கல்லூரி YouTube

• 1 / 5

  அரிஸ்டாட்டிலின் காலத்திலிருந்தே, தனது கவிதைகளில் இலக்கிய வகைகளின் முதல் முறைப்படுத்தலைக் கொடுத்தார், இலக்கிய வகைகள் ஒரு இயற்கையான, ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் நிலையான அமைப்பைக் குறிக்கின்றன என்ற எண்ணம், மேலும் ஆசிரியரின் பணி அவரது படைப்பின் முழுமையான கடிதப் பரிமாற்றத்தை அடைவது மட்டுமே. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வகையின் அத்தியாவசிய பண்புகள் பலப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இந்த வகையைப் பற்றிய புரிதல் - ஆசிரியருக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு ஆயத்த கட்டமைப்பாக - ஒரு ஓட் அல்லது சோகத்தை எவ்வாறு சரியாக எழுத வேண்டும் என்பதற்கான ஆசிரியர்களுக்கான வழிமுறைகளைக் கொண்ட பல நெறிமுறைக் கவிதைகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது; இந்த வகை படைப்புகளின் உச்சம் பாய்லோவின் "கவிதை கலை" () என்ற கட்டுரையாகும். ஒட்டுமொத்த வகைகளின் அமைப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட வகைகளின் தனித்தன்மைகள் இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளாக மாறாமல் இருந்தன என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் மாற்றங்கள் (மற்றும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை) கோட்பாட்டாளர்களால் கவனிக்கப்படவில்லை, அல்லது விளக்கப்பட்டன. அவை சேதம், தேவையான மாதிரிகளிலிருந்து விலகல். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே, இலக்கிய பரிணாமத்தின் பொதுவான கொள்கைகளுக்கு இணங்க, உள்-இலக்கிய செயல்முறைகள் மற்றும் முற்றிலும் புதிய சமூக மற்றும் கலாச்சார சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்குடன் தொடர்புடைய பாரம்பரிய வகை அமைப்பின் சிதைவு அவ்வாறு சென்றது. நெறிமுறைக் கவிதைகளால் இலக்கிய யதார்த்தத்தை விவரிக்கவும் கட்டுப்படுத்தவும் முடியாது.

  இந்த நிலைமைகளின் கீழ், சில பாரம்பரிய வகைகள் விரைவாக அழிந்து அல்லது ஓரங்கட்டத் தொடங்கின, மற்றவை, மாறாக, இலக்கியச் சுற்றளவில் இருந்து இலக்கியச் செயல்முறையின் மையத்திற்கு நகர்ந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் பாலாட்டின் எழுச்சி, ரஷ்யாவில் ஜுகோவ்ஸ்கி என்ற பெயருடன் தொடர்புடையது, குறுகிய காலமாக மாறியது (ரஷ்ய கவிதையில் அது எதிர்பாராத புதிய எழுச்சியைக் கொடுத்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் - எடுத்துக்காட்டாக, பாக்ரிட்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் டிகோனோவ், - பின்னர் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மரியா ஸ்டெபனோவா, ஃபியோடர் ஸ்வரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஆண்ட்ரி ரோடியோனோவ் ஆகியோருடன்), பின்னர் நாவலின் மேலாதிக்கம் - ஒரு வகை நெறிமுறை கவிதைகள் பல நூற்றாண்டுகளாக குறைந்த மற்றும் முக்கியமற்ற ஒன்றை கவனிக்க விரும்பவில்லை - ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் குறைந்தது ஒரு நூற்றாண்டு வரை இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. ஒரு கலப்பின அல்லது வரையறுக்கப்படாத வகை இயல்புகளின் படைப்புகள் குறிப்பாக தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கின: இது ஒரு நகைச்சுவை அல்லது சோகம் என்று சொல்வது கடினம், இது ஒரு பாடல் கவிதை என்பதைத் தவிர, எந்த வகை வரையறையையும் கொடுக்க முடியாத கவிதைகள். தெளிவான வகை அடையாளங்களின் வீழ்ச்சி, வகை எதிர்பார்ப்புகளை அழிக்கும் நோக்கத்துடன் வேண்டுமென்றே ஆசிரிய சைகைகளில் வெளிப்பட்டது: லாரன்ஸ் ஸ்டெர்னின் நாவலில் இருந்து, "தி லைஃப் அண்ட் ஒபினியன்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்ட்ராம் ஷண்டி, எ ஜென்டில்மேன்", இது வாக்கியத்தின் நடுப்பகுதியில் குறைக்கப்பட்டுள்ளது. என்.வி. கோகோல் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்", வசன உரைக்கு முரண்பாடான வசனம், ஒரு முரட்டு நாவலின் பழக்கவழக்கமான (மற்றும் சில சமயங்களில்) ஒரு முரட்டு நாவலின் பழக்கவழக்கத்தில் இருந்து வாசகனை வாசகனை முழுமையாகத் தயார்படுத்த முடியாது. காவிய) திசைதிருப்பல்கள்.

  இருபதாம் நூற்றாண்டில், கலைத் தேடலை நோக்கிய இலக்கியத்திலிருந்து வெகுஜன இலக்கியங்களைப் பிரித்ததன் மூலம் இலக்கிய வகைகள் குறிப்பாகப் பாதிக்கப்பட்டன. வெகுஜன இலக்கியம் தெளிவான வகை மருந்துகளின் அவசரத் தேவையை மீண்டும் உணர்ந்தது, இது வாசகருக்கு உரையின் முன்கணிப்பை கணிசமாக அதிகரிக்கிறது, அதை எளிதாக்குகிறது. நிச்சயமாக, முந்தைய வகைகள் வெகுஜன இலக்கியத்திற்கு ஏற்றதாக இல்லை, மேலும் அது விரைவாக ஒரு புதிய அமைப்பை உருவாக்கியது, இது நாவலின் வகையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மிகவும் நெகிழ்வானது மற்றும் பல்வேறு அனுபவங்களை குவித்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், ஒரு துப்பறியும் மற்றும் ஒரு போலீஸ் நாவல், அறிவியல் புனைகதை மற்றும் ஒரு பெண்களின் ("இளஞ்சிவப்பு") நாவல் உருவாக்கப்பட்டன. கலைத் தேடலை இலக்காகக் கொண்ட சமகால இலக்கியம், வெகுஜனத்திலிருந்து முடிந்தவரை விலகிச் செல்ல முற்பட்டது, எனவே வகை குறிப்பிலிருந்து மிகவும் வேண்டுமென்றே விலகிச் சென்றதில் ஆச்சரியமில்லை. ஆனால் உச்சநிலைகள் ஒன்றிணைவதால், வகையின் முன்னறிவிப்பிலிருந்து மேலும் இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை சில சமயங்களில் ஒரு புதிய வகை உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது: எடுத்துக்காட்டாக, பிரெஞ்சு எதிர்ப்பு நாவல் ஒரு நாவலாக இருக்க விரும்பவில்லை, இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் முக்கிய படைப்புகள் அத்தகையவற்றால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. Michel Butor மற்றும் Natalie Sarrott போன்ற அசல் எழுத்தாளர்கள், ஒரு புதிய வகையின் அறிகுறிகளை தெளிவாகக் காணலாம். எனவே, நவீன இலக்கிய வகைகள் (மேலும் MMBaktin இன் பிரதிபலிப்புகளில் ஏற்கனவே அத்தகைய அனுமானத்தை நாங்கள் சந்திக்கிறோம்) எந்த முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட அமைப்பின் கூறுகள் அல்ல: மாறாக, அவை இலக்கிய இடத்தில் ஒரு இடத்தில் அல்லது இன்னொரு இடத்தில் பதற்றத்தின் செறிவு புள்ளிகளாக எழுகின்றன. கலை நோக்கங்களுக்கு இணங்க, இங்கே மற்றும் இப்போது, ​​இந்த ஆசிரியர்களின் வட்டத்தால் வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் "நிலையான கருப்பொருள், அமைப்பு மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் வகை அறிக்கை" என்று வரையறுக்கலாம். அத்தகைய புதிய வகைகளின் சிறப்பு ஆய்வு நாளைய விஷயமாக உள்ளது.

  இலக்கிய வகைகளின் வகைமை

  ஒரு இலக்கியப் படைப்பை பல்வேறு அளவுகோல்களின்படி ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகையாக வகைப்படுத்தலாம். இந்த அளவுகோல்களில் சில மற்றும் வகைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் கீழே உள்ளன.

  கிளாசிக்ஸில் வகைகளின் படிநிலை

  கிளாசிசிசம், எடுத்துக்காட்டாக, வகைகளின் கடுமையான படிநிலையையும் நிறுவுகிறது, அவை பிரிக்கப்படுகின்றன உயர்(ஓட், சோகம், காவியம்) மற்றும் குறைந்த(நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை). ஒவ்வொரு வகையிலும் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட அம்சங்கள் உள்ளன, அவற்றின் கலவை அனுமதிக்கப்படாது.

  மேலும் பார்க்கவும்

  குறிப்புகள் (திருத்து)

  இலக்கியம்

  • டார்வின் எம்.என்., மாகோமெடோவா டி.எம்., டியூபா வி.ஐ., டமர்சென்கோ என்.டி.இலக்கிய வகைகளின் கோட்பாடு / தமர்சென்கோ என். டி .. - எம்.: அகாடமி, 2011. - 256 பக். - (உயர் தொழில்முறை கல்வி. இளங்கலை பட்டம்). - ISBN 978-5-7695-6936-4.
  • ஒரு வாசிப்பு கருவியாக வகை / V.I. கோஸ்லோவ் .. - ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான்: புதுமையான மனிதாபிமான திட்டங்கள், 2012. - 234 ப. - ISBN 978-5-4376-0073-3.
  • லோஜின்ஸ்காயா ஈ.வி.வகை // XX நூற்றாண்டின் மேற்கத்திய இலக்கிய விமர்சனம். கலைக்களஞ்சியம் / சுர்கனோவா E.A. - INION RAN: Intrada, 2004. - P. 145-148. - 560 பக். - ISBN 5-87604-064-9.
  • லீடர்மேன் என்.எல்.வகை கோட்பாடு. ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு / Lipovetsky M. N, Ermolenko S. I. - Yekaterinburg: Ural State Pedagogical University, 2010. - 904 p. - ISBN 978-5-9042-0504-1.
  • ஸ்மிர்னோவ் ஐ.பி.ஒல்லியான நேரம். (ஹைப்போ) இலக்கிய வகைகளின் கோட்பாடு. - எம்.: ரஷ்ய கிறிஸ்தவ மனிதநேய அகாடமியின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2008. - 264 பக். - ISBN 978-5-88812-256-3.
  • டாமர்சென்கோ என்.டி.வகை // விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம் / Nikolyukin A.N. - இனியன் ரன்: இன்டெல்வாக், 2001 .-- எஸ். 263-265. - 1596 பக். - ISBN 5-93264-026-X.
  • டோடோரோவ் டி.எஸ்.அறிவியல் புனைகதைக்கு ஒரு அறிமுகம். - எம்.: ஹவுஸ் ஆஃப் இன்டலெக்சுவல் புக்ஸ், 1999 .-- 144 பக். - ISBN 5-7333-0435-9.
  • ஃப்ரீடன்பெர்க் ஓ. எம்.சதி மற்றும் வகையின் கவிதைகள். - எம்.: லாபிரிந்த், 1997 .-- 450 பக். - ISBN 5-8760-4108-4.
  • ஷேஃபர் ஜே.-எம்.இலக்கிய வகை என்றால் என்ன?. - எம்.: தலையங்கம் URSS, 2010 .-- ISBN 9785354013241.
  • எல்.வி. செர்னெட்ஸ்இலக்கிய வகைகள் (அச்சுவியல் மற்றும் கவிதைகளின் சிக்கல்கள்). - எம்.: மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1982.
  • செர்னியாக் வி.டி., செர்னியாக் எம்.ஏ. வெகுஜன இலக்கியத்தின் வகைகள், வெகுஜன இலக்கியத்தின் ஃபார்முலாரிட்டி// கருத்துக்கள் மற்றும் விதிமுறைகளில் வெகுஜன இலக்கியம். - அறிவியல், பிளின்ட், 2015 .-- எஸ். 50, 173-174. - 193 பக். -

  பள்ளியில், இலக்கியப் பாடங்களில், அவர்கள் கதைகள், நாவல்கள், நாவல்கள், கட்டுரைகள், கவிதைகள் ஆகியவற்றைப் படிக்கிறார்கள். பல்வேறு திரைப்படங்கள் திரையரங்குகளில் காட்டப்படுகின்றன - அதிரடி படங்கள், நகைச்சுவைகள், மெலோடிராமாக்கள். இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் ஒரு வார்த்தையுடன் எவ்வாறு இணைக்க முடியும்? இதற்காக, "வகை" என்ற கருத்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

  இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்ன, அவற்றில் என்ன வகைகள் உள்ளன மற்றும் இந்த அல்லது அந்த வேலை எந்த திசையைச் சேர்ந்தது என்பதை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.

  பழங்காலத்திலிருந்தே படைப்புகளின் வகைப் பிரிவு அறியப்படுகிறது. பண்டைய இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்ன? இது:

  • சோகம்;
  • நகைச்சுவை.

  புனைகதை நடைமுறையில் தியேட்டரில் இருந்து பிரிக்க முடியாதது, எனவே இந்த தொகுப்பு மேடையில் பொதிந்திருக்கக்கூடியதாக இருந்தது.

  இடைக்காலத்தில், பட்டியல் விரிவடைந்தது: இப்போது அது ஒரு சிறுகதை, ஒரு நாவல் மற்றும் ஒரு கதையை உள்ளடக்கியது. ஒரு காதல் கவிதை, ஒரு காவிய நாவல் மற்றும் பாலாட்களின் தோற்றம் புதிய யுகத்திற்கு சொந்தமானது.

  இருபதாம் நூற்றாண்டு, அதன் அர்த்தத்தில் அதன் மகத்தான மாற்றங்களுடன், சமூகம் மற்றும் தனிநபரின் வாழ்க்கையில் அவ்வப்போது நிகழ்ந்து, புதிய இலக்கிய வடிவங்களுக்கு வழிவகுத்தது:

  • த்ரில்லர்;
  • அதிரடி திரைப்படம்;
  • கற்பனையான;
  • கற்பனையான.

  இலக்கியத்தில் வகை என்றால் என்ன

  இலக்கிய வடிவங்களின் குழுக்களின் சில அம்சங்களின் முழுமை (அடையாளங்கள் முறையான மற்றும் அர்த்தமுள்ளவையாக இருக்கலாம்) - இவை இலக்கியத்தின் வகைகள்.

  

  விக்கிபீடியாவின் படி, அவை மூன்று பெரிய குழுக்களாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன:

  • உள்ளடக்கம் மூலம்;
  • வடிவம் மூலம்;
  • பிறப்பால்.

  விக்கிபீடியா குறைந்தது 30 வெவ்வேறு திசைகளை பெயரிடுகிறது. இவற்றில் (மிகவும் பிரபலமானவை) அடங்கும்:

  • கதை;
  • கதை;
  • நாவல்;
  • எலிஜி,

  மற்றவை.

  குறைவான பொதுவானவையும் உள்ளன:

  • ஓவியம்;
  • ஓபஸ்;
  • சரணங்கள்.

  ஒரு வகையை எவ்வாறு அடையாளம் காண்பது

  ஒரு படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது? நாம் ஒரு நாவல் அல்லது பாடலைப் பற்றி பேசினால், நாம் குழப்பமடைய மாட்டோம், ஆனால் மிகவும் சிக்கலான ஒன்று - ஒரு ஓவியம் அல்லது சரணங்கள் - சிரமங்களை ஏற்படுத்தும்.

  எனவே, நம் முன் ஒரு திறந்த புத்தகம் உள்ளது. நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய வடிவங்களை சரியாக பெயரிடுவது உடனடியாக சாத்தியமாகும், அதன் வரையறை நமக்குத் தேவையில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, பல எழுத்துக்கள் தோன்றும் நீண்ட காலத்தை விவரிக்கும் ஒரு அளவீட்டு உருவாக்கத்தைக் காண்கிறோம்.

  பல சதி கோடுகள் உள்ளன - ஒரு முக்கிய மற்றும் வரம்பற்ற எண்ணிக்கை (ஆசிரியரின் விருப்பப்படி) சிறியவை. இந்த தேவைகள் அனைத்தும் பூர்த்தி செய்யப்பட்டால், ஒவ்வொரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களும் எங்களிடம் ஒரு நாவல் இருப்பதாக நம்பிக்கையுடன் கூறுவார்கள்.

  இது ஒரு சிறிய கதை என்றால், ஒரு நிகழ்வின் விளக்கத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டால், அவர் பேசுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவாகத் தெரியும், இது ஒரு கதை.

  இது மிகவும் கடினம், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ஓபஸுடன்.

  கருத்தின் விளக்கம் தெளிவற்றது: பெரும்பாலும் இது ஏளனத்தை ஏற்படுத்தும் ஒன்றைக் குறிக்கிறது, அதாவது ஒரு கட்டுரை, கதை அல்லது கதை, இதன் தகுதிகள் சந்தேகத்திற்குரியவை.

  கொள்கையளவில், பல இலக்கியப் படைப்புகள் "ஓபஸ்" என்ற கருத்துக்கு காரணமாக இருக்கலாம், அவை எழுத்தின் தெளிவு, சிந்தனையின் செழுமை, வேறுவிதமாகக் கூறினால், சாதாரணமானவை.

  சரணங்கள் என்றால் என்ன? இது ஒரு வகையான நினைவுக் கவிதை, ஒரு தியானக் கவிதை. உதாரணமாக, ஒரு நீண்ட குளிர்கால சாலையில் அவர் எழுதிய புஷ்கினின் சரணங்கள் நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

  முக்கியமான!இந்த அல்லது அந்த இலக்கிய வடிவத்தை சரியாக வகைப்படுத்த, வெளிப்புற அறிகுறிகள் மற்றும் உள்ளடக்கம் இரண்டையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்.

  இலக்கிய வகைகளை ஒன்றிணைக்க முயற்சிப்போம், இதற்காக நமக்குத் தெரிந்த படைப்புகளின் வகைகளை ஒரு அட்டவணையில் சேகரிப்போம். நிச்சயமாக, எங்களால் எல்லாவற்றையும் மறைக்க முடியாது - இலக்கியப் போக்குகள் தீவிரமான மொழியியல் படைப்புகளில் முழுமையாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஆனால் ஒரு சிறிய பட்டியலை உருவாக்கலாம்.

  

  அட்டவணை இப்படி இருக்கும்:

  வகை வரையறை (பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது)	சிறப்பியல்பு அறிகுறிகள்
  கதை	துல்லியமான சதி, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வின் விளக்கம்
  சிறப்புக் கட்டுரை	ஒரு வகையான கதை, ஹீரோக்களின் ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதே ஓவியத்தின் பணி
  கதை	கதாபாத்திரங்களின் மன உலகத்திற்கான அதன் விளைவுகள் பற்றிய விவரிப்பு நிகழ்வின் அதிகம் இல்லை. கதை ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது
  ஓவியம்	ஒரு சிறு நாடகம் (பொதுவாக ஒரு செயலைக் கொண்டது). நடிகர்களின் குறைந்தபட்ச எண்ணிக்கை. மேடையில் அரங்கேற்றுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது
  கட்டுரை	ஒரு சிறுகதை, இதில் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளுக்கு கணிசமான இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது
  ஓ ஆமாம்	ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை

  உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் வகைகளின் வகைகள்

  எழுத்தின் வடிவம் பற்றிய கேள்வியைத் தொட்டு, இலக்கிய வகைகளை துல்லியமாக இந்த அடிப்படையில் பிரித்தோம். இருப்பினும், திசைகளை இன்னும் விரிவாக விளக்கலாம். எழுதப்பட்டவற்றின் உள்ளடக்கம், பொருள் மிகவும் முக்கியமானது. இந்த வழக்கில், இரண்டு பட்டியல்களிலும் உள்ள விதிமுறைகள் "ஒன்றொன்று", ஒன்றுடன் ஒன்று.

  எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கதை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு குழுக்களாக விழுகிறது: கதைகளை வெளிப்புற அம்சங்கள் (குறுகிய, ஆசிரியரின் உச்சரிக்கப்படும் அணுகுமுறையுடன்) மற்றும் உள்ளடக்கம் (ஒரு வேலைநிறுத்தம் நிகழ்வு) மூலம் வேறுபடுத்தலாம்.

  திசைகளில், உள்ளடக்கத்தால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, நாங்கள் கவனிக்கிறோம்:

  • நகைச்சுவை;
  • துயரங்கள்;
  • பயங்கரங்கள்;
  • நாடகம்.

  

  நகைச்சுவை என்பது மிகவும் பழமையான போக்குகளில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவையின் வரையறை பன்முகத்தன்மை கொண்டது: இது ஒரு நகைச்சுவையாக இருக்கலாம், கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவையாக இருக்கலாம். நகைச்சுவைகளும் உள்ளன:

  • வீட்டு;
  • காதல்;
  • வீரமிக்க.

  சோகங்கள் பண்டைய உலகத்திற்கும் தெரிந்தன. இலக்கியத்தின் இந்த வகையின் வரையறை ஒரு படைப்பு, இதன் விளைவு நிச்சயமாக சோகமாகவும் நம்பிக்கையற்றதாகவும் இருக்கும்.

  இலக்கியத்தின் வகைகள் மற்றும் அவற்றின் வரையறைகள்

  மொழியியல் மாணவர்களுக்கான எந்தவொரு பாடப்புத்தகத்திலும் இலக்கிய வகைகளின் பட்டியலைக் காணலாம். இலக்கிய வடிவங்கள் எந்த திசையில் நிற்கின்றன என்பதை யார் தெரிந்து கொள்வது முக்கியம்?

  பின்வரும் நிபுணர்களுக்கு இந்தத் தகவல் தேவை:

  • எழுத்தாளர்கள்;
  • பத்திரிகையாளர்கள்;
  • ஆசிரியர்கள்;
  • தத்துவவியலாளர்கள்.

  ஒரு கலைப் படைப்பை உருவாக்கும் போது, ​​​​ஆசிரியர் தனது படைப்பை சில நியதிகளுக்குக் கீழ்ப்படுத்துகிறார், மேலும் அவற்றின் கட்டமைப்பு - நிபந்தனை எல்லைகள் - அவர் உருவாக்கியதை "நாவல்கள்", "கட்டுரைகள்" அல்லது "ஓட்" என வகைப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

  

  இந்தக் கருத்து இலக்கியப் படைப்புகளுக்கு மட்டுமல்ல, பிற கலை வடிவங்களுக்கும் பொருந்தும். விக்கிபீடியா விளக்குகிறது: இந்தச் சொல்லைப் பின்வருவனவற்றிலும் பயன்படுத்தலாம்:

  • ஓவியம்;
  • புகைப்படங்கள்;
  • சினிமா;
  • சொற்பொழிவு;
  • இசை.

  முக்கியமான!சதுரங்க விளையாட்டு கூட அதன் சொந்த வகை தரநிலைகளுக்குக் கீழ்ப்படிகிறது.

  இருப்பினும், இவை மிகப் பெரிய தனித்தனி தலைப்புகள். இலக்கியத்தில் என்ன வகைகள் உள்ளன என்பதில் இப்போது ஆர்வமாக உள்ளோம்.

  எடுத்துக்காட்டுகள்

  எந்தவொரு கருத்தையும் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் இலக்கிய வடிவங்களின் வகைகள் விதிவிலக்கல்ல. நடைமுறையில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளுடன் பழகுவோம்.

  எளிமையான விஷயத்துடன் தொடங்குவோம் - ஒரு கதையுடன். நிச்சயமாக எல்லோரும் செக்கோவின் படைப்பான "ஐ வாண்ட் டு ஸ்லீப்" பள்ளியிலிருந்து நினைவில் வைத்திருப்பார்கள்.

  இது ஒரு பயங்கரமான கதை, வேண்டுமென்றே எளிமையான, அன்றாட பாணியில் எழுதப்பட்டது, ஒரு பதின்மூன்று வயது சிறுமியின் உணர்வு சோர்வு மற்றும் விரக்தியால் மேகமூட்டப்பட்டபோது செய்த குற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

  செக்கோவ் வகையின் அனைத்து சட்டங்களையும் பின்பற்றியதை நாம் காண்கிறோம்:

  • விளக்கம் நடைமுறையில் ஒரு நிகழ்வின் எல்லைக்கு அப்பால் செல்லாது;
  • ஆசிரியர் "இருக்கிறார்", என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அவரது அணுகுமுறையை நாங்கள் உணர்கிறோம்;
  • கதையில் ஒரு முக்கிய பாத்திரம் உள்ளது;
  • தொகுதி அடிப்படையில், கட்டுரை சிறியது, நீங்கள் அதை சில நிமிடங்களில் படிக்கலாம்.

  துர்கனேவின் ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ் கதையை உதாரணமாகக் கொள்ளலாம். வாசகருக்கு முடிவுகளை எடுப்பதற்கு உதவுவது போலவும், தடையின்றி இந்த முடிவுகளுக்கு அவரைத் தள்ளுவது போலவும் ஆசிரியர் இங்கே அதிகம் வாதிடுகிறார். கதையில், ஒழுக்கம், நெறிமுறைகள், ஹீரோக்களின் உள் உலகம் போன்ற கேள்விகளுக்கு ஒரு முக்கிய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - இந்த பிரச்சினைகள் அனைத்தும் முன்னுக்கு வருகின்றன.

  

  - மிகவும் குறிப்பிட்ட விஷயம். ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்தில் ஆசிரியர் தனது சொந்த எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வகையான ஓவியம் இது.

  கட்டுரை தெளிவான படங்கள், அசல் தன்மை, வெளிப்படையான தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நீங்கள் எப்போதாவது ஆண்ட்ரே மௌரோயிஸ் மற்றும் பெர்னார்ட் ஷாவைப் படித்திருந்தால், இது என்னவென்று உங்களுக்குப் புரியும்.

  நாவல்கள் மற்றும் அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் - நேரத்தின் நிகழ்வுகளின் நீளம், பல சதி கோடுகள், ஒரு காலவரிசை சங்கிலி, கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பிலிருந்து ஆசிரியரின் கால இடைவெளிகள் - வகையை வேறு எந்த வகையிலும் குழப்ப அனுமதிக்காது.

  நாவலில், ஆசிரியர் பல சிக்கல்களைத் தொடுகிறார்: தனிப்பட்ட முதல் கடுமையான சமூகம் வரை. எல். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி", "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்", எம். மிட்செலின் "கான் வித் தி விண்ட்", ஈ. ப்ரோண்டேவின் "தண்டர் ஹைட்ஸ்" என்ற நாவல்கள் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகின்றன.

  வகைகள் மற்றும் குழுக்கள்

  உள்ளடக்கம் மற்றும் படிவத்தின் அடிப்படையில் தொகுப்பதைத் தவிர, தத்துவவியலாளர்களின் முன்மொழிவைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளலாம் மற்றும் எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் இனத்தின் மூலம் பிரிக்கலாம். ஒரு படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது - அது எந்த வகையைச் சேர்ந்தது?

  பின்வரும் வகைகளின் பட்டியலை நீங்கள் உருவாக்கலாம்:

  • காவியம்;
  • பாடல் வரிகள்;
  • வியத்தகு.

  முதலாவது அமைதியான கதை, விளக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன. ஒரு நாவல், ஒரு கட்டுரை, ஒரு கவிதை காவியமாக இருக்கலாம். இரண்டாவது ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களுடனும், புனிதமான நிகழ்வுகளுடனும் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும். இதில் ஒரு ஓட், ஒரு எலிஜி, ஒரு எபிகிராம் ஆகியவை அடங்கும்.

  

  நாடகத்தனமானவை நகைச்சுவை, சோகம், நாடகம். பெரும்பாலும், அவர்களுக்கு "உரிமை" தியேட்டர் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

  சொல்லப்பட்டதைச் சுருக்கமாக, பின்வரும் வகைப்பாட்டை ஒருவர் பயன்படுத்தலாம்: இலக்கியத்தில் மூன்று முக்கிய திசைகள் உள்ளன, உரைநடை எழுத்தாளர்கள், நாடக ஆசிரியர்கள் மற்றும் கவிஞர்களால் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது. பணிகள் பின்வருமாறு பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

  • வடிவம்;
  • உள்ளடக்கம்;
  • எழுதப்பட்ட வகையான.

  ஒரு திசையின் கட்டமைப்பிற்குள், பல முற்றிலும் மாறுபட்ட கலவைகள் இருக்கலாம். எனவே, பிரிவை வடிவமாக எடுத்துக் கொண்டால், இங்கே நாம் கதைகள், நாவல்கள், கட்டுரைகள், ஓட்ஸ், கட்டுரைகள், கதைகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்குகிறோம்.

  படைப்பின் "வெளிப்புற கட்டமைப்பின்" படி எந்த திசையையும் நாங்கள் தீர்மானிக்கிறோம்: அதன் அளவு, சதி கோடுகளின் எண்ணிக்கை, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை.

  

  பாலினப் பிரிவுகள் பாடல், நாடக மற்றும் காவியப் படைப்புகள். ஒரு நாவல், ஒரு கதை, ஒரு கட்டுரை பாடல் வரிகளாக இருக்கலாம். காவிய பேரினத்தில் கவிதைகள், விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள் ஆகியவை அடங்கும். நாடக நாடகங்கள்: நகைச்சுவை, சோகம், சோகம்.

  முக்கியமான!புதிய காலம் இலக்கியப் போக்குகளின் அமைப்பில் மாற்றங்களைச் செய்கிறது. சமீபத்திய தசாப்தங்களில், துப்பறியும் வகை உருவாக்கப்பட்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் எழுந்த கற்பனாவாத நாவலுக்கு மாறாக, டிஸ்டோபியா பிறந்தது.

  பயனுள்ள காணொளி

  சுருக்கமாகக் கூறுவோம்

  இந்த நாட்களில் இலக்கியம் தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது. உலகம் மிகப்பெரிய வேகத்தில் மாறுகிறது, எனவே எண்ணங்கள், உணர்வுகள், உணர்வின் வேகம் ஆகியவற்றின் வெளிப்பாட்டின் வடிவங்கள் மாறுகின்றன. ஒருவேளை எதிர்காலத்தில் புதிய வகைகள் உருவாகும் - மிகவும் அசாதாரணமானது, அவற்றை இன்னும் கற்பனை செய்வது கடினம்.

  அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் பல வகையான கலைகளின் சந்திப்பில் இருப்பார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, சினிமா, இசை மற்றும் இலக்கியம். ஆனால் இது எதிர்காலத்தில் உள்ளது, ஆனால் இப்போதைக்கு நமது பணி ஏற்கனவே நம்மிடம் உள்ள இலக்கிய பாரம்பரியத்தைப் புரிந்துகொள்ள கற்றுக்கொள்வதுதான்.

  உடன் தொடர்பில் உள்ளது

  உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அனைத்து இலக்கியப் படைப்புகளும், சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் தன்மையைப் பொறுத்து, ஒன்று சேர்ந்தவை மூன்று பிரசவம்: காவியம், பாடல் அல்லது நாடகம் .
  
  
  

  1 ) கதை2) அபோக்ரிஃபா3) பாலாட் ஏ4) கட்டுக்கதை5) காவியம்

  6) நாடகம்7) வாழ்க்கை 8) புதிர்9) வரலாற்றுப் பாடல்கள்

  10) நகைச்சுவை11) புராணக்கதை12) பாடல் வரிகள்13) நாவல்

  14) ஓட் 15) ஓவியம்16) துண்டுப்பிரசுரம்17) கதை

  18) பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் 19) கவிதைகள் 20) கதை21) நாவல்

  22) விசித்திரக் கதை23) வார்த்தை 24) சோகம்25) சஸ்துஷ்கா26) எலிஜி

  27) எபிகிராம் 28) காவியம்29) காவியம்

  வீடியோ பாடம் "இலக்கிய வகைகள் மற்றும் வகைகள்"

  இலக்கியப் பேரினம் என்பது யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பின் தன்மையைப் பொறுத்து, படைப்புகளின் குழுவிற்கு பொதுவான பெயர்.

  EPOS(கிரேக்கத்தில் இருந்து. "கதை") என்பது ஆசிரியருக்கு வெளியே நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் படைப்புகளுக்கான பொதுவான பெயர்.

  
  

  பாடல் வரிகள்(கிரேக்கத்திலிருந்து "லைர் வரை நிகழ்த்தப்பட்டது") என்பது சதி இல்லாத படைப்புகளுக்கான பொதுவான பெயர், ஆனால் எழுத்தாளர் அல்லது அவரது பாடல் நாயகனின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள், அனுபவங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

  நாடகம்(கிரேக்க மொழியில் இருந்து. "செயல்") - மேடையில் அரங்கேற்றம் நோக்கமாகக் கொண்ட படைப்புகளின் பொதுவான பெயர்; நாடகத்தில், கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, ஆசிரியரின் ஆரம்பம் குறைக்கப்படுகிறது.

  காவியம், பாடல் மற்றும் நாடகப் படைப்புகளின் வகைகள் இலக்கியப் படைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

  வகை மற்றும் வகை - இலக்கிய விமர்சனத்தில் கருத்துக்கள் மிகவும் நெருக்கமான.

  இலக்கியப் படைப்பின் வகையின் மாறுபாடுகள் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, கதையின் வகை வகை ஒரு அற்புதமான அல்லது வரலாற்றுக் கதையாக இருக்கலாம், மேலும் நகைச்சுவை வகையின் வகை வாட்வில்லாக இருக்கலாம். கண்டிப்பாகச் சொன்னால், ஒரு இலக்கிய வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட கலைப் படைப்பாகும், இது கொடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் சில கட்டமைப்பு அம்சங்கள் மற்றும் அழகியல் தர பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது.

  காவியப் படைப்புகளின் வகைகள் (வகை):

  காவியம், நாவல், கதை, கதை, விசித்திரக் கதை, கட்டுக்கதை, புராணக்கதை.
  
  

  

  EPOPEIA என்பது குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறும் ஒரு முக்கிய புனைகதை ஆகும். பண்டைய காலங்களில் - வீர உள்ளடக்கத்தின் கதை கவிதை. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியத்தில், காவிய நாவலின் வகை தோன்றுகிறது - இது வரலாற்று நிகழ்வுகளில் அவர்கள் பங்கேற்கும் போது முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கம் நிகழ்கிறது.

  

  
  

  ரோமன் என்பது ஒரு சிக்கலான கதைக்களத்துடன் கூடிய ஒரு பெரிய கதைப் படைப்பாகும், அதன் மையத்தில் ஒரு தனிநபரின் தலைவிதி உள்ளது.

  
  

  கதை என்பது ஒரு புனைகதை படைப்பு ஆகும், இது கதைக்களத்தின் அளவு மற்றும் சிக்கலான தன்மையின் அடிப்படையில் நாவலுக்கும் கதைக்கும் இடையில் ஒரு நடுத்தர நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது. பழங்காலத்தில், எந்தவொரு கதைப் படைப்பும் கதை என்று அழைக்கப்பட்டது.

  
  

  ஸ்டோரி என்பது ஒரு சிறு கற்பனைக் கதையாகும், இது ஒரு அத்தியாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஹீரோவின் வாழ்க்கையில் நடந்த ஒரு சம்பவமாகும்.

  
  

  ஒரு ஃபேரி டேல் என்பது கற்பனையான நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய ஒரு படைப்பாகும், பொதுவாக மாயாஜால, அற்புதமான சக்திகளின் பங்கேற்புடன்.

  
  

  பாஸ்னியா ("பயத்" என்பதிலிருந்து - சொல்ல) என்பது கவிதை வடிவில், சிறிய அளவில், ஒழுக்கம் அல்லது நையாண்டி தன்மை கொண்ட ஒரு கதைப் படைப்பாகும்.

  
  

  

  
  

  பாடல் வரிகளின் வகைகள் (வகை)

  
  

  ஓட், கீதம், பாடல், எலிஜி, சொனட், எபிகிராம், செய்தி.

  ODA (கிரேக்க "பாடலில்" இருந்து) - ஒரு பாடலான, புனிதமான பாடல்.

  
  

  கீதம் (கிரேக்க "புகழ்" என்பதிலிருந்து) - ஒரு நிரல் இயற்கையின் கவிதைகளில் ஒரு புனிதமான பாடல்.

  
  

  EPIGRAM (கிரேக்க "கல்வெட்டிலிருந்து") - ஒரு கேலி பாத்திரத்தின் ஒரு சிறிய நையாண்டி கவிதை, இது கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது. இ.

  
  

  ELEGY என்பது சோகமான எண்ணங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல் வரிகள் அல்லது சோகத்தால் நிறைந்த ஒரு பாடல் கவிதை. பெலின்ஸ்கி "சோகமான உள்ளடக்கத்தின் பாடல்" ஒரு எலிஜி என்று அழைத்தார். "எலிஜி" என்ற வார்த்தை "ரீட் புல்லாங்குழல்" அல்லது "துக்ககரமான பாடல்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. எலிஜி பண்டைய கிரேக்கத்தில் கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. இ.

  
  

  செய்தி - ஒரு கவிதை கடிதம், ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு ஒரு வேண்டுகோள், ஒரு கோரிக்கை, ஒரு விருப்பம், ஒரு அங்கீகாரம்.

  
  

  SONNET (புரோவென்சல் சொனெட்டிலிருந்து - "பாடல்") என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட ரைமிங் அமைப்பு மற்றும் கடுமையான ஸ்டைலிஸ்டிக் சட்டங்களைக் கொண்ட 14-வரிக் கவிதை. சொனட் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியில் தோன்றியது (படைப்பாளி - கவிஞர் ஜாகோபோ டா லெண்டினி), இங்கிலாந்தில் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் (ஜி. சாரி), ரஷ்யாவில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. சொனட்டின் முக்கிய வகைகள் இத்தாலியன் (2 குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் 2 டெர்செட்களிலிருந்து) மற்றும் ஆங்கிலம் (3 குவாட்ரைன்கள் மற்றும் இறுதி ஜோடி).

  
  

  லிரோபிக் வகைகள் (வகை):

  வகை என்பது ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பு. காவியம், பாடல், நாடக வகைகள் உள்ளன. லிரோபிக் வகைகளும் வேறுபடுகின்றன. வகைகளும் தொகுதி மூலம் பெரிய (ரோமா மற்றும் காவிய நாவல்கள் உட்பட), நடுத்தர ("நடுத்தர அளவிலான" இலக்கியப் படைப்புகள் - கதைகள் மற்றும் கவிதைகள்), சிறிய (கதை, சிறுகதை, கட்டுரை) என பிரிக்கப்படுகின்றன. அவை வகைகள் மற்றும் கருப்பொருள் பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளன: சாகச நாவல், உளவியல் நாவல், உணர்ச்சி, தத்துவம் போன்றவை. முக்கிய பிரிவு இலக்கிய வகைகளுடன் தொடர்புடையது. அட்டவணையில் உள்ள இலக்கிய வகைகளை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறோம்.

  வகைகளின் கருப்பொருள் பிரிவு தன்னிச்சையானது. தலைப்பின் அடிப்படையில் வகைகளின் கடுமையான வகைப்பாடு எதுவும் இல்லை. எடுத்துக்காட்டாக, அவர்கள் பாடல்களின் வகை-கருப்பொருள் வகைகளைப் பற்றி பேசினால், அவர்கள் பொதுவாக காதல், தத்துவம், இயற்கை பாடல் வரிகளை தனிமைப்படுத்துவார்கள். ஆனால், நீங்கள் கற்பனை செய்வது போல், பல்வேறு பாடல் வரிகள் இந்த தொகுப்பிற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

  நீங்கள் இலக்கியக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினால், வகைகளின் குழுக்களில் தேர்ச்சி பெறுவது மதிப்பு:

  • காவியம், அதாவது உரைநடை வகைகள் (காவிய நாவல், நாவல், கதை, கதை, சிறுகதை, உவமை, விசித்திரக் கதை);
  • பாடல், அதாவது, கவிதை வகைகள் (பாடல் கவிதை, எலிஜி, செய்தி, ஓட், எபிகிராம், எபிடாஃப்),
  • நாடகம் - நாடக வகைகள் (நகைச்சுவை, சோகம், நாடகம், சோகம்),
  • lyroepic (பாலாட், கவிதை).

  அட்டவணையில் இலக்கிய வகைகள்

  காவிய வகைகள்

  • காவிய நாவல்

    காவிய நாவல்- விமர்சன வரலாற்று சகாப்தங்களில் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் நாவல். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி", ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்".

  • நாவல்

    நாவல்- ஒரு நபரின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் உள்ள பல சிக்கல் வேலை. நாவலில் உள்ள நடவடிக்கை வெளிப்புற அல்லது உள் மோதல்களால் நிறைந்துள்ளது. பாடத்தின் அடிப்படையில் உள்ளன: வரலாற்று, நையாண்டி, அற்புதமான, தத்துவம், முதலியன. கட்டமைப்பின் மூலம்: வசனத்தில் ஒரு நாவல், ஒரு எபிஸ்டோலரி நாவல் போன்றவை.

  • கதை

    கதை- நடுத்தர அல்லது பெரிய வடிவத்தின் ஒரு காவியப் படைப்பு, அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில் நிகழ்வுகளின் விவரிப்பு வடிவத்தில் கட்டப்பட்டது. P. இல் உள்ள நாவலுக்கு மாறாக, பொருள் நீண்டகாலமாக வழங்கப்படுகிறது, கூர்மையான சதி இல்லை, கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளின் நீல பகுப்பாய்வு இல்லை. பி. உலகளாவிய வரலாற்று இயல்புக்கான பணிகளை அமைக்கவில்லை.

  • கதை

    கதை- சிறிய காவிய வடிவம், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய படைப்பு. R. இல், பெரும்பாலும் ஒரு பிரச்சனை முன்வைக்கப்படுகிறது அல்லது ஒரு நிகழ்வு விவரிக்கப்படுகிறது. எதிர்பாராத முடிவில் ஆர். இருந்து நாவல் வேறுபடுகிறது.

  • உவமை

    உவமை- உருவக வடிவத்தில் தார்மீக போதனை. ஒரு உவமை ஒரு கட்டுக்கதையிலிருந்து வேறுபட்டது, அது மனித வாழ்க்கையிலிருந்து அதன் கலைப் பொருளைப் பெறுகிறது. உதாரணம்: நற்செய்தி உவமைகள், நீதியுள்ள நிலத்தின் உவமை, அட் த பாட்டம் நாடகத்தில் லூக்கா சொன்னது.

  
  

  பாடல் வகைகள்

  • பாடல் வரிகள்

    பாடல் வரிகள்- ஒரு சிறிய பாடல் வரிகள், ஆசிரியரின் சார்பாக அல்லது ஒரு கற்பனையான பாடல் ஹீரோ சார்பாக எழுதப்பட்டது. லைர் ஹீரோவின் உள் உலகின் விளக்கம், அவரது உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள்.

  • எலிஜி

    எலிஜி- சோகம் மற்றும் துக்கத்தின் மனநிலையுடன் ஒரு கவிதை. ஒரு விதியாக, எலிஜிஸின் உள்ளடக்கம் தத்துவ பிரதிபலிப்புகள், சோகமான பிரதிபலிப்புகள், துக்கம் ஆகியவற்றால் ஆனது.

  • செய்தி

    செய்தி- ஒரு நபருக்கு எழுதப்பட்ட கவிதை கடிதம். செய்தியின் உள்ளடக்கத்திற்கு ஏற்ப நட்பு, பாடல் வரிகள், நையாண்டி போன்றவை உள்ளன. செய்தி mb. ஒரு நபர் அல்லது நபர்களின் குழுவிற்கு உரையாற்றப்பட்டது.

  • எபிகிராம்

    எபிகிராம்- ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை கேலி செய்யும் கவிதை. புத்திசாலித்தனம் மற்றும் சுருக்கம் ஆகியவை சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

  • ஓ ஆமாம்

    ஓ ஆமாம்- ஒரு கவிதை, பாணியின் தனித்தன்மை மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் கம்பீரத்தன்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. வசனத்தில் மகிமைப்படுத்தல்.

  • சொனட்

    சொனட்- ஒரு திடமான கவிதை வடிவம், ஒரு விதியாக, 14 வசனங்கள் (வரிகள்): 2 குவாட்ரெய்ன்கள்-குவாட்ரெய்ன் (2 ரைம்களுக்கு) மற்றும் 2 மூன்று வசனங்கள்-டெர்செட்டுகள்

  
  

  நாடக வகைகள்

  • நகைச்சுவை

    நகைச்சுவை- ஒரு வகையான நாடகம், இதில் கதாபாத்திரங்கள், சூழ்நிலைகள் மற்றும் செயல்கள் வேடிக்கையான வடிவங்களில் வழங்கப்படுகின்றன அல்லது காமிக் மூலம் தூண்டப்படுகின்றன. நையாண்டி நகைச்சுவைகள் ("மைனர்", "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்"), உயர் ("வோ ஃப்ரம் விட்") மற்றும் பாடல் வரிகள் ("தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்") உள்ளன.

  • சோகம்

    சோகம்- ஹீரோக்களின் துன்பம் மற்றும் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் சமரசமற்ற வாழ்க்கை மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பு. வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் "ஹேம்லெட்".

  • நாடகம்

    நாடகம்- ஒரு கடுமையான மோதலைக் கொண்ட ஒரு நாடகம், இது சோகமான ஒன்றைப் போலல்லாமல், மிகவும் உன்னதமானது, மிகவும் சாதாரணமானது, பொதுவானது மற்றும் எப்படியாவது தீர்க்கக்கூடியது. இந்த நாடகம் நவீன காலத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, பழங்காலப் பொருள் அல்ல, மேலும் சூழ்நிலைகளுக்கு எதிராக கலகம் செய்த ஒரு புதிய ஹீரோவை வலியுறுத்துகிறது.

  
  

  லிரோபிக் வகைகள்

  (காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகளுக்கு இடையே உள்ள இடைநிலை)

  • கவிதை

    கவிதை- சராசரி பாடல்-காவிய வடிவம், ஒரு சதி-கதை அமைப்புடன் ஒரு படைப்பு, இதில் ஒன்றல்ல, ஆனால் முழு அனுபவங்களும் பொதிந்துள்ளன. குணாதிசயங்கள்: ஒரு விரிவான சதித்திட்டத்தின் இருப்பு மற்றும், அதே நேரத்தில், பாடல் ஹீரோவின் உள் உலகத்திற்கு நெருக்கமான கவனம் - அல்லது ஏராளமான பாடல் வரிகள். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதை என்.வி. கோகோல்

  • பாலாட்

    பாலாட்- ஒரு சராசரி பாடல்-காவிய வடிவம், அசாதாரணமான, தீவிரமான சதித்திட்டத்துடன் கூடிய படைப்பு. இது வசனத்தில் ஒரு கதை. ஒரு கவிதை வடிவத்தில், வரலாற்று, புராண அல்லது வீர இயல்பில் வழங்கப்படும் கதை. பாலாட்டின் சதி பொதுவாக நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகிறது. பாலாட்ஸ் "ஸ்வெட்லானா", "லியுட்மிலா" வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி

  
  

  இலக்கிய வகைகள்

  இலக்கிய வகைகள்- வரலாற்று ரீதியாக இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுக்களை உருவாக்குதல், முறையான மற்றும் கணிசமான பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றுபட்டது (இலக்கிய வடிவங்களுக்கு மாறாக, அதன் தேர்வு முறையான பண்புகளை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது). இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் "இலக்கியத்தின் வகை" என்ற வார்த்தையுடன் தவறாக அடையாளம் காணப்படுகிறது.

  இலக்கியத்தின் வகைகளும், வகைகளும், வகைகளும், காலத்துக்குக் காலம் கொடுக்கப்பட்டு, நிரந்தரமாக இருக்கும், மாறாத ஒன்றாக இருப்பதில்லை. கலை சிந்தனையின் பரிணாம வளர்ச்சியைப் பொறுத்து அவை பிறக்கின்றன, கோட்பாட்டு ரீதியாக உணரப்படுகின்றன, வரலாற்று ரீதியாக வளர்ச்சியடைகின்றன, மாறுகின்றன, ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, உறைகின்றன அல்லது சுற்றளவில் பின்வாங்குகின்றன. மிகவும் நிலையானது, அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, "வகை"யின் மிகவும் பொதுவான கருத்தாகும், மிகவும் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் மாறக்கூடியது "வகை" என்பதன் மிகவும் உறுதியான கருத்தாகும்.

  பழங்கால கோட்பாடான மிமிசிஸில் (சாயல்) இனத்தின் தத்துவார்த்த ஆதாரத்தின் முதல் முயற்சிகள் தங்களை உணரவைக்கின்றன. தி ஸ்டேட்டில் பிளேட்டோவும், பின்னர் பொயடிக்ஸில் அரிஸ்டாட்டில், கவிதை என்ன, எப்படி, எந்த வகையில் பின்பற்றுகிறது என்பதைப் பொறுத்து மூன்று வகையானது என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், புனைகதையின் பொதுவான பிரிவு பொருள், வழிமுறைகள் மற்றும் சாயல் முறைகள் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

  கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை ஒழுங்கமைக்கும் முறைகள் (காலவரிசை) பற்றிய தனி கருத்துக்கள், கவிதைகளில் சிதறி, இலக்கியத்தின் வகைகள் மற்றும் வகைகளாக மேலும் பிரிப்பதற்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்குகின்றன.

  அரிஸ்டாட்டிலின் பொதுவான பண்புகள் பற்றிய கருத்து பாரம்பரியமாக முறையானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் வாரிசுகள் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஜெர்மன் அழகியல் பிரதிநிதிகள். கோதே, ஷில்லர், ஆகஸ்ட். ஸ்க்லெகல், ஷெல்லிங். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், எதிர் கொள்கைகள் - புனைகதைகளின் பொதுவான பிரிவுக்கு ஒரு அர்த்தமுள்ள அணுகுமுறை வகுக்கப்பட்டது. இது ஹெகலால் தொடங்கப்பட்டது, அவர் எபிஸ்டெமோலாஜிக்கல் கொள்கையிலிருந்து தொடர்ந்தார்: காவியத்தில் கலை அறிவாற்றலின் பொருள் பொருள், பாடல் வரிகளில் - பொருள், நாடகத்தில் - அவற்றின் தொகுப்பு. அதன்படி, ஒரு காவியப் படைப்பின் உள்ளடக்கம் முழுவதுமாக, மக்களின் விருப்பத்தை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, எனவே நிகழ்வுத் திட்டம் அதில் மேலோங்குகிறது; பாடல் படைப்பின் உள்ளடக்கம் மன நிலை, பாடல் ஹீரோவின் மனநிலை, எனவே அதில் உள்ள நிகழ்வு பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது; ஒரு வியத்தகு படைப்பின் உள்ளடக்கம் ஒரு குறிக்கோளுக்காக பாடுபடுகிறது, ஒரு நபரின் விருப்பமான செயல்பாடு, செயலில் வெளிப்படுகிறது.

  இனத்தின் வகையிலிருந்து பெறப்பட்டது, அல்லது, மாறாக, தெளிவுபடுத்துதல், அதன் கருத்துகளை உறுதிப்படுத்துதல் ஆகியவை "இனங்கள்" மற்றும் "வகை" என்ற கருத்துகளாகும். பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு இலக்கிய வகைக்குள் ஒரு இனம் நிலையான கட்டமைப்பு அமைப்புகளை அழைக்கிறோம், சிறிய வகை மாற்றங்களைத் தொகுக்கிறோம். உதாரணமாக, ஒரு காவியம் ஒரு கதை, ஒரு கட்டுரை, ஒரு சிறுகதை, ஒரு கதை, ஒரு நாவல், ஒரு கவிதை, ஒரு காவியம் போன்ற சிறிய, நடுத்தர மற்றும் பெரிய வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், அவை பெரும்பாலும் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை கடுமையான சொற்களஞ்சிய அர்த்தத்தில், வரலாற்று, அல்லது கருப்பொருள் அல்லது கட்டமைப்பு அம்சங்களில் வகைகளை உறுதிப்படுத்துகின்றன: ஒரு பழங்கால நாவல், ஒரு மறுமலர்ச்சி சிறுகதை, ஒரு உளவியல் அல்லது தொழில்துறை கட்டுரை அல்லது ஒரு நாவல். , ஒரு பாடல் கதை, ஒரு கதை - ஒரு காவியம் ("விதி மனிதன் "எம். ஷோலோகோவ்). சில கட்டமைப்பு வடிவங்கள் குறிப்பிட்ட மற்றும் வகை பண்புகளை இணைக்கின்றன, அதாவது. வகை வகைகளில் இல்லை (உதாரணமாக, வகைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் இடைக்கால தியேட்டர் சோடி மற்றும் மோரலைட் வகைகள்). இருப்பினும், ஒத்த சொல் பயன்பாட்டுடன், இரண்டு சொற்களின் படிநிலை வேறுபாடு பொருத்தமானது. அதன்படி, வகைகள் பல்வேறு குணாதிசயங்களின்படி வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: கருப்பொருள், ஸ்டைலிஸ்டிக், கட்டமைப்பு, தொகுதி, அழகியல் இலட்சியம், யதார்த்தம் அல்லது புனைகதை, முக்கிய அழகியல் வகைகள் போன்றவை.

  இலக்கிய வகைகள்

  நகைச்சுவை- நாடக வேலை வகை. அசிங்கமான மற்றும் அபத்தமான, வேடிக்கையான மற்றும் அபத்தமான அனைத்தையும் காட்டுகிறது, சமூகத்தின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது.

  பாடல் வரிகள் (உரைநடையில்)- ஆசிரியரின் உணர்வுகளை உணர்வுபூர்வமாகவும் கவிதையாகவும் வெளிப்படுத்தும் புனைகதை வகை.

  மெலோட்ராமா- ஒரு வகையான நாடகம், அதன் கதாபாத்திரங்கள் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக கடுமையாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

  கற்பனையான- அறிவியல் புனைகதையின் ஒரு துணை வகை. இந்த துணை வகையின் படைப்புகள் பண்டைய தொன்மங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் நோக்கங்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு காவிய விசித்திரக் கதையில் எழுதப்பட்டுள்ளன. சதி பொதுவாக மந்திரம், வீர சாகசங்கள் மற்றும் பயணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது; சதி பொதுவாக மந்திர உயிரினங்களைக் கொண்டுள்ளது; இந்த நடவடிக்கை இடைக்காலத்தை நினைவூட்டும் விசித்திரக் கதை உலகில் நடைபெறுகிறது.

  சிறப்புக் கட்டுரை- மிகவும் நம்பகமான வகை கதை, காவிய இலக்கியம், நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து உண்மைகளைக் காட்டுகிறது.

  பாடல், அல்லது பாடல்- மிகவும் பழமையான பாடல் கவிதைகள்; பல வசனங்கள் மற்றும் ஒரு கோரஸ் கொண்ட ஒரு கவிதை. பாடல்கள் நாட்டுப்புற, வீரம், சரித்திரம், பாடல் வரிகள் எனப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன.

  கதை- நடுத்தர வடிவம்; கதாநாயகனின் வாழ்க்கையில் நடந்த பல நிகழ்வுகளை எடுத்துரைக்கும் ஒரு படைப்பு.

  கவிதை- பாடல் காவிய வேலை வகை; கவிதை கதை கதை.

  கதை- சிறிய வடிவம், ஒரு பாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு படைப்பு.

  நாவல்- பெரிய வடிவம்; ஒரு படைப்பு, பல கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமாக பங்கேற்கும் நிகழ்வுகளில், அதன் விதிகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. நாவல்கள் தத்துவ, சாகச, வரலாற்று, குடும்பம் மற்றும் அன்றாட, சமூகமாக இருக்கலாம்.

  சோகம்- கதாநாயகனின் துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு வகையான வியத்தகு வேலை, பெரும்பாலும் மரணத்திற்கு அழிந்துவிடும்.

  கற்பனயுலகு- புனைகதை வகை, அறிவியல் புனைகதைக்கு நெருக்கமானது, இலட்சியத்தின் மாதிரியை விவரிக்கிறது, ஆசிரியரின் பார்வையில், சமூகம். டிஸ்டோபியாவைப் போலல்லாமல், இது மாதிரியின் குறைபாடற்ற தன்மையில் ஆசிரியரின் நம்பிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

  காவியம்- ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று சகாப்தம் அல்லது ஒரு முக்கிய வரலாற்று நிகழ்வை சித்தரிக்கும் வேலை அல்லது படைப்புகளின் சுழற்சி.

  நாடகம்- (ஒரு குறுகிய அர்த்தத்தில்) நாடகத்தின் முன்னணி வகைகளில் ஒன்று; கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உரையாடல் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு இலக்கியப் படைப்பு. மேடையில் நடிப்பை நோக்கமாகக் கொண்டது. கண்கவர் வெளிப்பாட்டின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. மக்களின் பரஸ்பர உறவுகள், அவர்களுக்கு இடையே எழும் மோதல்கள் ஹீரோக்களின் செயல்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் ஒரு ஒற்றை-உரையாடல் வடிவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சோகம் போலல்லாமல், நாடகம் கதர்சிஸுடன் முடிவதில்லை.