ஹீரோக்களின் செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் பகுப்பாய்வு. செக்கோவ் நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பாத்திர அமைப்பு

கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் பல சுவாரஸ்யமான படைப்புகள் உள்ளன, அவற்றின் கதைகள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எழுதிய படைப்புகள் இந்த பண்புக்கு பொருந்துகின்றன. இந்த கட்டுரையில், அவரது "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தை சுருக்கமாக படிக்கலாம்.

நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு ஏ.பி. செக்கோவின் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்"

நாடகத்தின் தொடக்க தேதி 1901 இல் அமைக்கப்பட்டது, முதல் செயல்திறன் 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு காட்டப்பட்டது. இந்த படைப்பு ஆசிரியரின் விரும்பத்தகாத பதிவைப் பிரதிபலிக்கிறது, இது அவரது பல நண்பர்களின் தோட்டங்களின் வீழ்ச்சியையும் அவரின் சொந்தத்தையும் கவனிப்பதன் செல்வாக்கின் கீழ் எழுந்தது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் கீழே:

• ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா - தோட்டத்தின் உரிமையாளர்;
• அன்யா என் சொந்த மகள்;
• கெய்வ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் - சகோதரர்;
• ட்ரோஃபிமோவ் பியோட்ர் செர்ஜீவிச் - "நித்திய மாணவர்";
• லோபாக்கின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் - வாங்குபவர்.

சிறிய எழுத்துக்கள்

சிறு ஹீரோக்களின் பட்டியல்:

• வர்யா அனியின் அரை சகோதரி;
• சிமியோனோவ்-பிஷிக் - தோட்டத்தின் உரிமையாளர்;
• சார்லோட் ஒரு ஆசிரியர்;
• துன்யாஷா ஒரு வேலைக்காரன்;
• எபிகோடோவ் செமியோன் பாண்டலீவிச் - எழுத்தர்;
• ஃபிர்ஸ் ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு வயதானவர்;
• யஷா ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு இளைஞன்.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" - செயல் சுருக்கம்

1 செயல்

ரானேவ்ஸ்கயாவை எதிர்பார்த்து நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. லோபாக்கின் மற்றும் துன்யா பேசுகிறார்கள், இதன் போது ஒரு சர்ச்சை எழுகிறது. எபிகோடோவ் அறைக்குள் நுழைகிறார். அவர் பூச்செண்டை கைவிடுகிறார், தன்னை ஒரு தோல்வி என்று கருதுவதாக மற்றவர்களிடம் புகார் கூறுகிறார், அதன் பிறகு அவர் வெளியேறுகிறார். எபிகோடோவ் தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாக வேலைக்காரி வணிகரிடம் சொல்கிறாள்.

ரானேவ்ஸ்கயா தனது மகள்களான கெய்வ், சார்லோட் மற்றும் நில உரிமையாளருடன் வருகிறார். அன்யா தனது பிரான்ஸ் பயணத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார். லோபாக்கின் வராவை திருமணம் செய்யப் போகிறாரா என்று அவளும் ஆச்சரியப்படுகிறாள். அதற்கு அவளுடைய அரை சகோதரி எதுவும் செயல்படாது என்று பதிலளிப்பார், மேலும் எதிர்காலத்தில் எஸ்டேட் விற்பனைக்கு வைக்கப்படும். அதே நேரத்தில், துன்யா ஒரு இளம் கால்பந்து வீரருடன் ஊர்சுற்றி வருகிறார்.

லோபாக்கின் அவர்களின் எஸ்டேட் கடனுக்காக விற்கப்படுவதாக அறிவிக்கிறது. பிரச்சினைக்கு பின்வரும் தீர்வை அவர் பரிந்துரைக்கிறார்: பிரதேசத்தை பகுதிகளாக பிரித்து அவற்றை வாடகைக்கு வாடகைக்கு விடுங்கள். ஆனால் இதற்காக நீங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்ட வேண்டும். நில உரிமையாளரும் அவரது சகோதரரும் மறுக்கிறார்கள், கலைக்களஞ்சியத்தில் தோட்டத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்கள். தத்தெடுக்கப்பட்ட மகள் பிரான்சிலிருந்து தந்திக்கு தாயிடம் கொண்டு வருகிறாள், ஆனால் அவள் அவற்றைப் படிக்காமல் உடைக்கிறாள்.

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தோன்றுகிறார் - ரானேவ்ஸ்காயாவின் இறந்த மகனின் வழிகாட்டி. கெய்வ் கடன்களை ஈடுகட்ட உதவும் லாபத்தை ஈட்டுவதற்கான விருப்பங்களைத் தொடர்ந்து தேடுகிறார். அன்யாவை ஒரு பணக்காரனாக கடந்து செல்ல இது வருகிறது. அந்த நேரத்தில், வர்யா தனது சகோதரியிடம் தனது பிரச்சினைகளைப் பற்றி சொல்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய தங்கை தூங்குகிறாள், பயணத்தில் சோர்வாக இருக்கிறாள்.

2 செயல்

பழைய தேவாலயத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு வயலில் நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. சார்லோட் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய விளக்கத்தை அளிக்கிறார்.

எபிகோடோவ் பாடல்களைப் பாடுகிறார், கிட்டார் வாசிப்பார், துன்யாவுக்கு முன்னால் தன்னை ஒரு காதல் என்று காட்ட முயற்சிக்கிறார். அவள், இளம் ஆடம்பரத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறாள்.

நில உரிமையாளர்களும் ஒரு வணிகரும் தோன்றும். நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுமாறு நில உரிமையாளருக்கு அவர் தொடர்ந்து உறுதியளித்து வருகிறார். ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயாவும் அவரது சகோதரரும் தலைப்பை "இல்லை" என்று குறைக்க முயற்சிக்கின்றனர். நில உரிமையாளர் பரிதாபத்துடன் தேவையற்ற செலவுகளைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்.

கெய்வின் கோஷத்தை ஜேக்கப் கேலி செய்கிறார். ரானேவ்ஸ்கயா தனது ஆட்களை நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களில் கடைசிவர் அவளை நாசமாக்கி இன்னொருவருக்கு பரிமாறிக்கொண்டார். அதன் பிறகு நில உரிமையாளர் தனது மகளுக்கு வீடு திரும்ப முடிவு செய்தார். லோபாக்கின் விஷயத்தை மாற்றி, வர்யாவின் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகிறாள்.

கயேவின் வெளிப்புற ஆடைகளுடன் ஒரு பழைய கால்பந்து வீரர் நுழைகிறார். அவர் செர்போம் பற்றி பேசுகிறார், அதை ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று முன்வைக்கிறார். ட்ரோஃபிமோவ் தோன்றி ஆழ்ந்த தத்துவம் மற்றும் நாட்டின் எதிர்காலம் பற்றிய விவாதங்களை ஆராய்கிறார். நில உரிமையாளர் தனது வளர்ப்பு மகளை ஒரு வணிகருடன் திருமணம் செய்து கொண்டதாக தெரிவிக்கிறார்.

அந்த நேரத்தில், அன்யா ட்ரோஃபிமோவுடன் ஓய்வு பெறுகிறார். அவர், சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையை காதல் விவரிக்கிறார். அன்யா உரையாடலை செர்போம் என்ற தலைப்புக்கு மாற்றி, மக்கள் மட்டுமே பேசுகிறார்கள், எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள் என்று கூறுகிறார். பின்னர் "நித்திய மாணவர்" அனாவிடம் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு ஒரு இலவச நபராக மாறச் சொல்கிறார்.

3 செயல்

நில உரிமையாளரின் வீட்டில், ஒரு பந்து ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, இது ரானேவ்ஸ்கயா தேவையற்றது என்று கருதுகிறது. தனக்கு பணம் கொடுக்கும் ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க பிஷிக் முயற்சிக்கிறார். ரானேவ்ஸ்கயாவின் சகோதரர் தனது அத்தை பெயரில் எஸ்டேட் வாங்கச் சென்றார். லோபாக்கின் பணக்காரர், பணக்காரர் என்று பார்த்த ரானேவ்ஸ்கயா, வர்யா இன்னும் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ளாததால் விமர்சனங்களைத் தொடங்குகிறார். அவர் மட்டுமே நகைச்சுவையாக இருப்பதாக மகள் புகார் கூறுகிறார்.

நில உரிமையாளர் தனது மகனின் முன்னாள் ஆசிரியருடன் தனது காதலன் பிரான்சுக்குத் திரும்பும்படி கேட்கிறார் என்று பகிர்ந்து கொள்கிறார். இப்போது ஹோஸ்டஸ் அவளை அழித்துவிட்டார் என்று நினைப்பதில்லை. ட்ரோஃபிமோவ் அவளை சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள், அவள் ஒரு பெண்ணையும் பக்கத்தில் இருக்கும்படி அவனுக்கு அறிவுறுத்துகிறாள். வருத்தப்பட்ட சகோதரர் திரும்பி வந்து லோபாகின் என்பவரால் எஸ்டேட் வாங்கப்பட்டதாக ஒரு சொற்பொழிவைத் தொடங்குகிறார்.

வணிகர் பெருமையுடன் தான் தோட்டத்தை வாங்கியதாகவும், செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டத் தயாராக இருப்பதாகவும், இதனால் அவரது குடும்பத்தினர் தனது செர்ஃப்ஸ் தந்தை மற்றும் தாத்தா பணிபுரிந்த இடத்தில் தொடர்ந்து வாழ முடியும் என்றும் கூறுகிறார். அவரது சொந்த மகள் அழுகிற தாயை ஆறுதல்படுத்துகிறாள், அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் முன்னால் இருப்பதாக அவளை நம்ப வைக்கிறது.

4 செயல்

முன்னாள் குடியிருப்பாளர்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சும்மா இருந்ததால் சோர்ந்துபோன லோபாக்கின் கார்கோவுக்குப் புறப்படப் போகிறான்.

அவர் டிராஃபிமோவ் பணத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் அவர் அதை ஏற்கவில்லை, விரைவில் மக்கள் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வார்கள் என்று வாதிடுகிறார். கெய்வ் ஒரு வங்கி எழுத்தர் ஆனார்.

ரானேவ்ஸ்கயா சிகிச்சைக்காக அனுப்பப்படமாட்டார் என்று பயந்து பழைய லக்கியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்.

லோபகின் மற்றும் வர்யா ஆகியோர் தனியாக உள்ளனர். கதாநாயகி தான் வீட்டு வேலைக்காரியாகிவிட்டாள் என்று கூறுகிறாள். வணிகர் இன்னும் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள முன்வரவில்லை. அன்யா தன் தாயிடம் விடைபெறுகிறாள். ரானேவ்ஸ்கயா பிரான்ஸ் திரும்ப திட்டமிட்டுள்ளார். அன்யா ஜிம்னாசியத்திற்குச் சென்று எதிர்காலத்தில் தனது தாய்க்கு உதவப் போகிறாள். கெய்வ் கைவிடப்பட்டதாக உணர்கிறார்.

திடீரென்று பிஷிக் வந்து அனைவருக்கும் கடன் வாங்கிய பணத்தை தருகிறார். அவர் சமீபத்தில் பணக்காரரானார்: அவரது நிலத்தில் வெள்ளை களிமண் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இப்போது அவர் வாடகைக்கு விடுகிறார். நில உரிமையாளர்கள் தோட்டத்திற்கு விடைபெறுகிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் கதவுகளை பூட்டுகிறார்கள். நோய்வாய்ப்பட்ட ஃபிர்ஸ் தோன்றும். ம .னத்தில் கோடரியின் சத்தம் கேட்கிறது.

வேலை மற்றும் முடிவின் பகுப்பாய்வு

முதலாவதாக, இந்த வகையின் பாணி இரண்டு ஹீரோக்களின் படங்களின் பிரகாசமான மாறுபாட்டில் காணப்படுகிறது: லோபாக்கின் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா. அவர் துணிச்சலானவர், லாபத்தைத் தேடுகிறார், ஆனால் அவள் அற்பமானவள், காற்று வீசுகிறாள். வேடிக்கையான சூழ்நிலைகளும் உள்ளன. உதாரணமாக, சார்லோட்டின் நடிப்பு, கெய்வின் மறைவுடன் தொடர்பு போன்றவை.

இந்த புத்தகத்தை அசல், அத்தியாயங்கள் மற்றும் செயல்களில் படித்தது, சுருக்கமாக அல்ல, கேள்வி உடனடியாக எழுகிறது: செர்ரி பழத்தோட்டம் நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன அர்த்தம்? நில உரிமையாளர்களைப் பொறுத்தவரை, தோட்டம் கடந்த காலத்தின் முழு வரலாறாகும், அதே நேரத்தில் லோபாக்கினுக்கு அவரது எதிர்காலம் கட்டப்படும் இடமாகும்.

இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் உறவுகளின் முரண்பாடுகளின் பிரச்சினை பணியில் எழுப்பப்படுகிறது. சமுதாயத்தின் பல்வேறு துறைகளின் விளைவுகளைப் பற்றிய செர்போம் மற்றும் அணுகுமுறைகளின் மரபு பற்றிய பிரச்சினையும் உள்ளது. ஒரு உள்ளூர் சூழ்நிலையின் எடுத்துக்காட்டில் நாட்டின் எதிர்காலம் எவ்வாறு கட்டமைக்கப்படும் என்ற கேள்வியை ஆசிரியர் தொடுகிறார். பலர் நியாயப்படுத்தவும் ஆலோசனை செய்யவும் தயாராக இருக்கிறார்கள் என்ற கேள்வி எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் ஒரு சிலரே செயல்பட முடிகிறது.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் அந்த நேரத்தில் பொருத்தமானவற்றிலிருந்து நிறைய கவனித்தார், இப்போது முக்கியமாக இருக்கிறார், எனவே இந்த பாடல் நாடகத்தை அனைவரும் படிக்க வேண்டும். இந்த படைப்பு எழுத்தாளரின் படைப்பில் கடைசியாக இருந்தது.

நாடகத்தின் மைய உருவமாக செர்ரி பழத்தோட்டம்

கடைசி படைப்பின் செயல் ஏ.பி. ராகேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவின் தோட்டத்தில் செக்கோவ் நடைபெறுகிறது, இது சில மாதங்களில் கடன்களுக்காக ஏலத்தில் விற்கப்படும், மேலும் இது "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் தோட்டத்தின் உருவமாகும். இருப்பினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே, இவ்வளவு பெரிய தோட்டத்தின் இருப்பு குழப்பமாக இருக்கிறது. இந்த சூழ்நிலையை I.A. புனின், ஒரு பரம்பரை பிரபு மற்றும் நில உரிமையாளர். குறிப்பாக அழகாக இல்லாத செர்ரி மரங்களை ஒருவர் எப்படி புகழ்ந்து தள்ள முடியும் என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். ஒரே ஒரு திசையின் தோட்டங்கள் மேனர் தோட்டங்களில் ஒருபோதும் காணப்படவில்லை என்பதையும் புனின் கவனத்தை ஈர்த்தார், ஒரு விதியாக, அவை கலக்கப்பட்டன. நீங்கள் எண்ணினால், தோட்டம் சுமார் ஐநூறு ஹெக்டேர் பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது! அத்தகைய தோட்டத்தை பராமரிக்க மிக அதிக எண்ணிக்கையிலான மக்கள் தேவை. செர்போம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, தோட்டம் ஒழுங்காக வைக்கப்பட்டிருந்தது என்பது வெளிப்படையானது, மேலும் அறுவடை அதன் உரிமையாளர்களுக்கு லாபத்தைக் கொடுத்தது என்பது சாத்தியமாகும். ஆனால் 1860 க்குப் பிறகு தோட்டம் பழுதடையத் தொடங்கியது, ஏனெனில் உரிமையாளர்களிடம் பணம் அல்லது தொழிலாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்துவதற்கான விருப்பம் இல்லை. 40 ஆண்டுகளில் தோட்டம் என்ன அசாத்தியமான காடாக மாறியது என்று கற்பனை செய்வது பயமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் இந்த நாடகம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது, உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்களின் நடைபயணத்திற்கு சான்றாக அழகான புதர்கள் வழியாக அல்ல, ஆனால் களம் முழுவதும்.

இந்த நாடகம் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட அன்றாட பொருளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. லோபாக்கின் அதன் முக்கிய நன்மையை மட்டுமே குறிப்பிட்டார்: "இந்த தோட்டத்தைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க ஒரே விஷயம் அது பெரியது." ஆனால் இது துல்லியமாக செக்கோவின் நாடகத்தில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவமாகும், இது கலை இடத்தின் பொருளின் சிறந்த பொருளின் பிரதிபலிப்பாக வழங்கப்படுகிறது, இது மேடை வரலாறு முழுவதும், பழைய தோட்டத்தை இலட்சியப்படுத்தி அலங்கரிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. நாடக ஆசிரியரைப் பொறுத்தவரை, பூக்கும் தோட்டம் இலட்சியத்தின் அடையாளமாக மாறிவிட்டது, ஆனால் அழகு குறைந்து வருகிறது. எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களில் அடங்கிய கடந்த காலத்தின் இந்த விரைவான மற்றும் அழிக்கக்கூடிய அழகை நாடக ஆசிரியருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. தோட்டத்தின் தலைவிதியை ஹீரோக்களுடன் இணைத்து, செக்கோவ் இயற்கையை சமூக முக்கியத்துவத்துடன் ஒன்றிணைத்து அவற்றை வேறுபடுத்தி, அதன் மூலம் அவரது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் செயல்களையும் வெளிப்படுத்தினார். மக்களின் உண்மையான விதி என்ன என்பதை அவர் நினைவுபடுத்த முயற்சிக்கிறார், அதற்காக ஆன்மீக புதுப்பித்தல் அவசியம், அதில் இருப்பது அழகும் மகிழ்ச்சியும்.

செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் - கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழிமுறையாகும்

நாடகத்தின் சதி வளர்ச்சியில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஹீரோக்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் ஒரு அறிமுகம் ஏற்படுவது அவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையின் மூலம்தான்: ரஷ்யாவிற்கு ஏற்பட்ட வரலாற்று மாற்றங்களில் அவற்றின் இடம் தெளிவாகிறது. பார்வையாளர் மே மாதத்தில், பூக்கும் ஒரு அற்புதமான நேரத்தில் தோட்டத்துடன் பழகுவார், மேலும் அதன் நறுமணம் சுற்றியுள்ள இடத்தை நிரப்புகிறது. நீண்ட காலமாக இல்லாத தோட்டத்தின் உரிமையாளர் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பி வருகிறார். இருப்பினும், அவள் பயணம் செய்த ஆண்டுகளில், வீட்டில் எதுவும் மாறவில்லை. நீண்ட காலமாக ஒரு குழந்தை கூட இல்லாத நர்சரி கூட அதே பெயரைக் கொண்டுள்ளது. ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு ஒரு தோட்டம் என்றால் என்ன?

இது அவளுடைய குழந்தைப்பருவம், அவள் தன் தாயையும், இளமையையும் கற்பனை செய்துகொள்கிறாள், தன்னைப் போன்ற ஒரு மனிதனுடன் மிகவும் வெற்றிகரமான திருமணம் அல்ல, அற்பமான செலவு; கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு எழுந்த காதல் ஆர்வம்; இளைய மகனின் மரணம். இவையெல்லாவற்றிலிருந்தும், தப்பித்துக்கொள்வது தன்னை மறக்க உதவும் என்று நம்பி எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு பிரான்சுக்கு தப்பி ஓடினாள். ஆனால் வெளிநாட்டில் கூட அவள் அமைதியையும் மகிழ்ச்சியையும் காணவில்லை. இப்போது அவள் தோட்டத்தின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க வேண்டும். லோபாகின் அவளுக்கு ஒரே வழியை வழங்குகிறது - தோட்டத்தை வெட்டுவது, இது எந்த நன்மையையும் தராது மற்றும் மிகவும் புறக்கணிக்கப்படுகிறது, மேலும் காலியாக உள்ள குடிசைகளுக்கு காலியாக உள்ள நிலத்தை கொடுங்கள். ஆனால் சிறந்த பிரபுத்துவ மரபுகளில் வளர்க்கப்பட்ட ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, பணத்தால் மாற்றப்பட்டு, அளவிடப்படும் அனைத்தும் இல்லாமல் போய்விட்டன. லோபாக்கின் சலுகையை நிராகரித்த அவள், தோட்டத்தை அழிக்காமல் காப்பாற்ற முடியும் என்று நம்புகிறாள், “அவன் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்ன கற்பிக்க? " லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா தனது நம்பிக்கைகளை மீறிச் செல்லத் துணியவில்லை, தோட்டத்தின் இழப்பு அவளுக்கு கசப்பான இழப்பாக மாறும். இருப்பினும், தோட்டத்தை விற்பதன் மூலம் தனது கைகள் இலவசம் என்று ஒப்புக்கொண்டாள், அதிக தயக்கமின்றி, தனது மகள்களையும் சகோதரனையும் விட்டுவிட்டு, அவள் மீண்டும் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறப் போகிறாள்.

கெய்வ் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதற்கான வழிகளைக் கடந்து செல்கிறார், ஆனால் அவை அனைத்தும் பயனற்றவை மற்றும் மிகவும் அருமையானவை: ஒரு பரம்பரை பெற, அன்யாவை ஒரு பணக்காரனுடன் திருமணம் செய்துகொள்வது, பணக்கார அத்தை ஒருவரிடம் பணம் கேட்பது அல்லது ஒருவரிடமிருந்து கடன் வாங்குவது. இருப்பினும், அவர் அதைப் பற்றி யூகிக்கிறார்: "... என்னிடம் நிறைய நிதி இருக்கிறது ... இதன் பொருள் ... ஒரு முறை கூட இல்லை." அவரும், குடும்பக் கூடு இழந்ததிலிருந்து கசப்பானவர், ஆனால் அவர் அதைக் காட்ட விரும்பும் அளவுக்கு அவரது உணர்வுகள் ஆழமாக இல்லை. ஏலத்திற்குப் பிறகு, தனது காதலியான பில்லியர்ட்ஸின் சத்தங்களைக் கேட்டவுடன் அவரது சோகம் நீங்கும்.

ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வைப் பொறுத்தவரை, செர்ரி பழத்தோட்டம் கடந்த காலத்திற்குள் ஒரு நூல், அங்கு வாழ்க்கையின் நிதிப் பக்கத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களுக்கு இடமில்லை. இது ஒரு மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற நேரம், எதையாவது தீர்மானிக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லாதபோது, \u200b\u200bஅதிர்ச்சிகள் எதுவும் இல்லை, அவர்கள் எஜமானர்கள்.

அன்யா தனது வாழ்க்கையில் ஒரே பிரகாசமான விஷயமாக தோட்டத்தை நேசிக்கிறார் “நான் வீட்டில் இருக்கிறேன்! நாளை காலை நான் எழுந்து தோட்டத்திற்கு ஓடுவேன் ... ". அவள் உண்மையிலேயே கவலைப்படுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய பழைய உறவினர்களின் முடிவுகளை நம்பி தோட்டத்தை காப்பாற்ற அவளால் எதுவும் செய்ய முடியாது. உண்மையில், அவள் தாய் மற்றும் மாமாவை விட மிகவும் நியாயமானவள். பல வழிகளில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் செல்வாக்கின் கீழ், தோட்டம் அன்யாவுக்கு குடும்பத்தின் பழைய தலைமுறையினருக்கு செய்ததைப் போலவே நிறுத்தப்படுவதையும் நிறுத்துகிறது. தனது பூர்வீக நிலத்துடனான இந்த சற்றே வேதனையான தொடர்பை அவள் மீறுகிறாள், பின்னர் அவள் தோட்டத்தின் மீதான காதலிலிருந்து விலகிவிட்டாள் என்று அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள்: “நான் ஏன் முன்பு போல் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை நேசிக்கவில்லை ... எங்கள் தோட்டத்தைப் போல பூமியில் இதைவிட சிறந்த இடம் இல்லை என்று எனக்குத் தோன்றியது”. இறுதிக் காட்சிகளில், விற்கப்பட்ட தோட்டத்தின் குடியிருப்பாளர்களில் ஒருவர்தான் எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறாள்: "... நாங்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடவு செய்வோம், இதை விட ஆடம்பரமாக இருக்கும், அதை நீங்கள் காண்பீர்கள், நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள் ..."

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த தோட்டம் செர்ஃபோமுக்கு ஒரு உயிருள்ள நினைவுச்சின்னமாகும். ரானேவ்ஸ்காயா குடும்பம் கடந்த காலங்களில் வாழ்ந்து வருவதாகவும், அதில் அவர்கள் "உயிருள்ள ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களாக இருந்ததாகவும், அவர்கள் மீது அடிமைத்தனத்தின் இந்த முத்திரை: "... நீங்கள் ... நீங்கள் கடனில் வாழ்கிறீர்கள் என்பதை இனி கவனிக்க வேண்டாம், வேறு ஒருவரின் செலவில் ...", ரானேவ்ஸ்கயாவும் கெய்வும் நிஜ வாழ்க்கைக்கு பயப்படுகிறார்கள் என்று வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார்கள்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் மதிப்பை முழுமையாக புரிந்து கொண்ட ஒரே நபர் "புதிய ரஷ்ய" லோபாக்கின் மட்டுமே. அவர் அதை உண்மையாகப் போற்றுகிறார், அதை "உலகில் இன்னும் அழகாக எதுவும் இல்லை" என்று அழைக்கிறார். மரங்களின் நிலப்பரப்பை அழிக்க அவர் கனவு காண்கிறார், ஆனால் அழிவின் நோக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் இந்த நிலத்தை ஒரு புதிய ஹைப்போஸ்டாசிஸாக மாற்றுவதற்காக, இது “பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள்” பார்க்கும். ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தை காப்பாற்றவும், பரிதாபப்படவும் அவர் உண்மையிலேயே முயன்றார், ஆனால் இப்போது தோட்டம் அவருக்கு சொந்தமானது, மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற மகிழ்ச்சி விசித்திரமாக லியுபோவ் ஆண்ட்ரேவ்னா மீதான இரக்கத்துடன் கலந்துள்ளது.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் குறியீட்டு படம்

சகாப்தங்களின் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்ட "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நாட்டில் நிகழும் மாற்றங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது. பழையது ஏற்கனவே போய்விட்டது, அதை மாற்ற ஒரு அறியப்படாத எதிர்காலம் வருகிறது. நாடகத்தில் பங்கேற்கும் ஒவ்வொருவருக்கும், தோட்டம் அதன் சொந்தமானது, ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் குறியீட்டு உருவம் லோபாக்கின் மற்றும் ட்ரோஃபிமோவ் தவிர அனைவருக்கும் கடந்த காலத்தை விட்டுச்செல்லும் ஒன்றாகும். "பூமி அழகாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது, அதில் பல அற்புதமான இடங்கள் உள்ளன" என்று பெட்டியா கூறுகிறார், இதன் மூலம் புதிய சகாப்தத்தின் மக்கள், அவர் யாருக்கு சொந்தமானவர், அவர்களின் வேர்களுடன் இணைக்கப்படவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, இது ஆபத்தானது. தோட்டத்தை நேசித்த மக்கள் அதை எளிதில் கைவிட்டார்கள், இது பயமுறுத்துகிறது, ஏனென்றால் "அனைத்து ரஷ்யாவும் எங்கள் தோட்டம்" என்றால், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சொல்வது போல், எல்லோரும் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை விட்டுவிட்டால் என்ன நடக்கும்? வரலாற்றை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், நாம் காண்கிறோம்: வெறும் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரஷ்யாவில் இத்தகைய எழுச்சிகள் ஏற்படத் தொடங்கின, அந்த நாடு உண்மையில் இரக்கமின்றி அழிக்கப்பட்ட செர்ரி பழத்தோட்டமாக மாறியது. எனவே, ஒரு தெளிவான முடிவை எடுக்க முடியும்: நாடகத்தின் முக்கிய படம் ரஷ்யாவின் உண்மையான அடையாளமாக மாறியுள்ளது.

தோட்டத்தின் படம், நாடகத்தில் அதன் பொருளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் அதை நோக்கிய முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை பற்றிய விளக்கம் 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு “செக்கோவின் தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தில் ஒரு தோட்டத்தின் படம்” என்ற கருப்பொருளைத் தயாரிக்க உதவும்.

தயாரிப்பு சோதனை

நாடகத்தின் ஹீரோக்களின் சமூக நிலைகள் ஒரு சிறப்பியல்பு

இறுதி நாடகத்தில் ஏ.பி. செக்கோவின் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" பெரிய மற்றும் சிறிய கதாபாத்திரங்களாக பிரிக்கப்படவில்லை. அவை அனைத்தும் பெரியவை, எபிசோடிக் பாத்திரங்கள் கூட, முழு படைப்பின் முக்கிய கருத்தை வெளிப்படுத்த மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் ஹீரோக்களின் தன்மை அவர்களின் சமூக விளக்கக்காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சமூக நிலைப்பாடு ஏற்கனவே மக்கள் தலையில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்கிறது, மேடையில் மட்டுமல்ல. எனவே, லோபாகின் என்ற வணிகர் ஏற்கனவே சத்தமில்லாத மற்றும் தந்திரோபாய வணிகருடன் முன்கூட்டியே தொடர்புடையவர், எந்தவொரு நுட்பமான உணர்வுகளுக்கும் அனுபவங்களுக்கும் இயலாது, ஆனால் செக்கோவ் தனது வணிகர் இந்த வகுப்பின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியிலிருந்து வேறுபட்டவர் என்று எச்சரித்தார். நில உரிமையாளர்களாக நியமிக்கப்பட்ட ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோர் மிகவும் விசித்திரமாக இருக்கிறார்கள். உண்மையில், செர்போம் ஒழிக்கப்பட்ட பின்னர், நில உரிமையாளர்களின் சமூக நிலைகள் கடந்த காலங்களில் இருந்தன, ஏனென்றால் அவை புதிய சமூக கட்டமைப்போடு ஒத்துப்போகவில்லை. கெய்வும் ஒரு நில உரிமையாளர், ஆனால் ஹீரோக்களின் கற்பனையில் அவர் "ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர்", இது இந்த பாத்திரம் எப்படியாவது சார்ந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. ரானேவ்ஸ்காயாவின் மகள்களுடன், எல்லாம் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தெளிவாக உள்ளது. அன்யா மற்றும் வர்யாவுக்கு ஒரு வயது உள்ளது, இது தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டில் இளைய கதாபாத்திரங்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது.

அதே வயது ஃபிர்ஸ் என்ற பழமையான கதாபாத்திரத்திற்கும் குறிக்கப்படுகிறது. ட்ரோஃபிமோவ் பெட்ர் செர்ஜீவிச் ஒரு மாணவர், இது ஒருவித முரண்பாடு, ஏனென்றால் ஒரு மாணவர் என்றால், அவர் இளமையாக இருக்கிறார், மேலும் ஒரு புரவலனை ஒதுக்குவது மிக விரைவாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இதற்கிடையில் அது சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முழு நடவடிக்கை முழுவதும், கதாபாத்திரங்கள் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றின் எழுத்துக்கள் இந்த வகை இலக்கியங்களுக்கான பொதுவான வடிவத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன - தங்களால் அல்லது பிற பங்கேற்பாளர்களால் வழங்கப்பட்ட பேச்சு பண்புகளில்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான பண்புகள்

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் செக்கோவால் ஒரு தனி வரியாக தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை என்றாலும், அவை எளிதில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. இவை ரானேவ்ஸ்கயா, லோபாக்கின் மற்றும் ட்ரோஃபிமோவ். அவர்களின் நேரத்தைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வையே முழு வேலையின் அடிப்படை நோக்கமாகிறது. இந்த நேரம் பழைய செர்ரி பழத்தோட்டத்துடனான தொடர்பு மூலம் காட்டப்படுகிறது.

ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா - "தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின்" முக்கிய கதாபாத்திரம் கடந்த காலத்தில் ஒரு பணக்கார பிரபு, அவரது இதயத்தின் உத்தரவின் பேரில் வாழப் பழக்கப்பட்டவர். அவரது கணவர் சீக்கிரம் இறந்தார், நிறைய கடன்களை விட்டுவிட்டார். அவள் புதிய உணர்வுகளில் ஈடுபடும்போது, \u200b\u200bஅவளுடைய சிறிய மகன் சோகமாக இறந்தான். இந்த துயர சம்பவத்தில் தன்னை குற்றவாளியாகக் கருதி, வீட்டிலிருந்து, வெளிநாட்டிலுள்ள தனது காதலரிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறாள், மற்றவற்றுடன், அவளைப் பின்தொடர்ந்து, அங்கேயே அவளைக் கொள்ளையடித்தாள். ஆனால் அமைதியைக் கண்டுபிடிப்பார் என்ற அவளுடைய நம்பிக்கைகள் நிறைவேறவில்லை. அவள் தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவளால் அதை சேமிக்க முடியாது. லோபாக்கின் முன்மொழிவை அவள் ஏற்றுக்கொள்வது சாத்தியமில்லை, ஏனென்றால் "நில உரிமையாளர்" என்ற தலைப்பு தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு ஒரு கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று பாரம்பரியத்தை சுமந்து செல்லும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஒழுங்கு, மீறமுடியாத தன்மை மற்றும் உலகில் நம்பிக்கை மீறப்படும்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரர் கெய்வ் ஆகியோர் பிரபுக்களின் அனைத்து சிறந்த அம்சங்களாலும் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: மறுமொழி, தாராள மனப்பான்மை, கல்வி, அழகு உணர்வு, அனுதாபம் செலுத்தும் திறன். இருப்பினும், நவீன காலங்களில், அவற்றின் அனைத்து நேர்மறையான குணங்களும் தேவையில்லை மற்றும் அவை எதிர் திசையில் திரும்பப்படுகின்றன. தாராள மனப்பான்மை அடக்கமுடியாத மோசடி, பதிலளிக்கக்கூடியது மற்றும் அனுதாபம் தெரிவிக்கும் திறன் ஆகியவை அவதூறாக மாறும், கல்வி செயலற்ற பேச்சாக மாறும்.

செக்கோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த இரண்டு ஹீரோக்களும் அனுதாபத்திற்கு தகுதியற்றவர்கள் அல்ல, அவர்களின் உணர்வுகள் தோன்றும் அளவுக்கு ஆழமாக இல்லை.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களை விட அதிகமாக பேசுகின்றன, ஒரே நபர் செயல். லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச், மைய பாத்திரம், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி. அவரது படம் தோல்வியடைந்தால், முழு நாடகமும் தோல்வியடையும் என்று செக்கோவ் உறுதியாக இருந்தார். லோபாக்கின் ஒரு வணிகராக நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் "தொழிலதிபர்" என்ற நவீன சொல் அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும். செர்ஃப்களின் மகனும் பேரனும் அவரது உள்ளுணர்வு, உறுதிப்பாடு மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு ஒரு மில்லியனராக மாறினர், ஏனென்றால் அவர் முட்டாள், படித்தவர் இல்லையென்றால், அவர் தனது தொழிலில் இத்தகைய வெற்றியை அடைந்திருக்க முடியுமா? பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் தனது நுட்பமான ஆன்மாவைப் பற்றி பேசுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் மட்டுமே பழைய தோட்டத்தின் மதிப்பையும் அதன் உண்மையான அழகையும் உணர்கிறார். ஆனால் அவரது வணிகத் தொடர் அதிகமாகிறது, மேலும் அவர் தோட்டத்தை அழிக்க நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்.

ட்ரோஃபிமோவ் பெட்டியா - ஒரு நித்திய மாணவர் மற்றும் "இழிவான மாஸ்டர்". வெளிப்படையாக, அவர் ஒரு உன்னதமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் உண்மையில், ஒரு வீடற்ற வாக்பானாக மாறிவிட்டார், பொதுவான நன்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியைக் கனவு காண்கிறார். அவர் நிறைய பேசுகிறார், ஆனால் ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தின் ஆரம்ப காலத்திற்கு எதுவும் செய்வதில்லை. அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களிடம் ஆழ்ந்த உணர்வுகளும், அந்த இடத்துடனான தொடர்பும் அவருக்கு இல்லை. அவர் கனவுகளில் மட்டுமே வாழ்கிறார். இருப்பினும், அவர் தனது கருத்துக்களால் அன்யாவை வசீகரிக்க முடிந்தது.

அன்யா, ரானேவ்ஸ்கயாவின் மகள்... அவரது தாயார் தனது 12 வயதில் தனது சகோதரரின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார். அதாவது, இளமை பருவத்தில், ஒரு ஆளுமை உருவாவதற்கு மிகவும் முக்கியமானது, அன்யா தனக்குத்தானே விடப்பட்டார். பிரபுத்துவத்தின் சிறப்பியல்புடைய சிறந்த குணங்களை அவள் பெற்றாள். அவள் இளமையாக அப்பாவியாக இருக்கிறாள், அதனால்தான் பெட்டியாவின் கருத்துக்களால் அவள் அவ்வளவு எளிதில் எடுத்துச் செல்லப்பட்டாள்.

சிறிய கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான பண்புகள்

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் பெரிய மற்றும் சிறியதாக பிரிக்கப்படுகின்றன, அவை செயல்களில் பங்கேற்கும் நேரத்திற்கு ஏற்ப மட்டுமே. எனவே வர்யா, சிமியோனோவ்-பிஷிக் துன்யாஷா, சார்லோட் இவனோவ்னா மற்றும் கால்பந்து வீரர்கள் நடைமுறையில் தோட்டத்தைப் பற்றி பேசுவதில்லை, தோட்டத்தின் வழியாக உலகைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்து வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, அவர்கள் அதிலிருந்து கிழிந்ததாகத் தெரிகிறது.

வர்யா - ரானேவ்ஸ்கயாவின் வளர்ப்பு மகள். ஆனால் சாராம்சத்தில் அவர் தோட்டத்தின் வீட்டுக்காப்பாளர் ஆவார், அதன் கடமைகளில் உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்களைப் பராமரிப்பது அடங்கும். அவள் அன்றாட மட்டத்தில் சிந்திக்கிறாள், கடவுளுக்கு சேவை செய்வதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பம் யாராலும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் அவளைப் பற்றி கவலைப்படாத லோபாக்கினுடன் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள்.

சிமியோனோவ்-பிஷிக் - ரானேவ்ஸ்கயாவின் அதே நில உரிமையாளர். தொடர்ந்து கடனில். ஆனால் அவரது நேர்மறையான அணுகுமுறை அவரது கடினமான சூழ்நிலையை சமாளிக்க உதவுகிறது. எனவே, அவர் தனது நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறும்போது சற்று தயங்குவதில்லை. இதன்மூலம் அவர்களின் நிதி சிக்கல்களைத் தீர்ப்பது. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை மாற்றியமைக்க முடியும்.

யஷா - ஒரு இளம் கால்பந்து வீரர். வெளிநாட்டில் இருந்ததால், அவர் இனி தனது தாய்நாட்டால் ஈர்க்கப்படுவதில்லை, மேலும் அவரது தாயார் கூட அவரைச் சந்திக்க முயற்சிக்கிறார், இனி அவருக்குத் தேவையில்லை. ஆணவம் அவரது முக்கிய அம்சம். அவர் உரிமையாளர்களை மதிக்கவில்லை, அவருக்கு யாருடனும் எந்த தொடர்பும் இல்லை.

துன்யாஷா - ஒரு நாள் வாழும் மற்றும் காதல் கனவு காணும் ஒரு இளம் காற்று வீசும் பெண்.

எபிகோடோவ் - ஒரு எழுத்தர், அவர் ஒரு நாள்பட்ட நஷ்டம், அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும். உண்மையில், அவரது வாழ்க்கை வெற்று மற்றும் இலக்கு இல்லாதது.

ஃபிர்ஸ் - செர்போம் ஒழிப்பு என்பது மிகப் பெரிய சோகம். அவர் தனது எஜமானர்களுடன் உண்மையாக இணைந்திருக்கிறார். தோட்டம் வெட்டப்பட்ட சத்தத்துடன் ஒரு வெற்று வீட்டில் அவரது மரணம் மிகவும் அடையாளமாக உள்ளது.

சார்லோட் இவனோவ்னா - ஒரு நபரில் ஒரு ஆளுகை மற்றும் ஒரு சர்க்கஸ் கலைஞர். நாடகத்தின் அறிவிக்கப்பட்ட வகையின் முக்கிய பிரதிபலிப்பு.

தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டின் ஹீரோக்களின் படங்கள் ஒரு அமைப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன, இதன் மூலம் பணியின் முக்கிய கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன.

தயாரிப்பு சோதனை

எழுத்துக்கள்

“ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, நில உரிமையாளர்.
அன்யா, அவரது மகள், 17 வயது.
வர்யா, அவரது வளர்ப்பு மகள், 24 வயது.
ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர் கெய்வ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச்.
லோபாக்கின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச், வணிகர்.
ட்ரோஃபிமோவ் பெட்ர் செர்ஜீவிச், மாணவர்.
சிமியோனோவ்-பிஷிக் போரிஸ் போரிசோவிச், நில உரிமையாளர்.
சார்லோட் இவனோவ்னா, ஆளுகை.
எபிகோடோவ் செமியோன் பான்டெலீவிச், எழுத்தர்.
துன்யாஷா, பணிப்பெண்.
ஃபிர்ஸ், ஒரு கால்பந்து வீரர், 87 வயதான ஒரு முதியவர்.
யஷா, ஒரு இளம் கால்பந்து வீரர்.
வழிப்போக்கன்.
நிலைய தலைவர்.
அஞ்சல் எழுத்தர்.
விருந்தினர்கள், ஊழியர்கள் "(13, 196).

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் சமூக குறிப்பான்களும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலிலும், செக்கோவின் கடைசி நாடகத்திலும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, மேலும் முந்தைய நாடகங்களைப் போலவே, அவை முறையான தன்மையைக் கொண்டிருக்கின்றன, கதாபாத்திரத்தின் தன்மை அல்லது மேடையில் அவரது நடத்தையின் தர்க்கத்தை முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கவில்லை.
ஆகவே, 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் ஒரு நில உரிமையாளர் / நில உரிமையாளரின் சமூக நிலை உண்மையில் சமூக உறவுகளின் புதிய கட்டமைப்போடு ஒத்துப்போவதில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோர் நாடக ஆளுமை அல்லாத கிராட்டாவில் தங்களைக் காண்கிறார்கள்; அவற்றின் சாராம்சமும் நோக்கமும் ஆத்மாக்களை சொந்தமாக்குவதற்கான நோக்கத்துடன், அதாவது மற்றவர்கள், பொதுவாக, எதையும் வைத்திருத்தல் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்படவில்லை.
இதையொட்டி, லோபாக்கினின் "மெல்லிய, மென்மையான விரல்கள்", அவரது "மெல்லிய, மென்மையான ஆன்மா" (13, 244) எந்த வகையிலும் அவரது முதல் எழுத்தாளரின் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் ("வணிகர்") முன்னரே தீர்மானிக்கப்படவில்லை, இது பெரும்பாலும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு திட்டவட்டமான சொற்பொருள் ஒளிவட்டத்தைப் பெற்றுள்ளார். மேடையில் லோபாக்கின் முதல் தோற்றம் ஒரு புத்தகம் போன்ற விவரங்களுடன் குறிக்கப்பட்டிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நித்திய மாணவரான பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ், சமூக குறிப்பான்களுக்கு இடையிலான முரண்பாட்டின் தர்க்கத்தையும், கதாபாத்திரங்களின் மேடை உணர்தலையும் தொடர்கிறார். மற்ற கதாபாத்திரங்களால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட குணாதிசயத்தின் சூழலில், லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா அல்லது லோபாக்கின், எடுத்துக்காட்டாக, பிளேபில் அவரது ஆசிரியரின் பெயர் ஒரு ஆக்ஸிமோரன் போல் தெரிகிறது.
பிளேபில் மேலும் பின்தொடர்க: போக்லே மற்றும் தற்கொலைக்கான சாத்தியம் பற்றி நாடகத்தில் பேசும் ஒரு எழுத்தர்; பணிப்பெண், தொடர்ந்து அசாதாரண அன்பைக் கனவு காண்கிறார், மேலும் பந்தை ஆடுவார்: “நீங்கள் மிகவும் மென்மையான துன்யாஷா,” லோபாக்கின் அவளிடம் சொல்வார். "நீங்கள் ஒரு இளம் பெண்ணைப் போல உடை அணிவீர்கள், உங்கள் தலைமுடியும் கூட" (13, 198); அவர் பணியாற்றும் நபர்களுக்கு மரியாதை இல்லாத ஒரு இளம் வீரர். ஒருவேளை ஃபிர்ஸின் நடத்தை மாதிரி மட்டுமே சுவரொட்டியில் அறிவிக்கப்பட்ட நிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும், அவர் இப்போது இல்லாத எஜமானர்களைக் கொண்ட ஒரு குறைபாடுடையவர்.
கடைசி செக்கோவின் நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய வகை இப்போது அவை ஒவ்வொன்றும் வகிக்கும் பாத்திரம் (சமூக அல்லது இலக்கியம்) அல்ல, ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் தன்னை உணரும் நேரம். மேலும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலவரிசைதான் அவரது தன்மை, உலகத்தைப் பற்றிய உணர்வு மற்றும் அதில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த கண்ணோட்டத்தில், ஒரு வினோதமான சூழ்நிலை எழுகிறது: நாடகத்தின் பெரும்பான்மையான கதாபாத்திரங்கள் தற்போதைய காலத்தில் வாழவில்லை, கடந்த காலத்தை அல்லது கனவை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள விரும்புகின்றன, அதாவது எதிர்காலத்தில் விரைந்து செல்ல வேண்டும்.
எனவே, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவும் கெய்வும் வீடு மற்றும் தோட்டத்தை தங்கள் குழந்தை பருவத்தின் அழகான மற்றும் இணக்கமான உலகமாக உணர்கிறார்கள். அதனால்தான் நகைச்சுவையின் இரண்டாவது செயலில் லோபாக்கினுடனான அவர்களின் உரையாடல் வெவ்வேறு மொழிகளில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது: அவர் தோட்டத்தைப் பற்றி ஒரு உண்மையான விற்பனை மற்றும் கொள்முதல் பொருளாகக் கூறுகிறார், இது கோடைகால குடிசைகளாக எளிதில் மாற்றப்படலாம், அவை எவ்வாறு நல்லிணக்கத்தை விற்க முடியும் என்பதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மகிழ்ச்சியை விற்க:
“லோபாக்கின். என்னை மன்னியுங்கள், உங்களைப் போன்ற அற்பமானவர்கள், மனிதர்களே, இதுபோன்ற வணிகமற்றவர்கள், விசித்திரமானவர்கள், நான் இதுவரை சந்திக்கவில்லை. அவர்கள் உங்களுடன் ரஷ்ய மொழியில் பேசுகிறார்கள், உங்கள் எஸ்டேட் விற்பனைக்கு உள்ளது, ஆனால் உங்களுக்கு நிச்சயமாக புரியவில்லை.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்ன கற்பிக்க?
லோபாக்கின்.<…> புரிந்து! நீங்கள் இறுதியாக கோடைகால குடிசைகளை வைத்திருக்க முடிவு செய்தால், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு பணம் வழங்கப்படும், பின்னர் நீங்கள் சேமிக்கப்படுவீர்கள்.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. டச்சாஸ் மற்றும் கோடைகால குடியிருப்பாளர்கள் - இது மிகவும் மோசமானது, மன்னிக்கவும்.
கெய்வ். நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன்.
லோபாக்கின். நான் அழுவேன், அல்லது கத்துகிறேன், அல்லது மயக்கம் அடைவேன். என்னால் முடியாது! நீங்கள் என்னை சித்திரவதை செய்தீர்கள்! " (13, 219).
குழந்தைப்பருவத்தின் இணக்க உலகில் ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வின் இருப்பு குறிக்கப்பட்டுள்ளது (“இன்னும் குழந்தைகள் அறை என்று அழைக்கப்படும் அறை”), கெய்வை நோக்கி ஃபிர்ஸின் “ஆயா” இன் தொடர்ச்சியான நடத்தை மூலம் மட்டுமல்ல: “ஃபிர்ஸ் (கெய்வைத் துலக்குதல் , திருத்துதல்). அவர்கள் மீண்டும் தவறான பேன்ட் அணிந்தார்கள். நான் உன்னுடன் என்ன செய்ய முடியும்! " (13, 209), ஆனால் தந்தை மற்றும் தாயின் உருவங்களின் கதாபாத்திரங்களின் சொற்பொழிவில் இயற்கையான தோற்றத்தால். முதல் செயலின் (13, 210) வெள்ளைத் தோட்டத்தில் “மறைந்த தாயை” ரானேவ்ஸ்கயா காண்கிறார்; நான்காவது செயலில் (13, 252) தனது தந்தை டிரினிட்டிக்கு தேவாலயத்திற்குச் சென்றதை கவ் நினைவு கூர்ந்தார்.
கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையின் குழந்தைகளின் மாதிரியானது அவர்களின் முழுமையான நடைமுறைக்கு மாறான தன்மையிலும், நடைமுறைவாதத்தின் முழுமையான இல்லாமலும், அவர்களின் மனநிலையில் ஒரு கூர்மையான மற்றும் நிலையான மாற்றத்திலும் கூட உணரப்படுகிறது. நிச்சயமாக, ரானேவ்ஸ்காயாவின் பேச்சுகளிலும் செயல்களிலும் ஒரு "சாதாரண மனிதனின்" வெளிப்பாட்டைக் காணலாம், அவர் "எப்போதும் அழகான ஆசைகளுக்கு கீழ்ப்படியாமல், ஒவ்வொரு முறையும் தன்னை ஏமாற்றிக்கொள்கிறார்." அவளுடைய உருவத்திலும், "பங்கு அடிப்படையிலான வாழ்க்கை முறையின் வெளிப்படையான அவதூறுகளையும்" நீங்கள் காணலாம். இருப்பினும், இது அக்கறையற்ற தன்மை, லேசான தன்மை, ஒரு குழந்தையின் நினைவூட்டல், ஒரு திடீர் மற்றும் அபத்தமான அனைத்தையும் கொண்டுவரும் மனநிலையின் உடனடி மாற்றம், மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நகைச்சுவை ஆராய்ச்சியாளர்களின் பார்வையில் இருந்து, கெய்வ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்காயா இருவரின் செயல்களும் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பில் உள்ளன. எங்களுக்கு முன் ஒருபோதும் பெரியவர்களாக மாறாத குழந்தைகள், வயது வந்தோர் உலகில் நிர்ணயிக்கப்பட்ட நடத்தை மாதிரியை ஏற்கவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, தோட்டத்தை காப்பாற்ற கயேவின் தீவிர முயற்சிகள் அனைத்தும் ஒரு வயது வந்தவரை விளையாடுவது போலவே இருக்கின்றன:
“கெய்வ். வாயை மூடு, ஃபிர்ஸ் (ஆயா தற்காலிகமாக இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டார் - T.I.). நான் நாளை ஊருக்குச் செல்ல வேண்டும். ஒரு மசோதாவில் கொடுக்கக்கூடிய ஒரு ஜெனரலுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துவதாக அவர்கள் உறுதியளித்தனர்.
லோபாக்கின். அதில் எதுவும் வராது. நீங்கள் வட்டி செலுத்த மாட்டீர்கள், மீதமுள்ள உறுதி.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவர் மருட்சி. ஜெனரல்கள் இல்லை ”(13, 222).
ஒருவருக்கொருவர் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை மாறாமல் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: அவர்கள் எப்போதும் சகோதர சகோதரிகள், யாராலும் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் வார்த்தைகள் இல்லாமல் புரிந்துகொள்வது:
“லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவும் கெய்வும் தனியாக இருந்தனர். அவர்கள் இதை சரியாக எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்கள், ஒருவருக்கொருவர் கழுத்தில் தங்களைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, தங்களைக் கேட்க மாட்டார்கள் என்று பயந்து, அமைதியாக, நிதானமாக.
கெயேவ் (விரக்தியில்). என் சகோதரி, என் சகோதரி ...
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. ஓ என் அன்பே, என் மென்மையான, அழகான தோட்டம்! .. என் வாழ்க்கை, என் இளமை, என் மகிழ்ச்சி, குட்பை! .. ”(13, 253).
ஃபிர்ஸ் இந்த மைக்ரோ-குரூப் கதாபாத்திரங்களுடன் இணைகிறது, அதன் காலவரிசை கடந்த காலமும், ஆனால் சமூக அளவுருக்களை தெளிவாக வரையறுத்துள்ள கடந்த காலமும் ஆகும். கதாபாத்திரத்தின் பேச்சில் குறிப்பிட்ட நேர குறிப்பான்கள் தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல:
"ஃபிர்ஸ். பழைய காலத்தில், நாற்பது அல்லது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, செர்ரிகளை உலர்த்தி, ஊறவைத்து, ஊறுகாய், ஜாம் சமைத்து, அது பழகியது ... ”(13, 206).
அதன் கடந்த காலம் பேரழிவுக்கு முந்தைய காலம், அதாவது, செர்போம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முந்தைய காலம். இந்த விஷயத்தில், சட்டங்கள் மற்றும் பாரம்பரியத்தில் கூறப்பட்டுள்ள ஒழுங்கின் அடிப்படையில், சமூக ஒற்றுமையின் மாறுபாட்டை, கடுமையான படிநிலையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான கற்பனாவாதத்தை எதிர்கொள்கிறோம்:
“ஃபிர்ஸ் (கேட்கவில்லை). மற்றும் இன்னும். விவசாயிகள் பண்புள்ளவர்களிடமும், பண்புள்ளவர்கள் விவசாயிகளுடனும் இருக்கிறார்கள், ஆனால் இப்போது எல்லாம் கிழிந்துவிட்டது, உங்களுக்கு எதுவும் புரியாது ”(13, 222).
இரண்டாவது குழுவான கதாபாத்திரங்கள் எதிர்காலத்தின் எழுத்துக்கள் என்று நிபந்தனையுடன் அழைக்கப்படலாம், இருப்பினும் அவற்றின் எதிர்காலத்தின் சொற்பொருள்கள் ஒவ்வொரு முறையும் வித்தியாசமாக இருக்கும், எந்த வகையிலும் எப்போதும் ஒரு சமூக வண்ணம் இருக்காது: இவை முதலில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மற்றும் அன்யா, பின்னர் துன்யாஷா, வர்யா மற்றும் யஷா.
பெடிட்டின் எதிர்காலம், ஃபிர்ஸின் கடந்த காலத்தைப் போலவே, ஒரு சமூக கற்பனாவாதத்தின் அம்சங்களைப் பெறுகிறது, இது செக்கோவ் தணிக்கை காரணங்களுக்காக விரிவான விளக்கத்தை அளிக்க முடியவில்லை, மேலும் கலை காரணங்களுக்காக விரும்பவில்லை, பல குறிப்பிட்ட சமூக-அரசியல் கோட்பாடுகள் மற்றும் போதனைகளின் தர்க்கத்தையும் குறிக்கோள்களையும் பொதுமைப்படுத்துகிறது: “மனிதநேயம் நோக்கி நகர்கிறது மிக உயர்ந்த உண்மை, பூமியில் சாத்தியமான மிக உயர்ந்த மகிழ்ச்சிக்கு, நான் முன்னணியில் இருக்கிறேன் ”(13, 244).
எதிர்காலத்தின் ஒரு மதிப்பு, ஒரு கனவை நனவாக்குமுன் ஒரு உணர்வு துன்யாஷாவை வகைப்படுத்துகிறது. “தயவுசெய்து, நாங்கள் பின்னர் பேசுவோம், இப்போது என்னை தனியாக விட்டுவிடுங்கள். இப்போது நான் கனவு காண்கிறேன், ”என்று அவர் எபிகோடோவிடம் கூறுகிறார், அவர் மிகவும் அழகாக இல்லாததை தொடர்ந்து நினைவுபடுத்துகிறார் (13, 238). அவளுடைய கனவு, எந்தவொரு இளம் பெண்ணின் கனவு போல, அவள் தன்னை உணருவது போல, காதல். அவளுடைய கனவில் உறுதியான, உறுதியான வெளிப்புறக் கோடுகள் இல்லை என்பது சிறப்பியல்பு (லக்கி யஷா மற்றும் அவருக்கான "அன்பு" என்பது கனவின் முதல் தோராயம்தான்). அவரது இருப்பு ஒரு சிறப்பு தலைச்சுற்றல் உணர்வால் மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது, இது நடன நோக்கத்தின் சொற்பொருள் துறையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: "... மேலும் நான் நடனமாடுவதிலிருந்து மயக்கம் அடைகிறேன், என் இதயம் துடிக்கிறது, ஃபிர்ஸ் நிகோலேவிச், இப்போது தபால் நிலையத்தைச் சேர்ந்த ஒரு அதிகாரி என்னிடம் சொன்னார், அது என் சுவாசத்தை எடுத்துச் சென்றது" (13, 237 ).
துன்யாஷா அசாதாரண அன்பைக் கனவு காண்பது போல, யஷா பாரிஸை வேடிக்கையான மற்றும் உண்மையானதல்ல என்பதற்கு மாற்றாக கனவு காண்கிறார், அவருடைய பார்வையில் இருந்து, உண்மை: “இந்த ஷாம்பெயின் உண்மையானதல்ல, நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்.<…> இது இங்கே எனக்கு இல்லை, என்னால் வாழ முடியாது ... செய்ய எதுவும் இல்லை. நான் அறியாமையைப் பார்த்தேன் - அது என்னுடன் இருக்கும் ”(13, 247).
நியமிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் குழுவில், வர்யா இரட்டை நிலையை எடுக்கிறார். ஒருபுறம், அவள் நிபந்தனைக்குட்பட்ட, தற்காலிக பிரச்சினைகளில் வாழ்கிறாள், இந்த வாழ்க்கையின் உணர்வில் அவள் லோபாக்கினுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறாள்: “என்னால் மட்டுமே எதுவும் செய்ய முடியாது, மம்மி. நான் ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் ”(13, 233). அதனால்தான், வளர்ப்புத் தாயின் வீட்டில் ஒரு வீட்டுக்காப்பாளராக அவளுடைய பங்கு இயல்பாகவே இப்போது அந்நியர்களுடன் தொடர்கிறது:
“லோபாக்கின். வர்வர மிகைலோவ்னா, இப்போது நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள்?
வர்யா. நான்? ராகுலின்களுக்கு ... வீட்டைக் கவனிக்க ஒப்புக்கொண்டேன் ... வீட்டுக்காப்பாளரிடம் அல்லது ஏதாவது ”(13, 250).
மறுபுறம், நிகழ்காலத்தின் அதிருப்தியின் விளைவாக அவளது சுய விழிப்புணர்வு தொடர்ந்து விரும்பிய எதிர்காலத்தையும் கொண்டுள்ளது: “பணம் இருந்திருந்தால், குறைந்த பட்சம், குறைந்தது நூறு ரூபிள், நான் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டிருப்பேன், நான் போய்விட்டேன். நான் ஒரு மடத்துக்குச் செல்வேன் ”(13, 232).
லோபாக்கின், எபிகோடோவ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோர் நிபந்தனைக்குட்பட்ட தற்போதைய கதாபாத்திரங்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். பெயரிடப்பட்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவர் வாழும் காலத்தின் சொந்த உருவத்தைக் கொண்டிருப்பதாலும், ஆகவே, தற்போதைய காலத்தின் ஒரு கருத்து, முழு நாடகத்திற்கும் பொதுவானது, அத்துடன் எதிர்கால காலமும் இல்லை என்பதே தற்போதைய காலத்தின் இத்தகைய பண்பு. ஆகவே, லோபாக்கினின் நேரம் தற்போதைய உறுதியான நேரம், இது அவரது வாழ்க்கைக்குத் தெரிந்த அர்த்தத்தைத் தரும் தினசரி "விவகாரங்களின்" தடையற்ற சங்கிலியாகும்: "நான் நீண்ட நேரம் உழைக்கும்போது, \u200b\u200bஅயராது, பின்னர் எண்ணங்கள் எளிதாக இருக்கும், மேலும் நான் என்னவென்று எனக்குத் தெரியும் நான் இருக்கிறேன் ”(13, 246). கதாபாத்திரத்தின் பேச்சு சில நிகழ்வுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தின் அறிகுறிகளால் நிரம்பியுள்ளது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல (அவரது எதிர்கால நேரம், கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ள கருத்துக்களிலிருந்து பின்வருமாறு, நிகழ்காலத்தின் இயல்பான தொடர்ச்சியாகும், உண்மையில் ஏற்கனவே உணரப்பட்டுள்ளது): “நான் இப்போது, \u200b\u200bஅதிகாலை ஐந்து மணிக்கு, கார்கோவ் செல்ல ”(13, 204); "நாங்கள் எதையும் யோசிக்காமல் ஒன்றும் செய்யாவிட்டால், ஆகஸ்ட் 22 அன்று, செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் முழு தோட்டமும் ஏலத்தில் விற்கப்படும்" (13, 205); "மூன்று வாரங்களில் சந்திப்போம்" (13, 209).
இந்த கதாபாத்திரங்களின் குழுவில் எபிகோடோவ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷிக் ஒரு எதிர் ஜோடியை உருவாக்குகிறார்கள். முதலாவதாக, வாழ்க்கை துரதிர்ஷ்டங்களின் சங்கிலி, மற்றும் பாத்திரத்தின் இந்த நம்பிக்கை புவலின் புவியியல் தீர்மானக் கோட்பாட்டின் பக்கலின் கோட்பாட்டால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது (மீண்டும் அவரது பார்வையில் இருந்து):
“எபிகோடோவ்.<…> நீங்கள் குடிபோதையில் kvass ஐ எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், பின்னர், ஒரு கரப்பான் பூச்சி போன்ற மிகவும் அநாகரீகமான ஒன்றை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்.
இடைநிறுத்தம்.
நீங்கள் கொக்கி படித்தீர்களா? " (13, 216).
இரண்டாவதாக, மாறாக, வாழ்க்கை என்பது தொடர்ச்சியான விபத்துக்கள், இறுதியில் மகிழ்ச்சியானவை, வளர்ந்த எந்தவொரு சூழ்நிலையையும் எப்போதும் சரிசெய்வார்கள்: “நான் ஒருபோதும் நம்பிக்கையை இழக்கவில்லை. எனவே, நான் நினைக்கிறேன், எல்லாம் போய்விட்டது, இழந்தது, இதோ, இதோ - ரயில்வே என் நிலத்தை கடந்து சென்றது, மற்றும் ... எனக்கு சம்பளம் கிடைத்தது. அங்கே, இதோ, இன்று அல்லது நாளை அல்ல வேறு ஏதாவது நடக்காது ”(13, 209).
செக்கோவின் கடைசி நகைச்சுவை படத்தில் சார்லோட்டின் படம் மிகவும் மர்மமான படம். கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் எபிசோடிக் என்ற பாத்திரம், எழுத்தாளருக்கு அசாதாரண முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. "ஓ, என் நாடகத்தில் நீங்கள் ஆளுமை செய்திருந்தால்," ஓ. எல். செக்கோவ் எழுதுகிறார். நிப்பர்-செக்கோவா. “இது மிகச் சிறந்த பாத்திரம், ஆனால் மற்றவற்றை நான் விரும்பவில்லை” (பி 11, 259). சிறிது நேரம் கழித்து, இந்த வேடத்தில் நடிக்கும் நடிகை பற்றிய கேள்வி ஆசிரியரால் மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படும்: "யார், எனது ஆளுகை யார்?" (பி 11, 268); “சார்லோட்டை யார் விளையாடுவார்கள் என்பதையும் எழுதுங்கள். இது ரேவ்ஸ்கயா? " (பி 11, 279); "சார்லோட்டாக யார் நடிக்கிறார்கள்?" (பி 11, 280). இறுதியாக, Vl க்கு எழுதிய கடிதத்தில். வேடங்களின் இறுதி விநியோகம் குறித்து கருத்து தெரிவித்த நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ரானேவ்ஸ்காயாவை யார் நடிக்கப்போகிறார் என்பதை அறிந்த செக்கோவ், இந்த பாத்திரத்தின் முக்கியத்துவத்தை தனது மனைவி புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று செக்கோவ் இன்னும் எதிர்பார்க்கிறார்: “சார்லோட் ஒரு கேள்விக்குறி<…> இது திருமதி நிப்பரின் பங்கு ”(பி 11, 293).
சார்லோட்டின் உருவத்தின் முக்கியத்துவம் நாடகத்தின் உரையில் ஆசிரியரால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. மேடையில் கதாபாத்திரத்தின் சில தோற்றங்களில் ஒவ்வொன்றும் அவரது தோற்றம் மற்றும் அவரது செயல்கள் இரண்டையும் பற்றிய விரிவான எழுத்தாளரின் வர்ணனையுடன் உள்ளது. சார்லோட்டின் கருத்துக்கள், ஒரு விதியாக, நாடகத்தில் குறைந்தபட்சமாக வைக்கப்படுவதால், எழுத்தாளரின் இந்த கவனத்தை (கவனம்) இன்னும் தெளிவாகிறது, மேலும் மேடையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் (எடுத்துக்காட்டாக, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா) எழுத்தாளரால் கருத்துத் தெரிவிக்கப்படவில்லை: அவரின் ஏராளமான உளவியல் விவரங்கள் மட்டுமே கருத்துக்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. உருவப்படம்.
சார்லோட்டின் உருவத்தின் மர்மம் என்ன? செய்யப்பட வேண்டிய முதல் மற்றும் எதிர்பாராத அவதானிப்பு என்னவென்றால், கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் ஒரே நேரத்தில் பெண்ணிய மற்றும் ஆண்பால் பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், உருவப்பட விவரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதை தானாக மேற்கோள் என்று அழைக்கலாம். ஆகவே, சார்லோட்டின் முதல் மற்றும் கடைசி தோற்றத்தை மேடையில் ஆசிரியர் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்: “சார்லோட் இவனோவ்னா ஒரு நாயுடன் ஒரு சங்கிலியில்” (13, 199); "யஷாவும் சார்லோட்டும் நாயுடன் புறப்படுகிறார்கள்" (13, 253). செக்கோவின் கலை உலகில் "நாயுடன்" விவரம் குறிப்பிடத்தக்கது என்பது வெளிப்படையானது. அவள், நன்கு அறியப்பட்டபடி, அண்ணா செர்கீவ்னாவின் உருவத்தை - ஒரு நாயுடன் ஒரு பெண் - ஒரு பெண்ணின் கவிதை உருவம், செக்கோவின் உரைநடைக்கு மிகவும் அரிதானது, உண்மையிலேயே ஆழமான உணர்வுக்கு திறன் கொண்டது. உண்மை, நாடகத்தின் மேடை நடவடிக்கையின் பின்னணியில், விவரம் ஒரு காமிக் உணர்தலைப் பெறுகிறது. சிமியோனோவ்-பிஷிக் (13, 200) க்கு சார்லோட் கூறுகிறார், “என் நாய் கொட்டைகளையும் சாப்பிடுகிறது, உடனடியாக தன்னை அண்ணா செர்கீவ்னாவிடமிருந்து பிரிக்கிறது. செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்களில், நாயின் சொற்பொருள் இன்னும் குறைந்துவிட்டது, ஆனால் மேடை உருவகத்தின் இந்த பதிப்பை ஆசிரியர் சரியாக வலியுறுத்துகிறார்: “... முதல் செயலில், நாய் கூர்மையான, சிறிய, அரை இறந்த, புளிப்பு கண்களால் தேவைப்படுகிறது” (பி 11, 316); "ஷ்னாப், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், நல்லதல்ல. நீங்கள் பார்த்த அந்த இழிவான சிறிய நாய் எங்களுக்கு தேவை ”(பி 11, 317-318).
அதே முதல் செயலில், கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தைப் பற்றிய ஒரு விவரம் அடங்கிய மற்றொரு காமிக் கருத்து-மேற்கோள் உள்ளது: “சார்லோட் இவனோவ்னா ஒரு வெள்ளை உடையில், மிக மெல்லிய, ஒன்றாக இழுக்கப்பட்டு, அவளது பெல்ட்டில் ஒரு லொர்னெட்டைக் கொண்டு, மேடை வழியாக செல்கிறார்” (13, 208). ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், எழுத்தாளர் குறிப்பிட்ட மூன்று விவரங்கள் மற்றொரு ஆளுநரை நினைவூட்டும் ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன - ஆல்பியனின் மகள்: “அவருக்கு அருகில் ஒரு உயரமான, மெல்லிய ஆங்கிலப் பெண்மணி நின்றார்<…> அவர் ஒரு வெள்ளை மஸ்லின் உடையில் அணிந்திருந்தார், அதன் மூலம் அவரது ஒல்லியான மஞ்சள் தோள்கள் காட்டப்பட்டன. தங்கக் கடிகாரம் தங்கப் பெல்ட்டில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது ”(2, 195). சார்லோட்டின் பெல்ட்டில் ஒரு கடிகாரத்திற்குப் பதிலாக, லோர்னெட்கா அண்ணா செர்ஜீவ்னாவின் "நினைவகம்" ஆகவே இருக்கும், ஏனெனில் இந்த குறிப்பிட்ட விவரம் "லேடிஸ் வித் தி டாக்" இன் முதல் மற்றும் இரண்டாம் பாகங்களில் ஆசிரியரால் வலியுறுத்தப்படும்.
கிரியாபோவின் ஆங்கிலப் பெண்ணின் தோற்றத்தைப் பற்றிய அடுத்தடுத்த மதிப்பீடும் சிறப்பியல்பு: “மற்றும் இடுப்பு? இந்த பொம்மை எனக்கு ஒரு நீண்ட ஆணியை நினைவூட்டுகிறது ”(2, 197). மிக மெல்லிய விவரம் ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு வாக்கியமாகவும், செக்கோவின் சொந்த - எபிஸ்டோலரி - உரையிலும் தெரிகிறது: “நீங்கள் எடை இழந்துவிட்டீர்கள் என்று யார்ட்சேவ்ஸ் கூறுகிறார், எனக்கு அது உண்மையில் பிடிக்கவில்லை,” செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதுகிறார், கீழே சில வரிகளைத் தொடர்கிறார், கடந்து செல்வதைப் போல, “சோபியா பெட்ரோவ்னா ஸ்ரேடினா நான் மிகவும் மெல்லியதாகவும், மிகவும் வயதானதாகவும் வளர்ந்திருக்கிறேன் ”(பி 11, 167). இத்தகைய மல்டிலெவல் மேற்கோள்களைக் கொண்ட ஒரு வெளிப்படையான நாடகம், கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை காலவரையற்ற, தெளிவற்ற, சொற்பொருள் தனித்துவத்திலிருந்து விலக்குகிறது.
நாடகத்தின் இரண்டாவது செயலுக்கு முந்தைய கருத்து, சார்லோட்டின் உருவத்தை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது, ஏனென்றால் இப்போது, \u200b\u200bஅவரது தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் கதாபாத்திரத்தின் ஆடைகளின் பாரம்பரியமாக ஆண் பண்புகளை வலியுறுத்துகிறார்: “பழைய தொப்பியில் சார்லோட்; அவள் தோளிலிருந்து துப்பாக்கியை எடுத்து அவளது பெல்ட்டில் கொக்கினை நேராக்குகிறாள் ”(13, 215). இந்த விளக்கத்தை மீண்டும் ஒரு ஆட்டோ மேற்கோளாகப் படிக்கலாம், இந்த முறை இவானோவ் நாடகத்திலிருந்து. அவரது முதல் செயலுக்கு முந்தைய கருத்து போர்கின் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றத்துடன் முடிவடைகிறது: “பெரிய பூட்ஸில் போர்கின், துப்பாக்கியுடன், தோட்டத்தின் ஆழத்தில் தோன்றுகிறது; அவர் டிப்ஸி; இவானோவைப் பார்த்து, அவரை நோக்கி டிப்டோக்கள் மற்றும் அவருடன் சமன் செய்வது அவரது முகத்தை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது<…> அவரது தொப்பியைக் கழற்றுகிறார் ”(12, 7). இருப்பினும், முந்தைய விஷயத்தைப் போலவே, விவரங்களும் சிறப்பியல்புகளாக மாறாது, ஏனெனில் "இவானோவ்" நாடகத்தைப் போலல்லாமல், "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" இல் சார்லோட்டின் துப்பாக்கியோ அல்லது எபிகோடோவின் ரிவால்வரோ சுடாது.
நகைச்சுவையின் மூன்றாவது செயலில் ஆசிரியரால் சேர்க்கப்பட்ட இந்த கருத்து, மாறாக, சார்லோட்டின் தோற்றத்தில் முன்னர் நிர்ணயிக்கப்பட்ட இரு கொள்கைகளையும் முற்றிலும் நடுநிலையாக்குகிறது (அல்லது ஒன்றிணைக்கிறது); இப்போது ஆசிரியர் வெறுமனே அவளை ஒரு உருவம் என்று அழைக்கிறார்: "மண்டபத்தில் ஒரு சாம்பல் நிற மேல் தொப்பி மற்றும் சரிபார்க்கப்பட்ட கால்சட்டை அலைகள் மற்றும் தாவல்கள்," பிராவோ, சார்லோட் இவனோவ்னா! " (13, 237). இந்த சமநிலை - ஒரு விளையாட்டு - ஆண் / பெண் கொள்கையால் எழுத்தாளரால் கதாபாத்திரத்தின் சொற்பொருள் துறையில் மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக அமைக்கப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: “சார்லோட் உடைந்ததல்ல, தூய்மையான ரஷ்யன் என்று பேசுகிறார்,” செக்கோவ் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவுக்கு எழுதுகிறார், “எப்போதாவது ஒரு வார்த்தையின் முடிவில் அவள் b க்கு பதிலாக ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பாலினத்தில் வினையெச்சங்களை குழப்புகிறது மற்றும் குழப்புகிறது ”(பி 11, 294).
இந்த விளையாட்டையும் சார்லோட்டின் உரையாடலையும் அவரது உள் குரலுடன் விளக்குகிறது, அதன் பங்கேற்பாளர்களின் பாலின அடையாளத்தின் எல்லைகளை மழுங்கடிக்கிறது:
"சார்லோட்.<…> இன்று என்ன ஒரு நல்ல வானிலை!
ஒரு மர்மமான பெண் குரல் அவளுக்கு பதிலளிக்கிறது, தரையின் அடியில் இருந்து: "ஆமாம், வானிலை அற்புதம், மேடம்."
நீங்கள் என்னுடைய ஒரு நல்ல இலட்சியம் ...
குரல்: "நீ, மேடம், நானும் உன்னை மிகவும் விரும்பினேன்" (13, 231).
உரையாடல் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான சிறிய பேச்சின் மாதிரிக்கு செல்கிறது, அதன் ஒரு பக்கத்திற்கு மட்டுமே மேடம் என்று பெயரிடப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஆனால் இரண்டு பெண் குரல்கள் உரையாடலை முன்னெடுக்கின்றன.
மற்றொரு மிக முக்கியமான அவதானிப்பு மேடையில் சார்லோட்டின் நடத்தையைப் பற்றியது. அவளுடைய எல்லா கருத்துகளும் செயல்களும் எதிர்பாராததாகத் தோன்றுகின்றன, மேலும் இந்த அல்லது அந்த சூழ்நிலையின் வெளிப்புற தர்க்கத்தால் தூண்டப்படவில்லை; மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதோடு அவை நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை. எனவே, நகைச்சுவையின் முதல் நடிப்பில், லோபாகின் தனது கையில் ஒரு சடங்கு முத்தத்தை மறுக்கிறார், பின்னர் அவர் மேலும் ஏதாவது விரும்பலாம் என்ற அடிப்படையில் மட்டுமே:
“சார்லோட் (அவள் கையை நீக்குகிறது). உங்கள் கையை முத்தமிட அனுமதித்தால், நீங்கள் முழங்கையில் ஆசைப்படுவீர்கள், பின்னர் தோளில் ... "(13, 208).
எழுத்தாளருக்கு மிக முக்கியமான, நாடகத்தின் இரண்டாவது செயல், நம்முடைய சொந்த ஏகபோகத்தின் மிகவும் பரிதாபகரமான தருணத்தில், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் உட்கார்ந்து, சிந்திக்கும்போது, \u200b\u200bவிருப்பமின்றி இணக்கமாக மூழ்கும்போது, \u200b\u200bசார்லோட் “ஒரு வெள்ளரிக்காயை தன் சட்டைப் பையில் இருந்து எடுத்து சாப்பிடுகிறான்” (13, 215 ). இந்த செயல்முறையை முடித்த அவர், எபிகோடோவுக்கு ஒரு பாராட்டு தெரிவிக்கிறார், இது முற்றிலும் எதிர்பாராதது மற்றும் நகைச்சுவையின் உரையால் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை: “நீங்கள், எபிகோடோவ், மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் மிகவும் பயமுறுத்துகிறீர்கள்; பெண்கள் உன்னை வெறித்தனமாக காதலிக்க வேண்டும் ”(13, 216) - மற்றும் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மூன்றாவது செயலில் சார்லட்டின் அட்டை மற்றும் வென்ட்ரிலோக்விசம் தந்திரங்களும், அன்யா மற்றும் வர்யா போர்வையின் கீழ் இருந்து தோன்றும் போது அவரது மாயையான சோதனைகளும் அடங்கும். இந்த சதி நிலைமை முறையாக நடவடிக்கையை மெதுவாக்குகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, குறுக்கீடு செய்வது, பாதியாகப் பிரிப்பது போல, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவின் ஒரு கருத்து: “லியோனிட் ஏன் இவ்வளவு காலம் சென்றது? அவர் நகரத்தில் என்ன செய்கிறார்?<…> மேலும் லியோனிட் இல்லை. அவர் நகரத்தில் இவ்வளவு காலமாக என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறார் என்பது எனக்கு புரியவில்லை! ” (13; 231, 232).
இறுதியாக, நகைச்சுவையின் நான்காவது செயலில், மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களின் வீடு மற்றும் தோட்டத்திற்கு விடைபெறும் போது
சார்லோட் (மடிந்த குழந்தையைப் போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு மூட்டை எடுக்கிறார்). என் குழந்தை, பை, பை.<…>
வாயை மூடு, என் நல்லது, என் இனிய பையன்.<…>
நான் உங்களுக்காக மிகவும் வருந்துகிறேன்! (இடத்தில் முடிச்சு வீசுகிறது) ”(13, 248).
ஒரு காட்சியைக் கட்டமைப்பதற்கான அத்தகைய வழிமுறை செக்கோவின் தியேட்டரின் கவிஞர்களுக்குத் தெரிந்தது. இவ்வாறு, "மாமா வான்யா" இன் முதல் செயல் மெரினாவின் கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது: "சிப், குஞ்சு, குஞ்சு<…> கோழிகளுடன் எஞ்சியிருக்கும் பூச்சி ... காகங்கள் கவலைப்படாது ... ”(13, 71), இது உடனடியாக வொயினிட்ஸ்கியின் சொற்றொடரைப் பின்பற்றுகிறது:“ இதுபோன்ற வானிலையில் தொங்குவது நல்லது ... ”(ஐபிட்). மெரினா, மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டபடி, நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் ஒரு நபருக்கு வெளியே நிகழ்வுகளின் தர்க்கத்தைப் பற்றி ஒரு நினைவூட்டலை வெளிப்படுத்துகிறது. அதனால்தான் சூழ்நிலைகள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் போராட்டங்களில் அவள் பங்கேற்கவில்லை.
நகைச்சுவையின் மற்ற கதாபாத்திரங்களில் சார்லோட்டுக்கும் ஒரு சிறப்பு இடம் உண்டு. இந்த தனித்தன்மை மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆசிரியரால் மட்டும் குறிப்பிடப்படவில்லை; "இந்த மக்கள் பயங்கரமாகப் பாடுகிறார்கள்" (13, 216), - சார்லோட் கூறுவார், மேலும் அவரது கருத்து "தி சீகல்" நாடகத்திலிருந்து டாக்டர் டோர்னின் சொற்றொடருடன் முற்றிலும் தொடர்புடையது, என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கவனிக்கும் பக்கத்திலிருந்தும்: "மக்கள் சலிக்கிறார்கள் "(13, 25). நகைச்சுவையின் இரண்டாவது செயலைத் திறக்கும் சார்லோட்டின் மோனோலோக், இந்த விசித்திரத்தை விளக்குகிறது, இது முதலில், அவரது உருவத்தின் சமூக குறிப்பான்கள் இல்லாத நிலையில் உணரப்படுகிறது. அவளுடைய வயது தெரியவில்லை: “என்னிடம் உண்மையான பாஸ்போர்ட் இல்லை, எனக்கு எவ்வளவு வயது என்று எனக்குத் தெரியாது, நான் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது” (13, 215). அவளுடைய தேசியமும் தெரியவில்லை: "என் தந்தையும் தாயும் இறந்தபோது, \u200b\u200bஒரு ஜெர்மன் பெண் என்னை அவளிடம் அழைத்துச் சென்று எனக்குக் கற்பிக்கத் தொடங்கினார்." கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் மற்றும் குடும்ப மரம் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை: “என் பெற்றோர் யார், ஒருவேளை அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை… எனக்குத் தெரியாது” (13, 215). நகைச்சுவையில் குழந்தைகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே முறையாக வளர்ந்திருப்பதால், சார்லோட்டின் தொழிலும் நாடகத்தில் தற்செயலானது மற்றும் தேவையற்றது என்று மாறிவிடும்.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டில் உள்ள மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்று அல்லது மற்றொரு நிபந்தனை நேரத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, நினைவுகளின் நோக்கம் அல்லது எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையானது அவற்றில் பெரும்பாலானவற்றிற்கு முக்கியமானது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: ஃபிர்ஸ் மற்றும் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் கதாபாத்திரங்களின் இந்த சுய விழிப்புணர்வின் இரண்டு துருவங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். அதனால்தான், நாடகத்தில் உள்ள “எல்லோரும்” அவர்கள் ஒருவித மெய்நிகர், உண்மையான காலவரிசை (செர்ரி பழத்தோட்டம், புதிய தோட்டம், பாரிஸ், கோடைகால குடிசைகள்) அல்ல என்று நினைக்கிறார்கள். மறுபுறம், சார்லோட் தன்னைப் பற்றிய மனிதனின் இந்த பாரம்பரியக் கருத்துக்களுக்கு வெளியே தன்னைக் காண்கிறான். அதன் நேரம் அடிப்படையில் நேரியல் அல்ல: அதற்கு கடந்த காலம் இல்லை, எனவே எதிர்காலமும் இல்லை. இந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில், அதாவது உண்மையான நிபந்தனையற்ற காலவரிசையில் மட்டுமே அவள் இப்போது தன்னை உணர வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். ஆகவே, செக்கோவ் மாதிரியாக ஒரு நபர் என்ன என்ற கேள்விக்கான பதிலின் ஒரு தனிப்பயனாக்கம் நமக்கு முன் உள்ளது, நாம் தொடர்ந்து இருந்தால், அடுக்காக அடுக்கு, முற்றிலும் அனைத்தையும் அகற்றவும் - சமூக மற்றும் உடலியல் - அவரது ஆளுமையின் அளவுருக்கள், அவரை சுற்றியுள்ள உலகத்தின் எந்தவொரு தீர்மானத்திலிருந்து விடுவிக்கவும் ... இந்த விஷயத்தில், சார்லோட், முதலாவதாக, அவள் ஒத்துப்போகாத மற்றும் விண்வெளி / நேரத்துடன் ஒத்துப்போகாத மற்றவர்களிடையே தனிமையாக இருக்கிறாள்: “நான் உண்மையில் பேச விரும்புகிறேன், ஆனால் யாருடனும் இல்லை ... எனக்கு யாரும் இல்லை” (13, 215) ... இரண்டாவதாக, சமுதாயத்தால் ஒரு நபர் மீது சுமத்தப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து முழுமையான சுதந்திரம், ஒருவரின் சொந்த உள் தூண்டுதல்களுக்கு மட்டுமே நடத்தை கீழ்ப்படிதல்:
“லோபாக்கின்.<…> சார்லோட் இவனோவ்னா, உங்கள் தந்திரத்தைக் காட்டு!
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. சார்லோட், தந்திரத்தைக் காட்டு!
சார்லோட். வேண்டாம். நான் தூங்க விரும்புகிறேன். (இலைகள்) ”(13, 208-209).
இந்த இரண்டு சூழ்நிலைகளின் விளைவு பாத்திரத்தின் முழுமையான அமைதி. முழுமையான பூஜ்ஜியத்திலிருந்து சார்லோட்டின் உணர்ச்சிகளின் விலகலைக் குறிக்கும் ஒரு உளவியல் கருத்து கூட நாடகத்தில் இல்லை, அதே நேரத்தில் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கண்ணீர், மனக்கசப்பு, மகிழ்ச்சி, பயம், நிந்தை, சங்கடம் போன்றவற்றின் மூலம் பேசக்கூடும். இறுதியாக, கதாபாத்திரத்தின் இந்த கண்ணோட்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரியான நடத்தைகளில் அதன் இயல்பான நிறைவைக் காண்கிறது - இலவச புழக்கத்தில், விளையாட்டில், ஒரு யதார்த்தத்தை நன்கு அறிந்த மற்றும் மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களுக்கும் மாறாமல். உலகுக்கு இந்த அணுகுமுறை மற்றும் அவரது பிரபலமான தந்திரங்களை விளக்குகிறது.
"நான் உங்கள் படுக்கையில் சால்டோ மோர்டேல் (சார்லோட் - டிஐ போன்றது) செய்கிறேன்," செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதுகிறார், அவருக்காக "கார்" இல்லாமல் மூன்றாவது மாடிக்கு ஏறுவது ஏற்கனவே தீர்க்கமுடியாத தடையாக இருந்தது, "நான் தலைகீழாக எழுந்து, உங்களை அழைத்துச் செல்கிறேன், நான் பல முறை உருண்டு விடுகிறேன் உன்னை உச்சவரம்பு வரை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, நான் உன்னை அழைத்து முத்தமிடுகிறேன் ”(பி 11, 33).

செக்கோவின் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் முக்கிய கதாநாயகி லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. இந்த பெண் அந்த காலத்தின் பிரபுக்களின் பெண் பாதியின் முக்கிய பிரதிநிதியாக இருக்கிறார், அவர்களுடைய அனைத்து தீமைகளும் நேர்மறையான அம்சங்களும் உள்ளன. அவளுடைய வீட்டில் தான் நாடகம் நடைபெறுகிறது.

அவர் தனது கதாபாத்திரத்தின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகளை திறமையாக ஒருங்கிணைக்கிறார்.

ரானேவ்ஸ்கயா இயற்கையாகவே நல்ல பழக்கவழக்கங்கள் கொண்ட பெண், ஒரு உண்மையான பிரபு, கனிவானவர், ஆனால் வாழ்க்கையில் மிகவும் நம்பிக்கை கொண்டவர். கணவரின் இறப்பு மற்றும் மகனின் துயர மரணம் ஆகியவற்றின் பின்னர், அவர் வெளிநாடு செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது காதலனுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் வசிக்கிறார், இறுதியில் அவளைக் கொள்ளையடிக்கிறார். அங்கு லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு பகட்டான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்: பந்துகள், வரவேற்புகள், இவை அனைத்தும் நிறைய பணம் எடுக்கும். இந்த நேரத்தில், அவரது மகள்கள் பற்றாக்குறையில் வாழ்கிறார்கள், ஆனால் அவர் அவர்களைப் பற்றி ஒரு குளிர் மனப்பான்மையைக் கொண்டிருக்கிறார்.

அவள் உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள், அவள் தன் சொந்த உலகில் வாழ்கிறாள். பிரிந்த இளைஞர்களுக்காக, தாய்நாட்டிற்கான ஏக்கத்தில் அவரது உணர்வு வெளிப்படுகிறது. வந்து, நீண்ட காலமாக இல்லாத வீட்டிற்குப் பிறகு, வசந்த காலத்தில் அவள் திரும்பி வருகிறாள், ரானேவ்ஸ்கயா அமைதியைக் காண்கிறாள். இயற்கையே அதன் அழகைக் கொண்டு அவளுக்கு உதவுகிறது.

அதே சமயம், அவள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி யோசிப்பதில்லை, ஒரு பந்தை ஏற்பாடு செய்கிறாள், அவளுடைய எதிர்கால வாழ்க்கைக்கு தன்னிடம் பணம் இல்லை என்பதை அறிந்திருக்கிறாள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு அழகான வாழ்க்கையை மறுக்க முடியாது என்பது தான்.

அவள் கனிவானவள், மற்றவர்களுக்கு, குறிப்பாக பழைய ஃபிர்ஸுக்கு உதவுகிறாள். ஆனால் மறுபுறம், தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறி, அவள் அவனை மறந்து, அவனை ஒரு கைவிடப்பட்ட வீட்டில் விட்டுவிடுகிறாள்.

செயலற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துவது மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. தோட்டத்தின் மரணத்திற்கு அது அவளுடைய தவறு. அவள் வாழ்க்கையில், அவள் எந்த நன்மையும் செய்யவில்லை, ஆகவே அவள் கடந்த காலங்களில் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவளாக இருந்தாள். செர்ரி பழத்தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் இழந்ததால், தாயகத்தையும் இழந்து, பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறாள்.

லியோனிட் கெய்வ்

நில உரிமையாளர் லியோனிட் கெய்வ் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் ஒரு விசித்திரமான பாத்திரத்தை கொண்டவர். சில வழிகளில், அவர் தனது சகோதரி ரானேவ்ஸ்காயாவைப் போன்றவர். அவர் ரொமாண்டிஸம், சென்டிமென்டிட்டி ஆகியவற்றிலும் இயல்பாக இருக்கிறார். அவர் தோட்டத்தை நேசிக்கிறார், அதை விற்பதில் மிகவும் கவலைப்படுகிறார், ஆனால் தோட்டத்தை காப்பாற்ற முற்றிலும் ஒன்றும் செய்யவில்லை.

அவர் நம்பமுடியாத திட்டங்களை உருவாக்குகிறார், அவரது அத்தை பணம் தருவார், அல்லது அன்யா வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்வார், அல்லது யாராவது அவர்களுக்கு ஒரு பரம்பரை விட்டுவிட்டு தோட்டம் காப்பாற்றப்படும் என்று நினைத்து அவரது இலட்சியவாதம் வெளிப்படுகிறது.

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் மிகவும் பேசக்கூடியவர், உரைகள் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் முட்டாள்தனமாக சொல்ல முடியும். மருமகள் அடிக்கடி அவரை வாயை மூடிக்கொள்ளச் சொல்கிறார்கள்.

முற்றிலும் நடைமுறைக்கு மாறானது, சோம்பேறி, மாற்றத்திற்கு ஏற்றதாக இல்லை. புதிய போக்குகளைப் புரிந்து கொள்ளாமல், தனது பழைய உலகில் ஒரு கலகத்தனமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தும் எல்லாவற்றையும் தயார் நிலையில் வாழ்கிறார். வேலைக்காரன் அவனை அவிழ்க்க உதவுகிறான், இருப்பினும் காலப்போக்கில் அவன் அர்ப்பணிப்புள்ள ஃபிர்ஸைப் பற்றி நினைவில் கொள்ள மாட்டான்.

அவருக்கு குடும்பம் இல்லை, ஏனென்றால் அவர் தனக்காக வாழ வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். அவர் தனக்காகவே வாழ்கிறார், சூதாட்ட நிறுவனங்களுக்கு வருகை தருகிறார், பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுகிறார், வேடிக்கையாக இருக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் நிறைய கடன்களைக் கொண்டு பணத்தை சிதறடிக்கிறார்.

நீங்கள் அவரை நம்ப முடியாது. தோட்டம் விற்கப்படாது என்று அவர் சத்தியம் செய்கிறார், ஆனால் அவர் தனது வாக்குறுதியை நிறைவேற்றவில்லை. கயேவ் தனது தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் கடுமையாக இழக்கிறார், அவருக்கு ஒரு வங்கியில் பணியாளராக வேலை கிடைக்கிறது, ஆனால் அவரது சோம்பல் காரணமாக அவர் அங்கேயே இருப்பார் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள்.

எர்மோலே லோபாக்கின்

வணிகர் யெர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் லோபாக்கின் ஒரு புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதி - முதலாளித்துவம், இது பிரபுக்களை மாற்றியது.

சாமானிய மக்களிடமிருந்து வரும் அவர் இதை ஒருபோதும் மறந்துவிடவில்லை, சாமானிய மக்களை நன்றாக நடத்துகிறார், ஏனென்றால் அவரது தாத்தாவும் தந்தையும் ரானேவ்ஸ்கி தோட்டத்தில் சேவையாளர்களாக இருந்தனர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே சாதாரண மக்கள் என்னவென்று அவர் அறிந்திருந்தார், எப்போதும் தன்னை ஒரு மனிதராகவே கருதினார்.

அவரது புத்திசாலித்தனம், விடாமுயற்சி, கடின உழைப்புக்கு நன்றி, அவர் வறுமையிலிருந்து வெளியேறி மிகவும் பணக்காரர் ஆனார், இருப்பினும் அவர் எப்போதும் தனது மூலதனத்தை இழக்க நேரிடும் என்று அஞ்சுகிறார். எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் சீக்கிரம் எழுந்து, கடினமாக உழைத்து வெற்றியை அடைந்துள்ளார்.

லோபாக்கின் சில நேரங்களில் மென்மையானவர், கனிவானவர், பாசமுள்ளவர், அவர் அழகைக் கவனிக்கிறார், மேலும் தனது சொந்த வழியில், செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு வருந்துகிறார். அவர் ரானேவ்ஸ்காயாவை தோட்டத்தை காப்பாற்ற ஒரு திட்டத்தை வழங்குகிறார், ஒரு காலத்தில் அவள் அவருக்காக நிறைய செய்தாள் என்பதை மறந்துவிடவில்லை. ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தை கோடைகால குடியிருப்புகளுக்கு ஒப்படைக்க மறுக்கும் போது, \u200b\u200bஒரு வேட்டையாடும் நரம்பு, ஒரு வெற்றியாளர் அதன் அம்சங்களில் தோன்றுகிறார். அவர் ஒரு தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் வாங்குகிறார், அதில் அவரது மூதாதையர்கள் அடிமைகளாக இருந்தனர், வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவருடைய பழைய கனவு நனவாகியுள்ளது. இங்கே ஒருவர் தனது வணிகர் பிடியை தெளிவாகக் காணலாம். "எல்லாவற்றிற்கும் நான் பணம் செலுத்த முடியும்," என்று அவர் கூறுகிறார். தோட்டத்தை அழித்து, அவர் கவலைப்படுவதில்லை, ஆனால் தனது சொந்த நலனில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

அன்யா

எதிர்காலத்திற்காக பாடுபடும் ஹீரோக்களில் அன்யாவும் ஒருவர்.

பன்னிரண்டு வயதிலிருந்தே அவள் மாமாவின் தோட்டத்தில் வளர்க்கப்பட்டாள், வெளிநாட்டிற்குச் சென்றிருந்த அவளுடைய தாயால் கைவிடப்பட்டாள். நிச்சயமாக, அவளால் முறையான கல்வியைப் பெற முடியவில்லை, ஏனென்றால் கடந்த கால ஆளுகை ஒரு சர்க்கஸ் கலைஞராக இருந்தது. ஆனால் அன்யா விடாப்பிடியாக, புத்தகங்கள் மூலம், அறிவின் இடைவெளிகளை நிரப்பினார்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் அழகு, அவள் மிகவும் நேசித்தாள், தோட்டத்திலுள்ள நேரத்தின் பணிநீக்கம், அவளுடைய நுட்பமான தன்மையை உருவாக்க உத்வேகம் அளித்தது.

அன்யா நேர்மையானவர், தன்னிச்சையானவர் மற்றும் குழந்தைத்தனமான அப்பாவியாக இருக்கிறார். அவர் மக்களை நம்புகிறார், அதனால்தான் அவரது தம்பியின் முன்னாள் ஆசிரியரான பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் அவளுக்கு இவ்வளவு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

சிறுமி வெளிநாட்டில் தங்கிய நான்கு வருடங்களுக்குப் பிறகு, தனது தாயுடன், பதினேழு வயது அன்யா வீடு திரும்பி அங்கு பெத்யாவை சந்திக்கிறாள். அவனைக் காதலித்த அவள், இளம் பள்ளி மாணவனையும் அவனது யோசனைகளையும் உண்மையாக நம்பினாள். ட்ரோஃபிமோவ் தனது அணுகுமுறையை செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கும் மாற்றினார்.

அன்யா தனது பெற்றோர் வீட்டை விட்டு வெளியேறி ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்க விரும்புகிறார், ஜிம்னாசியம் பாடநெறிக்கான தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்று, தன்னைத்தானே வேலை செய்து வாழ்கிறார். பெண் எங்கும் பெட்டியாவைப் பின்தொடரத் தயாராக உள்ளார். அவள் ஏற்கனவே செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்காகவோ அல்லது பழைய வாழ்க்கைக்காகவோ வருத்தப்படவில்லை. அவள் ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தை நம்புகிறாள், அதற்காக பாடுபடுகிறாள்.

மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தை நம்புகிற அவர், தனது தாயிடம் விடைபெறுகிறார்: "நாங்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடவு செய்வோம், இதை விட ஆடம்பரமானது ...".

அன்யா ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை மாற்றக்கூடிய இளைஞர்களின் பிரதிநிதி.

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்

படைப்பில் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் படம் ரஷ்யாவின் எதிர்கால கருப்பொருளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெத்யா ரானேவ்ஸ்கயாவின் மகனின் முன்னாள் ஆசிரியர். அவர் ஒரு நித்திய மாணவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒருபோதும் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிப்பை முடிக்க மாட்டார். இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகரும் அவர், நாடு முழுவதும் சுற்றித் திரிகிறார், அழகும் நீதியும் மேலோங்கும் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார்.

ட்ரோஃபிமோவ் நடக்கும் நிகழ்வுகளை யதார்த்தமாக உணர்கிறார், தோட்டம் அழகாக இருக்கிறது என்பதை உணர்ந்து, ஆனால் அதன் மரணம் தவிர்க்க முடியாதது. அவர் பிரபுக்களை வெறுக்கிறார், அவர்களின் நேரம் முடிந்துவிட்டது என்று உறுதியாக நம்புகிறார், மற்றவர்களின் வேலையைப் பயன்படுத்துபவர்களைக் கண்டிக்கிறார், எல்லோரும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலம் குறித்த யோசனையைப் போதிக்கிறார். ஆனால் புள்ளி என்னவென்றால், அவர் இந்த எதிர்காலத்திற்காக மட்டுமே பிரசங்கிக்கிறார், எதுவும் செய்யவில்லை. ட்ரோஃபிமோவைப் பொறுத்தவரை, அவர் இந்த எதிர்காலத்தை அடைகிறாரா, அல்லது மற்றவர்களுக்கு வழியைக் காட்டுகிறாரா என்பது முக்கியமல்ல. மேலும் பேசுவதும், முழுமையாக நம்ப வைப்பதும் அவருக்குத் தெரியும்.

பழைய வாழ்க்கையை வாழ்வது சாத்தியமில்லை, மாற்றங்கள் தேவை, வறுமை, மோசமான மற்றும் அசுத்தத்திலிருந்து விடுபட்டு விடுபட வேண்டியது அவசியம் என்று பெட்டியா அண்ணாவை சமாதானப்படுத்தினார்.

அவர் தன்னை ஒரு சுதந்திர மனிதர் என்று கருதுகிறார் மற்றும் லோபாக்கின் பணத்தை மறுக்கிறார், அதேபோல் அவர் அன்பை மறுக்கிறார், அதை மறுக்கிறார். அவர் அனாவிடம் அவர்களின் உறவு அன்பிற்கு மேலானது என்று கூறுகிறார், மேலும் அவரை நம்புவதற்கு அவரை ஊக்குவிக்கிறார், அவருடைய கருத்துக்கள்.

அதே நேரத்தில், பெட்டியா குட்டி. அவர் தனது பழைய காலோஷ்களை இழந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் மிகவும் வருத்தப்பட்டார், ஆனால் காலோஷ்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

அவர் இப்படித்தான் இருக்கிறார், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் - முற்போக்கான பார்வைகளின் சாதாரண அறிவுஜீவி, பல குறைபாடுகளைக் கொண்டவர்.

வர்யா

வர்யா, படைப்பில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறார், கடந்த காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் அல்ல.

24 வயதில், அவர் எளிமையானவர் மற்றும் பகுத்தறிவுள்ளவர். அவளுடைய தாய் வெளிநாடு சென்றபோது, \u200b\u200bவீட்டு வேலைகள் அனைத்தும் அவள் தோள்களில் விழுந்தன, தற்போதைக்கு அவள் அதைச் சமாளித்தாள். வர்யா காலையிலிருந்து மாலை வரை வேலை செய்கிறாள், ஒவ்வொரு பைசாவையும் மிச்சப்படுத்துகிறாள், ஆனால் அவளுடைய குடும்பத்தின் களியாட்டம் தோட்டத்தை நாசத்திலிருந்து காப்பாற்ற வைத்தது.

அவள் மிகவும் மதவாதி, ஒரு மடத்துக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள், ஆனால் அவளால் புனித இடங்கள் வழியாக செல்ல பணம் சேகரிக்க முடியவில்லை. மற்றவர்கள் அவளுடைய மதத்தை நம்பவில்லை, ஆனால் உண்மையில் அவள் தான்.

வர்யா நேரடி மற்றும் கண்டிப்பானவர், கருத்துகளைத் தெரிவிக்க அவர் பயப்படவில்லை, ஆனால் அவர் அவற்றைச் சரியாகச் செய்கிறார். அதே சமயம், அவளுக்கு அன்பும் மென்மையும் ஒரு உணர்வு இருக்கிறது. அவள் தன் சகோதரி அன்யாவை மிகவும் நேசிக்கிறாள், அவளை அன்பே, ஒரு அழகு என்று அழைக்கிறாள், அவள் பெத்யா ட்ரோஃபிமோவை காதலிக்கிறாள் என்று மிகவும் கவலைப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவன் அவளுடைய போட்டி அல்ல.

வரா லோபாக்கினை விரும்புகிறாள், அவளுக்காக அவளுடைய தாய் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள், ஆனால் அவன் அவளுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்க மாட்டான் என்று அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஏனென்றால் அவன் தன் சொந்த செல்வத்தை குவிப்பதில் மும்முரமாக இருக்கிறான்.

ஆனால் ட்ரோஃபிமோவ், சில காரணங்களால், என்ன நடக்கிறது என்று புரியாமல், வர்யாவை மட்டுப்படுத்தியதாக கருதுகிறார். ஆனால் இது அவ்வாறு இல்லை, அந்த எஸ்டேட் பழுதடைந்து பாழடைந்துவிட்டதாகவும், அது விற்கப்படும் என்றும் செர்ரி பழத்தோட்டம் காப்பாற்றப்படாது என்றும் அந்தப் பெண் உணர்ந்தாள். அவளுடைய புரிதலில் இதுதான் உண்மை, இந்த யதார்த்தத்தில் நீங்கள் தொடர்ந்து வாழ வேண்டும்.

ஒரு புதிய வாழ்க்கையில், வர்யா பணம் இல்லாமல் உயிர்வாழ்வார், ஏனென்றால் அவளுக்கு ஒரு நடைமுறை தன்மை உள்ளது மற்றும் வாழ்க்கையின் சிரமங்களுக்கு ஏற்றது.

சார்லோட் இவனோவ்னா

சார்லோட் இவனோவ்னா நாடகத்தில் ஒரு சிறிய பாத்திரம். அவள் ரானேவ்ஸ்கி குடும்பத்தின் ஆளுகை. அவர் தானே சர்க்கஸ் கலைஞர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்.

சிறுவயதிலிருந்தே, சார்லோட் தனது பெற்றோருக்கு சர்க்கஸ் செயல்களைச் செய்ய உதவினார், அவளுடைய பெற்றோர் இறந்தபோது, \u200b\u200bஅவளுக்கு ஒரு ஜெர்மன் பெண்மணி வளர்த்தார். வளர்ந்து, சார்லோட் ஒரு ஆளுநராக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார்.

சார்லோட்டுக்கு தந்திரங்களையும் தந்திரங்களையும் காட்டத் தெரியும், வெவ்வேறு குரல்களில் பேசுகிறார். இவையெல்லாம் அவளுடைய பெற்றோரிடமே இருந்தன, அவளுக்கு அவர்களைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, அவளுடைய வயது கூட இல்லை. சில ஹீரோக்கள் அவளை ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக கருதுகிறார்கள், ஆனால் கதாநாயகியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பற்றி எதுவும் கூறப்படவில்லை.

சார்லோட் மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறாள், அவள் சொல்வது போல்: "... எனக்கு யாரும் இல்லை." ஆனால் மறுபுறம், அவர் ஒரு சுதந்திரமான நபர் மற்றும் சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து இல்லை, அவர் பக்கத்திலிருந்து என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கவனித்து, தனது சொந்த வழியில் என்ன நடக்கிறது என்பதை மதிப்பிடுகிறார். எனவே, அவள் எஜமானர்களின் களியாட்டம் பற்றி லேசான நிந்தையுடன் பேசுகிறாள், ஆனால் அவள் அதை அவ்வளவு சுலபமாகக் கூறுகிறாள், அவள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது.

சார்லோட்டின் படம் பின்னணியில் உள்ளது, ஆனால் அவரது சில கருத்துக்கள் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் செயல்களுடன் தொடர்புடையவை. வேலையின் முடிவில், சார்லோட் தனக்கு எங்கும் வாழவில்லை என்றும் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்றும் கவலைப்படுகிறாள். அவளுடைய உரிமையாளர்களைப் போலவே அவள் வீடற்றவள் என்ற உண்மையை இது எடுத்துக்காட்டுகிறது.

படைப்பின் ஹீரோக்கள் செர்ரி பழத்தோட்டம்

முக்கிய பாத்திரங்கள்

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்கயா - பணம் இல்லாத ஒரு பெண், ஆனால் தனக்கும் பொதுமக்களுக்கும் அவர்கள் என்பதை நிரூபிக்க விரும்புகிறார். பொறுப்பற்ற மற்றும் உணர்ச்சி. ஒரு விதியாக, "பிறகு" என்ன நடக்கும் என்று அவர் யோசிக்கவில்லை, அவர் ஒரு நாள் வாழ்கிறார். ஆடம்பரமான வேடிக்கையான ஒரு கூட்டத்தில், அவள் அன்றாட சிரமங்கள், கவலைகள் மற்றும் கடமைகளிலிருந்து மறைக்கிறாள் என்று நாம் கூறலாம். வெளிநாட்டில் வசிக்கும் போது அவரது திவால்நிலை ஏற்பட்டது - அவசரமாக தோட்டத்தை விற்று, அவர் பிரான்சுக்குத் திரும்புகிறார்.

எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் லோபாக்கின் - ஒரு எளிய வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒரு பணக்கார வணிகர். மிகவும் தந்திரமான, சாகச. கரடுமுரடான, ஆனால் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளமான. விவேகமுள்ள. அவர்தான் பிரதான கதாபாத்திரத்தின் தோட்டத்தை வாங்குகிறார்.

சிறு ஹீரோக்கள்

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கெய்வ் - ரானேவ்ஸ்கயாவின் சென்டிமென்ட் சகோதரர். எஸ்டேட் விற்பனையின் பின்னர் தனது சகோதரியின் வருத்தத்தை "இனிமையாக்க", அவர் சிரமங்களை சமாளிக்கும் திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார். பெரும்பாலும் அவை அபத்தமானவை மற்றும் பயனற்றவை.

ட்ரோஃபிமோவ் பெட்ர் செர்ஜெவிச் - வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்ள முடியாத நபர். அவரது முக்கிய பொழுதுபோக்கு பகுத்தறிவு. ட்ரோஃபிமோவுக்கு குடும்பம் இல்லை, எங்கும் சேவை செய்யவில்லை, அவர் நிலையான தங்குமிடம் இல்லாத மனிதர். அவர் அசாதாரண கருத்துக்களைக் கொண்டவர் என்ற போதிலும், சில சமயங்களில் பியோட்ர் செர்ஜீவிச் தன்னை முரண்படுகிறார்.

அன்யா - ஒரு இளம், உடையக்கூடிய, காதல் பெண். கதாநாயகி தனது பெற்றோரை ஆதரிக்கிறார் என்ற போதிலும், சில புதுமையான அம்சங்களும் மாற்றத்திற்கான தாகமும் ஏற்கனவே அவளுக்குள் தோன்றத் தொடங்கியுள்ளன.

வர்யா- யதார்த்தமானது. நீங்கள் சற்றே கீழிருந்து பூமி, விவசாய பெண் என்று கூட சொல்லலாம். தோட்டத்திலுள்ள பண்ணையை வழிநடத்துகிறார், ரானேவ்ஸ்கயாவின் வளர்ப்பு மகள். லோபாக்கினுக்கு உணர்வுகளை உணர்கிறது, ஆனால் அதை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுகிறார்.

சிமியோனோவ் - பிஷிக் - "பட்டுப் போன்று கடனில்" இருக்கும் ஒரு பாழடைந்த பிரபு. அவரது கடன்களை எல்லாம் ஈடுகட்ட வீணாக முயற்சிப்பது. எப்போதும் வாழ்வாதாரத்தைத் தேடும். நிதி ரீதியாக மீட்கப்பட, அவர் எந்த வருத்தத்தையும் உணராமல், தன்னைத் தானே இழிவுபடுத்துகிறார். சில நேரங்களில் பார்ச்சூன் உண்மையில் அவரது பக்கத்தில் மாறிவிடும்.

சார்லோட் இவனோவ்னா - ஒரு ஆளுகை. வயது தெரியவில்லை. கூட்டத்தினரிடையே கூட அவர் தனிமையாக உணர்கிறார். தந்திரங்களை எவ்வாறு செய்வது என்று தெரியும், இது அவரது குழந்தைப்பருவத்தை ஒரு சர்க்கஸ் குடும்பத்தில் கழித்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது.

எபிகோடோவ் - "விதியின் அன்பே" இருந்தால், அவர் முழுமையான எதிர். ஹீரோவுக்கு எப்போதுமே ஏதோ நடக்கும், அவர் விகாரமானவர், துரதிர்ஷ்டவசமானவர் மற்றும் "அதிர்ஷ்டத்தால் புண்படுத்தப்பட்டவர்". ஒழுக்கமான கல்வி இருந்தபோதிலும், தனது எண்ணங்களை சரியாக வெளிப்படுத்தத் தெரியாது.

துன்யாஷா"இந்த பெண் ஒரு எளிய வேலைக்காரி, ஆனால் அவளுக்கு லட்சியங்களும் கோரிக்கைகளும் உள்ளன. ஒரு விதியாக, அவரது அலமாரிகளின் விவரங்கள் ஒரு சமூகவாதியின் ஆடைகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை அல்ல. இருப்பினும், மனிதனின் சாராம்சம் அப்படியே இருக்கிறது. ஆகையால், ஆடம்பரமான பளபளப்பில் கூட, துன்யா ஒரு விவசாயி என்ற உண்மையை ஒருவர் அறிய முடியும். மிகவும் மரியாதைக்குரியவளாக அவள் பார்க்கும் முயற்சிகள் பரிதாபகரமானவை.

ஃபிர்ஸ், வேலைக்காரன் - தாய்மார்களை நன்றாக நடத்துகிறது, ஆனால் குழந்தைகளைப் போல அவர்களை கவனித்துக்கொள்கிறது, அதிக அக்கறை செலுத்துகிறது. மூலம், ஹீரோ உரிமையாளர்களின் சிந்தனையுடன் கூட இறந்துவிடுகிறார்.

யஷா- ஒரு முறை அவர் ஒரு குறைபாடுடையவர். இப்போது பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்த ஒரு ஆத்மா இல்லாத மற்றும் வெற்று டான்டி. அவர் தனது பூர்வீக மக்களுக்கு அவமரியாதை செய்கிறார். ரஷ்யா மேற்கு நாடுகளைத் துரத்துகிறது என்ற உண்மையை அவர் கண்டிக்கிறார், இது அறியாமை மற்றும் அறியாமை ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடாக கருதுகிறது.

விருப்பம் 3

செக்கோவ் 1903 இல் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தை எழுதினார். இது இறக்கும் பிரபுக்களின் முக்கிய பிரச்சினைகளைக் காட்டுகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் அந்தக் கால சமுதாயத்தின் தீமைகளால் நிறைவுற்றவர்கள். இந்த வேலையில் ரஷ்யாவின் எதிர்கால கதி பற்றி ஒரு விவாதம் உள்ளது.

நாடகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் நடைபெறும் வீட்டின் எஜமானி லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவர் ஒரு அழகான பெண், படித்தவர், படித்தவர், கனிவானவர், வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை கொண்டவர். வாழ்க்கையில் பெரும் இழப்புகளுக்குப் பிறகு, கணவர் மற்றும் மகனின் மரணம், அவர் வெளிநாடு செல்கிறார், காதலன் அவளது மகிழ்ச்சியைக் கொள்ளையடித்தான். வெளிநாட்டில் வசிக்கும் அவர் ஒரு புதுப்பாணியான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார், அதே நேரத்தில் அவரது மகள்கள் தங்கள் தாயகத்தில் வறுமையில் உள்ளனர். அவளுக்கு அவர்களுடன் ஒரு குளிர் உறவு இருக்கிறது.

பின்னர் ஒரு வசந்தம் அவள் வீடு திரும்ப முடிவு செய்தாள். வீட்டில் மட்டுமே அவள் அமைதியைக் கண்டாள், அவளுடைய பூர்வீக இயற்கையின் அழகு அவளுக்கு இதில் உதவியது.

பணம் இல்லாமல் கூட, அவர் ஒரு அழகான வாழ்க்கையை மறுக்க முடியாது.

ஆனால் ஒரு மோசமான இல்லத்தரசி என்பதால், அவள் எல்லாவற்றையும் இழக்கிறாள்: அவளுடைய வீடு, அவளுடைய தோட்டம் மற்றும் அதன் விளைவாக, அவளுடைய தாயகம். அவள் பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறாள்.

லியோனிட் கெய்வ் ஒரு நில உரிமையாளர் மற்றும் ஒரு விசித்திரமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சகோதரர், அவர் அவளைப் போலவே காதல் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர். அவர் தனது வீட்டையும் தோட்டத்தையும் நேசித்தார், ஆனால் அவரைக் காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை. அவர் மிகவும் பேசுவதை விரும்புகிறார், மேலும், அவர் சொல்வதைப் பற்றி யோசிப்பதில்லை. மேலும் அவரது மருமகள் அடிக்கடி அவரை வாயை மூடிக்கொள்ளச் சொல்கிறார்கள்.

அவருக்கு சொந்த குடும்பம் இல்லை, அவர் தனக்காக வாழ முடிவு செய்தார், வாழ்கிறார். அவர் சூதாட்ட நிறுவனங்களுக்குச் செல்கிறார், பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுகிறார், வேடிக்கையாக இருக்கிறார். அவருக்கு நிறைய கடன்கள் உள்ளன. நீங்கள் அவரை நம்ப முடியாது. யாரும் அவரை நம்பவில்லை.

இந்த ஹீரோவில், அந்தக் காலத்து இளைஞர்களின் கிட்டத்தட்ட எல்லா தீமைகளையும் எழுத்தாளர் காட்டினார்.

யெர்மோலாய் லோபாக்கின் ஒரு வணிகர், முதலாளித்துவத்தின் ஒரு புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதி. அவர் மக்களை பூர்வீகமாகக் கொண்டவர். அவர் நல்லதை நினைவில் கொள்கிறார், மக்களிடமிருந்து விலகுவதில்லை. அவரது மூதாதையர்கள் செர்ஃப் என்று அவர் அறிந்திருந்தார். தனது விடாமுயற்சியுடனும், வேலையுடனும், வறுமையிலிருந்து வெளியேறி, நிறைய பணம் சம்பாதித்தார்.

தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் காப்பாற்றும் திட்டத்தை அவர் முன்மொழிந்தார், ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா மறுத்துவிட்டார். பின்னர் அவர் முழு தோட்டத்தையும் ஏலத்தில் வாங்குகிறார், உரிமையாளராகிறார், அங்கு அவரது முன்னோர்கள் அடிமைகளாக இருந்தனர்.

அவரது உருவம் பிரபுக்களின் மீது முதலாளித்துவத்தின் மேன்மையைக் காட்டுகிறது.

அவர் தோட்டத்தை வாங்குகிறார், எல்லோரும் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறியதும், அதை வெட்டினார்.

அன்யாவின் மகள் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவர் தனது தாயுடன் வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார், 17 வயதில் அவர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், உடனடியாக தனது சகோதரரின் முன்னாள் ஆசிரியரைக் காதலித்தார். பெட்ரா ட்ரோஃபிமோவா. அவள் அவனது கருத்துக்களை நம்புகிறாள். அவர் அந்தப் பெண்ணை முழுவதுமாக மறுகட்டமைத்தார். அவர் புதிய பிரபுக்களின் முக்கிய பிரதிநிதியாக ஆனார்.

பெத்யா ஒரு முறை தனது மகன் ரானேவ்ஸ்காயாவைக் கற்பித்தார். ஜிம்னாசியத்தில் தனது படிப்பை முடிக்க முடியாததால் அவர் "நித்திய மாணவர்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். அன்யாவின் வாழ்க்கையை மாற்ற வேண்டும், அவள் வறுமையிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்று அவர் சமாதானப்படுத்தினார். அவர் அண்ணாவின் அன்பை நம்பவில்லை, அவர்களது உறவு அன்பை விட உயர்ந்தது என்று அவளிடம் சொல்கிறது. அவருடன் வெளியேறும்படி அவளை வற்புறுத்துகிறது.

வர்யா ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள், அவர் ஆரம்பத்தில் தோட்டத்திலேயே விவசாயத்தில் ஈடுபட்டார், என்ன நடக்கிறது என்பதை அவள் உண்மையில் புரிந்துகொள்கிறாள். லோபாக்கின் மீது காதல்.

அவள் கடந்த காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் அல்ல, நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறாள். வர்யா ஒரு புதிய வாழ்க்கையில் உயிர்வாழ்வார், ஏனென்றால் அவளுக்கு ஒரு நடைமுறை தன்மை உள்ளது.

ரானேவ்ஸ்கி தோட்டத்திலுள்ள ஊழியர்களான சார்லோட் இவனோவ்னா, துன்யாஷா, யஷா, ஃபிர்ஸ், எஸ்டேட் விற்பனைக்குப் பிறகு எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. ஃபிர்ஸ், அவரது வயதானதால், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, எல்லோரும் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, \u200b\u200bஅவர் வீட்டில் இறந்து விடுகிறார்.

இந்த வேலை பிரபுக்களின் வீழ்ச்சியைக் காட்டியது.

பல சுவாரஸ்யமான பாடல்கள்

• தத்துவ வரிகள் லெர்மொண்டோவ் அமைப்பு

  பல கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை வாழ்க்கையின் அர்த்தம் மற்றும் பிரபஞ்சத்தைப் பற்றிய நித்திய கேள்விகள், மனிதனின் பங்கு மற்றும் இந்த வாழ்க்கையில் அவரது நோக்கம் மற்றும் இடம் பற்றிய சொற்பொழிவுகளுக்கு அர்ப்பணித்தனர்.

  ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் ஒரு மேதை எழுத்தாளர், அதன் விசித்திரக் கதைகள் கற்பிக்கப்பட்டு, கற்பிக்கப்பட்டு, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறை குழந்தைகளால் கற்பிக்கப்படும். "நிலையான டின் சோல்ஜர்", "தி லிட்டில் மெர்மெய்ட்", "தி அக்லி டக்லிங்", "தும்பெலினா"