டிரம்ஸ் இன்று இசைக்கருவிகளின் மிகப்பெரிய குடும்பமாகும். இந்த வகை கருவியில் இருந்து ஒலி ஒலிக்கும் உடலின் மேற்பரப்பைத் தாக்குவதன் மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது. ஒலி உடல் பல வடிவங்களை எடுக்கலாம் மற்றும் பலவகையான பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படலாம். கூடுதலாக, வேலைநிறுத்தத்திற்கு பதிலாக குலுக்கல் அனுமதிக்கப்படுகிறது - உண்மையில், ஒரே ஒலி உடலில் குச்சிகள், சுத்தியல்கள் அல்லது மேலட்டுகளுடன் மறைமுக வேலைநிறுத்தங்கள்.

முதல் தாள வாத்தியங்களின் தோற்றத்தின் வரலாறு

தாள வாத்தியங்கள் மிகவும் பழமையானவை. பழமையான மக்கள், ஒரு கல்லில் ஒரு கல்லைத் தாக்கி, சடங்கு நடனங்களுக்காக அல்லது அன்றாட வீட்டு வேலைகளில் (கொட்டைகளை நசுக்குவது, தானியங்களை அரைப்பது போன்றவை) ஒரு வகையான தாளத்தை உருவாக்கியபோது ஒரு தாள கருவியின் முதல் முன்மாதிரி தோன்றியது.

உண்மையில், அளவிடப்பட்ட சத்தங்களை உருவாக்கும் எந்த சாதனத்தையும் ஒரு தாள கருவி என்று அழைக்கலாம். முதலில், இவை கற்கள் அல்லது குச்சிகள், பலகைகள். பின்னர், ஒரு வெற்று உடலில் நீட்டப்பட்ட தோலில் ஒரு தாளத்தைத் தட்டுவதற்கான யோசனை - முதல் டிரம்ஸ் - தோன்றியது.

மத்திய ஆபிரிக்கா மற்றும் தூர கிழக்கின் பழங்குடியினரின் குடியேற்ற இடங்களின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, \u200b\u200bதொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நவீன மாதிரிகளை ஒத்த மாதிரிகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர். வெளிப்படையாக, அவர்கள்தான் ஒரு காலத்தில் ஐரோப்பிய தாளத்தை உருவாக்க ஒரு முன்மாதிரியாக பணியாற்றினர் கருவிகள்.

தாள வாத்தியங்களின் செயல்பாட்டு அம்சங்கள்

தாள வாத்தியங்களால் உருவாக்கப்படும் ஒலி பழமையான தாள மெல்லிசைகளிலிருந்து பெறப்படுகிறது. பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோம் மற்றும் ஆசிய நாடுகளின் மக்கள் சடங்கு நடனங்களின் போது நவீன தாள இசைக் கருவிகளின் டிங்க்லிங் மற்றும் டிங்க்லிங் முன்மாதிரிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

ஆனால் பண்டைய அரபு நாடுகளின் பிரதிநிதிகள் தாள வாத்தியங்களை, குறிப்பாக டிரம்ஸில், இராணுவ பிரச்சாரங்களில் பயன்படுத்தினர். இந்த பாரம்பரியம் ஐரோப்பிய மக்களால் மிகவும் பின்னர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மெல்லிசை பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் உரத்த மற்றும் தாளமான, டிரம்ஸ் இராணுவ அணிவகுப்பு மற்றும் பாடல்களின் நிலையான துணையாக மாறியது.

மேலும் இசைக்குழுவில், தாள வாத்தியங்கள் மிகவும் பரவலான பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளன. முதலில், அவர்களுக்கு ஐரோப்பிய கல்வி இசையை அணுக மறுக்கப்பட்டது. ஓபரா மற்றும் பாலே இசைக்குழுக்களின் கட்டமைப்பிற்குள் வியத்தகு இசையில் தாளமானது படிப்படியாக அதன் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தது, அப்போதுதான் அவர்கள் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் நுழைந்தனர். ஆனால் இன்று டிரம்ஸ், டிம்பானி, சிலம்பல்ஸ், டம்போரின், டம்போரின் அல்லது முக்கோணம் இல்லாத ஒரு இசைக்குழுவை கற்பனை செய்வது கடினம்.

தாள வகைப்பாடு

தாள இசைக் கருவிகளின் குழு ஏராளமானவை மட்டுமல்ல, மிகவும் நிலையற்றது. அவற்றை வகைப்படுத்துவதற்கான பல்வேறு வழிகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே ஒரே கருவி ஒரே நேரத்தில் பல துணைக்குழுக்களுக்கு சொந்தமானது.

இன்று மிகவும் பொதுவான தாள வாத்தியங்கள் டிம்பானி, வைப்ராஃபோன், சைலோபோன்; பல்வேறு வகையான டிரம்ஸ், டம்போரைன்கள், ஆப்பிரிக்க டிரம் டாம்-டாம், அத்துடன் முக்கோணம், சிலம்பல்கள் மற்றும் பல.

இசைக்கருவிகள் வகைப்பாடு.

இசைக்கருவிகள் மிகவும் மாறுபட்ட தோற்றத்தையும் தன்மையையும் கொண்டிருப்பதால், அவை 1914 ஆம் ஆண்டில் கர்ட் சாச்ஸ் மற்றும் எரிக் மோரிட்ஸ் வான் ஹோரிபோஸ்டெல் (சிஸ்டமாடிக் டெர் மியூசிகின்ஸ்ட்ரூமென்ட்: ஐன் வெர்சச் ஜீட்ச்ரிஃப்ட் எஃப் űr Ethnologie) இது கிளாசிக்கலாகிவிட்டது.

தாள வாத்தியங்கள்.

பெயரிடப்பட்ட இசைக்கலைஞர்களால் முன்மொழியப்பட்ட முறையைப் பின்பற்றி, இடியோபோன்கள் மற்றும் சவ்வு என அழைக்கப்படுபவை தாள வாத்தியங்களில் தனித்து நிற்கின்றன. ஐடியோஃபோன்கள் (கிரேக்க இடியோஸிலிருந்து - சொந்த, சொந்த மற்றும் "பின்னணி" - ஒலி) - ஒலியை இனப்பெருக்கம் செய்யும் கருவிகளின் குடும்பம், தாக்கத்திற்குப் பிறகு அதிர்வு மற்றும் கதிர்வீச்சுக்கு நன்றி, மணிகள், சிலம்பல்கள் அல்லது சிலம்பல்கள், மணிகள், காஸ்டானெட்டுகள், ராட்டில்கள் போன்றவை அல்லது போன்றவை. இது மியூஸ்கள். கூடுதல் ஒலி இல்லாமல் ஒலிக்கக்கூடிய ஒரு பொருள் (ஒரு வயலின், கிட்டார் அல்லது பியானோ, ஒரு தம்பூரி, டிரம் அல்லது டிம்பானியின் சவ்வு) தேவைப்படும் ஒலி மூலமாகும். ஐடியோபோன்கள் பொதுவாக ஒலிக்கும் பொருளைக் கொண்டிருக்கும் - உலோகம், மரம், கண்ணாடி, கல்; சில நேரங்களில் ஒரு விளையாட்டு துண்டு மட்டுமே அதில் செய்யப்படுகிறது. ஒலி பிரித்தெடுக்கும் முறையின்படி, இடியோபோன்கள் பறிக்கப்பட்டவைகளாக பிரிக்கப்படுகின்றன - நகைகளின் வீணை, சான்சா; உராய்வு - ஆணி ஹார்மோனிக் மற்றும் கண்ணாடி ஹார்மோனிக்; டிரம்ஸ் - சைலோபோன், மெட்டலோஃபோன், காங், சிலம்பல்ஸ், மணிகள், முக்கோணம், காஸ்டானெட்டுகள், ராட்டில்கள் போன்றவை.

காஸ்டானெட்டுகள்

மணிகள்

ராட்செட்டுகள்

சைலோபோன்

முக்கோணம்

தாள வாத்தியங்களில் சவ்வு கருவிகளும் இடம்பெறுகின்றன, அவை ஒலியை இனப்பெருக்கம் செய்ய ஒரு நீர்த்தேக்கத்தின் மீது நீட்டப்பட்ட சவ்வு தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு அதிர்வு பெட்டியைப் போல செயல்படுகிறது. டிரம் அல்லது டிம்பானி போன்ற சவ்வு சுத்தியல் அல்லது மரக் குச்சிகளால் தாக்கப்படுகிறது, அல்லது டிரம்ஸின் தோல் முழுவதும் ஒரு குச்சியால் தேய்க்கப்படுகிறது. சம்போம்பா (ஒரு வகையான டிரம்) இதுதான், இது ரோமெல்பாட் ஆஃப் ஃப்ளாண்டர்ஸின் "வழித்தோன்றல்" ஆகும், இது ஏற்கனவே XIV இல் திருவிழா பண்டிகைகளின் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது. இல். ரோம்ல்பாட் ஒரு இசைக்கருவி, இது ஒரு பழமையான பேக் பைப் போன்றது: ஒரு காளையின் குமிழால் மூடப்பட்ட ஒரு பானை அதில் ஒரு நாணல் சிக்கியுள்ளது. ரோம்ல்பாட் ஒரு எளிய உராய்வு டிரம் ஆகும், இது முன்னர் பல ஐரோப்பிய நாடுகளில் பிரபலமானது. இது பொதுவாக விலங்குகளின் சிறுநீர்ப்பையை ஒரு வீட்டு பானையில் கட்டுவதன் மூலம் செய்யப்பட்டது; அதில், குமிழியை ஒரு குச்சியால் துளைத்து, குழந்தைகள் பெரும்பாலும் மார்ட்டின் தினத்திலும் கிறிஸ்துமஸிலும் விளையாடுவார்கள்.

ஐரோப்பிய உராய்வு டிரம்ஸ். மண் பானைகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படும் டிரம்ஸ் போஹேமியா (1) மற்றும் நேபிள்ஸ் (2) ஆகியவற்றிலிருந்து வந்தவை. ரஷ்ய உராய்வு டிரம் (3) இலிருந்து, குதிரைவாலி உதவியுடன் ஒலி எடுக்கப்படுகிறது. நோர்வே திம்பிள் டிரம் (4), ஆங்கில கடுகு டிரம் (5) மற்றும் பிரெஞ்சு சேவல் டிரம் (6) அனைத்தும் பொம்மைகளாக செய்யப்பட்டன.

உராய்வு டிரம்ஸில் ஒலியை உருவாக்க இரண்டு வழிகள் உள்ளன: குச்சியை மேலும் கீழும் நீட்டுவது (அ) அல்லது உள்ளங்கைகளுக்கு இடையில் சுழற்றுவது (பி).

தாள வாத்தியங்கள், குறிப்பாக இடியோஃபோன்கள் மிகவும் பழமையானவை மற்றும் அனைத்து கலாச்சாரங்களின் பாரம்பரியமாகும். ஒலி உற்பத்தியின் கொள்கையின் எளிமை காரணமாக, அவை முதல் இசைக்கருவிகள்: குச்சிகள், எலும்பு ஸ்கிராப்பர்கள், கற்கள் போன்றவற்றைக் கொண்ட வேலைநிறுத்தங்கள், சில தாள மாற்றங்களுடன் எப்போதும் தொடர்புடையவை, முதல் கருவி அமைப்பை உருவாக்கியது. எனவே, எகிப்தில், பலவிதமான பலகைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, அவை பண்டைய எகிப்திய தெய்வமான இசை ஹாத்தோரை வணங்கும்போது ஒரு கையால் வாசித்தன. கிரேக்கத்தில், க்ரோடலோன் அல்லது ஒரு ஆரவாரம் தெரிந்திருந்தது, மத்திய தரைக்கடல் மற்றும் லத்தீன் உலகில் பரவியுள்ள காஸ்டானெட்டுகளின் முன்னோடி, அழைக்கப்பட்டதுகுரோட்டலம்அல்லது crusmaநடனங்கள் மற்றும் பச்சிக் திருவிழாக்களுடன் தொடர்புடையது. ஆனால் குதிரைகளின் வடிவத்தில் ஒரு உலோக சட்டமாக இருக்கும் எகிப்திய சிஸ்ட்ரம், விளிம்புகளைச் சுற்றி வளைவுகளுடன் ஒரு வழுக்கும் பின்னல் ஊசிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, இறுதி சடங்குகள் மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு எதிரான பிரார்த்தனைகள் மற்றும் பயிர்களை நாசமாக்கிய வெட்டுக்கிளிகளின் துரதிர்ஷ்டம் ஆகியவற்றை நோக்கமாகக் கொண்டது.

மேலும் பல்வேறு வகையான ஆரவாரங்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவை இப்போது மிகவும் பொதுவானவை, குறிப்பாக ஆப்பிரிக்கா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்காவில், பல்வேறு நாட்டுப்புற நடனங்களுடன். பல இடியோபோன்கள், குறிப்பாக உலோகங்கள் - மணிகள், சிலம்பல்கள், சிலம்பல்கள் மற்றும் சிறிய மணிகள் போன்றவை - தொடங்கி அவற்றின் வழியைக் கண்டறிந்துள்ளன"ஒரு லா துர்க்" இசைக்கான ஃபேஷனுக்கு XVII நூற்றாண்டு நன்றி. ஜீன் பாட்டிஸ்டே லல்லி (1632 - 1687) மற்றும் ஜீன் ஃபெரி ரெபெல் (1666 - 1747) உள்ளிட்ட பிரெஞ்சு மேஸ்ட்ரோக்களால் அவர்கள் இசைக்குழுவுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்திய கண்டுபிடிப்பின் சில கருத்தியல், அதாவது எக்காள மணிகள் போன்றவை நவீன இசைக்குழுக்களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

ஐந்தாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பண்டைய மெசொப்பொத்தேமிய நாகரிகத்திலிருந்து மேற்கு மற்றும் கிழக்கு வரை சவ்வு டிரம்ஸ் பரவியது. அவை பண்டைய காலங்களிலிருந்து இராணுவ இசை மற்றும் சமிக்ஞைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கிரேக்கர்கள் டிம்பனம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தம்பை போன்ற டிரம்ஸைப் பயன்படுத்தினர்.

டைம்பனம் என்பது ஒரு தட்டையான இசைக்கருவியாகும், இது ஒரு சிறிய தட்டையான டிரம்ஸை பரந்த விளிம்புடன் ஒத்திருக்கிறது. டிம்பனத்தின் தோலையும், டிரம்ஸையும் இருபுறமும் நீட்டியது (அந்த நேரத்தில் பரவலாக இருந்த தம்பூரில், தோல் ஒரு பக்கத்தில் நீட்டப்பட்டது). டைம்பனம் வழக்கமாக பெண்கள் களியாட்டத்தின் போது விளையாடியது, அதை வலது கையால் தாக்கியது.

ரோமில் இருந்தபோது, \u200b\u200bசிம்பொனி எனப்படும் நவீன டிம்பானியைப் போன்ற சவ்வு மிகவும் பிரபலமானது. மலைகள், காடுகள் மற்றும் விலங்குகளின் எஜமானி, விவரிக்க முடியாத கருவுறுதலைக் கட்டுப்படுத்தும் சைபல் தெய்வத்தின் நினைவாக திருவிழாக்கள் குறிப்பாக அற்புதமானவை. ரோமில் சைபெலின் வழிபாட்டு முறை கிமு 204 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. e.

விழாக்கள் இசையுடன் இருந்தன, இதில் முக்கிய பங்கு டிரம்ஸுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியில், நைட்லி போட்டிகள் மற்றும் நடனங்களுடன் டிரம்ஸ் (குறிப்பாக டிரம்) பயன்படுத்தப்பட்டன.

நாட்டுப்புற இசையில் தாளத்தின் முக்கியத்துவமும் மிக அதிகம்.

டிரம்ஸ் படிப்படியாக 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொழில்முறை இசைக்குழுக்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. அவரது பெரனிஸ் வெண்டிகேடிவாவில் (1680) டிரம்ஸை உள்ளடக்கிய முதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் ஜியோவானி டொமினிகோ ஃப்ரெச்சி (சி. 1630 - 1710). பின்னர், கிறிஸ்டோஃப் வில்லிபால்ட் க்ளக் (லு கேடிடுப்பில், 1761 இல்) மற்றும் வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட் (1782 செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தலில்) போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் டிரம்ஸுக்கு முக்கிய பங்கு வகித்தனர். இந்த பாரம்பரியத்தை 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்களான குஸ்டாவ் மஹ்லர் மற்றும் இகோர் ஃபெடோரோவிச் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஆகியோர் தொடர்ந்தனர். ஜான் கேஜ் (1912 - 1992) மற்றும் மோர்டன் ஃபெல்ட்மேன் (1926 - 1987) கூட முழு மதிப்பெண்களையும் டிரம்ஸுக்கு மட்டுமே எழுதினர்.

எம். ராவெல் - எம். பெஜார்ட்.1977 போல்ஷோய் தியேட்டர். மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா.

ராவலின் பொலெரோவில், ஒரு தனி கண்ணி டிரம் இடைவிடாமல் ஒலிக்கிறது, தெளிவாக தாளத்தை அடிக்கிறது.இதைப் பற்றி சண்டையிடும் ஏதோ ஒன்று உள்ளது. டிரம்ஸ் எப்போதும் கவலை, அவை ஒரு வகையான அச்சுறுத்தல். டிரம்ஸ் என்பது போரின் முக்கியத்துவங்கள். பொலெரோவை உருவாக்கி கிட்டத்தட்ட முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1957 ஆம் ஆண்டில் எங்கள் சிறந்த கவிஞர் நிகோலாய் ஜபோலோட்ஸ்கி, ராவலின் தலைசிறந்த படைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதையில் எழுதினார்: “திருப்பு, வரலாறு, வார்ப்பட கற்கள், பயங்கரமான மணிநேரத்தில் ஒரு மில்லராக இருங்கள்! ஓ, பொலெரோ, புனிதமான போர் நடனம்! " ராவலின் பொலிரோவின் அச்சுறுத்தும் தொனி நம்பமுடியாத வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது - ஆபத்தான மற்றும் மேம்பட்டது. ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஏழாவது சிம்பொனியின் முதல் இயக்கத்தில் "படையெடுப்பு" எபிசோட் அவரது எதிரொலியாக இருந்தது என்று நான் நம்புகிறேன் - சில முறையான அர்த்தத்தில் மட்டுமல்ல - ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனியில் இந்த "புனிதமான போர் நடனம்" கண்கவர். நபர்-படைப்பாளரின் ஆன்மீக பதற்றத்தின் அடையாளமாகவும் இது எப்போதும் இருக்கும்.ராவலின் வேலையின் பிரம்மாண்டமான ஆற்றல், இந்த வளர்ந்து வரும் பதற்றம், நினைத்துப் பார்க்க முடியாத பிறை - ஒருபோதும் மங்க அனுமதிக்காத ஒரு ஒளியை எழுப்புகிறது, சுத்தப்படுத்துகிறது, தன்னைச் சுற்றிக் கொள்கிறது.

டிரம் போலல்லாமல், டிம்பானி ஒரு அரைக்கோள உடலைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் அவற்றின் சவ்வு பல கைப்பிடிகளின் உதவியுடன் நீட்டப்பட்டிருப்பதால் வெவ்வேறு உயரங்களின் ஒலிகளை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது, அவை தற்போது ஒரு மிதி மூலம் இயக்கப்படுகின்றன. இந்த அத்தியாவசிய தரம் கருவி குழுக்களில் டிம்பானி பயன்பாட்டின் விரைவான வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. திம்பானி தற்போது இசைக்குழுவின் மிக முக்கியமான தாள வாத்தியம். நவீன டிம்பானி வெளிப்புறமாக தோல் கொண்டு மூடப்பட்டிருக்கும் ஒரு ஸ்டாண்டில் பெரிய செப்பு கால்ட்ரான்களை ஒத்திருக்கிறது. தோல் ஒரு சில திருகுகள் மூலம் கொதிகலன் மீது இறுக்கமாக இழுக்கப்படுகிறது. மென்மையான சுற்று உணர்ந்த குறிப்புகள் மூலம் அவர்கள் இரண்டு குச்சிகளைக் கொண்டு தோலை அடித்துக்கொள்கிறார்கள்.

தோல் கொண்ட மற்ற தாள வாத்தியங்களைப் போலல்லாமல், டிம்பானிக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி உள்ளது. ஒவ்வொரு டிம்பானியும் ஒரு குறிப்பிட்ட தொனியில் டியூன் செய்யப்படுகிறது, எனவே, இரண்டு ஒலிகளைப் பெறுவதற்காக, 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து இசைக்குழுவில் ஒரு ஜோடி டிம்பானி பயன்படுத்தப்படுகிறது. திம்பானியை மறுசீரமைக்க முடியும்: இதற்காக, நடிகர் திருகுகள் மூலம் தோலை இறுக்க வேண்டும் அல்லது தளர்த்த வேண்டும்: அதிக பதற்றம், அதிக தொனி. இருப்பினும், இந்த செயல்பாடு நேரம் எடுக்கும் மற்றும் செயல்படுத்த ஆபத்தானது. எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டில், கைவினைஞர்கள் இயந்திர டிம்பானியைக் கண்டுபிடித்தனர், அவை விரைவாக நெம்புகோல்கள் அல்லது பெடல்களைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் கட்டப்பட்டன.

திம்பானிக்கு 8 துண்டுகள் மார்ச். (ஸ்பானிஷ்: எலியட் கார்ட்டர்)

ஆர்கெஸ்ட்ராவில் டிம்பானியின் பங்கு மிகவும் மாறுபட்டது. அவற்றின் துடிப்பு மற்ற கருவிகளின் தாளத்தை வலியுறுத்துகிறது, சில நேரங்களில் எளிமையான, சில நேரங்களில் சிக்கலான தாள புள்ளிவிவரங்களை உருவாக்குகிறது. இரண்டு குச்சிகளின் (ட்ரெமோலோ) வேலைநிறுத்தங்களை விரைவாக மாற்றுவது ஒரு பயனுள்ள ஃப்ளிக்கர் அல்லது இடி இனப்பெருக்கம் உருவாக்குகிறது. தி சீசன்களில் இடி முழக்கங்களை சித்தரிக்க ஹெய்டன் டிம்பானியையும் பயன்படுத்தினார்.

ஈ. க்ரீக் எழுதிய பியானோவுக்கான இசை நிகழ்ச்சியின் ஆரம்பம். டி நடத்துனர் - யூரி டெமிர்கனோவ். FROMolist - நிகோலே லுகான்ஸ்கி.செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பில்ஹார்மோனிக், நவம்பர் 10, 2010 இன் பெரிய மண்டபம்

"தி சீசன்ஸ்" என்ற சொற்பொழிவில் இடி முழக்கங்களை சித்தரிக்க ஹெய்டன் டிம்பானியையும் பயன்படுத்தினார்.

ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் உள்ள ஷோஸ்டகோவிச், திம்பானி துப்பாக்கிகளின் பீரங்கியைப் பின்பற்ற வைக்கிறார். சில நேரங்களில் டிம்பானிக்கு ஷோஸ்டகோவிச்சின் பதினொன்றாவது சிம்பொனியின் முதல் இயக்கம் போன்ற சிறிய மெல்லிசை தனிப்பாடல்கள் ஒதுக்கப்படுகின்றன.

கெர்கீவ் நடத்தியது,
பி.எம்.எஃப் இசைக்குழு 2004 ஆல் நிகழ்த்தப்பட்டது.

1650 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், நிகோலஸ் ஹஸ்ஸே (சி. 1617 - 1672) ஆஃப்சுஜ் எஃப் 2 ஆர் 2 கிளாரிண்டே அண்ட் ஹீர்பாக்கென் மற்றும் லல்லி இன் தீசஸ் (1675) ஆகியவற்றில் கெட்டில்ட்ரமைப் பயன்படுத்தினார். தி ஃபேரி குயின் (1692) இல் ஹென்றி புர்செல், ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் ஜார்ஜ் ஃப்ரிடெரிக் ஹேண்டெல் ஆகியோரால் டிம்பானி பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் பிரான்செஸ்கோ பார்சாந்தி (1690 - 1772) கோசெர்டோ க்ரோசோவில் (1743) டிம்பானியை அறிமுகப்படுத்தினார். கிளாசிக்கல் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் எஃப்.ஜே. இன்று டிம்பானி ஆர்கெஸ்ட்ராவில் இந்த குழுவின் ஒரு அடிப்படை பகுதியாகும், மேலும் சில இசைத் துண்டுகளில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது ஹங்கேரிய இசையமைப்பாளர் பி எழுதிய அடாஜியோவில் இருந்து மியூசிக் ஃபார் ஸ்ட்ரிங்ஸ், பெர்குஷன் மற்றும் செலஸ்டா (1936) போன்ற கிளிசாண்டி.ly பார்டோக்.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல வேலையை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், இளம் விஞ்ஞானிகள் தங்கள் படிப்பு மற்றும் வேலைகளில் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்துவது உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளதாக இருக்கும்.

அன்று http://allbest.ru

மாஸ்கோ நகரத்தின் மாநில தன்னாட்சி தொழில்முறை கல்வி நிறுவனம்

"தொழில் முனைவோர் கல்லூரி எண் 11"

பாடநெறி வேலை

தலைப்பில்: தாள வாத்தியங்கள்

சிறப்பு: "இசை இலக்கியம்"

நிகழ்த்தப்பட்டது:

மாணவர் சஃப்ரோனோவா கிறிஸ்டினா கிரில்லோவ்னா

தலைவர்:

துறை ஆசிரியர்

ஆடியோவிஷுவல் தொழில்நுட்பம்

போச்சரோவா டாடியானா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

மாஸ்கோ 2015

1. PERCUSSION INSTRUMENTS

தாள இசைக்கருவிகள் - இசைக்கருவிகள் ஒரு குழு, ஒலிக்கும் உடலில் (சவ்வு, உலோகம், மரம் போன்றவை) ஒரு அடி அல்லது நடுக்கம் (ஸ்விங்கிங்) [சுத்தியல், மேலெட்டுகள், குச்சிகள் போன்றவை] மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. அனைத்து இசைக்கருவிகளிலும் மிகப்பெரிய குடும்பம்.

மற்ற அனைத்து இசைக்கருவிகள் முன் தாள இசைக்கருவிகள் தோன்றின. பண்டைய காலங்களில், ஆப்பிரிக்க கண்டம் மற்றும் மத்திய கிழக்கு மக்களால் தாள வாத்தியங்கள் மத மற்றும் போர்க்குணமிக்க நடனங்கள் மற்றும் நடனங்களுடன் பயன்படுத்தப்பட்டன.

இந்த நாட்களில் தாள வாத்தியங்கள் மிகவும் பொதுவானவை, ஏனெனில் அவை இல்லாமல் எந்த குழுவும் செய்ய முடியாது.

தாள வாத்தியங்களில் வேலைநிறுத்தம் மூலம் ஒலி உற்பத்தி செய்யப்படும் கருவிகள் அடங்கும். அவர்களின் இசைக் குணங்களின்படி, அதாவது, ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியின் ஒலிகளைப் பெறுவதற்கான சாத்தியம், அனைத்து தாள வாத்தியங்களும் இரண்டு வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி (டிம்பானி, சைலோபோன்) மற்றும் காலவரையற்ற சுருதி (டிரம்ஸ், சிலம்பல் போன்றவை) .

ஒலிக்கும் உடலின் வகையைப் பொறுத்து (அதிர்வு), தாள வாத்தியங்கள் சவ்வு (டிம்பானி, டிரம்ஸ், டம்போரின், முதலியன), தட்டு (சைலோபோன்கள், வைப்ரோபோன்கள், மணிகள் போன்றவை), சுய-ஒலித்தல் (சிலம்பல்கள், முக்கோணங்கள், காஸ்டானெட்டுகள்) , முதலியன).

ஒரு தாள கருவியின் ஒலியின் சத்தம் ஒலிக்கும் உடலின் அளவு மற்றும் அதன் அதிர்வுகளின் வீச்சு, அதாவது தாக்கத்தின் சக்தியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சில கருவிகளில், ரெசனேட்டர்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் ஒலி பெருக்கப்படுகிறது. தாள வாத்தியங்களின் ஒலியின் தட்டு பல காரணிகளைப் பொறுத்தது, அவற்றில் முக்கியமானது ஒலிக்கும் உடலின் வடிவம், கருவி தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் தாக்கத்தின் முறை.

1.1 வலைப்பக்க தாள வாத்தியங்கள்

வலைப்பக்க தாளக் கருவிகளில், ஒலிக்கும் உடல் ஒரு நீட்டப்பட்ட சவ்வு அல்லது சவ்வு ஆகும். டிம்பானி, டிரம்ஸ், டம்போரின் போன்றவை தாள பெல் சவுண்ட் டிரம்

திம்பானி என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி கொண்ட ஒரு கருவியாகும், இது ஒரு உலோக உடலை ஒரு குழம்பு வடிவத்தில் கொண்டுள்ளது, அதன் மேல் பகுதியில் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட தோல் சவ்வு நீட்டப்பட்டுள்ளது. தற்போது, \u200b\u200bஅதிகரித்த வலிமையின் பாலிமெரிக் பொருட்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறப்பு சவ்வு ஒரு சவ்வாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உதரவிதானம் ஒரு வளையம் மற்றும் பதற்றமான திருகுகள் மூலம் உடலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த திருகுகள், சுற்றளவைச் சுற்றி அமைந்துள்ளன, சவ்வுகளை இறுக்குகின்றன அல்லது விடுவிக்கின்றன. டிம்பானி ட்யூன் செய்யப்படுவது இதுதான்: சவ்வு இழுக்கப்பட்டால், ட்யூனிங் அதிகமாக இருக்கும், மற்றும், மாறாக, சவ்வு வெளியிடப்பட்டால், ட்யூனிங் குறைவாக இருக்கும். கொதிகலனின் மையத்தில் சவ்வின் இலவச அதிர்வுக்கு இடையூறு ஏற்படக்கூடாது என்பதற்காக, காற்று இயக்கத்திற்கு கீழே ஒரு துளை உள்ளது.

டிம்பானி உடல் செம்பு, பித்தளை அல்லது அலுமினியத்தால் ஆனது; அவை முக்காலி ஸ்டாண்டில் நிறுவப்பட்டுள்ளன.

ஆர்கெஸ்ட்ராவில், டிம்பானி இரண்டு, மூன்று, நான்கு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கல்ட்ரான்களின் தொகுப்பில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நவீன டிம்பானியின் விட்டம் 550 முதல் 700 மி.மீ வரை இருக்கும்.

திருகு, மெக்கானிக்கல் மற்றும் மிதி டிம்பானி இடையே வேறுபடுங்கள். பெடல்களின் ஒரு பத்திரிகை மூலம், விளையாட்டிற்கு இடையூறு விளைவிக்காமல் நீங்கள் விரும்பிய விசையுடன் கருவியை மீண்டும் டியூன் செய்யலாம் என்பதால் பெடல்கள் மிகவும் பொதுவானவை.

திம்பானியின் ஒலி அளவு ஐந்தில் ஒரு பங்கு ஆகும். பெரிய திம்பானி மற்ற எல்லாவற்றிற்கும் கீழே உள்ளது. கருவியின் ஒலியின் வரம்பு பெரிய ஆக்டேவ் எஃப்ஏ முதல் சிறிய ஆக்டேவ் வரை உள்ளது. நடுத்தர டிம்பானி ஒரு பெரிய ஆக்டேவின் பி முதல் சிறிய எண்களின் எஃப் வரை ஒலிக்கும் வரம்பைக் கொண்டுள்ளது. சிறிய டிம்பானி - மறு சிறிய ஆக்டேவ் முதல் லா சிறிய ஆக்டேவ் வரை.

டிரம்ஸ் என்பது ஒரு உறுதியற்ற சுருதி கொண்ட கருவிகள். சிறிய மற்றும் பெரிய ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம்ஸ், சிறிய மற்றும் பெரிய வகை, டாம்-டெனர், டாம்-பாஸ், போங்கோஸ் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துங்கள்.

பெரிய ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம் என்பது இருபுறமும் தோல் அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் மூடப்பட்ட ஒரு உருளை உடலாகும். பாஸ் டிரம் ஒரு சக்திவாய்ந்த, குறைந்த மற்றும் வெற்று ஒலியைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு மர பந்து-நனைந்த மேலட்டுடன் உணரப்படுகிறது அல்லது உணரப்படுகிறது. இப்போதெல்லாம், விலையுயர்ந்த காகிதத்தோல் தோல் பதிலாக, டிரம் சவ்வுகளுக்கு ஒரு பாலிமர் படம் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது அதிக வலிமை குறிகாட்டிகளையும் சிறந்த இசை மற்றும் ஒலி பண்புகளையும் கொண்டுள்ளது.

டிரம்ஸில் உள்ள உதரவிதானங்கள் இரண்டு விளிம்புகள் மற்றும் கருவி உடலின் சுற்றளவைச் சுற்றியுள்ள பதற்றம் திருகுகள் மூலம் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. டிரம் உடல் தாள் எஃகு அல்லது ஒட்டு பலகைகளால் ஆனது, கலை செல்லுலாய்டு வரிசையாக உள்ளது. பரிமாணங்கள் 680x365 மிமீ.

பெரிய வகை டிரம் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம் போன்ற வடிவம் மற்றும் கட்டுமானத்தைக் கொண்டுள்ளது. இதன் பரிமாணங்கள் 580x350 மி.மீ.

சிறிய ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம் இருபுறமும் தோல் அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் மூடப்பட்ட குறைந்த சிலிண்டர் போல் தெரிகிறது. சவ்வுகள் (சவ்வுகள்) இரண்டு விளிம்புகள் மற்றும் டை திருகுகள் மூலம் உடலுக்கு சரி செய்யப்படுகின்றன.

டிரம் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலியைக் கொடுக்க, சிறப்பு சரங்கள் அல்லது சுருள்கள் (கண்ணி) கீழ் சவ்வு மீது இழுக்கப்படுகின்றன, அவை ஒரு வெளியீட்டு பொறிமுறையால் இயக்கப்படுகின்றன.

டிரம்ஸில் செயற்கை சவ்வுகளின் பயன்பாடு அவற்றின் இசை மற்றும் ஒலி திறன்கள், செயல்பாட்டு நம்பகத்தன்மை, ஆயுள் மற்றும் விளக்கக்காட்சியை கணிசமாக மேம்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்னேர் டிரம் பரிமாணங்கள் 340x170 மி.மீ.

சிறிய ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம்ஸ் இராணுவ பித்தளை இசைக்குழுக்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவை சிம்பொனி இசைக்குழுக்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

சிறிய வகை டிரம் ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம் போன்ற அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. இதன் பரிமாணங்கள் 356x118 மி.மீ.

டாம்-டாம்-டெனோர் டிரம் மற்றும் டாம்-டாம்-பாஸ் டிரம் ஆகியவை கட்டமைப்பில் வேறுபடுவதில்லை மற்றும் அவை பாப் டிரம் செட்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. டாம்-டெனோர் டிரம் பெரிய டிரம்முடன் ஒரு அடைப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, டாம்-டாம்-பாஸ் டிரம் ஒரு சிறப்பு ஸ்டாண்டில் தரையில் நிறுவப்பட்டுள்ளது.

போங்ஸ் என்பது ஒரு பக்கத்தில் தோல் அல்லது பிளாஸ்டிக் கொண்ட சிறிய டிரம்ஸ். அவை பாப் டிரம் கிட்டின் ஒரு பகுதியாகும். போங்க்ஸ் அடாப்டர்களுடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒரு டம்போரின் என்பது ஒரு வளையம் (ஷெல்) தோல் அல்லது பிளாஸ்டிக் ஒரு பக்கத்தில் நீட்டப்பட்டுள்ளது. ஹூப்பின் உடலில் சிறப்பு இடங்கள் செய்யப்படுகின்றன, இதில் பித்தளை தகடுகள் சரி செய்யப்படுகின்றன, அவை சிறிய ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளைப் போல இருக்கும். சில நேரங்களில், வளையத்தின் உள்ளே கூட, சிறிய மணிகள், மோதிரங்கள் நீட்டப்பட்ட சரங்கள் அல்லது சுருள்களில் கட்டப்படுகின்றன. இவை அனைத்தும் கருவியின் சிறிதளவு தொடுதலில் இருந்து ஒரு விசித்திரமான ஒலியை உருவாக்குகின்றன. சவ்வு விரல்களின் நுனிகள் அல்லது வலது கையின் உள்ளங்கையின் அடிப்பகுதியால் தாக்கப்படுகிறது.

டம்போரைன்கள் நடனங்கள் மற்றும் பாடல்களின் தாள இசைக்கருவிக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கிழக்கில், தம்பை வாசிக்கும் கலை கலை தேர்ச்சியை எட்டியுள்ள நிலையில், இந்த கருவியில் தனியாக வாசிப்பது பரவலாக உள்ளது. அஜர்பைஜான் தம்பூரை டெஃப், டையஃப் அல்லது கவால், ஆர்மீனியன் - டாஃப் அல்லது ஹவால், ஜார்ஜியன் - டைரா, உஸ்பெக் மற்றும் தாஜிக் - டோயிரா என்று அழைக்கப்படுகிறது.

1.2 தட்டு தாள வாத்தியங்கள்

ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி கொண்ட தட்டு தாள வாத்தியங்களில் சைலோபோன், மெட்டலோஃபோன், மரிம்-பாஃபோன் (மரிம்பா), வைப்ராஃபோன், மணிகள், மணிகள் ஆகியவை அடங்கும்.

சைலோஃபோன் என்பது வெவ்வேறு அளவுகளின் மரத் தொகுதிகளின் தொகுப்பாகும், இது வெவ்வேறு உயரங்களின் ஒலிகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது. பார்கள் ரோஸ்வுட், மேப்பிள், வால்நட், தளிர் ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை வண்ண அளவின் வரிசையில் நான்கு வரிசைகளில் இணையாக அமைக்கப்பட்டிருக்கும். பார்கள் வலுவான சரிகைகளில் கட்டப்பட்டு நீரூற்றுகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன. தண்டு தொகுதிகள் உள்ள துளைகள் வழியாக செல்கிறது. விளையாட்டைப் பொறுத்தவரை, கருவியின் வடங்களுடன் அமைந்துள்ள ஷேர் ரப்பர் பேட்களில் ஒரு சிறிய அட்டவணையில் சைலோபோன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

சைலோபோன் தடிமனான முடிவோடு இரண்டு மரக் குச்சிகளைக் கொண்டு விளையாடப்படுகிறது. சைலோஃபோன் தனிப்பாடலுக்கும் இசைக்குழுவிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

சைலோபோனின் வரம்பு குறைந்த ஆக்டேவ் பி முதல் நான்காவது ஆக்டேவ் வரை இருக்கும்.

மெட்டலோஃபோன்கள் சைலோபோன்களைப் போலவே இருக்கின்றன, ஒலித் தகடுகள் மட்டுமே உலோகத்தால் ஆனவை (பித்தளை அல்லது வெண்கலம்).

மரிம்பாஃபோன்ஸ் (மரிம்பா) ஒரு தாள இசைக் கருவியாகும், அவற்றில் ஒலிக்கும் கூறுகள் மரத் தகடுகள், மற்றும் ஒலியை மேம்படுத்த குழாய் உலோக ரெசனேட்டர்கள் அதில் நிறுவப்பட்டுள்ளன.

மரிம்பா ஒரு மென்மையான, பணக்கார டிம்பிரைக் கொண்டுள்ளது, நான்கு எண்களின் ஒலியைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு குறிப்பிலிருந்து ஒரு சிறிய ஆக்டேவ் வரை ஒரு குறிப்பு முதல் நான்காவது ஆக்டேவ் வரை.

விளையாடும் தட்டுகள் ரோஸ்வுட் மரத்தால் ஆனவை, இது கருவியின் உயர் இசை மற்றும் ஒலி பண்புகளை உறுதி செய்கிறது. தட்டுகள் சட்டத்தில் இரண்டு வரிசைகளில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். முதல் வரிசையில் சுருதி தகடுகள் உள்ளன, இரண்டாவது வரிசையில் ஹால்ஃபோன் தகடுகள் உள்ளன. இரண்டு வரிசைகளில் சட்டகத்தில் நிறுவப்பட்ட ரெசனேட்டர்கள் (செருகிகளைக் கொண்ட உலோகக் குழாய்கள்) தொடர்புடைய தட்டுகளின் ஒலி அதிர்வெண்ணுடன் இணைக்கப்படுகின்றன.

மரிம்பாவின் முக்கிய கூட்டங்கள் சக்கரங்களுடன் ஒரு ஆதரவு வண்டியில் சரி செய்யப்படுகின்றன, இதன் சட்டகம் அலுமினியத்தால் ஆனது, இது குறைந்தபட்ச எடை மற்றும் போதுமான வலிமையை உறுதி செய்கிறது.

மரிம்பாவை தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கல்வி நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தலாம்.

வைப்ராஃபோன் என்பது பியானோ விசைப்பலகைக்கு ஒத்த இரண்டு வரிசைகளில் அமைக்கப்பட்ட வண்ணமயமாக்கப்பட்ட அலுமினிய தகடுகளின் தொகுப்பாகும். தட்டுகள் ஒரு உயர் படுக்கையில் (அட்டவணை) நிறுவப்பட்டு, சரிகைகளால் கட்டப்பட்டுள்ளன. தொடர்புடைய அளவின் உருளை ரெசனேட்டர்கள் ஒவ்வொரு தட்டின் கீழும் மையத்தில் அமைந்துள்ளன. மேல் பகுதியில் உள்ள அனைத்து ரெசனேட்டர்கள் வழியாக விசிறி தூண்டுதல்கள் - ரசிகர்கள் ஏற்றப்பட்ட அச்சுகள் உள்ளன.

ஒரு சிறிய, அமைதியான மின்சார மோட்டார் படுக்கையின் பக்கத்தில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது, இது கருவியின் முழு விளையாட்டிலும் தூண்டுதல்களை சமமாக சுழற்றுகிறது. இதனால் அதிர்வு அடையப்படுகிறது. இந்த கருவி காலால் ஒலியைக் குறைப்பதற்காக படுக்கைக்கு அடியில் ஒரு மிதிவுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சாதனம் உள்ளது. வைப்ராஃபோன் இரண்டு, மூன்று, நான்கு சில நேரங்களில் நீண்ட குச்சிகளைக் கொண்டு ரப்பர் பந்துகளுடன் முனைகளில் விளையாடப்படுகிறது.

வைப்ராஃபோன் வரம்பு சிறிய ஆக்டேவ் எஃப்ஏ முதல் மூன்றாவது ஆக்டேவ் எஃப்ஏ அல்லது முதல் ஆக்டேவ் முதல் மூன்றாவது ஆக்டேவ் ஏ வரை உள்ளது.

வைப்ராஃபோன் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் பாப் இசைக்குழுவில் அல்லது ஒரு தனி கருவியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மணிகள் ஒலித்தல் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் பெல் ரிங்கைப் பின்பற்றுவதற்காகப் பயன்படுத்தப்படும் தாள வாத்தியங்களின் தொகுப்பாகும். பெல் 12 முதல் 18 துண்டுகள் வரை உருளைக் குழாய்களின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது வண்ணமயமாக்கப்பட்டுள்ளது.

குழாய்கள் பொதுவாக நிக்கல் பூசப்பட்ட பித்தளை அல்லது குரோம் பூசப்பட்ட எஃகு 25-38 மிமீ விட்டம் கொண்டவை. அவை சுமார் 2 மீ உயரமுள்ள ஒரு ரேக் சட்டத்தில் இடைநீக்கம் செய்யப்படுகின்றன. குழாய்களில் ஒரு மர சுத்தியலைத் தாக்கி ஒலி உருவாகிறது. மணிகள் ஒலி தணிக்க ஒரு பெடல் டம்பர் பொருத்தப்பட்டிருக்கும். மணிகள் வரம்பு 1-11 / 2 ஆக்டேவ்ஸ், பொதுவாக பெரிய ஆக்டேவ் எஃப்.

மணிகள் ஒரு தாள இசைக் கருவியாகும், இது 23-25 \u200b\u200bவண்ணமயமாக்கப்பட்ட உலோகத் தகடுகளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு தட்டையான பெட்டியில் இரண்டு வரிசைகளில் படிகளில் வைக்கப்படுகிறது. மேல் வரிசை கருப்பு மற்றும் கீழ் வரிசை வெள்ளை பியானோ விசைகள்.

மணிகள் ஒலிக்கும் வரம்பு இரண்டு எண்களுக்கு சமம்: ஒரு குறிப்பிலிருந்து முதல் ஆக்டேவ் வரை ஒரு குறிப்பு முதல் மூன்றாவது ஆக்டேவ் வரை மற்றும் பதிவுகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தது.

1.3 சுய ஒலி தாள வாத்தியங்கள்

சுய-ஒலிக்கும் தாள வாத்தியங்கள் பின்வருமாறு: சிலம்பல்கள், முக்கோணங்கள், டாம்-டாம்ஸ், காஸ்டானெட்டுகள், மராக்காக்கள், ராட்டில்கள் போன்றவை.

சிலம்பல்கள் பித்தளை அல்லது நிக்கல் வெள்ளியால் செய்யப்பட்ட உலோக வட்டுகள். சிலம்பல்கள் சற்று கோளமாக உள்ளன, தோல் பட்டைகள் மையத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சிலம்பல்கள் ஒருவருக்கொருவர் தாக்கும்போது, \u200b\u200bதொடர்ந்து ஒலிக்கும் ஒலி உருவாகிறது. சில நேரங்களில் ஒற்றை சிலம்பல் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் ஒரு குச்சி அல்லது உலோக தூரிகையை அடிப்பதன் மூலம் ஒலி தயாரிக்கப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா சிலம்பல்கள், சார்லஸ்டன் சிலம்பல்கள் மற்றும் காங் சிலம்பல்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன. சிலம்பல்கள் கூர்மையாக ஒலிக்கின்றன, ஒலிக்கின்றன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா முக்கோணம் ஒரு எஃகு பட்டி, இது ஒரு திறந்த முக்கோண வடிவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. விளையாடும்போது, \u200b\u200bமுக்கோணம் சுதந்திரமாக இடைநிறுத்தப்பட்டு உலோகக் குச்சியால் தாக்கப்பட்டு, பல்வேறு தாள வடிவங்களைச் செய்கிறது.

முக்கோணத்தின் ஒலி பிரகாசமானது, ஒலிக்கிறது. முக்கோணம் பல்வேறு இசைக்குழுக்கள் மற்றும் குழுக்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இரண்டு எஃகு குச்சிகளைக் கொண்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா முக்கோணங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன.

அங்கே-அங்கே அல்லது காங் - வளைந்த விளிம்புகளைக் கொண்ட ஒரு வெண்கல வட்டு, அதன் மையத்தில் உணர்ந்த-நனைந்த மேலட்டுடன் தாக்கப்பட்டுள்ளது, கோங்கின் ஒலி ஆழமாகவும், அடர்த்தியாகவும், இருண்டதாகவும் இருக்கிறது, வேலைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக அல்ல, ஆனால் படிப்படியாக .

காஸ்டானெட்டுகள் ஸ்பெயினில் ஒரு நாட்டுப்புற கருவி. காஸ்டானெட்டுகள் குண்டுகளின் வடிவத்தில் உள்ளன, ஒரு 1C ஐ மற்ற குழிவான (கோள) பக்கத்துடன் எதிர்கொண்டு ஒரு தண்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை கடின மரம் மற்றும் பிளாஸ்டிக்கிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை இரட்டை மற்றும் ஒற்றை காஸ்டானெட்டுகளை உருவாக்குகின்றன.

மராக்காக்கள் மரம் அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் செய்யப்பட்ட பந்துகள், சிறிய அளவிலான சிறிய உலோகத் துண்டுகள் (ஷாட்) நிரப்பப்படுகின்றன, மராக்காக்களுக்கு வெளியே வண்ணமயமாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. விளையாடும்போது எளிதாக வைத்திருப்பதற்காக, அவை ஒரு கைப்பிடியுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளன.

மராக்காக்களை அசைத்து, அவை பல்வேறு தாள வடிவங்களை இனப்பெருக்கம் செய்கின்றன.

மராக்காக்கள் இசைக்குழுக்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் பெரும்பாலும் பாப் குழுக்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மரக்கட்டைகள் ஒரு மரத் தட்டில் பொருத்தப்பட்ட சிறிய தட்டுகளின் தொகுப்பாகும்.

1.4 பாப் குழுமத்தின் டிரம் தொகுப்பு

தாள இசைக்கருவிகள் குழுவின் முழுமையான ஆய்வுக்கு, அவற்றின் செயல்பாட்டில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு நிபுணர் தாள செட் (செட்) கலவையை அறிந்து கொள்ள வேண்டும். மிகவும் பொதுவான தாள தொகுப்பு பின்வருமாறு: பெரிய டிரம், ஸ்னேர் டிரம், இரட்டை சார்லஸ்டன் சிலம்பல் (ஹே-தொப்பி), ஒற்றை பெரிய சிலம்பல், ஒற்றை சிறிய சிலம்பல், போங்கோஸ், டாம்-டாம் பாஸ், டாம்-டாம் டெனோர், டாம்-டாம் ஆல்டோ.

தரையில் நடிப்பவருக்கு முன்னால் ஒரு பெரிய டிரம் நேரடியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது; இது நிலைத்தன்மைக்கு ஆதரவு கால்களைக் கொண்டுள்ளது. டிரம் மேல், அடைப்புக்குறிகளின் உதவியுடன், டாம்-டாம் டெனர் மற்றும் டாம்-டாம் ஆல்டோவின் டிரம்ஸை சரிசெய்ய முடியும்; கூடுதலாக, பெரிய டிரம்ஸில் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா சிலம்பலுக்கான நிலைப்பாடு வழங்கப்படுகிறது. பெரிய டிரம்ஸில் டெனோர் டாம்-டாம் மற்றும் ஆல்டோ டாம்-டாமிற்கான அடைப்புக்குறிகள் அவற்றின் உயரத்தை சரிசெய்கின்றன.

கிக் டிரம்ஸின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி ஒரு இயந்திர மிதி ஆகும், இதன் மூலம் கலைஞர் டிரம்ஸிலிருந்து ஒலியை பிரித்தெடுக்கிறார்.

டிரம் கிட்டில் ஒரு சிறிய பாப் டிரம் இருக்க வேண்டும், இது மூன்று கவ்விகளுடன் ஒரு சிறப்பு நிலைப்பாட்டில் ஏற்றப்பட்டுள்ளது: இரண்டு மடிப்பு மற்றும் ஒரு பின்வாங்கக்கூடியது. நிலைப்பாடு தரையில் நிறுவப்பட்டுள்ளது; இது ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையில் சரிசெய்யவும், கண்ணி டிரம்ஸின் சாய்வை சரிசெய்யவும் பூட்டுதல் சாதனம் பொருத்தப்பட்ட ஒரு நிலைப்பாடு.

ஸ்னேர் டிரம் ஒரு டம்பிங் சாதனம் மற்றும் ஒரு மஃப்ளர் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒலியின் தொனியை சரிசெய்யப் பயன்படுகின்றன.

ஒரு டிரம் கிட்டில் ஒரே நேரத்தில் பல டிரம் டாம்-டாம், ஆல்டோ டாம்-டாம் மற்றும் டெனர் டாம்-டாம் ஆகியவை அடங்கும். பாஸ் டாம் கலைஞரின் வலதுபுறத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் கருவியின் உயரத்தை சரிசெய்ய நீங்கள் பயன்படுத்தக்கூடிய கால்களைக் கொண்டுள்ளது.

டிரம் கிட்டில் சேர்க்கப்பட்ட டிரம்ஸ் போங்கோஸ் ஒரு தனி நிலைப்பாட்டில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

டிரம் கிட்டில் ஒரு நிலைப்பாடு, ஒரு இயந்திர சிலம்பல் நிலைப்பாடு "சார்லஸ்டன்", ஒரு நாற்காலி ஆகியவற்றுடன் ஆர்கெஸ்ட்ரா சிலம்பல்களும் அடங்கும்.

அதனுடன் டிரம் கிட் கருவிகள் மராக்காக்கள், காஸ்டானெட்டுகள், முக்கோணங்கள் மற்றும் பிற இரைச்சல் கருவிகள்.

தாக்க கருவிகளுக்கான உதிரி பாகங்கள் மற்றும் பாகங்கள்

தாள பாகங்கள் மற்றும் பாகங்கள் பின்வருமாறு: ஸ்னேர் டிரம் ஸ்டாண்டுகள், ஆர்கெஸ்ட்ரா சிலம்பல் ஸ்டாண்டுகள், சார்லஸ்டன் மெக்கானிக்கல் ஆர்கெஸ்ட்ரா சிலம்பல் பெடல் ஸ்டாண்ட், மெக்கானிக்கல் பாஸ் டிரம் பீட்டர், டிம்பானி குச்சிகள், ஸ்னேர் டிரம் குச்சிகள், பாப் டிரம்ஸ்டிக்ஸ், ஆர்கெஸ்ட்ரா தூரிகைகள், பாஸ் டிரம் பீட்டர்கள், பாஸ் டிரம் தோல், பெல்ட்கள், வழக்குகள் .

தாள இசைக்கருவிகளில், சில சாதனங்களை அல்லது கருவியின் தனித்தனி பகுதிகளை ஒருவருக்கொருவர் தாக்கி ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது.

தாள வாத்தியங்கள் சவ்வு, லேமல்லர் மற்றும் சுய-ஒலி என பிரிக்கப்படுகின்றன.

சவ்வு கருவிகளில் ஒலி மூலமானது நீட்டிக்கப்பட்ட சவ்வு (டிம்பானி, டிரம்ஸ்), சில சாதனங்களுடன் மென்படலத்தைத் தாக்குவதன் மூலம் ஒலி தயாரிக்கப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு மேலட்). தட்டு கருவிகளில் (சைலோபோன்கள், முதலியன), மர அல்லது உலோக தகடுகள் மற்றும் பார்கள் ஒலிக்கும் உடலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

சுய ஒலி கருவிகளில் (சிலம்பல்கள், காஸ்டானெட்டுகள் போன்றவை), ஒலி மூலமே கருவி அல்லது அதன் உடல்.

தாள இசைக்கருவிகள் கருவியாகும், அவற்றின் ஒலி உடல்கள் அடிப்பதன் மூலமோ அல்லது நடுங்குவதன் மூலமோ ஆற்றல் பெறுகின்றன.

ஒலி மூலத்தால், தாள வாத்தியங்கள் பின்வருமாறு பிரிக்கப்படுகின்றன:

* லேமல்லர் - அவற்றில் ஒலி மூலமானது மர மற்றும் உலோக தகடுகள், பார்கள் அல்லது குழாய்கள், அதில் இசைக்கலைஞர் குச்சிகளைக் கொண்டு தாக்குகிறார் (சைலோபோன், மெட்டலோஃபோன், மணிகள்);

* வலைப்பக்கம் - அவற்றில் நீட்டப்பட்ட சவ்வு ஒலிக்கிறது - ஒரு சவ்வு (டிம்பானி, டிரம், டம்போரின், முதலியன). டிம்பானி என்பது பல்வேறு அளவிலான பல உலோகக் குழம்புகளின் தொகுப்பாகும், அவை தோல் சவ்வுடன் மூடப்பட்டிருக்கும். மென்படலத்தின் பதற்றம் ஒரு சிறப்பு சாதனத்துடன் மாற்றப்படலாம், அதே நேரத்தில் பீட்டர் உருவாக்கும் ஒலிகளின் உயரம் மாறுகிறது;

* சுய-ஒலி - இந்த கருவிகளில் ஒலி மூலமே உடலாகும் (சிலம்பல்கள், முக்கோணங்கள், காஸ்டானெட்டுகள், மராக்காக்கள்)

2. நவீன ஆர்கெஸ்ட்ராவில் டிரம் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்களின் பங்கு

நவீன சிம்பொனி இசைக்குழுவின் நான்காவது சங்கம் தாள வாத்தியங்கள். அவர்களுக்கு மனிதக் குரலுடன் எந்த ஒற்றுமையும் இல்லை, அவர் புரிந்துகொள்ளும் மொழியில் அவரது உள்ளார்ந்த உணர்வுக்கு எதுவும் சொல்ல வேண்டாம். அவற்றின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திட்டவட்டமான ஒலிகள், அவற்றின் இரைச்சல் மற்றும் கிராக்லிங் ஆகியவை "தாள" பொருளைக் கொண்டுள்ளன.

அவர்களின் மெல்லிசைக் கடமைகள் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, அவற்றின் முழுமையும் இந்த கருத்தின் பரந்த அர்த்தத்தில் நடனத்தின் தன்மையில் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது. துல்லியமாக, சில தாள வாத்தியங்கள் பண்டைய காலங்களில் கூட பயன்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அவை மத்தியதரைக் கடல் மற்றும் ஆசிய கிழக்கின் மக்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் பொதுவாக “ஆதி மக்கள்” என்று அழைக்கப்படுபவர்களிடையே கண்ணுக்குத் தெரியாமல் செயல்பட்டன.

பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோமில் சில டிங்க்லிங் மற்றும் டிங்க்லிங் தாள வாத்தியங்கள் நடனங்கள் மற்றும் நடனங்களுடன் கூடிய கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் டிரம் குடும்பத்திலிருந்து ஒரு தாளக் கருவி கூட அவர்களால் இராணுவ இசைத்துறையில் அனுமதிக்கப்படவில்லை. இந்த கருவிகள் பண்டைய யூதர்கள் மற்றும் அரேபியர்களின் வாழ்க்கையில் குறிப்பாக பரந்த பயன்பாட்டைக் கொண்டிருந்தன, அங்கு அவர்கள் பொதுமக்கள் கடமைகளை மட்டுமல்ல, இராணுவக் கடமைகளையும் செய்தனர்.

மாறாக, நவீன ஐரோப்பாவின் மக்களிடையே, பல்வேறு வகையான தாள வாத்தியங்கள் இராணுவ இசையில் பின்பற்றப்படுகின்றன, அங்கு அவை மிக முக்கியமானவை. இருப்பினும், தாள வாத்தியங்களின் மெல்லிசை வறுமை, இருப்பினும், ஓபரா, பாலே மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுவில் ஊடுருவுவதைத் தடுக்கவில்லை, அங்கு அவை கடைசி இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன.

இருப்பினும், ஐரோப்பிய மக்களின் கலை இசையில், இந்த கருவிகளுக்கான அணுகல் கிட்டத்தட்ட இசைக்குழுவுக்கு மூடப்பட்டிருந்த காலமும், டிம்பானி தவிர, ஓபரா மற்றும் பாலே ஆர்கெஸ்ட்ரா மூலம் சிம்போனிக் இசையில் நுழைந்தனர், அல்லது, அவர்கள் இப்போது சொல்வது போல், “நாடக இசை” ஆர்கெஸ்ட்ரா மூலம்.

மனிதகுலத்தின் "கலாச்சார வாழ்க்கை" வரலாற்றில், பொதுவாக மற்ற அனைத்து இசைக்கருவிகளையும் விட தாள வாத்தியங்கள் எழுந்தன. ஆயினும்கூட, இது தாள வாத்தியங்கள் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் தோற்றம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் முதல் படிகள் ஆகியவற்றின் பின்னணியில் தள்ளப்படுவதைத் தடுக்கவில்லை. இது இன்னும் ஆச்சரியமளிக்கிறது, ஏனென்றால் கலை இசையில் தாள வாத்தியங்களின் மகத்தான "அழகியல்" முக்கியத்துவத்தை மறுக்க முடியாது.

தாளத்தின் வரலாறு மிகவும் உற்சாகமானதல்ல. எல்லா பழமையான மக்களும் தங்கள் போர்க்குணமிக்க மற்றும் மத நடனங்களுடன் செல்ல பயன்படுத்தப்பட்ட "அளவிடப்பட்ட சத்தத்தை உருவாக்குவதற்கான கருவிகள்" அனைத்தும் ஆரம்பத்தில் எளிய மாத்திரைகள் மற்றும் மோசமான டிரம்ஸை விட அதிகமாக செல்லவில்லை. மத்திய ஆபிரிக்காவின் பல பழங்குடியினரும், தூர கிழக்கின் சில மக்களும் இத்தகைய கருவிகளை உருவாக்கியது மிகவும் நவீன ஐரோப்பிய தாளக் கருவிகளை உருவாக்குவதற்கு தகுதியான மாதிரிகளாக இருந்தது, ஏற்கனவே எல்லா இடங்களிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

இசை தரத்தைப் பொறுத்தவரை, அனைத்து தாள வாத்தியங்களும் மிகவும் எளிமையாகவும் இயற்கையாகவும் இரண்டு வகைகளாக அல்லது பாலினங்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. சிலர் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியின் ஒலியை வெளியிடுகிறார்கள், எனவே இயல்பாகவே படைப்பின் இசைவான மற்றும் மெல்லிசை அடிப்படையில் நுழைகிறார்கள், மற்றவர்கள், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இனிமையான அல்லது சிறப்பியல்பு வாய்ந்த சத்தத்தை உருவாக்கும் திறன் கொண்டவர்கள், முற்றிலும் தாளக் கடமைகளைச் செய்கிறார்கள் மற்றும் சொற்களை பரந்த பொருளில் அலங்கரிக்கிறார்கள். கூடுதலாக, தாள வாத்தியங்களை நிர்மாணிப்பதில் பல்வேறு பொருட்கள் பங்கேற்கின்றன, மேலும் இந்த அம்சத்திற்கு இணங்க, அவை "தோல்" அல்லது "வெபெட்" மற்றும் "சுய-ஒலி" கருவிகளாக பிரிக்கப்படலாம், இதில் பல்வேறு வகையான சாதனங்கள் மற்றும் உலோக, மரம் மற்றும் சமீபத்தில் - கண்ணாடி வகைகள். கர்ட் சாச்ஸ், காது வரையறையால் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் மிகவும் அசிங்கமானதாக அவர்களுக்கு ஒதுக்குகிறார் - ஐடியோஃபோன்கள், அது என்னவென்பதை வெளிப்படையாக இழக்கிறது. "விசித்திரமான-ஒலி" என்ற பொருளில் உள்ள கருத்து, சாராம்சத்தில், சமமான நிலையில் இருக்கக்கூடும்: எந்தவொரு இசைக் கருவிக்கும் அல்லது அதன் வகையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா மதிப்பெண்ணில், தாள வாத்தியங்களின் சமூகம் வழக்கமாக அதன் நடுவில், பித்தளை மற்றும் குனிந்தவற்றுக்கு இடையில் வைக்கப்படுகிறது. வீணை, பியானோ, செலஸ்டா மற்றும் பிற அனைத்து சரம் மற்றும் பறிக்கப்பட்ட அல்லது விசைப்பலகை கருவிகளின் பங்களிப்புடன், தாளமானது எப்போதும் அதன் இடத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, பின்னர் பித்தளைகளுக்குப் பின் உடனடியாக அமைந்துள்ளது, எல்லா "அலங்கார" அல்லது "சீரற்ற" இசைக்குழுவின் குரல்கள்.

குனிந்த குயின்டெட்டுக்கு கீழே தாள வாத்தியங்களை எழுதுவதற்கான அபத்தமான வழி மிகவும் சிரமமான, நியாயப்படுத்தப்படாத மற்றும் மிகவும் அசிங்கமானதாக கடுமையாக கண்டிக்கப்பட வேண்டும். இது முதலில் பழைய மதிப்பெண்களில் தோன்றியது, பின்னர் ஒரு பித்தளைக் குழுவின் குடலில் மிகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிலையைப் பெற்றது, மற்றும் ஒரு சிறிய நியாயத்தைக் கொண்டு, இப்போது, \u200b\u200bஉடைந்து, முற்றிலுமாக முறியடிக்கப்பட்டது, சில இசையமைப்பாளர்களால் குறைந்தது தங்களை கவனத்தை ஈர்க்க விரும்பிய எதையாவது மற்றும் எதுவாக இருந்தாலும்.

ஆனால் மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த விசித்திரமான கண்டுபிடிப்பு அனைத்தும் வலுவானதாகவும் ஆபத்தானதாகவும் மாறியது, ஏனெனில் சில வெளியீட்டாளர்கள் அத்தகைய இசையமைப்பாளர்களைச் சந்திக்கச் சென்று தங்கள் மதிப்பெண்களை "புதிய மாடலின்" படி அச்சிட்டனர். அதிர்ஷ்டவசமாக, இதுபோன்ற "வெளியீட்டு முத்துக்கள்" எதுவும் இல்லை, மேலும் அவை, அவர்களின் கலைத் தகுதியில் பெரும்பாலும் பலவீனமான படைப்புகளாக, அனைத்து மக்களின் மாறுபட்ட படைப்பு பாரம்பரியத்தின் உண்மையான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஏராளமாக மூழ்கிவிட்டன.

தாள வாத்தியங்களை வழங்குவதற்கான குறிப்பிட்ட வழி இப்போது ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரே இடம் மதிப்பெண்ணின் மிகக் கீழே உள்ளது - ஒரு பாப் குழுமம் உள்ளது. ஆனால் அங்கு பொதுவாக அனைத்து கருவிகளையும் வித்தியாசமாக ஏற்பாடு செய்வது வழக்கம், இது சம்பந்தப்பட்ட கருவிகளின் உயர அம்சத்தால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறது. அந்த தொலைதூர காலங்களில், ஒரு டிம்பானி மட்டுமே இசைக்குழுவில் இன்னும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தபோது, \u200b\u200bமற்ற எல்லா கருவிகளுக்கும் மேலாக அவற்றை வைப்பது வழக்கம், இதுபோன்ற விளக்கக்காட்சியை மிகவும் வசதியானதாகக் கருதுகிறது. ஆனால் அந்த ஆண்டுகளில், மதிப்பெண் பொதுவாக சற்றே அசாதாரணமான முறையில் இயற்றப்பட்டது, இப்போது நினைவில் கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. மதிப்பெண்ணை வழங்குவதற்கான நவீன வழி போதுமான எளிமையானது மற்றும் வசதியானது என்பதை நாங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், எனவே அனைத்து வகையான புனைகதைகளிலும் ஈடுபடுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை, அவை இப்போது விரிவாக விவாதிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அனைத்து தாள வாத்தியங்களும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி இல்லாமல் கருவிகளாக பிரிக்கப்படுகின்றன. தற்போது, \u200b\u200bஇத்தகைய வேறுபாடு சில நேரங்களில் சர்ச்சைக்குரியது, இருப்பினும் இந்த திசையில் செய்யப்பட்ட அனைத்து திட்டங்களும் குழப்பமாகவும், இந்த மிகத் தெளிவான மற்றும் எளிமையான நிலைப்பாட்டின் சாராம்சத்தில் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தப்படுவதற்கும் குறைக்கப்படுகின்றன, இதில் ஒவ்வொரு முறையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டிய நேரடித் தேவை கூட இல்லை சுருதியின் சுய-தெளிவான கருத்து.

ஒரு இசைக்குழுவில், "ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலியுடன்" கருவிகள், முதலில், ஐந்து வரி ஊழியர்கள் அல்லது ஊழியர்கள், மற்றும் "காலவரையற்ற ஒலியுடன்" கருவிகள் - வழக்கமான குறியீட்டு வழி - "ஹூக்" அல்லது "சரம்", அதாவது , குறிப்புத் தலைகள் தேவையான தாள வடிவத்தை மட்டுமே குறிக்கும் ஒற்றை ஆட்சியாளர். இந்த மாற்றம், மிகவும் வசதியாக செய்யப்பட்டது, இடத்தைப் பெறுவதற்கும், கணிசமான எண்ணிக்கையிலான தாளக் கருவிகளுடன், அவற்றின் விளக்கக்காட்சியை எளிதாக்குவதற்கும் நோக்கமாக இருந்தது.

இருப்பினும், மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, "ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி இல்லாமல்" அனைத்து தாளக் கருவிகளுக்கும், சோல் மற்றும் ஃபா விசைகளைக் கொண்ட சாதாரண ஊழியர்கள், மற்றும் இடைவெளிக்கு இடையில் குறிப்புத் தலைகளை நிபந்தனைக்குட்படுத்தல் ஆகியவை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. தாள-இரைச்சல் கருவிகளின் எண்ணிக்கை "வானியல் வரம்புகளுக்கு" அதிகரித்தவுடன், அத்தகைய பதிவின் சிரமம் பாதிக்க மெதுவாக இல்லை, மேலும் இந்த விளக்கக்காட்சி முறையைப் பயன்படுத்திய இசையமைப்பாளர்களும் தங்களது போதிய வளர்ச்சியடையாத வரிசையில் தொலைந்து போனார்கள் அவுட்லைன்.

ஆனால் விசைகள் மற்றும் நூல்களின் கலவையை உயிர்ப்பிக்க என்ன காரணம் என்று சொல்வது மிகவும் கடினம். பெரும்பாலும், வழக்கு ஒரு எழுத்துப்பிழையுடன் தொடங்கியது, பின்னர் சில இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்தது, அவர்கள் ஒப்பீட்டளவில் அதிக தாளக் கருவிகளைக் குறிக்கும் ஒரு சரத்தில் ட்ரெபிள் கிளெப்பை அமைக்கத் தொடங்கினர், மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் குறைந்தவற்றுக்கான ஃபா கிளெஃப்.

அத்தகைய விளக்கக்காட்சியின் அபத்தங்கள் மற்றும் முழுமையான முரண்பாடு பற்றி இங்கே பேசுவது அவசியமா? நமக்குத் தெரிந்தவரை, ஜெர்மனியில் அச்சிடப்பட்ட அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனின் மதிப்பெண்களில் ஒரு சரத்தின் விசைகள் முதலில் சந்திக்கப்பட்டன, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எழுத்துப்பிழைகள் இருந்தன, பின்னர் பிளெமிஷ் இசையமைப்பாளர் ஆர்தர் மியூலேமன்ஸ் (1884-?) மதிப்பெண்களில் புத்துயிர் பெற்றார், யார் செய்தார்கள்? நடுத்தர சரத்தை சோல் விசையுடன் வழங்குவதற்கான விதி, மற்றும் குறைந்த விசை Fa. குறிக்கப்படாத இரண்டு நூல்களுக்கு இடையில் Fa விசையுடன் ஒரு நூல் தோன்றும் போது இதுபோன்ற ஒரு வெளிப்பாடு குறிப்பாக காட்டுத்தனமாகத் தெரிகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், பெல்ஜிய இசையமைப்பாளர் பிரான்சிஸ் டி போர்குயிக்னான் (1890-?) மிகவும் சீரானதாக மாறியது, மதிப்பெண்ணில் சம்பந்தப்பட்ட ஒவ்வொரு சரத்திற்கும் ஒரு விசையை வழங்குகிறது.

பிரெஞ்சு வெளியீட்டாளர்கள் இரண்டு செங்குத்து தைரியமான பட்டிகளின் வடிவத்தில் தாள வாத்தியங்களுக்கான ஒரு சிறப்பு "விசையை" ஏற்றுக்கொண்டனர், இது லத்தீன் எழுத்து "எச்" ஐ நினைவூட்டுகிறது மற்றும் மிகவும் பாராட்டுதலில் நூலைக் கடக்கிறது. இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வை எதிர்ப்பதற்கு எதுவும் இல்லை, அது இறுதியில் “பொதுவாக ஆர்கெஸ்ட்ரா மதிப்பெண்ணின் சில வெளிப்புற முழுமைக்கு வழிவகுக்கும்.

இருப்பினும், இந்த விசித்திரமான தன்மைகள் அனைத்தும் பூஜ்ஜியத்திற்கு சமமானதாக இருப்பதை அங்கீகரிப்பது "கோளாறு" என்ற முகத்தில் இன்னும் உள்ளது - * இன்றுவரை தாள வாத்தியங்களை வழங்குவதில். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கூட அனைத்து சுய-ஒலிக்கும் கருவிகளும், அல்லது, “ஒரு திட்டவட்டமான ஒலி இல்லாமல் தாளமும் ஒலிப்பதும்” உயர்ந்ததாக கருதப்படலாம் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார் - ஒரு முக்கோணம், காஸ்டானெட்டுகள், மணிகள், நடுத்தர - \u200b\u200bஒரு தம்பை, தண்டுகள் , ஒரு கண்ணி டிரம், சிலம்பல்கள் மற்றும் குறைந்த-பாஸ் டிரம் மற்றும் அங்கே-அங்கே, "இதன் பொருள் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியின் ஒலிகளைக் கொண்ட கருவிகளில் ஆர்கெஸ்ட்ரா அளவின் தொடர்புடைய பகுதிகளுடன் ஒன்றிணைக்கும் திறன்." சில விவரங்களை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, “தண்டுகள்” தாள இசையமைப்பிலிருந்து “தாள வாத்தியங்கள்” என விலக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் அதன் சொந்த அர்த்தத்தில் தாளக் கருவியாக அல்ல, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் அவதானிப்பு இன்றுவரை முழு பலத்துடன் உள்ளது.

இந்த அனுமானத்தின் அடிப்படையில் மற்றும் அனைத்து சமீபத்திய தாள வாத்தியங்களுடனும் கூடுதலாக, அனைத்து தாள வாத்தியங்களையும் அவற்றின் உயரத்தின் வரிசையில் வைப்பது மற்றும் "நடுத்தர" க்கு மேல் "உயர்" மற்றும் "குறைந்த" க்கு மேல் "நடுத்தர" என்று எழுதுவது மிகவும் நியாயமானதாக இருக்கும். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர்களிடையே ஒருமித்த கருத்து இல்லை மற்றும் தாள வாத்தியங்களை வழங்குவது தன்னிச்சையாக இருப்பதை விட அதிகம்.

தாள வாத்தியங்களின் தற்செயலான பங்கேற்பால் மட்டுமே இந்த நிலைமையை குறைந்த அளவிற்கு விளக்க முடியும், மேலும் ஒரு பெரிய அளவிற்கு - இசையமைப்பாளர்களை முழுமையாக புறக்கணிப்பதன் மூலமும், அவர்கள் பெற்றுள்ள கெட்ட பழக்கங்கள் அல்லது தவறான அனுமானங்களாலும். அத்தகைய "கருவி குழப்பத்திற்கு" ஒரே நியாயம், இந்த விஷயத்தில் செயல்படும் தாளக் கருவிகளின் முழு அமைப்பையும், கட்சிகளின் வரிசையில், ஒவ்வொரு நடிகருக்கும் கண்டிப்பாக திட்டவட்டமான கருவிகள் ஒதுக்கப்படும்போது முன்வைக்க வேண்டும். சொற்களைக் கேவலப்படுத்துவது, அத்தகைய விளக்கக்காட்சி டிரம்மர்களின் பகுதிகளிலேயே அதிக அர்த்தத்தைத் தருகிறது, மேலும் மதிப்பெண்ணில் அது "துல்லியமான துல்லியத்துடன்" நீடித்தால் மட்டுமே பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

தாள வாத்தியங்களை அம்பலப்படுத்துவதற்கான கேள்விக்குத் திரும்புகையில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பல இசையமைப்பாளர்களின் அபிலாஷைகளை ஒப்புக்கொள்வது தோல்வியுற்றது, இதில் குறிப்பிடத்தக்கவை உட்பட, டிம்பானிக்குப் பிறகு உடனடியாக சிலம்பல்கள் மற்றும் ஒரு பாஸ் டிரம், மற்றும் முக்கோணம், மணிகள் மற்றும் சைலோஃபோன் - இந்த பிந்தையவற்றுக்கு கீழே. நிச்சயமாக, பிரச்சினைக்கு அத்தகைய தீர்வுக்கு போதுமான ஆதாரங்கள் இல்லை, இவை அனைத்தும் "அசல்" என்ற நியாயமற்ற விருப்பத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம். நவீன இசைக்குழுவில் இயங்கும் மிக அதிகமான தாள வாத்தியங்களின் வெளிச்சத்தில், மிகவும் எளிமையானது மற்றும் அனைத்து தாள வாத்தியங்களையும் ஒரு ஊழியரைப் பயன்படுத்தி வைப்பது, ஒரு சரம் பயன்படுத்துவதை விட உயர்ந்தது.

ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட சங்கத்திலும், நிச்சயமாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கருத்துக்களைக் கடைப்பிடிப்பதும், அவற்றின் ஒப்பீட்டு உயரத்திற்கு ஏற்ப வாக்குகளை வைப்பதும் விரும்பத்தக்கதாக இருக்கும். இந்த காரணங்களுக்காக, "ஆதிகால பாரம்பரியத்தின்" படி அவற்றின் முதன்மையை தக்க வைத்துக் கொள்ளும் டிம்பானிக்குப் பிறகு, மணிகள், வைப்ராஃபோன் மற்றும் டூபபோனை சைலோபோன் மற்றும் மரிம்பாவுக்கு மேலே வைக்க முடியும். ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி இல்லாத கருவிகளில், அதிக எண்ணிக்கையிலான பங்கேற்பாளர்கள் காரணமாக இதுபோன்ற விநியோகம் சற்று சிக்கலானதாக மாறும், ஆனால் இந்த விஷயத்தில், இசையமைப்பாளர் நன்கு அறியப்பட்ட விதிகளை பின்பற்றுவதை எதுவும் தடுக்காது, இது பற்றி நிறைய உள்ளது ஏற்கனவே மேலே கூறப்பட்டுள்ளது.

ஒரு சுய-ஒலிக்கும் கருவியின் ஒப்பீட்டு உயரத்தை நிர்ணயிப்பது பொதுவாக தவறான விளக்கங்களை ஏற்படுத்தாது என்று ஒருவர் நினைக்க வேண்டும், இது அப்படியானால், அது எதனையும் ஏற்படுத்தாது; சிரமங்கள் மற்றும் அதை செயல்படுத்த. பொதுவாக அனைத்து தாளக் கருவிகளுக்கும் கீழே மணிகள் மட்டுமே வைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் பகுதி பெரும்பாலும் குறிப்புகளின் வழக்கமான வெளிப்பாடு மற்றும் அவற்றின் தாள காலத்துடன் திருப்தி அடைகிறது, மேலும் முழு "ரிங்கிங்" உடன் அல்ல, வழக்கமாக தொடர்புடைய பதிவுகளில் செய்யப்படுகிறது. "இத்தாலியன்" அல்லது "ஜப்பானிய" மணிகள், நீண்ட உலோகக் குழாய்களைப் போல தோற்றமளிக்கும், வழக்கமான ஐந்து-வரிசை ஊழியர்கள் தேவை, மற்ற எல்லா கருவிகளுக்கும் கீழே "ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலியுடன்" வைக்கப்படுகிறார்கள். இதன் விளைவாக, இங்கேயும், மணிகள் ஊழியர்களுக்கான ஒரு சட்டமாக செயல்படுகின்றன, இது "உறுதியானது" மற்றும் "உறுதியற்ற தன்மை" ஆகியவற்றின் ஒரு பொதுவான அம்சத்தால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது. இல்லையெனில், தாள வாத்தியங்களை பதிவு செய்வதில் எந்தவிதமான தனித்தன்மையும் இல்லை, சில காரணங்களால் அவை மாறிவிட்டால், அவை சரியான இடத்தில் அவற்றைப் பற்றி கூறப்படும்.

ஒரு நவீன சிம்பொனி இசைக்குழுவில், தாள வாத்தியங்கள் இரண்டு நோக்கங்களுக்கு மட்டுமே உதவுகின்றன - இயக்கத்தின் தெளிவு மற்றும் கூர்மையை பராமரிக்க தாளம், மற்றும் பரந்த பொருளில் அலங்கரித்தல், ஆசிரியர், தாள வாத்தியங்களைப் பயன்படுத்தி, மயக்கும் ஒலி படங்கள் அல்லது "மனநிலை" நிரப்பப்படுவதற்கு பங்களிக்கும் போது உற்சாகம், உற்சாகம் அல்லது தூண்டுதலுடன்.

சொல்லப்பட்டதிலிருந்து, நிச்சயமாக, தாள வாத்தியங்களை மிகுந்த கவனத்துடன், சுவை மற்றும் மிதத்துடன் பயன்படுத்த வேண்டும் என்பது தெளிவாகிறது. தாள வாத்தியங்களின் மாறுபட்ட சொனாரிட்டி விரைவில் கேட்போரின் கவனத்தை களைந்துவிடும், எனவே டிரம்ஸ் அவருடன் என்ன செய்கிறார் என்பதை ஆசிரியர் எப்போதும் நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும். திம்பானி மட்டுமே அறியப்பட்ட நன்மைகளை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அவை அதிகப்படியான அளவுக்கு மறுக்கப்படலாம்.

கிளாசிக் தாள வாத்தியங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தியது, ஆனால் அவை ஒருபோதும் இசைக்குழுவின் ஒரே உறுப்பினர்களின் நிலைக்கு உயர்த்தப்படவில்லை. இதுபோன்ற ஏதேனும் நடந்தால், தாள செயல்திறன் பெரும்பாலும் ஒரு சில துடிப்புகளுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டது அல்லது முழு உருவாக்கத்தின் மிகக் குறுகிய கால அளவைக் கொண்டிருந்தது.

ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஸ்பானிஷ் கேப்ரிசியோவில் மிகவும் பணக்கார மற்றும் வெளிப்படையான இசையின் அறிமுகமாக சில தாள வாத்தியங்களைப் பயன்படுத்தினர், ஆனால் பெரும்பாலும் தனி தாள வாத்தியங்கள் “நாடக இசையில்” அல்லது பாலேவில் காணப்படுகின்றன, ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பாக கடுமையான, அசாதாரண அல்லது "முன்னோடியில்லாத உணர்வு."

எகிப்திய நைட்ஸ் என்ற இசை நிகழ்ச்சியில் செர்ஜி புரோகோபீவ் செய்தது இதுதான். இங்கே தாள வாத்தியங்களின் சொனாரிட்டி கிளியோபாட்ராவின் தந்தையின் வீட்டில் சலசலக்கும் காட்சியுடன் செல்கிறது, இதற்கு ஆசிரியர் "கவலை" என்ற தலைப்பை முன்னுரைக்கிறார். விக்டர் ஓரான்ஸ்கி (1899-1953) தாள வாத்தியங்களின் சேவைகளை மறுக்கவில்லை. மூன்று அற்புதமான மனிதர்களை பாலேவில் இந்த அற்புதமான சொனாரிட்டியைப் பயன்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது, அங்கு அவர் "விசித்திரமான நடனம்" இன் கூர்மையான தாள கேன்வாஸை ஒரு தாளத்துடன் ஒப்படைத்தார்.

இறுதியாக, மிக சமீபத்தில், "டைனமிக்" இன் சிக்கலான வரிசையில் பயன்படுத்தப்படும் சில தாள வாத்தியங்களின் சேவைகள்<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

அத்தகைய "கலை வெளிப்பாட்டை" பார்த்து சிரிக்கும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள், ப்ரூயி என்ற புதிய பிரெஞ்சு சொல் இங்கிருந்து தோன்றியதா என்று விஷத்தனமாகக் கேட்கிறார்கள், இது ப்ரூய்-சத்தத்தின் வழித்தோன்றலாக உள்ளது. ரஷ்ய மொழியில் சமமான கருத்து எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்களே ஏற்கனவே அத்தகைய இசைக்கு ஒரு புதிய பெயரைக் கவனித்துள்ளனர், அவை "தாள த்ரெஷர்" என்ற வரையறையை மோசமாக அழைத்தன. அவரது ஆரம்பகால சிம்போனிக் படைப்புகளில், அலெக்சாண்டர் ட்செரெப்னின் அத்தகைய ஒரு "குழுவிற்கு" ஒரு முழு பகுதியையும் அர்ப்பணித்தார். இந்த வேலையைப் பற்றி ஏற்கனவே வில் குயின்டெட்டை தாள வாத்தியங்களாகப் பயன்படுத்துவதற்கான தொடர்பைப் பற்றி கொஞ்சம் பேசுவதற்கான வாய்ப்பு ஏற்கனவே இருந்தது, எனவே இரண்டாவது முறையாக அதற்குத் திரும்ப வேண்டிய அவசியமில்லை. அவரது படைப்புக் கண்ணோட்டம் இன்னும் போதுமான நிலையான மற்றும் முதிர்ச்சியடையாத அந்த நாட்களில் எரிச்சலூட்டும் "அதிர்ச்சி" மாயைக்கு ஷோஸ்டகோவிச் அஞ்சலி செலுத்தினார்.

இந்த விஷயத்தின் "ஓனோமடோபாயிக்" பக்கமானது முற்றிலும் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டுள்ளது, எழுத்தாளர், உண்மையில் பயன்படுத்தப்பட்ட தாள வாத்தியங்களின் மிகச்சிறிய எண்ணிக்கையுடன், ஒரு விருப்பத்தை எழுப்பும்போது அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, ஒரு கலைத் தேவை ஒரு "தாள உணர்வை" மட்டுமே உருவாக்க வேண்டும் முக்கியமாக சரங்கள் மற்றும் வூட்விண்ட் கருவிகளுக்கு.

அத்தகைய ஒரு எடுத்துக்காட்டு, "ஆர்கெஸ்ட்ராவில்" மிகவும் நகைச்சுவையான, வேடிக்கையான மற்றும் மிகச்சிறப்பாக ஒலிக்கும், அதில் பங்கேற்கும் கருவிகளின் கலவையை இந்த கருத்தாக்கத்தினால் தீர்மானிக்க முடியும் என்றால், ஆரன்ஸ்கியின் பாலே மூன்று கொழுப்பு மனிதர்களில் காணப்படுகிறது மற்றும் இது "ரோந்து" என்று அழைக்கப்படுகிறது .

ஆனால் இசை சம்பிரதாயத்தின் மிக மூர்க்கத்தனமான எடுத்துக்காட்டு எட்கர் வரேஸின் (1885-?) ஒரு பகுதியாகும். இது பதின்மூன்று கலைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது தாள வாத்தியங்களின் இரண்டு சேர்க்கைகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் எழுத்தாளர் தனிமைப்படுத்தலால் பெயரிடப்பட்டது, அதாவது "செறிவு". பியானோவுடன் கூர்மையான ஒலிக்கும் தாள வாத்தியங்கள் மட்டுமே இந்த "துண்டு" இல் ஈடுபட்டுள்ளன.

இருப்பினும், இந்த பிந்தையது ஒரு "தாளக் கருவியாக" பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் ஹென்றி கோவல் (1897-?) எழுதிய புதிய "அமெரிக்க முறை" படி கலைஞர் அதைச் செய்கிறார், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரே ஒரு முழங்கைகளுடன் மட்டுமே விளையாட முன்மொழியப்பட்டவர் விசைப்பலகையின் முழு அகலத்திலும்.

அந்தக் கால பத்திரிகைகளின் மதிப்புரைகளின்படி, - இது நடப்பு நூற்றாண்டின் முப்பதுகளில் நிகழ்ந்து கொண்டிருந்தது, - இந்த வேலையால் காட்டு வெறித்தனமான நிலைக்குத் தள்ளப்பட்ட பாரிசியன் கேட்போர், அதன் மறுபடியும் மறுபடியும் வலியுறுத்தினர், அது உடனடியாக மேற்கொள்ளப்பட்டது . ஒரு மோசமான வார்த்தையைச் சொல்லாமல், நவீன இசைக்குழுவின் வரலாறு "வழக்கு" தொடரிலிருந்து இதுபோன்ற இரண்டாவது விஷயத்தை இன்னும் அறியவில்லை.

Posted on Allbest.ru

ஒத்த ஆவணங்கள்

சுவாஷ் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள் வகைகள்: சரங்கள், காற்று, தாள மற்றும் சுய ஒலி. ஷாபர் என்பது ஒரு வகையான குமிழி பை பைப்புகள், அதை விளையாடும் முறை. சவ்வு ஒலி மூல. சுய ஒலி கருவிகள் பொருள். பறிக்கப்பட்ட கருவி ஒரு டைமர் கோப்பை.

விளக்கக்காட்சி 05/03/2015 அன்று சேர்க்கப்பட்டது


ஒலி பிரித்தெடுக்கும் முறை, அதன் மூல மற்றும் ரெசனேட்டர், ஒலி உற்பத்தியின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றால் இசைக்கருவிகளின் முக்கிய வகைப்பாடு. சரம் கொண்ட கருவிகளின் வகைகள். ஹார்மோனிகா மற்றும் பேக் பைப்புகள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன. பறிக்கப்பட்ட, நெகிழ் கருவிகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்.

விளக்கக்காட்சி சேர்க்கப்பட்டது 04/21/2014


பண்டைய காலங்களிலிருந்து இன்றுவரை இசைக் கருவிகளின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு. தாமிரம், மரம் மற்றும் தாள வாத்தியங்களின் தொழில்நுட்ப திறன்களைக் கருத்தில் கொள்ளுங்கள். பித்தளை இசைக்குழுக்களின் கலவை மற்றும் திறனாய்வின் பரிணாமம்; நவீன ரஷ்யாவில் அவர்களின் பங்கு.

கால தாள் சேர்க்கப்பட்டது 11/27/2013


இசை பொம்மைகள் மற்றும் கருவிகளின் பயன்பாடு மற்றும் குழந்தைகளின் வளர்ச்சியில் அவற்றின் பங்கு. பல்வேறு வகையான கருவிகள் மற்றும் ஒலி பிரித்தெடுக்கும் முறைக்கு ஏற்ப அவற்றின் வகைப்பாடு. பாலர் நிறுவனங்களில் இசைக்கருவிகளை வாசிக்க குழந்தைகளுக்கு கற்பிப்பதற்கான வேலை வடிவங்கள்.

விளக்கக்காட்சி சேர்க்கப்பட்டது 03/22/2012


விசைப்பலகை இசைக்கருவிகள், செயல்பாட்டின் இயற்பியல் கொள்கைகள், தோற்றத்தின் வரலாறு. ஒலி என்றால் என்ன? ஒரு இசை ஒலியின் பண்புகள்: தீவிரம், நிறமாலை அமைப்பு, காலம், சுருதி, பெரிய அளவு, இசை இடைவெளி. ஒலி பரப்புதல்.

சுருக்கம், 02/07/2009 சேர்க்கப்பட்டது


மத்தியஸ்தரின் நுண்ணிய அம்சம், வடிவம் மற்றும் அளவைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான அளவுகோல்கள். ஒரு பிக் மூலம் ஒலிகளை எடுக்க வலது கையை அமைத்தல். ... ஆர்கெஸ்ட்ராவில் தேர்வின் படிநிலை நிலை. ஒரு தேர்வுடன் விளையாடும் நுட்பம் மற்றும் நுட்பங்கள்: தாவல்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மற்றும் ஒரு மாறுபட்ட பக்கவாதம் மூலம் ஒரு சண்டை.

சுருக்கம், சேர்க்கப்பட்டது 02/21/2012


கல்வி இசை செய்ய இசைக்கலைஞர்கள் ஒரு பெரிய குழு. சிம்பொனி இசைக்குழு கருவிகள். சிம்பொனி கச்சேரியின் கலவை. வில் மற்றும் பறிக்கப்பட்ட சரம் கருவிகள். உட்விண்ட் மற்றும் பித்தளை கருவிகள். ஆர்கெஸ்ட்ரா தாள வாத்தியங்கள்.

விளக்கக்காட்சி 05/19/2014 அன்று சேர்க்கப்பட்டது


ஒலியின் இயற்பியல் அடிப்படை. இசை ஒலியின் பண்புகள். கடித அமைப்பு மூலம் ஒலிகளின் பதவி. ஒரு மெல்லிசையின் வரையறை ஒலிகளின் வரிசையாக, ஒரு விதியாக, ஒரு பயன்முறையுடன் தொடர்புடைய ஒரு சிறப்பு வழியில். நல்லிணக்கத்தின் கோட்பாடு. இசைக்கருவிகள் மற்றும் அவற்றின் வகைப்பாடு.

சுருக்கம், சேர்க்கப்பட்டது 01/14/2010


இசைக் கருவிகளின் தோற்றம் மற்றும் உற்பத்தியின் வரலாறு, அவற்றின் பண்புகள், வகைப்பாடு மற்றும் வகைகள். இசையுடன் கூடிய குழந்தைகளின் முதல் அறிமுகம், இசை மற்றும் செயற்கையான விளையாட்டுகளின் உதவியுடன் மெட்டலோஃபோன், துருத்தி மற்றும் விண்ட் ஹார்மோனிகா விளையாடக் கற்றுக்கொள்வது.

கையேடு, 01/31/2009 சேர்க்கப்பட்டது


இசைக்கருவிகளின் பகுத்தறிவு வகைப்பாட்டின் அளவுகோல்கள் மற்றும் அறிகுறிகள், அவற்றை வாசிக்கும் முறைகள். கருவிகளின் நிகழ்ச்சி மற்றும் இசை-வரலாற்று வகுப்புகளின் முறைப்படுத்தல்; ஹார்ன்போஸ்டல்-சாச்ஸின் படி அதிர்வு வகைகள். பி. ஜிமின் மற்றும் ஏ. மோட்ராவின் வகைப்பாடுகள்.

சிறுவயது முதலே இசை நம்மைச் சூழ்ந்துள்ளது. பின்னர் எங்களிடம் முதல் இசைக்கருவிகள் உள்ளன. உங்கள் முதல் டிரம் அல்லது தம்பரை நினைவில் இருக்கிறதா? மற்றும் பளபளப்பான மெட்டலோஃபோன், நீங்கள் ஒரு மரக் குச்சியால் தட்ட வேண்டிய பதிவுகளில்? மற்றும் பக்கத்தில் துளைகள் கொண்ட குழாய்கள்? ஒரு குறிப்பிட்ட திறனுடன் அவர்கள் மீது எளிய மெல்லிசைகளை இசைக்க கூட முடிந்தது.

பொம்மை கருவிகள் உண்மையான இசை உலகில் முதல் படியாகும். இப்போது நீங்கள் பலவிதமான இசை பொம்மைகளை வாங்கலாம்: எளிய டிரம்ஸ் மற்றும் ஹார்மோனிகாக்கள் முதல் கிட்டத்தட்ட உண்மையான பியானோக்கள் மற்றும் சின்தசைசர்கள் வரை. இவை வெறும் பொம்மைகள் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை: இசைப் பள்ளிகளின் ஆயத்த வகுப்புகளில், முழு இரைச்சல் இசைக்குழுக்கள் அத்தகைய பொம்மைகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன, இதில் குழந்தைகள் தன்னலமின்றி குழாய்களை ஊதுகிறார்கள், டிரம்ஸ் மற்றும் டம்போரைன்களை அடித்துக்கொள்கிறார்கள், மராக்காக்களுடன் தாளத்தைத் தூண்டிவிட்டு, முதல் பாடல்களை ஒரு சைலோஃபோனில் வாசிப்பார்கள் ... இது உலக இசையில் அவர்களின் முதல் உண்மையான படியாகும்.

இசைக்கருவிகள் வகைகள்

இசை உலகம் அதன் சொந்த ஒழுங்கையும் வகைப்பாட்டையும் கொண்டுள்ளது. கருவிகள் பெரிய குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: சரங்கள், விசைப்பலகைகள், டிரம்ஸ், காற்றுமேலும் நாணல்... அவற்றில் எது முன்னர் தோன்றியது, பின்னர், இப்போது உறுதியாகச் சொல்வது கடினம். ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு வில்லில் இருந்து துப்பாக்கிச் சூடு நடத்திய பண்டைய மக்கள், நீட்டிய வில்லு சத்தங்கள், நாணல் குழாய்கள், அவற்றில் ஊதப்பட்டால், விசில் ஒலியை வெளியிடுகின்றன, மேலும் எந்தவொரு மேற்பரப்பிலும் தாளத்தை எல்லா வழிகளிலும் வெல்வது வசதியானது. இந்த பொருள்கள் பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஏற்கனவே அறியப்பட்ட சரங்கள், காற்று மற்றும் தாள வாத்தியங்களின் முன்னோடிகளாக மாறின. ரீட் வெகு காலத்திற்கு முன்பு தோன்றியது, ஆனால் விசைப்பலகைகள் சிறிது நேரம் கழித்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. இந்த முக்கிய குழுக்களை கருத்தில் கொள்வோம்.

காற்று கருவிகள்

காற்றுக் கருவிகளில், குழாய்க்குள் சிக்கியுள்ள காற்றின் நெடுவரிசையின் அதிர்வுகளின் விளைவாக ஒலி வெளியேற்றப்படுகிறது. காற்றின் அளவு பெரியது, அது வெளியிடும் ஒலி குறைவு.

காற்று கருவிகள் இரண்டு பெரிய குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: மர மற்றும் தாமிரம். மர - புல்லாங்குழல், கிளாரினெட், ஓபோ, பாஸூன், ஆல்பைன் ஹார்ன் ... - பக்க துளைகளுடன் நேரான குழாயைக் குறிக்கும். விரல்களால் துளைகளை மூடுவதன் மூலம் அல்லது திறப்பதன் மூலம், இசைக்கலைஞர் காற்று நெடுவரிசையை சுருக்கி சுருதியை மாற்ற முடியும். நவீன கருவிகள் பெரும்பாலும் மரத்தினால் அல்ல, பிற பொருட்களால் ஆனவை, ஆனால் பாரம்பரியமாக அவை மரம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

தாமிரம் காற்று கருவிகள் பித்தளை முதல் சிம்போனிக் வரை எந்த இசைக்குழுவிற்கும் தொனியை அமைக்கின்றன. எக்காளம், பிரஞ்சு கொம்பு, டிராம்போன், டூபா, ஹெலிகான், சாக்ஹார்ன்களின் முழு குடும்பமும் (பாரிடோன், டெனர், ஆல்டோ) இந்த உரத்த குழுவின் கருவிகளின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். பின்னர், சாக்ஸபோன் தோன்றியது - ஜாஸ் மன்னர்.

வீசப்பட்ட காற்றின் சக்தி மற்றும் உதடுகளின் நிலை காரணமாக ஒரு பித்தளைக் கொம்பின் சுருதி மாறுகிறது. கூடுதல் வால்வுகள் இல்லாமல், அத்தகைய குழாய் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான ஒலிகளை மட்டுமே வெளியிட முடியும் - ஒரு இயற்கை அளவு. ஒலியின் வரம்பையும் அனைத்து ஒலிகளையும் பெறுவதற்கான திறனையும் விரிவுபடுத்துவதற்காக, வால்வுகளின் அமைப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - காற்று நெடுவரிசையின் உயரத்தை மாற்றும் வால்வுகள் (மரத்தின் பக்க துளைகள் போன்றவை). மரத்தாலானவற்றைப் போலல்லாமல், மிக நீளமான செப்புக் குழாய்களை உருட்டலாம், மேலும் அவை மிகச் சிறிய வடிவத்தைக் கொடுக்கும். பிரஞ்சு ஹார்ன், டூபா, ஹெலிகான் ஆகியவை உருட்டப்பட்ட குழாய்களுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

சரங்கள்

வில்வத்தை சரம் கொண்ட கருவிகளின் முன்மாதிரியாகக் கருதலாம் - எந்த இசைக்குழுவின் மிக முக்கியமான குழுக்களில் ஒன்று. இங்கே ஒலி ஒரு ஊசலாடும் சரம் மூலம் வெளியேற்றப்படுகிறது. ஒலியைப் பெருக்க, வெற்று உடலின் மீது சரங்கள் இழுக்கப்பட்டன - வீணை மற்றும் மாண்டோலின், சிலம்பல்கள், குஸ்லி ... மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட கிதார் எங்களுக்குத் தோன்றியது.

சரம் குழு இரண்டு முக்கிய துணைக்குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: குனிந்தது மற்றும் பறிக்கப்பட்டது கருவிகள். எல்லா வகையான வயலின்களும் குனிந்தவர்களுக்கு சொந்தமானவை: வயலின், வயலஸ், செலோஸ் மற்றும் பெரிய இரட்டை பாஸ். அவர்களிடமிருந்து வரும் ஒலி ஒரு வில்லுடன் பிரித்தெடுக்கப்படுகிறது, இது நீட்டப்பட்ட சரங்களுடன் வழிநடத்தப்படுகிறது. பறிக்கப்பட்ட வில்லுக்கு, ஒரு வில் தேவையில்லை: இசைக்கலைஞர் தனது விரல்களால் சரத்தை பறித்து, அதிர்வுறும். கிட்டார், பலலைகா, வீணை - பறிக்கப்பட்ட கருவிகள். அத்தகைய மென்மையான கூயிங் ஒலிகளை உருவாக்கும் ஒரு அழகான வீணை போல. ஆனால் கான்ட்ராபாஸ் ஒரு குனிந்த அல்லது பறிக்கப்பட்ட கருவியா? முறைப்படி, இது குனிந்தவர்களைக் குறிக்கிறது, ஆனால் பெரும்பாலும், குறிப்பாக ஜாஸில், அது பறிப்பதன் மூலம் விளையாடப்படுகிறது.

விசைப்பலகைகள்

சரங்களைத் தாக்கும் விரல்கள் சுத்தியலால் மாற்றப்பட்டு, விசைகள் மூலம் சுத்தியல் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டால், நீங்கள் பெறுவீர்கள் விசைப்பலகைகள் கருவிகள். முதல் விசைப்பலகைகள் - கிளாவிகார்ட் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் - இடைக்காலத்தில் தோன்றியது. அவர்கள் மிகவும் அமைதியாக, ஆனால் மிகவும் மென்மையான மற்றும் காதல். மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர் பியானோ - சத்தமாக (கோட்டை) மற்றும் அமைதியாக (பியானோ) இசைக்கக்கூடிய ஒரு கருவி. நீண்ட பெயர் பொதுவாக மிகவும் பழக்கமான "பியானோ" என்று சுருக்கப்படுகிறது. பியானோவின் மூத்த சகோதரர் - என்ன ஒரு சகோதரர் இருக்கிறார் - ஒரு ராஜா! - அதைத்தான் அழைக்கப்படுகிறது: பியானோ... இது இனி சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கான கருவியாக இருக்காது, ஆனால் கச்சேரி அரங்குகளுக்கு.

மிகப்பெரிய - மற்றும் மிகவும் பழமையான ஒன்று - விசைப்பலகைகளுக்கு சொந்தமானது! - இசைக்கருவிகள்: உறுப்பு. இது இனி ஒரு பியானோ மற்றும் ஒரு பெரிய பியானோ போன்ற ஒரு தாள விசைப்பலகை அல்ல, ஆனால் விசைப்பலகை-காற்று கருவி: இசைக்கலைஞரின் நுரையீரல் அல்ல, ஆனால் ஊதுகுழல் குழாய்க்குள் காற்றின் நீரோட்டத்தை உருவாக்குகிறது. இந்த பிரமாண்டமான அமைப்பு ஒரு சிக்கலான கட்டுப்பாட்டுக் குழுவால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, இது எல்லாவற்றையும் கொண்டுள்ளது: ஒரு கையேடு (அதாவது, கையேடு) விசைப்பலகை முதல் பெடல்கள் மற்றும் பதிவு சுவிட்சுகள் வரை. அது எவ்வாறு இல்லையெனில்: உறுப்புகள் பல்வேறு அளவுகளில் பல்லாயிரக்கணக்கான தனிப்பட்ட குழாய்களால் ஆனவை! ஆனால் அவற்றின் வீச்சு மிகப்பெரியது: ஒவ்வொரு குழாயும் ஒரு குறிப்பில் மட்டுமே ஒலிக்க முடியும், ஆனால் அவற்றில் ஆயிரக்கணக்கானவர்கள் இருக்கும்போது ...

டிரம்ஸ்

பழமையான இசைக்கருவிகள் தாளமாக இருந்தன. இது தாளத்தின் தாளம்தான் முதல் வரலாற்றுக்கு முந்தைய இசை. நீட்டப்பட்ட சவ்வு (டிரம், டம்போரின், கிழக்கு தர்புகா ...) அல்லது கருவியின் உடலால் ஒலியை வெளியேற்றலாம்: முக்கோணங்கள், சிலம்பல்கள், கோங்ஸ், காஸ்டானெட்டுகள் மற்றும் பிற தட்டுதல் மற்றும் சத்தமிடும் ஒலிகள். ஒரு சிறப்புக் குழு டிரம்ஸால் ஆனது, ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியின் ஒலியை வெளியிடுகிறது: டிம்பானி, மணிகள், சைலோபோன்கள். நீங்கள் ஏற்கனவே அவர்கள் மீது ஒரு மெல்லிசை இசைக்க முடியும். தாளக் குழுக்கள், தாள வாத்தியங்களை மட்டுமே கொண்டவை, முழு இசை நிகழ்ச்சிகளையும் ஏற்பாடு செய்கின்றன!

ரீட்

எப்படியாவது ஒலியைப் பிரித்தெடுக்க முடியுமா? முடியும். மரம் அல்லது உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு தட்டின் ஒரு முனை சரி செய்யப்பட்டு, மற்றொன்று இலவசமாக விடப்பட்டு அதிர்வுறும் வகையில் செய்யப்பட்டால், நமக்கு எளிமையான நாக்கு கிடைக்கிறது - நாணல் கருவிகளின் அடிப்படை. ஒரே ஒரு நாக்கு இருந்தால், நமக்குக் கிடைக்கும் நகை வீணை... ரீட் அடங்கும் துருத்திகள், பொத்தான் துருத்திகள், துருத்திகள் மற்றும் அவற்றின் மினியேச்சர் மாதிரி - ஹார்மோனிகா.

ஹார்மோனிகா

பொத்தான் துருத்தி மற்றும் துருத்தி மீது, நீங்கள் விசைகளைக் காணலாம், எனவே அவை விசைப்பலகைகள் மற்றும் நாணல் இரண்டாகக் கருதப்படுகின்றன. சில காற்றுக் கருவிகளும் நாணல்: எடுத்துக்காட்டாக, ஏற்கனவே பழக்கமான கிளாரினெட் மற்றும் பஸ்சூனில், நாணல் குழாய்க்குள் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, இந்த வகைகளில் கருவிகளைப் பிரிப்பது நிபந்தனைக்குட்பட்டது: பல கருவிகள் உள்ளன கலப்பு வகை.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், நட்பு இசைக் குடும்பத்தில் மற்றொரு பெரிய குடும்பம் சேர்க்கப்பட்டது: மின்னணு கருவிகள்... அவற்றில் உள்ள ஒலி மின்னணு சுற்றுகளைப் பயன்படுத்தி செயற்கையாக உருவாக்கப்பட்டது, முதல் உதாரணம் புகழ்பெற்ற 1919 இல் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. எலக்ட்ரானிக் சின்தசைசர்கள் எந்தவொரு கருவியின் ஒலியையும் உருவகப்படுத்தலாம் மற்றும் ... தங்களை வாசிக்கலாம். நிச்சயமாக, யாராவது ஒரு திட்டத்தை வரைந்தால். :)

இந்த குழுக்களாக கருவிகளைப் பிரிப்பது வகைப்படுத்த ஒரு வழி. இன்னும் பல உள்ளன: எடுத்துக்காட்டாக, சீன ஒருங்கிணைந்த கருவிகள் அவை தயாரிக்கப்பட்ட பொருளைப் பொறுத்து: மரம், உலோகம், பட்டு மற்றும் கல் கூட ... வகைப்பாடு முறைகள் அவ்வளவு முக்கியமல்ல. தோற்றத்திலும் ஒலியிலும் கருவிகளை அடையாளம் காண முடியும் என்பது மிகவும் முக்கியமானது. இதைத்தான் நாம் கற்றுக்கொள்வோம்.

இசைக்கருவிகள் பல்வேறு ஒலிகளை உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு இசைக்கலைஞர் நன்றாக விளையாடுகிறார் என்றால், இந்த ஒலிகளை இசை என்று அழைக்கலாம், இல்லையென்றால், காகபோனி. அவற்றைக் கற்றுக்கொள்வது ஒரு வேடிக்கையான விளையாட்டு போன்றது, நான்சி ட்ரூவை விட மோசமானது என்று பல கருவிகள் உள்ளன! நவீன இசை நடைமுறையில், ஒலி மூல, உற்பத்தி பொருள், ஒலி உற்பத்தி முறை மற்றும் பிற குணாதிசயங்களின்படி கருவிகள் வெவ்வேறு வகுப்புகள் மற்றும் குடும்பங்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

காற்று இசைக்கருவிகள் (ஏரோபோன்கள்): இசைக் கருவிகளின் குழு, இதன் ஒலி மூலமானது பீப்பாய் (குழாய்) சேனலில் உள்ள காற்று நெடுவரிசையின் அதிர்வுகளாகும். அவை பல குணாதிசயங்களின்படி வகைப்படுத்தப்படுகின்றன (பொருள், கட்டுமானம், ஒலி உற்பத்தி முறைகள் போன்றவை). ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவில், காற்று இசைக்கருவிகள் குழு மரம் (புல்லாங்குழல், ஓபோ, கிளாரினெட், பாஸூன்) மற்றும் செம்பு (எக்காளம், பிரஞ்சு கொம்பு, டிராம்போன், டூபா) என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

1. ஒரு புல்லாங்குழல் ஒரு வூட்விண்ட் இசைக்கருவி. நவீன வகை குறுக்குவெட்டு புல்லாங்குழல் (வால்வுகளுடன்) 1832 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மன் மாஸ்டர் டி. போஹம் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் வகைகளைக் கொண்டுள்ளது: பிக்கோலோ (அல்லது பிக்கோலோ புல்லாங்குழல்), ஆல்டோ மற்றும் பாஸ் புல்லாங்குழல்.

2. ஓபோ ஒரு வூட்விண்ட் ரீட் இசைக்கருவி. 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அறியப்படுகிறது. வகைகள்: சிறிய ஓபோ, ஓபோ டி "மன்மதன், ஆங்கில கொம்பு, கெக்கெல்ஃபோன்.

3. கிளாரினெட் ஒரு வூட்விண்ட் ரீட் இசைக்கருவி. ஆரம்பத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு நவீன நடைமுறையில், சோப்ரானோ கிளாரினெட்டுகள், பிக்கோலோ கிளாரினெட் (இத்தாலிய பிக்கோலோ), ஆல்டோ (பாசெட் ஹார்ன் என்று அழைக்கப்படுபவை), பாஸ் கிளாரினெட் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

4. பாஸூன் ஒரு வூட்விண்ட் இசைக்கருவி (பெரும்பாலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா). 1 வது பாதியில் எழுந்தது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு பாஸ் வகை கான்ட்ரபாசூன்.

5. எக்காளம் - ஒரு பித்தளை ஊதுகுழல் இசைக்கருவி, பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது. நவீன வகை வால்வு குழாய் நடுத்தரத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு

6. பிரஞ்சு கொம்பு ஒரு காற்று இசைக்கருவி. இது வேட்டைக் கொம்பின் முன்னேற்றத்தின் விளைவாக 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. வால்வுகள் கொண்ட நவீன வகை பிரெஞ்சு கொம்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது.

7. டிராம்போன் - ஒரு பித்தளை இசைக்கருவி (முக்கியமாக ஆர்கெஸ்ட்ரா), இதில் சுருதி ஒரு சிறப்பு சாதனத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது - ஒரு ஸ்லைடு (நெகிழ் டிராம்போன் அல்லது ஜுக்ட்ரோம்போன் என்று அழைக்கப்படுகிறது). வால்வு டிராம்போன்களும் உள்ளன.

8. துபா மிகக் குறைந்த ஒலி பித்தளை இசைக்கருவி. ஜெர்மனியில் 1835 இல் வடிவமைக்கப்பட்டது.

மெட்டலோஃபோன்கள் ஒரு வகையான இசைக்கருவிகள் ஆகும், இதன் முக்கிய உறுப்பு தட்டு-விசைகள், அவை சுத்தியலால் அடிக்கப்படுகின்றன.

1. சுய-ஒலிக்கும் இசைக்கருவிகள் (மணிகள், கோங்ஸ், வைப்ராஃபோன்கள் போன்றவை), அவற்றின் ஒலி மூலமானது அவற்றின் மீள் உலோக உடல். ஒலி சுத்தியல், குச்சிகள், சிறப்பு டிரம்மர்கள் (நாக்குகள்) மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது.

2. சைலோஃபோன் வகையின் கருவிகள், இதற்கு மாறாக மெட்டலோஃபோன் தகடுகள் உலோகத்தால் ஆனவை.

சரம் கொண்ட இசைக்கருவிகள் (கோர்டோஃபோன்கள்): ஒலி உற்பத்தி முறையின்படி, அவை குனிந்தவை (எடுத்துக்காட்டாக, வயலின், செலோ, கிட்ஜாக், கெமஞ்சா), பறிக்கப்பட்டவை (வீணை, குஸ்லி, கிட்டார், பலலைகா), தாள (சிலம்பல்கள்), தாள விசைப்பலகை (பியானோ), பறிக்கப்பட்ட-கீபோர்டு (ஹார்ப்சிகார்ட்).

1. வயலின் ஒரு 4-சரம் வளைந்த இசைக்கருவி. வயலின் குடும்பத்தில் பதிவேட்டில் மிக உயர்ந்தது, இது கிளாசிக்கல் கலவை மற்றும் ஒரு சரம் நால்வரின் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

2. செலோ என்பது பாஸ்-டெனர் பதிவின் வயலின் குடும்பத்தின் இசைக்கருவியாகும். 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தோன்றியது. கிளாசிக் மாதிரிகள் 17-18 நூற்றாண்டுகளின் இத்தாலிய எஜமானர்களால் உருவாக்கப்பட்டன: ஏ மற்றும் என். அமதி, ஜி. குர்னெரி, ஏ. ஸ்ட்ராடிவாரி.

3. கிட்ஜாக் - சரம் குனிந்த இசைக்கருவி (தாஜிக், உஸ்பெக், துர்க்மென், உய்குர்).

4. கெமஞ்சா (கமஞ்சா) ஒரு 3-4-சரம் வளைந்த இசைக்கருவி. அஜர்பைஜான், ஆர்மீனியா, ஜார்ஜியா, தாகெஸ்தான் மற்றும் மத்திய மற்றும் அருகிலுள்ள கிழக்கு நாடுகளில் விநியோகிக்கப்படுகிறது.

5. ஹார்ப் (ஜெர்மன் ஹார்பிலிருந்து) பல சரங்களைக் கொண்ட பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி. ஆரம்பகால படங்கள் கிமு மூன்றாம் மில்லினியத்தில் உள்ளன. அதன் எளிய வடிவத்தில், இது கிட்டத்தட்ட எல்லா மக்களிடமும் காணப்படுகிறது. நவீன மிதி வீணை 1801 இல் பிரான்சில் எஸ். எரார்ட் கண்டுபிடித்தார்.

6. குஸ்லி ஒரு ரஷ்ய சரம் கொண்ட இசைக்கருவி. சிறகு வடிவ குஸ்லி ("மணி வடிவ") 4-14 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஹெல்மெட் வடிவ - 11-36, செவ்வக (அட்டவணை வடிவ) - 55-66 சரங்களைக் கொண்டுள்ளது.

7. கிட்டார் (ஸ்பானிஷ் கிட்டார்ரா, கிரேக்க சித்தாராவிலிருந்து) வீணை வகையின் ஒரு சரம் பறிக்கப்பட்ட கருவி. ஸ்பெயினில், இது 13 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அறியப்படுகிறது, 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இது ஒரு நாட்டுப்புற கருவியாக உட்பட ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்க நாடுகளுக்கு பரவியது. 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, 6-சரம் கிதார் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, 7-சரம் கிதார் முக்கியமாக ரஷ்யாவில் பரவலாகிவிட்டது. வகைகளில் யுகுலேலே என்று அழைக்கப்படுபவர்; நவீன பாப் இசையில், மின்சார கிதார் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

8. பாலாலைகா ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற 3-சரம் பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி. ஆரம்பத்திலிருந்தே தெரியும். 18 ஆம் நூற்றாண்டு 1880 களில் மேம்படுத்தப்பட்டது. (வி. வி. ஆண்ட்ரீவ் தலைமையில்) பாலாலைகாக்களின் குடும்பத்தை வடிவமைத்த வி. வி. இவானோவ் மற்றும் எஃப்.எஸ். பாசெர்ப்ஸ்கி, பின்னர் - எஸ். ஐ. நலிமோவ்.

9. சிலம்பல்ஸ் (போலிஷ். சிம்பாலி) - பண்டைய தோற்றத்தின் பல சரம் கொண்ட தாள இசைக்கருவி. அவை ஹங்கேரி, போலந்து, ருமேனியா, பெலாரஸ், \u200b\u200bஉக்ரைன், மால்டோவா போன்ற நாட்டுப்புற இசைக்குழுக்களின் ஒரு பகுதியாகும்.

10. பியானோ (இத்தாலிய ஃபோர்டெபியானோ, ஃபோர்டே - உரத்த மற்றும் பியானோ - அமைதியானது) என்பது சுத்தியல் நடவடிக்கை (கிராண்ட் பியானோ, பியானோ) கொண்ட விசைப்பலகை இசைக்கருவிகளுக்கு பொதுவான பெயர். பியானோ ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு நவீன வகை பியானோவின் தோற்றம் - என்று அழைக்கப்படுபவை. இரட்டை ஒத்திகை - 1820 களைக் குறிக்கிறது. பியானோ செயல்திறனின் உச்சம் - 19-20 நூற்றாண்டுகள்.

11. ஹார்ப்சிகார்ட் (பிரஞ்சு கிளாவெசின்) - பியானோவின் முன்னோடி சரம் கொண்ட விசைப்பலகை-பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி. 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அறியப்படுகிறது. ஹார்ப்சிகார்ட், விர்ஜினல், ஸ்பினெட், கிளாவிசிதேரியம் உள்ளிட்ட பல்வேறு வடிவங்கள், வகைகள் மற்றும் வகைகளின் ஹார்சிகோர்டுகள் இருந்தன.

விசைப்பலகைகள்: ஒரு பொதுவான அம்சத்தால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட இசைக் கருவிகளின் குழு - விசைப்பலகை இயக்கவியல் மற்றும் விசைப்பலகை முன்னிலையில். அவை வெவ்வேறு வகுப்புகள் மற்றும் வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. விசைப்பலகைகள் பிற வகைகளுடன் இணைந்து வருகின்றன.

1. சரங்கள் (தாள விசைப்பலகைகள் மற்றும் பறிக்கப்பட்ட விசைப்பலகைகள்): பியானோ, செலஸ்டா, ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் அதன் வகைகள்.

2. காற்று (விசைப்பலகை-காற்று மற்றும் நாணல்): உறுப்பு மற்றும் அதன் வகைகள், ஹார்மோனியம், பொத்தான் துருத்தி, துருத்தி, மெல்லிசை.

3. எலக்ட்ரோ மெக்கானிக்கல்: எலக்ட்ரிக் பியானோ, கிளாவினெட்

4. மின்னணு: மின்னணு பியானோ

பியானோ (இத்தாலிய ஃபோர்டெபியானோ, ஃபோர்டே - உரத்த மற்றும் பியானோ - அமைதியானது) என்பது சுத்தியல் நடவடிக்கை (கிராண்ட் பியானோ, பியானோ) கொண்ட விசைப்பலகை இசைக்கருவிகளுக்கு பொதுவான பெயர். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. நவீன வகை பியானோவின் தோற்றம் - என்று அழைக்கப்படுபவருடன். இரட்டை ஒத்திகை - 1820 களைக் குறிக்கிறது. பியானோ செயல்திறனின் உச்சம் - 19-20 நூற்றாண்டுகள்.

தாள இசைக்கருவிகள்: ஒலி உற்பத்தியின் மூலம் ஒன்றுபட்ட கருவிகளின் குழு - தாக்கம். ஒலி மூலமானது ஒரு திடமான உடல், சவ்வு, சரம். கருவிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட (டிம்பானி, மணிகள், சைலோபோன்கள்) மற்றும் காலவரையற்ற (டிரம்ஸ், டம்போரைன்கள், காஸ்டானெட்டுகள்) சுருதியுடன் வேறுபடுகின்றன.

1. திம்பானி (டிம்பானி) (கிரேக்க பாலிடேரியாவிலிருந்து) என்பது ஒரு கெட்டில் வடிவ தாள இசைக்கருவியாகும், இது ஒரு சவ்வு, பெரும்பாலும் ஜோடியாக இருக்கும் (சூட் போன்றவை). பண்டைய காலங்களிலிருந்து விநியோகிக்கப்படுகிறது.

2. மணிகள் - ஆர்கெஸ்ட்ரா தாள சுய ஒலி ஒலிக்கும் இசைக்கருவி: உலோக பதிவுகளின் தொகுப்பு.

3. சைலோபோன் (சைலோவிலிருந்து ... மற்றும் கிரேக்க தொலைபேசியிலிருந்து - ஒலி, குரல்) - தாள சுய ஒலி இசை கருவி. பல்வேறு நீளங்களின் தொடர்ச்சியான மரத் தொகுதிகள் உள்ளன.

4. டிரம் - தாள சவ்வு இசைக்கருவி. வகைகள் பல மக்களில் காணப்படுகின்றன.

5. தம்பூரின் - தாள சவ்வு இசைக்கருவி, சில நேரங்களில் உலோக பதக்கங்களுடன்.

6. காஸ்டனெட்வாஸ் (ஸ்பானிஷ் காஸ்டனெட்டாஸ்) - தாள இசைக்கருவி; ஷெல் வடிவ மர (அல்லது பிளாஸ்டிக்) தட்டுகள் விரல்களில் சரி செய்யப்பட்டுள்ளன.

எலக்ட்ரோ-இசைக்கருவிகள்: மின் சமிக்ஞைகளை உருவாக்குதல், பெருக்கி மற்றும் மாற்றுவதன் மூலம் (மின்னணு சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி) ஒலி உருவாக்கப்படும் இசைக்கருவிகள். அவர்கள் ஒரு விசித்திரமான தாளத்தைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் பல்வேறு கருவிகளைப் பின்பற்றலாம். எலக்ட்ரோமியூசிகல் கருவிகளில் தெர்மின், எமிட்டன், எலக்ட்ரிக் கிட்டார், மின்சார உறுப்புகள் போன்றவை அடங்கும்.

1. தெரெமினோக்ஸ் முதல் உள்நாட்டு மின்சார இசைக்கருவி. எல்.எஸ். டெர்மன் வடிவமைத்தார். அங்குள்ள ஒலியின் சுருதி, நடிகரின் வலது கையின் தூரத்தை ஆண்டெனாக்களில் ஒன்று, தொகுதி - இடது கையின் தூரத்திலிருந்து மற்ற ஆண்டெனாவைப் பொறுத்து மாறுகிறது.

2. எம்ரிடன் என்பது பியானோ விசைப்பலகை பொருத்தப்பட்ட மின்சார இசைக்கருவி. கண்டுபிடிப்பாளர்கள் ஏ. ஏ. இவானோவ், ஏ. வி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், வி. ஏ. கிரெய்சர் மற்றும் வி. பி. டிஜெர்கோவிச் (1935 இல் 1 வது மாதிரி) ஆகியோரால் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டது.

3. எலக்ட்ரிக் கிதார் - ஒரு கிதார், வழக்கமாக மரத்தால் ஆனது, உலோக சரங்களின் அதிர்வுகளை மின்சார மின்னோட்டத்தின் அதிர்வுகளாக மாற்றும் மின்சார இடும். முதல் காந்த இடும் 1924 ஆம் ஆண்டில் கிப்சன் பொறியாளர் லாயிட் லோயர் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. மிகவும் பொதுவானது ஆறு சரம் கொண்ட மின்சார கித்தார்.