கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி: “ஒரே மாதிரியான நேர்மறையான படத்தை அழிக்க விரும்புகிறேன். கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி: “நான் வீண் இல்லை

"மாஸ்கோ" சினிமாவில் "சோபிபோர்" படத்தின் முதல் காட்சியில்

உண்மையில் நேர்காணல்களை வழங்காத கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கியின் பிரீமியருக்கு முன்னதாக, ஒரு நடிகர் மற்றும் இயக்குனரின் பணியை அவர் எவ்வாறு இணைத்தார் என்பதைப் பற்றி படம் பற்றி கேட்க முடிந்தது. நிச்சயமாக, பெரும் தேசபக்தி யுத்தத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை பற்றி, சோபிபோர் மரண முகாமில் அலெக்சாண்டர் பெச்செர்ஸ்கி எழுப்பிய எழுச்சிதான் பிரகாசமான அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும். வெற்றி நாள் பற்றி - இந்த விடுமுறை பற்றி அவரே என்ன நினைக்கிறார்?

"கடினமான, மிகவும் சுவாரஸ்யமானது"

கான்ஸ்டான்டின், நீங்கள் இரண்டு வேடங்களில் இருப்பது எப்படி இருந்தது: முக்கிய வேடத்தில் நடிக்கும் ஒரு நடிகராகவும், அதை எடுக்கும் இயக்குனராகவும் இருத்தல்? இந்த இரண்டு பணிகளையும் ஒரே நேரத்தில் தீர்ப்பதன் மூலம் சமாளிக்க முடியுமா?

ஒருவேளை என் சகாக்கள் இந்த கேள்விக்கு எல்லாவற்றிற்கும் சிறந்த முறையில் பதிலளிப்பார்கள். நான் எப்படி வேலை செய்தேன் என்று அவர்கள் பக்கத்திலிருந்து பார்த்தார்கள். நான் இதைச் சொல்வேன்: அநேகமாக இப்போது சில காலமாக வாழ்க்கையில் ஒரு காலம் வந்துவிட்டது, அது கடினமாக இருக்கும், மேலும் சுவாரஸ்யமானது

தொழில்நுட்ப ரீதியாக படப்பிடிப்பு எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது?

இது மிகவும் எளிது: என் உயரத்தைப் பற்றி ஒரு மனிதன் இருந்தான், அதே சீருடையில் உடையணிந்தான், அவனுக்கு ஒரு வாக்கி-டாக்கி இருந்தது, நான் சட்டகத்தில் இருந்தபோது அவர் கட்டளையிட்டார். அதற்கு முன் நாங்கள் எல்லாவற்றையும் முழுமையாக ஒத்திகை பார்த்தோம். நான் சொல்லவில்லை: “தொடங்கு!”, “மோட்டார்!” - இது திரைப்படத் தொகுப்புகளில் நடக்கும் போது, \u200b\u200bநான் சொன்னேன்: "நிறுத்து!" - நான் ஷாட் முடிக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன்

நீங்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட விரும்பிய ஒரு கணம் இல்லையா?

பட வெட்டு 22 மற்றும் 31 வது பதிப்பிற்கு இடையில் எங்காவது, எந்தவொரு விலையிலும் அதை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வர விரும்புகிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன் - அதை நான் பார்க்க விரும்பும் விதமாக மாற்றுவதற்காக

"சோபிபோர்" படத்தில் அலெக்சாண்டர் பெச்செர்ஸ்கியாக

நீங்கள் ஒரு இயக்குநராக இருப்பதை ரசித்தீர்களா?

இயக்குனராக வேலைக்குச் செல்லும் கதை மிகவும் கடினம். நான் உண்மையில் இருக்கப் போவதில்லை - ஒரு நடிகராக நான் போதுமான வசதியை உணர்ந்தேன். ஆனால் அதனால் நட்சத்திரங்கள் ஒன்றாக வந்தன. (புன்னகை.) வெளிப்படையாக, இயக்குநர்கள் என்று அழைக்கக்கூடிய அந்த இயக்குனர்களுடன், புத்திசாலித்தனமான கேமராமேன்கள், திறமையான கலைஞர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் நான் பெற்ற அறிவு - எனது சொந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க எனக்கு வாய்ப்பளித்தது. அவர்களிடமிருந்து கற்றுக் கொள்ளும் தன்னிச்சையான செயல்முறை, வெளிப்படையாக, எனக்கு ஒருவித அடிப்படை, ஒரு வகையான ஃபுல்க்ரம் ஆனது. இந்த நீரில் நானே நுழைந்து என் கையை முயற்சிக்க முடிவு செய்தேன். ஆனால் நாளை எனது புதிய படத்தின் படப்பிடிப்பைத் தொடங்குவேன் என்று அர்த்தமல்ல. இல்லை. ஆனால் இன்று எனக்கு இருக்கும் அதிகபட்ச உணர்வுகள், எண்ணங்கள், புரிதல் - இதையெல்லாம் நான் சோபிபோருக்குள் வைக்கிறேன். அது முடிந்ததை விட என்னால் சிறப்பாக செய்ய முடியாது, இன்று என்னால் முடியாது

மென்மையான தலைப்பு

ஒரு இயக்குனர் போன்ற ஒரு சிக்கலான தலைப்பை எடுக்க நீங்கள் பயப்படவில்லையா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெச்செர்ஸ்கி ஒரு கற்பனை ஹீரோ அல்ல, அவர் ஒரு உண்மையான நபர், வரலாற்றில் இறங்கிய ஒரு ஆளுமை. இது படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பையும், ஒருவித கட்டுப்பாடுகளையும் அமைக்கிறது. இரண்டாவதாக, இது ஒரு வதை முகாம் பற்றிய கதை, அங்கு வாழ்க்கைக்கும் மரணத்திற்கும் இடையிலான கோடு மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கிறது ...

மக்களைப் பற்றிய எந்தவொரு தலைப்பும் கடினமானதல்ல, அது மிகவும் மென்மையானது. ஆனால் அது துல்லியமாக வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் உள்ளது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, இது ஐந்து விநாடிகளில் வாழக்கூடாது - சோபிபோரில் இருந்ததைப் போல - ஒரு நபர் ஒரு நபராக முடிந்தவரை வெளிப்படுத்தப்படுகிறார். இந்த கதை முயற்சி செய்வதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது, சில நேரங்களில் முரண்பாடாக இருக்கலாம், ஆனால் மக்களை சாராம்சத்தில் இருப்பதைக் காட்டவும், அவர்களின் இதயங்களைக் காட்டவும். அத்தகைய தலைப்பில் சினிமா, குறைந்தபட்சம், ஒரு நபரை அலட்சியமாக விடக்கூடாது. இது மிகவும் முக்கியமானது. இங்கே உங்களுக்கு உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் மிக நேர்மையும் நிர்வாணமும் தேவை. இதுபோன்ற படங்களை வழிகாட்டும் தொனியில் சொல்ல முடியாது. மக்களின் துன்பங்களைப் பற்றி நீங்கள் சொற்பொழிவு செய்ய முடியாது - பார்வையாளர்களை பச்சாத்தாபத்தில் ஈடுபடுத்த நீங்கள் முடிந்தவரை முயற்சி செய்ய வேண்டும். இதனால் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நொடி கூட உணர முடியும்: இது அவர்களுக்கு என்ன, இந்த ஹீரோக்கள் ...

"சோபிபோர்" படத்திலிருந்து படமாக்கப்பட்டது

ஒரு இயக்குனராக, நீங்கள் எவ்வாறு வரையறுக்கிறீர்கள்: இந்த படம் யாரை நோக்கமாகக் கொண்டது?

எப்படி உணரத் தெரிந்தவர்கள். பச்சாதாபம் கொள்ள பயப்படவில்லை. அத்தகைய பார்வையாளர், நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், நம் நாட்டில் நிறைய இருக்கிறது. சரி, நானும் என்னிடமிருந்து ஆரம்பிக்கிறேன்: இந்த கதை என்னை உற்சாகப்படுத்தினால், அது மற்றவர்களையும் உற்சாகப்படுத்தக்கூடும் என்பதாகும்.

வரலாற்று உண்மை

எந்தவொரு வரலாற்று விவரங்களும் படத்தில் எவ்வளவு நம்பகத்தன்மையுடன் காட்டப்பட்டுள்ளன?

வதை முகாமின் இயற்கைக்காட்சி, பெரும்பாலான படப்பிடிப்புகள் நடந்த இடம் - இவை அனைத்தும் தப்பிப்பிழைத்த வரைபடங்களின்படி மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. ஆனால் வெற்றிகரமான எழுச்சியின் காரணமாக, இந்த முகாம் பின்னர் ஜேர்மன் கட்டளையின் உத்தரவால் முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டது என்பதையும், அதைப் பற்றி நடைமுறையில் எந்த காப்பக தரவுகளும் இல்லை என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஆனால் எழுச்சியில் பங்கேற்றவர்களின் நினைவுகள் மற்றும் அடுத்தடுத்த தப்பித்தல் ஆகியவை எங்கள் வசம் வழங்கப்பட்டன. அலெக்சாண்டர் பெச்செர்ஸ்கி அறக்கட்டளையின் நல்ல ஆலோசகர்களை நாங்கள் கொண்டிருந்தோம் - இந்த கதையை நன்கு அறிந்தவர்கள், அவர்கள் சில கடினமான விஷயங்களை தெளிவுபடுத்தினர்.

"சோபிபோர்" படத்தில் நடித்த நடிகர்களுடன்

நிச்சயமாக, இந்த படப்பிடிப்பின் போது நான் சோபிபோரின் வரலாற்றில் ஒரு நிபுணராக ஆனேன் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் நான் தலைப்பில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் இதற்கு இன்னொரு பக்கமும் இருக்கிறது: நம்பத்தகுந்த நோக்கத்துடன் அதை மிகைப்படுத்தாமல் இருப்பது முக்கியம்.

எதையாவது அது எப்படி இருந்தது என்பது பற்றி நமக்குத் தெரியும், எதையாவது பற்றி - தோராயமாக அது எப்படி இருக்கக்கூடும். பின்னர் எங்கள் கற்பனை, எங்கள் படைப்பாற்றல், இது இல்லாமல் எந்த திரைப்படமும் இருக்க முடியாது, ஏற்கனவே சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆமாம், வரலாற்று உண்மையுடன் நாங்கள் மிகவும் கவனமாக இருக்க முயற்சித்தோம் - ஆனால் இது நிச்சயமாக, படத்தின் அனைத்து வரிகளுக்கும் கண்டிப்பாக ஆவணப்படம் இருந்தது என்று அர்த்தமல்ல. பெச்செர்ஸ்கி, அவரது தோழர்கள் மற்றும் எதிரிகள் அவர்கள் படத்தில் காட்டப்படுவது சரியாக இல்லை - ஆனால் அவர்கள் அவ்வாறு இருக்கக்கூடும், அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் தர்க்கத்திலிருந்து மற்றும் வரலாற்று சூழ்நிலைகளின் தர்க்கத்திலிருந்து தொடர்கிறது. வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையை விட இது மிகவும் முக்கியமானது.

ஹாலிவுட் நட்சத்திரம்

வதை முகாமின் தலைவராக கிறிஸ்டோபர் லம்பேர்ட் நடித்தார். அவரும் ஒரு வில்லனாக காட்டப்படுகிறார் - இந்த வேடத்தில் நடிகரின் ரசிகர்களில் பெரும்பாலோர் அவரை ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள் என்று நீங்கள் பயப்படவில்லையா?

நடிகர்கள் வெவ்வேறு வேடங்களில் நடிக்கிறார்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியானவற்றை உடைக்கிறார்கள். எங்கள் கதையில் கிறிஸ்டோபரை அழைப்பது தயாரிப்பாளரின் யோசனையாக இருந்தது. அவர் ஒரு அற்புதமான நடிகர் என்பதற்கு மட்டுமல்ல, ஐரோப்பிய பாக்ஸ் ஆபிஸுக்கும் இது காரணமாகும். இந்த படத்தை விளம்பரப்படுத்த எங்களுக்கு ஒரு மதிப்பு தேவை. அவர் எங்கள் வரலாற்றில் நுழைந்ததற்கு ஒரு நொடி கூட நான் வருத்தப்படவில்லை

படத்திற்கு முன்பு அவரை அறிந்தீர்களா?

இல்லை, நான் கிறிஸ்டோபரை செட்டில் சந்தித்தேன்

சோபிபோர் படத்தில் கிறிஸ்டோபர் லம்பேர்ட்டுடன்

அவர் உடனடியாக சுட ஒப்புக்கொண்டாரா?

ஆம் என்று எனக்கு புரிகிறது. அவர் ஏன் ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார்? ஒரு முட்டாள் மட்டுமே அத்தகைய வேலையை மறுப்பான். நாம் எதையாவது கண்டுபிடித்தோம், அவர் விளையாடும் நபரின் தலைவிதியைக் கனவு கண்டோம். ஆனால் நாம் அவரை கலை ரீதியாக எவ்வாறு நியாயப்படுத்தினாலும், அவருக்கு ஒரு கடினமான விதியை நாம் எப்படிக் கண்டுபிடித்தாலும், நம் பார்வையாளர்கள் ஒருபோதும் அவரது ஹீரோவை நியாயப்படுத்த மாட்டார்கள். ஒருபோதும் இல்லை!

அதே தளத்தில் நீங்கள் அவருடன் எவ்வாறு பணியாற்றினீர்கள்?

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான உணர்வு: நீங்கள் பல தலைமுறை திரைப்படங்களை வளர்த்த ஒரு நடிகருடன் விளையாடும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் உயர்நிலைப் பள்ளியில் படிக்கும் போது அவரது மிகவும் பிரபலமான வேடங்களில் நடித்தவர் ...

வெற்றியுடன் - உலகம் முழுவதும்

உங்களிடம் ஏதேனும் கணிப்புகள் இருக்கிறதா: சோபிபோர் எப்படி வாடகைக்கு விடுவார்?

கணிப்புகளைச் செய்யக்கூடாது. இதுவே கடைசி விஷயம்: இதுபோன்ற ஒரு படத்தை நாங்கள் படமாக்கியுள்ளோம் என்ற உண்மையை உட்கார்ந்து பிரதிபலிக்க வேண்டும், மேலும் இது மதிப்பீடுகளில் அத்தகைய இடத்தைப் பிடிக்கும். முதலில் இதைத் தொடங்குவோம், அதைப் பற்றி அவர்கள் என்ன, எப்படி பேசுவார்கள், எழுதுவார்கள் என்பதைக் கேட்போம், படிப்போம். பின்னர் அவர் நினைவுகூரப்படுவாரா என்பதை எதிர்காலம் காண்பிக்கும் - அல்லது மறந்துவிட்டால், ஒரு கெட்ட கனவு போல அல்லது தோல்வியுற்ற ஒன்று. அவரது கதி எப்படி மாறும், எனக்குத் தெரியாது. ஆனால் இந்த படம் நினைவில் இருக்கும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது - குறைந்த பட்சம், இது நமது பாக்ஸ் ஆபிஸில் முதல் படம், விற்கப்படும் ஒவ்வொரு டிக்கெட்டிலும் ஐந்து சதவீதம் ஒரு அறக்கட்டளைக்குச் செல்லும் போது குழந்தைகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் உதவும் மூளை புற்றுநோய். அவர் ஏற்கனவே இந்த இடத்தை பிடித்திருக்கிறார்: அவர் உயிர்களைக் காப்பாற்றுவார்!

சோபிபோர் எந்த நாடுகளில் காண்பிக்கப்படுவார்?

நாங்கள் இப்போது ஐரோப்பாவின் முதல் சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொள்வோம். எல்லா நாடுகளிலும் சமமான அக்கறையுள்ள எதிர்வினைகள் இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். பல ஐரோப்பிய நாடுகள் ஏற்கனவே அதை வாடகைக்கு எடுக்கும் உரிமையை வாங்கியுள்ளன. கூடுதலாக, ஜப்பான், ஆஸ்திரேலியா அதைக் காண்பிக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும் ... இப்போது இந்தக் கதையை வெளிநாட்டில் காண்பிப்பதற்கான பேச்சுவார்த்தைகள் நடந்து வருகின்றன ...

வெற்றி தினத்தை முன்னிட்டு படம் வெளிவருகிறது. இந்த விடுமுறை உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம்?

வெற்றி நாள் ஒரு பிரகாசமான, ஆனால் மிகவும் கடினமான விடுமுறை. நாங்கள் அதை ஒரு சாண்ட்விச் சாப்பிடக்கூடாது, ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா குடிக்க மாட்டோம், ஆனால் அதற்கு நாம் எவ்வளவு கொடூரமான விலையை செலுத்த வேண்டியிருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்கிறோம். எங்கள் மக்கள் எவ்வளவு கடினமான யுத்தத்தை மேற்கொண்டார்கள், அது எவ்வளவு வருத்தத்தையும் துன்பத்தையும் கொண்டு வந்தது. அத்தகைய வலிமையான மற்றும் கொடூரமான எதிரியைத் தோற்கடித்து, அவரிடமிருந்து அவர் வென்ற ஐரோப்பாவை விடுவிப்பதற்கு ஒருவருக்கு என்ன வலிமை இருந்தது - முதலில் மன வலிமை. இந்த வெற்றிக்கு நாம் என்ன விலை கொடுக்க வேண்டியிருந்தது என்பதை நாம் அனைவரும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இதையெல்லாம் எங்காவது உணர, இதயத்தில் - இந்த உணர்வுகளையும் அறிவையும் நம் குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளுக்கு மாற்றுவதற்கும், அவற்றை மக்கள் நினைவில் கவனமாகப் பாதுகாப்பதற்கும். இது எங்கள் வலியின் கொண்டாட்டம் - அதே நேரத்தில் எங்கள் மகிழ்ச்சி மற்றும் பெருமை. இது எங்கள் மக்களின் மிகவும் பிரியமான பாடலில் பாடியது போல்: "இது நம் கண்களில் கண்ணீருடன் மகிழ்ச்சி - வெற்றி நாள்!"

இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி

புகைப்படங்கள் வாடிம் தாரகனோவ் மற்றும் படக் குழுவினரின் காப்பகத்திலிருந்து

கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி: "வெற்றி நாள் ஒரு கடினமான விடுமுறை" வெளியிடப்பட்டது: ஆகஸ்ட் 1, 2019 ஆல்: யானா நெவ்ஸ்கயா

21.06.2016 09:00

ஜூன் தொடக்கத்தில், கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி, சிறு வணிகத்தில் ஒரு பெரிய இதய திட்டத்துடன் பங்கேற்ற வாடிக்கையாளர்களுக்கு நன்றி தெரிவிக்க. நாடு, வங்கிகள் மற்றும் தொண்டு நிறுவனங்கள் எங்கு செல்கின்றன என்பதைப் பற்றி நடிகருடன் பேச எலினா இஷ்சீவா மற்றும் யூலியா ரெஷெட்டோவா இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தினர்.

எலெனா இஷ்சீவா: நம் நாட்டில், வங்கியாளர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்கள் “கொழுப்பு பூனைகள்” என்று கூறுகிறார்கள். நிதித்துறையில் உள்ளவர்களைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி: முதலில், ஒரு சாதாரண மனிதராகவும், நம்மில் பலரைப் போலவும் - பொறாமையுடன். பின்னர், தனிப்பட்ட அறிமுகத்தின் பேரில், அவர்கள் எனக்கு ஆர்வமாகி விடுகிறார்கள் - அவர்களின் செயல்களாலும், சிந்தனை முறையினாலும், அல்லது சுவாரஸ்யமானதல்ல. இவை அனைத்தும் ஒரு நபரின் எல்லைகள் எவ்வளவு பரந்தவை என்பதையும், எல்லாமே ரூபாய் நோட்டுகளில் இல்லை என்ற புரிதல் உள்ளதா என்பதையும் பொறுத்தது. அதிகம், ஆனால் எல்லாம் இல்லை. இங்கே கணிதம், மற்றும் அதிக கணிதம் உள்ளது. எண்ணக்கூடிய, எண்களைச் சேர்க்கக்கூடிய நபர்கள் உள்ளனர், மேலும் எண்களைக் கொண்டு கற்பனை செய்யக்கூடியவர்களும் உள்ளனர். ஒப்புக்கொள்க, இவை வெவ்வேறு அணுகுமுறைகள். எண்களைக் கொண்டு கற்பனை செய்வது எப்படி என்று தெரிந்தவர்கள் - இங்கே அவர்கள் எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர்கள்.

E. I.: நம் நாட்டில், ஒவ்வொரு நபரும் ஒரு முறையாவது வங்கியில் பணத்தை இழந்தனர். என் முதல் $ 11,000 எனக்கு நினைவிருக்கிறது, இது எஸ்.பி.எஸ். அக்ரோவில் எரிந்தது, இது மத்திய வங்கியிலிருந்து கதவு (!) வழியாக அமைந்துள்ளது. உங்கள் சேமிப்புக்கு நீங்கள் பயப்படுகிறீர்களா?

K.Kh.: நிச்சயமாக, பணத்தை இழப்பேன் என்று நான் பயப்படுகிறேன், குறிப்பாக ஊடகங்கள் எழுதுவது போல் அவர்களில் பலர் இல்லை என்பதால். ஆனால் அவை மிகவும் சம்பாதிக்கப்பட்டவை என்று நான் நம்புகிறேன். குறைந்தபட்சம் என் பார்வையில், இது அப்படித்தான் - நான் எப்போதும் என் வேலையை மனசாட்சியுடன் செய்ய முயற்சிக்கிறேன். ஆனால் அவற்றை எவ்வாறு பாதுகாப்பது ... இது எளிதான கேள்வி அல்ல. இங்கே, நிச்சயமாக, நீங்களே யோசித்து, இந்த நிதித் துறையில் உள்ளவர்களைத் தொடர்பு கொண்டு, துடிப்பை விரல் வைத்துக் கொள்ளுங்கள். ஆனால் அவர்கள் கூட அதே அறிவுரைகளை வழங்குவதில்லை என்று நான் கூறுவேன். யாரோ "ஒரு திண்ணை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்" என்று கூறுகிறார், யாரோ - "சுற்றி விளையாட வேண்டாம்."

E. I.: உங்கள் பணத்தை அரசு பங்களிப்பு அல்லது வணிக ரீதியான வங்கியில் நம்புகிறீர்களா?

கே.எச்: உங்களுக்குத் தெரியும், நான் ஒரு தொழிலதிபர் அல்ல, எனது பணத்தை நான் வைத்திருக்கும் வங்கியில் அரசாங்க பங்களிப்பு இருக்கிறதா என்று என்னால் கூட சொல்ல முடியாது.

யூலியா ரெஷெட்டோவா: நீடித்த நெருக்கடியிலிருந்து நாடு இன்னும் வெளியேற முடியாது. நிதி திரட்டுவது நிதிக்கு கடினமாகிவிட்டதா?

K.Kh.: இந்த கேள்விக்கு அலெனா சிறப்பாக பதிலளிப்பார்.

அலெனா மெஷ்கோவா (கொன்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி அறக்கட்டளை அறக்கட்டளையின் இயக்குனர்): இது கடினமானதா அல்லது எளிதானதா என்று என்னால் கூற முடியாது. முழு தொண்டு துறையும் தொடர்ந்து இதைச் செய்வதால் நாங்கள் தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்து வருகிறோம். ஆனால் நான் உறுதியாக கவனித்த விஷயம் என்னவென்றால், கடினமான காலங்களில், மக்கள் அதிகம் உதவுகிறார்கள். நன்கொடை வடிவத்தையும் மாற்றினோம். பரோபகாரர்கள் பணத்தை ஒரு முறை உணர்ச்சிபூர்வமாக மாற்றுவதிலிருந்து வழக்கமானவற்றுக்கு மாறுகிறார்கள். இதுதான் உலகம் முழுவதும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, நிதி தங்கள் வேலையைத் திட்டமிட அனுமதிக்கிறது. நிச்சயமாக, ஒரு பெரிய நன்கொடை நல்லது, ஆனால் அதை உருவாக்கிய நபர் அல்லது நிறுவனம் அடித்தளத்தின் வாழ்க்கையில் தோன்றி பின்னர் மறைந்துவிடும். அன்றாட தொண்டுக்கான எங்கள் அணுகுமுறை, இதில் விடிபி 24 இன் ஸ்மால் பிசினஸ் வித் பிக் ஹார்ட் திட்டமானது, தொண்டு கூறுகளை தற்போதைய தயாரிப்புகளில் உட்பொதிப்பதாகும். நன்கொடை அளிக்க மக்கள் வங்கிக்கு வருவதில்லை, அன்றாட பிரச்சினைகளை தீர்க்க வருகிறார்கள். ஒரு கடன் நிறுவனம் உதவியை வழங்க எளிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வழியை வழங்கினால், மற்றும் பலருக்கு முக்கியமானதாக இல்லாத அளவில், அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் இந்த விருப்பத்தைப் பயன்படுத்துவார்கள். நபர் வங்கியில் இருந்து கருத்துகளைப் பெறுவது முக்கியம்: எவ்வளவு பணம் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது, இந்த பணம் எதற்காக செலவிடப்பட்டது.

யு.ஆர் .: அதாவது, நீங்கள் அல்ல, ஆனால் வங்கி கருத்துத் தெரிவிக்கிறது?

ஏ.எம் .: நாங்கள் வங்கிக்கு தகவல்களை அனுப்புகிறோம், அவர் ஏற்கனவே தனது வாடிக்கையாளருடன் தொடர்பு கொண்டுள்ளார். கடன் நிறுவனங்களுடனான தொடர்புகளின் மிகவும் மாறுபட்ட வடிவங்களை உருவாக்குவது சாத்தியம் என்றாலும், இந்த பகுதி ஒழுங்குபடுத்தப்படவில்லை, சில சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைக் கொண்டு வர முடியும், இரு தரப்பினரும் ஒத்துழைப்பிலிருந்து பயனடைய அனுமதிக்கும் வெற்றி-வெற்றி மாதிரிகள்.

யு.ஆர் .: அறக்கட்டளை எந்த குழந்தைகளுக்கு உதவுகிறது?

கே. கே .: முற்றிலும் வேறுபட்டது. போர்டிங் பள்ளிகளிலிருந்தும், சிஐஎஸ் நாடுகளிலிருந்தும் எங்களுக்கு குழந்தைகள் உள்ளனர். நாங்கள் எங்கள் முதல் நடவடிக்கைகளை எடுக்கும்போது, \u200b\u200bமுற்றிலும் வாய்ப்புகள் இல்லாதவர்களுக்கு உதவ நாங்கள் முயற்சித்தோம் - பணம் இல்லை, ஒதுக்கீடு இல்லை. ஆனால் பின்னர் நாங்கள் வளர்ந்தோம், ஒரு வணிகத் திட்டத்தை உருவாக்கினோம், இது எந்தவொரு தொண்டு அறக்கட்டளையின் பணியிலும் அவசியமானது, மேலும் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ஏராளமான குழந்தைகளுக்கு உதவ முயற்சிக்கத் தொடங்கினோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிக்கல் தேர்வு செய்யாது. அவள் திடீரென்று எந்த வருமானமும் உள்ள குடும்பங்களைத் துரத்துகிறாள், அனைவரையும் சமமாகத் தாக்குகிறாள்.

E. I.: நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தைக்கு ஒரு பெரிய பணம் வசூலிக்கப்படும் போது, \u200b\u200bஅவர் சிகிச்சைக்காக வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்படுகிறார் என்பதை நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவனித்தேன்: இஸ்ரேல் அல்லது ஜெர்மனிக்கு. நாம் மருத்துவத்தில் மிகவும் மோசமாக இருக்கிறோமா?

கே. கே .: அடித்தளத்தால் உதவி செய்யப்படும் குழந்தைகளில் 95% ரஷ்யாவில் சிகிச்சை பெறுகிறார்கள். சில வல்லுநர்கள் மட்டுமே உதவக்கூடிய சில தனிப்பட்ட நிகழ்வுகளை நீங்கள் அர்த்தப்படுத்துகிறீர்கள். எங்களுக்கு ஒரு வார்டு உள்ளது - ஓலேக் என்ற ஒரு இளைஞன், 2008 முதல் நாங்கள் முன்னிலை வகிக்கிறோம். அவர் நான்கு நரம்பியல் செயல்பாடுகளுக்கு ஆளானார், அவரது வழக்கு உலக நடைமுறையில் இரண்டாவது. அத்தகைய நோய்க்கு சிகிச்சையளிப்பதில் மருத்துவர்களுக்கு அனுபவம் இல்லை, அதை எவ்வாறு கையாள்வது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது. ஐந்தாவது ஆபரேஷன் பர்டென்கோ மருத்துவமனையில் எங்கள் மருத்துவர்களால் செய்யப்பட்டது. அவர்கள் உண்மையில் அவரை வெளியே இழுத்தனர். இந்த ஆண்டு ஒலெக் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், சமீபத்தில் அவருக்கு கடைசி அழைப்பு வந்தது. ரஷ்யாவில் அனைவருக்கும் உதவ முடியாது என்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் நாங்கள் இதைச் செய்கிறோம் - நாங்கள் இளம் மருத்துவர்களை சிறந்த கிளினிக்குகளுக்கு அனுப்புகிறோம், அவர்களுக்கு பயிற்சி அளித்து அவர்களை தாய்நாட்டிற்கு திருப்பி விடுகிறோம்.

யு.ஆர் .: ஒரு நபர் தர்மத்திற்கு வரும்போது, \u200b\u200bஅவர் ஒவ்வொரு நாளும் மக்களின் வேதனையையும் துன்பத்தையும் எதிர்கொள்கிறார். இது உளவியல் ரீதியாக மிகவும் கடினம். அத்தகைய சுமைகளை நீங்கள் எவ்வாறு கையாளுகிறீர்கள்?

கே. கே .: எனக்கு ஒரு கவசம் உள்ளது - இது எனது தொழில். மோசமான மனநிலையில் என்னால் மேடையில் செல்ல முடியாது, வருத்தப்பட எனக்கு உரிமை இல்லை அல்லது எனது சொந்த பிரச்சினைகளால் என் பெற்றோருக்கு, நான் உதவி செய்யும் குழந்தைக்கு. எனவே, நான் நேர்மறை ஒரு கவசத்தின் பின்னால் மறைக்கிறேன். தகவல்தொடர்பு போது ஒரு பெண் அல்லது பையனிடமிருந்து முடிந்தவரை பல நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைப் பெற முயற்சிக்கிறேன், அவருடைய உடைகள், தன்மை ஆகியவற்றில் சில விவரங்களைக் கவனிக்க. இது மிகவும் முக்கியமானது.

நாம் மற்றவர்களைப் பற்றி பேசினால், அவர்களில் சிலர் உடனடியாக தன்னார்வப் பணிகளில் ஒருங்கிணைக்கிறார்கள், சிலர் படிப்படியாக, சிலர் வெற்றிபெறவில்லை, அவர் வெளியேறுகிறார். ஒருவேளை நான் இப்போது அதைச் சொல்வேன், ஆனால் அது உண்மைதான்: அடித்தளத்தின் பணி துடைப்பைத் துடைப்பது அல்ல, ஆனால் உதவுவது. ஒரு நபருக்கு உதவ, அவர்கள் நிர்வகிக்க வேண்டும், என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அவரிடம் சொல்லுங்கள். எங்கள் பணிகள்: அ) சிகிச்சைக்கு பணம் தேடுங்கள்; b) கடினமான சூழ்நிலையில் உள்ளவர்களுக்கு இப்போது இரண்டு படிகள் முன்னோக்கி எடுக்க வேண்டும், பின்னர் இடதுபுறம் திரும்பவும், பின்னர் வலதுபுறமாகவும், மேலும் பலவற்றிற்கும் செல்ல வேண்டும் என்பதை விளக்குங்கள். அவர்களின் இயக்கத்தின் பாதையை நாம் மறுகட்டமைக்க வேண்டும். ஒரு நோயாளிக்கு வழியில் உளவியல் பிரச்சினைகள் இருந்தால், அறக்கட்டளையின் அனைத்து ஊழியர்களும், தன்னார்வலர்களும் அவரை ஆதரிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, ஏற்கனவே அதே பாதையை கடந்த ஒரு நபருக்கு ஒரு குழந்தையையும் அவரது குடும்பத்தையும் அறிமுகப்படுத்துகிறோம். இது அவர்களுக்கு நம்பிக்கையைத் தருகிறது மற்றும் பல தவறுகளிலிருந்து அவர்களைக் காப்பாற்றுகிறது. எந்தவொரு காரணத்திற்காகவும், முதலில் மருத்துவமனையில் முடிந்தது, ஆனால் பின்னர் அதிலிருந்து வேகமான வேகத்தில் ஓடிய நபர்களை நான் நன்கு புரிந்துகொள்கிறேன் என்று மீண்டும் சொல்ல விரும்புகிறேன். அத்துடன் தொண்டு நிறுவனத்திலிருந்தும். ஏனென்றால் இது மிகவும் கடினம், எல்லோரும் அதை செய்ய முடியாது.

இ. நான் .: நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தையைப் பார்த்து அழ முடியுமா? உதாரணமாக, நான் எனக்கு உதவ முடியாது, நான் மருத்துவமனைகளுக்கு வரும்போது அடிக்கடி அழுவேன் ...

கே.எச்: அதைச் செய்ய எனக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை. நீங்கள் அழும் இடத்தில் என்னால் அழ முடியாது. எனவே, எல்லா மக்களும் மருத்துவமனைகளுக்கு வரக்கூடாது என்பதில் நான் உறுதியாக இருக்கிறேன். உதவ பல வழிகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரே வயதிற்குட்பட்ட குழந்தைகளை ஒருவருக்கொருவர் ஆதரிக்கும் வகையில் "ஒன்றிணைக்க" நாங்கள் நிர்வகித்துள்ளோம். நான் இப்போது வேறொரு திட்டத்தைப் பற்றி பேசுகிறேன் - மாகாண நகரங்களில் உள்ள தியேட்டர் ஸ்டுடியோக்களின் நெட்வொர்க், எனது சக ஊழியர்களும் நானும் நடிப்பு, பிளாஸ்டிக் கலைகள், கலைச் சொற்கள் மற்றும் பலவற்றை குழந்தைகளுடன் கற்பிக்கிறோம். நாங்கள் இதை நடிகர்களாக மாற்றுவதற்காக அல்ல, ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் எங்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புகொள்வது என்பதை அவர்களுக்குக் கற்பிப்பதற்காகவே. ஒரு பாலம் கட்ட.

ஆரம்பத்தில் இருந்தே, ஸ்டுடியோக்களின் மாணவர்களுடன் ஒரு பெரிய நிகழ்ச்சியை நடத்த வேண்டும் என்று நாங்கள் கனவு கண்டோம், மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு எல்லாம் செயல்படவில்லை. இன்றுவரை, கசான், உஃபா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், நோவோசிபிர்ஸ்க் ஆகிய இடங்களில் கிப்ளிங்கின் மோக்லியின் தலைமுறையை வெளியிட்டுள்ளோம், இப்போது நாங்கள் செல்யாபின்ஸ்கில் தயாராகி வருகிறோம். அவர்கள் உற்பத்தியை மாஸ்கோவிற்கும், கிரெம்ளினுக்கும் கொண்டு வந்தார்கள். இது அழகான இயற்கைக்காட்சி, ஒளி, மிகச் சிறந்த இசை லெஷா கோர்ட்னெவ் எழுதியது. தளத்தில் நூறு குழந்தைகள் மற்றும் ஐந்து தொழில்முறை நடிகர்கள் வேலை செய்கிறார்கள். எனவே இந்த நிகழ்ச்சி ஒரு நிகழ்ச்சியை விட அதிகம். டிக்கெட் விற்பனையிலிருந்து திரட்டப்பட்ட அனைத்து நிதிகளும் குறிப்பிட்ட குழந்தைகளுக்கு உதவுகின்றன, இளம் நடிகர்கள் செயல்திறனின் முடிவில் பெரிய திரையில் பார்க்கிறார்கள். பொது ஒத்திகைக்கு முன் நான் வைத்த வீடியோவில் - கமடோவா மற்றும் ஷெவ்சுக் ஆகியோருடன் பரிசு வாழ்க்கை அறக்கட்டளைக்காக படமாக்கப்பட்டது. குழந்தைகள் கண்ணீருடன் முழங்கால்கள் வரை உட்கார்ந்து, பின்னர் மேடையில் சென்று இன்னும் அதிக ஆர்வத்துடன் வேலை செய்கிறார்கள். ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு மிஷாவையும் சோனியாவையும் மண்டபத்தில் பார்த்தபோது எங்கள் கலைஞர்கள் எப்படி அதிர்ச்சியடைந்தார்கள் - குழந்தைகள், யாருடைய சிகிச்சைக்காக அவர்கள் ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு பணம் சேகரித்தார்கள்! எனவே செயல்திறன் என்பது அலட்சியத்திற்கான ஒரு வகையான சிகிச்சையாகும், இது இளம் தலைமுறையினரை நடவடிக்கை மூலம், படைப்பாற்றல் மூலம், தொண்டுக்கு இழுக்கிறது.

ஒய்ஆர்: ஏறக்குறைய அனைத்து அஸ்திவாரங்களும் குழந்தைகளில் ஈடுபட்டுள்ளன, ஒரு சிலரே - பெரியவர்களில். ஆனால் சில நேரங்களில் அவர்களுக்கும் உண்மையில் உதவி தேவை.

கே.எச்: அறக்கட்டளை ஏற்கனவே நோயாளிகளுக்கான வயது வரம்பை உயர்த்துகிறது. இன்று அது 18 வயதாகிறது, ஆனால் நாங்கள் ஏற்கனவே நிபுணர்களுடன் 25 ஆண்டுகள் பற்றி பேசுகிறோம். இது நாம் இதுவரை செய்யக்கூடிய அதிகபட்சம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் அனைவரையும் மறைக்க முடியவில்லை - நாங்கள் வெறுமனே மூச்சுத் திணறுவோம். நம் வாழ்நாளில் நாம் இப்போது அடையாளம் கண்டுள்ள பிரச்சினையை நாங்கள் தீர்த்துக் கொண்டால், நாம் மேலும் செல்வோம்.

E.I.: கோஸ்ட்யா, சமீபத்திய எழுச்சிகள் ரஷ்யாவிற்கு பயனளித்தன என்ற உணர்வு உங்களுக்கு இருக்கிறதா? மக்கள் நிதானமாகத் தொடங்கினர், எப்படியாவது செல்ல, ரஷ்யா மெதுவாக அதன் தசைகளை வளர்த்துக் கொண்டிருக்கிறது. இதே போன்ற ஒன்றை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்களா?

K.Kh.: நான் இதைச் சொல்வேன்: நிச்சயமாக, ஒரு மன அழுத்தம் நிறைந்த சூழ்நிலை ஒருவருடைய வலிமையைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் புரிந்து கொள்வதற்கும் வழிவகுக்கிறது. ஆனால், மறுபுறம், மிருகத்தனமான சூழ்நிலையிலிருந்து நிதானமாக இருக்கும் நிலைமை அரை அடியால் பிரிக்கப்படுகிறது. தேசிய சுய விழிப்புணர்வு விழித்துக் கொண்டிருக்கிறது என்பது நல்லது, ஆனால் இப்போது மக்களை ஒழுக்க ரீதியாக ஆதரிப்பது மட்டுமல்லாமல், நிதி ரீதியாகவும் அரசுக்கு முக்கியமானது. இந்த நபர்கள் இவ்வாறு கூறலாம்: ஆம், நான் என் நாட்டில் ஏதாவது செய்ய முடியும், ஆம், அவர்கள் என் நாட்டில் என்னைக் கேட்கிறார்கள். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், மக்கள் தங்களையும் தங்கள் குடும்பத்தினருக்கும் எப்படி உணவளிப்பது என்பது பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கும்போது, \u200b\u200bநிதி சிக்கல்களில் முன்னேற்றம் மூழ்காது.

E. I.: சொல்லுங்கள், நீங்கள் தற்போது எங்கே படப்பிடிப்பு செய்கிறீர்கள்?

கே. கே .: இப்போது டிமிட்ரி கிசெலெவ் இயக்கிய "தி டைம் ஆஃப் தி ஃபர்ஸ்ட்" படத்தின் படப்பிடிப்பு தொடர்கிறது. தயாரிப்பாளர்கள் எவ்ஜெனி மிரனோவ் மற்றும் திமூர் பெக்மாம்பேடோவ். இது முதலில் விண்வெளியில் நுழைந்த ஒரு மனிதனைப் பற்றிய கதை. அலெக்ஸி லியோனோவ் பற்றி.

யு.ஆர் .: நீங்கள் யாரை விளையாடுகிறீர்கள்?

கே.கே.: என் ஹீரோ பெல்யாவின் பெயர். அலெக்ஸி ஆர்க்கிபோவிச் விண்வெளியில் வெளியேறுவதை சரிசெய்த விண்கலத்தின் கேப்டன் இது.

யு.ஆர்.: லியோனோவ் யார்?

K.Kh.: எவ்ஜெனி விட்டலீவிச் மிரனோவ். படப்பிடிப்பு இன்னும் முடிவடையவில்லை, இது கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் நீடிக்கும், நாங்கள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக வேலை செய்கிறோம், ஒரு கதையை கண்டுபிடிப்போம், அது மற்றொரு வாழ்க்கை வரலாறு மட்டுமல்ல, உண்மையில் தொடுகிறது, இதயத்தை எடுக்கும்.

E. I.: நீங்கள் ஸ்டார் சிட்டிக்கு வந்திருக்கிறீர்களா?

கே.கே.: இல்லை, அது இல்லை. அவர் எங்கள் தளத்திற்கு சென்றார். நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன் - ஒரு உண்மையான ஸ்டார் சிட்டி அங்கு கட்டப்பட்டது.

E.I.: ஸ்டார் சிட்டிக்குச் செல்லாமல் விண்வெளி பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை எவ்வாறு உருவாக்க முடியும்?

கே.எச்: ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் அனைவருக்கும் வித்தியாசமான அணுகுமுறை உள்ளது. நீங்கள் பல ஆண்டுகளாக காகரின் நினைவுச்சின்னத்தின் கீழ் உட்கார்ந்து பின்னர் அதை சாதாரணமாக விளையாடலாம்.

யு.ஆர் .: மேலும் "ஹெவன்லி கோர்ட்" தொடரின் மூன்றாவது சீசனுக்காக காத்திருக்கவா?

கே. கே .: நான் இருக்க விரும்புகிறேன். ஆனால் எல்லாம் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் கைகளில் உள்ளது. இதுவரை, மூன்றாவது சீசன் இருக்குமா என்று அவர்களிடம் மட்டுமே கேட்க முடியும்.

E. I.: இறுதியாக, ஒரு குறுகிய பிளிட்ஸ். கைகுலுக்கும் நிலைக்கு உங்களைத் தூண்டுவது எது?

கே.கே: ஆணவ முட்டாள்தனம்.

E. I.: உங்களுக்கு பிடித்த அருங்காட்சியகம் எது?

கே.எச்: ஆஹா ... நான் சமீபத்தில் பார்த்தவற்றிலிருந்து ஆரம்பிக்கிறேன். இது யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள யெல்ட்சின் மையம். விண்வெளியின் வளிமண்டலத்தையும் தீர்வையும் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், அது கைப்பற்றப்பட்டது.

யு.ஆர் .: இசையில் பிடித்த இயக்கம்.

கே.கே.: என்னிடம் அது இல்லை. இது எல்லாம் மனநிலையைப் பொறுத்தது. சில நேரங்களில் நான் சில இசையைக் கேட்க விரும்புகிறேன், அதை இயக்க வேண்டும், நான் தவறாக உணர்ந்தேன் என்பதை உணர விரும்புகிறேன் - இப்போது எனக்கு அது தேவையில்லை.

E. I.: உங்களிடம் சிலை இருக்கிறதா?

கே. கே .: எனக்கு சிலை இல்லை. ஒரு நபராக என்னைப் பயிற்றுவிக்கும் அந்த விஷயங்களைத் திருட, நான் சமமாக இருக்க விரும்பும் நபர்கள், யாரிடமிருந்து நான் விரும்புகிறேன், வார்த்தையின் நல்ல அர்த்தத்தில். நான் இப்போது இந்த நபர்களுக்கு பெயரிட மாட்டேன், ஆனால் என்னை நம்புங்கள், அவர்களில் போதுமானவர்கள் உள்ளனர்.

E. I.: உங்களை உற்சாகப்படுத்துவது எது?

கே.கே: பொதுவாக, என்னை அறியாதவர்களுக்கு நான் எப்போதுமே மனச்சோர்வடைகிறேன் என்ற எண்ணம் வரக்கூடும். திடீரென்று என்னை உற்சாகப்படுத்தும் விஷயங்கள் என்னிடம் இல்லை. அல்லது, வண்ணம் அல்லது இசை போன்ற நிரூபிக்கப்பட்ட விஷயங்கள் எதுவும் இல்லை என்று சொல்லலாம் ... நான் மோசமான மனநிலையில் இருந்தால், அது மோசமாக இருக்கும். ஆனால் நான் அதை சரிசெய்ய முயற்சிப்பேன், இந்த நிலையில் கூட என் வேலையை நூறு சதவீதம் செய்ய வேண்டும்.

ஒரு நாள் கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி உங்களுக்காக ஒரு சந்திப்பைச் செய்தால், மிகப்பெரிய தவறு என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? அவளுக்கு குறைந்தது இரண்டு நிமிடங்கள் தாமதமாக இருக்க வேண்டும். ஆம், போக்குவரத்து நெரிசல்கள் பற்றிய அனைத்தையும் அவர் புரிந்துகொள்கிறார். ஆனால் அவரே தாமதமாகவில்லை. மற்றும், அநேகமாக, தியேட்டர் மற்றும் சினிமாவில் கபென்ஸ்கியின் பங்காளிகளின் மோசமான கனவு, அதில் அவர்கள், அவருடன் ஒரு காட்சியை விளையாடுகிறார்கள், திடீரென்று அவர்களின் வரிகளை மறந்து விடுகிறார்கள். கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி ஒரு தொழில்முறை, மற்றும் பாத்தோஸைத் தவிர்ப்பதற்கான விருப்பம் மட்டுமே, அவருக்கு திட்டவட்டமாக அந்நியமானது, இந்த வார்த்தையை ஒரு பெரிய எழுத்துடன் எழுதுவதைத் தடுக்கிறது. எனவே, அவர் கோருகிறார் - தன்னையும் மற்றவர்களையும் நோக்கி. எனவே, புகைப்படக்காரரின் வேண்டுகோளின் பேரில், எந்தவொரு உணர்ச்சியையும் உடனடியாக வழங்க நான் தயாராக இருக்கிறேன். எனவே, நிதானத்துடன், சொற்களை கவனமாக தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், அவர் கேள்விகளுக்கு பதிலளிப்பார், மேலும் சிலர் வெறுமனே புறக்கணிக்கிறார்கள். ஆனால் அவர் பேசினால், அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்ன என்பது பற்றி.

காஸ்மோனாட்டிக்ஸ் தினத்தை முன்னிட்டு, நீங்கள் முக்கிய வேடங்களில் ஒன்றான "வோஸ்கோட் -2" விண்கலத்தின் விமானத்தைப் பற்றிய "முதல் நேரம்" திரைப்படம் வெளியிடப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது மிகவும் வியத்தகு கதை அல்ல: அமானுஷ்யமானது எதுவும் இன்றைய தரத்தின்படி நடக்கவில்லை. ஸ்கிரிப்ட்டில் உங்களை ஈர்த்தது எது?

ஆம், ஆனால் வெளியே வந்தவர் உங்கள் ஹீரோ அல்ல, பாவெல் பெல்யாவ் அல்ல, அலெக்ஸி லியோனோவ்.

இது உங்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக இருந்ததா?

இந்த விண்வெளியின் பாதுகாப்பை சரிசெய்து, ஒழுங்குபடுத்தி, உறுதிசெய்த விண்கலத்தின் தளபதியான பெல்யேவின் உருவத்தை எடுப்பது, கனவு காண்பது எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது. கதாபாத்திரங்கள், அவற்றின் பொருந்தக்கூடிய தன்மை அல்லது பொருந்தாத தன்மை, இந்த இரண்டு விண்வெளி வீரர்களிடையே வளர்ந்த வரலாறு ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள். இதை அவர்கள் எவ்வாறு நிறைவேற்றச் சென்றார்கள் என்பது சாத்தியமற்றது. அவர்களின் உறவு எவ்வாறு மாறியது, விமானத்தின் போது அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எந்த பக்கங்களைத் திறந்தார்கள், அதற்கு முன்னும் பின்னும்.

நீங்கள் கடந்த காலத்தில் வாழ முடியாது, ஆனால் உங்களுக்கு நிகழ்ந்த அனைத்து சிறந்த விஷயங்களும் உங்களுக்குத் தேவை, அது இன்றைய நிலைமைகளில் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது, புத்துயிர் பெறவும் பாதுகாக்கவும்

முதலாவதாக, இது இன்னும் கதாபாத்திரங்களின் கதை மற்றும் அவற்றின் வளர்ச்சி. விமானத்தின் கதை ஒரு விண்கலம் அல்ல, ஆனால் மனித ஆவி. என் ஹீரோ ஒரு நபர்: "தாய்நாடு உத்தரவிட்டபடி." ஒரு இராணுவ மனிதன், கட்டளை மனிதன், கடமைப்பட்டவன். இதற்கெல்லாம் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. பயிற்சிக்காக, நறுக்கப்பட்ட சொற்றொடர்களுக்காக, வடிவம் மற்றும் தாங்கிக்காக, ஒரு நபர் பொதுமக்கள் உடையில் இருந்தாலும் உடனடியாகத் தெரியும். என்ன வகையான சந்தோஷங்கள், மனக்கசப்புகள், என்ன அனுபவங்கள் - அதற்கு முன்பே நான் கீழே செல்ல விரும்பினேன்.

பல வழிகளில், கடமைக்கான இந்த அர்ப்பணிப்பும் சகாப்தத்தின் ஒரு அம்சமாகும்.

அது சரி, அதுவும். ஒருவேளை நான் அந்த மக்களுக்கான ஏக்கத்தால் ஓரளவுக்கு உந்தப்பட்டிருக்கலாம் - நாட்டின் நலனுக்காக, அதன் பொருட்டு முதன்மையாக உழைத்த வணிகர்கள். இப்போது அத்தகைய உள்ளன, கடவுளுக்கு நன்றி. ஆனால் சமுதாயத்தின் பெரும்பகுதி முற்றிலும் மாறுபட்ட திசையில் பார்க்கிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

உங்கள் மனதில் என்ன இருக்கிறது? ஏக்கம் பற்றி நாம் பேசினால், அது இப்போது பயமுறுத்தும் விகிதாச்சாரத்தைப் பெறுகிறது.

நாங்கள் வெவ்வேறு விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறோம். நான் ஒரு உறவுக்கான ஏக்கம் பற்றி இருக்கிறேன், அதில் முக்கிய விஷயம் கடமை மற்றும் நம்பிக்கை. நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பதற்கான பொறுப்பால். இது ஒரு சாதாரண விஷயம். நீங்கள் சரியான நேரத்தில் வேலைக்கு வருகிறீர்கள், நீங்கள் தயாராக வருகிறீர்கள் - என் வேலையைப் பற்றி என்றால். நீங்கள் செய்யும் செயல்களில் நீங்கள் பொறுப்பாக இருக்க முயற்சிக்கிறீர்கள். சில சமயங்களில் மற்றவர்களையும் அவ்வாறே செய்ய அழைக்கிறீர்கள். நீங்கள் கடந்த காலத்தில் வாழ முடியாது. ஆனால் உங்களுக்கு நிகழ்ந்த அனைத்து சிறந்த விஷயங்களும் உங்களுக்குத் தேவை, நீங்கள் நினைப்பது போல், இன்றைய நிலைமைகளில், புத்துயிர் பெறுவதற்கும் பாதுகாப்பதற்கும் இது ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது.

இன்று நாம் கடைபிடிக்கும் நம்பிக்கை மற்றும் பொறுப்பு உங்களுக்கு பொருந்தாது என்பது உங்கள் வார்த்தைகளிலிருந்து பின்வருமாறு. இதற்கு முன்பு இந்த அர்த்தத்தில் எல்லாம் சிறப்பாக இருந்ததா?

ஒட்டுமொத்த சமூகத்துக்காகவும் என்னால் பேச முடியாது. ஆனால் அநேகமாக, ஆம், நீங்கள் சொல்வது சரிதான். அநேகமாக, நான் ஒரு அதிகபட்சவாதி என்பதால், அவ்வப்போது நானே என்னிடம் கூறுகிறேன்: "ஹஷ், ஹஷ், உங்களுக்கு இது மிகவும் தேவையில்லை ..." அநேகமாக, இந்த பொறுப்பு - ஹைபர்டிராஃபி கூட - என் தந்தையிடமிருந்து வந்தது.

நீங்கள் கண்டிப்பாக வளர்க்கப்பட்டீர்களா?

இது மிகவும் கண்டிப்பானது என்று நான் கூறவில்லை, இல்லை. எனது செயல்களை அளவிடக்கூடிய ஒரு நபரை நான் கொண்டிருந்தேன். என் வாழ்க்கையின் ஒரு கட்டத்தில் தவறுகளைச் செய்து அவற்றை நானே திருத்திக் கொள்ள அனுமதித்தது. இது விரிவுரைகள் மற்றும் ஒழுக்கநெறிகளால் அல்ல, தனிப்பட்ட உதாரணத்தால் மட்டுமே அடையப்படுகிறது. நான் அப்படிதான் நினைக்கிறேன்.

உங்கள் தொண்டு வேலை அதிகபட்சத்தின் விளைவாகவும் பொறுப்புணர்வு உணர்வாகவும் இருக்கிறதா?

எங்கள் அடித்தளம் தடையின்றி உட்பட, தனிப்பட்ட எடுத்துக்காட்டு மூலம் நினைவூட்டுவதற்கும் காண்பிப்பதற்கும் முயற்சிக்கிறது, இது எவ்வளவு எளிமையானது, நமக்கு எவ்வளவு நல்லது, முதலாவதாக, உள் மதிப்புகள் மற்றும் மனித க ity ரவத்தின் பார்வையில் இருந்து, மற்றொரு நபருக்கு உதவ. எங்கள் தொழில் - அவளுக்கு எல்லா மரியாதையுடனும் - இதுபோன்றது ... திடீரென்று ஏதாவது நமக்கு வேலை செய்யாவிட்டால், யாரும் உடல் ரீதியாக பாதிக்கப்பட மாட்டார்கள். ஆனால் அது செயல்பட்டால், அது ஒருவருக்கு நம்பிக்கையைத் தரும், யாராவது நினைப்பார்கள், ஒருவருக்கு இது ஒரு கண்டுபிடிப்பாக மாறக்கூடும், நன்றாக இருக்கும், அல்லது மனநிலை உயரும்.

புற்றுநோயியல் நோயறிதலுக்கான சமூகத்தின் அணுகுமுறையை ஒரு வாக்கியமாக மாற்ற விரும்புகிறேன். அது அப்படி இல்லை, வாழ்க்கை அங்கேயே முடிவதில்லை

அடித்தளம் இன்னும் உண்மையான உதவியின் கதை. மேலும், இது ஒரு முறை அல்ல - உதாரணமாக, ஒரு குழந்தைக்கு ஒரு அறுவை சிகிச்சைக்கு அவர்கள் உதவியபோது. இது மற்றும் அதன் அடுத்தடுத்த மேலாண்மை, பிசியோதெரபி, சமூகத்தில் அறிமுகம் மற்றும் தழுவல், உளவியல் மற்றும் சமூக மறுவாழ்வு. ஒரு அதிர்ச்சியை அனுபவித்த பெற்றோருடன் வேலை செய்யுங்கள், அவர்களும் ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ வேண்டும், ஒவ்வொரு நிமிடமும் அசைக்காதீர்கள், ஏனென்றால் எல்லாம் மீண்டும் நடக்கலாம். புற்றுநோயியல் நோயறிதலுக்கான சமூகத்தின் அணுகுமுறையை ஒரு வாக்கியமாக மாற்ற விரும்புகிறேன். இது அவ்வாறு இல்லை, வாழ்க்கை அங்கு முடிவதில்லை. எங்கள் திட்டம் "தெரிந்து கொள்ளுங்கள், பயப்பட வேண்டாம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நடிப்பை விட்டுவிட்டு, அடித்தளம் மற்றும் தொண்டுக்காக உங்களை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க முடியுமா?

எனக்கு தெரியாது. இப்போது நிதி நல்ல நிலையில் உள்ளது, எங்களிடம் 14 ஊழியர்கள் உள்ளனர், ஒரு பெரிய குழு. நான், நான் நினைக்கிறேன், அமைதியாக அதை கைவிட தொழிலில் உள்ள அனைத்தையும் இதுவரை செய்யவில்லை.

அவளிடமிருந்து வேறு என்ன எதிர்பார்க்கிறீர்கள்?

எப்போதும் போலவே. நீங்களே மீண்டும் சொல்ல வேண்டாம். உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் இயக்குனர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுங்கள்.

கடைசியாக ஒரு ஆச்சரியம் எப்போது இருந்தது?

நீண்ட காலமாக, துரதிர்ஷ்டவசமாக.

நீங்கள் இப்போது சினிமாவில் அதிகம் ஈடுபடுகிறீர்களா?

ஆம், திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில். இதன் பொருள் எனக்கு தியேட்டரில் ஆர்வம் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல, நான் செட்டில் இருந்து மேடைக்கு செல்ல விரும்பவில்லை. ஒன்றில் முடிவடையும் பொருட்டு நான் தொடர்ந்து செயல்பட முயற்சிக்கிறேன், பின்னர் மற்றொன்றை தீவிரமாகவும் பொறுப்புடனும் எடுத்துக்கொள்கிறேன். நாடகமும் படமும் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம். அவை ஒரே ஒரு விஷயத்தில் மட்டுமே ஒத்துப்போகின்றன: நடிகர்கள் உரையை அறிந்து கொள்வது விரும்பத்தக்கது, அல்லது குறைந்தபட்சம் அது என்னவென்று புரிந்து கொள்ள வேண்டும். மேலும் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பேசுங்கள். மற்ற அனைத்தும் வேறு.

தியேட்டர் என்பது கணம், தகவல் தொடர்பு, ஆற்றல். நீங்கள் தாளத்தை இப்படித்தான் வைத்திருக்கிறீர்கள், இது பார்வையாளரை விட இரண்டு அல்லது மூன்று படிகள் முன்னால் உள்ளது

தியேட்டர் என்பது கணம், தகவல் தொடர்பு, ஆற்றல். நீங்கள் தாளத்தை இப்படித்தான் வைத்திருக்கிறீர்கள், இது பார்வையாளரை விட இரண்டு அல்லது மூன்று படிகள் முன்னால் உள்ளது. அவர்களின் உணர்ச்சிகளின் மேல் கையைப் பெறுவதற்கான திறன் - ஏனென்றால் நடிகர்கள் கேலிக்குரியவர்களாகத் தெரிகிறார்கள், அவர்கள் கடைசி பார்வையாளர்கள் செயல்திறனின் நடுவில் எங்காவது வெளியேறும் வரை அழுதபடி அழுவார்கள். நான் இதை நிபந்தனையுடன் சொல்கிறேன், நிச்சயமாக. மேலும் பல, இன்னும் பல. தியேட்டர் மிகவும் கலகலப்பான விஷயம்.

தொலைக்காட்சி திட்டங்களைப் பற்றி மேலும் சொல்ல முடியுமா?

இப்போது அக்டோபர் புரட்சியின் நூற்றாண்டு விழாவிற்கு ஒரு பெரிய கதையை படமாக்குகிறேன். இது எட்டு பகுதி படம்.

மிக விரைவில், அவரது போர் நாடகம் வெளியிடப்படும், அங்கு இயக்குனரே முக்கிய வேடத்தில் நடித்தார். இந்த நிகழ்வின் முந்திய நாளில், கபென்ஸ்கி யூரி துடியூவுக்கு ஒரு நேர்காணலை வழங்கினார், அங்கு அவர் தனது புதிய திட்டம், ஹாலிவுட்டில் பணிபுரிதல் மற்றும் தனிப்பட்ட சோகம் குறித்து அவருடன் பேசினார்.

“நான் தொடர்ந்து 300 மீட்டர் ஓடி காட்சிகளைப் பார்த்து திரும்பி வந்தேன். எனது முதல் படத்தின் படப்பிடிப்பு எளிதானது என்று நினைத்து என்னால் உதவ முடியவில்லை. ஏனென்றால் குறைந்த பங்கு மற்றும் அதிக தயாரிப்பு ".

கபென்ஸ்கியும் இணைந்து பணியாற்றியது நினைவுக்கு வந்தது. அவளுடன், அவர் படத்தில் நடித்தார். படத்தின் கதைக்களத்தின்படி, ஜோலி நடிகருக்கு செயற்கை சுவாசத்தை அளித்தார்.

“அமெரிக்க எல்லைக் காவலர்கள் கூட என்னிடம் ஜோலியை முத்தமிடுவது என்ன என்று கேட்டார்கள். இது ஒரு முத்தம் அல்ல, ஆனால் செயற்கை சுவாசம். நீங்கள் மூவி ரத்தம் நிறைந்த வாயைக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bஏஞ்சலினா மற்றும் அவரது கூட்டாளர்களிடமிருந்து நீங்கள் அனைத்தையும் துப்ப வேண்டும் ... சரி, இங்கே ஒரு முத்தம், நீங்கள் அதை ஒரு முத்தம் என்று அழைக்க முடிந்தால். (…) எனக்கு செயற்கை சுவாசத்தை அளித்த பையன் அல்ல என்று நான் வலியுறுத்தினேன். நான் கூச்சப்படுவதைப் பற்றி பயப்படுகிறேன் ", - கான்ஸ்டான்டின் கூறினார்.

கிட்டத்தட்ட 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கபென்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் நிகழ்ந்த பெரும் சோகம் குறித்தும் அவர்கள் பேசினர். நடிகர் தனது முதல் மனைவியை 2000 முதல் திருமணம் செய்து கொண்டார். செப்டம்பர் 25, 2007 அன்று, அவர்களின் மகன் இவான் பிறந்தார். பிரசவத்திற்குப் பிறகு, அனஸ்தேசியாவுக்கு மூளைக் கட்டி இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. டிசம்பர் 1, 2008 அன்று, அவர் இறந்தார். இப்போது இவான் தனது பாட்டியுடன் பார்சிலோனாவில் வசிக்கிறார். கான்ஸ்டான்டின் கருத்துப்படி, அவரது மகனுக்கு தனது தாய்க்கு என்ன நடந்தது என்பது தெரியும், அதையும் எதிர்கொள்ள பயப்படுகிறார்.

மகத்தான வேலைவாய்ப்பு இருப்பதால், தன் மகனைப் பார்க்க முடியவில்லை என்று நடிகர் ஒப்புக்கொண்டார்.

“என்னால் அவரை உடல் ரீதியாக பார்க்க முடியாது, நான் வான்யாவுடன் தொலைபேசியில் பேசுகிறேன். நான் காலை ஏழு மணிக்கு வீட்டை விட்டு வெளியேறி, அதிகாலை இரண்டு மணிக்கு திரும்புவேன். அத்தகைய அறுவடை ".

கடுமையான நோயை எதிர்கொண்டவர்களுக்கு ஆலோசனை வழங்குமாறு யூரி டட் கான்ஸ்டாண்டினிடம் கேட்டார். அதற்கு பதிலளித்த நடிகர் தனது தவறு குறித்து பேசினார்.

"கைஸ்-மெடிசின் ஆண்கள் பேசுவதற்கும், அத்தகைய பணத்தை வெட்டுவதற்கும் ஒரு பெரிய திறமை கொண்டவர்கள். ஒரு காலத்தில் அவர் இந்த நபரைக் கடந்து சென்றார். அவரைச் சந்திக்க நான் வேறு நாட்டிற்கு பறந்தேன். நான் பிஷ்கெக்கில் வந்து, 20 நிமிடங்கள் அங்கே உட்கார்ந்து திரும்பி சென்றேன். எனக்கு ஒரு படப்பிடிப்பு இருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இந்த வேண்டுகோள், முழு கதையையும் தவறான இடத்திற்கு எடுத்துச் சென்றுள்ளது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நாங்கள் அவரது மணிகள் மற்றும் விசில் மற்றும் கேஜெட்களைப் பயன்படுத்தினோம், அவை மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. இது ஒரு பெரிய தவறு மற்றும் இரண்டாவது அறுவை சிகிச்சைக்கு செலவாகும். ".

இப்போது கூட, 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், இந்த சூழ்நிலையை அவர் முழுமையாக விட்டுவிடவில்லை என்று கபென்ஸ்கி ஒப்புக்கொண்டார்.

"எனக்கு பல உண்மையான மற்றும் நம்பகமான நண்பர்கள் இருப்பதாக நான் எதிர்பார்க்கவில்லை, அது என்னை உள்நாட்டில் ஆதரித்தது. இந்த பயங்கரமான நிலைமை திடீரென்று மக்களை மிகவும் சரியாகக் காட்டியது. அவர்கள் எனக்கு நிறைய உதவினார்கள் ... இந்த சூழ்நிலையை நான் விட்டுவிட்டேன் என்று என்னால் இன்னும் சொல்ல முடியாது. ".

1972 ஜனவரி 11 லெனின்கிராட்டில் பிறந்தார். 1996 மாஸ்கோ தியேட்டரில் "சாட்டிரிகான்" வேலை தொடங்குகிறது. 2000 ஆல்-ரஷ்ய மகிமை "டெட்லி ஃபோர்ஸ்" என்ற தொலைக்காட்சி தொடரில் ஒரு பாத்திரத்துடன் வருகிறது. 2004 "பிளாக் பஸ்டர்" நைட் வாட்சில் அன்டன் கோரோடெட்ஸ்கியின் பங்கு. 2012 ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞராகிறார்.

நான் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் உண்மையில் நான் இல்லை. எனது பார்வை சுதந்திரத்தை மேடையில் மட்டுமே என்னால் வழங்க முடியும்

இந்த ஆண்டின் மிகவும் பரபரப்பான ரஷ்ய படங்களில் ஒன்றான அலெக்சாண்டர் வெலெடின்ஸ்கியின் தி புவியியலாளர் டிராங்க் ஹிஸ் குளோப் அவே வெளியிடப்படுகிறது. அலெக்ஸி இவானோவின் அதே பெயரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட மாகாணங்களைச் சேர்ந்த ஒரு குடி ஆசிரியரைப் பற்றிய துயரம், படைப்பாளர்களுக்கு கினோடவ்ரில் பல முக்கிய பரிசுகளை கொண்டு வந்தது - பிரதான நடுவர் மன்றத்தின் கிராண்ட் பிரிக்ஸ் மற்றும் விநியோகஸ்தர்களின் நடுவர் மன்றம் இசை மற்றும் சிறந்த நடிகருக்கான விருதுகளாக - கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி. எல்லா கணக்குகளின்படி, இந்த படத்தில் அவர் நம் காலத்தின் ஹீரோவாக முடிந்தவரை துல்லியமாக நடித்தார். இது உண்மையா இல்லையா என்பதை பபட்னிட்சா பார்வையாளர் கபென்ஸ்கிக்கு அளித்த பேட்டியில் விவாதித்தார்.

இந்த பாத்திரத்தை எப்படியாவது முதிர்ச்சியடைய வேண்டியிருந்தது என்று தெரிகிறது. ஸ்கிரிப்டைப் படித்து படப்பிடிப்பிற்குத் தயாராகும் பணியில் அல்ல, முன்கூட்டியே.

பல ஆண்டுகளாக நீங்கள் ஒருவிதமான வேலைக்கு தயாராகி வருகிறீர்கள் என்று சொல்ல முடியாது - குறிப்பாக சினிமாவில். ஆனால், அது அசாதாரணமானது என்று தோன்றினாலும், அந்த பாத்திரத்தின் மதிப்பை நான் கொண்டிருந்தேன். நான் சரியாக என்ன விளையாடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் தயாராகி கொண்டிருந்தேன். ஐந்து ஆண்டுகளில் யாரோ கதவைத் தட்டுவார்கள் என்று எனக்குப் புரிந்தது. "புவியியலாளருடன்" இதுதான் நடந்தது. சாஷா வெலெடின்ஸ்கியும் நானும் சந்தித்து கற்பனை செய்யத் தொடங்கினோம் - இவானோவின் நாவலின் கருப்பொருளில் மட்டுமல்லாமல், நாங்கள் வளர்க்கப்பட்ட படங்களின் கருப்பொருள்களிலும்: "கனவுகளிலும் யதார்த்தத்திலும் விமானங்கள்", "செப்டம்பரில் விடுமுறை". அதையெல்லாம் ஒன்றாக பின்னல் செய்ய முயற்சிக்க முடிவு செய்தோம்.

பழைய படங்களை பார்க்காத இளம் பார்வையாளர்களால் ஹீரோ எவ்வாறு சந்தித்தார்?

ஹீரோ தேவைக்கேற்ப மாறியது! எங்கள் படம் பிரகாசமாக இருக்கிறது, முன்னோக்கு இல்லாதது என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன்.

ஆனால் உங்கள் புவியியலாளர் விக்டர் ஸ்லூஷ்கின் தனது வேலையை இழந்து, அவரை நேசிக்காத மனைவியுடன் வாழ்ந்து வருகிறார்.

ஹீரோவின் பார்வையில், அவர் தோல்வியடையவில்லை. இது அவரது தத்துவம்: சமூகத்திலிருந்து, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அவர் தன்னை தற்காத்துக் கொள்வது இதுதான். அவரது பாதுகாப்பு அவரது இலட்சியவாதம் மற்றும் அவரது மது. இதன் மூலம் அவர் முன்னேறுவார். இதில் நாம் கொஞ்சம் நெருக்கமாக இருக்கலாம். ஒரு நடிகராக, நான் இழிந்தவனாகவும் குழந்தை பருவத்தை விட்டுவிடவும் உரிமை இல்லை; குறைந்தபட்சம் ஸ்லூஷ்கினாக இருக்க எனக்கு உரிமை இல்லை. ஆனால் அவர் மக்களை சிந்திக்க வைக்க முயற்சிக்கிறார், பின்னர் அவர் சொல்வதை அவரது நண்பர்கள் மற்றும் அவரது மாணவர்கள் இருவரும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதை உணர்ந்துகொள்கிறார்கள் - நிச்சயமாக, அவர் தனக்குள்ளேயே பின்வாங்குகிறார். ரஷ்யாவில் வேறு வழிகள் இல்லை. புவியியலாளர் ஒரு முட்டுச்சந்திய படம் என்று என் நண்பர்கள் பலர் நினைப்பது இதுவே.

இங்கே, ஒருவேளை, உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்றிய இன்ஃபாண்டிலிசத்தின் தொற்றுநோய் பற்றி நாம் பேசலாம். ஒரு நபர் “குழந்தைப் பருவத்தை விட்டுவிடமாட்டார்” - இதன் விளைவாக, ஒரு ஆசிரியராக இருந்தாலும், அவர் தனது சொந்த மாணவர்களை அணுக முடியாது.

ஸ்லூஷ்கின் கிடைத்தது. ஒரு நபர் மட்டுமே அதைக் கேட்டிருக்கலாம், ஆனால் அதைக் கேட்டிருக்கலாம். இது சில ஆண்டுகளில் இருக்கட்டும், ஆனால் மற்ற தோழர்கள் அவருடைய படிப்பினைகளைப் புரிந்துகொள்வார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எட்டு நகரங்களில் உள்ள எனது நடிப்பு ஸ்டுடியோக்களில் நான் குழந்தைகளுடன் நிறைய கையாள்கிறேன்: நீங்கள் அவர்களுடன் மிகவும் உறுதியாகவும் நேர்மையாகவும் தொடர்புகொள்கிறீர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் விரைவாக புரிந்துகொண்டு உங்களுடன் ஒரே மொழிக்கு மாறுகிறார்கள்.

உங்களிடம் தொடர்ச்சியாக இரண்டு படங்கள் உள்ளன - "ஃப்ரீக்ஸ்" மற்றும் "புவியியலாளர் குளோப் குடித்தார்" - இதில் நீங்கள் எப்படியாவது குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொள்கிறீர்களா?

தற்செயல். பெர்ம் மற்றும் யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள கிரியேட்டிவ் டெவலப்மென்ட் ஸ்டுடியோவைச் சேர்ந்த பல தோழர்கள் ஜியோகிராப்பில் நடித்தனர் என்பதும் உண்மை. ஏதோ மேலே இணைகிறது, அது பொருந்துகிறது. தோழர்களே, நிச்சயமாக, தயாராக இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் படப்பிடிப்பின் போது, \u200b\u200bஅவர்கள் நடிகர்களாக விரும்புகிறீர்களா என்று நான் கேட்டேன், அவர்கள் ஒருமனதாக பதிலளித்தனர்: "இல்லை." இது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியை அளித்தது.

- ஏன்?

ஏனென்றால், ஏற்கனவே இந்த வயதில் அவர்கள் ரோஜா நிற கண்ணாடிகளை கழற்ற முடிந்தது, நடிப்பின் வேலை பக்கத்தைப் பார்க்க. இது ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கும் சுதந்திரமாக சிந்திக்கவும் உதவுகிறது. கூடுதலாக, நடிப்பு ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் தற்காலிக தொழில் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். எனவே அவர்கள் வேறு திசைகளில் சென்றனர். உதாரணமாக, உயிரியலாளர்கள் ஆகிவிட்டனர்.

- மற்றும் புவியியலாளர்கள்?

எனக்கு தெரியாது.

இன்று ரஷ்யாவில் ஒரு நடிகராக இருப்பது எப்படி?

நான் ஆர்வமாக இருக்கிறேன். எல்லோருக்கும் என்னால் பதிலளிக்க முடியாது. உண்மை, சில நேரங்களில் சுவாரஸ்யமான எதுவும் நீண்ட காலத்திற்கு வரவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக ஒரு வருடம் முழுவதும். ஒருவேளை நான் வீணாக புகார் செய்யவில்லை, மற்றவர்களுக்கு நிலைமை மோசமாக உள்ளது. ஆனால் நான் இன்னும் ஆர்வமாக உள்ளேன்: தியேட்டர் மற்றும் சினிமா தவிர, என் ஆற்றலை வீசக்கூடிய குழந்தைகள் ஸ்டுடியோக்கள் உள்ளன. இந்த ஆண்டு இரண்டாவது ஆல்-ரஷ்ய திருவிழா யுஃபாவில் நடைபெற்றது, மூன்றாவது போட்டிக்கு நாங்கள் தயாராகி வருகிறோம்.

அதாவது, நாடகத்திலும் சினிமாவிலும் நிலைமை என்னவென்றால், ஒரு பிரபல நடிகர் பக்கத்தில் எங்காவது ஆக்கபூர்வமான திருப்தியைத் தேட வேண்டும். ஒரு முட்டுக்கட்டை, இல்லையா?

நான் சொல்ல மாட்டேன். சமீபத்தில் நான் முராத் இப்ராகிம்பெகோவ் எழுதிய “சிறந்த சகோதரர் இல்லை” என்ற படத்தைப் பார்த்தேன் - இது ஒரு அற்புதமான படம், ஆனால் பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் சினிமாவின் நிலைமை, சினிமாவுக்குச் செல்லும் பார்வையாளர்கள் நடுத்தர வரை உட்கார மாட்டார்கள், பிரச்சினை என்னவென்று புரியாது.

ரஷ்ய படங்களை விட மக்கள் விருப்பத்துடன் நல்ல மேற்கத்திய படங்களுக்கு செல்கிறார்கள்.

பலர் "கிளவுட் அட்லஸை" விட்டு வெளியேறினர், பிடிக்கவில்லை. பணம் காசாளரிடம் கொண்டு வரப்பட்டாலும். ஆனால் சினிமாவில் நிலைமை உண்மையில் நன்றாக இல்லை என்றால், மக்கள் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார்கள்.

உங்களிடம் கூட உண்மையிலேயே குறிப்பிடத்தக்க திரைப்பட பாத்திரங்கள் உள்ளன. உங்கள் பங்கேற்புடன் குழந்தைகளைக் காண்பிப்பீர்களா?

இல்லை. ஆனால் அது சாதாரணமானது. நான் படமாக்கிய அந்த படங்களில் சில அத்தியாயங்கள் உள்ளன, சில காட்சிகள் மோசமாக இல்லை. இது போதும் என்று நினைக்கிறேன். நான் கடவுளிடம் செல்வதற்கான படங்கள் எதுவும் இல்லை.

நீங்கள் புவியியலாளரிடம் திரும்பலாம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

நான் அவசரப்படுவதில்லை. இன்னும் சில வேலைகளை செய்ய விரும்புகிறேன்.

நீங்கள் கனவு காணும் ஏதாவது இருக்கிறதா? இயக்குதல், எடுத்துக்காட்டாக?

எந்தவொரு நடிகருக்கும் இயக்குவது ஒரு கவர்ச்சியான விஷயம். இந்த தொழில் என்ன என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், நாடக திசையில் என்னை முயற்சிக்க விரும்புகிறேன். நான் அதை குழந்தைகளுடன் செய்வேன், நாங்கள் அதை எங்கள் சொந்தமாகக் கண்டுபிடிப்போம். எனக்கு ஒரு கனவு பாத்திரம் இல்லை. நான் வெவ்வேறு கருத்துகளால் வாழ்கிறேன்: பாத்திரங்கள் எதிர்பாராத விதமாக வருகின்றன. புவியியலாளர் எப்படி வந்தார்.