කැටරිනා කලිනින් නගරයේ වැසියන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ කුමක්ද? කැටරිනා කැලිනොව් නගරයේ වැසියන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ කුමක් ද? (ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" නාට්‍යය මත පදනම්ව)

සෑම පුද්ගලයෙකුම මුළු ලෝකයක්, මුළු විශ්වයකි. සියලුම මිනිසුන් එක හා සමාන නොවේ, එබැවින් එකම තත්වයකදී සෑම කෙනෙකුම වෙනස් ලෙස හැසිරේ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය අපට පෙන්වා දෙන්නේ මිනිසුන්ගේ සංකීර්ණ සංවෘත ලෝකයක්, පීතෘමූලික වෙළඳ නගරයක්, අවාසනාවන්ත ගැහැණු ළමයෙකු දුක් විඳිමින් දුක් විඳින බවයි. ඇගේ සියලු වරද නම් ඇය මේ සංවෘත කුඩා ලෝකයේ හිර වී හිර වී සිටීමයි.

කැටරිනා බල රහිත සහ අනාරක්ෂිත ය, කෙසේ වෙතත්, මෙය නිවාස ඉදිකිරීමේ නියෝග වලට අනුව සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්‍ය සංසිද්ධියකි. තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ නිවසේ තරුණ බිරිඳකට බොහෝ රාජකාරි තිබූ අතර ඇයට හුදෙක් අයිතිවාසිකම් නොතිබුණි.
කැටරිනා මවාපෑමට හා රැවටීමට නොදන්නා අතර අනෙක් අයගෙන් ඇගේ ප්‍රධාන වෙනස මෙයයි. ඇය මැසිවිලි නඟන සහ කීකරු ය, නමුත් ඇයට නිරන්තර නින්දා කිරීම් සහ නින්දා කිරීම් විඳදරාගැනීම දුෂ්කර ය. අවංක, බොළඳ සහ සෘජු, කැටරිනා විශ්වාසවන්තව ලෝකයට විවෘත වේ. ඇය මිනිසුන්ගෙන් නපුරුකම, නපුරුකම, කෲරත්වය අපේක්ෂා නොකරයි. ඇය ජීවත් වන්නේ කුමන ලෝකයේද යන්න ඇයට නොතේරෙන බව පෙනේ.
කෙසේ වෙතත්, හරියටම කිවහොත්, කැටරිනා, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය සොයා ගන්නේ කුමන ලෝකයේද යන්න වහාම තේරුම් නොගනී. ඇගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසේ ඇයගේ ජීවිතය නොසැලකිලිමත්, ප්රීතිමත් සහ පහසු විය. රැකවරණය හා ආදරයෙන් වට වූ කැටරිනා ඇයට අවශ්‍ය ආකාරයට ජීවත් වූවාය. තවද මෙම "නිදහස" එකවරම අවසන් විය. ඇගේ සැමියාගේ නිවසේ ජීවිතය කැටරිනාට එක දීප්තිමත් මොහොතක්වත් නැත. කැටරිනා සහ "අඳුරු රාජධානිය" අතර ගැටුම සෙමින් නමුත් නිසැකවම වර්ධනය වේ. ප්රතිඵලය සැබෑ "පිපිරීමක්" වේ. නඩුව අවසන් වන්නේ දැරියගේ මරණයෙනි.
ඔබට කැටරිනා බාබරා සමඟ සැසඳිය හැකිය. ඔවුන් වයසින් සමීප වන අතර වෙළඳ පවුල්වලින් ද පැමිණ ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, වර්වරා මවාපෑමට හා බොරු කීමට දනී, නමුත් කැටරිනා එසේ නොවේ. කුඩා කල සිටම ඇය රැකියාවෙන් ආරක්ෂා විය. නමුත් ඇය හැදී වැඩුණේ සැබෑ ජීවිතයට වඩා බොහෝ දුරස්ථ වාතාවරණයක බව පෙනේ. බාබරාට ස්වයං සංරක්ෂණය සඳහා සංවර්ධිත සහජ බුද්ධියක් තිබේ නම්, ගැටළු වළක්වා ගැනීම සඳහා හැසිරෙන ආකාරය තේරුම් ගනී නම්, කැටරිනාට මෙම දැනුම හා කුසලතා නොමැත. ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම අනාරක්ෂිත දරුවෙකු මෙනි.
කැටරිනා නාට්‍යයේ අනෙක් සියලුම චරිත මෙන් නොව අනුකම්පාව සහ අනුකම්පාව අවදි කරයි. ඇයට සහාය වීමට කිසිවෙකු සොයා නොගන්නා බැවින් ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම තනි වී ඇත. ඇගේ දුර්වල කැමැත්ත සහ කොන්ද නැති සැමියා සෑම දෙයකදීම තම මවට කීකරු වේ, අනෙක් සියල්ලන්ම ඔවුන්ගේ ජීවිත සමඟ වඩාත් කාර්යබහුලයි. මානසික දුක් වේදනා, නොතේරෙන හැඟීම සහ තනිකම කැටරිනා බොරිස්ගේ දෑතට විසි කරයි. චිත්තවේගීය සහ සිත් ඇදගන්නාසුළු කැටරිනා ආදරය තුළ ගැලවීම සෙවීමට උත්සාහ කරයි. කාන්තාවකට තවත් කුමක් කිරීමට උත්සාහ කළ හැකිද, ජීවිතයේ අරුත ඇගේ ආදරණීය පුරුෂයා තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හැරීමේ හැකියාවද? විවාහය කැටරිනාට එවැනි අවස්ථාවක් ලබා නොදේ, එබැවින් පාවාදීම පිළිබඳව තීරණය කිරීමට ඇයට බල කෙරෙයි).
කැටරිනා හෙළා දැකිය නොහැක, ඇය කරුණාවන්ත, සිහින, ආදර හැඟීමකි. වෙළඳ පවුලක සරල නූගත් ගැහැණු ළමයෙකුට ඇගේ පරිකල්පනය පුදුම සහගත බව පෙනේ. චිත්තවේගීය හිස්බව, අශිෂ්ටත්වය, කුහකකම, බොරුව සහ වෛරය - මේවා ගැහැණු ළමයා සොයාගත් පරිසරයේ ලක්ෂණ වේ. ඇයගේ සියලු හොඳම ගුණාංග කිසිවෙකුට අවශ්ය නොවේ. කරුණාව, ආදරය, මුදු මොළොක් බව, සංවේදීතාව, කිසිවෙකු අගය කළ නොහැකි විය. අවට සිටින අය කැටරිනා ආත්මයක් සහ හදවතක් නොමැති උදුනක් ලෙස දකී. තවද, තනිකම, අසතුටින්, ඇය සියදිවි නසාගැනීම හැර වෙනත් මාර්ගයක් සොයා නොගනී.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ පළාත් නගරයේ කැලිනොව්හි ය. එය ස්ථිර පීතෘමූලික පදනම් සහිත වෙළඳ නගරයකි. Kalinov හි පදිංචිකරුවන් ඔවුන්ගේ නගරය සහ එහි පාලනය කරන පරිසරය විවිධ ආකාරවලින් දකින අතර, ඒ අනුව, කාණ්ඩ කිහිපයකට බෙදා ඇත. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් සඳහා, නගරය "පාරාදීසයක්" වන අතර, එය පරමාදර්ශී නොවේ නම්, අවම වශයෙන් එය එකල සමාජයේ සම්ප්රදායික ව්යුහය නියෝජනය කරයි. තවත් සමහරු මෙම තත්වයට හේතු වූ තත්වය හෝ නගරයම පිළිගන්නේ නැත. එසේ වුවද ඔවුන් පිළිගත නොහැකි සුළුතරයකි. අනෙක් අය සම්පූර්ණයෙන්ම මධ්යස්ථව සිටිති.
"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයක් වන අතර, එම නිසා, එය එහිම වචන නොමැති නිසා, නගරය සම්බන්ධයෙන් කතුවරයාගේ ස්ථානය තීරණය කිරීම වඩාත් අපහසු වේ. එමනිසා, Kalinov නගරය දැකිය හැක්කේ එහි වැසියන්ගේ ඇස්වලින්, ඔවුන්ගේ කථාවෙන් පමණි.
නාට්‍යයේ කේන්ද්‍රීය ස්ථානය ප්‍රධාන චරිතය වන කැටරිනා කබනෝවාගේ ප්‍රතිරූපය විසින් අල්ලාගෙන ඇත. ඇයට නගරය යනු ඇයට පැන යාමට නියම නොවූ කූඩුවකි. නගරය කෙරෙහි කැටරිනාගේ මෙම ආකල්පයට ප්‍රධාන හේතුව වන්නේ ඇය වෙනස දැන සිටීමයි. ඇගේ ප්‍රීතිමත් ළමා කාලය සහ සන්සුන් තාරුණ්‍යය ගෙවී ගියේ පළමුවෙන්ම නිදහසේ ලකුණ යටතේ ය. විවාහ වී කැලිනෝවෝ හි සිටින විට, කැටරිනාට දැනුනේ ඇය සිරගතව සිටින බවයි. නගරය සහ එහි පවතින තත්වය (සාම්ප්‍රදායිකත්වය සහ පීතෘමූලිකත්වය) වීරවරියගේ තත්වය තවත් උග්‍ර කරයි. ඇගේ සියදිවි නසා ගැනීම - නගරයට ලබා දුන් අභියෝගය - කැටරිනාගේ අභ්‍යන්තර තත්වය සහ අවට යථාර්ථය පදනම් කරගෙන සිදු කරන ලදී.
"පිටතින්" පැමිණි වීරයෙකු වන බොරිස් ද එවැනිම දෘෂ්ටිකෝණයක් වර්ධනය කරයි. සමහරවිට ඔවුන්ගේ ආදරය මේ නිසා වෙන්න ඇති. ඊට අමතරව, ඔහු සඳහා, කැටරිනා සඳහා මෙන්, පවුල තුළ ප්රධාන භූමිකාව ඉටු කරනු ලබන්නේ නගරයේ සෘජු නිෂ්පාදනයක් වන සහ එහි සෘජු කොටසක් වන "ගෘහස්ථ කුරිරු" ඩිකෝයි විසිනි.
ඉහත සියල්ල කබනිකාට සම්පූර්ණයෙන්ම ආරෝපණය කළ හැකිය. නමුත් ඇය සඳහා, නගරය පරමාදර්ශී නොවේ, පැරණි සම්ප්රදායන් සහ පදනම් ඇගේ ඇස් ඉදිරිපිට ගරා වැටෙමින් තිබේ. කබනිකා යනු ඒවා සංරක්ෂණය කිරීමට උත්සාහ කරන අයගෙන් කෙනෙකි, නමුත් ඉතිරිව ඇත්තේ "චීන උත්සව" පමණි.
ඉබාගාතේ යන ෆෙක්ලූෂා වෙනස් තනතුරක් දරයි. ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ බොහෝ දේ දැක ඇති ඇයට, ඇය තුළ මිථ්‍යා විශ්වාස භීතියක් ඇති කරන විශාල නගරවල කරදර සහ කලබලයකින් තොරව, කලිනොව් නගරය අපූරු, නිහඬ හා සාමකාමී තෝතැන්නක්, පාරාදීසයක් වාගේ.
වීරයන් අතර ඇති වෙනස්කම් මත පදනම්ව, ප්රධාන ගැටුම වර්ධනය වේ - පැරණි, පීතෘමූලික හා නව අරගලය, හේතුව සහ නොදැනුවත්කම. නගරය ඩිකෝයි සහ කබනිකා වැනි පුද්ගලයින් බිහි කර ඇත, ඔවුන් (සහ ඔවුන් වැනි ධනවත් වෙළෙන්දෝ) සංදර්ශනය පවත්වයි. නගරයේ ඇති සියලුම අඩුපාඩු සදාචාරයෙන් සහ පරිසරයෙන් පෝෂණය වන අතර, අනෙක් අතට Kabanikh සහ Wild හි සියලු බලවේග විසින් සහාය දක්වයි.
නාට්‍යයේ කලාත්මක අවකාශය වසා ඇත, එය කැලිනොව් නගරයේ පමණක් වට කර ඇත, නගරයෙන් පැන යාමට උත්සාහ කරන අයට මාර්ගයක් සොයා ගැනීම වඩාත් අපහසු වේ. ක්රෝ

එපමණක් නොව, නගරය එහි ප්‍රධාන වැසියන් මෙන් ස්ථිතික ය. එමනිසා, කුණාටු සහිත වොල්ගා නගරයේ නිශ්චලතාවයට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වේ. ගංගාව චලනය මූර්තිමත් කරයි. ඕනෑම චලනයක් නගරය විසින් අතිශය වේදනාකාරී ලෙස සලකනු ලැබේ.
"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ Kalinov නගරයේ නිශ්චිත භූ දර්ශනයක් නොමැත, එය Volga ඉවුරේ පිහිටා ඇති බව පමණක් අපි දනිමු. කැටරිනාට තරමක් සමාන කුලිගින් අවට භූ දර්ශනය ගැන කතා කරන්නේ නාට්‍යයේ ආරම්භයේදීම පමණි. කුලිජින් කලිනොව් නගරයේ අභ්‍යන්තර ව්‍යුහය මනාව පරිකල්පනය කළද ඔහු ස්වභාවික ලෝකයේ සුන්දරත්වය අවංකවම අගය කරයි. බොහෝ චරිතවලට ඔවුන් අවට ලෝකය දැකීමට සහ අගය කිරීමට නොහැකිය, විශේෂයෙන් "අඳුරු රාජධානිය" පසුබිම් කර ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, කර්ලි කිසිවක් නොදකියි, මන්ද ඔහු වටා පාලනය වන කුරිරු සිරිත් විරිත් නොදැන සිටීමට උත්සාහ කරයි. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ කෘතියේ දැක්වෙන ස්වාභාවික සංසිද්ධියක් - ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් නගරවාසීන් විසින් විවිධ ආකාරවලින් නරඹයි (මාර්ගය වන විට, එක් වීරයෙකුට අනුව, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් Kalinovo හි නිරන්තර සිදුවීමකි, එමඟින් එය වර්ගීකරණය කිරීමට හැකි වේ. නගරයේ භූ දර්ශනයේ කොටසක් ලෙස). වල් ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව සඳහා, එය දෙවියන් වහන්සේ විසින් පරීක්ෂා කිරීම සඳහා මිනිසුන්ට ලබා දුන් සිදුවීමකි, කැටරිනාට එය ඇගේ නාට්‍යයේ ආසන්න අවසානයෙහි සංකේතයකි, බිය සංකේතයකි. එක් කුලිගින් ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් සාමාන්‍ය ස්වාභාවික සංසිද්ධියක් ලෙස සලකයි, එය සතුටු විය හැකිය.
sya
"ගිගුරුම් සහිත වැස්ස" යනු ඛේදජනක අවසානයක් සහිත නාට්‍යයක් වුවද, කතුවරයා උපහාසාත්මක ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි, එහි පදනම මත පාඨකයන් Kalinov සහ ඔහුගේ සාමාන්‍ය නියෝජිතයන් කෙරෙහි නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් වර්ධනය කරයි. මෙය ප්‍රධාන වශයෙන් භාවිතා වන්නේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි උපහාසාත්මක වන වීරයන්ගේ කතාවේ ය. ඔහු උපහාසය හඳුන්වා දෙන්නේ කලීනොවීවරුන්ගේ නූගත්කම සහ අධ්‍යාපනයේ ඌනතාවය පෙන්වීමටය. නිදසුනක් වශයෙන්, ෆෙක්ලූෂාගේ විදේශීය රටවල් හෝ විදුලිය වැනි සංකල්පයක් පිළිබඳ වයිල්ඩ්ගේ නොදැනුවත්කම පිළිබඳ කථා අපට විහිළුවක් ලෙස පෙනේ.
මේ අනුව, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සිය කෘතියේ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සාම්ප්‍රදායික නගරයක රූපයක් නිර්මාණය කරයි. කතුවරයා මෙය කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදී ඇති එහි වැසියන්ගේ ඇස්වලින් පෙන්වයි: සංවෘත හා පිටසක්වල ලෝකයට ඔවුන්ගේ මුළු ශක්තියෙන් වෛර කරන වීරයන්; එහි අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇති වීරයන්, ඔවුන් සඳහා නගරය අලුත් කිරීම (සියල්ලට පසු, "අවසාන කාලය" පැමිණ ඇත) දරුණුතම ව්‍යසනයට සමාන ය; තුන්වන කණ්ඩායම - වීරයන්, ඔවුන්ගේ නගර ජීවිතය අලුත්ද පැරණිද යන්න නොසලකයි - ඔවුන් ගණන් ගන්නේ නැත, කපටි සහ බොරු ඔවුන්ගේ පැත්තේ ය. නගරයට ඔවුන්ගේ ආකල්පය චරිත ලක්ෂණ වලින් අනුගමනය කරයි. කලිනොව්ගේ රූපය සාමූහික ය, කතුවරයා වෙළඳ පන්තිය සහ එය වර්ධනය වූ පරිසරය පිළිබඳව හොඳින් දැන සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Kalinov එකම "වනාන්තර" එකම වෙළෙන්දා වේ. එබැවින්, චරිතවල විවිධ දෘෂ්ටි කෝණයන් ආධාරයෙන්, කතුවරයා ප්රාන්ත වෙළඳ නගරය පිළිබඳ සම්පූර්ණ චිත්රයක් නිර්මාණය කරයි.

A.N හි සියලුම විශ්ලේෂණ සොයන්න. A.N පසු Ostrovsky "ගිගුරුම් සහිත" සංයුති. "ගිගුරුම් සහිත වැසි" කෘතිය මත පදනම් වූ Ostrovsky සංයුති

නාට්‍යයේ නාට්‍යමය සිදුවීම් ඒ.එන්. Ostrovsky ගේ "Thunderstorm" Kalinov නගරයේ යොදවා ඇත. මෙම නගරය පිහිටා ඇත්තේ වොල්ගා හි මනරම් ඉවුරේ වන අතර එහි ඉහළ බෑවුමේ සිට විශාල රුසියානු ව්‍යාප්තිය සහ අසීමිත දුර ඇසට විවර වේ. “දර්ශනය අසාමාන්‍යයි! අලංකාරය! ආත්මය ප්‍රීති වේ, ”දේශීය ස්වයං-උගත් කාර්මික කුලිජින් අගය කරයි.
නිමක් නැති දුරවල පින්තූර, ගීතමය ගීතයක දෝංකාර දුන්නා. ඔහු ගායනා කරන පැතලි නිම්නයක් මැද”, එක් අතකින් රුසියානු ජීවිතයේ දැවැන්ත හැකියාවන් සහ අනෙක් පැත්තෙන් කුඩා වෙළඳ නගරයක සීමිත ජීවිතය පිළිබඳ හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ඉතා වැදගත් වේ.

වොල්ගා භූ දර්ශනයේ විචිත්‍රවත් පින්තූර නාට්‍යයේ ව්‍යුහයට ඓන්ද්‍රීයව ගෙතී ඇත. බැලූ බැල්මට, ඔවුන් එහි නාට්‍යමය ස්වභාවයට පටහැනි නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් දර්ශනයට නව වර්ණ හඳුන්වා දෙයි, එමඟින් වැදගත් කලාත්මක කාර්යයක් ඉටු කරයි: නාට්‍යය කඳු බෑවුමක පින්තූරයකින් ආරම්භ වන අතර එය අවසන් වේ. පළමු අවස්ථාවේ දී පමණක්, එය තේජාන්විත, ලස්සන හා දීප්තිමත් යමක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි, සහ දෙවන - කැතර්සිස්. එක් අතකින් එහි සුන්දරත්වය සියුම් ලෙස දැනෙන කුලිගින් සහ කැටරිනා යන චරිත වඩාත් විචිත්‍රවත් ලෙස නිරූපණය කිරීමට ද භූ දර්ශනය උපකාරී වේ. ඔහු නාට්‍යයේ නිරූපණය කර ඇති පරිදි, හරිත වර්ණයෙන් ගිලී සිටින Kalinov නගරය ගැන සිතන්න. එහි උස් වැටවල් සහ ශක්තිමත් අගුල් සහිත ගේට්ටු සහ රටා සහිත ෂටර් සහිත ලී ගෙවල් සහ ගෙරානියම් සහ බෝල්සම් වලින් ආවරණය කර ඇති වර්ණවත් ජනෙල් තිර අපට පෙනේ. ඩිකෝයි, ටිකොන් වැන්නවුන් මත් වී බීමත්ව සිටින තැබෑරුම් ද අපට පෙනේ. කලිනොව්කා හි දූවිලි සහිත වීදි අපට පෙනේ, එහිදී නගර වැසියන්, වෙළෙන්දන් සහ ඉබාගාතේ යන්නන් නිවාස ඉදිරිපිට බංකු මත කතා කරන අතර, සමහර විට දුර සිට ගිටාර් වාදනය දක්වා ගීතයක් ඇසෙන අතර, නිවාසවල ගේට්ටු පිටුපසින් බැසීමට පටන් ගනී. යෞවනයන් රාත්‍රියේ විනෝද වන මිටියාවත. අපගේ බැල්ම අබලන් ගොඩනැගිලිවල සුරක්ෂිතාගාර සහිත ගැලරියක් විවෘත කරයි; මණ්ඩප, රෝස සීනු කුළුණු සහ පුරාණ රන් ආලේපිත පල්ලි සහිත පොදු උද්‍යානයක්, “උතුම් පවුල්” ගෞරවාන්විතව ගමන් කරන සහ මෙම කුඩා වෙළඳ නගරයේ සමාජ ජීවිතය දිග හැරෙන තැන. අවසාන වශයෙන්, අපි වොල්ගා වර්ල්පූල් දකිමු, කැටරිනා ඇගේ අවසාන රැකවරණය සොයා ගැනීමට නියමිත අගාධයේ.

Kalinovo හි වැසියන් නිදිමත, මනින ලද පැවැත්මක් මෙහෙයවයි: "ඔවුන් ඉතා ඉක්මනින් නින්දට යයි, එබැවින් නුහුරු නුපුරුදු පුද්ගලයෙකුට එවැනි නිදිබර රාත්රියක් විඳදරාගැනීමට අපහසුය." නිවාඩු දිනවල, ඔවුන් අලංකාර ලෙස බුල්වාර්ඩ් දිගේ ඇවිද ගිය නමුත්, "ඔවුන් එක් දෙයක් කරයි, ඔවුන් ඇවිදිනවා, නමුත් ඔවුන්ම එහි යන්නේ ඔවුන්ගේ ඇඳුම් පෙන්වීමටය." නගරවාසීන් මිථ්‍යා විශ්වාස සහ යටහත් පහත් ය, ඔවුන්ට සංස්කෘතිය, විද්‍යාව සඳහා ආශාවක් නැත, ඔවුන් නව අදහස් හා සිතුවිලි කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදක්වයි. ප්‍රවෘත්ති මූලාශ්‍ර, කටකතා යනු ඉබාගාතේ යන්නන්, වන්දනාකරුවන්, "ඇවිදින්නන්" ය. Kalinov හි මිනිසුන් අතර සබඳතාවල පදනම ද්රව්යමය රඳා පැවැත්මයි. මෙන්න සල්ලි තමයි හැමදේම. “කෲර සදාචාරය, සර්, අපේ නගරයේ, කුරිරුයි! - නගරයේ නව පුද්ගලයෙකු වන බොරිස් ගැන සඳහන් කරමින් කුලිගින් පවසයි. - පිලිස්තිවාදය තුළ, සර්, රළුබව සහ නිරුවත් දරිද්‍රතාවය හැර වෙන කිසිවක් ඔබට නොපෙනේ. අනික අපි කවදාවත් සර් මේ පොත්තෙන් ගොඩ එන්නෙ නෑ. මක්නිසාද යත් අවංක ශ්‍රමය කිසි විටෙකත් අපට දෛනික ආහාර වැඩි නොකරන බැවිනි. මුදල් ඇති තැනැත්තා, ස්වාමීනි, ඔහුගේ නිදහස් ශ්‍රමය සඳහා ඊටත් වඩා මුදල් උපයා ගත හැකි වන පරිදි දුප්පතුන් වහල්භාවයට පත් කිරීමට උත්සාහ කරයි ... ”මුදල් මලු ගැන කතා කරමින්, කුලිගින් ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය සතුරුකම, මකුළු අරගලය, නඩු පැවරීම, අපහාසයට ඇබ්බැහි වීම, ප්‍රකාශ කිරීම සුපරීක්ෂාකාරීව දකී. කෑදරකම සහ ඊර්ෂ්යාව. ඔහු සාක්ෂි දරයි: “සහ ඔවුන් අතර, ස්වාමීනි, ඔවුන් ජීවත් වන්නේ කෙසේද! ඔවුනොවුන්ගේ වෙළඳාම හෑල්ලූවට ලක් කරන්නේ, ආත්මාර්ථකාමීත්වය නිසා නොව, ඊර්ෂ්‍යාව නිසා ය. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ රණ්ඩු වෙති; ඔවුන් බීමත් ලිපිකරුවන් ඔවුන්ගේ උස් මන්දිරවලට පොළඹවා ගනී ... ඔවුන් ... ඔවුන්ගේ අසල්වැසියන්ට ද්වේෂසහගත වගන්ති ලියයි. ඔවුන් පටන් ගනීවි, සර්, උසාවිය සහ නඩුව, වධහිංසා පැමිණවීමේ අවසානයක් නොමැත.

Kalinovo හි රජ කරන රළුබව සහ එදිරිවාදිකම් ප්‍රකාශ කිරීමේ විචිත්‍රවත් සංකේතාත්මක ප්‍රකාශනයක් වන්නේ එහි වැසියන්ගේ ලක්ෂණය වන පරිදි, නූගත් කුරිරු පාලක Savel Prokofich Dikoi, "cursor" සහ "shrill man" ය. අසීමිත ආකල්පයකින් යුක්ත වූ ඔහු තම පවුල බිය ගැන්වීය ("අට්ටාල සහ වැසිකිලි වල" විසිරී ගියේය), ඔහුගේ බෑණනුවන් වන බොරිස් භීතියට පත් කරයි, ඔහු "ඔහුට පූජාවක් ලබා දුන්නේය" සහ කුද්‍රියාෂ්ට අනුව ඔහු නිරන්තරයෙන් "පදින්න". ඔහු වෙනත් නගර වැසියන්ට සමච්චල් කරයි, කෙටි වෙනස් කිරීම්, "ඔහුගේ හදවතට කැමති පරිදි" ඔවුන් මත "පැද්දීම", කෙසේ හෝ ඔහුව "සනසන්නට" කිසිවෙකු නොමැති බව නිවැරදිව විශ්වාස කරයි. ඕනෑම හේතුවක් නිසා බැණ වැදීම, දිවුරුම් දීම මිනිසුන්ට සාමාන්‍ය සැලකීම පමණක් නොවේ, එය ඔහුගේ ස්වභාවය, ඔහුගේ චරිතය, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම අන්තර්ගතයයි.

Kalinov නගරයේ "කුරිරු සදාචාරයේ" තවත් පුද්ගලාරෝපණය වන්නේ Marfa Ignatievna Kabanova, "කුහක" වන අතර, එම Kuligin ඇයව නිරූපණය කරයි. "ඇය දුප්පතුන්ට අඳින්න, නමුත් ගෙදර අය සම්පූර්ණයෙන්ම කනවා." ඌරා ඇගේ නිවසේ ස්ථාපිත කර ඇති පිළිවෙලට එරෙහිව දැඩි ලෙස ආරක්ෂා වන අතර, වෙනස් වීමේ නැවුම් සුළඟින් මේ ජීවිතය ඊර්ෂ්‍යාවෙන් ආරක්ෂා කරයි. යෞවනයන් ඇගේ ජීවන රටාවට අකමැති වීම, ඔවුන්ට වෙනස් ලෙස ජීවත් වීමට අවශ්‍ය බව ඇයට එකඟ විය නොහැක. ඇය දිකෝයි මෙන් දිවුරන්නේ නැත. ඇයට ඇගේම බිය ගැන්වීමේ ක්‍රම තිබේ, ඇය විඛාදනයට, “මලකඩ යකඩ මෙන්”, ඇගේ ආදරණීයයන් “ඇඹරීමට” ඇත.

වල් සහ කබනෝවා (එකක් - රළු ලෙස හා විවෘතව, අනෙක - "භක්තියේ මුවාවෙන්") ඔවුන් අවට සිටින අයගේ ජීවිත විෂ කරයි, ඔවුන් මර්දනය කිරීම, ඔවුන්ගේ නියෝග වලට යටත් කිරීම, ඔවුන්ගේ දීප්තිමත් හැඟීම් විනාශ කිරීම. ඔවුන් සඳහා, බලය අහිමි වීම යනු පැවැත්මේ අර්ථය දකින සෑම දෙයක්ම අහිමි වීමයි. එමනිසා, ඔවුන් නව සිරිත් විරිත්, අවංකභාවය, හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේ අවංකභාවය, "කැමැත්ත" සඳහා තරුණයින්ගේ නැඹුරුව වලට වෛර කරයි.

"අඳුරු රාජධානියේ" විශේෂ කාර්යභාරයක් අයත් වන්නේ නූගත්, රැවටිලිකාර සහ මුග්ධ ඉබාගාතේ යන යාචකයෙකු වන ෆෙක්ලූෂා වැනි අයට ය. ඇය නගර සහ ගම් හරහා "ඉබාගාතේ" ඇවිදිමින්, විකාර කතා සහ අපූරු කථා එකතු කරයි - කාලය හෑල්ලු කිරීම ගැන, බලු හිස් ඇති මිනිසුන් ගැන, තාර විසිරීම ගැන, ගිනි සර්පයෙකු ගැන. ඇය සිතාමතාම ඇය ඇසූ දේ වැරදි ලෙස නිරූපණය කරන බව පෙනේ, මේ සියලු ඕපාදූප සහ හාස්‍යජනක කටකතා පතුරුවා හැරීම ඇයට සතුටක් ගෙන දෙයි - මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඇය කැලිනොව් සහ ඒ හා සමාන නගරවල නිවාසවල පහසුවෙන් පිළිගනු ලැබේ. ෆෙක්ලූෂා ඔහුගේ මෙහෙවර ඉටු කරන්නේ උනන්දුවකින් නොවේ: මෙන්න ඔවුන් පෝෂණය කරයි, මෙන්න ඔවුන් බොන්න දෙනවා, එහිදී ඔවුන් තෑගි දෙනවා. නපුරුකම, කුහකකම සහ දරුණු නූගත්කම පුද්ගලාරෝපණය කරන ෆෙක්ලූෂාගේ රූපය නිරූපණය කරන ලද පරිසරය සඳහා ඉතා සාමාන්‍ය විය. එවැනි ෆෙක්ලූෂි, විකාර ප්‍රවෘත්ති බෙදාහරින්නන්, නගරවාසීන්ගේ මනස අවුල් කරන අය සහ වන්දනාකරුවන් නගරයේ අයිතිකරුවන්ට අවශ්‍ය වූයේ ඔවුන් තම රජයේ අධිකාරියට සහාය දුන් බැවිනි.

අවසාන වශයෙන්, "අඳුරු රාජධානියේ" කුරිරු සිරිත් විරිත් වල තවත් වර්ණවත් ප්‍රකාශිකාවක් වන්නේ නාට්‍යයේ අඩක් පිස්සු වැටුණු කාන්තාවකි. ඇය රළු ලෙස හා කුරිරු ලෙස වෙනත් කෙනෙකුගේ සුන්දරත්වයේ මරණයට තර්ජනය කරයි. ඛේදවාචක පර්වතයේ කටහඬ මෙන් ඇසෙන ඇගේ බිහිසුණු අනාවැකි මේවාය, අවසාන තරඟයේදී ඔවුන්ගේ කටුක සනාථනය ලැබේ. "A Ray of Light in the Dark Kingdom" ලිපියේ එන්.ඒ. ඩොබ්‍රොලියුබොව් මෙසේ ලිවීය: “ගිගුරුම් සහිත වැස්සේ, ඊනියා “අනවශ්‍ය මුහුණු” අවශ්‍යතාවය විශේෂයෙන් පෙනේ: ඒවා නොමැතිව අපට වීරවරියගේ මුහුණු තේරුම් ගත නොහැකි අතර සමස්ත නාට්‍යයේ අර්ථය පහසුවෙන් විකෘති කළ හැකිය ...”

වල්, කබනෝවා, ෆෙක්ලූෂා සහ අර්ධ-උමතු කාන්තාව - වැඩිහිටි පරම්පරාවේ නියෝජිතයන් - පැරණි ලෝකයේ නරකම පැති, එහි අන්ධකාරය, ගුප්ත බව සහ කෲරත්වය පිළිබඳ ප්රකාශකයන් වේ. මෙම චරිත අතීතය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත, එහි මුල් සංස්කෘතිය, එහි සම්ප්රදායන් පොහොසත්. නමුත් කැලිනොව් නගරයේ, කැමැත්ත යටපත් කරන, බිඳ දැමූ සහ අංශභාග කරන තත්වයන් යටතේ, තරුණ පරම්පරාවේ නියෝජිතයන් ද ජීවත් වෙති. කැටරිනා වැනි යමෙක් නගරයේ මාර්ගයෙන් සමීපව සම්බන්ධ වී එය මත යැපෙන, ජීවත් වන අතර දුක් විඳිමින් එයින් ගැලවීමට උත්සාහ කරයි, වර්වරා, කුද්‍රියාෂ්, බොරිස් සහ ටිකොන් වැනි කෙනෙකු ඉල්ලා අස්වී, එහි නීති පිළිගෙන හෝ මාර්ග සොයා ගනී. ඔවුන් සමඟ එකඟතාවයකට පැමිණෙන්න.

ටිකොන් - මාර්ෆා කබනෝවාගේ පුත් සහ කැටරිනාගේ ස්වාමිපුරුෂයා - ස්වභාවයෙන්ම මෘදු, නිහඬ ආකල්පයක් ඇත. ඔහු තුළ කරුණාව, ප්‍රතිචාර දැක්වීම සහ හොඳ විනිශ්චයක් කිරීමේ හැකියාව සහ තමා සොයාගත් දුෂ්ටකමෙන් මිදීමට ඇති ආශාව, නමුත් දුර්වල කැමැත්ත සහ ලැජ්ජාව ඔහුගේ ධනාත්මක ගුණාංගවලට වඩා වැඩි ය. ඔහු තම මවට ප්‍රශ්න කිරීමකින් තොරව කීකරු වීමටත්, ඇයට අවශ්‍ය සියල්ල කිරීමටත්, අකීකරුකම පෙන්වීමටත් පුරුදු වී සිටී. කැටරිනාගේ දුක් විඳීමේ ප්‍රමාණය සැබවින්ම අගය කිරීමට ඔහුට නොහැකි ය, ඇගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයට විනිවිද යාමට නොහැකි විය. මෙම දුර්වල කැමැත්ත ඇති නමුත් අභ්‍යන්තරව පරස්පර විරෝධී පුද්ගලයා අවසානයේ දී පමණක් මවගේ කුරිරු පාලනය විවෘතව හෙළා දකිනු ඇත.

බොරිස්, "විනීත අධ්යාපනයක් ඇති තරුණයෙක්", උපතින් Kalinov ලෝකයට අයත් නොවන එකම තැනැත්තා වේ. මෙය මානසිකව මෘදු හා සියුම්, සරල හා නිහතමානී පුද්ගලයෙකි, ඊට අමතරව, ඔහුගේ අධ්‍යාපනය, පුරුදු සහ කථනය බොහෝ කැලිනොවයිට්වරුන්ට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් ය. ඔහුට දේශීය සිරිත් විරිත් නොතේරෙන නමුත්, වනචරයාගේ අපහාසවලින් ආරක්ෂා වීමට හෝ "අන් අය කරන අපිරිසිදු උපක්‍රමවලට එරෙහි වීමට" නොහැකි ය. කැටරිනා ඔහුගේ යැපෙන, නින්දිත තත්වයට අනුකම්පා කරයි. නමුත් අපට කළ හැක්කේ කැටරිනාට අනුකම්පා කිරීම පමණි - ඇය තම මාමාගේ කැමැත්තට හා කැමැත්තට යටත් වූ අතර මෙම තත්වය වෙනස් කිරීමට කිසිවක් නොකළ දුර්වල කැමැත්තක් ඇති තැනැත්තියක් ඇගේ ගමනේදී මුණගැසුණි. එන්.ඒ හරි. "බොරිස් වීරයෙක් නොවේ, ඔහු කැටරිනාගෙන් බොහෝ දුරයි, ඇය පාළුකරයේදී ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා" යැයි ප්‍රකාශ කළ ඩොබ්‍රොලියුබොව්.

සතුටු සිතින් හා ප්‍රීතිමත් වර්වරා - කබනිකාගේ දියණිය සහ ටිකොන්ගේ සහෝදරිය - අතිශයින් පූර්ණ රුධිර ප්‍රතිරූපයකි, නමුත් යම් ආකාරයක අධ්‍යාත්මික ප්‍රාථමික බවක් ඇයගෙන් පිට වේ, ක්‍රියාවන් සහ එදිනෙදා හැසිරීම් වලින් ආරම්භ වී ජීවිතය පිළිබඳ ඇගේ තර්කයෙන් සහ රළු කම්මුල කථාවෙන් අවසන් වේ. . ඇය අනුවර්තනය වී, තම මවට කීකරු නොවන පරිදි කපටි වීමට ඉගෙන ගත්තාය. ඇය බොහෝ දුරට පොළොවට බැස ඇත. ඇගේ විරෝධය එබඳු ය - වෙළඳ පරිසරයේ සිරිත් විරිත් හොඳින් දන්නා, නමුත් පැකිලීමකින් තොරව පහසුවෙන් ජීවත් වන කුද්‍රියාෂ් සමඟ පලා යාම. “ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් කරන්න, එය මැසීමට සහ ආවරණය කර ඇත්නම් පමණක්” යන මූලධර්මයෙන් මඟ පෙන්වමින් ජීවත් වීමට ඉගෙන ගත් බාබරා එදිනෙදා මට්ටමින් තම විරෝධය ප්‍රකාශ කළ නමුත් “අඳුරු රාජධානියේ” නීතිවලට අනුව මුළු ජීවිතයම සහ ඇයගේම ආකාරයෙන් එය සමඟ එකඟතාවය සොයා ගනී.

දේශීය ස්වයං-උගත් කාර්මිකයෙකු වන කුලිගින්, නාට්‍යයේ "දුප්පත්කම් හෙළි කරන්නෙකු" ලෙස ක්‍රියා කරන, දුප්පතුන්ට අනුකම්පා කරයි, සදාකාලික චලන යන්ත්‍රයක් සොයා ගැනීම සඳහා සම්මානයක් ලබා ගනිමින් මිනිසුන්ගේ ජීවිත වැඩිදියුණු කිරීම ගැන සැලකිලිමත් වේ. ඔහු මිථ්‍යාදෘෂ්ටියේ විරුද්ධවාදියෙකි, දැනුම, විද්‍යාව, නිර්මාණශීලිත්වය, ප්‍රබුද්ධත්වයේ ශූරයෙකි, නමුත් ඔහුගේම දැනුම ඔහුට ප්‍රමාණවත් නොවේ.
ඔහු කුරිරු පාලනයට එරෙහි වීමට ක්‍රියාකාරී ක්‍රමයක් නොදකින අතර එබැවින් යටත් වීමට කැමැත්තක් දක්වයි. කැලිනොව් නගරයේ ජීවිතයට නව්‍යතාවයක් සහ නැවුම් බවක් ගෙන දීමට සමත් පුද්ගලයා මෙය නොවන බව පැහැදිලිය.

නාට්‍යයේ නළුවන් අතර, බොරිස් හැර, උපතින් හෝ හැදී වැඩීමෙන් කලිනොව් ලෝකයට අයත් නොවන කිසිවෙක් නැත. ඒ සියල්ල සංවෘත පීතෘමූලික පරිසරයක සංකල්ප සහ අදහස් ක්ෂේත්‍රයේ භ්‍රමණය වේ. නමුත් ජීවිතය නිශ්චලව නොසිටින අතර, තම බලය සීමා සහිත බව කෲර පාලකයන්ට හැඟේ. "ඔවුන්ට අමතරව, ඔවුන්ගෙන් නොවිමසා," එන්.ඒ. ඩොබ්රොලියුබොව්, වෙනත් ආරම්භයන් සමඟ තවත් ජීවිතයක් වර්ධනය වී ඇත ... "

සියලුම චරිත අතරින්, කැටරිනා පමණක් - ගැඹුරු කාව්‍යමය ස්වභාවයක්, ඉහළ ගීත රචනා වලින් පිරී ඇත - අනාගතයට යොමු කෙරේ. මන්ද, ශාස්ත්රාලිකයෙකු ලෙස එන්.එන්. ස්කැටොව්, "කැටරිනා හැදී වැඩුණේ වෙළඳ පවුලක පටු ලෝකයේ පමණක් නොව, ඇය උපත ලැබුවේ පීතෘමූලික ලෝකයේ පමණක් නොව, දැනටමත් පීතෘමූලිකත්වයේ සීමාවන් ඉක්මවා යන ජාතික, ජන ජීවිතයේ මුළු ලෝකයේම ය." කැටරිනා මේ ලෝකයේ ආත්මය, එහි සිහිනය, එහි ආවේගය මූර්තිමත් කරයි. "අඳුරු රාජධානියේ" අවසානය ළං වන බව තම ජීවිතය පවා අහිමි කරමින් ඔප්පු කරමින් තම විරෝධය ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වූයේ ඇයට පමණි. එවැනි ප්රකාශිත ප්රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීමෙන් A.N. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි පෙන්වා දුන්නේ පළාත් නගරයක අස්ථිගත ලෝකයේ පවා “විස්මිත සුන්දරත්වයේ සහ ශක්තියේ ජන චරිතයක්” මතු විය හැකි අතර, ඔවුන්ගේ පෑන ආදරය මත පදනම් වූ යුක්තිය, අලංකාරය, යම් ආකාරයක උසස් සත්‍යයක් පිළිබඳ නිදහස් සිහිනයක් මත ය.

කාව්‍යමය හා ප්‍රොසයික්, උත්තරීතර හා ලෞකික, මානව සහ සත්ව - මෙම මූලධර්ම පළාත් රුසියානු නගරයක ජීවිතය තුළ පරස්පර විරෝධී ලෙස ඒකාබද්ධ වී ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, අන්ධකාරය සහ පීඩාකාරී ශෝකය මේ ජීවිතයේ පවතින අතර, එන්.ඒ. ඩොබ්රොලියුබොව්, මේ ලෝකය "අඳුරු රාජධානිය" ලෙස හඳුන්වයි. මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය අපූරු සම්භවයක් ඇති නමුත්, ගිගුරුම් සහිත වෙළඳ ලෝකය, අපට මෙය ඒත්තු ගැන්වී ඇත, සාමාන්‍යයෙන් සුරංගනා කතාවක ලක්ෂණයක් වන එම කාව්‍යමය, ප්‍රහේලිකාව, අද්භූත සහ ආකර්ශනීය බවකින් තොරය. "කුරිරු සදාචාරය" මෙම නගරයේ පාලනය කරයි, කුරිරු ...

1859 නාට්‍ය සමය දීප්තිමත් සිදුවීමකින් සලකුණු විය - නාට්‍ය රචක ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය. වහල්භාවය අහෝසි කිරීම සඳහා වූ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ව්‍යාපාරයේ නැගීමේ පසුබිමට එරෙහිව, ඔහුගේ නාට්‍යය අදාළ වීමට වඩා වැඩි විය. ලිඛිතව වහාම, එය කතුවරයාගේ අතින් වචනානුසාරයෙන් ඉරා දැමීය: ජූලි මාසයේදී නිම කරන ලද නාට්යයේ නිෂ්පාදනය අගෝස්තු මාසයේදී දැනටමත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වේදිකාවේ විය!

රුසියානු යථාර්ථය දෙස නැවුම් බැල්මක්

පැහැදිලි නවෝත්පාදනයක් වූයේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ නරඹන්නාට පෙන්වූ රූපයයි. මොස්කව් වෙළඳ දිස්ත්‍රික්කයක උපත ලද නාට්‍ය රචකයා, පිලිස්තිවරුන් සහ වෙළෙන්දන්ගෙන් වෙසෙන ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඔහු ඉදිරිපත් කළ ලෝකය හොඳින් දැන සිටියේය. වෙළෙන්දන්ගේ කුරිරු පාලනය සහ පිලිස්තිවරුන්ගේ දරිද්‍රතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම අවලස්සන ස්වරූපයට ළඟා වූ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, කුප්‍රකට සර්ෆ්ඩම් විසින් එය පහසු කරන ලදී.

යථාර්ථවාදී, ජීවිතයෙන් ලියා ඇති පරිදි, නිෂ්පාදනය (මුලදී - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි) එදිනෙදා කටයුතුවල වළලනු ලැබූ මිනිසුන්ට ඔවුන් ජීවත් වන ලෝකය හදිසියේම පිටතින් දැකීමට හැකි විය. එය රහසක් නොවේ - අනුකම්පා විරහිතව කැතයි. බලාපොරොත්තු රහිත. ඇත්ත වශයෙන්ම - "අඳුරු රාජධානිය". ඔවුන් දුටු දෙයින් මිනිසුන් කම්පනයට පත් විය.

පළාත් නගරයක සාමාන්‍ය රූපය

ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ "නැතිවූ" නගරයේ ප්රතිරූපය අගනුවර පමණක් නොව සම්බන්ධ විය. කතුවරයා, ඔහුගේ නාට්‍යය සඳහා ද්‍රව්‍ය මත වැඩ කරමින්, රුසියාවේ ජනාවාස ගණනාවකට හිතාමතාම ගොස්, සාමාන්‍ය, සාමූහික රූප නිර්මාණය කළේය: කොස්ට්‍රෝමා, ට්වර්, යාරොස්ලාව්, කිනෙෂ්මා, කල්යාසින්. මේ අනුව, නගරවාසී වේදිකාවේ සිට මධ්යම රුසියාවේ ජීවිතය පිළිබඳ පුළුල් චිත්රයක් දුටුවේය. කැලිනෝවෝහිදී රුසියානු නගරවාසියෙක් ඔහු ජීවත් වූ ලෝකය හඳුනා ගත්තේය. එය දැකගත යුතු, අවබෝධ කර ගත යුතු හෙළිදරව්වක් බඳු විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි රුසියානු සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයේ වඩාත් කැපී පෙනෙන කාන්තා රූපයකින් ඔහුගේ කෘතිය අලංකාර කළ බව සැලකිල්ලට නොගැනීම අසාධාරණ ය. කතුවරයා සඳහා කැටරිනාගේ රූපය නිර්මාණය කිරීමේ ආදර්ශය වූයේ නිළිය ලියුබොව් පව්ලොව්නා කොසිට්ස්කායා ය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඇගේ වර්ගය, කතා කරන ආකාරය, ප්‍රකාශයන් කුමන්ත්‍රණයට ඇතුළත් කළේය.

වීරවරිය විසින් තෝරා ගන්නා ලද "අඳුරු රාජධානියට" එරෙහි රැඩිකල් විරෝධය - සියදිවි නසා ගැනීම - මුල් ද නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙළෙන්දන් අතර, පුද්ගලයෙකු "ඉහළ වැටවල්" පිටුපසින් "පණපිටින් ආහාරයට ගත්" විට කතන්දර හිඟයක් නොතිබුණි (ප්රකාශනයන් Savel Prokofich ගේ කතාවෙන් නගරාධිපති වෙත ගෙන ඇත). එවැනි සියදිවි නසාගැනීම් පිළිබඳ වාර්තා ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ සමකාලීන පුවත්පත්වල වරින් වර පළ විය.

Kalinov අවාසනාවන්ත මිනිසුන්ගේ රාජධානියක් ලෙස

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ "අහිමි වූ" නගරයේ රූපය සැබවින්ම සුරංගනා කතාවක "අඳුරු රාජධානියක්" මෙන් විය. එහි ජීවත් වූ සැබෑ සන්තෝෂවත් මිනිසුන් ඉතා ස්වල්පයකි. සාමාන්‍ය මිනිසුන් බලාපොරොත්තු රහිතව වැඩ කරන්නේ නම්, දිනකට පැය තුනක් පමණක් නිදා ගැනීමට ඉතිරිවුවහොත්, අවාසනාවන්තයින්ගේ වැඩවලින් තවත් පොහොසත් වීමට හාම්පුතුන් ඔවුන්ව වඩාත් විශාල ලෙස වහල්භාවයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළහ.

ධනවත් නගරවාසීන් - වෙළෙන්දෝ - උස් වැටවල් සහ ගේට්ටුවලින් තම සෙසු පුරවැසියන්ගෙන් වැට බැඳ ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, එම වෙළෙන්දා වන ඩිකී පවසන පරිදි, මෙම අගුලු පිටුපස කිසිදු සතුටක් නොමැත, මන්ද ඔවුන් "සොරුන්ගෙන් නොව" වැට බැඳ ගත් නමුත් "ධනවතුන් ... ගෙදර හැදූ ආහාර අනුභව කරන්නේ කෙසේද" යන්න නොපෙනේ. තවද ඔවුන් මෙම වැටවල් පිටුපස සිටින්නේ "ඥාතීන් සොරකම් කිරීම, බෑණනුවන් ...". ඔවුන් "වචනයක් කීමට එඩිතර නොවන" ලෙස නිවැසියන්ට පහර දෙති.

"අඳුරු රාජධානියේ" ක්ෂමාලාපකයින්

නිසැකවම, ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" නාට්යයේ "නැතිවූ" නගරයේ ප්රතිරූපය කිසිසේත්ම ස්වාධීන නොවේ. ධනවත්ම පුරවැසියා වන්නේ වෙළෙන්දා වන Wild Savel Prokofich ය. මෙය සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට අවමන් කිරීමට සහ ඔවුන්ගේ වැඩ සඳහා අඩු වැටුපක් ලබා දීමට පුරුදු වී සිටින තම උපක්‍රමවල නිර්දෝෂී පුද්ගල වර්ගයකි. ඉතින්, විශේෂයෙන්, ගොවියෙකු මුදල් ණයට ගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටින කථාංගය ගැන ඔහුම කියයි. ඔහු කෝපයට පත් වූයේ මන්දැයි Savel Prokofich විසින්ම පැහැදිලි කළ නොහැක: ඔහු ශාප කර, පසුව අවාසනාවන්තයා පාහේ මරා දැමීය ...

ඔහු තම ඥාතීන්ටද සැබෑ ත්‍රස්තවාදියෙකි. ඔහුගේ බිරිඳ දිනපතා අමුත්තන්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ වෙළෙන්දාට කෝප නොවන ලෙසයි. ඔහුගේ ගෘහාශ්‍රිත කෝපය නිසා ගෙදර අය මෙම සුලු කුරිරු පාලකයාගෙන් පැන්ට්‍රි සහ අට්ටාලවල සැඟවී සිටිති.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ සෘණාත්මක රූප ද වෙළෙන්දාගේ ධනවත් වැන්දඹුව වන කබනොව් - මාර්ෆා ඉග්නටිව්නා විසින් අනුපූරක වේ. ඇය, වයිල්ඩ් මෙන් නොව, ඇගේ පවුල "කනවා". එපමණක්ද නොව, කබනිකා (එවැනි ඇගේ වීදි අන්වර්ථ නාමය) උත්සාහ කරන්නේ නිවස ඇගේ කැමැත්තට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් කර ගැනීමට ය. ඇගේ පුත් ටිකොන් සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීනත්වයෙන් තොරය, එය මිනිසෙකුගේ කාලකණ්ණි සමානකමකි. දියණිය බාබරා "කැඩුණේ නැත", නමුත් ඇය අභ්යන්තරව රැඩිකල් ලෙස වෙනස් විය. රැවටීම සහ රහස්‍යභාවය ඇගේ ජීවිතයේ මූලධර්ම බවට පත් විය. වරෙන්කා විසින්ම පවසන පරිදි “එබැවින් සෑම දෙයක්ම මැසීමට හා ආවරණය කර ඇත.

ලේලිය වන කැටරිනා කබනිකා සියදිවි නසා ගැනීමට පෙලඹී ඇති අතර, දුරස්ථ පැරණි ගිවිසුමේ නියෝගයට අනුකූලව කප්පම් ගෙන ඇත: පැමිණෙන ස්වාමිපුරුෂයාට හිස නමා, "ප්‍රසිද්ධියේ කෑගැසීම", කලත්‍රයා දැකීම. "අඳුරු රාජධානියේ ආලෝකයේ කිරණ" යන ලිපියේ විවේචක ඩොබ්‍රොලියුබොව් මෙම සමච්චල් කිරීම ගැන මෙසේ ලියයි: "දිගු කලක් සහ නිර්දය ලෙස හපමින්."

ඔස්ට්රොව්ස්කි - වෙළඳ ජීවිතයේ කොලොම්බස්

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ චරිත නිරූපණය 19 වන සියවස ආරම්භයේදී පුවත්පත්වල ලබා දෙන ලදී. ඔස්ට්රොව්ස්කි හැඳින්වූයේ "පීතෘමූලික වෙළඳ පන්තියේ කොලම්බස්" ලෙසිනි. ඔහුගේ ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය ගෙවී ගියේ වෙළෙන්දන්ගෙන් වෙසෙන මොස්කව් ප්‍රදේශයේ වන අතර උසාවි ලිපිකරුවෙකු ලෙස ඔහු විවිධ "වල්" සහ "ඌරන්" ගේ ජීවිතයේ "අඳුරු පැත්ත" කිහිප වතාවක්ම හමු විය. මන්දිරවල උස් වැටවල් පිටුපස සමාජයෙන් මීට පෙර සැඟවී තිබූ දේ පැහැදිලි වී තිබේ. මෙම නාට්‍යය සමාජයේ සැලකිය යුතු අනුනාදයක් ඇති කළේය. නාට්‍යමය කෘතිය රුසියානු සමාජයේ විශාල ගැටලු තට්ටුවක් මතු කරන බව සමකාලීනයන් හඳුනා ගත්හ.

ප්රතිදානය

පාඨකයා, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ කෘතිය ගැන දැන හඳුනා ගැනීම, නිසැකවම විශේෂිත, පුද්ගලීකරණය නොකළ චරිතයක් සොයා ගනු ඇත - "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ නගරය. මෙම නගරය මිනිසුන්ට පීඩා කරන සැබෑ රාක්ෂයන් නිර්මාණය කර ඇත: වල් සහ ඌරන්. ඔවුන් "අඳුරු රාජධානියේ" අනිවාර්ය අංගයකි.

කලිනොව් නගරයේ නිවස ඉදිකිරීමේ අඳුරු පීතෘමූලික මෝඩකමට සහය දැක්වීමට උපරිමයෙන් කටයුතු කරන්නේ මෙම චරිත බව සැලකිය යුතු කරුණකි, පෞද්ගලිකව එය තුළ වැරදි සදාචාරයන් රෝපණය කරයි. චරිතයක් ලෙස නගරය ස්ථිතික ය. ඔහුගේ දියුණුව තුළ ඔහු ශීත කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඒ අතරම, "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ "අඳුරු රාජධානිය" එහි දින වකවානු ගත කරන බව පෙනේ. කබනිකිගේ පවුල කඩා වැටෙමින් තිබේ ... ඔහුගේ මානසික සෞඛ්‍යය ගැන ඔහු බිය පළ කරයි වල් ... වොල්ගා කලාපයේ සොබාදහමේ සුන්දරත්වය නගරයේ බර සදාචාරාත්මක වාතාවරණය සමඟ විසංයෝජනය වන බව නගරවාසීන් තේරුම් ගනී.

එක් එක් පුද්ගලයා පුද්ගලයෙකි, සැබෑ නොපෙනෙන ලෝකයකි. සියලුම මිනිසුන් එකිනෙකාට සමාන නොවේ, මේ නිසා, එක් එක් පුද්ගලයා එක් විශේෂිත තත්වයක සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් හැසිරේ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය අපට පෙන්වන්නේ මිනිසුන්ගේ යම් ආකාරයක හුදකලා ලෝකයක්, ප්‍රධාන චරිතය වන අවාසනාවන්ත ගැහැණු ළමයෙකුට දුක් විඳීමට බල කෙරෙන යම් ආකාරයක ප්‍රාථමික වෙළඳ නගරයකි. කැටරිනාගේ වරද ඇත්තේ ඇය මෙම හුදකලා ලෝකයේ ඉතා සිරවී සිටින අතර ඉතා පටු වීම තුළ පමණි.

කැටරිනා අනාරක්ෂිත ගැහැණු ළමයෙක් වන අතර, එම කාලය සහ එම නියෝග සඳහා මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්ය දෙයක්. ප්‍රධාන චරිතයට විශාල වගකීම් රාශියක් ඇත, නමුත් ඇයට කිසිසේත් අයිතියක් නැත. කැටරිනා ඉතා අවංක හා විවෘත ගැහැණු ළමයෙකි, ඇය මවාපෑමට හා වංචා කිරීමට හැකියාවක් නැත, මෙය ඇයව අන් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

ඇය සිය සැමියාගේ නිවසේ ඒ සියලු ඍණාත්මක වාතාවරණය විඳදරාගැනීමට ඉතා අපහසුවෙන්, ඉතා සුහදශීලී, කීකරු, නමුත් ප්‍රශ්න විරහිතව සියලු කටයුතු කරයි. ප්‍රධාන චරිතය තරමක් බොළඳ සහ විශ්වාසදායක, ලෝකයට ඉතා විවෘත ය. සෑම පුද්ගලයෙකුම කරුණාවන්ත බව ඇය අවංකවම විශ්වාස කරයි, එබැවින් ඇය කිසිවෙකුගෙන් නපුර, නපුරුකම, කෲරත්වය අපේක්ෂා නොකරයි. ඇය ජීවත් වන්නේ ඇගේම ප්‍රබන්ධ ලෝකයේ බව පවා පෙනේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඇය සිතන දේ නොවේ. කැටරිනාගේ ජීවිතය ඇගේම නිවස තුළ නොසැලකිලිමත් හා සරල විය. ඇය ආදරය හා සැලකිල්ලෙන් වට වී, ඇය කැමති පරිදි ජීවත් විය. එමෙන්ම විවාහ වූ සැණින් ඇගේ නිදහස අවසන් විය. දැන් ඇයට ජීවිතයේ සතුටක් නැත. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, කැටරිනා සහ "අඳුරු රාජධානිය" අතර ගැටුම වර්ධනය වේ, එම නිසා සැබෑ ඛේදවාචකයක් සිදු වේ, නඩුව අවසන් වන්නේ ප්‍රධාන චරිතයේ මරණයෙනි.

වර්වරා සහ කැටරිනා සංසන්දනය කිරීමේදී, ඔවුන් දෙදෙනාම පාහේ සමාන වයසේ පසුවන, වෙළඳ පවුල් වලින් පැමිණි බව අපට පෙනේ. නමුත් වර්වරා සහ කැටරිනා අතර ඇති අත්‍යවශ්‍ය වෙනස නම්, කැටරිනා නොපැමිණෙන අතර, කලින් ජීවත් වීම සඳහා බොරු මවාපෑමයි. බාබරාට ස්වයං සංරක්ෂණය සඳහා තරමක් දියුණු සහජ බුද්ධියක් ඇති අතර කරදරයට පත් නොවීමට කුමක් සහ කවදා කිව යුතුද සහ එසේ කළ යුතුද යන්න තේරුම් ගනී. කැටරිනාට මෙම දැනුම හා කුසලතා නොමැත, ඇය තමාව ආරක්ෂා කර ගැනීමට නොහැකි දරුවෙකු මෙනි.

කැටරිනා, නගරයේ අනෙකුත් සියලුම පදිංචිකරුවන් මෙන් නොව, පාඨකයා තුළ අනුකම්පාව ඇති කරයි. ඇගේ දුර්වල-කැමැත්ත සහ කොන්දක් නැති ස්වාමිපුරුෂයා ඇගේ මව සෑම දෙයකටම යොමු කරයි, නගරයේ අනෙකුත් පදිංචිකරුවන් ඔවුන්ගේ ජීවිත සමඟ කාර්යබහුලයි, වෙන කිසිවක් ගැන උනන්දු නොවේ. සියලු වධ වේදනා, තනිකම කැටරිනා බොරිස්ගේ දෑතට තල්ලු කරන බව පෙනේ. ප්‍රධාන චරිතය, ඉතා සංවේදී හා චිත්තවේගීය වීම, ආදරයෙන් ගැලවීම සොයයි, මන්ද ඇයට මීට වඩා දෙයක් කිරීමට නොහැකි බැවිනි. කැටරිනා වංචා කිරීමට තීරණය කරන්නේ විවාහය ඇයට විසුරුවා හැරිය හැකි කෙනෙකුට අවශ්‍ය යැයි හැඟීමක් ලබා නොදෙන බැවිනි.

ඇයගේ ක්රියාව සඳහා ප්රධාන චරිතය හෙළා දැකිය නොහැක. ගැහැණු ළමයා තරමක් හානිකර පරිසරයක සිටින අතර, එය කැටරිනාට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම වද හිංසා කළ අතර, ඇය තමා වීම සතුටක් දැනීම වළක්වයි. ඇගේ සියලු යහපත් ගුණාංග අනවශ්යයි. ප්‍රධාන චරිතයේ හැඟීම් ගැන කිසිවෙකු නොසිතන අතර, ඇය, තනිකම හා අසතුටින්, එක් මාර්ගයක් පමණක් දකී - සියදිවි නසාගැනීම.