சிறந்த ஜாஸ்-ராக் ஆல்பங்கள். ஒயிட் பிராஸ்-ராக், எர்லி ஜாஸ்-ராக் ஹார்ட் ஜாஸ் ராக்

ஜாஸ் ராக்(என்ஜி. ஜாஸ் ராக்) - இசையின் ஒரு திசை, அதன் பெயர் தனக்குத்தானே பேசுகிறது. ஜாஸ் மற்றும் ராக் ஆகியவற்றின் இந்த தனித்துவமான கலவையானது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் தோன்றியது - இருபதாம் நூற்றாண்டின் 60 களில், சில முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட ஜாஸ்மேன்கள் தங்கள் பரந்த பாணியின் நோக்கம் மிகவும் குறுகலாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர். பாரம்பரியமாக, ஜாஸ்-ராக்கின் தோற்றம் புவியியல் ரீதியாக அமெரிக்காவிற்குக் காரணம், ஆனால் பழைய உலகில், வெளிநாட்டில் இருந்து தங்கள் சக ஊழியர்களைத் தவிர்த்து, புதிய ஒலியில் தேர்ச்சி பெற்ற போதுமான நகட்களும் இருந்தன.

கிரேட் பிரிட்டனில் ஏற்கனவே 60 களின் முற்பகுதியில் ஜார்ஜி ஃபேம் மற்றும் ப்ளூ ஃபிளேம்ஸ் மற்றும் கிரஹாம் பாண்ட் அமைப்பு போன்ற குழுக்கள் இருந்தன, அதன் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் வேலையில் ஜாஸ் மற்றும் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸை இணைக்க முயன்றனர். ஜாஸ்-ராக் எதிரொலிகள் மன்ஃப்ரெட் மேனின் 1964 ஆல்பமான தி ஃபைவ் ஃபேசஸ் ஆஃப் மன்ஃப்ரெட் மேனிலும் கேட்கப்பட்டது. இருப்பினும், மதிப்பிற்குரிய இசை விமர்சகர்கள் அமெரிக்க ஜாஸ் வைப்ராஃபோன் பிளேயர் கேரி பர்ட்டனின் "டஸ்டர்" டிஸ்க்கை ஜாஸ்-ராக்கின் முதல் படைப்பாகக் கருதுகின்றனர், இது 1967 இல் விற்பனைக்கு வந்தது. இந்த குறுந்தகட்டில் இளம் டெக்சாஸ் இசைக்கலைஞர் லாரி கோரியல் கிதார் கலைஞராக உள்ளார். ஜாஸ்-ராக் என்று பொதுவாக அழைக்கப்படும் பாணியின் தோற்றத்தில் அவர்தான் நிற்கிறார்.

சிறந்த கேரி பர்ட்டனுடன் பணிபுரிவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, லாரி தி ஃப்ரீ ஸ்பிரிட்ஸில் உறுப்பினராக முடிந்தது, இது ஜாஸை ராக் உடன் கலக்க முயற்சித்தது. இரண்டு சுயாதீன இசை வகைகளும் மிகவும் இணக்கமானவை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்ததும், மைல்ஸ் டேவிஸின் "மைல்ஸ் இன் தி ஸ்கை" தரவரிசையில் தோன்றியது. அந்த தருணத்திலிருந்து, ஜாஸ்-ராக் வேகம் பெறத் தொடங்கியது. ஒரு புதிய நரம்பில் இசைக்கும் இசைக்குழுக்கள் கடலின் இருபுறங்களிலும் ஒருவருக்கொருவர் சுயாதீனமாக வெளிப்பட்டு மிகவும் மாறுபட்ட ஒலிகளை எழுப்பின. இந்த பன்முகத்தன்மை இரண்டு வகைகளின் பரந்த கட்டமைப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, பிரிட்டிஷ் தி சாஃப்ட் மெஷினுடன் அமெரிக்கர்கள் இரத்தம், வியர்வை மற்றும் கண்ணீர் - இசைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட அணுகுமுறை, ஆனால் படைப்பாற்றலின் சில தருணங்களில் இரு குழுக்களும் இந்த திசையில் முழுமையாகக் கூறப்படலாம்.

ஜாஸ்-ராக் கணிசமான நீளமான கலவைகள், மேம்பாடு, அதன் ஜாஸ் அடிப்படையிலான அனைத்து அடுத்தடுத்த விளைவுகள் மற்றும் ராக் கருவிகளின் பயன்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 70 களில் இந்த போக்கின் உச்சக்கட்டத்தின் போது, ​​​​தி மஹாவிஷ்ணு இசைக்குழு, வானிலை அறிக்கை, பிராண்ட் எக்ஸ், சிகாகோ, ஃபாரெவர் போன்ற குழுக்கள் தோன்றின - இன்றுவரை வகையின் கிளாசிக் என்று கருதப்படும் குழுக்கள். அடுத்த ஆண்டுகளில் ஜாஸ் ராக் எல்லைகளை ஓரளவு விரிவுபடுத்தியது, எலக்ட்ரானிக்ஸ் உட்பட உலகம், ஃபங்க் மற்றும் பாப் கூறுகளைச் சேர்த்தது. பல துணை வகைகள் தோன்றின, ஆனால் அவற்றின் அடிப்படை இன்னும் மாறாத ஜாஸ் தான்.

ஜாஸ் ராக் சில நேரங்களில் "இணைவு" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது ( ஆங்கிலம்இணைவு), அதன் தோற்றம் ஜாஸ்-ராக்கில் கருப்பு இசைக்கலைஞர்களின் வருகையுடன் தொடர்புடையது, அவர்கள் வெள்ளை ராக் கலாச்சாரத்துடன் தங்களை இணைத்துக் கொள்ள விரும்பவில்லை. இணைவின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஃபங்க் சார்பு. ஆனால், அதிக அளவில், "இணைவு" என்ற சொல் ஒரு இசை அல்ல, ஆனால் ஒரு சமூக அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது இசை கலாச்சாரங்களின் மட்டத்தில் மட்டுமல்லாமல், கலைஞர்கள் மற்றும் கேட்போரின் பல்வேறு இனக்குழுக்களிடையேயும் "இணைவு" செயல்படுத்தப்படுவதைக் குறிப்பிடுகிறது. 1970 ஆம் ஆண்டு ஃபில்மோர் வெஸ்டில் நடந்த கச்சேரிகளில் வெள்ளை மற்றும் கறுப்பின கலைஞர்களுடன் வெள்ளை ஹிப்பிகளின் பார்வையாளர்கள் முன்னிலையில் கருப்பு மைல்ஸ் டேவிஸின் நடிப்பு இந்த சமூக இணைவின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம்.

கடந்த நூற்றாண்டின் 60 களின் இரண்டாம் பாதியானது மேற்கில் பாறை கலாச்சாரத்தின் செழிப்பால் குறிக்கப்பட்டது, இது ஹிப்பி இயக்கத்தின் நம்பமுடியாத எழுச்சியுடன் தொடர்புடையது.

அந்த ஆண்டுகளில் பல புதிய விஷயங்கள் தோன்றின. இசையில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக கலையிலும், இளமை வாழ்க்கையின் அழகியலில். வழக்கமான ராக் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் ஜாஸ் ராக் இசைக்குழுக்கள் இரண்டும் இருந்தன. இந்த காலகட்டத்தில் எழுந்த புதிய குழுக்களை மழைக்குப் பிறகு வளரும் காளான்களின் எண்ணிக்கையுடன் பாதுகாப்பாக ஒப்பிடலாம்.

ஜாஸ் ராக் தோற்றம்

அந்த ஆண்டுகளில், பல புதிய இசை திசைகள், குழுக்கள் மற்றும் பெயர்கள் தோன்றின. பீட்டில்ஸ் மெர்ஸ்பிட்டிலிருந்து பல்வேறு சிக்கலான கலவைகளுக்கு வழி வகுத்துள்ளது. அவற்றைத் தொடர்ந்து, ஆசிட்-ராக், சை-ராக், ஃபோக்-ராக், கிளாசிக்-ராக், கன்ட்ரி ராக், ராக் ஓபரா, ப்ளூஸ்-ராக் மற்றும், நிச்சயமாக, ஜாஸ்-ராக் போன்ற திசைகள் தோன்றத் தொடங்கின.

ஆங்கில மொழியின் இலக்கணத்தின் அடிப்படையில், ஜாஸ்-ராக் என்ற சொல்லை "ஜாஸ் ராக்" என்று மொழிபெயர்க்கலாம், ஏனெனில் இலக்கணத்தில் முதல் வார்த்தை இரண்டாவது உறவை வரையறுக்கிறது. எனவே, முதல் ஜாஸ்-ராக் குழுமங்கள் ஜாஸ் அல்ல, ராக் கலாச்சாரத்தின் தொடக்கத்திற்கான ஊக்கமாக மாறியது.

ஜாஸ் ராக் தரமற்ற இசையின் இன்றியமையாத பகுதியாக மாறிவிட்டது. அவரது நட்சத்திரங்கள் ராக் கலைக்களஞ்சியங்கள், குறிப்பு புத்தகங்கள் மற்றும் அகராதிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

முதல் ஜாஸ் ராக் இசைக்குழுக்கள்

அந்த காலகட்டத்தில், சிகாகோ குழுவில் ஜாஸ் இசைக்க முயற்சிக்கும் ராக் இசைக்கலைஞர்களால் ஆனது என்ற கருத்துக்கு விமர்சகர்கள் வந்தனர். மற்றும் "ப்ளட் ஆஃப் டியர்ஸ்" குழு, அவர்களின் கருத்துப்படி, மாறாக, ராக் இசையில் சேர்ந்த ஜாஸ்மேன்களைக் கொண்டிருந்தது. அமெரிக்காவில், ராக் முதலில் வெள்ளை இசையாக கருதப்பட்டது என்பதையும் நினைவில் கொள்வது அவசியம்.

இந்த காரணத்திற்காக, ஜாஸ்-ராக் வகையின் படம் பின்வரும் விளக்கத்தில் இருந்தது: "காற்று கருவிகளின் ஒரு பகுதியை உள்ளடக்கிய ஒரு வெள்ளை ராக் இசைக்குழு." இந்த இரண்டு குழுக்களும் அந்த நேரத்தில் தங்களைத் தாங்களே வெளிப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை. அவர்கள் புதிய இசை மற்றும் தாளங்களை நிகழ்த்தினர், மேம்படுத்தப்பட்டனர், மின்னணு கருவிகளை வாசித்தனர். இங்கிலாந்தை தளமாகக் கொண்ட ராக் இசைக்குழுக்களிடமிருந்து அமெரிக்கா முன்னோடியில்லாத அழுத்தத்திற்கு உட்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க.

மைக் ப்ளூம்ஃபீல்ட் சிகாகோவைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் ப்ளூஸ்மேன். அவர் ப்ளூஸ்-ராக் இசைக்குழு எலக்ட்ரிக் கொடியை உருவாக்கினார். காற்றாடி கருவிகளுக்கு ஒரு பிரிவு இருந்தது. ஆனால் அதே நேரத்தில், குழு உண்மையான அமெரிக்க இசையை இசைக்கும் என்று கூறப்பட்டது. எனவே, ஆரம்ப கட்டங்களில், ஜாஸ்-ராக் ஒரு கருத்தியல் பின்னணியைக் கொண்டிருந்தது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். அந்த நேரத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குழுமங்களில் ஒன்று "சேஸ்" குழுவாகும், இது ட்ரம்பெட்டர் பில் சேஸால் உருவாக்கப்பட்டது. அவர் 1974 இல் பரிதாபமாக இறந்தார்.

பிரபல ராக் இசைக்கலைஞர்களின் செயல்பாடுகளில் ஜாஸ் ராக்

ஜாஸ்-ராக்கின் ஆரம்ப வெளிப்பாடுகளில், ஜாஸ் போன்ற திசையுடன் முந்தைய தொடர்பு இல்லாத இசைக்கலைஞர்கள் விளையாடிய ஏராளமான குழுக்களும் அடங்கும். ஜிஞ்சர் பேக்கர் - "தி க்ரீம்" க்கான டிரம்மர் - இசைக்குழு கலைக்கப்பட்ட பிறகு, ஒரு புதிய குழுவை உருவாக்கியது - "ஏர் ஃபோர்ஸ் பேண்ட்". இளம் ஜாஸ்மேன்கள் ராக் இசைக்கலைஞர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றும் குழுக்கள் தோன்றத் தொடங்கின.

பிரபல ராக் இசைக்கலைஞர்கள் புதிய வகை இசையை பதிவு செய்வதில் தீவிரமாக பங்கு பெற்றனர். சில பிரபலமான இசைக்கலைஞர்கள் மற்றவர்களுடன் ஸ்டுடியோக்களில் பதிவு செய்யத் தொடங்குகிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ஜெஃப் பெக் இயன் ஹேமர் மற்றும் ஸ்டான்லி கிளார்க்குடன் பதிவு செய்தார். ஜாக் புரூஸ் தி டோனி வில்லியம்ஸ் வாழ்நாள் உறுப்பினரானார். சிறிது நேரம் கழித்து, "ஜெனெசிஸ்" இசைக்குழுவின் டிரம்மர் "பிராண்ட் எக்ஸ்" இசைக்குழுவில் உறுப்பினரானார்.

அவரும் அல் டி மியோலாவுடன் சென்றார். டாமி போலின் - டீப் பர்பிலில் இருந்து கிதார் கலைஞர் - புகழ்பெற்ற ஜாஸ் டிரம்மர் பில்லி கபாம் உடன் பதிவு செய்துள்ளார். கூடுதலாக, அவரே ஜாஸ்-ராக் கலைஞர்களை தனது தனி பதிவுகளை ஒன்றாக பதிவு செய்ய ஈர்த்தார். அனைத்து இசைக்கலைஞர்களும் ஒன்று சேர்ந்து புதியதைக் கண்டுபிடித்து கண்டுபிடிப்பார்கள். ஒரே மாதிரியான விளையாட்டு பாணியில், சலிப்பான பாணியில் தொங்கவிடாத எவரும்.

பொதுவாக ஆரம்ப காலங்களை நாம் கருத்தில் கொண்டால், 60 களின் நடுப்பகுதியில் ஜாஸ்-ராக்கின் "வாசல்" என்று அழைக்கப்படும் ஜாஸ் சூழல் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை நாம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறலாம். இது அடர்லி பிரதர்ஸ், மெசஞ்சர்ஸ் ஜாஸ், ஹோரேஸ் சில்வர் மற்றும் டிரம்மர் ஆர்ட் பிளேக்கி ஆகியோரின் குயின்டெட் ஆகும். இந்த குயின்டெட்டின் இசை சோல் ஜாஸ் அல்லது ஃபங்கி ஜாஸ் என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

அத்தகைய இசையின் கூறுகள் ஒரு சிறந்த ஏற்பாட்டாளரான குயின்சி ஜோன்ஸால் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஃபங்கி சோல் இசை தயாரிப்பாளர் கிரிட் டெய்லரால் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டது. அவர் ஜிம்மி ஸ்மித், வெஸ் மாண்ட்கோமெரி மற்றும் பிற ஜாஸ்மேன்களுடன் பணியாற்றியுள்ளார்.

ஃபங்கி மற்றும் ஹார்ட் பாப் தரங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்ட ஒரு புதிய அழகியலை அவர்கள் வழங்கியதால், அவர்கள் தங்கள் வகையான கண்டுபிடிப்பாளர்களாகவும் இருந்தனர். ஏற்கனவே 1965 ஆம் ஆண்டில், லாரி கோரியல் தனது சொந்த கருவியில் ஒலிப்பதற்கான அணுகுமுறையை மறுபரிசீலனை செய்தவர், சொற்றொடரை மாற்றினார், ராக் கிட்டார் உடன் நெருங்க முயன்றார்.

ஆனால் உண்மையான புரட்சியை ஜான் மெக்லாஹின் செய்தார். எனவே, பல படைகள் ஒரே நேரத்தில் ஜாஸ்-ராக் திசையில் வேலை செய்தன. பாரம்பரிய ஜாஸ் பற்றி நாம் பேசினால், இங்கே, கொள்கையளவில், கேட்பவர்களின் முழு தலைமுறையும் தோன்றி வளர்ந்தது.

மறுபுறம், இந்த நேரத்தில் ஜாஸ் நிறைய மாறிவிட்டது. வணிக நோக்கில் நகர்வதை நிறுத்தினார். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், நடன ஊஞ்சலின் சகாப்தம் முடிந்தது. பெபாப் விரைவாக ஹார்ட் பாப்பாக மாறியது. 60 களின் பிற்பகுதியில், அவர் அவாண்ட்-கார்ட் ஜாஸைத் தொட்டு, பரந்த பார்வையாளர்களை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஆழமாக வளரத் தொடங்கினார்.

காலப்போக்கில், ஜாஸ் மிகவும் சிக்கலான திசையாக மாறிவிட்டது; அது ஒரு நாகரீகமான கலையாக நிறுத்தப்பட்டது. எனவே, இத்தகைய சூழ்நிலைகள் இசை வணிகத்தை மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பிரபலமான ஜாஸ்மேன்கள் கூட வேலை இல்லாமல் இருந்தனர். இதனால், ராக் இசை மற்றும் ஜாஸ் சூழலில் முரண்பாடு தோன்றியது.

தங்கள் வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்த பெரும்பாலான ஜாஸ்மேன்களுக்கு, இளைஞர்களின் ரசனைகள் ஒரு சிரிப்பை ஏற்படுத்தியது. இதெல்லாம் அவர்களுக்கு மிகவும் எளிமையானதாகவும் பழமையானதாகவும் தோன்றியது. ராக் வாசித்த இசைக்கலைஞர்கள் ஜாஸ்மேன்களை மதிக்கிறார்கள். ஆனால் புதியவை அனைத்தையும் விரும்பாததன் காரணமாக அவர்களின் பங்கில் ஒரு குறிப்பிட்ட விரோதமும் இருந்தது.

இதைப் பற்றி பொதுவாகப் பேசினால், வெற்றியின் பொறாமையின் அடிப்படையில் இந்த இரண்டு பகுதிகளும் ஓரளவு போட்டியாளர்களாக இருந்தன. இந்தக் காரணங்களால்தான் ஜாஸ்-ராக் பொது மக்களிடையே அதிக உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. இந்த திசைக்கு எதிர்காலம் இல்லை மற்றும் கலை மதிப்பு இல்லை என்று ஜாஸ் விமர்சனம் கூறியுள்ளது.

வீடியோ: ஃபங்க்-ஜாஸ்-ராக்-க்ரூவ்-இசை

கண்டுபிடிப்பாளர்களின் யோசனைகள் பொதுமக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாதபோது, ​​​​சில நேரங்களில் துன்புறுத்தப்பட்டபோது, ​​​​ஆனால் இறுதியில் இந்த முன்னோடிகள் மேதைகளாக அங்கீகரிக்கப்பட்டபோது, ​​​​அவர்களின் சாதனைகள் உலகம் முழுவதும் பயன்படுத்தப்பட்டபோது வரலாறு பல எடுத்துக்காட்டுகளை அறிந்திருக்கிறது. இது ஜாஸ்ஸிலும் நடந்தது - இசைக்கலைஞர்கள் பாரம்பரிய பாணியைத் தாண்டினர் மற்றும் பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை. மைல்ஸ் டேவிஸ், டோனி வில்லியம்ஸ், அல்லது வெதர் ரிப்போர்ட் மற்றும் ரிட்டர்ன் டு ஃபாரெவர் போன்ற புதிய ஃபேஷன்களான ஜாஸ்-ராக் ஆல்பங்கள் உலக வெற்றிகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல் தங்களின் சிறந்த ஜாஸ்-ராக் ஆல்பங்களை வடிவமைத்துள்ளன. ஆனாலும் அது அப்படியே நடந்தது...

சிறந்த ஜாஸ் ராக் ஆல்பங்கள்

மைல்ஸ் டேவிஸ் - பிட்ச்ஸ் ப்ரூ ஆல்பம்

ஒரு அமெரிக்க ஜாஸ் ட்ரம்பெட்டரின் இரட்டை ஆல்பம் 1970 இன் ஆரம்பத்தில் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் மின்னணு கருவிகள் - கிட்டார் மற்றும் சின்தசைசர் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான சோதனைகளை பிரதிபலிக்கிறது.

இந்த ஆல்பம் ஜாஸ்-ராக் இயக்கத்தின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறது. பாரம்பரிய ஜாஸ் தரநிலைகள் பிசுபிசுப்பான, எதிர்பாராத விதமாக வெடிக்கும் மேம்பாட்டால் மாற்றப்படுகின்றன. இசையமைப்பாளர்கள் ஒலிப்பதிவுக்கு சற்று முன்பு ஒத்திகை பார்த்தனர், இது அவர்கள் இசைக்கும் இசையில் ஆழமாக மூழ்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அறிவுறுத்தல்களிலிருந்து அவர்கள் நேர கையொப்பம், அடிப்படை வளையங்கள் மற்றும் ஒரு சிறிய மெல்லிசையை மட்டுமே பெற்றனர், அதிலிருந்து மேம்பாடு பின்னர் வளர்ந்தது. மூலம், "பாரோவின் நடனம்" மற்றும் பாலாட் "சரணாலயம்" ஆகியவை டேவிஸின் ஆசிரியருக்கு சொந்தமானவை அல்ல.

ஆல்பம் வெளியான பிறகு, அதைப் பற்றிய கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன. கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் "பிட்ச்'ஸ் ப்ரூ" என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டது மிகவும் அவதூறானது.

நிரப்புதல் பெயருக்குப் பின்தங்கவில்லை - ஜாஸ் இணைவு அல்லது ஜாஸ் ராக்கிற்கு நெருக்கமான ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் திசை, ஒலி மற்றும் சிறப்பு விளைவுகளுடனான சோதனைகள், மின்னணு கருவிகள் - இவை அனைத்தும் சமூகத்தை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிப்பது மட்டுமல்லாமல் - நன்மை தீமைகள், ஆனால் ஆல்பத்தை பிரபலப்படுத்த. இந்த ஆல்பம் விரைவில் டேவிஸின் வாழ்க்கையில் முதல் தங்கம் ஆனது, பின்னர் கிராமி விருதை வென்றது.

ஃபாரெவர் - ரொமாண்டிக் வாரியர் ஆல்பத்திற்குத் திரும்பு

ரிட்டர்ன் டு ஃபாரெவர் என்பது 1970களில் இருந்து ஒரு அமெரிக்க ஜாஸ் ஃப்யூஷன் இசைக்குழுவாகும். 1976 இல் வெளியிடப்பட்டது, பங்கேற்புடன் "ரொமான்டிக் வாரியர்" குழுவின் வரலாற்றில் ஆறாவது மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது. இடைக்காலம் என பகட்டான ஆல்பத்தின் இசை, அட்டையில் இருந்து வேறுபட்டது. இந்த ஆல்பம் மீடிவல் ஓவர்ச்சருடன் துவங்குகிறது, இது முற்றிலும் ஒலியியலானது.

ஒருபுறம், “சூனியக்காரி” என்பது ஒரு மேலோட்டத்தால் தயாரிக்கப்பட்டது போல் உள்ளது, மறுபுறம், இது பாணியில் எதிர்மாறாக உள்ளது, மேலும் கருவி அமைப்பில் ஒரு சின்தசைசர் தோன்றும். "மெஜஸ்டிக் டான்ஸ்" அமைப்பு ராக் ரிஃப்ஸ் மற்றும் சிதைந்த "லீட்" கிட்டார் ஒலியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஹார்ப்சிகார்ட் போன்ற வேகமான பத்திகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது.

சில விமர்சகர்கள் டிஸ்க் வரலாற்றில் சிறந்த ஜாஸ்-ராக் ஆல்பங்களில் சேர்க்கப்படுவதற்கு தகுதியானது என்று உறுதிப்படுத்தினர், மற்றவர்கள் அனைத்து இசையமைப்புகளும் மிகவும் கிளாசிக்கல் மற்றும் ஆடம்பரமானவை என்று வாதிட்டனர், மேலும் இந்த ஆல்பம் வரலாற்றில் கிட்டத்தட்ட மோசமானது.

ஹெர்பி ஹான்காக் - ஹெட் ஹண்டர்ஸ் ஆல்பம்

ஹெட் ஹண்டர்ஸ் என்பது 12வது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது 1973 இல் அதே கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. காங்கிரஸின் தேசியப் பதிவேட்டின் நூலகத்தில் ஆல்பம் சேர்க்கப்பட்டது.

பவுண்டி ஹன்டர்ஸ் ஆல்பத்தை ஜாஸ்-ராக் என்று சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்துவது மிகவும் கடினம். இந்த வட்டு RNB தாளங்கள், ஆப்ரிக்கன் அமெரிக்கன் தாள வாத்தியங்கள் உட்பட வலியுறுத்தப்பட்டது, எப்படி ரிலாக்ஸ்டு ஃபங்க் ரிதம்களுடன் மிகவும் வெற்றிகரமாக இணைக்கப்படலாம் என்பதற்கான தெளிவான குறிகாட்டியாகும்.

ஆல்பத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒலியானது அனைத்து-மின்னணு இசைக்கும் தொடர்ந்து வழிவகுத்தது மட்டுமல்லாமல், மற்ற இசை வகைகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் போரில் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ஜாஸ்-ராக் ஆல்பமாக மாறியது.

வானிலை அறிக்கை - ஹெவி வெதர் ஆல்பம்

மீண்டும், 1977 இல் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்ட கலிஃபோர்னிய ஆல்பம், இம்முறை வானிலை அறிக்கை குழுவிலிருந்து.

விமர்சகர் ரிச்சர்ட் ஜினெல் கருத்துரைத்தபடி, ஜாஸ்-ராக் நிகழ்வு "கட்டுப்பாடு இல்லாமல் சுழலத் தொடங்கியபோது" வெளியிடப்பட்ட ஜாஸ் வரலாற்றின் சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றை மீண்டும் ஒருமுறை நாங்கள் கையாள்கிறோம்.

ஆல்பத்தின் பிரகாசமான தொகுப்புகளில் ஒன்று பேர்ட்லேண்ட். இது முற்றிலும் கருவியாக இருப்பதால் இது முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. உடனடியாக ஜாஸ் தரநிலையாக மாறியது மற்றும் ஆல்பத்தின் பிரபலத்திற்கு நிறைய பங்களிக்கிறது, பேர்ட்லேண்ட் இசைக்குழுவின் படைப்பாற்றலின் உச்சமாக திகழ்கிறது.

இசையமைப்பிற்கு கிராமி கிடைக்கவில்லை என்றாலும், பின்னர் பாடல் பல பிரபலமான கலைஞர்களின் தொகுப்பில் நுழைந்தது மட்டுமல்லாமல், அதன் பதிப்புகளுக்கு மூன்று கிராமி விருதுகளும் வழங்கப்பட்டன என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.

டோனி வில்லியம்ஸ் - ஆல்பம் பிலீவ் இட்

ஜாஸ்-ராக் ஆல்பமான பிலீவ் இட் (1975) டோனி வில்லியம்ஸ் மற்றும் அவரது இசைக்குழு தி டோனி வில்லியம்ஸ் லைஃப்டைம் மீண்டும் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸில் உள்ளது. இது இசைக்குழுவின் முதல் ஆல்பமாகும். முதல், மிகவும் பிரபலமானது அல்ல, ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

இது கவனிக்கத்தக்கது - முதலாவது வில்லியம்ஸின் புதிய கட்டத்தில் மட்டுமே உள்ளது, முதலாவது - குழுவின் புதிய வரிசைக்கு. இந்த கட்டத்தில், 1974 வாக்கில், தொடர்ந்து சிதைந்து வரும் வில்லியம்ஸ் மூவரிடமிருந்து ஏற்கனவே நான்கு ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

ஜான் ஸ்வென்சன் பிலீவ் இட் ஆல்பம் "கிரேஸி ஃப்யூஷன் டேஸ்டிங்" போன்றது என்று எழுதுகிறார். புதிய பிரிட்டிஷ் கிதார் கலைஞரான ஆலன் ஹோல்ட்ஸ்வொர்த், வெளிப்படையான இசை மொழி - மென்மையான, இணக்கமான மற்றும் மிகவும் பாடல் வரிகள் மற்றும் கருவியின் சிறந்த பயன்பாடு ஆகிய இரண்டிற்கும் நினைவுகூரப்பட்டார், இது கிட்டத்தட்ட ஒரு பரபரப்பாக மாறியது. இருப்பினும், ஜாஸ் மற்றும் ராக் ஆகியவற்றின் இணைவுக்கு நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம், மேலும் வில்லியம்ஸின் தாள சுதந்திரம் மற்றும் நம்பமுடியாத புத்தி கூர்மை ஆகியவற்றால் அவர்களும் கடமைப்பட்டுள்ளோம்.

மைல்ஸ் டேவிஸ் "ஒரு அமைதியான வழியில்" (1969)

ஜாஸ்-ராக் (இணைவு) வேர்கள் மற்றும் தோற்றம் பற்றி அறிவாளிகள் இன்னும் வாதிடலாம். இருப்பினும், ஜாஸ் ராக் பிரபலமான தருணம் பேச்சுவார்த்தைக்கு உட்பட்டது அல்ல. இசை மேதை மைல் டேவிஸ், பல்வேறு அமர்வுகளில் இருந்து சிக்கலான கருவி பாடல்களை முதலில் திருத்தினார். மேலும், மிக முக்கியமாக, இசையில் ஒரு புதிய பாதையை ஆராய அவர் தனது சக ஊழியர்களை ஊக்குவித்தார். இதுவும் டேவிஸின் அடுத்த ஆல்பமான பிட்ச்ஸ் ப்ரூவும் இந்த வகையின் முழுமையான கிளாசிக் ஆகும்.

மகாவிஷ்ணு ஆர்கெஸ்ட்ரா "தி இன்னர் மவுண்டிங் ஃபிளேம்" (1971)

மைல்ஸ் டேவிஸின் மேற்கூறிய இரண்டு ஆல்பங்களின் பதிவில் பங்கேற்ற கிதார் கலைஞர் ஜான் மெக்லாலின், சிறந்த வாத்தியக் கலைஞர்கள் - டிரம்மர் பில்லி கோபாம் மற்றும் வயலின் கலைஞர் ஜீன்-லூக் பாண்டி ஆகியோரைக் கூட்டியுள்ளார். டீப் பர்பில் முதல் மெட்டாலிகா முதல் ட்ரீம் தியேட்டர் வரை ராக் ஸ்டார்களுக்கு இன்னர் மவுண்டிங் ஃபிளேம் ஒரு சிறந்த பாடம் கற்பிக்கும். மெக்லாலின் கிட்டார் மூலம் என்ன செய்கிறார் என்று கேளுங்கள்.

ஹெர்பி ஹான்காக் "மவண்டிஷி" (1971)

புகழ்பெற்ற கீபோர்டு கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான ஹெர்பி ஹான்காக் மைல்ஸ் டேவிஸுடனான அவரது ஒத்துழைப்பால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். 70 களின் முற்பகுதியில், இசைக்கலைஞர் ப்ளூ நோட் லேபிளை விட்டுவிட்டு புதிய மின்னணு கருவிகளை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். Mwandishi என்பது ஹான்காக்கின் ஸ்வாஹிலி பெயர், மேலும் அவர் ஜாஸ் காட்சியில் சின்தசைசர்களை ஒருங்கிணைப்பதில் முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தார். Mwandishi இன் ஒலி மிகவும் அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் மேம்பட்டதாகக் கருதுபவர்கள் ஹான்காக்கின் ஃபங்கி திட்டமான "ஹெட் ஹண்டர்ஸ்" (1973) ஐப் பார்க்க வேண்டும், இது பரந்த பார்வையாளர்களின் வரவேற்பைப் பெற்றது.

ஃபாரெவர் டு ஃபாரெவர்: ஹிம்ன் ஆஃப் தி செவன்த் கேலக்ஸி (1973)

மற்றொரு பியானோ கலைஞரான சிக் கோரியா, 70களில் மைல்ஸுடன் ஒத்துழைத்த பிறகு, ஆர்வத்தின் மையத்தை அவாண்ட்-கார்டில் இருந்து ஜாஸ்-ராக் என மாற்றினார். ரிட்டர்ன் டு ஃபாரெவர் ஆல்பத்தில், கோரியாவில் கிதார் கலைஞர் பில் கோனர்ஸ், பாஸில் ஸ்டான்லி கிளார்க் மற்றும் டிரம்ஸில் லென்னி வைட் ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். ஏழாவது கேலக்ஸியின் பாடல் இனி ஜாஸ்-ராக் அல்ல, ஆனால் ராக்-ஜாஸ். கலைநயமிக்க கலைஞர்கள் உண்மையான கடினமான ராக் கலவையை உருவாக்குகிறார்கள். எலக்ட்ரோ, ஜாஸ், ஃபங்க் மற்றும் ஹார்ட் ராக் ஆகியவற்றின் இதுவரை கேள்விப்படாத இணைவு, அதாவது. உண்மையான இணைவு (இணைவு - அலாய்).

"ஜாஸ்-ராக்" என்று அழைக்கப்படும் இசையை நிகழ்த்தத் தொடங்கிய முதல் குழுக்கள் ராக் சூழலில் வளர்ந்த இளம் கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் ஜாஸ் அழகியல் மற்றும் மேம்பட்ட கருவி இசையில் சாய்ந்தன. அவை நடைமுறையில் காற்று கருவிப் பிரிவைக் கொண்ட ராக் இசைக்குழுக்களாக இருந்தன.

இந்த திசையானது முழு இணைவு பாணியின் தோற்றத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம்

இந்த முறை 1968 இல் தங்களைத் தாங்களே அறியவைத்த மிக முக்கியமான அமெரிக்க இசைக்குழுக்களுக்கு பொதுவானது - "" மற்றும் "". இந்த குழுக்களின் பித்தளை பிரிவில் மூன்று அல்லது நான்கு வெவ்வேறு கருவிகள் மட்டுமே இருந்தன, ஒரு விதியாக - டிரம்பெட், டிராம்போன் மற்றும் சாக்ஸபோன், மேலும் அவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன்கள் கிட்டார், பாஸ் கிட்டார் மற்றும் கீபோர்டுகளுடன் இணைந்து, அவை ஒலிப்பதைப் போல செய்யப்பட்டன. உண்மையான பெரிய இசைக்குழு. ட்ரம்பெட் பிளேயர் பில் சேஸால் உருவாக்கப்பட்ட "" இசைக்குழு விரைவில் பெரும் புகழைப் பெற்றது. அதன் ஒலியின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், காற்றுப் பிரிவில் நான்கு எக்காளங்கள் உயர்ந்த பதிவேட்டில் வாசிக்கப்பட்டன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1974 இல், பில் சேஸ் மற்றும் அவரது மூன்று ஒரு விமான விபத்தில் சக ஊழியர்கள் இறந்தனர் மற்றும் குழு பிரிந்தது.

பொதுவாக ஜாஸ்-ராக் முன்னோடிகளின் அனைத்து விருதுகளும் "சிகாகோ" மற்றும் "ரத்தம், வியர்வை மற்றும் கண்ணீர்" குழுக்களுக்குச் செல்கின்றன, இருப்பினும் இதுபோன்ற இரண்டு இயக்கங்களையும் இணைக்கும் முயற்சிகள் மற்ற இசைக்கலைஞர்களால், இணையாக, சில சமயங்களில் முந்தையதாக செய்யப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, 1965 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் குழுவான "தி ஃப்ரீ ஸ்பிரிட்ஸ்" தோன்றியது (சில காரணங்களால் இந்த பெயர் ஜான் மெக்லாலின் மூலம் 1993 இல் அவரது மூவரை உருவாக்கும்போது கடன் வாங்கப்பட்டது), ஏற்கனவே ஜாஸ்-ராக் என்று பாதுகாப்பாக கருதப்படக்கூடியதை நிகழ்த்தினார். கிட்டார் கலைஞர் லாரி பின்னாளில் ஃப்யூஷன் இசையின் நட்சத்திரமாக மாறிய கோரியல் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்.

சிகாகோ வெள்ளை ப்ளூஸ்மேன் மைக்கேல் ப்ளூம்ஃபீல்ட் 1967 இல் தி எலக்ட்ரிக் ஃபிளாக்கை உருவாக்கினார், அதை அமெரிக்க இசையின் ஆர்கெஸ்ட்ரா என்று அழைத்தார். இது ப்ளூஸ் ராக் குழுமமாக இருந்தது, இது வெள்ளை ப்ளூஸுக்கு கூடுதல் சக்தியைக் கொடுப்பதற்காக கூடுதல் கொம்புப் பகுதியைக் கொண்டது.

இந்த திசையில் அமெரிக்க குழுக்கள் தங்கள் சொந்த சித்தாந்தத்தை கொண்டிருந்தன - அமெரிக்காவை துடைத்த "பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பு" அலையை எதிர்கொள்ள அமெரிக்காவில் ஏதாவது ஒன்றை உருவாக்க வேண்டும்.
1969 ஆம் ஆண்டில், அவர் இசைக்கருவி ராக் இசையை மேம்பாட்டுடன் செய்யத் தொடங்கினார், அவர் ஒரு நித்திய நீலிஸ்ட் மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் பரிசோதனையாளர். அவரது உதவியுடன், "ஃப்யூஷன்" பாணியின் பல இசைக்கலைஞர்கள் புகழின் உயர் மட்டத்தை அடைந்தனர். "மகாவிஷ்ணு ஆர்கெஸ்ட்ரா" ஜான் மெக்லாஃப்லின் முதல் வரிசையில் பங்கேற்றதற்காக பின்னர் பிரபலமான ஜாஸ் வயலின் கலைஞர் "தி ஃப்ளாக்" என்ற ராக் குழுவை நினைவுபடுத்த முடியாது.

1970 ஆம் ஆண்டில், ஜாஸ் டிரம்மர் "ட்ரீம்ஸ்" குழுவை உருவாக்கினார், இது முதலில் அவர்களின் முன்னோடிகளான "சிகாகோ" மற்றும் "இரத்தம், வியர்வை மற்றும் கண்ணீர்." இசைக்குழுவின் விதத்தில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்திருந்தது. வித்தியாசம் என்னவென்றால், புத்திசாலித்தனமான ஜாஸ் மேம்பாட்டாளர்கள் பங்கேற்றனர். "ப்ளட், ஸ்வெட் & டியர்ஸ்" இல் முதல் ஆல்பத்தில் நடித்த மைக்கேல் பிரேக்கர் மற்றும் ராண்டி ப்ரெக்கர் போன்ற "ட்ரீம்ஸ்", அதே போல் கிதார் கலைஞர் ஜான் அபெர்க்ரோம்பி, பில்லி கேபெம் பற்றி குறிப்பிட தேவையில்லை. விரைவில் ஃபியூஷன் நட்சத்திரங்களாக, மிக அதிகமான பங்கேற்பு. பிரபலமான குழுமங்கள்.

"ட்ரீம்ஸ்" குழுவை இனி வெள்ளை "பித்தளை பாறை" என்று அழைக்க முடியாது, ஏனெனில் இது இனம் கலந்ததாக இருந்தது, மேலும் "சிகாகோ" உடன் வெளிப்புற ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், இது "ராக் ஜாஸ்", அதாவது ஜாஸ், பாறையை நினைவூட்டுகிறது. . (ஆங்கிலத்தில் இரண்டு வார்த்தைகளில் முதல் வார்த்தைகள் இரண்டின் வரையறை என்பதை நான் வாசகருக்கு நினைவூட்டுகிறேன்.) அதே காலகட்டத்தில், அதாவது ஜாஸ்-ராக்கின் முன்னோடிகளுக்கு உடனடி புகழ் வந்த உடனேயே, சில பிரபல அமெரிக்க ஜாஸ்மேன்கள் விளையாடத் தொடங்கினர். புதிய வழிகளில், ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், ஆன்மா மற்றும் ஃபங்க் இசை ஆகியவற்றிலிருந்து கடன் வாங்கிய ரிதம்களைப் பயன்படுத்துதல்.
60 மற்றும் 70 களின் விளிம்பில், பாப் கலாச்சாரத்திலிருந்து, கிளாசிக்கல் இசையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட புதிய வழியில் படைப்புகளை நிகழ்த்துவதன் மூலம் ஜாஸை பிரபலப்படுத்துவதைப் போல, அடிப்படையில் புதிய இசையை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட பல திட்டங்கள் தோன்றியதைக் கவனிக்கத் தவற முடியாது. ஜாஸ் டிராம்போனிஸ்ட் டான் செபெஸ்கி பெரிய ஆர்கெஸ்ட்ராக்களுடன் பல சுவாரஸ்யமான சோதனை பதிவுகளை செய்தார்.

என்ன நடக்கிறது என்பதை இன்னும் கண்டுபிடிக்காத விமர்சகர்கள், அத்தகைய இசையை "பாப் ஜாஸ்" என்று அழைத்தனர், இருப்பினும் அதன் கட்டமைப்பில் இது "பாப்" என்ற சொல்லுக்கு பொருந்துவதை விட அளவிட முடியாத அளவுக்கு சிக்கலானது. 60 களில் "சோல்-ஜாஸ்" மற்றும் "ஹார்ட்-பாப்" வாசித்த பல முக்கிய ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள், 70 களின் முதல் பாதியில் க்ரீட் டெய்லரின் தயாரிப்பின் கீழ், படிவங்களுக்குப் பாதுகாப்பாகக் கூறக்கூடிய பல பதிவுகளை உருவாக்கினர். ஜாஸ்-ராக். இவை முதலில், ஜார்ஜ் பென்சன், ஃப்ரெடி ஹப்பார்ட், ஸ்டான்லி டர்ரெண்டைன், ஹூபர்ட் லாஸ். ஆனால் ஆரம்பகால ஜாஸ்-ராக்கின் இந்த வரிசை அதன் மேலும் வளர்ச்சியைப் பெறவில்லை.
காலப்போக்கில், டிஸ்கோவின் சகாப்தத்தால் ராக் கலாச்சாரம் அழிக்கப்பட்டபோது, ​​ஜாஸ்-ராக்கின் கிளாசிக் ஜாஸ் வரலாற்றில் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது, அவற்றின் பெயர்கள் ஜாஸ் கலைக்களஞ்சியங்கள், குறிப்பு புத்தகங்கள் மற்றும் அகராதிகளில் உள்ளிடத் தொடங்கின. "ஜாஸ்-ராக்" என்ற சொல்லை "ஃப்யூஷன்" என்று மாற்றுவது பெரும்பாலும் ஜாஸ்-ராக்கில் கருப்பு இசைக்கலைஞர்களின் வருகையின் காரணமாக இருந்தது, அவர்கள் வெள்ளை ராக் கலாச்சாரத்துடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் முழு போக்குக்கு "ஃபங்க்" என்ற தன்மையைக் கொடுத்தனர். "இசை.

"இணைவு" என்ற சொல் ஒரு இசை மட்டுமல்ல, ஒரு சமூக அர்த்தத்தையும் கொண்டுள்ளது, இது "இணைவு" இசை கலாச்சாரங்களின் மட்டத்தில் மட்டுமல்ல, பல்வேறு இனக்குழுக்களுக்கும் கேட்போர் மற்றும் கலைஞர்களுக்கும் இடையில் நடந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது.
இது குறிப்பாக மைல்ஸ் டேவிஸால் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டது, அவர் "ஃபில்மோர் வெஸ்ட்" இல் நடந்த கச்சேரிகளில் வெள்ளை ஹிப்பிகளின் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் அவாண்ட்-கார்ட் "ஃபங்கி" இசையுடன், வெள்ளை கலைஞர்களுடன் நிகழ்த்தினார்.

கிரேட் பிரிட்டனில்

உண்மையான ப்ளூஸுடனான அவர்களின் நெருங்கிய தொடர்பால் அதிர்ச்சியடைந்த இந்த ஜாஸ்மேன்கள் வெள்ளை ப்ளூஸின் சொந்த பதிப்பை உருவாக்கத் தொடங்கினர்.
லண்டன் கிளப்களில் பல இசைக்குழுக்கள் உருவாகின்றன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை "ப்ளூஸ் இன்கார்பரேட்டட்", "கிரஹாம் பாண்ட் ஆர்கனைசேஷன்" மற்றும் "ப்ளூ ஃபிளேம்ஸ்." (பிரையன் ஜான்ஸ்), டிக் ஹெக்ஸ்டல்-ஸ்மித், ஜான் மெக்லௌலின், ஜாக் புரூஸ் மற்றும் பலர்.

60 களின் பிற்பகுதியில் ஆரம்பகால கலை ராக் (முற்போக்கான அல்லது ஜாஸ் ராக்) பிரிட்டிஷ் பள்ளி ஒருபுறம் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மறுபுறம், மறுபுறம், ஒரு சிறப்பு ஆழம் மற்றும் உள்ளடக்கம். பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தில் உள்ளார்ந்தவை.
இங்கிலாந்தில் அந்த குறுகிய காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட இந்த வகையான இசை, பல வழிகளில் தனித்துவமானது மற்றும் வெகுஜன பார்வையாளர்களால் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது.
ஜாஸ்-ராக் உருவாவதற்கான ஆரம்ப காலம், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஜாஸ்மேன்கள் மற்றும் வெளிப்படையான ராக் கலைஞர்களின் தரப்பில் புதிய ஒன்றைத் தேடுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்களின் அசாதாரண சேர்க்கைகள் எழுந்தன. "டீப் பர்பிள்" டாமி போலின் ஹார்ட் ராக் கிதார் கலைஞர் ஜாஸ்மேன்களுடன் தொடர்புகளைத் தேடுகிறார், பில்லி கோபம் உடன் "ஸ்பெக்ட்ரம்" சிடியில் பதிவு செய்தார். ராக் கிட்டார் கலைஞர் ஜெஃப் பெக், மஹாவிஷ்ணு இசைக்குழுவில் பங்கேற்றதில் இருந்து ஜாஸ் ராக் இசையில் முக்கிய நபராக மாறிய கீபோர்ட் கலைஞர் இயன் ஹேமருடன் இணைந்து பதிவு செய்கிறார். , "சாஃப்ட் மெஷினில்" சிறிது நேரம் விளையாடினார், பின்னர் அமெரிக்க ஜாஸ் டிரம்மர் டோனி வில்லியம்ஸ் (டோனி வில்லியம்ஸ்) "வாழ்நாள்" திட்டத்தில் பதிவு செய்தார். ஜெனிசிஸ் டிரம்மர் ஃபில் காலின்ஸ் கிதார் கலைஞர் அல் டி மியோலாவுடன் இணைந்து பிராண்ட் X இல் விளையாடுகிறார். மேலும் இதுபோன்ற பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

ஆனால் ஏற்கனவே இந்த காலகட்டத்தில், ஜாஸ்-ராக் முற்றிலும் கருவி இசையாக படிப்படியாக மாற்றப்படும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க போக்கு உள்ளது. பாடகர் ஒரு திறமையான மேம்பாட்டாளரால் மாற்றப்படுகிறார். காற்று பிரிவு விருப்பமாகிறது. ஜாஸ்-ராக் குழுமங்களின் கலவை ஜாஸ் காம்போஸின் கொள்கையின்படி உருவாகிறது - ஒரு ரிதம் குழு மற்றும் தனிப்பாடல்கள். ஒலியியல் கருவிகள் மின்னணு சாதனங்களால் மாற்றப்படுகின்றன. டபுள் பாஸுக்குப் பதிலாக, கிராண்ட் பியானோவுக்குப் பதிலாக, பேஸ் கிட்டார் பயன்படுத்தப்படுகிறது - கீபோர்டுகள் (வுட்லிட்சர் பியானோ, ரோட்ஸ் பியானோ, பின்னர் சின்தசைசர்கள்). "பெல்ஸ் அண்ட் விசில்" கொண்ட எலெக்ட்ரிக் கிட்டார் ஜாஸ் அக்கௌஸ்டிக் கிதாருக்குப் பதிலாக வருகிறது.

ஜாஸ்-ராக்கின் ஆரம்ப காலத்தில், ராக் கலாச்சாரத்திலிருந்து வந்த ஒரு தாள கருத்து நிலவியது, அதாவது, ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் அடிப்படையில், ஆன்மா இசையில். "ஃப்யூஷன்" இசையாக படிப்படியாக மாற்றப்படும் செயல்பாட்டில் ஜாஸ்-ராக்கின் மேலும் விதி, "பங்கி" பாணியின் கருத்துக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட தாள உணர்வுக்கு மாற்றத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மைல்ஸ் டேவிஸ், சிக் கோரியா, ஜோ ஜாவினுல், ஜான் மெக்லௌலின், ஹெர்பி ஹான்காக் (ஹெர்பி ஹான்காக்), வெய்ன் ஷார்ட்டர் போன்ற முக்கிய ஜாஸ் ஆளுமைகளின் கைகளுக்கு ஜாஸ் ராக் செல்வதால், ஜாஸ் ராக் மேம்படுத்துபவர்களின் இசையாக மாறுகிறது.

அலெக்ஸி கோஸ்லோவ்.