யூஜின் ஒன்ஜினின் படைப்புகளில் பெண் படங்கள். டாட்டியானா லாரினா ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் அழகான படம் (ஏ.எஸ். நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

தனது படைப்பில், புஷ்கின் தனது காலத்தின் முழு ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் பிரதிபலித்தார். கவிஞர் விவரித்த படங்கள் ஒரு சிறப்பு ஆழத்தை அடைந்து அந்த சகாப்தத்தின் குடிமக்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள் குறிப்பாக கவிதை மற்றும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த முறையில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

புஷ்கின் கண்டுபிடிப்பு

பெலின்ஸ்கி முழு படைப்பையும் பாராட்டினார், அதை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று அழைத்தார். பெண் படங்களை புஷ்கின் படைப்பின் தனி சொத்து என்று விமர்சகர் குறிப்பிட்டார். அவர் புஷ்கினின் படைப்பை ஒரு உண்மையான சாதனையாக அழைக்கிறார், ஏனென்றால் அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி ஆகியோரின் சமூகத்தில் சமூகத்தின் "முக்கிய" பக்கத்தைக் காட்டியது மட்டுமல்லாமல், ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை மிகவும் கவிதை ரீதியாகவும் உருவாக்கினார்.

புஷ்கினின் பெண் கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமானவை, அதே நேரத்தில் சிறப்பு. அவர் கதாபாத்திரங்களை மிகவும் தெளிவாக விவரிக்கிறார், விவரங்களை நுட்பமாக கவனிக்கிறார். பெலின்கி டாடியானாவின் தனித்துவத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், ஆனால் அவரை ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் உருவம் என்று அழைக்கிறார். புஷ்கினின் கண்டுபிடிப்பு, ஒரு பெண்ணின் உருவத்தை துல்லியமாக இந்த கண்ணோட்டத்தில் விவரிக்க முதலில் துணிந்தவர் என்பதே உண்மை.

டாடியானாவின் படம்

டாடியானா லாரினா நாவலின் மைய கதாநாயகி. அவர் ஒரு கவனக்குறைவு, இளமை, அப்பாவியாக மற்றும் காதல் தன்மை கொண்டவர். இதுதான் அவளை சிறப்பு மற்றும் அழகாக ஆக்குகிறது. மாகாண பிரபுக்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்ணின் படத்தை புஷ்கின் விவரித்தார். டாட்டியானாவை சித்தரிக்கும், அவர் அவளை இலட்சியப்படுத்தவில்லை. அவள் தனியாக வளர்ந்து தனக்குள் மூழ்கிவிட்டாள், அவள் சந்தித்த அனைவருக்கும் தன் இதயத்தைத் திறக்க எந்த அவசரமும் இல்லாமல். மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் ஒருமுறை, அவள் ஏமாற்றமடைகிறாள் - மூலதனத்தின் பிரபுக்களின் வெற்று உரையாடல்களிலிருந்து அவள் சலிப்படைகிறாள். ஃபேஷன் போக்குகளில் அல்ல, ஆன்மாவின் அழகில் அவள் ஆர்வம் காட்டுகிறாள். அவள் வாழ்க்கையை நிஜத்தால் தீர்மானிக்கவில்லை, ஆனால் அவள் படித்த புத்தகங்களால்.

டாட்டியானா தன்னை ஒரு சிறந்த காதலனின் உருவத்தை வரைந்தார். ஆனால் உண்மையில், காதல் அவளுக்கு ஒரே துன்பத்தைத் தருகிறது. ஒரு மதச்சார்பற்ற பெண்ணாக மாறினாலும், டாடியானா தன்னிச்சையை இழக்கவில்லை. ஆனால் முதல் நகர அழகைக் கொண்ட அதே மேஜையில் கூட, அவள் இந்த மதச்சார்பற்ற பெண்ணை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவள் அல்ல.

ஒன்ஜினுக்கான அன்பு டாடியானாவில் உள்ள சிறந்த குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறது: தீர்க்கமான தன்மை, நேர்மை, வெளிப்படையானது. அவளுடைய உணர்வுகளின் ஆழமும் வலிமையும் அவளை தைரியமாகவும், அன்பின் பொருட்டு எதற்கும் தயாராகவும் ஆக்குகின்றன.

ஒன்ஜினுடனான கடைசி உரையாடலின் காட்சியில், டாடியானாவின் உருவம் அதன் அனைத்து மகிமையிலும் வெளிப்படுகிறது, அவளுடைய சிறந்த குணங்களைக் காட்டுகிறது. அன்பு இருந்தபோதிலும், கடமைக்காகவும், தனது வருங்கால கணவருக்கு பெண் கடமைகளை நிறைவேற்றுவதற்காகவும் அவள் புறக்கணிக்கிறாள். "ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்படுகிறேன், ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக அவனுக்கு உண்மையாக இருப்பேன்" - அவள் நீண்ட காலமாக மையமாக நேசித்த ஒன்ஜினுக்கு அப்பட்டமாக அறிவிக்கிறாள்.

கதாநாயகி மீதான தனது அன்பான அணுகுமுறையை புஷ்கின் தானே மறைக்கவில்லை. முழு படைப்பிலும், எழுத்தாளர் அவளுக்கு "இலட்சிய", "அன்பே" என்ற சொற்களால் வெகுமதி அளிக்கிறார், இது கதாநாயகியின் குணங்கள் குறித்த தனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது.

நாவலில் மற்ற பெண் கதாபாத்திரங்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்துடன் கூடுதலாக, ஆசிரியர் சுவாரஸ்யமாக மற்ற பெண் படங்களையும் வரைந்துள்ளார். டாட்டியானாவின் தாயார், அவரது சகோதரி, ஆயா ஆகியோரின் குணநலன்களை வெளிப்படுத்த அவருக்கு சில வார்த்தைகள் போதும். டாட்டியானாவின் தாயார் ஒரு பெண், தனது இளமை பருவத்தில், நேசிக்காத ஒருவரை திருமணம் செய்து கொண்டு சமுதாயத்திற்கு கடனுக்கு ஆளானார். டாடியானாவின் சகோதரி ஓல்கா எளிதில் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார், ஆனால் விரைவில் தனது பொழுதுபோக்குகளை மறந்துவிடுகிறார். ஓல்கா, தனது தாயைப் போலவே, சமூகம் தனக்குக் கட்டளையிடும் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் காண முடிகிறது.

நாவலில் மற்ற பெண்கள் உள்ளனர், ஆனால் புஷ்கின் அவர்களின் படங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துவதில்லை, பொது வாழ்க்கையை விவரிக்க தேவையான அம்சங்களை மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தில் ஆசிரியர் எவ்வளவு ஆழமாக பணியாற்றினார் என்பதை நாம் காண்கிறோம். அவர் மற்ற பெண் கதாபாத்திரங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தி, அவர்களை தனது காலத்தின் சிறந்த கதாநாயகிகளாக மாற்றினார். இந்த கட்டுரையின் உதவியுடன், “யூஜின் ஒன்ஜின்” என்ற கட்டுரையை எளிதாக எழுதலாம். பெண் படங்கள் ”, அதில் நாவலின் கதாநாயகிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களையும், ஆசிரியரின் புதுமையையும் பிரதிபலிக்கும்.

தயாரிப்பு சோதனை

1. டாடியானா லாரினாவின் படம்.
2. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தாய் மற்றும் சகோதரியின் படங்கள்.
3. டாடியானாவின் ஆயா.
4. மாஸ்கோ அத்தை மற்றும் சமூக பெண்கள்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் ஏ. புஷ்கின் பல பெண் கதாபாத்திரங்களைக் காட்டுகிறார். நிச்சயமாக, அவற்றில் முக்கியமானது ஆசிரியரின் விருப்பமான கதாநாயகி டாடியானா லாரினாவின் உருவம். அவரது பாத்திரம் வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: முதலில் டாடியானாவை ஒரு கிராமப்புற இளம் பெண்ணாகவும், கனவாகவும் அமைதியாகவும் பார்க்கிறோம், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - ஒரு திருமணமான பெண், ஒரு சிறந்த சமூகவாதி. தனது கதாநாயகியை விவரிக்கும் புஷ்கின், அவரது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தொடங்குகிறார். டாட்டியானா மற்றும் அவரது சகோதரி ஓல்கா ஆகியோரின் கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமையை கவிஞர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். டாடியானா தனது சமகாலத்தவர்களிடையே தனிமை மற்றும் சிந்தனைக்கான ஆர்வத்துடன் நிற்கிறார். விளையாட்டுக்கள், அவளுடைய வயது குழந்தைகளிடையே பொதுவானவை, மற்றும் சத்தமில்லாத வம்பு அந்தப் பெண்ணைக் கவரவில்லை. அவளுடைய சகாக்கள் மற்றும் உறவினர்களிடையே அவள் குறிப்பாக நேசமானவள் அல்ல:

அவளுக்கு எப்படித் தெரியாது
தன் தந்தையிடமோ, தாயிடமோ;
குழந்தை தன்னை, குழந்தைகள் கூட்டத்தில்
நான் விளையாடவும் குதிக்கவும் விரும்பவில்லை ...

புஷ்கின் தனது கதாநாயகியின் கனவை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார்: மாலை நேரங்களில் "பயங்கரமான கதைகள்", அவளுடைய கற்பனைக்கு உணவைக் கொடுத்த காதல் கதைகள் அவளுக்கு பிடித்திருந்தது. தனது கதாநாயகியின் உருவப்படத்தை வரைந்து, ஆசிரியர் அதை உடனடியாக சுட்டிக்காட்டுகிறார்

அவளுடைய சகோதரியின் அழகு அல்ல,
அவளுடைய முரட்டுத்தனத்தின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை
அவள் கண்களை ஈர்த்திருக்க மாட்டாள்.

அதே நேரத்தில், டாட்டியானாவின் தோற்றத்தில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நிறைய விவேகமான கவர்ச்சி உள்ளது. ஒன்ஜின், முதல்முறையாக அவளைப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bஇந்த பெண்ணின் அசாதாரணத்தை உடனடியாக கவனித்தார், அதனால்தான் அவர் லென்ஸ்கியிடம் "... நான் உன்னைப் போல இருந்தால், ஒரு கவிஞன்" என்று நான் சொன்னேன். ஒன்ஜின் மீதான காதலில், டாட்டியானாவின் தன்மை வெளிப்படுகிறது: அவளுடைய இயல்பின் நேர்மை, உறுதிப்பாடு, நிலைத்தன்மை, ஆழம் மற்றும் உணர்வுகளின் வலிமை. டாட்டியானா தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார் - அவரது சகாப்தத்தின் கருத்துக்களின்படி, இந்த செயல் தைரியமாக மட்டுமல்ல, ஒழுக்கத்தின் தேவைகளுக்கு முரணானது. இருப்பினும், டாடியானாவின் ஆன்மாவின் இயல்பான, வாழ்க்கை இயக்கங்கள் மரபுகளை விட வலுவானதாக மாறும். கூடுதலாக, பெண் தனது இலட்சியத்தை மிகவும் நம்புகிறாள், அவள் அவனை முழுமையாக நம்பத் தயாராக இருக்கிறாள்:

ஆனால் உங்கள் மரியாதை என் உத்தரவாதம்,
தைரியமாக நான் அவளிடம் என்னை ஒப்படைக்கிறேன் ...

டாட்டியானாவின் எழுத்தின் உற்சாகமான தொனியை நாவல்களின் செல்வாக்கு, சில பொருத்தமற்ற தன்மை - கதாநாயகியின் ஆன்மீக குழப்பத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் அவரது உணர்வுகளின் நேர்மையும் தன்னிச்சையும் கலைமற்ற வரிகளில் தோன்றும்.

உயர்ந்த எளிமை, இயல்பான தன்மை மற்றும் உன்னத கட்டுப்பாடு - இவை டாடியானா இளவரசியின் பண்புகள். அவரது நடத்தை மாறிவிட்டது, இப்போது அவர்கள் மதச்சார்பற்ற கண்ணியத்தின் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், டாடியானா "தன்னை ஆளுவதற்கு" கற்றுக்கொண்டார். டாடியானாவின் வெளிப்புற குளிர்ச்சியும் சமநிலையும் அதிர்ச்சி ஒன்ஜின், ஆனால் அவரது ஆத்மாவின் ஆழத்தில் டாடியானா ஒன்றே, அவள் இளமையின் நினைவுகளை மதிக்கிறாள். அவள் காதலுக்கு உண்மையாக இருக்கிறாள், ஆனால் தனக்குத்தானே உண்மையாக இருக்கிறாள், அதனால் அவள் கணவனை ஏமாற்ற மாட்டாள். டாடியானா நம்பக்கூடிய ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான நபராக இருந்தார் - அவரது வருங்கால கணவர், ஒரு இளவரசர் மற்றும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஜெனரல், அவர் பந்தில் தோன்றியபோது, \u200b\u200bஅத்தைகளுடன் சேர்ந்து கவனத்தை ஈர்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டாடியானாவின் தன்மை மட்டுமல்ல புஷ்கின் வளர்ச்சியில் காட்டப்பட்டுள்ளது. கதாநாயகி தாயின் தாயை ஒரு சில பக்கவாதம், இந்த பெண்ணின் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் ஆகியவற்றைக் கோடிட்டுக் காட்ட முடிந்தது. “லாரினா எளிமையானவர், ஆனால் மிகவும் இனிமையான வயதான பெண்மணி” - லென்ஸ்கியுடனான உரையாடலில் ஒன்ஜின் டாட்டியானா மற்றும் ஓல்காவின் தாயைப் பற்றி பேசுகிறார். இந்த பெண்ணின் தலைவிதி மிகவும் பொதுவானது: அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் ஒரு காதல் இளம் பெண்மணி, அதன் முக்கிய ஆர்வங்கள் ஃபேஷன் மற்றும் நாவல்கள், அவள் அவளே அவற்றைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய உறவினரிடமிருந்து அவர்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்டாள். அவள் காதலித்தாள், ஆனால் அவள் வேறொருவருடன் திருமணம் செய்து கொண்டாள். அவளுடைய "அனுபவமற்ற உற்சாகத்தின் ஆத்மாக்கள்" விரைவாக அமைதியாகிவிட்டன: கணவன் அவளை அழைத்துச் சென்ற கிராமத்தில், அவள் வீட்டுக்காரர்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டாள், இதில் அவள் தன்னைக் கண்டுபிடித்தாள். அவர் தனது கணவருடன் நிம்மதியாக வாழ்ந்தார், இரண்டு மகள்களை வளர்த்தார், தனது இளமை பொழுதுபோக்கை முற்றிலும் மறந்துவிட்டார். ஒரு கூட்டத்தில் இந்த நபரை அவரது உறவினர் குறிப்பிடும்போது, \u200b\u200bஅவர் யாரைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பது லாரினாவுக்கு உடனடியாக நினைவில் இல்லை. அவரது இளைய மகள் ஓல்கா தனது தாய்க்கு ஒத்த தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறாள்: மகிழ்ச்சியான, கொஞ்சம் அற்பமான, எளிதில் அடிமையாகிவிட்டாள், ஆனால் அவளுடைய முந்தைய பொழுதுபோக்குகளையும் விரைவாக மறந்துவிடுகிறாள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் லென்ஸ்கியை மறந்துவிட்டாள். ஓல்காவை விவரிக்கும் புஷ்கின், அவரது உருவப்படத்தை எந்த ஃபேஷன் நாவலிலும் காணலாம் என்று முரண்பாடாக குறிப்பிடுகிறார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஓல்கா என்பது கிராமப்புற இளம் பெண்கள் மத்தியில் ஒரு பொதுவான நிகழ்வு, மற்றும் மூலதனமும் கூட. டாட்டியானாவை விட அவளுடைய தாயைப் போலவே அவளுக்கும் மகிழ்ச்சியான விதி இருக்கிறது என்று நாம் சொல்லலாம். அவர்களுக்கு விதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார்கள், அதிக வேதனையான அனுபவங்களை அனுபவிப்பதில்லை, அவர்கள் அவ்வாறு செய்தால், நீண்ட காலம் அல்ல. மற்றும் டாடியானா ஒரு விழுமிய, உன்னத இயல்பு. ஒரு வெற்றிகரமான திருமணத்தை மீறி, கிராமப்புறங்களில் தனது முன்னாள், புரிந்துகொள்ள முடியாத இருப்புக்காக பெருநகர வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தை பரிமாறிக்கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன் என்று சொன்னால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா?

ஆனால் டாடியானா, அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியின் படங்கள் நாவலில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல. ஆயாவின் உருவம், நிச்சயமாக மிகக் குறைவாகவே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: அவள் தூங்க முடியாதபோது, \u200b\u200bடாட்டியானாவுடன் உரையாடலின் காட்சியில் மட்டுமே தோன்றுகிறாள். இருப்பினும், ஆயா, வெளிப்படையாக, டாடியானாவுக்கு ஒரு அன்பான மற்றும் நெருங்கிய நபர். இளவரசி குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல

... ஒரு தாழ்மையான கல்லறை,
கிளைகளின் சிலுவையும் நிழலும் இப்போது எங்கே
என் ஏழை ஆயாவுக்கு மேல் ...

ஆயாவின் தலைவிதி, “வயதான பெண் லாரினா” மற்றும் அவரது மகள் ஓல்கா ஆகியோரின் தலைவிதியைப் போலவே, அந்தக் காலத்திற்கும் இந்த பெண் சேர்ந்த சமூகக் குழுவிற்கும் பொதுவானது. விவசாய குடும்பங்களில், மகள்கள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டனர், பெரும்பாலும் மணமகனை விட மணமகனாக இருந்தனர். விவசாய வாழ்க்கையின் தீவிரமும் தீவிரமும் ஆயாவின் வார்த்தைகளில் யூகிக்கப்படுகின்றன:

- அது போதும், தான்யா! இந்த கோடைகாலங்கள்
அன்பைப் பற்றி நாங்கள் கேள்விப்பட்டதில்லை;
இல்லையெனில் நான் ஒளியிலிருந்து விரட்டப்பட்டிருப்பேன்
இறந்த எனது மாமியார்.

பதின்மூன்று வயது விவசாய பெண் ஒருவர், திருமணத்தை முன்னிட்டு தன்னை விட இளைய ஒரு பையனிடம் "பயந்து" அழுதார். இருப்பினும், ஆயா தனது இளமை பற்றிய கதையில், "எனவே, வெளிப்படையாக, கடவுள் கட்டளையிட்டார்" என்ற நம்பிக்கை உள்ளது. புஷ்கின் தனது திருமண வாழ்க்கையை விவரிக்கவில்லை - அவர் அநேகமாக மில்லியன் கணக்கான மற்ற விவசாய பெண்களைப் போலவே இருந்தார்: கடின உழைப்பு, குழந்தைகள், மாமியாரிடமிருந்து நிந்தைகள். பொறுமையுடனும் உறுதியுடனும் இந்த சோதனைகளை ஒரு எளிய "ரஷ்ய பெண், நில உரிமையாளரின் மகள்களுக்கு பாலூட்டிய ஒரு செர்ஃப். ஆயா டாடியானாவுடன் உண்மையிலேயே இணைந்திருக்கிறார்: வயதான பெண்மணி தனது வேதனையை புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், அவளால் முடிந்தவரை உதவ முயற்சிக்கிறாள்.

மாஸ்கோவின் அத்தை புஷ்கின் உருவத்தில் புஷ்கின் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை: லாரினாவின் உறவினர்கள் மற்றும் உறவினர்கள் வரிசையில் அவர் முதல் இணைப்பு. ஒரு சில பக்கங்களுடன், கவிஞர் மதச்சார்பற்ற பெண்கள், டாட்டியானாவின் சமகாலத்தவர்களை ஈர்க்கிறார், அவர்களில் குழந்தைப் பருவத்தில் விளையாட்டுத்தனமான குறும்புக்காரர்களிடையே செய்ததைப் போலவே அவள் தனித்து நிற்கிறாள். டாட்யானாவின் "இதயப்பூர்வமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை" கேட்க விரும்பும் அவர்கள் "இதய ரகசியங்கள், கன்னிகளின் ரகசியங்கள்" என்று நம்புகிறார்கள். ஆனால் அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள் - டாஷியானா தனது வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறாள் என்பதை புஷ்கின் மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த சிறுமிகளைப் பொறுத்தவரை, "இதயத்தின் ரகசியங்கள்" பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு குழந்தைத்தனமான குறும்பு. டாட்டியானாவின் தாயார் அல்லது ஓல்கா செய்ததைப் போல, தேவைப்பட்டால் அவர்கள் தங்கள் பொழுதுபோக்குகளை எளிதில் மறந்து விடுவார்கள். புஷ்கின் மாஸ்கோ இளம் பெண்களின் அப்பாவி "சேட்டைகளையும்" மற்றும் "கண்ணீர் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நேசத்துக்குரிய புதையல்", டாடியானாவின் "இதயத்தின் ரகசியம்" ஆகியவற்றுடன் முரண்படுகிறார். ஆகவே, டாடியானாவின் ஒற்றுமை, தெளிவான தனித்துவத்தை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார், அவர் வழக்கமான நிகழ்வுகளான பெண் உருவங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறார்.

ஏ. புஷ்கின் - XIX நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய கவிஞர், ரஷ்ய யதார்த்தவாதம் மற்றும் இலக்கிய மொழியின் நிறுவனர் - "யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் நாவலில் பணியாற்ற தனது வாழ்க்கையின் ஏழு ஆண்டுகளை அர்ப்பணித்தார். இந்த "வண்ணமயமான அத்தியாயங்கள்", "அரை வேடிக்கையான, அரை சோகமான, பொதுவான மக்கள், இலட்சிய", ரஷ்ய வாழ்க்கையின் முழு நவீன வழியையும் ஆசிரியருக்கு பிரதிபலித்தது: புத்திசாலித்தனமான மதச்சார்பற்ற பீட்டர்ஸ்பர்க், ஆணாதிக்க மாஸ்கோ, உள்ளூர் பிரபுக்கள்.
நாவலின் முக்கிய இடங்களில் ஒன்று லாரின்ஸ் குடும்பத்திற்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு பொதுவான குடும்பம், அந்தக் கால மாகாண நில உரிமையாளர்களின் குடும்பங்களிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல, அவர்கள் உலகத்தைப் போலல்லாமல், பழைய முறையிலேயே வாழ்ந்து, மரபுகளையும், "இனிமையான பழங்கால பழக்கவழக்கங்களையும்" பாதுகாத்து, விவசாயிகளுடன் ஆர்த்தடாக்ஸ் விடுமுறை நாட்களைக் கொண்டாடினர்:
அவர்கள் அமைதியான வாழ்க்கையை வைத்திருந்தார்கள்
அழகான பழைய கால பழக்கங்கள்;
அவர்களுக்கு கொழுப்பு திருவிழா உள்ளது
ரஷ்ய அப்பங்கள் இருந்தன.
இந்த குடும்பத்தின் உதாரணத்தில்தான் டாடியானா மற்றும் அவர்களின் தாயான ஓல்கா லாரின் பெண் உருவங்கள் வெளிவருகின்றன. “ஒரு எளிய ... கனிவான மனிதர்,” “ஒரு தாழ்மையான பாவி,” நாவல் தொடங்கும் நேரத்தில் டிமிட்ரி லாரின் இறந்தார். குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து விவகாரங்களும் டாட்டியானாவின் தாயாரால் நடத்தப்பட்டன. அவள் ஒருமுறை நகரத்தில் வாழ்ந்தாள், ஆனால், டிமிட்ரி லாரினுடன் “கேட்காமல், அவள் திருமணம் செய்து கொண்டாள்”, வேறொன்றைப் பற்றி பெருமூச்சு விட்டாள். அவள் கொஞ்சம் அழுதாள், ஆனால் விரைவில் கிராம வாழ்க்கையின் சலிப்புடன் பழகிவிட்டாள், விரைவில் "தன் மனைவியை எவ்வாறு எதேச்சதிகாரமாக ஆளுவது என்ற ரகசியத்தைக் கண்டுபிடித்தாள்", பின்னர் எல்லாம் "நன்றாக நடந்தது." அவர் ஒரு பொதுவான மாவட்ட நில உரிமையாளராக மாறினார்:
அவள் வேலைக்குச் சென்றாள்
குளிர்காலத்திற்கான உப்பு காளான்கள்,
நான் செலவுகளைச் செலவிட்டேன், நெற்றியில் மொட்டையடித்தேன்,
நான் சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றேன்,
அவள் வேலைக்காரிகளை கோபமாக அடித்தாள் ...
இந்த அன்றாட வேலைகளுக்கு, அவளுடைய வாழ்க்கை அமைதியாக சென்றது. அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு ஒரு பெரிய மனம் தேவையில்லை, அவளுக்கு ஒன்று இல்லை. அவரது ஆன்மீக வளர்ச்சியெல்லாம் அவரது இளமை பருவத்தில் ரிச்சர்ட்சனின் நாவல்களைப் படிப்பதில் அடங்கியிருந்தன ("பழைய நாட்களில் இளவரசி அலினா, அவளுடைய மாஸ்கோ உறவினர், அவர்களைப் பற்றி அடிக்கடி சொன்னதால்"). லாரினா தாய் தனது மகள்களை தனது சொந்த வழியில் நேசித்தார்: அவர்களை மகிழ்ச்சியாக பார்க்க விரும்பினார், அவர்களை வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஒன்ஜின் லாரினாவைப் பற்றிய துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான விளக்கத்தை அளித்தார்:
மூலம், லாரினா எளிது,
ஆனால் ஒரு நல்ல வயதான பெண்மணி.
ஓல்கா லாரினா அவரது தாயின் நகலாகும், பின்னர் பெலின்ஸ்கி சொல்வது போல், அவர் “ஒரு அழகான மற்றும் இனிமையான பெண்ணிலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெண்மணியாக மாறி, தனது தாயை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவார், அந்த நேரத்தில் தேவைப்படும் சிறிய மாற்றங்களுடன்”. ஓல்காவை வணங்கிய ஒரு அன்பான லென்ஸ்கியின் கண்களால் நாம் காண்கிறோம்:
எப்போதும் அடக்கமான, எப்போதும் கீழ்ப்படிதலான,
எப்போதும் காலை போல வேடிக்கையாக இருக்கும்
ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கை அப்பாவி என்பதால்,
அன்பின் முத்தம் போல இனிமையானது.
லென்ஸ்கி, ஒரு காதல், யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், அவரது கற்பனைகள் மற்றும் கனவுகளின் உலகில் வாழ்கிறார், உண்மையான ஓல்காவைக் காண முடியவில்லை. அவளுடைய அப்பாவித்தனமும் அழகும் ஒரு முகமூடி மட்டுமே, அதன் பின்னால் அவளுடைய உள் உலகின் வெறுமை மறைக்கப்பட்டது. அன்பின் பொருட்டு அவளுக்கு விசுவாசமோ, பக்தியோ, சுய தியாகமோ தெரியாது. ஒன்ஜா, ஒன்ஜினுக்கு குறையாதவர், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு காரணம்:
கோக்வெட், காற்று வீசும் குழந்தை!
அவளுக்கு தந்திரம் தெரியும்,
மாற்ற ஏற்கனவே கற்பிக்கப்பட்டது!
அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான சென்டிமென்ட் நாவல்களின் வழக்கமான கதாநாயகி. புஷ்கின் அத்தகைய வெற்று அழகிகளை இதற்கு முன்பு நேசித்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர் விரைவில் அவர்களை சோர்வடையச் செய்தார்:
ஓல்காவில் எல்லாம் ... ஆனால் எந்த காதல்
அதை எடுத்து சரியாக கண்டுபிடிக்கவும்
அவரது உருவப்படம்: அவர் மிகவும் அருமை,
நான் அவரை நானே நேசித்தேன்,
ஆனால் அவர் என்னை பெரிதும் தொந்தரவு செய்தார்.
இதுபோன்ற பல அற்பமான சிறுமிகள் இருந்ததாகவும், அவர்களின் செயல்கள் ஒரே மாதிரியானவை என்றும், அவர்களின் உணர்வுகள் சிக்கலானவை என்றும் ஆசிரியர் கூறுகிறார். ஆகவே, லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவதிப்பட்ட ஓல்கா, விரைவில் கடந்து செல்லும் லான்சரை மணந்து தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டார். ஒல்கினுக்கு ஒன்ஜின் ஒரு சரியான விளக்கத்தை அளிக்கிறார்:
ஓல்கா தனது அம்சங்களில் எந்த வாழ்க்கையும் இல்லை.
வாண்டிகோவா மடோனாவில் உள்ளதைப் போல:
அவள் வட்டமானவள், முகத்தில் சிவப்பு,
அந்த முட்டாள் நிலவைப் போல
இந்த முட்டாள் வானத்தில்.
அவரது சகோதரியின் முழுமையான எதிர்மாறானது டாட்டியானா லாரினா - புஷ்கினின் “இனிமையான இலட்சியம்”. அவளுடைய தன்மை, உலகக் கண்ணோட்டம், இயற்கையின் நல்லிணக்கம் அவள் வளர்க்கப்பட்ட சூழலால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன: நாட்டுப்புற வாழ்க்கைக்கு அதன் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகள், இயற்கையோடு நெருக்கம்.
எனவே, அவர் டாடியானா என்று அழைக்கப்பட்டார்.
அவளுடைய சகோதரியின் அழகு அல்ல,
அவளுடைய முரட்டுத்தனத்தின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை
அவள் கண்களை ஈர்த்திருக்க மாட்டாள்.
ஓல்காவுக்கு வெளிப்புற அழகு இருந்தால், டாட்டியானாவுக்கு உள் அழகு இருந்தது. அவளுக்கு ஒரு அற்புதமான ஆன்மாவும், பணக்கார கற்பனையும், உள் அமைதியும் இருந்தது. தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் விட அவள் உயரமாக இருந்தாள். சிறுவயதிலிருந்தே சிந்தனை, தனிமை மற்றும் பகல் கனவு ஆகியவை அவளுடைய தோழர்களாக இருந்தன:
சிந்தனை, அவளுடைய தோழி
மிகவும் தாலாட்டு நாட்களில் இருந்து
கிராமப்புற ஓய்வு ஓட்டம்
அவளை கனவுகளால் அலங்கரித்தாள்.
டாடியானாவின் கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் ஒரு முக்கிய பங்கு நாட்டுப்புற மரபுகள் மற்றும் வேர்களுடன், இயற்கையோடு நெருக்கமாக இருப்பதன் மூலம் ஆற்றப்பட்டது:
டாடியானா (ரஷ்ய ஆன்மா,
ஏன் என்று தெரியாமல்)
அவளுடைய குளிர் அழகுடன்
அவர் ரஷ்ய குளிர்காலத்தை நேசித்தார்.
மாகாண வனப்பகுதியில், "வைக்கோல் பற்றி, மதுவைப் பற்றி, ஒரு கொட்டில் மற்றும் அவரது உறவினர்களைப் பற்றி" உரையாடல்களில், டாடியானாவின் ஒரே தொழில் உணர்வுபூர்வமான நாவல்கள். அவர்கள் தான் ஒன்ஜினில் பார்த்த சிறந்த ஹீரோவை அவரது கற்பனையில் உருவாக்கியது:
அவள் ஆரம்பத்தில் நாவல்களை விரும்பினாள்;
அவளுக்காக எல்லாவற்றையும் அவர்கள் மாற்றினர்
அவள் ஏமாற்றங்களை காதலித்தாள்
மற்றும் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ருஸ்ஸோ.
அவளுடைய சகோதரியிடமிருந்து அவளை வேறுபடுத்தும் மற்றொரு அம்சம் அவளுடைய நிலைத்தன்மையும். ஒருமுறை காதலில், ஒன்ஜினிடமிருந்து ஒரு குளிர் சுயநல மறுப்பைப் பெற்றிருந்தாலும், அவள் காதலுக்கு உண்மையாக மாறிவிடுகிறாள். டாடியானா தனது தலைவிதிக்குக் கீழ்ப்படிகிறாள்: அவர்கள் ஒரு முறை தன் தாயுடன் செய்ததைப் போலவே திருமணத்திலும் கொடுக்கப்படுகிறாள். திருமணத்தில், அவள் ஆன்மாவின் பிரபுக்களைக் காட்டுகிறாள். ஒன்ஜினை நேசிப்பவர், தனது திருமண கடமைக்கு உண்மையாகவே இருக்கிறார்:
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பிரிக்க வேண்டும்?),
ஆனால் நான் இன்னொருவருக்கு கொடுக்கப்படுகிறேன்;
நான் என்றென்றும் அவருக்கு உண்மையாக இருப்பேன்.
ஒன்ஜின் ஒருமுறை கற்பித்ததைப் போல, ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணைச் சேர்ந்த டாட்டியானா ஒரு "அலட்சிய இளவரசி" ஆக மாறியது, ஆனால் அவள் இதயத்தில் அவள் அப்படியே இருந்தாள், வயல்களுக்கும், காடுகளுக்கும், கிராமங்களுக்கும் எல்லாவற்றையும் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தாள்:
இப்போது நான் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்
முகமூடியின் இந்த கந்தல்கள் அனைத்தும்
இந்த பளபளப்பு மற்றும் சத்தம் மற்றும் தீப்பொறிகள்
புத்தகங்களின் அலமாரியில், ஒரு காட்டு தோட்டத்திற்கு,
எங்கள் ஏழை வீட்டிற்கு
அந்த இடங்களுக்கு முதல் முறையாக
ஒன்ஜின், நான் உன்னைப் பார்த்தேன் ...
வி. பெலின்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு புஷ்கின் பங்களிப்பை மிகவும் பாராட்டினார், அவர் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை உருவாக்கினார்: "டாடியானாவின் இயல்பு சிக்கலானது அல்ல, ஆனால் ஆழமான மற்றும் வலிமையானது ... டாடியானா உருவாக்கப்பட்டது, அவர் அனைவரையும் ஒரே ஒரு துண்டுகளிலிருந்தே உருவாக்கினார், எந்தவிதமான இணைப்புகளும் அசுத்தங்களும் இல்லாமல்". ஒன்ஜினின் வாழ்க்கையைப் போலல்லாமல், அவரது வாழ்க்கை இணக்கமானது, பொருள் நிறைந்தது.
இறுதியாக, நாவலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் கடைசி படம் டாடியானாவின் ஆயா - பிலிப்பீவ்னா. அவள்தான் ரஷ்ய ஆத்மாவை தனது மாணவனுக்குள் செலுத்தி, ரஷ்ய இயல்புடன், ரஷ்ய வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவந்தாள், "பழங்கால பொது மக்களின் புனைவுகளுக்கு" அவளை அறிமுகப்படுத்தினாள். டாடியானாவுடன் ஆன்மீக ரீதியில் நெருக்கமாக இருந்த ஒரே நபர் அவள். கதாநாயகி சமூக வாழ்க்கையில் நினைவில் கொள்வது அவள்தான்:
ஆம், ஒரு தாழ்மையான கல்லறைக்கு,
இன்று கிளைகளின் சிலுவையும் நிழலும் எங்கே
என் ஏழை ஆயா மேல்.
சுருக்கமாக, புஷ்கின் “ரஷ்யப் பெண்ணான டாடியானாவின் நபரில், கவிதை ரீதியாக முதன்முதலில் பாடினார் ...” என்று கூறப்பட வேண்டும், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய கிளாசிக்ஸால் அவரது முயற்சிகள் தொடர்ந்தன: லெர்மொண்டோவ், டால்ஸ்டாய், துர்கெனேவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பணிபுரியும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின், தனது பேனாவின் கீழ் வாழ்க்கையில் வரும் அற்புதமான பெண்ணைப் பாராட்டினார். கவிஞர் அவளுடைய தோற்றத்தையும், உணர்வுகளின் வலிமையையும், "இனிமையான எளிமை" என்று அன்பாக விவரிக்கிறார். பல பக்கங்களில், அவர் விருப்பமின்றி ஒப்புக்கொள்கிறார்: “நான் என் அன்பான டாடியானாவை மிகவும் நேசிக்கிறேன்”, “டாடியானா, என் அன்பான டாடியானா! உங்களுடன் இப்போது நான் கண்ணீர் வடித்தேன் ... "

அவர்கள் பெரும்பாலும் "துர்கனேவ் பெண்கள்" பற்றி பேசுகிறார்கள். இந்த படங்கள் கற்பனையை அவற்றின் பெண்மை, தூய்மை, நேர்மை மற்றும் பாத்திரத்தின் வலிமை ஆகியவற்றால் தொந்தரவு செய்கின்றன. ஆனால் "புஷ்கின் பெண்கள்" குறைவான சுவாரஸ்யமான மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவர்கள் அல்ல என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. டுப்ரோவ்ஸ்கியைச் சேர்ந்த மாஷா ட்ரொகுரோவா, தி கேப்டனின் மகளிலிருந்து மாஷா மிரனோவா, .. வெளிப்படையாக, மரியா என்பது புஷ்கினுக்கு பிடித்த பெண் பெயர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மூத்த மகளுக்கு மாஷா என்று பெயரிட்டார். ஆனால் புஷ்கின் அனைத்து கதாநாயகிகளிலும் மிகவும் "பிரபலமானவர்" டாட்டியானா லரினா.

டாடியானாவை முதல்முறையாக அவரது பெற்றோரின் தோட்டத்தில் சந்திக்கிறோம். ஒன்ஜின் போன்ற லாரின்ஸ் கிராமமும் ஒரு "அழகான மூலையில்" இருந்தது, அவை பெரும்பாலும் மத்திய ரஷ்யாவில் காணப்படுகின்றன. டாடியானா இயற்கையை, குளிர்காலத்தை, ஸ்லெடிங்கை நேசித்ததாக கவிஞர் பல முறை வலியுறுத்துகிறார். இயற்கை, குடும்பத்தில் காணப்பட்ட பண்டைய பழக்கவழக்கங்கள், டாட்டியானாவின் "ரஷ்ய ஆன்மாவை" உருவாக்கியது.

தன்யாவின் தந்தை "ஒரு நல்ல சக மனிதர், கடந்த நூற்றாண்டில் தாமதமாகிவிட்டார்" என்று புஷ்கின் முரண்பாடாக கூறுகிறார். வீடு முழுவதும் தன்னிச்சையாக தாயால் நடத்தப்பட்டது. அன்பான முரண்பாடுகளுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ள குடும்பத்தின் வாழ்க்கை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் தொடர்ந்தது. பெரும்பாலும் அண்டை வீட்டார் கூடிவருவார்கள், "தள்ளவும், பேசவும், எதையாவது சிரிக்கவும்." டாடியானா மற்ற பெண்களைப் போலவே நிறைய இருக்கிறது. மேலும் “பொது மக்களின் புனைவுகளை நம்புகிறார்

• பழங்கால, மற்றும் கனவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் ", அவள்
• "சகுனங்கள் தொந்தரவு." ஆனால் அது ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இருந்தது
• மற்றவர்களிடமிருந்து அவளை வேறுபடுத்திய பல விஷயங்கள் உள்ளன.
• ஒக்காவுக்கு எப்படித் தெரியவில்லை
• தன் தந்தையிடமோ, தாயிடமோ;
• குழந்தை தன்னை, குழந்தைகள் கூட்டத்தில்
• நான் விளையாடவும் குதிக்கவும் விரும்பவில்லை
• பெரும்பாலும் நாள் முழுவதும் தனியாக
• அவள் ஜன்னல் வழியாக அமைதியாக அமர்ந்தாள்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, டாடியானா தனது கனவுகளால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அவர் ஒரு சிறப்பு உள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். அந்தப் பெண் கோக்வெட்ரி மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தை இழந்துவிட்டார் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார் - அந்த குணங்கள் பெண்களில் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. டாடியானாவின் ஆளுமை உருவாவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்ட புத்தகங்களுக்கு பல வரிகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. எனவே புஷ்கின், டாட்டியானா ஒரு கவிதை இயல்பு, உயர்ந்த, ஆன்மீகமயமானவர் என்ற புரிதலுக்கு நம்மை இட்டுச் சென்றார்.

தனது ஒரு நாவலில், புஷ்கின் மாவட்ட இளம் பெண்கள் வெறுமனே அழகானவர்கள் என்று எழுதுகிறார். அவை திறந்த வெளியில் வளர்க்கப்படுகின்றன, ஆப்பிள் மரங்களின் நிழலில், அவை புத்தகங்களிலிருந்து வெளிச்சத்தைப் பற்றிய அறிவை ஈர்க்கின்றன. தனிமை, சுதந்திரம் மற்றும் அவற்றின் ஆரம்ப வாசிப்பு ஆகியவை பெரிய உலகின் சிதறிய அழகிகளுக்கு தெரியாத உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வளர்க்கின்றன. இந்த சிறுமிகளின் அத்தியாவசிய நன்மை அவர்களின் அசல் தன்மை.

டாடியானாவைப் போல இது கூறப்பட்டது. ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியின் வெளிப்படைத்தன்மையையும் நேரடியையும் விரும்புகிறார். சிறுமி தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொண்டது அநாகரீகமானதாக கருதப்பட்டாலும், டாட்டியானா இதைக் குறை கூறுவது கடினம். கவிஞர் கேட்கிறார்: டாட்டியானா ஏன் குற்றவாளி? இனிமையான எளிமையில் அவளுக்கு எந்த வஞ்சகமும் தெரியாது, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கனவை நம்புகிறாள் என்பதற்காக? புஷ்கின் குறிப்பாக டாடியானாவின் கதாபாத்திரத்தின் நிலைத்தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். இது சிறுவயதிலிருந்தே அவளுக்கு இயல்பானது. டாடியானா ஒரு உன்னதப் பெண்ணாக மாறும்போது, \u200b\u200bசோகத்துடனும் மென்மையுடனும் அவள் முன்னாள் கிராமப்புற வாழ்க்கையை நினைவு கூர்ந்தாள், அவள் இளமையாக இருந்தபோது, \u200b\u200b“அவள் நன்றாக இருந்தாள் என்று தெரிகிறது”. உண்மையில், அவள் மாறவில்லை. யூஜின் மீதான அன்பு இன்னும் தன்னைத்தானே வைத்திருக்கிறது.

புஷ்கின் தனது டாடியானாவை நேசித்தார் ... ஒரு சிற்பி ஒரு பெண்ணை ஒரு கல்லில் இருந்து எப்படி செதுக்கியுள்ளார் என்பது பற்றி ஒரு பண்டைய கிரேக்க புராணக்கதை உள்ளது. கல் கன்னி மிகவும் அழகாக இருந்தது, எஜமானர் தனது சொந்த படைப்பைக் காதலித்தார். சிறுமியின் அன்பு மிகவும் வலுவாக இருந்தது, இந்த அழகான சிலை ஒருபோதும் உயிர்ப்பிக்காது என்பதால் சிற்பி தனது அமைதியை இழந்தார். அற்புதமான எஜமானரின் வேதனையையும் வேதனையையும் பார்த்து, தெய்வங்கள் அவர்மீது பரிதாபப்பட்டு சிலையை உயிர்ப்பித்தன, இதன் மூலம் எஜமானரையும் அவரது படைப்பையும் நித்திய அன்பிற்குத் தூண்டியது.

ஆனால் இது ஒரு புராணக்கதை. மேலும் புஷ்கின் ஒரு அழகான ரஷ்ய பெண்ணின் நித்திய உருவத்தை உருவாக்கினார். டாடியானா ஒரு கவிஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று கற்பனை செய்வது கூட கடினம். அவள் வாழ்க்கையில் இருந்தாள், அவளைப் போன்றவர்கள் இன்னும் காணப்படுகிறார்கள் என்று நான் நம்ப விரும்புகிறேன். பின்வரும் வரிகள் கவிஞரின் படைப்பு மீதான அன்பைப் பற்றியும் பேசுகின்றன:

கண் சலிக்காமல் இருந்தது, குளிர்ச்சியாக இல்லை, பேசக்கூடியதாக இல்லை, அனைவருக்கும் ஒரு வெட்கக்கேடான பார்வை இல்லாமல், வெற்றிக்கான கூற்றுக்கள் இல்லாமல், இந்த சிறிய வினோதங்கள் இல்லாமல், சாயல் செயல்கள் இல்லாமல் ... புஷ்கின் ஒரு பெண்ணின் இலட்சியத்தைப் பார்த்தபோது அவளை விவரிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "மென்மையான உணர்வு" அறிவியலில் கவிஞர் "" ஒரு உண்மையான மேதை ", பெண் இயல்பை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஆனால் அவரது படைப்புகளில் அவர் விரும்பும் சிறுமியின் கூட்டு உருவப்படம் தறிக்கிறது. அதன் முக்கிய அம்சங்கள் பிரபுக்கள், இணைந்த கடமைக்கு நம்பகத்தன்மை.

திருமணத்தின் புனிதத்திற்காக அன்பை தியாகம் செய்த மாஷா ட்ரோகுரோவா. மரியா கவ்ரிலோவ்னா, அனைத்து ரசிகர்களுக்கும் மறுத்துவிட்டார், ஏனென்றால் வாய்ப்பு ஒரு தெரியாத அதிகாரியை மணந்தார். மாஷா மிரனோவா, தனது மணமகனை கைவிடவில்லை, அவருக்காக ராணியிடம் செல்ல முடிந்தது. இறுதியாக, டாடியானா, உறுதியுடன் கூறுகிறார்: “ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்படுகிறேன்; நான் என்றென்றும் அவருக்கு உண்மையாக இருப்பேன். "
திருமண நம்பகத்தன்மை என்ற தலைப்பு அவரை எவ்வாறு வேதனைப்படுத்தியது, அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சை எவ்வளவு ஆக்கிரமித்தது!

வசனத்தில் ஒரு நாவல் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முதல் யதார்த்தமான நாவலாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு முழு வரலாற்று சகாப்தமும் படைப்பில் புறநிலையாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மேற்பூச்சுப் பிரச்சினைகளை ஆசிரியர் உரையாற்றுகிறார், அன்றாட வாழ்க்கை, பழக்கவழக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், மரபுகள் மற்றும் ரஷ்யாவின் ஆன்மீக நலன்களை விளக்குகிறார் - அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி "யூஜின் ஒன்ஜின்" "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று அழைத்தார்.

அதே நேரத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் யதார்த்தங்களை மட்டுமல்லாமல், இந்த காலத்தின் பிரதிநிதிகளின் தெளிவான உருவப்படங்களையும் இந்த படைப்பு விவரிக்கிறது.

நாவலில் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் டாட்டியானா மற்றும் ஓல்கா லாரினா, அவர்களின் தாயார் பிரஸ்கோவ்யா மற்றும் அவர்களின் ஆயா டாட்டியானா பிலிப்போவ்னா ஆகியோரின் படங்களின் உதாரணத்தில் வழங்கப்படுகின்றன. ஓல்கா மற்றும் பிரஸ்கோவ்யா லாரின்ஸ், பிலிப்போவ்னா ஆகியோரின் கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் பொதுவானவை என்றால், இந்த வேலையின் முக்கிய கதாநாயகி தனது சகாக்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், புஷ்கினுக்கு ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் இலட்சியமாகும் ("டாடியானாவின் அன்பான இலட்சிய"). எழுத்தாளர் பிரபுக்கள் (லாரினா) மட்டுமல்ல, ஒரு எளிய விவசாயப் பெண்ணின் (டாடியானாவின் ஆயா) உருவப்படத்தையும் உருவாக்குகிறார் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இவ்வாறு, நாவலில் பெண் உருவங்களின் உதவியுடன், கவிஞர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் வழக்கமான பிரதிநிதிகளை மட்டுமல்லாமல், ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் அசல் தன்மையையும் காட்டுகிறார்.

நாவலின் முக்கிய கதாநாயகி டட்டியானா லாரினாவின் படம் பல வழிகளில் நாட்டுப்புற கூறுகளின் உருவகமாக உள்ளது. இந்த அர்த்தத்தில், கதாநாயகி பிரெஞ்சு ஆசிரியர்களால் வளர்க்கப்பட்ட "அரை ரஷ்ய" லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் ஆகியோரிடமிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகிறார். டாஷியானாவைப் பற்றி புஷ்கின் "ஆத்மாவில் ரஷ்யன்" என்று கூறுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. டாடியானா நாட்டுப்புற சகுனங்களை நம்புகிறார், முற்றத்தில் உள்ள சிறுமிகளுடன் தெய்வீகமாக இருக்கிறார், தனது பூர்வீகத் தன்மையை நுட்பமாக உணர்கிறார், "பழங்கால, மற்றும் கனவுகளின் பொதுவான மக்களின் புனைவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் மற்றும் சந்திரனின் கணிப்புகள்" என்று நம்புகிறார். பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தன்னைக் காணும்போது அவள் தவறவிடுவது இதெல்லாம்.

ஒரு உன்னத சூழலில் வளர்க்கப்பட்ட லாரின் சகோதரிகளில் மூத்தவர் "தனது சொந்த குடும்பத்திற்கு அந்நியன் போல் தோன்றினார்." கதாநாயகி கனவு, தனிமை, மற்றும் தனிமைக்கான ஆசை, மற்றும் ரஷ்ய இயல்பு மீதான அன்பு, நாட்டுப்புற மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவரது தார்மீக தன்மை மற்றும் ஆன்மீக ஆர்வங்கள் மாகாண இளம் பெண்களின் (எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா) உள் உலகத்திலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டவை. அவரது உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டில், டாட்டியானா மிகவும் நேர்மையானவர்:

குளிர்ந்த இரத்தத்தில் கோக்வெட் நீதிபதிகள்,

டாடியானா நகைச்சுவையாக அல்ல

மற்றும் நிபந்தனையின்றி சரணடைந்தார்

காதல் ஒரு இனிமையான குழந்தை போன்றது.

கதாநாயகி தந்திரமான, நடத்தை, கோக்வெட்ரி, மேலோட்டமான தன்மை, உணர்வுபூர்வமான உணர்திறன், வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவளுடைய சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பாலோரை வேறுபடுத்திய அனைத்திற்கும் அன்னியமானவள். டாடியானா ஒரு முழு இயல்பு, ஆழமாகவும் வலுவாகவும் உணரக்கூடிய திறனைக் கொண்டுள்ளது. புஷ்கினின் நாவலின் கதாநாயகி உண்மையில் ஒன்ஜினை நேசிக்கிறார், மேலும் டாட்டியானா இந்த அன்பை தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சுமப்பார். நாவலின் எட்டாவது அத்தியாயத்தில் கதாநாயகி வாசகர் முன் ஒரு "பயமுறுத்தும் பெண்ணாக" அல்ல, "அணுக முடியாத தெய்வமாக" தோன்றினாலும், டாடியானா உள்நாட்டில் மாறவில்லை, யூஜீனை தொடர்ந்து நேசிக்கிறார் ("மேலும் அவர் தனது இதயத்தை கவலையடையச் செய்தார்!").

யூஜினுக்கு கதாநாயகி எழுதிய கடிதம் நேர்மையான உணர்வு மற்றும் விழுமிய எளிமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல எஸ்.ஜி. போச்சரோவ் குறிப்பிட்டார்: "டாடியானாவின் புஷ்கின் கடிதம் ஒரு" அற்புதமான அசல் "- டாடியானாவின் இதயம் என்பதிலிருந்து ஒரு" புராண மொழிபெயர்ப்பு "ஆகும். உண்மையில், கதாநாயகியின் கடிதம் அந்தப் பெண் விரும்பிய பல்வேறு உணர்ச்சிகரமான நாவல்களின் நினைவூட்டல்களால் நிரப்பப்பட்டிருந்தாலும், அவளுடைய உணர்வுகளின் நேர்மையை சந்தேகிக்க முடியாது (“நீங்கள் இப்போது நுழைந்தீர்கள், நான் உடனடியாக அங்கீகரித்தேன், எல்லாம் திகைத்துப்போனது, சுத்தமாகிவிட்டது ...”). ஆனால் இன்னும், டாட்டியானா தனது விருப்பமான கதாபாத்திரங்களின் இலக்கிய மாதிரிகளுக்கு ஏற்ப தனது அன்பை உருவாக்குகிறார். ஒன்ஜின் நாவலின் ஒரு படமாக அந்தப் பெண்ணுக்கு வழங்கப்படுகிறார்: ஒரு பாதுகாவலர் தேவதை (கிராண்டிசன்) அல்லது "நயவஞ்சகமான சோதனையாளர்" (லவ்லேஸ்). யூஜினிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்வதற்கான முடிவும் ஒரு காதல் கதாநாயகி போல இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது. அதே சமயம், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உன்னத சமுதாயத்தில் பின்பற்றப்பட்ட ஒழுக்கத்தின் அனைத்து விதிமுறைகளுக்கும் முரணாக தான் செயல்படுகிறார் என்பதை டாட்டியானா புரிந்துகொள்கிறார் (“நான் வெட்கத்துடனும் பயத்துடனும் உறைகிறேன் ...”).

டாட்டியானா முதலில் தனது உணர்திறன் இதயத்தால் வேறுபடுகிறார், ஆனால் மனம், ஒரு சிந்தனை நபரின் உணர்வு, மேல் ஒளியின் “வெறுக்கத்தக்க டின்சலை” சரியாக மதிப்பிடுவதற்கும், உள்நாட்டில் நிராகரிப்பதற்கும் உள்ள திறன், அதன் வெறுமை மற்றும் பொய்மை ஆகியவை அவளுக்குள் அதிகளவில் விழித்துக் கொண்டிருக்கின்றன, மனம், ஒரு சிந்தனை நபரின் உணர்வு மற்றும் அவளுடைய தார்மீக உருவத்தையும் ஆன்மீக மதிப்புகளையும் பாதுகாக்கும் திறன். நனவு, டாடியானாவின் மனம் மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் முதல் கசப்பான அனுபவத்துடன், "அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் மாற்றியமைத்த" புத்தகங்களை வாசிப்பதன் மூலம் எழுப்புகிறது.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, டாடியானாவின் பல ஆளுமைப் பண்புகள் தேசிய மண்ணில் ஆழமாகச் செல்கின்றன. கதாநாயகி (புஷ்கின் தன்னைப் போலவே) தனது ஆயா, ஒரு எளிய ரஷ்ய விவசாயப் பெண்ணுக்கு கடன்பட்டிருக்கிறாள். டாட்டியானா தனது காதலைப் பற்றி பேசும் ஒரே நபர் ஆயா என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நாவலில் பிலிப்போவ்னாவின் உருவத்தின் உதவியுடன், கவிஞர் விவசாய குடும்ப வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்கிறார், மேலும் ஆளுமை மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் பிரச்சினையையும் எழுப்புகிறார். உதாரணமாக, தனது மகிழ்ச்சியற்ற தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆயாவின் கதை ("அது போதும், தான்யா! இந்த கோடைகாலத்தை நாங்கள் காதலிப்பதைக் கேள்விப்பட்டதில்லை ...") விவசாய வர்க்கத்தின் பொதுவான சூழ்நிலையை பிரதிபலிக்கிறது: ஒரு பெண் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்துகொண்டு ஒரு தொழிலாளியாக இல்லாமல் ஒரு வெளிநாட்டு குடும்பத்திடம் "ஒப்படைக்கப்படுகிறார்"; அதே நேரத்தில், கணவர் பெரும்பாலும் மனைவியை விட இளையவராக மாறிவிட்டார்:

எனவே, வெளிப்படையாக, கடவுள் கட்டளையிட்டார். என் வான்யா

நான் இளமையாக இருந்தேன், என் ஒளி,

எனக்கு பதின்மூன்று வயது.

புஷ்கின் குறிப்புகளில், ஒரு சாதாரண ரஷ்ய பெண்ணின் தலைவிதியை பொதுவாக விளக்கும் ஒரு முக்கியமான கருத்தை நாம் காண்கிறோம்: "குடும்ப வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியற்றது ரஷ்ய மக்களின் தனித்துவமான அம்சமாகும் ...".

ஆனால், விந்தை போதும், அதே விதி டாடியானாவுக்கு நேர்ந்தது, அவர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ளாதவர் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியற்றவர். இவ்வாறு, இந்த கண்ணோட்டத்தில், கதாநாயகியின் தலைவிதி தேசியத்தின் முத்திரையைத் தாங்குகிறது. நாவலின் முடிவில் ஒன்ஜின் என்ற கதாநாயகியின் பதில் பிரபலமான ஒழுக்கத்தின் அதே கொள்கையை பிரதிபலிக்கிறது: வேறொருவரின் துரதிர்ஷ்டத்தில் உங்கள் மகிழ்ச்சியை நீங்கள் உருவாக்க முடியாது. அவரது தார்மீக கடமையைப் பற்றிய இந்த புரிதல் டாட்டியானா ஒன்ஜின் மறுத்ததை விளக்குகிறது: “ஆனால் நான் இன்னொருவருக்கு வழங்கப்படுகிறேன்; நான் என்றென்றும் அவருக்கு உண்மையாக இருப்பேன். "

ஆகவே, டாடியானாவின் முக்கிய சொத்து ஒரு உயர்ந்த ஆன்மீக பிரபுக்கள் மற்றும் வளர்ந்த கடமை உணர்வு, இது அவரது வலிமையான உணர்வுகளை விட மேலோங்கி நிற்கிறது. கதாநாயகி, தன் விருப்பப்படி, அன்பற்ற ஒருவருக்கு அவனுக்கு உண்மையுள்ள மனைவியாக இருப்பதற்கு ஒரு வாக்குறுதியை அளித்திருந்தால், அவள் கொடுத்த இந்த வார்த்தையை உடைக்காமல் வைத்திருக்க வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது. இது அவளது பங்கில் ஒரு தவறு என்பதை அவள் இப்போது புரிந்து கொள்ளட்டும், அவள் கவனக்குறைவாக நடந்து கொண்டாள் - இந்த கவனக்குறைவுக்காக கஷ்டப்படுவதற்கு, இந்த தவறுக்காக அவள் தானே செய்ய வேண்டும்.

டாடியானாவின் ஆன்டிபோட் அவரது சகோதரி ஓல்கா. பழைய லாரினாவின் முக்கிய தரம் ஒரு வளர்ந்த கடமை உணர்வாகக் கருதப்பட்டால், இளைய லாரினா, மாறாக, மிகவும் அற்பமானது மற்றும் காற்றுடன் கூடியது. ஆகவே, ஓல்கா நீண்ட காலமாக ஒரு சண்டையில் இறந்த லென்ஸ்கியை (கதாநாயகியின் வருங்கால மனைவியாகக் கருதப்பட்டவர்) துக்கப்படுவதில்லை, விரைவில் ஒரு உலானை மணக்கிறார்:

என் ஏழை லென்ஸ்கி! நலிந்து,

அவள் நீண்ட நேரம் அழவில்லை.

ஐயோ! இளம் மணமகள்

உங்கள் சோகம் தவறு.

முதல் பார்வையில், ஓல்கா சரியானதாகத் தெரிகிறது: ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மற்றும் லேசான தன்மையைக் கொண்ட ஒரு உண்மையான அழகு ("கண்கள், வானம், நீலம், ஒரு புன்னகை, ஆளி சுருட்டை ...") ("எப்போதும் அடக்கமான, எப்போதும் கீழ்ப்படிதல், எப்போதும் காலை போல மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் ..."). ஆனால் புஷ்கின் உடனடியாக அத்தகைய ஒரு பாத்திரத்தை "எந்த நாவலிலும்" காணலாம் என்று குறிப்பிடுகிறார், எனவே எழுத்தாளர் அதில் "மிகுந்த" சோர்வாக இருக்கிறார். ஒல்காவின் அற்பத்தன்மை, ஆன்மீக வெறுமை ஆகியவற்றை லென்ஸ்கிக்கு ஒன்ஜின் சுட்டிக்காட்டுகிறார்:

ஓல்கா தனது அம்சங்களில் எந்த வாழ்க்கையும் இல்லை.

வாண்டிகோவா மடோனாவில் உள்ளதைப் போல:

அவள் வட்டமானவள், முகத்தில் சிவப்பு,

அந்த முட்டாள் நிலவைப் போல

இந்த முட்டாள் வானத்தில். "

ஓல்கா மற்ற மாகாண பிரபுக்களிடையே தனித்து நிற்கவில்லை, அவரைப் பற்றி புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார்: "ஆனால் அவர்களின் அழகான மனைவிகளின் உரையாடல் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது."

எனவே, ஒரு அற்பமான, காற்று மற்றும் "வெற்று" ஓல்காவின் படம், ஒரு உணர்வுபூர்வமான நாவலின் சிறப்பியல்பு, ஒரு மாவட்ட இளம் பெண்ணின் பொதுவான அம்சங்களை பிரதிபலிக்கிறது.

கூடுதலாக, டாட்டியானா மற்றும் ஓல்காவின் தாயார் பிரஸ்கோவ்யா லாரினாவின் உருவத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, புஷ்கின் ஒரு கிராம நில உரிமையாளரின் தன்மையை விவரிக்கிறார். கதாநாயகியின் ஆளுமை இயக்கவியலில் காட்டப்பட்டுள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியின் கதையின் உதவியுடன், ஆசிரியர் ஆளுமை மற்றும் சூழலின் சிக்கலை எழுப்புகிறார். கதாநாயகி நாவல்களை விரும்பி, தனக்கு பிடித்த புத்தகங்களின் ஹீரோக்களில் ஒருவரைப் போன்ற ஒரு "புகழ்பெற்ற டான்டியை" காதலித்தபோது, \u200b\u200bதிருமணத்திற்கு முன் பிரஸ்கோவ்யாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி கவிஞர் கூறுகிறார். "... ஒரு மந்திரத்தில் பேசினார், மிகவும் குறுகிய கோர்செட் அணிந்திருந்தார் ..." ஒரு பொருளாதார மற்றும் மாறாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு பெண்ணாக மாற்றப்பட்ட ஒரு உணர்திறன் வாய்ந்த இளம் பெண்ணின் மாற்றத்தை கவிஞர் முரண்பாடாக விவரிக்கிறார்.