රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලිවීමේදී සාමාන්‍ය වැරදි. රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද රහස් පරීක්ෂක කථා ලිවීමට ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද

වර්තමානයේ රහස් පරීක්‍ෂකවරුන් ඉතා ජනප්‍රියයි. සමහර කතුවරුන් ඒවා ඉතා වේගයෙන් විශාල සංඛ්‍යාවෙන් ලියති. පහසුවෙන් කියවීම සඳහා විනෝදාස්වාදය ලබා දීම සඳහා වැඩ ඇත, නමුත් සම්භාව්‍ය සාම්පල අතර ඔබට සැබවින්ම අර්ථවත්, කල්පනාකාරී, ගැඹුරු අරුතක් හා ජීවිතයේ යථාර්ථයන්ගෙන් පිරී ඉතිරී යාමට හැකි වේ. රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමට සහ ලිවීමට ඔබම උත්සාහ කළ හැකිය. සමහර විට ඔබ මෙම ප්‍රභේදයට කැමති විය හැකිය, නැතහොත් වාණිජමය වශයෙන් සාර්‍ථකත්‍වය සඳහා හොඳ අවස්ථාවක් ඇති කෑල්ලක් නිර්මාණය කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය විය හැකිය. ඕනෑම අවස්ථාවක, රහස් පරීක්ෂක හොඳ තේරීමක්. මෙම ප්‍රභේදය පාඨකයින් සහ ප්‍රකාශන ආයතන අතර ඉල්ලුමක් පවතී. කාර්යය සරල කිරීම සඳහා ඔබට සමහර සූක්ෂ්ම කරුණු සැලකිල්ලට ගැනීමට, උපදෙස් මතක තබා ගැනීමට සහ ඇල්ගොරිතමයක් අනුගමනය කිරීමට අවශ්‍ය වනු ඇත.

1. වැඩට බැසීමට පෙර ඔබේ ප්‍රධාන අරමුණ නිර්වචනය කිරීම ඉතා වැදගත් වේ. නූතන කතුවරුන්ට බොහෝ විට මුහුණ පෑමට සිදු වන්නේ ඉතාමත් ප්‍රසන්න නොවන නැඹුරුවකි: සම්භාව්‍ය ශෛලියෙන් ලියැවුනු සංවේදී කෘතීන් ලියූ අර්ථවත් කෘතීන් අවාසනාවන්ත ලෙස තම නිර්‍මාණකයින් කැමති තරම් ජනප්‍රිය හා ඉල්ලුමෙන් areත් වී ඇත. සැබෑ රහස් පරීක්ෂක කතාවේ "උප විශේෂයක්" හැඩ වී තිබේ. මෙම පොත කුතුහලය දනවන, සිත් ඇද ගත යුතු නමුත් අනවශ්‍ය ප්‍රතිබිම්බ වලට ඇද වැටිය යුතු නැත, "නිෂේධාත්මක බව" නොතැබිය යුතු අතර, පාඨකයින් ඕනෑවට වඩා සිතීමට හා කලබලයට පත් නොකළ යුතුය. ආකර්ශනීය රහස් පරීක්ෂකයෙකු සහ බරපතල ලෙස බිය නොවන නමුත් එය නිසැකවම හොඳින් අවසන් වේ. වීරයන් සාමාන්‍යයෙන් කෘතිම ස්වල්පයක් ඇති බැවින් ඔවුන්ට අප්‍රසන්න දෙයක් සිදු වුවද එය පාඨකයාට කරදරයක් නොවේ. මේ සියළු සූක්ෂ්ම කරුණු සලකා බැලීමෙන් නවීන ජනප්‍රිය රහස් පරීක්ෂක කථා දෙකක් හෝ තුනක් කියවා ඔබේ පොත නිර්මාණය කිරීමේදී ඔබ කුමන මාවතකට යා යුතුද යන්න ඔබට තීරණය කළ හැකිය:
   • ප්‍රකාශකයෙකු සොයා ගැනීම පහසු වන පරිදි සැහැල්ලු හා ජනප්‍රිය වූ ආකෘතියකට ගැලපෙන වාණිජමය පෙළක් ලියන්න;
     
   • ඔබේම අදහස් ක්‍රියාත්මක කරන්න, ක්‍රියාවලියට නිර්මාණාත්මකව පිවිසෙන්න, රහස් පරීක්ෂක කතාවක අර්ථවත් ගැඹුරු පොතක් සාදන්න.
     
   මෙම මාර්ග දෙකම තමන්ගේම ආකාරයෙන් හොඳයි. පළමුවැන්නාට පැවැත්මේ අයිතිය ද ඇත. ඔබට readerණාත්මක හැඟීම් වලට වඩා ධනාත්මකව විවේක ගැනීමට, විවේක ගැනීමට, ධනාත්මක වීමට ඇති ආශාව විශ්ලේෂණය කර පාඨකයාගේ සපත්තු වල ඔබ තබා ගත හැකිය. සමහර විට ඔබ එවැනි සාහිත්‍යයට කැමති විය හැකිය - එවිට ඔබට ඒ හා සමාන දෙයක් ලිවීමට වඩා හොඳ වනු ඇත. වඩාත් දුෂ්කර මාවතට යාමෙන් ඔබට හොඳ ඉදිරිදර්ශනයක් ද ඇත. ඔබ ඉතා පරිස්සමින්, කල්පනාකාරීව සියළුම වගකීම් සහිතව කාරණාවට එළඹෙන්නේ නම්, ඕනෑම දක්ෂ පොතක් මෙන්, වැඩ සාර්ථක කර ගැනීමට අවස්ථාවක් තිබේ.
   
2. මේ වන විටත් රහස්‍ය ප්‍රභේදය තුළ සාහිත්‍යයෙන් ලබා ගත හැකි ජයග්‍රහණ සැලකිල්ලට ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. ඔබ පහසුවෙන් කියවීමට කැමති වුවද, අවම වශයෙන් ආතර් හේලි, ඒකේගේ එක් කෘතියක් හෝ හැදෑරීමට කාලය ගැනීමට වග බලා ගන්න. ඩොයිලි. නිසැකවම ඔබත් මෙම කෘති වල යම් දෙයකට කැමති වනු ඇත, ඔබටම ප්‍රයෝජනවත් හා අලුත් දෙයක් ඉගෙන ගනු ඇත. පොත් කියවීම පමණක් නොකරන්න, පහත යෝජනා ක්‍රමයට අනුව ඒවා අධ්‍යයනය කරන්න:
   • බිම් කොටස සංවර්ධනය කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න;
     
   • තාර්කික සිදුවීම් දාමයක් ගොඩනඟන්න (එය ප්‍රවාහ සටහනක ආකාරයෙන් කිරීම හොඳය);
     
   • ප්‍රධාන චරිත, ද්විතීයික චරිත වල රූප විශ්ලේෂණය කරන්න: ඒවායේ ප්‍රධාන ලක්‍ෂණ, අන්තර් සම්බන්ධතාවය, අදහස හෙළිදරව් කිරීමේ කාර්යභාරය, කුමන්ත්‍රණය වර්ධනය කිරීම ඔබම හඳුනා ගන්න;
     
   • මාතෘකාව කාර්යයේ තේමාව සහ අදහස සමඟ සම්බන්ධ කරන්න;
     
   • වීරයින්ගේ සැඟවුනු ගුණාංග, සිදුවීම් වල ගමන් මග අනාවැකි කීම පහසු දැයි සිතා බලන්න;
     
   • රහස් පරීක්ෂකගේ අදහස එහි අන්තර්ගතය, කුමන්ත්‍රණය තුළින් හෙළිදරව් වන්නේ කෙසේදැයි සොයා බලන්න.
     
   මේ සියලු නිරීක්‍ෂණ බෙහෙවින් උපකාරී වේ. ඔබ ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින් අනුකරණය කළ යුතු බව මින් අදහස් නොවේ. සියළුම හේතු-සාධක සම්බන්ධතා දැක ගැනීම සඳහා කෘතියේ රෙදිපිළි, එය නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය, තාර්කික අනුපිළිවෙල සහ කථාවේ අඛණ්ඩතාව දැනීම වැදගත් ය. මෙය අනුකරණය කිරීම හෝ ශෛලීගත කිරීම නොව ලිවීමේ කුසලතාව ප්‍රගුණ කිරීම ඔබේ අත්දැකීම සඳහා ය.
   
3. නූතන ලෝකයේ සිදුවීම් අනුගමනය කරන්න, ප්‍රවෘත්ති බලන්න, පුවත්පත් කියවන්න. ඔබ සහභාගිවන්නෙකු හෝ සාක්ෂිකරුවෙකු වීමට සිදු වූ සිත්ගන්නාසුලු අවස්ථා පිළිබඳ ඔබේ පෞද්ගලික හැඟීම්, නිරීක්‍ෂණ, නිගමන සහ මතකයන් අමතක නොකරන්න. මේ මුළු ජීවිත අත්දැකීමෙන්ම, ඔබේ කෘතිය නිර්මානය කිරීම සඳහා ඔබට වැදගත් කරුණු රාශියක් උකහා ගත හැකිය. රහස් පරීක්ෂක පොතක් ලිවීමට, අපරාධ ප්‍රවෘත්ති සඳහා කාලය කැප කිරීම වටී, සමහර විට ඔබට ඉහළ පෙළේ අපරාධ, අපරාධකරුවන් සහ ඔවුන්ට ගොදුරු වූවන් පිළිබඳ විශාල වාර්තා චිත්‍රපට නැරඹිය හැකිය. මේ අනුව, අපරාධකරුවන්ගේ ලෝකය, මිනීමරුවාගේ මනෝවිද්‍යාත්මක ප්‍රතිරූපය, සියලු ආකාරයේ සියුම්කම් සහ විමර්ශනවල සුවිශේෂතා, සාක්ෂි දාමය, අහම්බෙන් හා නිර්වචනය කරන තොරතුරු, සාක්ෂි ගැන ඔබ තව දුරටත් ඉගෙන ගනු ඇත. නොපැමිණීමකදී එවැනි අත්දැකීමක් ලබා ගැනීමෙන් ඔබට ඔබේ රහස් පරීක්ෂක කතාවට යථාර්ථවාදී තොරතුරු ගෙන ඒමට සහ එය ජීවිතයට සමීප කර ගැනීමට හැකි වේ.
   
4. කියවීමේදී, රූපවාහිනී වැඩසටහන් නැරඹීමේදී ඔබට නිසැකයෙන්ම විවිධ අදහස් හා ප්‍රශ්න මතුවනු ඇත. මේ සියල්ල වෙනම සටහන් පොතක ලිවිය යුතු අතර, එහිදී ඔබේ නිරීක්ෂණ, ඔබ දුටු හා කියවූ දේ පිළිබඳ අදහස් සහ නිගමන කෙටියෙන් පිළිබිඹු විය යුතුය. අනාගත වැඩ වලදී, මෙම පටිගත කිරීම් ඔබට පුදුමාකාර ද්‍රව්‍යයක් වනු ඇත.
   
5. ඔබේ රහස් පරීක්ෂක කතාවට පරිවර්‍තනය කිරීමට අවශ්‍ය ප්‍රධාන අදහස් ඔබ දැනටමත් සකසාගෙන ඇති විට, දර්ශනයක් තෝරා ගැනීම ආරම්භ කරන්න. ඔබ විසින්ම හුරුපුරුදු තත්වයන් තුළ සිදුවීම් වර්ධනය විය යුතුය. මෙම ප්‍රදේශයේ ප්‍රමාණවත් තොරතුරු නොමැති නම් ඔබ ව්‍යාපාර හෝ ආර්ථික අපරාධ ගැන ලිවිය යුතු නොවේ. එසේ නොමැති නම්, වැඩි වැඩියෙන් හෝ අඩු දැනුමක් ඇති පාඨකයෙකුට ඔබේ නොහැකියාව, වැරදි සහ නොගැලපීම් පෙනෙනු ඇත. ඔබට සැලැස්මක්, කුතුහලය දනවන කුමන්ත්‍රණයක් ඇති විට, නමුත් ඔබ නොදන්නා සිදුවීම් දිග හැරෙන ප්‍රදේශය ඔබට කිසිඳු ආකාරයකින් වෙනස් කළ නොහැක, අනෙක, ඔබ එය හොඳින් අධ්‍යයනය කළ යුතුය. මෙය ඔබට වැඩි කාලයක් ගතවනු ඇත, නමුත් ඔබ ඇත්තෙන්ම රසවත් හා විශ්වාස කළ හැකි රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියනු ඇත.
   
6. ඔබේ රහස් පරීක්ෂක සඳහා සවිස්තර සැලැස්මක් ලියන්න. රූප සටහන් අඳින්න, සිද්ධි ලක්ෂ්‍ය අනුව සැලසුම් කරන්න, ඒවායේ අනුක්‍රමය සහ අන්තර් සම්බන්ධතාවය. කුමන්ත්‍රණ චලනයන්, හැරීම්, අනපේක්ෂිත හා පුරෝකථනය කළ හැකි දේ ගැන විශේෂයෙන් හොඳින් සිතා බලන්න. අවතක්සේරු කිරීමේ තාක්‍ෂණය භාවිතා කරන්න, පාඨකයා කුතුහලයට පත් කරන්න. ඔබට තෝරා ගත හැකිය: වීරයින් අඳුරේ තබමින්, කෘතියේ ප්‍රහේලිකාව වහාම පාඨකයාට හෙළි කරන්න, නැතහොත් චරිත සමඟ පාඨකයාට සංකීර්ණ පටලැවිල්ලක් මුදා හැරීමට බල කරන්න. දෙවන අවස්ථාවේදී, හොඳ "පැමිණීමේ බලපෑම" සාක්ෂාත් කර ගනු ඇත: පාඨකයාට එය එක් චරිතයක් ලෙස දැනෙනු ඇත. නමුත් ප්‍රහේලිකාව විසඳීමේ තාක්‍ෂණය ද භාවිතා කෙරේ, කෙසේ වෙතත්, මේ සඳහා ඔබ දැනටමත් වචනයේ සාහිත්‍ය කුසලතාව ප්‍රගුණ කළ යුතුය, එසේ නොමැතිනම් පාඨකයා පොත පිටුපස තබා ගැනීම දුෂ්කර වනු ඇත.
   
7. නළුවන්ගේ පද්ධතිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. ඔවුන් වෙනස් විය යුතුයි, පෞද්ගලික ලක්‍ෂණ තිබිය යුතුයි. හොඳ රහස් පරීක්ෂක කතාවක සෑම චරිතයක්ම තමන්ගේම බරක් දරන අතර වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔබේ චරිත වලට කථනයේ, පෙනුමේ, අභ්‍යන්තර ලෝකයේ විශේෂ ලක්‍ෂණ ලබා දෙන්න. හොඳින් සිතා බැලූ චරිත පද්ධතියක සියලුම වීරයන් ඔවුන්ගේ ස්ථාන වල සිටින අතර එක් අයෙකු හෝ ඉවත් කළ නොහැක.
   
8. ශ්‍රේෂ්ඨ කතුවරුන් අනුකරණය නොකරන්න, ඔබේම ශෛලියක් වර්ධනය කර ගන්න. ඔබේ වැඩ කටයුතු එතරම් පරිපූර්ණ නොවිය හැකි නමුත් එහි මුල් පිටපත පාඨකයින් ආකර්ෂණය කර ගනු ඇත.
   
9. පෙළ සමඟ බොහෝ වැඩ කරන්න. සෑම කොටසක්ම කිහිප වරක් නැවත කියවන්න, නිවැරදි කරන්න, අනවශ්‍ය දේ කපා නව විස්තර එකතු කරන්න. කුඩා විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න, සූක්ෂ්ම කරුණු විස්තර කරන්න, සහ පාඨකයාගේ සිත් ඇදගන්න.
   
10. කතන්දර කීමේ ගතිකභාවය ගැන අමතක නොකරන්න. සිදුවීම් සංකේන්ද්‍රණය කරන්න, දෙබස් එකතු කරන්න, පුළුල් අපගමනයන් සහ කර්තෘගේ අදහස් වලට නොරැවටෙන්න.
    

1. රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයේ ස්ථාපිත සම්ප්‍රදාය සහ ප්‍රසිද්ධ කතුවරුන්ගේ ජයග්‍රහණ සලකා බලන්න.
   
2. අත්දැකීම් ලබා ගන්න: බලන්න, කියවන්න, ප්‍රවෘත්ති සහ වාර්තා චිත්‍රපට බලන්න.
   
3. සියලු සිත්ගන්නා කරුණු, ඔබේ හැඟීම් සහ නිගමන ලියන්න.
   
4. කුමන්ත්‍රණය ගැන පමණක් නොව, ක්‍රියා කරන ස්ථානය, කොන්දේසි ගැනද සිතන්න.
   
5. චරිත පද්ධතිය, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතා, සබඳතා, පුද්ගල ලක්‍ෂණ ප්‍රවේශමෙන් සකසන්න.
   
6. කතාවේ ගතික භාවය ගැන විමසිල්ලෙන් සිටින්න.
   
7. රහස් පරීක්‍ෂකයා තර්කානුකූල විය යුතු නමුත් පුරෝකථනය කළ නොහැකි ය.
   
8. පාඨකයාගේ සිත් ඇදගන්න, කුතුහලය දනවන්න: ප්‍රහේලිකාවන්, ප්‍රහේලිකාවන් සමඟ වැඩ සංතෘප්ත කරන්න.
   
9. පෙළ මත වැඩ කරන්න: ඔප දමන්න, නිවැරදි කරන්න, කෙටි කරන්න, නව විස්තර එකතු කරන්න.
   
10. ටික වේලාවක් රැකියාවෙන් ඉවත් වීමට වග බලා ගන්න, පසුව නැවත ඒ වෙත ආපසු යන්න: මේ ආකාරයෙන් ඔබට වෛෂයිකව පෙළ දෙස බැලිය හැකිය.
    
11. දුෂ්කර අවස්ථාවකදී ඔබේ පාඨකයින්ට උපකාරී වන ප්‍රයෝජනවත් වන රහස් පරීක්ෂක කතාවට යමක් ගෙන ඒමට උත්සාහ කරන්න.
    

රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ බොහෝ පොත් ප්‍රඥාවන්ත උපදෙස් වලින් පිරී ඇත: සාක්ෂි එකතු කරන්නේ කෙසේද, අපරාධකරුවෙකුට ව්‍යාජ මාවතක් ඉතිරි කරන්නේ කෙසේද, විෂ සහිත හතු සොයා ගත හැක්කේ කොහෙන්ද සහ ඇඟිලි සලකුණු ගන්නේ කෙසේද. රහස් පරීක්ෂක කතාවක් යනු අමුද්‍රව්‍ය මිශ්‍ර මිශ්‍රණයක් යැයි ඔබට හැඟීමක් ඇති විය හැකිය. ඒවා ප්‍රවේශමෙන් මැන, බඳුනකට විසි කර, සමජාතීය මිශ්‍රණයක් ලබා ගන්නා තුරු ලී හැන්දකින් කසයෙන් තළා, පසුව ඒවා කෙටියෙන් උඳුන තුල තබා - වොයිලා - දීප්තිමත් රහස් පරීක්ෂක සූදානම්!

මට ඔබව බලාපොරොත්තු සුන් කිරීමට අවශ්‍ය නැත, නමුත් එය ඒ ආකාරයෙන් ක්‍රියා නොකරයි.

"දීප්තිමත් රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද" යන පොත කිසිසේත් ඔබට ලිවිය හැකි සහ ලිවිය නොහැකි දේ පිළිබඳ උපදෙස් එකතුවක් නොවේ. මොළය කම්පන කිරීමට, රහස් පරීක්ෂක කතාවක රූප සටහනක් සාදා ගැනීමට, කෙටුම්පතක් ලිවීමට, සංස්කරණය කිරීමට මෙම පොත ඔබට කියා දෙනු ඇත. නොමිලේ ලබා දෙන විට සංකීර්ණ, සංකීර්ණ, නමුත් විශ්වාස කළ හැකි කථා වස්තුවක් ගොඩනැගීමට උපකාරී වන, විචිත්‍රවත්, ගතික තුන් පැති චරිත නිර්‍මාණය කරන්නේ කෙසේද යන්න මෙම පොතේ විස්තර කෙරේ. එය අභිරහස්, අන්තරායන්, නාටකාකාර ගැටුම් සහ ආතතීන්ගෙන් පිරී යනු ඇත.

ඊට අමතරව, නිවැරදි කතන්දර කීමේ ක්‍රමය තෝරා ගන්නේ කෙසේද, නවකතාවේ ශෛලිය වැඩිදියුණු කර ඔප දැමිය හැක්කේ කෙසේද සහ අත් පිටපත සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු සාහිත්‍ය නියෝජිතයෙකු සොයා ගන්නේ කෙසේද යන්න පොතේ විස්තර කෙරේ.

ඔබ මෙම පොතේ ඇති මාර්ගෝපදේශ අනුගමනය කරන්නේ නම්, ඔබ දීප්තිමත් රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන බවට සහතිකයක් තිබේද? කණගාටුයි, එවැනි සහතික නොමැත. බොහෝ දේ ඔබ මත රඳා පවතී. ඔබ උපදෙස් ප්‍රවේශමෙන් හා දැඩි ලෙස පිළිපදින්නේ නම්, චරිත කලින් නියම කළ පරිදි ක්‍රියා කිරීමට සලස්වන්න, ඔබ ලිවීමට, ලිවීමට, ලිවීමට, පසුව සංස්කරණය කිරීමට, සංස්කරණය කිරීමට, සංස්කරණය කිරීමට, ඔබේ ප්‍රේම සම්බන්ධය දැඩි උද්යෝගයකින් යුක්ත වන තුරු - ඔබ ඉතා සාර්ථක විය හැකිය. රහස් පරීක්ෂක කතන්දර කතුවරුන් බොහෝ දෙනෙක් එය සාක්‍ෂාත් කර ඇත. ඔබ වඩාත් නරකද?

දීප්තිමත් රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලිවීමට ඉගෙනීම ස්කේට් කිරීමට ඉගෙනීම හා සමානයි. ඔබ වැටී, ඔබේ පාමුල නැගිටීමට වෙහෙසී නැවත වැඩට යන්න. නැවත නැවතත් ඔබ එකම දේ නැවත නැවත කරන්න. අවසාන වශයෙන්, ඔබේ මිතුරන්ට ඔබේ වැඩ කියවීමට ඉඩ දුන් විට ඔවුන් පවසන්නේ: "ඒයි, මෙය නියම රහස් පරීක්ෂකයෙක්!"

රහස් පරීක්ෂක කතාවක වැඩ කිරීම වෙහෙසකාරී හෝ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමක් ලෙස නොසලකන්න. රහස් පරීක්ෂක කතාව යනු වික්‍රමාන්විත සාහිත්‍යය වන බැවින් ඔබ ත්‍රාසජනක හැඟීම ලබා ගත යුතුය. ලේ වැගිරෙන තුරු හිස් කොළයක වාඩි වී බලා සිටින ලේඛකයින් ගැන කතන්දර ටොන් ගණනක් තිබේ. ලේ වැකි දහඩිය යනු බැරෑරුම් සාහිත්‍යය නිර්‍මාණය කරන බොහෝ ලේඛකයින් ය. රහස් පරීක්ෂක කතන්දර කතුවරුන් සඳහා, නිර්මාණ ක්‍රියාවලිය විය යුත්තේ ... හොඳයි, අපි සිතමු, එය සතුටක්. චරිත නිර්මාණය කිරීම, නගර නිර්‍මාණය කිරීම සහ යථාර්ථයේ නොතිබූ මුළු ලෝකයම, මිනීමරුවෙකුට ගණනය කිරීමෙන් වැළකී සිටිය හැක්කේ කෙසේදැයි සිතමින්, ඔබේ හිටපු බිරිඳ, ඒකාධිපති ලොක්කා, නැන්දම්මා-බැල්ලියට සමාන මිනිසුන්ව මරණයට හෙළීම-කුමක් විය හැකිද? වඩාත් ප්රසන්න?

අපගේ වික්‍රමාන්විතයන් I වන පරිච්ඡේදයෙන් ඇරඹෙනු ඇත. එහිදී මිනිසුන් රහස් පරීක්‍ෂණ කතන්දර කියවන්නේ ඇයි, නවීන සාහිත්‍යයේ රහස් පරීක්‍ෂකවරුන් කුමන තැනක් ගනීද සහ සංස්කෘතිය පිළිබඳ මිථ්‍යාවන් නිර්මාණය කිරීමේදී ඔවුන් කුමන කොටසක් ගනීද යන්න ගැන අපි සාකච්ඡා කරමු. ඔබ රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමට යන්නේ නම්, මේ සියල්ල දැන ගැනීම ඔබට අතිශයින් වැදගත් ය.

පළමු පිළිතුර, සම්භාව්‍ය (කෙසේ වෙතත් නිවැරදි)

ඔබට රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමට අවශ්‍ය නම්, මිනිසුන් එය කියවන්නේ ඇයි දැයි ඔබ මුලින්ම තේරුම් ගත යුතුය.

සාමාන්‍ය පිළිතුර නම් මිනිසුන්ට "යථාර්ථයෙන් ගැලවීමට", පැය කිහිපයක් නිහ silenceව සිටීමට, උතුරන ජීවිතයෙන් ,ත් වීමට, විනෝද වීමට අවශ්‍ය වීමයි. කෙසේ වෙතත්, රහස් පරීක්ෂක කතන්දර කියවීම තරම් ජනප්‍රිය නොවූ තවත් බොහෝ විනෝදාස්වාදයන් තිබේ.

හරස්පද ප්‍රහේලිකාවක් විසඳීමට කැමති තරමටම රහස් පරීක්ෂක කතාවක අපරාධයක් විසඳීමට පාඨකයින් ප්‍රිය කරන බව සාමාන්‍යයෙන් විශ්වාස කෙරේ. ඔවුන් පවසන්නේ රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක් යනු පාඨකයා විස්මයට පත් කරන ආකාරයේ ප්‍රහේලිකාවක් බවයි. කතුවරයා පාඨකයා සමඟ සෙල්ලම් කරයි, සාක්ෂි සඟවයි, මිනීමරුවන් මෙන් හැසිරෙන අහිංසක මිනිසුන්ට සැකයක් ගෙන දෙයි, යනාදිය පාඨකයා වැරදි මාර්ගයට යාමට ඉඩ ඇති අතර ඔහුගේ සියලු අනුමාන කිරීම් වැරදි වනු ඇත. රහස් පරීක්‍ෂක නවකතාවේ රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු, නීතියක් ලෙස, බුද්ධිය තුළින් සෑම විටම පාඨකයා අභිබවා යන අතර මිනීමරුවා සොයා ගත් පළමු පුද්ගලයා ද වේ.

කෙසේ වෙතත්, ප්‍රහේලිකා කෙරෙහි ඇති ඇල්ම පාඨකයින් රහස් පරීක්‍ෂකවරුන් කෙරෙහි දැක්වීමට ප්‍රධාන හේතුව නම්, මෙම ප්‍රභේදය විසිවන සියවසේ තිස් ගණන්වල සහ හතළිහේ ගණන් වලදී, අගුලු දැමූ කාමර රහස් පරීක්‍ෂකයන් නම් වූ රහස් පරීක්ෂක නවකතාවල විශේෂ දිශාව සමඟ මිය යාමට ඉඩ තිබුණි. ඒවා හොඳින් සිතා බැලූ අතර අභිරහස් වලින් පිරී තිබුණි. මෙම ඝාතනය සිදුවී ඇත්තේ ඇතුළත සිට අගුළු දමා තිබූ කාමරයක වන අතර එහි තිබී සොයාගෙන ඇත්තේ මළ සිරුරක් පමණි. වෙඩි උණ්ඩයක් ඇත, නමුත් උණ්ඩයක් නැත. මළ සිරුර වහලයේ තිබී හමු වූ අතර පසුව අතුරුදහන් විය. මිනීමරුවා තනිවම සොයා ගත් ඕනෑම පාඨකයෙකුට ඔහු ගැන ආඩම්බර විය හැකිය.

දීප්තිමත් රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලිවීමට එක් ප්‍රහේලිකාවක් ප්‍රමාණවත් නොවේ.

රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයේ (1943) මාරි රොඩෙල්, මිනිසුන් රහස් පරීක්‍ෂණ කතන්දර කියවීමට සම්භාව්‍ය හේතු හතරක් ලබා දෙයි. මෙම හේතු අද දක්වා වෙනස් වී නැත.

1. ප්‍රධාන චරිතයේ සිතුවිලි මාලාව අනුගමනය කිරීමට පාඨකයින් උනන්දු වන අතර ඝාතකයා පසුපස හඹා යන රහස් පරීක්‍ෂකයා ගැන ඔවුන් සංවේදී වේ.

2. දුෂ්ටයාට ලැබිය යුතු දේ ලැබෙනවා දැකීමෙන් පාඨකයින් තෘප්තියක් ලබයි.

3. නවකතාවේ සිදුවීම් වලට "ඇතුළත්" වන අතර එමඟින් ඔවුන්ගේම වැදගත්කම වැඩි කර ගන්නා පාඨකයින් ප්රධාන චරිතය සමඟ තමන් හඳුනා ගනී.

4. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවේ සිද්ධි වල යථාර්ථය ගැන පාඨකයින් තුළ විශ්වාසයක් ඇත.

තවදුරටත්, මාරි රොඩෙල් සඳහන් කරන්නේ "මෙම අවශ්‍යතා සපුරාලන රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක් අසාර්ථක වීමේ විනාශය" බවයි. මාරි රොඩෙල්ගේ කාලයේ සත්‍ය වූ දේ අද එහි වැදගත්කම නැති කරගෙන නැත. එපමණක් නොව, දැන් රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක වැඩ කටයුතු පෙරට වඩා බැරෑරුම් ලෙස ප්‍රවේශ විය යුතුය. නූතන පාඨකයා සංශයවාදී ය, ඔහු පොලිසියේ වැඩ කිරීමේ ක්‍රම ගැන වැඩිපුර දන්නා අතර, ඔහු නීති විද්‍යාවට ද දක්‍ෂ ය. සිදුවෙමින් පවතින දෙයින් යථාර්ථය ඔහුට විශ්වාස කිරීමට සැලැස්වීම දැන් වඩාත් දුෂ්කර ය.

නවීන රහස් පරීක්ෂක නවකතාව සහ වීර සාහිත්‍යය

බාබරා නෝර්විල්, නූතන රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු ලෙස ලියන්නේ කෙසේද (1986) යන ප්‍රයෝජනවත් සහ තොරතුරු සහිත පොතේ, මධ්‍ය කාලීන සදාචාරාත්මක නාට්‍ය තුළ නූතන රහස් පරීක්ෂක නවකතා මුල් බැසගෙන ඇති බව තර්‍ක කරන අතර, “නවීන රහස් පරීක්‍ෂණ නවකතාවක aණාත්මක චරිතයක් තම අසල්වැසියාට අපරාධයක් සිදු කරයි. නාට්‍යයකදී -උඩඟුකම, කම්මැලිකම, ඊර්ෂ්‍යාව යනාදියෙහි පව් සඳහා සෘණ චරිතය වරදකරු කරයි. "

නිසැකවම, මධ්‍ය කාලීන සදාචාරාත්මක ක්‍රීඩාව සහ නවීන රහස් පරීක්ෂක කතාවට පොදු ලක්ෂණ ඇත. එසේ වුවද, නවීන රහස් පරීක්‍ෂකවරයාගේ මූලයන් වඩාත් ගැඹුරු වන බව මම විශ්වාස කරමි. නූතන රහස් පරීක්ෂක නවකතාව පෘථිවියේ ඇති පුරාණ පුරාවෘත්තයේ අනුවාදයකි - රණශූර වීරයෙකු ඉබාගාතේ යාම පිළිබඳ මිථ්‍යා පුරාවෘත්තය.

මම "මිථ්‍යාව" හෝ "මිථ්‍යා ලක්ෂණ" ගැන කතා කරන විට, මම කියන්නේ රහස් පරීක්‍ෂක කතාවේ මිථ්‍යා අංග ඇතුළත් වන අතර එය නූතන භාෂාවෙන් පැරණි සම්ප්‍රදායන් නැවත ප්‍රකාශ කිරීමකි. පුරාණ ජනප්‍රවාද වල වීරයා මකරුන් මරා (එවකට සමාජය බිය වූ රාක්ෂයන්) මරා දමා සුරූපිනියන් බේරා ගත්තේය. නවීන රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක වීරයා මිනීමරුවන් (නූතන සමාජය බිය වන රාක්ෂයන්) අල්ලා සුරූපිනියන් බේරා ගනී. පෞරාණික පුරාවෘත වල වීරයන්ගේ ගුණාංග සහ නූතන රහස් පරීක්ෂක කථා වල චරිත සමපාත වේ: ඔවුන් නිර්භීත, පක්ෂපාතී, නපුරට ද punishුවම් දීමට උත්සාහ කරන, පරමාදර්ශය වෙනුවෙන් කැපවීමට සූදානම් යනාදිය.

ආරක සාහිත්‍යයේ අඳුරු අඳුරු අගාධයට කිමි දී බොහෝ කාලයක් ගත වී ඇත, අළු ඒකාකාරී භාවය ගැන නොසිතූ අතර, පසුව අපූරු අවස්ථාවක් උදා විය - මේ සතියේ මම ජාලය තුළ රහස් පරීක්ෂක කතන්දර පිළිබඳ රසවත් වර්ගීකරණයක් දුටුවෙමි. අද ඔබට හඳුන්වා දීමට මම ඉක්මන් වෙමි. රහස් පරීක්ෂක කතාව මගේ වඩාත්ම අකමැති ප්‍රභේදයක් වුවද, පහත වර්ගීකරණය ඉතා අලංකාර සහ ලැකොනික් බැවින් එය කඩදාසි පමණක් ඉල්ලයි. ආරම්භකයින්ට එය දැන ගැනීම වඩාත් ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත.

අපි නැවත වරක් ඔබට මතක් කර දෙන්නෙමු, අපි කතා කරන්නේ සම්භාව්‍ය රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ගැන වන අතර එහි කුමන්ත්‍රණය අද්භූත මිනීමැරුමක් වටා ගොඩනඟා ඇති අතර කුමන්ත්‍රණයේ ප්‍රධාන එන්ජිම අපරාධකරු සෙවීම සහ ගණනය කිරීම ය. ඒ නිසා…

රහස් පරීක්ෂක කථා වර්ගීකරණය.

1. ගිනි උදුන රහස් පරීක්ෂක.

මිනීමැරුමක් සහ සැකකරුවන්ගේ පටු කවයක් පැවති වඩාත් සාම්ප්‍රදායික රහස් පරීක්ෂක කතාව මෙයයි. එක් සැකකරුවෙකු මිනීමරුවා බව නිශ්චිතවම දන්නා කරුණකි. රහස් පරීක්‍ෂකයා අපරාධකරු සොයා ගත යුතුය.

උදාහරණ: හොෆ්මන් සහ ඊඒගේ බොහෝ කථා. විසින්.

2. සංකීර්ණ ගිනි උදුන රහස් පරීක්ෂක.

අද්භූත මිනීමැරුමක් සිදු වන පෙර පැවති යෝජනා ක්‍රමයේ විචලනය, සැකකරුවන්ගේ සීමිත කවයක් දක්වා ඇත, නමුත් මිනීමරුවා පිටත සිටින සහ සාමාන්‍යයෙන් නොපෙනෙන කෙනෙකු බවට පත්වේ (ගෙවතු හිමියා, සේවකයා හෝ බට්ලර්). වචනයෙන් කියනවා නම් අපට සිතා ගැනීමටවත් නොහැකි සුළු චරිතයක්.

3. සියදිවි නසා ගැනීම.

හඳුන්වා දෙන ඒවා සමාන ය. කතාව පුරාවටම, රහස් පරීක්‍ෂකවරයා, සෑම කෙනෙකුම හා සෑම දෙයක්ම සැක කරමින්, ඝාතකයා නිෂ්ඵල ලෙස සොයන අතර, අවසාන භාගයේදී හදිසියේම පෙනී ගියේ වින්දිතයා සිය දිවි නසාගෙන සිය දිවි නසා ගත් බවයි.

උදාහරණය: අගතා ක්‍රිස්ටි "කුඩා ඉන්දියානුවන් දස දෙනා".

4. කණ්ඩායම් ඝාතනය.

රහස් පරීක්ෂකවරයා සෑම විටම මෙන් සැකකරුවන්ගේ කවයක් විස්තර කර ඇති අතර අපරාධකරු සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. නමුත් සැකකරුවන් අතර එක් මිනීමරුවෙක් නැත, මන්ද වින්දිතයා සෑම දෙනාම එක්ව ඒකාබද්ධ උත්සාහයෙන් ඝාතනය කළ බැවිනි.

උදාහරණය: අගතා ක්‍රිස්ටි "පෙරදිග එක්ස්ප්‍රස් හි මිනීමැරුම".

5. ජීවමාන මළ සිරුර.

මිනීමැරුමක් සිදු විය. සෑම කෙනෙකුම අපරාධකරුවෙකු සොයන නමුත් ඝාතනය කිසි විටෙකත් සිදු නොවූ අතර වින්දිතයා තවමත් ජීවතුන් අතර සිටින බව පෙනේ.

උදාහරණය: නබෝකොව්ගේ සෙබස්තියන් නයිට්ගේ සැබෑ ජීවිතය.

6. රහස් පරීක්ෂකයා විසින් මරා දමන ලදි.

අපරාධය සිදු කරන්නේ පරීක්‍ෂකවරයා හෝ රහස් පරීක්‍ෂකවරයා විසිනි. සමහර විට යුක්තිය උදෙසා හෝ ඔහු උන්මන්තකයෙකු නිසා විය හැකිය. අහම්බෙන්, එය ප්‍රසිද්ධ අයගේ # 7 වන නියෝගය උල්ලංඝනය කරයි.

උදාහරණ: අගතා ක්‍රිස්ටි "මූස්ට්‍රැප්", "තිර".

7. කර්තෘ මරා.

හඳුන්වා දෙන අය ඉහත සඳහන් වෙනස්කම් වලින් ප්‍රායෝගිකව වෙනස් නොවන නමුත් යෝජනා ක්‍රමයෙන් ඇඟවෙන්නේ ප්‍රධාන චරිතය ආඛ්‍යානයේ කතුවරයා බවයි. අවසාන තරඟයේදී හදිසියේම පෙනී ගියේ අවාසනාවන්ත වින්දිතයා ඝාතනය කළේ ඔහු බව ය. රොජර් ඇක්රොයිඩ් ඝාතනය කිරීමේදී අගතා ක්‍රිස්ටි විසින් භාවිතා කරන ලද මෙම යෝජනා ක්‍රමය මුලින් විවේචකයින්ගෙන් සැබෑ කෝපයක් ඇති කළේය. පළමු හා වැදගත්ම දේ උල්ලංඝනය කළේය රොනල්ඩ් නොක්ස්ගේ රහස් පරීක්ෂක නියෝග 10 ක්: « අපරාධකරු නවකතාවේ ආරම්භයේ සඳහන් කළ කෙනෙකු විය යුතු නමුත් එය පාඨකයාට අනුගමනය කිරීමට ඉඩ සැලසුණු කෙනෙකු නොවිය යුතුය.". කෙසේ වෙතත්, පසුව පිළිගැනීම නවෝත්පාදන ලෙස හැඳින්වූ අතර නවකතාව එම ප්‍රභේදයේ නියම කෘතියක් ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.

උදාහරණ: ඒපී චෙකොව් "දඩයමේ", අගාතා ක්‍රිස්ටි "රොජර් ඇක්රොයිඩ්ගේ ඝාතනය".

ඊට අමතරව.

ප්‍රසාද දීමනාවක් වශයෙන්, මම කිහිප වතාවක්ම භාවිතා කළ නමුත් ඉහත වර්ගීකරණය පැහැදිලිවම පුළුල් කරමින් තවත් අතිරේක මුල් යෝජනා ක්‍රම තුනක් ලබා දෙන්නෙමි:

8. අද්භූත ආත්මය.

යම් අතාර්කික අද්භූත බලවේගයක් (පළිගැනීමේ ස්වභාවය) පිළිබඳ හැඳින්වීම, එම චරිත හිමි කරගෙන, සිය දෑතින් මිනීමැරුම් සිදු කරයි. මගේ අවබෝධය අනුව, එවැනි නව සොයා ගැනීමක් මඟින් කතාව අපූරු (හෝ අද්භූත) රහස් පරීක්ෂක කතාවක අදාළ ක්ෂේත්‍රයකට ගෙන යයි.

උදාහරණය: A. සින්යව්ස්කි "ලියුබිමොව්".

9. පාඨකයා මරා දැමීය.

සමහර විට ලේඛකයා උත්සාහ කළ හැකි සෑම යෝජනා ක්‍රමයක් තුළම වඩාත් සංකීර්ණ හා උපක්‍රමශීලී විය හැකි අතර, අවසානයේදී අද්භූත අපරාධය කළේ ඔහු බව පාඨකයා සොයාගෙන පුදුමයට පත් වන අයුරින්.

උදාහරණ: ජේ ප්‍රිස්ට්ලි “පරීක්ෂක ගුලි”, කොබෝ අබේ “අප අතර අවතාර”.

10. දොස්තයෙව්ස්කිගේ රහස් පරීක්ෂක.

දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාවේ සංසිද්ධිය " අපරාධ සහ දmentුවම්”, නිසැකවම රහස් පරීක්ෂක පදනමක් ඇති, රහස් පරීක්ෂකගේ සාම්ප්‍රදායික යෝජනා ක්‍රමය විනාශ කිරීම ය. සියලු ප්‍රශ්න වලට පිළිතුරු අපි කල්තියාම දනිමු: ඝාතනය කළේ කවුරුන්ද, කෙසේද සහ කවදාද, ඝාතකයාගේ නම සහ ඔහුගේ අභිප්‍රායන් පවා. නමුත් පසුව කතුවරයා තමා කළ දෙයින් ඇති විය හැකි ප්‍රතිවිපාක පිළිබඳ අවබෝධය සහ අවබෝධය පිළිබඳ අඳුරු, ස්පර්ශ රහිතව සිටින අපව කරා ගෙන යයි. මෙය අපට කිසිසේත් පුරුදු නැති දෙයකි: සරලම රහස් පරීක්ෂක කතාව සංකීර්ණ දාර්ශනික හා මනෝවිද්‍යාත්මක නාට්‍යයක් දක්වා විකාශනය වේ. පොදුවේ ගත් කල, මෙය පැරණි කියමනක අපූරු නිදර්ශනයකි: “ මධ්‍යස්ථභාවය අවසන් වන තැන, බුද්ධිය ආරම්භ වේ».

අදට එච්චරයි. සෑම විටම මෙන්, අදහස් දැක්වීමේදී ඔබේ ප්‍රතිචාර බලාපොරොත්තු වෙමි. ඔයාව ඉක්මණින්ම මුණගැසෙන්නම්!

රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදය වඩාත් ජනප්‍රිය එකකි. අද්භූත මිනීමැරුම්, රහස් පරීක්‍ෂකයින්-කුසලතා, කුමන්ත්‍රණ සහ සියලු මිනිස් පව් හෙළිදරව් කිරීම ... කම්මැලි විය නොහැකි සහ සෑම විටම තමන්ගේම පාඨකයෙකු සිටින, දැන් නරඹන්නෙකු ද වන බිම් කොටස්. කෙසේ වෙතත්, සෑම රහස් පරීක්ෂක කතන්දරයක්ම "එකසේ ප්‍රයෝජනවත්" නොවේ. ආතර් කොනන් ඩොයිලි සහ එඩ්ගාර් පෝගේ කෘතීන් ඕනෑම ආරම්භකයකුට සහ වාසි සඳහා කැනනය වූ විට ලේඛකයින් විසින්ම මෙය සාක්‍ෂිය උදාවන විටත් තේරුම් ගත්හ. 19 වන සියවස අවසානයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී, ඔක්ස්බ්‍රිජ් හි උපාධිධාරීන් වූ උසස් අධ්‍යක්‍ෂකයින් පමණක් රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලිවීමට "සමත්" වූහ (සංස්කරණය - මෙම සංකල්පය උපත ලැබුවේ බ්‍රිතාන්‍ය ජාතිකයින් දෙදෙනෙකුගේ නම් එකට එකතු වීමෙනි. විශ්වවිද්යාල"). පසුව, හොඳම අය විසින් රහස් පරීක්‍ෂක සමාජයක් නිර්මාණය කරන අතර එමඟින් එම ප්‍රභේදයේ සංශුද්ධතාවය “ආරක්‍ෂා” කරනු ඇත - ගින්නෙන් සහ කඩුවෙන් නොව, රහස් පරීක්ෂක කතන්දර වල නීති රීති හා සූත්‍රය ගැන සැලකිල්ලෙන්.

රහස් පරීක්ෂක සමාජය ප්‍රසිද්ධ වූයේ කුමක් සඳහාද, එහි සාමාජිකයෙකු වූයේ කවුරුන්ද සහ එහි සාමාජිකයින් කළේ කුමක්ද? රහස් පරීක්‍ෂණ සමාජය යනු රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයේ වැඩ කරන කතුවරුන්ගේ පළමු හා වඩාත්ම කීර්තිමත් සංගමයයි. එය 1930 දී ඇන්තනි බර්ක්ලිගේ මූලිකත්වයෙන් දර්ශනය විය. බර්ක්ලි සිය රහස් පරීක්‍ෂක සගයන් වෙත ගියේ දිවා ආහාරය සඳහා විටින් විට එකතු වී තම ශිල්ප ගැන සාකච්ඡා කිරීමේ යෝජනාවක් සමඟ ය. එනම්, සමාජයේ මුල් අරමුණ නම් ඔබට විනිසුරුවරයෙකුට හෝ අපරාධකරුවෙකුට ආරාධනා කළ හැකි අපූරු සමාගමක හොඳ අවන්හලක කෑමට නිදහසට කරුණක් වීම පමණි. එනම් සතුටින් ව්‍යාපාරය ඒකාබද්ධ කිරීම ය.

සාප්පු සගයන් ඉක්මනින් හා උනන්දුවෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වූහ. රැස්වීම් කිහිපයකට පසු, සහභාගිවන්නන් විසින් ව්‍යවසායයට වඩාත් ශක්තිමත් චරිතයක් ලබා දීමට තීරණය කළහ. රහස් පරීක්ෂක සමාජය කිසිසේත් රහස් පරීක්ෂක ලේඛකයින්ගේ සංගමයක් නොවේ. එය ඔවුන්ගේම මිනිසුන් සඳහා වූ සමාජයක් විය - ප්‍රභූ පැලැන්තියේ පටු කවයක්, මිතුරන් හා සමාන අදහස් ඇති පුද්ගලයින්ගේ සමාගමකි. “ආරක්ෂා” කළ යුතු එකම දෙය නම් ප්‍රභේදයේ සංශුද්ධතාවයයි. කිසිම අවස්ථාවක ඔත්තුකාර නවකතා හා ත්‍රාසජනක රචකයින් සමාජයේ සාමාජිකයින් ලෙස පත් කර නැත.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ලේඛකයින් තම මූලස්ථානය පිහිටුවන ලද අතර එය ජෙරාර්ඩ් වීදියේ 31 පිහිටා ඇත. ඇත්තෙන්ම කාමරය සමඟ පුස්තකාලයක් ද තිබුණි. දෙවන ලෝක යුද්ධය තෙක් සමාජය පැවතුනි. ලෝකය රහස් පරීක්ෂක කතන්දර වලට නොසිටි අතර ලේඛකයින් පාඨකයින්ගේ අභිමතය පරිදි නොවේ. සමාජය විසුරුවා හරින ලද නමුත් යුද්ධයෙන් පසු එය වෙනත් ස්ථානයක වුවද එහි කටයුතු නැවත ආරම්භ කළේය.

සමාජයේ පළමු සභාපති වූයේ ජී.කේ.චෙස්ටර්ටන් වන අතර, ඔහුගේ පෑනෙන් බ්‍රවුන් පියතුමාගේ චරිතය දර්ශනය විය. සමහර විට වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ජනාධිපති වූයේ අගතා ක්‍රිස්ටි ය. 1958 සිට 1976 දක්වා ඇය සමාජය පාලනය කළාය.

එබැවින් රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලිවීමේ නීති වෙත ආපසු යන්න. සලකා බැලූ සමාජ සාමාජිකයින්:

රහස් පරීක්ෂක කතාවක් යනු කතන්දරයක් වන අතර එය ආදර කතාවක්, ඉන්ද්‍රජාලික කතාවක් සහ වෙනත් ඕනෑම සාහිත්‍ය ආකෘතියක් මෙන් කතන්දර නීතියට කීකරු වන අතර රහස් පරීක්ෂක කතුවරයෙකු යනු සාමාන්‍ය ලේඛකයාට දෙවියන් වහන්සේට සහ මිනිසුන්ට ඇති බැඳීම් ඇති ලේඛකයෙකි - හරියට ඔහු වීර කාව්‍යයක් රචනා කළත් ඛේදවාචකයක් වුවත්.

රහස් පරීක්ෂක සමාජයේ මෙම මූලධර්මය මඟින් සංවිධානයේ සාමාජිකයින් තෝරා ගැනීමේ නිර්ණායක පමණක් නොව රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදය සඳහා වූ සූත්‍රයක් සහ බෙහෙත් වට්ටෝරුවක් ද ඇති විය. සමාජයේ සමාරම්භකයෙකු වූ රොනල්ඩ් නොක්ස් රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලිවීමට අමතරව ලතින් බයිබලය (වුල්ගේට්) ඉංග්‍රීසියට පරිවර්‍තනය කළ "හොඳම රහස් පරීක්ෂක කතාව" නම් එකතුවට පූර්‍ව කොන්දේසි 10 ක් නියම කළේය. කතුවරයා මෙම නීති අනුගමනය කරන්නේ නම්, නොක්ස්ට අනුව රහස් පරීක්‍ෂකයා යනු මිනීමරුවෙකු හෝ සොරෙකු සොයා ගත යුතු චරිත සමූහයක් නොව පිරිසිදු බුද්ධිමය තරඟයකි.

මෙම නීති මොනවාද?

1. අපරාධකරු කතාවේ මුල් අවධියේදී පෙනී සිටිය යුතු අතර පාඨකයාට සිතිවිලි අනුගමනය කිරීමට ඉඩ සලසන චරිතයක් නොවිය යුතුය.
2. අද්භූත දේ ප්‍රකාශ කිරීම තහනම් ය.
3. එක් රහසිගත ඡේදයකට හෝ රහස් කාමරයකට වඩා අවසර නැත.
4. විද්‍යාවට නොදන්නා විෂ සහ අවසානයේ දීර්‍ඝ පැහැදිලි කිරීම් අවශ්‍ය වන වෙනත් කිසිදු අංගයක් ඔබට භාවිතා කළ නොහැක.
5. චීන ජාතිකයින් රහස් පරීක්ෂක කතාවක ක්‍රියා නොකළ යුතුය (සංස්කරණය - නොක්ස් 1928 දී නීති සම්පාදනය කළේය).
6. රහස් පරීක්‍ෂකවරයාට වාසනාව හෝ බුද්ධිය උපකාර නොකළ යුතුය.
7. රහස් පරීක්ෂක විසින්ම අපරාධ නොකළ යුතුය.
8. විමර්ශකයා වහාම සියළුම සාක්ෂි පාඨකයාට ඉදිරිපත් කළ යුතුය.
9. රහස් පරීක්‍ෂකගේ මෝඩ මිත්‍රයා වන "ආචාර්ය වොට්සන්" ඔහුගේ සිතුවිලි පාඨකයාගෙන් සඟවා නොගත යුතු අතර ඔහුගේ බුද්ධිය මඳක් විය යුතුයි - නමුත් ස්වල්පයක් පමණි! සාමාන්‍ය පාඨකයෙකුගේ බුද්ධියට පහළින්.
10. පුනරුත්පත්තිය සඳහා නිවුන් සහෝදරයන්, යුගලයන් සහ වර්චූසෝලාගේ පෙනුම සඳහා පාඨකයා නිසි ලෙස සූදානම් විය යුතු අතර, ඔවුන් ඉවත් කළ නොහැකි නම්.

ඇත්ත වශයෙන්ම, රහස් පරීක්ෂක නොක්ස්ගේ සූත්‍රය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සහ රහස් පරීක්ෂක සාහිත්‍යයේ පිටු වල ශීත කළ නොහැක. ලේඛකයෙකු කිසියම් සූත්‍රයක් පමණක් අනුගමනය කිරීමෙන් ඉඩම් හිඟ වීම සහ තාක්‍ෂණ සැපයුම් ඇතිවීමේ අවදානමක් ඇති බව ඔහුම හොඳින් දැන සිටියේය. එපමණක් නොව, රචකයා පමණක් නොව, පාඨකයා ද මිනීමරුවා ගැන අනුමාන කිරීමේ හැකියාවන් වර්ධනය කර ගත්හ. පාඨකයා වඩ වඩාත් සංකීර්ණ වූ අතර චීන ජාතිකයින් හා අද්භූත දේ නොමැතිව අපි කෙසේ කරන්නෙමු.

රහස් පරීක්ෂකයින් සමහර විට වඩාත් ජනප්‍රිය ප්‍රබන්ධ පොත් වේ. ඔවුන් ප්‍රභේදයේ නීති අනුගමනය කරන අතර එයින් අදහස් කරන්නේ සියලුම කතන්දර එකම මූලධර්මය අනුගමනය කරන බවයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔවුන්ට සෑම විටම අපරාධයක් සහ එය විසඳන කෙනෙකු සිටී. රහස් පරීක්ෂක කතන්දර සඳහා නිශ්චිත සූත්‍රයක් ඇත. ඔබ ඇයව දන්නවා නම්, රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමට අවශ්‍ය සෑම අවස්ථාවකම ඔබට ඇයව අනුගමනය කළ හැකිය (අගතා ක්‍රිස්ටිට පුළුවනි!). රහස් පරීක්ෂක කතන්දර කිහිපයක් කියවන්න, ඒ සෑම එකක්ම පහත සඳහන් අංග ඇතුළත් බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. එවිට ඔබට ඔබේම රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවිය හැකිය!

ඔබම රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද?

1. අපරාධය

අපරාධයක් සිදු වේ (බොහෝ විට මිනීමැරුම්). එය සිදු කළේ තවමත් සොයා නොගත් දුෂ්ඨයෙකු විසිනි.

කෝටිපතියෙකු වූ ආතර් බින්ක්ස් ඔහුගේ හැට වන උපන්දිනය සමරමින් සිටියදී ඔතා තිබූ පිහියකින් ඝාතනය කළේය. ඔහු තනිවම පුස්තකාලය තුළ මියගොස් සිටියදී සොයා ගන්නා ලදී. මෙම සාදය ඔහුගේ ගිම්හාන නිවසේදී පැවැත්වූ අතර අමුත්තන්ට ඔහුගේ දියණියන් දෙදෙනා වූ ලිලී සහ නීනා, ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ හෙලන් (ගැහැණු ළමයින්ගේ සුළු මව), ඔහුගේ ගොල්ෆ් සහකරු පියරේ එක්ස් සහ පියරේගේ බිරිඳ රොබර්ට් එච්.

1. රහස් පරීක්ෂකයා

අපරාධය විසඳීමට රහස් පරීක්ෂක පැමිණේ. රහස් පරීක්‍ෂකයෙකුට පිරිමියෙකු හෝ කාන්තාවක් විය හැකිය, ඔහුට නීතිඥයෙකු විය හැකිය, නැතහොත් පොලිස් නිලධාරියෙකු විය හැකිය, නැතහොත් පෞද්ගලික රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු විය හැකිය, නැතහොත් දක්‍ෂ බුද්ධියක් ඇති ආධුනිකයෙකු විය හැකිය (නිදසුනක් වශයෙන් කුතුහලයෙන් යුත් මහලු කාන්තාවක්).

හෙලන් බින්ක්ස් මයිකල් බෝර්ලොට්ටි නම් පෞද්ගලික රහස් පරීක්‍ෂකවරයා බඳවා ගත්තාය. බෝර්ලොටි තරමක් බුද්ධිමත් වන අතර කාසියක් විසි කිරීමේ පුරුද්දක් ඇත. ඔහු මෙම පොහොසතුන්ගේ සමාජයට නොගැලපෙන අතර අප්‍රසන්න ප්‍රශ්න ඇසීමට බිය නැත - ඔහු මෙහි සිටින්නේ ඔහුගේ රැකියාව කිරීමට ය.

1. පරීක්ෂණයක්

රහස් පරීක්‍ෂකයා පරීක්ෂණයක් පවත්වමින් සාක්ෂි වල පටලැවිල්ල සහ අර්ථ නිරූපණය කරයි. රහස් පරීක්‍ෂකයා බුද්ධිමත් හා ඉක්මන් බුද්ධිමත් විය යුතු අතර හොඳ හේතු ඇතිව සහ සමහර විට බුද්ධියෙන් සාක්ෂි තේරුම් ගැනීමට හැකි විය යුතුය.

බොර්ලොටි සාක්ෂි හෙළිදරව් කිරීමට පටන් ගනී - බින්ක්ස් අකමැති වූ බව පෙනේ. ඔහුගේ ගොල්ෆ් සහකරු පියරේ පවා ඔහු ගැන කතා කරන්නේ "ලිස්සන පුද්ගලයෙක්" ලෙස ය. කවුරුත් සිතන්නේ හෙලන් ඔහුව විවාහ කළේ මුදලට යැයි කියා ය. ලිලී සහ නීනා තම සුළු මව කෙරෙහි වෛර කරන අතර ඇගේ පියාගේ මරණය ගැන ඇයට දොස් පවරති. බාර්ලොට්ටි උනන්දු වන්නේ බින්ක්ස්ගේ මිත්‍රයෙක් වූ පියර් එක්ස්ගේ වෙන්වූ සහ ආකර්ෂණීය බිරිඳ වන අද්භූත රොබර්ට් ගැන ය.

1. දර්ශනය

රහස් පරීක්ෂක නවකතාවලදී සැකසීම ඉතා වැදගත් වන අතර එය සැම විටම විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ. සෙවනැල්ලෙන් හා අපරාධවලින් පිරුණු අඳුරු වැසි සහිත නගරයක් ගැන අපි නිතරම සිතමු. සමහර විට අප සිටින්නේ විශාල පැරණි මන්දිර වල වන අතර, වසා ඇති දොරවල් පිටුපස අපරාධයක් සිදු වේ.

බින්ක්ස් හි ලස්සන පැරණි මන්දිරයක් ඇත, නමුත් එය බොහෝ රහස් සඟවයි. උද්‍යානය විශේෂයෙන් බිය ගෙන දෙන බවක් පෙනේ - වැඩී, වල් සහ අස්වාභාවික ලෙස නිහ .ව. ආතර් බින්ක්ස්ගේ ප්‍රියතම බළලා වූ බොනී අඳුරු කොන් වල සැඟවී, මියුරු කියමින් හා නපුරු හsing නඟයි.

1. සැකය

රහස් පරීක්ෂක කතන්දර තුළ සෑම විටම අන්තරාය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති අතර, විමර්ශන රහස් පරීක්‍ෂකයා අනුගමනය කරන විට පාඨකයින්ට සැකයක් ඇති වනවාට සැකයක් නැත. සන්නද්ධ අපරාධකරුවන්ට සැඟවිය හැකි අද්භූත ස්ථාන රහස් පරීක්‍ෂකවරයා හොඳින් අධ්‍යයනය කරමින් සිටී. කතාව පුරාවටම රහස් පරීක්‍ෂකවරයා සාක්ෂි එකතු කරන්නේ අනෙක් අය බැලීමට පවා නොසිතූ තැන්වල ය. අනාගතයේදී මිල කළ නොහැකි සමහර නුසුදුසු අයිතමයන් රහස් පරීක්‍ෂකවරයාට හමු විය හැකිය.

බැලූ බැල්මට පෙනෙන්නේ බෝර්ලොට්ටි ඔහුගේ විමර්ශනයේ ප්‍රගතියක් ලබා නැති බවයි. ඔහු මෙතෙක් සොයා ගත් සියලු හෝඩුවාවන් නොපැවති සෙවනැලි ලුහුබැඳීමක් බවට පත් විය. දිනෙන් දින අඳුරු වෙමින් පවතින හෙලන් බින්ක්ස් ගැන නිවසේ සියලු දෙනා සැක කරන බවක් පෙනේ. බොර්ලොටි එළියට ඒමට යම් දෙයක් හේතු වේ. කවුරුහරි සෙවනැල්ලක සැඟවී සිටින බව ඔහුට වැටහේ. තවද, ඔහුගේ ගීතය ගායනා කර ඇති බව අපට දැනටමත් සිතුන විට, බොනීගේ පූසා පඳුරු අතරින් පැන කැලෑවක් මෙන් පැන යයි. බළලා එළියට පැන්නේ කොහේදැයි බලා සිටි බොලෝටි රහසෙහි යතුර සොයා ගනී.

1. හුවමාරුව

රහස් පරීක්‍ෂකයා අවසන් වන්නේ රහස් පරීක්‍ෂකවරයා ප්‍රමාණවත් සාක්‍ෂි එකතු කර, ප්‍රමාණවත් පුද්ගලයින් සමඟ කතා කර, සාක්ෂි නිවැරදිව අර්ථ නිරූපණය කිරීමට සමත් වූ වහාම ය. බොහෝ විට අපරාධ පරීක්‍ෂකවරයා විසින් මිනීමැරුමේ රහස හෙළිදරව් කරන අතර සැකකරුවන් එකට එකතු කර ගන්නා අතර අපරාධකරු තමාම පාවා දී යුක්තියට යටත් වේ.

බොර්ලොට්ටි සැකකරුවන් සියළු දෙනා අපරාධ සිදු වූ ස්ථානයට පුස්තකාලයට එකතු කරයි. ඔහු සෙමෙන් සාක්ෂි හෙළි කරයි. වත්තේ තිබී හමු වූ අයිතමයක් ඔහු හෙළි කරයි - රොබර්ටා එක්ස්ගේ හිසෙන් පනාවක්! බින්ක්ස් රොබර්ටා මරා දැමුවේ ඇගේ ඔත්තු බැලීමේ පසුබිම හෙළි කරන බවට තර්ජනය කරමින් ඇයව බ්ලැක්මේල් කළ නිසා බව අපට දැනගන්නට ලැබේ. සියල්ලන් මවිතයට පත් කරමින් රොබර්ටා බිඳ වැටී වරද පිළිගත් අතර ප්‍රාදේශීය පොලිසිය විසින් ඇයව අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය.

මිතුරන් ඉගෙන ගන්නා ආකාරය. ඉගෙනීම. ඔබ තනිවම ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද. ළමුන් සඳහා අත්ල විද්‍යාව ඉගෙන ගන්න. ඔබේ පළමුවැන්න රචනා කරන්නේ කෙසේද. නිවසේ දී.