"நன்றாக வாழ்ந்த நாள் நிம்மதியான உறக்கத்தைத் தருவது போல, நன்மையுடன் வாழ்ந்த வாழ்க்கை அமைதியான மரணத்தைத் தரும்"

லியோனார்டோ டா வின்சி(ital. லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி, ஏப்ரல் 15, 1452, புளோரன்ஸ் அருகே வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியானோ கிராமம்) - ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர், விஞ்ஞானி, இவை அனைத்தும் லியோனார்டோ டா வின்சி. அத்தகைய நபர் எங்கு திரும்பினாலும், அவரது ஒவ்வொரு செயலும் மிகவும் தெய்வீகமானது, மற்ற அனைவரையும் விட்டுவிட்டு, அவர் கடவுளால் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்ட ஒன்று, மனித கலையால் பெறப்படவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி. பெரிய, மர்மமான, கவர்ச்சிகரமான. மிகவும் தொலைதூரமானது மற்றும் நவீனமானது. வானவில் போல, எஜமானரின் விதி பிரகாசமானது, மொசைக், பல வண்ணங்கள். அவரது வாழ்க்கை அலைந்து திரிதல், அற்புதமான நபர்களுடனான சந்திப்புகள், நிகழ்வுகள் நிறைந்தது. அவரைப் பற்றி எவ்வளவு எழுதப்பட்டுள்ளது, எவ்வளவு வெளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அது போதுமானதாக இருக்காது.

லியோனார்டோவின் மர்மம் 1452 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 15 ஆம் தேதி புளோரன்ஸ் நகருக்கு மேற்கே உள்ள ஒரு நகரத்தில் பிறந்ததிலிருந்து தொடங்குகிறது. அவர் ஒரு பெண்ணுக்கு சட்டவிரோதமாக பிறந்த மகன், அவரைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவளுடைய குடும்பப்பெயர், வயது, தோற்றம் எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் புத்திசாலியா அல்லது முட்டாளா என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் எதையாவது படித்திருக்கிறாளா இல்லையா. வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இதை ஒரு இளம் விவசாய பெண் என்று அழைக்கிறார்கள். அப்படியே இருக்கட்டும். லியோனார்டோவின் தந்தை பியரோ டா வின்சியைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படுகிறது, ஆனால் போதுமானதாக இல்லை. அவர் ஒரு நோட்டரி மற்றும் குறைந்தது 13 ஆம் நூற்றாண்டில் வின்சியில் குடியேறிய ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். லியோனார்டோ தனது தந்தையின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். அவரது கல்வி, வெளிப்படையாக, ஒரு சிறிய நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்த எந்த பையனுக்கும் சமமாக இருந்தது: வாசிப்பு, எழுதுதல், கணிதத்தின் ஆரம்பம், லத்தீன். அவரது கையெழுத்து அற்புதமானது, அவர் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், எழுத்துக்கள் தலைகீழாக இருக்கும், இதனால் உரையை கண்ணாடியுடன் படிக்க எளிதாக இருக்கும். பிந்தைய ஆண்டுகளில், அவர் தாவரவியல், புவியியல், பறவைகள் பறப்பதைக் கவனிப்பது, சூரிய ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு, நீரின் இயக்கம் ஆகியவற்றை விரும்பினார். இவை அனைத்தும் அவரது ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, மேலும் அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் புதிய காற்றில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், நகரின் புறநகரில் சுற்றினார். கடந்த ஐந்நூறு வருடங்களில் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறிய இந்தச் சுற்றுப்புறங்கள், இப்போது இத்தாலியில் கிட்டத்தட்ட மிக அழகாக காட்சியளிக்கின்றன. தந்தை தனது மகனின் கலைத் திறமையின் உயர் பறப்பைக் கவனித்தார், ஒரு நாள் அவர் தனது பல ஓவியங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை தனது சிறந்த நண்பரான ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் கொண்டு சென்றார், மேலும் லியோனார்டோ எந்த வெற்றியையும் அடைவாரா என்று அவரிடம் வலியுறுத்தினார். வரைவதை எடுத்துக்கொள்கிறேன்.... புதிய லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட அந்த மகத்தான விருப்பங்களால் அதிர்ச்சியடைந்த ஆண்ட்ரியா, செர் பியர்ரோட்டை இந்த வணிகத்தில் ஈடுபடுத்துவதற்கான தனது முடிவில் அவருக்கு ஆதரவளித்தார், மேலும் லியோனார்டோ தனது பட்டறையில் நுழைய வேண்டும் என்று உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார், அதை லியோனார்டோ விருப்பத்துடன் செய்தார். ஒரு பகுதியில் மட்டும் உடற்பயிற்சி செய்யாமல், வரைதல் உள்ளிட்ட எல்லாவற்றிலும் உடற்பயிற்சி செய்யுங்கள்.

படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலம். லியோனார்டோவின் (1473, உஃபிஸி) முதல் தேதியிடப்பட்ட படைப்பு, ஒரு பள்ளத்தாக்கில் இருந்து காணப்பட்ட ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கின் சிறிய ஓவியமாகும்; ஒருபுறம் ஒரு கோட்டையும் மறுபுறம் மரங்கள் நிறைந்த மலைப்பகுதியும் உள்ளது. பேனாவின் விரைவான பக்கவாதம் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இந்த ஓவியம், வளிமண்டல நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் நிலையான ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, அதைப் பற்றி அவர் பின்னர் தனது குறிப்புகளில் விரிவாக எழுதினார். வெள்ளப்பெருக்கைக் கண்டும் காணாத உயரமான இடத்திலிருந்து சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பு 1460களில் புளோரன்டைன் கலைக்கு ஒரு பொதுவான நுட்பமாக இருந்தது (எப்போதும் அது ஓவியங்களுக்கான பின்னணியாக மட்டுமே செயல்பட்டது). வெள்ளி பென்சிலில் ஒரு பழங்கால போர்வீரனின் சுயவிவர வரைபடம் லியோனார்டோவின் முழு முதிர்ச்சியை வரைவாளராக நிரூபிக்கிறது; இது பலவீனமான, மந்தமான மற்றும் பதட்டமான, மீள் கோடுகள் மற்றும் கவனத்தை படிப்படியாக ஒளி மற்றும் நிழலால் வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுக்கு திறமையாக ஒருங்கிணைத்து, ஒரு உயிரோட்டமான, நடுங்கும் படத்தை உருவாக்குகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞர்-ஓவியர், சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மட்டுமல்ல, கணிதம், இயக்கவியல், இயற்பியல், வானியல், புவியியல், தாவரவியல், உடற்கூறியல் மற்றும் மனிதர்கள் மற்றும் விலங்குகளின் உடலியல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி ஆவார். . அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகளில் பறக்கும் இயந்திரங்கள், ஒரு பாராசூட் மற்றும் ஹெலிகாப்டர், புதிய வடிவமைப்புகள் மற்றும் திருகு வெட்டும் இயந்திரங்கள், அச்சிடுதல், மரவேலை மற்றும் பிற இயந்திரங்கள், துல்லியத்தில் வேறுபட்ட உடற்கூறியல் வரைபடங்கள், கணிதம், ஒளியியல், அண்டவியல் (ஐடியா) ஆகியவை உள்ளன. பிரபஞ்சத்தின் இயற்பியல் ஒருமைப்பாடு) மற்றும் பிற அறிவியல்.

1480 வாக்கில், லியோனார்டோ ஏற்கனவே பெரிய ஆர்டர்களைப் பெற்றார், ஆனால் 1482 இல் அவர் மிலனுக்குச் சென்றார். மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் தன்னை ஒரு பொறியாளர் மற்றும் இராணுவ நிபுணராகவும், ஒரு கலைஞராகவும் அறிமுகப்படுத்தினார். மிலனில் உள்ள ஆண்டுகள் பலவிதமான முயற்சிகளால் நிரப்பப்பட்டன. லியோனார்டோ பல ஓவியங்களையும் புகழ்பெற்ற ஓவியங்களையும் வரைந்தார் கடைசி இரவு உணவு, இது ஒரு பாழடைந்த வடிவத்தில் எங்களை அடைந்தது. சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மிலன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் அவர் இந்த கலவையை வரைந்தார். சுவரோவியத்தில் மிகப்பெரிய வண்ணமயமான வெளிப்பாட்டிற்காக பாடுபட்டு, வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தரையில் தோல்வியுற்ற சோதனைகளை செய்தார், இது அதன் விரைவான சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் தோராயமான மறுசீரமைப்புகள் போனபார்ட்டின் வீரர்களால் முடிக்கப்பட்டன. 1796 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மிலன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிறகு. உணவகம் ஒரு தொழுவமாக மாறியது, குதிரை சாணத்தின் புகைகள் ஒரு தடிமனான அச்சுடன் ஓவியத்தை மூடியது, மற்றும் லாயத்திற்குள் நுழைந்த வீரர்கள் லியோனார்டின் உருவங்களின் தலையில் செங்கற்களை எறிந்து மகிழ்ந்தனர். பெரிய எஜமானரின் பல படைப்புகளுக்கு விதி கொடூரமாக மாறியது. இதற்கிடையில், இந்த தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க லியோனார்டோ எவ்வளவு நேரம், எவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்ட கலை மற்றும் எவ்வளவு தீவிர அன்பை செலுத்தினார். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், ஒரு பாழடைந்த நிலையில் கூட, "தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. சுவரில், அதைக் கடந்து, பார்வையாளரை இணக்கம் மற்றும் கம்பீரமான தரிசனங்களின் உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது போல், ஏமாற்றப்பட்ட நம்பிக்கையின் பண்டைய சுவிசேஷ நாடகம் விரிவடைகிறது. இந்த நாடகம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நோக்கிய பொது உந்துதலில் அதன் தீர்மானத்தைக் காண்கிறது - துக்ககரமான முகத்துடன் ஒரு கணவர், தவிர்க்க முடியாததை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கிறிஸ்து தம் சீடர்களிடம் கூறினார்: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்." துரோகி மற்றவர்களுடன் அமர்ந்திருக்கிறான்; பழைய எஜமானர்கள் யூதாஸை தனித்தனியாக அமர்ந்திருப்பதை சித்தரித்தனர், ஆனால் லியோனார்டோ தனது இருண்ட தனிமையை மிகவும் உறுதியுடன் வெளிப்படுத்தினார், அவரது அம்சங்களை ஒரு நிழலில் மறைத்தார். கிறிஸ்து தனது தலைவிதிக்கு அடிபணிந்தவர், அவருடைய சுரண்டலின் தியாகத்தின் உணர்வு நிறைந்தவர். அவரது குனிந்த தலை குனிந்த கண்களுடன், அவரது கைகளின் சைகை எல்லையற்ற அழகாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்கிறது. அழகான நிலப்பரப்பு அவரது உருவத்தின் பின்னால் ஜன்னல் வழியாக திறக்கிறது. கிறிஸ்து முழு தொகுப்பின் மையமாக இருக்கிறார், எல்லாவற்றிலும் பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகளின் சுழல். அவரது சோகமும் அமைதியும் நித்தியமானது, இயற்கையானது - இது காட்டப்பட்ட நாடகத்தின் ஆழமான பொருள்.

அறிவிப்பின் தேதியிடப்படாத ஓவியம் (1470களின் நடுப்பகுதியில், உஃபிஸி) 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே லியோனார்டோவுக்குக் காரணம்; ஒருவேளை இது லியோனார்டோ மற்றும் வெரோச்சியோ ஆகியோருக்கு இடையேயான ஒத்துழைப்பாகக் கருதுவது மிகவும் சரியாக இருக்கும். அதில் பல பலவீனமான புள்ளிகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, இடதுபுறத்தில் உள்ள கட்டிடத்தின் மிகவும் கூர்மையான முன்னோக்கு குறைப்பு அல்லது கன்னியின் உருவம் மற்றும் இசை நிலைப்பாட்டின் முன்னோக்கு அளவிலான விகிதத்தில் மோசமாக வளர்ந்தது. எவ்வாறாயினும், மீதமுள்ளவை, குறிப்பாக நுட்பமான மற்றும் மென்மையான மாடலிங்கில், அதே போல் பின்னணியில் தெளிவற்றதாகத் தோன்றும் மலையுடன் கூடிய பனிமூட்டமான நிலப்பரப்பின் விளக்கத்தில், ஓவியம் லியோனார்டோவின் கைக்கு சொந்தமானது; அவரது பிற்காலப் படைப்புகளின் ஆய்வில் இருந்து இதை ஊகிக்க முடியும். தொகுப்பு யோசனை அவருக்கு சொந்தமானதா என்ற கேள்வி திறந்தே உள்ளது.

மிலனில், லியோனார்டோ குறிப்புகளை எடுக்கத் தொடங்கினார்; 1490 இல் அவர் இரண்டு துறைகளில் கவனம் செலுத்தினார்: கட்டிடக்கலை மற்றும் உடற்கூறியல். மத்திய-குவிமாடம் கொண்ட கோவிலின் வடிவமைப்பின் பல பதிப்புகளை அவர் வரைந்தார் (சமமான புள்ளிகள் கொண்ட சிலுவை, அதன் மையப் பகுதி ஒரு குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும்) - முன்பு பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஒரு வகை கட்டடக்கலை அமைப்பு ஆல்பர்டிஇது பழங்கால வகை கோயில்களில் ஒன்றைப் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் மிகச் சரியான வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு வட்டம். லியோனார்டோ முழு கட்டமைப்பின் ஒரு திட்டத்தையும் முன்னோக்கையும் வரைந்தார், இதில் வெகுஜனங்களின் விநியோகம் மற்றும் உட்புற இடத்தின் கட்டமைப்பு ஆகியவை கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த நேரத்தில், அவர் மண்டை ஓட்டை அகற்றி ஒரு குறுக்குவெட்டு செய்தார், முதல் முறையாக மண்டை ஓட்டின் சைனஸைத் திறந்தார். வரைபடத்தைச் சுற்றியுள்ள குறிப்புகள் அவர் மூளையின் இயல்பு மற்றும் கட்டமைப்பில் முதன்மையாக ஆர்வமாக இருந்ததைக் குறிக்கிறது. நிச்சயமாக, இந்த வரைபடங்கள் முற்றிலும் ஆராய்ச்சி நோக்கங்களுக்காகவே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை அவற்றின் அழகு மற்றும் கட்டடக்கலை திட்டங்களின் ஓவியங்களுக்கு ஒற்றுமை ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கவை, அவை இரண்டும் உள்துறை இடத்தின் பகுதிகளை பிரிக்கும் பகிர்வுகளை சித்தரிக்கின்றன. இவை அனைத்திற்கும் மேலாக, அவர் தனது நேரத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை, அவர் கயிறுகளிலிருந்து தசைநார்களை வரைந்தார், அது ஒரு முனையிலிருந்து மறுமுனை வரை அவற்றின் அனைத்து நெசவுகளையும் கண்டுபிடித்தது, இது முழு வட்டத்தையும் நிறைவு செய்தது. இந்த வரைபடங்களில் ஒன்று, மிகவும் சிக்கலான மற்றும் மிகவும் அழகானது, வேலைப்பாடுகளில் காணலாம், அதன் நடுவில் பின்வரும் வார்த்தைகள் உள்ளன: லியோனார்டஸ் வின்சி அகாடமியா.

அவர் கலையில் ஒரு மேதை மட்டுமல்ல, தகவல்தொடர்புகளில் மிகவும் இனிமையானவர், இது மக்களின் ஆன்மாவை ஈர்த்தது. ஒன்றும் இல்லை, சிறிய வேலையும் இருந்ததால், அவர் எப்போதும் வேலையாட்களையும் குதிரைகளையும் வைத்திருந்தார், அவர் மிகவும் நேசித்தார், முன்னுரிமை மற்ற எல்லா விலங்குகளுக்கும் முன்னால், இதை நிரூபிப்பதன் மூலம், அவர்கள் பறவைகள் வர்த்தகம் செய்யும் இடங்களை அடிக்கடி கடந்து செல்கிறார். செல்களில் இருந்து வெளியே எடுத்து, விற்பனையாளருக்கு அவர்கள் கேட்ட விலையை செலுத்தி, அவர்களை இலவசமாக விடுவித்து, இழந்த சுதந்திரத்திற்குத் திரும்பினார். இதற்காக, அவர் தனது எண்ணங்களையும், மனதையும், துணிச்சலையும் எங்கு திருப்பினாலும், அவர் தனது படைப்புகளில் மிகுந்த தெய்வீகத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவரது உடனடி நிலையை முழுமையாக்கும் திறனில் அவரை எவராலும் சமப்படுத்த முடியாது என்ற உண்மையை இயற்கை அவரை ஆசீர்வதிக்க முடிவு செய்தது. முழுமை, கலகலப்பு, இரக்கம், கவர்ச்சி மற்றும் வசீகரம்.

படைப்பாற்றலின் முதிர்ந்த காலம். 1483 இல் அவருக்கு முதல் ஆர்டரைக் கொண்டு வந்தது, இது மாசற்ற கான்செப்சன் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்தின் ஒரு பகுதியைத் தயாரிப்பதாகும் - மடோனா க்ரோட்டோவில் (லூவ்ரே; லண்டனின் நேஷனல் கேலரியில் இருந்து லியோனார்டோவின் தூரிகையின் பிற்கால பதிப்பின் காரணம் சர்ச்சைக்குரியது). மண்டியிட்ட மேரி கிறிஸ்து குழந்தையைப் பார்க்கிறார் மற்றும் சிறிய ஜான் பாப்டிஸ்டைப் பார்க்கிறார், ஜானைச் சுட்டிக்காட்டும் தேவதை பார்வையாளரைப் பார்க்கிறார். வடிவங்கள் முன்புறத்தில் ஒரு முக்கோணத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஸ்ஃபுமாடோ (மங்கலான மற்றும் தெளிவற்ற வரையறைகள், மென்மையான நிழல்) என்று அழைக்கப்படும் லேசான மூடுபனியால் பார்வையாளரிடமிருந்து புள்ளிவிவரங்கள் பிரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இது இப்போது லியோனார்டோவின் ஓவியத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகிறது. அவர்களுக்குப் பின்னால், குகையின் அரை இருளில், ஸ்டாலாக்டைட்கள் மற்றும் ஸ்டாலாக்மிட்கள் மற்றும் மெதுவாக ஓடும் நீர் மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். நிலப்பரப்பு அருமையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ஓவியம் ஒரு அறிவியல் என்று லியோனார்டோ கூறியதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். படத்துடன் ஒரே நேரத்தில் இருக்கும் வரைபடங்களிலிருந்து பார்க்க முடிந்தால், அவர் புவியியல் நிகழ்வுகளின் கவனமாக அவதானிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டார். இது தாவரங்களின் சித்தரிப்புக்கும் பொருந்தும்: நீங்கள் அவற்றை ஒரு குறிப்பிட்ட இனத்துடன் அடையாளம் காண்பது மட்டுமல்லாமல், சூரியனை நோக்கித் திரும்பும் தாவரங்களின் சொத்து பற்றி லியோனார்டோ அறிந்திருப்பதையும் பார்க்கலாம்.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் லியோனார்டோவின் நடவடிக்கைகள் அவரது வாழ்க்கையின் மற்ற காலங்களைப் போலவே வேறுபட்டது. இந்த நேரத்தில், ஒரு ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது செயின்ட் உடன் மடோனா மற்றும் குழந்தை. அண்ணா, மற்றும் 1504 இல் லியோனார்டோ தனது புகழ்பெற்ற ஓவியத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் மோனா லிசா, புளோரன்டைன் வணிகரின் மனைவியின் உருவப்படம். இந்த உருவப்படம் லியோனார்டோவில் முன்னர் தோன்றிய வகையின் மேலும் வளர்ச்சியாகும்: மாதிரியானது இடுப்பு வரை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, சிறிது திருப்பத்தில், முகம் பார்வையாளரை நோக்கி திரும்பியது, மடிந்த கைகள் கீழே இருந்து கலவையை கட்டுப்படுத்துகின்றன மற்றும் அழகாக இருக்கிறது அவள் முகத்தில் லேசான புன்னகை மற்றும் பனிமூட்டமான தூரத்தில் ஒரு பழமையான பாறை நிலப்பரப்பு. லா ஜியோகோண்டா ஒரு மர்மமான, பெண் மரணத்தின் உருவமாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் இந்த விளக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது. லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த ஓவியம் ஸ்ஃபுமாடோவைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் கடினமான மற்றும் வெற்றிகரமான பயிற்சியாக இருந்தது, மேலும் ஓவியத்தின் பின்னணி புவியியல் துறையில் அவர் மேற்கொண்ட ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். பெண் உடலின் அமைப்பு, உடற்கூறியல் மற்றும் பிரசவத்துடன் தொடர்புடைய பிரச்சினைகள் பற்றிய ஆய்வில் லியோனார்டோ மிகவும் உள்வாங்கப்பட்ட நேரத்தில் மோனாலிசா உருவாக்கப்பட்டது, அவருடைய கலை மற்றும் அறிவியல் ஆர்வங்களை பிரிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் கருப்பையில் ஒரு மனித கருவை வரைந்தார் மற்றும் லெடாவின் ஓவியத்தின் பல பதிப்புகளில் கடைசி வடிவத்தை உருவாக்கினார், இது காஸ்டர் மற்றும் பொல்லக்ஸின் பிறப்பு பற்றிய பண்டைய கட்டுக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு அன்னம். லியோனார்டோ ஒப்பீட்டு உடற்கூறியல் படித்தார் மற்றும் அனைத்து கரிம வடிவங்களுக்கும் இடையிலான ஒப்புமைகளில் ஆர்வமாக இருந்தார். லியோனார்டோ சிதறல் கொள்கையை (அல்லது sfumato) கண்டுபிடித்தார். அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள பொருட்களுக்கு தெளிவான எல்லைகள் இல்லை: எல்லாவற்றையும், வாழ்க்கையைப் போலவே, மங்கலானது, ஒன்றையொன்று ஊடுருவிச் செல்கிறது, அதாவது அது சுவாசிக்கிறது, வாழ்கிறது, கற்பனையை எழுப்புகிறது. இத்தாலியர் அத்தகைய சிதறலைப் பயிற்சி செய்ய அறிவுறுத்தினார், சுவர்களில் உள்ள புள்ளிகள், சாம்பல், மேகங்கள் அல்லது ஈரப்பதத்திலிருந்து எழும் அழுக்குகளை ஆய்வு செய்தார். கிளப்களில் படங்களைத் தேடுவதற்காக அவர் பணிபுரிந்த அறையை வேண்டுமென்றே புகைபிடித்தார். ஸ்ஃபுமாடோ விளைவுக்கு நன்றி, ஜியோகோண்டாவின் மினுமினுப்பான புன்னகை தோன்றியது, பார்வையின் மையத்தைப் பொறுத்து, படத்தின் நாயகி மென்மையாகச் சிரிக்கிறார் அல்லது கொள்ளையடித்துச் சிரிக்கிறார் என்று பார்வையாளருக்குத் தோன்றுகிறது. மோனாலிசாவின் இரண்டாவது அதிசயம் அவர் "உயிருடன்" இருப்பதுதான். பல நூற்றாண்டுகளாக, அவளுடைய புன்னகை மாறிவிட்டது, அவளுடைய உதடுகளின் மூலைகள் உயர்ந்தன. அதே வழியில், மாஸ்டர் வெவ்வேறு அறிவியல்களின் அறிவைக் கலந்தார், எனவே அவரது கண்டுபிடிப்புகள் காலப்போக்கில் மேலும் மேலும் பயன்பாடுகளைக் கண்டறிகின்றன. ஒளி மற்றும் நிழல் பற்றிய ஆய்வறிக்கையில் இருந்து, ஊடுருவும் சக்தி, அதிர்வு இயக்கம் மற்றும் அலை பரவல் ஆகியவற்றின் அறிவியலின் தொடக்கங்கள் உருவாகின்றன. அவரது 120 புத்தகங்கள் அனைத்தும் உலகம் முழுவதும் சிதறிக்கிடக்கின்றன மற்றும் படிப்படியாக மனிதகுலத்திற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

லியோனார்டோ ஒரு வேலையை முடிக்க அவசரப்படவில்லை, ஏனென்றால் முழுமையற்றது வாழ்க்கையின் கட்டாயத் தரம். முடிப்பது என்பது கொலை! படைப்பாளியின் மெதுவான தன்மை ஊரின் பேச்சாக இருந்தது. லோம்பார்டியின் பள்ளத்தாக்குகளை மேம்படுத்த அல்லது தண்ணீரில் நடப்பதற்கான சாதனத்தை உருவாக்க அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கவாதம் மற்றும் நகரத்திலிருந்து பல நாட்களுக்கு ஓய்வு பெறலாம். அவரது ஒவ்வொரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியும் முடிக்கப்படாமல் உள்ளது. தண்ணீர், நெருப்பு, காட்டுமிராண்டித்தனமான சிகிச்சையால் பலர் கெட்டுப்போனார்கள், ஆனால் கலைஞர் அவர்களை சரிசெய்யவில்லை. மாஸ்டர் ஒரு சிறப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார், அதன் உதவியுடன் அவர் முடிக்கப்பட்ட படத்தில், "முடிக்கப்படாத ஜன்னல்களை" சிறப்பாக உருவாக்கினார். வெளிப்படையாக, இந்த வழியில் அவர் எதையாவது சரிசெய்ய, வாழ்க்கையே தலையிடக்கூடிய இடத்தை விட்டுவிட்டார்.

இறுதியாக முதுமை அடைந்தது; பல மாதங்களாக நோய்வாய்ப்பட்டு, மரணத்தின் அணுகுமுறையை உணர்ந்து, மதம், உண்மையான மற்றும் புனிதமான கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை தொடர்பான அனைத்தையும் விடாமுயற்சியுடன் படிக்கத் தொடங்கினார். ராஜா வந்தவுடன், அவரை அடிக்கடி மற்றும் அன்புடன் சந்திக்கும் பழக்கம் இருந்தது, லியோனார்டோ, ராஜா மீது மரியாதையுடன், அவரது படுக்கையில் நேராக உட்கார்ந்து, அவரது நோய் மற்றும் அதன் போக்கைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார். அதே நேரத்தில், அவர் கடவுளுக்கு முன்பாகவும் மக்களுக்கு முன்பாகவும் எவ்வளவு பாவமுள்ளவர் என்பதை அவர் கலையில் வேலை செய்யவில்லை என்பதன் மூலம் நிரூபித்தார். பின்னர் அவருக்கு வலிப்பு ஏற்பட்டது, மரணத்தின் முன்னோடியாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் ராஜா, தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து, துன்பத்தைத் தணிக்கவும், தனது ஆதரவைக் காட்டவும் தலையைப் பிடித்தார். அவரது மிகவும் தெய்வீக ஆன்மா, ஒரு பெரிய மரியாதையைப் பெற முடியாது என்பதை உணர்ந்து, இந்த மன்னரின் கைகளில் பறந்து சென்றது - அவரது வாழ்க்கையின் எழுபத்தைந்தாவது ஆண்டில்.

லியோனார்டோ மே 2, 1519 அன்று அம்போயிஸில் இறந்தார்; இந்த நேரத்தில் அவரது ஓவியங்கள் முக்கியமாக தனியார் சேகரிப்புகளில் சிதறிக்கிடந்தன, மேலும் பல நூற்றாண்டுகளாக குறிப்புகள் பல்வேறு சேகரிப்புகளில் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியில் இருந்தன.

லியோனார்டோவின் இழப்பு அவரை அறிந்த அனைவரையும் சோகத்தில் ஆழ்த்தியது, ஏனென்றால் ஓவியக் கலைக்கு இவ்வளவு பெருமை சேர்க்கும் நபர் இல்லை. மனித குலத்திற்கு மிகுந்த நன்மையுடன் தனது முழு வாழ்க்கையையும் உண்மையாக வாழ்ந்த ஒரு மாஸ்டர்.

ஆம், அவரது அனைத்து வேலைகளும் உறுதியான கேள்விகள், இது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பதிலளிக்கக்கூடியது, மேலும் எதிர்கால சந்ததியினர் கூட இருக்கும்.

உண்மையான மற்றும் கற்பிதமான கண்டுபிடிப்புகளின் பட்டியல் லியோனார்டோ டா வின்சி:

பாராசூட் - 1483
சக்கர பூட்டு
உந்துஉருளி
தொட்டி
இராணுவத்திற்கான இலகுரக சிறிய பாலங்கள்
ஸ்பாட்லைட்
கவண்
ரோபோ
இரண்டு லென்ஸ் தொலைநோக்கி

இரினா நிகிஃபோரோவா நூலகர்.ரு

விளக்கப்படங்கள்: "லியோனார்டோ டா வின்சி கட்டிடக் கலைஞர்" கட்டுமானம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பற்றிய இலக்கியத்தின் மாநில வெளியீட்டு இல்லம். மாஸ்கோ 1952

MOU Sukhobezvodnenskaya மேல்நிலைப் பள்ளி

ஆராய்ச்சி மற்றும் வடிவமைப்பு பணிகளுக்கான மாவட்ட போட்டி

"இளம் ஆராய்ச்சியாளர்"

நியமனம்"தொழில்நுட்பம்"

தலைப்பில் ஆராய்ச்சி திட்டம்:

உட்கினா சினேஜான்னா.

திட்டத் தலைவர்: இயற்பியல் ஆசிரியர்

Sukhobezvodnoe தீர்வு

I. அறிமுகம் ……………………………………………………………… 3

II. முக்கிய பகுதி …………………………………………… .. ..5

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேதை ………………………………… .5

1.1 சுயசரிதை ………………………………………… .. .5

1.2. ஓவியம் …………………………………………………… ... 8

1.3. கண்டுபிடிப்பாளர் ………………………………………… ..12

1.4. விஞ்ஞானி ……………………………………………………… .15

2. மனதின் சக்தி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அறிவியல் தொலைநோக்கு.

2.1. காலத்தின் அடிப்படையில் திட்டங்களின் வகைப்பாடு ……………………… .18

III. முடிவு …………………………………………………… ..21

IV. இலக்கியம் …………………………………………………… ..23

வி. சுருக்கங்கள் ……………………………………………………… .24

வி. மதிப்பாய்வு ……………………………………………………………… 25

Vii. பின்னிணைப்பு .. ………………………………………………………… 26
முன்னுரை

2001 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சி வடிவமைத்த 100 மீட்டர் பாதசாரி பாலம் நோர்வே நகரமான அஸ் இல் திறக்கப்பட்டது. 500 ஆண்டுகளில் இதுவே முதன்முறையாக மாஸ்டரின் கட்டடக்கலைத் திட்டம், அவரது காலத்திற்கு முன்பே, உண்மையான உருவகத்தைப் பெற்றது (பின் இணைப்பு எண் 1)

அது சமீபத்தில் தான்! இயற்கையாகவே, கேள்வி எழுகிறது: ஏன்? நவீன நகரத்தில் 15ஆம் நூற்றாண்டு பாலம் கட்டுவது ஏன்? இந்த உண்மை எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சி யார்?

ஒரு மாஸ்டர் தனது நேரத்தை விட மிக முன்னால்! ஒரு நபரை எவ்வளவு தூரம் உணர முடியும் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தேன்.

கேள்வி எழுகிறது: "இது நமது மனிதகுலத்தின் முழு எதிர்காலம் என்பதை மறுமலர்ச்சியின் இந்த மனிதன் எப்படி அறிந்து கொள்ள முடியும், யாருடைய இருப்பு இல்லாமல் உலகம் சாத்தியமற்றது?"

அத்தகைய மேதை எங்கிருந்து வருகிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது எனது குறிக்கோள் அல்ல, ஆனால் மாஸ்டரின் கண்டுபிடிப்புகளுடன் சேர்ந்து நேரத்தைப் பார்ப்பது மட்டுமே.

அதன் காரணம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்பட்டன மற்றும் நவீனமயமாக்கப்பட்டன என்பதை நிறுவுவதே எனது ஆராய்ச்சி.

போது ஆராய்ச்சிநான் சிக்கல்களைத் தீர்க்க விரும்புகிறேன்:

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிக்கவும்.

2. மாஸ்டரின் கண்டுபிடிப்புகளைப் படிக்கவும்.

3. பயன்பாட்டின் நேரத்தின்படி கண்டுபிடிப்புகளை வகைப்படுத்தவும்.

ஆய்வின் பொருள் மறுமலர்ச்சி காலம்.

ஆய்வுப் பொருள்: லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள்.

நிதிகள்

1. கோட்பாட்டு பொருள் சேகரிப்பு.

2. பொருள் பற்றிய ஆய்வு.

3. பகுப்பாய்வு.

4. கண்டுபிடிப்புகளின் வகைப்பாடு.

5. பொது பகுப்பாய்வு, அதாவது ஒரு முடிவை வரைதல்.

கருதுகோள் : ஒரு மேதை நபர் எல்லா நேரங்களிலும் ஒரு மேதை, அவரது கண்டுபிடிப்புகள் மனிதகுலத்தின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகிய இரண்டிற்கும் சொந்தமானது.

முடிவு ஆராய்ச்சி இருக்கும்:

1.லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்பு பற்றிய தகவல், அடைந்தது

எங்கள் நாட்கள் மற்றும் அவற்றின் அடுத்தடுத்த வகைப்பாடு.

XIV-XV நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். இத்தாலியில், ஒரு கலாச்சாரம் பிறந்தது, பின்னர் மறுமலர்ச்சி கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்பட்டது. இது ஒரு நபரின் புதிய யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஆன்மீக ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் அழகானது, இலவசம், காரணம், படைப்பு திறன்கள் மற்றும் நல்லொழுக்கங்கள், அவரை பிரபஞ்சத்தின் உண்மையான கிரீடமாக மாற்றியது.

II.முக்கிய பாகம்

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேதை.

1.1 சுயசரிதை

இத்தாலிய ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர், தொழில்நுட்ப வல்லுநர், விஞ்ஞானி, கணிதவியலாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர், தாவரவியலாளர், இசைக்கலைஞர், உயர் மறுமலர்ச்சியின் தத்துவவாதி. லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் அருகே உள்ள வின்சி நகரில் பிறந்தார்.

அவரது தந்தை, ஒரு சீனியர், மெஸ்ஸர் பியரோ டா வின்சி, அவரது முன்னோர்களின் நான்கு முந்தைய தலைமுறைகளைப் போலவே ஒரு பணக்கார நோட்டரி ஆவார். லியோனார்டோ பிறந்தபோது, ​​அவருக்கு சுமார் 25 வயது. பியரோ டா வின்சி 77 வயதில் இறந்தார் (1504 இல்), அவரது வாழ்க்கையில் அவருக்கு நான்கு மனைவிகள் இருந்தனர் மற்றும் பத்து மகன்கள் மற்றும் இரண்டு மகள்களின் தந்தையாக இருந்தார் (கடைசி குழந்தை அவருக்கு 75 வயதாக இருந்தபோது பிறந்தது). லியோனார்டோவின் தாயைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை: அவரது சுயசரிதைகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட "இளம் விவசாயி" கேடரினா பெரும்பாலும் குறிப்பிடப்படுகிறார். மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​முறைகேடான குழந்தைகள் பெரும்பாலும் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தில் பிறந்த குழந்தைகளைப் போலவே நடத்தப்பட்டனர். லியோனார்டோ உடனடியாக அவரது தந்தையால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார், ஆனால் பிறந்த பிறகு அவர் தனது தாயுடன் அஞ்சியானோ கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார்.

4 வயதில், அவர் தனது தந்தையின் குடும்பத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்றார்: வாசிப்பு, எழுதுதல், கணிதம், லத்தீன். லியோனார்டோ இடது கை மற்றும் வலமிருந்து இடமாக எழுதினார், கடிதங்களை புரட்டினார், இதனால் உரையை கண்ணாடியுடன் படிக்க எளிதாக இருக்கும், ஆனால் கடிதம் ஒருவருக்கு அனுப்பப்பட்டால், அவர் பாரம்பரியமாக எழுதினார். பியரோவுக்கு 30 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் புளோரன்ஸ் நகருக்குச் சென்று அங்கு தனது வணிகத்தை நிறுவினார். அவரது மகனுக்கு வேலை தேட, அவரது தந்தை அவரை புளோரன்ஸ் அழைத்து வந்தார். சட்டவிரோதமாக பிறந்ததால், லியோனார்டோ ஒரு வழக்கறிஞராகவோ அல்லது மருத்துவராகவோ ஆக முடியாது, மேலும் அவரது தந்தை அவரை ஒரு கலைஞராக மாற்ற முடிவு செய்தார். அந்த நேரத்தில், கைவினைஞர்களாகக் கருதப்பட்ட மற்றும் உயரடுக்குக்குச் சொந்தமில்லாத கலைஞர்கள் தையல்காரர்களை விட சற்றே உயர்ந்தவர்கள், ஆனால் புளோரன்சில் அவர்கள் மற்ற நகர-மாநிலங்களை விட ஓவியர்களுக்கு அதிக மரியாதை வைத்திருந்தனர்.

இளம் கலைஞருக்கு இருபது வயதாக இருந்தபோது ஒரு கலைஞராக லியோனார்டோவின் திறமை ஆசிரியர் மற்றும் பொதுமக்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது: வெரோச்சியோ ஒரு படத்தை வரைவதற்கு ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" சிறிய உருவங்கள் கலைஞரின் மாணவர்களால் வரையப்பட வேண்டும். லியோனார்டோ புதிதாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் தனது தேவதையின் உருவத்தையும் நிலப்பரப்பையும் வரைவதற்கு ஆபத்தை எடுத்துக் கொண்டார். புராணத்தின் படி, மாணவரின் வேலையைப் பார்த்த வெரோச்சியோ "அவர் மிஞ்சினார், இனிமேல் அனைத்து முகங்களும் லியோனார்டோவால் மட்டுமே வரையப்படும்" என்று கூறினார்.

இத்தாலிய பென்சில், சில்வர் பென்சில், சாங்குயின், நிப்: பல வரைதல் நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற்றவர். 1472 இல் லியோனார்டோ ஓவியர்களின் கில்டில் - செயின்ட் லூக்கின் கில்டில் அனுமதிக்கப்பட்டார், ஆனால் வெரோச்சியோவின் வீட்டில் தங்கினார். அவர் 1476 மற்றும் 1478 க்கு இடையில் புளோரன்சில் தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்தார். ஏப்ரல் 8, 1476 இல், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சடோமி என்று கண்டனம் செய்யப்பட்டு மூன்று நண்பர்களுடன் கைது செய்யப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் புளோரன்சில், சடோமியா ஒரு குற்றம், மற்றும் மிக உயர்ந்த நடவடிக்கை பங்குகளில் எரிந்தது. அக்கால பதிவுகளின்படி ஆராயும்போது, ​​​​லியோனார்டோவின் குற்றத்தை பலர் சந்தேகித்தனர், வழக்கறிஞரோ அல்லது சாட்சிகளோ கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. கைது செய்யப்பட்டவர்களில் புளோரன்ஸ் பிரபுக்களில் ஒருவரின் மகன் என்பதும் கடுமையான தண்டனையைத் தவிர்க்க உதவியது: ஒரு விசாரணை இருந்தது, ஆனால் குற்றவாளிகள் ஒரு சிறிய கசையடிக்குப் பிறகு விடுவிக்கப்பட்டனர்.

1482 ஆம் ஆண்டில், மிலன் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைப்பைப் பெற்ற பின்னர், லியோனார்டோ டா வின்சி எதிர்பாராத விதமாக புளோரன்ஸை விட்டு வெளியேறினார். லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா இத்தாலியில் மிகவும் வெறுக்கப்படும் கொடுங்கோலராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் லியோனார்டோ புளோரன்சில் ஆட்சி செய்து லியோனார்டோவை விரும்பாத மெடிசியை விட ஸ்ஃபோர்சா தனக்கு சிறந்த புரவலராக இருப்பார் என்று முடிவு செய்தார். ஆரம்பத்தில், டியூக் அவரை நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்களின் அமைப்பாளராக அழைத்துச் சென்றார், இதற்காக லியோனார்டோ முகமூடிகள் மற்றும் ஆடைகளை மட்டுமல்ல, இயந்திர "அற்புதங்களையும்" கண்டுபிடித்தார். லோடோவிகோ பிரபுவின் புகழை அதிகரிக்க அற்புதமான விழாக்கள் செயல்பட்டன. நீதிமன்ற குள்ளரை விட குறைவான சம்பளத்திற்கு, டியூக் லியோனார்டோவின் கோட்டையில் ஒரு இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், நீதிமன்ற கலைஞராகவும், பின்னர் - ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியாளராகவும் செயல்பட்டார். அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ "தனக்காக வேலை செய்தார்", ஒரே நேரத்தில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல பகுதிகளில் ஈடுபட்டிருந்தார், ஆனால் ஸ்ஃபோர்சா தனது கண்டுபிடிப்புகளில் கவனம் செலுத்தாததால், பெரும்பாலான வேலைகளுக்கு அவருக்கு ஊதியம் வழங்கப்படவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் ஒரு அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸை நிறுவ நியமிக்கப்பட்டார். கற்பிப்பதற்காக, ஓவியம், ஒளி, நிழல்கள், இயக்கம், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, முன்னோக்கு, மனித உடலின் இயக்கங்கள், மனித உடலின் விகிதாச்சாரங்கள் பற்றிய கட்டுரைகளைத் தொகுத்தார். லியோனார்டோவின் மாணவர்களைக் கொண்ட லோம்பார்ட் பள்ளி மிலனில் தோன்றுகிறது. 1495 ஆம் ஆண்டில், லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், லியோனார்டோ தனது ஓவியத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கினார். கடைசி இரவு உணவு" மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில்.

லோடோவிக் ஸ்ஃபோர்சாவின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனை விட்டு வெளியேறினார். பல ஆண்டுகளாக, அவர் வெனிஸ் (1499, 1500), புளோரன்ஸ் (, 1507), மாண்டுவா (1500), மிலன் (1506,), ரோம் () ஆகியவற்றில் வாழ்ந்தார். 1 மணிக்கு அவர் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பை ஏற்று பாரிஸ் சென்றார். லியோனார்டோ டா வின்சி நீண்ட நேரம் தூங்க விரும்பவில்லை, அவர் ஒரு சைவ உணவு உண்பவர். சில சாட்சியங்களின்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி கச்சிதமாக கட்டமைக்கப்பட்டவர், மகத்தான உடல் வலிமையைக் கொண்டிருந்தார், நைட்ஹூட், குதிரை சவாரி, நடனம் மற்றும் ஃபென்சிங் ஆகிய கலைகளில் நல்ல அறிவைக் கொண்டிருந்தார். கணிதத்தில், அவர் காணக்கூடியவற்றால் மட்டுமே ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே, அவரைப் பொறுத்தவரை, முதலில், அது வடிவியல் மற்றும் விகிதாச்சார விதிகளைக் கொண்டிருந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சி நெகிழ் உராய்வு குணகங்களைத் தீர்மானிக்க முயன்றார், பொருட்களின் எதிர்ப்பைப் படித்தார், ஹைட்ராலிக்ஸ் மற்றும் மாடலிங் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார். ஒலியியல், உடற்கூறியல், வானியல், வானியல், தாவரவியல், புவியியல், ஹைட்ராலிக்ஸ், வரைபடவியல், கணிதம், இயக்கவியல், ஒளியியல், ஆயுத வடிவமைப்பு, சிவில் மற்றும் இராணுவ கட்டுமானம் மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் ஆகியவை லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு ஆர்வமாக இருந்தன. லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று அம்போயிஸுக்கு (டூரைன், பிரான்ஸ்) அருகிலுள்ள க்ளூ கோட்டையில் இறந்தார்.

1.2 ஓவியம்

“கண்ணால் பார்த்தபடி ஓவியம் தீட்டும் ஒரு கலைஞன்.

மனதின் பங்கு இல்லாமல், ஒரு கண்ணாடியை ஒத்திருக்கிறது,

எந்த கொடுக்கப்பட்ட பிரதிபலிக்கிறது

அவனை அறியாமல் ஒரு பொருள்"
லியோனார்டோ டா வின்சி.

கலைகளின் சர்ச்சையில், லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியத்திற்கு முதல் இடத்தை ஒதுக்கினார், இயற்கையில் உள்ள பகுத்தறிவுக் கொள்கையின் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளை உள்ளடக்கிய ஒரு உலகளாவிய மொழியாக அதைப் புரிந்துகொண்டார்; அவரது கலை செயல்பாடு அறிவியல் நடவடிக்கைகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞரின் ஒரே உதாரணம், அவருக்கு கலை வாழ்க்கையின் முக்கிய வேலை அல்ல. முதல் படைப்புகள்:

"அறிவிப்பு" 1472.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image005_12.gif "அகலம் = " 230 "உயரம் = " 152 ">

"செயின்ட். மேரி இன் தி ஸ்னோஸ், ஆகஸ்ட் 5, 1473 "- மறுமலர்ச்சியின் முதல் வேலை, முற்றிலும் நிலப்பரப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - பள்ளத்தாக்கில் இருந்து தெரியும் நதி பள்ளத்தாக்கின் ஒரு சிறிய ஓவியம்; ஒருபுறம் ஒரு கோட்டையும் மறுபுறம் மரங்கள் நிறைந்த மலைப்பகுதியும் உள்ளது.

பேனாவின் விரைவான பக்கவாட்டுகளால் செய்யப்பட்ட இந்த ஓவியம், வளிமண்டல நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் நிலையான ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, இது பற்றி டா வின்சி பின்னர் தனது குறிப்புகளில் விரிவாக எழுதினார். வெள்ளப்பெருக்கைக் கண்டும் காணாத உயரமான இடத்திலிருந்து சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பு 1460களில் புளோரன்டைன் கலைக்கு ஒரு பொதுவான நுட்பமாக இருந்தது (எப்போதும் அது ஓவியங்களுக்கான பின்னணியாக மட்டுமே செயல்பட்டது). சுயவிவரத்தில் (1470 களின் நடுப்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) ஒரு பழங்கால போர்வீரரின் வெள்ளி பென்சில் வரைதல் ஒரு வரைவாளராக லியோனார்டோவின் முழு முதிர்ச்சியை நிரூபிக்கிறது; இது பலவீனமான, மந்தமான மற்றும் பதட்டமான, மீள் கோடுகள் மற்றும் கவனத்தை படிப்படியாக ஒளி மற்றும் நிழலால் வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுக்கு திறமையாக ஒருங்கிணைத்து, ஒரு உயிரோட்டமான, நடுங்கும் படத்தை உருவாக்குகிறது.

கலை மொழியின் புதிய வழிமுறைகளின் வளர்ச்சியை தத்துவார்த்த பொதுமைப்படுத்தல்களுடன் இணைத்து, லியோனார்டோ டா வின்சி உயர் மறுமலர்ச்சியின் மனிதநேய கொள்கைகளை சந்திக்கும் ஒரு நபரின் படத்தை உருவாக்கினார்.

ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் முழு அளவிலான ஸ்டுடியோக்களில் (இத்தாலியன் பென்சில், வெள்ளி பென்சில், சங்குயின், பேனா மற்றும் பிற நுட்பங்கள்) எண்ணற்ற அவதானிப்புகளின் முடிவுகளை பதிவுசெய்து, லியோனார்டோ முகபாவனைகளை மாற்றுவதில் ஒரு அரிய கூர்மையை அடைகிறார் (சில நேரங்களில் கோரமான மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தை நாடுகிறார்), மற்றும் மனித உடலின் அமைப்பு மற்றும் இயக்கங்கள் கலவையின் நாடகத்துடன் சரியான இணக்கத்துடன் வழிவகுக்கிறது.

மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ், ஜினெவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1476

எர்மைன் கொண்ட பெண், மடோனா பெனாய்ட், 1478.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image011_9.gif "alt =" (! LANG: கையொப்பம்:" align="left" width="222" height="199 src="> К поздним произведениям Леонардо да Винчи относятся проекты памятника маршалу Тривульцио (),!}

பலிபீடம் "செயின்ட் ஆன் அண்ட் மேரி வித் தி கிறிஸ்ட் சைல்ட்" (அருகில், லூவ்ரே, பாரிஸ்), ஒளி-காற்று முன்னோக்கு மற்றும் இணக்கமான பிரமிடு கலவை துறையில் முதுகலை தேடலை நிறைவு செய்கிறது,

"href = " / text / category / bitie / "rel = " bookmark "> இருப்பது, அறிவின் அனைத்துப் பகுதிகளும், இருப்பது போலவே, மறுமலர்ச்சி தன்னுடன் கொண்டு வந்த உலகத்தைக் கண்டுபிடித்ததற்கான தெளிவான சான்று. வாழ்க்கையே , என்ற அறிவில் கலை மற்றும் பகுத்தறிவு கோட்பாடுகள் லியோனார்டோ டா வின்சியுடன் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையுடன் செயல்படுங்கள்.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image014_13.jpg "align = " left "width = " 264 "height = " 212 src = "> லியோனார்டோ டா வின்சி ரகசியங்களுக்கான திறவுகோலைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார் பொறியியல் கட்டமைப்புகளில் பிரபஞ்சம், எனவே, அவர் பொறிமுறையின் தனிப்பட்ட பாகங்களை உள் உறுப்புகளுடன் ஒப்பிட்டார்.முழு சாதனத்தின் செயல்பாட்டைப் புரிந்து கொள்ள, அதன் ஒவ்வொரு பகுதியும் எவ்வாறு வேலை செய்கிறது என்பதைக் கண்டறிய வேண்டும். லியோனார்டோ ஒரு கண்டுபிடிப்புக்கு வந்தார் பந்து தாங்கி, பல வகையான கியர் வகைகள், ஒரு ரோலர் சங்கிலி.அவர் ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பல், ஒரு பாராசூட், ஒரு ஹேங் கிளைடர், உலோகவியல் உலைகள், அச்சு இயந்திரம் ஆகியவற்றின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், லியோனார்டோ மனித உழைப்பை எளிதாக்க முயன்றார். தாங்கு உருளைகள் லியோனார்டோஸ் நவீனமானவர்கள் மற்றும் இன்றைய பல தொழில்நுட்ப தீர்வுகளை எதிர்பார்க்கின்றனர். கிளாசிக்கல் பழங்காலத்தில் பந்து தாங்கு உருளைகள் ஏற்கனவே பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை நினைவில் கொள்க. லியோனார்டோ, "சுழல் கீழ் உள்ள 3 தாங்கு உருளைகள் 4 ஐ விட சிறந்தது, ஏனெனில் சுழல் நகரும் போது அனைத்து 3 தாங்கு உருளைகளுடனும் தொடர்பு கொள்கிறது, அதே நேரத்தில் 4x ஐப் பயன்படுத்தும் போது அவற்றில் ஒன்று ஈடுபடாது மற்றும் இது கூடுதல் உராய்வு சக்தியை உருவாக்கும் அபாயம் உள்ளது. "... மாதிரி செல்லுபடியாகும்.

இந்த திட்டம் தண்ணீருக்கு அடியில் ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கலுடன் தொடர்புடையது டைவிங் சூட்லியோனார்டோ. சூட் நீர்ப்புகா தோலால் செய்யப்பட்டது. இது ஒரு பெரிய மார்புப் பாக்கெட்டைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அதன் அளவை அதிகரிக்க காற்று நிரப்பப்பட்டது, இது மூழ்காளர் மேற்பரப்பில் உயருவதை எளிதாக்கியது. லியோனார்டோவின் மூழ்காளர் நெகிழ்வான சுவாசக் குழாய் பொருத்தப்பட்டிருந்தார்.

மேதை கனவு. பழங்காலத்திலிருந்தே, மனிதன் பறக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறான். லியோனார்டோவும் வானத்தில் ஏற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அவர் பறவைகளின் இயக்கத்தை கவனிக்க ஆரம்பித்தார், இயற்கையின் பெரிய மர்மத்தை நெருங்க முயன்றார்.

மனித மனம் ஒரு பொறிமுறையை உருவாக்க முடியும் என்று மாஸ்டர் நம்பினார், அதன் செயல் ஒரு பறவையின் விமானத்தின் கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் விமானத்தின் முழுத் தொடர் வரைபடங்களை உருவாக்கினார். கண்டுபிடிப்பாளரால் கருதப்பட்டபடி, சாதனம் இறக்கைகள் காரணமாக ஒரு நபரை காற்றில் தூக்குகிறது, இது விமானி இயக்கத்தில் அமைக்கிறது. உகந்த இறக்கை வடிவத்தைத் தேடி, அவர் இறுதியாக பேட் விங்கில் குடியேறினார்.

லியோனார்டோவின் தவறு. பறக்கும் இறக்கை விமானத்தை உருவாக்கும் லியோனார்டோவின் முயற்சிகள் தோல்வியில் முடிந்தன. வெளிப்படையாக, அந்த நபருக்கு தன்னை காற்றில் வைத்திருக்க போதுமான வலிமை இல்லை என்பதை விஞ்ஞானி உணர்ந்தார். இயற்கையானது லியோனார்டோவிற்கு பறவைகளின் உயரத்தைப் போன்ற ஒரு வித்தியாசமான வழியை பரிந்துரைத்தது. இந்த பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக வழிகாட்டப்பட்ட பாராசூட்டின் திட்டமாகும். ஆனால் லியோனார்டோ இந்த திசையில் தனது தேடலைத் தொடரவில்லை. அவரது ஆராய்ச்சியில், அவர் காற்றியக்கவியல் விதிகளின் கண்டுபிடிப்புக்கு அருகில் வந்தார். பறக்கும் இறக்கையின் யோசனையை கடைபிடிப்பது மட்டுமே விஞ்ஞானி அதை காற்றில் தூக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு கருவியை உருவாக்குவதைத் தடுத்தது.

பறவையின் ஈர்ப்பு மையத்தை தீர்மானிக்க விஞ்ஞானி கிளைடரின் சமநிலையை ஆய்வு செய்தார். இந்த கிளைடரின் வரைபடங்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் இது ஒளி பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட வேண்டும் என்று அறியப்படுகிறது: மூங்கில் மற்றும் துணி ஃபாஸ்டென்சர்கள் மற்றும் மூல பட்டு அல்லது சிறப்பு தோலால் செய்யப்பட்ட பிரேஸ்கள். இந்த கிளைடரின் மிக அகலமான (சுமார் 10 மீ அகலம்) இறக்கைகளில் இருந்து பட்டைகள் மீது விரிந்திருக்கும் சிலிண்டர் அல்லது இணையான குழாய் வடிவில் நாணலால் செய்யப்பட்ட உயரமான அமைப்பு. இந்த வடிவமைப்பில், பைலட் இறக்கைகளை விட மிகக் குறைவாக அமைந்திருந்தது, இது கருவியின் சமநிலையை உருவாக்கியது.

ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் பொறியியலாளராக, லியோனார்டோ டா வின்சி அந்தக் கால அறிவின் அனைத்துப் பகுதிகளையும் நுண்ணறிவுமிக்க அவதானிப்புகள் மற்றும் யூகங்களுடன் வளப்படுத்தினார், அவரது குறிப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களை ஒரு மாபெரும் இயற்கை தத்துவ கலைக்களஞ்சியத்திற்கான ஓவியங்களாகக் கருதினார். பரிசோதனையின் அடிப்படையில் புதிய இயற்கை அறிவியலின் முக்கிய பிரதிநிதியாக இருந்தார்.

லியோனார்டோ இயக்கவியலில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார், அதை "கணித அறிவியலின் சொர்க்கம்" என்று அழைத்தார், மேலும் அதில் பிரபஞ்சத்தின் ரகசியங்களுக்கான திறவுகோலைக் கண்டார்; அவர் நெகிழ் உராய்வின் குணகங்களைத் தீர்மானிக்க முயன்றார், பொருட்களின் எதிர்ப்பைப் படித்தார், மேலும் ஹைட்ராலிக்ஸில் ஆர்வத்துடன் ஈடுபட்டார். பல ஹைட்ராலிக் பொறியியல் சோதனைகள் புதுமையான கால்வாய் மற்றும் நீர்ப்பாசன வடிவமைப்புகளில் பிரதிபலிக்கின்றன. மாடலிங் மீதான அவரது ஆர்வம், சகாப்தத்தை விட மிகவும் முன்னதாகவே வியக்க வைக்கும் தொழில்நுட்ப தொலைநோக்குப் பார்வைக்கு லியோனார்டோவை இட்டுச் சென்றது: உலோகவியல் உலைகள் மற்றும் உருட்டல் ஆலைகள், நெசவு இயந்திரங்கள், அச்சிடுதல், மரவேலை மற்றும் பிற இயந்திரங்கள், நீர்மூழ்கிக் கப்பல் மற்றும் தொட்டி போன்ற திட்டங்களின் ஓவியங்கள். பறக்கும் இயந்திரங்களின் வடிவமைப்புகள் பறவைகள் மற்றும் பாராசூட்களின் பறப்பை கவனமாக ஆய்வு செய்த பிறகு உருவாக்கப்பட்டன.

1.4. விஞ்ஞானி

லியோனார்டோவின் படைப்புகள் நாட்குறிப்புகள் அல்லது பணிப்புத்தகங்கள். மாஸ்டர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளை முழுமையாக மாற்றவும் முறைப்படுத்தவும் நிர்வகிக்கவில்லை. லியோனார்டோவின் அனைத்து குறிப்புகளும் அற்புதமான வரைபடங்களுடன் உள்ளன.

லியோனார்டோவின் படைப்புகள் நாட்குறிப்புகள் என்பதால், அவற்றில் உள்ள பதிவுகள் விசித்திரமானவை. இவை ஒரு கற்பனையான உரையாசிரியருடன் ஒரு வகையான உரையாடல்கள், லியோனார்டோ தனது கருத்தை பாதுகாக்கும் உரையாடல்கள், வலுவான ஆதாரங்களை வழங்குகின்றன; கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஆசிரியரின் அறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் தத்துவத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடைய பகுத்தறிவு ஆகியவை உள்ளன.

லியோனார்டோ அனுபவத்தை மிகவும் மதிக்கிறார், அவர் நடைமுறையில் எல்லாவற்றையும் கற்றுக்கொண்டார், புத்தகங்களைப் படித்தார் மற்றும் நடைமுறையில் அவரது கோட்பாடுகளை சோதித்தார். ... ஒவ்வொரு கருவியும் அனுபவத்துடன் செய்யப்பட வேண்டும்." லியோனார்டோ "ஊக" கோட்பாடுகளை ஏற்கவில்லை. அறிவு உட்பட எல்லாவற்றின் அடிப்படையிலும், அவர் கணிதம் போன்ற ஒரு அறிவியலை வைத்தார்: "... கணித நிரூபணத்தை கடந்து செல்லவில்லை என்றால், எந்த மனித ஆராய்ச்சியையும் உண்மையான அறிவியல் என்று அழைக்க முடியாது."

ஒளியியல்:பொருள்களின் நிறத்தில் வெளிப்படையான மற்றும் ஒளிஊடுருவக்கூடிய உடல்களின் செல்வாக்கு பற்றிய ஆய்வில் லியோனார்டோ டா வின்சி சேகரித்த அவதானிப்புகள், அவரது ஓவியத்தில் பிரதிபலித்தது, கலையில் வான்வழி கண்ணோட்டத்தின் கொள்கைகளை நிறுவ வழிவகுத்தது. ஆப்டிகல் விதிகளின் உலகளாவிய தன்மை அவருக்கு பிரபஞ்சத்தின் ஒருமைப்பாட்டின் யோசனையுடன் தொடர்புடையது. பூமியை "பிரபஞ்சத்தின் ஒரு புள்ளி" என்று கருதி, சூரிய மைய அமைப்பை உருவாக்குவதற்கு அவர் நெருக்கமாக இருந்தார். அவர் மனிதக் கண்ணின் கட்டமைப்பைப் படித்தார், தொலைநோக்கி பார்வையின் தன்மையைப் பற்றி யூகங்களைச் செய்தார்.

உடற்கூறியல், தாவரவியல், பழங்காலவியல்: இல்உடற்கூறியல் ஆய்வுகள், பிரேத பரிசோதனைகளின் முடிவுகளை சுருக்கமாக, விரிவான வரைபடங்களில் நவீன அறிவியல் விளக்கத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தது. உறுப்புகளின் செயல்பாடுகளை ஆய்வு செய்த அவர், உயிரினத்தை "இயற்கை இயக்கவியலின்" உதாரணமாகக் கருதினார். பல எலும்புகள் மற்றும் நரம்புகளை முதன்முதலில் விவரித்தவர், கருவியல் மற்றும் ஒப்பீட்டு உடற்கூறியல் சிக்கல்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தி, சோதனை முறையை உயிரியலில் அறிமுகப்படுத்த முயன்றார்.

தாவரவியலை ஒரு சுயாதீனமான துறையாக நிறுவிய அவர், இலை அமைப்பு, ஹீலியம் மற்றும் புவியியல், வேர் அழுத்தம் மற்றும் தாவர சாற்றின் இயக்கம் பற்றிய பாரம்பரிய விளக்கங்களை அளித்தார். மலைகளின் உச்சியில் காணப்படும் புதைபடிவங்கள் "உலகளாவிய வெள்ளம்" என்ற கருத்தை மறுக்கின்றன என்று நம்பிய அவர், பழங்காலவியலின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மனித மற்றும் விலங்கு உடற்கூறியல் மற்றும் உடலியல் ஆகியவற்றைப் படித்தார். அவர் அத்தகைய படைப்புகளை எழுதினார்: "காற்றில் உடல்களின் பறக்கும் மற்றும் இயக்கம்", "ஒளி, பார்வை மற்றும் கண்."

லியோனார்டோ மனித உடலின் கட்டமைப்பைப் படிப்பதற்கான அடிப்படையாக உடற்கூறியல் ஓவியங்களைக் கருதினார். அவரது குறிப்புகளில், லியோனார்டோ அவர் நிகழ்த்திய பிரேத பரிசோதனைகளின் எண்ணிக்கை, அவர் வேலை செய்ய வேண்டிய நிலைமைகள் மற்றும் வரைபடத்தில் தேர்ச்சி பெற வேண்டிய அவசியம், வடிவவியலின் அறிவு, முன்னோக்கு பற்றிய யோசனைகள் மற்றும் விடாமுயற்சியின் தேவை ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார்: வரைபடங்கள், நீங்கள் சொல்வது சரிதான். அத்தகைய வரைபடங்களில் காட்டப்பட்டுள்ள அனைத்து விஷயங்களையும் ஒரே உடலில் காண முடிந்தால், நீங்கள் உங்கள் முழு மனதுடன் எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள், ஒரு சில நரம்புகளைத் தவிர, எதையும் பற்றிய யோசனையை உருவாக்க மாட்டீர்கள். அவற்றைப் பற்றிய சரியான மற்றும் முழுமையான புரிதலுக்காக, நான் பத்துக்கும் மேற்பட்ட சடலங்களைப் பிரித்தெடுத்தேன், மற்ற உறுப்புகள் அனைத்தையும் அழித்து, சிறிய துகள்கள் வரை, இந்த நரம்புகளைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து இறைச்சியையும் இரத்தத்தால் வெள்ளம் இல்லாமல் அழித்தேன். முடி நாளங்களின் சிதைவிலிருந்து ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத வெளியேற்றத்திற்கு; மற்றும் ஒரு சடலம் இவ்வளவு காலத்திற்கு போதுமானதாக இல்லை, எனவே முழுமையான அறிவைப் பெறுவதற்கு ஒருவர் தொடர்ந்து பலவற்றில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, வேறுபாடுகளைக் கவனிப்பதற்காக நான் இரண்டு முறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னேன். நீங்கள் ஒரு பொருளின் மீது அன்பு கொண்டிருந்தாலும், வெறுப்பால் நீங்கள் அதிர்ச்சியடையலாம், அது உங்களை அசைக்கவில்லை என்றாலும், ஒருவேளை இரவு நேரத்தில் அத்தகைய நபர்களின் சகவாசத்தில் இருப்பதற்கான பயம் துண்டு துண்டாக, சிதைந்து, பயங்கரமானது. இறந்தவர்களின் தோற்றம்; அது உங்களுக்கு இடையூறாக இல்லாவிட்டாலும், அது போன்ற படங்களில் அவசியமான வரைபடத்தின் துல்லியம் உங்களுக்கு கிடைக்காது. நீங்கள் வரைவதில் தேர்ச்சி பெற்றிருந்தால், உங்களுக்கு இன்னும் முன்னோக்கு பற்றிய அறிவு இருக்காது, மேலும் வரைதல் பிந்தைய அறிவுடன் இருந்தாலும், உங்களுக்கு இன்னும் வடிவியல் சான்றுகளின் அமைப்பு மற்றும் தசைகளின் வலிமை மற்றும் வலிமையைக் கணக்கிடுவதற்கான ஒரு முறை தேவைப்படும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக லியோனார்டோ டா வின்சி குறிப்பிடும் பல குணங்கள் தன்னுள் இயல்பாகவே இருந்தன என்பதை இங்கே குறிப்பிட வேண்டும்.

மனித உடலின் கட்டமைப்பைப் படித்து, லியோனார்டோ ஒப்பீட்டு உடற்கூறியலுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார் - “ஒரு நபரின் விளக்கம், அதில் அவரைப் போன்றவர்கள், பபூன், குரங்கு மற்றும் பலர் உள்ளனர். குழந்தைப் பருவத்தில் நான்கு கால்களில் நடக்கும் மனிதன் உட்பட நான்கு கால் விலங்குகளின் அசைவுகளை விவரிக்கும் ஒரு தனி ஆய்வுக் கட்டுரையை தொகுக்கவும் ... கரடி மற்றும் குரங்கு மற்றும் பிற விலங்குகளின் கால்களை இங்கே வரையவும், அவை மனிதனின் காலில் இருந்து வேறுபடுகின்றன. மேலும் ஒரு பறவையின் கால்களை வைக்கவும். மனித இனம், குரங்குகள் மற்றும் பலவற்றின் குடல்களின் தனித்தன்மையை விவரிக்கவும் ... இந்த விளக்கத்தை கட்டுரைக்கு பயன்படுத்தவும். ஆனால், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி தனது காலத்தின் ஒரு தவறு பண்பைச் செய்தார், விலங்குகள் மற்றும் மனிதர்களில் ஒரே மாதிரியாக அதிகமாகக் கண்டுபிடித்தார்.

ஒரு நபர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை உணர அனுமதிக்கும் உணர்வுகள் இருப்பதை லியோனார்டோ புரிந்து கொள்ளவும் கற்பனை செய்யவும் முயன்றார்: "... ஐந்து புலன்கள்: பார்வை, கேட்டல், தொடுதல், சுவை, வாசனை ... ஆன்மா, வெளிப்படையாக, தீர்மானிக்கும் பகுதியில் உள்ளது. , மற்றும் தீர்ப்பளிக்கும் பகுதி கண்ணுக்கு தெரியாத இடத்தில் அனைத்து உணர்வுகளும் ஒன்றிணைகிறது மற்றும் இது பொதுவான உணர்வு என்று அழைக்கப்படுகிறது ... ".

லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில், அவர் முதுகெலும்புகளின் மூட்டுகளில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார் - ஒரு நபரின் மோட்டார் செயல்பாடுகளை ஆராயும் விருப்பத்தின் மற்றொரு உறுதிப்படுத்தல். முதுகெலும்பின் கட்டமைப்பின் சரியான பரிமாற்றம் வேலைநிறுத்தம் - CT மற்றும் MRI ஆய்வுகளின் தரவுகளுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. முதுகெலும்புகளின் சரியான எண்ணிக்கையை முதன்முதலில் நிர்ணயித்தவர் லியோனார்டோ, மேலும் முதுகுத் தண்டின் வடிவத்தை மிகத் துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்தவர். கர்ப்பப்பை வாய் முதுகெலும்பு தனித்தனியாக காட்டப்பட்டுள்ளது, முதல் கர்ப்பப்பை வாய் முதுகெலும்பு அட்லஸ், இரண்டாவது அச்சு மற்றும் மூன்றாவது. முள்ளந்தண்டு வடம் திட்டவட்டமாக காட்டப்பட்டுள்ளது, அதே போல் காடால் நரம்புகளில் ஒன்று.

2. மனதின் சக்தி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள்.

1. காலத்தின் அடிப்படையில் திட்டங்களின் வகைப்பாடு

அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகாரம் பெற்ற அவரது ஒரே கண்டுபிடிப்பு துப்பாக்கிக்கு ஒரு சக்கர பூட்டு (சாவியால் காயம்) ஆகும். ஆரம்பத்தில், சக்கர கைத்துப்பாக்கி பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இது பிரபுக்கள் மத்தியில், குறிப்பாக குதிரைப்படையினரிடையே பிரபலமடைந்தது, இது கவசத்தின் வடிவமைப்பைக் கூட பாதித்தது, அதாவது: துப்பாக்கிச் சூடு செய்வதற்காக மாக்சிமிலியன் கவசம் கையுறைகளுக்கு பதிலாக கையுறைகளால் தயாரிக்கத் தொடங்கியது.

III.முடிவுரை

https://pandia.ru/text/77/498/images/image030_4.jpg "width = " 179 "height = " 252 "> ஓ வின்சி, நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் ஒன்று:
நீங்கள் ஒரு பண்டைய சிறையிருப்பை தோற்கடித்தீர்கள்.
என்ன பாம்பு ஞானம்.
உங்கள் பயங்கரமான முகம் கைப்பற்றப்பட்டது!
ஏற்கனவே, நாம் பலதரப்பட்டவர்களாக,
நீங்கள் முட்டாள்தனமான சந்தேகத்தில் பெரியவர்,
நீங்கள் ஆழ்ந்த சோதனையில் இருக்கிறீர்கள்.
இரட்டை என்று எல்லாம் ஊடுருவி விட்டது.
மேலும் இருளில் உங்களுக்கு சின்னங்கள் உள்ளன.
ஸ்பிங்க்ஸின் புன்னகையுடன், அவர்கள் தூரத்தைப் பார்க்கிறார்கள்
அரை பேகன் மனைவிகள், -
அவர்களுடைய துக்கம் பாவமற்றது அல்ல.
தீர்க்கதரிசி, பேய், மந்திரவாதி,
உண்மையான புதிரை வைத்து,
ஓ லியோனார்டோ, நீங்கள் முன்னோடி.
தெரியாத ஒரு நாள்.
நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தைகளைப் பாருங்கள்
நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் இருண்ட வயது.
வரவிருக்கும் நூற்றாண்டுகளின் இருளில்
அவர் புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் கடுமையானவர், -
பூமிக்குரிய அனைத்து உணர்வுகளுக்கும் அஞ்சாத,
இது என்றென்றும் நிலைத்திருக்கும் -
இகழ்ந்த கடவுள்கள், எதேச்சதிகாரம்,
கடவுள் போன்ற மனிதர்.
சுதந்திரம் என்பது இயற்கையின் முக்கிய பரிசு.

லியோனார்டோ டா வின்சி.

அவரது காலத்தின் மிகப் பெரிய விஞ்ஞானியான லியோனார்டோ டா வின்சி, அறிவின் அனைத்துப் பகுதிகளையும் நுண்ணறிவுமிக்க அவதானிப்புகள் மற்றும் யூகங்களால் வளப்படுத்தினார். ஆனால் ஒரு மேதை பிறந்து 555 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் தனது எண்ணற்ற கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதை அறிந்தால் எவ்வளவு ஆச்சரியப்படுவார்.
விந்தை போதும், டா வின்சியின் ஒரே ஒரு கண்டுபிடிப்பு மட்டுமே அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகாரம் பெற்றது - ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு, இது ஒரு சாவியுடன் தொடங்கப்பட்டது.

2002 ஆம் ஆண்டில், பெரிய லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்று கிரேட் பிரிட்டனிலும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது: நவீன ஹேங் கிளைடரின் முன்மாதிரி, வரைபடங்களின்படி சரியாக கூடியது, சர்ரே கவுண்டிக்கு மேல் வானத்தில் வெற்றிகரமாக சோதிக்கப்பட்டது.
சர்ரே மலைகளில் இருந்து இரண்டு முறை உலக ஹேங் கிளைடிங் சாம்பியனான ஜூடி லிடனால் சோதனை விமானங்கள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. டா வின்சியின் "புரோட்டோ-ஹேங்-கிளைடரை" அதிகபட்சமாக 10 மீ உயரத்திற்கு உயர்த்தி 17 வினாடிகள் காற்றில் இருக்க முடிந்தது. எந்திரம் உண்மையில் வேலை செய்தது என்பதை நிரூபிக்க இது போதுமானதாக இருந்தது.
லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகளின் பட்டியல் முழுமையானதாக இல்லை, மிகவும் பிரபலமானவை மட்டுமே கருதப்படுகின்றன. இப்போது வரை, கடவுளால் முடிவில்லாமல் பரிசளிக்கப்பட்ட இந்த மனிதனின் பல அம்சங்கள் ஒரு மர்மமாகவே இருக்கின்றன.

அவர் தனது காலத்திற்கு முன்பே வாழ்ந்தார், மேலும் அவர் கண்டுபிடித்ததில் ஒரு சிறிய பகுதி கூட உயிர்ப்பிக்கப்பட்டால், ஐரோப்பாவின் வரலாறு மற்றும் ஒருவேளை உலகம் வேறுபட்டதாக இருக்கும்: ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில் நாங்கள் கார்களில் சுற்றிக் கொண்டிருப்போம், நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களில் கடல்களைக் கடந்திருப்போம்.

லியோனார்டோ உண்மையில் ஒரு "கண்டுபிடிப்பாளர்", அதாவது ஒரு பொறியாளர், மற்றும், ஒருவேளை, அவரை வரலாற்றில் அறியப்பட்ட மிகப் பெரிய பொறியாளர் என்று அழைத்தவர்கள் சரிதான். தொழில்நுட்ப வரலாற்றாசிரியர்கள் லியோனார்டோவின் நூற்றுக்கணக்கான கண்டுபிடிப்புகளை எண்ணுகிறார்கள், அவரது குறிப்பேடுகள் முழுவதும் வரைபடங்கள் வடிவில், சில சமயங்களில் குறுகிய வெளிப்படையான கருத்துகளுடன், ஆனால் பெரும்பாலும் ஒரு விளக்கம் இல்லாமல், கண்டுபிடிப்பாளரின் கற்பனையின் விரைவான விமானம் அவரை வாழ அனுமதிக்கவில்லை என்பது போல. வாய்மொழி விளக்கங்கள்.

வரைபடங்கள் அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, ஏற்கனவே விவரிக்கப்பட்ட சாதனங்கள் மாற்றியமைக்கப்பட்டு மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன, சில சமயங்களில் இது பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிகழ்கிறது, இது வடிவமைப்பாளரின் தீவிர அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது, கலைஞரின் நிலையற்ற விருப்பங்களைப் பற்றி அல்ல.

ஆனால், அடிக்கடி நடப்பது போல, பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு மேதைகளுக்கு அங்கீகாரம் வருகிறது: அவரது பல கண்டுபிடிப்புகள் கூடுதலாகவும் நவீனமயமாக்கப்பட்டு, இப்போது அன்றாட வாழ்வில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

IV.இலக்கியம்

1. இளைஞர்களுக்கான யுனிவர்சல் என்சைக்ளோபீடியா. நாகரீகம். தொகுத்தவர் ... - எம்., 2000.

2. யூரி கெர்ச்சுக்கால் மீண்டும் சொல்லப்பட்ட கலையின் பொது வரலாறு: 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் இத்தாலிய கலை

4.http: // www. / MasterPieces / p19_sectionid / 9

5.http: // www. / வின்சி. html

6. "அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப வரலாற்றின் பக்கங்கள்" - எம்: நௌகா, 1986

7. எம், ஆர் "இயற்பியல் அறிவியலின் கிளாசிக்ஸ்" (பண்டைய காலத்திலிருந்து இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை); குறிப்பு புத்தகம், எம்: உயர்நிலைப் பள்ளி, 1989

8. "கிரேட் எலக்ட்ரானிக் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸ்" டிஸ்க் எண். 10, 2005

வி.தீஸ்கள்

1. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மறுமலர்ச்சி காலத்தின் தொழில்முறை பிரதிநிதி. ஏறக்குறைய அனைத்து விஞ்ஞானத் துறைகளும் அவரது பணி மற்றும் அவதானிப்புகளுடன் துல்லியமாக வழங்கப்பட்டுள்ளன: இயக்கவியல், ஹைட்ராலிக்ஸ், உலோகவியல் உலைகள், மர பதப்படுத்தும் இயந்திரங்கள், துணிகளை நெசவு செய்யும் திறன் கொண்ட இயந்திரங்கள், நூல்களை அச்சிடும் திறன் கொண்ட இயந்திரங்கள் (லியோனார்டோ டா வின்சி ஏற்கனவே இந்த திட்டங்களின் ஓவியங்களை வரைய முடிந்தது) இன்னும் பற்பல.

2. XIV-XV நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். இத்தாலியில், ஒரு கலாச்சாரம் பிறந்தது, பின்னர் மறுமலர்ச்சி கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்பட்டது. இது ஒரு நபரின் புதிய யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஆன்மீக ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் அழகானது, இலவசம், காரணம், படைப்பு திறன்கள் மற்றும் நல்லொழுக்கங்கள், அவரை பிரபஞ்சத்தின் உண்மையான கிரீடமாக மாற்றியது.

3. கலைகளின் சர்ச்சையில், லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியத்திற்கு முதல் இடத்தை ஒதுக்கினார், இயற்கையில் உள்ள பகுத்தறிவுக் கொள்கையின் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளை உள்ளடக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு உலகளாவிய மொழியாக அதைப் புரிந்துகொண்டார்; அவரது கலை செயல்பாடு அறிவியல் நடவடிக்கைகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞரின் ஒரே உதாரணம், அவருக்கு கலை வாழ்க்கையின் முக்கிய வேலை அல்ல.

4. பொறியியல் கட்டமைப்புகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரபஞ்சத்தின் இரகசியங்களுக்கு ஒரு திறவுகோலைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், எனவே அவர் பொறிமுறையின் தனிப்பட்ட பகுதிகளை உள் உறுப்புகளுடன் ஒப்பிட்டார். முழு சாதனத்தின் செயல்பாட்டையும் புரிந்து கொள்ள, ஒவ்வொரு விவரமும் எவ்வாறு செயல்பட்டது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். லியோனார்டோ ஒரு பந்து தாங்கி, பல வகையான கியர்கள், ஒரு ரோலர் சங்கிலி ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பல், ஒரு பாராசூட், ஒரு ஹேங் கிளைடர், உலோகவியல் உலைகள் மற்றும் ஒரு அச்சகம் ஆகியவற்றிற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார். லியோனார்டோ மனித உழைப்பை எளிதாக்க பாடுபட்டார்.

5. லியோனார்டோவின் படைப்புகள் நாட்குறிப்புகள் அல்லது பணிப்புத்தகங்கள். மாஸ்டர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளை முழுமையாக மாற்றவும் முறைப்படுத்தவும் நிர்வகிக்கவில்லை. லியோனார்டோவின் அனைத்து குறிப்புகளும் அற்புதமான வரைபடங்களுடன் உள்ளன. இவை ஒரு கற்பனையான உரையாசிரியருடன் ஒரு வகையான உரையாடல்கள், லியோனார்டோ தனது கருத்தை பாதுகாக்கும் உரையாடல்கள், வலுவான ஆதாரங்களை வழங்குகின்றன; கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஆசிரியரின் அறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் தத்துவத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடைய பகுத்தறிவு ஆகியவை உள்ளன.

6. லியோனார்டோ உண்மையில் ஒரு "கண்டுபிடிப்பாளர்", அதாவது ஒரு பொறியாளர், மற்றும், ஒருவேளை, அவரை வரலாற்றில் அறியப்பட்ட மிகப் பெரிய பொறியாளர் என்று அழைத்தவர்கள் சரிதான். ஆனால், அடிக்கடி நடப்பது போல, பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு மேதைகளுக்கு அங்கீகாரம் வருகிறது: அவரது பல கண்டுபிடிப்புகள் கூடுதலாகவும் நவீனமயமாக்கப்பட்டு, இப்போது அன்றாட வாழ்வில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வி. விமர்சனம்

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பன்முக ஆளுமை. அவரது மேதையின் அனைத்து அம்சங்களையும் முழுமையாக கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை - மறுமலர்ச்சியின் உருவம்.

ஆசிரியர் தனது கண்டுபிடிப்புகளை மட்டுமே தனிமைப்படுத்தி, அவை எவ்வாறு உயிர்ப்பிக்கப்பட்டன, எந்த நேரத்தில் வந்தன என்பதைப் பார்த்தார். ஆராய்ச்சியின் போது, ​​லியோனார்டோ டா வின்சியின் அசல் படைப்புகள் (மொழிபெயர்ப்பில்) உட்பட பல்வேறு தகவல் ஆதாரங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

நூல்களின் பகுப்பாய்வின் விளைவாக, இயற்பியல் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல்வேறு துறைகளில் விஞ்ஞானியின் பல தீர்ப்புகள் மற்றும் முடிவுகளின் உண்மை, பல்வேறு திட்டங்களின் நம்பகத்தன்மை பற்றி ஒரு முடிவு எடுக்கப்பட்டது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகளின் பயன்பாடு பற்றிய தகவல்களால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

பாடங்களில் சாராத செயல்பாடுகளுக்கு இந்தத் திட்டம் பயன்படுத்தப்படலாம்

இயற்கை சுழற்சி.

விண்ணப்பம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகளின் படங்கள்

மர "கார்"

https://pandia.ru/text/77/498/images/image036_4.jpg "alt =" (! LANG: http: //0805/1d/0509b440a5cd.jpg" width="240" height="158">!}
.

தாய்நாட்டின் பெருமைக்காக

https://pandia.ru/text/77/498/images/image044_1.jpg "alt =" (! LANG: http: //0805/0f/df88b9b3aaa3.jpg" width="312" height="226 src=">Приложение!}

நோர்வேயில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் கட்டடக்கலை திட்டம் செயல்படுத்தப்பட்டது, இது பெரிய மாஸ்டரின் காதலர்கள் ஏற்கனவே "பாலங்களின் மோனாலிசா" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டியுள்ளனர்.

தலைப்பு பக்கம்

1. அறிமுகம் ……………………………………………………………… .. …………………… .3

2 ... லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை ……………………………………………… 4-8

3. லியோனார்டோவின் வேலையில் உலகளாவிய தன்மை …………………………………… 9-12

4. பெரிய மாஸ்டரின் கலை ………………………………… .. …… ..13-21

5. இழந்த தலைசிறந்த படைப்புகள் …………………………………………… 22-28

6. முடிவு ………………………………………………………… .. .29

7. இலக்கியம் …………………………………………………… .. 30

அறிமுகம்

மறுமலர்ச்சியானது சிறந்த ஆளுமைகளால் நிறைந்திருந்தது. ஆனால் ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் அருகே வின்சி நகரில் பிறந்த லியோனார்டோ தனித்து நிற்கிறார்.கூட மறுமலர்ச்சியின் பிற பிரபலமானவர்களின் பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராக.

இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தின் இந்த சூப்பர்-மேதை மிகவும் விசித்திரமானது, இது விஞ்ஞானிகளிடையே ஆச்சரியத்தை மட்டுமல்ல, குழப்பத்துடன் கலந்த பிரமிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. அதன் திறன்களைப் பற்றிய பொதுவான கண்ணோட்டம் கூட ஆராய்ச்சியாளர்களை அதிர்ச்சியில் ஆழ்த்துகிறது: ஒரு நபர் தனது நெற்றியில் குறைந்தது ஏழு அங்குலங்கள் இருந்தால், அவர் திறன் கொண்டவராக இருக்க முடியாது.இருக்க வேண்டும் உடனடியாக ஒரு புத்திசாலித்தனமான பொறியாளர், கலைஞர், சிற்பி, கண்டுபிடிப்பாளர், மெக்கானிக், வேதியியலாளர், தத்துவவியலாளர், விஞ்ஞானி, தொலைநோக்கு, அவரது காலத்தில் சிறந்த பாடகர், நீச்சல் வீரர், இசைக்கருவிகளை உருவாக்கியவர், கான்டாட்டாஸ், ரைடர், ஃபென்சர், கட்டிடக் கலைஞர், ஆடை வடிவமைப்பாளர், முதலியன. அவரது வெளிப்புற தரவுகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை: லியோனார்டோ உயரமானவர், மெல்லியவர் மற்றும் முகத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார், அவர் "தேவதை" என்று அழைக்கப்பட்டார், அதே சமயம் மனிதநேயமற்ற வலிமையானவர் (அவரது வலது கையால் - இடது கையால்! - அவர் ஒரு குதிரைக் காலணியை நசுக்க முடியும்).

லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி பல முறை எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கலை மனிதன் ஆகிய இருவரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் கருப்பொருள் இன்றும் பொருத்தமானது.

இந்த வேலையின் நோக்கம்- லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி விரிவாக சொல்லுங்கள்.

பின்வருவனவற்றைத் தீர்ப்பதன் மூலம் இந்த இலக்கு அடையப்படுகிறதுபணிகள்:

• லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கவனியுங்கள்;
• ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளராக அவரது செயல்பாடுகளைப் பற்றி சொல்லுங்கள்;
• அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை விவரிக்கவும்;

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை

(ஸ்லைடு 1)

“எனது பேராசை கொண்ட ஆசைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, திறமையான இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு மற்றும் விசித்திரமான வடிவங்களைக் காண விரும்புகிறேன், இருண்ட பாறைகளுக்கு இடையில் அலைந்து திரிந்தேன், நான் ஒரு பெரிய குகையின் நுழைவாயிலை நெருங்கினேன். ஒரு கணம் அவள் முன் நின்று வியந்தேன்... அங்கே ஆழத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்க நான் முன்னோக்கி சாய்ந்தேன், ஆனால் பெரும் இருள் என்னைத் தடுத்தது. அதனால் சிறிது காலம் தங்கினேன். திடீரென்று, எனக்குள் இரண்டு உணர்வுகள் எழுந்தன: பயம் மற்றும் ஆசை; ஒரு பயங்கரமான மற்றும் இருண்ட குகையின் பயம், அதன் ஆழத்தில் ஏதாவது அதிசயம் இருக்கிறதா என்று பார்க்க ஆசை.

லியோனார்டோ டா வின்சி தன்னைப் பற்றி இப்படி எழுதுகிறார். உலக வரலாற்றின் மகத்தான மேதைகளில் ஒருவரான இந்த மனிதனின் வாழ்க்கைப் பாதையிலும், மன அபிலாஷையிலும், பிரம்மாண்டமான தேடல்களிலும், கலைப் படைப்பாற்றலிலும் இந்த வரிகள் பதிவாகவில்லையா?

வசாரியின் கூற்றுப்படி, அவர் "அவரது தோற்றத்தால், மிக உயர்ந்த அழகுடன், ஒவ்வொரு சோகமான ஆத்மாவிற்கும் தெளிவு அளித்தார்." ஆனால் லியோனார்டோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி நமக்குத் தெரிந்த எல்லாவற்றிலும், தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இல்லை: குடும்ப அடுப்பு இல்லை, மகிழ்ச்சி இல்லை, மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சி அல்லது துக்கம் இல்லை. குடிமைப் பரிதாபமும் இல்லை: அப்போது இத்தாலியில் இருந்த கொப்பரை, முரண்பாடுகளால் கிழிந்து, லியனார்டோ டா வின்சியை எரிக்காது, அது அவரது இதயத்தையும் எண்ணங்களையும் எந்த வகையிலும் தொந்தரவு செய்யாது. இன்னும், ஒருவேளை, இந்த நபரின் வாழ்க்கையை விட உணர்ச்சிவசப்பட்ட, உமிழும் வாழ்க்கை எதுவும் இல்லை.

(ஸ்லைடு 2)

லியோனார்டோ டா வின்சி 1452 இல் பிறந்தார். வின்சி நகருக்கு அருகில் உள்ள அஞ்சியானோ கிராமத்தில், அல்பேனிய மலைகளின் அடிவாரத்தில், புளோரன்ஸ் மற்றும் பிசா இடையே பாதியில்.

அவரது குழந்தைப் பருவம் நடந்த இடங்களில் ஒரு கம்பீரமான நிலப்பரப்பு திறக்கிறது: இருண்ட மலை விளிம்புகள், பசுமையான திராட்சைத் தோட்டங்கள் மற்றும் மூடுபனி தூரங்கள். மலைகளுக்கு அப்பால் - அஞ்சியானோவிலிருந்து பார்க்க முடியாத கடல். இழந்த இடம். ஆனால் அருகில் திறந்தவெளிகளும் உயரங்களும் உள்ளன.

லியோனார்டோ நோட்டரி பியரோ டா வின்சியின் முறைகேடான மகன், அவர் நோட்டரிகளின் பேரனும் கொள்ளுப் பேரனும் ஆவார். தந்தை, வெளிப்படையாக, அவரது வளர்ப்பை கவனித்துக்கொண்டார்.

வருங்கால பெரிய மாஸ்டரின் விதிவிலக்கான திறமை மிக விரைவில் வெளிப்பட்டது. வசாரியின் கூற்றுப்படி, அவர் ஏற்கனவே சிறுவயதில் எண்கணிதத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார், அவர் தனது கேள்விகளால் ஆசிரியர்களை கடினமான நிலையில் வைத்தார். அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ இசையைப் படித்தார், பாடல்களை அழகாக வாசித்தார் மற்றும் "தெய்வீகமாக மேம்பாடுகளைப் பாடினார்." இருப்பினும், வரைதல் மற்றும் சிற்பம் அவரது கற்பனையை மிகவும் உற்சாகப்படுத்தியது. அவரது தந்தை தனது ஓவியங்களை தனது நீண்டகால நண்பரான ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் கொண்டு சென்றார். அவர் ஆச்சரியமடைந்தார், இளம் லியோனார்டோ ஓவியத்தில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிப்பார் என்று கூறினார். 1466 இல். லியோனார்டோ வெரோச்சியோவின் புளோரன்டைன் பட்டறையில் பயிற்சியாளராக நுழைந்தார். மகிமைப்படுத்தப்பட்ட ஆசிரியரை விஞ்சுவதற்கு அவர் மிக விரைவில் விதிக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டோம்.

ஏற்கனவே லியோனார்டோவின் செயல்பாட்டின் முதல் புளோரண்டைன் காலம், வெரோச்சியோவுடனான அவரது படிப்பு முடிந்ததும், பல துறைகளில் அவரது திறமைகளைக் காட்ட அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகளால் குறிக்கப்பட்டது: கட்டடக்கலை வரைபடங்கள், பீசாவை புளோரன்ஸ் உடன் இணைக்கும் கால்வாயின் திட்டம், ஆலைகளின் வரைபடங்கள், இயந்திரங்கள் மற்றும் ஓடுகள் தண்ணீரின் சக்தியால் இயக்கப்படுகின்றன.

(ஸ்லைடு 3)

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோ அழகானவர், விகிதாசாரமாக கட்டமைக்கப்பட்டவர், அழகானவர், கவர்ச்சியான முகத்துடன் இருந்தார். அவர் புத்திசாலித்தனமாக உடையணிந்தார், நீண்ட ஆடைகள் நாகரீகமாக இருந்தாலும், முழங்கால்களை எட்டிய சிவப்பு ஆடையை அணிந்திருந்தார். அவனுடைய நேர்த்தியான தாடி, சுருள் மற்றும் நன்கு சீப்பு, அவன் மார்பின் நடுவில் விழுந்தது. அவர் உரையாடலில் வசீகரமாக இருந்தார் மற்றும் மனித இதயங்களை கவர்ந்தார்.

அவர் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பணம் சம்பாதித்தாலும், அவர் எப்போதும் குதிரைகளை வைத்திருந்தார், மற்ற விலங்குகளை விட அவர் மிகவும் நேசித்தார்.

இது ஏற்கனவே லியோனார்டோ டா வின்சியின் செயல்பாட்டின் ஆரம்ப காலத்தில் நடந்தது. அந்த நேரத்தில் புளோரன்ஸ் அவர் நம்பக்கூடியதை கொடுக்கவில்லை. நமக்குத் தெரியும், லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் மற்றும் அவரது நீதிமன்றமானது போடிசெல்லியின் ஓவியத்தை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மதிப்பிட்டது. லியோனார்டோவின் சக்தியும் சுதந்திரமும் அவர்களின் புதுமையால் அவர்களைக் குழப்பியது. நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் பொறியியலில் அவரது யோசனைகள் மிகவும் தைரியமானதாகவும், நம்பமுடியாததாகவும் தோன்றியது. லியோனார்டோவில் லோரென்சோ இசைக்கலைஞரை மிகவும் பாராட்டியதாகத் தெரிகிறது, அவர் லைரில் விளையாடுவதை மிகவும் ரசித்தார்.

எனவே லியோனார்டோ மற்றொரு ஆட்சியாளரிடம் திரும்புகிறார் - மிலனை ஆளும் லூயிஸ் மோரே. இந்த நேரத்தில் மிலன் வெனிஸுடன் போரில் ஈடுபட்டுள்ளார். எனவே லியோனார்டோ முதலில் மிலன் டியூக்கை அவர் இராணுவ விவகாரங்களில் பயனுள்ளதாக இருக்க முடியும் என்று நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார்.

(ஸ்லைடு 4)

லியோனார்டோ டா வின்சி பல்வேறு இறையாண்மைகளுக்கு சேவை செய்தார்.

எனவே, அவர் லுடோவிகோ மோரோவை "பாரடைஸ்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நிகழ்ச்சியால் மகிழ்வித்தார், அங்கு கிரகங்களின் தெய்வங்கள் வானத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு பெரிய வட்டத்தைச் சுற்றி, வசனங்களைப் பாடிக்கொண்டிருந்தன.

மேலும் பிரெஞ்சு மன்னருக்கு, யாருடைய கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸில் அல்லிகள் உள்ளன, அவர் ஒரு தந்திரமான பொறிமுறையுடன் ஒரு சிங்கத்தை உருவாக்கினார். சிங்கம் நகர்ந்து, ராஜாவை நோக்கிச் சென்றது, திடீரென்று அவரது மார்பு திறந்தது, அதிலிருந்து அல்லிகள் ராஜாவின் காலடியில் விழுந்தன.

லியோனார்டோ ஒரு தந்திரமான அரசியல்வாதி, ஆனால் ஒரு கொடுங்கோலன், கொலைகாரன், அவரது தந்தை போப் அலெக்சாண்டர் VI உடன் சேர்ந்து சீசர் போர்கியாவுக்கு சேவை செய்ய வேண்டியிருந்தது, அவர் இத்தாலி முழுவதிலும் அதிகாரத்தைப் பெறுவதற்கான நம்பிக்கையில் அதிக இரத்தம் சிந்தினார். சீசர் தனது "மிகப் புகழ்பெற்ற மற்றும் இனிமையான நம்பிக்கைக்குரிய, கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொது பொறியாளர் லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு" சாத்தியமான அனைத்து உதவிகளையும் செய்ய உத்தரவிட்டார். லியோனார்டோ அவருக்காக கோட்டைகளை கட்டினார், கால்வாய்களை தோண்டினார், அவரது அரண்மனைகளை அலங்கரித்தார். அவர் அங்குள்ள போட்டியாளர்களுடன் சமரசம் என்ற போலிக்காரணத்தின் கீழ் சிங்காலியாவிற்குள் நுழைந்தபோது சீசரின் பரிவாரத்தில் இருந்தார். இந்த கொடூரமான மனிதனுக்கு அவர் சேவை செய்த நாட்களின் பதிவுகள் உள்ளன.

லியோனார்டோவின் கடைசி புரவலர் பிரெஞ்சு மன்னர் பிரான்சிஸ் I ஆவார். அவரது அழைப்பின் பேரில், ஏற்கனவே வயதான லியோனார்டோ பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்தில் உண்மையான சட்டமன்ற உறுப்பினரானார், உலகளாவிய மரியாதைக்குரிய போற்றுதலைத் தூண்டினார். பென்வெனுடோ செலினியின் கூற்றுப்படி, பிரான்சிஸ் I கூறினார், "லியோனார்டோவை சிற்பம், ஓவியம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் அறிந்த மற்றொரு நபர் உலகில் இருக்கிறார் என்று அவர் ஒருபோதும் நம்பமாட்டார், ஆனால் அவரைப் போலவே சிறந்த தத்துவஞானியாகவும் இருப்பார்" .

மறுமலர்ச்சியின் இளம் அறிவியலின் சந்நியாசிகளைப் பற்றி ஹெர்சன் நன்றாகக் கூறினார், இடைக்காலத்தின் எச்சங்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில், மனித மனதுக்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்தார்:

"இந்த பெரிய நபர்களின் முக்கிய பாத்திரம், ஒரு வாழ்க்கை, விசுவாசமான இறுக்கம், அவர்களின் சமகால வாழ்க்கையின் மூடிய வட்டத்தில் அதிருப்தி, உண்மைக்கான அனைத்து நுகர்வு முயற்சியில், தொலைநோக்கு பரிசில் உள்ளது."

இங்குள்ள ஒவ்வொரு வார்த்தையும் லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு பொருந்தும். அவரது வாழ்க்கையின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் சில சமயங்களில் வெட்கப்பட்டார்கள். இந்த மேதை தனது சொந்த தாயகமான புளோரன்ஸ் மற்றும் அதன் மோசமான எதிரிகளுக்கு எவ்வாறு தனது சேவைகளை வழங்க முடியும்? அந்தக் காலத்தின் மிகக் கொடூரமான ஆட்சியாளர்களில் ஒருவரான இந்த சீசர் போர்கியாவுடன் அவர் எவ்வாறு பணியாற்ற முடியும்? அன்றைய இத்தாலியின் அரசியல் கட்டமைப்பின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் ஆபத்தான தன்மை லியோனார்டோவின் இத்தகைய உறுதியற்ற தன்மையை எப்படியாவது விளக்குகிறது என்றாலும், இந்த உண்மைகளை பளபளக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. ஆனால் அதே நபர், தவிர்க்கமுடியாத நேர்மையுடன் வார்த்தைகளை சுவாசித்து, தகுதியானவர்களுக்கு திறக்கும் இலக்குகள் மற்றும் வாய்ப்புகளை இவ்வாறு வரையறுத்தார்:

“சோர்ந்து போவதை விட இயக்கத்தை இழக்கும் வாய்ப்பு அதிகம்... எல்லா வேலைகளும் சோர்வடையாது... கைகள், அதில் டூகாட்கள் மற்றும் விலையுயர்ந்த கற்கள் பனி செதில்களாக ஊற்றப்பட்டால், சேவை செய்வதில் சோர்வடையாது, ஆனால் இந்த சேவை மக்களுக்கு மட்டுமே. நன்மைக்காக அல்ல, லாபத்திற்காக அல்ல ... "

(ஸ்லைடு 5)

இயற்கையானது அவரை ஒரு படைப்பாளியாக, முன்னோடியாக மாற்றியுள்ளது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார், இப்போது நாம் முன்னேற்றம் என்று அழைக்கும் செயல்முறைக்கு சக்திவாய்ந்த நெம்புகோலாக பணியாற்ற அழைப்பு விடுத்தார். ஆனால் அவரது திறன்களை முழுமையாக நிரூபிக்க, அவர் வாழ்க்கைக்கு அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட நேரத்தில் அவரது செயல்பாடுகளுக்கு மிகவும் சாதகமான நிலைமைகளை வழங்க வேண்டியிருந்தது. அதனால்தான் அவர் எல்லா கதவுகளையும் தட்டினார், அவருடைய பெரிய செயல்களில் அவருக்கு உதவக்கூடிய அனைவருக்கும் சேவைகளை வழங்கினார், "தனது", இத்தாலிய கொடுங்கோலர்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு ஆட்சியாளர்களை மகிழ்வித்தார்; தேவைப்படும்போது - அவர்களின் சுவைகளுக்கு ஏற்ப மாற்றிக்கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் பதிலுக்கு அவர் தனது திறமையான மற்றும் "உண்மைக்கான அனைத்தையும் உட்கொள்ளும் முயற்சியில்" ஆதரவை நம்பினார்.

லியோனார்டோவின் வேலையில் பன்முகத்தன்மை.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஓவியர், சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், பாடகர் மற்றும் இசைக்கலைஞர், கவிஞர்-மேம்படுத்துபவர், கலைக் கோட்பாட்டாளர், நாடக இயக்குனர் மற்றும் கற்பனையாளர், தத்துவவாதி மற்றும் கணிதவியலாளர், பொறியாளர், இயந்திர-கண்டுபிடிப்பாளர், வானூர்தியின் முன்னோடி, ஹைட்ராலிக் இன்ஜினியர் மற்றும் ஃபோர்டிஃபையர், வானியற்பியல், இயற்பியலாளர். உடற்கூறியல் மற்றும் ஒளியியல் நிபுணர், உயிரியலாளர், புவியியலாளர், விலங்கியல் மற்றும் தாவரவியலாளர். ஆனால் இந்த பட்டியல் அவரது தொழில்களை தீர்ந்துவிடவில்லை.

(ஸ்லைடு 6)

அவர் தொடர்ந்து வரைந்து எழுதுவதை நாம் அறிவோம்.

லியோனார்டோவின் குறிப்புகள் அல்லது வரைபடங்களால் மூடப்பட்ட சுமார் ஏழாயிரம் பக்கங்கள் எங்களிடம் வந்துள்ளன.

இந்த கையெழுத்துப் பொக்கிஷங்களின் முதல் ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவர் ஆச்சரியத்துடன் குறிப்பிட்டார்: “எல்லாம் இங்கே உள்ளது: இயற்பியல், கணிதம், வானியல், வரலாறு, தத்துவம், சிறுகதைகள், இயக்கவியல். ஒரு வார்த்தையில் - இது ஒரு அதிசயம், ஆனால் அது தலைகீழாக எழுதப்பட்டுள்ளது, மிகவும் பேய்த்தனமாக ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நான் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் நகலெடுப்பதற்கும் காலை முழுவதும் செலவிட்டேன்.

உண்மை என்னவென்றால், லியோனார்டோ வலமிருந்து இடமாக எழுதினார், எனவே நீங்கள் அவரது படைப்புகளை கண்ணாடியில் படிக்க வேண்டும். சில சாட்சியங்களின்படி, அவர் இடது கை பழக்கம் உடையவர், மற்றவர்களின் கருத்துப்படி, அவர் இரு கைகளையும் ஒரே கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருந்தார். அது எப்படியிருந்தாலும், அத்தகைய அவரது எழுத்து அவர் தன்னைச் சூழ்ந்த மற்றும் அவரது அனைத்து வேலைகளையும் குறிக்கும் மர்மத்தின் ஒளியை மேலும் மோசமாக்குகிறது.

(ஸ்லைடு 7)

அவர் மிகவும் பிரபலமான மனிதநேயவாதிகளைப் போல, அவரது சமகாலத்தவர்களைப் போல லத்தீன் மொழியில் எழுதவில்லை, அவர்கள் கிளாசிக்கல் பழங்காலத்தைப் போற்றுவதன் மூலம், பெரும்பாலும் யதார்த்தத்துடன் தொடர்பை இழந்தனர், ஆனால் உயிரோட்டமான, தாகமான, கற்பனையான, சில நேரங்களில் பொதுவான இத்தாலிய மொழியில்.

ஆம், இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஒரு உண்மையான அதிசயம். புத்திசாலித்தனமான வரைபடங்களுடன், அதன் முன், அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருமுறை போலவே, போற்றுதலுடன் எங்கள் மூச்சை எடுத்துக்கொள்கிறோம், லியோனார்டோ டா வின்சி சிறந்த எண்ணங்கள், கூர்மையான அவதானிப்புகள், ஆழமான, அற்புதமான அறிவுரைகளை விளக்கினார்.

லியோனார்டோ 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மக்களுக்கு இதுவரை தெரியாத பலவற்றை யூகித்தார். அவரது குறிப்புகளை படிக்க ஆரம்பித்தார். அந்த மனிதன் பறப்பார் என்று அவனுக்குத் தெரியும், மேலும் அவனே மான்டே செச்சேரியில் (ஸ்வான் மவுண்டன்) இருந்து ஒரு விமானத்தை எதிர்பார்க்கிறான்.

லியோனார்டோவின் பல வரைபடங்கள் மற்றும் குறிப்புகளின் கருப்பொருள்களில் ஐடியல் சிட்டியும் ஒன்றாகும். அத்தகைய நகரத்தில், தெருக்கள் வெவ்வேறு நிலைகளில் அமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் தாழ்வானவை மட்டுமே வண்டிகள் மற்றும் பிற சரக்கு வண்டிகளால் இயக்கப்படும், மேலும் நகரம் வளைவு முதல் வளைவு வரை அமைக்கப்பட்ட நிலத்தடி பாதைகளில் கழிவுநீரை அகற்றும் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டினார்.

அவனது ஆர்வம் எல்லையற்றது. அவர் ஒவ்வொரு நிகழ்வுக்கும் காரணத்தைத் தேடினார், முக்கியமற்ற ஒன்று கூட, இது கூட அறிவிற்கான புதிய எல்லைகளைத் திறக்கும்.

இந்த எல்லா கேள்விகளின் முடிவு என்ன, காரணம் மற்றும் விளைவுக்கான பிடிவாதமான தேடலின் அவதானிப்புகள், ஒரு நியாயமான அடிப்படை, அதாவது. நிகழ்வுகளின் வடிவங்கள்?

(ஸ்லைடு 8)

தூரத்தின் செயல்பாடாக ஒளியின் தீவிரத்தை முதலில் கண்டறிய முயன்றவர் லியோனார்டோ. அவரது குறிப்புகளில் ஒளியின் அலைக் கோட்பாடு பற்றிய மனித மனதில் முதல் அனுமானங்கள் உள்ளன.

அவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கடல் விலங்குகளின் எச்சங்கள், சில சமயங்களில் உயரமான மலைகளில், நிலம் மற்றும் கடலின் இயக்கத்திற்கான ஆதாரமாக இருந்தன, மேலும் அவர் உலகின் இருப்பு காலத்தின் விவிலிய யோசனையை முதன்முதலில் திட்டவட்டமாக நிராகரித்தார்.

லியோனார்டோ மக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் சடலங்களைத் திறந்தார், மேலும் அவரது ஏராளமான உடற்கூறியல் ஆய்வுகள் அவற்றின் துல்லியம், அந்த நாட்களில் இணையற்ற அறிவு ஆகியவற்றால் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்தியது. மனிதர்களில் சாக்ரமில் உள்ள முதுகெலும்புகளின் எண்ணிக்கையை முதலில் தீர்மானித்தவர். வாழ்க்கை எவ்வாறு தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது என்பதை அறிய விரும்பினார், மேலும் அவர் தவளைகளுடன் பரிசோதனைகள் செய்தார், அதில் இருந்து அவர் தலை மற்றும் இதயத்தை அகற்றி, முதுகுத் தண்டு வடத்தைத் துளைத்தார். மேலும் அவரது சில ஓவியங்கள் ஒரு பன்றியின் இதயத்தை நீண்ட கூந்தலால் துளைத்ததை பதிவு செய்கின்றன.

(ஸ்லைடு 9)

அவர் மனித முகத்தின் இயக்கத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார், மனித ஆன்மாவின் இயக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறார், மேலும் இந்த இயக்கத்தை ஒவ்வொரு விவரத்திலும் படிக்க அவர் முயன்றார். அவர் எழுதினார்: "சிரிப்பவர் அழுகிறவரிடமிருந்து வேறுபடுவதில்லை, கண்களாலோ, வாயினாலோ அல்லது கன்னங்களிலோ அல்ல, அழுகிறவரால் இணைக்கப்பட்ட புருவங்களால் மட்டுமே, சிரிப்பவர் எழுப்புகிறார். "

ஒருமுறை, சிரிப்பதை சித்தரிக்க கருத்தரித்த அவர், பலரைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவர்களுடன் நெருங்கி, நண்பர்களுடன் விருந்துக்கு அழைத்தார். அவர்கள் ஒன்றாகச் சேர்ந்ததும், அவர் அவர்களுடன் அமர்ந்து மிகவும் அபத்தமான மற்றும் வேடிக்கையான விஷயங்களைச் சொல்லத் தொடங்கினார். எல்லோரும் சிரித்தனர், கலைஞரே தனது கதைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் இந்த மக்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பின்பற்றினார், மேலும் இதையெல்லாம் அவரது நினைவில் கைப்பற்றினார்.

(ஸ்லைடு 10)

விருந்தினர்கள் வெளியேறிய பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சி பணிபுரியும் அறைக்கு ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் அவரது ஓவியம் பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைத்தது, அவரது கதைகளைக் கேட்கும் போது வாழும் மாதிரிகள் சிரித்ததை விட குறைவாக இல்லை.

ஆனால், ஒரு நபரை உடற்கூறியல் நிபுணராக, ஒரு தத்துவஞானியாக, ஒரு கலைஞராகப் படித்து, லியோனார்டோ அவரை எவ்வாறு நடத்தினார்? அசிங்கத்தின் மிக பயங்கரமான வடிவங்கள் அவரது வரைபடங்களில் சில நேரங்களில் தோன்றும் அற்புதமான சக்தியுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: அவர் அசிங்கத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், வெற்றியுடன் ஒரு நபரிடம் அதைத் தேடுகிறார். இன்னும் அவருடைய தூரிகையால் உருவான படங்கள் எவ்வளவு வசீகரம்! முதலாவது அறிவின் சிறந்த அறிவியலின் பயிற்சிகள் போலவும், இரண்டாவதாக இந்த அறிவின் அனைத்து அழகுகளிலும் பலன்கள்.

அவரது குறிப்புகளில், லியோனார்டோ மக்களை எவ்வாறு நடத்தினார் என்ற கேள்விக்கு ஒரு முழுமையான பதிலை அளிக்கிறார்:

"மேலும் நல்ல குணங்களும் நற்பண்புகளும் உள்ளவர்களில் மக்கள் இருந்தால், அவர்களை உங்களிடமிருந்து விரட்டாதீர்கள், அவர்களுக்கு மரியாதை கொடுங்கள், அதனால் அவர்கள் உங்கள் சூழ்ச்சிகளிலிருந்து தப்பித்து பாலைவன குகைகளுக்கும் பிற ஒதுங்கிய இடங்களுக்கும் ஓடத் தேவையில்லை!"

பெரிய மாஸ்டரின் கலை.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலை மரபு அளவு சிறியது. இயற்கை அறிவியல் மற்றும் பொறியியல் மீதான அவரது ஆர்வம் கலைகளில் அவரது கருவுறுதலில் குறுக்கிடுகிறது என்று வாதிடப்பட்டது. இருப்பினும், அவரது சமகாலத்தவரான ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், லியோனார்டோ "மிகச் சிறந்த யோசனைகளைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் வண்ணப்பூச்சில் சில விஷயங்களை உருவாக்கினார், ஏனென்றால், அவர்கள் சொல்வது போல், அவர் தன்னைப் பற்றி ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை" என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். இது வசாரியால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அதன்படி லியோனார்டோவின் ஆன்மாவில் தடைகள் இருந்தன - "மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் அசாதாரணமானது ... முழுமைக்கு மேல் மேன்மையைத் தேட அவள் அவனைத் தூண்டினாள், அதனால் அவனுடைய ஒவ்வொரு வேலையும் மிகைப்படுத்தலில் இருந்து குறைகிறது. ஆசைகள்."

அனைத்து கலைகளிலும், ஒருவேளை, அனைத்து மனித விவகாரங்களிலும், லியோனார்டோ ஓவியத்தை முதல் இடத்தில் வைக்கிறார். ஏனென்றால், ஓவியர் "எல்லா வகையான மக்களுக்கும் எல்லாவற்றுக்கும் ஆண்டவர்" என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். உலகில் வாழ்ந்த மிகச்சிறந்த ஓவியர்களில் ஒருவரான அவரது கலையின் மகத்துவம் மற்றும் அனைத்தையும் வெல்லும் சக்தியின் ஆழமான நம்பிக்கைக்கு இது ஒரு நிர்ப்பந்தமான சாட்சியமாகும்.

புலன்கள் மூலம் உலகம் அறியப்படுகிறது, புலன்களின் தலைவன் கண்.

"கண்," அவர் எழுதுகிறார், "மனித உடலின் கண், இதன் மூலம் ஒரு நபர் தனது பாதையைப் பார்த்து, உலகின் அழகை அனுபவிக்கிறார். அவருக்கு நன்றி, ஆன்மா அதன் மனித நிலவறையில் மகிழ்ச்சியடைகிறது, அவர் இல்லாமல் இந்த மனித நிலவறை சித்திரவதை."

மன்னரின் பிறந்தநாளில், ஒரு கவிஞர் வந்து அவரது வீரத்தைப் பாராட்டி ஒரு கவிதையைப் பரிசளித்தார். ஒரு ஓவியனும் அரசனின் காதலியின் உருவப்படத்துடன் வந்தான். அரசன் உடனே புத்தகத்திலிருந்து படத்துக்குத் திரும்பினான். கவிஞர் கோபமடைந்தார்: “ஓ, ராஜா! படியுங்கள், படியுங்கள்! இந்த அமைதியான படம் உங்களுக்குத் தருவதை விட மிக முக்கியமான ஒன்றை நீங்கள் கற்றுக் கொள்வீர்கள்!" ஆனால் ராஜா அவருக்கு பதிலளித்தார்: “அமைதியாக இரு, கவிஞரே! நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது! பார்வையற்றோருக்கான உங்கள் கலையை விட ஓவியம் உயர்ந்த உணர்வை அளிக்கிறது. நான் பார்க்கக்கூடிய மற்றும் கேட்கக்கூடிய ஒரு விஷயத்தை எனக்குக் கொடுங்கள்."

ஒரு ஓவியருக்கும் கவிஞருக்கும் இடையே ஒரே வித்தியாசம் உள்ளது என்று லியோனார்டோ எழுதுகிறார், உடல்கள் பகுதிகளாகவும் உடல்கள் முழுவதையும் பிரிக்கிறது, ஏனென்றால் கவிஞர் உடலின் பகுதியை வெவ்வேறு நேரங்களில் உங்களுக்குக் காட்டுகிறார், மேலும் ஓவியர் - முழுவதுமாக ஒரே நேரத்தில்.

மற்றும் இசை? மீண்டும், லியோனார்டோவின் திட்டவட்டமான பதில்:

"இசையை ஓவியத்தின் சகோதரி என்று அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அது கேட்கும் பொருள், பார்வைக்குப் பிறகு இரண்டாவது உணர்வு ... ஆனால் ஓவியம் இசையை விஞ்சி அதைக் கட்டளையிடுகிறது, ஏனென்றால் அது மகிழ்ச்சியற்ற இசையைப் போல தோன்றிய உடனேயே இறக்காது. " .

ஆனால் இதெல்லாம் போதாது. ஓவியம், கலைகளில் மிகப் பெரியது, இயற்கையின் மீதான அரச அதிகாரத்தை உண்மையில் வைத்திருப்பவரின் கைகளில் கொடுக்கிறது.

எனவே, லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, ஓவியம் என்பது மனித மேதையின் மிக உயர்ந்த செயல், கலைகளில் மிக உயர்ந்தது. இச்செயலுக்கு உயர் அறிவும் தேவை. மேலும் அறிவு அனுபவத்தால் கொடுக்கப்பட்டு சரிபார்க்கப்படுகிறது.

எனவே அனுபவம் லியோனார்டோவுக்கு புதிய இடங்களைத் திறக்கிறது, ஓவியத்தில் அவருக்கு முன் ஆராயப்படாத தூரங்கள். அறிவின் அடிப்படை கணிதம் என்று அவர் நம்புகிறார். மேலும் அவரது ஒவ்வொரு படத்தொகுப்பும் ஒரு வடிவியல் உருவத்தில் தடையின்றி பொருந்துகிறது. ஆனால் உலகின் காட்சி கருத்து வடிவவியலுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, அது அதன் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்டது.

"பொருட்களை அழிப்பவர்" காலத்தின் படுகுழியைப் பார்க்கும்போது, ​​​​எல்லாம் மாறுவதையும், மாற்றுவதையும், குறிப்பிட்ட தருணத்தில் தனக்கு முன்னால் பிறப்பதை மட்டுமே கண் உணர்கிறது, அடுத்த முறை அது நடக்கும். ஏற்கனவே அதன் தவிர்க்க முடியாத மற்றும் மாற்ற முடியாத செயலை நிறைவு செய்துவிட்டது.

மேலும் அவர் காணக்கூடிய உலகின் உறுதியற்ற தன்மை, திரவத்தன்மையைக் கண்டுபிடித்தார். லியோனார்டோவின் இந்த கண்டுபிடிப்பு அனைத்து அடுத்தடுத்த ஓவியங்களுக்கும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. லியோனார்டோவுக்கு முன், ஓவியத்தில் பொருட்களின் வெளிப்புறங்கள் தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றன. கோடு அவளுக்குள் ஆட்சி செய்தது, எனவே, அவரது மிகப் பெரிய முன்னோடிகளிடையே கூட, படம் சில நேரங்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட வரைபடமாகத் தெரிகிறது. லியொனார்டோ முதன்முதலில் தீண்டாமைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தவர், வரியின் தன்னிறைவு சக்தி. அவர் ஓவியத்தில் இந்த புரட்சியை "அவுட்லைன்களின் மறைவு" என்று அழைத்தார். ஒளியும் நிழலும் கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட வேண்டும் என்று அவர் எழுதுகிறார், ஏனெனில் அவற்றின் எல்லைகள் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் தெளிவற்றதாக இருக்கும். இல்லையெனில், படங்கள் மோசமானதாகவும், வசீகரம் இல்லாததாகவும், மரமாகவும் மாறும்.

லியோனார்டோவின் "ஸ்மோக்கி சியாரோஸ்குரோ", அவரது புகழ்பெற்ற "ஸ்ஃபுமாடோ" மென்மையான அரை-ஒளி, மென்மையான அளவிலான பால்-வெள்ளி, நீல நிற டோன்கள், சில சமயங்களில் பச்சை நிறத்தில் இருக்கும், அதில் கோடு காற்றோட்டமாக மாறும்.

எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள் நெதர்லாந்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, ஆனால் ஒளி மற்றும் நிழலின் பரிமாற்றம், சித்திர நுணுக்கங்கள், தொனியிலிருந்து தொனிக்கு கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத மாற்றங்கள் ஆகியவற்றில் பதுங்கியிருக்கும் புதிய சாத்தியக்கூறுகள் முதலில் லியோனார்டோவால் ஆய்வு செய்யப்பட்டு முழுமையாக ஆராயப்பட்டன.

குவாட்ரோசென்டோவின் புளோரண்டைன் ஓவியத்தின் நேர்கோட்டுத்தன்மை, கிராஃபிக் விறைப்புத்தன்மை, சிறப்பியல்பு ஆகியவை போய்விட்டன. லியானார்டோவின் கூற்றுப்படி, சியோரோஸ்குரோ மற்றும் "மறைந்துபோகும் அவுட்லைன்கள்" ஆகியவை சித்திர அறிவியலில் மிகச் சிறந்தவை. ஆனால் அவரது படங்கள் தற்காலிகமானவை அல்ல. அவர்களின் எலும்புக்கூடு வலுவானது, அவை தரையில் உறுதியாக நிற்கின்றன. அவை எல்லையற்ற வசீகரம், கவிதை, ஆனால் குறைவான முழு உடல், உறுதியானவை.

(ஸ்லைடு 11)

"கிரோட்டோவில் மடோனா "(பாரிஸ், லூவ்ரே) - லியோனார்டோவின் முதல் முழு முதிர்ந்த படைப்பு - புதிய கலையின் வெற்றியை உறுதிப்படுத்துகிறது.

அனைத்து பகுதிகளின் சரியான நிலைத்தன்மையும், இறுக்கமாக பற்றவைக்கப்பட்ட முழுமையை உருவாக்குகிறது. இது முழு, அதாவது. நான்கு உருவங்களின் மொத்தம், அதன் வெளிப்புறங்கள் சியாரோஸ்குரோவால் அற்புதமாக மென்மையாக்கப்பட்டு, ஒரு மெல்லிய பிரமிட்டை உருவாக்குகிறது, மென்மையாகவும் மென்மையாகவும், முழு சுதந்திரத்துடன் நமக்கு முன்னால் வளரும். அனைத்து உருவங்களும் அவற்றின் பார்வைகள் மற்றும் நிலைகளால் பிரிக்கமுடியாத வகையில் ஒன்றுபட்டுள்ளன, மேலும் இந்த தொழிற்சங்கம் மயக்கும் நல்லிணக்கத்தால் நிரம்பியுள்ளது, ஒரு தேவதையின் பார்வை கூட மற்ற உருவங்களை நோக்கி அல்ல, ஆனால் பார்வையாளரின் பக்கம் திரும்பியது, இசையமைப்பின் ஒற்றை இசை நாண்களை மேம்படுத்துகிறது. . இந்த தோற்றமும், தேவதையின் முகத்தை லேசாக ஒளிரச் செய்யும் புன்னகையும் ஆழமான மற்றும் மர்மமான அர்த்தம் நிறைந்தவை. ஒளியும் நிழல்களும் படத்தில் ஒருவித தனித்துவ மனநிலையை உருவாக்குகின்றன. லியோனார்டோ உருவாக்கிய உருவங்கள் தஞ்சம் அடைந்த நிழலின் கீழ், இருண்ட பாறைகளுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளை அழைக்கும் வகையில், எங்கள் பார்வை அதன் ஆழத்தில் கொண்டு செல்லப்படுகிறது. லியோனார்டோவின் ரகசியம், அவர்களின் முகங்களிலும், நீல நிற பிளவுகளிலும், பாறைகளின் அந்தி நேரத்திலும் ஒளிர்கிறது. என்ன கருணையுடன், என்ன ஆத்மார்த்தமான திறமையுடன், என்ன அன்புடன் கருவிழிகள், வயலட்கள், அனிமோன்கள், ஃபெர்ன்கள், அனைத்து வகையான மூலிகைகள் வரையப்பட்டுள்ளன.(ஸ்லைடு 12)

"நீங்கள் பார்க்கவில்லையா," லியோனார்டோ கலைஞருக்குக் கற்பித்தார், "எத்தனை விலங்குகள், மரங்கள், புற்கள், பூக்கள் உள்ளன, என்ன வகையான மலை மற்றும் தட்டையான பகுதிகள், நீரோடைகள், ஆறுகள், நகரங்கள் ..."

(ஸ்லைடு 13)

"கடைசி இரவு உணவு" - லியோனார்டோவின் மிகப்பெரிய படைப்பு மற்றும் எல்லா காலத்திலும் ஓவியத்தின் மிகப்பெரிய படைப்புகளில் ஒன்று - ஒரு பாழடைந்த வடிவத்தில் நமக்கு வந்துள்ளது.

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மிலன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் அவர் இந்த கலவையை வரைந்தார். சுவரோவியத்தில் மிகப்பெரிய வண்ணமயமான வெளிப்பாட்டிற்காக பாடுபட்டு, வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தரையில் தோல்வியுற்ற சோதனைகளை செய்தார், இது அதன் விரைவான சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் கடினமான மறுசீரமைப்பு முடிந்தது மற்றும் ... போனபார்ட்டின் வீரர்கள். 1796 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மிலன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிறகு. உணவகம் ஒரு தொழுவமாக மாறியது, குதிரை சாணத்தின் புகைகள் ஒரு தடிமனான அச்சுடன் ஓவியத்தை மூடியது, மற்றும் லாயத்திற்குள் நுழைந்த வீரர்கள் லியோனார்டின் உருவங்களின் தலையில் செங்கற்களை எறிந்து மகிழ்ந்தனர்.

பெரிய எஜமானரின் பல படைப்புகளுக்கு விதி கொடூரமாக மாறியது. இதற்கிடையில், இந்த தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க லியோனார்டோ எவ்வளவு நேரம், எவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்ட கலை மற்றும் எவ்வளவு தீவிர அன்பை செலுத்தினார்.

ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், ஒரு பாழடைந்த நிலையில் கூட, "தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

சுவரில், அதைக் கடந்து, பார்வையாளரை இணக்கம் மற்றும் கம்பீரமான தரிசனங்களின் உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது போல், ஏமாற்றப்பட்ட நம்பிக்கையின் பண்டைய சுவிசேஷ நாடகம் விரிவடைகிறது. இந்த நாடகம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நோக்கிய பொது உந்துதலில் அதன் தீர்மானத்தைக் காண்கிறது - துக்ககரமான முகத்துடன் ஒரு கணவர், தவிர்க்க முடியாததை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

(ஸ்லைடு 14)

கிறிஸ்து தம் சீடர்களிடம் கூறினார்: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்." துரோகி மற்றவர்களுடன் அமர்ந்திருக்கிறான்; பழைய எஜமானர்கள் யூதாஸை தனித்தனியாக அமர்ந்திருப்பதை சித்தரித்தனர், ஆனால் லியோனார்டோ தனது இருண்ட தனிமையை மிகவும் உறுதியுடன் வெளிப்படுத்தினார், அவரது அம்சங்களை ஒரு நிழலில் மறைத்தார்.

கிறிஸ்து தனது தலைவிதிக்கு அடிபணிந்தவர், அவருடைய சுரண்டலின் தியாகத்தின் உணர்வு நிறைந்தவர். அவரது குனிந்த தலை குனிந்த கண்களுடன், அவரது கைகளின் சைகை எல்லையற்ற அழகாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்கிறது. அழகான நிலப்பரப்பு அவரது உருவத்தின் பின்னால் ஜன்னல் வழியாக திறக்கிறது. கிறிஸ்து முழு தொகுப்பின் மையமாக இருக்கிறார், எல்லாவற்றிலும் பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகளின் சுழல். அவரது சோகமும் அமைதியும் நித்தியமானது, இயற்கையானது - இது காட்டப்பட்ட நாடகத்தின் ஆழமான பொருள்.

லியோனார்டோவின் "கடைசி இரவு உணவை" பார்த்து, பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII அதை மிகவும் பாராட்டினார், அந்த சிறந்த கலைப் படைப்பைக் கெடுத்துவிடும் என்ற பயம் மட்டுமே, ஃப்ரெஸ்கோவை பிரான்சுக்கு வழங்குவதற்காக மிலன் மடத்தின் சுவரின் ஒரு பகுதியை செதுக்குவதைத் தடுத்தது. .

(ஸ்லைடு 15)

"செயின்ட் ஜான் பாப்டிஸ்ட்"

"செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியம் 1500 களின் முற்பகுதியில் கலைஞரால் உருவானது, இது ஜான் போஸில் உயர்த்தப்பட்ட கையுடன் ஒரு தேவதையின் ஓவியத்தின் மூலம் சாட்சியமளிக்கிறது, இது சுமார் 1504 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு தாளில் பொருத்தப்பட்டது (1661 இல் லூவ்ரில் நுழைந்தது) . லியோனார்டோ மிலனில் இரண்டாவது தங்கியிருந்தபோது அதில் பணியாற்றத் தொடங்கினார் மற்றும் ரோமில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். வெளிப்படையாக, மாஸ்டரின் கருத்துப்படி, கேன்வாஸ் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, அம்போயிஸில் கூட அதன் வேலை தொடர்ந்தது. படத்தின் இருண்ட இடத்திலிருந்து, ஒரு இளைஞனின் உருவம், கையை உயர்த்தியும், உடலில் சிலுவை அழுத்தியும் ஒரு ஒளி நிழற்படத்தில் நம்மைப் பார்க்கிறது. இருட்டில் மென்மையாக மின்னும் கர்ல்ஸ், மர்மமான முறையில் அழைக்கும் புன்னகை மற்றும் இருண்ட நிழல்களில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட கண்களிலிருந்து ஒரு நிலையான பார்வையுடன் இந்த அழகான முகத்தை வடிவமைக்கிறது. முக அம்சங்கள் மொன்னாலிசாவுடன் ஒரு ஒற்றுமையை தெளிவாகக் காட்டுகின்றன, அவருக்கு ஓரளவு தெளிவற்ற தன்மையைக் கொடுத்தது. உருவம் பூக்கும், சிற்றின்பம் நடுங்கும் வடிவங்களை அணிந்துள்ளது, மேலும் சிலுவை மட்டுமே, படத்தின் இடைவெளியில் கரைந்தது போல், நாம் ஜான் பாப்டிஸ்ட் எதிர்கொள்கிறோம் என்று சொல்கிறது.

(ஸ்லைடு 16)

"ஜினெர்வா டி பெர்சியின் உருவப்படம்"

இந்த உருவப்படம் ஒரு மதச்சார்பற்ற கருப்பொருளின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆசிரியரை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்கள் உள்ளன.

ஜினெர்வா டி பென்சி 1474 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 15 ஆம் தேதி தனது 17 வயதில் தனது இருமடங்கு வயதுடைய லூய்கி நிக்கோலினியை மணந்தார். இந்த நிகழ்விற்காக உருவப்படம் வரையப்பட்டது.

ஒரு இளம் பெண், ஒரு ஜூனிபர் புஷ் முன் அமர்ந்து, ஒரு மாலை போல அவரது தலையை சுற்றி தெரிகிறது, மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி Zhinerva உருவப்படம் ஆதிக்கம். ஒரு சுவாரஸ்யமான வெளிர் ஒரு கலைஞரின் நுட்பம் அல்ல, ஆனால், சில ஆதாரங்களின்படி, ஒரு நோயுற்ற அரசியலமைப்பின் அடையாளம்.

"ஜினெப்ரோ" (இத்தாலிய மொழியில் - ஜூனிபர்) என்ற வார்த்தைக்கு பெண்ணின் குடும்பப்பெயர் அல்லது உருவப்படத்தை ஆர்டர் செய்த நபரின் குடும்பப்பெயருடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஜூனிபர் ஒரு அலங்கார துணையை விட அதிகம். வேறு சில தாவரங்களைப் போலவே, ஜூனிபர் பெண் கண்ணியத்தின் அடையாளமாக இருந்தது (இந்த விஷயத்தில், புதுமணத் தம்பதிகளின் கற்புக்கான சின்னம்).

இயற்கையை செயல்படுத்தும் பாணி மற்றும் நுட்பத்தில் பழைய டச்சு மாஸ்டர்களின் செல்வாக்கைக் காட்டும் உருவப்படம், பெண்ணின் அழகுக்கும் கண்ணியத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பை நிரூபிக்கிறது.

கைகள் இருந்த கீழ் பகுதியில் உள்ள ஒருவரால் உருவப்படம் காட்டுமிராண்டித்தனமாக சுருக்கப்பட்டது என்று கருதப்படுகிறது.

உருவப்படத்தின் பின்புறத்தில் ஒரு தொடர்ச்சி உள்ளது, அதுவும் ஒரு ஓவியம்.

செயற்கை சிவப்பு பளிங்கு மீது, லாரல், ஜூனிபர் மற்றும் பனை கிளைகள் ஒரு மாலையுடன் ஒன்றாகக் கட்டப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம்: "அழகு கண்ணியத்தை அலங்கரிக்கிறது."

ஒரு மென்மையான முகம் நிழல், பனை கிளைகள் (கண்ணியத்தின் பாரம்பரிய சின்னம்), சிவப்பு பளிங்கு, அனைத்தும் அழகு, கண்ணியம், கற்பு மற்றும் விசுவாசம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பை வலியுறுத்துகின்றன. எவர்கிரீன் லாரல் கினேவ்ராவின் கவிதைக்கான விருப்பத்தை குறிக்கிறது, இது அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து அறியப்படுகிறது.

ஆனால் கல்வெட்டுடன் கூடிய மாலை பெர்னார்டோ பெம்போவுடன் தொடர்புடையது, பின்னர் புளோரன்ஸில் உள்ள வெனிஸ் தூதர், அவர் மணமகளின் உருவப்படத்தை ஆர்டர் செய்தார், மேலும் அதன் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸில் பனை கிளைகள் இருந்தன.

(ஸ்லைடு 17)

"எர்மைனுடன் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்" (சிசிலியா கேலரானி)

சிசிலியா, 1473 அல்லது 1474 இல் பிறந்தவர், அழகானவர், லத்தீன் மொழி அறிந்தவர், தத்துவத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், கலை, கவிதைகளைப் புரிந்து கொண்டார், அழகாகப் பாடினார் மற்றும் வீணை வாசித்தார். லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்ஸோவுடனான உறவுகள் 1489 இல் இருந்து 1491 இல் பீட்ரைஸ் டி எஸ்டேவை திருமணம் செய்யும் வரை நீடித்தது.
ஒருபுறம், ermine - சிசிலியாவின் குடும்பப்பெயரான "Galleriani" என்பதன் ஒரு குறிப்பு - கிரேக்க வார்த்தையான "galee" (ermine) போல் உச்சரிக்கப்படுகிறது.
மறுபுறம், மிலனில் உள்ள இந்த சிறிய உயிரினம், அந்த நேரத்தில், தூய்மை, கண்ணியம் மற்றும் அடக்கத்தின் அடையாளமாக கருதப்பட்டது, ஏனெனில், புராணத்தின் படி, அவர் அழுக்கை வெறுத்தார் மற்றும் ஒரு நாளைக்கு ஒரு முறை மட்டுமே சாப்பிட்டார்.
1480 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, ermine என்பது லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்ஸோவின் ஒரு குறிப்பாகவும் வாசிக்கப்படலாம், அவர் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் ஒன்றில் ermine இருந்தது. இவ்வாறு, லூயிஸ், ஒரு குறியீட்டு விலங்கின் வடிவத்தில், சிசிலியாவின் கைகளில் மெதுவாக கிண்டல் செய்து, மெதுவாகத் தழுவுகிறார்.
சித்தரிக்கப்பட்ட விலங்கு ஒரு ermine அல்ல, ஆனால் ஒரு ஃபுரோ - ஒரு செயற்கையாக வளர்க்கப்பட்ட இனம். அவர்கள் குறுகிய வெள்ளை முடி, அவர்கள் எளிதாக அடக்க மற்றும் மிகவும் பாசம், எனவே பணக்கார பெண்கள் இந்த விலையுயர்ந்த மற்றும் அரிய விலங்குகளை வைத்து விரும்பினார்.

(ஸ்லைடு18)

"மடோனா ஆஃப் தி கார்னேஷன்"

மடோனா டெல் கரோஃபானோ, அல்லது டெல் ஃபியோரி ("ஒரு கார்னேஷன்" அல்லது "ஒரு பூவுடன்") படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலத்தில் எழுதப்பட்டது, ஆசிரியர் வெரோச்சியோவின் படைப்புகள் மற்றும் பழைய டச்சு எஜமானர்களின் படைப்புகளின் தாக்கம் இன்னும் வலுவாக இருந்தது. மற்றும் இது முதல் சுயாதீனமான படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. ஆசிரியர் உரிமை உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவரைத் தாக்கிய ஒரு விவரத்தை வசாரி குறிப்பிடுகிறார்: “தண்ணீர் நிரப்பப்பட்ட பூக்களின் டிகாண்டர். மேற்பரப்பில் நீர் வியர்ப்பது மிகவும் கலகலப்பாகத் தோன்றும் வகையில் சித்தரிக்கப்பட்டது. மடோனா மற்றும் குழந்தை இயேசுவின் சித்தரிப்புகள் வெரோச்சியோ பட்டறையில் பின்பற்றப்பட்ட முறைகளுக்கான அர்ப்பணிப்பை தெளிவாகக் காட்டுகின்றன. இத்தகைய மடோனாக்கள், உட்புற பயன்பாடு மற்றும் தனிப்பட்ட வழிபாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டன, 15 ஆம் நூற்றாண்டில் புளோரன்ஸில் பரவலாக இருந்தன.
குழந்தைக்கான மேரியின் அன்பின் உறவை விவரிப்பதோடு, லியோனார்டோ கிறிஸ்தவ நம்பிக்கையின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கூறுகளின் சின்னங்களையும் உள்ளடக்கியது:
ஒரு அனுபவமற்ற சைகையில், புனித குழந்தை தனது கைகளை சிவப்பு நிற கார்னேஷன் மீது நீட்டுகிறது, இது கிறிஸ்துவின் பேரார்வத்தின் அடையாளமாகும், இது குழந்தையின் அப்பாவித்தனத்தையும், இரட்சகருக்காக காத்திருக்கும் எதிர்கால சிலுவை மரணத்தின் குறிப்பையும் குறிக்கிறது. பூக்கள் கொண்ட ஒரு படிக குவளை மேரியின் தூய்மை மற்றும் கன்னித்தன்மையின் அடையாளம்.
அதே நேரத்தில், ஒரு கார்னேஷன் மற்றும் ஒரு படிக குவளை போன்ற கருக்கள், மடோனாவின் முழங்கால்களில் துணி விழுதல், அதன் தீவிர வண்ணம், கலைஞரின் தரப்பில் நிறைய திறமை தேவை, லியோனார்டோ தனது திறமையைக் காட்ட அனுமதித்தது. .

(ஸ்லைடு 20)

"லெடா மற்றும் ஸ்வான்" (சீசர் டி சமோவின் நகல்)

விசாரணையின் போது ஓவியத்தின் அசல் தொலைந்து, எரிக்கப்பட்டதாக எழுதப்பட்ட ஆதாரங்கள் தெரிவிக்கின்றன. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்கள் மற்றும் பல பிரதிகள் எஞ்சியுள்ளன.

லெடா, ஏட்டோலியாவின் ராஜாவான ஃபெஸ்டியஸின் மகள், அல்தியாவின் சகோதரி, ஸ்பார்டா டின்டேரியஸின் மன்னரின் மனைவி, அவருக்கு கிளைடெம்னெஸ்ட்ரா, டிமண்ட்ரா, பிலோனா மற்றும் காஸ்டரின் மகன் என்ற மகள்கள் இருந்தனர். நியதி புராணத்தின் படி, லெடாவின் அழகால் வசீகரிக்கப்பட்ட ஜீயஸ், எவ்ரோட்ஸ் ஆற்றில் குளித்தபோது அவளுக்கு ஒரு ஸ்வான் வடிவத்தில் தோன்றினார், மேலும் இந்த ஒன்றியத்திலிருந்து, லீடா பாலிடியூஸ் மற்றும் எலெனாவைப் பெற்றெடுத்தார் (ஒரே நேரத்தில் காஸ்டருடன் மற்றும் கிளைடெம்னெஸ்ட்ரா).

(ஸ்லைடு 21)
அன்னம் (ஜீயஸ்) கழுத்தை நீட்டி ஒரு இறக்கையால் இளம் பெண்ணைப் பிடித்துக் கொண்டு நிற்கிறது. லீடா தன் காதலனை விட்டு விலகுகிறாள். அவள் கண்கள் கீழே, அவள் இரண்டு கைகளாலும் அன்னத்தை அணைத்துக்கொள்கிறாள். பெண்ணின் நிர்வாண உடலின் தோற்றம், அவளது தோரணை மற்றும் அவளது வட்ட வடிவங்களின் பிளாஸ்டிசிட்டி ஆகியவை வீனஸின் பாரம்பரிய சிலைகளை நினைவூட்டுகின்றன, எனவே, காதல். லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள் மற்றும் பிரதிகள் இரண்டிலும், பல நாணல்களைப் பார்க்கிறோம். பழுத்தவுடன், விதைகள் தரையில் மற்றும் தண்ணீருக்குள் வெகு தொலைவில் சிதறடிக்கப்படுகின்றன, மேலும் நாணல்கள் தீவிரமாக வளரும். இது இயற்கையில் இனப்பெருக்கத்தின் சின்னமாகும்.

இழந்த தலைசிறந்த படைப்புகள்

இருப்பினும், அதே லூயிஸ் XII இன் காஸ்கன் அம்புகள், மிலனைக் கைப்பற்றி, லியோனார்டோவின் மற்றொரு சிறந்த படைப்பை இரக்கமின்றி கையாண்டன: வேடிக்கைக்காக, அவர்கள் மிலன் டியூக், பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் குதிரையேற்ற சிலையின் மாபெரும் களிமண் மாதிரியை சுட்டனர். லுடோவிகோ மோரோ. இந்தச் சிலை பீரங்கிகளுக்குத் தேவையான வெண்கலத்தில் வார்க்கப்பட்டதில்லை. ஆனால் அவரது மாதிரி அவரது சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது.

லியோனார்டோவின் மற்றொரு சிறந்த படைப்பு - "ஆங்கியாரி போர்", பின்னர் அவர் பணிபுரிந்தார், புளோரன்ஸ் திரும்பியதும் அழிந்தது.

அவரும் உயர் மறுமலர்ச்சியின் மற்றொரு மேதையான மைக்கேலேஞ்சலோ பௌனரோட்டியும் சிக்னோரியா அரண்மனையில் உள்ள ஐந்நூறு பேரின் கவுன்சில் அறையை புளோரண்டைன்கள் ஒருமுறை வென்ற வெற்றிகளின் நினைவாக போர்க் காட்சிகளுடன் அலங்கரிக்க நியமிக்கப்பட்டனர்.

இருவரின் அட்டைப் பலகைகளும் சமகாலத்தவர்களின் மகிழ்ச்சியைத் தூண்டியது மற்றும் "முழு உலகிற்கும் ஒரு பள்ளி" என்று அறிவியலாளர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோவின் அட்டை, இராணுவக் கடமையை நிறைவேற்றுவதை மகிமைப்படுத்தியது, புளோரண்டைன்களுக்கு தேசபக்தி பணிக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது. லியோனார்டோ முற்றிலும் மாறுபட்ட நோக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆனால் அவர்களின் அவதாரம் கூட அவரால் முடிவுக்கு வரவில்லை. வண்ணப்பூச்சுகளுடன் அவரது புதிய, மிகவும் தைரியமான சோதனைகள் மீண்டும் விரும்பிய முடிவைக் கொடுக்கவில்லை, மேலும், ஓவியம் நொறுங்கத் தொடங்கியதைக் கண்டு, அவர் தனது வேலையை விட்டுவிட்டார். லியோனார்டோவின் அட்டையும் எங்களை அடையவில்லை. ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, அடுத்த நூற்றாண்டில், ரூபன்ஸ், இந்த போர்க் காட்சியைப் பாராட்டி, அதன் மையப் பகுதியை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

இது ஒரு கடுமையான போரில் நெய்யப்பட்ட மனித மற்றும் குதிரை உடல்களின் சிக்கலாகும். இரக்கமற்ற பரஸ்பர அழிவின் அனைத்து திகிலிலும் போரின் கொடிய உறுப்பு - இதைத்தான் சிறந்த கலைஞர் இந்த படத்தில் பிடிக்க விரும்பினார். "தீங்கு விளைவிப்பதற்கான" மிக பயங்கரமான கருவிகளைக் கண்டுபிடித்தவர், ஒரு நபரின் விருப்பத்தால் உருவாக்கப்படும் மரணத்தின் "சங்கிலி எதிர்வினை"யை ஓவியத்தில் காட்ட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அந்த இறுதிக் கொடுமையால் கைப்பற்றப்பட்டவர், லியோனார்டோ "விலங்கு பைத்தியம்" என்று அழைக்கிறார். "அவரது குறிப்புகளில்.

ஆனால், இரத்தத்தையும் தூசியையும் கடந்து, அவரது மேதை இணக்கமான உலகத்தை உருவாக்குகிறார், அங்கு தீமை என்றென்றும் அழகில் மூழ்கிவிடும்.

"லா ஜியோகோண்டா"

"நான் ஒரு உண்மையான தெய்வீக படத்தை உருவாக்க முடிந்தது." லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெண்ணின் உருவப்படத்தைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசினார், இது தி லாஸ்ட் சப்பருடன் சேர்ந்து அவரது படைப்பின் கிரீடமாகக் கருதப்படுகிறது.

அவர் இந்த சிறிய உருவப்படத்தில் நான்கு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.

இந்த வேலையைப் பற்றி வசாரி எழுதுவது இங்கே:

"லியோனார்டோ பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவிற்கு அவரது மனைவி மோனாலிசாவின் உருவப்படத்தை உருவாக்கினார் ... மோனாலிசா மிகவும் அழகாக இருந்ததால், லியோனார்டோ பின்வரும் நுட்பத்தை நாடினார்: உருவப்படத்தை வரைந்தபோது, ​​அவர் இசைக்கலைஞர்களை அழைத்தார் மற்றும் பாடினார். அவளை தொடர்ந்து மகிழ்ச்சியான மனநிலையில் வைத்திருந்த கேலிக்காரர்கள் ”. மனச்சோர்வு அவளுடைய அம்சங்களை சிதைக்காது என்பதற்காக இவை அனைத்தும்.

இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு அரை புத்திசாலி இத்தாலியன் இந்த பொக்கிஷத்தை இத்தாலிக்கு திருப்பித் தருவதற்காக பாரிசியன் லூவ்ரின் புகழ்பெற்ற ஸ்கொயர் ஹாலில் இருந்து திருடினார், ஒவ்வொரு நாளும் அதைப் பாராட்டினார் - மேலும் இந்த இழப்பு ஒரு உண்மையான சோகமாக உணரப்பட்டது. கலை. பின்னர் "லா ஜியோகோண்டா" லூவ்ருக்கு திரும்பியது என்ன ஒரு மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது!

இந்தப் படமும் அதன் பெருமையும் வெளிப்படையாக ஒரே வயதுடையவை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மோனாலிசா பற்றி வசாரி ஏற்கனவே எழுதியுள்ளார்:

“கண்களுக்கு அந்த பிரகாசம் மற்றும் ஈரப்பதம் உள்ளது, அது ஒரு உயிருள்ள மனிதனில் தொடர்ந்து கவனிக்கப்படுகிறது ... மூக்கு, அதன் அழகான திறப்புகளுடன், இளஞ்சிவப்பு மற்றும் மென்மையானது, உயிருடன் இருப்பது போல் தெரிகிறது. வாய் ... பல்வேறு நிறங்களின் கலவையாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் உண்மையான சதை ... புன்னகை மிகவும் இனிமையானது, இந்த உருவப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​மனித இன்பத்தை விட தெய்வீகமாக உணர்கிறீர்கள் ... இந்த உருவப்படம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஒரு அற்புதமான வேலை, ஏனென்றால் வாழ்க்கையே வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது."

ஓவியம் "இயற்கையில் இருக்கும் மற்றும் இல்லாத அனைத்து வடிவங்களையும் கொண்டுள்ளது" என்று லியோனார்டோ நம்பினார். "ஓவியம் என்பது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட படைப்பு" என்று எழுதினார். ஆனால் அவரது பெரிய கற்பனையில், இயற்கையில் இல்லாத ஒன்றை உருவாக்குவதில், அவர் உறுதியான யதார்த்தத்திலிருந்து முன்னேறினார். அவர் இயற்கையின் வேலையை முடிக்க யதார்த்தத்திலிருந்து தொடங்கினார். அவரது ஓவியம் இயற்கையைப் பின்பற்றவில்லை, ஆனால் அதை மாற்றுகிறது, அதன் இதயத்தில் சுருக்கமான கற்பனை அல்ல, அழகியல் நியதிகள் அல்ல, ஒருமுறை யாரோ ஒருவரால் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் ஒரே இயல்பு.

லா ஜியோகோண்டாவுக்கு வசாரி வழங்கும் மதிப்பீட்டில், ஆழமான அர்த்தம் நிறைந்த ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தரம் உள்ளது: எல்லாம் உண்மையில் உள்ளது, ஆனால் இந்த யதார்த்தத்தைப் பார்த்தால், நீங்கள் சில புதிய உயர்ந்த இன்பத்தை அனுபவிக்கிறீர்கள், மேலும் வாழ்க்கையே வேறுபட்டதாக இருக்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால்: யதார்த்தம், அழகில் ஒரு குறிப்பிட்ட புதிய தரத்தைப் பெறுவது, பொதுவாக நம் நனவை அடைவதை விட சரியானது, அழகு, இது இயற்கையின் வேலையை முடிக்கும் ஒரு கலைஞரின் உருவாக்கம். மேலும், இந்த அழகை அனுபவித்து, நீங்கள் காணக்கூடிய உலகத்தை ஒரு புதிய வழியில் உணர்கிறீர்கள், எனவே நீங்கள் நம்புகிறீர்கள்: அது இனி இருக்கக்கூடாது, அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது.

உயர் மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த யதார்த்தக் கலையின் மந்திரம் இதுதான். லியோனார்டோ "லா ஜியோகோண்டா" இல் "முழுமைக்கு மேல் முழுமையை" அடைய அயராத முயற்சியில் இவ்வளவு காலம் பணியாற்றியது சும்மா அல்ல, அவர் இதை அடைந்ததாகத் தெரிகிறது.

எளிமையான மற்றும் தெளிவான, முழுமையான மற்றும் இணக்கமான கலவையை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. வரையறைகள் மறைந்துவிடவில்லை, ஆனால் மீண்டும், அரை-ஒளியால் அற்புதமாக மென்மையாக்கப்பட்டன. மடிந்த கைகள் உருவத்திற்கு ஒரு பீடமாக செயல்படுகின்றன, மேலும் முழு உருவத்தின் பொதுவான அமைதியால் பார்வையின் உற்சாகமான நோக்கம் கூர்மைப்படுத்தப்படுகிறது. அற்புதமான சந்திர நிலப்பரப்பு தற்செயலானது அல்ல: உயரமான பாறைகளுக்கு இடையில் மென்மையான முறுக்குகள் அவற்றின் அளவிடப்பட்ட இசை நாண்களில் விரல்களால் எதிரொலிக்கின்றன, மற்றும் ஆடைகளின் மடிப்புகளுடன், மற்றும் மோனாலிசாவின் தோளில் ஒரு ஒளி கேப். அவளுடைய உருவத்தில் எல்லாம் வாழ்கிறது மற்றும் நடுங்குகிறது, அவள் வாழ்க்கையைப் போலவே உண்மையானவள். அவள் முகத்தில் ஒரு புன்னகை அரிதாகவே விளையாடுகிறது, இது உண்மையில் தடுக்க முடியாத ஒரு சக்தியுடன் பார்வையாளரை தனக்குத்தானே தூண்டுகிறது. இந்தச் சிரிப்பு, உணர்ச்சியற்றவர்களைப் போலல்லாமல், பார்வையாளனை நோக்கிய பார்வையைப் பார்ப்பது போல குறிப்பாகத் தாக்குகிறது. அவற்றில் ஞானம், தந்திரம், ஆணவம், சில வகையான ரகசியங்களைப் பற்றிய அறிவு, மனித இருப்பின் முந்தைய ஆயிரம் ஆண்டுகளின் அனுபவம் போன்றவற்றைக் காண்கிறோம். இது மகிழ்ச்சியை அழைக்கும் மகிழ்ச்சியான புன்னகை அல்ல. லியனார்டோவின் உலகக் கண்ணோட்டம் அனைத்திலும், ஒரு ஆழமான குகைக்குள் நுழைவதற்கு முன்பு அவன் அனுபவித்த பயம் மற்றும் ஆசையில், உயரமான பாறைகளுக்கு இடையே அவனைக் கைகூப்பி அழைத்த அந்த மர்மமான புன்னகை இதுதான். இந்தப் புன்னகை முழுப் படத்திலும் பரவி, இந்தப் பெண்ணின் முழு உடலையும், அவளது உயர்ந்த நெற்றியையும், அவளது மேலங்கியையும், சந்திர நிலப்பரப்பையும் சூழ்ந்து, பழுப்பு நிறத் துணியில் தங்க நிறங்கள் மற்றும் புகை மரகத மூட்டத்துடன் சிறிது ஊடுருவிச் செல்கிறது என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது. வானம் மற்றும் பாறைகள்.

இந்தப் பெண்மணி, ஒரு புன்னகையுடன் தன் அசைவற்ற முகத்தில் விளையாடிக்கொண்டிருக்கிறார், இன்னும் நம்மால் அணுக முடியாத ஒன்றை அறிந்திருப்பதாகவோ, நினைவில் வைத்திருப்பதாகவோ அல்லது எதிர்பார்ப்பதாகவோ தோன்றுகிறது. அவள் அழகாகவோ, அன்பாகவோ, இரக்கமுள்ளவளாகவோ நமக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால், அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​அவளுடைய சக்தியின் கீழ் நாம் விழுகிறோம்.

லியோனார்டோவின் மாணவர்களும் பின்தொடர்பவர்களும் ஜியோகோண்டாவின் புன்னகையை மீண்டும் செய்ய பல முறை முயன்றனர், எனவே இந்த புன்னகையின் பிரதிபலிப்பு, "லியோனார்டியன் கொள்கையின்" அடிப்படையிலான அனைத்து ஓவியங்களின் தனித்துவமான அம்சமாகும். ஆனால் ஒரு பார்வை.

லியோனார்டோவின் புன்னகை, அதே நேரத்தில் புத்திசாலித்தனமாகவும், நயவஞ்சகமாகவும், கேலியாகவும், வசீகரமாகவும், அவரைப் பின்தொடர்பவர்களில் சிறந்தவர்களிடையே கூட மாறுகிறது, சில சமயங்களில் அழகாகவும், அழகாகவும், சில சமயங்களில் வசீகரமாகவும், ஆனால் ஓவியத்தின் சிறந்த மந்திரவாதி அதை வழங்கிய தனித்துவமான முக்கியத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உடன்.

ஆனால் லியோனார்டோவின் படங்களில், அவள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை விளையாடுவாள், எல்லாமே ஒரே தவிர்க்கமுடியாத சக்தியுடன், சில சமயங்களில் வேறு நிழலை எடுத்தாலும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் நம்பகமான சிற்பங்கள் எதுவும் எஞ்சியிருக்கவில்லை. ஆனால் எங்களிடம் அவரது ஓவியங்கள் ஏராளமாக உள்ளன. இவை தனித்தனி தாள்கள், அவை முழுமையான கிராஃபிக் வேலைகள், அல்லது, பெரும்பாலும், அவரது குறிப்புகளுடன் மாறி மாறி ஓவியங்கள். லியோனார்டோ அனைத்து வகையான வழிமுறைகளின் திட்டங்களையும் வரைந்தார், ஆனால் கலைஞர் மற்றும் முனிவரின் கூர்மையான, ஊடுருவக்கூடிய கண்கள் உலகில் அவருக்கு வெளிப்படுத்தியதை காகிதத்தில் கைப்பற்றினார். அவர், ஒருவேளை, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் அனைத்து கலைகளிலும் கிட்டத்தட்ட மிகவும் சக்திவாய்ந்தவராகவும், கூர்மையான வரைவாளராகவும் கருதப்படலாம், ஏற்கனவே அவருடைய காலத்தில் பலர், வெளிப்படையாக, இதைப் புரிந்துகொண்டனர்.

“... அவர் காகிதத்தில் வரைந்தார், - வசாரி எழுதுகிறார், - இவ்வளவு திறமையுடனும், அவருக்கு நிகரான கலைஞர் யாரும் இல்லை என்று அழகாகவும் ... கையால் வரைந்ததன் மூலம், அவர் தனது கருத்துக்களை எவ்வாறு அழகாக வெளிப்படுத்துவது என்று அறிந்தார், அவர் வென்றார். அவரது கருப்பொருள்கள் மற்றும் அவரது யோசனைகளால் மிகவும் பெருமை வாய்ந்த திறமைகளை சங்கடப்படுத்தினார் ... அவர் மலைகளை எளிதில் கிழித்து ஒரு மேற்பரப்பில் இருந்து மற்றொரு இடத்திற்கு பத்திகளால் துளையிடும் திறனைக் காட்டும் மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார் ... மற்றொன்று மூடிய முழுமையை உருவாக்குகிறது."

வசாரியின் இந்தக் கடைசிக் கருத்து மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஒருவேளை XVI நூற்றாண்டின் மக்கள். புகழ்பெற்ற கலைஞர் அத்தகைய பயிற்சிகளில் தனது பொன்னான நேரத்தை வீணடித்தார் என்று நம்பினார். ஆனால் இந்த வரைபடத்தில், தொடர்ச்சியான இடைக்கணிப்பு அவர் விரும்பிய ஒழுங்குமுறையின் கடுமையான கட்டமைப்பிற்குள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அவர் சில சுழல்காற்றுகள் அல்லது பொங்கி எழும் அலைகள் கொண்ட வெள்ளத்தை சித்தரித்ததில், இந்தச் சுழல்களையும் இந்தச் சுழலையும் ஆழ்ந்து சிந்தித்து, அவர் தீர்மானிக்க முயன்றார். அல்லது உலகில் இல்லாததை விட முக்கியமான கேள்விகளை எழுப்புவது மட்டுமல்ல: நேரத்தின் திரவத்தன்மை, நித்திய இயக்கம், இயற்கையின் சக்திகள் அவற்றின் வலிமையான விடுதலை மற்றும் இந்த சக்திகளை மனித விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்யும் நம்பிக்கை.

அவர் இயற்கையில் இருந்து வரைந்தார் அல்லது அவரது கற்பனையில் பிறந்த உருவங்களை உருவாக்கினார்: குதிரைகளை வளர்ப்பது, கடுமையான சண்டைகள் மற்றும் கிறிஸ்துவின் முகம், சாந்தம் மற்றும் துக்கம் நிறைந்தது; அற்புதமான பெண்களின் தலைகள் மற்றும் தவழும் கேலிச்சித்திரங்கள் வீங்கிய உதடுகள் அல்லது பயங்கரமாக வளர்ந்த மூக்கு; மரணதண்டனைக்கு முன் தண்டனை விதிக்கப்பட்டவர்களின் அம்சங்கள் மற்றும் சைகைகள் அல்லது தூக்கு மேடையில் சடலங்கள்; அற்புதமான இரத்தவெறி கொண்ட விலங்குகள் மற்றும் மிக அழகான விகிதத்தில் மனித உடல்கள்; கைகளின் ஓவியங்கள், அவரது பரிமாற்றத்தில், முகங்களைப் போல வெளிப்படையானது; அருகிலுள்ள மரங்கள், ஒவ்வொரு இதழும் கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டிருக்கும், மற்றும் தொலைவில் உள்ள மரங்கள், அவற்றின் பொதுவான வெளிப்புறங்கள் மட்டுமே மூடுபனி வழியாக தெரியும். மேலும் அவர் தன்னை வரைந்தார்.

ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் குதிரையேற்றச் சிலையின் களிமண் மாதிரியை முடித்ததன் மூலம் லியோனார்டோ உண்மையான புகழையும் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தையும் அடைந்தார், அதாவது. அவர் ஏற்கனவே நாற்பது வயதாக இருந்தபோது. ஆனால் அதற்குப் பிறகும், உத்தரவுகள் அவர் மீது விழவில்லை, மேலும் அவர் தனது கலை மற்றும் அறிவைப் பயன்படுத்துவதை விடாமுயற்சியுடன் கோர வேண்டியிருந்தது.

வசாரி எழுதுகிறார்:

"அவரது மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களில் ஒன்று, அதன் மூலம் அவர் பல அறிவார்ந்த குடிமக்களுக்கு விளக்கினார், பின்னர் புளோரன்ஸ் தலைவராக, சான் ஜியோவானியின் புளோரண்டைன் தேவாலயத்தை உயர்த்துவதற்கான தனது திட்டத்தை விளக்கினார். தேவாலயத்தை அழிக்காமல், அதன் கீழ் ஒரு படிக்கட்டு கொண்டு வர வேண்டியது அவசியம். அத்தகைய உறுதியான வாதங்களுடன், இந்த வணிகம் உண்மையில் சாத்தியம் என்று தோன்றியது, இருப்பினும், அதைப் பிரிந்து, அத்தகைய முயற்சியின் சாத்தியமற்ற தன்மையை எல்லோரும் உள்நோக்கி அறிந்திருந்தனர்.

லியோனார்டோ தனது அறிவைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியமான வழிகளைத் தேடுவதில் தோல்வியுற்றதற்கு இதுவும் ஒரு காரணம்: மிகவும் அறிவார்ந்த சமகாலத்தவர்களைக் கூட பயமுறுத்திய திட்டங்களின் மகத்துவம், அவர்களை மகிழ்வித்த மகத்துவம், ஆனால் ஒரு அற்புதமான கற்பனையைப் போல, ஒரு நாடகம் போன்றது. மனதின்.

லியோனார்டோவின் முக்கிய போட்டியாளர் மைக்கேலேஞ்சலோ, மற்றும் அவர்களின் போட்டியில் வெற்றி பிந்தையவருக்கு இருந்தது. அதே நேரத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ லியோனார்டோவைக் குத்த முயன்றார், அவர், மைக்கேலேஞ்சலோ, உண்மையான, பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட சாதனைகளில் அவரை விஞ்சிவிடுகிறார் என்று அவரை முடிந்தவரை வேதனைப்படுத்தினார்.

முடிவுரை

அறுபத்தைந்து வயதிற்குள், லியோனார்டோவின் படைகள் தோல்வியடையத் தொடங்கின. அவரால் வலது கையை அசைக்க முடியவில்லை. இருப்பினும், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், முற்றத்திற்கு அற்புதமான விழாக்களை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் லோயர் மற்றும் சாயோனை ஒரு பெரிய கால்வாயுடன் இணைக்க வடிவமைத்தார்.

"இறப்பின் நிச்சயத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, ஆனால் அதன் மணிநேரம் பற்றிய நிச்சயமற்ற தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு," லியோனார்டோ ஏப்ரல் 23, 1518 அன்று ஒரு உயிலை வரைந்தார், அவரது இறுதிச் சடங்கின் அனைத்து விவரங்களையும் துல்லியமாக ஆர்டர் செய்தார். அவர் மே 2, 1519 அன்று அறுபத்தேழு வயதான அம்போயிஸுக்கு அருகிலுள்ள க்ளூ கோட்டையில் இறந்தார்.

அவருடைய கையெழுத்துப் பிரதிகள் அனைத்தும் அவரது வாரிசுகளுக்கு விருப்பத்தின் பேரில் மரபுரிமையாகப் பெறப்பட்டு சிதறிக் கிடந்தன. லியோனார்டோ இறந்த மூன்று நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்களின் அறிவியல் ஆய்வு தொடங்கியது. அவர்கள் முடிவு செய்தவற்றில் பெரும்பாலானவை அவர்களின் சமகாலத்தவர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, எனவே இந்த மனிதனின் அனைத்தையும் தழுவிய மேதை பற்றி அவர்கள் செய்வதை விட எங்களுக்கு தெளிவான யோசனை உள்ளது.

இலக்கியம்

1. அல்படோவ் எம்.வி. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் கலை சிக்கல்கள் எம். 1976.

2. வசாரி ஜே. மிகவும் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாறு.

3. வைப்பர் பி.ஆர். இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி. விரிவுரை பாடநெறி. எம். 1977.

4. Dzhivelegov ஏ.என். லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1967.

5. டிமிட்ரிவா என்.ஏ. கலையின் சுருக்கமான வரலாறு. வெளியீடு 2, எம். 1990.

6. இலினா டிவி கலை வரலாறு. மேற்கு ஐரோப்பிய கலை: பாடநூல் பதிப்பு. 2.எம். 1993.

7. லோசெவ் ஏ.எஃப். மறுமலர்ச்சி அழகியல். மாஸ்கோ 1978.

8. கலையின் சிறிய வரலாறு: இடைக்காலத்தின் கலை. மாஸ்கோ 1975.

9. Rotenberg E.I. இத்தாலியின் கலை. உயர் மறுமலர்ச்சியின் போது மத்திய இத்தாலி 1974.

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகளுக்கான விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

திட்ட இலக்கு: அவரது காலத்தின் மிகப் பெரிய விஞ்ஞானியான லியோனார்டோ டா வின்சியைப் பற்றி சொல்ல, அவர் நுண்ணறிவுமிக்க அவதானிப்புகள் மற்றும் யூகங்களால் அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் வளப்படுத்தினார். அவரது காலத்தின் சிறந்த பொறியியலாளராக அவரை வகைப்படுத்தும் தற்போதைய கண்டுபிடிப்புகள். திட்ட நோக்கங்கள்: மிகப் பெரிய விஞ்ஞானி லியோனார்டோ டா வின்சியை சந்திக்க; லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகளைப் பற்றி அறிக; தலைப்பில் பொருள் சேகரிக்கவும்; சேகரிக்கப்பட்ட தகவல்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்; பள்ளி மாணவர்களுக்காக "லியோனார்டோ டா வின்சி - ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர்" என்ற கல்வி விளக்கக்காட்சியை உருவாக்கவும்; Checkout பொருள்; விளக்கக்காட்சியைப் பயன்படுத்தி பாடத்தில் பங்கேற்கவும்.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மருத்துவம் இடைக்காலத்தின் முடிவில், இத்தாலியில் ஒரு நட்சத்திரம் உயர்ந்தது, ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் முழு அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியையும் ஒளிரச் செய்தது. ஓவியர், பொறியாளர், மெக்கானிக், தச்சர், இசைக்கலைஞர், கணிதவியலாளர், நோயியல் நிபுணர், கண்டுபிடிப்பாளர் - இது உலகளாவிய மேதையின் அம்சங்களின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல. தொல்பொருள் ஆய்வாளர், வானிலை ஆய்வாளர், வானியல் நிபுணர், கட்டிடக் கலைஞர்... இதெல்லாம் லியோனார்டோ டா வின்சி. அவர் ஒரு மந்திரவாதி, பிசாசின் வேலைக்காரன், இத்தாலிய ஃபாஸ்ட் மற்றும் தெய்வீக ஆவி என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் தனது காலத்தை விட பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னால் இருந்தார். அவரது வாழ்நாளில் புராணக்கதைகளால் சூழப்பட்ட, பெரிய லியோனார்டோ மனித மனதின் எல்லையற்ற அபிலாஷைகளின் அடையாளமாக இருக்கிறார். லியோனார்டோ டா வின்சி

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று அழகிய டஸ்கன் நகரமான வின்சியில் பிறந்தார். லியோனார்டோ குழந்தையாக வாழ்ந்த புளோரன்ஸ் ஹவுஸுக்கு அருகிலுள்ள வின்சி நகரம். செயின்ட் ஹூபர்ட் லியோனார்டோவின் தேவாலயத்தில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சியின் கல்லறைக்கு நவீன அர்த்தத்தில் குடும்பப்பெயர் இல்லை; "டா வின்சி" என்பது "(முதலில் இருந்து) வின்சி நகரம்" என்று பொருள்படும். இவரது முழுப் பெயர் இத்தாலியன். Leonardo di ser Piero da Vinci, அதாவது, "Leonardo, Monsieur Piero of Vinci."

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோவுக்கு பல நண்பர்களும் மாணவர்களும் இருந்தனர். புளோரன்ஸ் நகரில் சொந்தமாக பட்டறை வைத்திருந்தார். 1481 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி தனது வாழ்க்கையில் முதல் பெரிய கமிஷனை முடித்தார் - புளோரன்ஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு மடாலயத்திற்கான பலிபீடமான "அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி". 1482 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ, வசாரியின் கூற்றுப்படி, மிகவும் திறமையான இசைக்கலைஞர், குதிரையின் தலையின் வடிவத்தில் ஒரு வெள்ளி லைரை உருவாக்கினார். வெரோச்சியோவின் பட்டறை "அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி"

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மிலன், லா ஸ்கலா நினைவுச்சின்னம் 1872 இல் லா ஸ்கலாவில் லியோனார்டோ டா வின்சி நினைவுச்சின்னம், லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் சிற்பி பியட்ரோ மாக்னியால் அமைக்கப்பட்டது. இந்த நினைவுச்சின்னம் லியோனார்டோ டா வின்சி நிற்கும் ஒரு பீடமாகும். லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு கீழே அவரது நான்கு மாணவர்கள் உள்ளனர்.

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

டா வின்சி அவரது காலத்தின் பிரபலமான நபராக இருந்தார், ஆனால் அவர் இறந்த பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு உண்மையான புகழ் வந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்தான் விஞ்ஞானியின் தத்துவார்த்த குறிப்புகள் முதலில் வெளியிடப்பட்டன. அவர்கள்தான் தங்கள் காலத்திற்கு விசித்திரமான மற்றும் மர்மமான சாதனங்களின் விளக்கங்களைக் கொண்டிருந்தனர். லியோனார்டோ டா வின்சி பல்வேறு கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சுமார் 13,000 பக்கங்களை விட்டுச் சென்றார் - குறிப்புகள், நாட்குறிப்புகள், வரைபடங்கள், கட்டுரைகள், நியதிகள், "குறியீடுகள்". மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​டா வின்சி தனது அனைத்து கண்டுபிடிப்புகளையும் விரைவாக செயல்படுத்துவதை நம்ப முடியாது. அவற்றின் செயல்பாட்டிற்கு முக்கிய தடையாக போதிய தொழில்நுட்ப நிலை இருந்தது. ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில், அவரது படைப்புகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து சாதனங்களும் யதார்த்தமாகிவிட்டன. "இத்தாலியன் ஃபாஸ்ட்" ஒரு திறமையான கண்டுபிடிப்பாளர் மட்டுமல்ல, தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தை எதிர்பார்க்கக்கூடிய ஒரு மனிதனும் கூட என்று இது அறிவுறுத்துகிறது. நிச்சயமாக, இது லியோனார்டோவின் ஆழமான அறிவால் எளிதாக்கப்பட்டது.

9 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

விஞ்ஞானி தனது முன்னேற்றங்களை "குறியீடுகள்" என்று அழைக்கப்படுவதன் மூலம் முறைப்படுத்தினார் - அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சில அம்சங்களைப் பற்றிய பதிவுகளைக் கொண்ட புத்தகங்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி இடது கை மற்றும் "ஒரு கண்ணாடி படத்தில்" எழுதினார் - அதாவது, வலமிருந்து இடமாக, சில நேரங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, அதிகாரிகளுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திற்காக, அவர் வழக்கமான எழுத்து பாணியைப் பயன்படுத்தினார். மாஸ்டரின் அத்தகைய வினோதத்தைச் சுற்றி வதந்திகள் பரவின. அறியாதவர்களுக்கு அவரது குறிப்புகள் கிடைக்காமல் இருக்க லியோனார்டோ வேண்டுமென்றே "மாறாக" எழுதினார் என்று அவரது படைப்பின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் தெரிவித்தனர் .. அவரது குறிப்புகளில் மருத்துவம், வரலாறு மற்றும் உயிரியல் முதல் இயக்கவியல், வரைபடங்கள், கட்டமைப்புகளின் கவனமாக கணக்கீடுகள் ஓவியங்கள் மற்றும் கவிதைகள்... லியோனார்டோவின் கையெழுத்து

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தி லாஸ்ட் சப்பர். 1495-1497 ஆண்டுகள். சுவரில் ஓவியம். சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசி, மிலன். "லா ஜியோகோண்டா" ("மோனாலிசா" 1503 லூவ்ரே, பாரிஸ்) லியோனார்டோ முதன்மையாக நமது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒரு கலைஞராக அறியப்பட்டவர். இருப்பினும், டா வின்சி தனது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் தன்னை முதன்மையாக ஒரு பொறியியலாளர் அல்லது விஞ்ஞானியாகக் கருதினார். அவர் நுண்கலைகளுக்கு அதிக நேரம் ஒதுக்கவில்லை, மெதுவாக வேலை செய்தார். எனவே, லியோனார்டோவின் கலை மரபு அளவு பெரிதாக இல்லை, மேலும் அவரது பல படைப்புகள் இழக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது கடுமையாக சேதமடைந்துள்ளன. இருப்பினும், இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி வழங்கிய மேதைகளின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் உலக கலை கலாச்சாரத்திற்கு அவரது பங்களிப்பு மிகவும் முக்கியமானது. ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ டா வின்சியின் "நான் அற்புதங்களை உருவாக்க விரும்புகிறேன்" இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி வரலாற்றில் மிகவும் பல்துறை ஆளுமைகளில் ஒன்றாகும். அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞராகவும் அதிர்ஷ்டசாலியாகவும் தன்னை மகிமைப்படுத்த முடிந்தது, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது அற்புதமான கண்டுபிடிப்புகளால் தாக்கப்பட்டார். லியோனார்டோ இராணுவ-தொழில்நுட்ப உபகரணங்களின் வளர்ச்சியை விரும்பினார். உண்மையில் புத்திசாலித்தனமான யோசனைகளில் ஒன்று, பீரங்கிகளுடன் ஆயுதம் ஏந்திய தலைகீழ் சங்குகளின் வடிவத்தில் ஒரு இரும்பு தேரை உருவாக்குவதாகும். கவசக் கப்பல்களில் துப்பாக்கிகளின் பேட்டரிகளை நிறுவ முதன்முதலில் முன்மொழிந்தவர், ஹெலிகாப்டர், சைக்கிள், கிளைடர், பாராசூட், தொட்டி, இயந்திர துப்பாக்கி, விஷ வாயுக்கள், துருப்புக்களுக்கான புகை திரை, பூதக்கண்ணாடி (100 ஆண்டுகள்) ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். கலிலியோவுக்கு முன்!). டா வின்சி ஜவுளி இயந்திரங்கள், சக்திவாய்ந்த கிரேன்கள், குழாய் வடிகால் அமைப்புகள் மற்றும் வளைந்த பாலங்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். கண்டுபிடிப்புகள் கண்டுபிடிப்புகள்

12 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ டா வின்சி வரைந்த வரைபடங்களின்படி கட்டப்பட்ட நோர்வே நகரமான அஸில் உள்ள பாலம். "எனக்குத் தெரியும், மிகவும் இலகுவான மற்றும் வலுவான பாலங்கள், தாக்குதல் மற்றும் பின்வாங்கலின் போது கொண்டு செல்லக்கூடியவை, தீ மற்றும் குண்டுகளிலிருந்து பாதுகாக்கப்படுகின்றன" என்று லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதினார். லியோனார்டோ டா வின்சி சுழலும் பாலம் ஒரு சிறிய, இலகுரக பாலம் ஆகும், இது ஒரு இராணுவம் ஒரு ஆற்றைக் கடந்து, பின்னர் அதை விரைவாக இழுக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பாலம் ஒரு இடைவெளியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் செங்குத்து கீல் மூலம் கரையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அதை சுழற்ற அனுமதிக்கிறது.

13 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கடல் போர் உபகரணங்கள் கடற்படை போர்களின் போது கப்பல்கள் அதிக மூழ்காத தன்மை மற்றும் அழிக்க முடியாத தன்மையை உறுதி செய்வதற்காக கப்பலின் மேலோட்டத்தின் இரட்டை முலாம் முன்மொழியப்பட்டது. நீர்மூழ்கிக் கப்பல்கள் எதிரி கப்பல்களை அழிக்க, ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பல் அல்லது மூழ்காளர் குழுவினரால் கப்பலின் அடிப்பகுதியில் ஒரு நீருக்கடியில் சுரங்கம் திருகப்படுகிறது. முதன்முறையாக, அமெரிக்காவில் (1860 கள்) போரின் போது இதுபோன்ற ஒரு சுரங்கம் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் நாசகார டைவர்ஸ் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது மட்டுமே தோன்றியது. நீர்மூழ்கிக் கப்பல் "கடலில் தாக்குதல் மற்றும் தற்காப்பு சூழ்ச்சிகள் மற்றும் கப்பல்களைப் பாதுகாப்பதற்கு ஏற்ற பல்வேறு கருவிகளை நான் அறிவேன் ..."

14 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

நீர் இயந்திரங்கள் மற்றும் துணைக்கருவிகள் துடுப்புகள் ஒரு விஞ்ஞானி வலையுலக கையுறைகளின் திட்டத்தை உருவாக்கியுள்ளார், அது இறுதியில் நன்கு அறியப்பட்ட துடுப்புகளாக மாறியது. இவை விரிந்த பறவையின் பாதத்தின் வடிவத்தில் துணி கையுறைகளாக இருந்தன. இத்தகைய வலையமைப்பு கையுறைகள் நீச்சல் வேகத்தை கணிசமாக அதிகரித்தன. நீரில் மூழ்கும் நபரை மீட்க மிகவும் அவசியமான பொருள் உயிர் காக்கும் பொருள். லியோனார்டோவின் இந்த கண்டுபிடிப்பு நம் காலத்திற்கு நடைமுறையில் மாறாமல் உள்ளது. லியோனார்டோ டா வின்சி எப்படியாவது தண்ணீரைத் தொட்ட அனைத்தையும் செய்தார்.

15 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

நீர் சக்கரம் டிராகா லியோனார்டோ தண்ணீரை உயர்த்துவதற்கான சாதனங்களின் ஓவியங்களுக்கு பல விருப்பங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவர்களின் நோக்கம் வேறாக இருக்கலாம். ... இவை நீரூற்றுகள் மற்றும் நீர் குழாய்கள் மற்றும் நீர்ப்பாசன சாதனங்கள். கிண்ணங்களைக் கொண்ட அத்தகைய நீர் சக்கரத்தின் உதவியுடன், கீழ் கொள்கலனில் இருந்து தண்ணீர் எடுக்கப்பட்டு மேல் ஒன்றில் ஊற்றப்பட்டது. கால்வாய்களை சுத்தம் செய்வதற்கும், அடிப்பகுதியை ஆழப்படுத்துவதற்கும், லியோனார்டோ ஒரு அகழ்வாராய்ச்சியைக் கண்டுபிடித்தார், இது ஒரு படகில் நிறுவப்பட்டு, இரண்டு படகுகளுக்கு இடையில் சரி செய்யப்பட்டது. ஸ்கூப்பில் நான்கு கத்திகள் பொருத்தப்பட்டிருந்தது. கத்திகள் கைப்பிடி மூலம் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டன. கீழே இருந்து சேகரிக்கப்பட்ட வண்டல் இரண்டு படகுகளுக்கு இடையில் வலுவூட்டப்பட்ட ஒரு படகில் போடப்பட வேண்டும். டிரம்மின் சுழற்சியின் அச்சை செங்குத்தாக நகர்த்துவதன் மூலம், நிகழ்த்தப்பட்ட வேலையின் ஆழத்தை சரிசெய்ய முடிந்தது. சக்கரம் திரும்பியதும், கேபிள், கரையில் கட்டப்பட்டு, டிரம்மைச் சுற்றி காயப்பட்டு, அகழி நகர்ந்தது.

16 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ தண்ணீரை நேசித்தார்: அவர் டைவிங்கிற்கான வழிமுறைகளை உருவாக்கினார், ஸ்கூபா டைவிங்கிற்கான சுவாசக் கருவியைக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் விவரித்தார். மென்மையான ஸ்பேஸ்சூட் - ஒரு டைவிங் சூட் லியோனார்டோவால் நீருக்கடியில் வேலை செய்ய அல்லது கப்பலை நங்கூரமிடுவதற்காக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. லியோனார்டோவின் திட்டத்தின் படி, இந்த நோக்கங்களுக்காக டைவர்ஸ் தண்ணீருக்கு அடியில் செல்ல வேண்டும். டாவின்சியின் டைவர்ஸ் காற்றுடன் நீருக்கடியில் மணியின் உதவியுடன் சுவாசிக்க முடியும், அவர்கள் நீருக்கடியில் பார்க்கக்கூடிய கண்ணாடி துளைகள் கொண்ட முகமூடிகளை அணிந்தனர்.

17 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், லியோனார்டோ டா வின்சி உண்மையில் விமானம் பற்றிய யோசனையுடன் இருந்தார். எந்த தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பும் பறக்கும் இயந்திரம் போன்ற பிரமிப்பையும் பாராட்டையும் ஏற்படுத்தாது. அதனால்தான் டாவின்சியின் பறக்கும் இயந்திரங்கள் மீது எல்லா நேரங்களிலும் சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. கண்டுபிடிப்பாளர் எப்போதும் ஏரோநாட்டிக்ஸ் யோசனை பற்றி கனவு கண்டார். இந்த தலைப்பில் ஆரம்பகால (மற்றும் மிகவும் பிரபலமான) ஓவியங்களில் ஒன்று சாதனத்தின் வரைபடம் ஆகும், இது நம் காலத்தில் ஹெலிகாப்டரின் முன்மாதிரியாக கருதப்படுகிறது. ஏர்கிராஃப்ட் செங்குத்து விமானம்

18 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

விரைவில் லியோனார்டோ ப்ரொப்பல்லர் இயக்கப்படும் விமானத்தில் ஆர்வத்தை இழந்து, விமானத்தின் பொறிமுறையில் தனது கவனத்தைத் திருப்பினார். பறவைகள் விஞ்ஞானிக்கு உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக மாறியது. லியோனார்டோ பறவைகளின் சிறகுகளின் உருவத்திலும் தோற்றத்திலும் ஒரு விமானத்திற்கான இறக்கையை உருவாக்க முயன்றார். தொடங்குவதற்கு, வாத்து இறக்கையின் நீளம் (யார்டுகளில்) அதன் எடையின் வர்க்க மூலத்திற்கு எண்ணியல் ரீதியாக சமமாக இருக்கும் என்று கணக்கீடுகள் செய்யப்பட்டன. இதன் அடிப்படையில், லியோனார்டோ ஒரு மனிதனுடன் (136 கிலோ) பறக்கும் இயந்திரத்தை காற்றில் உயர்த்த, ஒரு பறவையின் இறக்கைகள் மற்றும் 12 மீட்டர் நீளம் கொண்ட இறக்கைகள் தேவை என்று நிறுவினார். லியோனார்டோவின் கணக்கீடுகளின்படி, நெம்புகோலில் விரைவான அழுத்தத்துடன், ஒரு அலை மூலம் தரையில் இருந்து அதன் கனமான ஆதரவை உயர்த்தக்கூடிய இறக்கை.

19 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வால் அலகு மற்றும் நெறிப்படுத்தப்பட்ட உடற்பகுதியுடன் கூடிய விமானக் கப்பலின் உலகின் முதல் வரைபடம். 1486-1490 ஆண்டுகள். விமானத்தில் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில், லியோனார்டோ ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கினார், இது நவீன விமானத்தின் பார்வையில் இருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது ஒரு பறக்கும் கப்பலை சித்தரிக்கிறது - அதாவது ஒரு கப்பல், பயணிகளுக்கான இருக்கைகள், அத்துடன் இறக்கைகள் மற்றும் வால் ஆகியவற்றைக் கட்டுப்படுத்தும் நெம்புகோல்களின் அமைப்பு. பெரிய லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஹேங்-கிளைடர் ... பெரிய லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்று கிரேட் பிரிட்டனில் உயிர்ப்பித்தது ...

20 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

500 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லியானார்டோ டா வின்சியால் உருவாக்கப்பட்ட ஹேங் கிளைடர் பறக்கக்கூடியது.டாவின்சியின் பாராசூட் ஒருவரை குன்றின் மேல் இருந்து குதித்து உயிருடன் இருக்க அனுமதிக்கும் அதே வேளையில், ஒரு ஆர்னிதோப்டர் அவரை தரையில் மேலே காற்றில் பறக்க அனுமதிக்கும்.

21 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு இறக்கையை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான முயற்சிகள் வெற்றிக்கு வழிவகுக்கவில்லை - மேலும் லியோனார்டோ சறுக்கும் விமானத்திற்கு திரும்பினார், அதாவது. மற்றொரு பறக்கும் இயந்திரத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியது, இது நவீன பாராசூட்டைப் போன்றது. அவர் ஒரு நபரின் முதுகில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு கிளைடரை வடிவமைத்தார், இதனால் பிந்தையவர் விமானத்தில் சமநிலையை அடைய முடியும். இறக்கைகளின் முக்கிய, அகலமான பகுதி அசைவில்லாமல் இருந்தது, ஆனால் அவற்றின் முனைகளை கேபிள்களின் உதவியுடன் வளைத்து, விமானத்தின் திசையை மாற்றலாம். சாதனத்தின் வரைபடம் தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது, அதை லியோனார்டோ பின்வருமாறு விவரித்தார்: "12 கெஜம் (தோராயமாக 7 மீ 20 செ.மீ) அடித்தளத்துடன் ஒரு பிரமிட்டில் தைக்கப்பட்ட போதுமான கைத்தறி துணி இருந்தால், நீங்கள் எந்த உயரத்திலிருந்தும் குதிக்கலாம். உங்கள் உடலுக்கு எந்தத் தீங்கும் இல்லாமல்." ... மாஸ்டர் இந்த நுழைவை 1483 மற்றும் 1486 க்கு இடையில் செய்தார். சில நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த வரைபடம் மாற்றப்பட்டது மற்றும் அத்தகைய சாதனத்திற்கு "பாராசூட்" என்று பெயரிடப்பட்டது (கிரேக்க பாராவிலிருந்து - "எதிராக" மற்றும் பிரஞ்சு "சட்" - வீழ்ச்சி). சுவாரஸ்யமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியால் ஒரு பாராசூட்டை உருவாக்கும் யோசனை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு ரஷ்ய கண்டுபிடிப்பாளர் கோட்டல்னிகோவ் மட்டுமே கொண்டு வந்தது, அவர் 1911 இல் விமானியின் முதுகில் இணைக்கப்பட்ட முதல் நாப்சாக் மீட்பு பாராசூட்டை உருவாக்கினார்.

22 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

சல்லடை மற்றும் தற்காப்பு போர் தொழில்நுட்பம் லியோனார்டோ டா வின்சி பல எளிய, ஆனால் அதே நேரத்தில் கோட்டைகளின் பாதுகாப்பு மற்றும் முற்றுகைக்கு பயனுள்ள போர் சாதனங்களை உருவாக்கினார். தாக்குதல் ஏணிகள் ஏணிகளை மாற்றுவதற்கான ஒரு சாதனம், தாக்குபவர் தாக்குவதற்காக சுழலும் கத்திகளை வெட்டுதல், கோட்டையின் மீது தாக்குதல் நடத்துவதற்காக எறியும் இயந்திரம் கேடாபுல்ட் குண்டு கோபுரம்

23 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

அரிவாளுடன் தாக்கும் சண்டைக்கான குதிரைத் தேர். லியோனார்டோ போர் பற்றிய ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கான போர் இயந்திரத்தின் இந்த விளக்கத்தை உருவாக்கினார். எதிரி குதிரைகள் மற்றும் வீரர்களின் கால் தசைநாண்களை வெட்டுவதற்கு அரிவாள்கள் பொருத்தப்பட்ட போர் ரதங்கள் இவை, அரிவாள்கள் மேலேயும் கீழேயும் இருந்ததால், அவர்கள் அனைவரையும் வெட்டினார்கள். போரில் எதிரிகளை அழிப்பதற்காகச் சுழலும் அரிவாள்களைக் கொண்ட ஒரு வகையான தேர்.

24 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஃபயர்வேர் பீரங்கி ஃபாஸ்ட்-ஃபைரிங் கிராஸ்போ ராட்சத கிராஸ்போ லியோனார்டோ டா வின்சி மர அல்லது எஃகு நீரூற்றுகளின் நெகிழ்ச்சித்தன்மையால் செயல்படும் கவண்கள் மற்றும் கோட்டை குறுக்கு வில்களை உருவாக்குகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் முகவாய்களிலிருந்து ஏற்றப்பட்ட துப்பாக்கிகளை உருவாக்குகிறார், ஆனால் ப்ரீச், மல்டி பீப்பாய் வாலி ஃபயர் பீரங்கி, பக்ஷாட் நிரப்பப்பட்ட வெடிக்கும் குண்டுகள், ஒரு நிலைப்படுத்தி மற்றும் தூள் பூஸ்டர் பொருத்தப்பட்ட நீளமான எறிபொருள்கள். லியோனார்டோ தானியங்கி துப்பாக்கிகளின் வடிவமைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். மல்டி-கன் கீல் வடிவ பீரங்கி குண்டுகள்

25 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மல்டி-சார்ஜ் செய்யப்பட்ட போர் வாகனங்கள் விஞ்ஞானியின் மிகவும் அற்புதமான யோசனைகளில் ஒன்று ... ஒரு தொட்டி. இந்த வடிவமைப்பு ஒரு வட்டமான வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் வெளிப்புறமாக ஒரு ஆமை போல இருந்தது, எல்லா பக்கங்களிலும் கருவிகளுடன் கூடியது. கண்டுபிடிப்பாளர் குதிரைகளுடன் சுற்றி வருவதில் உள்ள சிக்கலை தீர்க்க நம்பினார். உண்மை, இந்த யோசனை விரைவில் கைவிடப்பட்டது: ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில், விலங்குகள் கட்டுப்படுத்த முடியாததாகிவிடும். அதற்கு பதிலாக, அத்தகைய தொட்டியின் "இயந்திரம்" எட்டு நபர்களாக இருக்க வேண்டும், அவர்கள் சக்கரங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட நெம்புகோல்களைத் திருப்புவார்கள், இதனால் போர் வாகனத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துவார்கள். மற்றொரு குழு உறுப்பினர் வாகனத்தின் உச்சியில் இருக்க வேண்டும் மற்றும் இயக்கத்தின் திசையைக் குறிக்க வேண்டும். சுவாரஸ்யமாக, கவச வாகனத்தின் வடிவமைப்பு அதை முன்னோக்கி நகர்த்த மட்டுமே அனுமதித்தது.

26 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தாங்கு உருளைகள் முதன்முறையாக, பலர் நம்புவது போல, இந்த யோசனை ரோமானியப் பேரரசின் காலத்தில் பிறந்தது, ஆனால் வரலாற்றாசிரியர்கள் டா வின்சியின் குறிப்பேடுகளில் தான் தாங்கியின் முதல் ஓவியங்கள் தோன்றியதாக நம்புகிறார்கள்.

27 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கார் "காரை" டிஜிட்டல் மயமாக்கும் போது, ​​​​லியோனார்டோ கண்டுபிடித்த பிரேக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - ஆட்டோமொபைல் துறையில் வல்லுநர்கள் தானாக முன்னேற்றத்திற்கான பிரேக்கைக் கண்டுபிடிப்பது உள் எரிப்பு இயந்திரத்தை உருவாக்குவதை விட முக்கியமானது என்று நம்புகிறார்கள். லியோனார்டோவின் அனைத்து "பூமிக்குரிய" கண்டுபிடிப்புகளிலும் ... கார் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும். எஞ்சின் மற்றும் சேஸ்ஸில் ஃபோர்மேன் கவனம் செலுத்தினார், எனவே "உடலின்" வடிவமைப்பு எங்களுக்கு வரவில்லை. சுயமாக இயக்கப்படும் வண்டியானது முச்சக்கரவண்டியானது மற்றும் முறுக்கு ஸ்பிரிங் பொறிமுறையால் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டது. இரண்டு பின்புற சக்கரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் சுயாதீனமாக இருந்தன, மேலும் அவற்றின் சுழற்சி கியர்களின் சிக்கலான அமைப்பால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. முன் சக்கரத்தைத் தவிர, இன்னும் ஒன்று இருந்தது - ஒரு சிறிய, சுழல் ஒன்று, இது ஒரு மர நெம்புகோலில் அமைந்துள்ளது. இந்த யோசனை லியோனார்டோவுக்கு தொலைதூர 1478 இல் பிறந்தது என்று கருதப்படுகிறது. ஆனால் 1752 ஆம் ஆண்டில் தான் ஒரு ரஷ்ய சுய-கற்பித்த மெக்கானிக், ஒரு விவசாயி, லியோன்டி ஷாம்ஷுரென்கோவ், இரண்டு நபர்களின் சக்தியால் இயக்கப்பட்ட "சுயமாக ஓடும் வண்டியை" ஒன்றுசேர்க்க முடிந்தது.

28 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

வரலாற்றில் முதல் சைக்கிள் ஒரு மிதிவண்டியின் முதல் தொழில்நுட்ப வரைபடங்கள் லியோனார்டோ டா வின்சி. 1447 இன் Meiningen க்ரோனிகல் ஒரு இயக்கி மூலம் இயக்கப்படும் ஒரு நகரும் சாதனம் பற்றி கூறுகிறது.

29 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

உருட்டல் ஆலை பிரதான உருளைகளுக்கு இடையில் உலோகத்தை உருட்டுவதன் மூலம் தாள் உலோக உற்பத்திக்கான இயந்திரத்தை படம் காட்டுகிறது.

30 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கடிகார வழிமுறைகள் மருத்துவம் லியோனார்டோ கடிகாரங்களின் மாறுபாடுகளை உருவாக்கினார், அவற்றின் வடிவமைப்பை மேம்படுத்தினார்: எடுத்துக்காட்டாக, எடையுடன் கூடிய கடிகாரங்கள் ஒரு ஸ்பிரிங் மூலம் காயப்பட்ட கடிகாரங்களின் முன்னோடிகளாகும். இருப்பினும், எடைகளை இழுக்க அவர்களுக்கு அதிக செங்குத்து இடம் தேவைப்பட்டது. விஞ்ஞானி ஒரு தொகுதி அமைப்பைக் கொண்டு வந்தார், இது எடையைக் குறைப்பதை ஒழுங்குபடுத்துகிறது மற்றும் தேவையான செங்குத்து இடத்தைக் குறைக்கிறது. லியோனார்டோ வசந்த காலத்தின் போது ஏற்படும் ஆற்றல் இழப்புகளுக்கு ஈடுசெய்யும் சிக்கலையும் தீர்த்தார்: முதலில், ஒரு முன்னணி திருகு உதவியுடன் - மெதுவாக வசந்தத்தை வீசும் ஒரு சுழல்; பின்னர் அவர் அசாதாரண வழிமுறைகளை உருவாக்கினார், சுழலை விட வலுவான மற்றும் நிலையானது.

31 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கண்ணாடிகள் ஸ்பாட்லைட் தொலைநோக்கி பார்வை பற்றிய ஆய்வு லியோனார்டோ டா வின்சி 1500 ஐ உருவாக்க வழிவகுத்தது. ஸ்டீரியோஸ்கோப், அவர் விளக்கு கண்ணாடி உட்பட பல லைட்டிங் சாதனங்களை கண்டுபிடித்தார், கண்ணாடி லென்ஸ்கள் இருந்து ஒரு தொலைநோக்கி உருவாக்க கனவு. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒளியியலில் பல கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார்.

32 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ ஒரு உண்மையான இயற்கை ஆர்வலர் போல உடற்கூறியல் ஆய்வை அணுகினார் - இன்று நாம் அவரை இப்படித்தான் மதிப்பிடுகிறோம். இருப்பினும், இந்த புத்திசாலித்தனமான மனிதனின் பணி, வெசாலியஸ் மரபுரிமையாகப் பெற்ற பல விருதுகளைப் பெற்றிருக்க முடியும், அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது மற்றும் ஒரு பிரம்மாண்டமான எலும்புக்கூட்டை ஒத்திருந்தது. ஆயினும்கூட, நவீன அறிவியலுக்கு வழி வகுத்த லியோனார்டோ, உடற்கூறியல் நிபுணர்களிடையேயும் மரியாதைக்குரிய இடத்திற்கு தகுதியானவர் - மனித உடலின் ஆராய்ச்சியாளர்கள்.

ஸ்லைடு விளக்கம்:

1495 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோ டா வின்சி என்பவரால் மனித உருவ ரோபோவின் முதல் வரைதல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் விட்ருவியன் மனிதனில் பதிவுசெய்யப்பட்ட உடற்கூறியல் ஆய்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. விட்ருவியஸ் மேன் என்பது 1490-1492 இல் விட்ருவியஸின் எழுத்துக்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகத்திற்கான விளக்கமாக லியோனார்டோ டா வின்சியால் வரையப்பட்டது. இது ஒரு நிர்வாண மனிதனின் உருவத்தை இரண்டு மிகைப்படுத்தப்பட்ட நிலைகளில் சித்தரிக்கிறது: கைகளை பக்கங்களுக்கு விரித்து, ஒரு வட்டம் மற்றும் ஒரு சதுரத்தை விவரிக்கிறது. வரைதல் மற்றும் உரை சில நேரங்களில் நியமன விகிதாச்சாரங்கள் என குறிப்பிடப்படுகிறது. வரைபடத்தை ஆய்வு செய்யும் போது, ​​கைகள் மற்றும் கால்களின் கலவையானது உண்மையில் நான்கு வெவ்வேறு போஸ்கள் என்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள். கைகளை விரித்து, கால்களை விரிக்காத போஸ், ஒரு சதுரத்தில் பொருந்துகிறது ("பழையவர்களின் சதுக்கம்"). மறுபுறம், கைகள் மற்றும் கால்களை நீட்டிய ஒரு போஸ் ஒரு வட்டத்தில் பொருந்துகிறது. மேலும், நிலைகளை மாற்றும்போது உருவத்தின் மையம் நகர்வது போல் தோன்றினாலும், உண்மையில், உருவத்தின் தொப்புள், அதன் உண்மையான மையமானது, நிலையானதாகவே உள்ளது. மனித உருவத்தை - பிரபஞ்சத்தின் மிகச் சரியான படைப்பு - ஒரு பெல்ட்டால் கட்டி, பின்னர் இடுப்பிலிருந்து கால்கள் வரையிலான தூரத்தை அளந்தால், இந்த மதிப்பு அதே பெல்ட்டிலிருந்து தலையின் கிரீடம் வரையிலான தூரத்தைக் குறிக்கும். ஒரு நபரின் முழு உயரமும் இடுப்பு முதல் பாதங்கள் வரையிலான நீளத்தைக் குறிக்கிறது ... ”. உண்மையில், இயற்கையிலும் மனித உடலிலும் லியோனார்டோ டா வின்சி "தங்க விகிதம்" என்று அழைத்ததற்கு நெருக்கமான பல விகிதாசார உறவுகள் உள்ளன. எந்தவொரு கலைப் படைப்பிலும், பல சமமற்ற, ஆனால் தங்க விகிதத்திற்கு நெருக்கமாக, பாகங்கள் வடிவங்களின் வளர்ச்சி, அவற்றின் இயக்கவியல், ஒருவருக்கொருவர் விகிதாசார நிரப்புதல் போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கின்றன.

35 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

1495 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சி முதன்முதலில் ஒரு "இயந்திர மனிதன்", வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு ரோபோவின் யோசனையை வகுத்தார் என்று நம்பப்படுகிறது. மாஸ்டரால் கருதப்பட்டபடி, இந்த சாதனம் ஒரு போலியாக இருக்க வேண்டும், நைட்லி கவசம் அணிந்து பல மனித இயக்கங்களை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. 1950 களில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்புகள், உட்கார்ந்து, கைகளை விரித்து, தலையை நகர்த்துவதற்கு மற்றும் ஒரு பார்வையைத் திறக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு இயந்திர குதிரையின் விரிவான வரைபடங்களைக் கொண்டிருந்தன. டா வின்சியின் ரோபோ உயிர் பிழைக்கவில்லை, அவருடைய திறன் என்னவென்று யாருக்கும் தெரியாது. ...

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு இத்தாலிய கலைஞர் (ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர்) மற்றும் விஞ்ஞானி (உடற்கூறியல் நிபுணர், இயற்கை ஆர்வலர்), கண்டுபிடிப்பாளர், எழுத்தாளர், உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலையின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், "உலகளாவிய மனிதனின்" தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. அவர் உண்மையில் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களிலும் மக்களை திருப்பினார். அவர் உண்மையிலேயே ஒரு ஜீனியஸ் என்று அழைக்கப்படுவதற்கு தகுதியானவர். அவரது சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய உருவம்! லியோனார்டோ டா வின்சி

38 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

அப்படியானால், லியோனார்டோ டா வின்சி யார்? இது அநேகமாக மிகப்பெரிய மர்மம். லியோனார்டோ டா வின்சி மறுமலர்ச்சியின் மேதைகளில் ஒருவராகக் கருதப்பட்டாலும், இது சிறிதும் உண்மை இல்லை. அவர் தனித்துவமானவர்! எல்லாத் துறைகளிலும் மேதையாக இருந்தவர் வரலாற்றில் அவருக்கு முன்னரோ பின்னரோ இல்லை! சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரை தொலைதூர எதிர்காலத்திலிருந்து மறுமலர்ச்சிக்கு வந்த ஒரு நேரப் பயணியாகக் கருதுகின்றனர். மற்றவர்கள் லியோனார்டோவை ஒரு வளர்ந்த வேற்று கிரக நாகரிகத்தின் தூதர் என்று கருதுகின்றனர், இன்னும் சிலர் - ஒரு இணையான உலகில் வசிப்பவர், இது நம்மை விட மேம்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சாதாரண மனிதனாக இருப்பதற்காக மனிதகுலத்திற்கு காத்திருக்கும் உலக விவகாரங்களையும் எதிர்காலத்தையும் நன்கு அறிந்திருந்தார். "பார்ன் டு ஃப்ளை" எங்களுக்கு வரைபடங்கள் மற்றும் மிகச்சிறப்பாக கணக்கிடப்பட்ட வரைபடங்களை விட்டுச்சென்றது, அவை இன்றும் பொருத்தமானவை! லியோனார்டோ டா வின்சியின் யோசனைகளை மக்கள் உணரும் முன் நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன.

39 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

"உழைப்பின் கைகளில் மகிமை" லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு மேதை, அதன் கண்டுபிடிப்புகள் மனிதகுலத்தின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் இரண்டையும் பிரிக்காமல் சேர்ந்தவை. அவர் தனது காலத்திற்கு முன்பே வாழ்ந்தார், அவர் கண்டுபிடித்ததில் ஒரு சிறிய பகுதி கூட உயிர்ப்பிக்கப்பட்டால், ஐரோப்பாவின் வரலாறும், ஒருவேளை உலகமும் வித்தியாசமாக இருக்கும்: ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில் நாங்கள் கார்களில் ஓட்டி கடந்து செல்வோம். நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களில் கடல்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் நுண்ணறிவுமிக்க அவதானிப்புகள் மற்றும் யூகங்களுடன் வளப்படுத்தினார். ஆனால் ஒரு மேதை பிறந்து பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும் தனது எண்ணற்ற கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதை அறிந்தால் எவ்வளவு ஆச்சரியப்படுவார்.

40 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

http://vinci.ru/ http://abitura.com/not_only/hystorical_physics/Vinchi.htm http://www.terredelrinascimento.it/immagini/gallery/vinci/aerea.jpg http://gizmod.ru/ 2007/05/24 / izobretenija_velikogo_leonardo_da_vinchi / http://www.zitata.com/da_vinci.shtml http://nauka03.ru/istoriya-anatomii/leonardo-da-vinchi.html பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

41 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று வின்சி எஃப்ஐ நகருக்கு அருகில் அமைந்துள்ள அஞ்சியானோ எல்யூ என்ற சிறிய கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் ஒரு பணக்கார நோட்டரி, பியரோ டா வின்சி மற்றும் ஒரு அழகான கிராமவாசி, கட்டரினா ஆகியோரின் முறைகேடான மகன். இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, நோட்டரி ஒரு உன்னதமான பெண்ணை மணந்தார். அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை, பியர்ரோட்டும் அவரது மனைவியும் மூன்று வயது குழந்தையை அவர்களுடன் அழைத்துச் சென்றனர்.

கலைஞரின் பிறப்பு

கிராமத்தில் குழந்தைப் பருவத்தின் குறுகிய காலம் முடிந்துவிட்டது. நோட்டரி பியரோ புளோரன்ஸ் சென்றார், அங்கு அவர் தனது மகனை பிரபல டஸ்கன் மாஸ்டரான ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோசியோவுக்கு மாணவராகக் கொடுத்தார். அங்கு, ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் தவிர, வருங்கால கலைஞருக்கு கணிதம் மற்றும் இயக்கவியல், உடற்கூறியல், உலோகங்கள் மற்றும் பிளாஸ்டருடன் பணிபுரிதல் மற்றும் தோல் ஆடை முறைகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படைகளைப் படிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. அந்த இளைஞன் அறிவை ஆர்வத்துடன் உள்வாங்கி, பின்னர் அதை தனது நடவடிக்கைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தினான்.

மேஸ்ட்ரோவின் சுவாரஸ்யமான படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு அவரது சமகால ஜார்ஜியோ வசாரியின் பேனாவுக்கு சொந்தமானது. வசாரியின் "தி லைஃப் ஆஃப் லியோனார்டோ" புத்தகத்தில் (ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ) "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" (பாட்டெசிமோ டி கிறிஸ்டோ) உத்தரவை நிறைவேற்ற ஒரு சீடரை எவ்வாறு ஈர்த்தார் என்பது பற்றிய ஒரு சிறுகதை உள்ளது.

லியோனார்டோவால் வரையப்பட்ட தேவதை, ஆசிரியர் மீது தனது மேன்மையை மிகத் தெளிவாக நிரூபித்தார், பிந்தையவர், விரக்தியில், தூரிகையைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, மீண்டும் ஒருபோதும் வரைந்ததில்லை.

செயிண்ட் லூக்கின் கில்ட் மூலம் அவருக்கு மாஸ்டர் தகுதி வழங்கப்பட்டது.அவரது வாழ்க்கையின் அடுத்த ஆண்டு, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் கழித்தார். அவரது முதல் முதிர்ந்த ஓவியம் அடோராசியோன் டெய் மாகி, சான் டொனாடோ மடாலயத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டது.

மிலன் காலம் (1482 - 1499)

லியோனார்டோ லோரென்சோ டி மெடிசியிலிருந்து மோரோ என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா வரை அமைதித் தூதராக மிலனுக்கு வந்தார். இங்கே அவரது பணி ஒரு புதிய திசையில் சென்றது. அவர் முதலில் ஒரு பொறியாளராகவும் பின்னர் ஒரு கலைஞராகவும் நீதிமன்ற ஊழியர்களில் சேர்க்கப்பட்டார்.

மிலன் பிரபு, ஒரு கொடூரமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர், லியோனார்டோவின் ஆளுமையின் ஆக்கபூர்வமான கூறுகளில் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை. இரட்டை அலட்சியம் மாஸ்டரை இன்னும் குறைவாகக் கவலையடையச் செய்தது. ஆர்வங்கள் ஒரு விஷயத்தில் ஒன்றிணைந்தன. மோரேவுக்கு இராணுவ நடவடிக்கைகளுக்கான பொறியியல் சாதனங்கள் மற்றும் முற்றத்தின் பொழுதுபோக்கிற்கான இயந்திர கட்டமைப்புகள் தேவைப்பட்டன. லியோனார்டோ இதை எல்லோரையும் விட நன்றாக அறிந்திருந்தார். அவரது மனம் தூங்கவில்லை, ஒரு நபரின் சாத்தியக்கூறுகள் முடிவற்றவை என்று மாஸ்டர் உறுதியாக இருந்தார். அவரது கருத்துக்கள் நவீன சகாப்தத்தின் மனிதநேயவாதிகளுக்கு நெருக்கமாக இருந்தன, ஆனால் பல விஷயங்களில் அவை சமகாலத்தவர்களால் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை.

இரண்டு முக்கியமான படைப்புகள் ஒரே காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை - (Il Cenacolo) சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசி (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) மடத்தின் ரெஃபெக்டரி மற்றும் "Lady with an ermine" (Dama con l'ermellino) ஓவியம். )

இரண்டாவது, ஸ்ஃபோர்ஸா பிரபுவின் விருப்பமான சிசிலியா கேலரானியின் உருவப்படம். இந்த பெண்ணின் வாழ்க்கை வரலாறு அசாதாரணமானது. மறுமலர்ச்சியின் மிக அழகான மற்றும் கற்றறிந்த பெண்களில் ஒருவரான அவர் எளிமையானவர் மற்றும் கனிவானவர், மக்களுடன் எப்படி பழகுவது என்பது தெரியும். டியூக்குடனான ஒரு உறவு அவரது சகோதரர்களில் ஒருவரை சிறையில் இருந்து காப்பாற்றியது. அவர் லியோனார்டோவுடன் மிகவும் மென்மையான உறவைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால், சமகாலத்தவர்களின் சாட்சியங்கள் மற்றும் பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்தின்படி, அவர்களின் சுருக்கமான தொடர்பு பிளாட்டோனிக் ஆக இருந்தது.

மிகவும் பரவலான (மற்றும் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை) பதிப்பு பிரான்செஸ்கோ மெல்சி மற்றும் சாலாய் மாணவர்களுடன் மாஸ்டரின் நெருங்கிய உறவைப் பற்றியது. கலைஞர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் விவரங்களை ஆழமான ரகசியமாக வைத்திருக்க விரும்பினார்.

ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் குதிரையேற்றச் சிலையை வைத்திருக்க மோரே மாஸ்டரை நியமித்தார். தேவையான ஓவியங்கள் தயாரிக்கப்பட்டு, எதிர்கால நினைவுச்சின்னத்தின் களிமண் மாதிரி செய்யப்பட்டது. மிலன் மீதான பிரெஞ்சு படையெடுப்பால் மேலும் பணிகள் தடுக்கப்பட்டன. கலைஞர் புளோரன்ஸ் சென்றார். இங்கே அவர் திரும்புவார், ஆனால் மற்றொரு மனிதரிடம் - பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII (லூயிஸ் XII).

மீண்டும் புளோரன்சில் (1499 - 1506)

பிந்தைய ஆண்டுகள் (1506 - 1519)

இரண்டாவது மிலனீஸ் காலம் 1512 வரை நீடித்தது. மேஸ்ட்ரோ மனிதக் கண்ணின் கட்டமைப்பைப் படித்தார், ஜியான் ஜியாகோமோ ட்ரிவல்ஜியோவின் நினைவுச்சின்னத்திலும் அவரது சொந்த உருவப்படத்திலும் பணியாற்றினார். 1512 இல் கலைஞர் ரோம் சென்றார். லியோ X ஆக நியமிக்கப்பட்ட மகன் ஜியோவானி டி மெடிசி போப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். போப்பின் சகோதரர், டியூக் கியுலியானோ டி மெடிசி, அவரது தோழரின் பணியைப் பாராட்டினார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, மாஸ்டர் மன்னர் பிரான்சிஸ் I (பிரான்சுவா I) இன் அழைப்பை ஏற்று 1516 இல் பிரான்சுக்குப் புறப்பட்டார்.

பிரான்சிஸ் மிகவும் தாராளமான மற்றும் நன்றியுள்ள புரவலர் என்பதை நிரூபித்தார். மேஸ்ட்ரோ டூரைனில் உள்ள க்ளோஸ் லூஸ் என்ற அழகிய கோட்டையில் குடியேறினார், அங்கு அவருக்கு விருப்பமான அனைத்தையும் செய்ய அவருக்கு முழு வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஒரு அரச ஆணையத்தின் பேரில், அவர் ஒரு சிங்கத்தை உருவாக்கினார், அதன் மார்பில் இருந்து லில்லி பூச்செண்டு திறக்கப்பட்டது. பிரஞ்சு காலம் அவர் வாழ்வில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. மன்னர் தனது பொறியாளருக்கு ஆண்டு வாடகையாக 1000 கிரீடங்களை நியமித்தார் மற்றும் திராட்சைத் தோட்டங்களுடன் நிலங்களை தானமாக வழங்கினார், அவருக்கு அமைதியான முதுமையை வழங்கினார். மேஸ்ட்ரோவின் வாழ்க்கை 1519 இல் குறைக்கப்பட்டது. அவர் தனது குறிப்புகள், கருவிகள் மற்றும் சொத்துக்களை தனது சீடர்களுக்கு வழங்கினார்.

ஓவியங்கள்

கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் படைப்புகள்

மாஸ்டரின் பெரும்பாலான கண்டுபிடிப்புகள் அவரது வாழ்நாளில் உருவாக்கப்படவில்லை, குறிப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களில் மட்டுமே உள்ளன. ஒரு விமானம், ஒரு சைக்கிள், ஒரு பாராசூட், ஒரு தொட்டி ... பறக்கும் கனவு அவர்களை ஆட்கொண்டது, ஒரு நபர் பறக்க முடியும் மற்றும் பறக்க வேண்டும் என்று விஞ்ஞானி நம்பினார். அவர் பறவைகளின் நடத்தை மற்றும் வெவ்வேறு வடிவங்களின் சிறகுகளை வரைந்தார். இரண்டு லென்ஸ் தொலைநோக்கிக்கான அவரது வடிவமைப்பு வியக்கத்தக்க வகையில் துல்லியமானது, மேலும் அவரது நாட்குறிப்புகளில் "பெரிய சந்திரனைப் பார்ப்பது" பற்றிய சுருக்கமான பதிவு உள்ளது.

ஒரு இராணுவ பொறியியலாளராக, அவருக்கு எப்போதும் தேவை இருந்தது, இலகுரக பாலம் பாலங்கள் மற்றும் அவர் கண்டுபிடித்த கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு எல்லா இடங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர் நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் நில மீட்பு பிரச்சினைகளில் ஈடுபட்டார், 1509 இல் அவர் செயின்ட். கிறிஸ்டோபர், அதே போல் மார்டெசானா பாசன கால்வாய். டியூக் ஆஃப் மோரோ அவரது "சிறந்த நகரம்" திட்டத்தை நிராகரித்தார். பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த திட்டத்தின் படி லண்டனின் வளர்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. நார்வேயில் அவரது வரைபடத்தின்படி ஒரு பாலம் கட்டப்பட்டுள்ளது. பிரான்சில், ஏற்கனவே வயதானவர், அவர் லோயர் மற்றும் சாயோன் இடையே கால்வாயை வடிவமைத்தார்.

ஒரு மேதையின் ரகசியம்

மறுமலர்ச்சியின் டைட்டனின் வாழ்க்கையில் ஏராளமான ரகசியங்கள் இருந்தன. பிரதானமானது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் திறக்கப்பட்டது. ஆனால் திறந்ததா? 1950 ஆம் ஆண்டில், ஜெருசலேமில் 1090 இல் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ரகசிய அமைப்பான ப்ரியரி ஆஃப் சியோனின் (பிரியூர் டி சியோன்) கிராண்ட் மாஸ்டர்களின் பட்டியல் வெளியிடப்பட்டது. பட்டியலின் படி, லியோனார்டோ டா வின்சி ப்ரியரியின் கிராண்ட் மாஸ்டர்களில் ஒன்பதாவது ஆவார். இந்த அற்புதமான பதவியில் அவரது முன்னோடி (சாண்ட்ரோ போட்டிசெல்லி), மற்றும் அவரது வாரிசு கான்ஸ்டபிள் சார்லஸ் டி போர்பன் (சார்லஸ் III டி போர்பன்). மெரோவிங்கியன் வம்சத்தை பிரான்சின் சிம்மாசனத்திற்கு மீட்டெடுப்பதே அமைப்பின் முக்கிய குறிக்கோள். இந்த குடும்பத்தின் சந்ததியினர் இயேசு கிறிஸ்துவின் வழித்தோன்றல்களாக பிரியர்களால் கருதப்பட்டனர்.

அத்தகைய அமைப்பின் இருப்பு பெரும்பாலான வரலாற்றாசிரியர்களிடையே சந்தேகத்தை எழுப்புகிறது. ஆனால், தங்கள் செயல்பாடுகளை ரகசியமாகத் தொடர விரும்பும் பிரியரி உறுப்பினர்களால் இத்தகைய சந்தேகங்கள் விதைக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

இந்த பதிப்பை நாம் உண்மையாக ஏற்றுக்கொண்டால், எஜமானரின் முழுமையான சுதந்திரத்தின் பழக்கம் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் மீது புளோரண்டைன் மீதான விசித்திரமான ஈர்ப்பு ஆகியவை புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக இருக்கும். லியோனார்டோவின் எழுத்து நடையும் கூட - இடது கை மற்றும் வலமிருந்து இடமாக - எபிரேய எழுத்துப்பிழையின் பிரதிபலிப்பாக விளக்கப்படலாம். இது சாத்தியமில்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவரது ஆளுமையின் அளவு மிகவும் தைரியமான அனுமானங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கிறது.

ப்ரியரி பற்றிய கதைகள் விஞ்ஞானிகளின் அவநம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகின்றன, ஆனால் அவை கலை படைப்பாற்றலை வளப்படுத்துகின்றன. டான் பிரவுனின் தி டா வின்சி கோட் புத்தகம் மற்றும் அதே பெயரில் உள்ள திரைப்படம் ஆகியவை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள்.

• 24 வயதில், மூன்று புளோரண்டைன் இளைஞர்களுடன் சோடோமி குற்றம் சாட்டப்பட்டது... ஆதாரம் இல்லாததால் நிறுவனம் விடுவிக்கப்பட்டது.
• மேஸ்ட்ரோ சைவ உணவு உண்பவராக இருந்தார்... விலங்குகளின் உணவை உட்கொள்பவர்கள் "நடைபயிற்சி கல்லறைகள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர்.
• தூக்கிலிடப்பட்டவர்களை கவனமாக ஆராய்ந்து ஓவியமாக வரைந்த பழக்கத்தால் அவர் தனது சமகாலத்தவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினார்.மனித உடலின் அமைப்பு பற்றிய ஆய்வை அவர் தனது ஆய்வுகளில் மிக முக்கியமானதாகக் கருதினார்.
• மேஸ்ட்ரோ என்று நம்பப்படுகிறது சிசேர் போர்கியாவிற்கு சுவையற்ற மற்றும் மணமற்ற விஷங்களை உருவாக்கியதுமற்றும் கண்ணாடி குழாய்களால் செய்யப்பட்ட கம்பி ஒட்டு சாதனங்கள்.
• டிவி மினி தொடர் "தி லைஃப் ஆஃப் லியோனார்டோ டா வின்சி"(லா விட்டா டி லியோனார்டோ டா வின்சி) ரெனாடோ காஸ்டெல்லானி, கோல்டன் குளோப் விருது பெற்றார்.
• லியோனார்டோ டா வின்சி பெயரிடப்பட்டதுமற்றும் அவரது கைகளில் ஹெலிகாப்டர் மாதிரியுடன் ஒரு மாஸ்டர் சித்தரிக்கும் ஒரு பெரிய சிலை அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

↘️🇮🇹 பயனுள்ள கட்டுரைகள் மற்றும் தளங்கள் 🇮🇹↙️ உங்கள் நண்பர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள்