ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் வாழ்க்கை வரலாறு தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. மீறமுடியாத ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர்

அசல் இடுகை ஆர்ட்_காலிடோஸ்கோப்
நன்றி! மிகவும் சுவாரஸ்யமானது!

"எனக்கு ஒரு குடும்பம் இருக்க முடியாது, கலை மட்டுமே," என்று அவர் கூறினார். அவர் ஒரு மடத்தைப் போல கலைக்குச் சென்றார்.

“தனக்கு எதுவும் நடக்காது என்ற உணர்வு ஸ்வேடிக்கு இருந்தது. இயற்கையின் அனைத்து கூறுகளுடனும் அவர் நட்பில் இருப்பது போல. அவரது வாழ்க்கையின் பயங்கரமான அத்தியாயங்கள் கூட, மிகவும் பிரியமான நபர் - அவரது தாயின் மீது நம்பிக்கையை நசுக்கியது, மற்றும் அவரது தந்தையின் மரணம் கூட அவனுக்குள் உள்ள உள் ஒளியை அணைக்க முடியவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது எப்படி இருந்தது என்பது எனக்கு நன்றாகவே தெரியும். 1937 ஆம் ஆண்டில், ஸ்லாவா ஒடெசாவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு ஹென்ரிச் நியூஹாஸின் கீழ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். ஸ்வெடிக் எங்கும் படிக்கவில்லை என்றாலும் (அவரது தந்தை மட்டுமே அவருடன் வீட்டில் படித்தார்), நியூஹாஸ் கூறினார்: "இந்த மாணவர் நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் காத்திருக்கிறேன்." பின்னர் ஜென்ரிக் குஸ்டாவோவிச் தனது கடிதங்களில் ஒன்றை எழுதுவார்: “ரிக்டர் ஒரு மேதை நபர். கனிவான, தன்னலமற்ற, நுட்பமான மற்றும் வலி மற்றும் இரக்கத்தை உணரக்கூடியவர். "

மேலும் ஸ்லாவா கன்சர்வேட்டரியில் படிக்கத் தொடங்கினார். முதலில் அவர் நண்பர்களுடன் வாழ்ந்தார், பின்னர் அவர் நியூஹாஸுடன் பதிவு செய்யப்பட்டார், அவர் அங்கு சென்றார்

ஒடெஸா - போர் ரிச்சர்ட்டின் பெற்றோர் இருக்கும் ஒரு நகரம்

அவரது பெற்றோர் ஒடெசாவில் தங்கினர். தந்தை தாயை விட 20 வயது மூத்தவர். ஸ்லாவா அவர் ஒரு அற்புதமான இசைக்கலைஞர் என்றும், உறுப்பை வாசிப்பதாகவும், தானே இசையமைத்ததாகவும் கூறினார். அவர் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார் மற்றும் தேவாலயத்தில் விளையாடினார்.

அவரது தாயார் ரஷ்யர் - அண்ணா பாவ்லோவ்னா மொஸ்கலேவா. கரெனின் வகையின் மிக அழகான பெண் - குண்டாக, அழகான இயக்கங்களுடன். அவள் முற்றிலும் சிவப்பு.

அவள் தலைமுடிக்கு எப்படி சாயம் பூசினார்கள் என்று அவர்கள் கேட்டபோது, \u200b\u200bஅண்ணா பாவ்லோவ்னா ஸ்லாவாவை அழைத்தார், மேலும் அவர் “ஆரஞ்சு நிறமாக சிவப்பு” என்று ஓடினார்.

அவரது தந்தை அவரிடமிருந்து ஓரளவு தொலைவில் இருந்தால், அவருடைய தாயார் அனைவருக்கும் மகிமைக்காக இருந்தார். அவள் நன்றாக சமைத்து நன்றாக தைத்தாள். அண்ணா பாவ்லோவ்னா தனது திறமையால் சம்பாதித்த பணத்தின் அடிப்படையில் குடும்பம் முக்கியமாக வாழ்ந்தது. காலையில் அவள் தைத்தாள், பகலில் அவள் சுத்தம் செய்து சமைத்தாள், மாலையில் அவள் அங்கியை கழற்றி, ஒரு ஆடை அணிந்து, தலைமுடியை சீப்பி, விருந்தினர்களைப் பெற்றாள்.

வீட்டின் நண்பர்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட செர்ஜி டிமிட்ரிவிச் கோண்ட்ராட்டேவ் இருந்தார்.

அவர் வெளிப்புறமாக லெனினுடன் மிகவும் ஒத்த ஒரு மனிதர். ஒரு ஊனமுற்ற நபர் அபார்ட்மெண்ட் சுற்றி மட்டுமே செல்ல முடியும். அண்ணா பாவ்லோவ்னா அவருக்கு மதிய உணவைக் கொண்டு வந்தார்.

கோண்ட்ராட்டேவ் ஒரு தத்துவார்த்த இசைக்கலைஞர் மற்றும் ரிக்டருடன் படித்தார். இசைக் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில் அவருக்கு நிறைய கொடுத்த இந்த மனிதனை தன்னால் நிற்க முடியாது என்று ஸ்லாவா கூறினார். மகிமை அவரது சர்க்கரையை எரிச்சலூட்டியது.

உதாரணமாக, கொன்ட்ராட்டேவ் மாஸ்கோவில் ஸ்வெட்டாவுக்கு எழுதினார்: “அன்புள்ள ஸ்லாவோங்கா! இப்போது நாம் ஒரு குளிர்கால-குளிர்காலம், அவரது பனி குச்சியுடன் உறைபனி தட்டுகிறது. ரஷ்ய குளிர்காலம் எவ்வளவு நல்லது, நீங்கள் அதை வெளிநாட்டோடு ஒப்பிடாவிட்டால். "

ஜூன் 23, 1941 இல், ஸ்லாவா ஒடெஸாவுக்கு பறக்கவிருந்தார். போர் வெடித்ததால், அனைத்து விமானங்களும் ரத்து செய்யப்பட்டன.

ஆனால் ஸ்வேடிக் தனது தாயிடமிருந்து பல கடிதங்களைப் பெற முடிந்தது. அப்பா நன்றாக இருக்கிறார் என்று அண்ணா பாவ்லோவ்னா எழுதினார், ஆனால் அவர் செர்ஜி டிமிட்ரிவிச்சிற்குச் சென்று அவரை அவர்களிடம் கொண்டு செல்ல நினைக்கிறார், ஏனெனில் ஒடெஸாவைச் சுற்றி நகர்வது ஒவ்வொரு நாளும் மேலும் கடினமாகிறது.

ஸ்வேடிக் தனது தாயைப் பாராட்டினார்: "நோயாளியை கவனித்துக்கொள்வதற்காக அவள் 20 கிலோமீட்டர் தூரம் நடந்து செல்கிறாள்."

பின்னர் ஜேர்மனியர்கள் ஒடெஸாவைக் கைப்பற்றினர், மேலும் கடிதப் போக்குவரத்து நிறுத்தப்பட்டது.

இந்த நேரத்தில் ஸ்வேடிக் தனது தாயைப் பற்றி பேசினார், அவரை எப்படிப் பார்க்க வருவார் என்று கனவு கண்டார். நாங்கள் உருளைக்கிழங்கு தோலுரிக்கும் போது, \u200b\u200bவேறு எந்த உணவும் இல்லை, அவர் கூறினார்: “இது சுவையாக இருக்கிறது. ஆனால் அம்மா வந்து சுவையாக எப்படி சமைக்க வேண்டும் என்று உங்களுக்குக் கற்பிப்பார். "

ஸ்வேடிக் தனது பெற்றோரை சந்திப்பார் என்ற நம்பிக்கையுடன் வாழ்ந்தார். அம்மா அவருக்கு எல்லாம் இருந்தது. “நான் உங்களுக்குச் சொல்வேன், என் அம்மா ஏற்கனவே சிரிக்கிறாள். நான் நினைக்கிறேன், என் அம்மா ஏற்கனவே புன்னகைக்கிறாள், ”என்று அவர் கூறினார். அண்ணா பாவ்லோவ்னா அவரது நண்பர், ஆலோசகர் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் அடிப்படை.

போருக்கு முன்பு, அவள் மாஸ்கோவிற்கு வந்து, நம் அனைவரையும் கவர்ந்தாள் - இளைஞர்களும் வயதானவர்களும். நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு கடிதங்கள் எழுத ஆரம்பித்தோம். ஸ்லாவாவின் சிறுமிகளின் நண்பர் ஒருவர் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவுக்கு ரிக்டர் புத்தகத்தை திருப்பித் தரவில்லை என்று எழுதினார். மேலும், "எல்லா திறமைகளும் அப்படித்தான்" என்று அவர் மேலும் கூறினார். அண்ணா பாவ்லோவ்னா உடனடியாக தனது மகனுக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார்: “நீங்கள் ஒரு திறமையாக மட்டுமே பாராட்டப்பட்டால் நீங்கள் எவ்வளவு வெட்கப்படுவீர்கள். நபரும் திறமையும் வெவ்வேறு விஷயங்கள். ஒரு மோசடி திறமையானவனாக இருக்க முடியும். " இப்படித்தான் அவர்களுக்கு ஒரு உறவு இருந்தது

புகைப்படத்தில்: SVYATOSLAV RICHTER WHEN THE MOTHER

அர்னா பாவ்லோவ்னா ஜெர்மன்களுடன் இடதுபுறம்

ஒடெஸா விடுவிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bதொழில் ரீதியாக ஒரு பொறியியலாளரான ஸ்வெட்டிக் அறிமுகமானவர் நகரத்தின் நிலையை மதிப்பிடுவதற்காக அங்கு சென்றார். அவர் மூலம் ஸ்வேதிக் தனது தாயிடம் ஒரு கடிதத்தை ஒப்படைத்தார், நாங்கள் அவருக்கும் கடிதம் எழுதினோம்.

இது ஏப்ரல் மாதம். ஸ்வயடோஸ்லாவ் சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார், இந்த பழக்கமான பொறியியலாளர் திரும்புவதற்காக நாங்கள் காத்திருந்தோம். அவர் திரும்பி வர வேண்டிய காலக்கெடு ஏற்கனவே கடந்துவிட்டது, ஆனால் எங்கள் மனிதன் தோன்றவில்லை.

பின்னர் நானே அவரை ஊருக்கு வெளியே பார்க்க சென்றேன். நான் அவரது வீட்டைக் கண்டுபிடித்தேன், நான் பார்க்கிறேன் - அவர் தோட்டத்தில் ஏதாவது செய்கிறார். அவரை அணுகாதது எனக்கு நல்லது என்று எனக்கு ஒரு முன் எச்சரிக்கை இருந்தது. ஆனால் நான் அந்த எண்ணங்களை விரட்டினேன்.

கெட்ட செய்தி, - ஒரு மனிதன் என்னை வரவேற்றான். - தந்தை ஸ்வேடிக் சுடப்பட்டார். அண்ணா பாவ்லோவ்னா, கோண்ட்ராட்டீவை மணந்து, ஜேர்மனியர்களுடன் வெளியேறினார். "

இந்த கொன்ட்ராட்டேவ் புரட்சிக்கு முன்பு ஒரு பெரிய மனிதர் என்றும் அவரது உண்மையான பெயர் கிட்டத்தட்ட பெங்கெண்டோர்ஃப் என்றும் மாறியது. 1918 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் நடத்துனர் கோலோவானோவ் மற்றும் அவரது மனைவி பாடகர் நெஷ்டானோவா ஆகியோரின் உதவியுடன், அவர் தனது பாஸ்போர்ட்டை மாற்றி கோண்ட்ராட்டியேவ் ஆக முடிந்தது.

இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர் ஊனமுற்றவர் என்று பாசாங்கு செய்தார். ஸ்வேடிக் மிகவும் பாராட்டிய அந்த அம்மா, அவருடன் ஒரு உறவு வைத்திருந்தார். இறுதியில் அவள் அவனை அவளுடைய இடத்திற்கு கொண்டு சென்றாள்.

அண்ணா பாவ்லோவ்னா ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட தோழரிடம் செல்லவில்லை, ஆனால் அவரது காதலரிடம் சென்றார். அவள் தன் கணவனுக்கும் தன் மகனுக்கும் துரோகம் இழைத்தாள். அவள் கணவனைக் கொன்றாள். ஸ்வேடிக் கூறினார்: "இது நிரூபிக்கப்படவில்லை, ஆனால் கோண்ட்ராட்டியேவ் தனது தந்தையை கண்டித்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்." ஒடெஸா சரணடைவதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு, ரிக்டரின் பெற்றோர் வெளியேற முன்வந்தனர். ஆனால் அவர்கள் கோண்ட்ராட்டீவை அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்லாததால், அண்ணா பாவ்லோவ்னா வெளியேற மறுத்துவிட்டார். இவ்வாறு, தனது கணவருக்கான மரண உத்தரவில் கையெழுத்திட்டார்.

"அப்பாவும் அம்மாவும் வெளியேற முன்வந்தனர்," ஸ்வேடிக் பின்னர் கூறினார். - ஆனால் அவர்கள் கோண்ட்ராட்டீவை எடுக்கவில்லை. என் அம்மா மறுத்துவிட்டார். அப்பா எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொண்டார் என்று நினைக்கிறேன். "

ஜேர்மனியர்கள் நகரத்திற்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் உண்மையில் யார் என்று கோண்ட்ராட்டேவ் பகிரங்கப்படுத்தினார். மேலும், அவர் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவை மணந்தார் மற்றும் அவரது கடைசி பெயரை எடுத்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஸ்வேடிக் ஜெர்மனியில் உள்ள தனது தாயிடம் வந்து கதவுத் தட்டில் “எஸ். ரிக்டர், ”அவர் உடம்பு சரியில்லை என்று உணர்ந்தார். "நான் இதை என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எனக்கு புரியவில்லை," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். - அப்போதுதான் நான் உணர்ந்தேன் "எஸ்." - இது "செர்ஜி".

வெளிநாட்டில் ஸ்வேடிக்கிடம் இது அடிக்கடி கூறப்பட்டது: “நாங்கள் உங்கள் தந்தையைப் பார்த்தோம்”. அவர் பதிலளித்தார்: "என் தந்தை சுடப்பட்டார்." இது போன்ற…

அவர் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட திபிலீசியிலிருந்து வரும் வழியில், ஸ்வெடிக் தனது நண்பருடன், பிரபல கண் மருத்துவர் ஃபிலடோவின் மனைவியுடன் கியேவில் நிறுத்தினார், மேலும் அவர் தனது பெற்றோரின் தலைவிதியைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் அவரிடம் சொன்னார். அவள் அவனது தந்தையின் நெருங்கிய தோழி. ஸ்பெரான்ஸ்கயா என்பது அவரது கடைசி பெயர். "ஒரு நபர் என் கண்களுக்கு முன்பாக இவ்வளவு மாறக்கூடும் என்று என்னால் நினைத்துப் பார்க்க முடியவில்லை," என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - அவர் உருகத் தொடங்கினார், எடை இழந்தார், சோபாவில் சரிந்து விழுந்தார். இரவு முழுவதும் அவருடன் அமர்ந்தேன். "

நானும் என் சகோதரியும் ஸ்லாவாவை நிலையத்தில் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு முற்றிலும் நோய்வாய்ப்பட்ட முகம் இருந்தது. அவர் காரில் இருந்து இறங்கினார், அவர் வெளியே விழுந்ததைப் போல, "விபா, எனக்கு எல்லாம் தெரியும்" என்றார். 1960 வரை இந்த தலைப்பை நாங்கள் தொடவில்லை

புகைப்படத்தில்: TEOFIL DANILOVICH RICHTER மற்றும் ANNA PAVLOVNA RICHTER WITH THE LITTLE Svyatoslav

இது ஹைப்னோசிஸைப் பற்றியது

நீண்ட உரையாடல்களின் விளைவாக, ஸ்வேடிக்கும் நானும் ஹிப்னாஸிஸ் பற்றியது என்று முடிவு செய்தோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அண்ணா பாவ்லோவ்னா ஆளுமையின் முழுமையான மாற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார். ஹிப்னாஸிஸ் அவளை பாதித்திருக்கக்கூடும் என்பது ஒரு அத்தியாயத்தால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. அப்போது அவள் வாழ்ந்த ஜிடோமிரிலிருந்து ஒரு இளம் பெண்ணாக, அவள் பக்கத்து ஊரில் உள்ள தன் நண்பனைப் பார்க்க எப்படி சென்றாள் என்று அவள் என்னிடம் சொன்னாள். திரும்பி வரும் வழியில், அவளுக்கு எதிரே இருந்த பெட்டியில் ஒரு இளைஞன், புத்திசாலி, ஒரு சுவாரஸ்யமான முகத்துடன், வழக்கமாக உடையணிந்து, நடுத்தர வயதுடையவனாக அமர்ந்தான். அவன் அவளை முறைத்துப் பார்த்தான்.

"திடீரென்று நான் உணர்ந்தேன்," என்று அண்ணா பாவ்லோவ்னா கூறினார், "அவர் எனக்கு சில வழிமுறைகளைத் தருகிறார். ரயில் வேகம் குறைந்தது, நாங்கள் ஷிட்டோமிர் முன் ஸ்டேஷன் வரை சென்றோம். அந்த நபர் தனது இடத்திலிருந்து எழுந்து, நானும் எழுந்து அவரைப் பின்தொடர்ந்தேன். என்னால் உதவ முடியவில்லை, ஆனால் போக முடியாது என்று உணர்ந்தேன். நாங்கள் வெஸ்டிபுலுக்குச் சென்றோம். அந்த நேரத்தில் எனது நண்பர் அடுத்த பெட்டியிலிருந்து தோன்றி என்னிடம் திரும்பினார்: “அன்யா, நீங்கள் உங்கள் மனதில் இல்லை! ஜிட்டோமிர் அடுத்த நிலையம்! " நான் அவள் திசையில் திரும்பினேன், இந்த மனிதன் மெல்லிய காற்றில் உருகினான், நான் அவரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. இதற்கிடையில், ரயில் நகர்ந்தது. " பின்னர், நடந்ததெல்லாம் முடிந்ததும், நானும் என் சகோதரியும் ஒடெசாவில் இருந்தபோது, \u200b\u200bநாங்கள் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவின் நண்பரை சந்தித்தோம்.

"ஸ்வெட்டிக் எல்லா யுத்தத்திற்கும் அவள் காத்திருக்கிறாள்" என்று இந்த பெண் எங்களிடம் கூறினார். - ஆனால் ஜேர்மனியர்கள் வெளியேறும்போது, \u200b\u200bஅவள் ஒரு சிறிய சூட்கேஸுடன் என்னிடம் வந்து, முற்றிலும் வெளிர், தூரத்தைப் பார்த்து, "நான் கிளம்புகிறேன்" என்றாள். ஒரு நண்பர் அவளுடன் நியாயப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் அண்ணா பாவ்லோவ்னா தனது தரையில் நின்றார்: "நான் வெளியேறுகிறேன்."

தாயுடன் சந்தித்தல்

அக்டோபர் 1962 இல், மியூசிகல் லைஃப் பத்திரிகை அமெரிக்க உயர் நம்பகத்தன்மையிலிருந்து பால் மூரின் கட்டுரையின் மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டது. அதில், ரிக்டர் தனது தாயுடன் சந்தித்ததை அவர் எவ்வாறு கண்டார் என்பது பற்றி அமெரிக்கன் பேசுகிறார்.

1958 ஆம் ஆண்டில் மேற்கத்திய பத்திரிகைகளில் ரிக்டரைப் பற்றி முதன்முதலில் எழுதியவர் மூர் தான், இந்த சந்திப்பு நடக்க எல்லாவற்றையும் செய்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட ஃப்ரா ரிக்டர் சிறிய ஜேர்மனிய நகரமான ஸ்வாபிஷ் க்மண்டில் வசிக்கிறார் என்பதை அறிந்ததும், தன்னை பியானிஸ்ட்டின் தாய் என்று அழைத்துக் கொண்ட அவர், உடனடியாக காரில் ஏறி அவளிடம் சென்றார். அதற்கு முன், எல்லா உரையாடல்களிலும், ரிக்டரே தனது பெற்றோரைப் பற்றிய கேள்விகளுக்கு "அவர்கள் இறந்துவிட்டார்கள்" என்று பதிலளித்தார். எனவே, ஒரு வெளிநாட்டு பத்திரிகையாளரும், இசைக்கலைஞரும் என்ன வகையான ஃப்ரா ரிக்டர் என்பதைத் தானே கண்டுபிடிக்க விரும்பினர்.

ஒரே பெண்மணியும் அவரது கணவரும் ஆக்கிரமித்துள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் ஒன்றான ஒரு சிறிய இரண்டு மாடி வீட்டைக் கண்டுபிடித்து, மூர் அவர் யார், ஏன் வந்தார் என்பதை விளக்கத் தயாரானார். ஆனால் அவர் வீட்டு வாசலில் தோன்றியவுடன், வீட்டின் எஜமானி அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்.

பால் மூர் நினைவு கூர்ந்தார், “அமெரிக்காவில் வசிக்கும் உறவினர் ஒருவர் 1958 அக்டோபரில் உயர் நம்பகத்தன்மையை வெளியிட்டார், அதில் ரிக்டர் பற்றிய எனது கட்டுரை இருந்தது. ஃபிரூ கூறினார், “நாங்கள் அவளைப் பார்த்ததிலிருந்து, உங்களைச் சந்திக்க எல்லா நேரத்திலும் ஜெபித்தோம். 1941 முதல் ஸ்லாவாவுடன் எங்களுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை, எனவே அவரைப் பார்த்த ஒருவரைப் பார்க்கும் வாய்ப்பு கூட எங்களுக்கு ஒரு உண்மையான உணர்வாக இருந்தது. "

சோவியத் யூனியனில் இருந்து வெளியேறிய சூழ்நிலைகள் குறித்து அன்னா பாவ்லோவ்னா அமெரிக்கரிடம் கூறினார்: “மகிமையின் தந்தை கைது செய்யப்பட்டார், மேலும் ஒடெசாவில் வசிக்கும் ஆறாயிரம் பிற குடியிருப்பாளர்களுடன் ஜேர்மன் குடும்பப்பெயர்களைக் கொண்டிருந்தார். இது பெரியாவிடமிருந்து பெறப்பட்ட உத்தரவு. என் கணவர் எந்த தவறும் செய்யவில்லை, ஒன்றும் செய்யவில்லை. அவர் ஒரு இசைக்கலைஞர், நானும்; எங்கள் முன்னோர்கள் மற்றும் உறவினர்களில் பெரும்பாலோர் இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது கலைஞர்கள், நாங்கள் ஒருபோதும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடவில்லை. அவர் மீது குற்றம் சாட்டப்படக்கூடிய ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், 1927 இல் அவர் ஒடெசாவிலுள்ள ஜெர்மன் துணைத் தூதரகத்தில் இசை பாடங்களைக் கொடுத்தார். ஆனால் ஸ்டாலின் மற்றும் பெரியாவின் கீழ், அவரைக் கைது செய்து சிறையில் அடைக்க இது போதுமானதாக இருந்தது. பின்னர் அவர்கள் அவரைக் கொன்றார்கள்.

அச்சு துருப்புக்கள் ஒடெஸாவை அடைந்தபோது, \u200b\u200bநகரம் முக்கியமாக ருமேனியர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது; பின்னர் அவர்கள் பின்வாங்கத் தொடங்கினர், என் இரண்டாவது கணவரும் நானும் அவர்களுடன் கிளம்பினோம்.

என்னுடன் பல விஷயங்களை எடுத்துச் செல்வது சாத்தியமில்லை, ஆனால் ஸ்லாவாவின் நினைவுகளுடன் தொடர்புடைய எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொண்டேன். ஒடெஸாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, நாங்கள் ருமேனியா, ஹங்கேரி, பின்னர் போலந்தில், பின்னர் ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தோம். "

மூருக்கும் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவுக்கும் இடையிலான அந்த சந்திப்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

"ஃப்ரா ரிக்டர் அடிப்படையில் என்னிடமிருந்து வெளியேற முயன்றார், ஸ்லாவாவைப் பற்றிய மிக முக்கியமான செய்தி, அல்லது, சில சமயங்களில் அவரை ஸ்வெட்டிகா என்று அழைத்தார், அதாவது" சிறிய ஒளி ". அதே நேரத்தில், அண்ணா பாவ்லோவ்னா ஒரு பத்திரிகையாளர் மூலம் தனது மகனுக்கான ஒரு சிறு குறிப்பை அனுப்பினார், இது "மெய்ன் உபெர் அலெஸ் கெலிபெட்டர்!" ("என் மிகவும் பிரியமானவர்!") மற்றும் "டீன் டிச் லெய்பெண்டே அண்ணா" ("அண்ணா லவ் யூ") உடன் முடிந்தது. பரஸ்பர நண்பர் மூலம், பால் மூர் மாஸ்கோவில் உள்ள ரிக்டருக்கு ஒரு குறிப்பை அனுப்ப முடிந்தது.

பியானிஸ்ட்டின் முதல் சந்திப்பு 1960 ஆம் ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில் நியூயார்க்கில் நடந்தது, அங்கு இம்ப்ரேசரியோ சாலமன் ஹூரோக் ரிக்டருக்கு ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.

அண்ணா பாவ்லோவ்னா பின்னர் யூரோக்கிற்கு ரிக்டரின் தாயார் என்பதை நிரூபிக்க இவ்வளவு நேரம் ஆனது என்று நினைவு கூர்ந்தார், அவர் காவல்துறையினரால் விசாரிக்கப்படுவதைப் போல உணர்ந்தார். பின்னர் ரிக்டரிடம் தனது தந்தையின் மறுவாழ்வு பெறப் போகிறீர்களா என்று கேட்கப்பட்டது. அதற்கு ரிக்டர் பதிலளித்தார்: "ஒரு அப்பாவி நபர் எவ்வாறு மறுவாழ்வு பெற முடியும்?"

அந்த முதல் சந்திப்பிற்குப் பிறகு, சோவியத் கலாச்சார அமைச்சர் ஃபர்ட்சேவா சார்பாக அண்ணா பாவ்லோவ்னா மாஸ்கோவிற்கு அழைக்கப்பட்டார் - வருகை அல்லது நிரந்தரமாக. ஆனால் அந்தப் பெண் மறுத்துவிட்டார். மேலும், அவள் தன் மகனைப் பார்க்க அழைத்தாள். இந்த வருகை இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சாத்தியமானது.

பால் மூர் அந்த சந்திப்பின் விரிவான நினைவுகளை அவர் கலந்து கொண்டார். "ஒரு சாதாரண இரண்டு அறை அபார்ட்மெண்ட், உண்மையில், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டரின் அருங்காட்சியகமாக மாறியது. சிறுவயது முதல் இளமை வரை அவரது புகைப்படங்கள் அனைத்தும் சுவர்களில் மூடப்பட்டிருந்தன. அவற்றில் ஒன்றில், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டுக்கு அவர் தயாரிப்பதாக சித்தரிக்கப்பட்டது, ஒரு காலத்தில் சோவியத் திரைப்படத்தில் மிகைல் கிளிங்காவைப் பற்றி அவர் நடித்தார். ஜிட்டோமிர் மற்றும் ஒடெசாவில் உள்ள ரிக்டர்ஸ் வீடுகளின் வண்ண வாட்டர்கலர்களும், அதே போல் அவரது படுக்கை நின்ற ஒடெசா வீட்டின் மூலையும் இருந்தன.

பதினாறு வயதில் இளம் ஸ்லாவாவின் படங்களில் ஒன்று, அவரது இளமை பருவத்தில், அவரது இளஞ்சிவப்பு முடி படிப்படியாக மறைந்து போகத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, அவர் உண்மையிலேயே அதிசயமாக அழகானவர் என்பதை நிரூபிக்கிறது.

தனது மகனில் ரஷ்ய, போலந்து, ஜெர்மன், ஸ்வீடிஷ் மற்றும் ஹங்கேரிய ரத்தம் கலந்திருப்பதாக வீட்டின் தொகுப்பாளினி கூறினார் ...

ஃப்ராவ் ரிக்டர் தனது மகனை அடுக்குமாடி குடியிருப்பைச் சுற்றி அழைத்துச் சென்று, ஒடெசாவில் உள்ள பழைய கூட்டில் இருந்து காப்பாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு கிடைத்த படங்களை அவருக்குக் காட்டினார். ஷிட்டோமிரில் உள்ள தனது பழைய வீட்டின் பென்சில் வரைபடத்தையும், ஒடெசாவிலுள்ள மற்றொரு வீட்டையும் ரிக்டர் திசைதிருப்பப்பட்ட பார்வையுடன் பார்த்தார். "

ரிக்டருடன் சேர்ந்து, அவரது மனைவி நினா லெவோவ்னா டோர்லியாக் ஜெர்மனியில் இருந்தார். அவர்களின் ரயில் பாரிஸிலிருந்து வந்தது. நிலையத்தில், ரிக்டர் மற்றும் டோர்லியாக் ஆகியோரை பால் மூர் சந்தித்தார். "இந்த ஜோடி சரியான நேரத்தில் வந்து, அவர்களுடன் ஒரு பெரிய சாமான்களை எடுத்துச் சென்றது, அதில் ஒரு அட்டை பெட்டி இருந்தது, அதில் நினா டோர்லியாக் ஒரு புன்னகையுடன் விளக்கினார், ஒரு சிறந்த மேல் தொப்பியை ஓய்வெடுத்தார், அது இல்லாமல், ஸ்லாவா முடிவு செய்தபடி, அவர் வெறுமனே லண்டனில் தோன்ற முடியாது (ஜெர்மனிக்குப் பிறகு அவரது சுற்றுப்பயணத்தின் அடுத்த புள்ளி ரிக்டர். - I.O.). அதே நட்புரீதியான ஸ்னீருடன், ரிக்டர் பழுப்பு நிற காகிதத்தில் மூடப்பட்ட ஒரு நீண்ட சுற்று பையை காட்டினார்: அவரைப் பொறுத்தவரை, அது ஒரு மாடி விளக்கு, நினா தன்னுடன் லண்டனில் இருந்து பாரிஸ், ஸ்டட்கர்ட், வியன்னா மற்றும் புக்கரெஸ்ட் வழியாக மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு செல்ல எண்ணினார்.

அவர்கள் மொத்தம் பல நாட்கள் ஜெர்மனியில் தங்கினர்.

அதே பால் மூர், "ஃப்ராவ் ரிக்டரின் கணவர்" ஸ்டேஷனுக்குத் திரும்பும் வழியில் எப்படி நடந்து கொண்டார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார், அங்கிருந்து ரிக்டர் மற்றும் டோர்லியாக் லண்டனுக்குச் செல்லவிருந்தனர். "அவர் பதட்டமாக சிக்கிக்கொண்டார் மற்றும் எல்லா வழிகளிலும் இடைவிடாமல் அரட்டை அடித்தார். திடீரென்று அவர் திடீரென்று கேட்டார்: "ஸ்வேடிக், உங்கள் பாஸ்போர்ட் இன்னும் நீங்கள் ஜெர்மன் என்று சொல்கிறீர்களா?" ரிக்டர் கொஞ்சம் எச்சரிக்கையுடன், அவர் என்ன ஓட்டுகிறார் என்று தெரியாமல், "ஆம்" என்று பதிலளித்தார்.

“ஓ-ஓ, அது நல்லது! - திருப்தியடைந்த முதியவர் சிரித்தார். "ஆனால் அடுத்த முறை நீங்கள் ஜெர்மனிக்கு வரும்போது, \u200b\u200bஉங்களிடம் ஒரு ஜெர்மன் பெயர் இருக்க வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக ஹெல்முட் அல்லது அது போன்ற ஏதாவது." ரிக்டர் மனச்சோர்வுடன் சிரித்தார், ஆனால் தனது மனைவியுடன் ரகசிய பார்வையை பரிமாறிக்கொண்ட பிறகு, அவர் உறுதியாக கூறினார்: "ஸ்வயடோஸ்லாவ் என்ற பெயர் எனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கிறது."

ஸ்டேஷனில், ரயிலுக்காக காத்திருக்கும்போது, \u200b\u200bஅனைவரும் தேநீர் மற்றும் கேக்குகளை சாப்பிட முடிவு செய்தனர். நாங்கள் மேஜையில் உட்கார்ந்து ஒரு ஆர்டர் செய்தோம். ஆனால் கடைசி நேரத்தில் ரிக்டர் தேநீர் குடிப்பதைப் பற்றி மனம் மாறி நகரத்தை சுற்றித் திரிந்தார். அவர் ரயிலின் அதே நேரத்தில் மேடையில் தோன்றினார்.

பின்னர் “ஃப்ரா ரிக்டர் தன் மகனிடமிருந்து செய்திகளைப் பெறுவது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை நம்ப வைக்க முயன்றார். ஆனால் அவரது கோரிக்கைகளின் செயல்திறனை நான் சந்தேகித்தேன்: நினா ஒருமுறை ஒரு சிரிப்புடன் என்னிடம் சொன்னார், இந்த ஆண்டுகளில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்திருக்கிறார்கள், ஸ்லாவா தனக்கு பல தந்திகளை அனுப்பினார், ஆனால் ஒரு கடிதத்தையும் எழுதவில்லை, ஒரு அஞ்சலட்டை கூட இல்லை. "

தாய்க்கும் மகனுக்கும் இடையிலான கடைசி உரையாடல் என்ன என்று பால் மூருக்குத் தெரியாது, ஏனெனில் அவர் வேண்டுமென்றே அவர்களைத் தனியாக விட்டுவிட்டார். ரயில் தொடங்கியபோதுதான் அவர் ஃப்ரா ரிக்டரை அணுகினார். "ஃப்ரா ரிக்டர், சோகமாக சிரித்துக்கொண்டே, கிசுகிசுத்தாள், தன்னைப் போலவே:" சரி, என் கனவு முடிந்துவிட்டது. "

"எனக்கு நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டேன்"

"ஸ்வெடிக் திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bகூட்டம் எப்படி நடந்தது என்று நான் அவரிடம் கேட்டேன்," என்று வேரா இவனோவ்னா கூறுகிறார், "அவர் பதிலளித்தார்:" அம்மா இல்லை, அதற்கு பதிலாக ஒரு முகமூடி உள்ளது. "

நான் அவரிடம் விவரங்களைப் பற்றி கேட்க முயற்சித்தேன், ஏனென்றால் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. "கோண்ட்ராட்டேவ் எங்களை ஒரு நிமிடம் கூட விட்டுவிடவில்லை" என்று ஸ்லாவா கூறினார். - மற்றும் அம்மாவுக்கு பதிலாக - ஒரு முகமூடி. நாங்கள் ஒரு கணம் தனியாக இருக்கவில்லை. ஆனால் நான் விரும்பவில்லை. நாங்கள் முத்தமிட்டோம், அவ்வளவுதான். "

நினா டோர்லியாக் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவின் கணவரை திசை திருப்ப முயன்றார், எல்லா வகையான தந்திரங்களையும் கண்டுபிடித்தார், உதாரணமாக, வீட்டைப் பார்க்கச் சொன்னார். ஆனால் அவர் உள்ளே விடவில்லை. அதன் பிறகு ஸ்வேடிக் ஜெர்மனிக்கு மேலும் பல பயணங்களை மேற்கொண்டார். செய்தித்தாள்கள் எழுதின: "ரிக்டர் தனது தாயிடம் செல்கிறார்," எல்லாம் மிகவும் அழகாக இருந்தது. ஆனால் அவர்கள் கலையைப் பற்றி மட்டுமே பேசினார்கள்.

அண்ணா பாவ்லோவ்னா கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டபோது, \u200b\u200bரிக்டர் சுற்றுப்பயணத்தில் சம்பாதித்த பணத்தை தனது சிகிச்சைக்காக செலவிட்டார். அப்போது அவர் தனது ராயல்டியை அரசிடம் ஒப்படைக்க மறுத்தது ஒரு பெரிய ஊழலை ஏற்படுத்தியது. வியன்னாவில் தனது இசை நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு கோண்ட்ராட்டீவிலிருந்து தனது தாயின் மரணம் குறித்து அறிந்து கொண்டார். இது அவரது ஒரே தோல்வியுற்ற செயல்திறன். "புராணத்தின் முடிவு" என்று மறுநாள் செய்தித்தாள்கள் எழுதின. அவரும் இறுதிச் சடங்கிற்குச் சென்றார்.

அவர் எனக்கு ஒரு அஞ்சலட்டை அனுப்பினார்: “விபா, எங்கள் செய்தி உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் என் அம்மா நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்துவிட்டார் என்பதும் உங்களுக்குத் தெரியும். ஒருவேளை நான் உணர்ச்சியற்றவனாக இருக்கிறேன். நான் வந்து பேசுவேன் ... "

ரிக்டர் ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர், ஒரு கலைநயமிக்கவர். அவர் ஒரு பெரிய திறனாய்வைக் கொண்டிருந்தார். எஸ். ரிக்டர் ஒரு அறக்கட்டளை ஒன்றை நிறுவினார். பல இசை விழாக்களையும் ஏற்பாடு செய்தார்.

சுயசரிதை

இந்த கட்டுரையில் வழங்கப்பட்ட சுயோடோஸ்லாவ் ரிக்டர், 1915 இல் ஜிட்டோமிரில் பிறந்தார். அவரது குழந்தை பருவமும் டீனேஜ் ஆண்டுகளும் ஒடெசாவில் கழித்தன. அவரது முதல் ஆசிரியர் வியன்னாவில் இசையைப் படித்த அவரது தந்தை, ஒரு பியானோ மற்றும் அமைப்பாளர் ஆவார். 19 வயதில் எஸ். ரிக்டர் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார். 22 வயதில், அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். 1945 இல் அவர் அனைத்து யூனியன் இசைக்கலைஞர்கள் போட்டியில் வென்றார். நீண்ட காலமாக, சுற்றுப்பயணத்தில் ரிக்டரை வெளிநாடு செல்ல அதிகாரிகள் அனுமதிக்கவில்லை. அவரது முதல் பயணம் 1960 இல் நடந்தது. பின்னர் அவர் அமெரிக்காவிலும் பின்லாந்திலும் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், பிரான்ஸ், கிரேட் பிரிட்டன், ஆஸ்திரியா மற்றும் இத்தாலி ஆகிய நாடுகளில் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.

ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் பல இசை விழாக்கள் மற்றும் ஒரு அறக்கட்டளை நிறுவியவர். போரின் போது, \u200b\u200bஅவர் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார், அவரது பெற்றோர் ஒடெசாவில் ஆக்கிரமிப்பில் இருந்தனர். விரைவில் எனது தந்தை கைது செய்யப்பட்டு சுடப்பட்டார். தாய் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், எஸ். ரிக்டர் இறந்துவிட்டார் என்று நம்பினார். அவர் 20 ஆண்டுகளாக அவளைப் பார்க்கவில்லை. இசைக்கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை பாரிஸில் கழித்தார். இறப்பதற்கு சற்று முன்பு அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். எஸ். ரிக்டரின் கடைசி இசை நிகழ்ச்சி ஜூலை 6, 1997 அன்று நடந்தது. ஆகஸ்ட் 1, 1997 அன்று பியானோ கலைஞர் இறந்தார். மரணத்திற்கு காரணம் மாரடைப்பு. மாஸ்கோவில், நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

படைப்பு வழி

1930 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் ஒடெசாவில் உள்ள சீமன்ஸ் இல்லத்தில் ஒரு துணையுடன் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் பில்ஹார்மோனிக் சென்றார். 1934 முதல் அவர் ஓபரா ஹவுஸில் பணியாற்றினார். 1937 இல் ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். ஆனால் பியானோ விரைவில் வெளியேற்றப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். எஸ். ரிக்டர் கன்சர்வேட்டரியில் 1947 இல் பட்டம் பெற்றார். போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் இசைக்கலைஞர் புகழ் பெற்றார். 1952 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் தனது வாழ்க்கையில் முதல் மற்றும் கடைசி முறையாக ஒரு நடத்துனராக மேடையில் தோன்றினார். 60 களில், பியானோ கலைஞர் முதல் முறையாக கச்சேரிகளுடன் வெளிநாடு சென்றார். கிராமி விருதைப் பெற்ற முதல் சோவியத் கலைஞரான ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் ஆவார். அவர் ஆண்டுக்கு 70 இசை நிகழ்ச்சிகளை வாசித்தார். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவர் அடிக்கடி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், ஆனால் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், இருப்பினும் அவர் உடல்நலக் காரணங்களுக்காக இசை நிகழ்ச்சிகளை அடிக்கடி ரத்து செய்தார்.

"டிசம்பர் மாலை"

ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டரின் டிசம்பர் மாலை ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞரால் நிறுவப்பட்ட ஒரு இசை விழா. இது முதன்முதலில் 1981 இல் நடைபெற்றது. திருவிழா என்பது இசை நிகழ்ச்சிகளும், அதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படங்களும் நிரூபிக்கப்படும் இசை நிகழ்ச்சிகளின் சுழற்சி. இவ்வாறு, பல்வேறு வகையான கலைகளில் ஒருவருக்கொருவர் நெருங்கிய உறவு காட்டப்பட்டுள்ளது. திருவிழா இருந்த பல ஆண்டுகளில், சுமார் 500 இசை நிகழ்ச்சிகள் அதன் ஹோல்டிங்கின் கட்டமைப்பிற்குள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, இதில் முக்கிய இசைக்கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள், நடிகர்கள், இயக்குநர்கள் பங்கேற்றனர்.

இசைத்தொகுப்பில்

• ஜே.எஸ்.பாக்.
• ஜே. ஹெய்டன்.
• எம்.ராவெல்.
• எஃப். லிஸ்ட்.
• பி. ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.
• எம்.பலகிரேவ்.
• எல்.செருபினி.
• எம்.பல்லா.
• பி. பிரிட்டன்.
• எஃப். சோபின்.
• Zh-B. வெக்கர்லன்.
• ஏ. கோப்லாண்ட்.
• ஏ. அலியாபியேவ்.
• ஏ. பெர்க்.
• டி. கெர்ஷ்வின்.
• என். மெட்னர்.
• எல். டெலிப்ஸ்.
• ஜி. ஓநாய்.
• கே. ஷிமானோவ்ஸ்கி.
• இ. சாஸன்.
• எஸ்.தனியேவ்.
• எல்.ஜனசெக்.
• எஃப். பவுலெங்க் மற்றும் பலர்.

திறமை மிகவும் பரந்த மற்றும் பல்துறை திறன் கொண்டதாக இருந்தபோதிலும், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டரால் ஸ்டுடியோவில் மிகக் குறைவாகவே பதிவு செய்யப்பட்டது. பியானிஸ்ட்டின் ஆல்பங்கள் கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன:

• பி.ஐ.சாய்கோவ்ஸ்கியின் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "பி பிளாட் மைனரில் கான்செர்டோ எண் 1". ஜி. காரயன் (1981) இயக்கத்தில் பங்கேற்புடன்.
• ஜே.எஸ். பாக் எழுதிய வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் - 1 இயக்கம் (1971).
• ஜே.எஸ். பாக் எழுதிய வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் - பகுதி 2 (1973).

எஸ். ரிக்டர் அறக்கட்டளை

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களில், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் அறக்கட்டளை நிறுவப்பட்டது. அதன் நடவடிக்கைகள் மாகாணத்தில் பல்வேறு கலாச்சார நிகழ்வுகளை ஏற்பாடு செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. முதலாவதாக, இவை கிளாசிக்கல் இசையின் திருவிழாக்கள். எஸ். ரிக்டர் படைப்பாற்றல் பள்ளியை உருவாக்கும் யோசனையுடன் வந்தார், அங்கு இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் படித்து ஓய்வெடுக்க முடியும். அத்தகைய ஒரு நிறுவனத்தை தனது டச்சா இருந்த தருசா நகரில் திறக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அவரது கனவை நனவாக்க பணம் தேவைப்பட்டது. பின்னர் ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கான வருடாந்திர விழாக்களை நடத்தும் யோசனையுடன் வந்தார், அங்கு அவரும் அவரது படைப்பு நண்பர்களும் பங்கேற்கிறார்கள். இதுபோன்ற நிகழ்வுகளின் மூலம் கிடைத்த வருமானம் பள்ளியைத் திறக்கப் பயன்படுத்த திட்டமிடப்பட்டது. இசைக்கலைஞரின் நண்பர்களும் சகாக்களும் - கலினா பிசரென்கோ, நடாலியா குட்மேன், எலிசவெட்டா லியோன்ஸ்காயா மற்றும் பலர் - அவரது யோசனையை ஆதரித்தனர். இவ்வாறு, எஸ். ரிக்டர் அறக்கட்டளை நிறுவப்பட்டது. பியானோ தானே அதன் தலைவரானார். ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் தனது டச்சாவை அறக்கட்டளையின் உரிமையாளருக்கு மாற்றினார். எஸ். ரிக்டரின் இசை நிகழ்ச்சியுடன் அடித்தளம் தொடங்கியது. இது டிசம்பர் 1, 1992 இல் நடந்தது.

ரிக்டர் கலைஞர்

ரிக்டர் ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் இசையை மட்டுமல்ல விரும்பினார். அவர் ஓவியங்களின் தொகுப்பையும், அவருக்கு நெருக்கமானவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட வரைபடங்களையும் சேகரித்தார்: கே. மகலாஷ்விலி, ஏ. ட்ரொயனோவ்ஸ்காயா, வி. சுகீவா, டி. கிராஸ்னோபெட்சேவா. அவரது சேகரிப்பில் வெளிநாட்டு கலைஞர்களிடமிருந்து பி. பிகாசோ (ஓவியரிடமிருந்து அர்ப்பணிப்புடன் "டோவ்"), எச். ஹார்ட்டுங், எச். மிரோ மற்றும் ஏ. கால்டர் ஆகியோரின் ஓவியங்கள் இருந்தன. அன்னா ட்ரொயனோவ்ஸ்காயா பியானோவின் சிறந்த நண்பர்; அவர் அவளிடமிருந்து பாஸ்டல்களுடன் எழுத கற்றுக்கொண்டார். அவரது கருத்தில், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் வண்ணம் மற்றும் தொனியின் அற்புதமான உணர்வைக் கொண்டிருந்தது, விண்வெளி, கற்பனை மற்றும் தனித்துவமான நினைவகம் பற்றிய கருத்து.

ஸ்வியடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச்சின் படைப்புகள், அவை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன:

• "மாஸ்கோ".
• "ஆயா".
• "நிலா. சீனா".
• "ப்ளூ டானூப்".
• "பழைய டச்சா".
• "நினோச்கா வித் மிட்கா ஆன் ர்ஷெவ்ஸ்கி".
• "இரவு மற்றும் கூரைகள்".
• "ஆர்மீனியாவின் தெற்கில்".
• "தேவாலயத்திற்கு அருகில்".
• "பவ்ஷினோ".
• "ஸ்கேட்டர்ட்னியில் அந்தி".
• "சர்ச் இன் பெரெர்வா".
• "குளிர்கால புயல்".
• "அவர்கள் ஒரு பலூனை சுமக்கிறார்கள்."
• "யெரவன்".
• "துக்கம்".
• "வசந்த மோசமான வானிலை".
• "பெய்ஜிங்கில் தெரு".

விருதுகள் மற்றும் தலைப்புகள்

ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் ஒரு பியானோ கலைஞர், அவருக்கு ஏராளமான விருதுகள் மற்றும் பட்டங்கள் வழங்கப்பட்டுள்ளன. அவர் டூரஸின் க orary ரவ குடிமகன். தலைப்பைப் பெற்றார், பின்னர் ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆர். அவருக்கு லெனின் மற்றும் ஸ்டாலின் பரிசுகள் வழங்கப்பட்டன. பியானோ கலைஞர் ஸ்ட்ராஸ்பர்க் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகங்களின் க orary ரவ மருத்துவராக இருந்தார். எஸ். ரிக்டருக்கு "அக்டோபர் புரட்சியின்" ஆணை வழங்கப்பட்டது, "தந்தையின் சேவைகளுக்காக." இசைக்கலைஞர் விருதுகளையும் பெற்றார்: லியோனி சோனிங், எம்.ஐ. கிளிங்கா, ஆர். ஷுமன், எஃப். அபியாட்டி, ட்ரூயிம்ப் மற்றும் கிராமி. Svyatoslav Teofilovich - கலை மற்றும் இலக்கிய ஒழுங்கின் (பிரான்ஸ்) செவாலியர், சோசலிச தொழிலாளர் நாயகன் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள படைப்பாற்றல் அகாடமியின் உறுப்பினர். இது தலைப்புகள் மற்றும் விருதுகளின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல.

நினா டோர்லியாக்

1943 இல் அவர் தனது வருங்கால மனைவி ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டரை சந்தித்தார். இசைக்கலைஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, அதில் அவரது மனைவி இருந்தபோதிலும், அவரது ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய வதந்திகளால் எப்போதும் சூழப்பட்டுள்ளது. ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் தானே வதந்திகள் குறித்து எந்த கருத்தும் தெரிவிக்கவில்லை, மேலும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை பொது களமாக மாற்ற விரும்பவில்லை. எஸ். ரிக்டரின் மனைவி நினா டோர்லியாக் - ஒரு ஓபரா சோப்ரானோ, சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் மற்றும் ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆர். நினா லெவோவ்னா பெரும்பாலும் ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டருடன் ஒரு குழுவில் நிகழ்த்தினார். அவர் விரைவில் அவரது மனைவியானார். மேடையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவள் கற்பிக்க ஆரம்பித்தாள். 1947 முதல் அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியராக பணியாற்றி வருகிறார். கணவர் ரிக்டர் ஸ்வயடோஸ்லாவ் இறந்த ஒரு வருடத்திற்குள் நினா லெவோவ்னா இறந்தார். குழந்தைகள், குடும்பத்தினர், நண்பர்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் மற்ற எல்லா சந்தோஷங்களும் இசைக்கலைஞரின் கூற்றுப்படி, அவருக்கு இல்லை, அவர் கலைக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார். அவருக்கு இன்னும் ஒரு மனைவி இருந்தபோதிலும், அவர் அவருடன் 50 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தாலும், அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. மேலும் அவர்களின் திருமணம் அசாதாரணமானது. தம்பதியர் ஒருவருக்கொருவர் உங்களை அழைத்தனர், ஒவ்வொருவருக்கும் தங்களது சொந்த அறை இருந்தது. நினா லெவோவ்னா அவர்கள் வாழ்ந்த குடியிருப்பை புஷ்கின் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார்.

அருங்காட்சியகம் அபார்ட்மெண்ட்

1999 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் வாழ்ந்த போல்ஷயா ப்ரோன்னாயாவில் உள்ள ஒரு குடியிருப்பில், ஒரு அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது. இங்கே தளபாடங்கள், தனிப்பட்ட உடமைகள், தாள் இசை, ஓவியங்கள் - பெரிய பியானோ கலைஞருக்கு சொந்தமான அனைத்தும். அபார்ட்மெண்ட் எந்த ஆடம்பரமான அலங்காரங்கள் இல்லை. அதன் உரிமையாளரின் வாழ்க்கை முறையும் தன்மையும் எல்லாவற்றிலும் உணரப்படுகிறது. பியானோ கலைஞரே "ஹால்" என்று அழைத்த பெரிய அறை ஒத்திகைக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. இசைக்கலைஞருக்கு பிடித்த பியானோ இங்கே. இப்போது இந்த அறையில் திரைப்படங்களின் திரையிடல்கள் மற்றும் ஓபராக்களின் ஆடிஷன்கள் நடத்தப்படுகின்றன. அலுவலகத்தில் குறிப்புகள், கேசட்டுகள், கச்சேரி உடைகள், பதிவுகள் மற்றும் நண்பர்கள் மற்றும் ரசிகர்களின் பரிசுகளுடன் கூடிய பெட்டிகளும் உள்ளன. செயலாளர் எஸ். புரோகோபீவின் கையெழுத்துப் பிரதியைக் கொண்டிருக்கிறார் - இது அவர் எழுதிய ஒன்பதாவது சொனாட்டா ஆகும், இது பியானோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆய்வில் - ஏராளமான புத்தகங்கள், குறிப்பாக ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் கிளாசிக்ஸைப் படிக்க விரும்பினார்: ஏ. புஷ்கின், டி. மான், ஏ. பிளாக், ஏ. செக்கோவ், எம். புல்ககோவ், பி. பாஸ்டெர்னக், எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, முதலியன இசைக்கலைஞரின் ஓய்வு அறை, எஸ். ரிக்டர் கச்சேரிகளை வழங்கிய நாட்களில் அவர் "பச்சை" என்று அழைத்தார். இசையைத் தவிர, நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டது போல, பியானோ கலைஞர் ஓவியத்தில் ஆர்வம் காட்டினார். அவர் ஒரு சொற்பொழிவாளர் மட்டுமல்ல, ஒரு கலைஞரும் கூட. ஒரு சிறிய அறையில் ஓவியங்களின் உண்மையான கண்காட்சி உள்ளது. ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டரின் பேஸ்டல்களையும், பல்வேறு ஓவியர்களின் படைப்புகளையும் இங்கே காணலாம். பியானோ கலைஞரே தனது வீட்டில் அடிக்கடி வசனங்களை ஏற்பாடு செய்தார். அருங்காட்சியகம்-அபார்ட்மென்ட் உல்லாசப் பயணங்களை நடத்துகிறது, இதில் ஆடியோவைக் கேட்பது மற்றும் வீடியோக்களைப் பார்ப்பது அவசியம். கூடுதலாக, இசை மாலை இங்கு நடத்தப்படுகிறது.

இசைக்கலைஞர் நினைவகம்

2011 ஆம் ஆண்டில் மிகச்சிறந்த பியானோ கலைஞரின் நினைவாக, ஜிட்டோமிர் நகரில் ஒரு சர்வதேச பியானோ போட்டி நிறுவப்பட்டது. எஸ். டி. ரிக்டருக்கான நினைவுச்சின்னங்கள் பல நகரங்களில் - யாகோடின் (உக்ரைன்) மற்றும் பைட்கோஸ்ஸ்க் (போலந்து) ஆகியவற்றில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. மாஸ்கோவில், ஒரு தெருவுக்கு ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் பெயரிடப்பட்டது.

ஸ்வயாடோஸ்லாவ் ரிக்டர் என்ற இசை மேதை செதில்கள் மற்றும் எட்யூட்களில் வளரவில்லை. அவரது மிக சக்திவாய்ந்த "ஃபோர்டிஸிமோ" மற்றும் மயக்கும் "பியானிசிமோ" என்பது கடவுளிடமிருந்து கிடைத்த பரிசு, இது ஒரு நல்ல தருணத்தில் தன்னை அறிவித்தது.

ரிக்டரின் முதல் ஆசிரியர் அவரது தந்தை. வியன்னா அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் பட்டதாரி - தியோபில் டானிலோவிச் தனது ஐந்து வயதில் தனது மகனுக்கு தனது முதல் பாடங்களை வழங்கினார். இது ஒரு நிலையான பியானோ பாடநெறி அல்ல. வெறும் அடிப்படைகள்.

பின்னர் ரிக்டர் தன்னைப் படித்தார் - பெரியவர்களின் படைப்புகளிலிருந்து. அவர் வீட்டில் இருந்த அனைத்து குறிப்புகளையும் அப்படியே எடுத்துக் கொண்டார். அவர் சோபினை நேசித்தார். ஒரு பார்வையில் இருந்து திறமையாக படிக்கக் கற்றுக்கொண்ட அவர், பட்டம் பெற்ற பிறகு ஒடெசா பில்ஹார்மோனிக் நிறுவனத்தில் ஒரு துணையாக பணியாற்றினார். 19 வயதில், அவர் தனது முதல் தனி இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், 22 வயதில் மட்டுமே மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நுழைய முடிவு செய்தார். ரிக்டர் சுய கற்பிக்கப்பட்டதாக கருதப்பட்டது ... ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

"என் கருத்துப்படி, அவர் ஒரு மேதை இசைக்கலைஞர்," புகழ்பெற்ற பியானோவைப் பற்றி மரியாதைக்குரிய ஹென்ரிச் நியூஹாஸ் கூறினார், "பீத்தோவனின் 28 வது சொனாட்டாவுக்குப் பிறகு, அந்த இளைஞன் தனது பல பாடல்களை வாசித்தார், பார்வையில் இருந்து படித்தார். மேலும் அங்கு வந்தவர்கள் அனைவரும் அவர் மேலும் மேலும் விளையாட வேண்டும் என்று விரும்பினர் ... "

மேலும் அவர் விளையாடினார். ஏனெனில் ரிக்டரைக் கற்பிக்க எதுவும் இல்லை. நியூஹாஸ் தனது அன்பான மாணவரின் திறமையை வளர்த்துக் கொண்டிருந்தார்.

இளம் கலைஞன் பீத்தோவனின் ஐந்தாவது இசை நிகழ்ச்சியைத் தவிர கிட்டத்தட்ட எல்லா பியானோ கிளாசிகளையும் வாசித்தார். இந்த வேலையில், அவர் தனது ஆசிரியரின் செயல்திறன் மேன்மையை முன்கூட்டியே அங்கீகரித்தார். ரிக்டர் ஒரு பிரபலமான நடிகராக தனது படிப்பை முடித்தார். அவரது மாநிலத் தேர்வு கன்சர்வேட்டரியின் பெரிய மண்டபத்தில் ஒரு கச்சேரி. டிப்ளோமாவுடன் சேர்ந்து, இசைக்கலைஞருக்கு சிறிய மண்டபத்தின் ஃபாயரில் பளிங்கு பலகையில் "தங்க கோடு" வழங்கப்பட்டது.

வீட்டில் - கலைஞர்களின் அனைத்து யூனியன் போட்டியில் வெற்றி. மேற்கில் - பிராம்ஸின் இரண்டாவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சிக்கு "கிராமி".

சோவியத் இசைக்கலைஞர் ஒருவர் இந்த மதிப்புமிக்க விருதைப் பெறுவது இதுவே முதல் முறை. ரிக்டர் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர் பெரிய அறைகளுக்கு அறை அறைகளை விரும்பினார். சோஃபிட்கள் - இருள், இதில் ஒளியின் கதிர் குறிப்புகளை மட்டுமே எடுக்கிறது, இதனால் பார்வையாளரை முக்கிய விஷயத்திலிருந்து திசைதிருப்பக்கூடாது - இசை.

ஆண்டுக்கு எழுபதுக்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகள். பரந்த திறமை: பரோக்கிலிருந்து சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகள் வரை.

“நான் நேற்று இரவு புரோகோபீவ் கேட்டுக்கொண்டிருந்தேன். ரிக்டர் விளையாடியது. இது ஒரு அதிசயம். என்னால் இன்னும் நினைவுக்கு வர முடியாது. எந்த வார்த்தைகளாலும் (எந்த வரிசையிலும்) அது இருந்ததை தொலைதூரத்திலிருந்தும் தெரிவிக்க முடியாது. இது கிட்டத்தட்ட இருக்க முடியாது. "

அண்ணா அக்மடோவா

புரோகோபீவின் இசைக்கு அதிகாரப்பூர்வமற்ற தடை ஏற்பட்டபோதும், ரிக்டர் தனது படைப்புகளை நிகழ்த்தினார். சிறந்த இசையமைப்பாளர் சிறந்த பியானோ கலைஞருக்கு அர்ப்பணித்த ஒன்பதாவது சொனாட்டா உட்பட.

ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர். ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக். புடாபெஸ்ட். 1954

எஸ். புரோகோபீவ் ஒருமுறை ரிக்டரிடம், ஒன்பதாவது சொனாட்டாவின் ஓவியங்களைக் காட்டினார். இது உங்கள் சொனாட்டாவாக இருக்கும் ... சற்று யோசிக்காதீர்கள், அது ஒரு விளைவை ஏற்படுத்தாது ... பெரிய மண்டபத்தை ஆச்சரியப்படுத்த வேண்டாம். " ஆனால் ரிக்டர் இன்னும் ஆச்சரியப்பட்டார் ... அவரது திறமையால்.

அவர் பன்முகத்தன்மை கொண்டவர். குழந்தை பருவத்திலிருந்து பியானோ கலைஞரின் முதல் பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்று ஓவியம். ஏற்கனவே ஒரு பிரபல இசைக்கலைஞர், அவர் தனது நண்பர் ராபர்ட் பால்க், நவீன மற்றும் அவாண்ட்-கார்டின் சந்திப்பில் ஒரு கலைஞரிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார்.

இதன் விளைவாக, ரிக்டரின் காற்றோட்டமான வெளிர் மற்றும் டிசம்பர் மாலை தோன்றியது - சிறந்த கலை மற்றும் இசையின் இணக்கமான கலவை.

பியானோ கலைஞர் தனது தனித்துவமான ஓவியங்கள் மற்றும் கிராபிக்ஸ் தொகுப்பை புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் ஒப்படைத்தார். பல ஓவியங்கள் அவரது சக கலைஞர்களால் பியானோ கலைஞருக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன.

பொது அங்கீகாரம் பெரும்பாலும் ரிக்டரில் பெரிதாக எடையும். உலகப் புகழ் இருந்தபோதிலும், பிரபல இசைக்கலைஞர் ஒரு தாழ்மையான மனிதராக இருந்தார். உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்த அவர், ஓகா மற்றும் ஸ்வெனிகோரோட் ஆகியோரை மிக அழகான இடங்களாக கருதினார். வறுத்த உருளைக்கிழங்கு நேசித்தேன். பத்திரிகையாளர்களின் கவனத்தை அவர் விரும்பவில்லை: "எனது நேர்காணல்கள் எனது இசை நிகழ்ச்சிகள்." மேலும் தனக்கு மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்க பாராட்டு: "இந்த நேரத்தில் ஏதோ வேலை செய்ததாக தெரிகிறது ..."

ரிக்டரின் ஆசிரியர், ஜென்ரிக் குஸ்டாவோவிச் நியூஹாஸ், தனது வருங்கால மாணவருடனான முதல் சந்திப்பைப் பற்றி ஒரு முறை கூறினார்: “மாணவர்கள் என் வகுப்பில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியில் நுழைய விரும்பும் ஒடெசாவைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞரைக் கேட்கச் சொன்னார்கள்.
“அவர் இன்னும் இசைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றாரா?” என்று நான் கேட்டேன்.
- இல்லை, அவர் எங்கும் படிக்கவில்லை.
இந்த பதில் சற்றே குழப்பமானதாக இருந்தது என்று நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். இசைக் கல்வியைப் பெறாத ஒரு நபர் கன்சர்வேட்டரிக்குச் சென்று கொண்டிருந்தார்! .. தைரியமானதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது.
அதனால் அவர் வந்தார். உயரமான, மெல்லிய இளைஞன், நியாயமான ஹேர்டு, நீலக்கண், கலகலப்பான, வியக்கத்தக்க கவர்ச்சியான முகத்துடன். அவர் பியானோவில் உட்கார்ந்து, தனது பெரிய, மென்மையான, பதட்டமான கைகளை சாவியில் வைத்து விளையாட ஆரம்பித்தார்.
அவர் மிகவும் நிதானமாக விளையாடினார், நான் சொல்வேன், உறுதியாகவும் எளிமையாகவும் கூட. அவரது நடிப்பு உடனடியாக இசையைப் பற்றிய சில அற்புதமான நுண்ணறிவால் என்னைக் கவர்ந்தது. நான் என் மாணவனிடம் கிசுகிசுத்தேன்: "என் கருத்துப்படி, அவர் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர்." பீத்தோவனின் இருபத்தெட்டாவது சொனாட்டாவுக்குப் பிறகு, அந்த இளைஞன் தனது பல பாடல்களை வாசித்தார், தாளில் இருந்து படித்தார். மேலும் அங்கு வந்தவர்கள் அனைவரும் அவர் மேலும் மேலும் விளையாட விரும்பினர் ...
அன்று முதல், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் எனது மாணவராக ஆனார் " (நியூஹாஸ் ஜி. ஜி. பிரதிபலிப்புகள், நினைவுகள், நாட்குறிப்புகள் // தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள். பெற்றோருக்கு எழுதிய கடிதங்கள். எஸ். 244-245.).

எனவே, நம் காலத்தின் மிகச் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவரான ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் ரிக்டரின் சிறந்த கலையின் பாதை பொதுவாகத் தொடங்கவில்லை. அவரது கலை வாழ்க்கை வரலாற்றில், பொதுவாக நிறைய அசாதாரண விஷயங்கள் இருந்தன, அவருடைய சக ஊழியர்களில் பெரும்பாலோர் வழக்கமாக இல்லை. நியூஹாஸுடனான சந்திப்புக்கு முன்பு, தினசரி, அனுதாபம் கற்பிக்கும் கவனிப்பு எதுவும் இல்லை, மற்றவர்கள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே உணர்கிறார்கள். ஒரு தலைவர் மற்றும் ஒரு வழிகாட்டியின் உறுதியான கை இல்லை, கருவியில் முறையாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பாடங்கள். அன்றாட தொழில்நுட்ப பயிற்சிகள், கடினமான மற்றும் நீண்ட கால ஆய்வு திட்டங்கள், படிப்படியாக படிப்படியாக, வகுப்பிலிருந்து வகுப்பு வரை முறையான முன்னேற்றம் எதுவும் இல்லை. இசையில் ஆர்வமுள்ள ஆர்வம் இருந்தது, தன்னிச்சையான, கட்டுப்பாடற்ற தேடல்கள் ஒரு அற்புதமான பரிசளிக்கப்பட்ட சுய-கற்பிக்கப்பட்ட நபரின் விசைப்பலகை; பலவகையான படைப்புகளின் (முக்கியமாக ஓபரா கிளாவியர்ஸ்) முடிவில்லாத பார்வை-வாசிப்பு இருந்தது, தொடர்ந்து எழுதுவதற்கான முயற்சிகள்; காலப்போக்கில் - ஒடெசா பில்ஹார்மோனிக், பின்னர் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் ஒரு துணையுடன் பணியாற்றவும். ஒரு நடத்துனராக வேண்டும் என்ற ஒரு கனவு இருந்தது - மற்றும் அனைத்து திட்டங்களையும் எதிர்பாராத விதமாக முறித்துக் கொண்டது, மாஸ்கோவிற்கு ஒரு பயணம், கன்சர்வேட்டரிக்கு, நியூஹாஸுக்கு.

நவம்பர் 1940 இல், 25 வயதான ரிக்டர் தனது முதல் நடிப்பை தலைநகரில் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் செய்தார். இது ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றியாகும், வல்லுநர்களும் பொதுமக்களும் பியானியத்தில் ஒரு புதிய, வேலைநிறுத்தம் செய்யும் நிகழ்வு பற்றி பேசத் தொடங்கினர். நவம்பர் அறிமுகத்தைத் தொடர்ந்து அதிகமான இசை நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன, ஒன்று குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மற்றொன்றை விட வெற்றிகரமாக. (எடுத்துக்காட்டாக, கன்சர்வேட்டரியின் கிரேட் ஹாலில் சிம்பொனி மாலை ஒன்றில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் இசை நிகழ்ச்சியின் ரிக்டரின் செயல்திறன் பெரும் அதிர்வுகளைக் கொண்டிருந்தது.) பியானோ கலைஞரின் புகழ் மற்றும் புகழ் வளர்ந்தது. ஆனால் திடீரென்று ஒரு போர் அவரது வாழ்க்கையில் நுழைந்தது, முழு நாட்டின் வாழ்க்கையும் ...

மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி வெளியேற்றப்பட்டது, நியூஹாஸ் வெளியேறினார். ரிக்டர் தலைநகரில் இருந்தது - பசி, அரை உறைந்த, மக்கள் தொகை. அந்த ஆண்டுகளில் ஏராளமான மக்களுக்கு ஏற்பட்ட அனைத்து சிரமங்களுக்கும், அவர் தனது சொந்தத்தைச் சேர்த்தார்: ஒரு நிரந்தர அடைக்கலமோ, அல்லது அவரது சொந்த கருவியோ இல்லை. (நண்பர்கள் உதவினார்கள்: முதல்வர்களில் ஒருவரான ரிக்டரின் திறமையின் பழைய மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள அபிமானி, கலைஞர் ஏ.ஐ. ட்ரொயனோவ்ஸ்காயா என்று பெயரிடப்பட வேண்டும்). இந்த நேரத்தில்தான் அவர் பியானோவில் முன்பை விட விடாமுயற்சியுடன், விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார்.

இசைக்கலைஞர்களின் வட்டங்களில், இது கருதப்படுகிறது: தினமும் ஐந்து-, ஆறு மணி நேர பயிற்சிகள் ஒரு சுவாரஸ்யமான விதிமுறை. ரிக்டர் கிட்டத்தட்ட இரண்டு மடங்கு நீளமாக வேலை செய்கிறது. பின்னர் அவர் "உண்மையில்" நாற்பதுகளின் ஆரம்பத்தில் படிக்கத் தொடங்கினார் என்று கூறுவார்.

ஜூலை 1942 முதல், பொது மக்களுடன் ரிக்டர் சந்திப்புகள் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன. ரிக்டரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவர் இந்த நேரத்தை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “கலைஞரின் வாழ்க்கை ஓய்வு மற்றும் ஓய்வு இல்லாமல் தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளின் ஓட்டமாக மாறும். கச்சேரிக்குப் பிறகு கச்சேரி. நகரங்கள், ரயில்கள், விமானங்கள், மக்கள் ... புதிய இசைக்குழுக்கள் மற்றும் புதிய நடத்துனர்கள். மீண்டும் ஒத்திகை. நிகழ்ச்சிகள். முழு அரங்குகள். ஒரு அற்புதமான வெற்றி ... " (டெல்சன் வி. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர். - எம்., 1961. எஸ். 18.)... இருப்பினும், ஆச்சரியம் என்னவென்றால், பியானோ வாசிப்பவர் மட்டுமல்ல நிறைய; எப்படி ஆச்சரியம் அதிகம் இந்த காலகட்டத்தில் அவர் மேடைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். ரிக்டர் பருவங்கள் - கலைஞரின் மேடை வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஆரம்ப கட்டங்களை நீங்கள் திரும்பிப் பார்த்தால் - உண்மையிலேயே விவரிக்க முடியாதது, அதன் பல வண்ண பட்டாசு நிகழ்ச்சிகளில் திகைப்பூட்டுகிறது. பியானோ திறனாய்வின் மிகவும் கடினமான துண்டுகள் ஒரு சில நாட்களில் ஒரு இளம் இசைக்கலைஞரால் தேர்ச்சி பெறுகின்றன. எனவே, ஜனவரி 1943 இல் அவர் ஒரு திறந்த இசை நிகழ்ச்சியில் புரோகோபீவின் ஏழாவது சொனாட்டாவை நிகழ்த்தினார். அவரது சக ஊழியர்களில் பெரும்பாலோர் தயார் செய்ய மாதங்கள் எடுத்திருப்பார்கள்; இன்னும் சில திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்தவர்கள் வாரங்களில் இதைச் செய்திருக்கலாம். ரிக்டர் புரோகோபீவின் சொனாட்டாவை நான்கு நாட்களில் கற்றுக்கொண்டார்.

1940 களின் பிற்பகுதியில், சோவியத் பியானோ கலைஞர்களின் அற்புதமான விண்மீன் மண்டலத்தில் ரிக்டர் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவர். அவருக்குப் பின்னால் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து ஒரு சிறந்த பட்டப்படிப்பான ஆல்-யூனியன் மியூசிக் பெர்ஃபார்மர்ஸ் (1945) இல் ஒரு வெற்றி உள்ளது. . உலகப் புகழும் வருகிறது: 1950 முதல், பியானோவின் வெளிநாட்டுப் பயணங்கள் தொடங்கியது - செக்கோஸ்லோவாக்கியா, போலந்து, ஹங்கேரி, பல்கேரியா, ருமேனியா, பின்னர் பின்லாந்து, அமெரிக்கா, கனடா, இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், இத்தாலி, ஜப்பான் மற்றும் பிற நாடுகளுக்கு. இசை விமர்சகர் கலைஞரின் கலையை உன்னிப்பாக கவனித்து வருகிறார். இந்த கலையை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான முயற்சிகள், அதன் படைப்பு அச்சுக்கலை, தனித்தன்மை, முக்கிய அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளைப் புரிந்துகொள்வது ஆகியவை பெருகும். இது மிகவும் எளிமையானதாகத் தோன்றும்: கலைஞரின் உருவம் மிகப் பெரியது, வெளிப்புறங்களில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றவர்களைப் போலல்லாமல் தனித்துவமானது ... ஆயினும்கூட, இசை விமர்சனத்திலிருந்து "கண்டறியும்" பணி எளிமையானதல்ல.

பல வரையறைகள், தீர்ப்புகள், அறிக்கைகள் போன்றவை உள்ளன, அவை ரிக்டரைப் பற்றி ஒரு கச்சேரி இசைக்கலைஞராக வெளிப்படுத்தலாம்; தங்களுக்குள் உண்மை, ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக, அவை - ஒன்றாக இணைக்கும்போது - வடிவம், வியக்கத்தக்க வகையில், எந்தவொரு குணாதிசயமும் இல்லாத படம். படம் "பொதுவாக", தோராயமான, தெளிவற்ற, மற்றும் வெளிப்படையானதாக இல்லை. உருவப்பட நம்பகத்தன்மை (இது ரிக்டர் மற்றும் வேறு யாரும்) அவர்களின் உதவியுடன் அடைய முடியாது. இந்த எடுத்துக்காட்டை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: பியானோ கலைஞரின் மிகப்பெரிய, உண்மையிலேயே எல்லையற்ற திறமை பற்றி விமர்சகர்கள் பலமுறை எழுதியுள்ளனர். உண்மையில், ரிக்டர் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பியானோ இசையையும் இசைக்கிறார், பாக் முதல் பெர்க் மற்றும் ஹெய்டன் முதல் ஹிண்டெமித் வரை. இருப்பினும், அவர் தனியாக இருக்கிறாரா? திறனாய்வு நிதிகளின் அகலம் மற்றும் செழுமையைப் பற்றி நாம் பேசத் தொடங்குவதால், அவை லிஸ்ட், பெலோ மற்றும் ஜோசப் ஹாஃப்மேன் ஆகியோரால் இருந்தன, நிச்சயமாக, பிந்தையவர்களின் சிறந்த ஆசிரியரான அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன், மேலே இருந்து தனது புகழ்பெற்ற "வரலாற்று நிகழ்ச்சிகளில்" நிகழ்த்தினார் ஆயிரத்து முந்நூறு (!) படைப்புகள் எழுபத்து ஒன்பது ஆசிரியர்கள். சில நவீன எஜமானர்களும் இந்தத் தொடரைத் தொடர முடிகிறது. இல்லை, கலைஞரின் சுவரொட்டிகளில் பியானோவை நோக்கமாகக் கொண்ட எல்லாவற்றையும் ஒருவர் காணலாம் என்பது உண்மையில் ரிக்டரை ஒரு ரிக்டராக மாற்றவில்லை, அவருடைய படைப்புகளின் முற்றிலும் தனிப்பட்ட கிடங்கை தீர்மானிக்கவில்லை.

நடிகரின் அற்புதமான, பாவம் குறைக்கப்பட்ட நுட்பம், அவரது விதிவிலக்காக உயர் தொழில்முறை திறன், அவரது ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தவில்லையா? உண்மையில், ரிக்டர் பற்றிய ஒரு அரிய வெளியீடு அவரது பியானோ திறமை, கருவியின் முழுமையான மற்றும் நிபந்தனையற்ற தேர்ச்சி போன்றவற்றைப் பற்றிய உற்சாகமான சொற்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால், புறநிலை ரீதியாகப் பார்த்தால், இதேபோன்ற உயரங்கள் வேறு சிலரால் எடுக்கப்படுகின்றன. ஹொரோவிட்ஸ், கிலெல்ஸ், மைக்கேலேங்கேலி, கோல்ட் ஆகியோரின் வயதில், பியானோ தொழில்நுட்பத்தில் ஒரு முழுமையான தலைவரை தனிமைப்படுத்துவது கடினம். அல்லது, அதற்கு மேலே ரிக்டரின் ஆச்சரியமான விடாமுயற்சி, அவரது விவரிக்க முடியாதது, உழைக்கும் திறன் குறித்த வழக்கமான அனைத்து யோசனைகளையும் உடைப்பது பற்றி கூறப்பட்டது. இருப்பினும், இங்கே கூட அவர் இந்த வகையானவர் மட்டுமல்ல, இந்த விஷயத்தில் அவருடன் வாதிடக்கூடியவர்கள் இசை உலகில் உள்ளனர். (இளம் ஹொரோவிட்ஸ் அவர் பார்வையிடும்போது கூட விசைப்பலகையைப் பயன்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பை அவர் இழக்கவில்லை என்று கூறப்பட்டது.) ரிக்டர் தன்னைப் பற்றி ஒருபோதும் திருப்தி அடையவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்; படைப்பு வெற்றிடங்கள் மற்றும் சோஃப்ரோனிட்ஸ்கி, மற்றும் நியூஹாஸ் மற்றும் யூடினா ஆகியோரால் நித்தியமாக துன்புறுத்தப்படுகிறார்கள். (மேலும் நன்கு அறியப்பட்ட வரிகள் எவை - உற்சாகமின்றி அவற்றைப் படிக்க இயலாது, - ராச்மானினோஃப்பின் கடிதங்களில் ஒன்று உள்ளது: “உலகில் எந்த விமர்சகரும் இல்லை, மேலும் என்னை விட என்னை சந்தேகிக்கிறது ... ") அப்படியானால்," பினோடைப் "க்கு என்ன பதில் (ஃபீனோடைப் (பைனோ - நான் ஒரு வகை) என்பது ஒரு நபரின் அனைத்து பண்புகள் மற்றும் பண்புகளின் கலவையாகும், இது அவரது வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் உருவாகிறது.)ஒரு உளவியலாளர் சொல்வது போல், கலைஞரை ரிக்டர்? இசை நிகழ்ச்சியில் ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. அம்சங்களில் ஆன்மீக உலகம் பியானோ. அவரது கிடங்கில் ஆளுமை. அவரது படைப்பின் உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் உள்ளடக்கத்தில்.

ரிக்டரின் கலை சக்திவாய்ந்த, பிரம்மாண்டமான உணர்வுகளின் கலை. ஒரு சில கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன, அவற்றின் விளையாட்டு காது கேளாதது, வரைபடங்களின் அழகிய முழுமை, ஒலி வண்ணங்களின் "இனிமை" ஆகியவற்றால் மகிழ்ச்சி அடைகிறது. ரிக்டரின் செயல்திறன் அதிர்ச்சிகள், கேட்பவரை மூழ்கடிக்காவிட்டால், வழக்கமான உணர்வுகளின் கோளத்திலிருந்து அவரை வெளியே அழைத்துச் செல்கின்றன, ஆன்மாவின் ஆழத்திற்கு உற்சாகப்படுத்துகின்றன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் அப்பசியோனாட்டா அல்லது பரிதாபகரமான, லிஸ்ட்டின் பி மைனர் சொனாட்டா அல்லது ஆழ்நிலை எட்யூட்ஸ், பிராம்ஸின் இரண்டாவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சி அல்லது சாய்கோவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சி, ஷூபர்ட்டின் வாண்டரர் அல்லது முசோர்க்ஸ்கியின் ஒரு கண்காட்சியில் படங்கள் பற்றிய பியானிஸ்ட்டின் விளக்கங்கள் அதிர்ச்சியடைந்தன. . விரிவாக்கத்தில், அதிகரிப்பதில், அளவிலான மாற்றத்தில் காணப்படுகிறது. எல்லாமே எப்படியாவது பெரிதாக, அதிக நினைவுச்சின்னமாக, முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக மாறும் ... ஆண்ட்ரி பெலி ஒருமுறை சொன்னார், மக்கள், இசையைக் கேட்பது, ராட்சதர்கள் உணருவதையும் அனுபவிப்பதையும் அனுபவிக்கும் வாய்ப்பைப் பெறுவார்கள்; கவிஞரின் மனதில் இருந்த உணர்வுகளை ரிக்டரின் பார்வையாளர்கள் நன்கு அறிவார்கள்.

அவரது இளமைக்காலத்தில் ரிக்டர் அப்படித்தான் இருந்தார், அவர் தனது பிரதமரைப் பார்த்தார். ஒருமுறை, மீண்டும் 1945 இல், அவர் லிஸ்ட் எழுதிய ஆல்-யூனியன் போட்டியான "வைல்ட் ஹன்ட்" இல் விளையாடினார். இதில் கலந்து கொண்ட மாஸ்கோ இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர் இவ்வாறு நினைவு கூர்ந்தார்: “... எங்களுக்கு முன் டைட்டன் கலைஞராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஇது ஒரு சக்திவாய்ந்த காதல் ஓவியத்தின் உருவகமாக உருவாக்கப்பட்டது. டெம்போவின் அதிவேக விரைவானது, மாறும் வளர்ச்சியின் சதுரங்கள், உமிழும் தன்மை ... இந்த இசையின் பிசாசு தாக்குதலை எதிர்க்க நாற்காலியின் கையைப் பிடிக்க நான் விரும்பினேன் ... " (அட்ஜெமோவ் கே. எக்ஸ். மறக்க முடியாதது. - எம்., 1972. எஸ். 92.)... பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, ரிக்டர் ஒரு பருவத்தில் ஷோஸ்டகோவிச்சின் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்கள், மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் மூன்றாவது சொனாட்டா, புரோகோபீவின் எட்டாவது. மீண்டும், பழைய நாட்களைப் போலவே, ஒரு விமர்சன அறிக்கையில் எழுதுவது சரியாக இருக்கும்: "நான் நாற்காலியின் கையைப் பிடிக்க விரும்பினேன் ..." - புரோகோபீவின் சுழற்சியின் முடிவில் மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசையில் எழுந்த உணர்ச்சி சூறாவளி மிகவும் வலுவானது, கோபமானது.

அதே சமயம், கேட்பவரை அமைதியான, பிரிக்கப்பட்ட ஒலி சிந்தனைகள், இசை "நிர்வாணங்கள்", செறிவான எண்ணங்கள் ஆகியவற்றின் உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல ரிக்டர் எப்போதும் நேசித்தார், உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் மாற்றப்பட்டார். அந்த மர்மமான மற்றும் அணுக முடியாத உலகில், செயல்திறன் முற்றிலும் பொருள் - கடினமான கவர்கள், துணி, பொருள், ஷெல் - ஏற்கனவே மறைந்து, ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கரைந்து, வலிமையான, ஆயிரம்-மின்னழுத்த ஆன்மீக கதிர்வீச்சுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கிறது. பாக்ஸின் "குட் டெம்பர்டு கிளாவியர்", பீத்தோவனின் சமீபத்திய பியானோ படைப்புகள் (முதலாவதாக, ஓபஸ் 111 இன் மேதை அரியெட்டா), ஷூபர்ட்டின் சொனாட்டாக்களின் மெதுவான இயக்கங்கள், பிராம்ஸின் தத்துவக் கவிதைகள், டெபஸ்ஸி மற்றும் ராவல் ஆகியோரால் உளவியல் ரீதியாக சுத்திகரிக்கப்பட்ட ஒலி எழுத்து ஆகியவற்றின் பல முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்களின் உலகம் இதுதான். இந்த படைப்புகளின் விளக்கங்கள் வெளிநாட்டு விமர்சகர்களில் ஒருவரை எழுத வழிவகுத்தன: “ரிக்டர் அற்புதமான உள் செறிவின் பியானோ கலைஞர். சில நேரங்களில் இசை நிகழ்ச்சியின் முழு செயல்முறையும் தனக்குள்ளேயே நடக்கிறது என்று தோன்றுகிறது " (டெல்சன் வி. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர். - எம்., 1961. எஸ். 19.)... விமர்சகர் உண்மையில் பொருத்தமான சொற்களைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார்.

எனவே, மேடை அனுபவங்களின் மிக சக்திவாய்ந்த "ஃபோர்டிஸிமோ" மற்றும் ஒரு மயக்கும் "பியானிசிமோ" ... காலத்திற்கு முன்பே இது அறியப்பட்டது: ஒரு கச்சேரி கலைஞர், அது ஒரு பியானோ, வயலின் கலைஞர், நடத்துனர் போன்றவையாக இருந்தாலும், சுவாரஸ்யமானது - சுவாரஸ்யமான, பரந்த, பணக்கார, மாறுபட்ட - அவரது உணர்வுகளின் தட்டு. ஒரு கச்சேரி வீரராக ரிக்டரின் மகத்துவம் அவரது உணர்ச்சிகளின் தீவிரத்தில் மட்டுமல்ல, இது அவரது இளமைக்காலத்திலும், 50-60 களின் காலத்திலும் குறிப்பாகக் காணப்பட்டது, ஆனால் அவர்களின் உண்மையான ஷேக்ஸ்பியர் மாறுபாட்டிலும், வேறுபாடுகளின் பிரமாண்டமான அளவு: வெறி - ஆழமான தத்துவ, பரவசநிலை உந்துவிசை - அமைதியான மற்றும் கனவு காணும், செயலில் உள்ள செயல் - பதட்டமான மற்றும் சிக்கலான உள்நோக்கம்.

மனித உணர்ச்சிகளின் ஸ்பெக்ட்ரமில் இதுபோன்ற வண்ணங்களும் உள்ளன என்பதை அதே நேரத்தில் கவனிப்பது சுவாரஸ்யமானது, ஒரு கலைஞராக ரிக்டர் எப்போதும் தவிர்க்கப்பட்டு தவிர்க்கப்படுகிறார். அவரது படைப்பின் மிகவும் புலனுணர்வு ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான லெனின்கிரேடர் எல். இ. கக்கெல் ஒரு முறை கேள்வி கேட்டார்: ரிக்டரின் கலையில் என்ன இருக்கிறது? இல்லை? (முதல் பார்வையில் ஒரு கேள்வி, சொல்லாட்சிக் கலை மற்றும் விசித்திரமானது, உண்மையில் - மிகவும் முறையானது, ஏனென்றால் இல்லாதது சில சமயங்களில் ஏதோ ஒரு கலை ஆளுமையை அதன் தோற்றத்தில் இதுபோன்ற மற்றும் அத்தகைய அம்சங்கள் இருப்பதை விட தெளிவாக வகைப்படுத்துகிறது.) ரிக்டரில், கக்கெல் எழுதுகிறார், “... சிற்றின்ப வசீகரம், மயக்கம் இல்லை; ரிக்டரில் பாசம், ஏமாற்று, நாடகம் இல்லை, அவரது தாளம் கேப்ரிசியோஸ் இல்லாமல் உள்ளது ... " (கக்கெல் எல். இசை மற்றும் மக்களுக்காக // இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களைப் பற்றிய கதைகள்.-எல் .; எம் .; 1973. எஸ். 147.)... இதைத் தொடரலாம்: ரிக்டர் அந்த நேர்மையுடன் அதிகம் விரும்பவில்லை, மற்றொரு நடிகர் தனது ஆன்மாவை பார்வையாளர்களுக்குத் திறக்கும் நெருக்கத்தை நம்புகிறார் - நினைவில் கொள்ளுங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, கிளிபர்ன். ஒரு கலைஞராக, ரிக்டர் ஒரு "திறந்த" இயல்புடையவர் அல்ல, அவரிடம் அதிகப்படியான சமூகத்தன்மை இல்லை (கோர்டோட், ஆர்தர் ரூபின்ஸ்டீன்), அந்த சிறப்புத் தரம் இல்லை - அவரை ஒப்புதல் வாக்குமூலம் என்று அழைப்போம் - இது சோஃப்ரோனிட்ஸ்கி அல்லது யூடினா கலையை குறித்தது. இசைக்கலைஞரின் உணர்வுகள் விழுமியமானவை, கண்டிப்பானவை, அவை தீவிரத்தன்மை மற்றும் தத்துவம் இரண்டையும் கொண்டிருக்கின்றன; வேறு ஏதாவது - நல்லுறவு, மென்மை, அனுதாப அரவணைப்பு ... - அவை சில நேரங்களில் குறைவு. நியூஹாஸ் ஒருமுறை எழுதினார், "சில சமயங்களில், அது உண்மைதான், ரிக்டரில்" மனிதநேயம் இல்லாதது "," அவரது நடிப்பின் அனைத்து ஆன்மீக உயரங்களையும் மீறி ". (நியூஹாஸ் ஜி. பிரதிபலிப்புகள், நினைவுக் குறிப்புகள், டைரிகள். எஸ். 109.)... பியானோ துண்டுகளில் பியானோ கலைஞர் தனது தனித்துவத்தின் காரணமாக மற்றவர்களை விட மிகவும் கடினமானவர் என்பதும் தற்செயலானது அல்ல. அவருக்கு எப்போதுமே கடினமாக இருந்த ஆசிரியர்கள் உள்ளனர்; எடுத்துக்காட்டாக, விமர்சகர்கள் ரிக்டரின் நிகழ்த்து கலைகளில் சோபின் சிக்கலை நீண்டகாலமாக விவாதித்தனர்.

சில நேரங்களில் அவர்கள் கேட்கிறார்கள்: ஒரு கலைஞரின் கலையில் என்ன ஆதிக்கம் - உணர்வு? சிந்திக்கவா? (உங்களுக்குத் தெரியும், இசை விமர்சனத்தால் கலைஞர்களுக்கு வழங்கப்படும் பெரும்பாலான பண்புகள் இந்த பாரம்பரிய "டச்ஸ்டோனில்" சோதிக்கப்படுகின்றன). ஒன்று அல்லது மற்றொன்று - இது ரிக்டருக்கு அவரது சிறந்த மேடை படைப்புகளிலும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். அவர் எப்போதுமே காதல் கலைஞர்களின் மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் "பகுத்தறிவாளர்" கலைஞர்கள் தங்கள் ஒலி கட்டமைப்புகளை உருவாக்கும் குளிர்ச்சியான பகுத்தறிவு ஆகிய இரண்டிலிருந்தும் சமமாக தொலைவில் இருந்தார். சமநிலையும் நல்லிணக்கமும் ரிக்டரின் இயல்பில் இருப்பதால் மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றிலும் அவரது கைகளின் வேலை. வேறு ஏதோ இருக்கிறது.

ரிக்டர் முற்றிலும் நவீன உருவாக்கத்தின் கலைஞர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை கலாச்சாரத்தின் முக்கிய எஜமானர்களைப் போலவே, அவரது படைப்பு சிந்தனையும் பகுத்தறிவு மற்றும் உணர்ச்சிகளின் ஒரு கரிம தொகுப்பு ஆகும். ஒரே ஒரு அத்தியாவசிய விவரம். கடந்த காலங்களில் இருந்ததைப் போலவே சூடான உணர்வுகள் மற்றும் நிதானமான, சீரான சிந்தனையின் பாரம்பரிய தொகுப்பு அல்ல, மாறாக, மாறாக, உமிழும், வெள்ளை-சூடான கலைத்துவத்தின் ஒற்றுமை எண்ணங்கள் ஸ்மார்ட், அர்த்தமுள்ள உணர்வுகள்... ("உணர்வு அறிவுபூர்வமானது, மேலும் சிந்தனை ஒரு கடுமையான அனுபவமாக மாறும் அளவுக்கு சூடாகிறது" (மஸ்டல் எல். ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாணியைப் பற்றி // ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாணியின் அம்சங்கள். - எம்., 1962, பக். 15.), - எல். மஸலின் இந்த வார்த்தைகள், இசையில் நவீன உலக உணர்வின் முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றை வரையறுக்கின்றன, சில நேரங்களில் ரிக்டரைப் பற்றி நேரடியாகக் கூறப்படுவதாகத் தெரிகிறது). இந்த முரண்பாட்டைப் புரிந்துகொள்வது என்பது பார்டோக், ஷோஸ்டகோவிச், ஹிண்டெமித், பெர்க் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றிய பியானிஸ்ட்டின் விளக்கங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைப் புரிந்துகொள்வதாகும்.

ரிக்டரின் படைப்புகளின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு தெளிவான உள் அமைப்பு. எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள், நடிகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் - கலையில் உள்ளவர்களால் செய்யப்படும் எல்லாவற்றிலும் - அவர்களின் முற்றிலும் மனித "நான்" எப்போதும் பிரகாசிக்கிறது என்று முன்னர் கூறப்பட்டது; ஹோமோ சேபியன்ஸ் நடவடிக்கைகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, அவளுக்குள் பிரகாசிக்கிறது... ரிக்டர், மற்றவர்கள் அவரை அறிந்திருப்பதால், அலட்சியம், வணிகத்திற்கான சேறும் சகதியுமான எந்தவொரு வெளிப்பாடுகளுடனும் சமரசம் செய்யமுடியாது, "வழி" மற்றும் "எப்படியாவது" ஆகியவற்றுடன் தொடர்புபடுத்தப்படுவதை இயல்பாக பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது. ஒரு சுவாரஸ்யமான தொடுதல். அவருக்குப் பின்னால் ஆயிரக்கணக்கான பொது உரைகள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் அவரால் பதிவு செய்யப்பட்டன, சிறப்பு குறிப்பேடுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டன: என்ன உடன், எங்கே, எப்போது... கடுமையான ஒழுங்கு மற்றும் சுய ஒழுக்கத்திற்கான அதே உள்ளார்ந்த போக்கு பியானோவின் விளக்கங்களில் உள்ளது. அவற்றில் உள்ள அனைத்தும் விரிவாக திட்டமிடப்பட்டு, எடைபோட்டு விநியோகிக்கப்படுகின்றன, எல்லாவற்றிலும் முழுமையான தெளிவு உள்ளது: நோக்கங்கள், நுட்பங்கள் மற்றும் மேடை செயல்படுத்தும் முறைகள். பொருளை ஒழுங்கமைப்பதில் ரிக்டரின் தர்க்கம் குறிப்பாக கலைஞரின் திறனாய்வில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள பெரிய வடிவங்களின் படைப்புகளில் தெளிவானது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் பியானோ இசை நிகழ்ச்சி (காரயனுடன் பிரபலமான பதிவு), புரோகோபீவின் ஐந்தாவது வித் மாஸல், பீத்தோவனின் முதல் வித் முன்ஷ்; மொஸார்ட், ஷுமன், லிஸ்ட், ராச்மானினோஃப், பார்டோக் மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சொனாட்டா சுழற்சிகள்.

ரிக்டரை நன்கு அறிந்தவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள், அவர் மேற்கொண்ட ஏராளமான சுற்றுப்பயணங்கள், வெவ்வேறு நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளுக்குச் சென்றபோது, \u200b\u200bதியேட்டரைப் பார்க்கும் வாய்ப்பை அவர் ஒருபோதும் இழக்கவில்லை; ஓபரா குறிப்பாக அவருக்கு நெருக்கமானது. அவர் சினிமாவின் தீவிர ரசிகர், ஒரு நல்ல படம் அவருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சி. ரிக்டர் ஓவியத்தின் பழைய மற்றும் தீவிர காதலன் என்பது அறியப்படுகிறது: அவர் தன்னை வரைந்தார் (வல்லுநர்கள் இது சுவாரஸ்யமானதாகவும் திறமையானதாகவும் இருந்தது என்று கூறுகிறார்கள்), அவர் விரும்பிய ஓவியங்களுக்கு முன்னால் அருங்காட்சியகங்களில் மணிக்கணக்கில் நின்றார்; அவரது வீடு பெரும்பாலும் தொடக்க நாட்கள், இந்த அல்லது அந்த கலைஞரின் படைப்புகளின் கண்காட்சிகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. மேலும் ஒரு விஷயம்: சிறு வயதிலிருந்தே, இலக்கியத்தின் மீதான அவரது மோகம் அவரை விட்டு விலகவில்லை, அவர் ஷேக்ஸ்பியர், கோதே, புஷ்கின், பிளாக் ... ஆகியோரிடம் பிரமிப்பாக இருந்தார் ... பல்வேறு கலைகளுடன் நேரடி மற்றும் நெருக்கமான தொடர்பு, ஒரு பெரிய கலை கலாச்சாரம், ஒரு கலைக்களஞ்சியக் கண்ணோட்டம் - இவை அனைத்தும் ரிக்டரின் செயல்திறனை ஒரு சிறப்பு ஒளியுடன் வெளிச்சமாக்குகின்றன, நிகழ்வு.

அதே நேரத்தில் - பியானோ கலைஞரின் மற்றொரு முரண்பாடு! - ரிக்டரின் ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட "நான்" ஒருபோதும் படைப்பு செயல்பாட்டில் ஒரு குறைபாடு என்று கூறவில்லை. கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில், இது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது, இருப்பினும், பின்னர் விவாதிக்கப்படும். பெரும்பாலும், இசைக்கலைஞரின் இசை நிகழ்ச்சிகளில், தனிமனிதனையும் தனிப்பட்டவனையும் அவனது விளக்கங்களில் நீருக்கடியில், பனிப்பாறையின் கண்ணுக்குத் தெரியாத பகுதியுடன் ஒப்பிடுவதாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன்: அதில் பல டன் சக்தி இருக்கிறது, அது மேற்பரப்பில் இருப்பதற்கு அடிப்படையாகும்; துருவியறியும் கண்களிலிருந்து, அது மறைக்கப்பட்டுள்ளது - மற்றும் முற்றிலும் ... விமர்சகர்கள் கலைஞரின் திறனைப் பற்றி ஒரு தடவைக்கு மேல் எழுதியிருக்கிறார்கள், நிகழ்த்தப்பட்டதில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல், ரிக்டர் மொழிபெயர்ப்பாளரின் "உள்ளார்ந்த தன்மை" பற்றி - இது வெளிப்படையான மற்றும் அவரது மேடை தோற்றத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம். பியானோவைப் பற்றி பேசுகையில், விமர்சகர்களில் ஒருவரான ஷில்லரின் புகழ்பெற்ற சொற்களை ஒரு முறை குறிப்பிட்டார்: ஒரு கலைஞருக்கு மிக உயர்ந்த பாராட்டு என்னவென்றால், அவரது படைப்புகளுக்காக அவரைப் பற்றி நாம் மறந்துவிடுகிறோம்; அவை ரிக்டருக்கு உரையாற்றப்படுவதாகத் தெரிகிறது - அதுதான் உங்களை மறக்கச் செய்கிறது நானே அவர் என்ன செய்கிறார் ... வெளிப்படையாக, இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞரின் திறமையின் சில இயல்பான அம்சங்கள் - அச்சுக்கலை, தனித்தன்மை போன்றவை - தங்களை உணரவைக்கின்றன. கூடுதலாக, ஒரு அடிப்படை படைப்பு அணுகுமுறை உள்ளது.

கச்சேரி வீரராக ரிக்டரின் மிக அற்புதமான திறன் இன்னொன்று உருவாகிறது - படைப்பு மாற்றத்திற்கான திறன். அவரிடமிருந்து மிக உயர்ந்த அளவிலான பரிபூரணத்திற்கும் தொழில்முறை திறனுக்கும் படிகமாக்கப்பட்டது, இது அவரை சக ஊழியர்களிடையே ஒரு சிறப்பு இடத்தில் வைக்கிறது, மிக உயர்ந்தது; இந்த வகையில், அவர் கிட்டத்தட்ட ஒப்பிடமுடியாதவர். ரிக்டரின் நடிப்புகளில் ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றங்களை கலைஞரின் மிக உயர்ந்த நற்பண்புகளில் ஒன்றாக வகைப்படுத்திய நியூஹாஸ், தனது கிளாவராபெண்டுகளில் ஒன்றிற்குப் பிறகு எழுதினார்: “ஹெய்டனுக்குப் பிறகு அவர் ஷுமனை வாசித்தபோது, \u200b\u200bஎல்லாம் வித்தியாசமானது: பியானோ வேறுபட்டது, ஒலி வேறுபட்டது, தாளம் வேறுபட்டது, வெளிப்பாட்டின் தன்மை வேறுபட்டது; எனவே சில காரணங்களால் ஹெய்டன் என்பது தெளிவாகிறது, அது ஷுமன், மற்றும் எஸ். ரிக்டர் மிகத் தெளிவுடன் அவரது நடிப்பில் ஒவ்வொரு எழுத்தாளரின் தோற்றத்தையும் மட்டுமல்லாமல் அவரது சகாப்தத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது " (நியூஹாஸ் ஜி. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர் // பிரதிபலிப்புகள், நினைவுக் குறிப்புகள், டைரிகள். பி. 240.).

ரிக்டரின் தொடர்ச்சியான வெற்றிகளைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை, இன்னும் அதிகமான வெற்றிகள் (அடுத்த மற்றும் கடைசி ஒன்று மகிழ்ச்சியாக உள்ளது) ஏனென்றால் ரிக்டரின் மாலைகளில் பொதுமக்கள் பொதுவாகப் பாராட்டப்படுவதில்லை, ஏனெனில் பல பிரபலமான "ஏசஸ்" பியானியத்தின் மாலையில் அவர்கள் பாராட்டப் பழகுகிறார்கள்: விளைவுகளில் தாராளமாக கருவி திறமை இல்லை , ஆடம்பரமான ஒலி "அலங்கார" அல்லது அற்புதமான "கச்சேரி" அல்ல ...

இது எப்போதுமே ரிக்டரின் செயல்திறன் பாணியின் சிறப்பியல்பு - வெளிப்புறமாக கவர்ச்சியான, பாசாங்குத்தனமான அனைத்தையும் திட்டவட்டமாக நிராகரித்தல் (எழுபதுகள் - எண்பதுகள் இந்த போக்கை அதிகபட்சமாக மட்டுமே கொண்டு வந்தன). இசையின் முக்கிய மற்றும் முக்கிய விஷயத்திலிருந்து பார்வையாளர்களை திசைதிருப்பக்கூடிய எதையும் - தகுதிகளில் கவனம் செலுத்துங்கள் நடிகர், ஆனால் இல்லை இயங்கக்கூடியது... ரிக்டர் விளையாடும் விதத்தில் விளையாட - இதற்காக, ஒருவேளை, மேடை அனுபவம் மட்டும் போதாது - அது எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும் சரி; கலை கலாச்சாரம் மட்டும் - அளவில் தனித்துவமானது; இயற்கை திறமை - ஒரு பிரம்மாண்டமான ஒன்று கூட ... இங்கே வேறு ஏதாவது தேவை. முற்றிலும் மனித குணங்கள் மற்றும் பண்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட சிக்கலானது. ரிக்டரை அறிந்தவர்கள் அவரது அடக்கம், தன்னலமற்ற தன்மை, அவரது சுற்றுப்புறங்கள், வாழ்க்கை மற்றும் இசை ஆகியவற்றைப் பற்றி ஒரு குரலுடன் நெருக்கமாக பேசுகிறார்கள்.

ரிக்டர் பல தசாப்தங்களாக சீராக முன்னேறி வருகிறது. அது செல்கிறது, அது எளிதாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் தோன்றும், ஆனால் உண்மையில் - முடிவற்ற, இரக்கமற்ற, மனிதாபிமானமற்ற உழைப்பின் மூலம் அதன் பாதையை அமைக்கிறது. மேலே விவரிக்கப்பட்ட மணிநேர செயல்பாடுகள் அவரது வாழ்க்கையில் இன்னும் வழக்கமாக இருக்கின்றன. பல ஆண்டுகளாக கொஞ்சம் மாறிவிட்டது. ஒருவேளை இன்னும் அதிக நேரம் கருவியில் வேலை செய்ய ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. ரிக்டர் வயதுக்கு ஏற்ப குறைக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை என்று நம்புகிறார், ஆனால் ஆக்கபூர்வமான சுமைகளை அதிகரிக்க வேண்டும் - செயல்திறன் மிக்க "படிவத்தை" பராமரிப்பதற்கான இலக்கை நீங்களே அமைத்துக் கொண்டால் ...

எண்பதுகளில், கலைஞரின் படைப்பு வாழ்க்கையில் பல சுவாரஸ்யமான நிகழ்வுகளும் சாதனைகளும் நிகழ்ந்தன. முதலாவதாக, "டிசம்பர் மாலை" என்பதை ஒருவர் நினைவுகூர முடியாது - இந்த ஒரு வகையான கலை விழா (இசை, ஓவியம், கவிதை), ரிக்டர் நிறைய ஆற்றலையும் பலத்தையும் தருகிறது. புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் 1981 முதல் நடைபெற்ற "டிசம்பர் மாலை", இப்போது பாரம்பரியமாகிவிட்டது; வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சிக்கு நன்றி, அவை பரந்த பார்வையாளர்களைப் பெற்றன. அவற்றின் பாடங்கள் மாறுபட்டவை: கிளாசிக் மற்றும் நவீனத்துவம், ரஷ்ய கலை மற்றும் வெளிநாட்டு கலை. "ஈவினிங்ஸ்" இன் துவக்கியும் ஊக்கமளிப்பவருமான ரிக்டர், அவை தயாரிக்கும் போது எல்லாவற்றையும் உண்மையில் ஆராய்கிறார்: நிரல்களை வரைவது மற்றும் பங்கேற்பாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் இருந்து மிக முக்கியமான, வெளித்தோற்றத்தில், விவரங்கள் மற்றும் அற்பங்கள். இருப்பினும், கலைக்கு வரும்போது அவருக்கு சிறிய விஷயங்கள் நடைமுறையில் இல்லை. "சிறிய விஷயங்கள் முழுமையை உருவாக்குகின்றன, மேலும் முழுமை என்பது ஒரு சிறிய விஷயம் அல்ல" - மைக்கேலேஞ்சலோவின் இந்த வார்த்தைகள் ரிக்டரின் செயல்திறன் மற்றும் அவரது அனைத்து செயல்பாடுகளுக்கும் ஒரு சிறந்த எழுத்துக்களாக மாறும்.

"டிசம்பர் ஈவினிங்ஸில்" ரிக்டரின் திறமையின் ஒரு அம்சம் வெளிப்பட்டது: இயக்குனர் பி. போக்ரோவ்ஸ்கியுடன் பி. பிரிட்டனின் ஓபராக்கள் "ஆல்பர்ட் ஹெர்ரிங்" மற்றும் "டர்ன் ஆஃப் தி ஸ்க்ரூ" தயாரிப்பில் பங்கேற்றார். "ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் அதிகாலை முதல் இரவு வரை வேலை செய்தார்" என்று நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் I. அன்டோனோவா நினைவு கூர்ந்தார். "அவர் இசைக்கலைஞர்களுடன் ஏராளமான ஒத்திகைகளைக் கொண்டிருந்தார். நான் ஒளிரும் கருவிகளுடன் பணிபுரிந்தேன், ஒவ்வொரு ஒளி விளக்கை, எல்லாவற்றையும் மிகச் சிறிய விவரங்களுக்கு நானே சோதித்தேன். செயல்திறனின் அலங்காரத்திற்காக ஆங்கில அச்சிட்டுகளைத் தேர்ந்தெடுக்க நானே கலைஞருடன் நூலகத்திற்குச் சென்றேன். எனக்கு ஆடைகள் பிடிக்கவில்லை - நான் தொலைக்காட்சிக்குச் சென்று, அவருக்குப் பொருத்தமான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை பல மணி நேரம் டிரஸ்ஸிங் ரூமில் சத்தமிட்டேன். முழு தயாரிப்பும் அவரால் சிந்திக்கப்பட்டது. "

ரிக்டர் இன்னும் சோவியத் ஒன்றியத்திலும் வெளிநாட்டிலும் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார். உதாரணமாக, 1986 இல், அவர் சுமார் 150 இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். எண்ணிக்கை வெளிப்படையான அதிர்ச்சி தரும். கிட்டத்தட்ட இரண்டு மடங்கு வழக்கமான, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கச்சேரி விதிமுறை. மூலம், ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச்சின் "விதிமுறையை" மீறி - முன்பு அவர் ஒரு விதியாக, ஆண்டுக்கு 120 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கவில்லை. அதே 1986 ஆம் ஆண்டில் ரிக்டரின் சுற்றுப்பயணத்தின் பாதைகள், கிட்டத்தட்ட பாதி உலகத்தை உள்ளடக்கியது, இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தெரிந்தது: இவை அனைத்தும் ஐரோப்பாவில் நிகழ்த்தப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளுடன் தொடங்கியது, அதைத் தொடர்ந்து சோவியத் ஒன்றியத்தின் (நாட்டின் ஐரோப்பிய பகுதி, சைபீரியா, தூர கிழக்கு), பின்னர் ஜப்பான், ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் 11 தனி கிளாவராபெண்டுகளைக் கொண்டிருந்தார் - மீண்டும் தனது தாயகத்தில் கச்சேரிகள், இப்போது தலைகீழ் வரிசையில், கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி. 1988 ஆம் ஆண்டில் ரிக்டரால் இதுபோன்ற ஒன்று மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது - அதே நீண்ட மற்றும் பெரிய நகரங்களின் அதே தொடர் தொடர், தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளின் அதே சங்கிலி, இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு அதே முடிவற்ற பயணங்கள். "ஏன் பல நகரங்கள் உள்ளன, இவை ஏன்?" என்று ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் ஒரு முறை கேட்டார். "ஏனென்றால் நான் இன்னும் அவற்றில் விளையாடவில்லை," என்று அவர் பதிலளித்தார். "நான் விரும்புகிறேன், உண்மையில் நாட்டைப் பார்க்க விரும்புகிறேன். [...] என்னை ஈர்ப்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? புவியியல் ஆர்வம். ஒரு அலைந்து திரிதல் அல்ல, ஆனால் இது. பொதுவாக, நான் ஒரே இடத்தில் உட்கார்ந்து கொள்ள விரும்பவில்லை, எங்கும் இல்லை ... எனது பயணத்தில் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றுமில்லை, சாதனையும் இல்லை, இது எனது விருப்பம் மட்டுமே.

எனக்கு சுவாரஸ்யமானது, இந்த ஒரு உள்ளது இயக்கம்... புவியியல், புதிய இசைக்கருவிகள், புதிய பதிவுகள் ஒரு வகையான கலை. எனவே, நான் ஏதோ ஒரு இடத்தை விட்டு வெளியேறும்போது நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், மேலும் ஏதாவது இருக்கும் புதியது... இல்லையெனில் வாழ்வது சுவாரஸ்யமானது அல்ல " (ரிக்டர் ஸ்வயாடோஸ்லாவ்: "எனது பயணத்தில் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றுமில்லை.": வி. செம்பர்ட்சியின் பயணக் குறிப்புகளிலிருந்து // சோவியத் இசை. 1987. எண் 4. பி. 51.).

ரிக்டரின் மேடை நடைமுறையில் அதிகரித்து வரும் பங்கு சமீபத்தில் சேம்பர் குழும இசையால் இசைக்கப்பட்டது. அவர் எப்போதும் ஒரு சிறந்த குழும வீரராக இருந்தார், அவர் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுடன் நிகழ்த்த விரும்பினார்; எழுபதுகள் மற்றும் எண்பதுகளில் இது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் பெரும்பாலும் ஓ. ககன், என். குட்மேன், ஒய். பாஷ்மெட் ஆகியோருடன் விளையாடுகிறார்; அவரது கூட்டாளர்களில் ஒருவர் ஜி. பிசரென்கோ, வி. ட்ரெட்டியாகோவ், போரோடின் குவார்டெட், ஒய். நிகோலாவ்ஸ்கியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இளைஞர் குழுக்கள் போன்றவற்றைக் காணலாம். "ரிக்டர் கேலக்ஸி" பற்றி விமர்சகர்கள் பேசத் தொடங்கினர் ... இயற்கையாகவே, ரிக்டருக்கு நெருக்கமான இசைக்கலைஞர்களின் படைப்பு பரிணாமம் பெரும்பாலும் அவரது நேரடி மற்றும் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் நடைபெறுகிறது - இருப்பினும் அவர் இதற்கு முற்றிலும் எந்த முயற்சியும் செய்யவில்லை ... இன்னும் ... அவனால் பாதிக்க முடியாது, பியானோவின் உறவினர்கள் சாட்சியமளிக்கிறார்கள், வேலையில் அவரது மகத்தான அர்ப்பணிப்பு, அவரது படைப்பு அதிகபட்சம், அவரது நோக்கம். அவருடன் தொடர்புகொள்வது, மக்கள் என்ன செய்யத் தொடங்குகிறார்கள், அது அவர்களின் வலிமைக்கும் திறன்களுக்கும் அப்பாற்பட்டது. "பயிற்சி, ஒத்திகை மற்றும் கச்சேரி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான கோடு அவருக்கு அழிக்கப்பட்டுவிட்டது" என்று செல்லிஸ்ட் என். குட்மேன் கூறுகிறார். "பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்கள் சில கட்டங்களில் இந்த துண்டு தயாராக இருப்பதாக நினைப்பார்கள். இந்த தருணத்தில் ரிக்டர் அதைச் செய்யத் தொடங்குகிறது. "

"தாமதமான" ரிக்டரில் அதிகம் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - இசையில் புதிய விஷயங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் அவரது விவரிக்க முடியாத ஆர்வம். அவரது மகத்தான திறனைக் குவிப்பதன் மூலம் - அவர் இதற்கு முன் செய்யாத ஒன்றை ஏன் தேட வேண்டும்? இது தேவையா? ... ஆயினும்கூட, எழுபதுகள் மற்றும் எண்பதுகளின் அவரது நிகழ்ச்சிகளில், அவர் முன்னர் விளையாடாத பல புதிய படைப்புகளைக் காணலாம் - உதாரணமாக, ஷோஸ்டகோவிச், ஹிண்டெமித், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் வேறு சில ஆசிரியர்கள். அல்லது இந்த உண்மை: தொடர்ச்சியாக 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ரிக்டர் டூர்ஸில் (பிரான்ஸ்) ஒரு இசை விழாவில் பங்கேற்றார். இந்த நேரத்தில் நான் ஒருபோதும் என் நிகழ்ச்சிகளில் என்னை மீண்டும் சொல்லவில்லை ...

சமீபத்தில் பியானிஸ்ட்டின் விளையாட்டு முறை மாறிவிட்டதா? அவரது நடிப்பு நடை? ஆமாம் மற்றும் இல்லை. இல்லை, ஏனென்றால் பிரதான ரிக்டரில் தன்னைத்தானே வைத்திருந்தார். அவரது கலையின் அஸ்திவாரங்கள் எந்தவொரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கும் மிகவும் நிலையானவை மற்றும் சக்திவாய்ந்தவை. அதே நேரத்தில், கடந்த ஆண்டுகளில் அவரது விளையாட்டில் உள்ளார்ந்த சில போக்குகள் இன்று மேலும் தொடர்ச்சியையும் வளர்ச்சியையும் பெற்றுள்ளன. முதலாவதாக - ஒரு நடிகராக ரிக்டரின் "உள்ளார்ந்த தன்மை", இது ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அவரது நடிப்பு பாணியின் அந்த சிறப்பியல்பு, தனித்துவமான அம்சம், கேட்பவர்களுக்கு அவர்கள் நேரடியாக, நேருக்கு நேர், நிகழ்த்தப்பட்ட படைப்புகளின் ஆசிரியர்களை சந்திக்கிறார்கள் - எந்த மொழிபெயர்ப்பாளரோ அல்லது மத்தியஸ்தரோ இல்லாமல். இது அசாதாரணமானது போல வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச்சுடன் இங்கு யாரும் ஒப்பிட முடியாது ...

அதே சமயம், ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக ரிக்டரின் வலியுறுத்தப்பட்ட புறநிலைத்தன்மை - எந்தவொரு அகநிலை அசுத்தங்களுடனும் அவரது செயல்திறனின் தெளிவு - ஒரு விளைவையும் பக்க விளைவுகளையும் கொண்டிருப்பதை ஒருவர் காண முடியாது. உண்மை என்னவென்றால்: எழுபதுகள் மற்றும் எண்பதுகளின் பல பியானோ கலைஞர்களின் விளக்கங்களில், சில சமயங்களில் ஒருவர் உணர்ச்சிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட "வடித்தல்", ஒரு வகையான "ஆள்மாறாட்டம்" (ஒருவேளை, "அதிக ஆளுமை" என்று சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும்) இசை அறிக்கைகளை உணர முடியும். சில நேரங்களில் பார்வையாளர்களிடமிருந்து உள் பற்றின்மை மற்றும் உணரக்கூடிய சூழல் தன்னை உணர வைக்கிறது. சில நேரங்களில், அவரது சில நிகழ்ச்சிகளில், ரிக்டர் ஒரு கலைஞராக சற்று சுருக்கமாகப் பார்த்தார், தன்னை எதையும் அனுமதிக்கவில்லை - ஆகவே, குறைந்தபட்சம், அது வெளியில் இருந்து தோன்றியது - இது ஒரு பாடப்புத்தகத்தின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் பொருளின் துல்லியமான இனப்பெருக்கம். ஜி.ஜி. நியூஹாஸ் ஒரு காலத்தில் தனது உலகப் புகழ்பெற்ற மற்றும் புகழ்பெற்ற மாணவருக்கு "மனிதநேயம்" இல்லாததை நினைவில் கொள்கிறோம் - "செயல்திறனின் அனைத்து ஆன்மீக உயரங்களும் இருந்தபோதிலும்." ஜென்ரிக் குஸ்டாவோவிச் பேசியது காலப்போக்கில் மறைந்துவிடவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. மாறாக, மாறாக ...

(இப்போது நாம் பேசிக் கொண்டிருக்கும் அனைத்தும் ரிக்டரின் நீண்டகால, தொடர்ச்சியான மற்றும் அதிவேக மேடை செயல்பாட்டின் விளைவாக இருக்கலாம். இது அவரைப் கூட பாதிக்காது.)

உண்மையில், கேட்பவர்களில் சிலர் ரிக்டரின் மாலைகளில் பியானோ கலைஞர் தங்களிடமிருந்து எங்காவது தொலைவில் இருக்கிறார்கள், சில உயர்ந்த பீடத்தில் இருப்பதாக உணர்ந்ததை வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொண்டனர். முந்தைய ரிக்டர் ஒரு கலைஞரின் பெருமை மற்றும் கம்பீரமான உருவம் போன்ற பலருக்குத் தோன்றியது- "வான", ஒரு ஒலிம்பியன், வெறும் மனிதர்களால் அடைய முடியாதது ... இன்று, இந்த உணர்வுகள், ஒருவேளை இன்னும் வலுவானவை. பீடம் இன்னும் சுவாரஸ்யமாகவும், அழகாகவும் ... மேலும் தொலைவிலும் தெரிகிறது.

மேலும். முந்தைய பக்கங்களில், ஆக்கபூர்வமான சுய ஆழமடைதல், உள்நோக்கம், “தத்துவவாதம்” ஆகியவற்றிற்கான ரிக்டரின் ஆர்வம் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. . ... கலைஞரின் நடிப்புக்குப் பிறகு உற்சாகமான கைதட்டல் இந்த உண்மையை மாற்றாது.

மேற்கூறியவை அனைத்தும் வழக்கமான, பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தையின் விமர்சனம் அல்ல. ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் ரிக்டர் ஒரு படைப்பாற்றல் உருவம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர், மேலும் உலக கலைக்கு அவர் அளித்த பங்களிப்பு நிலையான விமர்சன நடவடிக்கைகளுடன் அணுக முடியாத அளவுக்கு மிகச் சிறந்தது. அதே நேரத்தில், நிகழும் படத்தின் சில சிறப்பு, உள்ளார்ந்த அம்சங்களிலிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை. மேலும், கலைஞர் மற்றும் மனிதனின் அவரது நீண்டகால பரிணாம வளர்ச்சியின் சில வடிவங்களை அவை வெளிப்படுத்துகின்றன.

எழுபதுகள் மற்றும் எண்பதுகளின் ரிக்டர் பற்றிய உரையாடலின் முடிவில், பியானோ கலைஞரின் கலைக் கணக்கீடு இப்போது இன்னும் துல்லியமாகவும் சரிபார்க்கப்பட்டதாகவும் இருப்பதை ஒருவர் கவனிக்கத் தவற முடியாது. அவர் கட்டிய ஒலி அமைப்புகளின் அம்சங்கள் இன்னும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் மாறியது. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச்சின் கடைசி கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளும், அவர் செய்த பதிவுகளும், குறிப்பாக சாய்கோவ்ஸ்கியின் பருவங்கள், ராச்மானினோவின் எட்யூட்ஸ்-ஓவியங்கள், அத்துடன் போரோடினியர்களுடனான ஷோஸ்டகோவிச்சின் குயின்டெட் ஆகியவற்றின் நாடகங்களில் இது தெளிவாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

அவர் வாழ்க்கையில் வெறுக்கத்தக்க ஒன்று அவரது வாழ்க்கையில் இருந்தது. உதாரணமாக, எப்போது ...

... அவர் போற்றப்பட்டார்

யாரோ ஒருவர் ரிக்டரின் டிரஸ்ஸிங் அறைக்குள் வந்து அவரது கைகளை முத்தமிட ஆரம்பித்தார். பியானோ, அன்புக்குரியவர்களின் நினைவுகளின்படி, கிட்டத்தட்ட திகிலுடன் கத்தினார். அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் இந்த மனிதனின் கைகளை முத்தமிட விரைந்தார். அவர் போற்றுதலுக்கு மரணமாக இருந்தார். அவற்றைக் கேட்டு, அவர் வாயை மூடிக்கொண்டு பதிலளித்தார். தனக்கு முன்னால் முழங்காலில் விழுந்த நண்பர்களை அவர் குற்றம் சாட்டினார், பாராட்டத் தொடங்கினார். அவர்கள் ஏன் இதைச் செய்கிறார்கள்? - அவன் சொன்னான். - இது என்னை மிகவும் பாதிக்கிறது!

கச்சேரி ஒரு மேதை என்று விமர்சகர்களில் ஒருவர் கூறியபோது, \u200b\u200bரிக்டர் பதிலளித்தார்: ஒரு படைப்பாளி மட்டுமே ஒரு மேதை இருக்க முடியும். ஒரு நடிகர் திறமையானவராக இருக்க முடியும், மேலும் அவர் கலைஞரின் திட்டத்தை நிறைவேற்றும்போதுதான் அவர் முதலிடத்தை அடைவார்.

... அம்மா பற்றி கேட்டார்

ரிக்டரின் முக்கிய சோகம் அவரது தாயின் துரோகம். இசைக்கலைஞரின் குடும்பம் ஒடெசாவில் வசித்து வந்தது. என் தந்தை ஓபரா ஹவுஸில் பணிபுரிந்தார், என் அம்மா குறிப்பிடத்தக்க வகையில் தைத்தார். ஜேர்மனியர்கள் ஒடெஸாவை அணுகியபோது, \u200b\u200bகுடும்பத்தை வெளியேற்றுவதற்காக வெளியேற முன்வந்தனர். ஆனால் அவரது தாயார், அண்ணா பாவ்லோவ்னா மொஸ்கலேவா, அனைவருக்கும் எதிர்பாராத விதமாக மறுத்துவிட்டார். போர்க்கால சட்டங்களின்படி, தந்தை ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் கைது செய்யப்பட்டு சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார். அவர் - தேசிய அடிப்படையில் ஒரு ஜெர்மன் - பாசிஸ்டுகளின் வருகைக்கு முன்னர் நகரத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை என்பதால், அவர் அவர்களுக்காக காத்திருக்கிறார் என்று அர்த்தம். எனவே செக்கிஸ்டுகள் நியாயப்படுத்தினர்.

இசைக்கலைஞரின் தாயார் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு குறிப்பிட்ட கோண்ட்ராட்டீவை மணந்தார், அவரை அவர் போருக்கு முன்பு கவனித்து வந்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான், இந்த கோண்ட்ராட்டீவ் வார்த்தைகளில் மட்டுமே தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்டவர் என்பதை ரிக்டர் அறிந்து கொண்டார். உண்மையில், அவர், ஒரு செல்வாக்கு மிக்க சாரிஸ்ட் அதிகாரியின் வழித்தோன்றல், ஊனமுற்றவர் என்று பாசாங்கு செய்து சோவியத் அதிகாரத்தின் முடிவுக்காக காத்திருந்தார்.

ஒடெஸாவை மீண்டும் சோவியத் துருப்புக்கள் அழைத்துச் செல்வதற்கு முன்பு, கோண்ட்ராட்டீவ் மற்றும் ஜேர்மனியர்கள் அவரது மனைவியுடன் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர். அப்போது மாஸ்கோவில் படித்துக்கொண்டிருந்த ரிக்டருக்கு எதுவும் தெரியாது. தனக்கு நெருக்கமான நபராக இருந்த தனது தாயிடமிருந்து கடிதங்களுக்காக அவர் காத்திருந்தார்.

எல்லா யுத்த ஆண்டுகளும் அவர் தனது தாயை சந்திப்பார் என்ற எதிர்பார்ப்பில் வாழ்ந்தார். என் அம்மா என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியாது, - அவர் நண்பர்களிடம் கூறினார். - நான் ஏதாவது சொல்வேன் - அவள் ஏற்கனவே சிரிக்கிறாள். நான் எதையாவது யோசிப்பேன் - அவள் ஏற்கனவே புன்னகைக்கிறாள்.

அண்ணா பாவ்லோவ்னா அவருக்கு சிறந்த நண்பர் மற்றும் ஆலோசகர் மட்டுமல்ல. அவள் அவனுக்கு ஒழுக்கத்தின் அடிப்படையாக இருந்தாள். ஒருமுறை ஸ்வயடோஸ்லாவ், ஒரு பையனாக இருந்ததால், தனக்குத் தெரிந்த ஒரு பெண்ணிடம் புத்தகத்தைத் திருப்பித் தரவில்லை, மேலும் அவர் இசைக்கலைஞரின் தாயிடம் புகார் செய்தார்: நிச்சயமாக, எல்லா திறமைகளும் ஒரே மாதிரியானவை. அந்தப் பெண் உடனடியாக தன் மகனைத் திட்டினார்: மக்கள் உங்களை ஒரு திறமையாக மட்டுமே பாராட்டத் தொடங்கினால் நீங்கள் எவ்வளவு வெட்கப்படுவீர்கள். நீங்கள் கடவுளிடமிருந்து திறமை வழங்கப்படுகிறீர்கள், இதற்கு நீங்கள் குற்றவாளி அல்ல. ஆனால் நீங்கள், மனிதநேயத்துடன், மக்களுடன் கணக்கிட மாட்டீர்கள் என்றால் - அது ஒரு அவமானம்.

இசைக்கலைஞர் தனது தாயைக் காட்டிக் கொடுத்ததைப் பற்றி அறிந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தன்னை மூடிக்கொண்டார். இது அவரது வாழ்க்கையின் மிக மோசமான பேரழிவாக இருந்தது, அவரால் உயிர்வாழ முடியவில்லை. எனக்கு ஒரு குடும்பம் இருக்க முடியாது, - அவர் தனக்குத்தானே முடிவு செய்தார். - கலை மட்டுமே.

மேலும், தாய், கோண்ட்ராட்டீவை மணந்து வெளிநாட்டில் குடியேறியதால், தனது கடைசி பெயரைத் தாங்க கணவருக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். எத்தனை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எஸ். ரிக்டரின் தட்டை தனது தாயின் வீட்டின் வாசலில் பார்த்ததாக இசைக்கலைஞர் திகிலுடன் நினைவு கூர்ந்தார். நான் என்ன செய்தேன்? - ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் என்று நினைத்தேன், அப்போதுதான் கோண்ட்ராட்டீவின் பெயர் செர்ஜி என்று நினைவில் இருந்தது. பெரிய பியானோவின் தந்தை சார்பாக மாற்றாந்தாய் வெளிநாட்டு பத்திரிகையாளர்களுக்கு நேர்காணல்களை வழங்கினார். ரிக்டர் தானே, நிருபர்களிடமிருந்து சொற்றொடரைக் கேட்டார்: நாங்கள் உங்கள் தந்தையைப் பார்த்தோம், அவற்றை உலரவைத்தோம்: என் தந்தை சுடப்பட்டார்.

அவரது தாயுடனான சந்திப்பு பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடந்தது, எகடெரினா ஃபுர்ட்சேவா மற்றும் லியுபோவ் ஆர்லோவா ஆகியோரின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, இசைக்கலைஞர் இறுதியாக வெளிநாட்டில் விடுவிக்கப்பட்டார். ஆனால் தகவல் தொடர்பு, ஐயோ, பலனளிக்கவில்லை. அம்மா இல்லை, - ரிக்டர் தனது அன்புக்குரியவர்களிடம் கூறினார். - முகமூடி மட்டுமே. நாங்கள் முத்தமிட்டோம், அவ்வளவுதான்.

ஆனால் அண்ணா பாவ்லோவ்னா கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டபோது, \u200b\u200bரிக்டர் சுற்றுப்பயணத்தில் சம்பாதித்த பணத்தை தனது சிகிச்சைக்காக செலவிட்டார். அப்போது அவர் தனது ராயல்டியை அரசிடம் ஒப்படைக்க மறுத்தது ஒரு பெரிய ஊழலை ஏற்படுத்தியது.

வியன்னாவில் தனது இசை நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு கோண்ட்ராட்டீவிலிருந்து தனது தாயின் மரணம் குறித்து இசைக்கலைஞர் அறிந்து கொண்டார். இது பியானோ கலைஞரின் ஒரே வெற்றிகரமான செயல்திறன். புராணத்தின் முடிவு, மறுநாள் செய்தித்தாள்கள் எழுதின.

... சிறப்பு நிபந்தனைகளை உருவாக்கியது

ரிச்ச்டர் ஒரு வியக்கத்தக்க ஒன்றுமில்லாத நபர். மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நுழைய வந்த அவர், சிறிது நேரம் தனது ஆசிரியர் ஹென்ரிச் நியூஹாஸின் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் தூங்கினார் ... பியானோவின் கீழ். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவருக்கு பிடித்த உணவு வறுத்த உருளைக்கிழங்கு.

இசைக்கலைஞர் மக்களுடன் முழுமையான சமத்துவ உணர்வால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். ஒரு பெண் மாடிகளை சுத்தம் செய்வதைக் கண்ட போதெல்லாம், அவர் உடனடியாக அவளுக்கு உதவ விரைந்தார். ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் அவரது அயலவர்கள் அவரைப் பார்க்க அழைத்தால், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ஒருபோதும் மறுக்கவில்லை. உங்கள் பொரியல் சுவையாக இருக்கிறது, ”என்று அவர் விருந்துக்கு நன்றி தெரிவித்தார்.

ஒருமுறை, ஒரு நடைக்கு பிறகு, அவர் நீந்த முடிவு செய்தார். அவர் நீந்திக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது சட்டை திருடப்பட்டது. செய்ய ஒன்றுமில்லை - தண்ணீரிலிருந்து இறங்கி, கால்சட்டை போட்டு ஸ்டேஷனுக்குச் சென்றார். அங்கே சில தொழிலாளர்கள் உட்கார்ந்து குடித்துக்கொண்டிருந்தார்கள். நீங்கள் ஏன் நிர்வாணமாக சுற்றி வருகிறீர்கள்? அவர்களில் ஒருவர் ரிக்டர் பக்கம் திரும்பினார். - எங்களுடன் குடிக்கச் செல்லுங்கள். என் உடையை இங்கே எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். நீங்கள் எப்படி மாஸ்கோ செல்கிறீர்கள்? ஸ்வயடோஸ்லாவ் ஒரு ஆடை அணிந்து, அதில் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார், பின்னர் அது தூக்கி எறியப்பட்டபோது மிகவும் கவலையாக இருந்தது.

நண்பர்களின் நினைவுகளின்படி, மற்றவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்று தோன்றியதை அவருக்கு எளிதாக வழங்கப்பட்டது. ஒருமுறை, ஒரு பெரிய நிறுவனத்தில், ரிக்டர் சுமார் 50 கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள மடத்திற்கு கால்நடையாகச் சென்றார். அவர்கள் தங்கள் இலக்கை அடைந்ததும், எல்லோரும் உண்மையில் சோர்விலிருந்து தரையில் சரிந்தார்கள். ரிக்டர், எதுவும் நடக்கவில்லை என்பது போல, காட்சிகளைப் பார்க்கச் சென்றார்.

அவனும் எதற்கும் அஞ்சவில்லை. திபிலீசியில் தனது சுற்றுப்பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் ஏற்கனவே உலகப் புகழ்பெற்ற ரிக்டராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரை ஒரே அறையில் புல்லாங்குழல் கலைஞருடன் சேர்த்துக் கொண்டார். ஒத்திகைக்கு முன்பு, ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் ஒரு பாரம்பரிய நடைக்குச் சென்றார், அவர் திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் அறைக்குள் செல்ல முடியவில்லை. பின்னர் அவர் அடுத்த அறைக்குள் சென்று ஆறாவது மாடியின் ஓரத்தில் அமைதியாக தனது ஜன்னலை அடைந்தார். நீங்கள் பயப்படவில்லையா? இது ஆறாவது மாடி, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் அவரிடம் பின்னர் கேட்டார்கள். இல்லை, ”ரிக்டர் பதிலளித்தார். - என் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் பயந்துவிட்டார். அவர் ஒரு பெண்ணுடன் இருந்தார், நான் ஜன்னலின் பக்கத்திலிருந்து தோன்றியபோது, \u200b\u200bஅவர் மிகவும் பயந்துவிட்டார்.

... விலங்குகளை காயப்படுத்துகிறது

இசைக்கு அப்பால், ரிக்டர் இயற்கையை எல்லாவற்றையும் விட அதிகமாக நேசித்தார். ஓகா மற்றும் ஸ்வெனிகோரோட் பூமியின் மிக அழகான இடங்களாக அவர் கருதினார். ஜேர்மன் பத்திரிகையாளர்களில் ஒருவர் அவரிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டபோது: உங்கள் தாயகமான ஜெர்மனியில் ரைன் என்ற பெரிய நதியைக் காண நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்களா?, ரிக்டர் பதிலளித்தார்: எனது தாயகம் ஜிட்டோமிர். மேலும் மழை இல்லை.

இயக்குனர் ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கி தனது ஒரு படத்தின் படப்பிடிப்பிற்காக ஒரு நேரடி மாடு எரித்ததை அறிந்ததும், பியானோ கலைஞர் திகிலடைந்தார். இந்த நபரின் பெயரை நான் இனி கேட்க விரும்பவில்லை, - ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் கூறினார். - அவனை நான் வெறுக்கிறேன். அத்தகைய கொடுமை இல்லாமல் அவரால் செய்ய முடியாவிட்டால், அவருக்கு திறமை இல்லை. "

பார்வையிட வந்து, அவருக்கு வழங்கப்பட்ட நாற்காலியில் தூங்கும் பூனையைப் பார்த்த ரிக்டர் ஒருபோதும் விலங்குகளால் விரும்பப்பட்ட இடத்தை எடுக்கத் துணியவில்லை. இல்லை, நீங்கள் அவளை எழுப்ப முடியாது. நான் வேறு எங்காவது உட்கார விரும்புகிறேன், - என்று அவர் கூறினார்.

அவர் கடைசியாக வெளிநாடு செல்வதற்கு சற்று முன்பு, ரிக்டர் வழக்கம் போல், பவுல்வார்டுகளுடன் உலா வந்தார். திடீரென்று அவரது பார்வை நடைபாதையில் கிடந்த இறந்த புறா மீது விழுந்தது. இசைக்கலைஞர் பறவையின் சடலத்தை உயர்த்தி, புதைத்தார், அதன்பிறகுதான் ...

அவர் இறப்பதற்கு ஆறு நாட்களுக்கு முன்பு, ரிக்டர் போரின் தொடக்கத்தை நினைவு கூர்ந்தார், அவர்கள் மாஸ்கோ மீது குண்டு வீசத் தொடங்கிய இரவு. எதிரிகளால் வீசப்பட்ட லைட்டர்களை அணைக்க மற்ற குடியிருப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து, இசைக்கலைஞர் வீட்டின் கூரைக்கு ஏறினார். பாசிச விமானங்களின் இயந்திரங்கள் மூலதனத்தின் மீது அச்சுறுத்தலாக ஒலித்தன. தேடல் விளக்குகளின் குறுக்குவெட்டு ஒளிக்கற்றைகளை ரிக்டர் பாராட்டினார். இது வாக்னர், என்றார். - தெய்வங்களின் மரணம்.

நான் அநேகமாக சிறியவன்

மார்ச் மாதத்தில், ஒரு பெண் எங்கள் தலையங்க அலுவலகத்தை அழைத்தார். என் பெயர் கலினா ஜெனடிவ்னா, அவள் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டாள். - ரிக்டரிடமிருந்து எனக்கு கடிதங்கள் உள்ளன, உங்களுக்கு விருப்பமா?

கலினா ஜெனடிவ்னாவின் சகோதரர், அனடோலி, தொழிலில் பைலட், சிறந்த இசைக்கலைஞரின் நெருங்கிய நண்பர் என்பது தெரிந்தது. அவர்கள் அடிக்கடி சந்தித்தனர், ஸ்வயடோஸ்லாவ் தியோபிலோவிச் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறியபோது, \u200b\u200bஅவர்கள் கடிதத்தை அனுப்பினார்கள். டோல்யா அடிக்கடி ரிக்டரைப் பற்றி என்னிடம் கூறினார், - கலினா ஜென்னடீவ்னா நினைவு கூர்ந்தார். - ஸ்லாவா மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற நபர் என்று அவர் கூறினார். ரிக்டரின் வாழ்க்கை அவளைப் பற்றி எழுதியது போல் மேகமற்றதாகவும் வளமானதாகவும் இல்லை என்பதை அனைவரும் அறிய வேண்டும் என்று என் சகோதரர் விரும்பினார்.

90 களின் முற்பகுதியில், அனடோலி சோகமாக இறந்தார். மிக சமீபத்தில் தான் கலினா ஜென்னடியேவ்னா தனது விஷயங்களில் ரிக்டரிடமிருந்து கடிதங்களைக் கண்டுபிடித்தார், அவற்றில் ஒன்று, அவரது அனுமதியுடன் நாங்கள் வெளியிடுகிறோம்.

அன்புள்ள அனடோலி! இறுதியாக நான் உங்களுக்கு எழுத உட்கார முடிந்தது. நான் நேற்று காலை மட்டுமே உன்னைப் பெற்றேன், ஆகவே புதன்கிழமை நான் சோகமான அந்தி விளக்குகளின் வெளிச்சத்தில் மகிழ்ச்சியான நீச்சல் வீரர்களிடையே ஆட்சி செய்த உற்சாகத்தை நீண்ட நேரம் பார்த்தேன்; பெஞ்சில் அமர்ந்து கவலைப்பட்டார்.

உங்கள் கடிதம் (இரண்டாவது) என்னை வருத்தப்படுத்தியது (சுயநலத்துடன்) எனக்கு உறுதியளித்தது (ஏனென்றால் நீங்கள் படுக்கையில் ஓய்வெடுப்பீர்கள்). நீங்கள் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள், உங்களுக்கு கொஞ்சம் ஓய்வு தேவை. உங்கள் கடிதம் உங்களை இன்னும் அதிகமாகப் பார்க்கவும் உணரவும் விரும்பியது.

நான் மிகவும் வருந்துகிறேன், கோபப்படுகிறேன், நான் உங்களில் அடிக்கடி பொறுமையையும் எரிச்சலையும் ஏற்படுத்துகிறேன், எனவே இதைத் தவிர்க்க விரும்புகிறேன். நீங்கள் நீண்ட நேரம் போதாது என்று எழுதுகிறீர்கள், நான் மீண்டும் மிகவும் குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருக்கிறேன்.

சரி, சரி, தயவுசெய்து என்னை தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம். எல்லாம் நன்றாக இருந்ததால் நான் விரும்புகிறேன் (செய்வேன்).

என் பயணத்தில் எல்லாம் மிகவும் அழகாகவும் அழகாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருந்தது. மிக முக்கியமான விஷயத்தைத் தவிர - எனது செயல்திறன் குறித்து நான் அதிருப்தி அடைகிறேன். நிச்சயமாக, இது இயற்கையானது, ஏனென்றால் எனக்கு நீண்ட இடைவெளி இருந்தது, ஆனால் அது இன்னும் பரிதாபமாக இருக்கிறது (வெளிப்புறமாக இது மிகப் பெரிய வெற்றியாக இருந்தது, ஆனால் இது எனக்கு முக்கிய விஷயம் அல்ல என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள்).

திரும்பி வரும் வழியில், நான் உக்ரைனின் தலைநகரில் ஒரு நாள் தங்கியிருந்தேன், அங்கு நான் மீண்டும் நாள் முழுவதும் கருவியில் அமர்ந்தேன், மாஸ்கோவில் 28 ஆம் தேதி (மே 30 அன்று ஒத்திவைக்கப்பட்டது). நான் 27 ஆம் தேதி வந்தேன், விமான நிலையத்திலிருந்து உங்கள் முதல் கடிதத்தைக் கண்டுபிடித்தேன் (இது என்னை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது, வெளிப்படையாக, நான் எளிய விஷயங்களைச் செய்ய முடியாவிட்டால் நான் மிகவும் சிறியவன்). அது எப்படி மாறியது என்பதை தயவுசெய்து எனக்கு எழுதுங்கள்.

உங்கள் மகனின் பிறந்த நாள் வரை நீங்கள் தங்கியிருப்பீர்கள். இது எனக்கு தெளிவாக உள்ளது, அது இருக்க வேண்டிய வழி. இப்போது நான் உன்னை எப்போது பார்ப்பேன் என்று மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன், ஏனென்றால் மிக விரைவில் நான் மீண்டும் கிளம்புவேன்.

நான் உங்களிடம் மிகவும் கேட்கிறேன், முடிந்தால், ஓய்வெடுங்கள், எரிச்சல் வராமல் இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள் - இது உங்களுக்கு முக்கிய விஷயம். நீங்கள் சொல்வீர்கள்: சொல்வது எளிது!, ஆனால் நீங்கள் தவறாக இருப்பீர்கள். என்னிடம் நிறைய விஷயங்கள் வித்தியாசமாக இருந்தாலும், உற்சாகம், நரம்புகள் மற்றும் வேலையில் நெரிசல் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், இருப்பினும், நாங்கள் இப்படி வெளியே வருவோம் ...

கசானில் உங்கள் கவலைகள் வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்பட வேண்டும், நீங்கள் நன்றாக உணர்கிறீர்கள், மிக முக்கியமாக, நீங்கள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.

நான் உன்னைக் கட்டிப்பிடிக்கிறேன், உங்கள் ஸ்லாவ்கின் 05/29/1964

ஆவண

SVYATOSLAV RICHTER

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1961), சோசலிஸ்ட் தொழிலாளர் நாயகன் (1975), மாநிலத்தின் பரிசு பெற்றவர் மற்றும் லெனின் பரிசுகள்.

அவர் "இசையமைப்பாளர் கிளிங்கா" (1952. ஃபிரான்ஸ் லிஸ்டின் பாத்திரம்) படத்தில் நடித்தார்.

மனைவி - பாடகி நினா டோர்லியாக் (இறந்தார் 1998).