විප්ලවය පරාජය වීමට හේතු.

රාජ්ය ඩුමා

1906 අප්රේල් මාසයේදී. ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාවේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ සහ මූලික අයිතිවාසිකම් සහ නීති ඇතුළත් "මූලික රාජ්‍ය නීති" නිකුත් කරන ලදි.

අයි ප්‍රාන්තයේ. ඩුමා (1906 අප්රේල්-ජූලි), සමාජ ප්රජාතන්ත්රවාදීන් හා සමාජවාදී විප්ලවවාදීන් විසින් වර්ජනය කරන ලද මැතිවරණ, ප්රධාන භූමිකාව විශාලතම පක්ෂය වූ කැඩෙට් භටයින්ට අයත් විය. දෙවන ස්ථානය කම්කරු කණ්ඩායම විසින් හිමි කරගෙන තිබුණි - ඩුමා හි පැන නැගී සිටි කණ්ඩායමක්, වමේ අදහස් ප්‍රකාශ කරමින්, මූලික වශයෙන් සමාජවාදී -විප්ලවවාදීන් සහ වීකේ. සී පළමු ඩූමා හි ප්‍රධාන ගැටළුව වූයේ ගොවිජන ප්‍රශ්නයයි. කැඩෙට් සහ ට Truඩොවිකයන් විසින් යෝජනා කරන ලද ව්‍යාපෘති මඟින් ඉඩම් හිමියාගේ ඉඩම අනිවාර්යයෙන් අන්සතු කිරීම උපකල්පනය කරන ලදී.

II ප්රාන්තයේ. ඩුමා (1907 පෙබරවාරි-ජූනි) නව මිනිසුන් සහ සමාජ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන් ආසන 43% ක්, කැඩෙට් භටයින්, අෂ්ටක බ්‍රිතාන්‍යයන් සහ අනෙකුත් ලිබරල්වාදීන්-45% ක් දිනා ගත්හ. 1907 ජූනි 3 ඩූමා අධිරාජ්‍යයා විසින් විසුරුවා හරින ලදි. මෙය නීතියට පටහැනි නොවූ නමුත් ජුනි 3 මැතිවරණ නීතිය වෙනස් කිරීමේ නියෝගය නිකුත් කිරීම මූලික නීති උල්ලංඝනය කළේය. පාර්ලිමේන්තුවේ අනුමැතියකින් තොරව සම්මත කරන ලදී. විප්ලවය අවසන්. 1907 දී තේරී පත් වූ නව III ඩුමා බලධාරීන්ට කීකරු වූ අතර පූර්ණ කාලීනව වැඩ කළේය.

විප්ලවය පරාජය වීමට හේතු කිහිපයක් හේතු විය. ඒවායින් ප්රධාන ඒවා නම්:

1. අත්තනෝමතිකත්වයට එරෙහි අරගලයේදී සියලුම ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී බලවේග වල ක්‍රියාකාරිත්වයේ ඒකීයභාවය සහතික නොවීය.

2. රටේ ජාතික ප්‍රදේශ වල වැඩ කරන ජනතාව ඒකාධිපතිවාදයට ඒකමතිකව විරුද්ධ වූයේ නැත.

3. හමුදාව මූලික වශයෙන් රජය අත රැඳී සිටි අතර සමහර මිලිටරි ඒකක වල තරමක් විශාල නැගිටීම් සිදු වුවද විප්ලවය ගෙල සිර කිරීමට හමුදාව භාවිතා කරන ලදී.

4. කම්කරුවන් සහ ගොවීන් ප්‍රමාණවත් ලෙස ක්‍රියා නොකළහ. විවිධ ප්‍රදේශ වල ඔවුන් එකවර සටන් කිරීමට නැඟී සිටියේ නැත.

5. විප්ලවය මැඩපැවැත්වීම සඳහා භාවිතා කළ විශාල ණයක් මඟින් රුසියානු රජයට විශාල මූල්‍ය ආධාර සැපයූ යුරෝපා රාජ්‍යයන් විසින් සාර්වාදයේ ජයග්‍රහණයට පහසුකම් සැලසීය.

19 වන සියවස අවසානයේ - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් පමණක් නියෝජනය කරයි

සමාජ-දේශපාලන, නමුත් රුසියාවේ අධ්යාත්මික ජීවිතය තුළ. මහා පෙරළි

සාපේක්ෂව කෙටි historicalතිහාසික කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ රට අත්විඳි දේ නොවේ

එහි සංස්කෘතික වර්‍ධනය තුළින් පිළිබිඹු විය නොහැක. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ වැදගත් ලක්ෂණයකි

රුසියාව යුරෝපීය හා ලෝකය සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ශක්තිමත් කිරීම ය

සංස්කෘතිය.

1) ලීටර්විසිවන සියවස ආරම්භයේදී රුසියානු සාහිත්‍යයේ යථාර්ථවාදී නැඹුරුව එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි (නැවත නැඟිටීම, 1880-99; හඩ්ජි මුරාඩ්, 1896-1904, ඒපී චෙකොව් (1860-1904), උත්සුකයන් ("වාට් අංක 6", 1892; "මෙසානින් සහිත නිවස", 1896; තරුණ ලේඛකයින් අයිඒ බුනින් (ගම) , 1910; "සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ සිට මහත්මයා", 1915) සහ ඒඅයි

කුප්රින් (1880-1960; මොලොක්, 1896; ඔලෙස්යා, 1898; යම, 1909-15). ඒ සමගම යථාර්ථවාදය තුළ නව කලාත්මක ගුණාංග දක්නට ලැබුණි (යථාර්ථයේ වක්‍ර ප්‍රතිබිම්බය). නව රොමෑන්ටිකවාදය පැතිරීම මේ හා සම්බන්ධයි. මේ වන විටත් 90 දශකයේ ප්‍රථම නව-ආදර කෘති (මාකර් චුද්රා, චෙල්කාෂ්, ආදිය) තරුණ ඒඑම් වෙත කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය. ගෝර්කි (1868-1936). ලේඛකයාගේ හොඳම යථාර්ථවාදී කෘතීන් 20 වන සියවස ආරම්භයේදී රුසියානු ජීවිතයේ පුළුල් චිත්‍රය පිළිබිඹු කළේය. ආර්ථික සංවර්‍ධනය සහ මතවාදී හා සමාජ අරගලයේ ආවේණික ලක්‍ෂණය සමඟ (නවකතාව "ෆෝමා ගෝර්ඩීව්", 1899; "ධනේශ්වර", 1901; "පතුලේ", 1902, ආදිය). 19 වන සියවස අවසානයේදී, දේශපාලන ප්‍රතිගාමී වාතාවරණයක සහ ජනප්‍රියවාදයේ අර්බුදයකදී බුද්ධිමතුන්ගේ කොටසක් සමාජ හා සදාචාරාත්මක පිරිහීම, පිරිහීම ([අග ලතින් දශකය-පරිහානියෙන්] යන සංසිද්ධීන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. 19-20 වන සියවස් වල සංස්කෘතිය, සිවිල් විඥානයෙන් බැහැර වීම, පෞද්ගලික අත්දැකීම් ක්ෂේත්රයේ ගිලී යාම සලකුනු කළේය. සෞන්දර්යාත්මක සංකල්පය සඳහා ලක්ෂණය නම් ලලිත ලබ්ධිය), එහි බොහෝ චේතනාවන් කලාත්මක ගණනාවකගේ දේපළ බවට පත් විය කසළ තුළ මතු වූ නූතනවාදයේ චලනයන්. XX සියවස. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු සාහිත්‍යය, විශාල නවකතාවක් නිර්‍මාණය නොකර, කැපී පෙනෙන කවි බිහි කළ අතර, එහි වැදගත්ම දිශාව වූයේ සංකේතවාදය යි. වී.එස්. සොලොවියෙව්. "ජ්යෙෂ්ඨ" සහ "කණිෂ්ඨ" සංකේතවාදීන් අතර වෙනස හඳුනා ගැනීම සිරිතකි. 90 දශකයේ සාහිත්‍යයට පැමිණි "වැඩිමහල්ලන්" (වී. බruසොව්, කේ. බැල්මොන්ට්, එෆ්. සොලෝග්බ්, ඩී. මෙරෙෂ්කොව්ස්කි, 3. ජිපියස්), කවි පිළිබඳ ගැඹුරු අර්බුදකාරී කාල පරිච්ඡේදයක්, අලංකාරය සහ නිදහස් ආත්ම භාවය ගැන දේශනා කළහ කවියාගේ ප්රකාශනය. "බාල" සංකේතවාදීන් (ඒ. බ්ලොක්, ඒ. බෙලි, වියාච්. ඉවානොව්, එස්. සොලොවියෙව්) දාර්ශනික හා දේවධර්මාත්මක ප්‍රශ්න ඉදිරිපත් කළේය. සදාකාලික රූපලාවණ්‍ය නීතියට අනුකූලව නිර්‍මාණය වූ ලෝකය පිළිබඳ සංකේතවාදීන් පාඨකයාට වර්ණවත් මිථ්‍යාවක් ඉදිරිපත් කළහ. 1910 වන විට “සංකේතවාදය එහි සංවර්ධන කවය සම්පූර්ණ කළේය” (එන්. ගුමිලෙව්), එය ආක්මිවාදය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. සාහිත්‍යවේදීන්ගේ කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් (එන්. ගුමිලෙව්, එස්. ගොරොඩෙට්ස්කි, ඒ. අක්මාටෝවා, ඕ. මැන්ඩෙල්ස්ටම්, වී. නර්බට්, එම්. කුස්මින්) සංකේතවාදී ආයාචනා වලින් "පරමාදර්ශය" වෙත කවි මුදා හැරීම ප්‍රකාශ කළ අතර පැහැදිලි බව නැවත පැමිණීම, ද්‍රව්‍යමයභාවය සහ "වීම ගැන ප්‍රීති ප්‍රශංසාව" (එන්. ගුමිලොව්). ඇක්මේවාදය යනු සදාචාරාත්මක හා අධ්‍යාත්මික සෙවීම් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සෞන්දර්යවාදය කෙරෙහි නැඹුරු වීමකි. ඒ සමඟම තවත් නූතනවාදී ව්‍යාපාරයක් පැන නැඟුනි - අනාගතවාදය, කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදී: "ඊගෝ -ෆියුචර්වාදීන්ගේ සංගමය" (අයි. සෙවෙරියානින් සහ වෙනත් අය); "කවි මෙසානින්" (වී. ලැව්රෙනෙව්, ආර්. අයිව්ලෙව් සහ වෙනත් අය), "කේන්ද්‍රාපසාරී" (එන්. අසීව්, බී. පැස්ටර්නැක් සහ වෙනත් අය), "ගිලිය", එයට සහභාගී වූ ඩී. බර්ලියුක්, වී. මායාකොව්ස්කි, වී. ක්ලෙබ්නිකොව් සහ තවත් අය කියුබෝ-අනාගතවාදීන්, බයිට්ලයන්, එනම්. අනාගතයේ සිට මිනිසුන්. සියවසේ ආරම්භයේ සාහිත්‍යයේ ගොවි කවියන් (එන්. ක්ලියෙව්, පී. ඔරෙෂින්) විශේෂ ස්ථානයක් හිමි කර ගත්හ.

2) රඟහල සහ සංගීතය... XIX සියවස අවසානයේ රුසියාවේ සමාජ හා සංස්කෘතික ජීවිතයේ වැදගත්ම සිදුවීම. කේඑස් ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි (1863-1938) සහ වීඅයි විසින් ආරම්භ කරන ලද මොස්කව්හි කලා රඟහල (1898) විවෘත කිරීම විය. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ (1858-1943) 1904 දී වී.එෆ්. කොමිස්සර්ෂෙව්ස්කායා (1864-1910), ඔහුගේ ප්‍රසංගය (ගෝර්කි, චෙකොව්ගේ නාට්‍ය) ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී බුද්ධිමතුන්ගේ අභිලාෂයන් පිළිබිඹු කළේය. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිගේ ශිෂ්ය වක්තංගොව් මොස්කව් කලා රඟහලේ 3 වන චිත්රාගාරය නිර්මාණය කළ අතර පසුව එය ඔහුගේ නමින් රඟහල බවට පත් විය (1926). රුසියානු රඟහලේ ප්රතිසංස්කරණවාදීන්ගෙන් කෙනෙක් වූ මොස්කව් චේම්බර් රඟහලේ නිර්මාතෘ (1914) ඒ. තායිරොව් (1885-1950) වර්‍ථුසෝ කුසලතාවයෙන් යුත් නළු නිළියන් බිහි කිරීම සඳහා ප්‍රධාන වශයෙන් ආදර හැඟීම්බර හා ඛේදජනක තත්ත්‍වයන්ගෙන් යුත් "කෘතිම රඟහලක්" නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි සහ මොස්කව් බොල්ෂෝයි සිනමාහල් සමඟ මෙන්ම මොස්කව්හි එස් අයි මාමොන්ටොව් සහ එස් අයි සිමින්ගේ පෞද්ගලික ඔපෙරා සමඟ සංගීත රඟහලේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කිරීම සම්බන්ධ වේ. රුසියානු වාචික පාසලේ වඩාත් කැපී පෙනෙන නියෝජිතයින් වන ලෝක මට්ටමේ ගායකයින් වූයේ එෆ්. චාලියාපින් (1873-1938), එල්.වී. සොබිනොව් (1872-1934), එන්.වී. නෙෂ්දනොව් (1873-1950). මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රතිසංස්කරණවාදීන් වූයේ නර්තන රචක එම්. ෆෝකීන් (1880-1942) සහ නර්තන ශිල්පී ඒපී පව්ලෝවා (1881-1931). රුසියානු කලාවට ලොව පුරා පිළිගැනීමක් ලැබී ඇත. කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙකු වන එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ඔහුගේ ප්‍රියතම සුරංගනා කතා වල වැඩ කරමින් සිටියේය (සඩ්කෝ, 1896; සාර් සල්තාන්ගේ කතාව, 1900; නොපෙනෙන කිටෙෂ් පුරාවෘත්තය, 1904; ගෝල්ඩන් කුකරල්, 1907). යථාර්ථවාදී නාට්‍ය කලාවේ ඉහළම උදාහරණය නම් ඔහුගේ සාර්ගේ මනාලියගේ ඔපෙරා ය. විසිවන සියවස ආරම්භයේදී තරුණ නිර්මාපකයින්ගේ වැඩ වලදී. දාර්ශනික හා සදාචාරාත්මක ගැටලු කෙරෙහි උනන්දුව වැඩිවීම, සමාජ ගැටලු වලින් ureත් වීමක් සිදු විය. මෙය විශිෂ්ටතම පියානෝ වාදකයාගේ සහ කොන්දොස්තර වන කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙකු වන එස්වී රච්මනිනොව්ගේ කෘති තුළින් එහි උපරිම ප්‍රකාශනය සොයා ගන්නා ලදී.

3) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය... නාගරික භූ දර්ශනය තුළ, නව වර්ගයේ ගොඩනැගිලි (බැංකු, සාප්පු, කර්මාන්ත ශාලා, දුම්රිය ස්ථාන) වැඩි වැඩියෙන් අල්ලාගෙන ඇත. නව ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය ඉස්මතු වීම (ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට්, ලෝහ ව්‍යුහයන්) සහ ඉදිකිරීම් උපකරණ වැඩිදියුණු කිරීම තුළින් නිර්‍මාණාත්මක හා කලාත්මක තාක්‍ෂණ භාවිතා කිරීමට හැකි වූ අතර සෞන්දර්යාත්මක අර්ථ නිරූපණය මඟින් ආර්ට් නවෝ විලාසිතාවට අනුමැතිය ලැබුණි. නිකිට්ස්කි ගේට්ටුවේ (1900-02) රියාබුෂින්ස්කි මන්දිරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ ආර්ට් නවෝවේ ලක්ෂණ වඩාත් හොඳින් පෙන්නුම් කළ අතර එහිදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සාම්ප්‍රදායික යෝජනා ක්‍රම අතහැර දමා සැලසුම් කිරීමේ අසමමිතික මූලධර්මය ක්‍රියාත්මක කළේය. මුළු ගොඩනැගිල්ලම වට කර ඇති පාට පාට වීදුරු ජනේල සහ මල් සැරසිලි සහිත මොසෙයික් ෆ්‍රයිස් වැනි කලා නූවෝ හි ලක්‍ෂණ ෂෙක්ටෙල් භාවිතා කළේය. ෂෙක්ටෙල්ගේ ගොඩනැගිලි ගණනාවක තාර්කික නැඹුරුවාවන් වර්ධනය වීමත් සමඟ නිර්‍මාණාත්මකවාදයේ ලක්‍ෂණ විස්තර කෙරිණි - 1920 ගණන් වල හැඩ ගැසෙන විලාසිතාවක්. මාලි චර්කස්කි පෙරියුලොක්හි මොස්කව් වෙළඳ සංගමයේ වෙළඳ නිවස (1909) සහ උට්රෝ රෝසි මුද්‍රණාලය (1907) ගොඩනැගීම පූර්ව නිර්මාතෘ ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

4) පින්තාරු කිරීම... සියවස ආරම්භයේදී යථාර්ථය වක්‍රව පමණක් පිළිබිඹු කරන කලාකෘති වල ප්‍රමුඛතාවය අවධාරණය කෙරිණි. ගොවි ප්‍රජාව බෙදීමේ තේමාව (එස්ඒ කොරොවින්, ලොව පුරා 1893, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය), කම්කරුවන් රැවටීමේ ගද්‍යය (ඒඊ ආඛිපොව්, රෙදි සෝදන යන්ත්‍ර, 1901, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය) සහ 1905 විප්ලවවාදී සිදුවීම් යන තේමාවෙන් කලාකරුවන් ආකර්ෂණය විය. (එස්. වී. ඉවානොව්, "වෙඩි තැබීම", 1905, රාජ්‍ය සංගීතය.

Rev., මොස්කව්). ඉතිහාසයේ සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රභේදය පෙනේ. වාස්නෙට්සොව්ගේ historicalතිහාසික කැන්වස් වල, භූ දර්ශනයේ ආරම්භය ("කිටයි-ගොරොඩ් හි වීදියක්. 17 වන සියවසේ ආරම්භය", 1900, රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය) අපට දක්නට ලැබේ. නිර්මාණශීලිත්වය එම්.වී. නෙස්ටරොව් (1862-1942) ඉදිරිපත් කළ පසුගාමී භූ දර්ශනයක අනුවාදයක් ඉදිරිපත් කළ අතර එමඟින් වීරයින්ගේ උසස් අධ්‍යාත්මික භාවය ප්‍රකාශ විය ("තරුණ බර්තොලමෙව් වෙත දැක්ම", 1889-90, රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, "මහා ටොන්සුව", 1898, රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය). ලෙවිටන් ඉම්පෙෂනිසම්වාදයට ("බර්ච් ග්‍රෝව්", 1885-89) ළඟා වූ අතර "සංකල්පීය භූ දර්ශනය" හෝ "මනෝභාවයේ භූ දර්ශනය" නිර්මාතෘ වූ අතර එය හැඟීම් වලින් පොහොසත් වර්ණාවලියකින් සංලක්ෂිත වේ: ප්‍රීති ප්‍රමෝදයෙන් ("මාර්තු", 1895, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය; "විල", 1900, ආර්එම්) භූමික සෑම දෙයකම මරණ අනුපාතය පිළිබඳ දර්‍ශනාත්මක ආවර්ජනයන් සඳහා ("සදාකාලික සාමයට ඉහළින්", 1894, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය). කේ.ඒ. කොරොවින් (1861-1939) - රුසියානු හැඟීම්වාදයේ දීප්තිමත්ම නියෝජිතයා වන අතර, ප්‍රංශ හැඟීම් ඇති කරන්නන් මත හිතාමතාම විශ්වාසය තැබූ රුසියානු කලාකරුවන් අතර පළමුවැන්නා ය. එකින් එක රූපමය සංකේතවාදයේ ප්‍රවීණයන් දෙදෙනෙක් රුසියානු සංස්කෘතියට ඇතුළු වූ අතර, ඔවුන්ගේ කෘති තුළ උත්තරීතර ලෝකයක් නිර්මාණය කළහ - එම්. වර්බෙල් සහ වී බොරිසොව් -මුසතොව්. වී.ඊ. බොරිසොව්-මුසතොව් සිය කැන්වස් වල අලංකාරය හා නිතැතින්ම ගොඩනඟන ලද ලස්සන හා උත්තරීතර ලෝකයක් නිර්මාණය කළේය. බොරිසොව්-මුසතොව්ගේ කලාව එකල බොහෝ මිනිසුන් අත්විඳින ලද හැඟීම් සමඟ කණගාටුදායක භාවනාවකින් හා නිහ quietව ශෝකයෙන් පිරී පවතී. එන්කේගේ නිර්‍මාණාත්මකභාවය රෝරිච් (1874-1947) මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ස්ලාවික් සහ ස්කැන්ඩිනේවියානු පෞරාණිකත්වය වෙත ඇදී යයි (මැසෙන්ජර්, 1897, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය; විදේශයන්ගෙන් අමුත්තන්, 1901, රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය; නිකොලා, 1916, කේඑම්ආර්අයි). භූ දර්ශනය සෑම විටම ඔහුගේ සිතුවමේ පදනම විය. "ජැක් ඔෆ් ඩයමන්ඩ්ස්" සංගමයේ (1910-1916) කලාකරුවන්, පශ්චාත් හැඟීම්වාදය, ෆවුසිවාදය සහ කියුබිස්වාදය යන සෞන්දර්යය කෙරෙහි මෙන්ම රුසියානු ජනප්‍රිය මුද්‍රණ හා ජන සෙල්ලම් බඩු වල ශිල්පීය ක්‍රම කෙරෙහි යොමු වී හෙළිදරව් කිරීමේ ගැටලු විසඳූහ. සොබාදහමේ ද්‍රව්‍යමයභාවය, වර්‍ණය සහිත ආකෘතියක් ගොඩනැගීම. තවමත් ජීවිතය ඉදිරියට පැමිණියේය. 10 දශකයේ මැද භාගයේ සිට, අනාගතවාදය ජැක් ඔෆ් ඩයමන්ඩ්ස් හි ග්‍රැෆික් විලාසිතාවේ වැදගත් අංගයක් බවට පත්ව ඇති අතර, එහි එක් තාක්‍ෂණයක් වූයේ වස්තූන්ගේ “මොන්ටේජ්” හෝ ඒවායේ කොටස් විවිධ ස්ථාන වලින් සහ විවිධ අවස්ථාවලදී ලබා ගැනීමයි. කලාව, එකක් ලාරියොනොව්ගේ ලුචිස්වාදය (1913) නම් පොත සහ එහි ප්‍රථම ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනය විය.

වී. කැන්ඩින්ස්කි (1866-1944) සහ කේ. මැලෙවිච්.

32. ස්ටොලිපින්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ: චරිතය, අන්තර්ගතය, ප්‍රතිඵල.

1) ස්ටොලිපින් 1906-1911 දක්වා අගමැතිව සිටි අතර, පන්ති අරගලයෙන් ඉහළට යාමට උත්සාහ කරමින් රජයේ ප්‍රතිපත්තියේ සන්නායකයෙකු ලෙස කටයුතු කළේය.

ඔහු මුලින්ම ඉඩම් හිමියෙක්, පසුව වංශවත් අයගේ කොවේනියානු ප්‍රාන්ත නායකයා, පසුව සරතොව් කලාපයේ ආණ්ඩුකාරවරයා වූ ස්ටොල්පීන් ගොවි නැගිටීම් මර්දනය සංවිධානය කළේය. රාජ්‍ය පද්ධතිය රැක ගැනීමට හා ශක්තිමත් කිරීමට හැකි ගැඹුරු පරිවර්‍තනයක අවශ්‍යතාව ඔහු හොඳින් අවබෝධ කරගෙන සිටියේය.

ප්‍රතිසංස්කරණයේ ප්‍රධාන පරමාර්ථය වූයේ රුසියානු ගම්බද වැසියන් ශක්තිමත්, දේපල වලින් පොහොසත්, පොහොසත් ගොවි ජනතාවක් බවට පරිවර්තනය කිරීම වන අතර එය ස්ටොලිපින්ට අනුව, පිළිවෙල හා සන්සුන් භාවයේ හොඳම බලකොටුව ලෙස සේවය කරයි. එය සැලසුම් කළේ ඉඩම් ප්‍රජාව, එහි ආර්ථික ඉඩම් බෙදා හැරීමේ යාන්ත්‍රණය liquidවර කිරීමට ය.

ප්‍රතිසංස්කරණවල අවසාන ආර්ථික ඉලක්කය විය යුත්තේ රටේ කෘෂිකර්මාන්තයේ සාමාන්‍ය නැගීමක්, කෘෂිකාර්මික අංශය නව රුසියාවේ ආර්ථික පදනම බවට පරිවර්තනය වීමයි.

ගොවි ඉඩම්වල හිමිකාරිත්වයේ වෙනසක්, ගොවීන් ඔවුන්ගේ වෙන් කිරීම්වල පූර්ණ හිමිකරුවන් බවට පත් කිරීම 1910 නීතියෙන් අපේක්ෂා කෙරිණි. පුද්ගලික අයිතිය සඳහා පතිපාදන සුරක්ෂිත කිරීමෙනි. ඊට අමතරව, 1911 නීතියට අනුව. ඉඩම් කළමනාකරණය (ඉඩම් ගොවිපලවල් හා කැපීම් වලට අඩු කිරීම) සිදු කිරීමට ඉඩ ලබා දුන් අතර, පසුව ගොවීන් ද ඉඩම් හිමියන් බවට පත් විය. නමුත් සීමාවන් ද තිබුනි, ගොවියාට ඉඩම් විකිණිය හැක්කේ ගොවියාට පමණි.

ඉඩම් හිඟය පිළිබඳ ගැටළුව විසඳීම සහ මධ්‍යම කලාපයේ කෘෂිකාර්මික අධික ජනගහනය අඩු කිරීම සඳහා නැවත පදිංචි කිරීමේ ප්‍රතිපත්තියක් ක්‍රියාත්මක කෙරේ. ප්‍රධාන වශයෙන් ට්‍රාන්ස්-යූරල් සහ සයිබීරියාව යන නව ස්ථාන කරා යාමට කැමති අය සඳහා රජය මුදල් වෙන් කළේය. පදිංචි කරුවන් සඳහා විශේෂ මැදිරි ඉදි කර ඇත. යූරල් වලින් ඔබ්බට ගොවීන්ට ඉඩම් නොමිලේ ලබා දෙන අතර ආර්ථිකයේ දියුණුව හා වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ණයක් නිකුත් කරන ලදී.

කෘෂිකාර්මික ප්‍රතිසංස්කරණය විශාල ආර්ථික ජයග්‍රහණයක් විය.

කෘෂිකාර්මික අංශය බරපතල දියුණුවක් ලබමින් සිටියේය. අස්වනු නෙලීමේ කාලය සහ ලෝක ධාන්‍ය මිල ඉහළ යාම හේතුවෙන් මෙහි විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු විය. විශේෂයෙන් ගොවිපල සහ otrubny ගොවිපලවල් දියුණු විය. ඒවායේ අස්වැන්න මුළු කෙත්වල අස්වැන්න 30-50% ඉක්මවා ඇත

ප්‍රධාන වශයෙන් ගොවිපල සහ කප්පාදුව හේතුවෙන් ගොවි ගොවිපලවල අලෙවිකරණය සැලකිය යුතු ලෙස ඉහළ ගොස් තිබේ. නව කෘෂිකාර්මික ක්‍රම සහ කෘෂිකාර්මික භෝග හඳුන්වා දෙන ලදී. තනි ගොවීන් ණය හවුල්කාරිත්වයට සහභාගී වූ අතර එමඟින් නවීකරණය සඳහා අරමුදල් ලබා දෙන ලදී.

වැඩෙන ගමේ ස්වයං පාලන ආයතනයක් ලෙස ප්‍රජාවට බලපෑමක් සිදු නොවූ නමුත් ප්‍රජාවේ සමාජ-ආර්ථික ජීවියා පිරිහීමට පටන් ගත්තේය. විශේෂයෙන් වයඹ, දකුණ සහ ගිනිකොනදිග ප්‍රදේශ වල මෙම ක්‍රියාවලිය වේගවත් වූ අතර, එම ප්‍රදේශය icallyතිහාසිකව දුර්වල මට්ටමක පැවතුනි. මෙම ප්‍රතිසංස්කරණය පුද්ගලික ගොවි ඉඩම් අයිතිය ගොඩනැගීමට දායක විය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන් 1913 වන විට රුසියාව ලොව විශාලතම කෘෂිකාර්මික නිෂ්පාදන අපනයනය කරන රටක් බවට පත්විය.

ජපාන යුද්ධයෙන් ඉක්බිතිව, බ්‍රිතාන්‍යය සහ රුසියාව අතර ආතතීන් ලිහිල් විය, එංගලන්තය තවදුරටත් ආක්‍රමණය බලාපොරොත්තු නොවීය. රුසියාවෙන් ක්රියාවන්; ඊට පටහැනිව, ජර්මනිය ඇගේ ශක්තිමත් හමුදාව, ඇගේ ශක්තිමත් නාවික හමුදාව සහ ඇගේ වේගවත් ආර්ථිකය සමඟ. සංවර්ධනය මිලිටරිමය, දේශපාලනය බවට පත්වේ. සහ ඊකොන්. එංගලන්තයේ ප්රතිවාදියා; අනෙක් අතට ඔස්ට්‍රියානු ව්‍යාප්තියේ ප්‍රතිපත්තිය ගැන රුසියාව සෑහීමකට පත් නොවීය (1889 දී තෙරුවන් සන්ධානය= ජර්මනිය + ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාව + ඉතාලිය) බෝල්කන්ස් හි ජර්මනිය සිය මිත්‍ර පාක්ෂිකයින්ට සහයෝගය දුන් නමුත් නිකලස් අධිරාජ්‍යයා ජර්මනිය සමඟ හොඳ අසල්වැසි සබඳතා පවත්වා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත්. 1893 දී රුසියාව සහ ප්‍රංශය අතර සන්ධානයක් අවසන් වූ අතර 1907 දී රුසියාව සහ එංගලන්තය අතර ගිවිසුමක් ( එන්ටෙන්ටේ), බළලාගේ විකුණුම් වෙළඳපොල වන ඇෆ්ගනිස්ථානය සහ ඉරානය සමඟ රටවල් දෙක අතර සම්බන්ධතාවය නියාමනය කළ. අන්යෝන්ය හිමිකම් පෑමට විෂය විය. එබැවින් බලතල කණ්ඩායම් දෙකක් සහභාගී වූහ. පළමු ලෝක යුද්ධයේදී. යුද්ධය පැවති සමයේදීම ඒවායේ සංයුතිය යම් තරමකට වෙනස් විය.ඉතාලිය එන්ටෙන්ටේ කඳවුරට සම්බන්ධ වූ අතර බල්ගේරියාව සහ තුර්කිය ජර්මානු සහ ඔස්ට්‍රෝ-හංගේරියානු කණ්ඩායම් සමඟ එකතු විය.

හේතු: ගැඹුරු වන ජාත්‍යන්තර ප්‍රතිවිරෝධතා; ලෝකය සහ විකුණුම් වෙළඳපොල නැවත බෙදීම සඳහා වූ අරගලය උග්‍ර කිරීම; සර්බියාව හැර සෙසු සහභාගීවන්නන් 38 දෙනෙකු සහභාගී වූ අතර එය ආක්‍රමණශීලී හා අසාධාරණ විය.

රුසියාව බෝල්කන්, මැද පෙරදිග සිය ස්ථාන ශක්තිමත් කර ගැනීමට පෝලන්තයේ වියදමින් බටහිර මායිම් පුළුල් කර ගැනීමටත්, බොස්ෆරස් සහ ඩාර්ඩනෙල්ස් සමුද්‍ර සන්ධිය අල්ලා කොන්ස්තන්තිනෝපලය toඳා ගැනීමටත් උත්සාහ කළේය.

යුද්ධයට හේතුව 1914 ජුනි 15 දින බොස්නියාවේ අගනුවර වූ සාරජෙවෝහිදී ඔස්ට්‍රියානු සිංහාසනයේ උරුමක්කාරයා වූ ෆ්‍රාන්ස් ෆර්ඩිනන්ඩ් ඔස්ට්‍රියානු හමුදාවේ උපාමාරු වල රැඳී සිටියදී ඝාතනය කිරීම ය. 1908 දී බොස්නියා සහ හර්සගොවිනා ඔස්ට්‍රියාව-හංගේරියාව විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. ඒ සමඟම ඇයගේ ආධාරයෙන් එහි ප්‍රතිරූපයක් ද විය. ඇල්බේනියා ප්‍රාන්තය, සර්බියාව ඇඩ්‍රියාටික් මුහුදෙන් කපා ඉවත් කළේය. ජුනි 15, නැට් දිනය සඳහා උපාමාරු පත් කිරීම. සර්බියානු වැලපීම ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාව විසින් කුපිත කිරීමකි. ඔස්ට්‍රියානු අවසාන නිවේදනයේ එක් කරුණක් සර්බියාව නොපිළිගැනීමෙන් වාසිය ලබා ගත් ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාව එයට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළහ. 1914 ජූලි 19 දින රුසියානු හමුදාව බලමුලු ගැන්වීමට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ජර්මනිය එයට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළේය.

යුද්ධයේ මුල් දිනවල සිටම පෙරමුනු දෙකක් යුරෝපයේ පිහිටුවන ලදී: බටහිර (බෙල්ජියමේ සහ ප්‍රංශයේ) සහ නැගෙනහිර (රුසියාවට එරෙහිව). යුද්ධයේ ආරම්භයේදීම පෙන්නුම් කළේ රුසියාව සටන් මෙහෙයුම් සඳහා සූදානම් වීමේ අඩුලුහු ,ුකම් සහ බටහිර පෙරමුණ මත රුසියානු හමුදාවේ ක්‍රියාකාරකම් පිටියේ යැපීමයි. මෙය හේතු විය 1914 අවසානය වන විටවොස්ට් හි කලින් අල්ලා ගත් මුලපිරීම අහිමි වීම සඳහා. ප්‍රසියාව සහ ගැලීසියාව.

1915 වසන්තයේදී ඔස්ට්‍රෝ-හංගේරියානු හමුදාව, අයිඑස්පී. කාලතුවක්කු වල අතිමහත් වාසියක් නිසා රුසියානු හමුදාව ගලීෂියාවෙන් සහ වොලින්ගෙන් කොටසක් පලවා හැරියේය. අනෙක් අතට ජර්මානුවන් පෝලන්තය, ලිතුවේනියාව සහ ලැට්වියාවේ කොටසක් - කෝර්ලන්ඩ් අල්ලා ගත්හ. 1915 දී රුසියානු හමුදාව පරාජය කිරීම හැඳින්වූයේ මහා පසුබැසීම ලෙස ය. බස්නාහිර පළාත්වලින් ජනගහනය සහ දේපල විශාල වශයෙන් ඉවත් කිරීම ආරම්භ විය. මෙය ප්‍රවාහන හා ආහාර ගැටලු උග්‍ර කළේය. ඒවා රජයට විසඳිය නොහැකි අර්බුදයක් දක්වා වර්ධනය විය. නගරවල ආහාර සඳහා පෝලිම් දක්නට ලැබුණි. කඩදාසි මුදල් පාලනයකින් තොරව නිකුත් කිරීම උද්ධමනය ඇති කළේය. මේ සියල්ල සමඟම විශාල නගරවලට සරණාගතයින් ගලා ඒම සමඟ ජනතාව තුළ දැඩි අතෘප්තියක් ඇති කළේය. සේවකයෝ යුද්ධයට විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගත්හ.

රුසියාව සඳහා 1916 සාර්ථක විය. හමුදාවේ ආයුධ සහ සැපයුම සකස් කරන ලදි. 1916 මැයි මාසයේදී සුප්‍රසිද්ධ බ්‍රසිලොව් කඩාවැටීම ආරම්භ විය - ජෙනරාල් ඒඒගේ අණ යටතේ නිරිතදිග පෙරමුණේ ප්‍රහාර. බrusසිලොව්, එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස ඔස්ට්‍රියානු පෙරමුණ බිඳ දැමූ අතර සතුරු හමුදා ඩී. කිලෝමීටර් 70-120 ක් පසු බැස, මිලියන 1.5 ක ජනතාවක් අහිමි වී මිය ගියහ, තුවාල ලැබූවෝ සහ අල්ලා ගත්හ. මෙය ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාව දේශපාලනයේ අද්දරට ගෙනාවා. සහ මිලිටරි ව්යසනය. ජර්මනිය ඇයට උදව් කරයි. ප්‍රංශයෙන් කොට්ඨාශ 11 ක් මාරු කළ අතර එමඟින් මිත්‍ර පාක්ෂිකයින්ට වර්ඩුන් සටන ජයග්‍රහණය කිරීමට සහ සොම්මේ ප්‍රහාරයක් දියත් කිරීමට හැකි විය. කෘතඥතාවයේ සංකේතයක් වශයෙන්, ජයග්‍රාහී අවස්ථාවක දී කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් (ඉස්තාන්බුල්) සහ කළු මුහුද සමුද්‍ර සන්ධිය රුසියාවට මාරු කිරීමට මිත්‍ර පාක්ෂිකයෝ එකඟ වූහ.

නමුත් රුසියානු හමුදාවේ පාඩු අතිමහත් ය (මිනිසුන් මිලියන 7.5 ක් පමණ මිය ගියහ, තුවාල ලැබූහ සහ සිරකරුවන් වූහ). හමුදාවට එහි සේවකයින් අහිමි වී ඇත. භටයින් සඳහා අලුතින් පැමිණි බොහෝ දෙනෙක් හිඟකම හේතුවෙන් බැරැක්කයේ සිටියහ. හමුදා පුහුණුව, ඔවුන්ගේ පුහුණුව සඳහා නිලධාරීන් හිඟකම සහ ආයුධ නොමැතිකම. මෙම "බටහිර රෙජිමේන්තු" වලින්, බළලුන් අතර. ආරක්‍ෂක ඒකක ද පිහිටා තිබුණි. පීටර්ස්බර්ග්හිදී හමුදාව බිඳවැටීම ආරම්භ විය. ඔවුන් තුළ විප්ලවයක් ඇති විය. මෙම ගොවීන්ගේ අතෘප්තියට හේතු වූ උද්ඝෝෂකයින් සාර් සහ "පොහොසත්" ඉඩම් හිමියන් සහ ධනපතියන්ට එරෙහිව භූමියෙන් කපා ඉවත් කළහ. සතුරු සොල්දාදුවන් සමඟ සහෝදරකම් කිරීම සහ අත්හැර දැමීම පෙර පෙළේ ඒකක වලින් ආරම්භ විය. නිලධාරීන්ගේ අධිකාරය පහත වැටෙමින් තිබුණි. කැරැල්ලේ බලපෑම වැඩි විය. උද්ඝෝෂකයන්. මෙය ආරම්භයේ සිටම කැරැල්ලට ඉඩ දුන්නේය. ලබා දුන් සිදුවීම්. විප්ලවයේ හමුදාව හමුදාවට සහයෝගය දක්වයි.

ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ ජයග්‍රහණයත් සමඟ සෝවියට් රජය සියළුම සටන්කාමී බලවතුන් දෙසට හැරුණේ neඳා ගැනීමක් හා වන්දි රහිත සාමයක් ඇති කිරීමේ යෝජනාවක් සමඟ ය. එය එන්ටන්ටේ සහ එක්සත් ජනපදය විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. මෙම කොන්දේසි යටතේ, දුෂ්කර දෙයක් අවසන් කිරීමට සෝවියට් රජයට බල කෙරුනි බ්‍රෙස්ට් සාමය 1918... සේවාවෙනි. මිලියන 56 ක ජනගහනයක් (අධිරාජ්‍යයේ ජනගහනයෙන් 1/3 කට ආසන්න ප්‍රමාණයක්) කිලෝමීටර් 780 දහසක මුළු භූමි ප්‍රදේශයකින් බ්‍රෙස්ට් සාමය රුසියාවෙන් ඉරා දැමීය. මේවා පෝලන්තය, ලිතුවේනියාව, ලැට්වියාව, එස්තෝනියාව, ෆින්ලන්තය, බෙලරුසියාවේ කොටසක්, යුක්රේනය, සමහරක් ය. ට්රාන්ස්කාකේෂියා ප්රදේශ.

1917 ග්රෑම්.රුසියාව යුද්ධයෙන් ඉවත් වීමට පෙබරවාරි විප්ලවය හේතු නොවූ අතර, තාවකාලික රජය මිත්‍ර රාජකාරියට පක්ෂපාතී බව ප්‍රකාශ කළේය. හමුදා මෙහෙයුම් දෙකක් (ජුනි - ගැලීෂියා, ජූලි - බෙලරුසියාවේ) අසාර්ථක විය. ජර්මානු හමුදා බෝල්ටික් කලාපයේ රීගා නගරය සහ මූන්සුවාඩ් දූපත් සමූහය අල්ලා ගත්හ. මේ කාලය වන විට රුසියානු හමුදාව මුළුමනින්ම අධෛර්යයට පත් විය. මුළු රටම ඉල්ලා සිටියේ යුද්ධය වහාම අවසන් කරන ලෙසයි. 1918 මාර්තු මාසයේදී ජර්මනිය සහ එහි සහචරයින් සමඟ බ්‍රෙස්ට් සාම ගිවිසුම අත්සන් කිරීමෙන් සෝවියට් රුසියාව පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් ඉවත් විය.

බටහිර පෙරමුණේ සටන 1918 නොවැම්බරයේදී පැවති කොමිග්න් සටන් විරාමයෙන් පසුව අවසන් විය. ජර්මනිය සහ එහි සගයන් පරාජයට පත් විය. යුද්ධයේ අවසාන ප්‍රතිඵල 1918 වර්සයිල්ස් සාම ගිවිසුම මඟින් සම්පිණ්ඩනය කරන ලදී. සෝවියට් රුසියාව එය අත්සන් කිරීමට සහභාගී වූයේ නැත.

බටහිර මත. පෙරමුණ, එහිදී 1918 මැයි මාසයේදී ඔවුන් ක්රියා කිරීමට පටන් ගත්හ. ඇමර් හමුදාව සහ සතුරුකම් අවසන් වූයේ ජර්මනිය සහ එහි සහචරයින් මුළුමනින්ම පරාජය කිරීමත් සමඟ ය. නොවැම්බර් 11 දා ජර්මනිය යටත් විය. ජර්මනිය සහ එහි මිත්‍ර රටවල් සමඟ පැවති සාම ගිවිසුම් වල අවසාන කොන්දේසි සකස් කෙරිණි පැරිස් සාම සමුළුව 1919-1920(සෝවියට් රුසියාවට ආරාධනා කර නැත).

කලාත්මක නවෝව් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් බොහෝ විට තම ජාතික අතීතය වෙත ආභාෂය සහ ස්වරූපය දෙසට යොමු වූ අතර Histතිහාසික වාදයේ තරම් සංයුක්ත වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපයන් සහ විස්තර ලබා නොගෙන ජන හෝ පෞරාණික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආත්මය ප්‍රජනනය කිරීමට උත්සාහ කරමින් විචිත්‍රවත් බවක් ඇති කළහ. වාස්තු විද්‍යාත්මක රූප. මෙම ප්‍රවේශය සඳහා සාමාන්‍ය උදාහරණ නම් කලාකරුවා වන වී.වැස්නෙට්සොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ගොඩනැගිල්ල සහ එස් මලියුටින් නම් කලාකරුවාගේ ව්‍යාපෘතිය මඟින් ඉදිකරන ලද පර්ට්සොව් මහල් නිවාසයයි.

සමාජය සෞන්දර්යාත්මක එකඟතාවයකට පත් කිරීමේ කර්තව්‍යය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සෙවීමේදී තනි පුද්ගල ඉදිකිරීම් පමණක් නොව කාර්මික ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමද (මොස්කව්හි ලෙවින්සන් එෆ්. ෂෙක්ටෙල්ගේ මුද්‍රණාලය), දුම්රිය ස්ථාන, පොදු හා වාණිජ ආයතන, සහ ආගමික ගොඩනැගිලි.

ආර්ට් නූවෝ විලාසිතාවේ ස්මාරක සියල්ලම පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. එහි බාහිර ශෛලීය ලක්‍ෂණ කෙතරම් ලාක්ෂණිකද යත් ගිහියෙකුට වුවද ඒවා පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. මෙය පළමුවෙන්ම ජීවමාන, ගතික ස්කන්ධයක්, නිදහස්, ජංගම ඉඩක් සහ විශ්මය ජනක විකාර, විකාර ආභරණයක් වන අතර එහි ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ රේඛාවයි.

ලෝක ඉතිහාසය සහ දේශීය සංස්කෘතිය කොන්ස්ටන්ටිනොව් එස්.වී

47. රිදී යුගයේ සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ මූර්ති

දෘශ්‍ය කලාව තුළ යථාර්ථවාදී නැඹුරුවක් පැවති අතර එහි නියෝජිතයන් වූයේ අයි. රෙපින්, සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංගමය සහ ඇවන්ගාඩ් ප්‍රවණතා ය. එම් නෙස්ටෙරොව්, එන්. රෝරිච් සහ වෙනත් අයගේ කෘතීන් වන ජාතික සුවිශේෂී සුන්දරත්වය සෙවීමේ ආයාචනය නම් එක් ප්‍රවනතාවක් විය. රුසියානු හැඟීම්වාදය නියෝජනය කරන්නේ වී.සෙරොව්, අයි. ග්‍රාබාර් (රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සංගමය), කේ. කොරොවින්, පී. කුස්නෙට්සොව් (“නිල් රෝස”) සහ යනාදිය.

XX සියවසේ මුල් දශක වලදී. ඒකාබද්ධ ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීමට කලාකරුවන් එක්සත් වූහ: 1910 - "දියමන්ති වල ජැක්" ප්‍රදර්ශනය - පී. කොංචලොව්ස්කි, අයි. මාෂ්කොව්, ආර්. ෆෝල්ක්, ඒ. ලෙන්තුලොව්, ඩී. බර්ලියුක් සහ වෙනත් අය. මෙම යුගයේ ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් අතර - කේ. මැලෙවිච්, එම් චගල්, කේ. ටැට්ලින්. කලාකරුවන්ගේ වර්‍ධනය සඳහා "පැරීසියට වන්දනා කිරීම" නම් බටහිර කලාව සමඟ සම්බන්ධතා වැදගත් භූමිකාවක් ඉටු කළේය.

19 වන සියවස අවසානයේ පැන නැගුනු "කලා ලෝකය" නම් කලාත්මක අධ්‍යක්ෂණය විසින් රුසියානු කලාවේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ දී සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු විය. පීටර්ස්බර්ග් හි.

මුල් වැඩ එම් වී නෙස්ටෙරෝවා (1862-1942) historicalතිහාසික විෂයයන් මත යථාර්ථවාදීව ක්‍රියාත්මක කර ඇත. නෙස්ටෙරොව්ගේ කේන්ද්‍රීය කෘතිය නම් "බර්තොලමෙව් තරුණයින්ට දැක්ම" (1889-1890) ය.

කේඒ කොරොවිනා (1861-1939)බොහෝ විට "රුසියානු හැඟීම්බර" ලෙස හැඳින්වේ.

කලාව V. A. සේරොව් (1865-1911)නිශ්චිත දිශාවකට යොමු වීම දුෂ්කර ය. ඔහුගේ කෘතියේ යථාර්ථවාදය සහ හැඟීම්වාදය යන දෙකම සඳහා ස්ථානයක් ඇත.

ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කලාකරුවා ප්‍රසිද්ධයි එම්ඒ වර්බෙල් (1856-1910).ඔහුගේ චිත්‍රමය ආකාරයේ මුල් පිටපත සමන්විත වූයේ මායිමේ වූ ස්වරූපය නිමක් නැතිව ඛණ්ඩනය වීමෙනි. සරතොව්හි උපන් අයෙකි වී ඊ බොරිසොව්-මුසතොව් (1870-1905)එළිමහනේ (එළිමහනේ) ගොඩක් වැඩ කළා. ඔහුගේ සිතුවම් වල ඔහු වාතය සහ වර්ණ ක්‍රීඩාව ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ නව විලාසිතාවක් ව්‍යාප්ත වී ඇත - නේට් සහ පොදු ගොඩනැගිලිවල අරමුණ අවධාරණය කිරීමේ ලාක්ෂණික අභිලාෂය සහිත ආර්ට් නූවෝ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා එෆ්. ෂෙක්ටෙල් (1859-1926)ආර්ට් නූවෝ විලාසිතාවේ ගායකයෙකු බවට පත් වූ ඔහුගේ නම රුසියාවේ මෙම ශෛලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සමෘද්ධිය හා සම්බන්ධ වේ. 1902-1904 දී. මොස්කව්හි යාරොස්ලාව්ස්කි දුම්රිය ස්ථානය එෆ්.

XIX-XX සියවස් ආරම්භයේදී. යථාර්ථවාදී දිශාවට එරෙහි වූ මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නව පරම්පරාවක් බිහි විය. දැන් මනාපය ලබා දුන්නේ පෝරමය ප්‍රවේශමෙන් විස්තර කිරීමට නොව කලාත්මක සාමාන්‍යකරණයට ය. මූර්ති මතුපිට පිළිබඳ ආකල්පය පවා වෙනස් වී ඇති අතර එමඟින් ඇඟිලිවල සලකුණු හෝ ස්වාමියාගේ ගොඩවල් ආරක්ෂා වී තිබුණි. අමුද්‍රව්‍ය වල සුවිශේෂතා ගැන උනන්දුවක් දක්වන ඔවුන් බොහෝ විට කැමති වූයේ ලී, ස්වාභාවික ගල්, මැටි සහ ප්ලාස්ටික් වලට පවා ය. විශේෂයෙන් මෙහි කැපී පෙනේ ඒඑස් ගොලුබ්කිනා (1864-1927)හා එස් කොනෙන්කොව්,ලෝක ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පීන් බවට පත් වූ.