මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි ආදර කතාවක විස්තරය. ස්වාමියාගේ සහ මාගරිටාගේ ඛේදජනක ආදරය

මම කියවා නැහැ - ඉතිහාසයේ වේවා, සුරංගනා කතාවක වේවා, -
එවිට සැබෑ ආදරයේ මාවත සුමට වේ.
ඩබ්ලිව් ෂේක්ස්පියර්
M. Bulgakov විශ්වාස කළේ ජීවිතය ආදරය සහ වෛරය, ධෛර්යය සහ ආශාව, අලංකාරය සහ කරුණාව අගය කිරීමට ඇති හැකියාව බවයි. නමුත් ආදරය ... එය මුලින්ම පැමිණේ. බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාවේ වීරවරිය ලිව්වේ එලේනා සර්ජිව්නා සමඟ ය - ඔහුගේ බිරිඳ වූ ඔහුගේ ආදරණීය කාන්තාව. ඔවුන් මුණගැසුණු විගසම, ඇය ඇගේ උරහිස් මතට ගත්තාය, සමහර විට, ඔහුගෙන් බොහෝ දෙනෙක්, මාස්ටර්, දරුණු බරක්, ඔහුගේ මාගරිටා බවට පත් විය.
මාස්ටර් සහ මාගරිටා කතාව නවකතාවේ එක් පේළියක් නොව එහි වැදගත්ම තේමාවයි. සියලුම සිදුවීම්, නවකතාවේ සියලු බහුකාර්යතාව ඒ මත අභිසාරී වේ.
ඔවුන් හමු වූයේ නිකම්ම නොවේ, දෛවය ඔවුන්ව Tverskaya සහ මංතීරුවේ කෙළවරට තල්ලු කළේය. ආදරය ඔවුන් දෙදෙනාටම වැදුනේ අකුණු සැරයක් මෙන් ෆින්ලන්ත පිහියක් මෙනි. "ආදරය ඔවුන් ඉදිරියෙන් පැන්නා, මිනීමරුවෙක් මංතීරුවක බිමෙන් පනිනවා වගේ ..." - බල්ගාකොව් තම වීරයන් අතර ආදරය මතුවීම විස්තර කරන්නේ එලෙස ය. දැනටමත් මෙම සැසඳීම් ඔවුන්ගේ ආදරයේ අනාගත ඛේදවාචකය පුරෝකථනය කරයි. නමුත් ආරම්භයේ දී සියල්ල ඉතා සන්සුන් විය.
ඔවුන් මුලින්ම මුණගැසුණු විට, ඔවුන් බොහෝ කලකට පෙර එකිනෙකා දැන සිටි අය මෙන් කතා කළහ. ප්‍රචණ්ඩකාරී ලෙස පුපුරා ගිය ආදරය මිනිසුන්ව බිමට පුළුස්සා දැමිය යුතු බව පෙනෙන්නට තිබුණත් ඇය ගෘහස්ථ හා නිහඬ චරිතයක් බවට පත් විය. මාස්ටර්ගේ පහළම මාලයේ, මාගරිටා, ඒප්‍රොන් එකක් පැළඳ, ඇගේ ආදරණීයයා නවකතාවේ වැඩ කරමින් සිටියදී සත්කාරකත්වය ලබා දුන්නාය. පෙම්වතුන් අර්තාපල් පුළුස්සා, අපිරිසිදු දෑතින් ඒවා අනුභව කර, සිනාසුණා. පිළිකුල් සහගත කහ මල් බඳුනේ තබා නැත, නමුත් දෙදෙනාම ආදරය කරන රෝස මල්. නවකතාවේ සූදානම් කළ පිටු මුලින්ම කියවූ, කතුවරයා ඉක්මන් කළ, ඔහුට කීර්තිය පොරොන්දු වූ, ඔහුව මාස්ටර් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේ මාගරිටා ය. ඇය විශේෂයෙන් කැමති නවකතාවේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ, ඇය හයියෙන් හා ගායනයකින් පුනරුච්චාරණය කළාය. ඇය මෙම නවකතාවේ ඇගේ ජීවිතය පැවසුවාය. මෙය මාස්ටර්ට ආශ්වාදයක් විය, ඇගේ වචන ඔහු කෙරෙහි ඇති විශ්වාසය ශක්තිමත් කළේය.
බල්ගාකොව් ඉතා පරිස්සමින් හා නිර්මල ලෙස තම වීරයන්ගේ ආදරය ගැන කතා කරයි. මාස්ටර්ගේ නවකතාව විනාශ වූ අඳුරු දින ඇය මරා දැමුවේ නැත. මාස්ටර්ගේ බරපතළ අසනීපයකදී පවා ආදරය ඔවුන් සමඟ විය. ඛේදවාචකය ආරම්භ වූයේ මාස්ටර් අතුරුදහන් වී මාස ගණනාවක් ගත වූ විටය. මාගරිටා වෙහෙස නොබලා ඔහු ගැන සිතුවාය, ඇගේ හදවත විනාඩියක්වත් ඔහු හැර ගියේ නැත. ආදරණීයයා තවදුරටත් එහි නොමැති බව ඇයට පෙනුනද. ඔහුගේ ඉරණම ගැන අවම වශයෙන් යමක් සොයා ගැනීමට ඇති ආශාව මනස දිනා ගනී, පසුව මාගරිටා සහභාගී වන යක්ෂයා ආරම්භ වේ. සියලුම භූත වික්‍රමාන්විතයන්හිදී, ඇය ලේඛකයාගේ ආදරණීය බැල්ම සමඟ ඇත. මාගරිටා වෙනුවෙන් කැප කර ඇති පිටු ඔහුගේ ආදරණීය එලේනා සර්ජිව්නාගේ මහිමයට බල්ගාකොව්ගේ කවියකි. ඇය සමඟ, ලේඛකයා "ඔහුගේ අවසාන ගුවන් ගමන" කිරීමට සූදානම් විය. එබැවින් ඔහු ඔහුගේ "යක්ෂයා" එකතුවේ පරිත්‍යාග කළ පිටපතක් තම බිරිඳට ලිවීය.
ඇගේ ආදරයේ බලයෙන් මාගරිටා මාස්ටර්ව අමතක වීමෙන් ආපසු ලබා දෙයි. බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාවේ සියලුම වීරයන් සඳහා සතුටුදායක අවසානයක් නිර්මාණය කළේ නැත: මොස්කව්හි සාතන් කණ්ඩායම ආක්‍රමණය කිරීමට පෙර සෑම දෙයක්ම මෙන් එය පවතී. ඔහු විශ්වාස කළ පරිදි මාස්ටර් සහ මාගරිටා බල්ගාකොව් සඳහා පමණක් ප්‍රීතිමත් අවසානයක් ලිවීය: සදාකාලික නිවස තුළ සදාකාලික සාමය ඔවුන් බලා සිටින අතර, එය ස්වාමියාට විපාකයක් ලෙස ලබා දී ඇත.
පෙම්වතුන් නිශ්ශබ්දතාවය භුක්ති විඳිනු ඇත, ඔවුන් ආදරය කරන අය ඔවුන් වෙත පැමිණෙනු ඇත ... ස්වාමියා සිනහවකින් නිදාගනු ඇත, ඇය ඔහුගේ නින්ද සදහටම ආරක්ෂා කරනු ඇත. “මාස්ටර් ඇය සමඟ නිශ්ශබ්දව ගමන් කරමින් සවන් දුන්නේය. ඔහුගේ නොසන්සුන් මතකය මැකී යන්නට විය, "- මේ ඛේදජනක ආදරයේ කතාව අවසන් වන්නේ එලෙස ය.
අවසාන වචනවල මරණයේ දුක අඩංගු වුවද, අමරණීයභාවය සහ සදාකාල ජීවනය පිළිබඳ පොරොන්දුව ද ඇත. අද එය සැබෑ වෙමින් පවතී: මාස්ටර් සහ මාගරිටා, ඔවුන්ගේ නිර්මාතෘ මෙන්, දිගු ජීවිතයක් ගත කිරීමට නියම කර ඇත. බොහෝ පරම්පරා ගණනාවක් මෙම උපහාසාත්මක, දාර්ශනික, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් - ගීත-ආදරණීය නවකතාව කියවනු ඇත, එය ආදරයේ ඛේදවාචකය රුසියානු සාහිත්යයේ සම්ප්රදායක් බව තහවුරු කළේය.

බොහෝ සම්භාව්‍ය සාහිත්‍ය කෘති ආදරය යන තේමාවට එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ස්පර්ශ වන අතර බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් ව්‍යතිරේකයක් නොවේ.

මිචල් බල්ගාකොව් මෙම මාතෘකාව ස්පර්ශ කරන අතර, එය මාස්ටර් සහ මාගරිටා අතර ඇති සම්බන්ධය තුළ පමණක් නොව, යෙෂුවා හා-නොස්රිගේ චරිතය විස්තර කරයි.

මම හිතන්නේ ලේඛකයාට ප්‍රේමයේ ප්‍රතිමූර්තිය යේෂුවාගේ ප්‍රතිරූපයට ඇතුළත් කිරීමට අවශ්‍ය වූ බව: දේශනා කිරීම නිසා ඔහුට පහර දුන්නා, පාවා දුන්නා, නමුත් සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ඔහුට වධ දුන් සියලුම මිනිසුන් කරුණාවන්ත බව යේෂුවා නඩුකාරවරයාට පවසයි. සියලු මිනිසුන් සඳහා එවැනි විශේෂ සහ කොන්දේසි විරහිත ආදරය වීරයාගේ දැවැන්ත ශක්තිය පෙන්නුම් කරයි, සමාව සහ දයාව මූර්තිමත් කරයි. ඉතින්, Mikhail Bulgakov චරිතය හරහා පෙන්වන්නේ දෙවියන් වහන්සේ මිනිසුන්ට ආදරය කරන නිසා සමාව දිය හැකිය යන අදහසයි. මෙම පැත්තෙන් නවකතාවේ ආදරය ඉහළම ස්වරූපයෙන්, එහි ශක්තිමත්ම ප්‍රකාශනයේ ස්වරූපයෙන් හෙළි වේ.

අනෙක් අතට, කතුවරයා පිරිමියෙකු හා ස්ත්‍රියක අතර ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ විස්තරයක් හරහා ආදරයේ තේමාව හෙළි කරයි. චරිත අතර ආදරය ඔවුන්ට ප්රීතිය පමණක් නොව, බොහෝ ශෝකය ද ගෙන එයි; ලේඛකයා ආදරය මිනීමරුවෙකුට පවා සංසන්දනය කරයි, සියල්ල තිබියදීත් එය නොවැළැක්විය හැකි හා අවශ්‍ය බව සඳහන් කරයි.

මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ චරිත දැන හඳුනා ගැනීම සිදුවන්නේ සම්පූර්ණයෙන්ම පාළු ස්ථානයක වන අතර එය ලේඛකයා විසින් විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. බොහෝ විට, මෙම රැස්වීම වොලන්ඩ් විසින් සැලසුම් කරන ලද බව පෙන්වීමට ඔහුට අවශ්‍ය විය, මන්ද එය අවසානයේ වීරයන්ගේ මරණයට හේතු විය. මගේ මතය අනුව, නවකතාව ආරම්භයේ සිටම ආදරයේ නොවැළැක්විය හැකි බවට ඇඟවීමක් සහ පෙම්වතුන්ට සතුටින් සිටීමට ඇති හැකියාව මරණයෙන් පසුව සහ සාමය ආරම්භ වීමෙන් පසුව පමණි. ආදරය සදාකාලික හා ස්ථිර සංසිද්ධියක් ලෙස පෙන්වයි.

එබැවින්, කෘතියේ ආදරය යන තේමාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණය නම්, මෙම හැඟීම කාලය සහ ඕනෑම තත්වයකින් ස්වාධීනව පිළිබිඹු වීමයි.

සංයුතිය ස්වාමියාගේ සහ මාගරිටාගේ ආදරයේ බලය

බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව එකල සම්පූර්ණයෙන්ම නව්‍ය විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය සැමවිටම අදාළ වන එවැනි මතභේදාත්මක මාතෘකා මතු කරයි. "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" පොතේ මතු කරන ප්‍රධාන ගැටලුව සැබෑ ආදරයයි. ප්‍රධාන චරිත දෙකම තමන්ගේ ප්‍රීතිමත් ජීවිතය ගොඩනඟා ගැනීමට වෙහෙසෙති.

වැඩිදුර කියවීමේදී, මාගරිටා ඉතා දුෂ්කර කාන්තාවක් බව අපට වැටහේ. ඇය කිසියම් බරපතල මිනිසෙකුගේ බිරිඳකි. ඇයට කිසිවක් අවශ්‍ය නැත. ඇයට සතුට හා ආදරය හැර අන් සියල්ල තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙනෙන විදිහට, මාගරිටා බිරිඳක් වූයේ ඉහළ හැඟීමක් නිසා නොවේ. ඔව්, ඇය ධනවත්, උතුම් කාන්තාවක්, නමුත් සතුටු නොවේ. මාස්ටර් හමුවීමෙන් පසු, මාගරිටා සැබෑ, සැබෑ ආදරයේ බලය තේරුම් ගනී. ඔහු පහළම මාලයක ජීවත් වන දුප්පත් ලේඛකයෙකි. ස්වාමියා නිරන්තර දරිද්‍රතාවයෙන් පෙළෙන නමුත් මෙම කරුණ ඔහුට මාගරිටා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇයව සතුටු කිරීමට බාධාවක් නොවීය.

සෑම කෙනෙකුම ඒ ගැන සිහින මැවූ බැවින් මෙම නවකතාවේ වීරයන් සැබවින්ම සතුටු විය. නමුත් ඔවුන්ගේ ජීවිතය අඳුරු කරන එක් කරුණක් තිබේ - මාගරිටාගේ විවාහය. ඔවුන්ගේ සතුටට බාධා කරන තවත් සාධකයක් වන්නේ සෝවියට් විරෝධී බවට පත් වූ නවකතාව සඳහා මාස්ටර් සිරගත කිරීමයි. දැන් සතුටක් නොමැති බව පෙනේ, එබැවින් එය ජීවත් වන්න: ඔහු මානසික රෝගීන් සඳහා රෝහලක සිටින අතර, ඇය කිසි විටෙකත් ඇයව සතුටු නොකරන පිරිමියෙකු අසල සිටී.

දෛවය ඔවුන්ට සතුට සොයා ගැනීමට අවස්ථාවක් ලබා දෙන්නේ මේ මොහොතේ ය. මාගරිටාට යක්ෂයා විසින්ම ගනුදෙනුවක් ඉදිරිපත් කරයි. මාගරිටාට ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක, මන්ද සතුට සොයා ගැනීමට ඇති එකම අවස්ථාව මෙය වන අතර ඇගේ ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දුක් විඳීමට නොවේ. එක් සැන්දෑවක් සඳහා ඇය මළවුන්ගේ ලෝකයේ රැජින බවට පත් විය. මේ සඳහා ඇය වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ එක් දෙයක් පමණි - ඇගේ ආදරණීය ස්වාමියා ආපසු ලබා දෙන ලෙස. එමෙන්ම එය ඔවුන්ට සතුට සොයාගැනීමට උපකාර කරයි.

සතුටු වීමට නම් මාගරිටාට ඇගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකිණීමට සිදු විය. සැබෑ ආදරය වෙනුවෙන් පුද්ගලයෙකු නොයන දේ. බොහෝ ජීවිත වෙනස් කළ හැකි බලවත්ම හැඟීම මෙයයි. එවැනි ක්රියාවන්ට මිනිසුන් තල්ලු කරන්නේ ආදරය පමණි. ඇය වෙනුවෙන්, ඔබට කිසිවක් ඉල්ලා නොසිට සියල්ල ලබා දිය හැකිය. එහි ශක්තිය මැනීමට අපහසුය. සහ එය අවශ්යද. අපි ආදරය සොයා ගන්නා විට, අපට සැබෑ සතුටක් ලැබේ.

සදාකාලික ආදරය, ආදරය තේමාව.

රසවත් සංයුති කිහිපයක්

හාස්‍යය සහ විනෝදය අප සෑම කෙනෙකුගේම ජීවිතයේ අනිවාර්ය අංගයකි. නමුත් සියලු මිනිසුන් සතුටු සිතින් නොවේ, යමෙක් දුකෙන් ගමන් කරයි, යමෙකු සිහිනෙන් හෝ කලබල වේ. විහිලු පුද්ගලයා කවුද? ඔහු තුළ ආවේනික ගුණාංග මොනවාද, ලක්ෂණ මොනවාද?

එනම් වසන්තයේ අවසාන මාසය - මැයි සහ ඒ සමඟම ඊළඟ අධ්‍යයන වර්ෂයේ අවසානයයි. දිගුකාලීනව බලා සිටි ගිම්හාන නිවාඩුව පැමිණෙනු ඇත, එහිදී ඔබට දිගු අධ්‍යයනවලින් සහ නිමක් නැති ගෙදර වැඩවලින් විවේකයක් ගත හැකිය.

දොන් කොසැක්වරුන්ගේ ඉතිහාසය සියවස් ගණනාවක් ඈතට දිව යයි. අයිවන් ද ටෙරිබල්ගේ කාලය තුළ, කොසැක්වරු ක්‍රිමියානු ඛාන් සමඟ සටන් කළහ, සාරිනා කැතරින් ආදරය කළ, කොසැක්වරු, ඔවුන් විශාල වරප්‍රසාද භුක්ති වින්දා

අධිෂ්ඨාන ශක්තිය, ප්‍රබල චරිතය සහ යහපත් චේතනා ඇති මිනිසුන් ලෝකයේ ඕනෑ තරම් ඇත. යම් දෙයකින් බිය ගැන්වීමට අපහසු අය සිටිති. එවැනි අය ශක්තිමත් පෞරුෂයක් ලෙස හැඳින්වේ.

• ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ දෑවැද්ද සංයුතිය නාට්යයේ සර්ජි පැරටොව්ගේ රූපය සහ ලක්ෂණ

  Sergei Sergeevich Paratov යනු A. N. Ostrovsky ගේ "The Dowry" නාට්‍යයේ කේන්ද්‍රීය චරිතයකි. දීප්තිමත්, ශක්තිමත්, ධනවත්, ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් මිනිසෙක්, සර්ජි පැරටොව් සෑම විටම හා සෑම තැනකම අවධානය යොමු කර ඇත.

තේමාව."ආදරය ජීවිතයයි!" "The Master and Margarita" නවකතාවේ ආදර කතා රේඛාවේ වර්ධනය.

ඉලක්ක: 1) මාස්ටර් - මාගරිටා හි කථා වස්තුව වර්ධනය වන ආකාරය සොයා ගන්න; බල්ගාකොව්ගේ වීරයන්ගේ සුන්දරත්වය, කරුණාව සහ අවංකභාවය හෙළි කිරීමට. 2) විශ්ලේෂණය කිරීමට, ඔප්පු කිරීමට සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට, තර්කානුකූලව සිතීමට ඇති හැකියාව වර්ධනය කිරීම. 3) කාන්තාවන්ට ගරු කිරීම, අවංකකම, මනුෂ්‍යත්වය, ශුභවාදී බව පෝෂණය කිරීම.

ගුරුවරයාගේ හඳුන්වාදීමේ කථාව.

ඉතින්, දෙවියන් වහන්සේ සහ රේඛාව ගැන "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාව, බියගුලුකම භයානක දුෂ්ටකම් වලින් එකක් ලෙස, නොමැකෙන, පාවාදීමේ භයානක පාපය, යහපත හා නපුර ගැන, මර්දනය ගැන, තනිකමේ භීෂණය ගැන, මොස්කව් ගැන සහ Muscovites, සමාජයේ බුද්ධිමතුන්ගේ භූමිකාව ගැන , නමුත් පළමුව එය විශ්වාසවන්ත හා සදාකාලික, ආදරය සහ නිර්මාණශීලීත්වයේ සියල්ල ජයගැනීමේ බලය ගැන ය.

“මාව අනුගමනය කරන්න, මගේ පාඨකයා! ලෝකයේ සැබෑ, විශ්වාසවන්ත, සදාකාලික ආදරයක් නොමැති බව ඔබට කීවේ කවුද? බොරුකාරයා ඔහුගේ නපුරු දිව කපා දමයි!

මගේ පාඨකයා, මාව අනුගමනය කරන්න, මම ඔබට එවැනි ආදරයක් පෙන්වන්නම්!

බුල්ගාකොව්ට අනුව, ආදරය ජීවිතයේ මූලද්රව්යවලට ඔරොත්තු දිය හැකිය. ආදරය "අමරණීය සහ සදාකාලිකයි."

ඔබ මෙම අදහසට එකඟද?

අපගේ කාර්යය වන්නේ නවකතාවේ තනි කථාංග කියවීම, විශ්ලේෂණය කිරීම, මෙම අදහස ඔප්පු කිරීමයි.

ස්වාමියා ඔහුගේ කතාව Ivan Bezdomny ට කියයි. මේක පොන්තියුස් පිලාත් ගැන කතාවක් වගේම ආදර කතාවක්. මාගරිටා භූමික, පව්කාර කාන්තාවක්. ඇයට දිවුරන්න, ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට හැකිය, ඇය අගතියෙන් තොර කාන්තාවක්. විශ්වය පාලනය කරන උසස් බලවතුන්ගේ විශේෂ කරුණාව මාගරිටාට හිමි වූයේ කෙසේද? මාගරිටා, බොහෝ විට කොරොවියෙව් කතා කළ මාගරිටාස් එකසිය විසි දෙකෙන් කෙනෙකි, ආදරය යනු කුමක්දැයි දනී.

මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව වෙනස් වන සමයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. වීරයාගේ කතාවේ කාල චක්‍රය ආරම්භ වන්නේ ශීත ඍතුවේ දී, මාස්ටර් රුබල් ලක්ෂයක් දිනාගත් අතර, තවමත් තනිවම, පහළම මාලයේ පදිංචි වී පොන්තියුස් පිලාත් ගැන නවකතාවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත් විටය. එවිට වසන්තය පැමිණේ, "ලිලැක් පඳුරු කොළ පාටට යයි." "ඊට පස්සේ, වසන්තයේ දී, ලක්ෂයක් ලැබීමට වඩා බොහෝ ප්රීතිමත් දෙයක් සිදු විය," මාස්ටර් මාගරිටා හමුවිය. ප්‍රේමයේ "ස්වර්ණමය යුගය" වීරයන් වෙනුවෙන් පැවතුන අතර, "මැයි ගිගුරුම් සහිත වැස්ස දිගටම පැවතුනි ... වත්තේ ගස් වැස්සෙන් පසු කැඩී ගිය අතු සහ සුදු බුරුසු විසි කර දැමුවා", "සුදුසු ගිම්හානය" ගෙවී ගියේය. මාස්ටර්ගේ නවකතාව අගෝස්තු මාසයේදී නිම කරන ලද අතර, ස්වභාවධර්මයේ සරත් සෘතුවේ ආරම්භයත් සමඟම වීරයන් සඳහා සරත් සමය ද පැමිණියේය. නවකතාව කෝපාවිෂ්ට විවේචන සමඟ ලැබුණි, මාස්ටර්ට පීඩා කරන ලදී. "ඔක්තෝබර් මැද," මාස්ටර් අසනීප විය. වීරයා නවකතාවේ අත්පිටපත පුළුස්සා දැමූ අතර එදිනම සවස ඇලෝසි මොගරිච්ගේ හෙලාදැකීම මත අත්අඩංගුවට ගන්නා ලදී. ශීත ඍතුවේ දී, "ප්ලාවිතයන් ලිලැක් පඳුරු සඟවා තැබූ විට" සහ වීරයාට තම ආදරණීයයා අහිමි වූ විට, මාස්ටර් ඔහුගේ පහළම මාලය වෙත ආපසු පැමිණේ. මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ නව රැස්වීම මැයි මාසයේදී වසන්ත පුර පසළොස්වක බෝලයෙන් පසුව සිදු වේ.

ආදරය යනු සුපිරි යථාර්ථයේ දෙවන මාවතයි, නිර්මාණශීලීත්වය මෙන්, "තුන්වන මානය" අවබෝධ කර ගැනීමට මඟ පාදයි. ආදරය සහ නිර්මාණශීලිත්වය - සදාකාලික නපුරට එරෙහි විය හැක්කේ මෙයයි. යහපත්කම, සමාව දීම, අවබෝධය, වගකීම, සත්‍යය, සහජීවනය යන සංකල්ප ද ආදරය හා නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ බැඳී පවතී.

නවකතාවේ තනි පරිච්ඡේද විශ්ලේෂණාත්මක කියවීම.

13 වන පරිච්ඡේදය "කාර්‍යය නම් වසරකට පෙර මම පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලිව්වෙමි" - "... සහ පිලාත් අවසානය දක්වා පියාසර කළේය."

මාස්ටර් ගැන ඔබ ඉගෙනගත්තේ කුමක්ද?

අයිවන් බෙස්ඩොම්නි "ඔබ ලේඛකයෙක්ද?" යනුවෙන් ඇසූ විට ඇයි? රාත්‍රී අමුත්තා දැඩි ලෙස පිළිතුරු දුන්නේ: "මම ස්වාමියෙක්"?

“එය ස්වර්ණමය යුගයක්” යන මාස්ටර්ගේ වචනවලින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

එම ස්ථානයේම "සුදු මැන්ටලය, ලේ වැකි ලයිනිං ..." - "ඇය සෑම දිනකම මා වෙත පැමිණියා, මම උදේ ඇය එනතුරු බලා සිටීමට පටන් ගත්තා."

අපි මාස්ටර් සහ මාගරිටා අතර රැස්වීමේ දර්ශනය වෙත හැරෙමු. පිලාත් පිළිබඳ නවකතාව බොහෝ දුරට සම්පූර්ණ විය. තනිකම සහ කම්මැලිකම ඔහුට වධ දුන් නමුත් ස්වාමියාට සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි, නිශ්චිත විය. ඒ වගේම ඔහු ඇවිදින්න ගියා. අවට දහස් ගණනක් මිනිසුන් සහ පිළිකුල් සහගත කහ බිත්ති අවට සිටි අතර, කාන්තාව පිළිකුල් සහගත කහ මල් රැගෙන ...

මාගරිටා ගැන මාස්ටර්ගේ සිත් ගත්තේ කුමක්ද? ("ඇස්වල අසාමාන්‍ය, නොපෙනෙන තනිකම")

ඔවුන්ගේ සංවාදයේ අසාමාන්‍ය දෙයක් තිබුණාද? වීරයන්ගේ ආදරය පුපුරා යාමේ අසාමාන්‍ය කුමක්ද?

සංවාදය වඩාත් සාමාන්‍ය ය, එහි අසාමාන්‍ය දෙයක් නැත, නමුත් ස්වාමියා හදිසියේම තේරුම් ගත්තේ "ඔහු මේ කාන්තාවට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ආදරය කළ" බවයි. වීරයන්ගේ ආදරය අසාමාන්‍ය ය, බැලූ බැල්මට ආදරය. එය වීරයන්ට පහර දෙන්නේ "ලෝකයේ කඩිමුඩියේ අනතුරු ඇඟවීමේ" සුන්දර දර්ශනයක් ලෙස නොව විදුලි කෙටීමක් ලෙස ය.

ගුරු.අපි කරුණු වෙත හැරෙමු. ලේඛකයාගේ බිරිඳ වන එලේනා සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවා ඇගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය. “ඒ 29 වෙනි අවුරුද්දේ පෙබරවාරි මාසේ තෙල් ගාව. සමහර යාළුවෝ පෑන්කේක් හැදුවා. මට යාමට අවශ්‍ය නොවීය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු මෙම නිවසට නොයන බව තීරණය කළ බල්ගාකොව්. නමුත් ආරාධිතයින්ගේ සංයුතිය ගැන ඔහු සහ මා උනන්දු කිරීමට මෙම පුද්ගලයින් සමත් වූ බව පෙනී ගියේය. හොඳයි, මම, ඇත්තෙන්ම, ඔහුගේ අවසන් නම. පොදුවේ, අපි හමු වී එහි සිටියෙමු. එය වේගවත්, අසාමාන්‍ය ලෙස වේගවත්, අවම වශයෙන් මගේ පැත්තෙන්, ජීවිතයට ආදරය ... "

මේ කාලයේ ලේඛකයකුගේ ජීවිතයේ යථාර්ථය කුමක්ද? මේ වන විට බල්ගාකොව් දරිද්රතාවයේ සිටී. "The White Guard" හි කතුවරයාට එලේනා සර්ජිව්නාට සමාජයේ කීර්තියක්, ධනයක් හෝ තනතුරක් ලබා දිය නොහැකි විය. ඔහුගේ මුල් ෆියුලෙටෝන සහ කතා දිලිසෙන අතර අමතක වී ගියේය, වයිට් ගාඩ් ප්‍රකාශයට පත් නොවීය, ඔහුගේ නාට්‍ය විනාශ විය, බල්ලෙකුගේ හදවත වැනි දේ ගැන කිසිවක් නොකියා - නිශ්ශබ්දතාවය, සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවය, සහ ස්ටාලින්ගේ ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින් කෙරෙහි ඇති අසාමාන්‍ය ආදරය නිසා පමණි. රටේ එකම රංග ශාලාවේ තමයි නාට්‍යය රඟ දක්වන්නේ. බල්ගාකොව්ට එලේනා සර්ජිව්නා මුණගැසුණේ ඔහුට දුෂ්කර, කුසගින්නෙන් පෙළෙන වසරවලදී ය. 30 දශකයේ මුල් භාගයේ එලේනා සර්ජිව්නා මොස්කව් හමුදා දිස්ත්‍රික්කයේ ප්‍රමුඛ සෝවියට් හමුදා නායකයෙකුගේ බිරිඳ විය. අත්තිකාරම් ගෙවීමට බාධා කිරීමෙන් පසු මිහායිල් අෆනසිවිච් බල්ගාකොව් ඇයට කෙසේ හෝ බියර් වීදුරුවකට ආරාධනා කළේය. අපි තදින් තම්බා බිත්තරයක් කෑවෙමු. එහෙත්, ඇය පාපොච්චාරණය කළ පරිදි, සෑම දෙයක්ම කෙතරම් උත්සවශ්රීයෙන් හා ප්රීතිමත් විය.

බල්ගාකොව් කිසි විටෙකත් බාහිරව තමාවම නැති කර ගත්තේය. ලේඛකයාගේ බොහෝ සමකාලීනයන් ඔප දැමූ සපත්තු, මොනොකල් එකක්, දැඩි තුනක්, හුරුපුරුදුකමේ නොඉවසීම නිසා කම්පනයට පත් විය. මෙය මුදල් නොමැතිකම නිසා ඔහු මුරකරුවෙකු ලෙස කුලියට ගත් නමුත් එවැනි "සුදු ආරක්ෂක මහිමයක්" ඇති පුද්ගලයෙකු මුරකරුවෙකු ලෙස නොගත් කාලයක ය. සැඟවුණු තැනකින් රිවෝල්වරයක් ලබා ගැනීමට මට අවශ්‍ය වූ අවස්ථා ද තිබුණි. මේ සියල්ල නවකතාවෙන් මාගරිටාට හෝ සැබෑ, බුද්ධිමත්, ලස්සන එලේනා සර්ජිව්නාට රහසක් නොවීය.

නමුත් නවකතාවේ වීරයන් වෙත ආපසු.

එම ස්ථානයේම "ඇය කවුද?" - "... ඇය මේ නවකතාවේ - ඇගේ ජීවිතය කිව්වා."

"ඇය කවුද?" යන අයිවන්ගේ ප්‍රශ්නයට මාස්ටර් පිළිතුරු නොදුන්නේ ඇයි?

නවකතාවේ සතුටුම පිටු මොනවාද? ("ඇය ඇවිත් මුලින්ම ඒප්‍රොන් එකක් ඇඳගත්තා ...")

සතුට යනු කුමක්ද, සියල්ලට පසු, සෑම දෙයක්ම ප්‍රොසයික් වලට වඩා වැඩි ය: ඒප්‍රොන්, භූමිතෙල් උදුන, අපිරිසිදු ඇඟිලි? පාහේ දුප්පත්කම නේද?

ගුරු: ශ්රේෂ්ඨ සාහිත්යය ඕනෑම තත්වයක් තුළ ආදරය කරන කෙනෙකු සමඟ සිටීමේ හැකියාව ගැන කතා කරයි, වඩාත්ම අවාසිදායක අය පවා, ජීවිතය ඒත්තු ගන්වයි, UNT සිහිපත් කරයි. රුසියානු හිතෝපදේශය ඔබ දන්නවාද "පැල්පතක සොඳුරු පාරාදීසයක් සමඟ, හදවතට මිහිරි වනු ඇත." මිහායිල් අෆනසෙවිච් එලේනා සර්ජිව්නාට කෘතඥතාවයෙන් යුතුව මෙසේ පැවසීය. “මුළු ලෝකයම මට විරුද්ධ විය - මම තනිව සිටියෙමි. දැන් අපි එකට ඉන්නවා, මම කිසිම දෙයකට බය නැහැ. ජීවිතයේ, නවකතාවක මෙන්, සතුට, සතුට ධනය තුළ නොවේ. මේ බව අපට ඒත්තු ගන්වන නවකතාවේ පිටු දෙසට හැරෙමු.

19 වන පරිච්ඡේදය. "ආදරණීය නම Margarita Nikolaevna" - "ඇය ඔහුට ආදරය කළා, ඇය සත්යය කතා කළා"

මාස්ටර්ගේ එකම ආදරණීයයා මාගරිටාද?

ගුරු: දැන් නවකතාව ලියා මුද්‍රණයට යවා ඇත. ස්වාමියා කියනු ඇත: "මම ජීවිතයට ගියා, එය මගේ අතේ තබාගෙන, පසුව මගේ ජීවිතය අවසන් විය."නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොකළ නමුත් පුවත්පත "සතුරාගේ වර්ගීකරණය" යන මාතෘකාවෙන් ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එහි විචාරකයා කතුවරයාට සෑම කෙනෙකුටම අනතුරු ඇඟවීය. "ජේසුස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ සමාව අයැදීම මුද්‍රණයට තල්ලු කිරීමට උත්සාහ කළා."මේ මාස්ටර්ට අමාරු කාලයක්...

13 වන පරිච්ඡේදය "මා ගැන ලිපි කියවීමෙන් මම බොහෝ සෙයින් ගෙන ගියෙමි ..." - "මෙය මගේ ජීවිතයේ ඇයගේ අවසන් වචන විය."

මාස්ටර්ගේ කටයුතුවලට මාගරිටාගේ හවුල්කාරිත්වය ප්‍රකාශ වූයේ කෙසේද?

ගුරු: මාස්ටර්ගේ නවකතාව පීඩාවට පත් වූ අතර පසුව මාස්ටර් අතුරුදහන් විය: මාස්ටර්ගේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි වීමට කැමති ඇලෝසියස් මොගරිච්ගේ හෙලාදැකීම මත ඔහු අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. ආපසු පැමිණි මාස්ටර්ට හමු වූයේ පහළම මාලයේ ඔහුගේ මහල් නිවාසය මොගරිච් විසින් අල්ලාගෙන ඇති බවයි. මාගරිටාට අවාසනාවක් ඇති කිරීමට අකමැති, ඔහුට ආදරය හැර අන් කිසිවක් දිය නොහැකි බව වටහා ගත් මාස්ටර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි මනෝචිකිත්සක රෝහලේ තමා සොයා ගනී. සහ මාගරිටා ගැන කුමක් කිව හැකිද?

19 වන පරිච්ඡේදය. "මට පවා සැබෑ කථකයෙක් සිටී ..." - "... නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩියි."

මාගරිටා දිවුරුම් දෙන්නේ කුමක් සඳහාද?

ඇයට ස්වාමියා හැර යා හැකිද?

මාගරිටා "එකම ස්ථානයේම සුවය ලැබුවා" නමුත් ඇගේ ජීවිතය එලෙසම තිබුණාද?

මාගරිටා මාස්ටර් සඳහා වූයේ කවුද?

ගුරුවරයාගෙන් අවසන් අදහස්.

මාස්ටර්ගේ පහළම මාලය තුළ, මාගරිටා මහත් ආදරයේ සතුට අත්විඳිමින්, ඇගේ නාමයෙන් ආලෝකයේ සියලු පරීක්ෂාවන් අතහැර දමා, ඇගේ ජීවිතයේ මස් හා රුධිරයට ඇතුළු වූ පොත සම්පූර්ණ කිරීමේ සිතිවිල්ලේ මාස්ටර් සමඟ ගිලී, ඇගේ අර්ථය බවට පත්විය. . මාගරිටා යනු මාස්ටර්ගේ ආදරණීයයා පමණක් නොවේ, ඇය තම ආදරණීයයාගේ ආරක්ෂක දේවදූතයා වන පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවේ කතුවරයාගේ ආරක්ෂක දේවදූතයා බවට පත්විය.

පාඩම් සාරාංශය.

තේමාව. "ආදරය ජීවිතයයි!"

ඉලක්ක: 1) බල්ගාකොව්ගේ වීරයන්ගේ හැඟීම්වල කරුණාව, අලංකාරය, අවංකභාවය හෙළි කරන්න; 2) සංවර්ධනය විශ්ලේෂණය කිරීමට, ඔප්පු කිරීමට සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට, තර්කානුකූලව සිතීමට ඇති හැකියාව; 3) මනුෂ්‍යත්වය, දයාව, දයාව වඩන්න.

“... වොලන්ඩ් නපුර, දුෂ්ටකම, ආත්මාර්ථකාමීත්වය යන මිනුම නිර්වචනය කරන්නේ සත්‍යය, අලංකාරය, උනන්දුවක් නොදක්වන යහපත යන මිනුමෙනි. එය සමතුලිතතාවය යථා තත්වයට පත් කරයියහපත සහ නපුර අතර මෙය යහපතට සේවය කරයි."

(V. A. Domansky)

මම... පුනරාවර්තනය.

කොහොමද මාස්ටර් හමුවුනේහා මාගරිටා? ඇත්තටම එය හදිසි අනතුරක්ද?

ඔවුන්ගේ ආදරයේ "කතාව" අපට කියන්න?

1930 ගණන්වල මොස්කව්හි පදිංචිකරුවන්ගෙන් මාස්ටර් සහ මාගරිටා වෙනස් වන්නේ කෙසේද?

මාස්ටර් සහ මාගරිටා එකිනෙකා හමුවීමට පෙර සතුටින් සිටියාද? එය ආදරණීයයෙකු පමණක්ද?
මාස්ටර් සඳහා මාගරිටා බවට පත් විය.

මාස්ටර් අතුරුදහන් වූයේ ඇයි? මෙම ක්රියාව සඳහා හේතුව කුමක්ද?

ඔහුට තම ආදරණීය අසතුටින් දකින්නට නොහැකි විය, ඇගේ කැපකිරීම පිළිගත නොහැකි විය. ඔහු ව්‍යාකූල වී ඇත ඔහුගේ නවකතාව අත්හරියි, එය පුළුස්සා දමයි.

II... නව මාතෘකාව.

1) ගුරුවරයාගේ වචනය.

මාගරිටා අඳුරේ සිටියි, හැඟීම් ඇයව යටපත් කරයි: පිළිස්සුණු අත්පිටපත ගැන ඇය කනගාටු වෙනවා,ඔහු තම ආදරණීයයාගේ සෞඛ්‍යය සඳහා ඔහුගේ ආත්මය සමඟ අසනීප වී ඇත, ඔහුව සුව කිරීමට, ඔහුව බේරා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වේ. බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ව්‍යාකූලත්වයබලාපොරොත්තුවට අධිෂ්ඨානයට මග දෙන්න. තත්වය ක්රියා කිරීමට ඉල්ලා සිටී.

2) 19 වන පරිච්ඡේදය කියවීම "මට පවා සත්‍යවාදී පුද්ගලයෙක් සිටී ..." - ", .. සහ අඳුරු කාමරයක නාද වේ
අගුල වසා ඇත ”, (පිටු 234-237 (484))

මාස්ටර් අතුරුදහන් වීමෙන් පසු මාගරිටා අත්විඳින හැඟීම් මොනවාද?

ඇය පැමිණෙන්නේ කුමන නිගමනයකටද? මෙයට බලපෑවේ කුමක්ද?

මාගරිටා මාස්ටර්ගේ දේවල් තබා ගැනීමෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ කුමක්ද?

3) නමුත් ආදරය සුරැකීමේ නාමයෙන් මාගරිටා කරන්නේ කුමක්ද?

a) ch. 19 පි. 242246 (496) "රතු හිසකෙස් ඇති පුද්ගලයා වටපිට බලමින් අභිරහස් ලෙස කීවේය ..." - "... මම කුඩා කුලිචි මත නිරයට යාමට එකඟ වෙමි"

බී) ch. 20 පි. 247 “ක්‍රීම් පහසුවෙන් ආලේප කර ඇත” - “සමුගැනීම. මාගරිටා ".

- මාගරිටා තම ස්වාමිපුරුෂයාට සටහනක් තබන බව සංලක්ෂිත කරන්නේ කෙසේද?

v) ch. 20 පි. 250 "මේ අවස්ථාවේ මාගරිටාගේ පිටුපසින්." - "... බුරුසුව උඩට පැන්නා."

- මාගරිටා මාස්ටර් වෙනුවෙන් හැරෙන්නේ කවුද?

4) ගුරුවරයාගේ වචනය.

සැබෑ ආදරය සැමදා පරිත්‍යාගශීලීය, සැමදා වීරය. ඇය ගැන බොහෝ ජනප්‍රවාද නිර්මාණය වී තිබීම පුදුමයක් නොවේ.කවියන් ඇය ගැන මෙතරම් ලිවීම පුදුමයක් නොවේ. සියලු බාධක සැබෑ ආදරයට යටත් වේ. ප්‍රේමයේ බලයෙන් පිග්මැලියන් මූර්ති ශිල්පියා ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රතිමාව නැවත පණ ගැන්වීය - ගලාටියා. ආදරයේ බලයෙන්, ඔවුන් ආදරය කරන අයගේ රෝග සමඟ සටන් කරයි, ශෝකයෙන් ඔවුන්ව විඳදරා ගනී, මරණයෙන් ඔවුන්ව ගලවා ගනී.

මාගරිටා ඉතා නිර්භීත, අධිෂ්ඨානශීලී කාන්තාවක්. ඇය තනි සටනක නිරත වන්නේ කෙසේදැයි දනී, ඇගේ සතුට වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට, ඕනෑම වියදමකින් නැගී සිටීමට, අවශ්ය නම්, ඇගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකුණන්න.

විචාරක ලතුන්ස්කිගේ මහල් නිවාසය විනාශ කිරීමේ කථාංගය ගුරුවරයා නැවත පැවසීම.

"බෝල් ඇට් සාතන්ගේ" දර්ශනයේ විශ්ලේෂණය.

ඒ) 23 වන පරිච්ඡේදයේ ආරම්භය "මෙය ඔවුන් වියළී යනු ඇත

කුමක් දපන්දුවට පෙර මාගරිටා අත්විඳිය යුතුද?

පන්දුවට පෙර කොරොවියෙව් ඇයට දෙන උපදෙස් මොනවාද?

බී) පන්දුව පි. 283-287 හි අමුත්තන් "නමුත් හදිසියේම යමක් පහත මාලයට කඩා වැටුණි ..." - ".. ඇයගේ මුහුණේ චංචල නොවන සුභ පැතුම් වෙස් මුහුණකට ඇද දමන ලදී."

- පන්දුවට පැමිණි අමුත්තන් මොනවාද?

කුප්‍රකට දුෂ්ටයෝ පන්දුවට රැස් වූහ. පඩිපෙළ නැඟී ඔවුන් රැජිනගේ දණහිස සිප ගනී bala යනු මාර්ගට් ය.

v) පන්දුවේදී මාගරිටාට වැටුණු පරීක්ෂණ. පී. 288 “ඉතින් පැයක් ගෙවී දෙවනුවද ගෙවී ගියේයපැය". - "... අමුත්තන්ගේ ප්රවාහය අඩු වී ඇත." P. 289, 290.

- මාගරිටා මුහුණ දුන් ශාරීරික පරීක්ෂණ මොනවාද?

පී. 291-294 "ඇය, කොරොවියෙව් සමඟ නැවතත් උත්සව ශාලාවට පැමිණියාය." පරිච්ඡේදයේ අවසානය දක්වා.

- මාගරිටාට පන්දුවේදී අත්විඳීමට සිදු වූයේ කුමක්ද? සහ සියල්ල කුමක් සඳහාද? ක්රීඩාව ඉටිපන්දම වටිනවාද?

- මාගරිටා පන්දුවේදී වැඩිපුරම මතක තබාගත්තේ කවුද සහ ඇයි?

මාගරිටාට බොහෝ පීඩා විඳදරාගැනීමට සිදු විය, සමහරවිට එල්ලුම් ගහ දැකීමෙන් කිහිප වතාවක් වෙව්ලන්නට සිදු විය. මිනී පෙට්ටි. ඇගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඝාතනයක් සිදු විය බාරොන් මීගල්. නමුත් සියල්ලටම වඩා ඇය සිහිපත් කළාය තරුණ නොසන්සුන් ඇස් ඇති කාන්තාවක්. වරක් ඇය සේවය කළ ආපන ශාලාවේ හිමිකරුට පොළඹවාගෙන දරුවා ප්‍රසූත කර ලේන්සුවකින් ගෙල සිර කළාය. එතැන් සිට, වසර 300 ක් තිස්සේ, අවදි වන විට, ඇය එය දකිනවා නාසය නිල් මායිමක් සහිත ස්කාෆ්.

7) පන්දුවට පසුව. Ch. 24 pZOO-304 "සමහරවිට මට යන්න වෙනවා...»-«... එබැවින් එය ගණන් නොගනී, මම කිසිවක් නොවේ
කළේ නැහැ."

මාගරිටා පන්දුවේදී වධ හිංසා විඳදරා ගන්නේ ඇයි? ඇය වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලන්නේ කුමක් සඳහාද? මන්ද?

ඇයගෙන් මේ ඉල්ලීම කවුරුන් හෝ බලාපොරොත්තු වූවාද? මෙම කථාංගය මාගරිටා නිරූපණය කරන්නේ කෙසේද? කුමක් දමාගරිටාගේ මෙම ක්‍රියාව අධ්‍යාත්මික ගුණයෙන් කථා කරයිද? ඇයට ආදරයට වඩා උසස් කුමක්ද?

වොලන්ඩ් මාගරිටාගේ ඉල්ලීම ඉටු කළේ ඇයි, එපමනක් නොව, ඔහු මාගරිටාට ෆ්‍රීඩාගෙන්ම ඉල්ලීම කිරීමට ඉඩ දුන්නේද?

මාගරිටා ගේ දයාවෙන් සියල්ලන්ම ස්පර්ශ වූ අතර, ඇය වොලන්ඩ්ගෙන් විමසූ විට, පාහේ ඉල්ලා සිටියේ, ෆ්‍රීඩාට ඒ ලේන්සුව දෙන එක නවත්තන්න කියලා. ඇයගෙන් මේ ඉල්ලීම කවුරුත් බලාපොරොත්තු වුණේ නැහැ. වොලන්ඩ් ඇය මාස්ටර්ගෙන් ඉල්ලයි කියලා හිතුවා. ඒත් මේ කාන්තාවට ආදරයට වඩා උසස් දෙයක් තිබේ.

මාස්ටර්ට ආදරය? වීරවරිය තුළ ඇයට පීඩා කරන්නන්ගේ වෛරය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. ඒත් පවා වෛරය තුළ නැත ඇගේ දයාව යටපත් කිරීමට හැකි විය. මේ අනුව, විචාරක ලතුන්ස්කිගේ මහල් නිවාසය කඩා දමා ලේඛකයාගේ වැඩිහිටි වැසියන් බිය ගන්වා ඇත. නිවසේ දී, මාගරිටා හඬන දරුවෙකු සනසයි,

8) නිගමනයක් කරන්න, කතුවරයා ඔහුගේ වීරවරියට ලබා දෙන ගුණාංග මොනවාද? ඇය කුමන අරමුණක් සඳහාදයක්ෂයා සමඟ ගනුදෙනුවක් කළාද?

බල්ගාකොව් තම වීරවරියගේ සුවිශේෂත්වය, ස්වාමියා කෙරෙහි ඇති අසීමිත ආදරය, විශ්වාසය අවධාරණය කරයි. ඔහුගේ දක්ෂතා. ආදරයේ නාමයෙන් මාගරිටා භීතිය සහ දුර්වලකම ජය ගනිමින් ජයග්‍රහණයක් කරයි. තත්වයන් ජය ගනිමින්, තමා වෙනුවෙන් කිසිවක් ඉල්ලා නොසිටින ඇය “තමාගේම නිර්මාණය කරයි ඉරණම ", ඉහළ අනුගමනය පරමාදර්ශ අලංකාරය, යහපත්කම, යුක්තිය, සත්යය.

Sh. පාඩම් සාරාංශය

> මාස්ටර් සහ මාගරිටා මත පදනම් වූ රචනා

මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව

බොහෝ විචාරකයින් විශ්වාස කරන්නේ මිහායිල් බල්ගාකොව් අධ්‍යාපනයෙන් ඉතිහාසඥයෙකු වූ අතර වරක් කෞතුකාගාරයක සේවය කළ බැවින් මාස්ටර් කතුවරයාගේ ජීවිතය පුනරුච්චාරණය කරන බවයි. ඔහුගේ අත්පිටපත් ද ප්‍රතික්ෂේප වූ අතර මුද්‍රණය කිරීමට ඉඩ නොදෙන ලදී. නවකතාවේ දී, මාස්ටර් යෙෂුවා හා-නොට්‍රිගේ අවසාන කාලය ගැන විශිෂ්ට කෘතියක් ලියා ඇත, නමුත් ඔහුගේ කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළා පමණක් නොව, දැඩි විවේචනයට ද ලක් විය. ඊට පසු, මාස්ටර් ඔහුගේ නවකතාව පුළුස්සා, තමා කෙරෙහි විශ්වාසය නැති කර බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. ඔහු මනෝචිකිත්සක රෝහලක ටික කලක් ගත කළ අතර එහිදී ඔහුට අසාර්ථක කවියෙකු වූ අයිවන් බෙස්ඩොම්නි හමුවිය.

මෙම වීරයා පවුලේ සතුට ගැන උදාසීන විය. ඔහුගේ හිටපු බිරිඳගේ නම පවා ඔහුට මතක නැත. නමුත් මාගරිටා මුණගැසුණු විට සියල්ල වෙනස් විය. ඇය විවාහක වුවද, මෙම තරුණ, ලස්සන හා ධනවත් මුස්කොවයිට් දක්ෂ ලේඛකයාට සහ ඔහුගේ පොතට ඇගේ මුළු හදවතින්ම ආදරය කළේය. ඇය ස්වාමියාගේ ආදරණීයයා පමණක් නොව, ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත සහ විශ්වාසවන්ත සහායකයා බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම යුවළගේ සම්බන්ධතාවය පහසු නොවීය. ඔවුන්ට බොහෝ පරීක්ෂාවන් හරහා යාමට නියම විය. ඔවුන්ගේ පළමු රැස්වීමේදී මාගරිටා අතේ තිබූ “කහ මල්” පවා මේ ගැන ඔවුන්ට අනතුරු ඇඟවීය.

මාස්ටර් නවකතාවේ නිර්මාණශීලීත්වයේ පුද්ගලාරෝපණය නම්, මාගරිටා යනු ආදරයේ පුද්ගලාරෝපණයයි. ඇගේ ආදරණීයයා සහ ඔහුගේ කාර්යයේ සාර්ථකත්වය වෙනුවෙන් ඇය මුලින්ම තම නීත්‍යානුකූල කලත්‍රයා හැර ගිය අතර පසුව ඇගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකුණුවාය. Azazello ඇයව Woland වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් ක්‍රීම් එකක් ද සූදානම් කළ අතර, එයින් ඇය අදෘශ්‍යමාන මායාකාරියක් බවට පත් වී රාත්‍රියේ පියාසර කළේය. නමුත් සැබෑ ආදරයට බාධාවක් නැත. මායාකාරියකගේ මුවාවෙන්, ඇය මාස්ටර්ගේ නවකතාවේ ඡේදයකට අපහාස කළ විචාරක ලතුන්ස්කිගෙන් පළිගත් අතර, පසුව සාතන්ගේ සබත් දිනයේදී රැජින වීමට වොලන්ඩ්ගේ යෝජනාව පිළිගත්තේය.

ස්වාමියා හමුවීම සඳහා ඇය සියලු පරීක්ෂාවන් ගෞරවාන්විතව විඳදරා ගත්තාය. මේ සඳහා, වොලන්ඩ් ඔවුන්ව නැවත එක් කර ඔහුගේ කෘතියේ පිටපතක් ස්වාමියා වෙත ආපසු ලබා දුන් අතර, "අත්පිටපත් පිළිස්සෙන්නේ නැත" යනුවෙන් පැවසීය. පෙම්වතුන් අනුකම්පා සහගත, කුහක සහ වැදගැම්මකට නැති මිනිසුන්ගෙන් වට වී සිටින බව දුටු වොලන්ඩ් ඔවුන්ව තම පිරිවරට ගැනීමට තීරණය කළේය. ඔවුන්ගේ ආදරය වෙනුවෙන්, ස්වාමියා සහ මාගරිටා භූමික ජීවිතය අත්හැර වෙනත් මානයකට යාමට එකඟ වූ අතර එහිදී ස්වාමියාට දිගටම නිර්මාණය කළ හැකිය. මේ අනුව, ඔවුන් ඔවුන්ගේ ආදරය අමරණීය කළ අතර, එය පසුව පෘථිවියේ ජීවත් වන බොහෝ මිනිසුන් සඳහා පරමාදර්ශය බවට පත් විය.

(M. Bulgakov "The Master and Margarita" නවකතාව මත පදනම්ව)
"මිහායිල් බුල්ගාකොව්" යන නම ඇසෙන විට අපට මතකයට එන්නේ කුමක්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, මාස්ටර් සහ මාගරිටා. මන්ද? පිළිතුර සරලයි: සදාකාලික වටිනාකම් පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මෙහි මතු වේ - හොඳ සහ නරක, ජීවිතය සහ මරණය, අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ අධ්‍යාත්මිකත්වය නොමැතිකම. මෙය උපහාසාත්මක නවකතාවක්, කලාවේ සාරය, කලාකරුවෙකුගේ ඉරණම පිළිබඳ නවකතාවකි. නමුත් තවමත්, මට නම්, මෙය මූලික වශයෙන් සැබෑ, විශ්වාසවන්ත, සදාකාලික ආදරය පිළිබඳ නවකතාවකි. නවකතා බොහෝ අවස්ථාවලදී ඔවුන්ගේ නමට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වන අතර ඒවායේ ප්රධාන තේමාව ආදරයයි. නවකතාවේ "මාස්ටර්

සහ මාගරිටා ”කතුවරයා මෙම මාතෘකාව ස්පර්ශ කරන්නේ දෙවන කොටසේ පමණි. බල්ගාකොව් මෙය කරන්නේ පාඨකයා සූදානම් කිරීම සඳහා බව මට පෙනේ, ඔහුට ආදරය අපැහැදිලි ය, ඔහුට එය බහුවිධ ය. මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ සමස්ත ආදර කතාව අවට පුරුද්දට අභියෝගයකි, අශිෂ්ටත්වය, අනුකූලතාවයට එරෙහි විරෝධය, එනම්, පවතින දේවල් පිළිවෙලට උදාසීන ලෙස පිළිගැනීම, තත්වයන්ට එරෙහි වීමට අකමැති වීම. එහි වේදනාකාරී විකාර සමඟින්, මෙම "සාමාන්‍ය භාවය" පුද්ගලයෙකු බලාපොරොත්තු සුන්වීමකට තල්ලු කරයි, පිලාත් මෙන් කෑගැසීමට කාලය පැමිණි විට: "අනේ දෙවියනේ, මගේ දෙවිවරුනි, මම වස, වස!". ඒවගේම අශිෂ්ටත්වය කුඩුපට්ටම් කරනකොට බයයි, බයයි. නමුත් ස්වාමියා අයිවන්ට පවසන විට: “මගේ ජීවිතය සාමාන්‍ය දෙයක් නොවීය ...”, නැවුම්, ශුභවාදී ප්‍රවාහයක් නවකතාවට වේගයෙන් දිව යයි, එය ජීවිතය ගිල දැමිය හැකි චර්යාවේ ඛේදජනක ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් වුවද.
ෆවුස්ට්ගේ තේමාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කිරීමෙන්, බුල්ගාකොව් මාස්ටර්ට නොව මාගරිටාට යක්ෂයා සම්බන්ධ කර කළු මැජික් ලෝකයට ඇතුළු වීමට සලස්වයි. යක්ෂයා සමඟ ගනුදෙනුවක් කිරීමට එඩිතර වන එකම චරිතය ජීවිතයට ආදරය කරන, නොසන්සුන් සහ ධෛර්ය සම්පන්න මාගරිටා ය, තම පෙම්වතා සොයා ගැනීම සඳහා ඕනෑම දෙයක් අවදානමට ලක් කිරීමට සූදානම්ය. ෆවුස්ට්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ආදරය සඳහා තම ආත්මය යක්ෂයාට විකුණුවේ නැත - ඔහු ජීවිතය පිළිබඳ හැකි උපරිම දැනුම සඳහා ඇති ආශාවෙන් මෙහෙයවනු ලැබීය. බැලූ බැල්මට "ෆවුස්ට්" ට බෙහෙවින් සමාන වන නවකතාවේ ගොතේගේ ප්‍රධාන චරිතයට අනුරූප වන එක වීරයෙකුවත් නොමැති වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. මෙම කෘති දෙකට යටින් පවතින ලෝක දෘෂ්ඨිවල සමානකම පමණක් බවට සැකයක් නැත. අවස්ථා දෙකේදීම, ප්‍රතිවිරුද්ධ දේවල සහජීවනය පිළිබඳ න්‍යායට අප මුහුණ දී සිටින්නේ, පුද්ගලයෙකුට වැරදි කිරීමට අයිතියක් ඇති නමුත්, ඒ සමඟම ඔහුව සත්ව පැවැත්මේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගෙන යන දෙයක් සඳහා උත්සාහ කිරීමට බැඳී සිටින අදහසෙනි. සාමාන්ය, කීකරු එකතැන පල්වෙන ජීවිතය. ඇත්ත වශයෙන්ම, තවත් වැදගත් සමානකමක් ඇත - ෆවුස්ට් සහ මාස්ටර් යන දෙදෙනාම ආදරණීය කාන්තාවන්ගෙන් බේරී ඇත.
සිත්ගන්නා කරුණ නම්: යක්ෂයාගේ කැමැත්තට යටත් වූ මෙම මායාකාරිය මාගරිටා ස්වාමියාට වඩා ධනාත්මක චරිතයක් බවට පත්වේ. ඇය විශ්වාසවන්තයි, අරමුණු සහිතයි, උමතු සරණාගතාගාරයේ අමතක වීමෙන් තම ආදරණීයයා පිටතට ඇද දමන්නේ ඇයයි. අනෙක් අතට, ස්වාමියා යනු සමාජයට විරුද්ධ වූ කලාකරුවෙකි, හදවත අහිමි වූ, තම තෑග්ගේ අවශ්‍යතා සම්පූර්ණයෙන් ඉටු කර ගැනීමට නොහැකිව, කලාව වෙනුවෙන් දුක් විඳීමට සිදු වූ වහාම යටත් වන, යථාර්ථයට සමු දෙයි. සඳ ඔහුගේ අවසාන ගමනාන්තය බවට පත්වන්නේ අහම්බෙන් නොවේ. ස්වාමියා තම රාජකාරිය ඉටු කළේ නැත, ඔහුට ලිවීම දිගටම කරගෙන යාමට නොහැකි විය. ස්වාමියා කැඩී ඇත, ඔහු සටන් නතර කර ඇත, ඔහු සාමය සඳහා පමණක් ආශා කරයි ...
බල්ගාකොව්ගේ නවකතාවේ වෛරයට සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමට තැනක් නැත. මාගරිටා පිරී ඇති වෛරය සහ පළිගැනීම, නිවාසවල ජනේල කැඩීම සහ මහල් නිවාසවල ගිලීම, බොහෝ විට පළිගැනීමක් නොව, විනෝදකාමී දාමරිකත්වය, යක්ෂයා ඇයට ලබා දෙන බව රවටා ගැනීමේ අවස්ථාවයි. නවකතාවේ ප්‍රධාන වාක්‍ය ඛණ්ඩය වන්නේ එහි මැද සිටගෙන සිටින වාක්‍ය ඛණ්ඩයයි, බොහෝ දෙනෙකුගේ අවධානයට ලක් වූ නමුත් කිසිවෙකු විසින් පැහැදිලි කර නැත: “මාව අනුගමනය කරන්න, පාඨකයා! ලෝකයේ සැබෑ, විශ්වාසවන්ත, සදාකාලික ආදරයක් නොමැති බව ඔබට කීවේ කවුද? බොරුකාරයා ඔහුගේ නපුරු දිව කපා දමයි! මාව අනුගමනය කරන්න, මගේ පාඨකයා සහ මම පමණයි, මම ඔබට එවැනි ආදරයක් පෙන්වන්නම්! ”. කතුවරයා, ප්‍රධාන චරිත නිර්මාණය කරමින්, ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය කාමුකත්වයක් සහ එකිනෙකා කෙරෙහි ආදරයෙන් පිරුණු හදවත් ලබා දෙයි, නමුත් ඔහු ඔවුන්ව වෙන් කරයි. ඔහු ඔවුන්ට උදව් කිරීමට වොලන්ඩ් - සාතන් යවයි. නමුත් ආදරය වැනි හැඟීමක් නපුරු ආත්මයන් විසින් උපකාර කරනු ලබන්නේ මන්ද? බල්ගාකොව් මෙම හැඟීම ආලෝකය සහ අඳුරු ලෙස බෙදන්නේ නැත, එය වර්ගීකරණය නොකරයි. මෙය සදාකාලික හැඟීමකි. ආදරය යනු ජීවිතය හෝ මරණය, ආලෝකය හෝ අන්ධකාරය වැනි “සදාකාලික” තරම් බලයකි. ආදරය නපුරු විය හැකි නමුත් එය දිව්‍යමය විය හැකිය; ආදරය එහි සියලු ප්‍රකාශනයන් තුළ, ප්‍රථමයෙන්, ආදරය ලෙස පවතී. Bulgakov ආදරය සැබෑ, විශ්වාසවන්ත සහ සදාකාලික ලෙස හඳුන්වන අතර, ස්වර්ගීය, දිව්යමය හෝ ස්වර්ගීය නොවේ, ඔහු එය ස්වර්ගය හෝ නිරය වැනි සදාකාලිකත්වයට සම්බන්ධ කරයි.
සමාව දෙන සහ සියල්ල මිදීමේ ආදරය - බල්ගාකොව් ඒ ගැන ලියයි. සමාව දීම සෑම කෙනෙකුම සහ සෑම කෙනෙකුම අභිබවා යයි, අනිවාර්යයෙන්ම දෛවය මෙන්: කොරොවියෙව්-ෆගොට් ලෙස හඳුන්වන පිරික්සුම් පුද්ගලයා සහ තරුණ පිටුව - බළලා බෙහෙමොත්, සහ ජුදාහි ප්‍රොකියුරේටර්, පොන්තියුස් පිලාත් සහ ආදර මාස්ටර් සහ ඔහුගේ ආදරණීයයා. ලේඛකයා පෙන්වන්නේ භූමික ආදරය යනු ස්වර්ගීය ආදරය බවයි: පෙනුම, ඇඳුම් පැළඳුම්, යුගය, කාලය, ජීවිතයේ ස්ථානය සහ සදාකාලික ස්ථානය වෙනස් විය හැකි නමුත්, වරක් ඔබව අභිබවා ගිය ආදරය හදවතේ එකවරම පහර දෙයි. ආදරය අපට අත්විඳීමට නියමිත සෑම විටම සහ සදාකාලිකව නොවෙනස්ව පවතී. ඇය නවකතාවේ වීරයන්ට සමාව දීමේ ශක්තිය ලබා දෙයි, එය මාස්ටර් යේෂුවාගේ නවකතාවේ පෙන්වා ඇති අතර පොන්තියුස් පිලාත් වසර දෙදහසක් තිස්සේ ආශා කරයි. බල්ගාකොව් මිනිස් ආත්මය විනිවිද යාමට සමත් වූ අතර එය පෘථිවිය සහ අහස අභිසාරී වන ස්ථානය බව දුටුවේය. ඉන්පසු කතුවරයා ආදරණීය සහ කැපවූ හදවත් සඳහා සාමයේ සහ අමරණීය ස්ථානයක් නිර්මාණය කරයි: “මෙන්න ඔබේ නිවස, මෙන්න ඔබේ සදාකාලික නිවස,” මාගරිටා පවසන අතර, කොහේ හරි දුරින් ඇය ගිය තවත් කවියෙකුගේ කටහඬින් දෝංකාර දෙයි. අවසානය දක්වා මාර්ගය:
මරණය සහ කාලය පෘථිවිය මත රජ කරයි, -
ඔවුන්ට ස්වාමිවරුන් යැයි නොකියන්න;
සෑම දෙයක්ම, කැරකෙමින්, අඳුරේ අතුරුදහන් වේ,
නිශ්චලව ඇත්තේ ආදරයේ හිරු පමණි.
ආදරය ... නවකතාවට අභිරහස සහ මුල් පිටපත ලබා දෙන්නේ ඇයයි. නවකතාවේ සියලුම සිදුවීම් මෙහෙයවන බලවේගය කාව්‍යමය ප්‍රේමයයි. ඇය වෙනුවෙන්, සියල්ල වෙනස් වන අතර සෑම දෙයක්ම සිදු වේ. වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර ඇය ඉදිරියේ හිස නමා, යේෂුවා ඔහුගේ ආලෝකයෙන් ඇය දෙස බලා ඇයව අගය කරයි. බැලූ බැල්මට ආදරය, ඛේදජනක සහ සදාකාලික, ලෝකය මෙන්. නවකතාවේ වීරයන්ට තෑග්ගක් ලෙස ලැබෙන ආදරය මෙය වන අතර, එය ඔවුන්ට ජීවත් වීමට සහ සදාකාලික සතුට, සදාකාලික සාමය සොයා ගැනීමට උපකාරී වේ.

(තවම ශ්‍රේණිගත කිරීම් නොමැත)

වෙනත් සංයුති:

1. දෛවය යනු අභිරහසකි, පුරාණ කාලයේ සිටම මානව වර්ගයා සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන විසඳුම. සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ජීවිතයේ ඔහුගේ ඉරණම දැන ගැනීමට හෝ කලින් තීරණය කිරීමට අවශ්‍ය මොහොතක් පැමිණිය හැකිය. සමහර විට පුද්ගලයෙකුට තේරීමක් තිබිය හැකිය: එක්කෝ ගෙවීමේ අවදානම මත තම ජීවිතය වෙනස් කිරීමට තව කියවන්න ......
2. බල්ගාකොව් ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා නම් විශිෂ්ට නවකතාව ලිවීය. මෙම නවකතාව කිහිප වතාවක් සංස්කරණය කර ඇත. නවකතාව කොටස් දෙකකට බෙදා නැත: බයිබලානුකුල කතාව සහ මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදරය. බල්ගාකොව් නවකතාව විසින්ම ඕනෑම සමාජ සබඳතාවයකට වඩා සරල මිනිස් හැඟීම්වල ප්‍රමුඛතාවය ප්‍රකාශ කරයි. Mikhail Afanasevich අහිමි වෙයි වැඩිදුර කියවන්න ......
3. M. Bulgakov ගේ The Master and Margarita නවකතාව සැහැල්ලු හා ශුභවාදී නවකතාවක් ලෙස හැඳින්විය හැකි අතර, එම චරිතවලට විඳීමට සිදු වූ සියලු දුක් වේදනා නොතකා. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කාර්යයේ ප්රධාන චරිතය වන්නේ පෘථිවියේ යහපත් බලවේගවල ප්රධාන ප්රකාශකයා ලෙස ආදරයයි. නවකතාවේ මෙම හැඟීම දරන්නන් වැඩිදුර කියවන්න ......
4. එදින රාත්‍රියේ සිටම, මාගරිටා තම ස්වාමිපුරුෂයා හැර යාමට අවශ්‍ය වූ තැනැත්තා, සියල්ල අතහැර දමා දිගු කලක් දැක නැත; ඇය තම ජීවිතය විනාශ කර ගැනීමට බිය නොවූ එකකි. එහෙත් මුල් අවදියේ ඇති වූ ඒ මහා හැඟීම ඇය තුළ හෝ ඔහු තුළ ඇති වූයේ නැත තව කියවන්න ...
5. මාව අනුගමනය කරන්න, පාඨකයා! ලෝකයේ සැබෑ, සැබෑ, සදාකාලික ආදරයක් නොමැති බව ඔබට කීවේ කවුද? M. Bulgakov සම්භාව්‍ය සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ, යුගයේ පිළිබිඹුවක් බවට පත් වූ බොහෝ කෘති තිබේ. වැඩිදුර කියවන්න ......
6. මාගරිටා - ඇය නවකතාවේ ඉතා වැදගත් භූමිකාවක් ඉටු කරයි. මෙය ලස්සන මස්කොවිට්, මාස්ටර්ගේ ආදරණීය ය. මාගරිටාගේ උදව්වෙන් බල්ගාකොව් අපට දක්ෂයෙකුගේ බිරිඳගේ පරමාදර්ශී රූපය පෙන්වීය. ඇය මාස්ටර් මුණගැසෙන විට ඇය විවාහක වූ නමුත් ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට ආදරය නොකළ අතර සම්පූර්ණයෙන්ම අසතුටින් සිටියාය. එතකොටයි මට තේරුනේ තව කියවන්න ......
7. එබැවින්, නවකතාවේ ලෝක තුනක අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයක් ඇත: මිනිසුන් (නවකතාවේ සියලුම මිනිසුන්), බයිබලානුකුල (බයිබලානුකුල චරිත) සහ කොස්මික් (වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර). අපි සංසන්දනය කරමු: Skovoroda හි "ලෝක තුනක්" පිළිබඳ න්‍යායට අනුව, වඩාත්ම වැදගත් ලෝකය කොස්මික් එක, විශ්වය, සියල්ල වැළඳ ගන්නා සාර්ව ලෝකයයි. අනෙක් ලෝක දෙක පුද්ගලිකයි. වැඩිදුර කියවන්න ......
8. මාස්ටර් යනු උසස් උගත් පුද්ගලයෙකි, වෘත්තියෙන් හිටපු ඉතිහාසඥයෙකි. ස්වාමියා විශාල මුදලක් දිනා, ඔහුගේ රැකියාවෙන් ඉවත් වී ඔහු සිහින මැවූ දේ කිරීමට පටන් ගනී: ඔහු පොන්තියුස් පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලියයි. ඔහුගේ නවකතාව නිල සාහිත්‍ය බලධාරීන්ගේ විවේචනයට ලක් වූ අතර, එම නිසා ඔහු මනෝචිකිත්සක සායනයක නතර විය. වැඩිදුර කියවන්න විට .......