Opera ya Malkia wa Spades. "Malkia wa Spades"

Hatua hiyo inafanyika huko St. Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Imeundwa Jan 1890, Florence - Juni 1890, Frolovskoe.

Utendaji wa kwanza tarehe 7 Des. 1890, St. Petersburg, Mariinsky Theatre. Kondakta E.F.Napravnik. Iliyoongozwa na G.P. Kondratyev. Ngoma na viingilizi vilionyeshwa na M. Petipa. Wasanii: V.V. Vasiliev - nyumba I, c. 1, A.S. Yanov - nyumba I, ramani. 2, G. Levot - d. II, ramani. 3 na d. III, ramani. 7, K.M. Ivanov - nyumba III, ramani. 4 na d. III, ramani. 6, I.P. Andreev - nyumba III, ramani. 5. Mavazi kulingana na michoro za EP Ponomarev.

d. mimi, 1k.
Bustani ya Majira ya joto ya jua. Katika mazingira ya ustawi na furaha, umati wa watu wa jiji, watoto, wakifuatana na watoto wachanga na watawala, wanatembea. Maafisa Surin na Chekalinsky wanashiriki hisia zao za tabia ya ajabu ya rafiki yao Mjerumani. Yeye hutumia usiku kucha kwenye nyumba ya kamari, lakini hajaribu hata kujaribu bahati yake. Hivi karibuni Herman mwenyewe anaonekana, akifuatana na Hesabu Tomsky. Herman humfungulia roho yake: ana shauku, kwa upendo, ingawa hajui jina la mteule wake. Prince Yeletsky, ambaye alijiunga na kampuni ya maafisa, anazungumza juu ya ndoa ijayo hivi karibuni: "Malaika mkali alikubali kuchanganya hatima yake na yangu!" Herman anajifunza kwa mshtuko kwamba bibi arusi wa mkuu ndiye kitu cha shauku yake, wakati Countess anatembea, akifuatana na mjukuu wake, Lisa.

Wanawake wote wawili wameshikwa na hisia nzito, wakidanganywa na macho yanayowaka ya Herman mwenye bahati mbaya. Wakati huo huo, Tomsky anawaambia watazamaji hadithi ya kidunia juu ya Countess, ambaye, akiwa "simba" mchanga wa Moscow, alipoteza utajiri wake wote na "kwa gharama ya mkutano mmoja", baada ya kujifunza siri mbaya ya kadi tatu zinazoshinda kila wakati, zilimshinda. hatima: "Kwa kuwa alimpa mume wake kadi hizo, kwa mwingine mara moja kijana wao mzuri alitambua, lakini usiku huo huo, ni mmoja tu aliyebaki, mzimu ulimtokea na kusema kwa vitisho: "Utapata pigo mbaya kutoka kwa theluthi moja. mtu ambaye, kwa bidii, kwa upendo, atakuja kujifunza kwa nguvu kutoka kwako kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! "Herman anasikiliza hadithi hiyo kwa mvutano maalum. kadi kutoka kwa mwanamke mzee. Dhoruba huanza. Bustani ni tupu. hakuna nguvu kidogo: "Hapana, mkuu! Muda wote ninaoishi, sitakupa, sijui ni jinsi gani, lakini nitaiondoa! "Anashangaa.

2 r.
Jioni, wasichana hucheza muziki kwenye chumba cha Lisa, wakijaribu kufurahisha walio na huzuni, licha ya uchumba na mkuu, msichana. Akiwa ameachwa peke yake, anaweka siri yake kwa usiku: "Na nafsi yangu yote iko katika uwezo wake!" - anakiri upendo wake kwa mgeni wa ajabu, ambaye macho yake alisoma "moto wa shauku inayowaka." Ghafla, Herman anaonekana kwenye balcony, ambaye alikuja kwake kabla ya kuacha maisha haya. Maelezo yake ya mapenzi yanamvutia Lisa. Hodi ya Countess aliyeamshwa inamkatisha. Herman, aliyejificha nyuma ya pazia, anafurahishwa na macho ya yule mwanamke mzee, ambaye usoni mwake anatamani roho mbaya ya kifo. Hakuweza kuficha hisia zake tena, Lisa anajisalimisha kwa mamlaka ya Herman.

II d., 1 jengo
Kuna mpira katika nyumba ya mtu tajiri wa mji mkuu. Yeletsky, akishtushwa na baridi ya Liza, anamhakikishia ukuu wa upendo wake. Chekalinsky na Surin katika masks wanamdhihaki Herman, wakimnong'oneza: "Je, wewe si wa tatu ambaye, kwa upendo wa shauku, atakuja kujifunza kutoka kwa kadi zake tatu, kadi tatu, kadi tatu?" Herman anafurahi, maneno yao yanachochea fikira zake. Mwisho wa onyesho "Uaminifu wa Mchungaji," anaingia kwenye Countess. Na wakati Lisa anampa funguo za chumba cha kulala cha Countess, kinachoongoza kwenye chumba chake, Herman anaichukua kama ishara. Usiku wa leo anajifunza siri ya kadi tatu - njia ya kuchukua milki ya mkono wa Lisa.

2 r.
Herman anaingia ndani ya chumba cha kulala cha Countess. Anatazama kwa mshtuko picha ya mrembo wa Moscow, ambaye ameunganishwa naye "na nguvu fulani za siri." Huyu hapa akiwa ameambatana na vibandiko vyake. Countess hana furaha, hapendi tabia na mila za sasa, anakumbuka kwa hamu zamani na kulala kwenye kiti cha mkono. Ghafla, Herman anaonekana mbele yake, akiomba kufunua siri ya kadi tatu: "Unaweza kufanya furaha ya maisha yote, na haitakugharimu chochote!" Lakini Countess, amekufa ganzi kwa woga, hana mwendo. Kwa tishio la bunduki, anakata roho. “Amekufa, lakini sijajifunza siri hiyo,” analalamika Herman, ambaye yuko karibu na wazimu, akijibu shutuma za Liza aliyeingia.

III d.1k.
Herman kwenye kambi. Anasoma barua kutoka kwa Lisa, ambaye alimsamehe, ambapo anafanya miadi naye kwenye tuta. Picha za mazishi ya mwanamke mzee huibuka katika mawazo, kuimba kwa mazishi kunasikika. Roho ya Countess katika matangazo nyeupe ya mazishi: "Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka! Tatu! Saba! Ace!" "Tatu ... Saba ... Ace ..." - Herman anarudia spell.

2 r.
Liza anamngojea Herman kwenye tuta huko Kanavka. Anapasuliwa na mashaka: "Oh, nimechoka, nimechoka," anashangaa kwa kukata tamaa. Wakati saa inapiga usiku wa manane, na Lisa hatimaye alipoteza imani kwa mpenzi wake, anaonekana. Lakini Herman, ambaye mara ya kwanza anarudia maneno ya upendo baada ya Lisa, tayari ana wasiwasi na wazo lingine. Akijaribu kumshawishi msichana kuharakisha kumfuata kwenye nyumba ya kamari, anakimbia huku akipiga kelele. Akigundua kutoepukika kwa kile kilichotokea, msichana anakimbilia mtoni.

3 j. Wachezaji wanaburudika kwenye meza ya kadi. Tomsky anawaburudisha kwa wimbo wa kucheza. Katikati ya mchezo, Herman mwenye hasira anatokea. Anashinda mara mbili mfululizo kwa kutoa dau kubwa. "Ibilisi mwenyewe anacheza nawe," watazamaji wanashangaa. Mchezo unaendelea. Wakati huu Prince Eletsky ni dhidi ya Herman. Na badala ya kushinda-kushinda ace, malkia wa spades ni katika mikono yake. Herman anaona sifa za mwanamke mzee aliyekufa kwenye ramani: "Umehukumiwa! Unataka nini! Maisha yangu? Chukua, chukua!" Anachomwa kisu. Picha ya Lisa inaonekana katika ufahamu uliosafishwa: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!" Kwa maneno haya, Herman anakufa.

Opera iliagizwa na Kurugenzi ya Sinema za Imperial kwa Tchaikovsky. Njama hiyo ilipendekezwa na I.A. Vsevolozhsky. Mwanzo wa mazungumzo na usimamizi ulianza 1887/88. Hapo awali, Ch. Alikataa, na mnamo 1889 tu aliamua kuandika opera kulingana na somo hili. Katika mkutano katika kurugenzi ya sinema za kifalme mwishoni mwa 1889, maandishi, mpangilio wa hatua za opera, nyakati za maonyesho, na vipengele vya utendaji vilijadiliwa. Opera iliundwa kwa michoro kutoka 19/31 Januari. hadi 3/15 Machi huko Florence. Mnamo Julai - Desemba. 1890 Ch. Ilianzisha mabadiliko mengi kwa alama, maandishi ya fasihi, takriri, na sehemu za sauti; kwa ombi la N.N. Figner, matoleo mawili ya aria ya Herman kutoka kwa kadi ya 7 pia yaliundwa. (tani tofauti). Mabadiliko haya yote yameandikwa katika masahihisho ya mpangilio wa kuimba na piano, noti, viingilio mbali mbali vya 1 na 2 ed.

Wakati wa kuunda michoro, Ch. Ilifanya upya libretto kikamilifu. Alibadilisha maandishi kwa kiasi kikubwa, akaanzisha maelekezo ya hatua, akafanya vifupisho, akatunga maandishi yake mwenyewe kwa aria ya Yeletsky, aria ya Liza, chorus "Njoo, mwanga wa Mashenka".

Libretto hutumia aya za Batyushkov (katika mapenzi ya Polina), V.A. Zhukovsky (kwenye duet ya Polina na Liza), G.R. Derzhavin (katika tukio la mwisho), P.M. Karabanov (katika maingiliano).

Wimbo wa zamani wa Kifaransa "Vive Henri IV" unatumiwa katika eneo la chumba cha kulala cha Countess. Katika eneo lile lile, na mabadiliko yasiyo na maana, mwanzo wa aria ya Loretta kutoka kwa opera ya A. Gretri "Richard the Lionheart" imekopwa. Katika tukio la mwisho, nusu ya pili ya wimbo (polonaise) "Thunder ya Ushindi, Sikia" na I.A. Kozlovsky hutumiwa.

Kabla ya kuanza kazi kwenye opera, Tchaikovsky alikuwa katika hali ya huzuni, ambayo alikiri katika barua kwa AK Glazunov: "Ninapitia hatua ya kushangaza sana njiani kuelekea kaburini. Kitu kinatokea ndani yangu, kitu kisichoeleweka kwangu. uchovu kutoka kwa maisha, aina fulani ya tamaa: wakati mwingine hamu ya wazimu, lakini sio moja kwa kina ambayo kuna mtazamo wa wimbi jipya la upendo kwa maisha, lakini kitu kisicho na matumaini, mwisho ... Na wakati huo huo. , hamu ya kuandika ni mbaya ... Kwa upande mmoja ninahisi kama wimbo wangu tayari umeimbwa, na kwa upande mwingine - hamu isiyozuilika ya kuvuta maisha yale yale, au bora wimbo mpya ".. .

Tchaikovsky alipenda na kuthamini sana opera yake Malkia wa Spades, akiiita kazi bora. Ilichorwa kwa siku 44 huko Florence. Njama hiyo imekopwa kutoka kwa hadithi ya jina moja na Pushkin. Libretto iliandikwa na kaka wa mtunzi Mikhail Tchaikovsky, ingawa maandishi mengine yaliandikwa na Tchaikovsky mwenyewe. Opera ilitungwa haraka na kwa shauku kubwa. Baada ya kukamilika kwake, mtunzi aliandika safu ya sextet "Memories of Florence", akiiweka wakfu kwa jiji ambalo aliunda ubongo wake anayependa.

Ch. Alijua vyema umuhimu wa Malkia wa Spades hata katika mchakato wa kazi. Hapa kuna mistari ya barua yake kwa Prince Konstantin Konstantinovich: "Niliandika kwa bidii na shauku isiyo ya kawaida, nimeteseka sana na nilihisi kila kitu kinachotokea ndani yake (hata hadi wakati mmoja niliogopa kuonekana kwa mzimu wa Malkia wa Spades) na ninatumai kwamba shauku yangu yote ya uandishi , msisimko na shauku zitarejea katika mioyo ya wasikilizaji wenye huruma "(kutoka 3 Agosti 1890). Na kujistahi kwa ufasaha zaidi: "... labda nimekosea sana, au" Malkia wa Spades "kwa kweli ni kazi bora ..." Kujistahi huku kuligeuka kuwa kinabii. Tabia ya mtunzi wa wazo la Symphony ya Nne ndio jibu bora zaidi kwa maana kuu ya kazi yake bora ya opera: "Hii ni hatima, hii ni nguvu mbaya ambayo inazuia msukumo wa furaha kufikia lengo." "Kila kitu ni kipya, kwa kulinganisha na Pushkin, katika njama ..." anabainisha mwandishi wa opera Mikhail Tchaikovsky, "uhamisho wa wakati wa hatua hadi enzi ya Catherine na kuanzishwa kwa kipengele cha upendo." Wacha tuongeze kwamba Herman kwenye opera sio mchezaji wa kuhesabu na anayetamani na "nafsi ya Mephistopheles", lakini afisa masikini, "mtazamo wa joto, mzuri" ambaye, kutoka kwa upande wa mwandishi mwenyewe, majibu yetu yanatolewa - badala yake. huruma kuliko kulaaniwa. Lisa alibadilishwa kutoka mwanafunzi masikini hadi mjukuu wa hesabu ya zamani. Kwa kuongezea, yeye ni bi harusi na, tofauti na Herman masikini, bwana harusi wake ni mkuu na tajiri Eletsky. Haya yote yanaimarisha nia ya ukosefu wa usawa wa kijamii unaogawanya mashujaa. Akifafanua hadithi ya Pushkin kwa njia yake mwenyewe, Ch. Wakati huo huo aliiongeza.

Kipengele cha opera ni ukweli kwamba mhusika wake mkuu, Herman, yuko kwenye jukwaa na anaimba katika maonyesho yote saba ya opera, ambayo ilihitaji ustadi wa hali ya juu na uvumilivu kutoka kwa mwimbaji. Sehemu ya Hermann iliandikwa kwa matarajio ya mpangaji wa ajabu wa Kirusi NN Figner, ambaye alikua mwigizaji wake wa kwanza.

Mtunzi mwenyewe alishiriki katika utayarishaji wa onyesho la kwanza la St. Petersburg, akicheza nafasi za Hermann na Lisa na wanandoa wa Figner. Kulingana na wakosoaji, "Hasira angavu ya Figner ilitoa kila kifungu katika nyakati zenye nguvu zinazolingana. Katika vifungu vya sauti tu ... Uimbaji wa Figner ulijaa ulaini wa kupendeza na uaminifu." "Figner na orchestra ya Petersburg ... wamefanya miujiza ya kweli," Tchaikovsky aliandika baadaye. Mafanikio ya The Queen of Spades, kama mwandishi wake alivyotabiri, yalikuwa makubwa. Kwa mafanikio yaleyale ya ajabu, "Malkia wa Spades" ilipokelewa Kiev siku 12 baada ya onyesho la kwanza la St. Novemba 4, 1891 "Malkia wa Spades" ilitolewa huko Moscow kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Mwandishi alikuwepo kwenye maonyesho, na pia katika maonyesho ya kwanza huko St. Petersburg na Kiev, na alishiriki katika kazi ya mazoezi. Iliyoongozwa na I.K. Altani. Majukumu ya kuongoza yalichezwa na wasanii bora: M.E. Medvedev (Mjerumani), ambaye alihama kutoka Kiev kwenda Moscow, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) na A.P. Krutikova (Countess). Uzalishaji katika ukumbi wa michezo wa Kitaifa huko Prague chini ya uongozi wa conductor A. Chekh (Oktoba 12 - Septemba 30, 1892) - onyesho la kwanza la Malkia wa Spades nje ya nchi, lilitayarishwa kwa uangalifu sana.

P. E. Vaidman

"PEAK LADY". Mp3 kurekodi

Wahusika na watendaji:
Kijerumani - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Countess - Bronislava Zlatogorova (contralto), Hesabu Tomsky - Alexander Baturin (baritone), Prince Eletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baritone), Chekalinsky - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bass), Narumov - Konstantin Terekhin (bass), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governess - Margarita Shervinskaya (contralto), Sherehe - Pyotr Belinnik (tenor).

Kulala juu ya kitanda cha idara ya magonjwa ya akili ya hospitali ya St Petersburg Obukhov, akizungukwa na wagonjwa wengine, madaktari, wauguzi, Herman tena na tena anafikiri juu ya kile kilichompeleka kwa wazimu. Matukio ya hivi majuzi yanapita mbele yake katika mfululizo wa maono yenye uchungu. Herman anakumbuka mapenzi yake yasiyotarajiwa kwa Liza mrembo, ambaye alikuwa amechumbiwa na Prince Yeletsky. Herman anaelewa pengo lililopo kati yake na Lisa na jinsi matumaini ya furaha ya pamoja yalivyo yasiyo na msingi. Hatua kwa hatua, anajazwa na wazo kwamba ushindi wa kadi kubwa tu ndio unaweza kumletea nafasi katika jamii na mkono wa mpendwa wake. Ilikuwa wakati huu kwamba Count Tomsky, akimdhihaki Herman, anaambia hadithi ya kidunia juu ya hesabu ya zamani, bibi ya Lisa: mwanamke wa miaka themanini anadaiwa kuweka siri, suluhisho ambalo linaweza kutatua shida zote za Herman mara moja. Katika ujana wake, Countess alitofautishwa na uzuri adimu; huko Paris, alitumia kila jioni kucheza kadi, ndiyo sababu aliitwa jina la utani la Malkia wa Spades. Mara moja huko Versailles, kortini, Countess alipoteza bahati yake yote na hakuweza kulipa deni lake. Mjuzi maarufu wa sayansi ya uchawi na mjuzi wa urembo wa kike, Count Saint-Germain, alimpa Countess kufichua siri ya kadi tatu za kushinda badala ya usiku naye. Hakuweza kupinga jaribu la kurudisha pesa, Countess alijitolea kwa Saint-Germain na, kwa msaada wa siri iliyoambiwa na yeye, akarudisha hasara yake yote. Hadithi inasema kwamba Countess alipitisha siri hiyo kwa mumewe, na kisha kwa mpenzi wake mchanga. Na kisha roho ya Mtakatifu Germain ikamtokea na kutabiri kwamba theluthi moja itamtokea, akiwa na hamu ya kuwa mmiliki wa siri hiyo, na atakufa mikononi mwa theluthi hii. Tomsky, Chekalinsky na Surin wanapendekeza kwa utani kwamba Herman awe "wa tatu" aliyetabiriwa na, baada ya kujifunza jibu la siri hiyo, mara moja kupokea pesa na fursa ya kuoa mpendwa wake. Maono mapya zaidi na zaidi yanatembelea akili ya ugonjwa wa Herman: hapa anajiahidi kwamba atashinda moyo wa Liza; sasa Lisa tayari yuko mikononi mwake. Kuna kidogo sana kushoto - kujua siri ya kadi tatu. Herman anaota mpira, wageni kwenye mpira huu ni wale wote wanaomzunguka hospitalini. Wanajamii wake wanamvuta kwenye mchezo mbaya: Herman anakimbia kati ya Lisa na Countess.

SEHEMU YA PILI

Kumbukumbu za Herman zinazidi kung'aa. Anajiona katika nyumba ya Countess: Lisa alikubali kukutana naye kwa siri usiku. Lakini yeye mwenyewe anasubiri bibi wa zamani - ana nia ya kupata Countess kutatua siri ya kadi tatu. Lisa anafika mahali palipokubaliwa, lakini mkutano huo unazuiliwa na kuonekana kwa hesabu. Yeye, kama kawaida, hafurahii kila kitu; wenzi wa milele - upweke na hamu - mzigo usiku wake. The Countess anakumbuka ujana wake; Herman alimtokea ghafla kama mzimu kutoka zamani. Herman anamwomba Countess kumfunulia siri ya kadi tatu, na ghafla anatambua: huyu ndiye wa tatu ambaye amepangwa kuwa muuaji wake. Countess anakufa, akichukua siri pamoja naye kaburini. Herman amekata tamaa. Anasumbuliwa na kumbukumbu za mazishi ya Countess, roho yake inaonekana kumpa kadi tatu za kupendeza: tatu, saba, Ace. Lisa haondoki kitandani cha Herman mwenye huzuni. Anataka kuamini kwamba anampenda na kwamba yeye hakuwa sababu ya kifo cha Countess. Herman anazidi kuwa mbaya: wadi ya hospitali na ulimwengu wote inaonekana kwake kuwa nyumba ya kamari. Baada ya kumiliki siri ya kadi tatu katika mawazo yake mgonjwa, yeye hufanya dau kwa ujasiri. Ushindi tatu, ushindi saba mara mbili: sasa Herman ni tajiri sana. Yeye hufanya dau la tatu - kwenye ace - lakini badala ya ace, kuna malkia wa jembe mkononi mwake, ambamo anafikiria hesabu ambaye alikufa kwa sababu ya uchoyo wake. Akili ya Herman imepatwa. Kuanzia sasa, amehukumiwa katika wazimu wake kupitia miduara yote ya kuzimu tena na tena, mwandishi na mwathirika ambao, kwa kweli, yeye mwenyewe akawa.

Lev Dodin

Chapisha

1840 katika familia ya mkuu wa mmea wa Kamsko-Votkinsky Ilya Petrovich Tchaikovsky, mtaalam maarufu wa madini wakati mmoja, mtoto wa kiume alizaliwa, ambaye aliitwa Peter.

Mvulana alikua nyeti, msikivu, anayevutia. Alipokuwa na umri wa miaka minne, baba yake alileta orchestra (chombo cha mitambo) kutoka Petersburg, na muziki wa Mozart, Rossini, Donizetti ulisikika katika Votkinsk ya mbali ...

Familia ilikuwa salama kifedha. Mtunzi wa baadaye aliweza kupata elimu imara ya nyumbani. Kuanzia utotoni, Pyotr Ilyich alizungumza Kifaransa vizuri, alisoma sana na hata aliandika mashairi. Muziki pia ulikuwa sehemu ya mduara wa kazi za nyumbani. Alexandra Andreevna Tchaikovsky alicheza vizuri na aliimba vizuri mwenyewe. Tchaikovsky alipenda sana kusikiliza "Nightingale" ya Alyabyev iliyofanywa na mama yake.

Miaka ya utoto wake katika jiji la Votkinsk ilibaki kwenye kumbukumbu ya mtunzi kwa maisha yake yote. Lakini kwa Tchaikovsky

alifikia umri wa miaka minane, na familia kutoka Votkinsk ilihamia Moscow, kutoka Moscow hadi St.

Katika majira ya joto ya 1850, alimtuma mke wake na watoto wawili (ikiwa ni pamoja na mtunzi wa baadaye) huko St.

Katika Shule ya Sheria ya St. Petersburg, Tchaikovsky anasoma taaluma za jumla na maalum - sheria. Masomo ya muziki pia yanaendelea hapa; anachukua masomo ya piano, anaimba kwaya ya shule, kiongozi ambaye alikuwa kondakta bora wa kwaya ya Kirusi G. E. Lomakin.

Kuhudhuria matamasha ya symphony na ukumbi wa michezo pia kulichukua jukumu muhimu katika maendeleo ya muziki ya Tchaikovsky. Maisha yake yote alizingatia michezo ya kuigiza ya Mozart (Figaro, Don Juan, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) na Weber (The Magic Shooter) kuwa mifano isiyo na kifani ya sanaa ya upasuaji.

Masilahi ya kawaida ya kisanii yalileta Tchaikovsky karibu na wanafunzi wengi wa shule hiyo; baadhi ya marafiki zake wa shuleni baadaye wakawa wapenzi wa mtunzi huyo kwa shauku. Miongoni mwao ni mshairi A. N. Apukhtin, ambaye mashairi yake Tchaikovsky baadaye aliandika mapenzi ya ajabu.

Kila mwaka mwanasheria mchanga alikuwa na hakika kwamba wito wake wa kweli ulikuwa muziki. Alianza kuandika akiwa na umri wa miaka kumi na nne, na katika kumi na saba aliandika romance ya kwanza "Fikra yangu, malaika wangu, rafiki yangu" (kwa maneno ya A. A. Fet).

Kufikia wakati nilihitimu kutoka chuo kikuu (mnamo 1859) kwa roho yangu yote,

pamoja na mawazo yake yote alikuwa katika sanaa. Lakini ndoto zake hazikuwa zimekusudiwa kutimia bado. Katika msimu wa baridi, Tchaikovsky alichukua nafasi ya karani msaidizi mdogo, na miaka ngumu ya huduma katika moja ya idara za Wizara ya Sheria iliendelea.

Katika kazi ya huduma, Tchaikovsky amepata kidogo. "Walinifanya rasmi na hiyo ilikuwa mbaya," alimwandikia dadake.

Mnamo 1861, Tchaikovsky alianza kuhudhuria madarasa ya muziki ya umma ya Anton Grigorievich Rubinstein, mpiga piano mkubwa wa Kirusi na mtunzi bora, mwanzilishi wa kihafidhina cha kwanza nchini Urusi. A.G. Rubinstein alimshauri Tchaikovsky kwa amani kujitolea maisha yake yote kwa kazi yake mpendwa.

Tchaikovsky alifanya hivyo tu: aliacha huduma. Mnamo 1863, baba ya Tchaikovsky alistaafu; hakuweza tena kumsaidia mwanawe, na mwanamuziki huyo mchanga alipata maisha yaliyojaa magumu. Hakuwa na fedha za kutosha hata kwa gharama muhimu zaidi, na wakati huo huo na masomo yake katika Conservatory ya St. Petersburg (iliyofunguliwa mwaka wa 1862) alitoa masomo, akiongozana katika matamasha.

Katika Conservatory, Tchaikovsky alisoma na A. G. Rubinstein na N. I. Zaremba, akisoma nadharia ya muziki na utunzi. Miongoni mwa wanafunzi, Tchaikovsky alisimama nje kwa mafunzo yake madhubuti, uwezo wa kipekee wa kufanya kazi, na muhimu zaidi, kwa kusudi lake la ubunifu. Hakujiwekea kikomo katika kusoma kozi ya kihafidhina na alifanya mengi mwenyewe, akisoma kazi za Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Miaka ya utafiti wa Tchaikovsky mdogo katika kihafidhina inafanana na kipindi cha kuongezeka kwa kijamii katika miaka ya 60. Maadili ya kidemokrasia ya wakati huo yalionyeshwa katika kazi ya Tchaikovsky mdogo. Kuanzia na kazi ya kwanza kabisa ya symphonic - kupinduliwa kwa tamthilia ya A. Ostrovsky The Thunderstorm (1864) - Tchaikovsky milele huunganisha sanaa yake na utunzi wa nyimbo za watu na hadithi. Katika kazi hii, kwa mara ya kwanza, mada kuu ya sanaa ya Tchaikovsky imewekwa mbele - mada ya mapambano ya mwanadamu dhidi ya nguvu zisizoweza kuepukika za uovu. Mada hii katika kazi kuu za Tchaikovsky inatatuliwa kwa njia mbili: shujaa hufa katika mapambano dhidi ya nguvu zinazopingana, au hushinda vizuizi vilivyotokea kwenye njia yake. Katika visa vyote viwili, matokeo ya mzozo yanaonyesha nguvu, ujasiri na uzuri wa roho ya mwanadamu. Kwa hivyo, sifa za mtazamo wa kutisha wa Tchaikovsky hazina kabisa sifa za uharibifu na tamaa.

Katika mwaka wa kuhitimu kutoka kwa kihafidhina (1865), ndoto ya Tchaikovsky inatimia: baada ya kumaliza elimu yake ya muziki kwa heshima, anapokea diploma na jina la msanii wa bure. Kwa tendo la kuhitimu la Conservatory, kwa ushauri wa A. Rubinstein, aliandika muziki kwa wimbo wa mshairi mkuu wa Ujerumani Schiller "Ode to Joy". Katika mwaka huo huo, orchestra chini ya uongozi wa Johann Strauss, ambaye alikuja kwenye ziara ya Urusi, alicheza hadharani Ngoma za Tabia ya Tchaikovsky.

Lakini labda tukio la kufurahisha na muhimu zaidi kwa Tchaikovsky wakati huo lilikuwa lake

kukutana na Nikolai Grigorievich Rubinstein, ndugu wa mkurugenzi wa Conservatory ya St.

Walikutana huko St. Petersburg - Tchaikovsky - bado mwanamuziki asiyejulikana sana na N. G. Rubinstein - kondakta mashuhuri, mwalimu, mpiga kinanda na mtu wa muziki na wa umma.

Tangu wakati huo, N. G. Rubinstein amekuwa akifuatilia kwa karibu kazi ya Tchaikovsky, anafurahiya kila mafanikio mapya ya mtunzi mchanga, na kukuza kazi zake kwa ustadi. Kuchukua shirika la Conservatory ya Moscow, N. G. Rubinstein anamwalika Tchaikovsky kuchukua nafasi ya mwalimu wa nadharia ya muziki.

Kuanzia wakati huu ilianza kipindi cha Moscow cha maisha ya PI Tchaikovsky.

Kazi kuu ya kwanza ya Tchaikovsky, iliyoundwa huko Moscow, ilikuwa symphony ya kwanza inayoitwa Winter Dreams (1866). Picha za asili zimekamatwa hapa: barabara ya baridi, "makali ya ukungu", blizzard. Lakini Tchaikovsky haitoi picha za asili tu; kwanza kabisa anawasilisha hali ya kihisia ambayo picha hizi husababisha. Katika kazi za Tchaikovsky, picha ya maumbile kawaida huunganishwa na ufunuo wa hila, wa roho wa ulimwengu wa ndani wa mtu. Umoja huu katika kuonyesha ulimwengu wa asili na ulimwengu wa uzoefu wa mwanadamu pia unaonyeshwa wazi katika mzunguko wa vipande vya piano vya Tchaikovsky "The Seasons" (1876). Kijerumani bora

mpiga piano na kondakta G. von Bülow mara moja alimwita Tchaikovsky "mshairi wa kweli katika sauti." Maneno ya Von Bülow yanaweza kutumika kama epigraph ya simfoni ya kwanza na The Seasons.

Maisha ya Tchaikovsky huko Moscow yalipita katika mazingira ya mawasiliano yenye matunda na waandishi na wasanii mashuhuri. Tchaikovsky alihudhuria "Mzunguko wa kisanii", ambapo kati ya wasanii wenye utambuzi, mwandishi mkubwa wa kucheza wa Kirusi A. N. Ostrovsky alisoma kazi zake mpya, mshairi A. N. Pleshcheev, msanii wa ajabu wa Maly Theatre P. M. Sadovsky, mwanamuziki wa Kipolishi G. Wieniawski, na N.G. Rubinstein.

Washiriki wa "Mzunguko wa kisanii" walipenda sana wimbo wa watu wa Kirusi, walishiriki kwa shauku kuukusanya, kuigiza, na kuisoma. Miongoni mwao, kwanza kabisa, tunapaswa kutaja A. N. Ostrovsky, ambaye aliweka jitihada nyingi katika kukuza nyimbo za watu wa Kirusi kwenye hatua ya ukumbi wa michezo.

A. N. Ostrovsky alifahamiana kwa karibu na Tchaikovsky. Matokeo ya urafiki huu yalionekana wazi hivi karibuni: mnamo 1868-1869, Tchaikovsky aliandaa mkusanyiko uliojumuisha hamsini za nyimbo za watu wa Kirusi maarufu kwa piano mikono minne.

Tchaikovsky amegeukia mara kwa mara nyimbo za watu katika kazi yake. Wimbo wa Kirusi "Vanya Ameketi kwenye Sofa" ulitengenezwa na Tchaikovsky katika quartet ya kwanza (1871), nyimbo za Kiukreni "Zhuravel" na "Njoo, Ivanka, Kunywa Vesnyanka" - katika symphony ya pili (1872) na ya kwanza. tamasha la piano na orchestra (1875).

Mduara wa ubunifu wa Tchaikovsky, ambao hutumia nyimbo za watu, ni pana sana kwamba kuziorodhesha ni kuleta orodha kubwa ya kazi za aina mbalimbali za muziki na muziki.

Tchaikovsky, ambaye alithamini sana na kwa upendo wimbo wa watu, alitoa wimbo huo mpana ambao unaashiria kazi yake yote.

Kama mtunzi wa kitaifa wa kina, Tchaikovsky alikuwa akipendezwa na utamaduni wa nchi zingine kila wakati. Nyimbo za zamani za Ufaransa ziliunda msingi wa opera yake "Mjakazi wa Orleans", nia za nyimbo za mitaani za Italia ziliongoza uundaji wa "Capriccio ya Kiitaliano", duet inayojulikana "Rafiki yangu mpendwa" kutoka kwa opera "Malkia wa Spades" ni. wimbo wa watu wa Kicheki uliorejeshwa kwa ustadi na Tchaikovsky "Nimekuwa na njiwa."

Chanzo kingine cha utamu wa kazi za Tchaikovsky ni uzoefu wake mwenyewe wa mapenzi. Mapenzi saba ya kwanza na Tchaikovsky, yaliyoandikwa na mkono wa ujasiri wa bwana, yaliundwa mnamo Novemba - Desemba 1869: "Machozi yanatetemeka" na "Usiamini, rafiki yangu" (maneno na AK Tolstoy), "Kwa nini" na "Hapana, ni yule tu niliyemjua" (kwenye aya za Heine na Goethe katika tafsiri za LA Mey)," Ili kusahau hivi karibuni "(maneno ya AN Apukhtin)," Inaumiza na ni tamu "(maneno na EP Rostopchina)," Sio neno , oh rafiki yangu "(maneno na A. N. Plescheev). Katika kazi yake yote ya ubunifu, Tchaikovsky aliandika mapenzi zaidi ya mia moja; walionyesha hisia nyepesi, msisimko wa shauku, huzuni, na tafakari za kifalsafa.

Msukumo ulimvutia Tchaikovsky kwenye maeneo mbalimbali ya ubunifu wa muziki. Hii ilisababisha jambo moja ambalo liliibuka peke yake kwa sababu ya umoja na asili ya kikaboni ya mtindo wa ubunifu wa mtunzi: mara nyingi katika michezo yake ya kuigiza na kazi za ala mtu anaweza kupata hisia za mapenzi yake na, kuweka, - ariosity ya opera na upana wa symphonic huhisiwa. mapenzi.

Ikiwa wimbo wa Kirusi ulikuwa wa Tchaikovsky chanzo cha ukweli na uzuri, ikiwa ulisasisha kazi zake mara kwa mara, basi uhusiano kati ya muziki, kupenya kwao kwa pande zote kulichangia uboreshaji wa mara kwa mara wa ujuzi.

Kazi kubwa zaidi ambayo ilimteua Tchaikovsky mwenye umri wa miaka ishirini na tisa kati ya watunzi wa kwanza wa Urusi ilikuwa upatanisho wa symphonic "Romeo na Juliet" (1869). Njama ya kazi hii ilipendekezwa kwa Tchaikovsky na MA Balakirev, ambaye wakati huo aliongoza jamii ya watunzi wachanga, ambayo ilishuka katika historia ya muziki chini ya jina "Mwenye Nguvu".

Tchaikovsky na Kuchkists ni njia mbili za mwenendo sawa. Kila mmoja wa watunzi - iwe N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky au P. I. Tchaikovsky - alitoa mchango wa pekee kwa sanaa ya zama zake. Na tunapozungumza juu ya Tchaikovsky, hatuwezi lakini kukumbuka mduara wa Balakirev, jamii ya masilahi yao ya ubunifu na utambuzi wa kila mmoja. Lakini kati ya viungo vinavyounganisha Kuchkists na Tchaikovsky, muziki wa programu labda ndio kiungo muhimu zaidi.

Inajulikana kuwa, pamoja na mpango wa utaftaji wa symphonic "Romeo na Juliet", Balakirev alipendekeza Tchaikovsky njama ya wimbo wa "Manfred" (baada ya Byron), na kazi zote mbili zimejitolea kwa Balakirev. Dhoruba, Ndoto ya symphonic ya Tchaikovsky juu ya mada ya Shakespeare, iliundwa kwa ushauri wa V. V. Stasov na imejitolea kwake. Miongoni mwa kazi maarufu za ala na za programu za Tchaikovsky ni fantasia ya symphonic Francesca da Rimini, ambayo ni msingi wa wimbo wa tano wa Dante's Divine Comedy. Kwa hivyo, ubunifu mkubwa zaidi wa Tchaikovsky katika uwanja wa muziki wa programu unadaiwa kuonekana kwa Balakirev na Stasov.

Uzoefu wa kuunda nyimbo kubwa zaidi za programu ziliboresha sanaa ya Tchaikovsky. Ni muhimu kwamba muziki wa Tchaikovsky ambao haujapangwa una utimilifu wote wa kuelezea kielelezo na kihemko, kana kwamba ulikuwa na njama.

Nyimbo za Symphony Winter Dreams na symphonic overture Romeo na Juliet zinafuatwa na opera Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872), na Vakula the Blacksmith (1874). Tchaikovsky mwenyewe hakuridhika na kazi zake za kwanza kwa hatua ya opera. Alama ya Voevoda, kwa mfano, iliharibiwa naye; ilirejeshwa kulingana na vyama vilivyobaki na iliwekwa tayari katika nyakati za Soviet. Opera "Ondine" imepotea milele: mtunzi alichoma alama yake. Tchaikovsky baadaye (1885) alirekebisha opera "Mhunzi" Vakula "(ya pili.

toleo linaitwa "Cherevichki"). Yote hii ni mifano ya madai makubwa ya mtunzi juu yake mwenyewe.

Kwa kweli, Tchaikovsky - mwandishi wa "Voevoda" na "Oprichnik" ni duni katika ukomavu wa talanta kwa Tchaikovsky - muundaji wa "Eugene Onegin" na "Malkia wa Spades". Na hata hivyo, maonyesho ya kwanza ya Tchaikovsky, yaliyofanyika mwishoni mwa miaka ya 60 - mapema miaka ya 70 ya karne iliyopita, huhifadhi maslahi ya kisanii kwa wasikilizaji leo. Wana utajiri wa kihisia na utajiri wa melodic ambao ni wa kawaida kwa opera za kukomaa za mtunzi mkuu wa Kirusi.

Katika vyombo vya habari vya wakati huo, katika magazeti na majarida, wakosoaji mashuhuri wa muziki GA Laroche na ND Kashkin waliandika mengi na kwa undani juu ya mafanikio ya Tchaikovsky. Katika miduara pana ya wasikilizaji, muziki wa Tchaikovsky ulipata jibu la joto. Miongoni mwa wafuasi wa Tchaikovsky walikuwa waandishi wakuu L. N. Tolstoy na I. S. Turgenev.

Shughuli nyingi za Tchaikovsky katika miaka ya 60-70 zilikuwa na umuhimu mkubwa sio tu kwa utamaduni wa muziki wa Moscow, bali kwa utamaduni mzima wa muziki wa Kirusi.

Pamoja na shughuli kubwa ya ubunifu, Tchaikovsky pia alifanya kazi ya ufundishaji; aliendelea kufundisha katika Conservatory ya Moscow (kati ya wanafunzi wa Tchaikovsky alikuwa mtunzi S.I.Taneev), aliweka misingi ya mafundisho ya muziki-nadharia. Mwanzoni mwa miaka ya 70, kitabu cha maandishi cha Tchaikovsky juu ya maelewano kilichapishwa, ambacho hakijapoteza umuhimu wake hadi leo.

Kutetea imani yake mwenyewe ya kisanii, Tchaikovsky sio tu alijumuisha kanuni mpya za urembo katika kazi zake, sio tu kuwatambulisha katika mchakato wa kazi ya ufundishaji, aliwapigania na kufanya kama mkosoaji wa muziki. Tchaikovsky alikuwa na wasiwasi juu ya hatima ya sanaa yake ya asili, na akachukua kazi ya mhakiki wa muziki huko Moscow.

Tchaikovsky bila shaka alikuwa na uwezo wa fasihi. Ikiwa alipaswa kuandika libretto kwa opera yake mwenyewe, haikumsumbua; anajibika kwa tafsiri ya maandishi ya fasihi ya opera ya Mozart "Harusi ya Figaro"; kwa kutafsiri mashairi ya mshairi wa Kijerumani Bodenstedt, Tchaikovsky aliongoza A.G. Rubinstein kuunda nyimbo maarufu za Kiajemi. Zawadi ya Tchaikovsky kama mwandishi pia inathibitishwa na urithi wake mzuri kama mkosoaji wa muziki.

Mechi ya kwanza ya Tchaikovsky kama mtangazaji ilikuwa nakala mbili - kutetea Rimsky-Korsakov na Balakirev. Tchaikovsky alikanusha kwa mamlaka uamuzi hasi wa mkosoaji wa kiitikio kuhusu kazi ya mapema ya Rimsky-Korsakov, Ndoto ya Kiserbia, na kutabiri mustakabali mzuri wa mtunzi huyo wa miaka ishirini na nne.

Nakala ya pili ("Sauti kutoka kwa Ulimwengu wa Muziki wa Moscow") iliandikwa kuhusiana na ukweli kwamba "walinzi" wenye heshima wa sanaa, wakiongozwa na Grand Duchess Elena Pavlovna, walimfukuza Balakirev kutoka Jumuiya ya Muziki ya Urusi. Kujibu hili, Tchaikovsky aliandika kwa hasira: "Balakirev sasa anaweza kusema kile baba wa fasihi ya Kirusi alisema wakati alipokea habari za kufukuzwa kwake.

Chuo cha Sayansi: "Chuo kinaweza kuwekwa kando na Lomonosov ..., lakini Lomonosov haiwezi kutengwa na Chuo!"

Kila kitu ambacho kilikuwa cha juu na kinachofaa katika sanaa kilipata msaada wa joto wa Tchaikovsky. Na sio tu kwa Kirusi: katika nchi yake, Tchaikovsky alikuza jambo la thamani zaidi katika muziki wa Kifaransa wa wakati huo - kazi za J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tchaikovsky alikuwa akipenda kwa usawa mtunzi wa Norway Grieg na mtunzi wa Kicheki A. Dvořák. Hawa walikuwa wasanii ambao kazi yao ililingana na maoni ya urembo ya Tchaikovsky. Aliandika kuhusu Edvard Grieg: "Mimi na asili yake iko katika uhusiano wa karibu wa ndani."

Watunzi wengi wenye talanta wa Ulaya Magharibi walichukua mtazamo wake kwa mioyo yao yote, na sasa haiwezekani kusoma barua za Saint-Saens kwa Tchaikovsky bila hisia: "Utakuwa na rafiki mwaminifu na mwaminifu ndani yangu."

Inapaswa pia kukumbukwa jinsi shughuli muhimu za Tchaikovsky zilivyokuwa muhimu katika historia ya mapambano ya opera ya kitaifa.

Miaka ya sabini ya sanaa ya opera ya Urusi ilikuwa miaka ya mafanikio ya haraka, ambayo yalifanyika katika mapambano makali na kila kitu ambacho kilizuia maendeleo ya muziki wa kitaifa. Mapambano ya muda mrefu yalifanyika kwa ukumbi wa michezo wa muziki. Na katika mapambano haya, Tchaikovsky alichukua jukumu muhimu. Kwa sanaa ya opera ya Kirusi, alidai nafasi, uhuru wa ubunifu. Mnamo 1871, Tchaikovsky alianza kuandika juu ya Opera ya Italia (kinachojulikana kama Kiitaliano

kikundi cha opera ambacho kilizuru kila wakati nchini Urusi).

Tchaikovsky alikuwa mbali na kufikiria kukataa mafanikio ya uendeshaji ya Italia, utoto wa sanaa ya uendeshaji. Kwa pongezi gani Tchaikovsky aliandika juu ya maonyesho ya pamoja kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa waimbaji wa ajabu wa Italia, Ufaransa na Urusi: wenye vipawa A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Lakini maagizo yaliyowekwa na usimamizi wa sinema za kifalme yalizuia ushindani wa ubunifu wa wawakilishi wa tamaduni mbili za kitaifa - Kiitaliano na Kirusi. Msimamo wa opera ya Kirusi uliathiriwa vibaya na ukweli kwamba watazamaji wa aristocracy walidai zaidi ya burudani zote na walikataa kutambua mafanikio ya watunzi wao wa kitaifa. Kwa hivyo, usimamizi ulitoa mapendeleo ambayo hayajasikika kwa mjasiriamali wa kampuni ya opera ya Italia. Repertoire ilipunguzwa kwa kazi za watunzi wa kigeni, na opera za Kirusi na wasanii wa Kirusi walikuwa kwenye kalamu. Kundi la Italia limekuwa biashara ya kibiashara tu. Katika kutafuta faida, mwanafunzi alikisia juu ya ladha ya "parterre yenye kung'aa zaidi" (Tchaikovsky).

Kwa uvumilivu na uthabiti wa kipekee, Tchaikovsky alifichua ibada ya faida, isiyoendana na sanaa ya kweli. Aliandika hivi: “Kitu fulani cha kutisha kilishika nafsi yangu wakati, katikati ya onyesho katika moja ya masanduku ya benoir, mtu mrefu na mwembamba wa mtawala wa mifuko ya Moscow, Senor Merelli, alitokea. Uso wake

nilipumua kujiamini kwa utulivu na wakati mwingine tabasamu la dharau au kujiridhisha kwa ujanja lilicheza kwenye midomo yangu ... "

Akilaani mbinu ya ujasiriamali ya sanaa, Tchaikovsky pia alishutumu uhifadhi wa ladha, unaoungwa mkono na sehemu fulani za umma, waheshimiwa kutoka Wizara ya Mahakama, maafisa kutoka ofisi ya sinema za kifalme.

Ikiwa miaka ya sabini ilikuwa siku kuu ya opera ya Urusi, basi ballet ya Urusi ilikuwa ikipitia shida kubwa wakati huo. G. A. Laroche, akifafanua sababu za mgogoro huu, aliandika:

"Pamoja na vizuizi vichache sana, watunzi makini, wa maisha halisi hujiweka mbali na ballet."

Hali nzuri zimeundwa kwa watunzi wa ufundi. Hatua hiyo ilifurika kwa maonyesho ya ballet ambayo muziki ulicheza jukumu la densi ya densi - hakuna zaidi. Ts. Puni, mtunzi wa wafanyakazi wa Theatre ya Mariinsky, ameweza kutunga ballets zaidi ya mia tatu katika "mtindo" huu.

Tchaikovsky alikuwa mtunzi wa kwanza wa zamani wa Kirusi kugeukia ballet. Hangeweza kupata mafanikio bila kujumuisha mafanikio bora ya ballet ya Ulaya Magharibi; pia alitegemea mila ya ajabu iliyoundwa na MI Glinka katika matukio ya ngoma kutoka "Ivan Susanin", "Ruslan na Lyudmila".

Wakati wa kuunda ballet zake, Tchaikovsky alifikiria kwamba alikuwa akirekebisha sanaa ya choreographic ya Kirusi?

Hapana. Alikuwa mnyenyekevu kupita kiasi na hakuwahi kujiona kuwa mzushi. Lakini tangu siku ambayo Tchaikovsky alikubali kutimiza agizo la kurugenzi ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi na katika msimu wa joto wa 1875 alianza kuandika muziki wa Ziwa la Swan, alianza kurekebisha ballet.

Sehemu ya densi haikuwa karibu naye kuliko nyanja ya wimbo na mapenzi. Sio bure kwamba wa kwanza kati ya kazi zake kupata umaarufu walikuwa "Ngoma za Tabia", ambazo zilivutia umakini wa I. Strauss.

Ballet ya Kirusi, kwa mtu wa Tchaikovsky, ilipata mtunzi wa hila wa lyricist-thinker, symphonist halisi. Na muziki wa ballet wa Tchaikovsky una maana kubwa; inaelezea wahusika wa wahusika, asili yao ya kiroho. Katika muziki wa densi wa watunzi wa zamani (Puni, Minkus, Gerber) hakukuwa na maudhui makubwa, wala kina cha kisaikolojia, wala uwezo wa kueleza picha ya shujaa kwa sauti.

Haikuwa rahisi kwa Tchaikovsky kufanya uvumbuzi katika sanaa ya ballet. PREMIERE ya Ziwa la Swan kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi (1877) haikuweza kuwa mzuri kwa mtunzi. Kulingana na ND Kashkin, "karibu theluthi moja ya muziki wa Tchaikovsky ilibadilishwa na kuingiza kutoka kwa ballets nyingine, na zaidi ya hayo ya kati zaidi." Tu mwishoni mwa 19 - mwanzo wa karne ya 20, kupitia jitihada za waandishi wa chore M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, maonyesho ya kisanii ya Swan Lake yalifanyika, na ballet ilipokea kutambuliwa duniani kote.

1877 labda ilikuwa mwaka mgumu zaidi katika maisha ya mtunzi. Waandishi wake wote wa wasifu wanaandika juu ya hii. Baada ya ndoa isiyofanikiwa, Tchaikovsky anaondoka Moscow na kwenda nje ya nchi. Tchaikovsky anaishi Roma, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... Na haishi popote kwa muda mrefu. Tchaikovsky anaita njia yake ya maisha nje ya nchi kutangatanga. Ubunifu husaidia Tchaikovsky kutoka kwa shida ya akili.

Kwa nchi yake, 1877 ilikuwa mwaka wa mwanzo wa vita vya Kirusi-Kituruki. Huruma za Tchaikovsky zilikuwa upande wa watu wa Slavic wa Peninsula ya Balkan.

Katika moja ya barua zake kwa nchi yake, Tchaikovsky aliandika kwamba katika nyakati ngumu kwa watu, wakati kwa sababu ya vita kila siku "familia nyingi ni yatima na kuwa ombaomba, ni aibu kutumbukia kooni kwenye mambo yao madogo madogo. "

Mwaka wa 1878 umetiwa alama na viumbe viwili vikubwa vilivyoundwa kwa sambamba. Hizi zilikuwa - symphony ya nne na opera "Eugene Onegin" - walikuwa usemi wa juu zaidi wa maoni na mawazo ya Tchaikovsky wakati huo.

Hakuna shaka kuwa mchezo wa kuigiza wa kibinafsi (Tchaikovsky hata alifikiria juu ya kujiua), na vile vile matukio ya kihistoria, yaliathiri yaliyomo kwenye Symphony ya Nne. Baada ya kumaliza kazi hii, Tchaikovsky aliiweka kwa N.F. von Meck. Katika wakati muhimu katika maisha ya Tchaikovsky

Nadezhda Filaretovna von Meck alichukua jukumu muhimu, kutoa msaada wa maadili na usaidizi wa nyenzo, ambayo ilikuza uhuru wa Tchaikovsky na ilitumiwa na yeye kujitolea kabisa kwa ubunifu.

Katika moja ya barua zake kwa von Meck, Tchaikovsky alielezea yaliyomo kwenye Symphony ya Nne.

Wazo kuu la symphony ni wazo la mzozo kati ya mtu na nguvu zinazomchukia. Kama moja ya mada kuu, Tchaikovsky anatumia motif ya "mwamba" ambayo huingia kwenye harakati za kwanza na za mwisho za symphony. Mandhari ya mwamba ina maana pana ya pamoja katika symphony - ni picha ya jumla ya uovu, ambayo mtu huingia kwenye mapambano yasiyo sawa.

Symphony ya Nne ilifanya muhtasari wa matokeo ya kazi ya ala ya Tchaikovsky mchanga.

Karibu wakati huo huo pamoja naye, mtunzi mwingine - Borodin - aliunda "Symphony ya Kishujaa" (1876). Kuonekana kwa Epic "Heroic" na Symphony ya Nne ya lyric ilikuwa ushindi wa kweli wa ubunifu kwa Borodin na Tchaikovsky, waanzilishi wawili wa symphony ya Kirusi ya classical.

Kama washiriki wa mduara wa Balakirev, Tchaikovsky alithamini sana na kupenda opera kama aina ya kidemokrasia ya sanaa ya muziki. Lakini tofauti na Kuchkists, ambao waligeukia mada ya historia katika kazi ya opera ("Mwanamke wa Pskov" na Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" na Mussorgsky, "Prince Igor" na Borodin), ambapo mhusika mkuu ni watu, Tchaikovsky anavutiwa

njama zinazomsaidia kufunua ulimwengu wa ndani wa mtu wa kawaida. Lakini kabla ya kupata masomo haya "mwenyewe", Tchaikovsky alikwenda kwa muda mrefu kutafuta.

Tu katika mwaka wa thelathini na nane wa maisha yake, baada ya "Ondine", "Voevoda", "Blacksmith Vakula", Tchaikovsky aliunda kito chake cha opera, akiandika opera "Eugene Onegin". Kila kitu kwenye opera hii kilikiuka kwa ujasiri mila iliyokubaliwa kwa ujumla ya maonyesho ya opera, kila kitu kilikuwa rahisi, ukweli wa kina na, wakati huo huo, kila kitu kilikuwa cha ubunifu.

Katika symphony ya nne, huko Onegin, Tchaikovsky alifikia ukomavu kamili wa ustadi wake. Katika mageuzi zaidi ya ubunifu wa Tchaikovsky, mchezo wa kuigiza wa michezo ya kuigiza unakuwa mgumu zaidi na uboreshaji, lakini kila mahali wimbo wake wa kina na mchezo wa kuigiza wa kusisimua, uwasilishaji wa vivuli vya hila vya maisha ya akili, fomu iliyo wazi kabisa inabaki.

Mnamo 1879, Tchaikovsky alimaliza opera The Maid of Orleans (libretto ya mtunzi kulingana na mchezo wa kuigiza wa Schiller). Ukurasa wa kishujaa katika historia ya Ufaransa ulihusishwa na opera mpya - sehemu ya Vita vya Miaka Mia huko Uropa ya karne za XIV-XV, kazi ya Jeanne d'Arc - shujaa wa watu wa Ufaransa. Licha ya utofauti wa athari za nje na mbinu za maonyesho, ambazo zinapingana waziwazi na maoni ya urembo ya mtunzi mwenyewe, opera "The Maid of Orleans" ina kurasa nyingi zilizojaa mchezo wa kuigiza halisi na roho ya sauti. Baadhi yao wanaweza kuhusishwa kwa usalama na mifano bora ya sanaa ya opera ya Kirusi: kwa mfano, ya ajabu

John's aria "Nisamehe, mashamba mpendwa, misitu" na picha nzima ya tatu, iliyojaa nguvu ya kihisia yenye nguvu.

Tchaikovsky alifikia kilele cha sanaa ya uendeshaji katika kazi kwenye mada za Pushkin. Mnamo 1883 aliandika opera "Mazepa" kulingana na njama ya Pushkin "Poltava". Wembamba wa mpango wa utunzi wa opera, mwangaza wa tofauti kubwa, utofauti wa picha, uwazi wa matukio ya watu, orchestration ya ustadi - yote haya hayawezi kushuhudia ukweli kwamba baada ya opera "Mjakazi wa Orleans" Tchaikovsky alisonga mbele sana na sanaa hiyo ya "Mazepa" ya miaka ya 80.

Katika uwanja wa ubunifu wa symphonic katika miaka hii, Tchaikovsky aliunda vyumba vitatu vya orchestra (1880, 1883, 1884): "Capriccio ya Italia" na "Serenade for String Orchestra" (1880), symphony kubwa ya programu "Manfred" (1884).

Kipindi cha miaka kumi, kutoka 1878 hadi 1888, ambacho hutenganisha Symphony ya Nne ya Eugene Onegin na Tchaikovsky kutoka kwa Fifth Symphony, ilikuwa na matukio muhimu ya kihistoria. Hebu tukumbuke kwamba mara ya kwanza ilikuwa wakati wa hali ya mapinduzi (1879-81), na kisha - kipindi cha majibu. Haya yote, ingawa kwa njia isiyo ya moja kwa moja, yalionyeshwa kwa Tchaikovsky. Tunajifunza kutokana na mawasiliano ya mtunzi kwamba yeye pia hakuepuka ukandamizaji wa majibu. "Kwa sasa, hata raia mwenye amani zaidi ana wakati mgumu kuishi nchini Urusi," Tchaikovsky aliandika mnamo 1882.

Mwitikio wa kisiasa haukuweza kudhoofisha nguvu za ubunifu za wawakilishi bora wa sanaa na fasihi. Inatosha kuorodhesha kazi za LN Tolstoy ("Nguvu ya Giza"), AP Chekhov ("Ivanov"), ME Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), turubai nzuri za I. Ye . Repin ("Hawakutarajia", "Ivan wa Kutisha na Mwanawe Ivan") na VISurikov ("Morning of the Strelets' Execution", "Boyarynya Morozova"), zinaonyesha "Khovanshchina" na Mussorgsky, "Theluji Maiden" na Rimsky-Korsakov na "Mazepa" na Tchaikovsky kukumbuka mafanikio makubwa ya sanaa ya Kirusi na fasihi ya miaka ya 80.

Ilikuwa wakati huu kwamba muziki wa Tchaikovsky unashinda na kuleta umaarufu wa ulimwengu kwa muundaji wake. Matamasha ya mwandishi wa Tchaikovsky, conductor, yanafanyika kwa mafanikio makubwa huko Paris, Berlin, Prague, katika miji ambayo imekuwa vituo vya utamaduni wa muziki wa Ulaya kwa muda mrefu. Baadaye, mwanzoni mwa miaka ya 90, maonyesho ya Tchaikovsky huko Amerika yalikuwa ya ushindi - huko New York, Baltimore na Philadelphia, ambapo mtunzi mkubwa alisalimiwa kwa ukarimu wa kipekee. Huko Uingereza, Tchaikovsky anatunukiwa udaktari wa heshima kutoka Chuo Kikuu cha Cambridge. Tchaikovsky alichaguliwa kwa jamii kubwa zaidi za muziki huko Uropa.

Mnamo Aprili 1888, Tchaikovsky alikaa karibu na Moscow, karibu na jiji la Klin, huko Frolovsky. Lakini hapa Tchaikovsky hakuweza kujisikia utulivu kabisa, hivyo

kwani aligeuka kuwa shahidi asiyejua juu ya uharibifu mbaya wa misitu inayozunguka, na akahamia Maidanovo. Mnamo 1892 alihamia Klin, ambapo alikodisha nyumba ya orofa mbili, ambayo sasa inajulikana ulimwenguni kote kama Jumba la Makumbusho la Tchaikovsky.

Katika maisha ya Tchaikovsky, wakati huu uliwekwa alama na mafanikio ya juu zaidi ya ubunifu. Katika miaka hii mitano, Tchaikovsky aliunda symphony ya tano, ballet The Sleeping Beauty, michezo ya kuigiza ya Malkia wa Spades, Iolanta, ballet The Nutcracker na, hatimaye, symphony ya sita ya kipaji.

Wazo kuu la symphony ya tano ni sawa na ya nne - upinzani wa mwamba na hamu ya mwanadamu ya furaha. Katika symphony ya tano, mtunzi anarudi kwenye mada ya mwamba katika kila moja ya harakati nne. Tchaikovsky anatanguliza mandhari ya muziki wa sauti kwenye symphony (alitunga katika mazingira mazuri ya Klin). Matokeo ya mapambano, utatuzi wa mzozo hutolewa katika mwisho, ambapo mada ya hatima inakua na kuwa maandamano madhubuti, ikionyesha ushindi wa mwanadamu juu ya hatima.

Katika majira ya joto ya 1889, Tchaikovsky alikamilisha ballet nzima Uzuri wa Kulala (kulingana na hadithi ya mwandishi wa Kifaransa Ch. Perrot). Katika vuli ya mwaka huo huo, wakati ballet mpya ilikuwa ikitayarishwa kwa ajili ya maonyesho katika ukumbi wa michezo wa Mariinsky huko St. Petersburg, mkurugenzi wa sinema za kifalme I. A. Vsevolozhsky aliamuru opera ya Tchaikovsky Malkia wa Spades. Tchaikovsky alikubali kuandika opera mpya.

Opera iliundwa huko Florence. Tchaikovsky alifika hapa mnamo Januari 18, 1890, akakaa katika hoteli. Siku 44 baadaye - Machi 3 - opera ya Malkia wa Spades ilikamilishwa

katika clavier. Mchakato wa upigaji vyombo uliendelea haraka sana, na mara baada ya alama kukamilika, Malkia wa Spades alikubaliwa kwa ajili ya maonyesho na Theatre ya Mariinsky huko St.

Malkia wa Spades alionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo Desemba 19, 1890. Mwimbaji bora wa Urusi N.N. Figner aliimba sehemu ya Herman, mkewe M.I.Figner alikuwa mwigizaji aliyehamasishwa wa sehemu ya Lisa. Vikosi maarufu vya kisanii vya wakati huo vilishiriki katika utendaji: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Countess). Imefanywa na E. F. Napravnik. Siku chache baadaye, mnamo Desemba 31 ya mwaka huo huo, opera ilifanywa huko Kiev na ushiriki wa M.E. »Huko Moscow kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Jukumu kuu lilikabidhiwa kwa gala ya ajabu ya wasanii: M.E. Medvedev (Mjerumani), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (Countess), iliyofanywa na IK Altani.

Matoleo ya kwanza ya opera yalitofautishwa kwa uangalifu mkubwa na yalikuwa mafanikio makubwa na umma. Hadithi ngapi kama vile msiba "mdogo" wa Herman na Lisa zilikuwepo wakati wa utawala wa Alexander III. Na opera ilinifanya kufikiria, kuwahurumia waliokasirika, kuchukia kila kitu giza, kibaya, ambacho kiliingilia maisha ya furaha ya watu.

Opera ya The Queen of Spades ililingana na mihemko ya watu wengi katika sanaa ya Kirusi ya miaka ya 90. Kufanana kwa kiitikadi kwa opera ya Tchaikovsky na kazi za sanaa nzuri na fasihi za miaka hiyo zinapatikana katika kazi za wasanii wakubwa wa Urusi na waandishi.

Katika hadithi "Malkia wa Spades" (1834), Pushkin aliunda picha za kawaida. Baada ya kuchora picha ya mila mbaya ya jamii ya kidunia, mwandishi alilaani St Petersburg ya wakati wake.

Muda mrefu kabla ya Tchaikovsky, mgogoro wa njama ya Malkia wa Spades ulitumiwa katika opera ya mtunzi wa Kifaransa J. Halévy, katika operetta ya mtunzi wa Ujerumani F. Suppe na katika mchezo wa kuigiza wa mwandishi wa Kirusi D. Lobanov. Hakuna mwandishi yeyote kati ya walioorodheshwa aliyefanikiwa kuunda utunzi wowote asili. Na Tchaikovsky tu, akigeukia njama hii, aliunda kazi nzuri.

Libretto ya opera Malkia wa Spades iliandikwa na kaka wa mtunzi, mwandishi wa kucheza Modest Ilyich Tchaikovsky. Chanzo cha asili kilichakatwa kwa mujibu wa kanuni za ubunifu, matamanio na maelekezo ya mtunzi; alishiriki kikamilifu katika utungaji wa libretto: aliandika mashairi, alidai kuanzishwa kwa matukio mapya, kufupisha maandishi ya sehemu za uendeshaji.

Libretto inabainisha wazi hatua kuu za maendeleo ya hatua: Ballad ya Tomsky kuhusu kadi tatu inaashiria mwanzo wa janga hilo, ambalo linafikia kilele chake.

katika picha ya nne; kisha inakuja denouement ya mchezo wa kuigiza - kwanza kifo cha Liza, kisha Herman.

Katika opera ya Tchaikovsky, njama ya Pushkin inaongezewa na kuendelezwa, nia za mashtaka za hadithi ya Pushkin zinaimarishwa.

Kutoka kwa riwaya ya Malkia wa Spades, Tchaikovsky na mwandishi wake wa librettist waliacha matukio ambayo hayajaguswa katika chumba cha kulala cha Countess na kwenye kambi. Kwa ombi la Vsevolozhsky, opera ilihamishwa kutoka Petersburg wakati wa Alexander I hadi Petersburg wakati wa Catherine. Vsevolozhsky huyo huyo alimshauri Tchaikovsky kuanzisha mwingiliano "Uaminifu wa Mchungaji" (onyesho la tatu). Muziki wa onyesho la kando umeandikwa kwa mtindo wa Mozart, mtunzi anayependwa sana na Tchaikovsky, na maneno yamechukuliwa kutoka kwa maandishi ya Karabanov, mshairi anayejulikana sana na aliyesahaulika kwa muda mrefu wa karne ya 18. Ili kusisitiza ladha ya kila siku kwa nguvu zaidi, mwandishi wa librettist aligeuka kwenye urithi wa washairi maarufu zaidi: Wimbo wa ucheshi wa Tomsky "Ikiwa wasichana wa kupendeza tu" uliandikwa kwa maandishi ya karne ya G.R. - KN Batyushkov iliyotumiwa kwa romance ya Polina.

Ikumbukwe tofauti iliyopo kati ya picha ya Herman katika hadithi ya Pushkin na katika opera ya Tchaikovsky. Herman Pushkin haamshi huruma: yeye ni mbinafsi ambaye ana bahati fulani na anajitahidi kwa nguvu zake zote kuiongeza. Herman Tchaikovsky inapingana na ngumu. Tamaa mbili zinapigana ndani yake: upendo na kiu ya utajiri. Kutoendana kwa picha hii,

Ukuaji wake wa ndani - kutoka kwa upendo na utiifu wa faida polepole hadi kifo na kuzaliwa upya wakati wa kifo cha Herman wa zamani - ulimpa mtunzi nyenzo za kushukuru sana kwa mfano wa mada inayopendwa na Tchaikovsky katika aina ya opera - mada ya. upinzani wa mwanadamu, ndoto yake ya furaha kwa hatima yenye uadui kwake.

Vipengele tofauti vya picha ya Hermann, ambaye ndiye mtu mkuu wa opera nzima, yanafunuliwa kwa nguvu kubwa ya kweli katika muziki wa ariosos zake mbili. Katika monologue ya ushairi, ya kupendeza "Sijui jina lake", Herman anaonekana kushikwa na upendo mkali. Katika arioso "Maisha yetu ni nini" (katika nyumba ya kamari), mtunzi aliwasilisha kwa uzuri kuanguka kwa maadili ya shujaa wake.

Mwandishi wa librettist na mtunzi pia alipitia tena picha ya Liza, shujaa wa The Queen of Spades. Katika kazi ya Pushkin, Lisa anawakilishwa kama mwanafunzi masikini na mwanafunzi wa zamani ambaye amekandamizwa na sebule. Katika opera, Lisa (hapa yeye ni mjukuu wa hesabu tajiri) anapigania furaha yake. Kulingana na toleo la asili, utendaji ulimalizika na upatanisho wa Liza na Yeletsky. Uongo wa hali kama hiyo ulikuwa dhahiri, na mtunzi aliunda tukio maarufu huko Kanavka, ambapo mwisho wa kweli wa kisanii wa msiba wa Liza, ambaye anajiua, hutolewa.

Picha ya muziki ya Liza ina sifa za utunzi wa joto na uaminifu na hali mbaya ya kawaida ya Tchaikovsky. Wakati huo huo, ulimwengu mgumu wa ndani wa shujaa Tchaikovsky unaonyesha

bila kujifanya hata kidogo, huku ukidumisha uhai kamili wa asili. Arioso ya Liza "Ah, nilikuwa nimechoka na huzuni" inajulikana sana. Umaarufu wa kipekee wa kipindi hiki cha kushangaza unaelezewa na ukweli kwamba mtunzi aliweza kuweka ndani yake uelewa wake wote wa msiba mkubwa wa mwanamke wa Urusi ambaye huomboleza hatma yake peke yake.

Baadhi ya wahusika ambao hawapo katika hadithi ya Pushkin wanaletwa kwa ujasiri katika opera ya Tchaikovsky: ni mchumba wa Liza na mpinzani wa Herman, Prince Yeletsky. Mhusika mpya huongeza mzozo; katika opera, picha mbili tofauti zinaibuka, zilizonaswa kwa ustadi katika muziki wa Tchaikovsky. Hebu tukumbuke arioso ya Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" na arioso ya Yeletsky "Nakupenda." Mashujaa wote wawili hugeuka kwa Lisa, lakini jinsi uzoefu wao ni tofauti: Herman anakumbatiwa na shauku ya moto; katika kivuli cha mkuu, katika muziki wa arioso yake - uzuri, kujiamini, kana kwamba alikuwa akizungumza sio juu ya upendo, lakini juu ya upendo wa utulivu.

Tabia ya uendeshaji ya hesabu ya zamani, mmiliki anayedaiwa wa siri ya kadi tatu, ni karibu sana na chanzo cha msingi cha Pushkin. Muziki wa Tchaikovsky unaonyesha mhusika huyu kama picha ya kifo. Wahusika wadogo kama Chekalinsky au Surin walipitia mabadiliko madogo.

Dhana ya kushangaza iliamua mfumo wa leitmotifs. Inayosambazwa zaidi katika opera ni leitmotif ya hatima ya Herman (mandhari ya kadi tatu) na mada ya kihemko ya upendo kati ya Lisa na Herman.

Katika opera Malkia wa Spades, Tchaikovsky alichanganya kwa ustadi utajiri wa sauti wa sehemu za sauti na ukuzaji wa nyenzo za muziki. Malkia wa Spades ndiye mafanikio ya juu zaidi ya ubunifu wa uendeshaji wa Tchaikovsky na mojawapo ya kilele kikubwa zaidi katika classics ya opera ya dunia.

Kufuatia opera ya kutisha Malkia wa Spades, Tchaikovsky anaunda kazi ya maudhui yenye matumaini. Ilikuwa Iolanta (1891), opera ya mwisho ya Tchaikovsky. Kulingana na Tchaikovsky, opera ya kitendo kimoja "Iolanta" inapaswa kufanywa katika utendaji mmoja na ballet "The Nutcracker". Kwa uundaji wa ballet hii, mtunzi anakamilisha mageuzi ya choreografia ya muziki.

Kazi ya mwisho ya Tchaikovsky ilikuwa Symphony yake ya Sita, iliyofanywa mnamo Oktoba 28, 1893 - siku chache kabla ya kifo cha mtunzi. Tchaikovsky mwenyewe alifanya. Mnamo Novemba 3, Tchaikovsky aliugua sana na akafa mnamo Novemba 6.

Classics za muziki za Kirusi za nusu ya pili ya karne ya 19 ziliipa ulimwengu majina mengi maarufu, lakini muziki mzuri wa Tchaikovsky unamtofautisha hata kati ya wasanii wakubwa wa enzi hii.

Kazi ya Tchaikovsky inapitia kipindi kigumu cha kihistoria cha miaka ya 60-90. Katika kipindi kifupi cha ubunifu (miaka ishirini na nane), Tchaikovsky aliandika operesheni kumi, ballet tatu, symphonies saba na kazi nyingi katika aina zingine.

Tchaikovsky anashangaa na talanta yake ya aina nyingi. Haitoshi kusema kwamba yeye ni mtunzi wa opera, muundaji wa ballets, symphonies, romances; alipata kutambuliwa na umaarufu katika uwanja wa muziki wa ala, akaunda matamasha, ensembles za chumba, kazi za piano. Na katika sanaa yoyote kati ya hizi, aliigiza kwa nguvu sawa.

Tchaikovsky alijulikana sana wakati wa uhai wake. Alikuwa na hatima ya kuonea wivu: kazi zake daima zilipata mwitikio katika mioyo ya wasikilizaji. Lakini kwa kweli alikua mtunzi wa watu katika wakati wetu. Mafanikio ya ajabu ya sayansi na teknolojia - kurekodi sauti, redio, filamu na televisheni ilifanya kazi yake kupatikana katika pembe za mbali zaidi za nchi yetu. Mtunzi mkuu wa Kirusi amekuwa mtunzi anayependa zaidi wa watu wote wa nchi yetu.

Utamaduni wa muziki wa mamilioni ya watu hulelewa kwenye urithi wa ubunifu wa Tchaikovsky.

Muziki wake unaishi kati ya watu, na huu ni kutokufa.

O. Melikyan

KILELE LADY

Opera katika vitendo 3

PLOT
Imekopwa kutoka kwa hadithi
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Muziki
P. I. TCHAIKOVSKY

WAHUSIKA

Wauguzi, watawala, wauguzi, kutembea
wageni, watoto, wachezaji, nk.

Hatua hiyo inafanyika huko St
mwishoni mwa karne ya 18.

UTANGULIZI.
HATUA YA KWANZA

PICHA YA KWANZA

Spring. Bustani ya majira ya joto. Eneo. Wauguzi, walezi na wauguzi wa mvua wamekaa kwenye madawati na kuzunguka bustani. Watoto hucheza na mienge, wengine wanaruka juu ya kamba, kutupa mipira.

Kuchoma, kuchoma wazi
Ili isitoke
Moja mbili tatu!
(Kicheko, mshangao, kukimbia huku na huko.)

Kuwa na furaha, watoto wazuri!
Mara chache jua, wapendwa,
Kupendeza kwa furaha!
Ikiwa, wapenzi, uko huru
Unacheza michezo, mizaha,
Kidogo na waya zako
Kisha unaleta amani.
Washa moto, kimbia, watoto wapendwa,
Na kuwa na furaha katika jua!

Wauguzi

Byu, byu bye!
Kulala, mpenzi, kulala!
Usifungue macho yako wazi!

(Ngoma na tarumbeta zinasikika.)

Hapa kuna askari wetu - askari.
Jinsi ndogo! Kando kando! Maeneo! Moja, mbili, moja mbili ...

(Wavulana wenye silaha za kuchezea huingia; mvulana wa kamanda mbele.)

Wavulana (kuandamana)

Moja, mbili, moja, mbili
Kushoto, kulia, kushoto, kulia!
Kirafiki, ndugu!
Usipotee!

Kamanda kijana

Bega la kulia mbele! Moja, mbili, acha!

(Wavulana wanasimama)

Sikiliza!
Musket mbele yako! Chukua muzzle! Musket kwa mguu!

(Wavulana hutekeleza amri.)

Wavulana

Sote tumekusanyika hapa
Kwa hofu ya maadui wa Urusi.
Adui mbaya, jihadhari!
Na kukimbia na mawazo mabaya, au kunyenyekea!
Hooray! Hooray! Hooray!
Ili kuokoa nchi ya baba
Ilituangukia.
Tutapigana
Na maadui walio utumwani
Ondoa bila akaunti!
Hooray! Hooray! Hooray!
Uishi muda mrefu mke
Malkia mwenye busara,
Yeye ni mama yetu kwa wote,
Empress wa nchi hizi
Na uzuri na kiburi!
Hooray! Hooray! Hooray!

Kamanda kijana

Vizuri sana wavulana!

Wavulana

Tunafurahi kujaribu, heshima yako!

Kamanda kijana

Sikiliza!
Musket mbele yako! Haki! Kwa ulinzi! Machi!

(Wavulana wanaondoka, wakipiga ngoma na kupiga tarumbeta.)

Nanny, muuguzi wa mvua, mlezi

Vema, askari wetu!
Na hakika watamletea adui khofu.

(Watoto wengine wanafuata wavulana. Wayaya na watawala hutawanyika, wakitoa njia kwa watu wengine wanaotembea. Chekalinsky na Surin wanaingia.)

Chekalinsky

Mchezo uliishaje jana?

Bila shaka, nilijilipua vibaya sana!
Nimeishiwa na bahati...

Chekalinsky

Ulicheza tena hadi asubuhi?

Nimechoka sana
Damn it, kushinda mara moja tu!

Chekalinsky

Je, Herman alikuwepo?

Ilikuwa. Na kama siku zote
Kuanzia saa nane hadi nane asubuhi
Imefungwa kwa meza ya kamari
alikaa,

Na kupuliza divai kimya kimya

Chekalinsky

Lakini tu?

Ndiyo, niliangalia mchezo wa wengine.

Chekalinsky

Ni mtu wa ajabu kiasi gani!

Kama moyoni mwake
Angalau ukatili tatu.

Chekalinsky

Nilisikia kuwa yeye ni maskini sana ...

Ndio, sio tajiri. Hapa ni, angalia:
Kama pepo wa kuzimu ni giza ... rangi ...

(Herman anaingia, mwenye mawazo na huzuni; Hesabu Tomsky yuko pamoja naye.)

Niambie, Herman, una shida gani?

Na mimi? Hakuna kitu...

Wewe ni mgonjwa?

Hapana, nina afya!

Umekuwa mwingine ...
Sijaridhika na kitu ...
Ilikuwa ni: kuzuiliwa, kuwekewa pesa,
Ulikuwa mchangamfu, angalau;
Sasa wewe ni huzuni, kimya
Na, - siwezi kuamini masikio yangu:
Wewe, shauku mpya ya huzuni,
Kama wanasema, hadi asubuhi
Je, unatumia usiku wako kucheza?

Ndiyo! Kwa lengo kwa mguu imara
Siwezi kwenda kama hapo awali.

Mimi mwenyewe sijui nina shida gani.
Nimepotea, nikichukia udhaifu
Lakini siwezi kujizuia tena ...
Napenda! Napenda!

Vipi! Je, uko katika upendo? Katika nani?

Sijui jina lake
Na siwezi kujua
Sitaki kuwa na jina la kidunia,
Ili kuiita ...
Kulinganisha kila kitu,
sijui nifananishe na nani...
Mpenzi wangu, furaha ya paradiso,
Ningependa kuiweka kwa karne!
Lakini mawazo ya wivu kwamba mtu mwingine anapaswa kuwa nayo
Wakati sithubutu kumbusu nyayo zake,
Inanitesa; na shauku ya kidunia
Nataka kutulia bure
Na ninataka kukumbatia kila kitu basi,
Na bado nataka kumkumbatia mtakatifu wangu basi ...
Sijui jina lake
Na sitaki kujua ...

Na ikiwa ni hivyo, fanya biashara!
Tutajua yeye ni nani, na huko -
Na toa ofa kwa ujasiri
Na - biashara kutoka mkono kwa mkono!

La! Ole, yeye ni mtukufu
Na haiwezi kuwa yangu!
Hiyo ndiyo inanifanya niugue na kuguguna!

Wacha tutafute mwingine ... Sio moja ulimwenguni ...

Hunijui!
Hapana, siwezi kuacha kumpenda!
Ah, Tomsky, hauelewi!
Ningeweza tu kuishi kwa amani
Wakati tamaa zilikuwa zimelala ndani yangu ...
Kisha ningeweza kujidhibiti.
Sasa kwa kuwa roho inatawaliwa na ndoto moja,
Kwaheri Amani! Sumu kama mlevi
Mimi ni mgonjwa, mgonjwa ... niko katika upendo.

Je, ni wewe, Herman?
Ninakiri sitamwamini mtu yeyote
Kwamba unaweza kupenda sana!

(Wajerumani na Tomsky wanapita. Watembezi wanajaza jukwaa.)

Chorus ya kutembea

Hatimaye, Mungu alituma siku yenye jua!


Hatutasubiri kwa muda mrefu siku kama hiyo tena.

Una uhakika hakutambui?
Ninaweka dau kuwa ninakupenda na ninakukosa ...

Nilipopoteza shaka yangu ya kufurahisha,
Nafsi yangu ingewezaje kustahimili mateso?
Unaona: Ninaishi, ninateseka, lakini katika wakati mbaya,
Nikigundua kuwa sikukusudiwa kummiliki,
Kisha kutakuwa na jambo moja ...

Kufa! (Prince Yeletsky anaingia. Chekalinsky na Surin wanatembea kuelekea kwake.)

Chekalinsky (kwa mkuu)

Tunaweza kukupongeza.

Je, wewe, wanasema, bwana harusi?

Ndiyo, waungwana, ninaoa; malaika mwanga alitoa kibali
Changanya hatima yako na yangu milele! ..

Chekalinsky

Naam, saa nzuri!

Ninafurahi kwa moyo wangu wote. Kuwa na furaha, mkuu!

Yeletsky, pongezi!

Asante marafiki!

Prince(kwa hisia)

Tomsk(kwa mkuu)

Niambie utaolewa na nani?

Prince, bibi yako ni nani?

(The Countess anaingia na Lisa.)

Prince(akimnyooshea kidole Lisa)

Yeye? Yeye ni bibi yake! Mungu wangu!...

Lisa na Countess

Yuko hapa tena!

Kwa hivyo ndio uzuri wako usio na jina!

Ninaogopa.

(Hesabu Tomsky anakaribia Countess. Prince anakaribia Liza. The Countess anamtazama Herman kwa makini)

Hesabu,
Acha nikupongeze...

Niambie huyu afisa ni nani?

Ambayo? Hii? Herman, rafiki yangu.

Alitoka wapi? Anatisha sana!

(Tomsky anamsindikiza hadi kwenye kina cha jukwaa.)

Prince (akimpa mkono Lisa)

Uzuri wa mbinguni unaovutia
Spring, rustle nyepesi ya marshmallows,
Furaha ya umati, rafiki, marafiki, -
Wanaahidi miaka mingi ijayo
Tuna furaha!

Furahi, rafiki!
Umesahau kuwa nyuma ya siku tulivu
Kuna radi. Muumbaji ni nini
Alitoa machozi ya furaha, ndoo - radi!

(Ngurumo ya mbali. Herman anaketi kwenye benchi kwa mawazo ya huzuni.)

Huyu jamaa ni mchawi gani!

Chekalinsky

Scarecrow!

Haishangazi alipewa jina la utani "Malkia wa Spades."
Sielewi kwanini haelewi?

Vipi? Mwanamke mzee?

Chekalinsky

Octogenarian hag!

Kwa hiyo hujui lolote kuhusu yeye?

Hapana, kwa kweli, hakuna chochote.

Chekalinsky

Lo, kwa hivyo sikiliza!
Countess alikuwa na sifa kama mrembo huko Paris miaka mingi iliyopita.
Vijana wote walikuwa wazimu juu yake,
Kuita "Venus ya Moscow".
Hesabu Saint-Germain - kati ya wengine, basi bado ni mzuri,
Kuvutiwa naye. Lakini bila mafanikio alipumua kwa hesabu:
Usiku kucha uzuri ulicheza na, ole,
Farao alipendelea upendo.

Mara moja huko Versailles, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite ilichezwa chini.

Miongoni mwa walioalikwa ni Count Saint-Germain;
Kuangalia mchezo, alisikia yake
Kunong'ona katikati ya msisimko: “Ee, Mungu wangu! Mungu wangu!
Mungu wangu ningeweza kucheza yote
Ni lini itatosha kuiweka tena

Hesabu, ukichagua wakati unaofaa
Akiondoka kwa siri kwenye ukumbi kamili wa wageni,
Mrembo huyo alikaa kimya peke yake,
Kwa upendo juu ya sikio lake, alimnong'oneza maneno matamu kuliko sauti za Mozart:

"Countess, countess, countess, kwa bei ya moja," rendezvous "taka,
Labda nitakuambia kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu?
The Countess flared: "Jinsi kuthubutu wewe!"
Lakini hesabu haikuwa mwoga ... Na wakati siku moja baadaye
Mrembo alionekana tena, ole,
Peni "au jeus de la Reine"
Tayari alijua kadi tatu.
Kwa ujasiri kuwaweka moja baada ya nyingine,
Alimrudisha ... lakini kwa gharama gani!
Oh kadi, oh kadi, oh kadi!

Kwa kuwa alimwambia mumewe kadi hizo,
Wakati mwingine, kijana mrembo aliwatambua.
Lakini usiku uleule, mmoja tu ndiye aliyebaki,
Roho ilimtokea na kusema kwa kutisha:
"Utapata kipigo cha mauaji


Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Ngurumo inasikika, dhoruba ya radi inakuja.)

Inachekesha! Lakini malkia anaweza kulala kwa amani:
Ni ngumu kwake kupata mpenzi mwenye bidii.

Chekalinsky

Sikiliza, Herman, hapa kuna kesi nzuri kwako,
Ili kucheza bila pesa. Fikiri juu yake!

(Kila mtu anacheka.)

Chekalinsky, Surin

"Kutoka kwa wa tatu, ambaye kwa shauku, upendo wa dhati,
Nitakuja kujifunza kutoka kwako kwa nguvu
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!

(Wanaondoka. Mngurumo mkali wa radi. Mvumo wa radi unachezwa. Wale wanaotembea kwa mwendo wa haraka katika njia sawa. Mishangao, vifijo.)

Chorus ya kutembea

Mvua ya radi ilikuja haraka vipi ... Nani angetarajia? ..
Ni tamaa gani ... Pigeni baada ya pigo kubwa zaidi, mbaya zaidi!
Kimbia haraka! Haraka kufika langoni!

(Zote zinatawanyika. Dhoruba ya radi inazidi.)
(Kutoka mbali.)

Ah, haraka nyumbani!
Kimbia hapa haraka!

(Ngurumo nzito.)

Hermann (kwa mawazo)

"Utapata kipigo cha mauaji
Kutoka kwa wa tatu, ambaye kwa shauku, kupenda sana,

Nitakuja kujifunza kutoka kwako kwa nguvu
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!
Je! nina nini kwangu, hata kama ningekuwa nazo!
Kila kitu kimekufa sasa ... mimi peke yangu nimesalia. Dhoruba sio mbaya kwangu!
Ndani yangu, tamaa zote ziliamka na nguvu kama hiyo ya mauaji,
Kwamba radi hii si kitu kwa kulinganisha! Hapana, mkuu!
Maadamu ninaishi, sitakupa.
Sijui jinsi gani, lakini nitaiondoa!
Ngurumo, umeme, upepo, natoa nawe kwa dhati
Naapa: itakuwa yangu, au nitakufa!

(Anakimbia.)

PICHA YA PILI

chumba cha Lisa. Mlango wa balcony unaoangalia bustani. Lisa kwenye harpsichord. Polina yuko kando yake. Marafiki wa kike.

Lisa na Polina

Tayari ni jioni ... kingo za mawingu zimefifia,
Mwale wa mwisho wa alfajiri kwenye minara hufa;
Mto wa mwisho unaoangaza kwenye mto
Kwa anga iliyotoweka hufifia.
Kila kitu ni kimya: misitu imelala; amani inatawala pande zote;
Kunyooshwa kwenye nyasi chini ya mtaro ulioinama,
Ninasikiliza jinsi inavyonung'unika, ikiunganishwa na mto,
Tiririsha kivuli kwa vichaka.
Jinsi harufu inavyounganishwa na ubaridi wa mimea!
Jinsi ilivyo tamu kunyunyiza kwenye ukimya kando ya ufuo wa ndege!
Kama marshmallow ikivuma kwa utulivu juu ya maji,
Na flexible Willow flutter!

Kwaya ya marafiki wa kike

Inavutia! Inapendeza!
Ajabu! Inapendeza! Ah, nzuri, nzuri!
Zaidi, mesdames, zaidi, zaidi.

Imba, Mashamba, tuko peke yetu.

Moja?
Lakini nini cha kuimba?

Kwaya ya marafiki wa kike

Tafadhali unajua nini.
Ma chère, njiwa, tuimbie kitu.

Nitaimba mapenzi ninayopenda ...

(Huketi chini kwenye kinubi, hucheza na kuimba kwa hisia nzito.)

Subiri ... Je! Ndiyo, nilikumbuka!
Marafiki wapendwa, wanaocheza kwa kutojali,
Unacheza kwenye malisho kwa wimbo wa dansi!
Na mimi, kama wewe, niliishi kwa furaha huko Arcadia,
Na mimi, asubuhi ya siku, katika mashamba haya na mashamba
Nilionja dakika ya furaha:
Upendo katika ndoto za dhahabu uliniahidi furaha,
Lakini nilipata nini katika maeneo haya ya furaha?
kaburi!

(Kila mtu ameguswa na kufurahishwa.)

Je, nimeamua kuimba wimbo wa machozi namna hii?
Naam, kwa nini? Na bila hiyo una huzuni, Liza,
Katika siku kama hii! Fikiria, wewe ni mchumba, ay, ay, ay!

(Kwa marafiki zake.)

Kweli, kwa nini nyote mnakata simu? Hebu tufurahi,

Ndiyo, Kirusi kwa heshima ya bibi na arusi!
Kweli, nitaanza, na utaimba pamoja nami!

Kwaya ya marafiki wa kike

Na kwa kweli, wacha tufurahie, Kirusi!

(Marafiki wanapiga makofi. Liza, bila kushiriki katika tafrija, anasimama kwa utulivu kando ya balcony.)

Pauline (wasichana wanaimba pamoja naye)

Njoo, mwanga mdogo Mashenka,
Unatoka jasho, cheza
Ay, lyuli, lyuli,
Unatoka jasho, cheza.
Mikono yake midogo nyeupe
Chukua chini ya pande zako.
Ay, li-li, li-li,
Chukua chini ya pande zako.
Miguu yako midogo
Usisikitike, tafadhali.
Ay, lyuli, lyuli,
Usisikitike, tafadhali.

(Polina na baadhi ya marafiki zake wanaanza kucheza.)

Ikiwa mama anauliza: "furaha!"
Ay, li-li, li-li, "shangilia!" zungumza.
Na kwa jibu tatienka:
Kama, "Nilikunywa hadi alfajiri!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Kama, "Nilikunywa hadi alfajiri!"
Korit atakuwa mtu mzuri:
"Ondoka, ondoka!"
Ay, li-li, li-li,
"Ondoka, ondoka!"

(Mtawala wa Countess anaingia.)

Utawala

Mesdemoiselles, kelele zenu ni nini hapa? Countess ana hasira ...
Ah ah ah! Usione aibu kucheza kwa Kirusi!
Fi, aina ya aina, mesdames!
Wanawake wachanga wa mduara wako wanahitaji kujua adabu!
Unapaswa kuingiza ndani ya kila mmoja sheria za mwanga.
Unaweza tu kupata wazimu kwa wasichana, sio hapa, mes mignonnes.
Je, huwezi kufurahiya bila kusahau bonton? ...
Ni wakati wa kutawanyika ...
Walikutuma kuniita ili kuniaga ...

(Wanawake wachanga wanatawanyika.)

Pauline (kwenda kwa Lisa)

Lise, mbona unachosha sana?

Mimi ni boring? Hapana kabisa! Angalia ni usiku gani!
Kama baada ya dhoruba kali, kila kitu kilifanywa upya ghafla.

Tazama, nitalalamika juu yako kwa mkuu.
Nitamwambia kuwa siku ya uchumba wako ulikuwa na huzuni ...

Hapana, kwa ajili ya Mungu, usiniambie!

Basi ikiwa tafadhali tabasamu sasa ...
Kama hii! Kwaheri sasa. (Wanabusu.)

nitakuchukua...

(Wanaondoka. Mjakazi anakuja na kuzima moto, akiacha mshumaa mmoja nyuma. Liza anarudi anapokaribia balcony kuifunga.)

Usinyamaze. Ondoka.

Singepata baridi, mwanamke mchanga.

Hapana, Masha, usiku ni joto sana, nzuri sana!

Je, ungependa kusaidia kumvua nguo?

Hapana mimi mwenyewe. Nenda kalale.

Umechelewa, mwanamke mchanga ...

Niache, nenda ...

(Masha anaondoka. Liza anasimama katika mawazo mazito, kisha analia kwa upole.)

Haya machozi yanatoka wapi, kwanini?
Ndoto zangu za kike, ulinidanganya!
Hivi ndivyo ulivyotimia kwa ukweli! ..
Nimetoa maisha yangu sasa kwa mkuu - mteule wa moyo wangu,
Mimi ni, akili, uzuri, heshima, utajiri,
Rafiki anayestahili sio kama mimi.
Ni nani aliye mtukufu, ambaye ni mzuri, ambaye ana fahari kama yeye?
Hakuna mtu! Na nini?...
Nimejaa hamu na hofu, kutetemeka na kulia.
Kwa nini machozi haya, kwa nini?
Ndoto zangu za kike, ulinidanganya ...
Yote ngumu na ya kutisha! Lakini kwa nini ujidanganye?
Niko hapa peke yangu, kila kitu kimelala kimya kimya ...

Sikiliza, usiku!

Wewe peke yako unaweza kuamini siri ya roho yangu.
Yeye ni mwenye huzuni, kama wewe, ni kama macho ya huzuni,
Amani na furaha kutoka kwa wale ambao wameniondoa ...

Malkia wa usiku!

Jinsi ulivyo mzuri, kama malaika aliyeanguka, ni mzuri.
Kuna moto wa shauku inayowaka machoni pake,
Kama ndoto nzuri, inanivutia.
Na roho yangu yote iko katika uwezo wake.
Lo usiku!

(Herman anatokea kwenye mlango wa balcony. Lisa anarudi nyuma kwa hofu. Wanatazamana kimya kimya. Lisa anafanya harakati kuondoka.)

Acha, nakuomba!

Kwa nini uko hapa, mwendawazimu?
Unataka nini?

Sema kwaheri!

(Lisa anataka kuondoka.)

Usiondoke! Kaa! Nitajiacha sasa
Na sitarudi hapa tena ... Dakika moja!
Inakugharimu nini? Mtu anayekufa anakuita.

Kwa nini, kwa nini uko hapa? Nenda zako!

nitapiga kelele.

Piga kelele! (Akitoa bunduki) Piga kila mtu!
Nitakufa hata hivyo, peke yangu au mbele ya wengine.

(Lisa anainamisha kichwa chake.)

Lakini ikiwa kuna, uzuri, kuna hata cheche ya huruma ndani yako,
Subiri, usiende! ..

Baada ya yote, hii ni saa yangu ya mwisho ya kifo!
Nimejifunza sentensi yangu leo.
Kwa mwingine wewe, mkatili, kabidhi moyo wako!

(Kwa shauku na wazi.)

Acha nife, nikubariki, sio kulaani,
Je, ninaweza kuishi siku wakati wewe ni mgeni kwangu!

niliishi karibu nawe;

Hisia moja tu na wazo la kudumu pekee lilinitawala.
Nitakufa, lakini kabla sijauaga uzima,
Nipe dakika moja tu ya kuwa na wewe peke yangu,
Katikati ya ukimya wa ajabu wa usiku, acha ninywe kwa uzuri wako.
Basi kifo na amani pamoja nayo!

(Lisa anasimama akimtazama Herman kwa huzuni.)

Kaa hivi! Oh, jinsi wewe ni mzuri!

Nenda zako! Nenda zako!

Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!

(Herman anapiga magoti.)

Nisamehe ee kiumbe wa mbinguni nilikosea amani yako.
Pole! lakini usikatae maungamo ya shauku,
Usikatae kwa hamu.
Ah, nihurumie, ninakufa,
Ninakuletea maombi yangu:
Tazama kutoka juu ya paradiso ya mbinguni
Kwa vita vya kufa
Nafsi inayoteswa na mateso ya upendo kwako,
Oh kuwa na huruma na roho yangu na caress, majuto,
Nipe joto kwa machozi yako!

(Lisa analia.)

Unalia! Machozi haya yanamaanisha nini -
Je, hutesi na kujuta?

(Anamshika mkono, asiouondoa)

Asante! Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!

(Anaanguka kwenye mkono wa Lisa na kumbusu. Kelele za hatua na kugonga mlango.)

Hesabu (Nyuma ya mlango)

Liza, fungua!

Lisa (changanyikiwa)

Hesabu! Mungu mwema! Nimepotea!
Kimbia! .. Umechelewa! .. Hapa! ..

(Kugonga kunaongezeka. Lisa anaelekeza kwenye pazia kwa Herman. Kisha anauendea mlango na kuufungua. Binti huyo anaingia akiwa amevalia gauni la kuvaa, akiwa amezungukwa na vijakazi wenye mishumaa.)

Umeamka nini? Kwa nini umevaa? Ni kelele gani hii? ..

Lisa (changanyikiwa)

Mimi, bibi, nilizunguka chumba ... siwezi kulala ...

Hesabu (kwa ishara ya kuamuru kufunga balcony)

Kwa nini balcony imefunguliwa? Hizi ni fantasia za aina gani? ..
Angalia wewe! Usiwe mjinga! Nenda kitandani sasa (anabisha kwa fimbo)
Unasikia?...

Mimi, bibi, sasa!

Siwezi kulala! .. Umewahi kusikia! Naam, nyakati!
Siwezi kulala! ... Nenda kalale!

natii. Pole.

Hesabu (kuondoka)

Na kisha nasikia kelele; unamsumbua bibi yako! Njoo...
Na usithubutu kuanza upumbavu hapa!

"Nani, anayependa sana,
Labda atakuja kujifunza kutoka kwako
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!
Baridi kali ikavuma!
Oh, roho mbaya! Kifo, sikutaki! ..

(Lisa, akiwa amefunga mlango nyuma ya Countess, huenda kwenye balcony, kuifungua na kuamuru Herman aondoke kwa ishara.)

Oh, niokoe!

Kifo dakika chache zilizopita
Ilionekana kwangu wokovu, karibu furaha!
Sasa sivyo hivyo! Ananitisha!
Ulinifunulia furaha,
Nataka kuishi na kufa pamoja nawe.

Mwendawazimu, unataka nini kutoka kwangu,
Naweza kufanya nini?

Kuamua hatima yangu.

Kuwa na huruma! Unaniharibia!
Nenda zako! nakuuliza, nakuamuru!

Kwa hiyo, basi, unatangaza hukumu ya kifo!

Ee mungu wangu ... nazidi kudhoofika ... Ondoka, tafadhali!

Sema basi: kufa!

Mungu mwema!

(Herman anataka kuondoka.)

Hapana! Ishi!

(Anamkumbatia Lisa kwa msukumo; anaweka kichwa chake begani mwake.)

Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!
Nakupenda!

TENDO LA PILI

PICHA YA TATU

Mpira wa kinyago kwenye nyumba ya mtu tajiri wa mji mkuu. Ukumbi mkubwa. Lodges hupangwa kwa pande, kati ya nguzo. Wageni wanacheza tofauti. Waimbaji wakiimba katika kwaya.

Kwaya ya waimbaji

Furaha! kuchekesha!
Jitayarishe kwa siku hii, marafiki!
Acha kukosa muda wako
Pakua, cheza kwa ujasiri!
Piga mikono yako kwa mikono yako
Bonyeza vidole vyako kwa sauti kubwa!
Sogeza macho yako meusi
Unaendelea kusema kila kitu!
Inua mikono yako kwenye kiuno chako,
Fanya hops nyepesi,
Chobot kubisha kwenye chobot,
Na mwanzo wa filimbi ya ujasiri!
Mmiliki na mkewe
Inakaribisha wageni wazuri!

(Wakili anaingia.)

Msimamizi

Mmiliki anauliza wageni wapendwa
Karibu uangalie kumeta kwa taa za burudani.

(Wageni wote wanaelekea kwenye mtaro wa bustani.)

Chekalinsky

Herman wetu alikata simu tena.
Ninakuhakikishia kwamba yuko katika upendo;
Alikuwa na huzuni, kisha akawa mchangamfu.

Hapana waungwana, amependeza
Nini unadhani; unafikiria nini?
Natumai kujifunza kadi tatu.

Chekalinsky

Ni ajabu iliyoje!

Siamini, lazima uwe mjinga kwa hili!
Yeye si mjinga!

Aliniambia mwenyewe.

Chekalinsky (Kwa Surin)

Haya, twende kumtania!

(Pata.)

Lakini, hata hivyo, yeye ni mmoja wao
Nani, mara moja alichukua mimba,
Lazima nifanye yote!
Maskini jamani!

(Ukumbi hauna mtu. Watumishi wanaingia ili kuandaa katikati ya jukwaa kwa ajili ya kuingilia kati. Prince na Liza wanapita.)

Una huzuni sana mpenzi
Kama una huzuni ...
Niamini.

Hapana, baada ya, mkuu.
Wakati mwingine ... nakuomba!

(Anataka kuondoka.)

Subiri ... kwa muda mfupi tu!
Lazima, lazima nikuambie!
Ninakupenda, nakupenda sana,
Siwezi kufikiria kuishi siku bila wewe,
Mimi ni kazi ya nguvu isiyo na kifani,
niko tayari kukufanyia sasa,
Lakini ujue: uhuru wa moyo wako
Sitaki kuaibisha chochote,
Tayari kujificha ili kukufurahisha
Na kutuliza shauku ya hisia za wivu.
Niko tayari kwa kila kitu, kwa kila kitu kwako!
Sio tu mwenzi mwenye upendo -
Mtumishi husaidia wakati mwingine,
Natamani ningekuwa rafiki yako
Na daima mfariji.
Lakini ninaweza kuona wazi, sasa ninahisi
Nilijipeleka wapi katika ndoto zangu.
Unaniamini kiasi gani
Mimi ni mgeni kwako na jinsi niko mbali!
Ah, ninateswa na umbali huu.
Ninakuhurumia kwa roho yangu yote,
Ninahuzunisha huzuni yako
Nami nalia kwa machozi yako
Ah, ninateswa na umbali huu,
Nina huruma kwako kwa moyo wangu wote!

Ninakupenda, nakupenda sana ...
Ah mpenzi, niamini!

(Wanaondoka.)
(Herman anaingia bila kinyago, akiwa ameshika barua mikononi mwake.)

Hermann (anasoma)

Baada ya onyesho, nisubiri ukumbini. Lazima nikuone...
Afadhali nimwone na kuacha wazo hili (anakaa chini).
Kadi tatu za kujua - na mimi ni tajiri!
Na ninaweza kukimbia naye
Mbali na watu.
Jamani! Wazo hili litanitia wazimu!

(Wageni kadhaa wanarudi ukumbini; miongoni mwao Chekalinsky na Surin. Wanamnyooshea Herman, wanaruka kisiri na, wakiinama juu yake, wananong'ona.)

Chekalinsky, Surin

Je, wewe si wa tatu
Nani anapenda sana,
Nitakuja kujifunza kutoka kwake
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu ...

(Wamejificha. Herman anainuka kwa woga, kana kwamba hatambui kinachoendelea. Anapotazama huku na huku, Chekalinsky na Surin tayari wametoweka kwenye umati wa vijana.)

Chekalinsky, Surin, watu kadhaa kutoka kwaya

Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!

(Wanacheka. Wanajichanganya na umati wa wageni).

Ni nini? Delirium au dhihaka?
Hapana! Nini ikiwa...

(Anafunika uso wake kwa mikono yake.)

Mimi ni mwendawazimu, mimi ni mwendawazimu!

(Anafikiri.)

Msimamizi

Mmiliki anauliza wageni wapendwa kusikiliza mchungaji
Chini ya kichwa: "Uaminifu wa Mchungaji!"

(Wageni huketi kwenye viti vilivyotayarishwa.)

Kwaya ya wachungaji na wachungaji

(Wakati wa kwaya ya Prilep, yeye peke yake hashiriki dansi na husuka shada la maua katika tafrija ya kusikitisha.)

Chini ya kivuli cha nene,
Karibu na mkondo wa utulivu
Tulikuja siku hii katika umati
Jitendee mwenyewe, imba, furahiya
Na ngoma za pande zote ni habari
Furahiya asili,
Maua ya maua husuka ...

(Wachungaji na wachungaji wa kike wanacheza, kisha wanarudi nyuma ya jukwaa.)

Rafiki yangu mpendwa
Mpenzi mchungaji kijana,
Kwa ajili ya nani ninaugua
Na ninatamani kufungua shauku,
Ah, sikuja kucheza,
Ah, sikuja kucheza!

(Milovzor anaingia.)

Milovzor

Niko hapa, lakini ya kuchosha, dhaifu,
Angalia jinsi nilivyopunguza uzito!
Sitakuwa mnyenyekevu tena
Nilificha mapenzi yangu kwa muda mrefu ...

Zlatogor

Jinsi wewe ni mtamu, mrembo!
Sema: kati yetu ni nani -
Mimi au yeye -
Je, unakubali kupenda milele?

Milovzor

Nilikubaliana na moyo wangu
Niliinama kwa upendo
Inaamuru nani
Kwa nani inawaka.

Sihitaji fiefdoms yoyote,
Hakuna mawe adimu
Niko na mchumba miongoni mwa mashamba
Na ninafurahi kuishi kwenye kibanda! (Kwa Milovzor.)
Naam, bwana, bahati nzuri,
Na uwe mtulivu!
Hapa katika upweke
Haraka kwenye tuzo
Maneno mazuri kama haya
Niletee rundo la maua!

Prilepa na Milovzor

Mwisho wa mateso umefika

Upendo pongezi
Saa itakuja hivi karibuni
Upendo! Unganisha nasi.

Kwaya ya wachungaji na wachungaji

Mwisho wa mateso umefika -
Bibi arusi na bwana harusi ni wa kupendeza
Upendo! Waunganishe!

(Cupid na Hymenaeus wanaingia kuoa wapenzi wachanga wakiwa na washiriki wao. Prilepa na Milovzor wanacheza wakiwa wameshikana mikono. Wachungaji na wachungaji wanawaiga, wanacheza dansi za duara, na kisha wote wanaondoka wawili-wawili. chini. Herman anakaribia jukwaa.)

Hermann (kwa mawazo)

"Ni nani anayependa kwa shauku na shauku" ... -
Kweli, sipendi?
Bila shaka ndiyo!

(Anageuka na kumwona Countess mbele yake. Wote wanatetemeka, wanatazamana kwa makini.)

Surin (mwenye barakoa)

Tazama, bibi yako!

(Anacheka na kujificha.)

(Lisa anaingia akiwa amevaa kinyago.)

Sikiliza, Herman!

Wewe! Hatimaye!
Nina furaha gani kwamba ulikuja!
Nakupenda!

Hakuna mahali hapa...
Sio sababu nilikupigia simu.
Sikiliza: - hapa kuna ufunguo wa mlango wa siri kwenye bustani:
Kuna ngazi. Juu yake utapanda kwenye chumba cha kulala cha bibi ...

Vipi? Kwa chumba chake cha kulala? ...

Yeye hatakuwepo ...
Katika chumba cha kulala karibu na picha
Kuna mlango kwangu. Nitasubiri.
Wewe, wewe, nataka kuwa peke yangu.
Tunahitaji kuamua kila kitu!
Hadi kesho, mpenzi wangu, karibu!

Hapana, sio kesho, nitakuwepo leo!

Lisa (hofu)

Lakini asali ...

Liwe liwalo!
Baada ya yote, mimi ni mtumwa wako!
Samahani...

(Inaficha.)

Sasa si mimi
Hatima yenyewe inataka iwe hivyo
Na nitajua kadi tatu!

(Anakimbia.)

Msimamizi (kwa msisimko)

Mfalme wake sasa tafadhali ...

Kwaya ya wageni

(Kuna uhuishaji mwingi katika kwaya. Msimamizi anagawanya umati ili katikati kuwe na njia ya malkia. Miongoni mwa wageni hushiriki kwaya na wale waliounda kwaya kwenye onyesho la kando.)

(Kila mtu anageukia mlango wa kati. Msimamizi anatoa ishara kwa mwimbaji aanze.)

Kwaya ya wageni na waimbaji

Utukufu kwa hii, Catherine,
Utukufu kwa mama yetu mpole!

(Wanaume wanasimama kwenye upinde wa mahakama ya chini. Wanawake wanainama sana. Kurasa zinaonekana.)

Vivat! vivat!

PICHA YA NNE

Chumba cha kulala cha Countess, kilichoangaziwa na taa. Herman anaingia kupitia mlango wa siri. Anatazama kuzunguka chumba.

Kila kitu ni kama vile aliniambia ...
Nini? Ninaogopa au nini?
Hapana! Kwa hivyo imeamua:
Nitajua siri kutoka kwa yule mzee!

(Anafikiri.)

Na ikiwa hakuna siri,
Na hii yote ni pazia tupu
Ya roho yangu mgonjwa?

(Huenda kwenye mlango wa Lisa. Husimama kwenye picha ya mwanadada. Hugonga usiku wa manane.)

Na, hapa ni, "Venus ya Moscow"!
Kwa nguvu fulani ya siri
Nimeunganishwa naye, na mwamba.
Ninatoka kwako
Je, ni kwa ajili yako kutoka kwangu
Lakini ninahisi kuwa mmoja wetu
Kufa kwa mwingine.
Ninakutazama na ninakuchukia
Na siwezi kuona vya kutosha!
Ningependa kukimbia
Lakini hakuna nguvu ...
Mtazamo wa kudadisi hauwezi kubomoa
Kutoka kwa uso wa kutisha na wa ajabu!
Hapana, hatuwezi kwenda kwa njia zetu tofauti
Bila mkutano mbaya.
Hatua! Wanakuja hapa! Ndiyo!
Ah, iweje!

(Anajificha nyuma ya pazia la boudoir. Mjakazi anaingia ndani kwa kasi na kuwasha mishumaa kwa haraka. Wajakazi wengine na waandikaji wanakuja wakikimbia baada yake. Binti wa kike anaingia, akiwa amezungukwa na vijakazi wenye shughuli nyingi na waning'inia.)

Kwaya ya wahudumu na wajakazi

Mfadhili wetu,
Uliendaje kwa matembezi?
Mwanga ni mwanamke wetu
Anataka kupumzika, sawa?
Uchovu wa chai? Kwa hiyo:
Nani alikuwa bora hapo?
Labda kulikuwa na vijana
Lakini hakuna hata mmoja ambaye ni mzuri zaidi!

(Walimsindikiza Countess hadi kwenye boudoir. Liza anaingia, akifuatiwa na Masha.)

Hapana, Masha, nifuate!

Una shida gani, mwanamke mchanga, umepauka!

Hakuna kitu...

Masha (kubahatisha)

Mungu wangu! Kweli?...

Ndio, atakuja ...
Nyamaza! Anaweza kuwa,
Tayari kusubiri huko ...
Jihadharini na sisi, Masha, kuwa rafiki yangu.

Lo, haijalishi tumeipataje!

Alisema hivyo. Na mwenzi wangu
Nilimchagua. Na mtumwa mtiifu na mwaminifu
Akawa ndiye aliyetumwa kwangu kwa majaliwa.

(Wanaondoka. Wahudumu wa nyumba ya wageni na wajakazi wanamleta Binti. Amevaa gauni la kuvalia na kofia ya usiku. Analazwa.)

Wajakazi na hangers

Mfadhili, mwanga ni mwanamke wetu,
Uchovu, chai. Anataka kupumzika kweli!
Mfadhili, uzuri! Nenda kitandani.
Kesho utakuwa mzuri zaidi kuliko asubuhi alfajiri tena!
Mfadhili, nenda kitandani, pumzika!

Uongo kabisa kwako! Uchovu!..
Nimechoka ... hakuna mkojo ...
Sitaki kulala kitandani!

(Amekaa kwenye kiti na kufunikwa na mito.)

Ah, nuru hii ilinichukia.
Naam, nyakati! Kwa kweli hawajui jinsi ya kujifurahisha.
Ni adabu gani! Ni sauti gani!
Na nisingeangalia ...
Hawajui kucheza wala kuimba!
Wachezaji ni akina nani? Nani anaimba? wasichana!
Na ikawa: nani alicheza? Nani alikuwa akiimba?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Majina gani! na hata, wakati mwingine, Marquis Pampadour mwenyewe!
Niliimba nao ... Le duc de la Vallière
Alinisifu. Wakati mmoja, nakumbuka, huko Chantylly, y Prince de Condé
Mfalme alinisikia! Ninaona kila kitu sasa ...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aim, et je sens malgré moi,
Najisikia mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(Kama kuamka, angalia pande zote)

Je, umesimama hapa kwa ajili ya nini? Nenda pale!

(Wajakazi na akina mama wa nyumbani hutawanyika. The Countess analala, akiimba wimbo uleule. Herman anatoka nyuma ya maficho na kusimama mbele ya Countess. Anaamka na kusonga midomo yake kimya kwa hofu.)

Usiogope! Kwa ajili ya Mungu, usifadhaike!
Kwa ajili ya Mungu, usifadhaike!
Sitakudhuru!
Nimekuja kukuomba rehema peke yako!

(The Countess anamtazama kimya kama hapo awali.)

Unaweza kutengeneza furaha ya maisha!
Na haitagharimu chochote!
Unajua kadi tatu.

(The Countess anasimama.)

Unaweka siri yako kwa nani.

(Herman anapiga magoti.)

Ikiwa umewahi kujua hisia za upendo,
Ikiwa unakumbuka bidii na unyakuo wa damu changa,
Ikiwa angalau mara moja ulitabasamu kwa kubembeleza mtoto,
Ikiwa moyo wako utawahi kupiga kifua chako,
Kisha nakuomba, kwa hisia za mwenzi, bibi, mama, -
Yote ambayo ni takatifu kwako maishani. Niambie, niambie
Niambie siri yako! Ni nini kwako?
Labda anahusishwa na dhambi mbaya,
Kwa ubaya wa raha, na hali ya kishetani?

Fikiria wewe ni mzee, hautaishi muda mrefu,
Na niko tayari kuchukua dhambi yako!
Nifungulieni! Sema!

(The Countess, akiinuka, anamtazama Herman kwa kutisha.)

Mzee mchawi! Kwa hivyo nitakujibu!

(Anachukua bastola. The Countess anatikisa kichwa, anainua mikono yake ili kujikinga na risasi na anaanguka na kufa. Herman anaiendea maiti, anashika mkono wake.)

Mtoto kabisa! Je, ungependa kunikabidhi kadi tatu?
Ndiyo au hapana?...
Amekufa! Kuja kweli! Na sikujua siri!
Amekufa! Na sikujua siri ... Wafu! Amekufa!

(Lisa anaingia.)

Ni kelele gani hapa?

(Kuona Herman.)

Je, uko hapa?

Nyamaza! .. Nyamaza! .. Amekufa,
Lakini sikugundua siri! ..

Amekufa vipi? Unazungumzia nini?

Hermann (akionyesha maiti)

Kuja kweli! Amekufa, na sijajifunza siri!

(Lisa anakimbilia kwenye maiti ya Countess.)

Ndiyo! Alikufa! Mungu wangu! Na ulifanya hivyo?

sikutaka kifo chake...
Nilitaka kujua kadi tatu tu!

Ndio maana uko hapa! Si kwa ajili yangu!
Ulitaka kujua kadi tatu!
Hukunitaka, lakini kadi!
Ee mungu wangu, mungu wangu!
Na nilimpenda, kwa sababu yake nilikufa!
Mnyama! Muuaji! Mnyama.

(Herman anataka kuongea, lakini anaashiria kwa ishara mbaya kwa mlango uliofichwa.)

Muuaji, rafiki! Mbali! Mbali! Mwovu! Mbali! Mbali!

Amekufa!

(Herman anakimbia. Liza anazama kwenye maiti ya malkia.)

HATUA YA TATU

PICHA YA TANO

Kambi. Chumba cha Herman. Jioni jioni. Mwangaza wa mwezi huangazia chumba kupitia dirisha, kisha hutoweka. Kuomboleza kwa upepo. Herman ameketi kwenye meza karibu na mshumaa. Anasoma barua.

Hermann (anasoma)

Siamini kwamba ungetaka Countess afe ... nilichoshwa na fahamu ya hatia yangu mbele yako. Nitulize. Leo nakusubiri kwenye tuta, wakati hakuna mtu anayeweza kutuona huko. Ikiwa hutakuja kabla ya usiku wa manane, itabidi nikubali mawazo mabaya, ambayo ninajiondoa kutoka kwangu. Samahani, samahani, lakini ninateseka sana! ..

Maskini! Katika shimo gani nimemvutia na mimi!

Ah, ikiwa tu ningeweza kusahau na kulala.

(Anazama kwenye kiti akiwa na mawazo sana na anaonekana amelala. Kisha anainuka kwa hofu.)

(Kugonga dirishani. Herman anainua kichwa chake na kusikiliza. Mlio wa upepo. Mtu anachungulia dirishani na kutoweka. Mwingine anagonga dirishani. Upepo mkali unafungua na kivuli kikaonekana kutoka hapo tena. mshumaa unazimika.)

Hermann (kwa hofu)

Ninaogopa! Kwa kutisha! Kuna ... kuna hatua ...
Wanafungua mlango ... Hapana, hapana, siwezi kuvumilia!

(Anakimbilia mlangoni, lakini hapo anasimamishwa na mzimu wa Countess. Herman anarudi nyuma. Roho inakaribia.)

Roho ya Countess

Nimekuja kwako kinyume na mapenzi yako, lakini nimeamrishwa kutimiza ombi lako. Okoa Lisa, muoe, na kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka: tatu, saba, Ace!

(Inatoweka.)

Hermann (hurudia na hewa ya wazimu)

Tatu, saba, Ace!

PICHA YA SITA

Usiku. Winter Groove. Nyuma ya hatua - tuta na Ngome ya Peter na Paul, iliyoangaziwa na mwezi. Lisa amesimama chini ya upinde, kwenye kona ya giza, yote katika nyeusi.

Tayari saa sita usiku inakaribia, lakini Herman bado hayupo, bado hayupo ...
Najua atakuja na kuondoa mashaka.
Yeye ni mwathirika wa bahati mbaya na uhalifu
Siwezi, siwezi kuifanya!
Ah, nimechoka, nimechoka! ..
Ah, nilikuwa nimechoka na huzuni ...
Ikiwa usiku wakati wa mchana - tu juu yake
Nilijisumbua kwa mawazo,
Uko wapi mzee furaha?
Ah, nimechoka, nimechoka!
Maisha yaliniahidi furaha tu,
Wingu limepata, ngurumo imeleta,
Kila kitu ambacho nimependa ulimwenguni
Furaha, tumaini lilivunjika!
Ah, nimechoka, nimechoka! ..
Iwe usiku au mchana - tu juu yake.
Ah, nilijitesa kwa mawazo,
Uko wapi, furaha yenye uzoefu?
Wingu likaja na kuleta radi,
Furaha, tumaini lilivunjika!
Nimechoka! Nimechoka!
Kutamani kunitafuna na kunitafuna.

Na ikiwa saa itanipiga kwa kujibu,
Kwamba yeye ni muuaji, mdanganyifu?
Oh, inatisha, inatisha kwangu!

(Kugonga kwa saa kwenye mnara wa ngome.)

Oh wakati! ngoja, atakuwa hapa sasa... (kwa kukata tamaa)
Ee mpenzi, njoo, nihurumie, nihurumie,
Mume wangu, bwana wangu!

Hivyo ni kweli! Pamoja na mhalifu
Nilifunga hatima yangu!
Muuaji, monster milele
Nafsi yangu ni mali!..
Kwa mkono wake wa uhalifu
Na maisha yangu na heshima vinachukuliwa,
Mimi ni kwa mapenzi ya mbinguni
Alaaniwe na muuaji. (Anataka kukimbia, lakini Herman anaingia.)
Uko hapa, uko hapa!
Wewe si mhuni! Uko hapa.
Mwisho wa mateso umefika
Na tena nikawa wako!
Acha machozi, uchungu na shaka!
Wewe ni wangu tena na mimi ni wako! (Anaanguka mikononi mwake.)

Hermann (kumbusu)

Ndiyo, mimi hapa, mpenzi wangu!

Ndio, mateso yamepita
Niko nawe tena, rafiki yangu!

Niko nawe tena, rafiki yangu!

Furaha ya kukutana imefika.

Furaha ya kukutana imefika.

Mwisho wa uchungu wetu.

Mwisho wa uchungu wetu.

Ah, ndio, mateso yamekwisha, niko na wewe tena! ..

Hizo zilikuwa ndoto nzito
Udanganyifu wa ndoto ni tupu!

Udanganyifu wa ndoto ni tupu!

Umesahau kuugua na machozi!

Umesahau kuugua na machozi!

Lakini mpenzi, hatupaswi kusita,
Saa inakimbia ... Je, uko tayari? Hebu kukimbia!

Kukimbilia wapi? Pamoja nawe hadi mwisho wa dunia!

Kukimbilia wapi? Wapi? Kwa nyumba ya kamari!

Ee Mungu wangu, una shida gani, Herman?

Kuna lundo la dhahabu linanidanganya,
Ni mali yangu peke yangu!

Ole! Herman, unasema nini? Njoo kwenye fahamu zako!

Ah, nilisahau, kwa sababu bado haujui!
Kadi tatu, kumbuka kile kingine nilitaka kujua
Kwa mchawi mzee!

Ee mungu, yeye ni mwendawazimu!

Mkaidi, hakutaka kuniambia.
Baada ya yote, leo nilikuwa nayo -
Na yeye aliniambia kadi tatu.

Kwa hiyo umemuua?

Oh hapana, kwa nini? Niliinua tu bunduki yangu
Na yule mzee mchawi akaanguka ghafla!

(Anacheka.)

Lakini hapana, haiwezi kuwa! Rejea akili zako, Herman!

Hermann (furaha)

Ndiyo! Mimi ni wa tatu ninayependa sana,
Nimekuja kujifunza kwako kwa nguvu
Tatu, saba, ace!

Hata wewe ni nani, mimi bado ni wako!
Kimbia, njoo pamoja nami, uokoe!

Ndiyo! Nimegundua, nimegundua kutoka kwako
Tatu, saba, ace!

(Anacheka na kumsukuma Lisa.)

Niache! Wewe ni nani? Sikujui wewe!
Mbali! Mbali!

(Anakimbia.)

Alikufa, alikufa! Na pamoja naye na mimi!

(Anakimbilia kwenye tuta na kujitupa mtoni.)

PICHA YA SABA

Nyumba ya kamari. Chajio. Wengine wanacheza karata.

Kwaya ya wageni

Wacha tunywe na tufurahie!
Wacha tucheze na maisha!
Ujana haudumu milele
Uzee si mrefu kusubiri!
Waache vijana wetu wazame
Katika furaha, kadi na divai.
Kuna furaha ndani yao peke yao,
Maisha yatapita kama ndoto!
Acha furaha yetu itazame ...

Surin (nyuma ya kadi)

Chaplitsky

Nenosiri za Gnu!

Chaplitsky

Nywila ne!

Chekalinsky (msikiti)

Je, ni vizuri kuweka?

Chekalinsky

Mimi ni mirandole...

Tomsk (kwa mkuu)

Umefikaje hapa?
Sijakuona kwa wachezaji hapo awali.

Ndiyo, hii ni mara yangu ya kwanza hapa.
Unajua wanasema:
Kukosa furaha katika mapenzi
Furaha katika mchezo ...

Unataka kusema nini?

Mimi si bwana harusi tena.
Usiniulize!
Inauma sana, rafiki.
Niko hapa kulipiza kisasi!
Baada ya yote, furaha iko katika upendo
Inaongoza kwa bahati mbaya katika mchezo ...

Eleza hii inamaanisha nini?

Utaona!

Wacha tunywe na kufurahiya ...

(Wachezaji hujiunga kwa chakula cha jioni.)

Chekalinsky

Habari waungwana! Wacha Tomsky atuimbie!

Imba, Tomsky, lakini kitu cha kuchekesha, cha kuchekesha ...

Kuna kitu hakiimbiwi kwangu ...

Chekalinsky

Mh, umejaa upuuzi huo!
Kunywa na kuimba! Afya ya Tomsky, marafiki!
Hongera!..

Afya ya Tomsky! Hooray!

Ikiwa tu wasichana wa kupendeza
Kwa hivyo wangeweza kuruka kama ndege,
Na akaketi juu ya mafundo
Natamani ningekuwa kichaa
Kwa maelfu ya wasichana
Kwenye matawi yangu kaa.

Bora! Bora! Oh, kuimba mstari mwingine!

Waache wakae na kuimba
Alitengeneza viota na kupiga filimbi,
Kutoa vifaranga!
Kamwe nisingepinda
Ningewapenda kila wakati,
Alikuwa na furaha kuliko mbwembwe zote.

Bora! Bora! Ndio wimbo huo!
Hii ni tukufu! Bora! Umefanya vizuri!
"Singejipinda kamwe
Ningewapenda kila wakati,
Alikuwa na furaha kuliko mabichi wote."

Chekalinsky

Sasa, kama kawaida, marafiki, cheza mchezo!

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wakienda
Mara nyingi;

Kwa hivyo siku za mvua
Walikuwa wakienda
Mara nyingi;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Bent - Mungu awasamehe! -
Kutoka hamsini
Nah mia.

Wameinama - Mungu awasamehe -
Kutoka hamsini
Nah mia.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Na alishinda
Na kujiondoa
Chaki.

Na alishinda
Na kujiondoa
Chaki.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wachumba
Biashara.

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wachumba
Biashara.

(Kupiga filimbi, kupiga kelele na kucheza.)

Chekalinsky

Kwa sababu, waungwana, kwa kadi!
Hatia! Hatia!

(Wanaketi chini kucheza.)

Mvinyo, divai!

Chaplitsky

Chaplitsky

Slama!

Ninaweka dau kwenye mzizi ...

Chaplitsky

Kutoka kwa usafiri kwa kumi.

(Herman anaingia.)

Prince (kumuona)

Utangulizi wangu haukunidanganya

(Tomsky.)

Ninaweza kuhitaji sekunde.
Si utakataa?

Matumaini ndani yangu!

A! Herman, rafiki! Umechelewa sana? Wapi?

Chekalinsky

Keti na mimi, unaleta furaha.

Unatoka wapi? Ulikuwa wapi? Si huko kuzimu?
Angalia jinsi inavyoonekana!

Chekalinsky

Huwezi kuwa mbaya zaidi!
Je, wewe ni mzima wa afya?

Ngoja niweke kadi chini.

(Chekalinsky anainama kimya kwa makubaliano.)

Hapa kuna miujiza, alianza kucheza.

Hapa ni miujiza, alianza ponte, Herman wetu.

(Herman anaweka kadi chini na kuifunika kwa noti ya benki.)

Rafiki, pongezi kwa kuruhusu chapisho refu kama hilo!

Chekalinsky

Kiasi gani?

Elfu arobaini!

Elfu arobaini! Hiyo ndiyo jackpot. Una wazimu!

Je, hukutambua kadi tatu kutoka kwa Countess?

Hermann (amekereka)

Kweli, unapiga au la?

Chekalinsky

Inakwenda! Kadi gani?

(Msikiti wa Chekalinsky.)

Ameshinda!

Alishinda! Hapa kuna mtu mwenye bahati!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, kwaya

Chekalinsky

Je, unataka kupokea?

Hapana! Naenda pembeni!

Ana kichaa! Je, inawezekana?
Hapana, Chekalinsky, usicheze naye.
Angalia, yeye sio mwenyewe.

Chekalinsky

Unaenda? Na ramani?

Hapa, saba! (Msikiti wa Chekalinsky.) Yangu!

Tena yeye! Kuna kitu kibaya kwake.

Mbona unaning'iniza pua?
Je, unaogopa? (Anacheka kwa jazba.)
Hatia! Hatia!

Herman, una shida gani?

Hermann (na glasi mkononi)

Maisha yetu ni nini? - Mchezo!
Nzuri na mbaya ni ndoto tu!
Kazi, uaminifu ni hadithi za hadithi kwa mwanamke.
Nani yuko sawa, ni nani anayefurahi hapa, marafiki?
Leo wewe - na kesho mimi!
Kwa hivyo acha vita

Chukua wakati wako wa bahati!
Mwache aliyeshindwa alie
Mwache aliyeshindwa alie
Kulaani, kulaani hatima yako
Je, ni kweli? Kifo ni kimoja!
Kama zogo la ufukwe wa bahari
Yeye ni kimbilio letu sote.
Ni nani anayempenda zaidi kutoka kwetu, marafiki?
Leo wewe - na kesho mimi!
Kwa hivyo acha vita!
Chukua wakati wako wa bahati!
Mwache aliyeshindwa alie
Mwache aliyeshindwa alie
Kulaani hatima yako

Bado unaendelea?

Chekalinsky

Hapana, pata!
Shetani mwenyewe anacheza na wewe!

(Chekalinsky anaweka hasara kwenye meza.)

Na ikiwa ndivyo, ni msiba ulioje!
Yeyote?
Je, haya yote yamo hatarini? A?

Prince (kusonga mbele)

Prince, una shida gani? Acha!
Baada ya yote, huu sio mchezo - wazimu!

Najua ninachofanya!
Tuna akaunti naye!

Hermann (changanyikiwa)

Je, unataka?

Mimi, tafadhali, Chekalinsky.

(Msikiti wa Chekalinsky.)

Hermann (kufungua ramani)

Hapana! Bibi yako ni kidogo!

Bibi wa aina gani?

Yule aliye mikononi mwako ni Malkia wa Spades!

(Mzimu wa mwanadada unatokea. Kila mtu anarudi nyuma kutoka kwa Herman.)

Hermann (kwa hofu)

Mwanamke mzee! .. Wewe! Uko hapa!
Unacheka nini?
Umenitia wazimu.
Walaaniwe! Nini,
Unahitaji nini?
Maisha, maisha yangu?
Mchukue, mchukue!

(Anajichoma ndani. Roho inatoweka. Watu kadhaa wanamkimbilia Herman aliyeanguka.)

Sina furaha! Alijiua mbaya sana!
Yuko hai, bado yuko hai!

(Herman anapata fahamu zake. Akimwona mkuu, anajaribu kuinuka.)

Mkuu! Mkuu, nisamehe!
Ninaumia, ninaumia, ninakufa!
Ni nini? Lisa? Uko hapa!
Mungu wangu! Kwa nini kwa nini?
Unasamehe! Ndiyo?
Je, huapi? Ndiyo?
Mrembo, mungu wa kike! Malaika!

(Anakufa.)

Bwana! Msamehe! Na kupumzika
Nafsi yake iliyoasi na kuteswa.

(Pazia huanguka kimya.)

Libretto ya opera "THE LADY OF PEAK"

Mhariri O. Melikyan
Teknolojia. mhariri R. Neumann
Msahihishaji A. Rodewald

Ilitiwa saini ili kuchapishwa 1 / II 1956
Fomu ya W 02145. boom. 60 × 92 1/32 Boom. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Mzunguko 10,000. Zach. 1737
---
Nyumba ya uchapishaji ya 17. Moscow, Bana, 18.

Kwa kushangaza, kabla ya PI Tchaikovsky kuunda opera yake ya kutisha, The Queen of Spades ya Pushkin ilimhimiza Franz Suppe kutunga ... operetta (1864); na hata mapema, mnamo 1850, opera isiyojulikana iliandikwa na mtunzi wa Ufaransa Jacques François Fromantal Halévy (hata hivyo, Pushkin kidogo ilibaki hapa: Mwandishi aliandika libretto, akitumia kwa hili tafsiri ya Malkia wa Spades kwa Kifaransa, iliyofanywa mnamo 1843. na Prosper Mérimée; katika opera hii, jina la shujaa linabadilishwa, hesabu ya zamani inageuzwa kuwa binti wa kifalme wa Kipolishi, na kadhalika). Hizi ni, bila shaka, hali za ajabu, ambazo zinaweza kujifunza tu kutoka kwa encyclopedia za muziki - kazi hizi sio thamani ya kisanii.

Njama ya Malkia wa Spades, iliyopendekezwa kwa mtunzi na kaka yake, Modest Ilyich, haikumpendeza Tchaikovsky mara moja (kama njama ya Eugene Onegin wakati wake), lakini hata hivyo alipopata mawazo yake, Tchaikovsky alianza kufanya kazi kwenye filamu. opera "kwa kutokuwa na ubinafsi na raha "(na vile vile" Eugene Onegin "), na opera (kwenye clavier) iliandikwa kwa muda mfupi wa kushangaza - katika siku 44. Katika barua kwa N.F. von Meck PI Tchaikovsky anaelezea jinsi alivyopata wazo la kuandika opera kwenye njama hii: "Ilifanyika hivi: miaka mitatu iliyopita kaka yangu Modest alianza kutunga libretto kwenye njama ya Malkia wa Spades kwa ombi la Klenovsky fulani, lakini mwishowe alikataa kutunga muziki, kwa sababu fulani hakuweza kukabiliana na kazi yake. Wakati huo huo, mkurugenzi wa ukumbi wa michezo Vsevolozhsky alichukuliwa na wazo kwamba ninapaswa kuandika opera kwenye njama hii, na, zaidi ya hayo, kwa msimu ujao. Alinielezea hamu hii, na kwa kuwa iliambatana na uamuzi wangu wa kukimbia Urusi mnamo Januari na kuanza kuandika, nilikubali ... nataka sana kufanya kazi, na ikiwa nitaweza kupata kazi nzuri mahali pengine kwenye kona ya nje ya nchi - inaonekana kwangu kuwa nitasimamia kazi yangu, na ifikapo Mei nitawasilisha clavierautsug kwa Kurugenzi, na katika msimu wa joto nitakuwa nikiisaidia.

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na kuanza kufanya kazi kwenye Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro uliosalia wa mchoro hutoa wazo la jinsi na kwa mlolongo gani kazi iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "mfululizo". Uzito wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza inaundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4 - picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11 - picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19 - picha ya tatu. , na kadhalika.

Aria ya Yeletsky "Nakupenda, nakupenda sana ..." iliyofanywa na Yuri Gulyaev

Libretto ya opera ni tofauti sana na asili. Kazi ya Pushkin ni prosaic, libretto ni ya ushairi, na kwa mashairi sio tu ya mtunzi na mtunzi mwenyewe, lakini pia ya Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Lisa huko Pushkin ni mwanafunzi maskini wa hesabu ya mwanamke mzee; na Tchaikovsky, yeye ni mjukuu wake. Kwa kuongezea, swali lisilo wazi linatokea juu ya wazazi wake - ni nani, wako wapi, ni nini kiliwapata. Hermann kwa Pushkin ni kutoka kwa Wajerumani, kwa hivyo hii ni tahajia ya jina lake, kwa Tchaikovsky hakuna kinachojulikana juu ya asili yake ya Kijerumani, na katika opera Hermann (na moja "n") hugunduliwa kama jina tu. Prince Yeletsky, anayeonekana kwenye opera, hayupo Pushkin

Tomsky's couplets kwa maneno ya Derzhavin "Ikiwa tu wasichana wa kupendeza .." Kumbuka: couplets hizi hazina herufi "r" kabisa! Kuimba na Sergei Leiferkus

Hesabu Tomsky, ambaye undugu wake na Countess katika opera haujatambuliwa kwa njia yoyote, na ambapo alitolewa nje na mtu wa nje (mfahamu tu wa Herman, kama wachezaji wengine), ni mjukuu wake huko Pushkin; hii, inaonekana, inaelezea ujuzi wake wa siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hii ilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A. Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Fainali za mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Amekaa katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Liza, zaidi ya hayo, anapata. ndoa salama kiasi; kwa Tchaikovsky - mashujaa wote wanaangamia. Kuna mifano mingi zaidi ya tofauti - za nje na za ndani - katika tafsiri ya matukio na wahusika na Pushkin na Tchaikovsky.

Modest Ilyich Tchaikovsky

Modest Tchaikovsky, mdogo kwa kaka yake Peter kwa miaka kumi, hajulikani kama mwandishi wa michezo nje ya Urusi, isipokuwa libretto ya The Queen of Spades baada ya Pushkin, iliyoanzishwa mwanzoni mwa 1890. Njama ya opera hiyo ilipendekezwa na Kurugenzi ya Sinema za Imperial Petersburg, ambaye aliamua kuwasilisha utendaji mzuri kutoka enzi ya Catherine II.

Aria ya Countess iliyofanywa na Elena Obraztsova

Tchaikovsky alipoanza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na yeye mwenyewe aliandika maandishi ya ushairi, pamoja na mashairi ya washairi - watu wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya tukio na Liza kwenye Mfereji wa Majira ya baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalifupishwa na yeye, lakini wanatoa maonyesho ya opera na kuunda msingi wa maendeleo ya hatua.

Onyesho kwenye Groove. Kuimba Tamara Milashkina

Kwa hivyo, aliweka juhudi nyingi katika kuunda hali halisi ya wakati huo. Huko Florence, ambapo michoro ya opera iliandikwa na sehemu ya orchestration ilifanyika, Tchaikovsky hakushiriki na muziki wa karne ya 18 ya enzi ya Malkia wa Spades (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Pengine, katika Herman aliyepagawa, ambaye anahitaji Countess kutaja kadi tatu na dooms mwenyewe kifo, alijiona, na katika Countess mlinzi wake Baroness von Meck. Uhusiano wao wa ajabu, wa aina moja, uliodumishwa kwa herufi tu, uhusiano kama vivuli viwili vya ethereal, ulimalizika kwa talaka mnamo 1890.

Katika kuonekana kwa Herman mbele ya Lisa, nguvu ya hatima inaonekana; Countess huleta baridi ya kaburi, na mawazo ya kutisha ya kadi tatu sumu akili ya kijana.

Katika tukio la mkutano wake na yule mwanamke mzee, wasomaji wenye dhoruba, wenye kukata tamaa na aria ya Herman, ikifuatana na sauti mbaya, za kurudia za mbao, zinaonyesha kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya ambaye anapoteza akili yake katika tukio linalofuata na roho, kweli ya kujieleza. , na mwangwi wa Boris Godunov (lakini na orchestra tajiri) ... Kisha kifo cha Lisa kinafuata: wimbo wa huruma sana unasikika dhidi ya asili mbaya ya mazishi. Kifo cha Herman hakina heshima, lakini sio bila hadhi mbaya. Kuhusu Malkia wa Spades, ilikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa ya mtunzi.

Historia ya uumbaji

Njama ya Pushkin's Malkia wa Spades haikuvutia Tchaikovsky mara moja. Walakini, baada ya muda, hadithi hii zaidi na zaidi ilichukua milki ya mawazo yake. Tchaikovsky alifurahishwa sana na tukio la mkutano wa kutisha wa Herman na Countess. Mchezo wake wa kuigiza wa kina ulimteka mtunzi, na kusababisha hamu kubwa ya kuandika opera. Uandishi ulianza huko Florence mnamo Februari 19, 1890. Opera iliundwa, kulingana na mtunzi, "kwa kutokuwa na ubinafsi na kufurahiya" na ilikamilishwa kwa muda mfupi sana - siku arobaini na nne. PREMIERE ilifanyika huko St. Petersburg kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 7 (19) Desemba 1890 na ilikuwa na mafanikio makubwa.

Mara tu baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "My" Malkia wa Spades "iko kwa mtindo mzuri. Wachezaji wanapenda tatu, saba, ace." Umaarufu wa hadithi ulielezewa sio tu na njama ya kufurahisha, bali pia kwa uzazi wa kweli wa aina na desturi za jamii ya St. Petersburg mwanzoni mwa karne ya 19. Katika libretto ya opera, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi MI Tchaikovsky (1850-1916), yaliyomo kwenye hadithi ya Pushkin kwa kiasi kikubwa hufikiriwa tena. Lisa aligeuka kutoka kwa mwanafunzi masikini kuwa mjukuu tajiri wa Countess. Pushkin's Herman - mtu baridi, anayehesabu egoist, aliyekamatwa na kiu moja tu ya utajiri, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na tamaa kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya mashujaa ilianzisha mada ya usawa wa kijamii kwenye opera. Kwa njia za kutisha za hali ya juu, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; tamaa ya mali inageuka kuwa tamaa yake, ikifunika upendo wake kwa Lisa na kumpeleka kwenye kifo.

Muziki

Opera ya Malkia wa Spades ni mojawapo ya kazi kubwa zaidi za sanaa ya uhalisia duniani. Janga hili la muziki linashangaza na ukweli wa kisaikolojia wa kuzaliana kwa mawazo na hisia za mashujaa, matumaini yao, mateso na kifo, mwangaza wa picha za enzi hiyo, mvutano wa maendeleo ya muziki na makubwa. Sifa za tabia za mtindo wa Tchaikovsky zilipokea usemi wao kamili na kamili zaidi hapa.

Utangulizi wa orchestra unategemea picha tatu tofauti za muziki: simulizi, inayohusishwa na balladi ya Tomsky, ya kutisha, inayoonyesha picha ya Countess wa zamani, na sauti ya shauku, inayoonyesha upendo wa Herman kwa Lisa.

Kitendo cha kwanza kinafungua na tukio la kila siku la mkali. Kwaya za wayaya, watawala, na maandamano ya wavulana ya kusisimua yalianzisha kwa uwazi mchezo wa kuigiza wa matukio yaliyofuata. Arioso ya Herman "Sijui jina lake," sasa ni mzabuni wa kifahari, ambaye sasa amechanganyikiwa, ananasa usafi na nguvu ya hisia zake.

Picha ya pili imegawanywa katika nusu mbili - kila siku na sauti ya upendo. Duwa ya kupendeza ya Polina na Liza "Uzh Vecher" inapendezwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki Wazuri" yanasikika ya kusikitisha na ya kupotea. Nusu ya pili ya picha inafungua na arioso ya Liza "Machozi Haya Yanatoka Wapi" - monologue ya moyo, iliyojaa hisia za kina.

Galina Vishnevskaya anaimba. "Haya machozi yametoka wapi ..."

Unyogovu wa Liza unatoa njia ya kukiri kwa shauku "Oh, sikiliza, usiku." Kwa upole huzuni na shauku arioso na Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

Georgy Nelepp - Herman bora, anaimba "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

kuingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti ya kutisha; mkali, midundo ya neva, rangi mbaya za orchestra zinaonekana. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Aria ya Prince Yeletsky "Nakupenda" inaelezea heshima yake na kujizuia. Onyesho la nne, katikati ya opera, limejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza.

Mwanzoni mwa onyesho la tano (kitendo cha tatu), dhidi ya msingi wa uimbaji wa mazishi na kilio cha dhoruba, monologue ya msisimko ya Herman "Mawazo yote sawa, ndoto sawa" inatokea. Muziki unaoandamana na mwonekano wa mzimu wa Countess unavutia na utulivu wa kifo.

Utangulizi wa okestra wa onyesho la sita umechorwa katika tani za giza za adhabu. Wimbo mpana, unaotiririka kwa uhuru wa aria ya Liza "Ah, nimechoka, nimechoka" iko karibu na nyimbo za Kirusi zinazoendelea; sehemu ya pili ya aria "Kwa hiyo ni kweli, pamoja na villain" imejaa kukata tamaa na hasira. Wimbo wa sauti wa Herman na Liza "Oh ndio, mateso yamekwisha" ndio sehemu pekee mkali ya picha hiyo.

Tukio la saba linaanza na vipindi vya kila siku: wimbo wa kunywa wa wageni, wimbo wa frivolous wa Tomsky "Ikiwa wasichana wa kupendeza tu" (kwa maneno ya G.R.Derzhavin). Kwa kuonekana kwa Herman, muziki unakuwa na wasiwasi. Septet yenye wasiwasi kwa hofu "Kuna kitu kibaya hapa" inaonyesha furaha iliyowashika wachezaji. Kunyakuliwa kwa ushindi na furaha ya kikatili kunasikika katika aria ya Herman “Maisha yetu ni nini? Mchezo!". Wakati wa kufa, mawazo yake yamegeuzwa tena kwa Lisa, - picha ya kutetemeka, ya upendo inaonekana kwenye orchestra.

Aria ya Herman "Maisha yetu ni nini ni mchezo" uliofanywa na Vladimir Atlantov

Tchaikovsky alitekwa sana na mazingira yote ya hatua na picha za wahusika katika Malkia wa Spades hivi kwamba aliwaona kama watu halisi wanaoishi. Baada ya kumaliza mchoro wa opera kwa kasi ya homa(Kazi zote zilikamilishwa kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Okestration ilikamilishwa mnamo Juni mwaka huo huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: “... nilipofika kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimsikitikia Herman hivi kwamba nilianza kulia sana ghafla.<...>Ilibadilika kuwa Herman haikuwa kisingizio tu cha mimi kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ".

Kwa Pushkin, Herman ni mtu wa shauku moja, moja kwa moja, anayehesabu na mgumu, tayari kuweka maisha yake na ya watu wengine hatarini ili kufikia lengo lake. Huko Tchaikovsky, amevunjika ndani, yuko kwenye rehema ya hisia na mielekeo inayopingana, kutopatana kwa kutisha ambayo inampeleka kwenye kifo kisichoepukika. Picha ya Lisa iliwekwa chini ya kufikiria tena kwa nguvu: Pushkin Lizaveta Ivanovna asiye na rangi ya kawaida alikua mtu mwenye nguvu na mwenye shauku, aliyejitolea kwa hisia zake, akiendelea na jumba la sanaa la picha za kike za ushairi za ushairi katika michezo ya kuigiza ya Tchaikovsky kutoka Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme, I.A., lakini haikuathiri ladha ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake wakuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, ukali na ukubwa wa uzoefu, hawa ni watu wa wakati wa mtunzi, kwa njia nyingi sawa na mashujaa wa riwaya za kisaikolojia za Tolstoy na Dostoevsky.

Na utendaji mmoja zaidi wa aria ya Herman "Maisha yetu ni nini? Mchezo!" Anaimba Zurab Anjaparidze. Ilirekodiwa mnamo 1965, ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Katika filamu-opera "Malkia wa Spades" majukumu makuu yalifanywa na Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Sehemu za sauti zilifanywa na Zurab Anjaparidze na Tamara Milashkina.

"Malkia wa Spades"... Opera katika vitendo 3, matukio 7.

Libretto na M.I. Tchaikovsky na ushiriki wa P.I.Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A.S. Pushkin.

Hatua hiyo inafanyika huko St. Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Wahusika na watendaji:
Kijerumani - Nikolay Cherepanov,
msanii wa heshima wa Ukraine
Liza-Elena Barysheva, mshindi wa shindano la kimataifa
Countess -Valentina Ponomareva
Hesabu Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prince Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
- Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
- Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Meneja - Yuri Shalaev
Polina -Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi,
- Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
- Alevtina Egunova

Wahusika na waigizaji katika onyesho la kando:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi
- Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Sheria ya I

Onyesho la 1.

Bustani ya Majira ya joto ya jua. Katika mazingira ya ustawi na furaha, umati wa watu wa jiji, watoto, wakifuatana na watoto wachanga na watawala, wanatembea. Maafisa Surin na Chekalinsky wanashiriki hisia zao za tabia ya ajabu ya rafiki yao Mjerumani. Yeye hutumia usiku wote katika nyumba ya kamari, lakini hajaribu hata kujaribu bahati yake. Hivi karibuni Herman mwenyewe anaonekana, akifuatana na Hesabu Tomsky. Herman humfungulia roho yake: ana shauku, kwa upendo, ingawa hajui jina la mteule wake. Prince Yeletsky, ambaye alijiunga na kampuni ya maafisa, anazungumza juu ya ndoa ijayo hivi karibuni: "Malaika mkali alikubali kuchanganya hatima yake na yangu!" Herman anajifunza kwa mshtuko kwamba bi harusi wa mkuu ndiye mada ya shauku yake, wakati Countess anatembea, akifuatana na mjukuu wake, Lisa.

Wanawake wote wawili wameshikwa na hisia nzito, wakidanganywa na macho yanayowaka ya Herman mwenye bahati mbaya. Wakati huo huo, Tomsky anawaambia watazamaji hadithi ya kidunia kuhusu Countess, ambaye, akiwa "simba" mdogo wa Moscow, alipoteza utajiri wake wote na "kwa gharama ya mkutano mmoja", baada ya kujifunza siri mbaya ya kadi tatu zinazoshinda kila wakati, zilimshinda. hatima: "Kwa kuwa alizitaja kadi hizo kwa mumewe, kwa mwingine mara moja kijana wao mzuri alitambua, lakini usiku huo huo, ni mmoja tu aliyebaki, mzimu ulimtokea na kusema kwa vitisho: "Utapata pigo mbaya kutoka kwa mtu wa tatu ambaye, kwa bidii, kwa upendo wa dhati, atakuja kujifunza kwa nguvu kadi tatu kutoka kwako, kadi tatu, kadi tatu! "Herman anasikiliza hadithi kwa mvutano fulani. Surin na Chekalinsky wanamdhihaki na kujitolea kujua siri ya kadi kutoka kwa mwanamke mzee. Mvua ya radi inaanza. Bustani ni tupu. hakuna nguvu ndogo: "Hapana, mkuu! Muda wote ninaoishi, sitakupa, sijui ni jinsi gani, lakini nitaiondoa! "Anashangaa.

Onyesho la 2.

Jioni, wasichana hucheza muziki kwenye chumba cha Lisa, wakijaribu kufurahisha walio na huzuni, licha ya uchumba na mkuu, msichana. Akiwa ameachwa peke yake, anaweka siri yake kwa usiku: "Na nafsi yangu yote iko katika uwezo wake!" - anakiri upendo wake kwa mgeni wa ajabu, ambaye macho yake alisoma "moto wa tamaa kali." Ghafla, Herman anaonekana kwenye balcony, ambaye alikuja kwake kabla ya kuacha maisha haya. Maelezo yake ya mapenzi yanamvutia Lisa. Hodi ya Countess aliyeamshwa inamkatisha. Herman, akijificha nyuma ya pazia, anafurahishwa na kuona kwa yule mwanamke mzee, ambaye usoni mwake anaona roho mbaya ya kifo. Hakuweza kuficha hisia zake tena, Lisa anajisalimisha kwa mamlaka ya Herman.

Sheria ya II

Onyesho la 1.

Kuna mpira katika nyumba ya mtu tajiri wa mji mkuu. Yeletsky, akishtushwa na baridi ya Liza, anamhakikishia ukuu wa upendo wake. Chekalinsky na Surin katika masks wanamdhihaki Herman, wakimnong'oneza: "Je, wewe si wa tatu ambaye, kwa upendo wa shauku, atakuja kujifunza kutoka kwa kadi zake tatu, kadi tatu, kadi tatu?" Herman anafurahi, maneno yao yanachochea fikira zake. Mwisho wa onyesho "Uaminifu wa Mchungaji," anaingia kwenye Countess. Na wakati Lisa anampa funguo za chumba cha kulala cha Countess, kinachoongoza kwenye chumba chake, Herman anaichukua kama ishara. Usiku wa leo anajifunza siri ya kadi tatu - njia ya kuchukua milki ya mkono wa Lisa.

Onyesho la 2.

Herman anaingia ndani ya chumba cha kulala cha Countess. Anatazama kwa mshtuko picha ya mrembo wa Moscow, ambaye ameunganishwa naye "na nguvu fulani za siri." Huyu hapa akiwa ameambatana na vibandiko vyake. Countess hana furaha, hapendi tabia na mila za sasa, anakumbuka kwa hamu zamani na kulala kwenye kiti cha mkono. Ghafla, Herman anaonekana mbele yake, akiomba kufunua siri ya kadi tatu: "Unaweza kufanya furaha ya maisha yote, na haitakugharimu chochote!" Lakini Countess, amekufa ganzi kwa woga, hana mwendo. Kwa tishio la bunduki, anakata roho. “Amekufa, lakini sijajifunza siri hiyo,” analalamika Herman, ambaye ni karibu na wazimu, akijibu shutuma za Lisa aliyeingia.

Sheria ya III

Onyesho la 1.

Herman kwenye kambi. Anasoma barua kutoka kwa Lisa, ambaye alimsamehe, ambapo anafanya miadi naye kwenye tuta. Picha za mazishi ya mwanamke mzee huibuka katika mawazo, kuimba kwa mazishi kunasikika. Roho ya Countess katika matangazo nyeupe ya mazishi: "Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka! Tatu! Saba! Ace!" "Tatu ... Saba ... Ace ..." - Herman anarudia kama spell.

Onyesho la 2.

Liza anamngojea Herman kwenye tuta karibu na Kanavka. Anapasuliwa na mashaka: "Oh, nimechoka, nimechoka," anashangaa kwa kukata tamaa. Wakati saa inapiga usiku wa manane, na Lisa hatimaye alipoteza imani kwa mpenzi wake, anaonekana. Lakini Herman, ambaye mara ya kwanza anarudia maneno ya upendo baada ya Lisa, tayari ana wasiwasi na wazo lingine. Akijaribu kumshawishi msichana kuharakisha kumfuata kwenye nyumba ya kamari, anakimbia huku akipiga kelele. Akigundua kutoepukika kwa kile kilichotokea, msichana anakimbilia mtoni.

Onyesho la 3.

Wachezaji wanaburudika kwenye meza ya kadi. Tomsky anawaburudisha kwa wimbo wa kucheza. Katikati ya mchezo, Herman mwenye hasira anatokea. Anashinda mara mbili mfululizo kwa kutoa dau kubwa. "Shetani mwenyewe anacheza nawe wakati huo huo," - wanashangaa wale waliopo. Mchezo unaendelea. Wakati huu Prince Eletsky ni dhidi ya Herman. Na badala ya kushinda-kushinda ace, malkia wa spades ni katika mikono yake. Herman anaona sifa za mwanamke mzee aliyekufa kwenye ramani: "Umehukumiwa! Unataka nini! Maisha yangu? Chukua, chukua!" Anachomwa kisu. Katika fahamu iliyosafishwa, picha ya Lisa inaonekana: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!" Kwa maneno haya, Herman anakufa.

Opera iliagizwa na Kurugenzi ya Sinema za Imperial kwa Tchaikovsky. Njama hiyo ilipendekezwa na I.A. Vsevolozhsky. Mwanzo wa mazungumzo na usimamizi ulianza 1887/88. Hapo awali, Ch. Alikataa, na mnamo 1889 tu aliamua kuandika opera kulingana na somo hili. Katika mkutano katika kurugenzi ya sinema za kifalme mwishoni mwa 1889, maandishi, mpangilio wa hatua za opera, nyakati za maonyesho, na vipengele vya utendaji vilijadiliwa. Opera iliundwa kwa michoro kutoka 19/31 Januari. hadi 3/15 Machi huko Florence. Mnamo Julai - Desemba. 1890 Ch. Ilianzisha mabadiliko mengi kwa alama, kwa maandishi ya fasihi, takriri, na sehemu za sauti; kwa ombi la N.N. Figner, matoleo mawili ya aria ya Herman kutoka kwa kadi ya 7 pia yaliundwa. (tani tofauti). Mabadiliko haya yote yameandikwa katika masahihisho ya mpangilio wa kuimba na piano, noti, viingilio mbali mbali vya 1 na 2 ed.

Wakati wa kuunda michoro, Ch. Ilifanya upya libretto kikamilifu. Alibadilisha maandishi kwa kiasi kikubwa, akaanzisha maelekezo ya hatua, akafanya vifupisho, akatunga maandishi yake mwenyewe kwa aria ya Yeletsky, aria ya Liza, chorus "Njoo, mwanga wa Mashenka". Libretto hutumia aya za Batyushkov (katika mapenzi ya Polina), V.A. Zhukovsky (kwenye duet ya Polina na Liza), G.R. Derzhavin (katika tukio la mwisho), P.M. Karabanov (katika maingiliano).

Wimbo wa zamani wa Kifaransa "Vive Henri IV" unatumiwa katika eneo la chumba cha kulala cha Countess. Katika eneo lile lile, na mabadiliko yasiyo na maana, mwanzo wa aria ya Loretta kutoka kwa opera ya A. Gretri "Richard the Lionheart" imekopwa. Katika tukio la mwisho, nusu ya pili ya wimbo (polonaise) "Thunder ya Ushindi, Sikia" na I.A. Kozlovsky hutumiwa. Kabla ya kuanza kazi kwenye opera, Tchaikovsky alikuwa katika hali ya huzuni, ambayo alikiri katika barua kwa A.K. Glazunov: "Ninapitia hatua ya kushangaza sana njiani kuelekea kaburini. Kitu kinatokea ndani yangu, kisichoeleweka kwangu. uchovu kutoka kwa maisha, aina fulani ya tamaa: wakati mwingine hamu ya wazimu, lakini sio moja kwa kina ambayo kuna mtazamo wa wimbi jipya la upendo kwa maisha, lakini kitu kisicho na matumaini, mwisho ... Na wakati huo huo, hamu ya kuandika ni mbaya ... Kwa upande mmoja, ninahisi kwamba wimbo wangu tayari umeimbwa, na kwa upande mwingine - hamu isiyozuilika ya kuvuta maisha yale yale, au bora wimbo mpya " ...

Maoni yote (yamedhibitiwa na, ikiwezekana, kusoma na kuandika) yanazingatiwa kwa msingi wa kuja, wa kwanza, kuzingatiwa na hata kuchapishwa kwenye tovuti. Kwa hivyo ikiwa una kitu cha kusema juu ya hapo juu -