“ஜார் மணமகள். “ஜார்ஸின் மணமகள் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் என்ற வரலாற்று நாடகத்தின் ஆசிரியர்

நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய மூன்று செயல்களில் ஓபரா; எல். மேயின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோ (வி.வி. ஸ்டாசோவ், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி, வி.வி.நிக்கோல்ஸ்கி ஆகியோரின் பங்கேற்புடன்).

எழுத்துக்கள்:

ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள் (பாஸ்), இளவரசர் யூரி இவானோவிச் டோக்மகோவ், ஜார் ஆளுநரும், ச்சோவ் (பாஸ்) இல் அமைதியான மேயரும், பாயார் நிகிதா மாத்துடா (குத்தகைதாரர்), இளவரசர் அஃபனாசி வியாசெம்ஸ்கி (பாஸ்), பொமேலி, அரச மருத்துவர் (பாஸ்), மைக்கேல் ஆண்ட்ரீவிச் துச்சா, மேயரின் மகன் (குத்தகைதாரர்), யுஷ்கோ வெலெபின், நோவ்கோரோட் (பாஸ்) நகரைச் சேர்ந்த தூதர், இளவரசி ஓல்கா யூரியெவ்னா டோக்மகோவா (சோப்ரானோ), ஹாவ்தோர்ன் ஸ்டெபனிடா மாத்துடா, ஓல்காவின் நண்பர் (சோப்ரானோ), விளாசீவ்னா, தாய் (மெஸ்ஸோ-சோஃப்ரான்) mezzo-soprano)), கண்காணிப்புக் குழுவின் குரல் (குத்தகைதாரர்).
டைஸ்யாட்ஸ்கி, நீதிபதி, பிஸ்கோவ் பாயார்ஸ், போசாட்னிச்சி மகன்கள், ஒப்ரிச்னிக்ஸ், மாஸ்கோ வில்லாளர்கள், வைக்கோல் பெண்கள், மக்கள்.

நடவடிக்கை நேரம்: 1570.
இடம்: பிஸ்கோவ்; பெச்செர்ஸ்கி மடத்தில்; மெடெட்னி நதியால்.
முதல் பதிப்பின் முதல் செயல்திறன்: பீட்டர்ஸ்பர்க், ஜனவரி 1 (13), 1873.
மூன்றாவது (இறுதி) பதிப்பின் முதல் செயல்திறன்: மாஸ்கோ, டிசம்பர் 15 (27), 1898.

என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உருவாக்கிய பதினைந்து ஓபராக்களில் முதலாவது "தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ்". அவர் கருத்தரித்தபோது - 1868 இல், அவருக்கு 24 வயது. என் இசை வாழ்க்கையின் குரோனிக்கலில் ஒரு ஓபராவை இயற்றுவதற்கான முதல் தூண்டுதல்களைப் பற்றி இசையமைப்பாளரே கூறுகிறார்: “ஒரு முறை எனது சகோதரரின் குடியிருப்பில் உட்கார்ந்து, புறப்பட்ட நாளின் நியமனத்துடன் (குறிப்பான கிராமத்தில்) ட்வெர் மாகாணத்தின் காஷின்ஸ்கி மாவட்டம். ஏ.எம்.). ரஷ்யாவிற்குள், வனப்பகுதிக்கு வரவிருக்கும் பயணத்தின் படம், ரஷ்ய நாட்டுப்புற வாழ்க்கையிலும், பொதுவாக அதன் வரலாற்றிலும், குறிப்பாக "ப்ஸ்கோவைட்" மீதும் ஒருவித அன்பின் எழுச்சியை உடனடியாக என்னுள் தூண்டியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இந்த உணர்வுகளின் தோற்றத்தின் கீழ், நான் பியானோவில் அமர்ந்தேன், உடனடியாக ச்சோவ் மக்களுடன் ஜார் இவானின் சந்திப்பின் கோரஸின் கருப்பொருளை மேம்படுத்தினேன் (அண்டாராவின் கலவையில், நான் ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில் ஒரு ஓபராவைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன்). " ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுடன் நெருங்கிய உறவில் இருந்த முசோர்க்ஸ்கி தனது "போரிஸ் கோடுனோவ்" இசையமைத்த அதே நேரத்தில் "தி ஸ்க்கோவைட் வுமன்" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இசையமைத்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. "மாடஸ்டுடனான எங்கள் வாழ்க்கை, இரண்டு இசையமைப்பாளர்கள் ஒன்றாக வாழ்வதற்கான ஒரே எடுத்துக்காட்டு" என்று ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுதினார். - நாம் எப்படி ஒருவருக்கொருவர் தலையிட முடியாது? அது எப்படி. காலை முதல் 12 மணி வரை, முசோர்க்ஸ்கி வழக்கமாக பியானோவைப் பயன்படுத்தினார், ஏற்கனவே நன்கு சிந்திக்கப்பட்ட ஒன்றை நான் மீண்டும் எழுதினேன் அல்லது திட்டமிடினேன். 12 மணியளவில் அவர் ஊழியத்திற்கு புறப்பட்டுக்கொண்டிருந்தார், நான் பியானோவைப் பயன்படுத்திக் கொண்டிருந்தேன். மாலையில், இந்த விஷயம் பரஸ்பர ஒப்பந்தத்தால் நடந்தது ... இந்த இலையுதிர்காலத்திலும் குளிர்காலத்திலும், நாங்கள் கடினமாக உழைத்துள்ளோம், தொடர்ந்து எண்ணங்களையும் நோக்கங்களையும் பரிமாறிக்கொண்டோம். முசோர்க்ஸ்கி போலந்து நடிப்பு "போரிஸ் கோடுனோவ்" மற்றும் "அண்டர் தி க்ரோமி" என்ற நாட்டுப்புற படத்தை இயற்றினார். நான் பிஸ்கோவித்யங்காவைத் திட்டமிட்டு முடித்தேன். "

இந்த இரண்டு சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் நட்பின் பலன்கள் நன்கு அறியப்பட்டவை - "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஐ ஓபரா அரங்கிற்கு உயர்த்துவதில் "தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ்", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோருக்கான லிப்ரெட்டோவை உருவாக்க முசோர்க்ஸ்கி பங்களித்தார்.

ஜனவரி 1, 1873 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "தி ப்ஸ்கோவிட்" அரங்கேற்றப்பட்டது. ஆனால், அது மாறியது போல, இது அதன் முதல் பதிப்பு மட்டுமே. இசையமைப்பாளர் பல விஷயங்களில் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் ஓபராவின் இரண்டாவது பதிப்பை உருவாக்க இன்னும் ஐந்து ஆண்டுகள் ஆனது. ஆனால் அவர் விரும்பிய திருப்தியைக் கொண்டுவரவில்லை (மற்றும் மேடையில் அரங்கேற்றப்படவில்லை; இசையமைப்பாளரின் நண்பர்களின் வட்டத்தில் பியானோவின் கீழ் அவரது சில எண்கள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன, அவர்கள் இந்த செயல்திறனில் தீவிரமாக பங்கேற்ற போதிலும் - முசோர்க்ஸ்கி, எடுத்துக்காட்டாக, பாயார் ஷெலோஜியின் பகுதியை பாடினார் - மாறாக அவளை நிதானமாக நடத்தினார்). மூன்றாவது பதிப்பு (1892) மட்டுமே - இதில் ஓபரா இன்றுவரை அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது - இசையமைப்பாளருக்கு திருப்தியைக் கொடுத்தது. ஆனாலும் கூட, அவர் நாடகத்தின் முழு வடிவத்தையும் சிந்திப்பதை நிறுத்தவில்லை. ஆகவே, ஏற்கனவே 1898 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறுதியாக "ச்கோவித்யங்கா" என்ற உன்னதமான வேரா ஷெலோகாவுடன் தொடர்புடைய கதையோட்டத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, "வேரா ஷெலோகா" என்ற ஒரு செயல் ஓபராவை உருவாக்குகிறார், இது இப்போது "தி ப்ஸ்கோவைட்" இன் முன்னுரையாகும். எனவே, இந்த சதி இசையமைப்பாளரின் எண்ணங்களை முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஆக்கிரமித்தது.

ஓவர்டூர்

ஓபரா ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவர்டூருடன் தொடங்குகிறது, இதில் ஓபராவின் முக்கிய மோதல் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஜார் இவான் தி டெரிபலின் கருப்பொருள் இருண்ட, எச்சரிக்கையாக இருக்கிறது. Pskov மக்கள் ஜார் இவானுக்கு கோபமடைந்தனர், இப்போது அவர்கள் ஒரு புயலுக்காக காத்திருக்கிறார்கள். இந்த முதல் கருப்பொருளை கிளவுட் பாடலின் தூண்டுதலான வலுவான விருப்பமுள்ள மெல்லிசை எதிர்க்கிறது. ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் போல ஓல்காவின் பரந்த கருப்பொருளால் தூண்டப்பட்ட நீரோடை குறுக்கிடப்படுகிறது. இறுதியில், இந்த உருவங்களுக்கு இடையிலான போராட்டத்தில் ராஜாவின் தீம் வெற்றி பெறுகிறது.

முதல் நடவடிக்கை. காட்சி ஒன்று

Pskov. 1570 ஆண்டு. பிஸ்கோவில் ஜார் ஆளுநராக இருந்த இளவரசர் யூரி டோக்மகோவின் தோட்டம்; வலதுபுறம் பாயார் மாளிகைகள்; இடதுபுறம் - பக்கத்து தோட்டத்திற்கு ஒரு பிளவு வேலி. முன்புறத்தில் அடர்த்தியான பறவை செர்ரி மரம் உள்ளது. அதன் கீழ் ஒரு மேஜை மற்றும் இரண்டு பெஞ்சுகள் உள்ளன. கிரெம்ளின் மற்றும் பிஸ்கோவின் ஒரு பகுதி தூரத்தில் தெரியும். அந்தி. உயிரோட்டமான, மகிழ்ச்சியான மனநிலை. இங்கே பெண்கள் கேலி செய்கிறார்கள் - அவர்கள் பர்னர்களுடன் விளையாடுகிறார்கள். இரண்டு செவிலியர்கள் - விளாசியெவ்னா மற்றும் பெர்பிலியேவ்னா - மேஜையில் உட்கார்ந்து ஒருவருக்கொருவர் உரையாடுகிறார்கள். தோட்டத்தின் மறுபுறம் உள்ள ஒரு பெஞ்சில், விளையாட்டில் பங்கேற்காமல், இளவரசர் யூரி டோக்மகோவின் மகள் ஓல்கா அமர்ந்திருக்கிறார். வேடிக்கையான பெண்கள் மத்தியில் ஓல்காவின் தோழி ஸ்டேஷா. விரைவில் அவள் பர்னர்களுடன் விளையாடுவதை நிறுத்திவிட்டு ராஸ்பெர்ரி சேகரிக்கச் செல்கிறாள். எல்லோரும் ஒப்புக்கொண்டு வெளியேறுகிறார்கள்; ஸ்டேஷா அவருடன் ஓல்காவையும் சுமக்கிறாள். தாய்மார்கள் தனியாக இருந்து பேசப்படுகிறார்கள்; ஓல்பா இளவரசருக்கு மகள் அல்ல என்று வதந்தியை பெர்ஃபிலீவ்னா கொடுக்கிறார் - "அதை உயர்த்துங்கள்." Vlasyevna வெற்றுப் பேச்சைப் பிடிக்கவில்லை, இந்த தலைப்பை முட்டாள் என்று கருதுகிறார். நோவ்கோரோடில் இருந்து வரும் செய்திகள் மற்றொரு விஷயம். "ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் நோவ்கோரோட் மீது கோபப்படுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டார், அவர் அனைத்து ஒப்ரிச்னினாவுடன் வந்தார்" என்று அவர் கூறுகிறார். அவர் குற்றவாளிகளை இரக்கமின்றி தண்டிக்கிறார்: நகரத்தில் ஒரு கூக்குரல் உள்ளது, ஒரு நாளில் சதுரத்தில் மூவாயிரம் பேர் தூக்கிலிடப்பட்டனர். (அவர்களின் உரையாடல் சிறுமிகளின் பாடகரின் பின்னணிக்கு எதிராக நடைபெறுகிறது, இது மேடையில் ஒலிக்கிறது). பெண்கள் பெர்ரிகளுடன் திரும்புகிறார்கள். அவர்கள் விளாசியேவ்னாவிடம் ஒரு கதை சொல்லச் சொல்கிறார்கள். அவள் நீண்ட காலமாக எதிர்க்கிறாள், ஆனால் இறுதியில் இளவரசி லாடாவைப் பற்றி சொல்ல ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவர்கள் விளாசியெவ்னாவை வற்புறுத்திக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஓல்காவின் காதலியான கிளவுட், இன்று பிற்பகுதியில் வந்து ஓல்காவுக்கு செய்தியைக் கொடுப்பதாக ஸ்டெஷா ஓல்காவிடம் கிசுகிசுத்தார். அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள். Vlasyevna கதையைத் தொடங்குகிறார் (“கதை ஒரு வாக்கியத்துடனும் ஒரு சொல்லுடனும் தொடங்குகிறது.” திடீரென்று அடுத்த வேலிக்குப் பின்னால் ஒரு கூர்மையான விசில் கேட்கப்படுகிறது. இது ஓல்காவின் காதலியான மிகைல் (மிகைலோ) துச்சா வந்துவிட்டார். உரத்த விசில் மூலம் வ்லசியேவ்னா பயந்துபோனார் சிறுமிகள் வீட்டிற்குள் செல்கிறார்கள்.

மிகைல் துச்சா பாடுகிறார் (முதலில் வேலியின் பின்னால், பின்னர் அதன் மீது ஏறி) ஒரு அருமையான நீடித்த பாடல் (சியர் அப், கொக்கு). அது முற்றத்தில் முற்றிலும் இருட்டாகி வருகிறது; கிரெம்ளினுக்கு பின்னால் இருந்து ஒரு மாதம் வருகிறது. ஓல்கா தோட்டத்தில் பாடலின் சத்தத்திற்கு வெளியே வருகிறார்; அவள் மேகத்தை நோக்கிய பாதையில் விரைவாக நடக்கிறாள்; அவன் அவளிடம் செல்கிறான். அவர்களின் காதல் டூயட் ஒலிக்கிறது. ஆனால் ஓல்கா துச்சாவைச் சேர்ந்தவள் அல்ல என்பதை அவர்கள் இருவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள் - அவள் இன்னொருவனுடன் திருமணம் செய்து கொண்டாள், பாயார் மாத்துடா. இந்த சிக்கலை எவ்வாறு தீர்ப்பது என்பதற்கான பல்வேறு விருப்பங்களை அவர்கள் பரிசீலித்து வருகிறார்கள்: அவர், துச்சா, சைபீரியாவுக்குச் சென்று அங்கு பணக்காரர்களாக இருக்கிறாரா, பின்னர் மாதுடாவுடன் சரியாகப் போட்டியிடுகிறாரா (ஓல்கா இந்த விருப்பத்தை நிராகரிக்கிறார் - அவள் காதலனுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை), ஓல்கா விழுந்தாலும் அவளுடைய தந்தையின் காலடியில் மற்றும் மிகைலோ துச்சாவை காதலிப்பதாக அவரிடம் ஒப்புக்கொள்வதற்கும், ஒருவேளை, அவள் ரகசியமாக அவனைப் பார்க்க வந்ததாக ஒப்புக்கொள்வதற்கும் கூடவா? என்ன செய்ய? ஒருவருக்கொருவர் அன்பின் உணர்ச்சிபூர்வமான அறிவிப்புடன் அவர்களின் டூயட் முடிவடைகிறது.

இளவரசர் யூரி டோக்மகோவ் மற்றும் பாயார் மாத்துடா ஆகியோர் வீட்டின் மண்டபத்தில் தோன்றினர்; அவர்கள் வீட்டில் ஆரம்பித்த உரையாடலைத் தொடர்ந்ததாகத் தெரிகிறது. அவர்களின் தோற்றத்தால் பயந்து ஓல்கா கிளவுட்டை அனுப்புகிறாள், அவள் புதரில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறாள். இளவரசனும் பாயரும் தோட்டத்தில் இறங்குகிறார்கள். இளவரசருக்கு மாதுட்டாவிடம் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும், அதை தோட்டத்தில் செய்ய விரும்புகிறார். “இங்கே - கோபுரத்தைப் போல அல்ல; இது குளிர்ச்சியானது, சுதந்திரமாக பேசுவது எளிது, ”என்று அவர் மேட்டூட்டிடம் கூறுகிறார், எவ்வளவு கவலையற்றவர் - அவர் நினைத்ததை அவர் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்: அவர்கள் வீட்டிற்குள் நுழைந்தபோது யாரோ கூச்சலிட்டனர், இப்போது கூட புதர்கள் நகர்கின்றன என்பதை அவர் கவனிக்கிறார். இளவரசர் டோக்மகோவ் அவரை அமைதிப்படுத்துகிறார், மாத்துடா யார் என்று பயப்படுகிறார். ச்ச்கோவில் ராஜாவின் எதிர்பாராத வருகையை மாத்துடா அஞ்சுகிறார். ஆனால் இளவரசன் மற்றொரு சிந்தனையைப் பற்றி கவலைப்படுகிறான். "ஓல்கா என் சொந்த மகள் என்று நினைக்கிறீர்களா?" அவர் இந்த கேள்வியுடன் மாத்துட்டாவை திகைக்க வைக்கிறார். "பிறகு யார்?" - பாயர் அதிசயங்கள். யார் ... யார் ... இதற்கு எப்படி பெயர் வைப்பது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! " இளவரசன் பதில். ஓல்கா உண்மையில் தனது வளர்ப்பு மகள் என்று அவர் தொடர்ந்து கூறுகிறார்.

(இங்கே "வேரா ஷெலோகா" என்ற ஓபராவின் உள்ளடக்கங்களை கேட்பவருக்குத் தெரியும் என்று கருதப்படுகிறது, இது "தி ஸ்க்கோவிட் வுமன்" என்பதற்கு ஒரு முன்னுரை. இங்கே அதன் சுருக்கம் (அதன் சதி மே நாடகத்தின் முதல் செயல்). வேரா, மனைவி பழைய பாயர் ஷெலோகாவின், அவரது திருமணமாகாத சகோதரி நடேஷ்டா, இளவரசர் டோக்மகோவ் வேராவின் மணமகள் சோகமாக இருக்கிறார்: கணவர் திரும்பி வருவதைப் பற்றி அவர் பயப்படுகிறார் - நீண்ட காலமாக அவர் ஒரு மகள் ஓல்காவைப் பெற்றெடுத்தார் குகைகள் மடாலயம்.வெரா இளம் ஜார் இவானை சந்தித்தார், அவரை காதலித்தார். ஓல்கா ஜார்ஸின் மகள், ஷெலோகி அல்ல. அன்பில்லாதவர் அவளை எப்படி சந்திப்பார். அவரது கணவர்? ஷெலோகா டோக்மகோவுடன் வருகிறார், இது அவரது குழந்தை அல்ல என்று யூகித்து, அவர் விசாரிக்கிறார் கோபத்தில் வேரா. ஆனால் நடேஷ்டா இது தனது குழந்தை என்று தைரியமாக அறிவிக்கிறார். பின்னர் (இது "பிஸ்கோவித்யங்கா" என்ற ஓபராவில் மறைமுகமாகக் கூறப்படுகிறது) டோக்மகோவ் நடேஷ்டாவில் திருமணம் செய்துகொண்டு ஓல்காவை தத்தெடுத்தார். மே நாடகம் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா.) எனவே, பழைய இளவரசர் பாயருக்கு ஒரு ரகசியத்தை கூறினார்: ஓல்கா அவரது மகள் அல்ல. (இளவரசர் டோக்மகோவ் மாதுடாவுக்கு உண்மையின் பாதியை மட்டுமே வெளிப்படுத்தினார் - அவர் தனது தாய்க்கு பெயரிட்டார், ஆனால் தனது தந்தையைப் பற்றி தனக்குத் தெரியாது என்று கூறினார், அவர் உண்மையில், அவர் யார் என்று தெரியவில்லை). புதர்களில் மறைந்திருக்கும் ஓல்கா இதைக் கேட்கிறார்; அவளால் தனக்கு உதவ முடியாது, "ஆண்டவரே!" இந்த அழுகையால் மாத்துடா மீண்டும் பதற்றமடைகிறாள். ஆனால் நகரத்தில், கிரெம்ளினில் அந்த நேரத்தில், மணி ஒலித்தது: ஒரு துடிப்பு, இன்னொன்று, மூன்றாவது ... மணி ஒலிப்பதை நிறுத்தாது. Pskov மக்கள் ஒரு கூட்டத்தை அழைக்கிறார்கள். மாதுட்டாவுக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, இளவரசனுடன் செல்லலாமா அல்லது மாளிகையில் அவருக்காக காத்திருக்கலாமா; இளவரசன் கோழைத்தனத்திற்காக சிறுவனை நிந்திக்கிறான்: “அதை நிறுத்து, நிகிதா! இங்கே, ஒருவேளை, ப்ஸ்கோவ் பாதுகாக்கப்பட வேண்டியிருக்கும், மேலும் நீங்கள் ஒரு பெண்ணைப் போல சுட பயப்படுகிறீர்கள். " இறுதியில், இருவரும் அவசரமாக வெளியேறுகிறார்கள். ஓல்கா புதர்களுக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே வருகிறார், உற்சாகத்தில் மணியைக் கேட்கிறார்: “அவை நன்மைக்காக ஒலிக்கவில்லை! அவர்கள் என் மகிழ்ச்சியை அடக்கம் செய்கிறார்கள். " அவள் கைகளால் முகத்தை மூடி பெஞ்சில் அமர்ந்தாள்.

முதல் காட்சியின் முடிவில் வரும் மணி ஒலிப்பிலிருந்து, பின்வரும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்டர்மெஸோ வளர்கிறது. விரைவில் ஜார் இவான் தி டெரிபிலின் கருப்பொருள்கள் அதில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

காட்சி இரண்டு

Pskov இல் வர்த்தக பகுதி. இடம். நெருப்பு சதுரத்தில் போடப்பட்டுள்ளது. டிரினிட்டி பெல் டவரில் ஒரு மணி ஒலிக்கிறது. இரவு. மக்கள் கூட்டம் அவசரமாக எல்லா இடங்களிலிருந்தும் சதுக்கத்தில் நுழைகிறது. நோவ்கோரோட் தூதரான யுஷ்கோ வெலெபின், வெச் இடத்தில் நிற்கிறார்; அவருக்கு அருகில் Pskovites ஒரு வட்டம். அதிகமான மக்கள் உள்ளனர். மிகைலோ துச்சா மற்றும் நகர மக்களின் குழந்தைகளை உள்ளிடவும். எல்லோரும் எச்சரிக்கையில் உள்ளனர்: மணியை அடித்தவர் யார்? இது நன்மைக்காக அல்ல என்பதைக் காணலாம். தூதர் வெச் இடத்திற்குள் நுழைந்து, தனது தொப்பியைக் கழற்றி மூன்று பக்கங்களிலும் வணங்குகிறார். அவருக்கு ஒரு கெட்ட செய்தி உள்ளது: "உங்கள் மூத்த சகோதரர் (நோவ்கோரோட் தி கிரேட். ஏ.எம்), தன்னை அலங்கரித்து, நீண்ட காலம் வாழும்படி சொன்னார், அவருக்காக ஒரு நினைவை ஆள வேண்டும்." நோவ்கோரோடியர்களுக்கு ஜார் இவான் விதித்த தண்டனையின் சிலிர்க்கும் விவரங்களை அவர் கூறுகிறார், மேலும் ஒப்ரிச்னினாவுடன் ஜார் பிஸ்கோவுக்குச் செல்கிறார் என்று கூறுகிறார். முதலில், மக்கள் தங்கள் நகரத்தை பலத்தால் பாதுகாக்க உறுதியாக உள்ளனர். ஆனால் பழைய இளவரசர் யூரி டோக்மகோவ் தரையை எடுக்கிறார். மாறாக, அவர் ஜார்ஸை ரொட்டி மற்றும் உப்புடன் சந்திக்கும்படி ச்கோவ் மக்களை அழைக்கிறார் (அவர் ச்ச்கோவில் ஜார் ஆளுநர் என்பதை நினைவில் கொள்வோம்). அவரது வாதம் நிச்சயமாக தவறானது (இருப்பினும், அவரே அதை நம்புகிறார்), ஜார் தண்டனையுடன் செல்லவில்லை, ஆனால் சஸ்கோவ் சன்னதி வணங்குகிறார், மேலும் அவரை ஆறு ஃபெண்டர்களுடன் சந்திப்பது பயனற்றது மற்றும் ஒரு கரும்பு ஒரு எதிரி. (ஆறு-துடுப்பு என்பது ஒரு வகையான கிளப், ஒரு மெஸ். பெர்டிஷ் ஒரு நீண்ட ஈட்டியில் ஒரு கோடரி.) ஆனால் இப்போது மிகைலோ துச்சா தரையை எடுக்கிறார். இளவரசரின் திட்டம் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. ச்ச்கோவின் அவமானத்தின் ஒரு படத்தை அவர் வரைகிறார்: "கிரெம்ளினின் அனைத்து வாயில்களையும் தட்டுங்கள், தேவாலயங்களில் உங்கள் வாள்களையும் ஈட்டிகளையும் அழுத்துங்கள், ஐகான்களிலிருந்து சம்பளத்தை தேசத்துரோக சிரிப்புக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் கிழித்தெறியுங்கள்!" அவர், மிகைலோ துச்சா, இதை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார் - அவர் வெளியேறுகிறார். மேகமும் அவருடன் சேர்ந்து துணிச்சலான ஃப்ரீமேன் (அவனது பற்றின்மை) காடுகளில் ஒளிந்து கொள்ள புறப்பட்டு, பின்னர் சைஸ்கோவின் சுதந்திரத்தை பாதுகாக்கிறார். மக்கள் குழப்பத்தில் உள்ளனர். இளவரசர் டோக்மகோவ் மக்களுடன் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், இதனால் அவர் சார் இவான் வாசிலியேவிச்சை விருந்தோம்பல் சந்தித்தார். வெச் மணியின் துடிப்பு கேட்கப்படுகிறது.

இரண்டாவது செயல். காட்சி ஒன்று

Pskov இல் பெரிய சதுரம். முன்புறத்தில் இளவரசர் யூரி டோக்மகோவின் கோபுரம் உள்ளது. வீடுகளுக்கு அருகில் ரொட்டி மற்றும் உப்பு கொண்ட அட்டவணைகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஜார் வருகையை மக்கள் ஆவலுடன் எதிர்பார்த்துக் காத்திருக்கிறார்கள் (கோரஸ் "பயங்கரமான ஜார் பெரிய பிஸ்கோவுக்குச் செல்கிறது. எங்களுக்கு தண்டனை இருக்கும், கொடூரமான மரணதண்டனை"). ஓல்காவும் விளாசியெவ்னாவும் சுதேச வீட்டின் மண்டபத்தில் வெளியே வருகிறார்கள். ஓல்காவுக்கு கனமான இதயம் இருக்கிறது. இளவரசனுக்கும் மாதுட்டாவுக்கும் இடையிலான உரையாடலுக்கு விருப்பமில்லாத சாட்சியாக மாறியபோது அவள் பெற்ற உணர்ச்சிகரமான அடியிலிருந்து அவள் நினைவுக்கு வர முடியாது. அவள் அரியெட்டாவைப் பாடுகிறாள் “ஓ, அம்மா, அம்மா, எனக்கு சிவப்பு வேடிக்கை இல்லை! என் தந்தை யார், அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. " விளாசியேவ்னா அவளை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள். ஜார் இவானின் வருகையை ஓல்கா ஆவலுடன் எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள், அவனுக்காக அவளுடைய ஆத்மா சோர்ந்து போகிறது, அவன் இல்லாமல் ஒளி அவளுக்கு இனிமையாக இல்லை. விளாசியேவ்னா பயந்து, (ஒதுக்கி) கூறுகிறார், கொடூரமான ஒன்றை எதிர்பார்ப்பது போல்: "விதி உங்களுக்கு பல பிரகாசமான, தெளிவான நாட்களைக் கொடுக்கவில்லை, குழந்தை." மேடை மக்களால் நிரம்பியுள்ளது. நகரத்தை சுற்றி மணிகள் ஒலிக்கின்றன. அரச ஊர்வலம் காட்டப்பட்டுள்ளது. குதிரையில் சவாரி செய்யும் ராஜாவுக்கு மக்கள் பெல்ட்டை வணங்கி, அவர் முன் மண்டியிடுகிறார்கள்.

காட்சி இரண்டு ஓபராவின் கதாநாயகி ஓல்காவின் உடையக்கூடிய, சிறந்த படத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்டர்மெஸோவுடன் தொடங்குகிறது. அது நெய்யப்பட்ட மெல்லிசைகள் பின்னர் குழந்தை பருவ கனவுகளைப் பற்றிய அவரது கதையில், ராஜாவிடம் உரையாற்றும். இன்டர்மெஸ்ஸோ நேரடியாக இரண்டாவது காட்சியின் மேடை நடவடிக்கைக்கு வழிவகுக்கிறது. இளவரசர் யூரி டோக்மகோவின் வீட்டில் ஒரு அறை. Pskov பிரபுக்கள் இங்கே ஜார்ஸை சந்திக்கிறார்கள். ஆனால் ஜார் நட்பற்றது - எல்லா இடங்களிலும் அவர் தேசத்துரோகத்தைப் பார்க்கிறார். ஓல்கா தன்னைக் கொண்டுவரும் கோபில் உள்ள விஷத்தை அவர் சந்தேகிக்கிறார், மேலும் இளவரசரே முதலில் குடிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். பின்னர் ஓல்காவையும் அவனையும் அழைத்து வரும்படி கட்டளையிடுகிறார்; ஆனால் ஒரு வில்லுடன் மட்டுமல்ல, ஒரு முத்தத்துடன். ஓல்கா தைரியமாக ராஜாவின் கண்களுக்கு நேராகத் தெரிகிறார். வேரா ஷெலோகாவுடன் அவரது ஒற்றுமையால் அவர் அதிர்ச்சியடைகிறார். ஓல்கா இலைகள், ஜார் இவான், ஒரு சைகையுடன், மாளிகையில் இருந்த மற்றவர்களை விரட்டுகிறார். இப்போது ராஜாவும் இளவரசனும் மாளிகையில் தனியாக இருக்கிறார்கள் (கதவுகள் கூட பூட்டப்பட்டுள்ளன). இப்போது க்ரோஸ்னி டோக்மகோவை யாரை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று கேட்கிறார். இளவரசர் தனது மனைவி நடேஷ்டாவைப் பற்றியும், அவரது சகோதரி வேராவைப் பற்றியும், வேராவின் முறைகேடான மகள் ஓல்கா தனது வீட்டில் எப்படி முடிந்தது என்பதையும் பேசுகிறார் (அதாவது, வேரா ஷெலோகா என்ற ஓபராவுக்கு முன்னுரையின் உள்ளடக்கத்தை அவர் சுருக்கமாக விவரிக்கிறார்). ஓல்கா அவருக்கு யார் என்பதை ஜார் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். நடுங்கிய ராஜா கருணைக்காக கோபத்தை பரிமாறிக்கொள்கிறார்: “எல்லா கொலைகளும் நிறுத்தப்படட்டும்; நிறைய இரத்தம்! கற்களுக்கு எதிராக வாள்களை மழுங்கடிப்போம். கர்த்தர் சைஸ்கோவைப் பாதுகாக்கிறார்! "

மூன்றாவது நடவடிக்கை. காட்சி ஒன்று

மூன்றாவது செயல் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை படத்துடன் தொடங்குகிறது, இது இசையமைப்பாளர் “காடு” என்று அழைக்கப்படுகிறது. அரச வேட்டை. புயல் ". ஆச்சரியமான திறமையுடன், என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ரஷ்ய இயற்கையின் வண்ணமயமான படத்தை அவளுக்கு அளிக்கிறார். பெச்செர்ஸ்கி மடாலயத்திற்குச் செல்லும் சாலையைச் சுற்றி அடர்ந்த இருண்ட காடு. அரச வேட்டையின் சத்தங்கள் தூரத்திலிருந்து கேட்கப்படுகின்றன - வேட்டைக் கொம்புகளின் சமிக்ஞைகள். ஜார் இவான் தி டெரிபிலின் போர்க்குணமிக்க லீட்மோடிஃப் அவர்களுடன் இணைகிறார். அது படிப்படியாக இருட்டாகிறது. இடியுடன் கூடிய மழை பெய்யும். ஆர்கெஸ்ட்ராவில் காற்றின் புயல் வீசுகிறது. ஆனால் பின்னர் புயல் கடந்து, இடி குறைகிறது. அஸ்தமனம் சூரியன் மேகங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து எட்டிப் பார்க்கிறது. ஒரு பாடல் தூரத்திலிருந்து ஒலிக்கிறது - இளவரசர் டோக்மகோவின் வைக்கோல் பெண்கள் பாடுகிறார்கள். அவர்கள் ஓல்காவுடன் மடத்துக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர் ஒரு யாத்திரை செல்கிறார். ஓல்கா வேண்டுமென்றே கொஞ்சம் பின்தங்கியிருக்கிறாள் - அவள் தனியாக இருக்க விரும்புகிறாள், ஏனென்றால் அவள் காதலரான மிகைலோ துச்சாவை இங்கு ரகசியமாக சந்திக்க வேண்டும். பின்னர் அவர் தோன்றுகிறார். அவர்களின் காதல் டூயட் ஒலிக்கிறது. ஓல்கா கிளவுட் தன்னுடன் பிஸ்கோவிற்குத் திரும்பும்படி பிரார்த்தனை செய்கிறார்: ஜார் வல்லமைமிக்கவர் அல்ல, அவரது கண்கள் பாசமாகத் தெரிகின்றன. ஓல்காவின் இந்த வார்த்தைகள் மேகத்தைத் தொடும்: “நீங்கள் அப்படிச் சொன்னால், என்னை விட்டு விடுங்கள், பின்னர் அழிப்பவர் அவரிடம் செல்லுங்கள்” என்று அவர் அவளிடம் எரிச்சலுடன் கூறுகிறார். ஆனால் ஓல்கா தனது அன்பை அவனுக்கு உணர்த்துகிறாள், அவர்களின் குரல்கள் ஒரே தூண்டுதலில் ஒன்றிணைகின்றன.

ஆனால் ஓல்கா மற்றும் கிளவுட் ஆகியோரின் மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் இல்லை. நீண்ட காலமாக ஓல்காவை மாதுட்டா பின்தொடர்ந்தார், அவரது அலட்சியத்தால் புண்படுத்தப்பட்டார். இங்கே, வனச் சாலையில், அவர் அவனை அவமதித்ததற்கான காரணத்தை அவர் இறுதியாகக் கண்டுபிடித்தார்: புதர்களில் ஒளிந்துகொண்டு, கிளவுட் உடனான சந்திப்பைப் பார்த்தார். இப்போது, \u200b\u200bஅவருடைய கட்டளைப்படி, அவருடைய அடிமைகள் மேகத்தைத் தாக்கி, அவரைக் காயப்படுத்தி, அவரைக் கட்டி, ஓல்காவை அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள். மாத்துடா கொடூரமாக மகிழ்ச்சியடைகிறார், கிளவுட் காட்டிக் கொடுத்ததைப் பற்றி ஜார் இவானிடம் சொல்வதாக அச்சுறுத்துகிறார்.

காட்சி இரண்டு

அரச வீதம். பின்புறம் பின்னால் மடிக்கப்பட்டுள்ளது; வனப்பகுதி மற்றும் மெடெனி ஆற்றின் செங்குத்தான கரை ஆகியவை தெரியும். இரவு. மாதம் பிரகாசிக்கிறது. தலைமையகம் தரைவிரிப்புகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்; முன் இடதுபுறத்தில், கம்பளத்தின் மீது ஒரு கரடி; அதன் மீது இரண்டு மெழுகுவர்த்திகளுடன் தங்க ப்ரோக்கேட் மூடப்பட்ட ஒரு மேஜை; மேஜையில் ஒரு ஃபர் தொப்பி, வெள்ளி போலி வாள், ஒரு குவியல், ஒரு கண்ணாடி, ஒரு இன்க்வெல் மற்றும் பல சுருள்கள் உள்ளன. இங்கே ஆயுதங்கள் உள்ளன. ஜார் இவான் வாசிலீவிச் தனியாக இருக்கிறார். அவரது மோனோலோக் ஒலிக்கிறது ("முன்னாள் மகிழ்ச்சி, முன்னாள் ஆர்வம், கனவுகளின் இளைஞர்கள்!"). ஓல்கா தலையில் இருந்து வெளியே செல்லவில்லை. ஓல்காவைக் கடத்த முயன்ற மாதுட்டாவை அரச காவலர்கள் கைப்பற்றியுள்ளனர் என்ற செய்தியால் அவரது பிரதிபலிப்புகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. கிளவுட் மீது மாதுட்டாவின் அவதூறுகளை ஜார் கேட்க விரும்பவில்லை, மேலும் அந்த சிறுவனை விரட்டுகிறார். மேலும் ஓல்கா அவளை அழைக்கிறாள். அவள் வருவாள். முதலில், ஜார் ஓல்காவின் சொற்களைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார், ஆனால் இப்போது அவள் தன் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றியும், அவள் இன்னும் அவனுக்காக எப்படி ஜெபித்தாள் என்பதையும், இரவில் அவனைக் கனவு கண்டதையும் பற்றி வெளிப்படையாக அவனிடம் சொல்கிறாள். ராஜா நகர்த்தப்பட்டு கிளர்ந்தெழுகிறான்.

திடீரென தலைமையகத்திற்கு அருகில் ஒரு சத்தம் கேட்கிறது. கிளவுட் அணியின் ஃப்ரீமேன்களின் குரல்கள் இவை. காயத்திலிருந்து மீண்டு, அவர் தனது வீரர்களைக் கூட்டி, இப்போது ஓல்காவை விடுவிக்க விரும்பிய ஜார் தலைமையகத்தைத் தாக்கினார். இதை அறிந்த மன்னர், கோபத்தில், கலவரக்காரர்களை சுடவும், மேகத்தை தன்னிடம் கொண்டு வரவும் கட்டளையிடுகிறார். இருப்பினும், மேகம் சிறைப்பிடிக்கப்படுவதைத் தவிர்க்கிறது, தூரத்திலிருந்து அவரது பிரியாவிடை பாடலின் வார்த்தைகள் ஓல்காவிடம் கேட்கப்படுகின்றன. ஓல்கா இலவசமாக உடைத்து பந்தயத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார். இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கியின் கட்டளை விகிதத்தில் ஒலிக்கிறது: "சுடு!" (இளவரசன் என்றால் மைக்கேல் துச்சா என்று பொருள்.) ஓல்கா கொல்லப்பட்டார் ...

மெதுவாக, அணி இறந்த ஓல்காவுடன் தங்கள் கைகளில் நுழைகிறது. ஓல்காவைப் பார்த்ததும், ஜார் அவளிடம் விரைகிறார். அவன் சமாதானமாக துக்கப்படுகிறான், அவள் மீது வளைந்துகொள்கிறான். அவர் மருத்துவரை (பொமேலியா) அழைக்கிறார், ஆனால் அவர் சக்தியற்றவர்: "ஒரே இறைவன் இறந்தவர்களை எழுப்புகிறார்" ...

ஓல்காவை துக்கப்படுத்தும் மக்களால் விகிதம் நிரப்பப்படுகிறது. ஆனால் இறுதி கோரஸின் ஒலியில் எந்த சோகமும் இல்லை. அவரது பொது மனநிலை அறிவொளி சோகம்.

ஏ.மெய்கபார்

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் முதல் ஓபரா மற்றும் அவரது மரபில் உள்ள ஒரே வரலாற்று இசை நாடகம், அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, வரலாற்றைப் பற்றிய ஒரு இசை நாடகம், வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட மற்றும் சிக்கலான படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. முசோர்க்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவைப் போலவே, இது ஒன்று அல்லது இரண்டு, ஆனால் மூன்று எழுத்தாளர்களின் பதிப்புகள் இல்லை, ஆனால், போரிஸ் கோடுனோவைப் போலல்லாமல், இந்த பதிப்புகள் சரியான நேரத்தில் சிதறடிக்கப்படுகின்றன: ஓபராவின் வேலையின் தொடக்கத்திற்கும் மூன்றாவது இடத்தில் அதன் மதிப்பெண் முடிவிற்கும் இடையில் பதிப்பு கால் நூற்றாண்டு. "மே நைட்" தினத்திற்கு முன்பு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பணியாற்றிய இரண்டாவது பதிப்பு, இன்று ஒட்டுமொத்தமாக இல்லை. அதன் தன்மையை பல்வேறு மூலங்களால் தீர்மானிக்க முடியும்: இந்த பதிப்பிற்கு சொந்தமான ஆனால் வெளியிடப்படாத பொருட்களுக்கு கூடுதலாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் குரோனிகலில் சுய மதிப்புரைகள் மற்றும் யஸ்த்ரெப்சேவ் உடனான உரையாடல்கள் மற்றும் மூன்றாவது துண்டுகள் பதிப்பு, அல்லது மே நாடகமான "தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்" (1877; முன்னுரை ஓவர்டூர் மற்றும் நான்கு சிம்போனிக் இடைமறிப்புகள்), அல்லது திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில் "தி போயர் லேடி வேரா ஷெலோகா" ( 1897 இல் நிறைவு செய்யப்பட்டது), அல்லது அவை ஒரு சுயாதீனமான ஓபஸை உருவாக்குகின்றன (கோரஸ் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "அலெக்ஸி கடவுள் மனிதனைப் பற்றிய கவிதை").

மூன்றாவது பதிப்பு ஒரு "உண்மையான" ஓபரா என்றும், இங்கே அவர் "பொதுவாக முதல் பதிப்பிலிருந்து விலகவில்லை" என்றும், அதாவது அவர் அதற்குத் திரும்பினார் என்றும் இசையமைப்பாளர் வலியுறுத்தினார். இறுதி பதிப்பை இடைநிலை பதிப்போடு ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் இது உண்மைதான், ஆனால் இன்னும் அசலுடன் இல்லை, மற்றும் ஓபராவின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது பதிப்புகளுக்கு இடையில் ஒரு உறவு உள்ளது, இது போரிஸ் கோடுனோவின் இரண்டு எழுத்தாளர்களின் பதிப்புகளுக்கு இடையிலான உறவை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது. . உண்மை, "பிஸ்கோவித்யங்கா" இன் முதல் மற்றும் மூன்றாவது பதிப்புகளின் நூல்களுக்கு இடையிலான அளவு வேறுபாடுகள் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவின் இரண்டு பதிப்புகளுக்கு இடையில் குறைவாகவே உள்ளன; மூன்றாம் பதிப்பில் புதிய இசையைச் செருகுவது ஆபரேடிக் நடவடிக்கை என்ற கருத்தை தீவிரமாக மாற்றாது போலந்து காட்சிகள் மற்றும் "க்ரோமி", இன்னும் அவை ஓபராவை அசல் தோற்றத்தை விட வித்தியாசமான தோற்றத்தை தெரிவிக்கின்றன. "ப்ஸ்கோவித்யங்கா" இன் முதல் பதிப்பு மேரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பிரீமியர் தயாரிப்பில் மட்டுமே மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆயினும்கூட, இந்த உரையை அசல் மற்றும் சுயாதீனமாக கருதுவதற்கு - குறைந்தபட்சம் வரலாற்று அம்சத்திலாவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது.

(இந்த கண்ணோட்டம் மூன்றாம் பதிப்பை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி விரும்பும் மற்றும் 90 களின் முற்பகுதியில் உரையில் மட்டுமே ஓபராவை பகுப்பாய்வு செய்யும் அல்லது அதன் அபூரணத்தை நிரூபிக்க முற்றிலும் ஒப்பீட்டு வழியில் முதல் பதிப்பிற்கு திரும்பும் பெரும்பான்மையான ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்துக்கு முரணானது. ஆனால் அங்கு முதல் பதிப்பின் சுயாதீன மதிப்பை அங்கீகரிக்கும் இந்த ஓபரா தொடர்பாக இன்னொரு ஆராய்ச்சி கருத்து உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, எம். ட்ரஸ்கின் எழுதிய புத்தகத்தில் "ஓபராவின் இசை நாடகத்தின் கேள்விகள்" (மாஸ்கோ, 1952 ), அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் ரிச்சர்ட் தருஸ்கின் எழுதிய கட்டுரையில் "நிகழ்காலத்தில் கடந்த காலம்."

"தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" (1868-1871) இல் பணிபுரிந்த காலத்தில் அவர் அனுபவித்த தாக்கங்களைப் பற்றி பேசுகையில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஐந்து பெயர்களைக் குறிப்பிடுகிறார்: முசோர்க்ஸ்கி, குய், டர்கோமிஜ்ஸ்கி, பாலகிரேவ், லிஸ்ட். லிஸ்ட்டின் விலக்குடன், "பிஸ்கோவித்யங்கா" இல் அதன் செல்வாக்கு முக்கியமாக நாண்-ஹார்மோனிக் கோளத்தை பாதிக்கக்கூடும், மேலும் "மறந்துபோன" போரோடின் கூடுதலாக, அப்போது சிம்போனிக் மற்றும் ஓபரா-வரலாற்று காவியமான - இரண்டாவது சிம்பொனி மற்றும் " இளவரசர் இகோர் "," தி மைட்டி ஹேண்ட்புல் "என்ற முழு அமைப்பையும் அதன் இருப்பின் மிக பயனுள்ள காலத்தில் பெறுகிறோம். குய் மற்றும் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மீதான செல்வாக்கு, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிச்சயமாக, ஓபராடிக் வடிவம் மற்றும் பாராயண பாணியுடன் தொடர்புடையது, இந்த காலகட்டத்தில் மிகவும் தீவிரமாக இருந்தது: "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" இன் அமைப்பு முதலில் அடிக்கடி பின்னணிக்கு எதிராக சென்றது ஏறக்குறைய நிறைவடைந்த "ஸ்டோன் விருந்தினர்" மற்றும் வரவிருக்கும் தயாரிப்பு "வில்லியம் ராட்க்ளிஃப்" ஆகியவற்றின் வீட்டு நிகழ்ச்சிகள், பின்னர் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஓபராவின் மதிப்பெண் குறித்த ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளால் இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டன (குயின் ஓபராவில் சில எண்களும் அவரால் கருவியாக இருந்தன). முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் பாலகிரேவின் செல்வாக்கு முதலாவதாக, மே நாடகத்தை சுட்டிக்காட்டுவதன் மூலம் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, ஒரு எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளிலிருந்தும் தனிப்பட்ட முறையில் இருவருக்கும் நன்கு தெரிந்தவர் (ஆனால் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இசை அடிவானத்தில் தோன்றிய நேரத்தில், ஏற்கனவே காலமானார்), யாருடைய கவிதைகளை அவர்கள் காதல் எழுதினார்கள், அதன் நாடகங்களை அவர்கள் நீண்ட நேரம் உற்று நோக்கினர் (எடுத்துக்காட்டாக, பாலகிரேவ் ஒரு காலத்தில் தி ஜார்ஸின் மணமகளின் சதித்திட்டத்தை எடுக்க நினைத்தார், பின்னர் அதை போரோடினுக்கு பரிந்துரைத்தார்; 1866 இல், அவர் மீண்டும். மீவின் "சைஸ்கோவிட் வுமன்" இன் முதல் நடிப்பிலிருந்து ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கு ஒரு உரையை வழங்கினார், அதில் அழகான "தாலாட்டு" எழுதப்பட்டது, பின்னர் "பாயார்ன்யா வேரா ஷெலோகா" இல் சேர்க்கப்பட்டது). ஓபராவை உருவாக்கும் பணியில், பாலகிரேவ் இந்த வகையிலேயே தன்னைத் திறமையானவர் என்று கருதாமல் கொஞ்சம் தலையிட்டார்; கூடுதலாக, "Pskovityanka" இன் முடிவு அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய நெருக்கடியுடன் ஒத்துப்போனது. முசோர்க்ஸ்கி, நிகோல்ஸ்கி, ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் லிபிரெட்டோவின் தளவமைப்பு, நூல்களைத் தேடுவது போன்றவற்றில் ஆலோசகர்களாக செயல்பட்டனர். ஆனால் 1866 ஆம் ஆண்டின் பாலகிரேவ் தொகுப்பில் கொடுக்கப்பட்ட நாட்டுப்புறப் பாடலின் மிகவும் கலைநயமிக்க, புதுமையான விளக்கத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள், "பிஸ்கோவித்யங்கா" நாடகத்தில் பாடலின் பொருளை மிகத் தீர்மானமாகத் தீர்மானித்தன மற்றும் அதன் இசை மொழியை ஒட்டுமொத்தமாக பாதித்தன. ஓபராவின் வேலையின் ஆரம்பத்தில், முசோர்க்ஸ்கியின் தி மேரேஜ் தோன்றியது, பின்னர் போரிஸ் கோடுனோவின் முதல் பதிப்பு, இது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உள்ளிட்ட பார்வையாளர்களை மிகவும் கவர்ந்தது. போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பும், தி ஸ்க்கோவைட் வுமனின் மதிப்பெண்ணும் ஒரே நேரத்தில் மற்றும் ஒரே சுவர்களுக்குள் - இரண்டு இசையமைப்பாளர்களின் கூட்டு வாழ்வின் மாதங்களில் முடிவடைந்தது, மேலும் ஒரு மாதம் மட்டுமே தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவின் பிரீமியரை பிரிக்கிறது என்பது குறியீடாகும் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவின் முதல் பொது செயல்திறன் (தி சைஸ்கோவைட்டின் முதல் காட்சி - 1 ஜனவரி 1873, போரிஸின் மூன்று காட்சிகள், ஜி இயக்கியது. பி. கோண்ட்ராட்டேவ் - அதே ஆண்டின் பிப்ரவரி 5). கூடுதலாக, "பிஸ்கோவித்யங்கா" காலகட்டத்தில், கெடியோனின் "மிலாடா" இன் நான்கு குச்ச்கிஸ்டுகளின் கூட்டு அமைப்பு இருந்தது, இது இசை கருத்துக்களை தொடர்ந்து பரிமாறிக்கொள்ளவும் ஊக்குவித்தது. எனவே, முதல் பதிப்பில் ஓபராவின் அர்ப்பணிப்பு - “என் அன்பான இசை வட்டத்திற்கு” (மூன்றாம் பதிப்பில் படமாக்கப்பட்டது) - இது ஒரு எளிய அறிவிப்பு அல்ல: இது தோழர்களுக்கு நன்றியின் வெளிப்பாடு, இலக்குகளின் ஆழமாக உணரப்பட்ட ஒற்றுமை.

பின்னர், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் தனித்துவமான "பிஸ்கோவித்யங்கா" பாணி பெரும்பாலும் "போரிஸ்" அடையாளத்தின் கீழ் "கருதப்பட்டது, இது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவரின் சில கூற்றுகளுக்கு காரணமாக இருந்தது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த ஓபரா, குறிப்பாக முதல் பதிப்பில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் மிகவும் "முசோர்கியன்" ஆகும், இது ஏற்கனவே "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" வகையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. ஆனால் செல்வாக்கு ஒருதலைப்பட்சமாக இருக்கவில்லை என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் பரஸ்பர, மற்றும் கூட்டுத் தேடல்களில் அதிகம் பிறந்தது: எடுத்துக்காட்டாக, முடிசூட்டு காட்சியில் "கட்டாய மகிமைப்படுத்துதல்" என்றால், முன்னுரையில் பிரபலமான புலம்பல்கள் மற்றும் "செயின்ட் பாசில்ஸில்" காட்சி காலவரிசைப்படி ஒரு காட்சிக்கு முன்னதாக அர்த்தமுள்ள கூட்டத்திற்கு அருகில் ப்ஸ்கோவைட்டுகளின் க்ரோஸ்னி, பின்னர் புத்திசாலித்தனமான "வெச்சே" முன்னுரைகள் "க்ரோமி", மற்றும் விளாசியேவ்னாவின் கதை - "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் கோபுர காட்சிகள்.

பொதுவானது என்னவென்றால், அந்த தைரியம், இளம் இசையமைப்பாளர்கள் இருவரும் ரஷ்ய வரலாற்றின் மிகவும் சிக்கலான சிக்கல்களை ஒரு புதிய வகையின் இசை நாடகத்தின் மூலம் உருவாக்க முயன்றனர். குறிப்பாக, புஷ்கின்ஸ் மற்றும் மேய்ஸ் ஆகிய இரண்டு நாடகங்களும் ஓபராக்களின் வேலைகளின் தொடக்கத்தில் மேடையில் அரங்கேற்றுவதற்கான தணிக்கைத் தடையின் கீழ் இருந்தன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இதன் விளைவாக, இரு ஓபராக்களுக்கும் பொதுவானது இயற்கையானது, அந்தக் காலத்தின் ஆவி, அவற்றின் கருத்துகளின் தெளிவின்மை காரணமாக: போரிஸ் மற்றும் இவான் இருவரும் முரண்பாடான கொள்கைகளை இணைக்கின்றனர் - அவற்றில் நல்லது தீமைக்கான தவிர்க்க முடியாத போராட்டத்தில் உள்ளது, “ தனிப்பட்ட ”உடன்“ அரசு ”; க்ரோமிக்கு அருகிலும், ச்ச்கோவ் வெச் சதுக்கத்திலும் நடந்த கலவரங்கள் உற்சாகத்துடனும் ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகரமான அனுதாபத்துடனும் எழுதப்பட்டன, ஆனால் அவற்றின் அழிவின் முன்கூட்டியே. "போரிஸ்" முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் அதன் மைய தன்மை தொடர்பாக மட்டுமல்லாமல், "வலி", "பிளவு" தஸ்தாயெவ்ஸ்கி (சமீபத்தில் வெளியிடப்பட்ட குற்றம் மற்றும் தண்டனையுடன்) உடன் ஒப்பிடுகையில் விரோத விமர்சகர்கள் வந்திருப்பது தற்செயலானது அல்ல. "Pskovityanka" மற்றும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் - ஜார் இவான் மற்றும் ஓல்கா.

மேலும் தொடராமல், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோரால் ஓபராக்களை ஒப்பிடுவது ஒரு தனி பெரிய தலைப்பு - அவற்றின் பணிகள் இதேபோன்ற வழியில் தொடர்ந்தன என்பதை மட்டுமே நாம் சுட்டிக்காட்டுவோம்: நாடகங்களின் நூல்களிலிருந்து நேரடியாக, நாட்டுப்புற கலைகளின் மாதிரிகளால் அவற்றை வளப்படுத்தலாம் .

மே மாத நாடகத்தின் கருத்தை ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆழப்படுத்தியதாக ஆய்வுகள் பொதுவாக வலியுறுத்துகின்றன, முழு முதல் செயல் உட்பட பல "முற்றிலும் அன்றாட" அத்தியாயங்களை நிராகரித்தன, மேலும் "மக்களின் பங்கை கூர்மையாக வலுப்படுத்துகின்றன." இந்த அற்புதமான ரஷ்ய எழுத்தாளர், நண்பர் மற்றும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கூட்டாளியின் படைப்பில், இசையமைப்பாளர் தனது இயல்புடன் இணக்கமான மெய்யைக் கண்டுபிடித்தார் என்பதை முதலில் சுட்டிக்காட்டுவது இன்னும் சரியாக இருக்கும்: உண்மை மற்றும் அழகுக்கான ஆசை, ஒரு பரந்த அறிவின் அடிப்படையில் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பார்வை, வரலாறு, அன்றாட வாழ்க்கை, மொழி; சமநிலை, புறநிலை, பேசுவதற்கு, போக்கு இல்லாத உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், இதயத்தின் அரவணைப்புடன் வண்ணம். அதைத் தொடர்ந்து, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மேவின் நாடகவியல் அனைத்தையும் "குரல் கொடுத்தார்". "Pskovityanka" இல் அவர் முக்கிய கருத்தை மறுபரிசீலனை செய்யத் தேவையில்லை, மேலும் ஓபராவின் கருத்து மீவ் உடன் ஒத்துப்போகிறது (நாடகத்தின் உரையிலும், ஆசிரியரின் வரலாற்றுக் குறிப்புகளிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது): இது ஒரே கலவையாகும், சில நேரங்களில் திருப்புகிறது "கரம்சின்ஸ்கி" மற்றும் "சோலோவியெவ்ஸ்கி", "மாநிலம்" மற்றும் "கூட்டாட்சி" கொள்கைகளுக்கு இடையிலான போராட்டத்தில், வரலாற்று செயல்முறையை வெளிப்படுத்தும் போக்குகள், இது முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ்" இரண்டையும் இரண்டாவது பதிப்பில் குறித்தது, எடுத்துக்காட்டாக, கருத்து பாலகிரேவின் “ரஸ்”.

(இந்த பிரச்சினை ஏ.ஏ. கோசன்புட் மற்றும் ஏ.ஐ.காண்டின்ஸ்கி ஆகியோரால் மேலே குறிப்பிடப்பட்ட புத்தகங்களில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; ஆர். தருஸ்கின் மேற்கண்ட படைப்பில் அதன் நவீன விளக்கத்தை அளிக்கிறார். "ச்கோவைட் பெண்" என்ற வரலாற்றுக் கருத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஜார் எதிர்ப்பு இவான் - "அரசு" மற்றும் பிஸ்கோவ் ஃப்ரீமேன் - "கூட்டாட்சி" ஆரம்பம் ஓல்காவின் மரணத்தால் அகற்றப்படுகிறது, அவர் விதியின் விருப்பத்தால், போரிடும் இரு சக்திகளிலும் ஈடுபட்டுள்ளார்.அதன் மூலம் கரையாத முரண்பாட்டின் தீர்மானம் பெண் ஆத்மாவின் தியாகம், முதலில் "தி ப்ஸ்கோவிட்" இல் தோன்றியது, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ("தி ஸ்னோ மெய்டன்", "சட்கோ" - வோல்கோவின் படம், "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்", "செர்விலியா", "கிடெஜ்" - ஃபெவ்ரோனியா மற்றும் க்ரிஷ்கா குடெர்மா).)

உண்மையில், 60 களின் குச்சிகிசத்தின் அழகியலுக்கு இணங்க, நாடகம் "அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து" சுத்திகரிக்கப்படுகிறது, பொதுவாக நாட்டுப்புற பழக்கவழக்கங்களை வகைப்படுத்தக்கூடிய அத்தகைய திட்டத்தின் அத்தியாயங்களிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது: "ச்கோவித்யங்கா" இல் இவை குறிப்பிடப்பட்ட "பர்னர்கள்" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், முதல் மற்றும் நான்காவது செயல்களில் சிறுமிகளின் பாடகர்கள், டோக்மகோவின் வீட்டில் ராஜாவின் மகிமை. ஆனால் ஓபராவின் இரண்டு வரிகளின் உச்சம் - வெச்சின் காட்சி மற்றும் கடைசி செயலில் ஜார் இவானின் பகுத்தறிவு - கிட்டத்தட்ட மே மாதத்திற்குப் பிறகு எழுதப்பட்டவை (நிச்சயமாக, குறைப்புக்கள் மற்றும் மறுசீரமைப்புகளுடன் தவிர்க்க முடியாதவை ஓபரா மற்றும் எழுத்துகளின் எண்ணிக்கையில் வலுவான குறைவு). க்ரோஸ்னியின் சந்திப்பின் அற்புதமான காட்சியைப் பொறுத்தவரை, மே மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, மற்றும் எபிலோக் புதிதாக இயற்றப்பட்டது, இங்கே, வி.வி.நிக்கோல்ஸ்கியின் வெற்றிகரமான கண்டுபிடிப்புக்கு கூடுதலாக, இசையின் உயர் பொதுமைப்படுத்தும் சக்தி மீட்புக்கு வந்தது, இது எதை வெளிப்படுத்தக்கூடும் கடந்த நூற்றாண்டின் நாடகம் சக்தியின் கீழ் இல்லை - மக்களின் ஒருங்கிணைந்த படம்.

பி. வி. அசாஃபீவ் "சைஸ்கோவிட்" " ஓபரா குரோனிக்கிள்", இவ்வாறு இசைக் கதையின் பொதுவான தொனியை வரையறுத்தல் - புறநிலை, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட-காவியம் மற்றும் இசை பண்புகளின் பொதுவான திசை - அவற்றின் நிலைத்தன்மை, நிலைத்தன்மை. இது இவான் மற்றும் ஓல்காவின் படங்களின் பல்துறை காட்சியை விலக்கவில்லை (ஆனால் அவை மட்டுமே: மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் உடனடியாக தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, மேலும் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் உருவாகாது, மாறாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன), அல்லது மாறுபட்ட வகைக் கூறுகளின் அறிமுகம் (அன்றாட வாழ்க்கை, காதல் நாடகம், நிலப்பரப்பு, காமிக் மற்றும் கற்பனையின் ஒளித் தொடுதல்), ஆனால் அவை அனைத்தும் ஓபராவில் பொருந்தக்கூடிய முக்கிய யோசனைக்கு அடிபணிந்து கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. -கிரானிக்கல், கோரஸாக மாறுகிறது: மேலும் உள் மோதல்களுடன் ச்சோவைட்டுகளின் பாடகர்களை வெச்சில் காணலாம் (போரிஸின் முதல் பதிப்பில் அறிவிக்கப்பட்ட பாடல்களின் தொடர்ச்சியான பாடல்கள் மற்றும் சொற்பொருள் குழுக்களின் சொற்பொருள் முரண்பாடுகள், இங்கே உண்மையான சிம்போனிக் வளர்ச்சியைப் பெறுகின்றன) , மற்றும் ஜார் இறுதிச் சடங்கின் கூட்டத்தின் "ஃப்ரெஸ்கோ" (AI காண்டின்ஸ்கி) பாடகர் குழு.

. மெயியில் இல்லாதது, ஒரு மனிதனால் முன்மொழியப்பட்டது - நிகோல்ஸ்கி. ஒரே நேரத்தில் இயற்றப்பட்ட இறுதிப் போட்டிகளில், ஒரே பள்ளியால் வளர்க்கப்பட்ட இரு கலைஞர்களின் வரலாற்று, கலை, தனிப்பட்ட கண்ணோட்டத்திற்கு இடையிலான வேறுபாடு குறிப்பாக உச்சரிக்கப்படுகிறது: துளையிடும் ஆபத்தானது முசோர்க்ஸ்கியில் எதிர்காலத்தைப் பற்றி கேள்வி எழுப்புதல் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவில் சமரசம், வினோதமான முடிவு.)

தனி காட்சியில் இசையமைப்பாளரின் மிக முக்கியமான கண்டுபிடிப்பு, தனி மெலடிகளுடன் ஒரு கேப்பெல் பாடலின் உச்சகட்ட அறிமுகம் (துச்சா மற்றும் ஃப்ரீமேன் வெச்சிலிருந்து வெளியேறுதல்). இந்த யோசனையை மெய் முன்மொழிந்தார், அதே போல் நாடகத்தின் வேறு சில பாடல் அத்தியாயங்களும் (கோரஸ் "ஆன் ராஸ்பெர்ரிஸ்", மேகங்களின் பாடல் (நாடகத்தில் - ஃபோர்ஸ்) ("சியர் அப், கொக்கு"), மற்றும் கவிஞர் நம்பினர் இங்கே ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வியத்தகு அழகியலில், அதன்படி நாட்டுப்புற பாடல் மனித விதியின் உயர்ந்த அடையாளமாக மாறும். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், இசை மூலம் ஆயுதம் ஏந்தியவர், இந்த அர்த்தத்தில் மேலும் முன்னேறி, வெச்சே காட்சியில் ஒரு நாட்டுப்புற பாடலை வெச்சே காட்சியில் அடையாளமாக உருவாக்கினார் விதி மக்கள், மற்றும் அவரது இந்த கண்டுபிடிப்பு போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பில் முசோர்க்ஸ்கியால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது (“க்ரோமாக்” இல் “சிதறடிக்கப்பட்டது, சுற்றியது”), மற்றும் போரோடின் “கன்யாஸ் இகோர்” (கிராமவாசிகளின் பாடகர் குழு). முதல் மற்றும் நான்காவது செயல்களில் ஓல்கா மற்றும் துச்சாவின் டூயட் பாடல்கள் (பாடல்களின் பொருளை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள் - மேலும் பரந்த அளவில் - நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வியத்தகு கருத்தான "தி இடி புயல்" இல் நாட்டுப்புற பேச்சு) ஆகியவையும் காதல் நாடகத்தின் விரிவாக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள் என்பதும் முக்கியம். . இதற்காக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், குய் உள்ளிட்ட விமர்சகர்களிடமிருந்து நிறைய விமர்சனங்களைப் பெற்றார், இந்த நோக்கம் எவ்வளவு சரியாகப் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை - “தன்னிடமிருந்து அல்ல”, ஆனால் “மக்களின் குட்டி” மூலம் - தனிப்பட்ட உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு பொதுவான கட்டமைப்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது வேலை. இங்கே போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பில் முசோர்க்ஸ்கியைப் போலவே ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஒரு புதிய பாதையைப் பின்பற்றுகிறார், தி ஸ்டோன் விருந்தினர் மற்றும் ராட்க்ளிஃப் ஆகியோரிடமிருந்து விலகி, ஜார் ஃபார் ஜார் (அல்லது செரோவின் சோதனைகளைக் கேட்பது).

"Pskovityanka" இன் தனித்தன்மை, இசைத் துணி மிகவும் அடர்த்தியான செறிவூட்டலாகும், இது லீட்மோடிஃப்களுடன் மட்டுமல்லாமல், லெய்தார்மோனீஸ், லெயிடின்டனேஷன்களிலும் உள்ளது. தனது முதல் ஓபரா பற்றிய விளக்கத்தில் “சமச்சீர்மை மற்றும் வறட்சி” என்ற சொற்களை எழுதியபோது இசையமைப்பாளர் மனதில் இருந்த தரம் இதுவாக இருக்கலாம். பிரீமியர் குறித்த தனது மதிப்பாய்வில், குய் "சைஸ்கோவிடங்கா" இன் முக்கிய குறைபாடுகளுக்கு காரணம் "அதன் சில ஏகபோகங்கள் ... இது ஒரு சிறிய வகையான இசைக் கருத்துக்களிலிருந்து உருவாகிறது ... பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையது." விமர்சகரின் தொடர்ச்சியான விமர்சனங்களில், அதிகப்படியான "சிம்பொனி" என்ற குற்றச்சாட்டும் இருந்தது, அதாவது, பல காட்சிகளில் முக்கிய இசை-கருப்பொருள் நடவடிக்கையை ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதிக்கு மாற்றுவதில். நவீன செவிவழி அனுபவத்தின் அடிப்படையில், ஓபராவின் உள்ளார்ந்த கட்டமைப்பின் குறிப்பிடத்தக்க ஸ்டைலிஸ்டிக் நிலைத்தன்மை, இடம், நேரம், தன்மை ஆகியவற்றுடன் அதன் ஆழமான கடித தொடர்பு, அத்துடன் இசை நாடகத்தின் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதில் கணிசமான அளவு சந்நியாசம் மற்றும் தீவிரவாதம் பற்றி ஒருவர் பேச முடியும். மற்றும் "சைஸ்கோவைட்" (தரம், அவளால் பெறப்பட்டவை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் தி ஸ்டோன் விருந்தினரிடமிருந்து மற்றும் போரிஸ் கோடுனோவின் முதல் பதிப்பிற்கு மிக அருகில்) உள்ளார்ந்த பேச்சு. சந்நியாச நாடகத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு முதல் பதிப்பின் இறுதி கோரஸ்: ஒரு நினைவுச்சின்ன வரலாற்று நாடகத்திற்கு மகுடம் சூட்டிய விரிவான எபிலோக் அல்ல, ஆனால் ஒரு எளிய, மிகக் குறுகிய பாடல் பாடல், முடிவடைகிறது, இது இடைக்கால வாக்கியத்தில், பெருமூச்சு. வடிவமைப்பில் மிகவும் தீவிரமானது ஜார்ஸின் ஏகத்துவ குணாதிசயம் ஆகும், இது ஓல்காவுடனான கடைசி காட்சியைத் தவிர, தொன்மையான "வல்லமைமிக்க" கருப்பொருளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது (வி.வி. யாஸ்ட்ரெப்ட்சேவின் பதிவின் படி, பாடலில் ஒரு குழந்தையாக இசையமைப்பாளர் கேட்டது டிக்வின் துறவிகளின்) உடன் வரும் லெய்தார்மோனிகளுடன்: இது இசைக்குழுவில் திறமையாக மாறுபடுகிறது, மேலும் அறிவிக்கும் குரல் பகுதி கருப்பொருளில் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, சில சமயங்களில் அதனுடன் சில பிரிவுகளுடன் ஒத்துப்போகிறது, பின்னர் வெகு தொலைவில் நகரும். பி.பி. ராஜா தொடர்ந்து நம்பியிருந்த அந்த புனிதமான ஒளிவட்டத்தில் பயங்கரத்தின் முகத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது ... "). க்ரோஸ்னியின் லீட் வளாகத்தில், ஓபராவின் ஹார்மோனிக் பாணியும் குவிந்துள்ளது - "கடினமான மற்றும் உட்புற பதட்டமான ... பெரும்பாலும் புளிப்பு பழமையான சுவையுடன்" (ஏ. ஐ. காண்டின்ஸ்கி). தட்ஸ் ஆன் மை ஓன் ஓபராக்களில், இசையமைப்பாளர் இந்த பாணியை "பாசாங்குத்தனமானவர்" என்று அழைத்தார், ஆனால் வாக்னெர் தொடர்பாக தனது சொந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தி, "சைஸ்கோவிட்" "நல்லிணக்கத்தை" அழைப்பது நல்லது.

ஓல்காவின் கருப்பொருள்கள் ஒரே நிலைத்தன்மையுடன் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, அவை முக்கிய வியத்தகு யோசனைக்கு ஏற்ப, இப்போது ப்ஸ்கோவ் மற்றும் ஃப்ரீமேன்களின் கருப்பொருள்களுக்கு அருகில் வந்துள்ளன, இப்போது க்ரோஸ்னியின் பாடல்களுக்கு; ஓல்காவின் தீர்க்கதரிசன முன்னறிவிப்புகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு வகை அல்லாத பாத்திரத்தின் உள்ளுணர்வுகளால் ஒரு சிறப்பு பகுதி உருவாகிறது - ஓபராவின் முக்கிய பெண் உருவத்தை உயரமாக உயர்த்துவது அவர்களே, சாதாரண ஓபராடிக் மோதல்களில் இருந்து அதை எடுத்து கம்பீரமான படங்களுடன் இணையாக வைப்பது ஜார் மற்றும் இலவச நகரத்தின். எம். ட்ரஸ்கின் நிகழ்த்திய தி சைஸ்கோவிட் வுமனின் பாராயணங்களின் பகுப்பாய்வு, ஓபராவின் பிற குரல் பகுதிகளிலும் உள்ளுணர்வுகளின் லீடிண்டனேஷன் மற்றும் வகை வண்ணமயமாக்கல் எவ்வளவு அர்த்தமுள்ளதாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது: வழக்கமான கிடங்கு, ஒவ்வொரு முறையும் அதன் சொந்த வழியில் ஓபராவின் முக்கிய கருத்தியல் நோக்குநிலையை பிரதிபலிக்கிறது ”(ட்ரஸ்கின் எம்.எஸ்).

பல தணிக்கை சிக்கல்களுடன் தொடர்புடைய மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" தயாரிப்பின் வரலாறு "குரோனிக்கிள்" இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஓபரா ஒரே குழுவினரால் அரங்கேற்றப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது, இது ஒரு வருடம் கழித்து போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பை மேடையில் நிறைவேற்றியது. பார்வையாளர்களின் பதில் மிகவும் அனுதாபமாக இருந்தது, வெற்றி இளைஞர்களிடையே பெரும் மற்றும் புயலாக இருந்தது, ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், "போரிஸ்" போன்ற "பிஸ்கோவித்யங்கா", திறனாய்வில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளில், குய் மற்றும் லாரோச்சின் மதிப்புரைகள் தனித்து நிற்கின்றன - அதில் அவை தொனியை அமைத்து, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் புதிய ஓபராக்களின் விமர்சனங்கள் பல தசாப்தங்களாக நடத்தப்படும் திசைகளைத் தீர்மானிக்கின்றன: தகுதியற்ற அறிவிப்பு, உரையை கீழ்ப்படுத்துதல் இசைக்கு; “சிம்போனிக்” (கருவியின் பொருளில்) வடிவங்களுக்கான விருப்பம் முற்றிலும் செயல்படும் வடிவங்களை விட; தனிப்பட்ட பாடல் வரிக்கு மேல் குழுக் கொள்கையின் முன்னுரிமை; "சிந்தனையின் ஆழம்", பொதுவாக மெல்லிசை வறட்சி, நாட்டுப்புற அல்லது நாட்டுப்புற கருப்பொருளை துஷ்பிரயோகம் செய்தல் போன்றவற்றில் "திறமையான கட்டுமானத்தின்" பரவல். இந்த நிந்தைகளின் அநீதியைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஓபராவின் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பதிப்புகளில் பணிபுரியும் போது அவற்றில் சிலவற்றைக் கவனித்தார். குறிப்பாக, அவர் ஓல்கா மற்றும் இவானின் பகுதிகளை உருவாக்கி மெல்லிசை செய்தார், பல பாராயணங்களை மிகவும் இலவசமாகவும், மெல்லிசையாகவும் செய்தார். இருப்பினும், இரண்டாவது பதிப்பில் "ப்ஸ்கோவித்யங்கா" என்ற கருத்தை இலக்கிய மூலத்துடன் தோராயமாக மதிப்பிட்ட அனுபவம், இது பல பாடல் மற்றும் அன்றாட அத்தியாயங்களில் (முன்னுரை, "மகிழ்ச்சியான ஜோடி" - ஸ்டேஷா மற்றும் நான்கு, நீட்டிக்கப்பட்ட பர்னர்களின் விளையாட்டு, பாட்டி விளையாட்டு, ராஜாவுடன் ஸ்டேஷாவின் உரையாடல், நாடகத்தின் இறுதி மாற்றம் போன்றவை), அத்துடன் அரச வேட்டையின் காட்சி மற்றும் புனித முட்டாள்தனத்துடன் ஜார் சந்தித்தல், ஸ்டாசோவ் இசையமைத்தார் , ஓபராவை கனமாக்கியது மட்டுமல்லாமல், அதன் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை பலவீனப்படுத்தியது மற்றும் மங்கலாக்கியது, இசை நாடகத்தை நாடகம் மற்றும் ஓபரா தியேட்டரின் ஸ்டென்சில்களை நோக்கி எடுத்துச் சென்றது. 70 களின் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த "மாற்றம்", ஸ்டைலிஸ்டிக் ஸ்திரமின்மை பிரதிபலித்தது, இதனால், மற்றும் "ப்ஸ்கோவித்யங்கா".

மூன்றாவது பதிப்பில், நிறைய அதன் இடத்திற்கு (பொதுவாக திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில்) திரும்பியுள்ளது. வெச்செவாய் நபாட் அண்ட் ஃபாரஸ்ட், இடியுடன் கூடிய புயல், ஜார்ஸ் ஹன்ட் ஆகிய இசைத் திரைப்படங்களின் அறிமுகம், ஓவர்டெர் மற்றும் முன்னர் இருந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்டர்மெஸோ - ஓல்காவின் உருவப்படம், அத்துடன் எபிலோக்கின் விரிவாக்கப்பட்ட கோரஸ் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து ஒரு பார்வை மூலம் சிம்போனிக் நாடகத்தை உருவாக்கியது. ஓபரா சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் ஒலியின் அழகிலும், வடிவங்களின் ஸ்திரத்தன்மையிலும் சமநிலையிலும் வென்றது: இது 90 களின் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பாணியில் உள்ளார்ந்த குணங்களைப் பெற்றதாகத் தெரிகிறது. அதே சமயம், நாடகம் மற்றும் மொழியின் கூர்மை, புதுமை, அசல் தன்மை ஆகியவற்றின் இழப்புகள் தவிர்க்க முடியாதவை என்று மாறியது, இதில் வடக்கு மற்றும், குறிப்பாக, இசை பேச்சின் பிஸ்கோவ் சுவை, இது உண்மையிலேயே “ஒரு அதிசயத்தால் கைப்பற்றப்பட்டது” (ரிம்ஸ்கி- புதிய ஓபராடிக் இசையமைப்பாளரின் “சட்கோ” கவிதையின் சுவையைப் பற்றி கோர்சகோவின் வார்த்தைகள் (ஓபராவின் கடுமையான முரண்பாடுகளை மென்மையாக்குவதில், ஓல்காவின் பகுதியின் புதிய அத்தியாயங்களின் மிகவும் பாரம்பரியமான பாடல் மனநிலையில், ஓபரா இலக்கியத்தில் ஒப்புமைகளைக் கொண்ட அரச வேட்டையின் அழகான காட்சியில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது.)... எனவே, யஸ்ட்ரெப்ட்சேவுக்கு இசையமைப்பாளரின் அங்கீகாரம் மிகவும் முக்கியமானது என்று தோன்றுகிறது, இது மிகவும் அரிதாகவே கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. ஜன. வற்புறுத்தலுக்கும் கிளாசுனோவின் ஆலோசனையுக்கும் ஒரு வகையான சலுகை? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "மே நைட்" அதன் சொந்த குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது, இருப்பினும், அதை மீண்டும் செயலாக்குவது எனக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது. "

எம்.ரக்மனோவா

இந்த ஆரம்ப ஓபராவை ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் செல்வாக்கின் கீழ் மற்றும் "பாலகிரேவ் வட்டத்தின்" உறுப்பினர்களின் செயலில் பங்கேற்புடன் எழுதினார். இசையமைப்பாளர் தனது படைப்பை அவர்களுக்கு அர்ப்பணித்தார். ஓபராவின் பிரீமியர் ஒரு முழுமையான வெற்றி அல்ல. இசையமைப்பாளர் ஓபராடிக் கலையின் பாரம்பரிய வடிவங்களை (அரியாஸ், குழுமங்கள்) மிகக் கடுமையாக நிராகரித்தார், இந்த அமைப்பு மறுபரிசீலனை-அறிவிப்பு பாணியால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அவரது உருவாக்கத்தில் அதிருப்தி அடைந்த இசையமைப்பாளர் இரண்டு முறை மதிப்பெண்ணை மீண்டும் எழுதினார்.

1896 ஆம் ஆண்டில் ஓபராவின் கடைசி பதிப்பின் முதல் காட்சி வரலாற்று ரீதியாக மாறியது (மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபரா, இவான் சாலியாபின் நிகழ்த்தினார்). பெரிய வெற்றியுடன், தியாகிலெவ் ஏற்பாடு செய்த ரஷ்ய பருவங்களின் ஒரு பகுதியாக பாரிஸில் (1909) "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" ("இவான் தி டெரிபிள்") காட்டப்பட்டது (தலைப்பு பாத்திரம் ஸ்பானிஷ் சாலியாபின், சானின் இயக்கியது).

டிஸ்கோகிராபி: குறுவட்டு - சிறந்த ஓபரா செயல்திறன். மான். கப்பல் ஏற்றுமதி செய்பவர்கள், இவான் தி டெரிபிள் (ஹ்ரிஸ்டோவ்), ஓல்கா (பன்னி), கிளவுட் (பெர்டோச்சி) - கிராமபோன் பதிவு மெலடி. மான். சாகரோவ், இவான் தி டெரிபிள் (ஏ. பைரோகோவ்), ஓல்கா (ஷுமிலோவா), துச்சா (நெலெப்).

அதே பெயரின் நாடகத்தின் அடிப்படையில் எல்.ஏ. மே

எழுத்துக்கள்:

படைப்பின் வரலாறு

PLOT

பிஸ்கோவிலுள்ள அரச ஆளுநரான இளவரசர் டோக்மகோவ் பணக்காரர், புகழ்பெற்றவர். ஆனால் சைஸ்கோவியர்கள் பதட்டத்துடன் கைப்பற்றப்படுகிறார்கள் - வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் இங்கு வர வேண்டும். அவர் கோபத்தோடும் கருணையோ கொண்ட பிஸ்கோவை சந்திப்பாரா? டோக்மகோவிற்கும் இன்னொரு அக்கறை உண்டு - அவர் தனது மகள் ஓல்காவை கண்ணியமான பாயர் மாத்துடாவுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். பிஸ்கோவ் ஃப்ரீமேன்களின் துணிச்சலான போர்வீரரான மிகைலோ துச்சாவை அவள் நேசிக்கிறாள். இதற்கிடையில், ஓல்காவின் நண்பர்கள் தோட்டத்தில் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். செவிலியர்கள் விளாசியேவ்னா மற்றும் பெர்பிலியேவ்னா ஆகியோர் உரையாடலை நடத்துகின்றனர். டோக்மகோவ் குடும்பத்தைப் பற்றி விளாசீவ்னாவுக்கு நிறைய தெரியும். பெர்பிலீவ்னா அவளை அலச விரும்புகிறார்: "ஓல்கா ஒரு இளவரசியின் மகள் அல்ல, ஆனால் அவளை உயர்த்துவார்" என்று ஒரு வதந்தி உள்ளது. ஆனால் வயதான தாய் தனக்கு பிடித்ததைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. ஓல்கா எல்லோரிடமிருந்தும் ஒதுங்கி இருக்கிறார் - அவள் திருமணம் செய்து கொள்ள காத்திருக்கிறாள். ஒரு பழக்கமான விசில் கேட்கப்படுகிறது - ஒரு தேதியில் ஒரு மேகம் வந்துவிட்டது. ஒரு ஏழை மேயரின் மகன், பணக்கார மாத்துடா ஓல்காவுக்கு மேட்ச்மேக்கர்களை அனுப்புகிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியும். பிஸ்கோவில் இனி துச்சே இல்லை, அவர் தனது சொந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறார். ஓல்கா அவரிடம் தங்கும்படி கேட்கிறாள், ஒருவேளை அவள் திருமணத்தை கொண்டாடும்படி தன் தந்தையிடம் கெஞ்ச முடியும். இங்கே டோக்மகோவ் இருக்கிறார் - அவர் மாத்துடாவுடன் உரையாடுகிறார், அவரிடம் ஒரு குடும்ப ரகசியத்தை நம்புகிறார். புதரில் மறைந்திருக்கும் ஓல்கா, இந்த உரையாடலில் இருந்து தான் டோக்மகோவின் மைத்துனரின் மகள், பாயார் ஷெலோகாவை மணந்தவர் என்று அறிகிறாள். சிறுமி குழப்பமடைகிறாள். தூரத்தில், நெருப்புப் பளபளப்பு எழுகிறது, மணிகள் கேட்கப்படுகின்றன: சைஸ்கோவியர்கள் வெச்சிற்கு வரவழைக்கப்படுகிறார்கள். ஓல்காவுக்கு வருத்தத்தின் ஒரு மதிப்பு உள்ளது: "ஓ, அவர்கள் நன்மைக்காக அழைக்கவில்லை, பின்னர் அவர்கள் என் மகிழ்ச்சியை அடக்கம் செய்கிறார்கள்!"

பிஸ்கோவ் மக்கள் கூட்டம் ஷாப்பிங் பகுதிக்கு வருகிறார்கள். மக்களின் உணர்வுகள் காணப்படுகின்றன - நோவ்கோரோடில் இருந்து ஒரு தூதரால் பயங்கரமான செய்தி கொண்டு வரப்பட்டது: பெரிய நகரம் விழுந்தது, ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு கொடூரமான ஒப்ரிச்னினாவுடன் பிஸ்கோவிற்கு அணிவகுத்தார். டோக்மகோவ் மக்களை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், நிபந்தனைகளுக்கு வரும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார், ரொட்டி மற்றும் உப்புடன் வல்லமைமிக்க ராஜாவை சந்திக்க. சுதந்திரத்தை நேசிக்கும் மிகைல் துச்சா இந்த ஆலோசனையை விரும்பவில்லை: எங்கள் ஊரின் சுதந்திரத்திற்காக நாம் போராட வேண்டும், இப்போது காடுகளில் ஒளிந்து கொள்ளுங்கள், பின்னர் தேவைப்பட்டால், காவலாளிகளை கையில் ஆயுதங்களுடன் எதிர்க்கவும். துணிச்சலான ஃப்ரீமேன் அவருடன் புறப்படுகிறார். மக்கள் குழப்பத்தில் கலைந்து செல்கிறார்கள். டோக்மகோவின் வீட்டின் முன் சதுக்கத்தில் க்ரோஸ்னியை சந்திக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. அட்டவணைகள் அமைக்கப்பட்டன, உணவு விநியோகிக்கப்படுகிறது, மேஷ். ஆனால் இவை கூட்டத்திற்கான சோகமான ஏற்பாடுகள். ஓல்காவின் ஆத்மா இன்னும் துக்கம் கொண்டது. டோக்மகோவின் கேள்விப்பட்ட வார்த்தைகளிலிருந்து அவள் நினைவுக்கு வர முடியாது; பெயரிடப்பட்ட தாயின் கல்லறைக்கு அவள் அடிக்கடி சென்றாள், அவளுடைய சொந்த தாய் அருகிலேயே படுத்திருக்கிறாள் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. விளாசியெவ்னா ஓல்காவை ஆறுதல்படுத்துகிறார்: ஒருவேளை டோக்மகோவ் அப்படிச் சொன்னார், மாதுடாவை அவளிடமிருந்து ஊக்கப்படுத்த விரும்பினார். ஆனால் அந்தப் பெண் வயதான தாயைக் கேட்பதில்லை: க்ரோஸ்னியை எதிர்பார்த்து அவள் இதயம் ஏன் இவ்வளவு கடினமாக துடிக்கிறது? புனிதமான ஊர்வலம் மேலும் மேலும் நெருங்கி வருகிறது, ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு குதிரை மீது முன்னேறிச் செல்கிறார். டோக்மகோவ் தனது வீட்டில் ராஜாவைப் பெறுகிறார். ஆனால் அவர் அவநம்பிக்கை மற்றும் வெறுக்கத்தக்கவர் - எல்லா இடங்களிலும் அவர் தேசத்துரோகத்தைப் பார்க்கிறார். கோப்பையில், க்ரோஸ்னி விஷத்தை சந்தேகிக்கிறார். அவர் வீட்டின் உரிமையாளரை முதலில் இந்த கோப்பையை வடிகட்டச் செய்கிறார். ஓல்கா ஜார்ஸுக்கு தேன் கொண்டு வருகிறார்.

அவள் தைரியமாகவும் நேரடியாகவும் ராஜாவின் கண்களைப் பார்க்கிறாள். வேரா ஷெலோகாவுடன் ஒத்திருப்பதைக் கண்டு அவர் அதிர்ச்சியடைகிறார், டோக்மகோவ் அந்தப் பெண்ணின் தாய் யார் என்று கேட்கிறார். க்ரோஸ்னி கொடூரமான உண்மையைக் கற்றுக்கொண்டார்: பாயார் ஷெலோகா வேராவைக் கைவிட்டு ஜெர்மானியர்களுடனான ஒரு போரில் இறந்தார், அதே நேரத்தில் அவர் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். அதிர்ச்சியடைந்த ராஜா தனது கோபத்தை கருணைக்கு மாற்றினார்: “எல்லா கொலைகளும் நிறுத்தப்படட்டும்! நிறைய ரத்தம். கற்களுக்கு எதிராக வாள்களை மழுங்கடிப்போம். கடவுள் ப்ஸ்கோவை வைத்திருக்கிறார்! "

மாலையில் ஓல்கா சிறுமிகளுடன் அடர்ந்த காட்டில் பெச்செர்ஸ்கி மடாலயத்திற்குச் சென்றார். அவர்களுக்கு சற்று பின்னால், நியமிக்கப்பட்ட இடத்தில் அவள் மேகத்தை சந்திக்கிறாள். முதலில், அந்தப் பெண் தன்னுடன் பிஸ்கோவிடம் திரும்பி வரும்படி கெஞ்சுகிறாள். ஆனால் அவருக்கு அங்கு ஒன்றும் இல்லை, அவர் க்ரோஸ்னிக்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை. ஓல்கா தனது மகள் இல்லாதபோது ஏன் டோக்மகோவுக்குத் திரும்ப வேண்டும்? அவர்கள் ஒரு புதிய, இலவச வாழ்க்கையைத் தொடங்க விரும்புகிறார்கள். திடீரென்று, மேட்டாவின் ஊழியர்களால் கிளவுட் தாக்கப்படுகிறது. இளைஞன் காயமடைகிறான்; ஓல்கா தனது உணர்வுகளை இழக்கிறாள் - மேட்டாவின் காவலரால் அவள் கைகளில் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறாள், கிளவுட் காட்டிக்கொடுப்பு பற்றி ஜார் இவானிடம் சொல்வதாக அச்சுறுத்துகிறாள்.

அருகிலேயே, மெடெட்னியா ஆற்றின் அருகே, ஜார் தலைமையகம் முகாமிட்டது. இரவில், க்ரோஸ்னி, தனியாக, கனமான தியானத்தில் ஈடுபடுகிறார். டோக்மகோவின் கதை ஒரு முன்னாள் பொழுதுபோக்கின் நினைவுகளைத் தூண்டியது. "ரஷ்யாவை ஞானிகளின் சட்டத்துடன் பிணைக்க, அது கவசத்துடன்" எவ்வளவு அனுபவம் பெற்றது, இன்னும் எவ்வளவு செய்ய வேண்டும். ஓல்காவை கடத்த முயன்ற மதுடாவை ஜார் காவலர்கள் கைப்பற்றியதாக வெளியான செய்திகளால் பிரதிபலிப்புகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. ஜார், ஒரு கோபத்தில், இலவச ப்ஸ்கோவிற்கு எதிரான பாயரின் அவதூறுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை, மாத்துடாவை விரட்டுகிறார். ஓல்கா கொண்டு வரப்படுகிறார். முதலில், அவநம்பிக்கையான க்ரோஸ்னி அவளிடம் எரிச்சலுடன் பேசுகிறான். ஆனால் பின்னர் கிளவுட் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி சிறுமியின் வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் அவரது அன்பான, இதயப்பூர்வமான உரையாடல் ராஜாவை வென்றது. ஆனால் பந்தயத்தில் என்ன வகையான சத்தம் கேட்கப்படுகிறது? மேகக்கணி, காயத்திலிருந்து மீண்டு, தனது அணியுடன் காவலர்களைத் தாக்கியது, அவர் ஓல்காவை விடுவிக்க விரும்புகிறார். கோபத்தில், ராஜா ஃப்ரீமேனை சுடவும், தைரியமான இளைஞனை தன்னிடம் அழைத்து வரவும் கட்டளையிடுகிறார். இருப்பினும், சிறைப்பிடப்படுவதைத் தவிர்க்க துச்சா நிர்வகிக்கிறார். தூரத்திலிருந்து, ஓல்கா தனது காதலியின் பாடலின் பிரியாவிடை வார்த்தைகளைக் கேட்க முடியும். அவள் கூடாரத்திலிருந்து வெளியே ஓடி, ஒரு தோட்டாவால் தாக்கப்பட்டாள். ஓல்கா இறந்துவிட்டார். விரக்தியில், க்ரோஸ்னி தனது மகளின் உடலில் வளைந்துகொள்கிறார்.

மியூசிக்

"தி ப்ஸ்கோவிட்" ஒரு நாட்டுப்புற இசை நாடகம். அதன் நாடகம் மற்றும் பாணியில், இது நெருக்கமாக உள்ளது, இது அதே ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது. இரண்டு படைப்புகளிலும், தொலைதூர கடந்த கால நிகழ்வுகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் ஓபரா இலக்கியத்தின் இந்த கிளாசிக்ஸின் தனிப்பட்ட படைப்பு தோற்றத்தில் உள்ளார்ந்த வேறுபாடுகளும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன: அவர் முக்கியமாக ரஷ்ய வரலாற்றின் துயரமான கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் - அனைத்து மோதல்களின் நாடகங்களுடனும் - ஒரு பிரகாசமான, அமைதியான ஒன்று. அதே நேரத்தில், "பிஸ்கோவித்யங்கா" இல் அவர் பல்வேறு வகையான வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை நிவாரணமாக தெரிவிக்க முடிந்தது. அதன் அனைத்து முரண்பாடுகளிலும், க்ரோஸ்னியின் ஆடம்பரமான உருவம் உண்மையாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஓல்காவின் தோற்றம் வசீகரமானது. சுதந்திரத்தை நேசிக்கும் ஆவி இசையில் ஊக்கமளிக்கிறது, இது கிளவுட் தலைமையிலான பிஸ்கோவ் ஃப்ரீமேன்களைக் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. நாட்டுப்புற காட்சிகள் நாடகம் நிறைந்தவை. ஒட்டுமொத்தமாக ஓபராவில், ரஷ்ய பாடலின் தன்மை தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

ஓபராவின் முக்கிய மோதல் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவர்டரில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. க்ரோஸ்னியின் முக்கிய தீம் இருண்ட மற்றும் எச்சரிக்கையாக இருக்கிறது. கிளவுட் பாடலின் தூண்டுதலான வலுவான விருப்பத்துடன் மெஸ்கோவ் ஃப்ரீமேன்களின் உருவமாக அவள் எதிர்க்கப்படுகிறாள். பின்னர் ஓல்காவின் தீம், ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் போல அகலமானது. ஒரு போரில் இருப்பது போல, க்ரோஸ்னியின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சுதந்திரமானவர்கள் ஒரு வியத்தகு வளர்ச்சியில் மோதுகிறார்கள், இது ரஷ்யாவின் ஆட்சியாளரின் முக்கிய முக்கிய கருப்பொருளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

ஓல்காவின் நண்பர்களின் மகிழ்ச்சியான நாடகத்துடன் ஓபரா திறக்கிறது. வயதான தாய்மார்களின் உரையாடலைத் தொடர்ந்து, நாட்டுப்புறக் கதைசொல்லிகளின் ஆவிக்கு ஏற்றவாறு விளாசீவ்னா "தி டேல் ஆஃப் இளவரசி லாடா" பாடுகிறார். கிளவுட் உடனான ஓல்காவின் சந்திப்பு ஒரு இருதயமான மென்மையான டூயட் பாடலுடன் முடிவடைகிறது “இருங்கள், என் அன்பே, வெகுதூரம் செல்ல வேண்டாம்”, இதில் இசையமைப்பாளர் “ஓ, நீ, புலம்” என்ற நாட்டுப்புற பாடலின் மெல்லிசையைப் பயன்படுத்தினார். படத்தின் முடிவில், டோக்மாக்கோவ் மாத்துடாவுடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு, எச்சரிக்கை மணி ஒலிக்கிறது, பிஸ்கோவைட்டுகளை வெச்சிற்கு அழைக்கிறது. ஜார்ஸின் இசைக் கருப்பொருள்களுடன் இணைந்திருக்கும் இந்த மணிகளிலிருந்து, அடுத்தடுத்த சிம்போனிக் இடைவெளி வளர்கிறது.

இரண்டாவது படம், பிஸ்கோவ் வெச்சை சித்தரிக்கிறது, இது ஓபராவில் மிகச் சிறந்த ஒன்றாகும். நாட்டுப்புற பாடகரின் ஆச்சரியங்கள் சர்பின் அலைகளைப் போல ஒலிக்கின்றன, அவை படத்தின் இசை மற்றும் சொற்பொருள் மையத்தை உருவாக்குகின்றன. தூதரின் கதை "வில் மற்றும் நோவா-கோரோட்டின் வார்த்தை, உங்கள் மூத்த சகோதரர் தன்னை வணங்கினார், நீண்ட காலம் வாழ சொன்னார்" என்பது மக்கள் கோபத்தை இன்னும் அதிகமாக்குகிறது. "தந்தையர், சகோதரர்கள், பிஸ்கோவ் மனிதர்களே, உங்களிடம் ஒரு வார்த்தை உண்டு" என்று விளையாடும் உணர்ச்சிகளை சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்கும் டோக்மகோவின் முகவரி ஆறுதலளிக்கிறது. ஆனால் துச்சா பேசுகிறார்: "பிஸ்கோவின் மனிதர்களே, உங்களுக்கு உண்மையைச் சொல்ல என்னை அனுமதிக்கவும்!" அவரது வேண்டுகோள் மீண்டும் பொதுமக்களின் உற்சாகத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மீண்டும், மக்களின் தன்னிச்சையான தூண்டுதலின் கருப்பொருள் ஒலிக்கிறது, இது மேகத்தின் போர் பாடலுடன் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது "ச்கோவைட்டுகளை கண்டனம் செய்யுங்கள், நீதிமன்றத்திற்கு தயாராகுங்கள்"; இது "ஒரு காட்டின் கீழ், ஒரு காட்டின் கீழ்" என்ற நாட்டுப்புற பாடலின் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது (இந்த மெல்லிசை ஏற்கனவே ஓவர்டூரில் ஒலித்தது). ஃப்ரீமேன், அவளை அழைத்துக்கொண்டு செல்கிறான்.

இரண்டாவது செயலின் முதல் காட்சி மக்களின் புலம்பலின் ஆவிக்குரிய ஒரு சோகமான பாடலுடன் தொடங்குகிறது "பயங்கர ஜார் பெரிய பிஸ்கோவிற்கு செல்கிறது." முதன்முறையாக, ஓல்காவின் தூய்மையான தூய்மையான தோற்றம் அவரது துக்ககரமான அரியோசோவில் "ஆ, அம்மா, அம்மா, எனக்கு இனி சிவப்பு வேடிக்கை இல்லை", இது விளாசியேவ்னாவுடனான உரையாடலுக்கு முன்னதாகவே வெளிப்படுகிறது. ப்ரோஸ்கோவின் நுழைவுடன் க்ரோஸ்னியின் நுழைவுடன் ஒரு பண்டிகை மணி ஒலிக்கிறது. ஓவியங்களுக்கிடையிலான ஆர்கெஸ்ட்ரா இடைவெளி (இன்டர்மெஸ்ஸோ) ஓல்காவின் கவிதை தோற்றத்தின் மாறுபட்ட ஓவியத்தை வழங்குகிறது.

டோக்மகோவில் நடைபெறும் இரண்டாவது படத்தின் தொடக்கக் காட்சி அனைத்தும் க்ரோஸ்னியின் கடுமையான இசை கருப்பொருளுடன் ஊடுருவியுள்ளது. அவரது பேச்சு பித்தம் மற்றும் கேலிக்கூத்துகளால் நிறைந்துள்ளது. ஓல்காவின் வெளியீட்டில் திருப்புமுனை வருகிறது. "ஜார்-இறையாண்மை, உங்கள் வெற்றிகரமான அடிமையை உங்களுடன் முத்தமிடுவது தகுதியற்றது" என்று அவரது முகவரியை மென்மையாகவும் மென்மையாகவும் ஒலிக்கிறது. அதன்பிறகு பாடகர் "மேட்டின் அடியில் இருந்து, பச்சை நிறத்தின் கீழ், நதி விரைவாக அடித்துச் சென்றது" என்ற சிறந்த பாடலைப் பாடுகிறது. படத்தின் முடிவில், ஓல்காவின் தாயார் யார் என்பதை டோக்மகோவ் அங்கீகரித்த பிறகு, க்ரோஸ்னியின் தீம் சக்திவாய்ந்ததாகவும், புனிதமானதாகவும் தெரிகிறது.

"காடு, அரச வேட்டை, புயல்" என்ற இசையமைப்பாளரால் அழைக்கப்பட்ட நீட்டிக்கப்பட்ட சிம்போனிக் இடைவெளி மூன்றாவது செயலைத் திறக்கிறது. இங்கே ரஷ்ய இயற்கையின் வண்ணமயமான படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, அரச வேட்டையின் எதிரொலிகள் வரையப்பட்டுள்ளன.

"ஆ, மதர் க்ரீன் ஓக் ஃபாரஸ்ட்" என்ற சிறுமிகளின் கோரஸ் வரையப்பட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஆவிக்குரியது. ஓல்கா மற்றும் மேகங்களின் டூயட் "ஓ, என் விருப்பமான, ஓ, என் அன்பே" வெளிப்படையானது, இது ஒரு உற்சாகமான பேச்சின் தன்மையைப் பிடிக்கிறது. முதல் காட்சி மேகங்களைக் காயப்படுத்துதல் மற்றும் மாதுடா ஓல்காவைக் கடத்தியது போன்ற ஒரு வியத்தகு காட்சியுடன் முடிவடைகிறது.

இரண்டாவது காட்சி கம்பீரமான இசையுடன் தொடங்குகிறது - க்ரோஸ்னி தனியாக தனது எண்ணங்களுடன். உறுதியான உறுதியானது அவரது வார்த்தைகளில் கேட்கப்படுகிறது: "அந்த ராஜ்யம் மட்டுமே வலுவானது, வலிமையானது, பெரியது, அங்கு ஒரு ஆட்சியாளர் இருப்பதை மக்கள் அறிவார்கள்." ஜார் மற்றும் ஓல்கா இடையேயான உரையாடலால் மைய இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, பல்வேறு மனநிலைகள் நிறைந்தவை. ஓல்காவின் மென்மையான அமைதியான பேச்சு "ஒரு அறியாத குழந்தையாக நான் உங்களுக்காக ஜெபித்தேன்" என்று ஜார்ஸின் வார்த்தைகளால் எதிர்க்கப்படுகிறது, உணர்ச்சிகரமான வலியால் சிதைந்ததைப் போல, "என்னை மறைக்காமல் சிறப்பாகச் சொல்லுங்கள், யார் அடிக்கடி - வண்டு, அல்-ஜார் இவான் உங்களைப் பயமுறுத்துகிறார் குழந்தை பருவமா? " இந்த காட்சியில் இசையமைப்பாளர் உளவியல் சித்தரிப்பின் குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டராக தோன்றுகிறார். அனைத்து அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளும் ஓபராவில் சுருக்கப்பட்டுள்ளன. தூரத்திலிருந்து, மேகங்களின் போர் பாடலின் மெல்லிசை (முன்பைத் தவிர வேறு வார்த்தைகளுக்கு) “அலி எங்கும் இல்லை, வாள்களையோ கோடரியையோ கூர்மைப்படுத்த எங்கும் இல்லை” என்று கேட்கப்படுகிறது, இது சுதந்திரமானவர்களின் கோரஸால் எடுக்கப்படுகிறது. "பிஸ்கோவிற்காக, பழைய நாட்களுக்கு!" என்ற மேகத்தின் ஆச்சரியத்துடன் போரின் காட்சி. க்ரோஸ்னியின் மகளுக்கு சோகமான பிரியாவிடை அவரது முக்கிய இசை கருப்பொருளின் பின்னணிக்கு எதிராக நடைபெறுகிறது. ஓபரா கோரல் எபிலோக் உடன் முடிவடைகிறது "இது கடவுளின் விருப்பத்தால் செய்யப்பட்டது: கிரேட் பிஸ்கோவ் ஒரு பெருமைமிக்க விருப்பத்துடன் விழுந்தார்." கோரஸ் காவியமாகவும், கம்பீரமாகவும் ஒலிக்கிறது; சில மெல்லிசை திருப்பங்கள் அதில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, இது ஓல்காவின் இசை சிறப்பியல்புகளை நினைவூட்டுகிறது.

"தியேட்டரில் உள்ள நடை விசித்திரமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது கலை ரீதியாக இருப்பது நல்லது ..."

நோரா பொட்டபோவா. "ஒருவராக நாங்கள் இதற்காக போராடுவோம்."

இந்த ஆண்டு, சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) 170 வயது. ரஷ்ய பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான அவர் ஓபரா, சிம்போனிக், சேம்பர் மற்றும் பின்னர் தேவாலய இசை துறையில் விரிவான இசையமைக்கும் நடவடிக்கைகளுக்கு நேரம் கண்டுபிடித்தார். அவர் பிரபலமான ஓபராக்களின் ஆசிரியர் ஆவார்: "தி ப்ஸ்கோவிட்", "மே நைட்", "தி ஸ்னோ மெய்டன்", "தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ்", "சாட்கோ", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி", "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்", "தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டன் "," தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி சிட்டி கிடெஜ் "," தி டேல் ஆஃப் தி கோல்டன் காகரெல் "- எனவே குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அதன் வரலாற்று மற்றும் அற்புதமான நாடகத் தொகுப்பை நாம் நன்கு அறிவோம்.

ஏ.நவோயின் பெயரிடப்பட்ட எங்கள் சொந்த போல்ஷோய் தியேட்டரின் கூட்டு இரண்டு முறை என்.ஏ.வின் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எண்பதுகளில் "மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி" (1898) மற்றும் "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" (1899), இது இன்று நவோய் ஸ்டேட் அகாடமிக் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்பட்டு பார்வையாளர்களிடையே நிலையான ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

தாஷ்கண்ட் மற்றும் மத்திய ஆசிய மறைமாவட்டத்தில் ரஷ்ய காதல் நிகழ்ச்சிகளில், ஏ.நவோய் மாநில கல்வி போல்ஷோய் தியேட்டரின் முன்னணி தனிப்பாடல்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளை நாங்கள் மீண்டும் மீண்டும் கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம். மிக சமீபத்தில், 27 04 14 அன்று நடந்த ஈஸ்டர் இசை நிகழ்ச்சியில், எங்கள் அன்பான பாடலாசிரியர் நார்முமின் சுல்தானோவ் நிகழ்த்திய "மே நைட்" ஓபராவின் லெவ்கோவின் பாடல் மனப்பூர்வமாக நிகழ்த்தப்பட்டது.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இயக்க படைப்பாற்றல் இன்று ஏன் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது? - போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனர், மரியாதைக்குரிய தொழிலாளர் தொழிலாளர் உஸ் ஏ.இ. ஸ்லோனிம்:

- ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் , மற்றும் பதினைந்து ஓபராக்களில் இரண்டாவதாக, பல மீறமுடியாத தலைசிறந்த படைப்புகளை உலக இசையின் கருவூலத்திற்கு கொண்டு வந்துள்ளது. உணர்திறன் மற்றும் நுட்பமாக ஓபராடிக் நாடகத்தை வளர்த்துக் கொண்ட அவர், இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் அஸ்திவாரங்களில் ஹீரோக்களின் நாடகம், நிகழ்வு மற்றும் உளவியல் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும் புதிய முறைகளை அறிமுகப்படுத்தினார். அதே நேரத்தில் - ஒரு புதிய போக்கின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நிழல்கள், "இம்ப்ரெஷனிசம்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இது மனநிலைகள், உணர்வுகள், உணர்வுகள் ஆகியவற்றிலிருந்து IMPRESSION இன் தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றது. ஆன்மாவின் இயக்கத்தின் மிக ஆழத்திற்குள் ஊடுருவ முயற்சிக்கும்போது, \u200b\u200bரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் சிறப்பு உண்மையை துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், ஆவியின் இயக்கங்களின் மிகச்சிறிய நுணுக்கங்களை நுட்பமாக ஆராய்கிறார்.

ஏ. நவோயின் பெயரிடப்பட்ட மாநில கல்வி போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனர் இந்த புதுமையான கருத்தை "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் புதிய தயாரிப்பில் கண்டிப்பாக பாதுகாத்து வந்தார், அதன் வரலாற்றுக்கு முந்தைய நூற்றாண்டு மேடை பரிணாமத்தால் கணக்கிடப்படுகிறது. உலக பிரீமியர் அக்டோபர் 22 / நவம்பர் 3, 1899 அன்று மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபராவில் நடந்தது. இதைத் தொடர்ந்து 1901 அக்டோபர் 30 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஓபராவின் முதல் காட்சி. இப்போதெல்லாம் மார்டினிப்ளாஸா தியேட்டர், க்ரோனிங்கன் (நெதர்லாந்து) டிசம்பர் 10, 2004 அன்று ஓபரா தயாரிப்பிற்கு திரும்பியுள்ளது. அதே ஆண்டின் இறுதியில் - 2004 டிசம்பர் 29 ஆம் தேதி, மரின்ஸ்கி தியேட்டர் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தது, மிக சமீபத்தில் இந்த ஆண்டு பிப்ரவரியில் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் முதல் காட்சி மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் அதே இடத்தில் நடந்தது வடக்கு தலைநகரம்.

ஏ.நவோய் ஏ.இ.யின் பெயரிடப்பட்ட மாநில கல்வி அரங்கின் இயக்குநரின் தயாரிப்புக்கும் அடிப்படை வேறுபாடு என்ன? வரலாற்று ஓபராவின் பிற தற்கால ரஷ்ய விளக்கங்களிலிருந்து ஸ்லோனிம்? செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மிகைல் கிராமர் நகரைச் சேர்ந்த ஓபரா பீப்பிள்ஸ் தியேட்டரின் இளம் தனிப்பாடல் இந்த கேள்விக்கு பதிலளித்தார். அவர் தாஷ்கெண்டிலிருந்து வருகிறார், அவரது உறவினர்களைப் பார்க்க வந்தார், என்னுடன் அவர் "தி ஜார்'ஸ் ப்ரைட்" நாடகத்தில் எல். மேயின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு செயல்களில் கலந்து கொண்டார் (லிபிரெட்டோ ஐ. தியுமெனேவ் மற்றும் என். ):

- இயக்குனரின் பணியை நான் மிகவும் விரும்பினேன் - ஓபராவின் உரைக்கு ஒரு கவனமான அணுகுமுறை, அழகாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட சகாப்தம், பெரும்பாலும் காட்சியமைப்பு ஓபராவின் இசையுடன் மிகச் சிறப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பொதுவாக, "இயக்குனர்" என்று அழைக்கப்படும் நவீன போக்குகள் உஸ்பெக் மூலதன அரங்கத்தை அடையவில்லை என்பது மிகவும் மதிப்புமிக்கது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இப்போது ஜார்ஸ்காயாவின் கவனமாக உற்பத்தி இல்லை என்று நான் சொல்ல முடியும் - மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஓபராவின் நடவடிக்கை ஸ்டாலினின் காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டுள்ளது (http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/ tsars_bride /), இந்த ஆண்டு மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் (முன்னர் சிறிய ஓபரா) அவர்கள் வெறுமனே அருவருப்பான தயாரிப்பை உருவாக்கினர், இதன் காட்சிகள் போதைப்பொருளால் மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும் (http://www.operanews.ru/14020208.html).

ஏ. நவோயின் பெயரிடப்பட்ட மாநில கல்வி போல்ஷோய் தியேட்டரின் செயல்திறன் அதன் முழுமையான போதுமான தன்மையால் வேறுபடுகிறது, மேலும், ஓபராவின் உரைக்கு மிகவும் கவனமாக அணுகுமுறையால் நான் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறேன். இந்த தயாரிப்பில் எனக்கு புரியாத ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், இவான் தி டெரிபிள் ஏன் இறுதியில் வெளியே கொண்டு வரப்பட்டது. மேலும், எனக்கு நினைவிருக்கும் வரையில், ஓபராவின் கிளாவியர் மார்த்தா இறுதியில் இறந்துவிடுகிறார் என்று சொல்லவில்லை.

ஓபராவின் உற்பத்தியின் புதுமை தொடர்பான இந்த முக்கியமான தருணத்தில், எங்கள் விருந்தினரை எதிர்க்கலாம். ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள் ஓபராவின் இயக்குனர் ஏ.இ. ஸ்லோனிம். நாடகத்தில் மற்றவர்களுடன் பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் இந்த படம் மிகவும் முக்கியமானது. செயல்திறன் என்ற கருத்தில், படம் வழங்கப்படுகிறது குறுக்கு வெட்டு, இறுதி மற்றும் அதன் இறுதி வெளிப்பாடு வரை mise-en-காட்சிகள், இதில் சர்வாதிகாரத்தின் (நவீன மொழியில்) மற்றும் சட்டவிரோதத்தின் சகாப்தத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் ஏராளமாக ஜார் குறிப்பிடப்படுகிறார். அவர் தனது காவலாளி கிரிகோரி தி கிரியாஸ்னியை தண்டிக்கிறார், ஒரு கணம் கழித்து, சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் தனது அரச ஊழியர்களின் மீது சக்தியின்றி தொங்குகிறார். இவ்வாறு, அவர் தனது உந்துதலில் எல்லா மக்களுடனும் ஒன்றிணைந்து, "ஓ, ஆண்டவரே!" - எல்லாவற்றிற்கும், எல்லாவற்றிற்கும் மன்னிப்புக்கான வெறித்தனமான பிரார்த்தனையில் ... இது கதர்சிஸ் (சுத்திகரிப்பு), இது இல்லாமல் ஷேக்ஸ்பியரின் காலம் முதல் இன்று வரை ஒரு உன்னதமான சோகம் கூட செய்ய முடியாது.

கொள்கையளவில், பதிப்புரிமை வழிமுறைகளின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கு எந்தவொரு இயக்குனருக்கும் மதிப்பெண்ணுடன் உடன்பட்டு உரிமை உண்டு. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பொமேலியஸின் பங்கு இரண்டாவது படத்தில் முடிகிறது. இயக்கியது ஏ.இ. ஸ்லோனிமா, இந்த படம் இறுதி காட்சியில் உருவாகிறது. கிரிகோரிக்கு "அன்பு ஏங்குவதில்" இருந்து, மார்தாவை குணப்படுத்துவதற்காக கிரிகோரி கிரியாஸ்னாய் ஒரு வெளிநாட்டு மருத்துவரை தன்னுடன் அழைத்து வருகிறார். சூழ்ச்சி வெளிப்படும் போது - பொமேலியஸும் தனது செயல்களுக்காக முழுமையாகப் பெறுகிறார். வரலாற்று பொமேலியஸ் உண்மையில் கைப்பற்றப்பட்டு தூக்கிலிடப்பட்டார் என்ற உண்மையை நினைவு கூர்வோம்.

ஏ.இ. நாங்கள் ஒரு புதிய வழியில் அறைகிறோம், முற்றிலும் உளவியல் ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறோம், மேலும் மார்த்தாவின் உருவமும் நம்முடைய சொந்த படைப்புக் கருத்தின்படி, தூண்டுகிறது:

"தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் இளம் மார்த்தா, மனித உணர்ச்சிகளின் விருப்பமில்லாமல் பலியாகி, ஒரு தீய போஷனால் அப்பாவித்தனமாக விஷம் குடித்து, வெளிச்சத்திற்காக பாடுபடுவதில், அவரது சொற்றொடர்களையும் இந்த "அழிவின் இணக்கம்" இல் குறிப்பிடுகிறார். ஆவியின் குழப்பத்திற்கு, துயரத்தின் முக்கிய குற்றவாளிகளில் ஒருவரான ஒப்ரிச்னிக் கிரிகோரி கிரியாஸ்னியின் மீது முன்னறிவிப்பின் அதே இருள் தடிமனாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bபின்னர் அவரது உள்ளுணர்வுகளில் அதே பயன்முறையில், ஒரு விரைவான மரணத்தை முன்னறிவித்து, திடீரென்று தோன்றுகிறது. பூமிக்குரிய அன்பின் தொடக்கங்களை ஏற்கனவே அறிந்த ஸ்னோ மெய்டனைக் கவனித்து உற்றுப் பார்த்தால், அவரது சொற்றொடர்களில் வெளிச்சம் மட்டுமல்ல, உடனடி புறப்பாட்டின் அறிகுறியாகும். உலகின் பார்வையை வெளிப்படுத்தும் முறைகளில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய காரணங்களுக்காக, அவரது சகாப்தத்தின் சிறந்த ஓவியர்களின் படைப்புகளுக்கு மிக நெருக்கமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது - வ்ரூபெல், போரிசோவ்-முசாடோவ், லெவிடன்.

எந்த ஓபரா தயாரிப்பிலும் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில் இசை ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது - கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஓவர்டூரின் முதல் பட்டிகளிலிருந்து, இரண்டாவது செயலில் சதித்திட்டத்தின் வியத்தகு வளர்ச்சியின் மிக வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் வரை, இதில் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கை விரைவாக வெளிப்படுகிறது . அவர்களின் உணர்வுகள், உளவியல் முரண்பாடுகள் மற்றும் மோதல்கள், விரிவடைதல் மற்றும் ஆழப்படுத்துதல் ஆகியவற்றில் இசையமைப்பாளரின் ஆழ்ந்த கவனம் சிக்கலான மற்றும் மாறுபட்ட இசையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: சில நேரங்களில் அது பரிதாபகரமான புனிதமானது, சில சமயங்களில் அது நிராயுதபாணியாக பாடல் வரிகள் மற்றும் நெருக்கமானவை.

கரகல்பக்ஸ்தானின் மக்கள் கலைஞர் ஐடா அப்துல்லீவாவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உள்ள இசைக்குழு, இவான் தி டெரிபிள் சகாப்தத்தின் ஒப்ரிச்னினாவின் ஆத்மா இல்லாத ஹேங்ஓவர் "குழப்பத்தை" துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறது. இசை கண்டனம் செய்வது மட்டுமல்லாமல், சில சமயங்களில் ஜார்ஸின் ஓப்ரிச்னிக் கிரிகோரி கிரியாஸ்னி (ருஸ்லான் கஃபரோவ்) மற்றும் அவரது முன்னாள் காதலன் லியுபாஷா (யா. பக்ரியன்ஸ்காயா) ஆகியோரின் தடையற்ற ஆர்வத்தை நியாயப்படுத்துகிறது, அவர்கள் செயல்திறன் முடிவில் அவர்களின் வில்லத்தனத்திற்காக தண்டிக்கப்பட்டனர். எதிர்பாராத துரதிர்ஷ்டத்தால் விரக்தியில் மூழ்கிய சோபாகின் (ஜி. டிமிட்ரிவ்) வகையான, விருந்தோம்பல் மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற வணிகரின் தன்மையை இசை தெளிவாக சித்தரிக்கிறது - அவரது மகள் இளவரசி மார்த்தாவின் அபாயகரமான நோய், ஒரு விஷ போஷனால் விஷம். இசை "ஜார் மணமகள்" (எல். அபீவா) இன் மகத்தான தூய்மையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரது மரணம் இளம் மணமகன் இவான் லிகோவ் (யு. மக்சுமோவ்) மீதான அவரது உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்தது. மல்யுட்டா (டி. இட்ரிசோவ்), ஜெர்மன் மருத்துவர் பொமேலியா, பழமையான துன்யாஷா மற்றும் அப்பாவியாக இருக்கும் டோம்னா (என். பாண்டெலெட்) ஆகியோரின் தெளிவற்ற கதாபாத்திரங்களை அவர் வெளிப்படையாக வலியுறுத்துகிறார். நாடகத்தில் இறந்த வகைகள் எதுவும் இல்லை, அவை அனைத்தும் உயிரோட்டமான உணர்வுகள் கொண்டவை, மேலும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் காவிய உலகின் “கதாபாத்திரங்களின்” பல வண்ண மரங்களால் வளர்க்கப்படுகின்றன, அங்கு காதல் மற்றும் விழுமிய தூய்மையின் அதிசயம், மரணத்திலும் கூட , அனைத்து வரலாற்று மற்றும் அன்றாட சூழ்நிலைகளையும் வெல்லும்.

செயல்திறன் குறித்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து எங்கள் விருந்தினர் குறிப்பிட்டார்:

மாலையின் முழுமையான நட்சத்திரம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, மார்த்தாவின் பகுதியை நிகழ்த்திய லத்தீப் அபீவா ஆவார். இந்த ஓபராவின் பிரகாசமான கதாபாத்திரம் - மார்தாவின் பகுதியின் செயல்திறனுக்கு அவரது அதிசயமான அழகான பாடல்-வண்ணமயமான சோப்ரானோ சிறந்தது. மர்பாவின் முதல் ஏரியா அதிசயமாக அழகாகவும், வெளிப்படையாகவும், வெளிச்சமாகவும் ஒலித்தது: “நோவ்கோரோட்டில் நாங்கள் வான்யாவுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம் ...”. பாடகரின் குரல் முழு குரலில் பாடும்போது, \u200b\u200bஅவள் மென்மையாகப் பாடும்போது, \u200b\u200bஅற்புதமான குரல் திறமைக்கு இது சாட்சியமளிக்கிறது. அதே நேரத்தில், பாடகர் இந்த பகுதிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது மற்றும் வெளிப்புறமாக, இது உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஓபரா வகைகளில் அடிக்கடி நடக்காது. பாடும் மேடைப் படமும் - எல்லாமே இந்த பகுதியில் உள்ளார்ந்த ஒளியுடன் ஒத்திருந்தன, இதில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் பழிவாங்கும் லியுபாஷா எதிர்க்கப்படுகிறார். ஓபராவின் முடிவில் மார்த்தாவின் பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சியில், பாடகி ஒரு உண்மையான சோகமான நடிகையின் திறமையைக் காட்டினார். இரண்டாவது ஏரியா: "இவான் செர்ஜிச், நீங்கள் தோட்டத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறீர்களா? .." என்பதும் பாவம்.

லிகோவின் பகுதியை நிகழ்த்திய உலுக்பெக் மக்ஸுமோவ் மிகவும் நன்றாக இருந்தார். பாடகர் ஒரு அழகான பாடல் வரிகளை வைத்திருக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் மிகவும் இசை. பாடகர் அலங்கரிக்கவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்க முடிந்தது, என் கருத்துப்படி, அரியோசோ முதல் செயலிலிருந்து, “எல்லாமே வித்தியாசமானது, மக்களும் பூமியும்”, இது பல கலைஞர்களால் எனக்குக் கவனிக்கப்படாமல் செல்கிறது. மிகவும் சிக்கலான ஏரியா "ஒரு புயல் மேகம் விரைந்து சென்றது" மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது.

பாஸ் ஜார்ஜி டிமிட்ரிவ் எழுதிய சோபாகின் பகுதியின் செயல்திறன் குறிப்பிடத்தக்கது. பாடகருக்கு ஒரு அழகான குரல் உள்ளது, இருப்பினும், என் கருத்துப்படி, இந்த பகுதியின் நடிப்பாளருக்கு குறைந்த குரல் இருக்க வேண்டும் - ஏரியாவின் முடிவில் பெரிய எண்களின் "FA", பாடகர் இன்னும் தாளத்துடன் வண்ணம் பூசவில்லை. ஆனால் இந்த சிறிய குறைபாடு அற்புதமான நடிப்பால் ஈடுசெய்யப்பட்டதை விட அதிகமாக இருந்தது. எளிமையான எண்ணம் கொண்ட, கனிவான தந்தையின் உருவம், அவருடைய வாழ்க்கையில் திடீரென்று ஒரு பெரிய வருத்தம் வந்தது, அது முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

யானிகா பக்ரியன்ஸ்கயா லியுபாஷாவின் பகுதியில் மோசமாக இல்லை, ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. பாடகருக்கு மிக உயர்ந்த குறிப்புகளுடன் வெளிப்படையான சிக்கல்கள் உள்ளன, தவிர, ஒலியை மீண்டும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு விசித்திரமான முறை, இது சில சொற்களைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம் (எடுத்துக்காட்டாக, பாடகர் பாடும் பல குறிப்புகளில் "அ" ஒலிக்கு பதிலாக ஒலி வெளிப்படையான "y"). ஒத்திசைவு (குறிப்புகளைத் தாக்கும்) எப்போதும் துல்லியமாக இல்லை, குறிப்பாக மேலே. முதல் ஏரியாவின் மேல் "லா" ("எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உன்னை மட்டும் நேசிக்கிறேன்") வெற்றிபெறவில்லை. கூடுதலாக, பாடகர் பல முறை இசைக்குழுவுடன் பிரிந்துவிட்டார்.

ருஸ்லான் கஃபரோவ் கிரிகோரி கிரியாஸ்னியின் ஒரு சிறந்த நடிகராக உள்ளார். இந்த பகுதி மிகவும் கடினம், இது ஒரு பாரிடோனுக்கு மிக அதிகமாக எழுதப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான், மென்மையான, பாடல் வரிகள், "ஒன்ஜின்" பாரிடோன்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை பாடும்படி அவளுக்கு அடிக்கடி அறிவுறுத்தப்படுகிறது, அதனால்தான் அவள் நிச்சயமாக அவளுடைய கெட்ட தன்மையை இழக்கிறாள். கஃபரோவ் ஒரு வியத்தகு பாரிட்டோனைக் கொண்டிருக்கிறார், இது இந்த சிக்கலான உணர்ச்சி ரீதியான பகுதியின் அனைத்து வண்ணங்களையும் தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது. அதே நேரத்தில், அவரது குரலின் வீச்சு சாட்சியத்தின் அனைத்து சிரமங்களையும் சமாளிக்க அவரை அனுமதிக்கிறது. நடிப்பு, படம் அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கிறது, மேலும் அவர் இந்த முரண்பாடான ஒப்ரிச்னிக் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறார். பாடகர் பெரும்பாலும் இசைக்குழுவுடன் உடன்படவில்லை என்பது உண்மைதான் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு மூவருக்கும் முன் பொமலியுடனான உரையாடலில் அல்லது ஒரு ஓபராவின் முடிவில்). ஆயினும்கூட, ஓபராவின் ஆரம்பத்தில் ("தி பியூட்டி இஸ் கிரேஸி") மிகவும் கடினமான ஏரியா செய்தபின் நிகழ்த்தப்பட்டது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

பொமேலியாவின் பங்கை நிகழ்த்திய நர்மக்மத் முகமடோவ் இந்த பாத்திரத்தை மிகச் சிறப்பாக நடித்தார். பாடகரின் குரல் பகுதிக்கு நன்றாக பொருந்துகிறது. ஆனால் அவர் பெரும்பாலும் இசைக்குழு மற்றும் கூட்டாளர்களுடன் உடன்படவில்லை. முதல் நடிப்பிலிருந்து இந்த மூவரில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்பட்டது, பாடகர் தனது தவறவிட்ட துடிப்பால் வெறுமனே பாழடைந்தார்.

பொதுவாக, இந்த எரிச்சலூட்டும் தவறுகளுக்கு பார்வையாளர்களாக பாடகர்கள் அதிகம் இல்லை என்பது கூட சாத்தியம் என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த மண்டபத்தில் அவர்கள் மேடையில் இசைக்குழுவைக் கேட்க முடியாது என்று எனக்கு ஒரு அனுமானம் இருக்கிறது. அல்லது முழுமையாக ஒத்திகை பார்க்க வழி இல்லை. தாஷ்கெண்டிற்கான இந்த விஜயத்தின் போது, \u200b\u200bஜனவரி மாத இறுதியில் இருந்து, நான் தியேட்டரின் பல நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டேன், மற்ற நிகழ்ச்சிகளிலும் இதேபோன்ற முரண்பாடுகளைக் கவனித்தேன் - "கார்மென்" மற்றும் "ட்ரூபடோர்".

துணை வேடங்களை நான் மிகவும் விரும்பினேன்: ராடா ஸ்மிர்னிக் (துன்யாஷா) மற்றும் நடேஷ்டா பாண்டலெட் (டோம்னா சபுரோவா). உண்மையைச் சொல்வதானால், மாலையில் ஒரு முறைக்கு மேற்பட்ட முறை எனக்கு வந்தது, ராடாவின் மிகவும் சொனஸ், பணக்கார குரல் லியுபாஷாவின் பங்கின் செயல்திறனுக்கு மிகவும் எளிமையானதாக இருக்கும், என் கருத்துப்படி, பக்ரியான்ஸ்காயாவின் குரல். மூன்றாவது செயலிலிருந்து (போல்ஷோய் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டது - இரண்டாவது செயலின் முதல் காட்சி), அதே போல் ராடா ஸ்மிர்னிக் மற்றும் நடேஷ்டா பண்டெலெட் ஆகியோர் தங்கள் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தினர்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, வழக்கமாக நிகழ்ச்சிகளின் வலுவான புள்ளியாக இல்லாத பாடகரின் ஒலி, இன்றும் எங்களுக்கு மகிழ்ச்சி அளித்தது. ஐடா அப்துல்லீவாவின் இயக்கத்தில் இசைக்குழு மிகவும் இணக்கமான, சீரான, வெளிப்பாடாக ஒலித்தது

தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் ஓபரா தயாரிப்பு குறித்த பார்வைகள் மற்றும் மதிப்புரைகளின் பன்முகத்தன்மை உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளதுகருத்தின் நேர்மைபோல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனர்ஏ.இ. ஸ்லோனிம் “நேரம் வரும், இந்த சிறந்த இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளில் ஆர்வம் ஆழமடைந்து தீவிரமடையும்.எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என்.ஏ. அதிசயத்தின் மர்மத்தை அதன் பல வெளிப்பாடுகளில் புரிந்துகொண்ட ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், - இப்போதெல்லாம், அதன் பிரகாசம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் புதுமையின் அம்சங்களை இழக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல்,இந்த சிறந்த இசையமைப்பாளர் எந்த வகையிலும் கடந்த காலத்தின் ஒரு இசை உருவம் அல்ல என்பதை உண்மையில் தெளிவுபடுத்துகிறார், ஆனால் ஒரு படைப்பாளி, அவரது காலத்திற்கு பல நூற்றாண்டுகள் முன்னும், அவரது உலக உணர்வுகளில் அவரது சகாப்தமும் - மற்றும் இன்று நம்மிடம் உள்ள அவரது அபிலாஷைகளில் தொடர்ந்து நெருக்கமாக இருக்கிறார் .. . "

குவாரிக் பாக்தசரோவா

புகைப்படம் மைக்கேல் லெவ்கோவிச்

"வரலாற்று" தாயகத்தில் "சைஸ்கோவிட்"

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலாச்சார அமைச்சகம்
Pskov பிராந்தியத்தின் நிர்வாகம்
ரஷ்யாவின் மாநில கல்வி போல்ஷோய் தியேட்டர்
ரஷ்ய ஸ்டேட் தியேட்டர் ஏஜென்சி

PSKOVITYANKA
ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிலை அமைப்பு - கோர்சகோவ்
மாஸ்கோ மாநிலத்தில் பிஸ்கோவ் நுழைந்த 500 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

பிஸ்கோவ் கிரெம்ளின்
ஜூலை 22, 2010 தொடங்கி 22.30.

போல்ஷோய் தியேட்டர் தனது "பூர்வீக" நகரத்தின் மையத்தில் - பிஸ்கோவ் கிரெம்ளினில் "தி வுமன் ஆஃப் சைஸ்கோவ்" ஓபராவை வழங்குகிறது. நகர நாள் கொண்டாட்டம் மற்றும் நாஜி படையெடுப்பாளர்களிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட 66 வது ஆண்டு நிறைவின் போது இந்த நிகழ்ச்சி நடைபெறும்.

இசை இயக்குனர் மற்றும் நடத்துனர் - அலெக்சாண்டர் பாலியானிச்சோ
மேடை இயக்குநர் - யூரி லாப்தேவ்
செட் டிசைனர் - வியாசெஸ்லாவ் எஃபிமோவ்
ஆடை வடிவமைப்பாளர் - எலெனா ஜைட்சேவா
தலைமை கொயர்மாஸ்டர் - வலேரி போரிசோவ்
லைட்டிங் டிசைனர் - டாமீர் இஸ்மகிலோவ்

இவான் தி டெரிபிள் - அலெக்ஸி டானோவிட்ஸ்கி
இளவரசர் டோக்மகோவ்: வியாசெஸ்லாவ் போச்சாப்ஸ்கி
ஓல்கா - எகடெரினா ஷெர்பச்செங்கோ
மிகைல் துச்சா - ரோமன் முராவிட்ஸ்கி
போயரின் மாத்துடா - மாக்சிம் பாஸ்டர்
- அலெக்ஸாண்ட்ரா கதுரினா
பொமேலியஸ்: நிகோலே கசான்ஸ்கி
இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கி: வலேரி கில்மானோவ்
யுஷ்கா வெலெபின் - பாவெல் செர்னிக்
விளாசியேவ்னா - டாடியானா எராஸ்டோவா
பெர்பிலீவ்னா - எலெனா நோவக்

ஓபராவின் சுருக்கம்

பிஸ்கோவிலுள்ள அரச ஆளுநரான இளவரசர் டோக்மகோவ் பணக்காரர், புகழ்பெற்றவர். ஆனால் சைஸ்கோவியர்கள் பதட்டத்துடன் கைப்பற்றப்படுகிறார்கள் - வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் இங்கு வர வேண்டும். அவர் கோபத்தோடும் கருணையோ கொண்ட பிஸ்கோவை சந்திப்பாரா? டோக்மகோவிற்கும் இன்னொரு அக்கறை உண்டு - அவர் தனது மகள் ஓல்காவை கண்ணியமான பாயர் மாத்துடாவுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். பிஸ்கோவ் ஃப்ரீமேன்களின் துணிச்சலான போர்வீரரான மிகைலோ துச்சாவையும் அவள் நேசிக்கிறாள். இதற்கிடையில், ஓல்காவின் நண்பர்கள் தோட்டத்தில் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். செவிலியர்கள் விளாசியேவ்னா மற்றும் பெர்பிலியேவ்னா ஆகியோர் உரையாடலை நடத்துகின்றனர். டோக்மகோவ் குடும்பத்தைப் பற்றி விளாசீவ்னாவுக்கு நிறைய தெரியும். பெர்பிலீவ்னா அவளிடமிருந்து அலச விரும்புகிறார்: "ஓல்கா ஒரு இளவரசியின் மகள் அல்ல, ஆனால் அவளை உயர்த்துவார்" என்று ஒரு வதந்தி உள்ளது. ஓல்கா எல்லோரிடமிருந்தும் ஒதுங்கியிருக்கிறாள் - அவள் திருமணம் செய்து கொள்ள காத்திருக்கிறாள். ஒரு பழக்கமான விசில் கேட்கப்படுகிறது - ஒரு தேதியில் ஒரு மேகம் வந்துவிட்டது. ஒரு ஏழை மேயரின் மகன், பணக்கார மாத்துடா ஓல்காவுக்கு மேட்ச்மேக்கர்களை அனுப்புகிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியும். பிஸ்கோவில் இனி துச்சா இல்லை, அவர் தனது சொந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறார். ஓல்கா அவரிடம் தங்கும்படி கேட்கிறாள், ஒருவேளை அவள் திருமணத்தை கொண்டாடும்படி தன் தந்தையிடம் கெஞ்ச முடியும். இங்கே டோக்மகோவ் இருக்கிறார் - அவர் மாத்துடாவுடன் உரையாடுகிறார், அவரிடம் ஒரு குடும்ப ரகசியத்தை நம்புகிறார். புதரில் மறைந்திருக்கும் ஓல்கா, இந்த உரையாடலில் இருந்து தான் டோக்மகோவின் மைத்துனரின் மகள், பாயார் ஷெலோகாவை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று அறிகிறாள். சிறுமி குழப்பமடைகிறாள். தூரத்தில், நெருப்புப் பளபளப்பு எழுகிறது, மணிகள் கேட்கப்படுகின்றன: சைஸ்கோவியர்கள் வெச்சிற்கு வரவழைக்கப்படுகிறார்கள். ஓல்காவுக்கு வருத்தத்தின் ஒரு மதிப்பு உள்ளது: "ஓ, அவர்கள் நன்மைக்காக அழைக்கவில்லை, பின்னர் அவர்கள் என் மகிழ்ச்சியை அடக்கம் செய்கிறார்கள்!"

பிஸ்கோவ் மக்கள் கூட்டம் ஷாப்பிங் பகுதிக்கு வருகிறார்கள். மக்களின் உணர்வுகள் காணப்படுகின்றன - நோவ்கோரோடில் இருந்து ஒரு தூதரால் பயங்கரமான செய்தி கொண்டு வரப்பட்டது: பெரிய நகரம் வீழ்ந்தது, ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு கொடூரமான ஒப்ரிச்னினாவுடன் பிஸ்கோவை நோக்கி அணிவகுத்துக்கொண்டிருந்தார். டோக்மகோவ் மக்களை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், நிபந்தனைகளுக்கு வரும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார், ரொட்டி மற்றும் உப்புடன் வல்லமைமிக்க ராஜாவை சந்திக்க. சுதந்திரத்தை நேசிக்கும் மிகைல் துச்சா இந்த ஆலோசனையை விரும்பவில்லை: எங்கள் ஊரின் சுதந்திரத்திற்காக நாம் போராட வேண்டும், இப்போது காடுகளில் ஒளிந்து கொள்ளுங்கள், தேவைப்பட்டால், காவலாளிகளை கையில் ஆயுதங்களுடன் எதிர்க்கவும். துணிச்சலான ஃப்ரீமேன் அவருடன் புறப்படுகிறார். மக்கள் குழப்பத்தில் கலைந்து செல்கிறார்கள். டோக்மகோவின் வீட்டின் முன் சதுக்கத்தில் க்ரோஸ்னியை சந்திக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. அட்டவணைகள் அமைக்கப்பட்டன, உணவு மற்றும் வீட்டு கஷாயம் விநியோகிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் இவை கூட்டத்திற்கான சோகமான ஏற்பாடுகள். ஓல்காவின் ஆத்மா இன்னும் துக்கம் கொண்டது. டோக்மகோவின் கேள்விப்பட்ட வார்த்தைகளிலிருந்து அவள் நினைவுக்கு வர முடியாது; எத்தனை முறை அவள் பெயரிடப்பட்ட தாயின் கல்லறைக்குச் சென்றாள், அவளுடைய சொந்த தாய் அருகிலேயே படுத்திருக்கிறாள் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. க்ரோஸ்னியை எதிர்பார்த்து ஓல்காவின் இதயம் ஏன் கடுமையாக துடிக்கிறது? புனிதமான ஊர்வலம் மேலும் மேலும் நெருங்கி வருகிறது, ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு குதிரை மீது முன்னேறினார். டோக்மகோவ் தனது வீட்டில் ராஜாவைப் பெறுகிறார். ஓல்கா ராஜாவுக்கு தேன் கொண்டு வருகிறார்.

அவள் தைரியமாகவும் நேரடியாகவும் ராஜாவின் கண்களைப் பார்க்கிறாள். வேரா ஷெலோகாவுடன் ஒத்திருப்பதைக் கண்டு அவர் அதிர்ச்சியடைகிறார், டோக்மகோவ் அந்தப் பெண்ணின் தாய் யார் என்று கேட்கிறார். க்ரோஸ்னி கொடூரமான உண்மையைக் கற்றுக்கொண்டார்: பாயார் ஷெலோகா வேராவைக் கைவிட்டு ஜெர்மானியர்களுடனான ஒரு போரில் இறந்தார், அதே நேரத்தில் அவர் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். அதிர்ச்சியடைந்த ராஜா தனது கோபத்தை கருணைக்கு மாற்றினார்: “எல்லா கொலைகளும் நிறுத்தப்படட்டும்! நிறைய ரத்தம். கற்களுக்கு எதிராக வாள்களை மழுங்கடிப்போம். கடவுள் ப்ஸ்கோவை வைத்திருக்கிறார்! "
மாலையில் ஓல்கா சிறுமிகளுடன் அடர்ந்த காட்டில் பெச்செர்ஸ்கி மடாலயத்திற்குச் சென்றார். அவர்களுக்கு சற்று பின்னால், நியமிக்கப்பட்ட இடத்தில் அவள் மேகத்தை சந்திக்கிறாள். முதலில், அந்தப் பெண் தன்னுடன் பிஸ்கோவிற்குத் திரும்பும்படி கெஞ்சுகிறாள். ஆனால் அங்கு அவர் செய்ய எதுவும் இல்லை, மைக்கேல் க்ரோஸ்னிக்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை. ஓல்காவும் மிகைலும் ஒரு புதிய, இலவச வாழ்க்கையைத் தொடங்க விரும்புகிறார்கள். திடீரென்று, மேட்டாவின் ஊழியர்களால் கிளவுட் தாக்கப்படுகிறது. இளைஞன் காயமடைகிறான்; ஓல்கா தனது உணர்வுகளை இழக்கிறாள் - மேட்டாவின் காவலரால் அவள் கைகளில் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறாள், கிளவுட் காட்டிக்கொடுப்பு பற்றி ஜார் இவானிடம் சொல்வதாக அச்சுறுத்துகிறாள்.

அருகிலேயே, மெடெட்னியா ஆற்றின் அருகே, ஜார் தலைமையகம் முகாமிட்டது. இரவில், க்ரோஸ்னி, தனியாக, கனமான தியானத்தில் ஈடுபடுகிறார். டோக்மகோவின் கதை ஒரு முன்னாள் பொழுதுபோக்கின் நினைவுகளைத் தூண்டியது. "ரஷ்யாவை கவசம் போன்ற ஒரு புத்திசாலித்தனமான சட்டத்துடன் பிணைக்க" எவ்வளவு அனுபவம் பெற்றது, இன்னும் எவ்வளவு செய்ய வேண்டும். ஓல்காவை கடத்த முயன்ற மதுடாவை ஜார் காவலர்கள் கைப்பற்றினர் என்ற செய்தியால் பிரதிபலிப்புகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. ஜார், ஒரு கோபத்தில், இலவச பிஸ்கோவுக்கு எதிரான பாயரின் அவதூறுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை, மாத்துடாவை விரட்டுகிறார். ஓல்கா கொண்டு வரப்படுகிறார். முதலில், அவநம்பிக்கையான க்ரோஸ்னி அவளிடம் எரிச்சலுடன் பேசுகிறான். ஆனால் பின்னர் கிளவுட் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி சிறுமியின் வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் அவரது பாசமுள்ள, இதயப்பூர்வமான உரையாடல் ராஜாவை வென்றது. ஆனால் பந்தயத்தில் என்ன வகையான சத்தம் கேட்கப்படுகிறது? மேகக்கணி, காயத்திலிருந்து மீண்டு, தனது அணியுடன் காவலர்களைத் தாக்கியது, அவர் ஓல்காவை விடுவிக்க விரும்புகிறார். கோபத்தில், ஜார் ஃப்ரீலான்ஸரை சுடவும், தைரியமான இளைஞனை தன்னிடம் அழைத்து வரவும் கட்டளையிடுகிறார். இருப்பினும், சிறைப்பிடப்படுவதைத் தவிர்க்க துச்சா நிர்வகிக்கிறார். தூரத்திலிருந்து, ஓல்கா தனது காதலியின் பாடலின் பிரியாவிடை வார்த்தைகளைக் கேட்க முடியும். அவள் கூடாரத்திலிருந்து வெளியே ஓடி, ஒரு தோட்டாவால் தாக்கப்பட்டாள். ஓல்கா இறந்துவிட்டார். விரக்தியில், க்ரோஸ்னி தனது மகளின் உடலில் வளைந்துகொள்கிறார்.

குறிப்பு:

"PSKOVITYANKA" ஓபரா உருவாக்கிய வரலாற்றிலிருந்து

Pskov நகரத்தின் மத்திய நூலக அமைப்பின் இணையதளத்தில் http: // www. / கோர்சகோவின் ஓபரா "பி.எஸ்.கோவிட்டங்கா" உருவாக்கிய வரலாற்றின் பக்கங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தகவல் பிரிவு திறக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஜூலை 22, 2010 அன்று நகர தினத்தை முன்னிட்டு பிஸ்கோவ் கிரெம்ளினில் வழங்கப்படும். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ்" இன் முன்மொழியப்பட்ட தகவல் பிரிவு, ஓபராவை உருவாக்கிய வரலாறு, அதன் ஆசிரியர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் படைப்பின் சதி பற்றி கூறுகிறது.

ஜூலை 22, 2010 அன்று பிஸ்கோவ் கிரெம்ளினில் வழங்கப்படும் "தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்" ஓபரா, நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது. இசையமைப்பாளர் "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" இல் பணிபுரிந்தார், இது கலையின் முதல் படிகளிலிருந்து தொடங்கி கிட்டத்தட்ட அவரது நாட்களின் இறுதி வரை. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் சுயசரிதை புத்தகமான க்ரோனிகல் ஆஃப் மை மியூசிகல் லைப்பில் கிட்டத்தட்ட அதிக எண்ணிக்கையிலான பக்கங்கள் இந்த ஓபராவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

தளத்தில் உள்ள பொருள் ஏழு பிரிவுகளாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளது. ஓபராவில் இசையமைப்பாளர் பணிபுரிந்த பிஸ்கோவ் பிராந்தியத்தின் ப்ளூஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள வெச்சாஷா தோட்டத்தைப் பற்றி முதலாவது சொல்கிறது. இரண்டு பிரிவுகள் வரலாற்று பின்னணியில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, அதற்கு எதிராக படைப்புகள் நிகழ்வுகள் மற்றும் ஓபராவின் இலக்கிய அடிப்படை - லெவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மெய் எழுதிய "தி வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவ்" நாடகம். இவான் தி டெரிபிலின் உருவத்தைப் பற்றிய ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் மற்றும் ஓபராவின் இயற்கைக்காட்சி பற்றி மேலும் இரண்டு பிரிவுகள் கூறுகின்றன, இது XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் சிறந்த கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. ஓபராவின் காட்சிகள், வலேரி கெர்கீவ் உடனான நேர்காணல்கள் மற்றும் முன்னணி வேடங்களில் நடிப்பவர்கள் அடங்கிய “தி மர்கின்ஸ்கி தியேட்டரில் உள்ள ப்ஸ்கோவிட்” என்ற பத்து நிமிட வீடியோ கிளிப்பையும் இணையதளத்தில் பார்க்கலாம்: மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் “தி ப்ஸ்கோவிட்”. காணொளி.

இயக்கப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஓபரா "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்"

N.А. எழுதிய "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" ஓபராவின் இலக்கிய அடிப்படை. அதே பெயரில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் நாடகம் எல்.ஏ. மே. இந்த படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை உருவாக்கும் யோசனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களின் பிற்பகுதியில் இசையமைப்பாளருக்கு வந்தது. ஆனால் அவர் அதை மூன்று தசாப்தங்களுக்குப் பிறகுதான் எழுதத் தொடங்கினார். பிரீமியர் 1899 இல் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. அப்போதிருந்து, ஜார்ஸின் மணமகள் உலகின் முன்னணி ஓபரா வீடுகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை.

இந்த ஓபரா காதல் பற்றியது - சூடான, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் எரிக்கிறது. நம் நாட்டின் வரலாற்றில் மிக கொடூரமான மற்றும் பயங்கரமான காலங்களில் எழுந்த காதல் பற்றி - இவான் தி டெரிபிலின் ஆட்சி. ஒப்ரிச்னினா, பாயார்ஸ், ஆர்ப்பாட்ட மரணதண்டனை மற்றும் மரண விருந்துகளின் நேரம்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் சுருக்கம் மற்றும் இந்த வேலை பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான தகவல்கள் எங்கள் பக்கத்தில் படித்தன.

சுருக்கம்

இந்த நடவடிக்கை 16 ஆம் நூற்றாண்டில், இவான் தி டெரிபிள் ஆட்சியின் போது நடைபெறுகிறது. ஓப்ரிச்னிக் கிரிகோரி கிரியாஸ்னோய், இவான் லிகோவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்துகொண்டிருக்கும் வணிகர் சோபாகினின் மகள் மார்த்தா மீதான அன்பால் அவதிப்படுகிறார். கிரியாஸ்னாய் ஒரு விருந்தை ஏற்பாடு செய்கிறார், அங்கு பல விருந்தினர்கள் வருகிறார்கள், அவரை அவர் தனது எஜமானி லியுபாஷாவை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அரச மருத்துவரான பொமேலியஸ் விருந்தில் இருந்தார், அந்த போஷனுக்கு அந்தப் பெண்ணை மயக்க ஒரு காதல் எழுத்து இருக்கிறதா என்று க்ரியாஸ்னோய் கேட்கிறார். மருத்துவர் ஒரு நேர்மறையான பதிலைக் கொடுக்கிறார், ஒரு குறுகிய தூண்டுதலுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு போஷன் தயாரிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர்களின் முழு உரையாடலையும் லியுபாஷா கேட்டார்.

தேவாலய சேவைக்குப் பிறகு, மார்தாவும் துன்யாஷாவும் இவான் லைகோவிற்காகக் காத்திருந்தனர், அந்த நேரத்தில் இவான் தி டெரிபிள் அவர்களைக் கடந்து, குதிரைவீரன் வடிவத்தில், இளம் அழகிகளை ஆராய்ந்தார். மாலையில், லியுபாஷா போமேலியைச் சந்தித்து, தனது போட்டியாளரான மார்த்தாவுக்கு விஷம் கொடுக்கும் ஒரு போஷனைத் தயாரிக்கும்படி கேட்கிறார். அத்தகைய போஷனை கொடுக்க மருத்துவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் பதிலுக்கு அன்பை விரும்புகிறார். லியுபாஷா, நம்பிக்கையற்ற நிலையில், விதிமுறைகளுக்கு ஒப்புக்கொள்கிறார்.

2000 இளம் பெண்கள் அரச மணமகளில் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் ஒரு டஜன் பேர் மட்டுமே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர், இதில் மார்த்தா மற்றும் துன்யாஷா உட்பட. சோபாகினின் வீட்டில், எல்லோரும் மார்த்தாவைத் தேர்வு செய்யலாம் என்று கவலைப்படுகிறார்கள், பின்னர் திருமணமும் இருக்காது. ஆனால் ஜார் பெரும்பாலும் துன்யாஷாவைத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்று ஒரு நல்ல செய்தி தெரிவிக்கப்படுகிறது. இந்த மகிழ்ச்சியான நிகழ்வுக்கு எல்லோரும் குடிக்கிறார்கள், கிரிகோரி மார்த்தாவின் கண்ணாடிக்கு ஒரு போஷனைச் சேர்க்கிறார், ஆனால் லியுபாஷா தனது "விஷத்திற்கு" முன்கூட்டியே "காதல் எழுத்துப்பிழை" மாற்றினார். மார்த்தா போஷனைக் குடிக்கிறாள், திருமணத்தைப் பற்றி மகிழ்ச்சியான பாடல் தொடங்குகிறது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் மாயுட்டாவுடன் ராயல் பாயர்கள் தோன்றுகிறார்கள், இவான் தி டெரிபிள் மார்த்தாவை தனது மனைவியாக அழைத்துச் செல்கிறார் என்ற செய்தி.

அரச அறைகளில், தெரியாத ஒரு நோய் மார்த்தாவைக் கொல்கிறது. கிரியாஸ்னாய் வந்து, லைகோவ் தூக்கிலிடப்படுவார் என்று கூறுகிறார் அவர் சோபாகினின் மகளுக்கு விஷம் கொடுத்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். மார்த்தாவின் மேகமூட்டப்பட்ட மனம் கிரிகோரியை லைகோவ் என்று உணர்கிறது. டர்ட்டி அது அவனது தவறு என்பதை உணர்ந்து, அவனால் அதைத் தாங்க முடியாது, அவள்தான் அவளிடம் போஷனைச் சேர்த்தான் என்ற முழு உண்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறான். கிரியாஸ்னாய் அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் பொமேலியாவும் தண்டிக்கப்படுகிறார். லியுபாஷா வந்து எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆத்திரத்தில் அழுக்கு தன் எஜமானியைக் கொல்கிறது.

ஒரு புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• படி ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "ஜார்ஸின் மணமகள்" அவரது கருத்துக்களுக்கான பதிலாக இருக்க வேண்டும் ரிச்சர்ட் வாக்னர்.
• மைக்கேல் வ்ரூபெல் மாஸ்கோ பிரீமியரின் முக்கிய செட் வடிவமைப்பாளராக இருந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரீமியர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது, இதற்கான தொகுப்பு வடிவமைப்பாளர்கள் இவானோவ் மற்றும் லம்பின் கலைஞர்கள்.
• 1966 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் விளாடிமிர் கோரிக்கர் ஓபராவின் திரைப்பட பதிப்பை இயக்கியுள்ளார்.
• 1986 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டன் ஓபராவில் திரையிடப்பட்ட தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் ஒரே அமெரிக்க தயாரிப்பு.
• மே நாடகத்தில் வழங்கப்பட்ட முக்கிய நிகழ்வுகள் உண்மையில் இவான் தி டெரிபிள் சகாப்தத்தில் நடந்தன. இந்த அத்தியாயம் கிட்டத்தட்ட தெரியவில்லை, ஆனால் அது வரலாற்று இலக்கியங்களில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. க்ரோஸ்னி மூன்றாவது முறையாக திருமணம் செய்யப் போகிறார். அவரது தேர்வு வணிகரின் மகள் மார்தா வாசிலியேவ்னா சோபகினா மீது விழுந்தது, ஆனால் விரைவில் அரச மணமகள் அறியப்படாத தோற்றம் கொண்ட ஒரு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். மார்த்தா விஷம் குடித்ததாக வதந்தி பரவியது. முன்னர் இறந்த ராணிகளின் உறவினர்கள் மீது சந்தேகம் விழுந்தது. அவர்களைச் சமாளிக்க, ஒரு சிறப்பு விஷம் தயாரிக்கப்பட்டது, இது பாதிக்கப்பட்டவரை உடனடியாக வேறொரு உலகத்திற்கு அனுப்பியது. ராஜாவின் வட்டத்தைச் சேர்ந்த பலர் இத்தகைய மரணதண்டனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். இருப்பினும் அவர் மறைந்துபோன மார்த்தாவை மணந்தார், அவளை தனது அன்பால் குணமாக்குவார் என்று நம்பினார், ஆனால் ஒரு அதிசயம் நடக்கவில்லை: ராணி இறந்தார். அவர் மனித தீமை மற்றும் பொறாமைக்கு பலியானாரா, அல்லது அப்பாவி மக்களை தூக்கிலிட ஒரு தற்செயலான குற்றவாளியா என்பது இன்னும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது.
• ஓபராவில் இவான் தி டெரிபிலின் ஒரு முக்கியமான பாத்திரம் இருந்தபோதிலும், அவருக்கு ஒரு குரல் பகுதி இல்லை. ஆர்கெஸ்ட்ரா கருப்பொருள்கள் அவரது படத்தை முழுமையாக வகைப்படுத்துகின்றன.
• அவரது இசை நாடகத்தில், ஆசிரியர் இரண்டு காதல் முக்கோணங்களை பின்னிப் பிணைத்தார்: மர்பா-லியுபாஷா-கிரியாஸ்னாய் மற்றும் மர்பா-லைகோவ்-கிரியாஸ்னாய்.
• இசையமைப்பாளர் 10 மாதங்களில் "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" என்ற ஓபராவை இயற்றினார்.
• இந்த இசை நாடகம் லெவ் மேயின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதப்பட்டதல்ல; "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" மற்றும் "செர்விலியா" ஆகிய ஓபராக்களும் அவரது படைப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டன.
• பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரான ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் " ஒரு வலிமையான கைப்பிடி"தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் பிரீமியருக்குப் பிறகு, பாலகிரியேவ்ஸ்கி வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் அவரது புதுமையான தீர்வுகளை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. அவர்கள் அவரை பழைய ரஷ்ய பள்ளியிலிருந்து புறப்பட்ட ஒரு துரோகி என்றும், அதே போல் பாலகிரியேவின் அஸ்திவாரங்கள் என்றும் கருதினர்.
• ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ லியோ மே நாடகத்தின் பல கதாபாத்திரங்களை சேர்க்கவில்லை.
• நிக்கோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் மார்த்தாவின் பகுதியை ஓபரா திவா என்.ஐ.க்காக சிறப்பாக எழுதினார். ஸபேலா-வ்ரூபெல்.

பிரபலமான அரியாஸ்:

லியுபாஷாவின் ஏரியா "இதுதான் நான் பார்க்க வாழ்ந்தேன்" - கேளுங்கள்

மார்த்தாவின் ஏரியா - கேளுங்கள்

அரியோசோ லிகோவா "எல்லாம் வித்தியாசமானது - மனிதர்களும் பூமியும் ..." - கேளுங்கள்

படைப்பின் வரலாறு

மிகப்பெரிய வெற்றிக்குப் பிறகு ஓபரா "சட்கோ", ஆன். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஒரு புதிய, தனித்துவமான ஓபராவை பரிசோதித்து உருவாக்க முடிவு செய்தார். இசையமைப்பாளர் இதை "எளிமையானது", ரஷ்ய ஓபரா கலையில் முன்பு போலவே, பெரிய, கூட்டக் காட்சிகள் மற்றும் பாடகர்களைச் செருகவில்லை. மேலும், அவர் எழுதிய அரியஸில் குரல்வளையை சரியாகக் காண்பிப்பதே அவரது குறிக்கோளாக இருந்தது. மற்றும் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் வெற்றி பெற்றார்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் 1898 ஆம் ஆண்டில் ஓபராவின் வேலைகளைத் தொடங்கினார், அதே ஆண்டில் அவர் அதை முடித்தார். இசையமைப்பாளரே லிப்ரெட்டோவில் பணியாற்றினார். நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் மே மாத நாடகத்தில் இருந்த முழு காலவரிசையையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார், மேலும் சில நூல்களையும் படைப்பிலிருந்து மாற்றாமல் விட்டுவிட்டார். இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு உதவியாளர் இருந்தார் என்பது முக்கியம், அவரது முன்னாள் மாணவர் I. தியுமெனெவ். ஓபராவுக்கான லிப்ரெட்டோவை எழுதுவதற்கும், சில ஏரியாக்களில் சொற்களைத் திருத்துவதற்கும் அவர் உதவினார்.

நிகழ்ச்சிகள்

நவம்பர் 3, 1899 இல் (புதிய நேர கணக்கீடு), "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" ஓபராவின் முதல் காட்சி எஸ். மாமொண்டோவின் (மாஸ்கோ) தனியார் அரங்கில் நடந்தது. இந்த ஓபரா பார்வையாளரில் வெவ்வேறு உணர்ச்சிகளைத் தூண்டியது, ஆனால் பொதுவாக, இசை நாடகம் பார்வையாளர்களின் "சுவைக்கு" இருந்தது.

ரஷ்யாவில், இந்த ஓபரா அடிக்கடி நிகழ்த்தப்பட்டு வருகிறது. அனைத்து வகையான ரஷ்ய இசைத் தியேட்டர்களும் ஒரு ஓபராவை நடத்துவதில் பெருமை கொள்ளலாம், தற்போதைய பதட்டத்தில் இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் கடந்த நூற்றாண்டில். "ஜார்ஸின் மணமகள்" போன்ற இடங்களில் அரங்கேற்றப்பட்டது: மரின்ஸ்கி தியேட்டர், லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், போல்ஷோய் தியேட்டர் (மாஸ்கோ), நோவயா ஓபரா, சமாரா அகாடமிக் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் மற்றும் பல. துரதிர்ஷ்டவசமாக, வெளிநாடுகளில் ஓபரா மிகவும் பிரபலமாக இல்லை, இருப்பினும் வெளிநாட்டு நிலைகளில் பல ஒரு முறை நிகழ்ச்சிகள் நடந்துள்ளன.