ஆண்ட்ரி ஒரு வெள்ளை பாடகர். வெள்ளை ஏ

(உண்மையான பெயர் - போரிஸ் நிகோலேவிச் புகாவ்)

(1880-1934) ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர், விமர்சகர், இலக்கிய விமர்சகர்

வருங்கால புகழ்பெற்ற சிம்பாலிஸ்ட் பேராசிரியர் என். புகாவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், பிரபல கணிதவியலாளர், பரிணாம மோனடோடாலஜி அசல் கோட்பாட்டின் ஆசிரியர் மற்றும் மாஸ்கோ கணித சங்கத்தின் தலைவர். புகாவின் தலைமுறை ஆண்டுகள் பேராசிரியர் மாஸ்கோவின் அன்றாட மற்றும் அறிவுசார் சூழ்நிலையில் கடந்துவிட்டன. அவள் அவனது மன வளர்ச்சியில் மட்டுமல்ல, ஆழ் மனதிலும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினாள். பின்னர், அவர் தனது நாவல்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில், பிரபஞ்சத்தின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பை வைத்திருப்பவர்கள், காரியாடிட்ஸ் வடிவத்தில் வீட்டில் இருந்த பிரபலங்களின் படங்களை உருவாக்குவார். அநேகமாக, அவரது அடக்கமுடியாத ஆற்றலுக்கு நன்றி, தந்தை இந்த வரிசைக்கு நெருப்பின் கடவுள், மொபைல் மற்றும் மாறக்கூடிய ஹெபஸ்டஸ்டஸின் கெளரவமான புனைப்பெயரைப் பெறுவார்.

அம்மா தன்னுடன் மட்டுமே அக்கறை கொண்டிருந்தார், மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையை நடத்தினார். கே.மகோவ்ஸ்கியின் "போயரின் திருமணம்" என்ற ஓவியத்தில் ஒரு இளம் பெண்ணின் உருவம் அவரது அழகுக்கு சான்றாகும், அதற்காக அவர் முன்வைத்தார்.

ஒவ்வொரு பெற்றோரும் சிறுவனிடமிருந்து ஒரு எதிர்கால மேதையை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள்: அவரது தந்தை அவரை வேலைக்கு அடுத்தபடியாகப் பார்த்தார், அவரது தாயார் அனைத்து வகையான வளர்ச்சியையும் கனவு கண்டார், இசை மற்றும் கல்வியறிவைக் கற்பித்தார். பின்னர், புகாவ் தனது தவறான புரிதலால் தனது தாயை வருத்தப்படுத்த அஞ்சுவதாகவும், எனவே இன்னும் மந்தமானவராக மாறியதையும் நினைவு கூர்ந்தார்.

தன்னை தற்காத்துக் கொள்வதற்காக, அவர் தனது உள் உலகத்திற்குச் சென்றார், இது பல விஷயங்களில் மெயின் ரீட், ஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்புகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது. பிற்காலத்தில், குழந்தைகளின் கற்பனைகள் மற்றும் அச்சங்கள் (புகாவ் பெரும்பாலும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தன) அவரது புத்தகங்களின் உள்ளடக்கமாக மாறியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஆரம்பத்தில் நிறைய கவனிக்க ஆரம்பித்தார். இருமை அவரது வழக்கமான நிலையாக மாறும், காலப்போக்கில் அவர் தனது பெயரைக் கூட கைவிடுவார்.

புகாவ் எல். பொலிவனோவின் தனியார் உடற்பயிற்சிக் கூடத்தில் நுழைகிறார். பல ரஷ்ய புள்ளிவிவரங்கள் இந்த ஆசிரியரின் கைகளால் கடந்து சென்றன, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒப்பீட்டாளர், ஒரு அசல் கல்வி முறையின் ஆசிரியர்; வி. பிரையுசோவ் புகாவேவுக்கு நெருக்கமான குறியீட்டு வட்டங்களிலிருந்து அங்கு படித்தார்.

குழந்தைப் பருவம் முடிவடைகிறது, ப ude டெலேர், வெர்லைன், ஒயிட், ஹாப்ட்மேன், இப்சன் ஆகியவற்றைப் படிக்க நேரம் வருகிறது. முதல் எழுத்து சோதனைகள் 1895 இலையுதிர்காலத்தில் உள்ளன. ஒரு கவிஞராக, புகாவ் பிரெஞ்சு வீழ்ச்சி மற்றும் ரஷ்ய தத்துவத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறார்.

1896 ஆம் ஆண்டில் அவர் தத்துவஞானி வி. சோலோவியோவின் சகோதரர் எம். சோலோவியோவின் குடும்பத்தை சந்தித்தார். புகாவ்ஸ் வாழ்ந்த அர்பாட் மற்றும் டெனெஷ்னி பாதையின் மூலையில் ஒரே வீட்டில் அவர்கள் குடியேறினர். செரியோஷா சோலோவிவ் கவிஞரின் நண்பனாகவும் நண்பனாகவும் மாறுகிறான், சோலோவியேவின் மனைவி அவரை இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மற்றும் வ்ரூபலின் படைப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறாள். க்ரீக், வாக்னர், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் இசையை புகாவ் விரும்புகிறார்.

சோலோவியோவ் ஒரு புதிய எழுத்தாளருக்கு புனைப்பெயரைக் கொண்டு வந்தார் - ஆண்ட்ரி பெலி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தனது தந்தையின் மரியாதைக்கு புறம்பாக, புகாவ் தனது சொந்த பெயரில் வெளியிடத் துணியவில்லை, மேலும் "இயற்கை அறிவியல் மாணவர்" என்று கையெழுத்திட்டார். அந்த நேரத்தில், அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தின் இயற்கை அறிவியல் துறையில் படித்து வந்தார்.

உண்மை, ஆண்ட்ரி பெலி மற்ற புனைப்பெயர்களின் கீழ் நிகழ்த்தப்பட்டார், அவற்றில் குறைந்தது பன்னிரண்டு பேர் அறியப்படுகிறார்கள், அவற்றில் - ஆல்பா, பீட்டா, காமா, குங்க்டேட்டர், லியோனிட் லெடியனோய். இத்தகைய சிதறல்கள் கவிஞரின் நிலையற்ற நிலைக்கு சாட்சியமளித்தன, அவர் இன்னும் சுய தேடலின் செயல்பாட்டில் இருக்கிறார்.

நிலைத்தன்மை என்பது வெள்ளையின் அம்சமாக இருக்கவில்லை. இயக்கம், இயக்கம் ஆகியவற்றின் செயல்பாட்டில், அவர் தனது கவிதைகளை இயற்றினார். ஆண்ட்ரி பெலி ஒரு உரையை இறுதியானதாக உணரவில்லை: மறுபதிப்புகளை வெளியிடும்போது, \u200b\u200bசில சமயங்களில் உரையை மிகவும் மாற்றினார், அதே கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை முன்வைத்தார். ஹக், 1923 மற்றும் 1929 பதிப்புகளுக்கு "ஆஷஸ்" தொகுப்பிலிருந்து மூன்று முறை கவிதைகளை நகலெடுத்தார். கடைசி பதிப்பு "காலத்தின் அழைப்புகள்" தொகுப்புக்காக தயாரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது கவிஞரின் மரணம் காரணமாக வெளிவரவில்லை.

"பீட்டர்ஸ்பர்க்" நாவல் நான்கு பதிப்புகளில் உள்ளது, அவற்றில் முதலாவது தாள அமைப்பு ஆம்பிபிராச்சியத்தாலும், இரண்டாவதாக - அனாபெஸ்டாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. இந்த அமைப்பு விளக்கம் கோரியது. ஒரு வெளியீட்டாளர் கூட முகமூடிகளை (1932) கவிதை வடிவத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. எனவே, பெலி தனது படைப்புகளுக்கு முன்னுரைகளை வழங்க வேண்டியிருந்தது, அவற்றை வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களுடன் வழங்க வேண்டும், மேலும் அளவீடுகள் குறித்த சிறப்பு கருத்தரங்குகளை நடத்த வேண்டியிருந்தது.

பெலியின் முதல் படைப்புகள் பெரும்பாலும் மறைந்துவிட்டன; மற்றவர்களிடமிருந்து வரும் பகுதிகள் பின்னர் வடக்கு மலர்கள் மற்றும் கோல்டன் ஃபிளீஸில் அச்சிடப்பட்டன.

ஆண்ட்ரி பெலி எப்போதும் சரியான அறிவியலையும் இசையையும் ஒத்திசைக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அவர் தனது சிறப்புகளில் பணியாற்றவில்லை, ஆனால் கட்டுரைகள் மற்றும் தத்துவார்த்த மற்றும் தத்துவ ஆய்வுகளில் அவர் தனது கோட்பாடுகளை உருவாக்க கணிதக் கணக்கீடுகளைப் பயன்படுத்தினார்.

வி. சோலோவிவ் மற்றும் எஃப். நீட்சே ஆகியோரின் தத்துவம் பெலிக்கு ஒரு ஆதரவாகிறது. அவர் மர்மமான மாற்றம் மற்றும் இருப்பு ரகசியம் பற்றிய அறிவு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய தனது சொந்த கருத்து முறைகளை உருவாக்குவதற்கான அவர்களின் கண்டுபிடிப்புகளின் அடிப்படையில் அவர் வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் சிம்பொனீஸ் குறித்த பெலியின் படைப்புகளால் குறிக்கப்பட்டது. அவை ஒரு புதிய வடிவத்தை குறிக்கின்றன, பாடல் வரிகள் தாள உரைநடை, அங்கு வெவ்வேறு சதி கோடுகள் இசை அமைப்பின் விதிகளின்படி தனி லீட்மோடிஃப்களின் வடிவத்தில் பாய்கின்றன.

ஆசிரியர் எழுதியது போல, சுற்றியுள்ள உலகின் ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தை அதன் அனைத்து பக்கங்களிலும், பகுதிகளிலும், வெளிப்பாடுகளிலும் தெரிவிப்பது அவருக்கு முக்கியமானது. ஆனால் அவர் இன்னும் தனது சொந்த கையெழுத்தை வளர்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், முதல் சிம்பொனியில் இன்னும் வலுவான புத்தக பதிவுகள் உள்ளன. மூன்றாம் சிம்பொனி அதன் தீர்க்கதரிசன நோய்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது.

ஆண்ட்ரி பெலி தனது இலக்கிய அறிமுகமானவர்களின் வட்டத்தை தொடர்ந்து விரிவுபடுத்தினார், வி. படைப்பாற்றலுக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த "கலை வடிவங்கள்" (1902) மற்றும் "உலக கண்ணோட்டமாக சிம்பாலிசம்" (1904) ஆகிய கட்டுரைகளை அவர்களின் மத மற்றும் தத்துவ இதழான "புதிய வழி" இல் வெளியிட்டார்.

அவர் ஒரு புதிய கலை, உண்மையான குறியீட்டுவாதத்தை பின்பற்றுபவர் என்று பெலி நம்பினார். அவரது கருத்துக்களை ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், முக்கியமாக மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், தங்களை ஆர்கோனாட்ஸ் என்று அழைத்தனர்.

1903 இல் ஏ. பிளாக் உடன் சந்தித்த பிறகு, இரு கவிஞர்களும் ஒரே திசையில் வளர்கிறார்கள் என்பது அவர்களுக்குத் தெளிவாகிறது. உண்மை என்னவென்றால், அந்த நேரத்தில் அவர் இலக்கியத் திறனில் பிளாக் விட தாழ்ந்தவர் என்பதை ஆண்ட்ரி பெலியே ஒப்புக்கொண்டார். நட்பு மற்றும் விரோதப் போக்கு உறவில் பிரதிபலிக்கும், இது ஒரு இலக்கிய இயக்கமாக அடையாளத்தின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றின் விலைமதிப்பற்ற நினைவுச்சின்னமாகும்.

1904 ஏமாற்றத்தை அளித்தது, ஆண்ட்ரி பெலி ஆர்கோனாட்ஸ் வட்டத்தை விட்டு வெளியேறி பிரையுசோவுடன் ஒரு சர்ச்சையைத் தொடங்குகிறார். தாக்குதல்களின் பொருள் என்னவென்றால், ப்ரூசோவ் தனது காதலிக்கு ஒரு நண்பரானார், ஆண்ட்ரி பெலியால் கைவிடப்பட்டார். என். பியோட்ரோவ்ஸ்காயாவுடனான தனது உறவில், பெலி நிழலிடா அன்பைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்பினார், ஆனால் அவை ஒரு சிறிய காதல் என வளர்ந்தன. பின்னர் அவன் அவளுடன் முறித்துக் கொள்கிறான். இரண்டு கவிஞர்களும் கவிதைகளில் தங்கள் பதிவைப் பிரதிபலிக்கிறார்கள், பிரையுசோவ் பெலியை தனது நாவலான தி ஃபையரி ஏஞ்சல் கதாநாயகனாக ஆக்குகிறார்.

படைப்பாற்றல் ஒரு புதிய ஸ்ட்ரீக் முன்னணி சிம்பாலிஸ்ட் பத்திரிகையான "வெஸி" இன் ஒத்துழைப்புடன் தொடங்குகிறது, அங்கு பெலி தனது கட்டுரைகள், குறிப்புகள் மற்றும் மதிப்புரைகளை வெளியிடுகிறார். படிப்படியாக அவர் குறியீட்டின் முன்னணி கோட்பாட்டாளராக ஆனார்.

சில காலம் (1906-1909 இல்) ஆண்ட்ரி பெலி தான் ப்ளாக்கின் மனைவி எல். மெண்டலீவை காதலிப்பதாக நம்பினார். மாறாக, அவர் பொது மனநிலைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார், ஏனென்றால் வி. சோலோவியோவ் நிறுவிய மற்றும் வசனத்தில் பிளாக் உணர்ந்த மெண்டலீவ் நித்திய பெண்ணியத்தின் பூமிக்குரிய உருவமாக மாறும் என்று பலர் நம்பினர். பின்னர், பெலி தனது உணர்வுகளை, இளமை கனவுகளில் கேட்கப்படாத அன்பு மற்றும் ஏமாற்றங்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, உர்ன் (1909), தி புஷ் என்ற கதையில், பீட்டர்ஸ்பர்க் (1916) நாவலில் பெரி தேவதூதரின் உருவத்திலும், அவரது நினைவுக் குறிப்புகளிலும் பிரதிபலிப்பார்.

மற்றவர்களால் எளிதில் பாதிக்கப்பட்டு, ஒரே நேரத்தில் பல விஷயங்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டவர்களில் ஆண்ட்ரி பெலி ஒருவராக இருந்தார். அவர் மற்றவர்களுடனான உறவுகளில் தொனியை எளிதில் மாற்றினார், நட்பிலிருந்து வெறுப்புக்கு நேர்மாறாக மாறினார். தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை ஒரு சண்டைக்கு பெலி பலமுறை தூண்டிவிட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவருக்கு நெருக்கமானவர்களால் அவை அனுமதிக்கப்படவில்லை.

பெலியின் இலக்கிய வாழ்க்கை அவரது பல்கலைக்கழக படிப்போடு சென்றது. 1903 ஆம் ஆண்டில் இயற்கை துறையில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, முதல் பட்டம் டிப்ளோமாவுடன், 1905 இலையுதிர்காலத்தில், ஆண்ட்ரி பெலி வரலாற்று மற்றும் தத்துவத் துறையில் நுழைந்தார். ஆனால் விரைவில் அவர் அதை முடிக்காமல் விட்டுவிடுகிறார். இப்போது அவர் முழுக்க முழுக்க இலக்கிய உருவாக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

பெல்லியின் சிம்பொனிகளிலிருந்து புதிய உரைநடை வெளிவந்ததாக ஷ்க்லோவ்ஸ்கி நம்பினார், இது பாரம்பரிய சதித்திட்டத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் விவரிப்பு முழுவதையும் பிரிப்பதன் மூலம், தனித்தனி கூறுகள் முக்கியம், ஆனால் முழுதும் இல்லை. நிச்சயமாக, பின்தொடர்பவர்கள் பெலி தனது ஒவ்வொரு பகுதியிலும் தொடங்கிய அற்புதமான சொற்பொருள் விளையாட்டையும் பயன்படுத்தினர். விமர்சகர்களில் ஒருவர், கவிஞரின் பகுதியளவு உலகம், பூச்சிகளைப் பற்றிய முகப் பார்வையால் கைப்பற்றப்பட்டது என்று குறிப்பிட்டார்.

பெலியின் புரட்சிகர உணர்வுகள் அவரது படைப்புகளின் சதி நோக்குநிலையின் மாற்றத்தில் பிரதிபலித்தன. 1904-1908 ஆம் ஆண்டில் அவர் "ஆஷஸ்" என்ற கவிதை புத்தகத்தை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் தாயகத்தின் கருப்பொருளைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையைக் காட்டினார். மீண்டும் பெலியும் பிளாக் அவர்களும் ஒரே மாதிரியாக நினைப்பது ஆர்வமாக இருக்கிறது, அவர்கள் ரஷ்யா எங்கு செல்வார்கள் என்று யோசித்து என்.நெக்ராசோவின் மரபுகளுக்குத் திரும்புகிறார்கள்.

ஆண்ட்ரி பெலி எழுதுகிறார்:

பரந்த நீட்டிக்கப்பட்ட இராணுவம்:

இடம் மறைக்கப்பட்ட இடங்களில்.

ரஷ்யா, நான் எங்கே ஓட வேண்டும்

பசி, கொள்ளைநோய் மற்றும் குடிப்பழக்கத்திலிருந்து? ("ரஸ்").

சில விமர்சகர்கள் பெலி அவநம்பிக்கை உடையவர் மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கவில்லை என்றாலும், கலைத் திறனில் - தாள பன்முகத்தன்மை, வாய்மொழி புத்தி கூர்மை, சோனிக் செழுமை - அவர் ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சியை தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டிய பிளக்கை மிஞ்சிவிட்டார்.

தி சில்வர் டோவ் (1910) நாவலில், கிழக்கு மற்றும் மேற்கு நாடுகளை எதிர்க்கும் வரலாற்று மற்றும் தத்துவ வழியை ஆண்ட்ரி பெலி தொடர்கிறார். அவர் கோகோலின் மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறார், சூனியம் மற்றும் சிற்றின்ப-விசித்திரமான மகிழ்ச்சிகளின் காட்சிகளை இனவியல் ரீதியாக துல்லியமாக சித்தரிக்கிறார்.

முறைப்படி, குறுங்குழுவாத புறாக்களின் கைகளில் விழும் ஹீரோ டரியால்ஸ்கியின் கதைக்கு சதி கீழ்ப்படிகிறது. இருப்பினும், உண்மையில், பெல்லி முடிவில்லாமல் படைப்பின் கருப்பொருள்களையும் நோக்கங்களையும் வேறுபடுத்தி, நாவலை தனித்தனி கூறுகளாகப் பிரிக்க முயல்கிறார். கோகோலின் ஆரம்பகால கதைகளைப் போலவே, படைப்பின் மொழியும் தாளமானது, இடங்களில் அது தெளிவற்ற மற்றும் மெல்லிசை. எனவே ஆண்ட்ரி பெலி தனது ஹீரோக்களின் குழப்பமான நிலையை பிரதிபலித்தார்.

அவர் நியோகோகல் சகாப்தத்தை ரஷ்ய உரைநடைகளில் திறந்து, ஒரு புதிய இலக்கிய வடிவத்தை உருவாக்கியவர் - இசை-தாள உரைநடை என்பது பின்னர் தெளிவாகியது.

பத்துகளில் ஆஸ்ய துர்கனேவா பெலியின் வாழ்க்கையில் நுழைந்தார். அவர்கள் தங்கள் உறவை முதன்மையாக நட்பாக உணர்ந்தனர், அதே நேரத்தில் பெலி மேலும் நம்பினார், எனவே அவர் பின்னர் தனது நாவல்களில் ஒன்றாகச் செய்த பயணங்களை அவருக்கு அர்த்தமுள்ள நினைவுக் குறிப்புகளாக சேர்த்தார்.

1912 ஆம் ஆண்டு முதல், கவிஞர் ஐரோப்பாவைச் சுற்றி வருகிறார், தனது பயணங்களின் போது அவர் மானுடவியலாளர்களைச் சந்தித்தார், அவர்களின் ஆசிரியர் ஸ்டெய்னர். டோர்னாச்சில் 1915 மற்றும் 1916 க்கு இடையில், செயின்ட் ஜான் தேவாலயத்தின் கட்டுமானத்தில் பெலி பங்கேற்றார். அவர் ஒரு இராணுவ கட்டாயத்துடன் 1916 இல் ரஷ்யா திரும்பினார். ஆசியா ஐரோப்பாவில் உள்ளது.

புரட்சிக்கு முந்தைய தசாப்தம் பெலியின் சிறந்த படைப்பான பீட்டர்ஸ்பர்க் நாவலின் வெளியீட்டால் குறிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் தனது ஹீரோ, புத்திஜீவி என்.அப்லூகோவின் நனவின் சிதைவை விவரித்தார். முன்னணி நோக்கங்கள் ஒரு சக்திவாய்ந்த அழிவு சக்தியின் உருவமாகவும், ரஷ்யாவில் வெடித்த புரட்சிகர சூறாவளியின் பிரச்சினையாகவும் பீட்டர் நகரத்தின் கருப்பொருள்.

கஷ்டங்களின் போது ஆண்ட்ரி பெலி அறிவித்த ரஷ்ய அறிவுஜீவியின் கதை ஒரு காலத்தில் புஷ்கின், கோகோல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் ஆகியோரால் தொடரப்பட்ட அந்த கருத்தியல் தேடல்களின் பொதுமைப்படுத்தல் ஆகும். இதையொட்டி, அவரது புதிர்கள், மறைக்கப்பட்ட குறிப்புகள், குறிப்புகள் மற்றும் நினைவூட்டல்களுடன், பெலி ரஷ்ய அலங்காரத்தின் பிரதிநிதிகளை பாதித்தார், அவரது தேடல்களால் ஈ.சாமியாடின், பி. பில்னியாக், வி. நபோகோவ் ஆகியோரால் மயக்கமடைந்தார்.

பத்தாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், பெல்லி தொடர்ந்து ஒரு தனிப்பட்ட சுயசரிதை ஒன்றை உருவாக்கினார், அவர் அதை காவிய மை லைஃப் என்று அழைக்க விரும்பினார். 1922 இல் வெளியிடப்பட்ட "கிட்டி லெட்டேவ்" கதையின் முன்னுரையில், ஆண்ட்ரி பெலி தன்னை ஒரு உளவியலாளர்-பழங்காலவியல் நிபுணர் என்று அழைக்கிறார். தனது தந்தையின் "சில்வர் வெல்" தோட்டத்தின் மீது வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் மிதந்த மேகங்களின் வடிவத்தை கூட அவர் நினைவில் கொள்கிறார். எனவே, அவரது நினைவு வாழ்க்கையின் மிகச்சிறிய பதிவைப் பிடிக்கிறது என்று அவர் வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார். அவை உள் நினைவுகளுடன் தொடங்கி புத்தகத்தின் உள்ளடக்கமாகின்றன. காவியத்தின் இரண்டாம் பாகமான "ஞானஸ்நானம் பெற்ற சீனன்" கதையில், கவிஞர் தனது வாழ்க்கையின் மிகவும் முதிர்ந்த காலத்தைப் பற்றி கூறுகிறார்.

காவியத்தின் ஒரு வகையான தொடர்ச்சியானது "ஒரு விசித்திரமான குறிப்புகள்" (1922), எழுத்தாளர் தனது பணியை பின்வருமாறு வடிவமைக்கிறார்: இந்த நாட்குறிப்பின் நோக்கம் "ஒரு எழுத்தாளரிடமிருந்து முகமூடியைக் கிழித்துக் கொள்வது; ஒரு முறை என்றென்றும் அசைந்த ஒரு நபர் உங்களைப் பற்றி சொல்லுங்கள். ... ... என் வாழ்க்கை படிப்படியாக என் எழுத்துப் பொருளாக மாறியது. "

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய ஆண்ட்ரி பெலி ஒரு புதிய கலாச்சாரத்தின் தூதராக ஆனார். அவர் ஆவிக்குரிய புரட்சிகரவாதி, ஆனால் சமூக அபிலாஷைகளில் இல்லை. தனது விரிவுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளில் ("புரட்சி மற்றும் கலாச்சாரம்"), பெலி வடிவங்களுக்கு எதிரான கிளர்ச்சிக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். அன்றாட கோளாறு நோய்க்கு வழிவகுத்த போதிலும் அவர் நிறைய எழுதுகிறார். ஆயினும்கூட, முன்பு எழுதப்பட்டதை வெளியிடுவதற்கான பலத்தை கவிஞர் காண்கிறார்.

நோய்வாய்ப்பட்டு குணமடைந்த அவர், இரண்டு ஆண்டுகள் வெளிநாடு சென்றார். பெர்லினில், ஆசியா துர்கனேவாவுடன் ஒரு தீர்க்கமான விளக்கமும் இறுதி முறிவும் நடைபெறுகிறது. தன்னை மனிதகுலத்திற்கான ரஷ்யாவின் தூதர் என்று அழைக்கும் பெலியுடன் ஸ்டெய்னர் ஒரு தேதியைத் தட்டிக் கேட்கிறார், மேலும் அவர்களது உறவும் முடிகிறது. அதே நேரத்தில், பெல்லி தனது படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான ஒரு பதிவு நேரமாக பேர்லின் இருந்தது: ஏழு மறுபதிப்புகளும் ஒன்பது புதிய வெளியீடுகளும் வெளிவருகின்றன.

சமீபத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு நினைவுக் குறிப்பைக் கொண்டு வருகிறார், இந்த நடவடிக்கையின் போது ஓரளவு இழந்தார், ஆனால் முப்பதுகளின் ஆரம்பத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. "மெமரிஸ் ஆஃப் பிளாக்" யோசனை 1922-1923 இல் உணரப்பட்டது.

படைப்பாற்றலின் மற்றொரு திசை "மாஸ்கோ" நாவலின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடையது. இது "மாஸ்கோ விசித்திரமான" மற்றும் "மாஸ்கோ தாக்குதலுக்கு உள்ளானது" என்ற இரண்டு பகுதிகளின் வடிவத்தில் வெளிவந்தது.

கடந்த தசாப்தம் பெலிக்கு மிகவும் வியத்தகு முறையில் இருந்தது. அவரது தோழர் கே.வாசிலீவா (புகீவா), மானுடவியல் இயக்கத்தின் மற்ற தலைவர்களுடன் கைது செய்யப்பட்டார். கவிஞர் I. ஸ்டாலினுக்கு ஒரு பரிதாபகரமான முறையீட்டை எழுதுகிறார். கிளாடியா வீடு திரும்புகிறார்.

அவர் ஒரு நண்பர் மட்டுமல்ல, பெலியின் தனிப்பட்ட செயலாளராகவும் இருந்தார். ஒருவேளை அதனால்தான் அவர் ஒரு பிரமாண்டமான படைப்பை உருவாக்க முடிந்தது - "நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்" (1931), "நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்" (1933), "இரண்டு புரட்சிகளுக்கு இடையில்" என்ற நினைவு முத்தொகுப்பு, அதில் அவர் "வெள்ளி வயது" என்ற பெயரைப் பெற்றார்.

பெலி மீண்டும் பாணி புதுமைகளைக் காட்ட நிர்வகிக்கிறார், அவர் வாசகருடன் ஒரு உற்சாகமான உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறார், அந்தக் கால வாழ்க்கையின் சுவாரஸ்யமான விவரங்களைப் பிடிக்கிறார். நிச்சயமாக, சில குணாதிசயங்கள் கோரமானதாகத் தோன்றுகின்றன, எழுத்துக்கள் நையாண்டி வண்ணங்களில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. ஆண்ட்ரி பெலி அப்போதைய அதிகாரிகளுடன் ஒரு உடன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் இன்னும் பத்திரிகைகளில் எதிர்மறையாக மதிப்பிடப்படுகிறார். உண்மை, லியோன் ட்ரொட்ஸ்கியின் பேரழிவு கட்டுரை கவிஞர் தனது சொந்த பிரபஞ்சத்தை கட்டியெழுப்ப அற்புதமான பரிசைக் குறிப்பிடுகிறது.

இதற்கு இணையாக, 1928 இன் பிற்பகுதியில் தொடங்கி, பெலி ரஷ்ய வசனத்தின் தாளத்தின் (ரிதம் டையலெக்டிக்ஸ் மற்றும் தி வெண்கல குதிரைவீரன், 1929) தனது படைப்புகளுக்குத் திரும்பினார், மேலும் கோகோலின் உரைநடை (தி மாஸ்டரி ஆஃப் கோகோல், 1934) பற்றிய தனது பிரதிபலிப்புகளை முடித்தார்.

பெலியின் மரணம் எதிர்பாராதது; அவர் வெயிலால் மூளை பிடிப்பால் இறந்தார். அநேகமாக, மூளை நோய் சரியான நேரத்தில் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை.

ஆண்ட்ரி பெலி (உண்மையான பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் போரிஸ் நிகோலேவிச் புகாவ்) (1880-1934), எழுத்தாளர், குறியீட்டின் கோட்பாட்டாளர்.

பிரபல கணிதவியலாளர், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் நிகோலாய் வாசிலீவிச் புகாவேவின் குடும்பத்தில் 1880 அக்டோபர் 26 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். 1899 ஆம் ஆண்டில், தனது தந்தையின் முயற்சியின் பேரில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தின் இயற்கை அறிவியல் துறையில் நுழைந்தார்.

தனது மாணவர் ஆண்டுகளில், அவர் "சிம்பொனிகள்" (அவர் தன்னை உருவாக்கிய ஒரு இலக்கிய வகை) எழுதத் தொடங்கினார். பாடல் தாள உரைநடை (எழுத்தாளர் தொடர்ந்து அதைத் திருப்பினார்) சுற்றியுள்ள உலகின் இசை நல்லிணக்கத்தையும் மனித ஆன்மாவின் நிலையற்ற கட்டமைப்பையும் தெரிவிக்க முயன்றார். சிம்பொனி (2 வது, நாடகம்) பெலியின் முதல் வெளியீடு (1902); முன்னர் எழுதப்பட்ட வடக்கு சிம்பொனி (1 வது, வீர) 1904 இல் மட்டுமே அச்சிடப்பட்டது.

அவரது இலக்கிய அறிமுகமானது பெரும்பாலான விமர்சகர்களிடமிருந்தும் வாசகர்களிடமிருந்தும் ஏளனமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் சிம்பாலிஸ்ட் வட்டாரங்களில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில், பெல்லியைச் சுற்றி ஒத்த எண்ணம் கொண்ட ஒரு குழு உருவாக்கப்பட்டது, இதில் முக்கியமாக மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் இருந்தனர். அவர்கள் தங்களை "அர்கோனாட்ஸ்" என்று அழைத்துக் கொண்டு, "தங்கக் கொள்ளை" - குறியீட்டின் மிக உயர்ந்த பொருளைத் தேடத் தொடங்கினர், இதன் பொருள் இறுதியில் ஒரு புதிய மனிதனின் உருவாக்கம். அதே நோக்கங்கள் பெலியின் கவிதைத் தொகுப்பான "கோல்ட் இன் ஆஷூர்" (1904) உடன் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. புத்தகம் வெளியிடப்பட்ட ஆண்டு ஆசிரியருக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: அவர் ஏஏ பிளாக் சந்தித்தார், சிம்பாலிஸ்டுகளின் புதிய இதழான "துலாம்" இல் வெளியிடத் தொடங்கினார்.

எழுத்தாளர் 1905 புரட்சியை உற்சாகமாக வரவேற்றார், அதை தனது தேடலின் ஆவிக்கு எடுத்துக்கொண்டார் - ஒரு சுத்திகரிப்பு புயலாக, ஒரு அபாயகரமான உறுப்பு.

1906-1908 இல். பெலி ஒரு தனிப்பட்ட நாடகத்தை அனுபவித்தார்: அவர் பிளாக் மனைவி லியுபோவ் டிமிட்ரிவ்னாவை நம்பிக்கையற்ற முறையில் காதலித்தார். இது ஒரு நண்பர், ஒரு கவிஞருடனான உறவில் ஒரு துன்பகரமான முறிவை ஏற்படுத்தியது, மேலும் இறுதியில் கடுமையான வரிகள் (தொகுப்பு "உர்ன்", 1909) கிடைத்தது.

"தி சில்வர் டோவ்" (1909) நாவல் ரஷ்யாவின் பேரழிவு நிலையை அதன் எதிர்கால ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கான முன்னுரையாக புரிந்து கொள்ளும் முயற்சியாகும்.

10 களின் முதல் பாதியில். பெல்லியின் மிகவும் பிரபலமான நாவல் உருவாக்கப்பட்டது, இது ரஷ்ய அடையாளத்தின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும் - பீட்டர்ஸ்பர்க், இது கோரமான மற்றும் பாடல், சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது.

1917 அக்டோபர் புரட்சியில், சுத்திகரிப்பு உறுப்பின் மற்றொரு வெளிப்பாட்டை பெலி கண்டார். புதிய கலாச்சாரத்தில் வாழ்க்கையை மாற்றியமைக்க அவர் உண்மையிலேயே முயன்றார், "கலாச்சார கட்டிடத்தில்" பங்கேற்றார், புரட்சிகர பாத்தோஸால் ஊடுருவிய ஒரு கவிதை கூட எழுதினார் - "கிறிஸ்து உயிர்த்தெழுந்தார்" (1918). இருப்பினும், 20 களின் தொடக்கத்தில். மீண்டும் வெளிநாடு சென்றார்.

பேர்லினில் அவரைச் சந்தித்தவர்கள் அவனுக்குள் ஒரு மன முறிவைக் குறிப்பிட்டனர். காரணங்கள் அவரது மனைவியைக் காட்டிக் கொடுத்தது, ஜேர்மன் விசித்திரமான ஆர். ஸ்டெய்னர் மற்றும் பிறரின் போதனைகளில் ஏமாற்றம். "எரிந்த திறமை" - எனவே ரஷ்யாவுக்கு திரும்பிய பின்னர் பெலி தன்னைப் பற்றி கூறினார் (1923).

தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் மூன்று நினைவு புத்தகங்களை வெளியிட்டார்: "இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில்" (1930), "நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்" (1933), "இரண்டு புரட்சிகளுக்கு இடையில்" (1934). இந்த நினைவுக் குறிப்புகள் சகாப்தம் மற்றும் இலக்கிய நோக்கங்களைப் பற்றிய மதிப்புமிக்க தகவல்களாகும்.

கோக்டெபலில் 1933 கோடையில், பெலி ஒரு வெயிலால் பாதிக்கப்பட்டார். ஜனவரி 8, 1934 இல், பல பெருமூளை ரத்தக்கசிவுகளுக்குப் பிறகு, "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் விசித்திரமான" (பிளாக் கருத்துப்படி) எழுத்தாளர் இறந்தார்.

பெயர்:ஆண்ட்ரி பெலி (போரிஸ் புகாவ்)

வயது: 53 ஆண்டுகள்

செயல்பாடு: எழுத்தாளர், கவிஞர், விமர்சகர், நினைவுக் கலைஞர், கவிதை அறிஞர்

குடும்ப நிலை: திருமணமானவர்

ஆண்ட்ரி பெலி: சுயசரிதை

கவிஞர், ரஷ்ய அடையாளத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி, உரைநடை எழுத்தாளர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் தத்துவஞானி ஆண்ட்ரி பெலி “வெள்ளி வயது” என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அற்புதமான கலாச்சார சகாப்தத்தின் மகன். எழுத்தாளர், அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு அதிகம் தெரிந்தவர் அல்ல, அவரது கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு சுவாரஸ்யமானது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இலக்கியத்தின் தோற்றத்தை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தது.

சுற்றியுள்ள உலகின் ஒரு குறிப்பிட்ட இருப்பிடத்தைப் பார்த்த எழுத்தாளரும் தத்துவஞானியுமான பெலி, சமூக எழுச்சியின் ஆதாரம் கிழக்கு மற்றும் மேற்கு ஆகிய இரு உலகக் கண்ணோட்டங்களுக்கிடையேயான மோதலில் உள்ளது என்று முடிவு செய்தார். ஆண்ட்ரி பெல்லி தனது சமகாலத்தவர்களில் மிகச் சிறந்தவர், இதுபோன்ற ஒரு சிக்கலான நிகழ்வை ஒரு திருப்புமுனையாக சித்தரித்தார் என்பது அவரது படைப்பின் அறிஞர்கள் உறுதியாக உள்ளனர்.

குழந்தைப் பருவமும் இளமையும்

"வெள்ளி யுகத்தின்" எதிர்கால நட்சத்திரம் 1880 இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் தலைநகரில், பூர்வீக முஸ்கோவியர்களின் புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தில் பிறந்தார். போரிஸ் புகாவ் வளர்ந்தார் மற்றும் கணிதம் மற்றும் இசை ஆகிய இரண்டு எதிரெதிர் கூறுகளின் வளிமண்டலத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், இது பின்னர் அவரது கவிதைகளில் வியக்கத்தக்க வகையில் பிரதிபலித்தது.

அம்மா - அலெக்ஸாண்ட்ரா எகோரோவா - தனது மகனை இசை உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் ஐரோப்பாவின் மேதை இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் ஒரு அன்பை வளர்த்தார். தந்தை ஒரு பிரபலமான கணிதவியலாளர், அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் டீனாக பணியாற்றினார். நிகோலாய் புகாவ் "அண்டவாதிகளின்" பல யோசனைகளை எதிர்பார்த்து ஒரு கணிதப் பள்ளியை நிறுவினார்.

1891 ஆம் ஆண்டில், போரிஸ் புகாவ் எல்.ஐ. பொலிவனோவின் தனியார் ஜிம்னாசியத்தின் மாணவரானார், அங்கு அவர் 1899 வரை படித்தார். ஜிம்னாசியத்தில், புகாவ் ஜூனியர் ப Buddhist த்த மதம் மற்றும் அமானுஷ்ய ரகசியங்கள் மீது ஆர்வம் காட்டினார். எழுத்தாளர்கள் மற்றும் தத்துவஞானிகளிடமிருந்து, அவரது ஆர்வம் படைப்பாற்றலால் ஈர்க்கப்பட்டது, மற்றும். இளைஞனுக்கான கவிதைகளின் தரங்கள் கவிதைகளாக மாறியது, மற்றும்.

ப்ரீசிஸ்டென்காவில் உள்ள ஆண்கள் உடற்பயிற்சி கூடத்தின் சுவர்களுக்குள், வருங்கால சிம்பாலிஸ்ட் கவிஞர் செர்ஜி சோலோவியோவுடன் நட்பு கொண்டார். "ஆண்ட்ரி பெலி" என்ற படைப்பு புனைப்பெயர் செர்ஜியின் தந்தைக்கு நன்றி தெரிவித்தது: சோலோவிவ்ஸ் வீடு எழுத்தாளரின் இரண்டாவது இல்லமாக மாறியது. செர்ஜியின் சகோதரர், தத்துவஞானி விளாடிமிர் சோலோவிவ், ஆண்ட்ரி பெலியின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

பொலிவனோவ் ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஆண்ட்ரி பெலி மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு மாணவரானார், அங்கு அவரது தந்தை கற்பித்தார். நிகோலாய் புகாவ் தனது மகன் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, 1904 இல், பெலி இரண்டாவது முறையாக பல்கலைக்கழக மாணவராக ஆனார், வரலாறு மற்றும் மொழியியல் படிப்பை மேற்கொண்டார், ஆனால் 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி ஐரோப்பா சென்றார்.

இலக்கியம்

1901 ஆம் ஆண்டில், பல்கலைக்கழக மாணவரான ஆண்ட்ரி பெலி தனது முதல் படைப்பை வெளியிட்டார். "சிம்பொனி (2 வது, வியத்தகு)" இலக்கிய "சிம்பொனி" வகையின் பிறப்பை கவிதையின் சொற்பொழிவாளர்களுக்கு நிரூபித்தது, இதை உருவாக்கியவர் ஆண்ட்ரி பெலி என்று கருதப்படுகிறார். 1900 களின் முற்பகுதியில், தி நார்தர்ன் சிம்பொனி (1 வது, வீர), ரிட்டர்ன் மற்றும் தி கோப்பை பனிப்புயல் ஆகியவை பகல் ஒளியைக் கண்டன. பெயரிடப்பட்ட கவிதை என்பது சொற்கள் மற்றும் இசையின் அற்புதமான தொகுப்பு ஆகும், அவை தாள உரைநடை என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், கிரிஃப் மற்றும் ஸ்கார்பியோ பதிப்பகங்களைச் சுற்றி குழுவாக இருந்த மாஸ்கோ சின்னவாதிகளை ஆண்ட்ரி பெலி சந்தித்தார். புனித பீட்டர்ஸ்பர்க் கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் டிமிட்ரி மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் "புதிய வழி" பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளர்கள் ஆகியோரின் செல்வாக்கின் கீழ் மஸ்கோவிட் பல தத்துவக் கட்டுரைகளை எழுதியுள்ளார்.

1903 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஆண்ட்ரி பெலி இல்லாத நிலையில் தொடர்பு கொண்டார்: எழுத்தாளர்கள் தொடர்பு கொண்டனர். ஒரு தனிப்பட்ட அறிமுகம், இது ஒரு வியத்தகு நட்பு அல்லது பகைமையாக வளர்ந்தது, அடுத்த ஆண்டு நடந்தது. அதே ஆண்டில், ஒத்த எண்ணம் கொண்ட ஆன்மீகக் கவிஞர் "ஆர்கோனாட்ஸ்" வட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார். 1904 ஆம் ஆண்டில் "தங்கத்தில் நீலநிறம்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, அதில் "தி சன்" என்ற கவிதை இருந்தது.

1905 இன் முற்பகுதியில், ஆண்ட்ரி பெலி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் கிப்பியஸுக்கு வந்து முதல் புரட்சிகர நிகழ்வுகளைக் கண்டார், அதை அவர் உற்சாகமாகப் பெற்றார், ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பதில் இருந்து விலகி இருந்தார். இலையுதிர்காலத்தின் முடிவிலும், 1906 குளிர்காலத்தின் தொடக்கத்திலும், எழுத்தாளர் முனிச்சில் வாழ்ந்தார், பின்னர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் 1907 வரை இருந்தார். 1907 ஆம் ஆண்டில், ஆண்ட்ரி பெலி மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் வெஸி பத்திரிகையில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் கோல்டன் ஃபிளீஸ் வெளியீட்டில் ஒத்துழைத்தார்.

1900 களின் முதல் தசாப்தத்தின் முடிவில், எழுத்தாளர் "ஆஷஸ்" மற்றும் "உர்ன்" கவிதைகளின் தொகுப்புகளை ரசிகர்களுக்கு வழங்கினார். முதலாவது "ரஸ்" என்ற கவிதை அடங்கும். அடுத்த தசாப்தம் "தி சில்வர் டோவ்" மற்றும் "பீட்டர்ஸ்பர்க்" நாவல்களின் வெளியீட்டால் குறிக்கப்பட்டது.

அக்டோபர் 1916 இல், ஆண்ட்ரி பெலியின் படைப்பு சுயசரிதை ஒரு புதிய நாவலான "கிட்டன் லெட்டேவ்" உடன் வளப்படுத்தப்பட்டது. முதல் உலகப் போர் வெடித்தது, எழுத்தாளர் ரஷ்யாவின் சோகம் என்று கருதினார். அதே ஆண்டின் கோடையில், எழுத்தாளர் இராணுவ சேவைக்கு அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் செப்டம்பரில் அவர்கள் அவருக்கு ஒரு நிவாரணம் கொடுத்தனர். ஆண்ட்ரி பெலி புறநகர்ப்பகுதிகளில் அல்லது பெட்ரோகிராடிற்கு அருகிலுள்ள ஜார்ஸ்கோ செலோவில் வசித்து வந்தார்.

பிப்ரவரி புரட்சியில், "கிறிஸ்து உயிர்த்தெழுந்தார்" என்ற கவிதையிலும் "தி ஸ்டார்" கவிதைகளின் தொகுப்பிலும் என்ன நடக்கிறது என்ற பார்வையை பிரதிபலிக்கும் விதமாக பெலி இரட்சிப்பைக் கண்டார். புரட்சி முடிந்த பிறகு, ஆண்ட்ரி பெலி சோவியத் நிறுவனங்களில் பணியாற்றினார். அவர் ஒரு விரிவுரையாளராகவும் ஆசிரியராகவும் இருந்தார், "புரோலெட்கால்ட்" இல் புதிய எழுத்தாளர்களுடன் வகுப்புகள் நடத்தினார், "கனவு காண்பவரின் குறிப்புகள்" இதழின் வெளியீட்டாளரானார்.

புதிய அரசாங்கத்தின் நடவடிக்கைகளில் ஏற்பட்ட ஏமாற்றம் ஆண்ட்ரி பெலியை குடியேற்றத்திற்கு தள்ளியது. 1921 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரும் தத்துவஞானியும் பேர்லினுக்குச் சென்று, அங்கு அவர் வாழ்ந்து 3 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். 1923 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், பெலி தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பி ரஷ்யாவில் தனது கடைசி நாட்கள் வரை வாழ்ந்தார்.

உரைநடை எழுத்தாளர் "மாஸ்கோ விசித்திரமான", "மாஸ்கோ தாக்குதலுக்கு உள்ளானவர்" மற்றும் "முகமூடிகள்" ஆகிய நாவல்களை எழுதினார், பிளாக் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளையும் புரட்சிகர நிகழ்வுகள் பற்றிய முத்தொகுப்பையும் வெளியிட்டார் ("இரண்டு புரட்சிகளுக்கு இடையில்" நாவல் மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டது). ஆண்ட்ரி பெலி தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அதிகாரிகளுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தவில்லை, அதனால்தான் சிம்பாலிஸ்டுகளின் பிரகாசமான பிரதிநிதி மற்றும் "வெள்ளி வயது" ஆகியவற்றின் பணி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே பாராட்டப்பட்டது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

குறியீட்டு கவிஞர்களான வலேரி பிரையுசோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிளாக் மற்றும் அவர்களது மனைவிகளுடன் ஆண்ட்ரி பெலியின் காதல் முக்கோணங்கள் அவரது படைப்பில் பிரதிபலிக்கின்றன. பிரையசோவ் தனது மனைவி நினா பெட்ரோவ்ஸ்கயாவுடன் பெலியின் காதல் பற்றி தி ஃபையரி ஏஞ்சல் பத்திரிகையில் விவரித்தார். 1905 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ்ஸ்கயா தனது காதலனை சுட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவர் "நண்பர்கள்" என்ற கவிதையின் வரிகளை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

ப்ளாக்கின் மனைவி லியுபோவ் மெண்டலீவாவுடனான வேதனையான உறவு ஆண்ட்ரி பெலியை பீட்டர்ஸ்பர்க் நாவலை உருவாக்க தூண்டியது. காதலர்கள் ஒரு வாடகை குடியிருப்பில் சந்தித்தனர், ஆனால் இறுதியில் மெண்டலீவா தனது கணவரை விரும்பினார், இது பெலிக்கு அறிவித்தது, தங்கள் வீட்டிற்கு வரக்கூடாது என்று கோரியது. விரக்தி கவிஞரை வெளிநாடு செல்ல தூண்டியது.

1909 வசந்த காலத்தில் ஐரோப்பாவிலிருந்து ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய ஆண்ட்ரி பெலி, கிளாசிக் மருமகள் அண்ணா துர்கனேவாவைச் சந்தித்தார். 1910 குளிர்காலத்தில், காதலி ஒரு பயணத்தில் எழுத்தாளருடன் சென்றார். இந்த ஜோடி வட ஆபிரிக்கா மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளுக்கு பயணம் செய்தது. 1914 வசந்த காலத்தில் பெர்னில், பெலி மற்றும் துர்கனேவா திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுத்தாளர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார். 5 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது மனைவியைப் பார்க்க ஜெர்மனிக்கு வந்தார், ஆனால் உறவு வறண்டு போனது. விவாகரத்து தொடர்ந்து.

1923 இலையுதிர்காலத்தில், ஆண்ட்ரி பெலி ஒரு பெண்ணை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்தார். கிளாவ்டியா வாசிலியேவா, அல்லது கிளாடியா, ஆண்ட்ரி பெலி தனது காதலி என்று அழைத்தபடி, 1931 கோடையில் ஒரு திருமண முன்மொழிவுக்கு ஒப்புக்கொண்டார்.

இறப்பு

ஆண்ட்ரி பெலி கிளாடியின் கைகளில் ஜனவரி 8, 1934 அன்று சுவாச முடக்குதலால் இறந்தார். கவிஞர் மாஸ்கோ நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கிளாவ்டியா வாசிலீவா புகழ்பெற்ற சிம்பாலிஸ்ட்டின் படைப்புகளை ஆராய்ச்சி செய்து, அவரைப் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதினார்.

நினைவு

ஆண்ட்ரி பெலியின் படைப்பு பாரம்பரியத்தைப் படிக்காமல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கவிதைகளின் அழகியல் நிகழ்வை மதிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை என்று பல அதிகாரப்பூர்வ ஆராய்ச்சியாளர்களும் இலக்கிய விமர்சகர்களும் உறுதியளிக்கிறார்கள். எனவே, ரஷ்ய கவிதைகளில் ஆர்வமுள்ள சமகாலத்தவர்கள் நிச்சயமாக குறியீட்டுவாதம் மற்றும் மானுடவியல்-விசித்திரக் கோட்பாட்டாளரின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வார்கள்.

பெலியின் கவிதைகள் "தாயகம்", "விரக்தி", "கார் சாளரத்திலிருந்து" மற்றும் "பிரதிபலிப்பு" ஆகியவை "வெள்ளி வயது" கவிதைகளின் சொற்பொழிவாளர்களால் மிகவும் பிரபலமானவை மற்றும் பிரியமானவை. அவர்கள் பெரும்பாலும் அவர்களின் சமகாலத்தவர்களால் மேற்கோள் காட்டப்படுகிறார்கள், சிம்பாலிஸ்ட் கவிஞர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்.

26 வயது வரை, ஆண்ட்ரி பெலி அர்பாட்டில் ஒரு வீட்டில் வசித்து வந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு அருங்காட்சியகம் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் நிறுவப்பட்டது, அங்கு குறியீட்டின் கோட்பாட்டாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் கழித்தார். நான் புகாவ்ஸின் வீட்டிற்குச் சென்றேன்.

நூலியல்

நாவல்கள்

• “வெள்ளி புறா. 7 அத்தியாயங்களில் ஒரு கதை "
• "பீட்டர்ஸ்பர்க்"
• "கிட்டி லெட்டேவ்"
• "ஞானஸ்நானம் பெற்ற சீனர்கள்"
• "மாஸ்கோ விசித்திரமான"
• "மாஸ்கோ தாக்குதலுக்கு உள்ளாகியுள்ளது"
• “முகமூடிகள். நாவல் "

கவிதை

• "நீல நிறத்தில் தங்கம்"
• "சாம்பல். கவிதைகள் "
• "உர்ன். கவிதைகள் "
• "இயேசு உயிர்த்தெழுந்தார். கவிதை "
• "முதல் சந்திப்பு. கவிதை "
• "நட்சத்திரம். புதிய கவிதைகள் "
• “இளவரசி மற்றும் மாவீரர்கள். கற்பனை கதைகள்"
• "நட்சத்திரம். புதிய கவிதைகள் "
• "பிரிந்த பிறகு"
• குளோசோலாலியா. ஒலி பற்றிய கவிதை "
• "ரஷ்யா பற்றிய கவிதைகள்"

ஆண்ட்ரி பெலி (1880-1934) - ரஷ்ய எழுத்தாளர், கவிஞர், உரைநடை எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், விமர்சகர், நினைவுக் கலைஞர். விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் அவர் உடனடியாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, மேலும் அவரது விசித்திரமான நகைச்சுவைக்காக "ஆபாச கோமாளி" என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் பின்னர் அவர் வெள்ளி யுகத்தின் மிகவும் அசாதாரண மற்றும் செல்வாக்குமிக்க அடையாளக் கலைஞர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுவார். அதிகம் பார்ப்போம் ஆண்ட்ரி பெல்லியின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்.

1. எழுத்தாளரின் உண்மையான பெயர் - போரிஸ் நிகோலேவிச் புகாவ்... "ஆண்ட்ரி பெலி" என்ற புனைப்பெயரை அவரது ஆசிரியரும் வழிகாட்டியுமான எம்.எஸ். சோலோவியேவ் முன்மொழிந்தார். வெள்ளை நிறம் தூய்மை, எண்ணங்களின் உயரம் மற்றும் அமைதியைக் குறிக்கிறது. பி. புகாவ் பிற புனைப்பெயர்களையும் பயன்படுத்தினார்: ஏ., ஆல்பா, பைகோவ், வி., காமா, டெல்டா மற்றும் பிற.
2. வருங்கால எழுத்தாளர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தில் பேராசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் மற்றும் முதல் மாஸ்கோ அழகு. சிறுவனின் பெற்றோர்களுக்கிடையிலான உறவு கடினமானது மற்றும் அவரது ஆளுமையின் உருவாக்கத்தை பெரிதும் பாதித்தது, ஏனெனில் ஒவ்வொருவரும் தனது மகனுக்கு தனது சொந்த மதிப்புகளை வளர்க்க முயன்றனர்: தந்தை - அறிவியலில் ஆர்வம், தாய் - கலை மற்றும் இசை மீதான காதல்.

   

3. பெல்லி ஒரு அசாதாரண தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், பலர் அவரை அழகாகக் கருதினர், ஆனால் ஆண்ட்ரியின் பார்வை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை "பைத்தியம்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. சமகாலத்தவர்கள் எழுத்தாளரின் அசாதாரண தோற்றத்தை மட்டுமல்ல, அவரது பழக்கவழக்கங்களையும் எடுத்துரைத்தனர்.

   

4. ஒரு இளைஞனாக, ஆண்ட்ரி சோலோவிவ் குடும்பத்தை சந்தித்தார், இது எதிர்கால எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையை பெரிதும் பாதித்தது. சோலோவிவ்ஸ் தாக்கல் செய்யப்பட்டதன் மூலம், அவர் இலக்கியம், சமீபத்திய கலை மற்றும் தத்துவம் ஆகியவற்றில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார். நன்றி எம்.எஸ். சோலோவ், பெலியின் படைப்பு வெளியிடப்பட்டது.

   

5. வெள்ளை ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவர் மற்றும் படிக்க விரும்பினார்... ஆண்ட்ரி சிறந்த கணித திறன்களைக் கொண்டிருந்தார்; துல்லியமான மற்றும் மனிதாபிமான துறைகளில் வெற்றிகரமாக இருந்தது, இது எல்.ஐ.யின் பெயரிடப்பட்ட பிரபலமான உடற்பயிற்சி கூடத்திலிருந்து க hon ரவங்களுடன் பட்டம் பெற அனுமதித்தது. பொலிவனோவ்.

   

6. 1903 ஆம் ஆண்டில், தனது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், வருங்கால எழுத்தாளர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தின் இயற்கைத் துறையில் தனது படிப்பை முடித்தார், 1904 ஆம் ஆண்டில் அவர் வரலாறு மற்றும் பிலாலஜி துறையில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் வெளிநாடு சென்றதால் வெளியேறினார்.

   

7. 1901 ஆம் ஆண்டில், பெலி தனது முதல் இலக்கியப் படைப்பை "சிம்பொனி" வகையிலேயே (இரண்டாவது நாடக சிம்பொனி) வெளியிட்டார். அசாதாரண உருவாக்கம் வாசகர்களிடையே குழப்பத்தையும் விமர்சனத்தையும் ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அது சக சிம்பலிஸ்டுகளால் பாராட்டப்பட்டது.

   

8. பெலி அலெக்சாண்டர் பிளாக் உடன் அறிமுகமானார்... எழுத்தாளர்கள் நீண்ட காலமாக தங்கள் அனுபவங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், விரைவில் மிக நெருக்கமாகிவிட்டார்கள். இருப்பினும், பின்னர் இரு நண்பர்களும் ஒரு "காதல் முக்கோணத்தில்" ஈடுபடுகிறார்கள், இதன் விளைவாக அவர்களின் பாதைகள் வேறுபட்டன. பிளாக் உடனான தனது இருபது ஆண்டுகால உறவை "நட்பு-பகை" என்று பெலி அழைத்தார்.

   

9. பல ஆண்டுகளாக ஆண்ட்ரி ஏ. பிளாக் மனைவி லியுபோவ் மெண்டலீவை காதலித்து வந்தார்... அவர்களின் காதல் 2 ஆண்டுகள் நீடித்தது. பிளாக் உயர்ந்த இடங்களை விரும்பியவர், அவரது மனைவி காரணமாக அவர் பாதிக்கப்பட்டார் மற்றும் பெலியின் நிறுவனத்தில் ஆறுதல் கண்டார். இந்த உறவைப் பற்றி பிளாக் அறிந்திருந்தார், ஆனால் அதில் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை. இறுதியில், மெண்டலீவா பெலியுடனான உறவை முறித்துக் கொண்டார், இது அவருக்கு கடுமையான அடியைக் கொடுத்தது. பின்னர், எழுத்தாளர் தனது பல படைப்புகளை லியூபாவுக்கு அர்ப்பணிப்பார்.

   

10. தனது காதலியுடனான முறிவு எழுத்தாளரை தற்கொலைக்கு தூண்டியது... இருப்பினும், அன்று காலை, அவர் தற்கொலை செய்யவிருந்தபோது, \u200b\u200bமெண்டலீவாவிடமிருந்து பார்க்க ஒரு அழைப்பு உடைந்த இதயத்தில் நம்பிக்கையின் தீப்பொறியைத் தூண்டியது.

    

11. எழுத்தாளர் இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார்... இவரது முதல் மனைவி அண்ணா அலெக்ஸீவ்னா (ஆஸ்யா) துர்கனேவா. தொழிற்சங்கம் நீண்ட காலமாக மகிழ்ச்சியடையவில்லை, 1918 இல் இந்த ஜோடி பிரிந்தது. கிளாவ்டியா நிகோலேவ்னா வாசிலீவா பெலியின் இரண்டாவது மனைவியானார். இந்த ஜோடி நட்பு மற்றும் நம்பகமான உறவை வளர்த்துக் கொண்டது.

    

12. பல ஆண்டுகளாக அவர் ஐரோப்பாவில் வாழ்ந்தார், பேர்லினில் உள்ள "பெசெடா" என்ற கார்க்கி இதழில் பணியாற்றினார்மேலும் தனது சொந்த படைப்புகளிலும் பணியாற்றினார்.

    

13. 1912 ஆம் ஆண்டில் ஆண்ட்ரி ருடால்ப் ஸ்டெய்னருடன் நட்பு கொண்டார், பின்னர் அவரது மனைவி ஆசியாவுடன் சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள அவரது இல்லத்தில் 4 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். தொழில்முறை அல்லாத பில்டர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஸ்டெய்னர் தலைமையில் கோயில் கட்டுமானத்தில் அவர் பங்கேற்றார்.

    

14. ஆண்ட்ரி பெலி தனது 54 வயதில் பக்கவாதத்தால் இறந்துவிடுகிறார்மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

    

15. எழுத்தாளர் 26 வயது வரை வாழ்ந்த அர்பாட்டில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் இப்போது ஒரு நினைவு அருங்காட்சியகம் உள்ளதுஆண்ட்ரி பெல்லியின் வாழ்க்கை மற்றும் பணிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அருங்காட்சியக முகவரி: மாஸ்கோ, ஸ்டம்ப். அர்பத் 55.

    

, கவிதை நிபுணர்; பொதுவாக ரஷ்ய அடையாளவாதம் மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முன்னணி நபர்களில் ஒருவர்.

சுயசரிதை

1899 ஆம் ஆண்டில், தனது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தின் இயற்கை அறிவியல் துறையில் நுழைந்தார். தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே, கலை மற்றும் மாய மனநிலைகளை பாசிடிவிசத்துடன் இணைக்க முயன்றார், சரியான அறிவியலுக்கான முயற்சியுடன். பல்கலைக்கழகத்தில் அவர் முதுகெலும்புகளின் விலங்கியல் குறித்து பணிபுரிகிறார், டார்வின், வேதியியலின் படைப்புகளைப் படிக்கிறார், ஆனால் தி வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்டின் ஒரு இதழையும் தவறவிடவில்லை. 1899 இலையுதிர்காலத்தில், போரிஸ், அவர் கூறியது போல், "தன்னை முழுவதுமாக எழுத்துக்குறி, எழுத்துக்குரியது."

டிசம்பர் 1901 இல், பெலி "மூத்த குறியீட்டாளர்களை" சந்தித்தார் - பிரையுசோவ், மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் கிப்பியஸ். 1903 இலையுதிர்காலத்தில், ஆண்ட்ரி பெலியைச் சுற்றி ஒரு இலக்கிய வட்டம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இது "ஆர்கோனாட்ஸ்" என்ற பெயரைப் பெற்றது. 1904 ஆம் ஆண்டில், "ஆர்கோனாட்ஸ்" ஆஸ்ட்ரோவின் குடியிருப்பில் கூடியது. வட்டத்தின் ஒரு கூட்டத்தில், "இலவச மனசாட்சி" என்ற இலக்கிய-தத்துவத் தொகுப்பை வெளியிட முன்மொழியப்பட்டது, 1906 இல் இந்தத் தொகுப்பின் இரண்டு புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

1903 ஆம் ஆண்டில், பெலி அலெக்சாண்டர் பிளாக் உடன் ஒரு கடிதத்தில் நுழைந்தார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர்கள் தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தனர். அதற்கு முன்பு, 1903 இல், பல்கலைக்கழகத்தில் க hon ரவங்களுடன் பட்டம் பெற்றார். ஜனவரி 1904 இல் வெஸி பத்திரிகை நிறுவப்பட்டதிலிருந்து, ஆண்ட்ரி பெலி அவருடன் நெருக்கமாக பணியாற்றத் தொடங்கினார். 1904 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் பிலாலஜி பீடத்தில் நுழைந்தார், பி.ஏ.போக்தை தனது தலைவராக தேர்ந்தெடுத்தார்; இருப்பினும், 1905 ஆம் ஆண்டில் அவர் வகுப்புகளுக்கு செல்வதை நிறுத்தினார், 1906 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெளியேற்றத்திற்கு விண்ணப்பித்தார் மற்றும் பிரத்தியேகமாக இலக்கியப் பணிகளில் ஈடுபடத் தொடங்கினார்.

பிளாக் மற்றும் அவரது மனைவி லியுபோவ் மெண்டலீவாவுடன் ஒரு வேதனையான இடைவெளிக்குப் பிறகு, பெலி ஆறு மாதங்கள் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார். 1909 ஆம் ஆண்டில் அவர் முசாகெட் பதிப்பகத்தின் இணை நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் சிசிலி - துனிசியா - எகிப்து - பாலஸ்தீனம் ("பயணக் குறிப்புகளில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ளது) வழியாக பல பயணங்களை மேற்கொண்டார். 1910 ஆம் ஆண்டில், புகாவ், கணித முறைகள் குறித்த தனது அறிவை நம்பி, புதிய கவிஞர்களுக்கு சாதகமான சொற்பொழிவுகளைப் படித்தார் - டி. மிர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ரஷ்ய கவிதைகள் அறிவியலின் ஒரு கிளையாக இருப்பதைக் கணக்கிடக்கூடிய தேதி."

1912 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் ட்ரூடி ஐ தன்யா பத்திரிகையைத் திருத்தியுள்ளார், இதன் முக்கிய தலைப்பு குறியீட்டின் அழகியலின் தத்துவார்த்த கேள்விகள். 1912 ஆம் ஆண்டில் பேர்லினில், அவர் ருடால்ப் ஸ்டெய்னரைச் சந்தித்தார், அவரது மாணவரானார், திரும்பிப் பார்க்காமல் தனது பயிற்சி மற்றும் மானுடவியல் ஆகியவற்றை விட்டுவிட்டார். உண்மையில், எழுத்தாளர்களின் முந்தைய வட்டத்திலிருந்து விலகி, உரைநடைப் படைப்புகளில் பணியாற்றினார். 1914 ஆம் ஆண்டு போர் வெடித்தபோது, \u200b\u200bஸ்டெய்னரும் ஆண்ட்ரி பெலி உட்பட அவரது மாணவர்களும் சுவிட்சர்லாந்தின் டோர்னாச்சில் இருந்தனர், அங்கு கோதீனத்தின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. இந்த கோயில் ஸ்டெய்னரின் மாணவர்கள் மற்றும் பின்தொடர்பவர்களின் சொந்த கைகளால் கட்டப்பட்டது. முதல் உலகப் போர் துவங்குவதற்கு முன்பு, ஏ. பெலி, லீப்ஜிக் மற்றும் ரூஜென் தீவில் உள்ள கேப் ஆர்கோனாவுக்கு அருகிலுள்ள ரூக்கன் கிராமத்தில் உள்ள பிரீட்ரிக் நீட்சேவின் கல்லறைக்குச் சென்றார்.

1916 ஆம் ஆண்டில் பி.என். புகாவ் "இராணுவ சேவையில் தனது அணுகுமுறையை சரிபார்க்க" ரஷ்யாவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டு, பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து, நோர்வே மற்றும் சுவீடன் வழியாக ஒரு ரவுண்டானா வழியாக ரஷ்யாவிற்கு வந்தார். மனைவி அவனைப் பின்தொடரவில்லை. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, இளம் பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களிடையே மாஸ்கோ புரோலெட்கல்டில் கவிதை மற்றும் உரைநடை பற்றிய வகுப்புகளை கற்பித்தார்.

1919 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, பெர்லி தனது மனைவியிடம் டோர்னாச்சில் திரும்புவதைப் பற்றி யோசித்தார், அவர் 1921 செப்டம்பர் தொடக்கத்தில் மட்டுமே வெளிநாட்டில் விடுவிக்கப்பட்டார். ஆசியாவுடனான அவரது விளக்கத்திலிருந்து, கூட்டு குடும்ப வாழ்க்கையை தொடர்வது சாத்தியமற்றது என்பது தெளிவாகியது. விளாடிஸ்லாவ் கோடசெவிச் மற்றும் பிற நினைவுக் கலைஞர்கள் அவரது உடைந்த, கோமாளித்தனமான நடத்தையை நினைவு கூர்ந்தனர், பேர்லின் மதுக்கடைகளில் ஏற்பட்ட சோகத்தை "நடனம்" செய்தனர்: "அவரது ஃபோக்ஸ்ட்ராட் தூய்மையான சவுக்கடி: ஒரு விசில் நடனம் கூட அல்ல, ஆனால் ஒரு கிறிஸ்து-நடனம்" (சுவெட்டேவா).

அக்டோபர் 1923 இல், பெலி எதிர்பாராத விதமாக தனது நண்பர் கிளாவ்டியா வாசிலியேவாவுக்கு மாஸ்கோ திரும்பினார். "பெலி ஒரு இறந்த மனிதர், எந்த ஆவியிலும் அவர் மீண்டும் எழுந்திருக்க மாட்டார்" என்று பிரவ்தாவில் அனைத்து சக்திவாய்ந்த லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி எழுதினார். மார்ச் 1925 இல் அவர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள குச்சினில் இரண்டு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தார். எழுத்தாளர் தனது மனைவி கிளாவ்டியா நிகோலேவ்னாவின் கைகளில் ஜனவரி 8, 1934 அன்று ஒரு பக்கவாதத்தால் இறந்தார் - இது கோக்டெபலில் அவருக்கு ஏற்பட்ட ஒரு வெயிலின் விளைவாகும். ஆஷஸ் (1909) தொகுப்பில் இந்த விதியை அவர் கணித்துள்ளார்:

தங்க பிரகாசத்தை நான் நம்பினேன்
மேலும் அவர் சூரிய அம்புகளால் இறந்தார்.
நூற்றாண்டின் சிந்தனை அளவிடப்பட்டது
மேலும் அவர் வாழ்க்கையை வாழ முடியவில்லை.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

குறியீட்டாளர்கள் மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற ஆண்டுகளில், பெலி இரண்டு சகோதரர்களுடன் ஒரே நேரத்தில் கீழ்நோக்கி "காதல் முக்கோணங்களில்" இருந்தார் - வலேரி பிரையுசோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிளாக். பெலி, பிரையுசோவ் மற்றும் நினா பெட்ரோவ்ஸ்காயா இடையேயான உறவு பிரையுசோவை தி ஃபியரி ஏஞ்சல் (1907) நாவலை உருவாக்க தூண்டியது. 1905 ஆம் ஆண்டில், நினா பெட்ரோவ்ஸ்கயா பெலியை நோக்கி சுட்டார். தி வைட் - பிளாக் - லியுபோவ் மெண்டலீவ் முக்கோணம் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1913) நாவலில் சிக்கலான முறையில் பிரதிபலிக்கப்பட்டது. சிறிது நேரம், லியுபோவ் மெண்டலீவா-பிளாக் மற்றும் பெலி ஆகியோர் ஷ்பலர்னாயா தெருவில் ஒரு வாடகை குடியிருப்பில் சந்தித்தனர். அவர் தனது கணவருடன் தங்கியிருப்பதாகவும், அவரை என்றென்றும் ஒழிக்க விரும்புவதாகவும் பெலியிடம் சொன்னபோது, \u200b\u200bபெலி ஆழ்ந்த நெருக்கடியின் காலத்திற்குள் நுழைந்தார், அது கிட்டத்தட்ட தற்கொலையில் முடிந்தது. அனைவராலும் கைவிடப்பட்டதாக உணர்ந்த அவர் வெளிநாடு சென்றார்.

ஏப்ரல் 1909 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியதும், பெல்லி அண்ணா துர்கனேவாவுடன் (அஸ்யா, 1890-1966, சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் துர்கெனேவின் மருமகள்) நெருங்கினார். டிசம்பர் 1910 இல், அவர் பெலியுடன் வட ஆபிரிக்கா மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளுக்கான பயணத்தில் சென்றார். மார்ச் 23, 1914 அன்று, அவர் அவளை மணந்தார். திருமண விழா பெர்னில் நடந்தது. 1921 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்யாவில் ஐந்து வருடங்களுக்குப் பிறகு எழுத்தாளர் ஜெர்மனியில் அவளிடம் திரும்பியபோது, \u200b\u200bஅண்ணா அலெக்ஸீவ்னா அவரை எப்போதும் கலைக்க அழைத்தார். ருடால்ப் ஸ்டெய்னரின் காரணத்திற்காக சேவை செய்வதில் தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்ட அவர் டோர்னாச்சில் வாழ்ந்தார். அவள் "மானுடவியல் கன்னியாஸ்திரி" என்று அழைக்கப்பட்டாள். ஒரு திறமையான கலைஞராக இருந்ததால், ஆஸ்யா ஒரு சிறப்பு பாணியிலான விளக்கப்படங்களை உருவாக்க முடிந்தது, அவர் மானுடவியல் வெளியீடுகளுடன் கூடுதலாக இருந்தார். அவரது "ஆண்ட்ரி பெலியின் நினைவுகள்", "ருடால்ப் ஸ்டெய்னரின் நினைவுகள் மற்றும் முதல் கோதீனத்தின் கட்டுமானம்" ஆகியவை மானுடவியல், ருடால்ப் ஸ்டெய்னர் மற்றும் வெள்ளி யுகத்தின் பல திறமையான நபர்களுடன் அவர்கள் அறிமுகம் பற்றிய சுவாரஸ்யமான விவரங்களைக் கொண்டுள்ளன. தி சில்வர் டோவிலிருந்து காத்யாவில் அவரது படத்தை நீங்கள் அடையாளம் காணலாம்.

அக்டோபர் 1923 இல், பெலி மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார்; ஆஸ்யா கடந்த காலத்தில் என்றென்றும் இருக்கிறார். ஆனால் ஒரு பெண் அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றினார், அவர் கடைசி ஆண்டுகளை அவருடன் செலவிட விதிக்கப்பட்டார். கிளாவ்டியா நிகோலேவ்னா வாசிலீவா (நீ அலெக்ஸீவா; 1886-1970) பெலியின் கடைசி நண்பரானார். அமைதியான, அக்கறையுள்ள கிளாடியா, எழுத்தாளர் அவரை அழைத்தபடி, ஜூலை 18, 1931 இல் பெலியின் மனைவியானார்.

உருவாக்கம்

இலக்கிய அறிமுகம் - "சிம்பொனி (2 வது, வியத்தகு)" (மாஸ்கோ, 1902). அதைத் தொடர்ந்து "வடக்கு சிம்பொனி (1 வது, வீரம்)" (1904), "திரும்ப" (கதை, 1905), "பனிப்புயல் கோப்பை" (1908) ஆகியவை பாடல் தாள உரைநடை தனிப்பட்ட வகைகளில் சிறப்பியல்பு விசித்திரமான நோக்கங்கள் மற்றும் யதார்த்தத்தின் கோரமான கருத்து. குறியீட்டாளர்களின் வட்டத்திற்குள் நுழைந்த அவர், "கலை உலகம்", "புதிய வழி", "துலாம்", "கோல்டன் ஃபிளீஸ்", "பாஸ்" பத்திரிகைகளில் பங்கேற்றார்.

"கோல்ட் இன் அஸூர்" () கவிதைகளின் ஆரம்ப தொகுப்பு முறையான பரிசோதனை மற்றும் சிறப்பியல்பு குறியீட்டு நோக்கங்களால் வேறுபடுகிறது. வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய பின்னர், "ஆஷஸ்" (1909; கிராமப்புற ரஷ்யாவின் சோகம்), "உர்ன்" (1909), "தி சில்வர் டோவ்" (1909; தனி பதிப்பு 1910), "படைப்பாற்றல் சோகம்" என்ற கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் "(1911). அவரது சொந்த இலக்கிய-விமர்சன நடவடிக்கைகளின் முடிவுகள், பொதுவாக ஓரளவு குறியீட்டின், "சிம்பாலிசம்" (1910; கவிதைப் படைப்புகளையும் உள்ளடக்கியது), "பசுமை புல்வெளியில்" (1910; விமர்சன மற்றும் வேதியியல் கட்டுரைகள், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள் பற்றிய கட்டுரைகள்), " அரேபஸ்யூ "(1911).

1914-1915 ஆம் ஆண்டில் "பீட்டர்ஸ்பர்க்" நாவலின் முதல் பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது "கிழக்கு அல்லது மேற்கு" என்ற முத்தொகுப்பின் இரண்டாம் பகுதி. பீட்டர்ஸ்பர்க் நாவலில் (1913-14; திருத்தப்பட்ட சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு 1922), ரஷ்ய அரசின் அடையாளமாகவும் நையாண்டியாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டது. இந்த நாவல் ரஷ்ய குறியீட்டுவாதம் மற்றும் பொதுவாக நவீனத்துவத்தில் உரைநடை உச்சங்களில் ஒன்றாக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

சுயசரிதை நாவல்களின் திட்டமிட்ட தொடரில் முதலாவது - "கிட்டன் லெட்டேவ்" (1914-15, தனி பதிப்பு 1922); இந்தத் தொடரை த பாப்டிஸ் சீனன் (1921; தனி பதிப்பு 1927) நாவல் தொடர்ந்தது. 1915 ஆம் ஆண்டில், பெலி "ருடால்ப் ஸ்டெய்னர் மற்றும் கோதே எங்கள் காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில்" என்ற ஆய்வை எழுதினார் (மாஸ்கோ, 1917).

செல்வாக்கு

பெலியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் முறை மிகவும் தனிப்பயனாக்கப்பட்டுள்ளது - இது பல விசித்திரக் கதைக் கூறுகளைக் கொண்ட தாள, வடிவமைக்கப்பட்ட உரைநடை. வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, “ஆண்ட்ரி பெலி நம் காலத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான எழுத்தாளர். அனைத்து நவீன ரஷ்ய உரைநடை அதன் தடயங்களையும் கொண்டுள்ளது. பில்னியாக் என்பது புகைப்பிலிருந்து வரும் நிழல், வெள்ளை புகை என்றால். " புரட்சிகரத்திற்கு பிந்தைய இலக்கியங்களில் ஏ. பெலி மற்றும் ஏ.எம். ரெமிசோவ் ஆகியோரின் செல்வாக்கைக் குறிக்க ஆராய்ச்சியாளர் "அலங்கார உரைநடை" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார். சோவியத் சக்தியின் முதல் ஆண்டுகளின் இலக்கியங்களில் இந்த திசை முக்கியமானது. 1922 ஆம் ஆண்டில், ஆண்ட்ரி பெலியை "ரஷ்ய உளவியல் உரைநடை உச்சம்" என்று வெல்லவும், நெசவு சொற்களிலிருந்து தூய்மையான கதை சொல்லும் செயலுக்கு திரும்பவும் ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் எழுத்தாளர்களை அழைத்தார். 1920 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து. சோவியத் இலக்கியத்தில் பெலோவின் செல்வாக்கு படிப்படியாக மறைந்து வருகிறது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முகவரிகள்

• 01.1905 - கி.பி. முருசியின் அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் உள்ள மெரேஷ்கோவ்ஸ்கியின் அபார்ட்மெண்ட் - லைட்டினி வாய்ப்பு, 24;
• 01. - 02.1905 - பி.ஐ. லிக்காசேவின் அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் "பாரிஸ்" அறைகள் - நெவ்ஸ்கி வாய்ப்பு, 66;
• 12.1905 - பி.ஐ. லிக்காசேவின் அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் "பாரிஸ்" அறைகள் - நெவ்ஸ்கி வாய்ப்பு, 66;
• 04. - 08.1906 - பி.ஐ. லிக்காசேவின் அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் "பாரிஸ்" அறைகள் - நெவ்ஸ்கி வாய்ப்பு, 66;
• 30.01. - 03/08/1917 - ஆர். வி. இவானோவ்-ரஸுமினிக் - ஜார்ஸ்கோ செலோ, கோல்பின்ஸ்காயா தெரு, 20;
• வசந்த 1920 - 10.1921 - II டெர்னோவின் வீடு வீடு - ஸ்லட்ஸ்கோகோ தெரு, 35 (1918 முதல் 1944 வரை, இது தவ்ரிச்செஸ்காயா தெருவின் பெயர்).

மேலும் காண்க

"ஆண்ட்ரி பெலி" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்புரையை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

• (அசல் "இம்வெர்டன்" நூலகத்தில்)

ஆண்ட்ரி பெல்லியைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

தன்னைச் சுற்றியுள்ள எல்லா கொடூரங்களிலிருந்தும் ஒரே அடைக்கலம் என்று பியர், பயத்திலிருந்து தன்னை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல், குதித்து மீண்டும் பேட்டரிக்கு ஓடினார்.
பியர் அகழிக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bபேட்டரியில் எந்த காட்சிகளும் கேட்கப்படவில்லை என்பதை அவர் கவனித்தார், ஆனால் சிலர் அங்கே ஏதாவது செய்கிறார்கள். அவர்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள பியருக்கு நேரம் இல்லை. மூத்த கர்னல் தன்னிடம் முதுகில் படுத்துக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டார், கீழே எதையாவது பார்ப்பது போல், அவர் ஒரு சிப்பாயைக் கண்டார், அவர் பார்த்தார், யார், கையைப் பிடித்தவர்களிடமிருந்து முன்னால் வெடித்து, "சகோதரர்களே!" - வேறு ஏதாவது வித்தியாசத்தைக் கண்டேன்.
ஆனால், கர்னல் கொல்லப்பட்டார் என்பதை உணர அவருக்கு இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை, "சகோதரர்களே!" ஒரு கைதி இருந்தான், அவன் கண்களில் இன்னொரு சிப்பாய் பின்னால் ஒரு வளைகுடாவால் குத்தப்பட்டான். அவர் அகழிக்குள் ஓடியவுடன், ஒரு மெல்லிய, மஞ்சள், வியர்வை முகத்துடன், நீல நிற சீருடையில் ஒரு நபர், கையில் வாளுடன், ஏதோ கூச்சலிட்டு அவரிடம் ஓடினார். அவர்கள் பார்க்காமல், ஒருவருக்கொருவர் தப்பி ஓடிவந்து, கைகளை நீட்டி, இந்த மனிதனை (அது ஒரு பிரெஞ்சு அதிகாரி) தோளில் ஒரு கையால் பிடித்தார்கள், மற்றொன்று பெருமையுடன். அந்த அதிகாரி, தனது வாளை விடுவித்து, பியரை காலர் மூலம் பிடித்தார்.
சில நொடிகள், இருவரும் அன்னிய முகங்களை பயமுறுத்திய கண்களால் பார்த்தார்கள், இருவரும் என்ன செய்தார்கள், என்ன செய்வது என்று இருவரும் நஷ்டத்தில் இருந்தார்கள். “நான் கைதியாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டதா அல்லது அவர் என்னால் கைதியாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டாரா? - அவை ஒவ்வொன்றையும் நினைத்தேன். ஆனால், வெளிப்படையாக, பிரெஞ்சு அதிகாரி தான் கைதியாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டார் என்று நினைப்பதில் அதிக விருப்பம் கொண்டிருந்தார், ஏனென்றால் பியரின் வலுவான கை, தன்னிச்சையான பயத்தால் நகர்த்தப்பட்டு, அவரது தொண்டையில் அதன் பிடியை இறுக்கிக் கொண்டிருந்தது. பிரெஞ்சுக்காரர் ஏதோ சொல்லப் போகிறார், திடீரென்று ஒரு பீரங்கிப் பந்து தாழ்வாகவும், பயங்கரமாகவும் அவர்களின் தலைக்கு மேல் விசில் அடித்தபோது, \u200b\u200bபிரெஞ்சு அதிகாரியின் தலையைக் கிழித்துவிட்டதாக பியருக்குத் தோன்றியது: அவ்வளவு விரைவாக அவர் அதை வளைத்தார்.
பியரும் தலையை குனிந்து கைகளை விடட்டும். யாரைக் கைப்பற்றியது என்பது பற்றி இனி யோசிக்காமல், பிரெஞ்சுக்காரர் மீண்டும் பேட்டரிக்கு ஓடினார், மற்றும் பியர் கீழ்நோக்கி, இறந்தவர்கள் மற்றும் காயமடைந்தவர்கள் மீது தடுமாறி, அவருக்குத் தோன்றியது, அவரை கால்களால் பிடிக்கிறது. ஆனால் அவர் கீழே செல்ல நேரம் கிடைப்பதற்குள், தப்பி ஓடிய ரஷ்ய படையினரின் அடர்த்தியான கூட்டங்கள் அவரை நோக்கி தோன்றி, விழுந்து, தடுமாறி, கூச்சலிட்டு, மகிழ்ச்சியுடன் மற்றும் வன்முறையில் பேட்டரிக்கு ஓடின. (இது யெர்மோலோவ் தனக்குத்தானே கூறிய தாக்குதல், அவரது தைரியமும் மகிழ்ச்சியும் மட்டுமே இந்த சாதனையைச் செய்திருக்க முடியும் என்றும், அவர் செயின்ட் ஜார்ஜ் சிலுவைகளை மண்ணின் மீது வீசியதாகக் கூறப்படும் தாக்குதல், அவரது சட்டைப் பையில் இருந்தது.)
பேட்டரியை ஆக்கிரமித்திருந்த பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தப்பி ஓடிவிட்டனர். எங்கள் துருப்புக்கள், "ஹர்ரே" என்று கூச்சலிட்டு, பிரெஞ்சுக்காரர்களை பேட்டரிக்கு அப்பால் இதுவரை ஓட்டிச் சென்றது அவர்களைத் தடுப்பது கடினம்.
அதிகாரிகள் சூழ்ந்திருந்த காயமடைந்த பிரெஞ்சு ஜெனரல் உட்பட கைதிகள் பேட்டரியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டனர். காயமடைந்தவர்களின் கூட்டங்கள், பியர், ரஷ்யர்கள் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு அறிமுகமில்லாதவை, துன்பங்களால் சிதைக்கப்பட்ட முகங்களுடன், நடந்து, ஊர்ந்து, பேட்டரியிலிருந்து ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரில் விரைந்தன. பியர் திண்ணைக்குள் நுழைந்தார், அங்கு அவர் ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக செலவிட்டார், அவரை அழைத்துச் சென்ற குடும்ப வட்டத்திலிருந்து அவர் யாரையும் காணவில்லை. அவருக்கு தெரியாத பலர் இங்கு இறந்தனர். ஆனால் அவர் சிலவற்றை அங்கீகரித்தார். இளம் அதிகாரி உட்கார்ந்திருந்தார், இன்னும் சுருண்டு கிடந்தார், கோபுரத்தின் விளிம்பில், இரத்தக் குளத்தில். சிவப்பு முகம் கொண்ட சிப்பாய் இன்னும் இழுத்துக்கொண்டிருந்தான், ஆனால் அவன் அகற்றப்படவில்லை.
பியர் கீழே ஓடினார்.
"இல்லை, இப்போது அவர்கள் அதை விட்டுவிடுவார்கள், இப்போது அவர்கள் செய்ததைக் கண்டு அவர்கள் திகிலடைவார்கள்!" சிந்தனை பியர், போர்க்களத்திலிருந்து நகரும் ஸ்ட்ரெச்சர்களின் கூட்டத்தை நோக்கமின்றி பின்பற்றுகிறார்.
ஆனால் புகைமூட்டத்தால் மறைக்கப்பட்ட சூரியன் இன்னும் அதிகமாக இருந்தது, முன்னால், குறிப்பாக செமியோனோவ்ஸ்கியின் இடதுபுறத்தில், புகையில் ஏதோ கொதித்துக்கொண்டிருந்தது, மற்றும் ஷாட்கள், துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் பீரங்கி போன்றவற்றின் இரைச்சல் குறையவில்லை, ஆனால் விரக்தியடைந்த ஒரு மனிதனைப் போல, சிரமப்பட்டு, கடைசி பிட் பலத்துடன் கத்துகிறது.

போரோடினோ போரின் முக்கிய நடவடிக்கை போரோடின் மற்றும் பேக்ரேஷனின் ஃப்ளஷ்களுக்கு இடையில் ஆயிரம் ஆழமான இடைவெளியில் நடந்தது. . ) போரோடினோவிற்கும் ஃப்ளஷ்களுக்கும் இடையிலான களத்தில், காடுகளுக்கு அருகில், இருபுறமும் திறந்த மற்றும் புலப்படும் நீளத்தில், போரின் முக்கிய நடவடிக்கை, எளிமையான, மிகவும் தனித்துவமான முறையில் நடந்தது.
பல நூறு துப்பாக்கிகளின் இருபுறமும் பீரங்கி தாக்குதலுடன் போர் தொடங்கியது.
பின்னர், புகை முழுத் துறையையும் மூடியபோது, \u200b\u200bஇந்த புகையில் இரண்டு பிரிவுகள் (பிரெஞ்சு பக்கத்திலிருந்து) வலதுபுறம் இரண்டு பிரிவுகளான டெஸ்ஸே மற்றும் காம்பன், ஃப்ளஷ்களிலும், இடதுபுறத்தில் போரோடினோவில் வைஸ்ராயின் ரெஜிமென்ட்களிலும் நகர்ந்தன.
நெப்போலியன் நின்ற ஷெவர்டினோ மறுதொடக்கத்திலிருந்து, ஃப்ளாஷ் ஒரு மைல் தூரத்தில் இருந்தது, மற்றும் போரோடினோ ஒரு நேர் கோட்டில் இரண்டு மைல்களுக்கு மேல் இருந்தது, எனவே நெப்போலியன் அங்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைக் காண முடியவில்லை, குறிப்பாக புகை, மூடுபனியுடன் ஒன்றிணைந்து, முழுவதையும் மறைத்தது வட்டாரம். டெஸ்ஸின் பிரிவின் வீரர்கள், பறிப்பை நோக்கமாகக் கொண்டு, அவர்கள் பள்ளத்தாக்கின் கீழ் இறங்கும் வரை மட்டுமே தெரிந்து கொண்டனர். அவர்கள் பள்ளத்தாக்கில் இறங்கியவுடன், ஃப்ளாஷ்ஸில் பீரங்கி மற்றும் துப்பாக்கி காட்சிகளின் புகை மிகவும் தடிமனாக மாறியது, அது பள்ளத்தாக்கின் அந்த பக்கத்தின் முழு எழுச்சியையும் உள்ளடக்கியது. ஏதோ கறுப்பு புகை வழியாக மிதந்தது - அநேகமாக மக்கள், மற்றும் சில நேரங்களில் பயோனெட்டுகளின் பளபளப்பு. ஆனால் அவர்கள் நகர்கிறார்களா அல்லது நிற்கிறார்களா, அவர்கள் பிரெஞ்சு அல்லது ரஷ்யராக இருந்தாலும் சரி, ஷெவர்டின்ஸ்கி மீள்பார்வையிலிருந்து பார்க்க இயலாது.
சூரியன் பிரகாசமாக உயர்ந்தது மற்றும் நெப்போலியனின் முகத்தில் ஒளிக்கற்றைகளை சாய்த்தது, அவன் கையின் கீழ் இருந்து பறிப்புடன் பார்த்துக் கொண்டிருந்தான். ஃப்ளஷ்களுக்கு முன்னால் புகை பரவியது, மற்றும் புகை நகர்கிறது என்று தோன்றியது, பின்னர் துருப்புக்கள் நகர்கின்றன என்று தோன்றியது. காட்சிகளின் பின்னால் இருந்து சில நேரங்களில் மக்களின் அலறல் கேட்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்கள் அங்கு என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை அறிய முடியவில்லை.
திண்ணையில் நின்று கொண்டிருந்த நெப்போலியன் புகைபோக்கிக்குள் பார்த்தார், புகைபோக்கின் சிறிய வட்டத்தில் அவர் புகை மற்றும் மக்களைக் கண்டார், சில நேரங்களில் அவரது சொந்த, சில நேரங்களில் ரஷ்யர்கள்; ஆனால் அவர் கண்டது எங்கே என்று, அவர் தனது எளிய கண்ணால் மீண்டும் பார்த்தபோது அவருக்குத் தெரியாது.
அவர் திண்ணையை விட்டு வெளியேறி அவருக்கு முன்னால் மேலும் கீழும் நடக்க ஆரம்பித்தார்.
அவ்வப்போது அவர் நிறுத்தி, காட்சிகளைக் கேட்டு, போர்க்களத்தில் எட்டிப் பார்த்தார்.
அவர் நின்ற இடத்திற்கு கீழே இருந்து மட்டுமல்லாமல், அவரது ஜெனரல்கள் சிலர் இப்போது நின்றிருந்த மேட்டிலிருந்து மட்டுமல்லாமல், இப்போது ஒன்றாக இருந்த மாறி மாறி இப்போது ரஷ்யர்கள், இப்போது பிரெஞ்சு, இறந்தவர்கள், காயமடைந்தவர்கள் மற்றும் உயிருடன் இருந்தவர்கள், பயந்தனர் அல்லது வெறித்தனமான வீரர்கள், இந்த இடத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. இந்த இடத்தில் பல மணி நேரம், துப்பாக்கி மற்றும் பீரங்கி இடைவிடாத துப்பாக்கிச் சூட்டுக்கு மத்தியில், இப்போது ரஷ்யர்கள் மட்டுமே தோன்றினர், இப்போது பிரெஞ்சு, இப்போது காலாட்படை, இப்போது குதிரைப்படை வீரர்கள்; தோன்றியது, விழுந்தது, சுட்டது, மோதியது, ஒருவருக்கொருவர் என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், கூச்சலிட்டு திரும்பி ஓடியது.
போர்க்களத்திலிருந்து, அவர் அனுப்பிய துணை மற்றும் அவரது மார்ஷல்களின் ஆர்டர்கள் தொடர்ந்து நெப்போலியனிடம் வழக்கின் முன்னேற்றம் குறித்த அறிக்கைகளுடன் வந்தன; ஆனால் இந்த அறிக்கைகள் அனைத்தும் தவறானவை: இரண்டும் போரின் வெப்பத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று சொல்ல இயலாது, மேலும் பல சரிசெய்தல் போரின் உண்மையான இடத்தை அடையவில்லை, ஆனால் மற்றவர்களிடமிருந்து அவர்கள் கேட்டதை பரப்பியது; மேலும் நெப்போலியனிடமிருந்து அவரைப் பிரித்த அந்த இரண்டு மூன்று வசனங்களையும் துணை கடந்து செல்லும் போது, \u200b\u200bசூழ்நிலைகள் மாறியது மற்றும் அவர் சுமந்து வந்த செய்தி ஏற்கனவே தவறாகிவிட்டது. ஆகவே, போரோடினோ ஆக்கிரமிக்கப்பட்டு, கொலோச்சின் பாலம் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கைகளில் உள்ளது என்ற செய்தியுடன் வைஸ்ராயில் இருந்து துணை ஏறினார். துருப்புக்களை வெளியேற உத்தரவிடுவாரா என்று நெப்போலியனிடம் கேட்டார். நெப்போலியன் மறுபுறம் வரிசையாக நின்று காத்திருக்க உத்தரவிட்டார்; ஆனால் நெப்போலியன் இந்த உத்தரவைக் கொடுக்கும் போது மட்டுமல்லாமல், போரோடினோவிலிருந்து விலகிச் சென்றபோதும் கூட, பாலம் ஏற்கனவே ரஷ்யர்களால் கைப்பற்றப்பட்டு எரிக்கப்பட்டது, போரின் ஆரம்பத்தில் பியர் பங்கேற்ற போரில்.
வெளிர் பயமுறுத்திய முகத்துடன் ஃபிளாஷில் இருந்து மேலேறிய துணை, நெப்போலியனுக்கு தாக்குதல் முறியடிக்கப்பட்டதாகவும், காம்பேன் காயமடைந்து டேவவுட் கொல்லப்பட்டதாகவும், இதற்கிடையில் துருப்புக்களின் மற்றொரு பகுதியால் ஃப்ளஷ்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், பிரெஞ்சுக்காரர்களை விரட்டியடித்ததாகவும், டேவவுட் உயிருடன் இருப்பதாகவும், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை என்றும் தெரிவித்தார். சற்று ஷெல்-அதிர்ச்சி. இதுபோன்ற தவறான அறிக்கைகளை அறிந்த நெப்போலியன் தனது உத்தரவுகளை வழங்கினார், அவை ஏற்கனவே செய்யப்படுவதற்கு முன்பே செயல்படுத்தப்பட்டன, அல்லது செயல்படுத்தப்படவில்லை.
போர்க்களத்திலிருந்து மிகத் தொலைவில் இருந்த மார்ஷல்களும் ஜெனரல்களும், போரில் பங்கேற்காத நெப்போலியனைப் போலவே, எப்போதாவது மட்டுமே தோட்டாக்களின் நெருப்பின் கீழ் நெப்போலியனிடம் கேட்காமல், தங்கள் கட்டளைகளைச் செய்து, எங்கே, எங்கு சுட வேண்டும், குதிரை வீரர்களுக்கு எங்கு செல்ல வேண்டும், மற்றும் கால் வீரர்களுக்கு எங்கு ஓட வேண்டும். ஆனால் நெப்போலியனின் கட்டளைகளைப் போலவே அவர்களின் உத்தரவுகளும் கூட மிகச்சிறிய அளவில் இருந்தன, அரிதாகவே நிறைவேற்றப்பட்டன. பெரும்பாலும், அவர்கள் கட்டளையிட்டதற்கு மாறாக அது வெளிவந்தது. ஒரு திராட்சை சுட்டுக்கு கீழே விழுந்து, முன்னோக்கி செல்ல கட்டளையிடப்பட்ட வீரர்கள் திரும்பி ஓடிவிட்டனர்; திடீரென, திடீரென, தங்களுக்கு முன்னால் தோன்றிய ரஷ்யர்களைப் பார்த்து, சில சமயங்களில் பின்னால் ஓடி, சில சமயங்களில் முன்னோக்கி விரைந்து, குதிரைப்படை தப்பி ஓடிய ரஷ்யர்களைப் பிடிக்க உத்தரவிடாமல் குதித்தது. எனவே, குதிரைப் படையின் இரண்டு படைப்பிரிவுகள் செமியோனோவ்ஸ்கி பள்ளத்தாக்கு வழியாகச் சென்று மலையில் நுழைந்து, திரும்பி, தங்கள் முழு வலிமையுடனும் திரும்பிச் சென்றன. காலாட்படை வீரர்கள் அதே வழியில் நகர்ந்தனர், சில நேரங்களில் தவறான திசையில் ஓடுகிறார்கள். துப்பாக்கிகளை எங்கு, எப்போது நகர்த்துவது, எப்போது கால் வீரர்களை அனுப்புவது - சுட வேண்டும், குதிரை வீரர்கள் - ரஷ்ய கால்பந்து வீரர்களை மிதிக்க வேண்டும் என்ற அனைத்து உத்தரவுகளும் - இந்த உத்தரவுகள் அனைத்தும் அலகுகளின் நெருங்கிய தலைவர்களால், அணிகளில் இருந்தவர்கள், நெய், டேவவுட் மற்றும் முராத் ஆகியோரிடம் கூட கேட்காமல், நெப்போலியன். ஒரு உத்தரவைப் பின்பற்றாததற்காக அல்லது அங்கீகரிக்கப்படாத உத்தரவுக்காக அவர்கள் தண்டிப்பதைப் பற்றி பயப்படவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு போரில் அது ஒரு நபருக்கு மிகவும் பிடித்தது - அவர்களின் சொந்த வாழ்க்கை, மற்றும் சில சமயங்களில் இரட்சிப்பு பின்னால் ஓடுவதிலும், சில நேரங்களில் முன்னோக்கி பறப்பதிலும் இருப்பதாக தெரிகிறது, மேலும் இந்த மக்கள் நிமிடத்தின் மனநிலைக்கு ஏற்ப செயல்பட்டனர் போரின் நடுவில். சாராம்சத்தில், இந்த முன்னோக்கி மற்றும் பின்தங்கிய இயக்கங்கள் அனைத்தும் துருப்புக்களின் நிலையை எளிதாக்கவோ மாற்றவோ செய்யவில்லை. அவர்கள் நடத்திய தாக்குதல்கள் மற்றும் தாக்குதல்கள் அனைத்தும் அவர்களுக்கு எந்தத் தீங்கும் செய்யவில்லை, மேலும் தீங்கு, இறப்பு மற்றும் காயம் ஆகியவை பீரங்கிகள் மற்றும் தோட்டாக்களால் ஏற்பட்டன, அவை இந்த இடத்தின் அனைத்து இடங்களிலும் பறந்தன. இந்த மக்கள் பீரங்கி குண்டுகள் மற்றும் தோட்டாக்கள் பறந்த இடத்திலிருந்து வெளிவந்தவுடன், பின்னால் நின்று கொண்டிருந்த அவர்களின் மேலதிகாரிகள், அவர்களை உருவாக்கி, அவர்களை ஒழுக்கத்திற்கு அடிபணித்து, இந்த ஒழுக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர்களை மீண்டும் நெருப்பு பகுதிக்கு கொண்டு வந்தனர், அதில் அவர்கள் மீண்டும் (மரண பயத்தின் செல்வாக்கின் கீழ்) ஒழுக்கத்தை இழந்தனர். மற்றும் கூட்டத்தின் சீரற்ற மனநிலையில் விரைந்தது.