மரியா காலஸின் புராணமும் யதார்த்தமும். மரியா காலஸ்: சிறந்த ஓபரா பாடகரின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் ரகசியங்கள் ஒரு புதிய மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கை

வீடு / முன்னாள்

கடந்த நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்களில் ஒருவரான மரியா காலஸ் தனது வாழ்நாளில் ஒரு உண்மையான புராணக்கதை ஆனார். கலைஞர் எதைத் தொட்டாலும், எல்லாமே புதிய, எதிர்பாராத ஒளியால் ஒளிரும். ஓபரா மதிப்பெண்களின் பல பக்கங்களை ஒரு புதிய, புதிய தோற்றத்துடன் பார்ப்பது, அவற்றில் இதுவரை அறியப்படாத அழகைக் கண்டுபிடிப்பது அவளுக்குத் தெரியும்.

மரியா காலஸ் (உண்மையான பெயர் மரியா அண்ணா சோபியா சிசிலியா கலோகெரோப ou லூ) டிசம்பர் 2, 1923 அன்று நியூயார்க்கில் கிரேக்க குடியேறியவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு சிறிய வருமானம் இருந்தபோதிலும், அவளுடைய பெற்றோர் அவளுக்கு பாடும் கல்வியைக் கொடுக்க முடிவு செய்தனர். மரியாவின் அசாதாரண திறமை குழந்தை பருவத்திலேயே வெளிப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டில், தனது தாயுடன் சேர்ந்து, வீட்டிற்கு வந்து, ஏதெனியன் கன்சர்வேட்டரிகளில் ஒன்றான எத்னிகான் ஓடியான், பிரபல ஆசிரியை மரியா திரிவெல்லாவிடம் நுழைந்தார்.

அவரது தலைமையின் கீழ், காலஸ் ஒரு மாணவர் நடிப்பில் தனது முதல் இயக்கப் பாத்திரத்தைத் தயாரித்து நிகழ்த்தினார் - பி. மஸ்காக்னியின் ஓபரா ரூரல் ஹானரில் சாந்துஸாவின் பங்கு. இத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு 1939 இல் நடந்தது, இது எதிர்கால பாடகரின் வாழ்க்கையில் ஒரு வகையான மைல்கல்லாக மாறியது. ஸ்பானிஷ் வண்ணமயமான பாடகர் எல்விரா டி ஹிடல்கோவின் வகுப்பில், அவர் மற்றொரு ஏதெனியன் கன்சர்வேட்டரிக்கு ஒடியான் அஃபியோனுக்கு மாற்றப்பட்டார், அவர் தனது குரலை மெருகூட்டுவதை முடித்து, கல்லாஸ் தன்னை ஒரு ஓபரா பாடகியாக நிலைநிறுத்த உதவினார்.

1941 ஆம் ஆண்டில், காலஸ் ஏதென்ஸ் ஓபராவில் அறிமுகமானார், அதே பெயரில் புச்சினியின் ஓபராவில் டோஸ்கா நடித்தார். அவர் 1945 வரை இங்கு பணியாற்றினார், படிப்படியாக முன்னணி ஓபரா வேடங்களில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்கினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காலஸின் குரலில் "தவறு" என்ற மேதை இருந்தது. நடுத்தர பதிவேட்டில், அவள் ஒரு சிறப்பு முணுமுணுப்பு, சற்றே அழுத்தும் டிம்பரைக் கேட்டாள். குரல் சொற்பொழிவாளர்கள் இதை ஒரு பாதகமாகக் கருதினர், மேலும் கேட்போர் இதில் ஒரு சிறப்பு அழகைக் கண்டனர். அவளுடைய குரலின் மந்திரத்தைப் பற்றி அவர்கள் பேசியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவள் பாடுவதன் மூலம் பார்வையாளர்களை மயக்குகிறது. பாடகி தானே தனது குரலை "வியத்தகு வண்ணம்" என்று அழைத்தார்.

ஆகஸ்ட் 2, 1947 இல், உலகின் மிகப்பெரிய திறந்தவெளி ஓபரா ஹவுஸ் அரினா டி வெரோனாவின் மேடையில் தெரியாத இருபத்தி நான்கு வயது பாடகர் தோன்றியபோது, \u200b\u200b20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து சிறந்த பாடகர்களும் நடத்துனர்களும் நிகழ்த்தினர். கோடையில், ஒரு பெரிய ஓபரா திருவிழா இங்கு நடத்தப்படுகிறது, இதன் போது பொன்ச்செல்லியின் ஓபரா லா ஜியோகோண்டாவில் காலஸ் தலைப்பு பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார்.

இத்தாலிய ஓபராவின் சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவரான டல்லியோ செராபின் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். மீண்டும், ஒரு தனிப்பட்ட சந்திப்பு நடிகையின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது. செராபின் பரிந்துரையின் பேரில் காலஸ் வெனிஸுக்கு அழைக்கப்படுகிறார். இங்கே, அவரது இயக்கத்தில், ஜி. புச்சினியின் டூராண்டோட் மற்றும் ஆர். வாக்னரின் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகிய ஓபராக்களில் தலைப்பு வேடங்களில் நடிக்கிறார்.

ஆபரேடிக் வேடங்களில் காலஸ் தனது வாழ்க்கையின் சில பகுதிகளை வாழ்ந்து கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது. அதே நேரத்தில், அவர் பொதுவாக பெண்களின் தலைவிதியை பிரதிபலித்தார், அன்பு மற்றும் துன்பம், மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகம். உலகின் மிகவும் பிரபலமான தியேட்டரில் - மிலனில் லா ஸ்கலா - காலஸ் 1951 இல் தோன்றினார், வெர்டியின் சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸில் எலெனாவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார்.

பிரபல பாடகர் மரியோ டெல் மொனாக்கோ நினைவு கூர்ந்தார்: “அமெரிக்காவிலிருந்து வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, காலெஸை ரோமில் சந்தித்தேன், மேஸ்ட்ரோ செராபின் வீட்டில், அவர் அங்கு டூராண்டோட்டிலிருந்து பல பகுதிகளைப் பாடியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. என் எண்ணம் சிறந்ததல்ல. காலஸ் அனைத்து குரல் சிரமங்களையும் எளிதில் சமாளித்தார், ஆனால் அவளுடைய அளவானது ஒரே மாதிரியானது என்ற தோற்றத்தை கொடுக்கவில்லை. மிட்ஸ் மற்றும் லவ்ஸ் குட்டூரல், மற்றும் தீவிரமான அதிர்வு.

இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, மரியா காலஸ் தனது பலவீனங்களை பலமாக மாற்ற முடிந்தது. அவை அவளுடைய கலை ஆளுமையின் ஒரு அங்கமாக மாறியதுடன், ஒரு வகையில், அவரது நடிப்பு அசல் தன்மையை மேம்படுத்தியது. மரியா காலஸ் தனது சொந்த பாணியை நிறுவ முடிந்தது. ஆகஸ்ட் 1948 இல் ஜெனோயிஸ் தியேட்டரில் “கார்லோ பெலிஸ்” என்ற இடத்தில் நான் அவருடன் முதன்முதலில் பாடினேன், குஸ்டாவின் தடியின் கீழ் “டூராண்டோட்” நிகழ்ச்சியை நடத்தினேன், ஒரு வருடம் கழித்து நாங்கள் அவளுடன் சேர்ந்து பியூனஸ் அயர்ஸுக்குச் சென்றோம், அதே போல் ரோஸி-லெமேசி மற்றும் மேஸ்ட்ரோ செராபின் ...

... மீண்டும் இத்தாலியில், அவர் ஐடாவுக்காக லா ஸ்கலாவுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஆனால் அவர் மிலானியர்களிடையே அதிக உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. இதுபோன்ற பேரழிவு சீசன் மரியா காலஸைத் தவிர வேறு யாரையும் உடைத்திருக்கும். அவளுடைய விருப்பம் அவளுடைய திறமைக்கு பொருந்தக்கூடும். உதாரணமாக, எப்படி, மிகவும் அருகில் இருந்தாள், அவள் துராண்டோட்டுக்கு மாடிப்படிகளில் இறங்கினாள், அவளது காலால் படிகளை மிகவும் இயல்பாக உணர்ந்தாள், அவளுடைய பற்றாக்குறையைப் பற்றி யாரும் யூகித்திருக்க மாட்டார்கள். எல்லா சூழ்நிலைகளிலும், அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் சண்டையிடுவது போல் நடந்து கொண்டாள்.

1951 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி ஒரு மாலை, டி சபாடா இயக்கிய ஐடா நாடகத்திற்குப் பிறகு பிஃபி ஸ்கலா ஓட்டலில் உட்கார்ந்து, எனது கூட்டாளர் கான்ஸ்டான்டினா அராஜோவின் பங்கேற்புடன், லா ஸ்கலா இயக்குனர் கிரிங்கெல்லி மற்றும் ஓல்டானி தியேட்டரின் செயலாளர் நாயகம் ஆகியோருடன் பேசினோம் அடுத்த சீசனைத் திறக்க ஓபரா தான் சிறந்த வழி ... சீசன் துவக்கத்திற்கு நார்மா நல்லது என்று நான் நினைத்தீர்களா என்று கிரிங்கெல்லி கேட்டார், ஆம் என்று சொன்னேன். ஆனால் டி சபாடா இன்னும் முக்கிய பெண் கட்சியின் நடிகரைத் தேர்வு செய்யத் துணியவில்லை ... கதாபாத்திரத்தில் கடுமையானவர், டி சபாட்டா, கிரிங்கெல்லியைப் போலவே, பாடகர்களுடனான நம்பிக்கையான உறவைத் தவிர்த்தார். ஆனாலும் அவர் முகத்தில் கேள்விக்குரிய வெளிப்பாட்டுடன் என்னிடம் திரும்பினார்.

“மரியா காலஸ்,” நான் தயங்காமல் பதிலளித்தேன். இருண்ட, டி சபாடா, "ஹேடீஸ்" இல் மேரியின் தோல்வியை நினைவு கூர்ந்தார். இருப்பினும், காலாஸ் நார்மாவில் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாக இருக்கும் என்று கூறி நான் தரையில் நின்றேன். கொலரான் தியேட்டரில் பார்வையாளர்களின் வெறுப்பை அவள் எவ்வாறு தோற்கடித்தாள், டுராண்டோட்டில் தனது தோல்வியை மீட்டெடுத்தது எனக்கு நினைவிருந்தது. டி சபாட்டா ஒப்புக்கொண்டார். வெளிப்படையாக, வேறொருவர் அவரை ஏற்கனவே காலஸ் என்று அழைத்திருந்தார், என் கருத்து தீர்க்கமானதாக இருந்தது.

இந்த பருவத்தை "சிசிலியன் ஈவினிங்" திறக்க முடிவு செய்யப்பட்டது, அங்கு நான் பங்கேற்கவில்லை, ஏனெனில் இது என் குரலுக்கு ஏற்றது அல்ல. அதே ஆண்டில், மரியா மெனிகினி-காலஸ் என்ற நிகழ்வு உலகின் இயக்க நிறுவனத்தில் ஒரு புதிய நட்சத்திரமாக உருவெடுத்தது. மேடை திறமை, பாடும் கண்டுபிடிப்பு, அசாதாரண நடிப்பு திறமை - இவை அனைத்தும் இயற்கையாகவே காலஸுக்கு வழங்கப்பட்டன, மேலும் அவர் பிரகாசமான அளவாக ஆனார். மரியா ஒரு இளம் மற்றும் சமமான ஆக்ரோஷமான நட்சத்திரமான ரெனாட்டா டெபால்டியுடன் போட்டியின் பாதையில் இறங்கினார். 1953 இந்த போட்டியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, இது ஒரு தசாப்தம் முழுவதும் நீடித்தது மற்றும் ஓபரா உலகத்தை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது. "

சிறந்த இத்தாலிய இயக்குனர் எல். விஸ்கொண்டி, காலஸை வாக்னரின் பார்சிஃபாலில் குண்ட்ரியாக முதன்முறையாகக் கேட்டார். பாடகரின் திறமையால் மகிழ்ச்சியடைந்த இயக்குனர், அதே நேரத்தில் அவரது மேடை நடத்தையின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மையை கவனத்தில் கொண்டார். கலைஞர், அவர் நினைவு கூர்ந்தபடி, ஒரு பெரிய தொப்பியை அணிந்திருந்தார், அதன் விளிம்பு வெவ்வேறு திசைகளில் ஓடியது, அவளைப் பார்ப்பதையும் நகர்த்துவதையும் தடுத்தது. விஸ்கொண்டி தனக்குத்தானே சொன்னார்: "நான் அவளுடன் எப்போதாவது வேலை செய்தால், அவள் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டியதில்லை, நான் அதை கவனித்துக்கொள்வேன்."

1954 ஆம் ஆண்டில், அத்தகைய வாய்ப்பு தன்னை முன்வைத்தது: லா ஸ்கலாவில், ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு இயக்குனர், தனது முதல் ஓபரா நடிப்பை, வெஸ்டல்காவை ஸ்பொன்டினி எழுதிய மரியா காலாஸுடன் தலைப்பு வேடத்தில் நடத்தினார். அதைத் தொடர்ந்து அதே மேடையில் லா டிராவியாடா உள்ளிட்ட புதிய தயாரிப்புகளும் காலஸின் உலகளாவிய புகழின் தொடக்கமாக அமைந்தன. பாடகர் பின்னர் எழுதினார்: “லுச்சினோ விஸ்கொண்டி எனது கலை வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய முக்கிய கட்டத்தை குறிக்கிறது. அவர் நடத்திய லா டிராவியாடாவின் மூன்றாவது செயலை நான் ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்.நான் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரம் போல மேடையில் சென்றேன், மார்செல் ப்ரூஸ்டின் கதாநாயகி போல உடையணிந்தேன். இனிப்பு இல்லாமல், மோசமான உணர்வு இல்லாமல். நீட்டிய கைகளால் மேடை, பார்வையாளர்களிடம் சொல்வது போல்: "உங்களுக்கு முன் ஒரு வெட்கமில்லாத பெண்."

விஸ்கொண்டி தான் மேடையில் எப்படி விளையாடுவது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார், நான் அவருக்கு ஆழ்ந்த அன்பையும் நன்றியையும் வைத்திருக்கிறேன். என் பியானோவில் இரண்டு புகைப்படங்கள் மட்டுமே உள்ளன - லுச்சினோ மற்றும் சோப்ரானோ எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்கோப், அவர்கள் அனைவருக்கும் கலை மீதான அன்பிலிருந்து கற்பித்தார்கள். விஸ்கொண்டியுடன், உண்மையான படைப்பு ஒத்துழைப்பின் சூழலில் நாங்கள் பணியாற்றினோம். ஆனால், நான் பலமுறை கூறியது போல, மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், எனது முந்தைய தேடல் சரியானது என்பதற்கு அவர் தான் முதலில் எனக்கு ஆதாரம் கொடுத்தார். பொதுமக்களுக்கு அழகாகத் தெரிந்த, ஆனால் என் இயல்புக்கு முரணான பல்வேறு சைகைகளுக்காக என்னைத் திட்டுவது, அவர் என்னை நிறைய மாற்றிக் கொண்டார், அடிப்படைக் கொள்கையை ஒப்புக் கொண்டார்: அதிகபட்ச செயல்திறன் மற்றும் குறைந்த வெளிப்பாடுகளுடன் குரல் வெளிப்பாடு. "

உற்சாகமான பார்வையாளர்கள் காலஸுக்கு லா டிவினா - தெய்வீக என்ற பட்டத்தை வழங்கினர், இது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும் தக்க வைத்துக் கொண்டது. புதிய பகுதிகளை விரைவாக மாஸ்டர், அவர் ஐரோப்பா, தென் அமெரிக்கா, மெக்சிகோவில் நிகழ்த்துகிறார். அவரது பாத்திரங்களின் பட்டியல் உண்மையிலேயே நம்பமுடியாதது: வாக்னரின் ஓபராவில் ஐசோல்ட் மற்றும் க்ளக் மற்றும் ஹெய்டன் ஆகியோரின் ஓபராக்களில் புருன்ஹில்டா முதல் அவரது வரம்பின் பரவலான பாத்திரங்கள் வரை - கில்டா, லூசியா ஓபராக்களில் வெர்டி மற்றும் ரோசினி. காலஸ் பாடல் வரிகள் பென்டோ பாணியின் மறுமலர்ச்சி என்று அழைக்கப்பட்டார்.

அதே பெயரில் பெலினியின் ஓபராவில் நார்மாவின் பங்கு குறித்த அவரது விளக்கம் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த பாத்திரத்தின் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவராக காலஸ் கருதப்படுகிறார். இந்த கதாநாயகியுடனான தனது ஆன்மீக உறவையும் அவரது குரலின் சாத்தியக்கூறுகளையும் உணர்ந்து, காலஸ் தனது பல அறிமுகங்களில் - 1952 இல் லண்டனில் உள்ள கோவென்ட் கார்டனில், பின்னர் 1954 இல் சிகாகோவில் லிரிக் ஓபராவில் பாடினார்.

1956 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிறந்த நகரத்தில் அவர் வெற்றி பெறுவார் - மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா காலஸின் அறிமுகத்திற்காக பெலினியின் நார்மாவின் புதிய தயாரிப்பை சிறப்பாக தயாரித்துள்ளது. இந்த பாத்திரம், டோனிசெட்டியின் அதே பெயரின் ஓபராவில் லூசியா டி லாமர்மூருடன் சேர்ந்து, அந்த ஆண்டுகளின் விமர்சகர்களால் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், அவரது திறனாய்வில் சிறந்த படைப்புகளைத் தனிப்படுத்துவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், ஓபரா திவாஸுக்கு அசாதாரணமான மற்றும் சற்றே அசாதாரணமான பொறுப்போடு காலஸ் தனது ஒவ்வொரு புதிய பாத்திரங்களையும் அணுகினார். தன்னிச்சையான முறை அவளுக்கு அன்னியமாக இருந்தது. ஆன்மீக மற்றும் அறிவுசார் வலிமையின் முழு உழைப்புடன் அவள் விடாமுயற்சியுடன், முறையாக, வேலை செய்தாள். பரிபூரணத்திற்கான முயற்சியால் அவள் வழிநடத்தப்பட்டாள், எனவே அவளுடைய கருத்துக்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் செயல்களின் சமரசமற்ற தன்மை. இவை அனைத்தும் காலஸ் மற்றும் நாடக நிர்வாகம், தொழில்முனைவோர் மற்றும் சில நேரங்களில் மேடை கூட்டாளர்களிடையே முடிவற்ற மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தன.

பதினேழு ஆண்டுகளாக, காலஸ் தன்னைக் காப்பாற்றாமல் நடைமுறையில் பாடினார். சுமார் நாற்பது பகுதிகளை நிகழ்த்தியுள்ளார், மேடையில் 600 க்கும் மேற்பட்ட முறை நிகழ்த்தியுள்ளார். கூடுதலாக, அவர் தொடர்ந்து பதிவுகளில் பதிவுசெய்தார், சிறப்பு கச்சேரி பதிவுகளை செய்தார், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் பாடினார். மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலா (1950-1958, 1960-1962), லண்டனின் கோவன்ட் கார்டன் தியேட்டர் (1962 முதல்), சிகாகோ ஓபரா (1954 முதல்), நியூயார்க் பெருநகர ஓபரா (1956-1958) ). அற்புதமான சோப்ரானோவைக் கேட்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு உண்மையான சோகமான நடிகையைப் பார்க்கவும் பார்வையாளர்கள் அவரது நடிப்புகளுக்குச் சென்றனர். வெர்டியின் லா டிராவியாடாவில் வயலெட்டா, புச்சினியின் ஓபராவில் டோஸ்கா அல்லது கார்மென் போன்ற பிரபலமான பாத்திரங்களின் நடிப்பு அவரது வெற்றிகரமான வெற்றிகளைக் கொண்டு வந்தது. இருப்பினும், அவரது படைப்பு வரம்பு அவரது பாத்திரத்தில் இல்லை. அவரது கலை விசாரணைக்கு நன்றி, 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையின் பல மறக்கப்பட்ட மாதிரிகள் மேடையில் புத்துயிர் பெற்றன - ஸ்பொன்டினியின் "வெஸ்டல்", பெல்லினியின் "பைரேட்", ஹெய்டனின் "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ்", "ஆலிஸில் இபீஜீனியா" மற்றும் "க்ளூக்கின்" அல்செஸ்டா " மற்றும் ரோசினியின் "ஆர்மிடா", செருபினியின் "மெடியா" ...

"காலஸின் பாடல் உண்மையிலேயே புரட்சிகரமானது" என்று எல்.ஓ எழுதுகிறார். ஹக்கோபியன், - XIX நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்களின் காலத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட மறந்துபோனதை அவர் புதுப்பிக்க முடிந்தது - ஜே. பாஸ்தா, எம். மாலிபிரான், ஜூலியா கிரிசி - "எல்லையற்ற" அல்லது "இலவச", சோப்ரானோ (இத்தாலிய சோப்ரானோ ஸ்ஃபோகாடோ) நிகழ்வு, அதன் உள்ளார்ந்த நற்பண்புகளுடன் ( இரண்டரை எண்களின் வரம்பு, அனைத்து பதிவுகளிலும் மிகுந்த நுணுக்கமான ஒலி மற்றும் கலைநயமிக்க வண்ணமயமாக்கல் நுட்பம்), அத்துடன் விசித்திரமான "குறைபாடுகள்" (மிக உயர்ந்த குறிப்புகளில் அதிகப்படியான அதிர்வு, எப்போதும் மாற்றுக் குறிப்புகளின் இயல்பான ஒலி அல்ல). ஒரு தனித்துவமான குரலுடன் கூடுதலாக, உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடியது டிம்பிரே, காலஸ் ஒரு துன்பகரமான நடிகையாக ஒரு பெரிய திறமையைக் கொண்டிருந்தார், அதிகப்படியான சக்திகள், தனது சொந்த ஆரோக்கியத்துடன் ஆபத்தான சோதனைகள் (1953 ஆம் ஆண்டில் அவர் 3 மாதங்களில் 30 கிலோவை இழந்தார்), மேலும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகள் காரணமாக, பாடகரின் வாழ்க்கை குறுகிய காலமாக இருந்தது. கோவன்ட் கார்டனில் டோஸ்காவாக தோல்வியுற்ற பிறகு 1965 இல் காட்சி. "

"நான் சில தரங்களை உருவாக்கியுள்ளேன், பொதுமக்களுடன் பங்கெடுப்பதற்கான நேரம் இது என்று நான் முடிவு செய்தேன். நான் திரும்பி வந்தால், நான் மீண்டும் தொடங்குவேன், ”என்று அவள் அப்போது சொன்னாள்.

இருப்பினும் மரியா காலஸின் பெயர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றியது. எல்லோரும், குறிப்பாக, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் விசித்திரங்களில் ஆர்வமாக உள்ளனர் - கிரேக்க மல்டி மில்லியனர் ஓனாஸிஸுடன் திருமணம். முன்னதாக, 1949 முதல் 1959 வரை, மரியா இத்தாலிய வழக்கறிஞர் ஜே.-பி. மெனிகினி மற்றும் சில காலம் இரட்டை குடும்பப்பெயரின் கீழ் நிகழ்த்தப்பட்டது - மெனிகினி-காலஸ். காலஸ் ஒனாசிஸுடன் ஒரு சீரற்ற உறவைக் கொண்டிருந்தார். அவர்கள் ஒன்றிணைந்து வேறுபட்டனர், மரியா ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கப் போகிறாள், ஆனால் அதை வைத்திருக்க முடியவில்லை. இருப்பினும், அவர்களது உறவு திருமணத்தில் ஒருபோதும் முடிவடையவில்லை: ஓனாஸிஸ் அமெரிக்க ஜனாதிபதி ஜே. கென்னடியின் விதவை - ஜாக்குலின் என்பவரை மணந்தார்.

மரியா காலஸ் ஒரு உண்மையான திவா என்றால் என்ன என்பதை முழு உலகிற்கும் காட்டினார். இன்றுவரை, அவர் நவீன ஓபராவின் ஸ்தாபக நபர்களில் ஒருவராக இருக்கிறார். ஆனால் காலஸ் எப்போதுமே ஒரு பயங்கர கலைஞராக இருந்தபோதிலும், அவள் இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது அவளுடைய குரல் மோசமடையத் தொடங்கியது. பாடகரின் ரசிகர்களும் நிபுணர்களும் குரலுக்கு உண்மையில் என்ன ஆனது, ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் அதே நேரத்தில் சர்ச்சைக்குரியதைக் கண்டுபிடித்து வருகின்றனர்.

1952 ஆம் ஆண்டில், காலஸ் தனது மிகவும் புகழ்பெற்ற - பெர்லினியின் அதே பெயரின் ஓபராவில் நார்மாவாக மாறும் பாத்திரத்தை வகிக்கவிருந்தார். லண்டனின் கோவன்ட் கார்டனில் தயாரிப்பு நடந்தது.

இந்த பாத்திரத்தில் காலஸின் தோற்றத்தை அனைவரும் உற்சாகமாக எதிர்பார்த்தனர். ஓபரா விமர்சகர் ஜான் ஸ்டீன் பார்வையாளர்களில் இருந்தார். பாடகர் மிகவும் சிக்கலான ஏரியா "காஸ்டா திவா" நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தியபோது எழுந்த உணர்வை இன்றுவரை அவர் நினைவு கூர்ந்தார் - அவர் மிக உயர்ந்த குறிப்புகளை "வெளியே இழுக்க மாட்டார்" என்ற உணர்வு.

« ஒரு தவறான கணக்கீடு, சிறிதளவு தவறான கணக்கீடு, நூலை உடைக்கும் மற்றும் ஒரு பேரழிவு வரும் என்று எல்லோரும் உணர்ந்தனர். இது நடக்கவில்லை. ஆனால் காற்றில் உண்மையில் பதற்றம் இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில், தனது சொந்த முழுமையான திறமை குறித்த அவளது முழுமையான நம்பிக்கையின் உணர்வும் இருந்தது.».

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெனிஸில், காலஸ் தனது குரலின் நம்பமுடியாத அளவைக் கொண்டு ஓபரா உலகத்தை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியுள்ளார். வாக்னரின் ஓபரா வால்கெய்ரியில் ப்ரூன்ஹில்டேயின் பங்கை அவர் வகித்தார் - நம்பமுடியாத கடினமான பாத்திரம் அவருக்கு மிகவும் கடினமாக வழங்கப்பட்டது. பின்னர் பெல்லினியின் ஓபரா பியூரிடன்ஸில் எல்விராவின் பாத்திரத்தை காலஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. பார்ட்டெர் பாக்ஸ் என்ற ஓபரா தளத்தின் ஆசிரியர் ஜேம்ஸ் ஜோர்டன் கூறுகையில், காலஸ் தனது வலிமையான நாடக சோப்ரானோவுடன் எல்விராவை விளையாட முடியும் என்று யாரும் நம்பவில்லை.

« வாக்னரின் ஓபராவிலிருந்து அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு இது முற்றிலும் எதிரானது", ஜோர்டன் கூறுகிறார். " அவர் ஒரு பெரிய அளவிலான குரலைக் காட்டினார். வண்ணமயமான பாடலும் இருக்க வேண்டும் - வேகமான, எளிதான செயல்திறன், இது நாடக பாடகர்களுக்கு மிகவும் கடினம். மக்கள் அவளைப் பார்த்து, அவர் உலகின் மிக அற்புதமான பாடகி என்று கூறினார். பின்னர் யாரும் அவளைப் பற்றி கேட்கவில்லை».

இதுபோன்ற மாறுபட்ட பாத்திரங்களில் நடிக்க காலஸின் திறமை, ஓபரா ஒலிம்பஸின் உச்சத்திற்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு வேகமாக உயர ஒரு காரணம். இருப்பினும், இசை விமர்சகரும் பாடல் கல்வியாளருமான கான்ராட் ஆஸ்போர்ன் இது ஓரளவிற்கு அவரது குரல் மோசமடைய உதவியது என்று நம்புகிறார். ஓபரா பாடகிக்கு மிக இளம் வயது - காலஸின் குரல் ஏற்கனவே 40 வயதாக இருந்தபோது அவளைத் தோல்வியடையத் தொடங்கியது. விரைவான எடை இழப்பு உட்பட பல காரணங்கள் இதற்கு பங்களித்தன. இருப்பினும், பாடகர் தனது குரலை இழப்பதற்கான காரணங்களில் நுட்பமின்மை இருப்பதையும் ஆஸ்போர்ன் மேற்கோளிட்டுள்ளார்.

« செயல்திறன் இரண்டு பாணிகளை இணைப்பது மற்றும் சில நம்பமுடியாத எல்லைகளுக்கு அப்பால் ஏற்கனவே பரந்த அளவைத் தொடர்ந்து கொண்டுவருவது மிகவும் அசாதாரணமானது.", அவன் சொல்கிறான். " கட்டமைப்பு நுட்பம் என்பது குரல் எவ்வாறு சீரானது மற்றும் கட்டமைக்கப்படுகிறது. நீங்கள் பாடுவதற்கு அளிக்கும் மிகப்பெரிய ஆற்றல் ஒரு சீரான மற்றும் திறமையான முறையில் குரலில் விநியோகிக்கப்படுவது அவசியம். எனவே, மரியா காலஸ் போன்ற குரலுக்காக கட்டமைப்பு நுட்பம் தவறாக கட்டமைக்கப்பட்டிருந்தால், சிக்கலை எதிர்பார்க்கலாம்».

ஆனால் ஜேம்ஸ் ஜோர்டன் போன்ற காலஸ் ரசிகர்களைப் பொறுத்தவரை, இந்த திவா தனது குரல் குறைபாடுகளை அருமையான நடிப்பால் ஈர்த்தது. பாத்திரத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான பொருளைக் கண்டுபிடிக்கும் அவரது திறன் வெறுமனே ஒப்பிடமுடியாது.

« அவளுடைய தலை மற்றதைப் போலல்லாமல் இருந்தது - அதுவே அவரை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியது", ஜோர்டன் கூறுகிறார். " சில நேரங்களில் அது மந்தமாக ஒலித்தது, சில நேரங்களில் அது பயமாக இருந்தது, சில நேரங்களில் அது உயர் குறிப்புகளில் மிகவும் கடுமையாக இருந்தது. அவர் மிகவும் அசாதாரணமானவர். ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அந்தக் குரலால் அவள் என்ன செய்தாள், அதை அவள் எவ்வாறு வெளிப்பாடாகப் பயன்படுத்தினாள்.».

தென் கார்லோனா பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் டிம் பேஜ் கூறுகையில், காலஸ் ஓபராவிற்கு ஒரு சிறப்புத் துணிச்சலைக் கொண்டுவந்தார்: அவர் பார்வையாளர்களை உற்சாகப்படுத்தினார், அவர்களை "கொடுமைப்படுத்தினார்", இதனால் பார்வையாளர்களை ஒருபோதும் சலிப்படைய விடவில்லை.

« ஒரு நடிகையாக, இந்த பெண் நம்பமுடியாத வலுவான நாடக திறமையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது குரல் சில சமயங்களில் ஒருவித மனம் உடைக்கும் துக்கம் போல் ஒலித்தது. அது அவளை தனித்து நிற்க வைத்தது என்று நினைக்கிறேன்", பக்கம் கூறுகிறது. " நீங்கள் மரியா காலஸைக் கேட்கும்போது, \u200b\u200bஅது ஒரு மறக்க முடியாத இசை உணர்வைத் தருகிறது».
அதே பெயரின் பிசெட்டின் ஓபராவில் கார்மெனாக காலஸின் தாமதமான பாத்திரத்தை பேஜ் நினைவு கூர்ந்தார்.

« அவள் உண்மையில் இந்த மெல்லிய, கலகக்கார ஜிப்சி பெண்", அவன் சொல்கிறான். " அத்தகைய சக்தி, அத்தகைய மூர்க்கத்தனம் அவளுக்குள் இருந்தது - முந்தைய அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் பதிவுகளிலும், கொள்கையளவில், அவர்கள் அப்படிப் பாடவில்லை; மாறாக மெல்லிசையில் கவனம் செலுத்துகிறது. கார்மென் காலஸ் அந்த இனிமையான மற்றும் மெல்லிசையாக இருந்திருக்க மாட்டார், ஆனால் அவள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு உற்சாகமாக இருந்தாள்».

ஜேம்ஸ் ஜோர்டனின் கூற்றுப்படி, இது சிக்கலானது பாடகரின் குரல் நிகழ்ச்சிகள் அனைத்தையும் தனித்து நிற்க வைக்கிறது. அவரது நடிப்புக்கு தொடர்ந்து வந்த பார்வையாளர்கள் அவரது அற்புதமான கலைக்கு ஒரு சான்றாக இருந்தனர்.

« நீங்கள் ஒரு கலாச்சார தலைசிறந்த படைப்பைப் பார்க்கும்போதெல்லாம், நீங்கள் புதிதாக ஒன்றைக் கவனிக்கிறீர்கள், ஏனென்றால் நீங்களும் மாறுகிறீர்கள்.ஜோர்டன் புன்னகைக்கிறார். " காலாஸைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் ஒன்றாகப் பாடிய மூன்று அல்லது நான்கு குறிப்புகளை மட்டுமே கேட்டால், நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், “அவள் அதைப் பாடுவதை நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை! என்ன அழகானது! இந்த மூன்று குறிப்புகளை மட்டும் எடுத்துக் கொள்ள - அவள் எவ்வளவு நேர்த்தியான மற்றும் அழகாக அவற்றை இணைக்கிறாள், அது இவ்வளவு காட்டுகிறது மற்றும் இவ்வளவு அர்த்தம்! " எனவே, ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் அவரது இசையைக் கேட்கும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் புதிதாக ஒன்றைக் கேட்கிறீர்கள். இன்னும் அதிநவீன ஒன்று».

காலஸ் தனது இறுதி சுற்றுப்பயணத்தை முடித்தபோது ஜோர்டன் ஒரு இளைஞன். நிகழ்ச்சிகளுக்கு நல்ல வரவேற்பு கிடைக்கவில்லை. ஆனால் இப்போது அவரை நினைவில் வைத்துக் கொண்ட ஜோர்டன், அவளைப் பார்க்க அவர் கவலைப்படவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார் (பாடகர் 1977 இல் இறந்தார்). ஏனெனில், இறுதியில், ஒருபோதும் இரண்டாவது மரியா காலஸ் இருக்காது.

இடமிருந்து வலமாக: மரியா காலஸின் தாய் மரியா காலஸ், அவரது சகோதரி மற்றும் தந்தை. 1924 ஆண்டு

1937 ஆம் ஆண்டில், தனது தாயுடன் சேர்ந்து, வீட்டிற்கு வந்து, ஏதெனியன் கன்சர்வேட்டரிகளில் ஒன்றான எத்னிகான் ஓடியான், பிரபல ஆசிரியை மரியா திரிவெல்லாவிடம் நுழைந்தார்.

காலஸின் குரலில் ஒரு தனித்துவமான "தவறு" இருந்தது. நடுத்தர பதிவேட்டில், அவள் ஒரு சிறப்பு முணுமுணுப்பு, சற்றே அழுத்தும் டிம்பரைக் கேட்டாள். குரல் சொற்பொழிவாளர்கள் இதை ஒரு பாதகமாகக் கருதினர், மேலும் கேட்போர் இதில் ஒரு சிறப்பு அழகைக் கண்டனர். அவளுடைய குரலின் மந்திரத்தைப் பற்றி அவர்கள் பேசியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவள் பாடுவதன் மூலம் பார்வையாளர்களை மயக்குகிறது. பாடகி தானே தனது குரலை "வியத்தகு வண்ணம்" என்று அழைத்தார்.

1947 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் மதிப்புமிக்க ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றார் - உலகின் மிகப்பெரிய திறந்தவெளி ஓபரா ஹவுஸான அரினா டி வெரோனாவில் உள்ள பொன்செல்லியின் லா ஜியோகோண்டாவில் அவர் பாட வேண்டும், அங்கு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து சிறந்த பாடகர்களும் நடத்துனர்களும் நிகழ்த்தினர். இத்தாலிய ஓபராவின் சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவரான டல்லியோ செராபின் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். மீண்டும், ஒரு தனிப்பட்ட சந்திப்பு நடிகையின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது. செராபின் பரிந்துரையின் பேரில் காலஸ் வெனிஸுக்கு அழைக்கப்படுகிறார். இங்கே, அவரது இயக்கத்தில், ஜி. புச்சினியின் டூராண்டோட் மற்றும் ஆர். வாக்னரின் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகிய ஓபராக்களில் தலைப்பு வேடங்களில் நடிக்கிறார்.

ஜியாகோமோ புச்சினியின் "டூராண்டோட்" ஓபராவில் மரியா காலஸ்

மரியா தனது குரலை மட்டுமல்ல, அவரது உருவத்தையும் அயராது மேம்படுத்தினார். அவள் மிகவும் கடுமையான உணவைக் கொண்டு தன்னை சித்திரவதை செய்தாள். அவள் விரும்பிய முடிவை அடைந்தாள், கிட்டத்தட்ட அங்கீகாரத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அவர் தனது சாதனைகளை இந்த வழியில் பதிவு செய்தார்: "மோனாலிசா 92 கிலோ; ஐடா 87 கிலோ; நார்ம் 80 கிலோ; மீடியா 78 கிலோ; லூசியா 75 கிலோ; அல்செஸ்டா 65 கிலோ; எலிசபெத் 64 கிலோ." எனவே அவரது கதாநாயகிகளின் எடை 171 செ.மீ உயரத்துடன் உருகியது.

மரியா காலஸ் மற்றும் டல்லியோ செராபின். 1949 ஆண்டு

உலகின் மிகவும் பிரபலமான தியேட்டரில் - மிலனில் லா ஸ்கலா - காலஸ் 1951 இல் தோன்றினார், வெர்டியின் சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸில் எலெனாவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார்.

மரியா காலஸ். 1954 ஆண்டு

ஆபரேடிக் வேடங்களில் காலஸ் தனது வாழ்க்கையின் சில பகுதிகளை வாழ்ந்து கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது. அதே நேரத்தில், அவர் பொதுவாக பெண்களின் தலைவிதியை பிரதிபலித்தார், அன்பு மற்றும் துன்பம், மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகம். காலஸின் படங்கள் எப்போதும் சோகம் நிறைந்தவை. வெர்டியின் லா டிராவியாடா மற்றும் பெலினியின் நார்மா ஆகியவை அவளுக்கு பிடித்த ஓபராக்கள். அவர்களின் கதாநாயகிகள் தங்களை நேசிக்க தியாகம் செய்கிறார்கள், இதனால் ஆன்மாவை தூய்மைப்படுத்துகிறார்கள்.

கியூசெப் வெர்டியின் ஓபரா லா டிராவியாடாவில் (வயலெட்டா) மரியா காலஸ்

1956 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிறந்த நகரத்தில் அவர் வெற்றி பெறுவார் - காலஸின் அறிமுகத்திற்காக பெட்ரோனியின் நார்மாவின் புதிய தயாரிப்பை மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா சிறப்பாக தயாரித்துள்ளது. இந்த பாத்திரம், டொனிசெட்டியின் அதே பெயரின் ஓபராவில் லூசியா டி லாம்மர்மூருடன் சேர்ந்து, அந்த ஆண்டுகளின் விமர்சகர்களால் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.

வின்சென்சோ பெலினியின் ஓபரா நார்மாவில் மரியா காலஸ். 1956 ஆண்டு

இருப்பினும், அவரது திறனாய்வில் சிறந்த படைப்புகளைத் தனிப்படுத்துவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், ஓபரா திவாஸுக்கு அசாதாரணமான மற்றும் சற்றே அசாதாரணமான பொறுப்போடு காலஸ் தனது ஒவ்வொரு புதிய பாத்திரங்களையும் அணுகினார். தன்னிச்சையான முறை அவளுக்கு அன்னியமாக இருந்தது. ஆன்மீக மற்றும் அறிவுசார் வலிமையின் முழு உழைப்புடன் அவள் விடாமுயற்சியுடன், முறையாக, வேலை செய்தாள். பரிபூரணத்திற்கான முயற்சியால் அவள் வழிநடத்தப்பட்டாள், எனவே அவளுடைய கருத்துக்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் செயல்களின் சமரசமற்ற தன்மை. இவை அனைத்தும் காலஸ் மற்றும் நாடக நிர்வாகம், தொழில்முனைவோர் மற்றும் சில நேரங்களில் மேடை கூட்டாளர்களிடையே முடிவற்ற மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தன.

வின்சென்சோ பெலினி எழுதிய லா சோனாம்புலா ஓபராவில் மரியா காலஸ்

மரியா காலஸ் 1965 இல் மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

1947 ஆம் ஆண்டில், மரியா காலஸ் பணக்கார தொழிலதிபரும் ஓபரா ரசிகருமான ஜியோவானி பாடிஸ்டா மெனிகினியை சந்தித்தார். 24 வயதான சிறிய அறியப்பட்ட பாடகியும் அவரது அழகும், கிட்டத்தட்ட இரு மடங்கு வயதானவர்கள், நண்பர்களாகி, பின்னர் ஒரு படைப்பாற்றல் சங்கத்தில் நுழைந்தனர், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு புளோரன்ஸ் நகரில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். காலஸின் கீழ், மெனிகினி எப்போதும் தந்தை, நண்பர் மற்றும் மேலாளர் மற்றும் கணவரின் பாத்திரத்தில் கடைசி இடத்தில் நடித்துள்ளார். இன்று அவர்கள் சொல்வது போல், காலஸ் அவரது சூப்பர் திட்டம், அதில் அவர் தனது செங்கல் தொழிற்சாலைகளில் இருந்து லாபத்தை முதலீடு செய்தார்.

மரியா காலஸ் மற்றும் ஜியோவானி பாடிஸ்டா மெனிகினி

செப்டம்பர் 1957 இல், வெனிஸில் ஒரு பந்தில், காலஸ் தனது சக நாட்டுக்காரரான பல பில்லியனர் அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸை சந்தித்தார். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஓனாஸிஸ் காலஸ் மற்றும் அவரது கணவரை தனது புகழ்பெற்ற படகு "கிறிஸ்டினா" இல் ஓய்வெடுக்க அழைத்தார். வதந்திகளுக்கு அஞ்சாமல், ஆச்சரியப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் மரியாவும் ஆரியும், இப்போது உரிமையாளரின் குடியிருப்பில் ஓய்வு பெற்றனர். இதுபோன்ற ஒரு பைத்தியம் காதல் உலகம் இதுவரை அறிந்திருக்கவில்லை என்று தோன்றியது.

மரியா காலஸ் மற்றும் அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸ். 1960 ஆண்டு

காலஸ் தனது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். அவள் இறுதியாக காதலித்தாள், அது பரஸ்பரமானது என்பதில் உறுதியாக இருந்தாள். தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, அவர் ஒரு வாழ்க்கையில் ஆர்வம் காட்டுவதை நிறுத்திவிட்டார் - மதிப்புமிக்க மற்றும் இலாபகரமான ஒப்பந்தங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தனது கைகளை விட்டு வெளியேறின. மரியா தனது கணவரை விட்டுவிட்டு, ஒனாசிஸுக்கு நெருக்கமான பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் மட்டுமே அவளுக்காக இருந்தார்.

அவர்களது உறவின் ஏழாம் ஆண்டில், மரியாவுக்கு ஒரு தாயாக வேண்டும் என்ற கடைசி நம்பிக்கை இருந்தது. அவள் ஏற்கனவே 43 வயதாக இருந்தாள். ஆனால் ஓனாஸிஸ் கொடூரமாக மற்றும் திட்டவட்டமாக அவளை ஒரு தேர்வுக்கு முன் வைத்தார்: அவன் அல்லது குழந்தை, தனக்கு ஏற்கனவே வாரிசுகள் இருப்பதாக அறிவித்தார். அவருக்குத் தெரியாது, விதி அவரை கொடூரமாக பழிவாங்கும் என்பதை அவர் அறிந்திருக்க முடியாது - அவரது மகன் ஒரு கார் விபத்தில் இறந்துவிடுவார், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது மகள் போதைப்பொருள் அளவுக்கு அதிகமாக இறந்துவிடுவார் ...

மரியா தனது ஆரியை இழந்துவிடுவோமோ என்று பயந்து அவனது நிபந்தனைகளுக்கு ஒப்புக்கொள்கிறாள். சமீபத்தில் சோதேபியின் ஏலத்தில், மற்றவற்றுடன், காலஸ் கருக்கலைப்பு செய்தபின், ஒனாஸிஸ் அவளுக்கு வழங்கிய ஒரு ஃபர் ஸ்டோலை விற்றார் ...

பெரிய காலஸ் அவள் மிகுந்த அன்புக்கு தகுதியானவள் என்று நினைத்தாள், ஆனால் உலகின் பணக்கார கிரேக்கரின் மற்றொரு கோப்பையாக மாறியது. 1969 ஆம் ஆண்டில், ஒனாஸிஸ் அமெரிக்க அதிபர் ஜாக்குலின் கென்னடியின் விதவையை மணந்து மரியாவுக்கு ஒரு தூதர் மூலம் தெரிவிக்கிறார். இந்த திருமண நாளில் அமெரிக்கா கோபமாக இருந்தது. "ஜான் இரண்டாவது முறையாக இறந்தார்!" - தலைப்புச் செய்திகளைக் கத்தினார். அரிஸ்டாட்டில் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி மிகவும் கெஞ்சிய மரியா காலஸ், இந்த நாளிலேயே இறந்தார்.

ஓனாசிஸுக்கு அவர் எழுதிய கடைசி கடிதத்தில், காலஸ் குறிப்பிட்டார்: "விரைவில் நான் உங்களுடன் சந்திப்பேன், நீ அவனையும் என்னையும் அழித்துவிடுவாய் என்று என் குரல் என்னை எச்சரிக்க விரும்பியது." நவம்பர் 11, 1974 அன்று சப்போரோவில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியில் காலஸின் குரல் கடைசியாகக் கேட்கப்பட்டது. இந்த சுற்றுப்பயணங்களுக்குப் பிறகு பாரிஸுக்குத் திரும்பிய காலஸ் உண்மையில் தனது குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை. பாடும் வாய்ப்பை இழந்ததால், தன்னை உலகத்துடன் இணைக்கும் கடைசி நூல்களை இழந்தாள். மகிமையின் விட்டங்கள் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் எரிக்கின்றன, நட்சத்திரத்தை தனிமையில் ஆழ்த்துகின்றன. "நான் பாடியபோதுதான் நான் நேசித்தேன்" என்று மரியா காலஸ் அடிக்கடி கூறினார்.

இந்த துயரமான கதாநாயகி தொடர்ந்து மேடையில் கற்பனையான பாத்திரங்களை வகித்தார், முரண்பாடாக, அவரது வாழ்க்கை தியேட்டரில் அவர் நடித்த பாத்திரங்களின் சோகத்தை மீற முயன்றது. காலஸின் மிகவும் பிரபலமான பாத்திரம் மீடியா - இந்த உணர்திறன் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண்ணுக்கு விசேஷமாக எழுதப்பட்ட ஒரு பாத்திரம், தியாகம் மற்றும் துரோகத்தின் துயரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஜேசனின் நித்திய அன்புக்காகவும், தங்கக் கொள்ளையை வென்றதற்காகவும் மீடியா தனது தந்தை, சகோதரர் மற்றும் குழந்தைகள் உட்பட அனைத்தையும் தியாகம் செய்தார். தியாகத்தின் இத்தகைய தன்னலமற்ற தன்மைக்குப் பிறகு, காலாஸை தனது காதலரான கப்பல் கட்டும் அதிபர் அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸ் காட்டிக் கொடுத்தது போலவே ஜேசனால் மீடியா துரோகம் இழைக்கப்பட்டார், அவர் தனது தொழில், கணவர் மற்றும் அவரது படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றை தியாகம் செய்த பின்னர். ஓனாஸிஸ் திருமணம் செய்து கொள்வதாக அளித்த வாக்குறுதியை மறுத்து, குழந்தையை தனது கைகளில் கவர்ந்தபின் கைவிட்டுவிட்டார், இது கற்பனையான மீடியாவுக்கு ஏற்பட்ட விதியை நினைவில் வைக்கிறது. சூனியக்காரி மரியா காலஸின் உணர்ச்சிபூர்வமான சித்தரிப்பு அவரது சொந்த சோகத்தை நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. அவர் ஒரு யதார்த்தமான ஆர்வத்துடன் நடித்தார், இந்த பாத்திரம் மேடையில் மற்றும் பின்னர் சினிமாவில் அவருக்கு ஒரு முக்கிய பாத்திரமாக மாறியது. உண்மையில், காலோஸின் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க நடிப்பு பாவ்லோ பசோலினியின் கலைரீதியாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட படத்தில் மெடியாவாக இருந்தது.

மரியாவாக மரியா காலஸ்

காலஸ் ஒரு நடிகையாக ஒப்பிடமுடியாத தோற்றத்துடன் மேடையில் உணர்ச்சிமிக்க கலைத்திறனைக் கொண்டிருந்தார். இது இயற்கையால் பரிசளிக்கப்பட்ட உலக புகழ்பெற்ற நடிகையாக மாறியது. அவரது முட்டாள்தனமான ஆளுமை, டைக்ரஸ் மற்றும் சூறாவளி காலஸ் என்ற புனைப்பெயர்களைப் பாராட்டும் மற்றும் சில நேரங்களில் குழப்பமான பொதுமக்களிடமிருந்து பெற்றுள்ளது. 1961 ஆம் ஆண்டில் அவரது கடைசி நடிப்புக்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட பின்வரும் வரிகளிலிருந்து தெளிவாகத் தெரிந்தபடி, காலியாஸ் மெடியாவின் ஆழ்ந்த உளவியல் அர்த்தத்தை தனது மாற்று ஈகோவாக எடுத்துக் கொண்டார்: “நான் உணர்ந்ததைப் போலவே மீடியாவையும் பார்த்தேன்: சூடான, வெளிப்புறமாக அமைதியான, ஆனால் மிகவும் வலிமையானது. ஐசனுடனான நேரம் கடந்துவிட்டது, இப்போது அவள் துன்பத்தாலும் ஆத்திரத்தாலும் கிழிந்திருக்கிறாள். "

மரியா காலஸ் ஒரு தனித்துவமான பிரகாசமான குரலுடன் ஒரு அற்புதமான பெண், இது பல ஆண்டுகளாக உலகின் சிறந்த கச்சேரி அரங்குகளில் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தது. வலுவான, அழகான, நம்பமுடியாத அதிநவீன, அவர் மில்லியன் கணக்கான கேட்போரின் இதயங்களை வென்றார், ஆனால் ஒருபோதும் தனது ஒரே அன்பான நபரின் இதயத்தை வெல்ல முடியவில்லை. விதி ஓபரா திவாவை பல சோதனைகள் மற்றும் சோகமான திருப்பங்கள், ஏற்றத் தாழ்வுகள், இன்பங்கள் மற்றும் ஏமாற்றங்களைத் தயாரித்துள்ளது.

குழந்தைப் பருவம்

பாடகி மரியா காலஸ் 1923 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் பிறந்தார், கிரேக்க குடியேறியவர்களின் குடும்பத்தில், தங்கள் மகள் பிறப்பதற்கு சற்று முன்பு, ஒரு நல்ல வாழ்க்கையைத் தேடி அமெரிக்கா சென்றார். மேரி பிறப்பதற்கு முன்பு, காலஸ் குடும்பத்திற்கு ஏற்கனவே குழந்தைகள் இருந்தனர் - ஒரு மகன் மற்றும் ஒரு மகள். இருப்பினும், சிறுவனின் வாழ்க்கை இவ்வளவு சீக்கிரம் குறுக்கிடப்பட்டது, பெற்றோருக்கு மகனை வளர்ப்பதை அனுபவிக்க நேரம் கூட இல்லை.

கர்ப்ப காலத்தில் வருங்கால உலக நட்சத்திரத்தின் தாய் துக்கத்திற்குச் சென்று ஒரு மகன் பிறக்க அதிக அதிகாரங்களைக் கேட்டார் - இறந்த குழந்தைக்கு மாற்றாக. ஆனால் ஒரு பெண் பிறந்தாள் - மரியா. முதலில், அந்தப் பெண் குழந்தையின் தொட்டிலையும் அணுகவில்லை. பல ஆண்டுகளாக, மரியா காலஸுக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையில் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பில் குளிர்ச்சியும் ஒரு குறிப்பிட்ட பற்றின்மையும் இருந்தது. பெண்களுக்கு இடையே ஒருபோதும் நல்ல உறவு இருந்ததில்லை. நிலையான கூற்றுக்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் பேசாத மனக்கசப்புகளால் மட்டுமே அவை இணைக்கப்பட்டன. இது வாழ்க்கையின் கொடூரமான உண்மை.

மரியாவின் தந்தை மருந்தக வியாபாரத்தில் ஈடுபட முயன்றார், ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30 களின் பொருளாதார நெருக்கடி, அமெரிக்காவைப் பிடுங்கியது, வானவில் கனவு நிறைவேற வாய்ப்பில்லை. தொடர்ந்து பணப் பற்றாக்குறை இருந்தது, இது காலஸ் குடும்பத்தில் ஊழல்களை நெறிப்படுத்தியது. மரியா அத்தகைய சூழ்நிலையில் வளர்ந்தார், அது அவளுக்கு ஒரு கடினமான சோதனை. கடைசியில், ஏழைகளைத் தாங்க முடியாமல், கிட்டத்தட்ட பிச்சைக்காரர்களின் இருப்பைத் தாங்க முடியாமல், மேரியின் தாய் அவர்களையும் அவளுடைய சகோதரியையும் அழைத்துச் சென்று, கணவனை விவாகரத்து செய்து, தங்கள் தாய்நாட்டிற்கு, கிரேக்கத்திற்குத் திரும்பினார். இங்கே மரியா காலஸின் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு கூர்மையான திருப்பத்தை எடுத்தது, அதிலிருந்து அது தொடங்கியது. அப்போது மரியாவுக்கு 14 வயதுதான்.

கன்சர்வேட்டரியில் படிப்பது

மரியா காலஸ் ஒரு பரிசளிக்கப்பட்ட குழந்தை. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் இசையின் திறனைக் காட்டினார், ஒரு சிறந்த நினைவகம் கொண்டிருந்தார், அவள் கேட்ட அனைத்து பாடல்களையும் எளிதில் மனப்பாடம் செய்து உடனடியாக தெரு சூழலின் நீதிமன்றத்தில் கொடுத்தார். மகளின் இசையைப் படிப்பது குடும்பத்திற்கு ஒரு வசதியான எதிர்காலத்தில் ஒரு நல்ல முதலீடாக இருக்கும் என்பதை அந்தப் பெண்ணின் தாய் உணர்ந்தார். மரியா காலஸின் இசை சுயசரிதை ஏதென்ஸில் உள்ள எத்னிகான் ஓடியான் கன்சர்வேட்டரிக்கு வருங்கால நட்சத்திரத்தை தனது தாயார் வழங்கிய தருணத்திலிருந்து அதன் கவுண்டன் தொடங்கியது. சிறுமியின் முதல் ஆசிரியை மரியா திரிவெல்லா, இசை வட்டாரங்களில் நன்கு அறியப்பட்டவர்.

மரியா காலஸுக்கு இசை எல்லாம் இருந்தது. அவள் வகுப்பறையின் சுவர்களுக்குள் மட்டுமே வாழ்ந்தாள் - அவள் நேசித்தாள், சுவாசித்தாள், உணர்ந்தாள் - பள்ளிக்கு வெளியே, வாழ்க்கைக்குத் தகுதியற்ற ஒரு பெண்ணாக மாறினாள், அச்சங்களும் முரண்பாடுகளும் நிறைந்தவள். வெளிப்புறமாக கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய - கொழுப்பு, பயங்கரமான கண்ணாடிகளில் - மரியா உள்ளே உலகம் முழுவதையும் மறைத்து, பிரகாசமான, கலகலப்பான, அழகான, மற்றும் அவரது திறமையின் உண்மையான மதிப்பு பற்றி தெரியாது.

இசை எழுத்தறிவில் வெற்றி படிப்படியாக, அவசரப்படாமல் இருந்தது. படிப்பது கடின உழைப்பால் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அது மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது. இயற்கையானது மரியாவுக்கு மிதிவண்டியை வழங்கியுள்ளது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். மெட்டிகுலஸ்னஸ் மற்றும் ஸ்க்ரூபுலஸ்னெஸ் ஆகியவை அவரது பாத்திரத்தின் மிகவும் தெளிவான பண்புகளாக இருந்தன.

பின்னர், காலஸ் மற்றொரு கன்சர்வேட்டரிக்கு சென்றார் - ஓடியான் ஆஃபியன், பாடகர் எல்விரா டி ஹிடல்கோவின் வகுப்பில், நான் சொல்ல வேண்டும், மரியாவுக்கு இசை விஷயங்களை நிகழ்த்துவதில் தனது சொந்த பாணியை உருவாக்க உதவியது மட்டுமல்லாமல், அவரது குரலை முழுமையாக்கவும் உதவியது.

முதல் வெற்றிகள்

ஏதென்ஸ் ஓபரா ஹவுஸில் மஸ்காக்னியின் ரூரல் ஹானரில் சாந்துஸாவுடன் அறிமுகமான மரியா தனது முதல் வெற்றியை ருசித்தார். இது ஒப்பிடமுடியாத உணர்வு, மிகவும் இனிமையாகவும், தலைசிறந்ததாகவும் இருந்தது, ஆனால் அது பெண்ணின் தலையைத் திருப்பவில்லை. உண்மையான உயரங்களை அடைய சோர்வுற்ற வேலை தேவை என்று காலஸ் புரிந்து கொண்டார். மேலும் குரலில் மட்டுமல்ல வேலை செய்திருக்க வேண்டும். மரியாவின் வெளிப்புறத் தரவு, அல்லது, அவளுடைய தோற்றம், அந்த நேரத்தில் ஒரு பெண்ணில் ஓபரா இசையின் எதிர்கால தெய்வத்தின் அறிகுறிகளைக் கொடுக்கவில்லை - அவள் கொழுப்பாக இருந்தாள், புரிந்துகொள்ள முடியாத ஆடைகளில், ஒரு கச்சேரி உடையை விட ஹூடி போல தோற்றமளித்தாள், பளபளப்பான கூந்தலுடன் ... ஆரம்பத்தில் என்னவென்றால், பல ஆண்டுகளாக, ஆயிரக்கணக்கான ஆண்களை பைத்தியம் பிடித்தது மற்றும் பல பெண்களுக்கு பாணியிலும் பாணியிலும் இயக்கத்தின் திசையனை அமைத்தது.

கன்சர்வேட்டரி பயிற்சி 40 களின் நடுப்பகுதியில் முடிந்தது, மரியா காலஸின் இசை வாழ்க்கை வரலாறு இத்தாலிக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்வதன் மூலம் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது. நகரங்களும் கச்சேரி அரங்குகளும் மாறிவிட்டன, ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் அரங்குகள் நிரம்பியிருந்தன - ஓபரா காதலர்கள் சிறுமியின் அற்புதமான குரலை ரசிக்க வந்தார்கள், எனவே மனம் நிறைந்த மற்றும் நேர்மையானவர்கள், அதைக் கேட்ட அனைவரையும் வசீகரித்தனர்.

அரினா டி வெரோனா திருவிழாவின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்ட அதே பெயரின் ஓபராவில் லா ஜியோகோண்டாவின் பாத்திரத்திற்குப் பிறகுதான் அவருக்கு பரவலான புகழ் வந்தது என்று நம்பப்படுகிறது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா மெனிகினி

விரைவில், விதி மரியா காலஸை தனது வருங்கால கணவர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா மெனெஜினியுடன் சந்தித்தது. ஒரு இத்தாலிய தொழிலதிபர், வளர்ந்த மனிதர் (மரியாவை விட கிட்டத்தட்ட இரு மடங்கு வயதானவர்), அவர் ஓபராவை மிகவும் விரும்பினார், காலஸிடம் மிகவும் அனுதாபம் கொண்டிருந்தார்.

மெனிகினி ஒரு விசித்திரமான நபர். அவர் தனது தாயுடன் வாழ்ந்தார், அவருக்கு குடும்பம் இல்லை, ஆனால் அவர் ஒரு உறுதியான இளங்கலை என்பதால் அல்ல. நீண்ட காலமாக அவருக்கு பொருத்தமான பெண் இல்லை, ஜியோவானியே ஒரு வாழ்க்கைத் துணையைத் குறிப்பாகத் தேடவில்லை. இயற்கையால், அவர் மிகவும் கணக்கிடுகிறார், தனது வேலையைப் பற்றி ஆர்வமாக இருந்தார், அழகானவர் அல்ல, மேலும், உயரமாக இல்லை.

அவர் மரியாவைப் பார்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார், அவளுக்கு அழகான பூங்கொத்துகள், விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார். இதுவரை இசையில் மட்டுமே வாழ்ந்த ஒரு பெண்ணுக்கு, இவை அனைத்தும் புதியவை, அசாதாரணமானவை, ஆனால் மிகவும் இனிமையானவை. இதன் விளைவாக, ஓபரா பாடகர் பண்புள்ளவரின் மரியாதையை ஏற்றுக்கொண்டார். அவர்கள் மகிழ்ந்தார்கள்.

மரியா வாழ்க்கைக்கு ஏற்றதாக இல்லை, ஜியோவானி இந்த அர்த்தத்தில் அவளுக்கு எல்லாமே. அவர் தனது அன்புக்குரிய தந்தையை மாற்றினார், ஒரு பெண்ணின் உணர்ச்சிகரமான கவலைகளையும் கவலைகளையும் கேட்டார், அவளுடைய நம்பிக்கைக்குரியவர் மற்றும் ஒரு இம்ப்ரேசரியாக செயல்பட்டார், வாழ்க்கை, அமைதி மற்றும் ஆறுதலை வழங்கினார்.

குடும்ப வாழ்க்கை

அவர்களின் திருமணம் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படவில்லை, அது அமைதியான புகலிடத்தை ஒத்திருந்தது, அதில் அமைதியின்மை மற்றும் புயலுக்கு இடமில்லை.

புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட குடும்பம் மிலனில் குடியேறியது. அவர்களின் அழகான வீடு - ஒரு குடும்பக் கூடு - மேரியின் மேற்பார்வையிலும் கடுமையான கட்டுப்பாட்டிலும் இருந்தது. வீட்டு வேலைகளுக்கு மேலதிகமாக, காலஸ் இசையைப் படித்தார், அமெரிக்கா, லத்தீன் மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், திருமண துரோகத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. அவள் தன் கணவருக்கு உண்மையாகவே இருந்தாள், அவள் ஒருபோதும் பொறாமைப்படுவதாகவோ அல்லது அவநம்பிக்கையை சந்தேகிக்கவோ நினைத்ததில்லை. ஒரு மனிதனுக்காக நிறைய செய்யக்கூடிய மரியா, எடுத்துக்காட்டாக, தயக்கமின்றி, ஒரு குடும்பத்தின் நலனுக்காக ஒரு தொழிலை விட்டுவிடுவார் என்று காலஸ் இன்னும் இருந்தார். நீங்கள் அதைப் பற்றி அவளிடம் கேட்க வேண்டியிருந்தது ...

50 களின் முற்பகுதியில், அதிர்ஷ்டம் மரியா காலஸை எதிர்கொண்டது. மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலாவில் நிகழ்ச்சிக்கு அழைக்கப்பட்டார். இது உண்மையிலேயே ஒரு சிறந்த திட்டமாகும், அது மட்டும் அல்ல. லண்டனில் உள்ள கோவன்ட் கார்டன், சிகாகோ ஓபரா ஹவுஸ் மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா ஆகியவை பாடகருக்கான கதவுகளை உடனடியாகத் திறந்தன. 1960 ஆம் ஆண்டில், மரியா காலஸ் லா ஸ்கலாவில் ஒரு முழுநேர தனிப்பாடலாளராக ஆனார், மேலும் அவரது படைப்பு சுயசரிதை சிறந்த ஓபராடிக் பாத்திரங்களுடன் நிரப்பப்பட்டது. மரியா காலஸின் அரியாக்கள் ஏராளமாக உள்ளன, அவற்றில் லூசியா டி லம்மர்மூரில் லூசியா மற்றும் அன்னே பொலினின் பாத்திரமும், டோனிசெட்டியின் அன்னே பொலினிலும்; வெர்டியின் லா டிராவியாடாவில் வயலெட்டா, புச்சினியின் டோஸ்காவில் டோஸ்கா போன்றவை.

மாற்றம்

படிப்படியாக, புகழ் மற்றும் புகழின் வருகையுடன், மரியா காலஸின் தோற்றம் மாறியது. அந்தப் பெண் ஒரு உண்மையான திருப்புமுனையைச் செய்தாள், ஒரு குறிப்பிட்ட காலப்பகுதியில் ஒரு அசிங்கமான வாத்துக்களிலிருந்து உண்மையிலேயே அழகான ஸ்வானாக மாறியது. அவர் ஒரு மிருகத்தனமான உணவில் சென்றார், நம்பமுடியாத அளவுருக்களுக்கு எடை இழந்தார், மேலும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, நேர்த்தியான மற்றும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகாக ஆனார். பழங்கால முக அம்சங்கள் புதிய வண்ணங்களுடன் பிரகாசித்தன, அவற்றில் ஒரு ஒளி தோன்றியது, அது உள்ளே இருந்து வந்து உலகம் முழுவதும் மில்லியன் கணக்கான இதயங்களைத் தூண்டியது.

பாடகரின் கணவர் தனது "கணக்கீடுகளில்" தவறாக கருதப்படவில்லை. மரியா காலஸ், அதன் புகைப்படம் இப்போது செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவர் ஒரு வெட்டு மற்றும் அழகான சட்டகம் தேவைப்படும் ஒரு வைரம் என்று அவர் முன்னறிவித்ததாகத் தெரிகிறது. கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துங்கள், அது ஒரு மந்திர ஒளியுடன் பிரகாசிக்கும்.

மரியா வேகமான வாழ்க்கை வாழ்ந்தார். மதியம் ஒத்திகை, மாலையில் செயல்திறன். காலஸுக்கு ஒரு தாயத்து இருந்தது, அது இல்லாமல் அவர் மேடையில் செல்லவில்லை - அவரது கணவர் நன்கொடையளித்த விவிலிய உருவத்துடன் கூடிய கேன்வாஸ். வெற்றி மற்றும் அங்கீகாரத்திற்கு நிலையான டைட்டானிக் வேலை தேவை. ஆனால் அவள் சந்தோஷமாக இருந்தாள், ஏனென்றால் அவள் தனியாக இல்லை என்று அவளுக்குத் தெரியும், அவள் எதிர்பார்த்த ஒரு வீடு அவளுக்கு இருந்தது.

ஜியோவானி தனது மனைவி கவலைப்பட வேண்டும் என்பதை நன்கு புரிந்து கொண்டார், எப்படியாவது தனது வாழ்க்கையை எளிதாகவும் எளிதாகவும் மாற்ற முயற்சித்தார், எல்லாவற்றிலிருந்தும், தாய்வழி கவலைகளிலிருந்தும் கூட அவளைப் பாதுகாக்க முயன்றார். தம்பதியருக்கு குழந்தைகள் இல்லை - மேனிகினி மேரியைப் பெற்றெடுப்பதைத் தடைசெய்தார்.

மரியா காலஸ் மற்றும் ஓனாஸிஸ்

மரியா காலஸ் மற்றும் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா மெனிகினி ஆகியோரின் திருமணம் 10 ஆண்டுகள் நீடித்தது. பின்னர் ஓபரா திவாவின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய மனிதர் தோன்றினார், ஒரே காதலி. அவருடன் மட்டுமே அவள் உணர்வுகளின் முழு அளவையும் அனுபவித்தாள் - அன்பு, பைத்தியம் உணர்வு, அவமானம் மற்றும் துரோகம்.

இது ஒரு கிரேக்க மில்லியனர், "செய்தித்தாள்கள், தொழிற்சாலைகள் மற்றும் கப்பல்களின்" உரிமையாளர் அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸ் - தனக்கு நன்மை இல்லாமல் எதுவும் செய்யாத ஒரு கணக்கிடும் மனிதர். இரண்டாம் உலகப் போரின்போது அவர் பகைமைகளில் பங்கேற்கும் நாடுகளுக்கு எண்ணெய் விற்பனை செய்வதன் மூலம் திறமையாக தனது செல்வத்தை ஈட்டினார். ஒரு காலத்தில் அவர் ஒரு பணக்கார கப்பல் உரிமையாளரின் மகள் டினா லிவானோஸை மணந்தார் (அது போல அல்ல, உணர்வுகள் காரணமாக, ஆனால் நிதி முன்னோக்குடன்). திருமணத்தில், அவர்களுக்கு இரண்டு குழந்தைகள் - ஒரு மகன் மற்றும் ஒரு மகள்.

அரிஸ்டாட்டில் ஒரு அழகான மனிதர் அல்ல, அவர் உடனடியாக பெண்களை பைத்தியக்காரத்தனமாக விரட்டினார். அவர் ஒரு சாதாரண மனிதர், மாறாக அந்தஸ்தில் குறுகியவர். நிச்சயமாக, மரியா காலஸ் மீது அவருக்கு உண்மையான, நேர்மையான உணர்வுகள் இருந்தனவா என்பதை உறுதியாகக் கூறுவது கடினம். இது அவருக்கும் கடவுளுக்கும் மட்டுமே தெரியும், ஆனால் உற்சாகம், வேட்டைக்காரனின் உள்ளுணர்வு அவனுக்குள் பாய்ந்தது - இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி. 35 வயதான இளம் பெண் மரியா காலஸ் அனைவராலும் போற்றப்பட்டவர், நன்கு வருவார் மற்றும் அழகாக இருக்கிறார். அவர் இந்த கோப்பையின் உரிமையாளர்களாக மாற விரும்பினார், அதனால் விரும்பினார் ...

விவாகரத்து

அவர்கள் வெனிஸில் ஒரு பந்தில் சந்தித்தனர். சிறிது நேரம் கழித்து, வாழ்க்கைத் துணைவர்களான மரியா காலஸ் மற்றும் ஜியோவானி மெனகினி ஆகியோர் ஒரு அற்புதமான பயண பயணத்திற்காக ஒனாசிஸின் படகுக்கு தயவுசெய்து அழைக்கப்பட்டனர். படகில் வளிமண்டலம் ஓபரா திவாவுக்கு அறிமுகமில்லாதது: பணக்கார மற்றும் பிரபலமான மக்கள் தங்கள் நேரத்தை மதுக்கடைகளிலும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்வுகளிலும் கழித்தனர்; மென்மையான சூரியன், கடல் காற்று மற்றும் பொதுவாக அசாதாரண நிலைமை - இவை அனைத்தும் மரியா காலஸை முன்னர் அறியப்படாத உணர்வுகளின் படுகுழியில் மூழ்கடித்தன. கச்சேரிகள் மற்றும் நிலையான வேலை மற்றும் ஒத்திகைகள் தவிர, மற்றொரு வாழ்க்கை இருக்கிறது என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். அவள் காதலித்தாள். காதலில் விழுந்து ஓனாஸிஸுடன் தனது மனைவி மற்றும் அவரது சொந்த கணவருக்கு முன்னால் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்கினார்.

கிரேக்க கோடீஸ்வரர் மேரியின் இதயத்தை வென்றெடுக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். அவன் அவளுடைய வேலைக்காரனைப் போல நடந்து கொண்டான், ஒவ்வொரு விருப்பத்தையும் நிறைவேற்ற முயன்றான்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா தனது மனைவியின் மாற்றங்களைக் கவனித்து எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொண்டார். என்ன நடக்கிறது என்பதை விரைவில் முழு பொதுமக்களும் அறிந்திருந்தனர்: அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸ் மற்றும் மரியா காலஸ், அதன் புகைப்படங்கள் வதந்திகளின் பக்கங்களில் வெளிவந்தன, கண்களைத் துடைப்பதைக் கூட நினைக்கவில்லை.

காட்டிக்கொடுத்ததற்காக தனது மனைவியை மன்னித்து மீண்டும் தொடங்க பாட்டிஸ்டா தயாராக இருந்தார். மேரியின் காரணத்தையும் பொது அறிவையும் அடைய அவர் முயன்றார். ஆனால் அந்தப் பெண்ணுக்கு அது தேவையில்லை. அவள் இன்னொருவனை நேசிப்பதாக கணவனிடம் சொன்னாள், மேலும் விவாகரத்து செய்வதற்கான தனது விருப்பத்தை அவனுக்குத் தெரிவித்தாள்.

புதிய மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கை

கணவருடன் பிரிந்தது மரியாவுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. முதலில், அவரது விவகாரங்களில் ஒரு சரிவு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, ஏனென்றால் அவரது நிகழ்ச்சிகளையும் அவரது கச்சேரிகளின் அமைப்பையும் சமாளிக்க வேறு யாரும் இல்லை. ஓபரா பாடகி ஒரு சிறுமியைப் போல இருந்தார், உதவியற்றவர் மற்றும் அனைவராலும் கைவிடப்பட்டார்.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், எல்லாம் தெளிவற்றதாக இருந்தது. காதலி கடைசியில் தனது மனைவியை விவாகரத்து செய்து திருமணம் செய்து கொள்ளும் தருணத்திற்காக காலஸ் காத்திருந்தார், ஆனால் அரிஸ்டாட்டில் குடும்ப உறவுகளை முறித்துக் கொள்ள அவசரப்படவில்லை. அவர் தனது எல்லா ஆசைகளையும் பூர்த்தி செய்தார், ஆண் ஈகோவையும் பெருமையையும் மகிழ்வித்தார்; பலரால் விரும்பப்பட்ட ஓபராவின் மிகவும் பெருமைமிக்க தெய்வத்தை கூட அவர் வெல்ல முடியும் என்று தன்னை நிரூபித்தார். இப்போது முயற்சிக்க எதுவும் இல்லை. எஜமானி படிப்படியாக அவனை சோர்வடைய ஆரம்பித்தாள். நிலையான வேலைவாய்ப்பு மற்றும் வியாபாரத்தை மேற்கோள் காட்டி அவர் அவளது கவனத்தை குறைவாகவும் குறைவாகவும் செலுத்தினார். தான் நேசித்த ஆணுக்கு மற்ற பெண்கள் இருப்பதை மரியா புரிந்துகொண்டாள், ஆனால் அவளால் அவளுடைய உணர்வுகளை எதிர்க்க முடியவில்லை.

மரியா 40 வயதைக் கடந்தபோது, \u200b\u200bவிதி அவளுக்கு ஒரு தாயாக ஆக கடைசி வாய்ப்பைக் கொடுத்தது. ஆனால் அரிஸ்டாட்டில் அந்தப் பெண்ணை ஒரு வேதனையான தேர்வுக்கு முன்னால் நிறுத்தினார், மேலும் காலஸால் தன்னை உடைத்து தன் அன்பான மனிதனைக் கைவிட முடியவில்லை.

வேலையில் வீழ்ச்சி மற்றும் நேசிப்பவரின் துரோகம்

தோல்விகள் திவாவுடன் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மட்டுமல்ல. மரியா காலஸின் குரல் மோசமாக ஒலிக்கத் தொடங்கியது மற்றும் அவரது எஜமானிக்கு மேலும் மேலும் சிக்கல்களைக் கொடுத்தது. அந்த பெண் தன் ஆத்மாவின் ஆழத்தில் எங்காவது உணர்ந்தாள், அவளுடைய அநீதியான வாழ்க்கை முறைக்காகவும், ஒரு முறை தன் கணவனைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காகவும் உயர்ந்த சக்திகள் தன்னைத் தண்டிக்கின்றன.

அந்தப் பெண் உலகின் சிறந்த நிபுணர்களைப் பார்க்கச் சென்றார், ஆனால் யாரும் அவருக்கு உதவ முடியவில்லை. டாக்டர்கள் ஒரு உதவியற்ற சைகை செய்தனர், புலப்படும் நோயியல் எதுவும் இல்லாததைப் பற்றி பேசினர், பாடகரின் பிரச்சினைகளின் உளவியல் கூறுகளை சுட்டிக்காட்டினர். மரியா காலஸ் நிகழ்த்திய அரியாக்கள் இனி உணர்ச்சிகளின் புயலை ஏற்படுத்தவில்லை.

1960 இல், அரிஸ்டாட்டில் விவாகரத்து பெற்றார், ஆனால் அவர் தனது பிரபலமான எஜமானியை ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. மரியா அவரிடமிருந்து ஒரு திருமண முன்மொழிவுக்காக சிறிது நேரம் காத்திருந்தார், பின்னர் அவள் நம்பிக்கையை நிறுத்தினாள்.

வாழ்க்கை அதன் நிறத்தை மாற்றி, அந்த பெண்ணை நோய்வாய்ப்பட்டது. மரியாவின் தொழில் வளர்ச்சியடையவில்லை, அவர் குறைவாகவும் குறைவாகவும் நடித்தார். அவள் படிப்படியாக ஒரு ஓபரா திவாவாக அல்ல, மாறாக பணக்கார அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸின் எஜமானியாக உணர ஆரம்பித்தாள்.

விரைவில் அன்பானவர் முதுகில் குத்தினார் - அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஆனால் மேரி மீது அல்ல, கொலை செய்யப்பட்ட ஜனாதிபதியின் விதவையான ஜாக்குலின் கென்னடி மீது. இது மிகவும் இலாபகரமான திருமணமாகும், இது லட்சிய ஓனாஸிஸுக்கு அரசியல் உயரடுக்கின் உலகிற்கு வழிவகுத்தது.

மறதி

மரியா காலஸின் விதி மற்றும் இசை வாழ்க்கையில் ஒரு மைல்கல் லா ஸ்கலாவில் 1960 ஆம் ஆண்டில் பொலிவ்க்டாவில் பவுலினாவின் பங்கைக் கொண்டு அவரது நடிப்பு, இது ஒரு முழுமையான தோல்வியாக மாறியது. அந்தக் குரல் பாடகருக்குச் செவிசாய்க்கவில்லை, மயக்கும் ஒலிகளின் ஓடைக்கு பதிலாக, பொய்யான ஓபரா பார்வையாளர் மீது விழுந்தது. முதல் முறையாக, மரியாவால் தன்னைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. இது முடிவின் ஆரம்பம்.

காலஸ் படிப்படியாக மேடையை விட்டு வெளியேறினார். சில காலம், நியூயார்க்கில் குடியேறிய மரியா ஒரு இசைப் பள்ளியில் கற்பித்தார். பின்னர் அவர் பாரிஸ் சென்றார். பிரான்சில், ஒரு திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பில் அவருக்கு அனுபவம் இருந்தது, ஆனால் அவர் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியையோ திருப்தியையோ கொண்டு வரவில்லை. பாடகி மரியா காலஸின் முழு வாழ்க்கையும் எப்போதும் இசையுடன் மட்டுமே இணைக்கப்பட்டிருந்தது.

அவள் தொடர்ந்து தன் காதலிக்காக ஏங்குகிறாள். பின்னர் ஒரு நாள் அவன் அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டான். அந்தப் பெண் தன் துரோகியை மன்னித்தாள். ஆனால் தொழிற்சங்கம் இரண்டாவது முறையாக செயல்படவில்லை. மரியாவின் வீட்டில் ஓனாஸிஸ் அவ்வப்போது தோன்றினார், அவ்வப்போது, \u200b\u200bஅவரே விரும்பியபோதுதான். இந்த மனிதனை மாற்ற முடியாது என்று அந்தப் பெண்ணுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அவனைப் போலவே அவனை நேசித்தாள். 1975 இல், அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸ் காலமானார். அதே ஆண்டில், ஓபரா மற்றும் பியானோ இசைக்கான சர்வதேச இசை போட்டியின் திறப்பு, மரியா காலஸின் பெயரிடப்பட்டது, ஏதென்ஸில் நடந்தது.

அன்புக்குரியவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் இன்னும் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். மரியா காலஸின் வாழ்க்கை வரலாறு பாரிஸில் 1977 இல் குறைக்கப்பட்டது. ஓபரா திவா தனது 53 வயதில் காலமானார். மரணத்திற்கான உத்தியோகபூர்வ காரணம் மாரடைப்பு, ஆனால் என்ன நடந்தது என்பதற்கு மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: இது கொலை என்று பலர் நம்புகிறார்கள். ஓபரா பாடகரின் அஸ்தி ஏஜியன் கடலின் நீரில் சிதறியது.

1977 முதல், மரியா காலஸ் சர்வதேச போட்டி வருடாந்திர நிகழ்வாக மாறியுள்ளது, 1994 முதல் மரியா காலஸ் கிராண்ட் பிரிக்ஸ் மட்டுமே பரிசு வழங்கப்பட்டுள்ளது.

மூன்று-ஆக்டேவ் குரல் வரம்பைக் கொண்ட கிரேக்க ஓபரா பாடகர். உண்மையான பெயர் கலோஜெரோப ou லோஸ். காலஸ் என்பது அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புனைப்பெயர்.

மரியா சிறுவயதிலிருந்தே கிளாசிக்கல் இசையைக் கேட்கத் தொடங்கினார், ஐந்து வயதில் அவர் பியானோவைப் படிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் எட்டு வயதிற்குள் - குரல்கள். 14 வயதில் மரியா காலஸ் ஏதென்ஸ் கன்சர்வேட்டரியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார்.

1951 இல் மரியா காலஸ் மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவின் குழுவில் சேர்ந்து, அதன் முதன்மை டோனாவாக மாறியது.

“1951 ஆம் ஆண்டில், மரியா பிரபலமான டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். முதலில், மற்றொரு ப்ரிமா டோனா, ரெனாட்டா டெபால்டி, அவருடன் சமமான நிலையில் நடித்தார், ஆனால் காலஸ் தலைமைத்துவத்தை ஒரு தேர்வுக்கு முன் வைத்தார்: அவள் அல்லது ஒரு போட்டியாளர். டெபால்டி வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தியேட்டரின் நிர்வாகம் ஒரு நிமிடம் தேர்வின் சரியான தன்மையை சந்தேகிக்க வேண்டியதில்லை - லா ஸ்கலாவின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய சகாப்தம் தொடங்கியது. மரியா காலஸின் முன்முயற்சி மற்றும் அதிகாரத்திற்கு நன்றி, புதிய நிகழ்ச்சிகள் உருவாக்கத் தொடங்கின, நாடக காட்சியின் சிறந்த இயக்குநர்கள், சிறந்த நடத்துனர்கள் பணியில் ஈடுபட்டனர். தியேட்டரின் சுவரொட்டிகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பணக்காரர்களாகிவிட்டன. நீண்ட காலமாக மறந்துபோன பல ஓபராக்கள் மேடைக்குத் திரும்பின: "அல்செஸ்டே" தடுமாற்றம், "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ் ஹெய்டன், "அர்மண்டா" கோசினி, "வெஸ்டல்" சியோண்டினி, "சோம்னாம்புலா" பெலினி. செருபினியின் "மீடியா", டோனிசெட்டியின் "அண்ணா பொலின்".

அவற்றில் முக்கிய வேடங்களில் மரியா அற்புதமாக நடித்தார். பார்வையாளர்கள் அவளால் ஈர்க்கப்பட்டனர். ப்ரிமா டோனா மிகவும் குண்டாகவும் மிகவும் கவர்ச்சியாகவும் இல்லை என்ற போதிலும், அவள் அற்புதமான குரலால் ஈர்க்கப்பட்டு வென்றாள் - வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட.

காலஸ் தன்னை முழுவதுமாக கலைக்காக அர்ப்பணித்துக்கொண்டார்: “எல்லாம் அல்லது எதுவுமில்லை,” “நான் முன்னேற்றத்தில் ஆர்வமாக இருக்கிறேன்,” என்று அவள் அடிக்கடி சொன்னாள். பாத்திரங்களை சிறப்பாக பொருத்துவதற்காக, அவர் 1954 இல் உடல் எடையை குறைத்தார் 100 கிலோகிராம் வரை 60 . […]

அவர் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார், உலகெங்கிலும் உள்ள திரையரங்குகளில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெற்றி பெற்றார். புகழுடன் சேர்ந்து, காலஸும் செல்வத்திற்கு வந்தார். பாடகர் நிறைய நிகழ்த்தினார், ஒத்திகை பார்த்தார், புதிய ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட்டார்.
ஒவ்வொரு நாளும் அவள் மேலும் மேலும் பதட்டமாகவும் எரிச்சலுடனும் ஆனாள் - கூர்மையான எடை இழப்பு நரம்பு மண்டலத்தின் நிலையையும் பாதித்தது.

மரியா தனது ஊழியர்களையும் நாடக நிர்வாகத்தையும் கோருகிறார், முடிவில்லாமல் சக ஊழியர்களுடன் சண்டையிட்டு பல ஊழல்களுக்கு தூண்டுதலாக மாறினார்.

அவற்றில் ஒன்று 1958 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் நிகழ்ந்தது, காலாஸ் நார்மாவில் தனது நடிப்பைத் தடுத்து மேடைக்குச் சென்றார். பாடகி தனது குரலை மாற்றிக்கொண்டார், இத்தாலிய ஜனாதிபதி க்ரோஞ்சியும் அவரது மனைவியும் கூடத்தில் இருந்த போதிலும், பொதுமக்களுக்கு எந்த விளக்கமும் கொடுக்க அவர் விரும்பவில்லை. அதன்பிறகு, அவர் ரோம் திரும்பவில்லை, முக்கியமாக அமெரிக்கா மற்றும் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். "

“1958 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் நார்மா வழங்கப்பட்ட பின்னர், மரியா கப்பல் கட்டும் அதிபர் அரிஸ்டாட்டில் ஓனாஸிஸுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். காலஸ் மற்றும் அவரது கணவர் மெனகினி ஆகியோர் அவரது படகுக்கு அழைக்கப்பட்டனர். பாடகருக்கும் அதிபருக்கும் இடையிலான உறவை பொதுமக்கள் ஆர்வத்துடன் பின்பற்றினர், அவர்களின் மெலோடிராமாடிக் சண்டைகள், பகிர்வுகள் மற்றும் காதல் நல்லிணக்கம் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படித்தனர். பல ஆண்டுகளாக, பத்திரிகைகள் புகைப்படங்களை அச்சிட்டுள்ளன, அங்கு இந்த ஜோடி ஓனாசிஸின் படகில் சித்தரிக்கப்பட்டது, இது போன்ற பிரபலங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது வின்ஸ்டன் சர்ச்சில், எலிசபெத் டெய்லர்மற்றும் கிரெட்டா கார்போ... அவர்கள் பாரிஸ், மான்டே கார்லோ மற்றும் ஏதென்ஸில் முத்தமிட்டனர், ஷாம்பெயின் குடித்தார்கள், நடனமாடினர். காலஸ் கூறினார்: "அரிஸ்டோ வாழ்க்கையில் நிறைந்தவர், நான் வேறு பெண்ணாக மாறினேன்."

ஓனாஸிஸின் பொருட்டு, அவர் தனது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்தார். காலஸ் அவருடன் நாற்பத்து மூன்று வயதில் கர்ப்பமாகிவிட்டார். இருப்பினும், குழந்தையை அகற்றுமாறு ஒனாஸிஸ் வலியுறுத்தினார். காலஸ் உடைந்தது. “குணமடைய எனக்கு நான்கு மாதங்கள் பிடித்தன. நான் எதிர்த்து குழந்தையை வைத்திருந்தால் என் வாழ்க்கை எப்படி நிரப்பப்படும் என்று சிந்தியுங்கள். " காலஸின் நண்பரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான நத்யா ஸ்டானிகோவா பாடகியிடம் தனது கர்ப்பத்தை நிறுத்த என்ன செய்தது என்று கேட்டார். "அரிஸ்டோவை இழக்க நான் பயந்தேன்," மரியா சோகமாக பெருமூச்சு விட்டாள்.

அரிஸ்டாட்டிலுடன் ஒரு திருமணத்தை காலஸ் கனவு கண்டார். அவள் மெனிகினியுடன் பிரிந்தாள். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, அவர் கூறினார்: "நான் காலஸை உருவாக்கினேன், அவள் என்னை முதுகில் குத்தியதன் மூலம் திருப்பிச் செலுத்தினாள்."

ஆனால் ஓனாசிஸுடனான திருமணம் மற்றும் இல்லை நடைபெற்றது. மரியா தனது கடைசி ஓபரா நார்மாவை 1965 இல் பாரிஸில் பாடினார், அங்கு அவர் கோடீஸ்வரரால் கைவிடப்பட்ட பின்னர் வாழ்ந்தார்.

"மரியா இந்த அரக்கனைப் பற்றி பைத்தியமாக இருந்தார்," என்று நினைவு கூர்ந்தார் ஜெஃபிரெல்லி... - அவளுடன் ஒரு புணர்ச்சியைக் கொண்டிருந்த முதல் மனிதர் அவர்தான் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவருக்கு முன், அவள் பாடியபோது மட்டுமே அவள் ஒரு புணர்ச்சியை அனுபவித்தாள். ஆனால் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மரியா தனியாகவும் பணமில்லாமலும் இருந்தார். ஏனென்றால், ஒரு கிரேக்கரின் நிறுவனத்தில் இருப்பதால், நான் படிப்பை விட்டுவிட்டேன். "

காலஸ் தனது பாரிஸ் குடியிருப்பில் ஒரு துறவியாக வசித்து வந்தார். அவள் தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டாள், இரவு முழுவதும் அவளுடைய பதிவுகளை கேட்டுக்கொண்டாள். அதாவது, ஆல்கஹால் மற்றும் மாத்திரைகள் மத்தியில், கிரேக்கர்களுடன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள நினைவுகளுடன் அவள் வாழ்ந்தாள். ஒருவேளை அவள் மெதுவாக விஷம் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

மரியா காலஸ் செப்டம்பர் 16, 1977 அன்று இறந்தார். அவளுக்கு 54 வயதுதான். ஊடகங்கள் அறிவித்தன: "நூற்றாண்டின் குரல் என்றென்றும் அமைதியாக இருக்கிறது." அவளது அஸ்தி ஏஜியன் கடலில் சிதறியது.

முஸ்கி ஐ.ஏ., எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் 100 பெரிய சிலைகள், எம்., "வெச்சே", 2007, ப. 222.