பிளாஸ்டர் சிற்பத்தின் ரஷ்ய மேதை: ஃபெடோட் இவனோவிச் ஷுபினின் வாழ்க்கை மற்றும் புகழ்பெற்ற படைப்புகள். ஃபெடோர் இவனோவிச் சுபின், சிற்பி: சுயசரிதை, படைப்புகள்

ஃபெடோட் இவனோவிச் ஷுபின் கிளாசிக்ஸின் பாணியில் பணியாற்றினார். ரஷ்ய "அறிவொளியின் வயது" இன் மிகப்பெரிய சிற்பியாக அவர் கருதப்படுகிறார். அதன் சிறந்த மரபுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பிகளால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன.

ஃபெடோட் இவனோவிச் சுபின் 1740 ஆம் ஆண்டில் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் மாகாணத்தின் தியுச்ச்கோவ்ஸ்காயா கிராமத்தில் பிறந்தார். இந்த கிராமம் கோல்மோகோரிக்கு வெகு தொலைவில் அமைந்திருந்தது, விவசாயிகளின் போமரான இவான் அஃபனஸ்யெவிச் ஷுப்னி (அல்லது சுப்னோய்) ஷுபினின் தந்தை லோமோனோசோவ் குடும்பத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார். வருங்கால சிற்பியின் தந்தை ஒரு மாநில விவசாயி (ஒரு செர்ஃப் அல்ல), அவருக்கு கடிதம் தெரியும்.
அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய வடக்கு ரஷ்யாவின் மிகவும் வளர்ந்த பகுதிகளில் ஒன்றாகும். இங்கே அவர்கள் மீன்பிடித்தல், எலும்பு செதுக்குதல் மற்றும் தாய்-முத்து ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டனர். இதே கைவினைப்பொருட்கள் சுப்னிக் குடும்பத்திலும் நடைமுறையில் இருந்தன.

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ்

எஃப்.ஐ. சுபின். சுய உருவப்படம்

லோமோனோசோவைப் போலவே, இளம் சுப்னோய், அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மீன் ரயிலுடன் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். நகரத்தில் உடனடியாக வாங்கப்பட்ட ஸ்னஃப் பெட்டிகள், ரசிகர்கள் மற்றும் பிற வீட்டு பொருட்களை வெட்டுவதன் மூலம் அவர் பணம் சம்பாதித்தார். அந்த இளைஞன் உடனடியாக அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழையவில்லை, ஆனால் 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அரச நீதிமன்றத்தில் ஸ்டோக்கராக பணிபுரிந்தார். நவம்பர் 1761 இல், ஃபெடோட் சுப்னாயாவின் ஏகாதிபத்திய உத்தரவின்படி, அவர் ஃபெடோட் சுபின் என்ற பெயரில் அகாடமியின் மாணவர்களின் பட்டியல்களில் சேர்க்கப்பட்டார்.
அகாடமியின் கண்காணிப்பாளர் I.I. எந்தவொரு தாமதமும் இல்லாமல் ஒரு கல்வி நிறுவனத்திற்கு திறமையான மாணவர்களைத் தேர்ந்தெடுத்த ஷுவலோவ். எனவே வாசிலி பாஷெனோவ், இவான் ஸ்டாரோவ், ஃபியோடர் ரோகோடோவ், ஃபெடோட் சுபின் மற்றும் பலர் அகாடமிக்கு வந்தனர். ஒரு குறிப்பிட்ட வகை படைப்பாற்றலில் ஏற்கனவே சில விருப்பங்களைக் காட்டியவர்களை மட்டுமே இந்த கல்வி நிறுவனத்தில் அனுமதிக்க வேண்டும் என்று ஷுவலோவ் நம்பினார். 1762 ஆம் ஆண்டில் அரியணையில் ஏறிய கேத்தரின் II, ஷுவலோவின் அகாடமியை தனியாருக்கு அறிவித்தார், கியூரேட்டரை வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பினார், மேலும் புதிய காரணங்களுக்காக கலை அகாடமியை மீண்டும் திறந்தார். அகாடமியில் ஒரு கல்விப் பள்ளி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இதில் 5-6 வயது குழந்தைகள் சேர்க்கப்பட்டனர்.
அகாடமியில் ஷூபின் ஆசிரியர் பிரெஞ்சுக்காரர் நிக்கோலாஸ்-ஃபிராங்கோயிஸ் கில்லட் ஆவார், அவர் தனது வாழ்க்கையின் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் சிற்ப வகுப்பிற்கு அர்ப்பணித்தார். அவர் தனது சொந்த கற்பித்தல் முறையை உருவாக்கினார், இதன் விளைவாக அற்புதமான ரஷ்ய சிற்பிகளின் கல்வி: F.I. சுபின், ஐ.பி. புரோகோபீவ், எம்.ஐ. கோஸ்லோவ்ஸ்கி, எஃப்.எஃப். ஷ்செட்ரின், ஐ.பி. மார்டோஸ் மற்றும் பலர். ஒவ்வொன்றின் தனித்துவத்தையும் பாதுகாக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் சிற்பத்தின் சாராம்சத்தை ஒரு வகை கலை உருவாக்கமாக அவர்களுக்குப் பொதுவான புரிதலைக் கொடுத்தார்.
மே 7, 1767 அன்று, ஃபெடோட் இவனோவிச் ஷுபின், பிற பட்டதாரிகளுக்கு, "ஒரு வாளுடன் சான்றிதழ்" வழங்கப்பட்டது, இதன் பொருள் முதல் அதிகாரி பதவியையும் தனிப்பட்ட பிரபுக்களையும் பெறுவதாகும். நல்ல வெற்றி, கருணை, நேர்மையான மற்றும் பாராட்டத்தக்க நடத்தைக்காக, அகாடமியின் மூன்று மாணவர்கள், ஷுபின் உட்பட, பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலிக்கு 3 ஆண்டுகள் "கலைகளில் சிறந்து விளங்க" அனுப்பப்பட்டனர்.

பிரான்சில்

பாரிஸில் இளைஞர்களைக் கவனித்துக்கொண்ட ரஷ்ய தூதர் இளவரசர் டி.ஏ. கோலிட்சின் ஒரு அறிவொளி மற்றும் முற்போக்கான நபர், கலைக்கான சிறந்த அறிவாளி. கோலிட்சின் நண்பர்களாக இருந்த டிடெரோட்டின் ஆலோசனையின் பேரில், பரிந்துரை கடிதத்துடன் ஷுபின் தனது பாரிஸ் ஆசிரியரிடம் செல்கிறார் - ஜே.- பி. பிகலு. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் பிகல்லே இந்த காலகட்டத்தில் பிரான்சில் பணிபுரிந்த மிக முக்கியமான எஜமானர்களில் ஒருவர், யதார்த்தமான உருவப்படங்களை எழுதியவர். தனது பட்டறையில், ஷூபின் வாழ்க்கையிலிருந்து சிற்பங்கள், பிகலின் பழங்கால சிற்பங்கள் மற்றும் படைப்புகளை நகலெடுக்கிறார், லூயிஸ் XV க்கு நினைவுச்சின்னத்திற்கான புள்ளிவிவரங்களைத் தயாரிப்பதிலும், வார்ப்பதிலும் பங்கேற்கிறார், பாரிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் வாழ்க்கை வகுப்பிற்குச் செல்கிறார், பெரும்பாலும் ராயலைப் பார்வையிடுகிறார் நூலகம் மற்றும் பிரபல சிற்பிகளின் பட்டறைகள். விரைவில் பிகாலே அவருக்கு ஒரு புதிய பணியை வழங்குகிறார்: பிரபல எஜமானர்களால் அச்சிடப்பட்ட பாஸ்-நிவாரணங்களின் ஓவியங்களை உருவாக்க - ப ss சின், ரபேல். ஷூபின் மற்றும் இலவச, ஆசிரியரின் பாடல்களை உருவாக்குகிறது. பிரான்சில், ரஷ்ய மாணவர்கள் தொடர்ந்து டிடெரோட்டுடன் தொடர்பு கொண்டனர், அவர் உருவப்பட வகையை மிகவும் கடினமானதாகவும், ஜனநாயகமாகவும் கருதினார். ரஷ்ய அகாடமியில் ஒரு உருவப்படம், ஒரு நிலையான வாழ்க்கை போன்றது "எழுதப்பட்டதாக" நம்பப்பட்டது என்றாலும், ஒரு வரலாற்று அமைப்பு இயற்றப்பட்டது, எனவே பிந்தையது முதல் விடயத்தை விட மிக அதிகம்.

இத்தாலி

1770 கோடையில் ஷூபின் இத்தாலிக்குச் சென்றார், இது அவரை பண்டைய கலையின் நினைவுச்சின்னங்களால் தாக்கியது, இது அவரது வகையான ஆசிரியர்களாக மாறியது. ஷுபின் 1773 வசந்த காலம் வரை இத்தாலியில் வசிக்கிறார், முதலில் கலை அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராகவும், பின்னர் பணக்கார ரஷ்ய தொழிலதிபர் என்.ஏ. டெமிடோவ்.
1772 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், இத்தாலி முழுவதும் டெமிடோவ்ஸுடன் பயணம் செய்யும் போது, \u200b\u200bசுபின் போலோக்னாவில் தங்கியிருந்தார், அங்கு அவர் பல படைப்புகளை முடித்தார், இதற்காக போலோக்னா அகாடமி அவருக்கு க orary ரவ கல்வியாளர் என்ற பட்டத்திற்கான டிப்ளோமா வழங்கியது.
ரோமில் வாழ்ந்த I.I. ஷுவாலோவ் கலை அகாடமியுடனான உறவை முறித்துக் கொள்ளவில்லை, அவர் ஷுபினுக்கு அவரது உருவப்படத்தையும் அவரது மருமகன் எஃப்.என். கோலிட்சின்.

எஃப். சுபின். I.I இன் சுயவிவர உருவப்படம். ஷுவலோவ் (1771). பளிங்கு. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
I.I இன் உருவப்படத்தில். ஷுவலோவா சுபின் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, சுறுசுறுப்பான தன்மையைக் காட்டினார். ஷுவாலோவின் சுயவிவரம் ஆற்றல் மற்றும் தெளிவானது: உயர் நெற்றியில், ஒரு பெரிய மூக்கு, திறந்த பார்வை. இத்தாலியில், எங்களிடம் வந்த முதல் "சுற்று" பஸ்ட்களில் ஒன்று, எஃப்.என். கோலிட்சின்.

எஃப். சுபின். ஃபியோடர் கோலிட்சின் உருவப்படம் (1771). பளிங்கு. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
இந்த காலகட்டத்தில், அவரது படைப்புகளில் பண்டைய கலையின் தாக்கம் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆனால் அதே நேரத்தில், உருவப்படம் அதன் சிறப்பு பாடல் மூலம் வேறுபடுகிறது.
1773 கோடையில் சுபின் மற்றும் என்.ஏ. டெமிடோவ் இங்கிலாந்து செல்கிறார். லண்டனில் பிரபல உருவப்பட சிற்பி ஜே. நோல்லெக்கென்ஸின் ஸ்டுடியோவில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார். இவ்வாறு, ஷூபின் சிறந்த ஐரோப்பிய அகாடமிகளின் பள்ளி வழியாகச் சென்று, பழங்காலக் கலை, மறுமலர்ச்சியைப் படித்தார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு

ஆக்கபூர்வமான திட்டங்கள் நிறைந்த ஆகஸ்ட் 1773 இல் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். கேத்தரின் II உடனடியாக அவரது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியை உருவாக்க அவரை ஈர்த்தார், பெரும்பாலும் குறிப்பிடத்தக்க நபர்கள் மற்றும் அவளுக்கு பிடித்தவர்கள். ஷுபினின் உருவப்படங்களில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உயர் சமூகம் நமக்கு முன்னால் செல்கிறது.

1773 இல் சுபின் துணைவேந்தர் ஏ.எம். கோலிட்சின்.

எஃப். சுபின். அலெக்சாண்டர் கோலிட்சின் உருவப்படம் (1773). பளிங்கு. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
இந்த மார்பளவு ஷுபினை பிரபலமாக்கியது. பால்கோன் அவரின் திறமையைப் பாராட்டினார். தெளிவான நிழல், ஆடையின் மடிப்புகளின் மென்மையும், விக்கின் சுருட்டையும் மாஸ்டர் ஆக வழங்கப்படுகின்றன.
கோலிட்சினின் மார்பளவு வெற்றிக்குப் பிறகு, பேரரசி "ஷுபினை எங்கும் வரையறுக்கக் கூடாது, ஆனால் உண்மையில் அவளுடைய மாட்சிமைக்கு உட்பட்டவராக இருக்க வேண்டும்" என்று கட்டளையிட்டார். 1774 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், பேரரசின் உருவப்பட மார்பளவுக்கு ஷூபினுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கினார்.

எஃப். சுபின். கேத்தரின் தி கிரேட் (1770 களின் முற்பகுதி) உருவப்படம். பளிங்கு. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
பணக்கார தொழிலதிபர் ஐ.எஸ். பாரிஷ்னிகோவ் கண்டிப்பான முறையில் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு அறிவார்ந்த மற்றும் கணக்கிடும் தொழிலதிபர், பாரிஷ்னிகோவ் வளர்ந்து வரும் முதலாளித்துவ வர்க்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்.

எஃப். சுபின். இவான் பாரிஷ்னிகோவின் உருவப்படம் (1778). பளிங்கு. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
1774-1775 இல் செபின் அரண்மனையின் சுற்று மண்டபத்திற்காக (தற்போது அவர்கள் கிரெம்ளின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் உள்ளனர்) நோக்கம் கொண்ட ருரிக் முதல் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா வரையிலான இளவரசர்கள் மற்றும் ஆட்சிகளின் தொடர்ச்சியான பளிங்கு பாஸ்-நிவாரணங்களில் ஷுபின் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் மார்பிள் அரண்மனைக்கு (1775-1782) அலங்காரப் பணிகளுக்காக ஏராளமான ஆர்டர்களைச் செய்தார், இத்தாலிய வள்ளி மற்றும் ஆஸ்திரிய சிற்பி டங்கருடன் இணைந்து பணியாற்றினார், அவர் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் பி.எம். கோலிட்சின், அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிரினிட்டி கதீட்ரலுக்கான சிற்பங்கள் (1786-1789).
ஷுபினின் சிலை "கேத்தரின் சட்டமன்ற உறுப்பினர்" ஜி.ஏ. துருக்கிக்கு எதிரான வெற்றியின் நினைவாக டாரைட் அரண்மனைக்கு பொட்டெம்கின்.

எஃப். சுபின். கேத்தரின் சட்டமன்ற உறுப்பினர் (1790). பளிங்கு. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்)
இந்த சிலை பேரரசி மினெர்வா தெய்வமாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. அவர் மிகவும் பாராட்டப்பட்டார் மற்றும் சிறந்த வெற்றியைப் பெற்றார், ஆனால் சிற்பி பேரரசிடமிருந்து எந்த வெகுமதியையும் அகாடமியில் பேராசிரியரையும் பெறவில்லை - அங்கு உருவப்பட சிற்பம் ஒரு "குறைந்த வகையாக" கருதப்பட்டது. கூடுதலாக, ஷுபின் ஆளுமையை அழகுபடுத்தாமல், இலட்சியமயமாக்கலைத் தவிர்க்காமல் ஓவியங்களை நிகழ்த்தினார், மேலும் இது அவர்களின் விருப்பத்தை சரியானதாகக் காண விரும்பும் பொதுமக்களுக்கு எப்போதும் பிடிக்காது. ஆர்டர்கள் சிறியதாகி வருகின்றன, வருமானங்களும் கூட, மற்றும் குடும்பம் பெரியது, மற்றும் சிற்பி உதவிக்காக எகடெரினா பக்கம் திரும்ப முடிவு செய்கிறார். 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மட்டுமே அவர் பேராசிரியரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார், ஆனால் ஊதியம் வழங்காமல். ஷூபின் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார், 1790 களின் இரண்டாம் பாதியின் அவரது உருவப்படங்கள் ஒரு நபரின் தன்மையை ஆழமாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் வேறுபடுகின்றன.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

ஷுபின் பெரும்பாலும் பளிங்குடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் சில நேரங்களில் அவர் வெண்கலத்திலும் படைப்புகளை உருவாக்கினார். உதாரணமாக, வெண்கலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட பிளாட்டன் சுபோவின் உருவப்படம், ஒரு நாசீசிஸ்டிக், தன்னம்பிக்கை கொண்ட நபரைக் காட்டுகிறது.

எஃப். சுபின். பிளாட்டன் சுபோவின் உருவப்படம் (1796). வெண்கலம். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)
பால் I இன் புகழ்பெற்ற மார்பளவு, அவர் வெண்கலத்திலும் பளிங்கிலும் உருவாக்கியது, உருவப்படக் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது.

எஃப். சுபின். பால் I இன் உருவப்படம் (1798). வெண்கலம். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (மாஸ்கோ)

எஃப். சுபின். பால் I இன் உருவப்படம் (1800). பளிங்கு. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்)
பால் I இன் படம் முரண்பாடுகளால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் உண்மையில் அப்படிப்பட்டவர்: அவர் கம்பீரம், ஆணவம், ஆனால் நோயுற்ற தன்மை மற்றும் ஆழ்ந்த துன்பங்களையும் இணைத்தார்.
தனது படைப்பு வாழ்க்கை முழுவதும், ஷூபின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பெரிய ரஷ்ய அரசியல்வாதிகள், இராணுவத் தலைவர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் சிற்ப ஓவியங்களை உருவாக்கினார். ஆனாலும், அவருடைய வாழ்க்கை மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது. அவர் தனது குடும்பத்தை ஆதரிக்க எதுவும் இல்லை, அவர் பார்வையற்றவராக ஆனார், 1801 ஆம் ஆண்டில் வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில் உள்ள அவரது சிறிய வீடும், படைப்புகளுடன் அவரது பட்டறையும் எரிந்தன. அவர் உதவிக்காக பால் I மற்றும் அகாடமியிடம் திரும்பினார் ... மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், 1803 இல், அலெக்சாண்டர் I, பின்னர் கலை அகாடமி ஆகியவை அவருக்கு உதவின: அவர்கள் அவருக்கு ஒரு அரசு குடியிருப்பை வழங்கினர், அவரை ஒரு பேராசிரியராக நியமித்தனர் சம்பளத்துடன். ஆனால் 1805 இல் எஃப்.ஐ. சுபின் தனது 65 வது பிறந்தநாளுக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு இறந்தார். அவர் ஸ்மோலென்ஸ்க் ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1931 ஆம் ஆண்டில், சிற்பியின் எச்சங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நினைவு நெக்ரோபோலிஸுக்கு மாற்றப்பட்டன. அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ரா.

ரஷ்ய சிற்பி, கிளாசிக்ஸின் பிரதிநிதி.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில். அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தல்

ஃபெடோட் சுப்னோய் 1740 மே 17 (28) அன்று ஒரு போமோர்-விவசாயி இவான் சுப்னியின் குடும்பத்தில் அர்காங்கெல்ஸ்க் மாகாணத்தின் டெக்கோவ்ஸ்காயா கிராமத்தில் பிறந்தார், இது எம்.வி. லோமோனோசோவின் சொந்த ஊரான கோல்மோகோரிக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை. கறுப்பு-பாசி விவசாயிகளின் புனைப்பெயர், ஷுப்னிக், ஷுபூஜெர்ஸ்கி நீரோடையின் பெயரிலிருந்து வந்தது. ஃபெடோட் அகாடமியின் மாணவராக இருந்தபோது ஷுபின் என்ற குடும்பப்பெயரைப் பெற்றார்.

ஒரு குழந்தையாக, ஃபெடோட் தனது தந்தை மற்றும் சகோதரர்களுடன் மீன்பிடிக்கச் சென்றார், எலும்பு மற்றும் தாய்-முத்து ஆகியவற்றிலிருந்து செதுக்குவதில் ஈடுபட்டிருந்தார், இந்த இடங்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட கலை. வருங்கால சிற்பியின் தந்தையால் உதவி செய்யப்பட்ட லோமோனோசோவ் அவரது திறமையான சக நாட்டுக்காரரின் ஆதரவாளர் என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது. அவர் அதை 1757 இல் நிறுவப்பட்ட கலை அகாடமியின் கண்காணிப்பாளரான II ஷுவலோவுக்கு பரிந்துரைத்தார். 1759 இல் சுப்னாய் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். தலைநகரில், அவர் ஒரு எலும்பு மற்றும் தாயின் முத்து செதுக்குபவராக பணியாற்றினார், பின்னர் அரண்மனைக்கு ஒரு ஸ்டோக்கராக நியமிக்கப்பட்டார். 1761 இல் மட்டுமே அவர் கலை அகாடமியில் சேர்ந்தார். தொடர்புடைய வரிசையில், ஃபெடோட் சுப்னாய் "எலும்பு மற்றும் முத்து தாயை செதுக்குவதில் தனது பணியைக் கொண்டு காலப்போக்கில் அவர் தனது கலையில் திறமையான எஜமானராக இருக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையைத் தருகிறார்" என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

ஷுபினின் முதல் ஆசிரியர் பிரெஞ்சு சிற்பி நிக்கோலா கில்லட் ஆவார். அவரது தலைமையின் கீழ், ஷுபின் பழங்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி சிற்பத்தை அறிந்து கொண்டார், இயற்கையுடன் பணியாற்றினார். ஆறு ஆண்டு கல்விப் படிப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பண்டைய ரஷ்ய வரலாற்றிலிருந்து ஒரு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு திட்டத்தை ஷுபின் முடித்தார். நிவாரணத்திற்காக "தி கொலை ஆஃப் அஸ்கோல்ட் மற்றும் டிர் பை ஒலெக்" அவருக்கு முதல் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. மே 7, 1767 அன்று, அகாடமியின் பிற பட்டதாரிகளிடையே, சுபின் ஒரு சான்றிதழையும் ஒரு வாளையும் பெற்றார் - இது தனிப்பட்ட பிரபுக்களின் அடையாளமாகும். "கலைகளில் சிறந்து விளங்க" மூன்று வருட காலத்திற்கு கடல் வழியாக பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலிக்கு செல்ல வேண்டிய மூன்று பட்டதாரிகளில் ஒருவரானார். இந்த பயணத்திற்காக டச்சு செர்வொன்னியில் தலா 150 ரூபிள் வழங்கப்பட்டது, மேலும் ஆண்டுதோறும் 400 ரூபிள் அவர்களுக்கு மாற்றுமாறு அகாடமியின் டச்சு ஆணையருக்கு அறிவுறுத்தியது.

வெளி நாட்டில் வசித்தல். படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலம்

பாரிஸில், பிரபல சிற்பி ஜே.-பி உடன் சுபின் இலவசமாக படித்தார். பிகல்லே. ஷுபினின் வேண்டுகோளின் பேரில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பிரான்சில் தங்கியிருப்பதை இன்னும் ஒரு வருடம் நீட்டித்தார். இங்கே இளம் சிற்பி சிலையை "கிரேக்க காதல்" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) முடித்தார், மேலும் டெரகோட்டாவிலிருந்து "ஆதாமின் தலை" என்பதையும் உருவாக்கினார். 1770 கோடையில், டிடெரோட் மற்றும் பால்கோனின் வேண்டுகோளின் பேரில், சுபின் இத்தாலி சென்றார். இங்கே அவர் I. I. ஷுவலோவின் சிற்ப உருவப்படத்தில் பணிபுரிந்தார். நவம்பர் 1772 இல், சிற்பி பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் விரைவில் ஒரு பெரிய வளர்ப்பாளர் மற்றும் பரோபகாரர் என். ஏ. டெமிடோவ் உடன் நெருங்கினார். பின்னர் அவை தொடர்புடையவை: ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, ஷூபின் கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.எஃப். கோகோரினோவின் சகோதரியை மணந்தார், அவருடைய மனைவி டெமிடோவின் மருமகள். டெமிடோவ் ஷூபினுக்கு இரண்டு ஜோடி பஸ்ட்களைக் கட்டளையிட்டார் - அவருடைய சொந்த மற்றும் மூன்றாவது மனைவி.

1773 ஆம் ஆண்டில் ஷுபின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், வழியில் லண்டனில் சிறிது நேரம் செலவிட்டார். வந்த உடனேயே, துணைவேந்தர் ஏ.எம். கோலிட்சின் உருவப்படத்தின் வேலைகளைத் தொடங்கினார். இப்போது வரை, இந்த மார்பளவு சிற்பியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, கேத்தரின் II ஷுபினுக்கு ஒரு தங்க ஸ்னஃப் பாக்ஸை வழங்கினார், மேலும் "உண்மையில் அவளுடைய மாட்சிமைக்கு கீழ்" இருக்கும்படி கட்டளையிட்டார். 1770 களில், ஷூபின் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய பின்னர், அவரது பணியின் முக்கிய திசை கேத்தரின் II இன் உள் வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் ஆகும். ஸ்டைலிஸ்டிக்காக, அவை முதிர்ந்த கிளாசிக்ஸைக் காட்டிலும் ஆரம்பத்தில் ஈர்க்கின்றன. அந்த நேரத்தில், சிற்பி தனது சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்: ஃபீல்ட் மார்ஷல் இசட் ஜி. செர்னிஷேவ் (1774) மற்றும் ஃபீல்ட் மார்ஷல் பருமியன்சேவ்-ஜாதுனைஸ்கி (1778), அத்துடன் செஸ் அரண்மனைக்கு 58 பளிங்கு வெடிப்புகள் (1775), கட்டிடக் கலைஞர் ஃபெல்டென் கட்டியவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகரில் ரஷ்ய கடற்படையின் சிறந்த வெற்றிகளில் ஒன்றாகும். இந்த தொடர் பஸ்ட்களின் ஹீரோக்களில் ரூரிக், அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி, டிமிட்ரி டான்ஸ்காய், எம்ஸ்டிஸ்லாவ் உடலோய், இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் ரஷ்ய வரலாற்றின் பிற ஹீரோக்கள் - எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா வரை. 1774 இல் சுபின் ஜி.ஜி.ஓர்லோவின் உருவப்படத்தையும், 1778 இல் - ஏ.ஜி.ஓர்லோவின் உருவப்படத்தையும் செய்தார். பொதுவாக, அவர் ஐந்து ஆர்லோவ் சகோதரர்களின் உருவப்படங்களையும் உருவாக்கினார். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் மூத்தவரான இவான் (1778) இன் மார்பளவு அவற்றில் மிகவும் வண்ணமயமானவை என்று அழைக்கிறார்கள். 1770 களில் ஷுபின் எழுதிய மற்ற படைப்புகளில் கேத்தரின் II இன் அமைச்சரவை செயலாளர் பி. வி. சவடோவ்ஸ்கி, "அறியப்படாதவரின் உருவப்படம்" மற்றும் தொழிலதிபர் I. பாரிஷ்னிகோவின் மார்பளவு ஆகியவை அடங்கும். பிந்தைய இரண்டு அந்த நேரத்தில் ஷூபின் உருவாக்கிய பிற படங்களின் பின்னணியில் இருந்து தனித்து நிற்கின்றன: அவற்றில் சிற்பி உன்னத மனிதர்களின் உருவப்படங்களில் உள்ளார்ந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்த அலங்காரத்தை கைவிட்டார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய முதல் ஆண்டுகளில், சுபின் நீதிமன்றத்தில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்ள முடிந்தது. நிலையான உத்தரவுகளும் நிதிப் பாதுகாப்பும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸிலிருந்து சிற்பியின் சுதந்திரம் பற்றிய மாயையை உருவாக்கியது, இதன் விளைவாக ஷுபினுக்கும் அகாடமியின் தலைமைக்கும் இடையில் நீடித்த மோதல் ஏற்பட்டது. கல்வியாளர் என்ற பட்டத்திற்கான திட்டத்தை நிறைவு செய்வதற்கான கவுன்சிலின் முன்மொழிவுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, சிற்பி, நேரமின்மையைக் காரணம் காட்டி, பேரரசி மற்றும் அவரது பரிவாரங்களுக்காக அவர் செய்த “பஸ்ட்கள்” மற்றும் பிற படைப்புகளால் அவரை “ஆராய வேண்டும்” என்று பரிந்துரைத்தார். உருவப்படம் வகை குறைந்த தரம் வாய்ந்ததாகக் கருதப்பட்டதோடு, கல்விக் கலைஞர்களால் மேற்கோள் காட்டப்படவில்லை என்பதால், இது மிகவும் தைரியமான நடவடிக்கை. ஆகஸ்ட் 28, 1774 அன்று, அகாடமி கவுன்சில் ஏகமனதாக "சிற்பக் கலையில் அனுபவத்திற்காக" ஷுபினுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்க முடிவு செய்தது. ஒரு விதிவிலக்கான வழக்கு நடந்தது - ஒரு நபர் "நிரல்" இல்லாமல் முதல் முறையாக இந்த உயர் பட்டத்தைப் பெற்றார், பிரபலமற்ற உருவப்பட வகையின் வேலைக்காக. பல சகாக்கள் ஷுபினை "உருவப்படம்" என்று இகழ்ந்து அழைத்தனர், அதைப் பற்றி அவர் மிகவும் கவலைப்பட்டார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, ஷூபினின் ரஷ்ய சகாக்கள் உருவப்படங்களில் அரிதாகவே பணியாற்றினர்: ஈஸல்-உருவக, வரலாற்று, நினைவு, நினைவுச்சின்ன-அலங்கார பிளாஸ்டிக் போன்ற வகைகள் மிகவும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டன. கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்ட பின்னர், ஷூபின் என்ற குடும்பப்பெயர் கல்வி ஆவணங்களில் ஒன்றரை தசாப்தங்களாக ஒருபோதும் தோன்றாது.

1770 களின் பிற்பகுதியில் - 1880 களில் வேலை

1770 களின் முடிவிலும், 1880 களில், பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட சிற்பி, செஸ்ம் மற்றும் மார்பிள் அரண்மனைகள், செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரல் மற்றும் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிரினிட்டி கதீட்ரல் ஆகியவற்றின் நினைவுச்சின்ன அலங்கார அலங்காரத்திற்காக பல பெரிய கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதில் ஈடுபட்டார். ஆர்லோவ் சகோதரர்களின் ஐந்து உருவப்படங்கள் மார்பிள் அரண்மனைக்காக மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டன. அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிரினிட்டி கதீட்ரலில், ஷூபின் கதீட்ரலின் பெட்டகங்களின் கீழ் "நெடுவரிசைகளின் மேல்" அமைந்துள்ள புள்ளிவிவரங்களின் ஒரு பகுதியையும், கட்டமைப்பின் சுவர்களில் நிவாரணங்களையும் செய்தார். நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்கார பிளாஸ்டிக் துறையில் ஷூபினின் அனுபவம் இன்றுவரை ஆய்வு செய்யப்படவில்லை: அவர் செய்த மேற்கூறிய கட்டிடங்களுக்கு எது வேலை செய்கிறது, அவர் செய்யவில்லை என்பதையும் உறுதியாகக் கூற முடியாது.

1780 களின் முதல் பாதியில், ஷுபின் ஷெர்மெட்டேவ்ஸின் தொடர்ச்சியான உருவப்படங்களை உருவாக்கினார் - பீல்ட் மார்ஷல் கவுண்ட் பிபிஎஸ்ஹெர்மெட்டேவ் (பளிங்கு, 1782), அவரது மனைவி (பளிங்கு, 1782), மகன் (பளிங்கு, 1783) மற்றும் மருமகள் ( பளிங்கு, 1784). மறைந்த ஃபீல்ட் மார்ஷலின் மகன் பி. பி. ஷெர்மெட்டேவின் படத்தைத் தவிர அனைத்து உருவப்படங்களும் மரணத்திற்குப் பின் இருந்தன. ஆண் உருவப்படங்களை விட பெண் உருவப்படங்கள் குறைவாகவே இருந்தன. பி. பி. ஷெர்மெட்டேவ் தனது தந்தையின் உருவப்படத்தை விரும்பினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொது மேலாளர் பி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவுக்கு அவர் அளித்த பதிவுகளை விவரித்து அவர் எழுதினார்: "மேலும் ஊக்கத்தை எவ்வளவு கவனமாகவும் நன்றாகவும் முடித்துவிட்டீர்கள், திரு. ஷுபின் அதன் முடிவிற்கு விடாமுயற்சியுடன் பயன்படுத்தினார் என்பது தெளிவாகிறது, அதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்." 1785 ஆம் ஆண்டில் ஷூபின் பளிங்கில் அழியாத குதிரைப்படை ஜெனரல் I. I. மைக்கேல்சன் மற்றும் அவரது மனைவி எஸ். ஐ. மைக்கேல்சன். இருப்பினும், அவர்கள் இருவரும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவர்கள் அல்ல. மக்களை முடிந்தவரை யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமாக சித்தரிக்கும் சிற்பியின் போக்கு, கேத்தரின் II இன் உருவப்படங்களுக்கும் கூட நீட்டிக்கப்பட்டது. இதுபோன்ற முதல் உருவப்படங்களில் ஒன்று 1770 களின் முற்பகுதியில் இருந்து மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. பழங்காலத்தின் செல்வாக்கு அதில் உணரப்படுகிறது: ஷூபின் பேரரசிக்கு ஞானத்தின் பண்டைய தெய்வத்தின் அம்சங்களை வழங்கினார், அதே நேரத்தில் முன்மாதிரியின் ஒற்றுமையை தக்க வைத்துக் கொண்டார். 1783 ஆம் ஆண்டின் அடிப்படை நிவாரணம் மற்றும் மார்பளவு, ஷூபின், கேத்தரின் மகத்துவத்தை வலியுறுத்தினாலும், அவளுடைய தோற்றத்தை இலட்சியப்படுத்துவதைத் தவிர்த்தார். பேரரசி இனி இளமையாக இல்லை என்பதைக் காட்டினார், ஒரு முகம் பெரிதும் கீழ்நோக்கி பாய்கிறது. அடுத்தடுத்த உருவப்படங்களில், சருமத்தின் மந்தமான தன்மை, உதடுகளின் மூலைகளைத் திரும்பப் பெறுதல், வெற்று கன்னங்கள், இரண்டாவது கன்னம் வீழ்ச்சி போன்ற நுணுக்கங்களை சுபின் தெரிவித்தார். 1788 ஆம் ஆண்டில் கேத்தரின் II இன் வெண்கல மார்பின் எடுத்துக்காட்டில் இது குறிப்பாக தெளிவாகக் காணப்படுகிறது, இது மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதி

1790 களின் முற்பகுதியின் படைப்புகளில், சிற்பியின் ஹீரோக்கள் மீதான அணுகுமுறை மிகத் தெளிவாகத் தெரியும் என்று ஷூபினின் பணி ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். அக்கால ஷூபினின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. ரினால்டி, மெட்ரோபொலிட்டன் கேப்ரியல், சிற்பி I.-G. ஸ்க்வார்ட்ஸ் (1792), அதே போல் எம்.வி. லோமோனோசோவின் (1793) மார்பளவு. 1791 ஆம் ஆண்டில், ஜி.ஏ.பொட்டியோம்கின் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, சுபின் தனது மார்பளவு மற்றும் ஃபீல்ட் மார்ஷல் என்.வி. ரெப்னின் மார்பளவு ஆகியவற்றை நிறைவேற்றினார். 1795 ஆம் ஆண்டில், கேத்தரின் II இன் கடைசி விருப்பமான பி.ஏ.ஜுபோவின் சிற்ப உருவப்படத்தை உருவாக்கினார். ஸ்க்வார்ட்ஸ் ஷுபின் தனது சக ஊழியருக்கு மரியாதை செலுத்தியிருந்தால், அகாடமி II பெட்ஸ்கியின் தலைவரின் உருவப்படத்திலிருந்து, சிற்பி அவருடன் நல்ல உறவைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ளலாம்: ஷூபின் பெட்ஸ்கியை ஒரு வீழ்ச்சியுடன் கைப்பற்றினார், வயதான மனிதனின் முகத்தையும் கிட்டத்தட்ட அர்த்தமற்ற தோற்றத்தையும் வெளிப்படுத்தியது. 1790 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, சிற்பி பெரிய ஆர்டர்களைப் பெறுவதை நிறுத்தினார். ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் தலைநகரில், பல புதிய கட்டிடங்கள் தோன்றின, உள்ளேயும் வெளியேயும் சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, ஆனால் ஷுபினின் பெயர் அவர்களின் கலைஞர்களின் பட்டியல்களில் சேர்க்கப்படவில்லை. வெளிப்படையாக, ஷுபின் முதலாளிகளிடமிருந்தும் கலை அகாடமியிடமிருந்தும் ஒரு வகையான புறக்கணிப்பை எதிர்கொண்டார். ஷூபினுக்கு பேராசிரியர் பதவியை வழங்குமாறு அகாடமியின் தலைமையைக் கேட்ட ஜி.ஏ. பொட்டெம்கின் மனு இருந்தபோதிலும், இது நடக்கவில்லை.

அவரது படைப்புச் செயல்பாட்டின் பிற்பகுதியில் ஷூபின் மிகச் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று, பால் I இன் மார்பளவு, முதலில் 1798 இல் வெண்கலத்தில் தூக்கிலிடப்பட்டார், பின்னர் 1800 இல் பளிங்கு மற்றும் வெண்கலத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டார். எழுத்தாளர் முடிந்தவரை துல்லியமாக சக்கரவர்த்தியின் தோற்றத்தின் குறைபாடுகளை வெளிப்படுத்திய போதிலும், இந்த படைப்பு அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. எவ்வாறாயினும், பொருள் ஆதரவிற்காக ஷூபின் மனு, மிக உயர்ந்த பெயருக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது, அல்லது அகாடமிக்கு அவர் அளித்த மனு ஆகியவை நேர்மறையான பதிலைக் காணவில்லை. பவுலின் மரணம் மற்றும் அலெக்சாண்டர் I இன் சிம்மாசனத்தில் நுழைந்த பின்னர் 1801 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே சிற்பியின் நிலை மேம்பட்டது. வாசிலியேவ்ஸ்கி தீவில் எரிந்த வீட்டிற்கு இழப்பீடாக அகாடமி ஷூபினுக்கு ஒரு கொடுப்பனவை வழங்கியது, பேரரசர் சிற்பியை ஒரு கல்லூரி மதிப்பீட்டாளராக ஆக்கி விருது வழங்கினார் அவரது உருவப்படத்திற்கான வைர மோதிரம் (பளிங்கு, 1802) ... ஜனவரி 1803 இல், அகாடமி ஷுபினுக்கு அரசுக்கு சொந்தமான ஒரு குடியிருப்பையும், அதனுடன் இணைந்த பேராசிரியரையும் வழங்கியது. சுபின் ஒரு மூத்த பேராசிரியராக முடியவில்லை. அவர் மே 12 (24), 1805 இல் இறந்தார். அவரது விதவை அவரது ஓய்வூதியத்தைப் பெறவில்லை. சிற்பியின் கடைசி படைப்புகளில் ஒன்று பண்டோராவின் சிலை ஆகும், இது பெட்ரோட்வொரெட்ஸின் கிராண்ட் கேஸ்கேட்டின் கில்டட் சிலைகளின் வரிசையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஃபெடோட் இவனோவிச் சுபின் ஒரு சிற்பி, இவர் மே 1740 இல் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் போமோர் இவான் அஃபனஸ்யெவிச், சற்றே வித்தியாசமான குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார் - சுப்னோய். அவர் ஒரு செர்ஃப் அல்ல, கடிதத்தை அறிந்திருந்தார் மற்றும் எலும்புகளை வெட்டினார். அவரது பாடங்களுக்கு நன்றி செலுத்தியவர் பிரபல சிற்பி ஃபெடோட் சுபின் மாறிவிட்டார். அவர் கலை அகாடமியில் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது குடும்பப்பெயர் சற்று மாற்றப்பட்டது.

அது நடந்தது எப்படி

விவசாய மகன் ஃபெடோட் சுபின், ஒரு சிற்பி, தனது சிறந்த தோழர் லோமோனோசோவின் பாதையை முழுவதுமாக மீண்டும் மீண்டும் செய்தார், ஆனால் கலை மற்றும் அறிவியலில் இருந்து விலகவில்லை, ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியிலும் படித்தார், தேர்ச்சி பெற்ற பளிங்கு செதுக்குதல். சிற்பிகள்-உருவப்படக் கலைஞர்களிடையே, அவருக்கு உண்மையிலேயே சமமானவர்கள் இல்லை. அவரது தந்தை ஒரு வைராக்கியமான உரிமையாளர் மட்டுமல்ல - அவர் மீன்பிடித் தொழிலிலும், விவசாய விவசாயத்திலும் காலப்போக்கில் இருந்தார், ஆனால் அவர் தாய்-முத்து மற்றும் எலும்புடன் பணிபுரிந்தார், உண்மையிலேயே வேடிக்கையான மற்றும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை வெட்டினார்.

அவர் வெளிப்படையாக ஒரு திறமையான ஆசிரியர். அவர்தான் இளம் லோமோனோசோவை படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக் கொடுத்தார். அவருடைய பெரிய சீடர் முதல் ஆசிரியரை மறக்கவில்லை. 1759 ஆம் ஆண்டில், இவான் அஃபனஸ்யெவிச் சுப்னோய் இறந்தார், அவரது இளம் மகன், எதிர்காலத்தில் ஃபெடோட் சுபின், ஒரு சிற்பி பிறப்பு மற்றும் தொழில் மூலம், அதே மீன் ரயிலுடன் தலைநகருக்குச் சென்றார், அவரது சக நாட்டுக்காரரான லோமோனோசோவுக்கு நெருக்கமாக இருந்தார். இரண்டு வருடங்கள் முழுவதும் அந்த இளைஞன் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் படித்தான், வறுமையில் வாழவில்லை, ஏனென்றால் அவன் ரசிகர்கள், ஸ்னஃப் பெட்டிகள், சீப்புகள் மற்றும் பிற டிரின்கெட்களை எளிதில் வெட்டினான் - பெண்களின் மகிழ்ச்சிக்கு. அவரது தயாரிப்புகள் எப்போதுமே விருப்பத்துடன் பிரிக்கப்பட்டன மற்றும் மிகவும் பணம் செலுத்தப்பட்டன.

கலைக்கூடம்

லோமோனோசோவ் தனது முதல் ஆசிரியரின் மகனை ஆதரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார், மேலும் 1761 ஆம் ஆண்டில் ஃபெடோட் கலை அகாடமியில் நுழைந்தார். அவர் ஒரு புதிய குடும்பப்பெயரின் கீழ் மாணவர்களின் பட்டியல்களில் சேர்க்கப்பட்டார், அவருடைய பெயர் ஃபெடோட் அல்லது ஃபெடோர், எனவே இந்த கலைஞர் ஃபெடோட் சுபின் என்ற பெயருக்கு சாந்தமாக பதிலளித்தார். அவருள் உள்ள சிற்பி ஆரம்பத்தில் திறமையானவர், மற்ற அனைத்தும் அவருக்கு மிகவும் முக்கியமல்ல. அவர் அந்த இளைஞனின் முதல் படைப்புகளைக் கண்டு வியப்படைந்தார், மேலும் அவரை விருப்பத்துடன் ஆதரித்தார். மேலும், முதன்மையாக ரஷ்ய சிற்பி சுபின் வெளிநாட்டு விஷயங்களை விடாப்பிடியாக ஆய்வு செய்தார். அவர் தொடர்ந்து ஆசிரியர்களிடமிருந்து பாராட்டுகளை மட்டுமல்ல, விருதுகளையும் பெற்றார்.

1766 ஆம் ஆண்டில் அவர் எப்போதும் தனக்கு நெருக்கமாக இருந்த ஒரு கருப்பொருளில் ஒரு அடிப்படை நிவாரணம் அளித்தார் - "அஸ்கோல்ட் மற்றும் திர் படுகொலை", இது பெரிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், எழுத்தாளருக்கு தனிப்பட்ட பிரபுக்களையும் முதல் அதிகாரியின் தரத்தையும் பெற்றது - "ஒரு வாளுடன் சான்றிதழ்". துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்களில் பலர் நிகழ்த்திய எல்லாவற்றையும், குறிப்பாக கல்வியாளர்களை இழந்ததை நேரம் நமக்குத் தெரிவிக்கவில்லை. எனவே, "ஹேசல்நட் வித் நட்ஸ்", "வால்டைகா வித் பேகல்ஸ்" மற்றும் பிற அழகிய வகை சிலைகளின் பல குறிப்புகள் மற்றும் விளக்கங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றின் அழகை நாம் காண மாட்டோம்.

பாரிஸ்

பாராட்டுக்குரிய நடத்தை, நேர்மை மற்றும் நல்ல வெற்றிக்காக, ஃபியோடர் சுபின், ஒரு சிற்பி, பாரிஸுக்கு ஒரு பயணத்தால் ஊக்குவிக்கப்பட்டார், மேலும் 1767 ஆம் ஆண்டில் இதேபோன்ற ஓய்வூதியதாரர்கள் (கூட்டாளிகள்) ஒரு குழுவுடன் ரஷ்ய தூதர் கோலிட்சினின் உதவியுடன் பிரான்சுக்கு புறப்பட்டார், அறிவொளி மற்றும் முற்போக்கானவர் மனிதன், ஒரு அமெச்சூர் மற்றும் கலைகளின் இணைப்பாளர், மேலும், கலைகளின் புரவலர். கோலிட்சின் ரஷ்யாவைச் சேர்ந்த ஒரு சிற்பியான ஃபியோடர் இவனோவிச் சுபின் என்பவரை பிரபலமான டிடெரோட்டுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அவருடன் அவர் நண்பர்களாக இருந்தார், மேலும் அவர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் பிகல்லேவை ஆசிரியராக அறிவுறுத்தினார்.

இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான முடிவு. ஏனெனில் பிகாலே அழகான புராண மற்றும் உருவக இசையமைப்புகளை மட்டுமல்ல, சிற்பி ஷுபின் தனது படைப்புகளை இயக்கியது மட்டுமல்லாமல், மிகவும் தத்ரூபமாக உருவப்பட உருவப்படங்களையும் உருவாக்கினார். இது ஷுபினுக்கு புதியது மற்றும் புதியது, பின்னர் அவருக்கு புகழ் கிடைத்தது.

தேர்ச்சி பயிற்சி

பிகலில் உள்ள பட்டறையில் பணிபுரிந்த ஃபெடோட் அஃபனஸ்யெவிச் நவீன பிரெஞ்சு சிற்பம் மற்றும் பழங்கால சிலைகள் இரண்டையும் கவனமாக நகலெடுத்தார், மேலும் பல செதுக்கப்பட்ட அடிப்படை நிவாரணங்களில் ப ss சின் மற்றும் ரபேலின் ஓவியங்களிலிருந்து, குறிப்பாக அவரது நிறைய நேரம் இயற்கையிலிருந்து வந்த வேலைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மாலையும், சிற்பியான ஃபியோடர் சுபின், பாரிஸில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முழு அளவிலான வகுப்பில் தனது பணியைத் தொடங்கினார், ஆனால் அவ்வப்போது அவர் ராயல் நூலகத்திலும், பிரபலமான சிலரின் பட்டறையிலும் உலகம் முழுவதிலிருந்தும் காணாமல் போனார். பிரெஞ்சு சிற்பி. சில நேரங்களில் அவர் தனது பதிவைப் பற்றி கடிதங்களை எழுதினார், மேலும் சிலவற்றை இன்றும் படிக்க முடியும், விவசாய மகனின் மாணவரின் வைராக்கியத்தைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார். அவரது தந்தை, இவான் ஷுபின், ஒரு சிற்பி, கூட, தன் மகன் என்ன செய்கிறான் என்று பாசத்துடன் சொர்க்கத்திலிருந்து பார்த்தான். மகன் நிறைய, நிறைய செய்தான். அதனால் மூன்று ஆண்டுகள் ஆனது.

இத்தாலி

பாரிஸில் மூன்று ஆண்டு ஆய்வு முடிந்தது, ஆனால் ஃபெடோட் தெளிவாக போதுமானதாக இல்லை, எனவே அவர் ரோமில் தனது படிப்பைத் தொடர அகாடமியிடம் அனுமதி கேட்டார், அதிகாரிகள் பாதியிலேயே சந்தித்தனர். இது மிகவும் வெற்றிகரமான படைப்புகளின் காலம். ஃபியோடர் சுபின், ஒரு சிற்பி, அவரது படைப்புகள் நம் சமகாலத்தவர்களைக் கூட அவர்களின் திறமையுடனும், துல்லியமான தன்மையுடனும் ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன, 1771 இல் ஷுவலோவ் மற்றும் கோலிட்சின் உருவப்படங்களை உருவாக்கியது.

அவை இப்போது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளன. மற்றொரு படைப்பு கேத்தரின் தி கிரேட் இன் பளிங்கு மார்பளவு ஆகும், இது இயற்கையிலிருந்து உருவாக்கப்படவில்லை என்ற போதிலும் வெற்றிகரமாக மாறியது. பேரரசின் விருப்பமான ஆர்லோவ் சகோதரர்கள் உடனடியாக தங்கள் உருவப்படங்களை ஷுபினுக்கு உத்தரவிட்டனர், மிக விரைவாக அவர்களின் உத்தரவு முடிந்தது. இந்த சிற்பங்களை சிற்பி தனது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட முறையில் சிற்பமாக வடிவமைத்தார், அங்கு யதார்த்தமான போக்குகள் ஏற்கனவே வெற்றி பெற்றன.

டிராவல்ஸ்

இருப்பினும், ஒரு இடத்தில், சுபின் உட்காரவில்லை, 1772 இல் அவர் இத்தாலி முழுவதும் பிரபலமான வளர்ப்பாளர்களான டெமிடோவ்ஸுடன் ஒரு கண்கவர் பயணத்தை மேற்கொண்டார். போலோக்னாவில், அவர் நிறுத்தி சிறிது வேலை செய்தார், இதன் விளைவாக, ஐரோப்பாவின் பழமையான அகாடமி ஷூபினை அதன் க orary ரவ கல்வியாளராக்கி அவருக்கு டிப்ளோமா வழங்கியது.

1773 கோடையில், டெமிடோவ்ஸ் சிற்பியை ஐரோப்பாவைச் சுற்றி மீண்டும் அழைத்துச் சென்றார், இந்த முறை லண்டனுக்கு. இருப்பினும், ஷுபின் ஏற்கனவே ரஷ்யாவை மிகவும் தவறவிட்டார், மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு விட்டுச் சென்ற நண்பர்கள் மற்றும் புரவலர்களைப் பற்றி, எனவே இந்த பயணத்தின் பின்னர் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார்.

வீட்டில்

1775 ஆம் ஆண்டில், சிற்பி ஷுபினின் மிக அற்புதமான படைப்புகளில் ஒன்று பிறந்தது. இது கேத்தரின் புத்திசாலித்தனமான இராஜதந்திரி, ஒரு படித்த பிரபு, மதச்சார்பற்ற முறையில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அதிநவீன, புத்திசாலி. இன்று இந்த வேலையை மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் பிளாஸ்டரிலும், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் பளிங்கிலும் காணலாம். சற்றே சோர்வாக இருக்கும் வயதான மனிதனின் தோற்றத்தை ஷுபின் எவ்வளவு அற்புதமாக மற்றவர்களை விட தனது மேன்மையை அமைதியாக உணர்ந்தார், எவ்வளவு வெளிப்படையான மற்றும் இதயப்பூர்வமான!

ஆடை மடிப்புகள் மற்றும் இயக்கத்தில் இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, எனவே ஒரு தூதரின் தோள்கள் மற்றும் தலைவரின் திருப்பம் மாறும். இது பளிங்கில் குறிப்பாகத் தெரிகிறது. எஜமானரின் கட்டரின் அடியில் இருந்து கல் சுவாசிப்பதாக தெரிகிறது. பால்கோன் அவர்களே இந்த வேலையில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஒரு வருடம் முன்னதாக, செப்டம்பர் 1774 இல், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் தனது சொந்த சாசனத்தை மீற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒரு கலைஞரின் படைப்பு வரலாற்று அல்லது புராண சுமைகளை சுமக்கவில்லை என்றால் கல்வியாளரின் தலைப்பு ஒருபோதும் வழங்கப்படவில்லை. அந்த நேரத்தில், ஷுபின் தனது கேதரின் தி கிரேட் படத்தின் மார்பளவு வகையையோ அல்லது பிறவற்றையோ கொண்டிருக்கவில்லை. ஆனால் அவர் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

எழுபதுகள்

இவை பலனளிக்கும் ஆண்டுகள். பல உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, மற்றும் சுபின் மிக விரைவாக வேலை செய்தார்: ஒரு மாதம் - ஒரு மார்பளவு. சிற்பி உயர் சமூக மக்களிடையே மிகவும் பிரபலமடைந்தார், மேலும், பேரரசி பிடித்தவர். வாடிக்கையாளர்களுக்கு முடிவே இல்லை. சிற்பியின் அவதானிப்பு விதிவிலக்கானது, மற்றும் அவரது நுண்ணறிவு ஆழமானது, மற்றும் அவரது கற்பனை விவரிக்க முடியாதது. ஒவ்வொரு முறையும் அவர் சில புதிய தீர்வுகளைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது - வெளிப்புற அம்சங்களிலிருந்து அல்ல, ஆனால் உள் உள்ளடக்கத்திலிருந்து, மாதிரியின் தன்மை. ஷுபின் சிற்பி தனது படைப்புகளில் ஒருபோதும் தன்னை மீண்டும் மீண்டும் சொல்லவில்லை.

அந்த ஆண்டுகளின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முழு உயர் சமூகத்தையும் உருவப்படங்களில் காணலாம். இங்கே மரியா பானினா. என்ன அருள், என்ன அருள்! என்ன ஆணவம், என்ன குளிர்! எவ்வளவு அதிகாரம்! இங்கே ஒரு ஃபீல்ட் மார்ஷல் - பிரபல தளபதி ருமியன்சேவ்-சாதுனைஸ்கி. ரோமானிய பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆடை இருந்தபோதிலும், குறைந்தது அலங்கரிக்கப்படவில்லை. இந்த நபர் எவ்வளவு வலிமையானவர், எவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர் என்பதை நீங்கள் காணலாம். மேலும் அனைத்து விஞ்ஞானிகளின் தலைவரின் உருவப்படத்திலும் வி.ஜி. ஆர்லோவின் முரண்பாடு அந்த இடத்திலேயே தாக்கியது. அவர் இரக்கமற்றவர், இந்த சுபின். ஆர்லோவ் சரியாக அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸுக்கு தலைமை தாங்கவில்லை, அவர் கூறுகிறார். அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய முகத்துடன்! இது மந்தமான தன்மையைக் கூடக் கொண்டிருக்கவில்லை, அது முற்றிலும் ஊமையாக இருக்கிறது, மேலும் முகத்தில் வெளிப்பாடு இழிவானது.

படைப்புகள் பற்றி மேலும்

இந்த மார்பளவு I.S. பாரிஷ்னிகோவ், ஒரு பணக்கார தொழிலதிபர். பார்வையாளருக்கு இது பற்றி தெரியாது, ஒரு விவேகமான மற்றும் தந்திரமான தொழிலதிபரின் தோற்றத்தால் அவர் யூகிப்பார். ஏற்கனவே இந்த ஆரம்ப ஆண்டுகளில், பயணங்களுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, கலைஞரின் பணியில் சமூக நோக்கங்களைப் பற்றி ஒருவர் பேச முடியும். மாறாக, மாநில செயலாளர் சவாட்ஸ்கியின் உருவப்படம், மாறாக, காதல் மனநிலையின் அனைத்து உற்சாகத்தையும் காட்டுகிறது, இந்த மனநிலையுடன் கூட சிற்பமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது - விரைவாக, மனோபாவத்துடன். குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது "அறியப்படாத மனிதனின் உருவப்படம்", அங்கு, மிகவும் நெருக்கமான எண்ணங்களும் அபிலாஷைகளும் ஒரு அந்நியரால் கலைஞருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டன. கலவை அமைதியானது, மாடலிங் மென்மையானது - எல்லாமே மாதிரியின் ஆழமான சிந்தனையுடன் பொருந்துகின்றன.

மிகப் பெரியது, ஒருவர் சொல்லலாம் - எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் ஷுபினால் ஒரு பெரிய வேலை செய்யப்பட்டது. சுமார் எழுபது சென்டிமீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஐம்பத்தெட்டு எண்ணிக்கையிலான தொடர்ச்சியான பாஸ்-நிவாரணங்களை கேத்தரின் தி கிரேட் அவருக்கு உத்தரவிட்டார். பளிங்கு உருவப்படங்கள் வட்ட மண்டபத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டன, ஆனால் இப்போது ஆர்மரியில் பார்க்கலாம். அவர்கள் ரஷ்யாவில் இளவரசர்கள் மற்றும் ஆளும் நபர்களை சித்தரிக்கிறார்கள் - ருரிக் முதல் எலிசபெத் வரை அனைத்தும்.

எண்பதுகள்

இப்போது சிற்பி நிறைய வேலைகளை ஒப்படைத்தார், ஒவ்வொரு முறையும் பெரியதாகவும் கடினமாகவும். இருப்பினும், அவர் எல்லாவற்றையும் அற்புதமாக செய்தார். மார்பிள் அரண்மனையின் நிவாரணமும் சிலைகளும், ஜெனரல் கோலிட்சினுக்கு பளிங்கு கல்லறை, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ரா மற்றும் டிரினிட்டி கதீட்ரலுக்கான சிற்பங்கள், ஆனால் பீட்டர்ஹோப்பின் பெரிய அடுக்கில் இருந்து பண்டோரா மட்டும் மதிப்புக்குரியது! ஆனால் அவர் உருவப்பட வெடிப்புகளையும் விடவில்லை. ஷெரெமெட்டீவின் ஆணாதிக்கமான குஸ்கோவோவில், இந்த அரண்மனையின் உரிமையாளரை சித்தரித்த ஷூபினின் அருமையான படைப்பைக் காணலாம்.

ஜெனரல் மைக்கேல்சனின் உருவப்படமும், கேத்தரின் தி கிரேட் சுயவிவரத்துடன் கூடிய பதக்கமும், அதே போல் அவரது சிற்ப மார்பகமும் (இவை அனைத்தும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன). ஷுபினின் வேலையில் தனித்து நிற்பது பேரரசி "சட்டமன்ற உறுப்பினர்" சிலை, அங்கு அவர் மினெர்வா என்று சித்தரிக்கப்படுகிறார். மக்களும் உயர் சமூகமும் இந்த வேலையில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், ஆனால் பேரரசி எந்த எதிர்வினையும் காட்டவில்லை - சிற்பி எந்த ஊதியத்தையும் பதவி உயர்வையும் பெறவில்லை. அந்த தருணத்திலிருந்து, ஷுபினின் வேலையில் ஆர்வம் விரைவில் மங்கத் தொடங்கியது.

பாதையின் முடிவு

குறிப்பிடத்தக்க சிற்பி சுபின் அறுபத்தைந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அவரது சுருக்கமான சுயசரிதை அவரது படைப்பு பாதையின் விளக்கத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, அவரது வாழ்க்கையில் இவ்வளவு வேலைகள் இருந்தன. போலோக்னாவில், சுபின் ஒரு க orary ரவ பேராசிரியர், மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் - யாரும் இல்லை. இது ஒரே ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது: பூர்த்தி செய்யப்பட்ட ஆர்டர்களுக்கான கட்டணம் தவிர, நீங்கள் யாரிடமிருந்தும் பணத்தை எதிர்பார்க்க முடியாது. ஆர்டர்கள் சிறியதாகி வருகின்றன, மேலும் வாழ எதுவும் இல்லை. ஒரு ஓவியர் மற்றும் சிற்பி கவிஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களைப் போல எந்த வகையிலும் பிச்சைக்காரர்களாக இருக்க முடியாது, பின்னர் அவர்களால் உருவாக்க முடியாது. வண்ணப்பூச்சுகள், தூரிகைகள், கேன்வாஸ்கள் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை. ஏற்கனவே பளிங்கு! மற்றும் பிளாஸ்டர் ...

ஷூபின், இளவரசர் பொட்டெம்கின் உதவியுடன், சிற்பக்கலை வகுப்பில் பேராசிரியரின் இடத்திற்காக கலை அகாடமியைக் கோருகிறார். இரண்டு கடிதங்கள் பதிலளிக்கப்படவில்லை. பின்னர் சிற்பி நேரடியாக பேரரசி பக்கம் திரும்பினார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பதில் கிடைத்தது, பேராசிரியரின் இடமும் இருந்தது. ஆனால் ஊதியம் இல்லை! ஷுபினுக்கு ஒரு பெரிய குடும்பம் உள்ளது, அதற்கு ஆதரவு தேவை. அவரது பார்வை அவரைத் தோல்வியடையத் தொடங்கினாலும், அவர் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை.

தொண்ணூறுகள்

இந்த ஆண்டுகளின் படைப்புகள் சிற்பியின் திறமையைப் பற்றி இன்னும் சொற்பொழிவாற்றுகின்றன. அவர் இதற்கு முன்னர் தனது படைப்புகளில் இயற்கையை அழகுபடுத்தியதில்லை, ஆனால் இப்போது உருவாக்கப்பட்ட உருவங்களின் யதார்த்தம் குறிப்பாக அவரது படைப்புகளை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. இது அட்மிரல் சிச்சகோவின் உருவப்படம் - இந்த சிப்பாய் எவ்வளவு பழமையான உலர்ந்த ரொட்டி போல் இருக்கிறார்! இது சைபரைட் பொட்டெம்கின் மார்பளவு - அவர் நல்ல குணமுள்ளவர், ஆனால் ஆணவம், ஆணவம், கொஞ்சம் வெறுப்படைந்தவர் என்பது தெளிவாகிறது. இது ஒரு பெடண்ட், பெட்ஸ்காய் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் தலைவர், இதுதான் மேயர் சுல்கோவ் ... இந்த நேரத்தில் ஏராளமான ஓவியங்கள் தோன்றும்.

கடைசி படைப்புகள்

1792 ஆம் ஆண்டில் ஷூபின் நினைவிலிருந்து உருவாக்கிய லோமோனோசோவின் உருவப்படம் மிகவும் வெளிப்படையானது. அதில் ஒரு கிராம் உத்தியோகபூர்வமும் இல்லை, தேவையான மகிமை, இது வடிவத்திலும் அமைப்பிலும் எளிமையான மற்றும் ஜனநாயகமானது, மற்றும் உருவப்படத்தில் எவ்வளவு புத்திசாலித்தனம் இருக்கிறது! இருப்பினும், இந்த ஆண்டுகளின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பு ஒரு புத்திசாலித்தனமான நாட்டுக்காரனின் உருவப்படம் அல்ல, மாறாக மீண்டும் பேரரசரின் மார்பளவு. இது பவுல் முதல் - திமிர்பிடித்த, குளிர், கொடூரமான, அதே நேரத்தில் வலி மற்றும் துன்பம். ஷுபின் தன்னுடைய நுண்ணறிவால் பயந்துபோனார், ஆனால் பாவெல் இந்த வேலையை மிகவும் விரும்பினார். ஆனால் அவ்வளவுதான். 1797 வாக்கில், சுபினின் நிலை மிகவும் கடினமாகிவிட்டது. அவர் அகாடமி மற்றும் பாவெல் பக்கம் திரும்பினார், பின்னர், ஒரு வருடம் கழித்து, மீண்டும் அகாடமிக்கு திரும்பினார். அவர் கொஞ்சம் கேட்டார்: மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் விறகுகளுடன் கூடிய அரசுக்கு சொந்தமான அபார்ட்மெண்ட், ஏனென்றால் வாழ எதுவும் இல்லை. பதில் மீண்டும் ம silence னம்.

1801 ஆம் ஆண்டில், சிற்பியின் வீடும் அவரது பட்டறையும் படைப்புகளுடன் எரிந்தன - நிறைவுற்றது மற்றும் இல்லை. இருப்பினும், விதியின் எந்த வீச்சுகளும் ஒரு உண்மையான கலைஞரை தன்னை மாற்றிக்கொள்ள கட்டாயப்படுத்த முடியாது. மிகச் சமீபத்திய படைப்புகளில் ஒன்று அலெக்சாண்டர் தி ஃபர்ஸ்ட். ஒரு அழகான மனிதன், ஆனால் எல்லா அழகுக்கும் பின்னால் மீண்டும் குளிர், மீண்டும் அலட்சியம் இருக்கிறது. இந்த வேலை வோரோனேஜின் பிராந்திய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மார்பளவுக்கு, ஜார் சிற்பிக்கு வைரத்துடன் ஒரு மோதிரத்தை வழங்கினார். பின்னர் அகாடமி கிளறத் தொடங்கியது - எனக்கு ஒரு அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் மெழுகுவர்த்திகளைக் கொடுத்தது. 1803 இல் ஏற்கனவே ஒரு வருடம். விரைவில், சக்கரவர்த்தியின் ஆணைப்படி, சுபின் சம்பளத்துடன் பேராசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. மே 1805 இல், குறிப்பிடத்தக்க சிற்பி இறந்தார். அவரது மரணம் அப்போது யாரையும் அதிர்ச்சியடையச் செய்யவில்லை அல்லது கிளர்ந்தெழவில்லை. வேதனையுடனும் வெட்கத்துடனும் இருக்கும் இந்த நபரின் துயரமான தலைவிதிக்கு இப்போது நம் அனைவருக்கும் உள்ளது.

மே 17, 1740 (கிராமம் டெக்கோவ்ஸ்காயா (தியுச்ச்கோவ்ஸ்கயா), ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் மாகாணம்) - மே 12, 1805 (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்)

சிற்பி, கிராஃபிக் கலைஞர்

கருப்பு ஹேர்டு (அதாவது, செர்ஃப் அல்லாத) விவசாயிகளின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் வால்ஹஸ் எலும்பு செதுக்குதலில் ஈடுபட்டார், இது ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் மாகாணத்தில் செழித்து வளர்ந்தது (ஷுபின் சகோதரர்களும் செதுக்குபவர்கள்). 1759 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மீன் ரயிலுடன் வந்தார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து எலும்பு மற்றும் தாய்-முத்து செதுக்குபவராக பணியாற்றினார். 1761 ஆம் ஆண்டில், எம்.வி. லோமோனோசோவின் உதவியுடன், அவர் ஒரு வழக்கமான நீதிமன்ற ஸ்டோக்கராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த பதவியில் மூன்று மாதங்கள் தங்கிய பின்னர், அதே ஆண்டு ஆகஸ்டில், ஐ.ஐ.சுவாலோவின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் நீதிமன்றத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, ஐ.ஏ.எச். 1761-1766 ஆம் ஆண்டில் அவர் N.-F இன் கீழ் "அலங்கார" சிற்பத்தின் வகுப்பில் படித்தார். கில்லட், 1766 முதல் "சிற்பம்-சிலைகள்" வகுப்பில் இருந்தார். 1763 மற்றும் 1765 ஆம் ஆண்டுகளில் அவருக்கு சிறிய மற்றும் பெரிய வெள்ளிப் பதக்கங்கள் வழங்கப்பட்டன. ஐ.ஏ.எச் கவுன்சில் அமைத்த “அஸ்கோல்ட் மற்றும் திர், கியேவின் இளவரசர்கள் ...” என்ற திட்டத்தின் படி 1766 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு அடிப்படை நிவாரணத்திற்காக ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. 1767 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓய்வூதியதாரராக வெளிநாடு செல்ல உரிமை கொண்ட வகுப்பு கலைஞர் பட்டத்திற்கான 1 வது பட்ட சான்றிதழுடன் அகாடமியிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்.

அதே ஆண்டு மே மாதம் அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு ஜே.-பி. பிகல்லே. அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து மாடலிங், பிளாஸ்டர் ஆஃப் பாரிஸிலிருந்து வரைதல் மற்றும் நகலெடுப்பதில் ஈடுபட்டார். அதே நேரத்தில் அவர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தின் முழு அளவிலான வகுப்பில் கலந்து கொண்டார். 1770 இல் அவர் ரோம் சென்றார். ரோமில் உள்ள பிரெஞ்சு அகாடமியில் தினசரி வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். வத்திக்கான், வில்லா ஃபார்னீஸின் தொகுப்புகளைப் படித்தார். ஏப்ரல் 1772 இல் ஓய்வுபெற்ற காலம் முடிந்தபின், அவர் சிறிது காலம் வெளிநாட்டில் இருந்தார். 1772-1773 இல் அவர் என். ஏ. டெமிடோவ் உடன் இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்தில் சென்றார். மே 1773 இல் அவர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கிருந்து லண்டனுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டார். 1773 ஆம் ஆண்டில் "இயற்கையிலிருந்து அடிப்படை நிவாரணம்" என்பதற்காக போலோக்னா நகரத்தின் கிளெமெண்டைன் அகாடமியின் உறுப்பினர் பட்டம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.

ஜூலை 1773 இல் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். அதே ஆண்டில், பாரிஸில் தயாரிக்கப்பட்ட "இளம் கிரேக்க ஷெப்பர்ட்" சிலைக்கு, அவர் கல்வியாளருக்கு "நியமிக்கப்பட்டவர்" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1774 ஆம் ஆண்டில் கேத்தரின் II இன் பளிங்கு உருவப்படத்திற்கு கல்வியாளர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

அலங்கார சிற்பம் துறையில் நிறைய பணியாற்றினார். 1774-1775 ஆம் ஆண்டில் அவர் செஸ்மி அரண்மனைக்கு ரூரிக் முதல் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா வரை ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டியூக்ஸ், ஜார் மற்றும் பேரரசர்களின் 58 உருவப்படங்களை உருவாக்கினார்; 1775-1782 இல் - மார்பிள் அரண்மனைக்கு சிலைகள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள்; 1786-1789 இல் - அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிரினிட்டி கதீட்ரலுக்கான ஆறு நிவாரணங்களும் புனிதர்களின் இருபது சிலைகளும். 1789 ஆம் ஆண்டில், ஜி. ஏ பொட்டெம்கினால் நியமிக்கப்பட்ட அவர், டாரைட் அரண்மனைக்கு "கேத்தரின் II - சட்டமன்ற உறுப்பினர்" சிலையை உருவாக்கினார். 1780 களில், யா. ஐ. ஜெமல்காக் உடன், பி.எம். கோலிட்சினின் பளிங்கு கல்லறையில் பணியாற்றினார். "பண்டோரா" சிலையை முடித்து, பீட்டர்ஹோப்பில் உள்ள கிராண்ட் கேஸ்கேட் ஆஃப் நீரூற்றுகளின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்றார்.

1781 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மாணவர்களுக்கு கற்பிக்கும் உரிமையுடன் யெகாடெரினோஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியரானார். 1794 இல் அவர் IAH இல் பேராசிரியராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார் (ஊதியம் இல்லாமல்). 1795 இல் அவர் அகாடமி கவுன்சில் உறுப்பினராக நியமிக்கப்பட்டார்.

1941, 1955 இல் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில், 1991 இல் - மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில், முதுகலைப் படைப்புகளின் பின்னோக்கு கண்காட்சிகள் நடைபெற்றன.

ஷுபின் கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தின் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய சிற்பி ஆவார், அவர் தனது காலத்தின் பிரபுக்கள் மற்றும் சிறந்த மக்களின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளின் உருவப்படங்களின் கேலரியை உருவாக்கினார்: கேத்தரின் II, பால் I, எம்.வி. லோமோனோசோவ், IIShuvalov, Demidov, Potemkin, The ஆர்லோவ் சகோதரர்கள், ஏ.எம். கோலிட்சின், ஏ. என். சமோய்லோவ், ஐ. ஐ. பெட்ஸ்கி, இசட். ஜி. செர்னிஷேவ், என். வி. அவரது படைப்புகள் வெளிப்புற தீவிரத்தன்மை மற்றும் படங்களின் உன்னதமான இலட்சியமயமாக்கல் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து உளவியல் பண்புகளின் ஆழம் மற்றும் பல்துறைத்திறன் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஷூபின் ஒப்பீட்டளவில் அரிதாகவே வெண்கலத்தை நாடினார், பளிங்குக்கு முன்னுரிமை அளித்தார், இதன் மென்மையானது சிக்கலான சித்திர விளைவுகளை அடைய அனுமதித்தது. எஜமானரின் படைப்பு முறை அசாதாரண கலைத்திறனால் வேறுபடுகிறது: அவர் சிற்பத்தின் தனித்தனி பகுதிகளை வெவ்வேறு வழிகளில் பதப்படுத்தினார், பல்வேறு, ஆனால் எப்போதும் உறுதியான வழிமுறைகளை ஒரு சூட்டின் கனமான மற்றும் ஒளி துணிகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான முறைகள், சரிகைகளின் ஓபன்வொர்க் நுரை, கூந்தலின் மென்மையான இழைகள் மற்றும் wigs. சில நேரங்களில் அவரது படைப்புகளின் விளைவு ஒரு கடினமான மேட் அமைப்பு மற்றும் மென்மையான மெருகூட்டப்பட்ட கல் மேற்பரப்பின் விளையாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எனவே, முகத்தின் மிகச்சிறந்த மாடலிங், மென்மையான மாற்றங்களுடன், பணக்காரர்களையும் அதே நேரத்தில் ஒளி மற்றும் நிழலின் ஒளி விளையாட்டையும் பெற்றெடுத்தது. பளிங்கின் மேட் மேற்பரப்பை பராமரிக்கும் போது தனிப்பட்ட விவரங்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, முடி) ஒரு பொதுவான முறையில் நிகழ்த்தப்பட்டன.

ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், ரஷ்ய கலை அகாடமியின் ஆராய்ச்சி அருங்காட்சியகம் மற்றும் பலவற்றை உள்ளடக்கிய மிகப் பெரிய அருங்காட்சியக சேகரிப்பில் ஷுபினின் படைப்புகள் உள்ளன.

எஃப். சுபின் (1740-1805). சுய உருவப்படம்.

ஃபெடோட் இவனோவிச் சுபின் ரஷ்யாவின் சிறந்த சிற்பி

முன்னோடிகளே, எங்கள் நாட்களைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறீர்கள்? எம். வி. லோமோனோசோவ்

சிறந்த ரஷ்ய சிற்பி ஃபெடோட் இவனோவிச் ஷுபினின் தலைவிதி பல வினோதமான முரண்பாடுகளை இணைத்தது. கோல்மோகோர் கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பொமோரியன் கறுப்பு-பாசி விவசாயியின் மகன், அவர் கிராமத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்.

எனவே நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் மாஸ்கோவிற்கும் அவரது தோழர் - புத்திசாலித்தனமான விஞ்ஞானி மிகைல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ். அரண்மனை ஸ்டோக்கரில் இருந்து, ஷுபின் "அவளுடைய கம்பீரத்தின் சிற்பி" பேரரசி கேத்தரின் II க்குச் சென்றார். இருபத்தேழு வயதில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் முதல் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார், அவரது கலைக்கு கணிசமான புகழ் பெற்றார். இந்த நேரத்தில் அவர் உள்ளூர் அதிகாரிகளால் தப்பியோடிய விவசாயியாக (வாக்கெடுப்பு வரி செலுத்த) விரும்பப்பட்டார், இந்த தப்பியோடியவர் "மூன்று உன்னத கலைகளின்" ரஷ்ய அகாடமியின் கல்வியாளராகவும், க orary ரவ உறுப்பினராகவும் ஆனார் என்பது உறுதிப்படுத்தப்படும் வரை இத்தாலியில் போலோக்னா அகாடமி.
இராஜதந்திரி மற்றும் இராணுவத் தலைவர் அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் கோலிட்சின் உருவப்படம் இங்கே உள்ளது. இது எஜமானரின் மிகச் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பிரபு ஒரு நேர்த்தியான மற்றும் நிதானமான அரை திருப்பத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர் ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத உரையாசிரியராக மாற்றப்படுவதாகத் தெரிகிறது மற்றும் உயர் சமூக மரியாதைக்குரிய நபராகத் தெரிகிறது. குறிப்பிடத்தக்க திறனுடன், சிற்பி ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான உருவத்தை உள்ளடக்குகிறார்.
ஒரு வெற்றிகரமான தளபதி, உயர்ந்த கட்டளைகளை வைத்திருப்பவர், ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், அழகான கோலிட்சின், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "அதிர்ஷ்டத்தின் அன்பே". சோர்வு வெளிப்பாடுகளை ஷுபின் தனது ஹீரோவில் மறைக்கவில்லை - கனமான கண் இமைகள் மற்றும் கண்களுக்குக் கீழே உள்ள பைகளில். கசப்பு, ஏமாற்றம், மனநிறைவு போன்ற உணர்வுகள் - உதடுகளின் தாழ்ந்த மூலைகளில். போஸின் உன்னத கிருபை சிந்தனையான பற்றின்மை நிலைக்கு மாறுகிறது, ஒரு நிகழ்வின் வாழ்க்கையின் கடந்த ஆண்டுகளின் சுமையை ஒருவர் உணர்கிறார். வெளிப்புற மரியாதை ஒரு முகமூடியாக மாறிவிடும்.
ஷுபின் உருவாக்கிய உருவப்படத்தில், தற்செயலாக எதுவும் படத்தின் பார்வையில் தலையிடாது. விக்கின் சுருண்ட சுருட்டை, காலரின் சரிகை, மற்றும் ermine padded cloak ஆகியவை அதிக விவரங்கள் இல்லாமல் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

இந்த விவரங்கள் சொந்தமாக இல்லை. அவை சித்தரிக்கப்படும் நபரின் தன்மையுடன், அதன் வலியுறுத்தப்பட்ட பிரபுத்துவத்துடன் இணைக்கப்படுகின்றன. பளிங்கு மேற்பரப்பு சிறந்த தந்திரத்துடன் நடத்தப்படுகிறது. உருவத்தின் மடிப்புகள், உருவத்தை சுதந்திரமாக வரைந்து, பிரகாசிக்க மெருகூட்டப்படுகின்றன. முகத்தின் மந்தமான தன்மை இதற்கு நேர்மாறாக நிற்கிறது, அவற்றின் கோடுகள் மென்மையான ஒளி அனிச்சைகளில் உருகுவதாகத் தெரிகிறது. இவை அனைத்தும் படத்திற்கு ஒரு சிறப்பு ஆன்மீகத்தை அளிக்கிறது. அழகியல் பணியில் முழுமையாக பொதிந்துள்ளது. "விஷயங்களுக்கிடையிலான இயற்கையான வேறுபாட்டை" தெரிவிக்க வேண்டிய கால விதிகள் - சரிகை மற்றும் முக தோல், ஃபர் மற்றும் ஆர்டர்களின் அமைப்பு, வைரங்களால் பதிக்கப்பட்டவை.
ஏ. சிற்ப அளவு மூன்று சீரான பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: தலை, மார்பு மற்றும் ஆதரவு. முக்கால்வாசி திருப்பத்தில் தகரத்தின் தலை பெரும்பாலும் வழங்கப்படுகிறது - மிகவும் உயிரோட்டமான இயக்கத்தை உருவாக்க. சிற்பி படிப்படியாக கல் தொகுதிக்குள் எவ்வாறு ஊடுருவுகிறார் என்பதை நீங்கள் காணலாம்: முதலில் நீங்கள் தொகுதிகளின் தெளிவான பிரிவை மட்டுமே காணலாம், அவற்றின் சுருக்கம். பளிங்கு செயலாக்கத்தின் முதல் கட்டத்தில், முக்கிய வடிவங்களை அடையாளம் கண்டு, மாஸ்டர் ஒரு நாக்கு மற்றும் பள்ளத்தை பயன்படுத்துகிறார் - ஒரு கூர்மையான எஃகு கருவி. ஒரு ட்ரோஜன் மற்றும் ஸ்கார்பெல் மூலம் செயலாக்குவது மாதிரியின் தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்தும் வடிவங்களைப் பற்றி மேலும் விவரிக்க உதவுகிறது. நேர்த்தியாக - வடிவமைக்கப்பட்ட சரிகை, விக் ஒரு கிம்பலுடன் முடிந்தது. கடைசி கட்டத்தில், தையல் சீருடைகள், ஆர்டர்கள் ...
சித்தரிக்கப்படும் நபரின் தன்மையின் மேலும் மேலும் நுட்பமான நுணுக்கங்கள் உடனடியாக திறக்கப்படுவதில்லை, திடீரென்று, ஆனால் உணர்வின் செயல்பாட்டில். இது எஜமானரின் உயர் கலைக்கு சான்றளிக்கிறது.

அந்தக் காலத்தின் கருத்துக்களின்படி ஒரு சரியான உருவப்படத்தை உருவாக்க, “நான்கு விஷயங்கள் அவசியமானவை: தோரணை, நிறம், மேடை மற்றும் உடை”. இது சிற்பத்தை விட ஓவியத்துடன் தொடர்புடையது என்றாலும், ஷுபின், தனது கலையுடன், ஓவியத்தை போட்டிக்கு சவால் விடுகிறார். இந்த நிபந்தனைகள் அனைத்தையும் அவர் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கிறார். சிற்பியின் முக்கிய தரம், கைவினைத்திறனின் வெளிப்படையான நுட்பத்துடன் கலை சிந்தனையின் நேர்மையான நேரடியான தன்மை. அதனால்தான் அவரது படைப்புகள் உண்மையான "சத்தியத்தின் அழகு", பின்னர் அவற்றைப் பற்றி கூறப்பட்டது.
கலையில் இருக்கும் நியதிகளின் கீழ், மாஸ்டர் படைப்பு வெளிப்பாட்டின் ஒரு அரிய அகலத்தைக் காட்டினார். பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுக்கள் ஷுபின் எல்லா வகையிலும் உருவப்படங்களை வைத்திருக்க விரும்பினர். பெரும்பாலும் அவர் துருவ உள்ளடக்கத்தின் படங்களை உருவாக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. உதாரணமாக, ஆர்லோவின் உருவப்படங்களால் இது சாட்சியமளிக்கிறது.
I. G. ஆர்லோவ், அவரது சகோதரர்களுடன் சேர்ந்து, 1762 ஆம் ஆண்டு அரண்மனை சதித்திட்டத்தில் பங்கேற்றார், இது கேத்தரின் II ஐ அரியணையில் அனுமதித்தது. சேவைகளுக்காக பேரரசி ஆர்லோவ்ஸுக்கு நன்றி தெரிவித்தார்: தலைப்புகள், ஆர்டர்கள், பெரும் செல்வங்கள் அவர்கள் மீது விழுந்தன. ஐ.ஜி.ஓர்லோவ் பொது பதவியைப் பெற்றார், சத்தமில்லாத மூலதனத்தை விட்டு வெளியேறி, தனது தோட்டத்தில் குடியேறினார்.
இது ஒரு பரம்பரை பிரபு அல்ல, அதன் மூதாதையர்கள் எப்போதுமே அரசின் தலைமையில் நிற்கிறார்கள், ஆனால் ஒரு சாதாரண பாதுகாப்பு அதிகாரி, ஒரு அதிர்ஷ்ட வாய்ப்பால், வாழ்க்கையின் வெற்றியின் உச்சத்தில் தன்னைக் கண்டார். ஷுபினில், அவர் அமைதியான மற்றும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையை நேசிக்கும் ஒரு நபராகத் தோன்றுகிறார், உலகின் வித்தியாசங்களைத் தவிர்க்கிறார். கரடுமுரடான முக அம்சங்கள் வெற்றியுடன் ஒளிரும், அவற்றின் தலைவிதியுடன் மனநிறைவு நிறைந்திருக்கும். சுருக்கமான சிறிய நெற்றி, அகன்ற மூக்கு, ஒழுங்கற்ற வடிவ வாய், கனமான தாடை, சிக்கலற்ற விக், மற்றும் ஆடைகளின் இலவச விசாலமான தன்மை - சிற்பி ஆர்லோவின் தோற்றத்தை அழகுபடுத்த முயற்சிக்கவில்லை. எல்லா தோற்றத்திலும், விருந்தோம்பும் ரஷ்ய எஜமானரின் அற்புதமான எளிமை. படம் எந்த உள் முரண்பாடுகளையும் தாங்காது, அது அனைத்தும் திறந்திருக்கும், அனைத்தும் “வெளிப்புறம்”.

வி.ஜி.ஓர்லோவின் உருவப்படத்தில், தோரணை, தோரணை, குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கூறி, நகைச்சுவையாக இந்த அப்ஸ்டார்ட்டின் வேலைநிறுத்த ஒழுங்குமுறைக்கு ஒத்துப்போகவில்லை. ஒரு அரசியல்வாதியாக ஆள்மாறாட்டம் செய்வதற்கான அவரது கூற்றுகளின் தோல்வி வெளிப்படையானது. "தற்செயலாக மகிமையால் வெப்பமடைகிறது" என்று சுபின் இந்த மக்களின் வெளிப்படுத்தும் பண்புகளை உருவாக்குகிறார்.
P.A.Zubov இன் உருவப்படமும் மிகவும் சுட்டிக்காட்டுகிறது. அவரது "மகத்துவத்தில்" சுய திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் எத்தனை வெளிப்பாடுகள் அவரது முகத்தில் உள்ளன, அவரது வெற்று பார்வை! நகைகள், ஆர்டர்கள் மற்றும் ஃபர்ஸால் அலங்கரிக்கப்பட்ட அற்புதமான ஆடை சீருடையின் ஒரு விவரம் சிறப்பியல்பு: பேரரசின் உருவப்படத்துடன் கூடிய பதக்கம், அவரது புரவலர், பொது பார்வைக்கு காட்டப்படும். ஏ.எம். கோலிட்சினின் வைர நட்சத்திரத்தை இதற்கு நேர்மாறாக நினைவு கூர்வோம், அவரது ஆடைகளின் மடிப்புகளில் இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது.
பல்வேறு முக்கியமான நபர்கள், பிரமுகர்கள் மற்றும் பிடித்தவர்கள் - சிற்பி கடமையில் சித்தரிக்க வேண்டியவர்கள், ஷூபினுக்கு உண்மையான வெளிப்பாடுகள் உள்ளன - அவர் தனது ஆத்மாவுடன் ஈர்ப்பு செலுத்திய நபர்களின் உருவப்படங்கள். விஞ்ஞானியின் மரணத்திற்கு இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தூக்கிலிடப்பட்ட "அறியப்படாதவரின் உருவப்படம்" மற்றும் "எம்.வி. லோமோனோசோவின் உருவப்படம்" போன்றவை சிறந்த நண்பர் மற்றும் புரவலரின் நன்றியுணர்வாக நினைவுகூரப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் மனிதனின் மகிமைப்படுத்துதல், எஸ்டேட் அல்ல, தனிமனிதனின் கண்ணியம். அற்புதமான விக் மற்றும் சீருடைகள் இல்லை, முறையான போஸ் இல்லை.

"தெரியாதவரின் உருவப்படம்" அதன் ஆன்மீகத்தை ஈர்க்கிறது. வெளிப்புற எளிமையுடன், அவரது தோற்றத்தில் எவ்வளவு பெருமைமிக்க சுதந்திரம், உறுதியாக சுருக்கப்பட்ட உதடுகள், புத்திசாலி மற்றும் தைரியமான தோற்றம்! அவர் அணிகள், அதிர்ஷ்டம், லாபம் ஆகியவற்றின் உலகத்திற்கு சவால் விடுவதாக தெரிகிறது. இது கசப்பான உண்மையை பேச பயப்படாதவர்களில் ஒருவரான நோவிகோவ் மற்றும் ராடிஷ்சேவின் சமகாலத்தவர், லோமோனோசோவைப் போலவே மக்களின் கல்விக்காக போராடியவர், ரஷ்ய ஜனநாயக கலாச்சாரத்தின் அஸ்திவாரங்களை உருவாக்கினார். இவர்களில் ஃபெடோட் சுபின், சமூக தளத்திலிருந்து கலைத் திறனின் உயரத்திற்கு உயர்ந்தவர். அதே சமயம், அவர் உயர்ந்த தார்மீகக் கொள்கைகளையோ அல்லது உணர்வின் கூர்மையையோ இழக்கவில்லை.
"ஹெர் மெஜஸ்டி நீதிமன்றத்தின் சிற்பி" என்று அழைக்கப்பட்ட மரியாதை கேள்விக்குரியது. அரச தயவு மிகவும் நம்பமுடியாதது, மிக உயர்ந்த பாதுகாவலர் அவரது படைப்பு திறன்களைப் பெற்றார் மற்றும் கலைகளில் உண்மை இல்லை என்று அவரிடமிருந்து கோரினார்.
முதலாம் பால் பேரரசரின் உருவப்படத்தில், சிற்பியின் திறமையும் திறமையும் வெளிப்பட்டது. உயர்ந்த ரஷ்ய ஆட்சியாளரின் உருவம், ரெஜாலியா, கட்டளைகள், சிலுவைகள், ஒரு கனமான கவசத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும், சோகத்தால் தாக்குகிறது - அவர் பயங்கரமானவர், பரிதாபகரமானவர். ஷுபின் தனது மாதிரியை இலட்சியப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவர் கேலிச்சித்திரத்தில் விழுவதில்லை. திறமையின் யதார்த்தமான தன்மை அவரை இந்த உச்சநிலையிலிருந்து தடுத்தது.

கலை அகாடமியைச் சேர்ந்த தவறான விருப்பங்களும் பொறாமை கொண்டவர்களும் அவரை நிராகரித்தபோது சிற்பி கோபமடைந்தார் - ஒரு "உருவப்படம்" மாஸ்டர். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை அமைப்பில் உருவப்படம் வரலாறு போன்ற பிற வகைகளை விட மிகக் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்டது. மறுபுறம், ஷுபின் உருவப்படங்களை மட்டுமல்ல - அவருக்கு புராண இசையமைப்புகளும், அரண்மனை வளாகத்திற்கான தொடர்ச்சியான அடிப்படை நிவாரணங்களும், பல உருவங்கள் கொண்ட நிவாரணங்களும் கல்லறைகளும் உள்ளன. அவர் இருநூறுக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். இன்னும் துல்லியமாக அசாதாரண விழிப்புணர்வைக் கொண்ட ஒரு ஓவியராக அவர் சகாப்தத்தின் உண்மையான முகத்தைக் கண்டறிந்து அற்புதமான திறமையுடன் அதை வடிவமைத்தார்.
அத்தகைய கலை - சத்தியத்தின் கலை, முகஸ்துதி அல்ல - பெயரிடப்பட்ட நபர்களின் விருப்பத்திற்கு இருக்க முடியாது. சிற்பி அரை மறந்து கிட்டத்தட்ட வறுமையில் இறந்தார். மேலும் அவரது படைப்புகள், குடும்ப தோட்டங்களிலும் அரண்மனை தனியார் வசூலிலும் மறைத்து வைக்கப்பட்டன, அவை பார்வையாளர்களுக்கு நீண்ட காலமாக அணுக முடியாதவை. ஏறக்குறைய ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக, சிற்பியின் பணி ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் ஒரு "வெற்று இடமாக" இருந்தது.

எஃப். சுபின். பால் I. மார்பிளின் உருவப்படம். 1797.