ப்ளூஷ்கின் இறந்த ஆத்மாக்கள் என்.என். "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

சிச்சிகோவ் விழுந்த கடைசி நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின் ஆவார். ப்ளூஷ்கின் வீட்டின் முன் தன்னைக் கண்டுபிடித்த சிச்சிகோவ், ஒரு காலத்தில் ஒரு விரிவான பண்ணை இருந்ததைக் கவனித்தார், ஆனால் இப்போது சுற்றிலும் பாழடைந்ததும் குப்பைத்தொட்டியும் இருந்தது. எஸ்டேட் அதன் உயிரை இழந்தது, எதுவும் ஓவியங்களை உயிர்ப்பிக்கவில்லை, எல்லாமே நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டது போல. ப்ளூஷ்கின் வாழும் இடத்திலுள்ள அனைத்து பொருட்களும் குப்பைகளாக மாறியுள்ளன, அவை அச்சுகளால் மூடப்பட்டிருக்கின்றன, சிதைந்தன மற்றும் ஒருவித புரிந்துகொள்ள முடியாத, விசித்திரமான கோளாறில் உள்ளன. குவிக்கப்பட்ட தளபாடங்கள், மேஜையில் உடைந்த நாற்காலி, சுவருக்கு எதிராக பக்கவாட்டில் சாய்ந்திருக்கும் ஒரு அமைச்சரவை, வீழ்ந்த மொசைக் கொண்ட ஒரு பணியகம் மற்றும் அதன் மீது அனைத்து வகையான தேவையற்ற விஷயங்களின் குவியல் - இது சிச்சிகோவின் கண்களுக்குத் தோன்றிய விஷயங்களின் தொகுப்பு.

ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்திலுள்ள நேரம் வெகு காலத்திற்கு முன்பே பாய்வதை நிறுத்தியது: சிச்சிகோவ் ஒரு "நிறுத்தப்பட்ட ஊசல் கொண்ட கடிகாரத்தை" கண்டார், அதில் ஒரு சிலந்தி ஒரு வலையை இணைத்தது: உறைந்த, உறைந்த மற்றும் அழிந்துபோன இந்த உலகில் ஒரு "உயிருள்ள உயிரினம்" வாழ்ந்தது என்று நம்புவது எப்படியோ விசித்திரமானது. ஆனால் அது அங்கே இருந்தது, அவரை அறிமுகப்படுத்திய பின்னர், சிச்சிகோவ் "தவிர்க்க முடியாமல் ஆச்சரியத்திலிருந்து பின்வாங்கினார்." ப்ளூஷ்கினின் முகமும் முழு அலங்காரமும் சிச்சிகோவ் மீது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது. இங்கே ஆசிரியர் விவரிப்பில் சேர்ந்து சிச்சிகோவ் பற்றி அறிய முடியாததைச் சொல்கிறார்: அறையின் மூலையில் ஏற்கனவே குவிந்து கிடக்கும் குப்பைகளால் உள்ளடக்கம் இல்லை, ப்ளூஷ்கின், அது மாறிவிடும், கிராமத்தை சுற்றி நடந்து, அவருக்குத் தேவையான எல்லாவற்றையும் தேடியது மற்றும் வீட்டில் தேவையற்றது, அவர் என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் பயன்படுத்த வேண்டியதில்லை ... பயன்படுத்த வேண்டும் ... ". தோட்டத்தை கைவிட்டுவிட்டு, விவசாயிகள், ஒரு நியாயமான நிர்வாகத்துடன் அவருக்கு வருமானத்தை கொண்டு வர வேண்டும் என்று தோன்றும் எல்லாவற்றையும், ப்ளூஷ்கின் குட்டி பதுக்கலில் கவனம் செலுத்தினார்: “தனது அறையில் அவர் தரையில் இருந்து பார்க்க முடியாத அனைத்தையும் எடுத்தார்: சீல் மெழுகு, ஒரு துண்டு காகிதம், ஒரு இறகு, மற்றும் இவை அனைத்தும் பணியகத்திலோ அல்லது ஜன்னலிலோ வைக்கப்படுகின்றன. "

"இறந்த ஆத்மாக்கள்". ப்ளூஷ்கின். கலைஞர் ஏ.அஜின்

ப்ளூஷ்கினுக்கு தனது லாபம் எங்கே என்று தெரியவில்லை, அதை அவர் கைவிட்ட வைராக்கியமான நிர்வாகத்தில் இல்லை, ஆனால் குப்பைகளை குவிப்பதில், ஊழியர்களை வேவு பார்ப்பதில், சந்தேகத்திற்கிடமான முறையில் சோதனை செய்வதில். அவர் வாழ்க்கையின் உயர்ந்த பொருளை இழந்துவிட்டார், அவர் ஏன் வாழ்கிறார் என்று புரியவில்லை. பல்வேறு குப்பைகளை சேகரிப்பது இருப்புக்கான உள்ளடக்கமாக மாறியது. ப்ளூஷ்கினின் ஆன்மா புறக்கணிக்கப்பட்டு "இரைச்சலாக" உள்ளது. அவள் முழுமையான உணர்வின்மைக்கு அருகில் இருக்கிறாள், ஏனென்றால் தேவையற்ற விஷயங்களைத் தவிர வேறு எதுவும் கிழவனைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. ப்ளூஷ்கின் கிட்டத்தட்ட நேரத்தை விட்டுவிட்டார். ஆனால் விஷயத்தின் உண்மை என்னவென்றால், "கிட்டத்தட்ட," அதாவது, முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் இல்லை. ப்ளூஷ்கினுடனான கோகோலின் உறவில் உள்ள ஒவ்வொரு படமும் ஒவ்வொரு விவரமும் குறியீட்டு மற்றும் இரட்டை. ப்ளூஷ்கின் மணிலோவை ஒத்திருக்கிறது. அவரும் நேரமும் இடமும் இல்லாமல் விழுந்தார். ஆனால் மணிலோவுக்கு ஒருபோதும் எதுவும் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆன்மா. அவர் எந்த "உற்சாகத்தையும்" கொண்டிருக்கவில்லை அல்லது பெறவில்லை. பிளைஷ்கினுக்கு இப்போது கூட ஒரு உணர்வு உள்ளது, எதிர்மறையாக இருந்தாலும், - மயக்கத்தை அடைகிறது.

கடந்த காலத்தில், ப்ளூஷ்கின் எல்லாவற்றையும் வைத்திருந்தார் - அவருக்கு ஒரு ஆன்மா, ஒரு குடும்பம் இருந்தது. "ஆனால் ஒரு காலம் இருந்தது," கோகோல் நேர்த்தியான மனச்சோர்வுடன், "அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தபோது! .." என்று கூச்சலிடுகிறார். "ஒரு பொருளாதாரம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கஞ்சத்தனத்திலிருந்து" கற்றுக்கொள்ள ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவரிடம் வந்தார். மற்றும் ப்ளூஷ்கின் பண்ணை செழித்து, இயக்கத்தில் இருந்தது, உரிமையாளரே, "கடின உழைப்பாளி சிலந்தியைப் போல, ஓடி, பிஸியாக, ஆனால் உடனடியாக, அவரது பொருளாதார வலையின் எல்லா முனைகளிலும்." பிஸியான ஹோஸ்ட் சிலந்தியின் படம் பிளைஷ்கின் கடிகாரத்தை வலையுடன் மூடிய பூச்சியின் உருவத்துடன் முரண்படுகிறது.

ப்ளூஷ்கின் ஒரு கர்மட்ஜியனாக மாற்றப்படுவதற்கு சூழ்நிலைகள் காரணம் என்று படிப்படியாக மாறிவிடும் - அவரது மனைவியின் மரணம், குழந்தைகள் வெளியேறுவது மற்றும் அவருக்கு ஏற்பட்ட தனிமை. ப்ளூஷ்கின் விரக்தியில் விழுந்து, கவனத்தை ஈர்ப்பதை நிறுத்திவிட்டார், கவலை, சந்தேகம் மற்றும் கஞ்சத்தனம் மட்டுமே அவனுக்குள் வளர்ந்தது. அவர் தனது தந்தையின் உணர்வுகளை மூழ்கடித்தார். அவரது வீட்டில் வெளிச்சம் குறைந்து, ஜன்னல்கள் படிப்படியாக மூடப்பட்டன, இரண்டைத் தவிர, ஒன்று கூட காகிதத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது. ஆன்மாவின் கதவுகள் ஜன்னல்கள் போல மூடப்பட்டன.

இறந்த ஆத்மாக்கள் ". ப்ளூஷ்கின். கலைஞர் பி. போக்லெவ்ஸ்கி

சிக்கனமான உரிமையாளரிடமிருந்து ஒரு குட்டி மற்றும் மிகவும் கஞ்சத்தனமான வயதான மனிதராக ப்லுஷ்கின் மாற்றப்பட்டதற்கு சூழ்நிலைகள் மட்டுமல்ல. கோகோல் எழுதினார், "ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை, அவலத்திற்கு ஊட்டமளிக்கும் உணவை வழங்கியுள்ளது, இது உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு ஓநாய் பசியைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அது எவ்வளவு சாப்பிடுகிறதோ, அவ்வளவு தீராததாகிவிடும்; எப்படியிருந்தாலும் அவனுக்குள் ஆழமாக இல்லாத மனித உணர்வுகள் ஒவ்வொரு நிமிடமும் மேலோட்டமாக இருந்தன, மேலும் ஒவ்வொரு நாளும் இந்த தேய்ந்துபோன அழிவில் ஏதோ ஒன்று இழந்தது. " ப்ளூஷ்கினின் தனிப்பட்ட குற்றமானது எல்லையற்றது: அவர், அவநம்பிக்கையில் ஈடுபட்டு, தனது மகள், மகனின் தலைவிதியைக் கடினப்படுத்தியதால், அவமானத்தை தனது ஆத்மாவைக் கைப்பற்ற அனுமதித்தார், தன்னை ஒரு அழிவுகரமான, எதிர்மறையான இலக்கை நிர்ணயித்து, "மனிதகுலத்தின் ஒருவித துளைக்கு" மாறினார். "

இன்னும் ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒரு கடந்த காலம் இருந்தது, ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒரு சுயசரிதை உள்ளது. ப்ளூஷ்கினுக்கு நினைவில் கொள்ள வேண்டிய ஒன்று உள்ளது - கடந்த காலம் இல்லாமல், கோகோலின் கூற்றுப்படி, எதிர்காலம் இல்லை. படிப்படியாக, கோகோல், கிட்டத்தட்ட அசையாத மற்றும் இறந்த பிளைஷ்கினை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200bஇந்த நில உரிமையாளரிடம் எல்லாம் இழக்கப்படுவதில்லை என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார், அவரிடம் ஒரு சிறிய ஒளி புகைபிடிக்கும். சிச்சிகோவ், ப்ளூஷ்கின் முகத்தில் பியரிங், "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே செல்லவில்லை மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடிக்கொண்டிருக்கின்றன ..." என்பதைக் கவனித்தார்.

ஒருமுறை ப்ளூஷ்கின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா அவருக்கு தேநீர் கேக்கைக் கொண்டு வந்தார், அது ஏற்கனவே முற்றிலும் வறண்டுவிட்டது. பிச்சுஷ்கின் அவர்களுக்கு சிச்சிகோவை நடத்த விரும்புகிறார். விவரம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் தெளிவானது. கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல் ஈஸ்டர் விடுமுறைக்காக ஈஸ்டர் கேக்குகள் சுடப்படுகின்றன. ப்ளூஷ்கினாவின் கேக் பிஸ்கட்டாக மாறியது. அதேபோல், ப்ளூஷ்கின் ஆத்மா இறந்துவிட்டது, வாடியது, ஒரு கல் போல கடினமாகிவிட்டது. ப்ளூஷ்கின் ஒரு சுருங்கிய கேக்கை வைத்திருக்கிறார் - ஆன்மாவின் உயிர்த்தெழுதலின் சின்னம். இறந்த ஆத்மாக்களின் விற்பனைக்குப் பிறகு காட்சி இரட்டை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. பத்திரத்தின் சான்றிதழ் பெற தனது மேற்பார்வை இல்லாமல் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற ப்ளூஷ்கின் பயப்படுகிறார். சிச்சிகோவ் தனக்கு ஒரு அறிமுகம் இருக்கிறதா என்று கேட்கிறார்.

சேம்பர் தலைவருடன் தனக்கு பரிச்சயம் இருப்பதாக ப்ளூஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார் - அவர் அவருடன் படித்தார்: “ஏன், அவர் மிகவும் பரிச்சயமானவர்! பள்ளியில் நண்பர்கள் இருந்தனர். " இந்த நினைவு ஹீரோவை ஒரு கணம் உயிர்ப்பித்தது. அவரது "மர முகத்தில், ஒரு சூடான கதிர் திடீரென நழுவியது, ஒரு உணர்வு அல்ல, ஆனால் உணர்வின் சில வெளிர் பிரதிபலிப்பு ..." வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பின்னர் எல்லாம் மீண்டும் மறைந்துவிட்டது, "மற்றும் ப்ளூஷ்கின் முகம், உடனடியாக அவர் மீது நழுவிய உணர்வைப் பின்பற்றி, இன்னும் உணர்ச்சியற்றதாகவும், மேலும் மோசமானதாகவும் மாறியது."

சிச்சிகோவ் பழைய கர்முட்ஜனின் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறிய நேரத்தில், "நிழலும் ஒளியும் முற்றிலும் கலந்தன, மேலும் பொருட்களும் கலந்திருப்பதாகத் தோன்றியது." ஆனால் ப்ளூஷ்கினின் ஆத்மாவில் புகைபிடிக்கும் நெருப்பு எரியக்கூடும், மேலும் அந்தக் கதாபாத்திரம் நேர்மறையான மற்றும் சிறந்த ஹீரோவாக மாறுகிறது.

சிச்சிகோவைத் தவிர, அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் மிகவும் ஆழமான மற்றும் வெளிப்படையான பிளைஷ்கினின் மரணம் ஆன்மாவின் எதிர்மறை இயக்கங்களுடன் மட்டுமல்லாமல், படுகுழிகளில் மறைந்திருக்கும் சூடான நட்பு மற்றும் மனித உணர்வுகளின் ஒற்றுமையுடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதயத்தின் இந்த இயக்கங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு கடுமையான கோகோலின் பாணியும், மேலும் எரிச்சலும், அவதூறுகளும், அவரது வெளிப்பாடுகளில் பாத்தோஸைப் பிரசங்கிக்கின்றன. ப்ளூஷ்கினின் குற்றமானது மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட மிக முக்கியமானது, எனவே அவரது கண்டனம் கடுமையானது: “மேலும், எந்த அற்பமான, சிறிய, அருவருப்பான மனிதனைக் குறைக்க முடியும்! இவ்வளவு மாறியிருக்கலாம்!

வழியில் உன்னுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், லேசான இளமை ஆண்டுகளை கடுமையான, கடினமான தைரியத்தில் விட்டுவிட்டு, மனித இயக்கங்கள் அனைத்தையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள், அவற்றை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் அவற்றை எடுக்க வேண்டாம்! " ஒரு நபர் எவ்வளவு அதிக வாக்குறுதியளிக்கப்படுகிறாரோ, அவனது தகுதியற்ற ஆர்வத்தினால் அவன் வீழ்ந்தான், அவன் செய்த பாவம் எவ்வளவு பெரியது, மேலும் எழுத்தாளர் அவனை ஒரு பக்கச்சார்பற்ற சத்தியத்தின் மூலம் தண்டிக்கிறார்: “கல்லறை அவளை விட இரக்கமுள்ளவன், கல்லறை எழுதப்படும்: "ஒரு மனிதன் இங்கே புதைக்கப்பட்டிருக்கிறான்!", ஆனால் மனித முதுமையின் குளிர்ந்த, உணர்வற்ற அம்சங்களில் எதையும் படிக்க முடியாது. "

இந்த விளக்கத்திற்கு நன்றி, நில உரிமையாளர்களில் மிகவும் கலகலப்பான - ப்ளூஷ்கின் - பாவங்களுக்காக மிகவும் தண்டிக்கப்பட்டவராக மாறுகிறார். உண்மையில், ப்ளூஷ்கின் இறந்த அளவு மற்ற நில உரிமையாளர்களின் மரண அளவை விட மிகக் குறைவு. அவரது தார்மீக குற்றத்தின் அளவு, தனிப்பட்ட பொறுப்பின் அளவீடு, அளவிட முடியாத அளவுக்கு அதிகமாக உள்ளது. கோகோலின் வருத்தம், ப்ளூஷ்கின் தன்னை காட்டிக்கொடுத்தது, அவரது மனித குணங்கள் குறித்து கோகோலின் கோபம் மிகவும் வலுவானது, அவை ப்ளூஷ்கினின் கிட்டத்தட்ட இறுதி அழிவின் மாயையை உருவாக்குகின்றன. உண்மையில், வீழ்ச்சியின் மிகக் குறைந்த நிலையை அடைந்த பிளைஷ்கின் ஆன்மீக ரீதியாகவும் ஒழுக்க ரீதியாகவும் மறுபிறவி பெறுவதற்கான வாய்ப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அவரது மாற்றத்தின் திரும்பும் பாதை கோகோலின் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.

பிஸ்கோவில் கிடைத்த நகைகளின் ஒரு பெரிய புதையல் வணிகர் ப்ளூஷ்கினுக்கு சொந்தமானதாக இருக்கலாம். 1917 புரட்சிக்குப் பின்னர் மதிப்புமிக்க பொருட்கள் மறைக்கப்பட்டன.

இந்த பிராந்தியத்தில் அகழ்வாராய்ச்சியின் முழு வரலாற்றிலும் மிகப்பெரிய புதையலை செப்டம்பர் மாதம் கண்டுபிடித்த சைஸ்கோவ் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், இது பிரபல ரஷ்ய வணிகர் ஃபியோடர் ப்ளூஷ்கின் நாணயவியல் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம் என்று நம்புகின்றனர்.

அவர்தான் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் ஹீரோவின் முன்மாதிரியாக மாறினார் என்று பிஸ்கோவ் தொல்பொருள் மையத்தின் தலைவர் டாடியானா எர்ஷோவா செய்தியாளர்களிடம் கூறினார்.

"மிகவும் சாத்தியமான பதிப்புகளில் ஒன்றின் படி, இந்த காலகட்டத்தில் அத்தகைய தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தவர்களில் ஒருவர் ப்ஸ்கோவ் வணிகர் ஃபியோடர் ப்ளூஷ்கினின் வாரிசு ஆவார்," என்று அவர் கூறினார், மதிப்புமிக்க பொருட்களை இடுவதற்கான தோராயமான தேதி - செப்டம்பர் 1917 க்குப் பிறகு - செய்தித்தாள்களால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அதில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருட்கள் மூடப்பட்டிருந்தன.

தொல்பொருள் ஆய்வாளர் விளக்கியது போல, பதுக்கலின் அடிப்படையானது 15 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை ரஷ்ய நாணயங்களை வெட்டிய வரலாற்றை உருவாக்கும் ஒரு நாணயவியல் தொகுப்பாகும். அவற்றில் மிக அரிதானவை, எடுத்துக்காட்டாக, ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் காலங்களில் பாதி பாதி அல்லது தாலர், போரிஸ் கோடுனோவின் நாணயங்கள், பீட்டர் தி கிரேட் ஆட்சியின் முழு வீச்சும். கண்டுபிடிப்பின் வரலாற்று மதிப்பு மிகப்பெரியது, விஞ்ஞானிகள் நாணய அல்லது அட்டவணை மதிப்பை தீர்மானிக்க கடினமாக இருந்தது. "கேதரின் ஆட்சியில் இருந்து ஒரு சதுர நாணயம் நான் வெகு காலத்திற்கு முன்பு மாஸ்கோவில் 2 மில்லியன் ரூபிள் ஏலத்தில் இருந்து விலகவில்லை என்று சொன்னால் போதுமானது, இதுபோன்ற நாணயங்கள் எங்கள் பதுக்கலில் உள்ளன," என்று அவர் கூறினார்.

என்ன காணப்படுகிறது

இந்த ஆண்டு செப்டம்பர் 15 ஆம் தேதி அருங்காட்சியக பாதையில் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது புதையல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அங்கு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் எதிர்கால மேம்பாட்டுக்கான இடத்தை ஆய்வு செய்தனர். ஒரு பழைய அழிக்கப்பட்ட கட்டிடத்தின் அடித்தளத்தில், உலை இடிபாடுகளில் புதையல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று தொல்பொருள் ஆய்வாளர் விளக்கினார். மதிப்புமிக்க பொருட்கள் ஆறு கேன்களில் மறைக்கப்பட்டன, அவை காலப்போக்கில் அழுகின, ஆனால் "பேக்கேஜிங்" அதன் வடிவத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது. 300 செ.மீ வரை 18 செ.மீ உயரமுள்ள கொள்கலன்களில் சேமிக்கப்பட்டன - நோவ்கோரோட், பிஸ்கோவ், ட்வெர், மாஸ்கோவின் நாணயங்கள்-அளவுகள், அத்துடன் நிக்கோலஸ் II இன் கால நாணயங்கள் மற்றும் முடிசூட்டு நாணயங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை.

18 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஆர்டர்கள் மற்றும் பதக்கங்களின் தொகுப்பால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் இரண்டு டிகிரி ஆர்டர் ஆஃப் ஸ்டானிஸ்லாவ் மற்றும் 1 வது பட்டத்தின் செயின்ட் அண்ணா ஆகியவை அடங்கும். புதையலில் நகைகள், சிலுவைகள், மடிப்பு சின்னங்கள் உள்ளன. கூடுதலாக, வெள்ளி உணவுகளுடன் இரண்டு செட் பொருட்கள் தனித்தனியாக வைக்கப்படுகின்றன, அவற்றில் - ஒரு லேடில்-லேடில், கண்ணாடி வைத்திருப்பவர்கள், அதே போல் ஒரு கப் கேத்தரின் II மற்றும் ஏகாதிபத்திய மோனோகிராம்களுடன் இரண்டு கண்ணாடி.

தனித்துவமான கண்டுபிடிப்புகளை மீட்டெடுக்க ஏற்கனவே தொடங்கியுள்ள பிஸ்கோவ் மியூசியம்-ரிசர்வ் நிபுணர்களின் ஆரம்ப தரவுகளின்படி, சில பொருட்கள் ஏப்ரல் 2017 இல் பொதுமக்களுக்கு காண்பிக்கப்படலாம். தொல்பொருள் ஆய்வாளர்கள் விவரித்தபடி, ஒப்பிடத்தக்க மதிப்பின் கடைசி புதையல் 2000 ஆம் ஆண்டில் பிஸ்கோவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெள்ளி சேவையாகும்.

வணிகர் ப்ளூஷ்கின் யார்?

ஃபியோடர் ப்ளூஷ்கின் (1837-1911) - ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பாளரான பிஸ்கோவ் வணிகர். அவரது சேகரிப்பில் குறிப்பாக சிறப்பானது நாணயவியல் துறை, இது 84 பெரிய பெட்டிகளின் அரிய நாணயங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் அப்போதைய ஹெர்மிடேஜின் சேகரிப்புகளை விஞ்சியது.

சில தகவல்களின்படி, இரண்டாம் நிக்கோலஸ் வாங்கிய ப்ளூஷ்கின் அபூர்வங்களின் தொகுப்பு, மாநில வைப்புத்தொகையை முழுமையாக அடையவில்லை.

வால்டாயில் அமைந்துள்ள ப்ளூஷ்கின் தந்தையின் பெயருடன் ஒரு அடையாளம் வால்டாய் வழியாகச் சென்று கொண்டிருந்த அலெக்சாண்டர் புஷ்கினின் கண்களைப் பிடித்தது என்று ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, மேலும் அவர் "டெட்" என்ற கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு பெயரைத் தேடும் நிகோலாய் கோகோலுக்கு இந்த பெயரை பரிந்துரைத்தார். ஆத்மாக்கள் ".

1859 முதல் ப்ளூஷ்கின் பிஸ்கோவில் குடியேறி தனது சொந்த ஹேர்டாஷெரி கடையைத் திறந்தார். கடையில் வியாபாரம் நன்றாக நடந்தது. அறிவின் மீது மிகுந்த தாகம் கொண்ட ப்லுஷ்கின் என்ற மனிதர் சேகரிக்கத் தொடங்க இது உதவியது. படிப்படியாக, சேகரிப்பது அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய வணிகமாகிறது.

அவரது சேகரிப்பில் அறிவு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் பல்வேறு துறைகள் தொடர்பான 1 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பொருட்கள் இருந்தன. இந்த தொகுப்பு ரஷ்யாவில் 4 வது இடமாகவும், உலகில் 11 வது இடமாகவும் கருதப்பட்டது. பிளுஷ்கின் அருங்காட்சியகம் பின்வரும் பிரிவுகளைக் கொண்டிருந்தது: சின்னங்கள், பண்டைய தேவாலய பாத்திரங்கள், சர்ச் ஸ்லாவோனிக் கையெழுத்துப் பிரதிகள், பழைய அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்கள், பண்டைய கடிதங்கள், வழிபாட்டு புத்தகங்கள், ரஷ்ய ஆடை, பண்டைய ஆயுதங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள், அச்சிட்டு, பிரபலமான அச்சிட்டு, நையாண்டி ஓவியங்கள், எழுத்தாளர்களின் ஆட்டோகிராப் மற்றும் அரசியல்வாதிகள், டிப்ளோமாக்கள், சான்றிதழ்கள், காப்புரிமைகள், நாணயங்கள், பதக்கங்கள், ப்ஸ்கோவ் நகரின் முத்திரைகள், மேசோனிக் அறிகுறிகள், புத்தகங்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், திட்டங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள், அறிக்கைகள், நாணயவியல் மற்றும் பிஸ்கோவின் வரலாறு பற்றிய புத்தகங்களின் தொகுப்பு, தபால்தலைகள், வெள்ளி, பீங்கான் , கண்ணாடி, விளையாட்டு அட்டைகள், குழாய்கள், சிற்றின்ப பொருட்கள் ...

ப்ளூஷ்கினின் மிகவும் பிடித்த தொகுப்பு நாணயவியல் ஆகும். அதன் அளவு 84 பெரிய பெட்டிகள்! ப்ஸ்கோவ் அருகே பல பழைய ரஷ்ய பொக்கிஷங்கள், ஜார் டிமிட்ரி ஐயனோவிச்சின் ரூபிள், எமிலியன் புகாச்சேவின் ரூபிள், அன்டன் இவனோவிச்சின் ரூபிள், அயோன் அன்டோனோவிச், பேரரசர் கான்ஸ்டான்டின் பாவ்லோவிச், ரஷ்ய வங்கி குறிப்புகள் மற்றும் பீங்கான் நாணயங்கள் மற்றும் குண்டுகள். சேகரிப்பில் சுமார் 100,000 நாணயங்கள் இருந்தன.

ப்லுஷ்கின் ஒரு அரிய புத்தகங்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகள், சின்னங்கள், சிற்பங்கள், தேவாலய உடைகள் போன்றவற்றை சேகரித்தார். அராக்கீவின் விருப்பமான "சித்திரவதை" நாஸ்டஸ்யா மின்கினாவின் ஐகானை அவர் வைத்திருந்தார், அவர் தனது சொந்த செர்ஃப்களால் கொல்லப்பட்டார். கிறிஸ்தவ வழிபாட்டு முறைகள், குறுங்குழுவாதம் மற்றும் ஃப்ரீமேசன்ரி ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பல பொருட்களை ப்ளூஷ்கின் சேகரித்துள்ளார். எடுத்துக்காட்டாக, சேகரிப்பில் மேசோனிக் கவசங்கள், ரிப்பன்கள், பேட்ஜ்கள், கோப்பைகள் மற்றும் பிற மேசோனிக் சடங்கு பாகங்கள் இருந்தன.

வணிகரின் எத்னோகிராஃபிக் அருங்காட்சியகம் பணக்கார மற்றும் மாறுபட்டது, இதில் ப்ஸ்கோவ் மாகாணத்தின் வாழ்க்கை முறையுடன் தொடர்புடைய எல்லாவற்றையும் கொண்டுள்ளது, மேலும் வெள்ளிப் பொருட்கள் மற்றும் வெள்ளிப் பாத்திரங்களின் பணக்கார தொகுப்பு. நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அரக்கீவின் பீங்கான், கிரீடம் செய்யப்பட்ட தலைகள், பணப்பைகள், ரசிகர்கள், ஸ்னஃப் பெட்டிகளுக்கு சொந்தமான படிகத்தின் தொகுப்பு மிகவும் அழகாக இருந்தது.

கலைத் தொகுப்பில் 1029 ஓவியங்கள், 700 மினியேச்சர்கள் இருந்தன. இந்த அருங்காட்சியகத்தில் பிரபல ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் ஓவியங்கள் இருந்தன (வெரேஷ்சாகின், வெனெட்சியானோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கி, ஷிஷ்கின், ப ss சின்); அச்சிட்டு, மினியேச்சர்கள், பிரபலமான அச்சிட்டு, விலைமதிப்பற்ற கற்களின் தொகுப்பு, மோதிரங்கள், மோதிரங்கள்.

பண்டைய ஆயுதங்கள் நிறைய இடத்தை எடுத்துக் கொண்டன. கல் அச்சுகள் முதல் சீருடைகள், நினைவுப் பதக்கங்கள், சின்னங்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், நெப்போலியனின் பேனர் போன்றவற்றுடன் முடிவடையும் பல்வேறு வகையான ஆயுதங்கள் இருந்தன.

கையெழுத்துப் பிரதித் துறையில் 287 கையெழுத்துப் பிரதிகள் இருந்தன: அவற்றில் ஒன்று - 15 ஆம் நூற்றாண்டு, 18 ஆம் நூற்றாண்டு, 58 - 17 ஆம் நூற்றாண்டு, 130 - 18 ஆம் நூற்றாண்டு, 88 - 19 ஆம் நூற்றாண்டு. இவான் தி டெரிபிலின் கடிதங்கள், கோகோலின் கடிதங்கள், தளபதிகள் சுவோரோவ், விட்ஜென்ஸ்டீன். பழைய எழுத்து புத்தகங்கள் மற்றும் சர்ச் புத்தகங்கள் திணைக்களத்தில் 147 உருப்படிகள் இருந்தன, அவற்றில் ஒன்று 16 ஆம் நூற்றாண்டு, 29 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, பழைய விசுவாசி பத்திரிகைகளின் 18 புத்தகங்கள்.

கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ஆட்டோகிராஃப்களில், புஷ்கின், கோகோல், சுவோரோவ் போன்றவற்றின் மூலங்களை ஒருவர் குறிப்பிடலாம் - ஜெனரலிசிமோவின் பீங்கான், அவரது சரவிளக்கு மற்றும் ஸ்னஃப் பாக்ஸ், கேத்தரின் II வழங்கிய, பல பழைய பாணி பதிப்புகள் மற்றும் விளக்கப்படங்களுடன் மதிப்புமிக்க புத்தகங்கள். எஃப்.எம். ப்ளூஷ்கின் ஏப்ரல் 24, 1911 அன்று இறந்தார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் மர்மமான மற்றும் மர்மமான உன்னதமானவர். அவரது படைப்புகள் மாயவாதம் மற்றும் இரகசியங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. இந்த மிகப் பெரிய எழுத்தாளரின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, வாசகர்கள், ஒவ்வொன்றும் அவரவர் வழியில், அவருடைய படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த ஆழமான பொருளைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

இந்த வேலையில், நிகோலாய் கோகோல் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் ஆறாவது அத்தியாயத்தில் தோட்டத்தின் பங்கை தீர்மானிக்க முயற்சிப்போம், அத்துடன் ஒவ்வொரு தனிமத்தின் அர்த்தத்தையும் செயல்பாட்டையும் கண்டறிய முயற்சிப்போம்.

ப்ளூஷ்கின் - சுத்திகரிப்பு

சிச்சிகோவின் தொழில்முனைவோரின் முழு பயணமும் நரகம், சுத்திகரிப்பு மற்றும் சொர்க்கம் வழியாக ஒரு பயணம். ஆட்-மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ் மற்றும் சோபகேவிச்; புர்கேட்டரி என்பது ப்ளூஷ்கின். ஆறாவது அத்தியாயத்தில், அவரது தோட்டத்தின் விளக்கம் நடுவில் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

கோகோல் தனது படைப்பை டான்டேவின் தெய்வீக நகைச்சுவைக்கு இணையாக வழங்கினார், இது நரகம், சுத்திகரிப்பு மற்றும் சொர்க்கம் என மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த படைப்போடு ஒப்பிடுவதன் மூலம், சிச்சிகோவை நடத்த ஆசிரியர் முடிவு செய்தார்: முதல் தொகுதி நரகம், இரண்டாவது தொகுதி சுத்திகரிப்பு, மூன்றாவது தொகுதி சொர்க்கம். இது ரஷ்யாவின் க ored ரவ ஆசிரியரான நடாலியா பெல்யாவாவின் கருத்து, கல்வியியல் அறிவியல் மருத்துவர். அத்தியாயத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், இந்த கண்ணோட்டத்தை நாங்கள் கடைப்பிடிப்போம், மேலும் ப்ளூஷ்கின் சுத்திகரிப்புக்கு காரணம் என்று கூறுவோம்.

ஒரு மேனர் என்பது ஒரு கிராமத்தில் ஒரு மேனர் வீடு, அனைத்து சீர்ப்படுத்தல், ஒரு தோட்டம், காய்கறித் தோட்டம் போன்றவை, ஆகையால், ஆறாவது அத்தியாயத்தில் தோட்டத்தின் அர்த்தத்தையும் செயல்பாட்டையும் தீர்மானிக்கும் நோக்கில், தேவைக்கேற்ப தொடுவோம், அதற்கு அடுத்ததாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அந்த தோட்டங்கள் (வீடு) ...

ப்ளூஷ்கினில் மனிதர்கள் ஏதோ இருக்கிறார்கள், அவருக்கு ஒரு ஆன்மா இருக்கிறது. இது குறிப்பாக, ப்ளூஷ்கின் முகத்தை அவரது நண்பரிடம் வரும்போது மாற்றியமைப்பதன் விளக்கத்தால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு முக்கியமான தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், ப்ளூஷ்கினுக்கு உயிரோட்டமான கண்கள் உள்ளன: “ சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே சென்று எலிகள் போல உயர்ந்த வளர்ந்த புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடியது ...". அவரது கிராமத்தில் இரண்டு தேவாலயங்கள் உள்ளன (கடவுளின் பிரசன்னம்).

வீடு

நாங்கள் பரிசீலிக்கும் அத்தியாயத்தில் வீடு மற்றும் தோட்டம் பற்றி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. வீடு இரண்டு முறை கூட: தோட்டத்தின் நுழைவாயிலிலும், அதிலிருந்து வெளியேறும் இடத்திலும். சிச்சிகோவ் தோட்டத்திற்கு செல்லும் போது வீட்டைப் பார்க்கிறார்.

வீட்டின் "முகத்தை" குறிக்கும் ஜன்னல்களுக்கு கவனம் செலுத்துவோம்: முகப்பில் - இருந்து முகம்- முகம், மற்றும் சாளரம் " கண்"- கண். ஆசிரியர் எழுதுகிறார்: "இரண்டு ஜன்னல்கள் மட்டுமே திறந்திருந்தன, மீதமுள்ளவை மூடப்பட்டன அல்லது பலகைகள் கூட இருந்தன. இந்த இரண்டு ஜன்னல்களும் அவற்றின் பங்கிற்கு ஓரளவு குருடாக இருந்தன; அவற்றில் ஒன்று நீல சர்க்கரை காகிதத்தால் செய்யப்பட்ட இருண்ட ஒட்டப்பட்ட முக்கோணத்தைக் கொண்டிருந்தது "... ஜன்னல்களில் ஒன்றின் முக்கோணம் “தெய்வீக அடையாளத்தை” குறிக்கிறது. முக்கோணம் புனித திரித்துவத்தின் சின்னமாகவும், நீலமானது வானத்தின் நிறமாகவும் இருக்கிறது. வீடு மறுபிறப்புக்கு முன் இருளில் இறங்குவதை குறிக்கிறது, அதாவது சொர்க்கத்திற்குச் செல்ல (இந்த விஷயத்தில், தோட்டம்), நீங்கள் இருள் வழியாக செல்ல வேண்டும். தோட்டம் வீட்டின் பின்னால் அமைந்துள்ளது, இதனால் சுதந்திரமாக வளர்கிறது, கிராமத்தை விட்டு வெளியேறி வயலில் மறைந்துவிடும்.

தோட்டம்

புனைகதைக்கு பிடித்த படங்களில் ஒன்று தோட்டம். தோட்ட நிலப்பரப்பு ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் சிறப்பியல்பு, குறிப்பாக கவிதை. எனவே, ஏ.எஸ். புஷ்கின் தோட்டத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல்; ஈ.ஏ.பாரட்டின்ஸ்கி எழுதிய "பாழானது"; "காது கேளாதோர் மற்றும் காட்டு தோட்டம்" ஏ.என். டால்ஸ்டாய்.ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்தின் நிலப்பரப்பை உருவாக்கும் கோகோல் இந்த பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது.

தோட்டம், சொர்க்கத்தின் உருவமாக, ஆன்மாவின் தங்குமிடம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ப்ளூஷ்கின் ஒரு ஆத்மாவின் அறிகுறிகளை வெளிப்படுத்துகிறார் என்ற உண்மையிலிருந்து நாம் தொடர்ந்தால், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் ஆறாவது அத்தியாயத்தில் உள்ள தோட்டம் நம் ஹீரோவின் ஆன்மாவுக்கு ஒரு உருவகமாகும்: " ஒரு பழைய, பரந்த தோட்டம் வீட்டின் பின்னால் நீண்டு, கிராமத்தை கண்டும் காணாதது போலவும், பின்னர் வயலுக்குள் மறைந்து, அதிகப்படியான மற்றும் சிதைந்த ...". ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்திற்கு வேலிகள் இல்லை, அவர் கிராமத்தைத் தாண்டி வயலுக்குள் மறைந்து விடுகிறார். அவருக்குப் பின்னால் எந்த பார்வையும் இல்லை, அவர் தனக்குத்தானே விடப்படுகிறார். அவர் எல்லையற்றவர் என்று தெரிகிறது. ஒரு ஆன்மா போல.

தோட்டம் தாவரங்களின் இராச்சியம், எனவே அதில் என்ன வளர்கிறது, எப்படி என்பது எப்போதும் முக்கியம். ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்தில், கோகோல் பிர்ச், ஹாப், எல்டர்பெர்ரி, மலை சாம்பல், ஹேசல், சாபிஸ்னிக், மேப்பிள் மற்றும் ஆஸ்பென் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார். பிளுஷ்கின் தோட்டத்தில் குறிப்பிடப்பட்ட முதல் மரத்தில் வசிப்போம் - பிர்ச். பிரபஞ்சத்தின் பூமிக்குரிய மற்றும் ஆன்மீக நிலைகளை இணைக்கும் காஸ்மிக் மரத்தின் பங்கை பிர்ச் வகிக்கிறார். மரத்தின் வேர்கள் நரகத்தை அடையாளப்படுத்துகின்றன, தண்டு - பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, கிரீடம் - சொர்க்கம். பிர்ச் மேலே இருந்து பறிக்கப்பட்டது, ஆனால் முழு கிரீடம் அல்ல. மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரைப் போலல்லாமல், இன்னும் ஒரு ஆத்மாவைக் கொண்ட பிளைஷ்கின் உருவத்துடன் ஒரு இணையை நீங்கள் காணலாம்.

ஆசிரியர் ஒரு பிர்ச்சை ஒரு நெடுவரிசையுடன் ஒப்பிடுகிறார். நெடுவரிசை வானத்தை வைத்திருக்கும் உலக அச்சைக் குறிக்கிறது மற்றும் அதை பூமியுடன் இணைக்கிறது; வாழ்க்கை மரத்தையும் குறிக்கிறது. இதிலிருந்து ப்ளூஷ்கின் ஆத்மா சொர்க்கத்திற்கு, சொர்க்கத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறது.

பிர்ச்சின் உடற்பகுதியை முடித்த எலும்பு முறிவு ஒரு பறவை வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. பறவை மாம்சத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட மனித ஆன்மாவின் சின்னமாகும். ஆனால் பறவை கருப்பு. கருப்பு என்பது இரவு, மரணம், வருத்தம், பாவம், ம silence னம் மற்றும் வெறுமை ஆகியவற்றின் சின்னமாகும். கருப்பு மற்ற எல்லா வண்ணங்களையும் உறிஞ்சுவதால், இது மறுப்பு மற்றும் விரக்தியையும் வெளிப்படுத்துகிறது, இது வெள்ளைக்கு எதிரான ஒரு எதிர்ப்பாகும் மற்றும் எதிர்மறையான தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தில், கறுப்பு துக்கம், துக்கம் மற்றும் துக்கத்தை குறிக்கிறது. வெள்ளை என்பது ஒரு தெய்வீக நிறம். ஒளி, தூய்மை மற்றும் உண்மையின் சின்னம்.

வேறு சில தாவரங்களில் வாழ்வோம், இது பிளுஷ்கினுடனான தொடர்பு மற்றும் நமது புரிதல் நிறுவப்பட்டுள்ளது. அவையாவன: ஹாப், வில்லோ, சாப்பி. " .", - இந்த துண்டு ப்ளூஷ்கின் தோற்றத்தின் விளக்கத்தை ஒத்திருக்கிறது:" ஆனால் அது ஒரு வீட்டுப் பணியாளரை விட ஒரு வீட்டுப் பணியாளரைக் காட்டிலும் அதிகமாக இருப்பதைக் கண்டார்: வீட்டு வேலைக்காரர் குறைந்தபட்சம் தாடியை மொட்டையடிப்பதில்லை, ஆனால் இது ஒரு மாறாக, மொட்டையடித்து, அரிதாகவே தோன்றியது, ஏனென்றால் அவரது முழு கன்னம் அவரது கன்னத்தின் ஒரு பகுதி இரும்பு கம்பியால் செய்யப்பட்ட சீப்பை ஒத்திருந்தது, இது குதிரைகளில் நிலையானவற்றை சுத்தம் செய்ய பயன்படுகிறது " ... ப்ளூஷ்கின் முகத்தில் உள்ள தாவரங்கள் சாம்பல் நிற ஹேர்டு, கடினமான சப்பி போன்றது. இருப்பினும், கம்பி ஸ்கிராப்பர் ஏற்கனவே தோட்டத்துடனான தொடர்பை இழந்து வருகிறது: இது உயிருள்ள சதை அல்ல, உலோகம்.

தோட்டம் முழுவதும் ஹாப்ஸ் வளர்ந்தது. அது கீழே வளர்ந்தது, ஒரு பிர்ச்சின் நடுவில் திரிந்து, அங்கிருந்து கீழே தொங்கியது, மற்ற மரங்களின் உச்சியில் ஒட்டிக்கொண்டது, காற்றில் தொங்கியது. ஹாப்ஸ் ஒரு நபரை ஆவி உலகத்துடன் இணைக்கும் ஒரு தாவரமாகக் கருதப்படுகிறது. இவ்வாறு, ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்தில் கிடைமட்ட முடிவிலி மட்டுமல்ல, பூமியை வானத்துடன் இணைக்கும் செங்குத்து கோடும் உள்ளது. பிர்ச்சில் உடைந்த இது ஹாப்ஸுடன் மீட்டமைக்கப்படுகிறது.

மேப்பிள் அடுத்து குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மேப்பிள் என்பது இளைஞர்கள், இளைஞர்கள், அழகு, அன்பு, புதிய வலிமை, வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் அடையாளமாகும். இந்த அர்த்தங்கள் நெருப்பின் அர்த்தங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. நெருப்பு - சூரியன் மற்றும் சூரிய ஒளி, ஆற்றல், கருவுறுதல், தெய்வீக பரிசு, சுத்திகரிப்பு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. கூடுதலாக, நெருப்பு வானத்தையும் பூமியையும் இணைக்கும் ஒரு மத்தியஸ்தர். நிச்சயமாக, ப்ளூஷ்கின் சாத்தியமான மாற்றத்தைப் பற்றி ஒருவர் சிந்திக்க முடியாது, ஆனால் கோகோல், ஒரு நபரின் ஆன்மீக மாற்றத்தை எதிர்பார்க்கிறார்.

இதைத் தொடர்ந்து ஆஸ்பென் பற்றிய விளக்கமும் உள்ளது. ஆஸ்பென் அழுகை மற்றும் அவமானத்தின் அடையாளத்தைக் குறிக்கிறது. காகம் தனிமையின் சின்னம். ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கை இருவருக்கும் ஒரு அடிப்படையை வழங்குகிறது.

இவ்வாறு, ஒரு சிறந்த, வாழக்கூடிய நபர் தோட்டத்திற்குள் செல்கிறார். மனித உலகம் மந்தமாகவும் இறந்ததாகவும் இருக்கிறது, தோட்டம் பெருமளவில் உயிருடன் பிரகாசிக்கிறது. தோட்டம், ஆன்மாவின் இருக்கையாக, கோகோலின் இறந்தவர்களின் உலகில் வாழ்க்கையின் ஒரு பார்வை இருக்கிறது என்பதை ஒருவர் நினைவில் கொள்ள அனுமதிக்கிறது.

பிஸ்கோவில் உள்ள ஒரு பழங்கால கட்டிடத்தின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, \u200b\u200bதொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ரஷ்ய வணிகரும் ரஷ்ய பேரரசின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பாளருமான ஃபியோடர் ப்ளூஷ்கின் (1837-1911) புதையலைக் கண்டுபிடித்தனர். அவரது சேகரிப்பில் குறிப்பாக சிறப்பானது நாணயவியல் துறை - 84 பெட்டிகள் அரிய நாணயங்கள். இது அப்போது ஹெர்மிடேஜ் கூட இல்லை! சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியை இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசரே வாங்கினார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இது விசித்திரமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் கோகோலின் ப்ளூஷ்கினின் புகழ்பெற்ற பாத்திரம் வருங்கால சேகரிப்பாளரின் தலைவிதியை தீர்மானித்தது, அவர் நாவலை வெளியிடும் நேரத்தில் 5 வயதுதான்.

பெரும்பாலான புதையல் நாணயங்களால் ஆனது. அவற்றில் 16 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி மற்றும் ரஷ்ய நாணயங்களின் முழுமையான வரலாற்றைக் குறிக்கும் பைசா பிரதிகள் மற்றும் அபூர்வங்கள் இரண்டும் உள்ளன.

ரஷ்ய பேரரசின் உயர் மாநில விருதுகள் - புனித ஸ்டானிஸ்லாவ் மற்றும் புனித அண்ணாவின் ஆணைகளும் காணப்பட்டன.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்து பொருட்களும் சிறந்த வரலாற்று மதிப்புடையவை மற்றும் அவை எந்த அருங்காட்சியகத்தின் அலங்காரமாக மாறும். ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, இந்த கலைப்பொருட்கள் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் பழங்கால பொருட்களின் மிகவும் பிரபலமான சேகரிப்பாளரான ஃபியோடர் ப்ளூஷ்கின் தனியார் சேகரிப்பில் இருந்தன.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச் ப்ளூஷ்கின் ஒரு பரம்பரை வணிகர், கடின உழைப்புக்கு நன்றி அவர் பணக்காரர் ஆக முடிந்தது. அவர் ப்ஸ்கோவின் நகரத் தலைமையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தார், நகர டுமாவுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், உள்ளூர் தொல்பொருள் சமூகத்தின் உறுப்பினராக இருந்தார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழங்கால பொருட்களை சேகரிப்பவர் மற்றும் சேகரிப்பவர் என சமகாலத்தவர்களால் ப்ளூஷ்கின் நினைவுகூரப்பட்டார்.

ப்ளூஷ்கின் இலவச ஏற்பாட்டில் Viy

முதல் பகுதி http://www.youtube.com/watch?v\u003dK-2z6g4cy_0
ஆசிரியரால் கேட்க முடியும்

அத்தியாயம் 15

ஒரு வாடகை குடியிருப்பில் செல்ல அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் உண்மையில் போக்குவரத்துக்கு எதுவும் இல்லை. அனைத்து உடமைகளும் தேய்ந்துபோன குளிர்சாதன பெட்டியைக் கொண்டிருந்தன, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் சாக்லேட் ரேப்பர்களால் ஒட்டப்பட்டிருந்தன, அதே பழைய கிரீக்கி சோபா உப்பு செய்யப்பட்ட கவசங்களுடன், ஒரு ஸ்டாலின் கால அட்டவணை, போதுமான பெரிய மற்றும் நிலையான சலவை இயந்திரம் "ஓகா" மற்றும் ரேடியோ டேப் ரெக்கார்டர், பழைய மற்றும் மிருதுவான. இந்த குப்பைகளை மூடுவது ஒரு பெரிய கனமான அலமாரி, இது ஒரு பழைய எஜமானரால் ஒரு சிறப்பு வரிசையில் செய்யப்பட்டது. மருந்து பற்றிய பல மூட்டை புத்தகங்கள் மற்றும் உடைகள் மற்றும் சமையலறை பாத்திரங்களுடன் சில வகையான மூடிய பைகள் இருந்தன. உண்மை, குழந்தைகளின் தளபாடங்கள் கண்ணுக்கு இன்பமாக இருந்தது.
என் பெயர் அவரது பொம்மைகளை எடுத்துச் சென்றது. அவர் குழந்தைத்தனமாக தீவிரமானவர் அல்ல, அவரது ஆண்டுகளைத் தாண்டி வளர்ந்தவராகத் தோன்றினார். நான் உங்களிடம் பிரத்தியேகமாக உரையாற்றினேன், அவர்களுக்கு மிகவும் மரியாதை கொடுத்தேன். அவரது சகோதரி, மறுபுறம், ஒரு அமைப்பாளராக தனது அசாதாரண திறன்களைக் காட்டினார், ஒரு இளைஞர் ஆர்வலரின் பள்ளி கடினத்தன்மை உணரப்பட்டது.
என்னைத் தவிர மேலும் மூன்று உதவியாளர்கள் இருந்தனர், இது அவரது கணவர், ஓல்காவின் நண்பர் மற்றும் நண்பர். முதலில், லியுட்மிலாவின் கணவர் விளாடிமிர் மீது எனக்கு ஆர்வம் இருந்தது. நாங்கள் கனமான தளபாடங்களுடன் இணைந்து பணியாற்றியபோது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு மென்மையான தன்மை மற்றும் முன்முயற்சி இயல்பு இல்லாத ஒரு போதுமான மனிதராக எனக்குத் தோன்றினார். வீட்டு வாசலில் வைப்பதற்காக தளபாடங்களை எவ்வாறு அவிழ்ப்பது என்ற முடிவு வெளிப்படையாகத் தெரிந்தாலும், அவர் என்னைப் பிரித்த தோற்றத்துடன் பார்த்து, கட்டளைக்காகக் காத்திருந்தார். அவர் மற்றவற்றுடன், மிகவும் திரும்பப் பெற்றார், முழு ஏற்றுதல் காலத்திலும் அவர் முணுமுணுத்தார்:
-லூட்மிலா, நீ ..., என்னை மன்னியுங்கள் ..., நான் ... இது ...
பின்னர் அவரது மயக்கத்தை உருவாக்க முடியவில்லை. துணிகளிலும் கவனம் செலுத்தினேன். இதில் நான் காளான்கள் மற்றும் மீன்பிடிக்காக மட்டுமே செல்கிறேன். லியுட்மிலா தானாகவே தனது கணவருடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. அவள் அவனை பெயரால் கூட அழைக்கவில்லை.
-ஆமா ..., -மேலும் நான் உரக்கச் சொன்ன இந்த சொற்றொடர் வோலோட்காவை ஒரு கணம் கோமாவிலிருந்து வெளியே வந்து கூறியது:
- நீங்கள் ... உங்களுக்கு லியுட்கா தெரியாது ... அவர் உங்களுக்குத் தேவையான ஒரு பெண் ...
பின்னர் கமடோஸ்னிக் மீண்டும் முணுமுணுக்க ஆரம்பித்தார், நான் அவரது முட்டாள்தனத்தால் என் தலையை அடைக்க முயற்சிக்கவில்லை. அந்த நேரத்தில் இரண்டுக்கு என் சொந்த முட்டாள்தனம் போதுமானதாக இருந்தது.
இதற்கிடையில், இரண்டு வகுப்பு தோழர்கள், ஒரு இளைஞன் மற்றும் ஒரு பெண், தங்கள் கைகளில் கனமான பைகள் மற்றும் பொதிகளை வைத்துக் கொள்ளாமல் மாடிப்படிகளில் ஓடினர், அதே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் பேசும் எந்த வார்த்தைகளும் சிரிப்பு சிரிப்பால் நிரம்பின.
ஓல்யா அவர்களுக்காக வெட்கப்பட்டு சாக்குப்போக்கு கூறினார்:
-இந்த இளைஞர்களை நான் விரும்பவில்லை ... எப்போதும் அவர்களை ஹ-ஹாவில் குத்துவேன் ...
அவளுடைய வார்த்தைகள் இப்போதே என்னை அடையவில்லை, ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அவள் என்ன அர்த்தம் என்பதை உணர்ந்தேன். இளைஞர்களுக்கு 17 வயது. இதுபோன்ற ஒரு காதல் காம வயது ... பின்னர், ஒரு முழுமையற்ற குடும்பம் ஒரு புதிய குடியிருப்பில் குடியேறியதும், லியுட்மிலாவும் நானும் அவ்வப்போது குழந்தைகளிடமிருந்து ரகசியமாக சந்திக்க ஆரம்பித்தபோது, \u200b\u200bஇதுதான் நடந்தது ...
வழக்கம் போல், நான் ஒரு சந்திப்பு பற்றி லியுட்மிலாவுக்கு போன் செய்தேன், அவள் வேலையில் தாமதமாகிவிடுவாள் என்று சொன்னாள், ஆனால் எப்படியும் என்னை அவளிடம் அழைத்தாள், ஏனென்றால் அவளுடைய மகள் கதவைத் திறக்க முடியும். மேலும் காத்திருக்கும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது.
பெல் டஸிங் பூனையை எழுப்பினாள், ஓல்கா தூங்கிக்கொண்டிருந்த படுக்கையில் இருந்து குதித்து, ஹோஸ்டஸுக்கு முன்னால் விரைந்து முன் கதவைத் திறக்க உதவினாள். நான் வாசலைத் தாண்டியவுடன், ஒரு பெண்ணின் கைகளில் என்னைக் கண்டேன், கன்னத்தில் ஒரு முத்தத்திற்குப் பிறகு, உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது:
-இது உண்மையானதல்ல, எனவே உங்களால் முடியும் ...
நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன் ... கேட்கப்படாத கேள்விக்கான பதிலுடன் ஒலியா என்னை விட முன்னேறினார்:
- எனது நண்பர்கள் அனைவரும் பெரியவர்கள் ... உங்களைப் போன்றவர்கள் ... மேலும் சிலர் இன்னும் திடீரென்று ...
-அது என்ன? -நான் கேட்டேன்.
லியுட்மிலினாவின் மகள் 14 வயதிலிருந்தே ஒரு வயது வந்தவரைப் போல வாழத் தொடங்கினாள். ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு 26 வயதாகிய ஒரு பையனுடன் அவள் டேட்டிங் செய்து கொண்டிருந்தாள்.அவர்கள் பிரிந்தனர். அது அவளை வயதாகவில்லை. ஒரே டீனேஜ் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் உரையாடல்கள்.
அவள் என்னை சமையலறைக்குள் அழைத்து சமைக்க ஆரம்பித்தாள். நான் அவளுக்கு எதிரே அமர்ந்து நினைத்தேன்:
-என்ன வகையான உதவியாளர் அம்மாவுடன் வளர்ந்து வருகிறார், அம்மா வயதான காலத்தில் தங்கியிருக்க யாராவது இருப்பார்கள் ...
ஹோஸ்டஸ் நேர்த்தியாக ஒரு கத்தியைப் பயன்படுத்தினார், புதிதாகக் கழுவப்பட்ட காய்கறிகளை ஒரு முன்கூட்டியே சாலட்டில் நறுக்கினார். அவள் என்னிடம் திரும்பி வந்தாள், நான் விருப்பமின்றி அவளை க்யூஷாவுடன் ஒப்பிட ஆரம்பித்தேன். க்யூஷ்கா நிச்சயமாக வயதானவர், ஆனால் பலர் இல்லை ...
கடைசியில், அவள் இளமை இருந்தபோதிலும், அவள் தெளிவாக என் பெண்ணை அடையவில்லை என்ற முடிவுக்கு வந்தேன். க்யூஷா கிட்டத்தட்ட ஒரு மாடல், மற்றும் ஒல்யா ஒரு டீனேஜ் பெண். உண்மை, அவளுடைய குண்டான உருவத்தில் கூட, ஒரு அடர் நீல நிற டெர்ரி அங்கி மிகவும் கண்ணியமாக இருந்தது, அவளது வட்ட கழுதையை ஒரு வளையத்தில் மூடியது. ஆனால் நான் அவள் கழுதை உணர விரும்பவில்லை, நான் அவளது கழுதை குத்த விரும்பினேன் ...
ஒல்யா சாலட்டை தட்டுகளில் வைத்து, ரொட்டியை வெட்டுவதற்கு உத்தரவிட்டு, உணவுக்குச் சென்றார். உணவை முழுவதுமாக மென்று, ஓல்யா, இல்லை, இல்லை, என்னைப் பார்த்தாள், அவளது கவர்ச்சியின் அறிகுறிகளின் முத்திரைகளை என் முகத்தில் பிடிக்க முயன்றாள்.
அவளது புத்திசாலித்தனமான பார்வையைப் பிடித்து, அவனது அழுத்தத்தின் கீழ் அவனால் நீண்ட நேரம் மீள முடியவில்லை. ஒலியா என் அசைவுகளை தனது சொந்த வழியில் மதிப்பீடு செய்தார். அவள் என்னிடம் வந்து தைரியமாக முழங்கால்களில் உட்கார்ந்து, இரு கைகளையும் என் கழுத்து மற்றும் என் தலையில் சுற்றிக் கொண்டு, வழுக்கை போட ஆரம்பித்தாள்.
- இது ஒரு தந்திரம், - நான் விசில் அடித்தேன், - அடுத்தது என்ன ...?
எல்லாம் ஓல்காவுக்கு எளிமையானதாக மாறியது. அவள் கருஞ்சிவப்பு உதடுகளை ஒரு குழாயால் நீட்டி என்னுடையதுக்கு வழிநடத்தினாள். பின்னர், ஒரு காந்தத்தைப் போல, அவள் அவர்களிடம் விழுந்தாள், ஒரு வயது வந்த பெண்ணைப் போலவே, அவளுடைய நாக்கை அவற்றின் வெளிப்புறங்களுடன் வழிநடத்த ஆரம்பித்தாள். அது கூட ஆர்வமாக மாறியது ... மேலும் ஓல்யா தொடர்ந்து தனது நாக்கை என் வாயின் ஆழத்திற்குள் ஊடுருவி வந்தாள், இது என் நாவின் பதிலை ஏற்படுத்தியது, நாங்கள் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க முத்தத்தில் இழுத்தோம்.
ஒரு குளிர்ச்சியானது என் முதுகெலும்புக்கு கீழே ஓடியது. பெரிய மற்றும் மீள் ஏதோ தன்னை கீழே இருந்து ஆதரிக்கத் தொடங்கியதை அந்தப் பெண் உணர்ந்தாள். அந்த நேரத்தில், அவள் தன் பலத்தை தன் கைகளில் வைத்தாள். நான் அவளை என் முழங்கால்களிலிருந்து அசைத்து, ஏற்கனவே நின்று கொண்டிருந்தேன், நான் என் விளையாட்டுத்தனமான சிறிய கைகளை அங்கிக்கு அடியில் ஓடியபோது, \u200b\u200bஅவளது உருண்டையான மென்மையான இடுப்பு மற்றும் சமமாக மென்மையான கழுதை ஆகியவற்றின் மென்மையான மென்மையான உணர்வை என் விரல் நுனியில் உணர்ந்தேன்.
அந்த இளம் பெண் ஒரு அங்கியில் என் முன் நின்று எல்லாவற்றையும் முன்கூட்டியே திட்டமிட்டாள். நான் அவளை என் காதலியுடன் ஒப்பிட்டேன் ... என் கைகள் அவளது வீங்கிய பாப்பிலாவை அடைய நேரமில்லை, ஏனென்றால் ஒரு திடமான கருப்பு பூனை ஜன்னல் சன்னலில் இருந்து குதித்தது, அதிலிருந்து அவள் ஓலியாவையும் என் அசைவுகளையும் அலட்சியமாக ஆராய்ந்து கொண்டிருந்தாள். சோம்பேறித்தனமாக கதவை நோக்கி. உண்மையில், மணி ஒலித்தது, ஒல்யா, என்னிடமிருந்து விலகி, எதுவும் நடக்கவில்லை என்பது போல, கதவைத் திறக்கச் சென்றார். என் கண்களைக் கவர்ந்த ஒரே விஷயம் அவள் சூடான கன்னங்கள்.
அவள் என் அம்மாவிடமிருந்து பைகளை பிடித்து சமையலறைக்கு கொண்டு சென்றாள். குறுகிய தாழ்வாரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் சுற்றிக்கொண்டே, தற்செயலாக எங்கள் உடல்களை ஒன்றாக அழுத்தி உடனடியாக குணமடைந்தது போல ... ஓலியா உற்சாகமாக விருந்தினரை வெறுங்கையுடன் வரவில்லை என்பதற்காக புகழ்ந்து பேசத் தொடங்கினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுடைய திறனும் ஒன்றுமில்லாமல் ஒரு “விஷயத்தை” விரைவாக சமைக்க.
மகளின் நடத்தையில் சந்தேகத்திற்கிடமான எதையும் அம்மா கவனிக்காமல் சமையலறைக்குள் சென்றாள். ஒல்யா தன் அறைக்குள் சென்று அமைதியாக விழுந்தாள். லியுட்மிலாவும் நானும் ஒரு டீனேஜருடன் காதல் கொள்ளத் துணியவில்லை. நாங்கள் மண்டபத்திற்குள் சென்றோம், இலக்கிய வட்டத்திற்குச் சென்ற அவரது மகனின் அழைப்புக்கு முன்பாக, குடும்ப ஆல்பத்தின் புகைப்படங்களைப் பார்த்தோம்.
லியுட்மிலாவுடன் அவரது வீட்டில் எங்கள் சந்திப்புகள் முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்டிருந்தன, ஏனென்றால் எல்லா அட்டவணைகளையும் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும் மற்றும் தனியாக இருக்க 2-3 மணிக்கு ஒரு சாளரத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். எப்படி என்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் லியுட்மிலா சில நேரங்களில் வாரத்தில் 4 நாட்கள் கூட்டங்களுக்குச் சென்றார். இந்த நேரத்தில் அவர் ஆத்மாவிலும் உடலிலும் ஓய்வெடுப்பதாக கூறினார். நான் அவளை நம்பினேன், அவளை வீழ்த்த முயற்சிக்கவில்லை.
பூக்களுக்கு பதிலாக, இது போன்ற நாட்களில், நான் உணவைக் கொண்டு வந்தேன். லியுட்மிலா இரண்டு கைகளையும் என் கைகளிலிருந்து எடுத்து, தரையில் வைத்து, என்னால் அதை செய்ய முடியாது என்பது போல, கூட்ட சடங்கைத் தொடங்கினார். அவள் என்னை இரு கைகளாலும் காலர் மூலம் அழைத்துச் சென்று, என்னை அவளிடம் இழுத்து என் உதட்டில் தோண்டினாள். அவளுடைய இயக்கங்கள் அனைத்தும் துல்லியமாகவும் கூர்மையாகவும் இருந்தன. பின்னர் அவள் ஜாக்கெட்டை அவிழ்த்து ஒரு ஹேங்கரில் தொங்கவிட்டாள்.
இந்த குடியிருப்பில் உள்ள ஹால்வே விசாலமானது; ஒரு புதிய இறக்குமதி செய்யப்பட்ட குளிர்சாதன பெட்டி கூட, நகர்ந்த உடனேயே அவளுடன் வாங்கினோம். இந்த அழகான வீட்டு சாதனத்தில், நான் கொண்டு வந்த தயாரிப்புகள் வெறுமனே அளவிலேயே பூசப்பட்டன. ஆனால் அது மிகவும் இல்லை என்பதால் அவர் மற்ற குப்பைகளுக்கு மத்தியில் பார்த்தார். மற்றொரு கொள்முதல் டிவியில் விழுந்தது, எல்லோரும் அதை ஒன்றாகத் தேர்ந்தெடுத்தனர். அவர்கள் ஒரு சிறியவருக்காக வந்தார்கள், ஏனென்றால், நான் புரிந்து கொண்டபடி, லுட்மிலா ஒரு மனிதனிடமிருந்து விலையுயர்ந்த பரிசை ஏற்றுக்கொள்வது வசதியாக இல்லை, இதன் விளைவாக அவர்கள் ஒரு ஆடம்பரமான ஒன்றை வாங்கினார்கள். ஸ்டீரியோ வடிவத்தில் ஒரு அழகான தெளிவான படத்தை வழங்கியதால், சிறிது நேரம் தொலைக்காட்சி தொகுப்பு குழந்தைகளின் கவனத்தை தனக்குத்தானே திருப்பிக்கொண்டது. லுட்மிலா கேலி செய்தார்:
- வாங்கியதில் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டுமா அல்லது அழுவதா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ... இப்போது குழந்தைகளை அப்படியே தெருவுக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்ல முடியாது ... அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல படம் இருக்கிறது, பின்னர் நிரல் சுவாரஸ்யமானது ...
-ஆமா சரி, அங்கே என்ன இருக்கிறது, -நான் பெண்ணை ஆறுதல்படுத்தினேன்.
ஆனால் கடைசியாக ஒரு மடிக்கணினி வாங்க வந்தபோது அந்தப் பெண் எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். ஒரு போர் இருந்தது, ஆனால் குழந்தைகள் தங்கள் தாயை வென்றுவிட்டார்கள், அவள் ஒரு சில நிபந்தனைகளுடன் இருந்தாள். அனைவரும் திருப்தி அடைந்தனர். அடுத்த முறை, நாங்கள் சோபா மீது ஊசலாடினோம். நாங்கள் அவருடன் உடலுறவு கொள்ளும்போது பழையவரின் கோபம் எரிச்சலூட்டியது மற்றும் லியுட்மிலாவின் உணர்ச்சிகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவில்லை.
அவளுடைய மனநிலையைப் பொறுத்தவரை, அது எனக்கு எளிதானது அல்ல. குறிப்பாக ஆரம்பத்தில், எனது முந்தைய அனுபவங்கள் அனைத்தும் இதற்கு நேர்மாறாக சொன்னபோது. லியுட்மிலா விதிகள் இல்லாமல் உடலுறவை நேசித்தார், அல்லது மாறாக, விதிகள் இருந்தன, ஆனால் சில காரணங்களால் அது எப்போதும் அவளுடையது. அவள் ஒரு சூறாவளி போல இருந்தாள், அது ஒரு தெளிவான வானத்திலிருந்து ஒரு குறும்பு செய்ய முடியும், அது போதுமானதாகத் தெரியவில்லை. நான் அதை விரும்பினேன்.
இந்த பெண்ணுடன், ஆயத்த வேலைகளில் நேரத்தை வீணாக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, பாராட்டுக்களைச் சொல்லவும், பொதுவாக எதையும் செய்யவும் தேவையில்லை. அவள் தானே எல்லாவற்றையும் செய்தாள். சுவரில் ஒரு ஆணியை சுத்திக்க கூட அவள் என்னிடம் கேட்கவில்லை, அவள் ஒரு சுத்தியலை எடுத்து சுத்தியாள். ஆமாம், மிகவும் திறமையாக ... எனவே உடலுறவில் அவள் எல்லாவற்றையும் தானே செய்தாள்.
மேலே உள்ள பெண் மட்டுமே பெண் சரியாக தேர்ச்சி பெற்ற ஒரே போஸ்.
ஒரு வாரம் நீடித்த பந்தயத்திற்குப் பிறகு, நான் முன்முயற்சி எடுத்தேன். எதிர்பார்த்தபடி, அவர் ஒரு உன்னதமான போஸுடன் தொடங்கினார், மேலே மனிதன். ஒரு மழைக்குப் பிறகு, முழு நிர்வாணமாகவும் ஈரமாகவும் இருந்த நாங்கள் எப்போதும் சோபாவுக்குச் சென்றோம், லியுட்மிலா என்னை எறிந்தார்:
-உங்கள் முதுகில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்….
நான் கீழ்ப்படிந்து கீழ்ப்படிந்தேன், அவள் என் மீது பழக்கமாக இருந்தபோது, \u200b\u200bநான், எதிர்பாராத விதமாக எனக்காகவும், இன்னும் அதிகமாக அவளுக்காகவும், நேர்த்தியாக என் கீழ் நசுக்கப்பட்டேன். அவள் ஆச்சரியப்பட்ட கண்களுக்கு எல்லையே தெரியாது. நான் அவளைப் பார்த்தேன், அவள் என்னைப் பார்த்தாள். அவளுடைய மனநிலையை அறிந்த நான், எல்லாவற்றையும் என் சொந்த வழியில் செய்ய முடிவு செய்தேன். அவர் உதடுகளில் ஒரு சிற்றின்ப முத்தத்துடன் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் அவள் உதடுகளில் கடிக்கவில்லை, ஆனால் மிகவும் மெதுவாக அவற்றை லேசாகத் தொட்டு, உடனடியாக விலகிவிட்டார்.
என் பங்குதாரர் கண்களை மூடிக்கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் தொடர்ந்து கவனித்தேன், ஒருபுறம் இருந்து, என் மேலும் நடவடிக்கைகள். நான் ஒரு தந்திரத்தை நாட வேண்டியிருந்தது, நான் அவளது கண் இமைகளை முத்தமிட ஆரம்பித்தேன், கண்களை மூடிக்கொண்டேன். பின்னர் அவர் தனது முத்தங்களை சுத்தப்படுத்தப்பட்ட கன்னங்களுக்கு மாற்றினார், பின்னர் மீண்டும் அவரது உதடுகளுக்கு மாற்றினார். மொழி பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர், தனது நுனியால், பெண்ணின் உதடுகளில் ஓட்டத் தொடங்கினார், அழுத்தம் மற்றும் இயக்கத்தின் திசை இரண்டையும் மாற்றினார்.
சில நேரங்களில் நாக்கு கொஞ்சம் ஆழமாக மூழ்குவதற்கு ஒரு துணிச்சலான முயற்சியை மேற்கொண்டது, மறுக்கப்பட்டதால், உடனடியாக அதன் அசல் நிலைக்குத் திரும்பியது. கூட்டாளியின் மொழியைப் பற்றி அறிய சில நிமிடங்கள் ஆனது. அவை வீணாகவில்லை, ஏனென்றால் எங்கள் நாக்குகள் ஆடத் தொடங்கியபோது அந்தப் பெண் தன் உடலெங்கும் நடுங்க ஆரம்பித்தாள். என் நாக்கின் நுனி அவளது அண்ணம் முழுவதும் ஓடியது. லியுட்மிலா திகைத்து, மறுபடியும் மறுபடியும் எதிர்பார்த்து அமைதியாகிவிட்டாள்.
-இது ஒரு ஆரம்பம், வேடிக்கையானது ..., -நான் நினைத்தேன், தொடர்ந்து பாசம்.
ஒரு கணம் கழித்து, அவன் அவள் கழுத்து மற்றும் காதுகளில் கவனம் செலுத்தினான். என் உதடுகள் என் கழுத்தில் விழுந்து அவள் தோலை மெதுவாக என்னை நோக்கி இழுத்தபோது, \u200b\u200bலியுட்மிலா தலையை மேலேயும் பக்கமாகவும் வளைக்க ஆரம்பித்தாள், திறந்த உடலின் இன்னும் பெரிய பகுதிகளுக்கு அணுகலைத் திறக்க முயன்றாள். பின்னர் தலைமுடிக்கு எதிராக தலைமுடி துடிக்கத் தொடங்கியது மற்றும் புதிய உறைகளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கான அவளது விருப்பத்தை காட்டிக் கொடுத்தது.
அவர் கழுத்தில் இருந்து மேலே பார்த்து மார்பகங்களை மதிப்பிடுவதற்கு ஒரு கணம் அர்ப்பணித்தார். அவர்களுக்கு முன்னேற்றம் தேவை. சிறிய, சுட்டிக்காட்டப்பட்ட, அவளது வீங்கிய முலைக்காம்புகளைச் சுற்றி பழுப்பு நிற தோலின் சிறிய வட்டங்கள் மற்றும் நீளமான, கருப்பு, கரடுமுரடான முடிகள் கொண்ட அவளது மார்பகங்கள் சாய்ந்தன மற்றும் உறுதியான மற்றும் பிற மதிப்பீடுகளின் ஆழமான ஆய்வுகளுக்கு அசாதாரணமானவை. நான் அவர்களிடம் ஒட்டிக்கொண்டேன். அவன் நாக்கால் ஒரு வட்டத்தைக் குறி, முலையை அவன் வாய்க்குள் எடுத்தான். அவர் அதை அண்ணத்திற்கு அழுத்தி, புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைகளைப் போலவே கரைக்கத் தொடங்கினார்.
லியுட்மிலா மனமுடைந்து பாய ஆரம்பித்ததால், அவளுடைய தலைமுடியின் ஒரு குறிப்பும் கூட உடனடியாக விடப்படவில்லை. முலைக்காம்புகள் சுறுசுறுப்பாகவும், சுருக்கமாகவும், உடல் தளர்வாகவும், சுவாசம் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பவும் தொடங்கியது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, எல்லாவற்றையும் மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில் நாக்கு உள்ளே மறைந்திருந்த தொப்புளில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தது. தொடுவதற்கான எதிர்வினை வன்முறை அல்ல, ஆனால் அடுத்த நடவடிக்கைக்கு காத்திருக்கிறது.
ஒரு புதிய நிலைக்கு முத்தமிடுவதில் மூழ்கி, நிலை நீடித்த ப்யூபிஸில் விழுந்தது. புதிதாக எடுக்கப்பட்ட மழையின் வாசனையுடன் அவர் புதிதாக மொட்டையடிக்கப்பட்டார். என் நாக்கு மலையை ஆராயத் தொடங்கியது, திருட்டுத்தனமாக அவள் உடலில் உள்ள வெற்றுக்கு அருகில் வந்தது. அந்தப் பெண் தன் இடுப்பைத் தூக்கி உதடுகளைத் துடைத்து, நாக்கால் அவற்றைப் பிடிக்க அழைத்தாள். இன்னொரு நிமிடம் என் நாக்கு ஒரு உப்புச் சுவை உணர்ந்தது, அது அவளது கிளிட்டருடனான சந்திப்பு.
சுற்றி பல அசைவுகளுக்குப் பிறகு, நாக்கு வெளியேற்றப்பட்டது, பின்னர் அது மீண்டும் இருளில் மூழ்கும். ஏற்கனவே வீங்கிய மற்றும் வழுக்கும் கிளிட்டோரிஸ் அளவு இன்னும் அதிகமாகி, என் உதடுகள் தன்னை முழுவதுமாக விழுங்க வேண்டும், ஆனால் மட்டுமல்ல, அழுத்தம் மற்றும் வட்ட இயக்கங்களுடன்.
குகைக்குள் ஆழமாக ஊடுருவ எனக்கு உதவ, நான் என் விரல்களை அழைத்தேன், அந்த நேரத்தில் கூட்டாளியின் கழுதையைப் பிடிக்க முடிந்தது, ஏற்கனவே அவளை என் முகத்தில் பலமாக ஈர்த்தது, பணியைச் சமாளிக்க நாக்குக்கு உதவியது. லியுட்மிலா ஒரு இடைவெளியுடன் சத்தமாக புலம்பினார் மற்றும் வெறித்தனமான கோபத்துடன் தனது உடலை சோபாவின் குறுக்கே எறிந்தார், தாக்குதலின் உகந்த கோணத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார்.
அந்தப் பெண் வழியில் இருப்பதாக உணர்ந்த அவர், திடீரென்று அவளிடமிருந்து விலகி, ஒரு கணம் தனது மந்தமான கண்களைத் திறக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், உடனடியாக அதே இடத்தின் மீது பாய்ந்து, தனது ஆண்குறியுடன் உமிழும் உறுப்புக்கு எதிராக ஓய்வெடுத்தார். கடைசியில் இருந்து, அது முதலில் பியூபிஸிலும், பின்னர் கிளிட்டோரிஸிலும் சொட்டியது. என் சேவல் பதற்றமடைந்து ஊடுருவத் தொடங்கியது. பாதியிலேயே, அவர் நிறுத்திவிட்டு வெளியேற விரைவாகச் சென்றார், ஆனால் முழுமையாக இல்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் மீண்டும் அவள் நாக்கை கிண்டல் செய்வார்.
ஒவ்வொரு நுழைவும் பத்தியை சிறிது ஆழப்படுத்தியது. மறுபுறம், லியுட்மிலா தனது எதிர் அசைவுகளால் எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் பெற முயன்றார். இருப்பினும், போதுமான அனுபவத்துடன், நான் வழக்கமாக அவளது காமத்தைத் தடுக்க முடிந்தது. இறுதியாக, டைவ் நடந்தது. லியுட்மிலா மூச்சுத்திணறல், உறைதல் மற்றும் ஒரு காட்டு அழுத்தத்துடன் என் முடிவின் அனைத்து அடிகளையும் எடுக்கத் தொடங்கினார்.
இங்கே நான் ஏற்கனவே என் இயக்கங்களைக் கட்டுப்படுத்துவதை நிறுத்திவிட்டேன், அவை தளர்த்தப்பட்டன. பியூபிஸில் வீச்சுகள் ஒரு பெரிய வீச்சு மற்றும் அழுத்த சக்தியுடன் பயன்படுத்தப்பட்டன. பின்னர், தாக்குதலின் கோணத்தில் ஒரு மாற்றம் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது உடனடியாக கூட்டாளியின் நிலையை பாதித்தது, ஏனென்றால் அதன் பிறகு அவள் ஏற்கனவே தனது நடத்தையை கட்டுப்படுத்துவதை நிறுத்திவிட்டாள், மேலும் சத்தமாக புலம்புவதையும் அவள் நுரையீரலின் உச்சியில் கூச்சலிடுவதையும் விட வேறு எதையும் யோசிக்க முடியவில்லை. . அவளுடைய பொறுப்பற்ற நடத்தை நெருப்பிற்கு எரிபொருளைச் சேர்த்தது, நாங்கள் நம்பமுடியாத வேகத்தில் சிக்கிக் கொண்டோம், விரைவில் வீட்டு நீட்டிப்பை அடைந்தோம், ஒரு கணம் அவள் என்னை விட முன்னால் இருந்தாள், இறுதியாக நான் அவளுடன் சேர முடிந்தது.
அசைவு இல்லாமல் கொஞ்சம் படுத்துக் கொண்ட பிறகு, அவள் பந்தயத்தைத் தொடர விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டேன். அவள் சோர்வாக சுவாசித்தாள், மறுத்துவிட்டாள், இதற்கு முன்பு தான் இதுபோன்ற உடலுறவு கொள்ளவில்லை என்றும், இந்த நேரத்தில் அவள் தன்னால் முடிந்ததைச் செய்தாள் என்றும் கூறினார். நான் கவலைப்படவில்லை ...
அடுத்த முறை லியுட்மிலா என்னை முழுமையாக நம்பினார். எல்லா தொலைபேசிகளும் அணைக்கப்பட்டன. மழைக்கு முன், லியுட்மிலா ஒரு புகை மற்றும் ஒரு கப் காபிக்காக சமையலறைக்கு கெஞ்சினார். அவள் நிறைய புகைபிடித்தாள். நான் அவளைத் திட்டினேன், அவளைத் தடுக்க முயன்றேன். தனக்கு முழுமையற்ற உயர்கல்வி இருப்பதாகவும், ஐந்து நிமிடங்களில் அவள் தானே ஒரு மருத்துவர் என்றும் அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று தெரிந்ததும் அவள் ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, நான் கைவிட்டேன்.
பெண்ணைப் பின்தொடர்ந்தார். அவள் எனக்கு எதிரே உட்கார்ந்து, சிகரெட்டை இழுத்து, வாயில் அதிக புகைகளை எடுத்து, அரை திறந்த ஜன்னலுக்கு திரும்பி, செயல்முறையை ரசிக்க ஆரம்பித்தாள். லியுட்மிலா மிகவும் படித்த மற்றும் நன்கு படித்த உரையாசிரியராக இருந்தார், கால்பந்து அல்லது ஹாக்கி போன்ற எந்தவொரு தலைப்பிலும் அவளுடன் தொடர்புகொள்வது எனக்கு எளிதானது. அது ஒரு நடைபயிற்சி கலைக்களஞ்சியமாக இருந்தது. அவள் அதை எங்கிருந்து பெற்றாள்?
18 வயது வரை தான் பள்ளியில் விடாமுயற்சியுள்ள மாணவியாக இருந்ததாகவும், பெற்றோரின் வற்புறுத்தலின் பேரில் மருத்துவப் பள்ளியில் நுழைந்ததாகவும் அவர் கூறினார்.
படிப்பது எளிதானது மற்றும் பாடத்திட்டத்தில் தனது அறிவைக் கொண்டு பிரகாசித்தார். சிறுமி 5 ஆம் ஆண்டுக்கு மாறியபோது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு மாற்றத்திற்காக காத்திருந்தார். தந்தை இறந்தார். குடும்பத்தின் செல்வாக்கு மிகவும் பலவீனமடைந்தது, அந்த பெண் சுதந்திரத்தின் சுவாசத்தை உணர விரும்பினார். அவள் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக ஒரு மனிதன் தோன்றினான். அவருக்கு முன், தோழர்களே ஒரு இளம் யூதப் பெண்ணைப் பார்க்க அவசரப்படவில்லை ...
நாங்கள் அவரை உருளைக்கிழங்கில் சந்தித்தோம். அவர்கள் தங்கள் அறிமுகத்தை நகரத்திற்கு மாற்றினர், விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். ஒல்யா பிறந்தார். நாங்கள் நகர்ந்தபோது ஏற்கனவே சந்தித்த வோலோடியா எப்போதும் ஒரு பீச் அல்ல. தங்கத் தலையும் கைகளும் குடும்பத்திற்கு ஒரு சோகமாக மாறியது. அவர் ஒரு சாராயத்தில் விழுந்தார், முதலில் அவர் வெறுமனே ஒரு லேசான ஷேப்பின் கீழ் வந்தார், எப்போதும் உதட்டில் ஒரு தவிர்க்கவும்.
-ஒட்காவுக்கு நன்றி, மக்களை புண்படுத்தாதபடி என்னால் மறுக்க முடியவில்லை, எனவே அவர் தனது மனைவியிடம் சாக்குப்போக்கு கூறினார்.
பின்னர் வோலோட்கா கைக்கு வந்த வீட்டிலிருந்து எல்லாவற்றையும் விற்கத் தொடங்கினார். பின்னர், லியுட்மிலா ஒரு குடும்பமாக இருக்க வேண்டுமா என்ற கேள்வியை எழுப்பியபோது, \u200b\u200bஅவரது கணவர் கடுமையாக யோசித்து குறியாக்கம் செய்யப்பட்டார். இது குடும்பத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட நேரம். கணவரின் குடிபோதையில் நடந்துகொண்டதால் சோர்வடைந்து, உறவில் ஒரு இடைவெளியைக் கண்ட லியுட்மிலா, வீழ்ந்த மகிழ்ச்சியை பலப்படுத்த ஒரு பயமுறுத்தும் முயற்சியை மேற்கொண்டு, இரண்டாவது குழந்தையைப் பெற முடிவு செய்தார். ஒரு பையனின் பிறப்பில் கணவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார், வெளிப்படையாக அதிக மகிழ்ச்சியிலிருந்து, மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்கினார்.
இந்த முறை மாற்றியமைத்தல். அதற்குள் அவர் வேலையை இழந்து மனைவியின் சுமாரான வருமானத்தில் மட்டுமே வாழ்ந்தார். அவள் ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்டில் விற்பனையாளராக காலையிலிருந்து இரவு வரை உழுது, அங்கே அவள் கொஞ்சம் திருடினாள். விரைவில் மோசடி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவளும் தெருவில் இருந்தாள். கணவருடன் சேர்ந்தார். நாங்கள் ஒன்றாக குடித்தோம். கடினமான மற்றும் ஒலி.
அவரது பெற்றோரின் உரிமைகள் பறிக்கப்படுவது குறித்து கேள்வி எழுந்ததும், அனாதை இல்லத்தில் குழந்தைகளுக்கு கல்விக்கு வழங்கப்பட்டதும் மட்டுமே நான் விழித்தேன். அவர் குழந்தைகளைத் திருப்பித் தருவதாக சத்தியம் செய்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர்கள் ஏற்கனவே ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். கணவர் குடிப்பதை நிறுத்தவில்லை, மாறாக, நம் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு "மனிதரல்லாதவராக" மாறினார். அந்தப் பெண்ணுக்கு எங்கும் செல்ல முடியவில்லை. என் கணவருக்கு 2 அறைகள் கொண்ட ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு இருந்தது, அதோடு கூடுதலாக இரண்டு குடி ஓய்வூதியதாரர்களும் இருந்தனர், கணவரின் பெற்றோர்.
எல்லா செலவிலும் தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேறி, தனது குழந்தைகளை தகுதியான மனிதர்களாக வளர்ப்பதற்கு லியுட்மிலா ஒரு இலக்கை நிர்ணயித்தார். யார், குறைந்த பட்சம், எதையாவது விரும்பும் புத்தாண்டு விருப்பத்தை கொண்டிருக்க மாட்டார்கள், ஆனால் மனம் நிறைந்த உணவு. இந்தக் கதையைக் கேட்டதும் எனக்கு அதிர்ச்சியாக இருந்தது.
அநேகமாக, நான் லியுட்மிலாவை இரக்கத்துடன் சந்திக்க ஆரம்பித்தேன். ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் என்னுடன் இருந்த பெண் இறுதியாக ஒரு பெண்ணைப் போல உணர்ந்தாள் மற்றும் மாற்றப்பட்டாள். நாங்கள் அவளுடைய கண்ணியமான ஆடைகளை அணிந்தோம், அந்த பெண் காலவரையற்ற வயதில் வளர்ந்தவள் அல்ல என்பதை நான் கவனித்தேன், ஆனால் முற்றிலும் மரியாதைக்குரிய பெண்மணி, முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய உருவம் மற்றும் அழகாக வர்ணம் பூசப்பட்ட முகம்.
குழந்தைகளுக்கு ஏதோ விழுந்தது. நாங்கள் இளையவருடன் நட்பு கொள்ளவும் முடிந்தது, ஆனால் ஓலியாவுடனான உறவைப் பற்றி நான் பொதுவாக அமைதியாக இருக்கிறேன். எல்லா முயற்சிகளும் எப்படியாவது வீணாகினாலும், லியுட்மிலாவின் மகள் என்னுடன் தனியாக இருப்பார் என்ற நம்பிக்கையை விட்டுவிடவில்லை. என் பங்கில் லியுட்மிலாவுக்கு இன்னும் எந்த உணர்வும் இல்லை. மாறாக, அவளுடைய விருப்பத்தையும் அவளுடைய குழந்தைகள் மீதான பயபக்தியையும் நான் பாராட்டினேன். அவர்களுக்காக, அவள் தன் உயிரையும் தன் சொந்த மகிழ்ச்சியையும் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருந்தாள். இவை வெற்று வார்த்தைகள் அல்ல ...
ஓரிரு மாதங்களுக்குப் பிறகு, விவாகரத்து செய்தவர் ஒரு விதவையின் சுமையை ஏற்றுக்கொண்டார். அவரது முன்னாள் குடித்துவிட்டு தோழர்களால் கொல்லப்பட்டார் மற்றும் அவரது உடல் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. அவள் வருத்தப்படவில்லை, இறுதி சடங்கிற்கு கூட செல்லவில்லை, இருப்பினும் என் பங்கிற்கு நான் தன்னை ஒரு முயற்சியை மேற்கொள்ளும்படி அவளை வற்புறுத்தினேன், அவளுடைய குழந்தைகளின் தந்தையுடன் கடைசி பயணத்திற்கு செல்ல வேண்டும். குழந்தைகள், தங்கள் தாயின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, தந்தையின் இறுதிச் சடங்கிற்கும் செல்லவில்லை. ரஷ்ய பழமொழி சொல்வது போல், அது அனைத்தும் "எபிரேய மொழியில்" இருந்தது. அவர்களைக் கண்டிக்க எனக்கு உரிமை இல்லை என்று முடிவு செய்தேன், நாங்கள் ஒருபோதும் இந்த பிரச்சினைக்கு திரும்பவில்லை.
படிப்படியாக நான் அந்நியமான மற்றும் எனக்கு புதிய ஒரு குடும்பத்துடன் பழக ஆரம்பித்தேன்.
லியுட்மிலா தனக்காக வேலை செய்யவில்லை, நான் முன்பு நினைத்தபடி, ஆனால் எஜமானிக்கு. அவர் விற்பனையாளரை முழுமையாக நம்பினார் மற்றும் ஒரு மாதத்திற்கு ஒரு முறை மட்டுமே தனது வருமானத்தை சேகரிக்க வந்தார். லியுட்மிலா, நிச்சயமாக, திருடினார், ஆனால் எப்போது நிறுத்த வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரியும். இந்த உறவு இரு பெண்களுக்கும் பொருந்தும்.
இருப்பினும், பணம் மிகவும் பற்றாக்குறையாக இருந்தது, குறிப்பாக வாடகை குடியிருப்பில் பணம் செலுத்திய பிறகு கிட்டத்தட்ட எதுவும் மிச்சமில்லை. குழந்தைகளின் உணவு இலவசமாக இருப்பது நல்லது. லியுட்மிலா தன்னை நாள் முழுவதும் புகைபிடித்தாள், சிறிது நேரம் அவளது பசியை அடக்கினாள். குடும்பத்தில் நான் வந்தவுடன் எல்லாம் மாறிவிட்டது. குழந்தைகள் பட்டினி கிடப்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள், இப்போது அவர்களுக்கு ஒரு சாதாரண வாழ்க்கைக்கு தேவையான அனைத்தையும் வைத்திருக்கிறார்கள். லியுட்மிலா இரவில் மகிழ்ச்சியுடன் அழுதார், ஏனென்றால் தலையணையின் அதிகப்படியான ஈரப்பதம் மாலை வரை, என் வருகைக்கு முன்பே இருந்தது.
ஆனால் நான் லியுட்மிலாவுடன் முழுமையாக உடன்படப் போவதில்லை ... நான் வழக்கம் போல் வந்தேன் ... வழக்கம் போல் கிளம்பினேன் ... மேலும் லியுட்மிலா தானே எனக்கு ஒரு இறுதி நகர்வை வழங்கத் துணியவில்லை.
குறுகிய கால கூட்டங்களின் கட்டத்தில் உறவுகள் இழுக்கப்படுகின்றன. சுதந்திர உணர்வு என்னை விடவில்லை ...
இதற்கிடையில், படுக்கை மற்றும் சோபா உறவுகள் அதிகரித்து வரும் வேகத்தில் வளர்ந்தன. லியுட்மிலாவும் நானும் பரிசோதனை செய்ய ஆரம்பித்தோம். ஒரு விதியாக, நாங்கள் ஹேங்கவுட் செய்வதற்கு முன்பு, நாங்கள் ஒன்றாக குளித்தோம். அவள் அவளை என்னிடம் திருப்பி, நான் என் கைகளில் ஒரு துணி துணியை எடுத்து அவளது உடலை இளஞ்சிவப்பு-சிவப்பு நிழல்களுக்கு கொண்டு வந்தேன். நான் கழுத்திலிருந்து ஆரம்பித்தேன். லியுட்மிலா அவளை கீழே குனிந்து தலைமுடியைக் காட்டினாள்.
பின்னர், கடற்பாசி முதுகெலும்புக்கு கீழே நழுவி, ஒவ்வொரு முதுகெலும்பையும் தனித்தனியாக விரல் விட்டு. அவள் இடுப்பை அடைந்ததும், லியுட்மிலா பதற்றமடைய ஆரம்பித்தாள், கீழே செல்ல வேண்டாம் என்று கேட்டாள். அதிலிருந்து எனக்கு புரியவில்லை. சில நிமிடங்கள் கழித்து, அவள் என்னை நோக்கி திரும்பியதும், நான் அவள் கன்னங்கள் மற்றும் கண் இமைகள் மீது ஒரு சவக்கார கையை ஓடியபோது, \u200b\u200bஅவள் எனக்கு எல்லாவற்றையும் அனுமதித்தாள். அவள் கால்களுக்கு இடையில் என் கையை கூட வைத்தாள்.
பொதுவாக, லியுட்மிலா சில காரணங்களால் என்னிடம் திரும்பி நிற்க பயந்தாள். எனக்கு பின்னால் இருந்து அவளுக்குள் நுழைய ஆசை ஏற்பட்ட போதெல்லாம், அவள் முறுக்கி என் கண்களைப் பார்த்து கேட்டாள்:
-புதிய தேவையில்லை, நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை ...
நான் க்சேனியாவை நினைவு கூர்ந்தேன், ஆச்சரியப்பட்டேன் ...
நான் இன்னும் என் கூட்டாளரை நம்பும்படி சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. நான் ஒருபோதும் அவ்வளவு கவனமாக இருந்ததில்லை. குளியலறையில், வெதுவெதுப்பான நீர் அவளது முதுகிலும் என் முகத்திலும் வெள்ளத்தில் மூழ்கியபோது, \u200b\u200bநான் அவளை வளைத்தேன், அதனால் அவள் இரு கைகளையும் முன்னோக்கி வைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, சமநிலையை வைத்துக் கொண்டு, எதிர்பார்ப்பில் நின்று கொண்டிருந்தது.
அவன் கைகளின் மென்மையான அசைவுகளால், அவன் பதட்டமான கழுத்து, தோள்கள் மற்றும் கைகளை மசாஜ் செய்ய ஆரம்பித்தான். பின்னர் அவர் தோள்கள் மற்றும் தோள்பட்டை கத்திகளின் லேசான பக்கவாதம் நோக்கி நகர்ந்தார். லியுட்மிலா நகரவில்லை. என் கைகள் ஒரு நெகிழ் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தைத் தொடங்கி, பக்கங்களிலிருந்து இடுப்புக்கு அருகில் வந்தபோது, \u200b\u200bலியுட்மிலா என் கைகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயன்றார்:
- நாம் ...... கூடாது ...
நான் பதிலில் ஏதோ முணுமுணுத்தேன், ஆனால் நகர்வதை நிறுத்தவில்லை. அவள் தலையைத் தாழ்த்திக் கொண்டாள்.
அவன் துணி துணியை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, அவளது உடலை அவன் கைகளால் மசாஜ் செய்தான். நுரை இயக்கங்களை அசாதாரணமாக ஒளி மற்றும் சிற்றின்பமாக மாற்றியது. பங்குதாரர் உதைத்து விடுவிக்க ஆரம்பித்தபோது அசைவுகள் இடுப்பில் விழுந்தன. அவளுடைய நோக்கங்களின் தீவிரத்தை நான் உணர்ந்ததால் நான் அவளைத் தடுக்கவில்லை.
-ஒகே, -அப்போது நான் சொன்னேன், தொடர்ந்து உடலின் மற்ற பாகங்களை மசாஜ் செய்தேன்.
அந்தப் பெண் அமைதியடைந்தாள், நாங்கள் தொடர்ந்து அன்பை அனுபவித்தோம்.
இதேபோன்ற படம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை என்னை சில எண்ணங்களுக்கு இட்டுச் சென்றது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு பெண் ஒரு காலத்தில் வன்முறைக்கு ஆளானாள் ...
அவள் அச்சத்தை போக்க ஒரு மாதம் ஆனது. படிப்படியாக, நான் என் கூட்டாளியை பின்னால் இருந்து ஒரு படையெடுப்பு தவிர்க்க முடியாதது என்ற எண்ணத்திற்கு கொண்டு வந்தேன், ஆனால் இதற்காக அவள் என்னை முழுமையாக நம்ப வேண்டும். நான் அவளை காயப்படுத்த மாட்டேன், மாறாக இனிமையானவள் என்று அவளை நம்ப வைக்க முயற்சித்தேன். இப்போது லியுட்மிலா இறுதியாக தனது தலைவிதிக்கு ராஜினாமா செய்தார். வெளிப்படையான பயமோ வருத்தமோ இல்லாமல் அவள் என்னை தொடைகளுக்கு செல்ல அனுமதித்தாள்.
சத்தியத்தின் தருணம் வருவதை உணர்ந்த நான், என் செயல்களில் தவறாக இருக்க முடியாது, அதனால் நான் அந்தப் பெண்ணை என்னை எதிர்கொள்ளத் திருப்பினேன், கடைசியாக அவள் கண்களில் வெளிப்படையாகப் பார்த்தேன். அவள் என்னை நம்புகிறாள் என்று தோற்றத்திலிருந்து நான் உணர்ந்தேன். அவன் அவள் முன்னால் குனிந்து அவள் வயிற்றையும் இடுப்பையும் முத்தங்களால் பிடிக்க ஆரம்பித்தான். படிப்படியாக அச்சைச் சுற்றியுள்ள பெண்ணைத் திருப்புவது அவளது கழுதையுடன் தனியாக இருந்தது. அவள் ஒரு சிறிய நடுக்கத்துடன் நடுங்கினாள்.
நான் பிட்டங்களுக்கு பல சிற்றின்ப முத்தங்களைப் பயன்படுத்தினேன், மாறி மாறி அடுத்த பகுதிக்கு கவனம் செலுத்துகிறேன். அதன்பிறகுதான் அவர் எழுந்தார். அவர் தனது கருவியை கையில் எடுத்து, கால்களுக்கு இடையில் முடிந்தவரை மெதுவாகத் தொட்டார். லியுட்மிலா, ஒளி அழுத்தத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, கீழே குனிந்தார். என் இலவச கை அவளது பிட்டத்தை மூடுவதை நிறுத்தவில்லை. மற்றொன்று, கருவியுடன் ஒன்று, மெதுவாக அதை ஆழத்திற்குள் தள்ளத் தொடங்கியது, அதே நேரத்தில் ஸ்விங்கிங்-முறுக்கு இயக்கங்களை உருவாக்கும்.
கால்களுக்கு இடையில் அது கொட்டியது மற்றும் வலியற்ற படையெடுப்பு தெரிந்தது. மெதுவாகவும் மெதுவாகவும், என் சேவல் அவளது மாம்சத்தால் முழுமையாக நுகரப்பட்டது. அவள் மூச்சுத்திணறவில்லை அல்லது கத்தவில்லை ... ஆண்குறியின் வலியற்ற செருகலின் குறிக்கோள் நடந்தது, எஞ்சியிருப்பது கூட்டாளரை ஒரு புதிய நிலை உணர்வுகளுக்கும் உணர்ச்சிகளுக்கும் கொண்டு வருவதாகும். தனது நுழைவாயில்களுக்கு பல இனிமையான பிறகு, அந்தப் பெண் இறுதியாக தன்னை பதற்றத்திலிருந்து விடுவித்தாள், வழக்கமான வீச்சு மற்றும் அழுத்தத்துடன் ஊடுருவக்கூடிய இயக்கங்களுக்கு அவள் என்னைத் தூண்டத் தொடங்கினாள். அவளது கழுதை மீது என் வயிற்றின் தனித்துவமான அறைகள் எங்கள் இயக்கங்களை வலுப்படுத்தின, இறுதியாக லியுட்மிலா அலையத் தொடங்கியது. செயல்முறை தொடங்கியது ...
இந்தச் செயலுக்குப் பிறகு, ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bசக வகுப்பு தோழரால் பின்னால் இருந்து ஒரு நிலையில் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்டதாக அந்தப் பெண் ஒப்புக்கொண்டார், அதன் பிறகு இந்த நிலையில் ஒருபோதும் உடல் ரீதியான தொடர்பை அனுமதிக்க முடியாது. எங்கள் காதல் மாலைக்குப் பிறகு அந்தப் பெண்ணின் பயம் என்றென்றும் இல்லாமல் போய்விட்டது.
மேலும், ஒவ்வொரு முறையும், நாங்கள் அவளுடன் மற்ற சந்திப்புகளைச் செய்தபோது, \u200b\u200bஅவள் பின்னால் இருந்து ஒரு படையெடுப்பை பரிந்துரைத்தாள், அது கிளாசிக்கல் செயல்திறனில் இல்லை. திட்டங்கள் ஒரு சவாலாகத் தெரிந்தன, மேலும் நம்பிக்கையின் மிக உயர்ந்த அளவாக நான் நன்றியுடன் ஏற்றுக்கொண்டேன்.