ටේල්කෝට්, සුදු අත්වැසුම්, අනියම් අභිනයන්. ලස්සන කාන්තාවන් සහ බුද්ධිමත් පිරිමින් අතර කාබන් මොනොක්සයිඩ් වෙස් මුහුණු විනෝදයේදී තරුණයාට හිස නැති වේ. ලුසීන් සිල්ෆ්ගේ ඇඳුමින් ආගන්තුකයෙකු පසුපස හඹා ගොස් ඇගේ වෙස්මුහුණෙන් කඳුළු සලයි - මේ ෆ්ලෝරිනා ය. ආදිපාදවරයාගේ ආරාධනයෙන් තරුණයා කාඩ්පත් අසල වාඩි වී සිටී. ලුසීන් වාදනය කරන අතර, ඔහු වාසනාවන්ත වන පරිදි සියල්ල සකසා ඇත. ඔහු වටා රන් කන්දක් වැඩෙන අතර නුහුරු නුපුරුදු ආශාවන්ගේ බලය ඔහු තුළ මත් වී ඇත. අපේක්ෂාව ඉටු වී ඇත: පැරිස් ඔහුගේ පාමුල ය; මුදල්, කාන්තාවන්, කීර්තිය - සියල්ල ඔහුට අයිති ය. අධික ආතතිය ඇති මොහොතේ ෆ්ලෝරිනා කාඩ් මේසය මත දිස් වේ. ඇගේ නර්තනයේ ආකර්ෂණීය ආශාව අවසානයේ තරුණයා ජය ගනී, ඔහු ඇගේ පාමුල වැටේ.

දර්ශනය 6

ඇත කෝරලි
කොරලි ලුසීන් ගැන කරදර වේ. නිෂ් ain ල මිතුරන් ඇයව කරදරකාරී සිතුවිලි වලින් ract ත් කිරීමට උත්සාහ කරයි. වැඩි කල් නොගොස් ලුසීන් පැමිණේ, නමුත් තනිවම නොවේ - ෆ්ලොරිනා සහ ආදිපාදවරයා ඔහු සමඟ සිටී. ලුසීන් අතිශයින් කලබලකාරී තත්වයක සිටී. අතලොස්සක් සමඟ ඔහු සාක්කුවෙන් රත්රන් ඉවතට ඇද දමයි - ඔහුගේ ජයග්\u200dරහණ. දැන් වාසනාව, සතුට, පිළිගැනීම, ආදරය සැමවිටම ඔහු සමඟ ජීවිතයේ සිටිය යුතුය. සාර්ථකත්වය හා වයින් පානයට ඇබ්බැහි වූ ඔහු තම පෙම්වතියගේ දුක හා කනස්සල්ල නොදක්වයි.

ආදිපාදවරයා සහ ෆ්ලෝරීන් ලුසීන් රැගෙන යයි. ඔහුගේ ඉවත්වීම කෝරලිට ව්\u200dයසනයකි; ඇය අධ්\u200dයාත්මික මරණය, සුන්දර මිත්\u200dයාවන් නැතිවීම අත්විඳිමින් සිටී. මේසය මත ඉතිරිව ඇති රන් ලුසීන් තවත් බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ඇති කරයි. මිත්රවරුනි, නාට්යමය දර්ශනය නරඹන්නන් නොදැන, ඇයව සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කරති. මංමුලා සහගත ලෙස කෝරලි ඇගේ ආදරයට සමු දෙයි.

පනත III

දර්ශනය 7

පැරිස් ඔපෙරා හි මුද්\u200dරා නාට්\u200dය
ලුසීන් කලකිරීමට හා මානසික අවපීඩනයට පත්ව සිටී. ඔහුට අවශ්\u200dය දේ සපුරා ගත්තාක් මෙන් ඔහුට ඔහුගේ නිදහස හා නිර්මාණාත්මක ස්වාධීනත්වය අහිමි විය. ඔහු ෆ්ලෝරිනා සඳහා මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් රචනා කළද ෆ්ලොරිනා, ආදිපාදවරයා සහ නර්තන ශිල්පියා ඔහුගේ අදහස් ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. ඔවුන්ගේ දක්ෂතාවයෙන් මංකොල්ලකරුවන් යටත් කරගත් නර්තන ශිල්පිනියක් පිළිබඳ දර්ශනීය, නමුත් හිස් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා අවශ්\u200dය “අමුද්\u200dරව්\u200dය” සඳහා අවශ්\u200dය වන්නේ “සජීවී තනු නිර්මාණය” ය. අකමැත්තෙන් වුවද, ලුසීන් ඔවුන්ගේ ඉල්ලීම් වලට අනුවර්තනය වෙමින් වැඩි දියුණු කරයි. ආදිපාදවරයාගේ කුහක අනුමැතිය රචකයාගේ අභිමානය ප්\u200dරශංසා කරයි; ඔහු ඉතා සුළු හා පහසු නාදයන් නිසි ලෙස ලියා තබයි.

දර්ශනය 8

මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය "බී බොහීමියාවේ කඳු "
ෆ්ලෝරීනා වෙනුවෙන් ලියන ලද නව මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සඳහා ආදිපාදවරයා අත්පොළසන් හ with ින් හා උද්යෝගයෙන් පිළිගැනීමක් ලබා දෙයි.
ප්\u200dරිමියර්. නර්තන ශිල්පීන් විසින් සිදු කරන ලද මංකොල්ලකරුවන් අධිවේගී මාර්ගයේ ගමන් කරන්නන් එනතුරු බලා සිටිති. කරත්තයක් දිස්වන අතර, එහි නර්තන ශිල්පිනියක් (ෆ්ලෝරිනා) සේවකයෙකු සමඟ ගමන් කරයි. මංකොල්ලකරුවන් කරත්තය නවතා සංචාරකයින්ට මරණ තර්ජනය කළත්, නර්තන ශිල්පියාගේ අක්ෂර වින්\u200dයාසය ඔවුන්ව හීලෑ කරයි. ඔවුන් ඇය වටා නටන විට, පොලිසිය පෙනී සිටින අතර, ඉක්මන් සේවිකාවක් කැඳවනු ලැබේ.

ක්ලාක් ෆ්ලෝරීන් සඳහා සාර්ථකත්වයක් ඇති කරයි, නමුත් ලුසීන් සඳහා නොවේ: ඔහුගේ සංගීතය නිකම්ම නිකම් සහායකයකි. ෆ්ලෝරීනා විසින් ඇණවුම් කරන ලද සරල නාදයකින් ලියා ඇති පොල්කාට පමණක් අත්පොළසන් ලැබුණි. ආදිපාදවරයා සහ කැමූසොට් උපහාසාත්මක ලෙස ලුසීන්ට සුබ පතති, කැමූසොට් විසින් රචනා මුදල් භාර දෙයි. ලුසීන්ගේ මිත්\u200dයාවන්, සාර්ථකත්වය සහ කීර්තිය පිළිබඳ බලාපොරොත්තු, පැරිස් ඔහුගේ පාමුල දැකීමේ සිහින විසිරී ගියේය. මුදල් සහ මෙම ව්\u200dයාජ සුබ පැතුම් වෙනුවෙන් ඔහු කෝරලීගේ ආදරය සහ ඔහුගේ සංගීත තෑග්ග පාවා දුන් බව වටහාගත් ලුසීන් භීතියෙන් රංග ශාලාවෙන් පලා යයි.

දර්ශනය 9

සේන් බැම්ම
Se න මීදුමකින් සයින් බැම්ම. ලුසීන් සිය දිවි නසා ගැනීමේ අදහසින් මෙහි දිව ගියේය. නමුත් මැරීමට තරම් ශක්තියක් නැත. තරුණයාගේ ව්\u200dයාකූල මනස තුළ, කෝරලීගේ ප්\u200dරතිරූපය දිස්වේ - ඔහුට අවංකවම ආදරය කළ එකම පුද්ගලයා. ඇය වෙත නැවත පැමිණීම, නැවත පැමිණීම, ඔහුගේ පාවාදීම මුදවා ගැනීම - එවැනි සිතුවිලි සමඟ ඔහු කොරලී වෙත දිව යයි.

පින්තාරු කිරීම 10

ඇත කෝරලි
කාමරය හිස් ය: සියලුම ගෘහ භාණ්ඩ ණය සඳහා විකුණා ඇත. බෙරෙනිස් මෙහෙකාරිය නාට්\u200dයමය ඇඳුම් ඇඳීමකි. සිල්ෆ්ගේ වස්ත්\u200dරය දුටු කොරලීට සදාකාලිකවම අහිමි වූ විචිත්\u200dරවත් මිත්\u200dයාවන්ගේ මතකයන් අභිබවා යයි. කැමූසොට් ඇතුළු වන්නේ විශ්වාසදායක පියවරක් සමඟිනි. පළපුරුදු ව්\u200dයාපාරිකයෙකු වූ ඔහු සෑම දෙයක්ම නිවැරදිව ගණනය කළ අතර කෝරලි තමා වෙත ආපසු යාමට පෙළඹවිය. කෝරලි ඇගේ ඉරණම ගැන උදාසීන ය: ඇය මිය ගියත් බැංකුකරු වෙත ආපසු ගියත් ඇය ගණන් ගන්නේ නැත. ඇය කැමූසොට් අතහැර යයි.
ලුසීන් හිස් කාමරයට දිව ගියත් එය ප්\u200dරමාද වැඩියි. කෝරලි නැති වෙලා. නැතිවූ මිත්\u200dයාවන් කිසි දිනෙක ආපසු නොඑන බව ලුසීන් වේදනාකාරී ලෙස වටහා ගනී.