கடவுளின் கோமாளி. நடனக் கலைஞர் வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி யார் - ஒரு மேதை அல்லது நோய்வாய்ப்பட்ட நபர்

நான் நடனமாட, வண்ணம் தீட்ட, பியானோ வாசிக்க, கவிதை எழுத விரும்புகிறேன்.
நான் எல்லோரையும் நேசிக்க விரும்புகிறேன் - இது என் வாழ்க்கையின் நோக்கம். நான் எல்லோரையும் நேசிக்கிறேன்.
எனக்கு போர்களும் எல்லைகளும் இல்லை. உலகம் எங்கிருந்தாலும் எனது வீடு.
நான் நேசிக்க விரும்புகிறேன், நேசிக்கிறேன். நான் ஒரு மனிதன், கடவுள் என்னுள் இருக்கிறார்
நான் அவரிடத்தில் இருக்கிறேன். நான் அவரை அழைக்கிறேன், நான் அவரைத் தேடுகிறேன். நான் கடவுளை உணருவதால் நான் ஒரு தேடுபவன்.
கடவுள் என்னைத் தேடுகிறார், எனவே நாம் ஒருவரை ஒருவர் கண்டுபிடிப்போம்.

வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி போலந்து வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர் மற்றும் நடன இயக்குனர் ஆவார், இவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ரஷ்ய பாலேவை பிரபலமாக்கினார். மற்றும் கலாச்சார சூழலின் கவனத்தை ஆண் நடனத்திற்கு தனது திறமையால் திருப்பினார். ஆண் பாலே பாகங்களைத் தனிப்பயனாக்க அவர் முதலில் துணிந்தார், ஏனென்றால் அதற்கு முன்பு, பாலேவில் நடனக் கலைஞர்கள் தோராயமாக ஆதரிக்க "ஊன்றுகோல்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். அவரது தாழ்மையான பாலே பாரம்பரியத்தின் முன்னோடி நடனக் கலை நாடக விமர்சகர்களிடையே போர்க்குணமிக்க சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவரது உடல் கட்டுப்பாடு, பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும், மிக முக்கியமாக, உயரம் மற்றும் நீளம் தாண்டுதல்களில் பொருத்தமற்றது, இதற்கு நன்றி நிஜின்ஸ்கி பறவை மனிதன் என்று அழைக்கப்பட்டார், அவருக்கு அற்புதமான உடல் பண்புகள் மற்றும் திறமை கொண்ட நடனக் கலைஞராக புகழ் கிடைத்தது. இது ஒப்பிடமுடியாதது. வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி அனைத்து ஐரோப்பாவின் சிலை - அவரை அகஸ்டே ரோடின், ஃபியோடர் சாலியாபின், இசடோரா டங்கன், சார்லி சாப்ளின் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள் பாராட்டினர். வக்லாவின் படைப்பு சுயசரிதை சிறியது - அவர் நான்கு தயாரிப்புகளை மட்டுமே உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் தனது கடைசி நடனத்தை முப்பது வருடங்களுக்கும் குறைவான நேரத்தில் நடனமாடினார், ஏற்கனவே தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்ட நபராக இருந்தார்.

வாக்லாவ் ஃபோமிச் நிஜின்ஸ்கி (1889-1950) கியேவில் சுற்றுப்பயணம் செய்யும் போலந்து நடனக் கலைஞர்களான டோமாஸ் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் எலினோர் பெரெடா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு படைப்பாற்றல் குடும்பத்தில் உள்ள மூன்று குழந்தைகளில் இருவர் பெற்றோரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றினர் - வக்லாவ் மற்றும் அவரது சகோதரி ப்ரோனிஸ்லாவா, மற்றும் மூத்த ஸ்டானிஸ்லாவ் ஆகியோர் மனநலப் பிரச்சினைகளால் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நடனமாடுவதைத் தடுத்தனர். எலினோர் உருவாக்கிய குடும்ப புராணத்தின் படி, ஸ்டானிஸ்லாவ் தனது ஆறு வயதில் ஒரு ஜன்னலில் இருந்து விழுந்தார், அதன் பிறகு அவரது மன வளர்ச்சி பாதிக்கப்பட்டது. நிஜின்ஸ்கியின் சகோதரரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஏறக்குறைய எதுவும் தெரியவில்லை, 1918 ஆம் ஆண்டு வரை அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மனநல மருத்துவமனைகளில் ஒன்றில் வைக்கப்பட்டார், அநேகமாக ஸ்கிசோஃப்ரினியா நோயைக் கண்டறிந்தார். ரஷ்யாவில் புரட்சி நடந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் மற்ற நோயாளிகளுடன் தெருவில் முடிவடைந்தார், அதன் பிறகு அவரது சுவடு இழந்தது (சில ஆதாரங்களின்படி, அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்). நிஜின்ஸ்கியின் சகோதரர் சிறுவயதிலிருந்தே ஸ்கிசோஃப்ரினியாவால் அவதிப்பட்டார் என்பதோடு மட்டுமல்லாமல், அவரது தாய்வழி பாட்டி நாள்பட்ட மன அழுத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது, இது சாப்பிட மறுத்துவிட்டது, இதன் விளைவாக அவர் இறந்தார்..

வக்லாவுக்கு 9 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bகுடும்பத்தின் தந்தை தனது இளம் எஜமானிக்குச் சென்றார், எலினோர் தனது மூத்த மகனின் சிகிச்சைக்காகவும், இம்பீரியல் பாலே பள்ளியில் இளைய குழந்தைகளின் படிப்பிற்காகவும் பணம் சம்பாதிப்பதற்கான வாய்ப்புகளைத் தேடி தனது குழந்தைகளுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றார்.
சிறுவயதில் கூட ஸ்கிசாய்டு கதாபாத்திரத்தின் பண்புகளை வக்லாவ் காட்டினார். அவர் திரும்பப் பெற்றார், அமைதியாக இருந்தார். சற்றே சாய்ந்த கண்களுக்காக பள்ளியின் குழந்தைகள் அவரை "ஜப்பானியர்களால்" கிண்டல் செய்தனர், அவர் புண்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதைத் தவிர்த்தார், அவர்கள் அவரைப் பொறாமைப்படுகிறார்கள் என்று நம்புகிறார்கள். அவர் மோசமாகப் படித்தார், நடனத்தில் மட்டுமே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினார். வகுப்பறையில், அவர் முகத்திலும், அரை திறந்த வாயிலும் இல்லாத வெளிப்பாட்டுடன் அமர்ந்தார், மேலும் அவரது சகோதரி அவருக்காக வீட்டுப்பாடம் செய்தார். இருப்பினும், குறைந்த கற்றல் திறன் ஒரு வெற்றிகரமான தொழில் தொடக்கத்தைத் தடுக்கவில்லை - 1907 ஆம் ஆண்டில், பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கி மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் குழுவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் உடனடியாக பிரதமரானார். ரஷ்ய பாலேவின் மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா, அன்னா பாவ்லோவா, தமரா கிராசவினா போன்ற விலங்குகளுடன் வக்லாவ் நடனமாடினார். இருப்பினும், ஏற்கனவே 1911 ஆம் ஆண்டில் நிஜின்ஸ்கி பாலே கிசெல்லின் செயல்திறனின் போது நிகழ்ந்த ஒரு விரும்பத்தகாத சம்பவம் காரணமாக தியேட்டரிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் - அவர் மேடையில் தோன்றவில்லை, அப்போதைய மக்களின் கண்களுக்கு நன்கு தெரிந்த கால்சட்டையில் அல்ல, ஆனால் பெனாய்ட் வடிவமைத்த இறுக்கமான சிறுத்தை. மண்டபத்தில் இருந்த அரச குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகள் சிலர், ஆடை மிகவும் வெளிப்படையாகத் தெரிந்தது, மற்றும் நடனக் கலைஞர் மோசமான நடத்தைக்கு குற்றம் சாட்டப்பட்டார். பின்னர், நிஜின்ஸ்கி அவர் அரங்கேற்றிய ஒரு நாடகத்தில் ஃபவுனின் பாத்திரத்தில் நடித்தபோது, \u200b\u200bஇதேபோன்ற குற்றச்சாட்டுகள் மீண்டும் அவர் மீது விழும் - சிற்றின்பம், சுயஇன்பம் செயல்முறையைப் போலவே, நய்ப் ஆற்றங்கரையில் விட்டுச்சென்ற கேப்பில் அவர் போதையில் விழும்போது காட்சியில் அவரது இயக்கத்தின் பார்வையாளர்களுக்கும் விமர்சகர்களுக்கும் தோன்றும். விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் எதிரொலிகள் ஆட்சி செய்த காலத்திற்கு முன்பே, வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் தயாரிப்புகள் தோன்றின. இருப்பினும், கலைஞரின் மனக் கோளாறின் உருவாக்கம் மற்றும் மருத்துவப் படத்தில் பாலியல் என்ற தலைப்பு ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது என்பதை அங்கீகரிக்க வேண்டும்.

வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி ஆண்களுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார் என்பது இரகசியமல்ல. மதச்சார்பற்ற வட்டாரங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட கலை காதலரான இளவரசர் பாவெல் எல்வோவ் உடனான முதல் ஓரினச்சேர்க்கை உறவு இளம் நடனக் கலைஞரின் தாயின் முழு ஒப்புதலுடனும் ஊக்கத்துடனும் நிகழ்ந்தது, இதுபோன்ற தொடர்புகள் ஒரு போஹேமியன் சூழலில் வலுப்பெற உதவும் என்று நம்பினார். இளவரசர் ல்வோவ் ஒரு செல்வந்தர், நிஜின்ஸ்கியை நாடக வட்டங்களில் அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், நடைமுறையில் வென்செஸ்லாஸை ஆதரித்தார், அவருக்கு விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார் மற்றும் அவரது விருப்பங்களைத் தூண்டினார். ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகளுக்கு இணையாக, நிஜின்ஸ்கி பெண்களுடன் தொடர்பில் இருந்தார், அவ்வப்போது விபச்சார விடுதிகளுக்கு வருகை தந்தார். அவரது இருபால் உறவு, அவரது தாயார் மற்றும் அவரது படைப்புச் சூழலால் ஓரளவு சுமத்தப்பட்டதாலும், நிஜின்ஸ்கி "நோய்வாய்ப்பட்டு ஓடிவிட்டார்" என்பதாலும், நடனக் கலைஞரின் இரட்டை பாலின-பாத்திர அடையாளத்தை ஒரு பிளவு, "பிளவு" என்றும் காணலாம்.
தியேட்டரிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட உடனேயே, வக்லாவ் பிரபலமான இம்ப்ரேசரியோவான செர்ஜி பாவ்லோவிச் தியாகிலெவ் குழுவில் சேர்ந்தார், அவர் ரஷ்ய பருவங்களுடன் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட தனது கூட்டு நிகழ்ச்சிகளால் பார்வையாளர்களை வெடித்தார். ரஷ்ய பருவங்களுடனான குறுகிய கால தொடர்பு நடனக் கலைஞரின் படைப்பு வளர்ச்சியில் மிகவும் பலனளிக்கிறது. ஒரு நடனக் கலைஞராக நிஜின்ஸ்கியை உருவாக்குவதில் டயகிலெவ் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இருப்பினும், அவருடனான உறவுகள் தெளிவற்றவை - வக்லவ் படைப்பு சுதந்திரம் மற்றும் நிதி ஆதரவைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் பாலியல் உட்பட அவரை முழுமையாக நம்பியிருந்தார். டயகிலெவ் விமர்சகர்களின் தாக்குதல்களிலிருந்து தனது பாதுகாப்பைப் பாதுகாத்தார், அவரது வாங்குதல்களுக்கு பணம் கொடுத்தார், நடைமுறையில் உடையணிந்து உணவளித்தார், சமூகத்தில் ஒரு சுயாதீனமான வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் தகுதியற்றவராக இருந்த நிஜின்ஸ்கி, குழந்தை பருவத்தில் இருந்ததைப் போலவே, ஒரு வேற்றுகிரகவாசியின் மற்றவர்கள் மீது தன்னுடைய இயலாமை, தனிமை, எப்போதும் போதுமான உணர்ச்சியுடன் இல்லை (எடுத்துக்காட்டாக, எதிர்பாராத விதமாக மூர்க்கமான தோற்றத்துடன் அல்லது பங்குதாரரின் வழக்கமான ஆலங்கட்டியை அவர் திரும்பிப் பார்க்க முடியும் அல்லது சில சோகமான செய்திகளைக் கூறும்போது புன்னகைக்க முடியும்). தியாகிலெவ் அவரை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கலை கண்காட்சிகளுக்கு அழைத்துச் சென்றார், நவீன புத்திஜீவிகள் மற்றும் கலை உலகின் நன்கு அறியப்பட்ட பிரதிநிதிகளுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் அவரது கலை ரசனையை வடிவமைத்தார். இருப்பினும், அவர் நிஜின்ஸ்கியை பெண்களைச் சந்திப்பதைத் தடைசெய்தார், உணர்ச்சியற்றவராகவும் பொறாமை கொண்டவராகவும் இருந்தார், மேலும் அவரது எல்லா செயல்களையும் கட்டுப்படுத்த முயன்றார்.

செர்ஜி தியாகிலேவுடன் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி

செர்ஜி தியாகிலெவ் உடன்

செர்ஜி தியாகிலெவ் உடன்

வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடனக் கலைஞரைக் காட்டிலும் மிகவும் குறைவான நம்பிக்கையுள்ள நடன இயக்குனராக இருந்தார் - அவர் நீண்ட காலமாக இயக்கங்களை நினைத்து வலிமிகுந்தவராக இருந்தார், தொடர்ந்து டயகிலேவின் ஆதரவைக் கோரினார், நிச்சயமற்ற முறையில் ஒவ்வொரு அடியிலும் தனது ஒப்புதலைக் கேட்டார், மிக நீண்ட காலமாக ஒத்திகை பார்த்தார்.
ஆளுமைப் பண்புகளும் ஆரம்ப நோயும் நிஜின்ஸ்கியின் படைப்பின் தன்மையை பாதிக்கவில்லை. அவரது மிகவும் பிரபலமான சுயாதீனமான தயாரிப்பு 1912 ஆம் ஆண்டில் வக்லாவால் அரங்கேற்றப்பட்ட டெபஸ்ஸியின் ஃபான்ஸ் மதியம் ஓய்வு.
ஃபானின் வழக்கத்திற்கு மாறாக கோண, "கன" இயக்கங்களில், உறைபனி சுயவிவரம் பண்டைய கிரேக்க மட்பாண்டங்களின் அடுக்குகளிலிருந்து கடன் வாங்கியது, கேடடோனிக் திடப்படுத்தலின் குறியீடாகத் தெரியும். பாலேவில் ஒரே ஒரு ஜம்ப் மட்டுமே இருந்தது - நிஜின்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற விமானம், ஒரு இளம் உயிரினத்தில், அரை விலங்கு, அரை மனிதனில் ஒரு சிற்றின்ப உணர்வை எழுப்புவதை வெளிப்படுத்துகிறது.
நிஜின்ஸ்கியின் இரண்டாவது நவீன தயாரிப்பு - பேகன் “தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்”, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இசைக்கு, ரோரிச் வரைந்த ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களின் ஓவியங்களுடன், பொதுமக்களால் தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டது. வேண்டுமென்றே கடினமான, அடித்தள நடனமாடல், காட்டு நடனங்கள், கவனக்குறைவான தாவல்கள் மற்றும் கனமான தரையிறக்கங்கள், ஒரு மேடை மனநோயை ஒத்திருந்தது, இது சுதந்திரத்திற்கு தப்பித்த உள்ளுணர்வுகளின் புயல்.

பாலே "பெட்ருஷ்கா"

பாலே "ஒரு மதியத்தின் பிற்பகல்" 1912

.

பாலே "சியாமிஸ் நடனம்" 1910
தியாகிலெவ் மீது தங்கியிருப்பதை நிஜின்ஸ்கி உணர்ந்தாள், அவள் அவனை எடைபோட்டாள். ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், விரைவில் அல்லது பின்னர் ஒரு கலவரம் ஏற்பட்டது. தனது குழுவுடன் தென் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டிருந்தாலும், ஒரு வழிகாட்டியின்றி, தண்ணீரில் பயணம் செய்ய பயந்ததால் பயணத்தை மறுத்த வக்லவ், அனைவருக்கும் எதிர்பாராத விதமாக திருமணம் செய்து கொள்ள ஒரு முடிவை எடுக்கிறார். தொழில் புரியாத ஹங்கேரிய நடனக் கலைஞர் ரோமோலா புல்ஸ்கி அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரானார். ரோமோலா நடிகரின் கவனத்தை ஈர்க்க ஒவ்வொரு வழியிலும் முயன்றார், இதற்காகவே அவர் தியாகிலெவ் குழுவில் ஒரு வேலையைப் பெற எல்லா முயற்சிகளையும் மேற்கொண்டார். இறுதியில், வக்லவ் கைவிட்டார். பாதுகாவலரின் திருமணத்தை அறிந்ததும், புண்படுத்தப்பட்ட வழிகாட்டி உடனடியாக ஒரு கடிதத்துடன் பதிலளித்தார், அதில் அவர் குழுவிற்கு நிஜின்ஸ்கியின் சேவைகள் இனி தேவையில்லை என்று சுருக்கமாக எழுதினார்.
எனவே, சுதந்திரமான வாழ்க்கையை முற்றிலுமாக அறியாத வக்லவ் 24 வயதில் வேலையைத் தேடுவதற்கும் அவரது குடும்பத்தை ஆதரிப்பதற்கும் அன்றாட தேவையை எதிர்கொண்டார். நிஜின்ஸ்கி ஒத்துழைப்புக்கான அனைத்து சலுகைகளையும் நிராகரித்தார், மேலும் தனது சொந்த அணியையும் திறனையும் உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் திறமையான நடனக் கலைஞர், நடைமுறை ரீதியான செர்ஜி தியாகிலெவின் வணிக ரீதியான வரம்பில்லாமல், ஒரு சாதாரண மேலாளராக மாறினார், மேலும் அவரது குழு நிதி தோல்வியை சந்தித்தது.
விரைவில் முதல் உலகப் போர் தொடங்கியது, இது நிஜின்ஸ்கியையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதைத் தடுத்தது - அந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஹங்கேரியில் இருந்தனர், அங்கு வக்லவ் ஒரு விரோத அரசின் பொருளாக, உண்மையில் போர்க் கைதியாக இருந்தார். அதே 1914 இல், ரோமோலா வக்லாவின் முதல் மகள் கிராவைப் பெற்றெடுத்தார் (இரண்டாவது மகள் தமரா 1920 இல் பிறந்தார்). நடனமாட வாய்ப்பின்மை, புடாபெஸ்டில் வசித்து வந்த மற்றும் மகளின் தேர்வுக்கு பெரிதும் ஆதரவளிக்காத மனைவியின் பெற்றோருடன் வாழ வேண்டிய அவசியம் உள்ளிட்ட இத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நடனக் கலைஞருக்கு மிகவும் மன அழுத்தமாக மாறியது. 1916 ஆம் ஆண்டில், நண்பர்களின் மனுவுக்கு நன்றி, நிஜின்ஸ்கி மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் நாட்டை விட்டு வெளியேற அனுமதிக்கப்பட்டனர். அவர்கள் பிரான்சுக்குச் சென்றனர், அங்கு குறைகளிலிருந்து ஓய்வு பெற்ற தியாகிலெவ், கலைஞரை அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய அழைத்தார்.
பொதுவாக, இந்த நடவடிக்கை வென்செஸ்லாஸின் உளவியல் நல்வாழ்வை சிறந்த முறையில் பாதிக்கவில்லை - 1911 இல் ஜெர்மனியில் சுற்றுப்பயணத்தில் கூட, அனைத்து ஜேர்மனியர்களும் அவரைப் பார்த்துக்கொண்டிருந்த மாறுவேடத்தில் இரகசிய முகவர்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. அமெரிக்க கண்டத்தில் கழித்த ஆண்டில், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் நிஜின்ஸ்கியின் மன நிலையில் மாற்றங்களைக் காணத் தொடங்கினர். குழுவின் சில கலைஞர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் டால்ஸ்டாயிசத்தின் கருத்துக்களில் ஆர்வம் காட்டினார், சைவ உணவு உண்பவர் ஆனார், தனது மனைவி இறைச்சியைக் கைவிட வேண்டும் என்று கோரினார், தொலைதூர சைபீரிய கிராமத்திற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டார் மற்றும் ஒரு "நீதியான" வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார், நடிப்புத் தொழிலின் பாவத்தன்மையைப் பற்றி பேசினார்.

தமரா கர்சவினாவுடன் பாலே "கிசெல்"

.

தமாரா கர்சவினாவுடன் பாலே "தி விஷன் ஆஃப் எ ரோஸ்" 1911

1917 இல், அவர் கடைசியாக நாடக அரங்கில் நுழைந்தார். சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில், அவரும் ரோமோலாவும் சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள செயின்ட் மோரிட்ஸ் என்ற சிறிய மலை ரிசார்ட்டுக்கு சென்றனர். நிஜின்ஸ்கி நடனமாடுவதை நிறுத்தினார், அவர் தனது எதிர்கால பாலேக்களின் திட்டங்களில் ஈடுபட்டிருந்த போதெல்லாம், அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து ரகசியமாக ஒரு நாட்குறிப்பை வைக்கத் தொடங்கினார், அதில் அவர் பொருத்தமற்ற எண்ணங்களை எழுதினார், ரைம் இல்லாமல் ஒரே மாதிரியானவை நிறைந்த வசனங்கள், மாயத்தோற்ற அனுபவங்களை விவரித்தார், ஸ்கெட்ச் ஸ்கெட்ச்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் பாலே அலங்காரங்களுக்கு கூடுதலாக, கோள மண்டலங்களும் இருந்தன மனித முகங்கள் திகிலுடன் சிதைந்தன. அவர் தனியாக நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அவ்வப்போது மலைகளுக்குச் சென்று பாறைகள் மற்றும் பாறைகளுக்கு இடையே நடந்து, தொலைந்து போகும் அல்லது படுகுழியில் விழுந்துவிடுவார். அவர் தனது துணிகளுக்கு மேல் ஒரு உள்ளங்கையின் அளவிலான ஒரு மரக் குறுக்கு மீது வைத்தார், இந்த வடிவத்தில் செயின்ட் மோரிட்ஸைச் சுற்றி நடந்து, வழிப்போக்கர்களிடம் தான் கிறிஸ்து என்று கூறினார்.
1919 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி ஒரு உள்ளூர் ஹோட்டலின் விருந்தினர்களுக்காக நிகழ்ச்சிகளை நடத்த முடிவு செய்கிறார், அவரது நடனம் "கடவுளுடன் ஒரு திருமணமாக" இருக்கும் என்று மனைவியிடம் கூறுகிறார். அழைப்பாளர்கள் கூடிவந்தபோது, \u200b\u200bவக்லவ் நீண்ட நேரம் அசைவில்லாமல் நின்றார், பின்னர், இறுதியாக, அவர் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு துணியை தரையில் அவிழ்த்துவிட்டு, ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கே வைத்து, ஒரு குறியீட்டு சிலுவையை உருவாக்கினார். அவரது காட்டு, முட்டாள் நடனம் பார்வையாளர்களை பயமுறுத்தியது. தனது பேச்சுக்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி ஒரு குறுகிய உரையில் தான் போரை சித்தரிப்பதாக விளக்கினார். மண்டபத்தில் இருந்த எழுத்தாளர் மாரிஸ் சாண்டோஸ், செயல்திறனை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “நிஜின்ஸ்கியை, ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தின் சத்தங்களுக்கு நாங்கள் பார்த்தோம், திகிலுடன் ஒரு முகம் திரிந்து, போர்க்களத்தின் குறுக்கே நடந்து, அழுகும் சடலத்தின் மீது அடியெடுத்து வைத்து, ஒரு ஷெல் அடித்து, பூமியின் ஒவ்வொரு அங்குலத்தையும் பாதுகாத்து, ஒட்டிக்கொண்டிருந்தது கால்களுக்கு; எதிரியைத் தாக்குவது; விரைந்து செல்லும் வண்டியில் இருந்து ஓடி; பின்னோக்கி செல்கிறது. இப்போது அவர் காயமடைந்து இறந்துவிடுகிறார், துணிகளைக் கிழித்துக் கொண்டார். நிஜின்ஸ்கி, அவரது துணியின் துணியால் மூடப்பட்டிருக்கிறார், மூச்சுத்திணறல் மற்றும் மூச்சுத்திணறல்; ஒரு அடக்குமுறை உணர்வு மண்டபத்தை கைப்பற்றியது, அது வளர்ந்து, அதை நிரப்பியது, இன்னும் கொஞ்சம் - மற்றும் விருந்தினர்கள் "போதும்!" தோட்டாக்கள் நிறைந்ததாகத் தோன்றிய உடல், கடைசியாகத் துடித்தது, மேலும் இறந்த ஒரு மனிதர் பெரும் போரின் கணக்கில் சேர்க்கப்பட்டார். " இது அவரது கடைசி நடனம். "குதிரை சோர்வாக இருக்கிறது" என்ற வார்த்தைகளுடன் நிஜின்ஸ்கி மாலை முடித்தார்.

பிப்ரவரி 27, 1919 தேதியிட்ட ஒரு பதிவில், வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி தனது நோயைப் பற்றி ஓரளவு அறிந்திருந்தார் - அவர் சொற்பொழிவுகளால் நிரப்பப்பட்ட அவரது நாட்குறிப்பில், நீங்கள் படிக்கலாம்: “நான் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் அல்லது நான் ஒரு சிறந்த கலைஞன் என்று மக்கள் நினைப்பதை நான் விரும்பவில்லை. நபர். நான் நிறைய கஷ்டப்பட்ட ஒரு எளிய நபர். நான் கிறிஸ்துவை விட அதிகமாக கஷ்டப்பட்டேன் என்று நம்புகிறேன். நான் வாழ்க்கையை நேசிக்கிறேன், வாழ விரும்புகிறேன், அழுகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது - என் ஆத்மாவில் இதுபோன்ற வலியை நான் உணர்கிறேன் - என்னை பயமுறுத்தும் வலி. என் ஆன்மா உடம்பு சரியில்லை. என் ஆத்மா, என் மூளை அல்ல. என் நோய் டாக்டர்களுக்கு புரியவில்லை. நான் நலமடைய வேண்டியது எனக்குத் தெரியும். என் நோய் விரைவாக விடுபடுவதற்கு மிகப் பெரியது. நான் குணப்படுத்த முடியாதவன். இந்த வரிகளைப் படிக்கும் ஒவ்வொருவரும் கஷ்டப்படுவார்கள் - அவர்கள் என் உணர்வுகளைப் புரிந்துகொள்வார்கள். எனக்கு என்ன தேவை என்று எனக்குத் தெரியும். நான் பலமாக இருக்கிறேன், பலவீனமாக இல்லை. என் உடல் ஆரோக்கியமானது - என் ஆன்மா நோய்வாய்ப்பட்டது. நான் கஷ்டப்படுகிறேன், கஷ்டப்படுகிறேன். எல்லோரும் உணர்ந்து புரிந்துகொள்வார்கள். நான் ஒரு மனிதன், மிருகம் அல்ல. நான் எல்லோரையும் நேசிக்கிறேன், எனக்கு தவறுகள் உள்ளன, நான் ஒரு மனிதன் - கடவுள் அல்ல. நான் கடவுளாக இருக்க விரும்புகிறேன், எனவே நான் மேம்படுத்த முயற்சிக்கிறேன். நான் நடனமாட விரும்புகிறேன், வண்ணம் தீட்ட வேண்டும், பியானோ வாசிக்க வேண்டும், கவிதை எழுத வேண்டும், அனைவரையும் நேசிக்க விரும்புகிறேன். இதுதான் என் வாழ்க்கையின் நோக்கம். "
நிஜின்ஸ்கி தூக்கமின்மையால் அவதிப்படுகிறார், துன்புறுத்தல் பற்றிய கருத்துக்களை தனது மனைவியுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அதன் பிறகு, இறுதியாக, மார்ச் 1919 இல், ரோமோலா வக்லாவுடன் சூரிச்சிற்குச் செல்கிறார், அங்கு ஸ்கிசோஃப்ரினியா நோயைக் கண்டறிந்த புளூலர் உள்ளிட்ட மனநல மருத்துவர்களுடன் கலந்தாலோசிக்கிறார், மேலும் தனது கணவரை சிகிச்சைக்காக அனுப்ப முடிவு செய்கிறார். பெல்லூவ் கிளினிக்கிற்கு. ஒரு சானடோரியத்தில் ஆறு மாதங்கள் தங்கியபின், நிஜின்ஸ்கியின் பிரமைகள் திடீரென்று மோசமடைந்தன, அவர் ஆக்ரோஷமானார், உணவை மறுத்துவிட்டார், பின்னர் குறைபாடு அறிகுறிகள் வளரத் தொடங்கினார் - நிஜின்ஸ்கி எதற்கும் ஆர்வம் காட்டுவதை நிறுத்திவிட்டு, பெரும்பாலான நேரம் அவரது முகத்தில் ஒரு வெளிப்பாடு இல்லாமல் இருந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் மீதமுள்ள ஆண்டுகள், வக்லாவ் ஐரோப்பாவின் பல்வேறு கிளினிக்குகளில் கழித்தார். 1938 ஆம் ஆண்டில் அவர் இன்சுலின் அதிர்ச்சி சிகிச்சையை மேற்கொண்டார், பின்னர் ஒரு புதிய சிகிச்சை முறை. ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு, அவரது நடத்தை மிகவும் ஒழுங்கானது, அவர் ஒரு உரையாடலைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது, ஆனால் விரைவில் அக்கறையின்மை திரும்பியது.

சார்லி சாப்ளினுடன் வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி
நிஜின்ஸ்கி நாடக வட்டாரங்களில் நினைவுகூரப்பட்டு க honored ரவிக்கப்பட்டார். 1928 ஆம் ஆண்டில் டயகிலெவ் பென்ஸ்ருஷ்கா பாலேவுக்காக வென்செஸ்லாஸை பாரிஸ் ஓபராவுக்கு அழைத்து வந்தார், அதில் கலைஞர் ஒரு முறை தனது சிறந்த பாகங்களில் ஒன்றை நடனமாடினார். நிஜின்ஸ்கி, தனது முன்னாள் வழிகாட்டியிடம் மீண்டும் குழுவில் சேருமாறு கேட்டபோது, \u200b\u200bநியாயமான முறையில் பதிலளித்தார்: "என்னால் ஆட முடியாது, எனக்கு பைத்தியம்." கவுண்ட் கெஸ்லர், தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், அன்றைய மாலை நிஜின்ஸ்கி அவர்மீது ஏற்படுத்திய எண்ணத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்: “ஒரு இளம் கடவுளைப் போல பிரகாசிக்கும் ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களின் நினைவில் இருந்த அவரது முகம் இப்போது சாம்பல் நிறமாகவும், வீணாகவும் இருந்தது ... எப்போதாவது ஒரு அர்த்தமற்ற புன்னகையின் பார்வை மட்டுமே அவர் மீது அலைந்தது ... தியாகிலெவ் அவரைக் கையால் ஆதரித்தார், மூன்று படிக்கட்டுகளின் விமானங்களைக் கடக்க அவருக்கு உதவினார் ... ஒரு காலத்தில் வீடுகளின் கூரைகளுக்கு மேல் கவலையற்ற முறையில் பறக்க முடியும் என்று தோன்றியவர்கள், இப்போது ஒரு சாதாரண படிக்கட்டுக்கு படிப்படியாக அடியெடுத்து வைக்கவில்லை. அவர் எனக்கு பதிலளித்த தோற்றம் அர்த்தமற்றது, ஆனால் முடிவில்லாமல் தொட்டது, நோய்வாய்ப்பட்ட விலங்கு போல. "
தியாகிலெவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரோஜோலா நிஜின்ஸ்கியை நடனமாடுவதற்கான முயற்சியை மீண்டும் செய்தார் (இது ஒரு நடனக் கலைஞரின் விஷயத்தில் "மீண்டும் உயிர்ப்பித்தல்" என்ற கருத்தாக்கத்திற்கு ஒப்பானது). 1939 ஆம் ஆண்டில், கியேவில் பிறந்த நிஜின்ஸ்கியின் பிரபல நாட்டுக்காரரான செர்ஜ் லிஃபரை தனது கணவருக்கு முன்னால் நடனமாட அழைத்தார். வக்லாவ் நடனத்திற்கு எந்த வகையிலும் எதிர்வினையாற்றவில்லை, ஆனால் நடிப்பின் முடிவில் அவர் திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக கலந்துகொண்ட அனைவருக்கும், ஒரு தாவலில் உயர்ந்தார், பின்னர் மீண்டும் எல்லாவற்றிலும் அலட்சியமாகிவிட்டார். சிறந்த நடனக் கலைஞரின் கடைசி பாய்ச்சல் புகைப்படக் கலைஞர் ஜீன் மன்சோன் கைப்பற்றியது. பாரிஸில் உள்ள மோன்ட்மார்ட் கல்லறையில் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம்

1952 ஆம் ஆண்டில், கிராண்ட் ஓபராவின் பிரபல கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான எஸ். லிஃபர், பாரிஸில் உள்ள மோன்ட்மார்ட் கல்லறையில் 22 வது பிரிவில் ஒரு இடத்தை வாங்கினார், அங்கு பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தின் முக்கிய நபர்கள் புதைக்கப்பட்டுள்ளனர். சிறந்த நடனக் கலைஞரின் மரணத்திற்கு அரை நூற்றாண்டுக்குப் பின்னர், இப்போது அவரது கல்லறையில் ஒரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்கு முன்பு “வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி - செர்ஜ் லிஃபர்” என்ற அடுக்கில் ஒரு கல்வெட்டுடன் ஒரு சாதாரண கல்லறை மட்டுமே இருந்தது. நடனத்தின் மேதை பெட்ருஷ்காவின் படத்தில் அதே பெயரின் பாலேவிலிருந்து I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி கைப்பற்றியுள்ளார்.

1980 ஆம் ஆண்டில் ஹெர்பர்ட் ரோஸ் இயக்கிய "நிஜின்ஸ்கி" என்ற அற்புதமான படம் உள்ளது என்பதை நான் சேர்க்க விரும்புகிறேன், அதைப் பார்க்க நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன், படம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது.

வக்லவ் ஃபோமிச் நிஜின்ஸ்கி போலிஷ் Wacław Niżyński (மார்ச் 12, கியேவ், ரஷ்ய சாம்ராஜ்யம் - அல்லது ஏப்ரல் 11, லண்டன், இங்கிலாந்து) கியேவில் பிறந்த போலந்து வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு ரஷ்ய நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனரும் ஆவார். தியாகிலெவின் ரஷ்ய பாலேவில் பங்கேற்றவர்களில் முன்னணி. நடனக் கலைஞர் ப்ரோனிஸ்லாவா நிஜின்ஸ்காவின் சகோதரர். பாலேக்களின் நடன இயக்குனர் தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங், மதியம் ஒரு ஃபான், தி கேம்ஸ் மற்றும் டில் உலென்ஸ்பீகல்.

சுயசரிதை

வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி லு ஸ்பெக்டர் டி லா ரோஸ்

பட்டம் பெற்ற உடனேயே, பாலே பருவத்தில் பங்கேற்க நிஜின்ஸ்கியை எஸ்.பி.டாகிலேவ் அழைத்தார், அங்கு அவர் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றார். உயரமான மற்றும் நீடித்த உயரத்தில் குதிக்கும் திறனுக்காக, அவர் பறவை மனிதன், இரண்டாவது வெஸ்ட்ரிஸ் என்று பெயரிடப்பட்டார்.

நிஜின்ஸ்கி முதல் நடனக் கலைஞரான தியாகிலேவின் கண்டுபிடிப்பாகவும், பின்னர் குழுவின் நடன இயக்குனராகவும் ஆனார் (1909-1913, 1916).

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்ஃபைட், 1907; எகிப்திய நைட்ஸ் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் லேக், 1911), அத்துடன் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் விருந்து திசைதிருப்பல், 1909; மற்றும் புதிய பாலேக்களில் பாகங்கள் ஃபோகின் ஷுமன் கார்னிவல், 1910; ஸ்கீஹெராசாட் என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், 1910; ஓரியண்டல்ஸ் ஏ. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம். வெபரின் ரோஜாவின் பார்வை, 1911, அதில் அவர் பாரிஸிய மக்களை ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு அற்புதமான பாய்ச்சலுடன் தாக்கினார்; I. F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பெட்ருஷ்கா, 1911; நீல கடவுள் ஆர்.கானா, 1912; எம். ராவெல் எழுதிய டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி (பாலே), 1912.

ஃபான்ஸ் மதியம் ஓய்வு

தியாகிலெவ் ஊக்கமளித்த நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடன இயக்குனராக தனது கையை முயற்சித்தார், மேலும் ஃபோகினிலிருந்து ரகசியமாக தனது முதல் பாலே - சி. டெபஸ்ஸி (1912) இசையமைத்த முதல் மதியம். பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியத்திலிருந்து கடன் வாங்கிய சுயவிவரத்தில் அவர் தனது நடனத்தை உருவாக்கினார். தியாகிலெவைப் போலவே, நிஜின்ஸ்கியும் டால்க்ரோஸின் ரித்மோபிளாஸ்டி மற்றும் யூரித்மி ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், அழகியலில் அவர் தனது அடுத்த மற்றும் மிக முக்கியமான பாலே, தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங், 1913 இல் நடத்தினார். அட்ரனல் அமைப்பில் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எழுதிய புனித வசந்தம், சிக்கலான தாளங்களின் கலவையில் நடனமாடியது, முதல் வெளிப்பாட்டாளர் பாலேக்களில் ஒன்றாக மாறியது. பாலே உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, அதன் பிரீமியர் அவதூறாக முடிந்தது, மதியம் ஒரு ஃபவுனைப் போலவே, இறுதி சிற்றின்ப காட்சியைக் கொண்டு பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. அதே ஆண்டில் அவர் சதி இல்லாத பாலே டெபஸ்ஸி விளையாட்டுகளை நிகழ்த்தினார். நிஜின்ஸ்கியின் இந்த தயாரிப்புகள் காதல் எதிர்ப்பு மற்றும் கிளாசிக்கல் பாணியின் வழக்கமான நேர்த்தியுடன் எதிர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்பட்டன.

கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாடக திறமை, அவரது கவர்ச்சியான தோற்றம் ஆகியவற்றால் பாரிசிய மக்கள் ஈர்க்கப்பட்டனர். நிஜின்ஸ்கி ஒரு தைரியமான மற்றும் அசல் எண்ணம் கொண்ட நடன இயக்குனராக மாறினார், அவர் பிளாஸ்டிக் கலைகளில் புதிய பாதைகளைத் திறந்தார், மேலும் ஆண் நடனத்தை அதன் முந்தைய முன்னுரிமை மற்றும் திறமைக்குத் திருப்பினார். நிஜின்ஸ்கி தனது வெற்றிகளுக்கு தியாகிலெவ் கடமைப்பட்டிருந்தார், அவர் தைரியமான சோதனைகளில் அவரை நம்பினார் மற்றும் ஆதரித்தார்.

திருமணம்

தொழில்முறை அல்லாத நடனக் கலைஞரான ரோமோலா புல்காயாவுடன் நிஜின்ஸ்கியின் திருமணம் காரணமாக டயகிலெவ் உடனான நெருங்கிய உறவுகள் துண்டிக்கப்பட்டது, நிஜின்ஸ்கி குழுவிலிருந்து விலகுவதற்கு வழிவகுத்தது, உண்மையில், அவரது குறுகிய மயக்கமடைந்த வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு.

தொழில்

தியாகிலெவை விட்டு வெளியேறிய நிஜின்ஸ்கி கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார். வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதிப்பது அவசியம். ஒரு நடன மேதை, அவர் தயாரிக்கும் திறன் இல்லை. பாரிஸில் "கிராண்ட் ஓபரா" என்ற பாலேவுக்கு தலைமை தாங்குவதற்கான சலுகை நிராகரிக்கப்பட்டது, அவர் தனது சொந்த நிறுவனத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். 17 பேர் கொண்ட ஒரு குழுவைக் கூட்ட முடிந்தது (அதில் ப்ரோனிஸ்லாவாவின் சகோதரி மற்றும் அவரது கணவரும் அடங்குவர், அவர்கள் தியாகிலெவை விட்டு வெளியேறினர்) மற்றும் லண்டன் பேலஸ் தியேட்டருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடிக்க முடிந்தது. இந்த தொகுப்பில் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் ஒரு பகுதியாக ஃபோகின் (தி பாண்டம் ஆஃப் தி ரோஸ், கார்னிவல், சில்ஃபைட்ஸ், நிஜின்ஸ்கி மறுவடிவமைத்த) தயாரிப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், சுற்றுப்பயணம் தோல்வியுற்றது மற்றும் நிதி அழிவில் முடிந்தது, இது ஒரு பதட்டமான முறிவு மற்றும் கலைஞரின் மன நோயின் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. தோல்விகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தன.

கடைசி பிரீமியர்

1914 ஆம் ஆண்டின் முதல் உலகப் போரில், வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் புடாபெஸ்டில் புதிதாகப் பிறந்த மகளோடு புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்புவதைக் கண்டறிந்தனர், அங்கு அவர்கள் 1916 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை தங்கியிருந்தனர். இதற்கிடையில், டயகிலெவ் வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் ரஷ்ய பாலே சுற்றுப்பயணத்திற்காக கலைஞருடனான தனது ஒப்பந்தத்தை புதுப்பித்தார். ஏப்ரல் 12, 1916 இல், நியூயார்க் பெருநகர ஓபராவின் மேடையில் தனது மகுட பாகங்களை பெட்ருஷ்கா மற்றும் விஷன் ஆஃப் எ ரோஸில் நடனமாடினார். அதே ஆண்டில், அக்டோபர் 23 அன்று, நியூயார்க் மன்ஹாட்டன் ஓபராவில், நிஜின்ஸ்கியின் கடைசி பாலே, டில் யூலென்ஸ்பீகல் ஆர். ஸ்ட்ராஸ் முதல் காட்சி காண்பிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் முக்கிய பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். பல சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் இருந்தபோதிலும், காய்ச்சல் அவசரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட செயல்திறன் தோல்வியடைந்தது.

நோய்

அனுபவித்த கவலைகள் நிஜின்ஸ்கியின் பலவீனமான ஆன்மாவை பெரிதும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. ரஷ்ய கலை புத்திஜீவிகளின் புலம்பெயர்ந்த வட்டாரங்களில் பிரபலமான டால்ஸ்டாயிசத்தின் மீதான மோகத்தால் அவரது தலைவிதியில் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. தியாகிலெவின் குழுவின் உறுப்பினர்கள் டால்ஸ்டாயன்ஸ் நெம்சினோவா, கோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்வெரெவ் ஆகியோர் நிஜின்ஸ்கியை நடிப்புத் தொழிலின் பாவத்தன்மையால் ஊக்கப்படுத்தினர், இதனால் அவரது நோய் மோசமடைந்தது.

1917 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி இறுதியாக மேடையை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் சுவிட்சர்லாந்தில் குடியேறினார். இங்கே அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது, அவர் நடனத்தை பதிவு செய்யும் ஒரு புதிய முறையைப் பற்றி யோசித்தார், தனது சொந்த பள்ளியைக் கனவு கண்டார், 1918 இல் அவர் டைரி ஆஃப் நிஜின்ஸ்கி (1953 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது) என்ற புத்தகத்தை எழுதினார்.

இருப்பினும், அவர் விரைவில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கழித்தார். அவர் ஏப்ரல் 11, 1950 அன்று லண்டனில் காலமானார்.

சாம்பலை மறுவாழ்வு செய்தல்

1953 ஆம் ஆண்டில் அவரது உடல் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு புகழ்பெற்ற நடனக் கலைஞர் ஜி. வெஸ்ட்ரிஸ் மற்றும் காதல் பாலேவின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான நாடக ஆசிரியர் டி. க ut தியர் ஆகியோரின் கல்லறைகளுக்கு அடுத்த மோன்ட்மார்ட் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. ஒரு சோகமான வெண்கல ஜெஸ்டர் தனது சாம்பல் கல் கல்லறையில் அமர்ந்திருக்கிறார்.

நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமையின் பொருள்

• நிஜின்ஸ்கி பாலே கலையின் எதிர்காலத்தில் ஒரு துணிச்சலான முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், பின்னர் நிறுவப்பட்ட வெளிப்பாடுவாத பாணியையும், பிளாஸ்டிக்கின் அடிப்படையில் புதிய சாத்தியங்களையும் கண்டுபிடித்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (பத்து ஆண்டுகள் மட்டுமே), ஆனால் தீவிரமானது. மாரிஸ் பெஜார்ட்டின் புகழ்பெற்ற பாலே “நிஜின்ஸ்கி, கடவுளின் கோமாளி” பியர் ஹென்றி மற்றும் பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி, 1971 ஆகியோரின் இசைக்கு நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

• வக்லவ் நிஜின்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன் சிறந்த பாலேக்கள் “வசந்தகால சடங்கு” மற்றும் “ஃபான் பிற்பகல் ஓய்வு”.

நினைவு

• 1984 ஆம் ஆண்டில், ஐ வாண்ட் டு பிரேக் ஃப்ரீ பாடலுக்கான குயின்ஸ் வீடியோவில், அவரது முன்னணி வீரர் ஃப்ரெடி மெர்குரி பாலே பிற்பகல் ஒரு ஃபவுனில் இருந்து ஒரு மிருகத்தனமான பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார், இதற்காக நிஜின்ஸ்கி தனது நடிப்பால் பிரபலமானார்.
• 1990 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் பிலிப் வலோயிஸ் ஒரு நடனக் கலைஞரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி "நிஜின்ஸ்கி, கடவுளின் கைப்பாவை" படத்தை படமாக்கினார்
• 1999 இல், மலாயா ப்ரோன்னயாவின் தியேட்டரில் "நிஜின்ஸ்கி, பைத்தியம் கடவுள் கோமாளி" (நிஜின்ஸ்கி - ஏ. டோமோகரோவ்)
• 2000 ஆம் ஆண்டில் "லைடா" குழுவால் பதிவு செய்யப்பட்ட "நிஜின்ஸ்கி" என்ற இசை ஆல்பம் (2002 இல் இரண்டாவது பதிப்பு) நிஜின்ஸ்கிக்கும் அவரது பரிவாரங்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
• 2008 ஆம் ஆண்டில், எஸ். வி.
• 2011 ஆம் ஆண்டில், புகழ்பெற்ற பாலிஷ் நடனக் கலைஞர்களான வாஸ்லாவ் தியாகிலெவ் மற்றும் ப்ரோனிஸ்லா நிஜின்ஸ்கி ஆகியோரால் ரஷ்ய பாலேக்களின் நிறுவனத்தின் கொண்டாட்டத்தின் நூற்றாண்டு விழாவில், ஜெனடி எர்ஷோவ் ஒரு மிருகக்காட்சியின் பாத்திரத்தையும் சிற்பத்தையும் சிற்பமாகப் பாடினார்;
• லப்ளின் நடன அரங்கின் செயல்திறன் என்.என் (நடன இயக்குனர் ரிச்சர்ட் கலினோவ்ஸ்கி) வக்லவ் நிஜின்ஸ்கிக்கு (

நிஜின்ஸ்கி வக்லவ் ஃபோமிச் (1889-1950), ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான.

பிப்ரவரி 28 (மார்ச் 12) 1889 இல் கியேவில் பிரபல நடனக் கலைஞர்களான ஃபோமா (டோமாஷ்) லாவ்ரென்டிவிச் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் எலியோனோரா நிகோலேவ்னா பெரேடா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இந்த குழு வெவ்வேறு நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது: பாரிஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கியேவ், மின்ஸ்க், டிஃப்லிஸ், ஒடெஸா.

நிஜின்ஸ்கியின் மூன்று குழந்தைகளும் இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக்காக பரிசளிக்கப்பட்டனர், நல்ல வெளிப்புற அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் சிறுவயதிலிருந்தே நடனத்தில் ஈடுபட்டனர். அவர்கள் முதல் நடன பாடங்களை தங்கள் தாயிடமிருந்து பெற்றனர். தந்தை தனது கையை முயற்சித்தார் மற்றும் நடன இயக்குனராக இருந்தார். ஆறு வயதான வென்செஸ்லாஸ், அவரது மூத்த சகோதரர் மற்றும் இளைய சகோதரி ப்ரோனிஸ்லாவா ஆகியோருக்கு எதிர்காலத்தில் நடன கலைஞராகவும் நடன இயக்குனராகவும் அறியப்பட்ட அவர், பாஸ் டி ட்ரோயிஸை இயற்றினார் - இது எதிர்கால மேதைகளின் முதல் "செயல்திறன்" ஆகும். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, தாயும் அவரது மூன்று குழந்தைகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குடியேறினர்.

1900-1908 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் பள்ளியில் படித்தார், அங்கு அவர் என்.ஜி. லெகாட்டா, எம்.கே. ஒபுகோவ் மற்றும் ஈ.செச்செட்டி ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பயின்றார். ஒருமுறை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில், அவர் விரைவில் ஒரு தனிப்பாடலாக மாறினார். எம்.எம். ஃபோகினின் புதுமையான யோசனைகளைப் பகிர்ந்து கொண்ட இளம் நடனக் கலைஞர்களின் விண்மீனைச் சேர்ந்தவர். ஃபோகின் தி வைட் ஸ்லேவ் (பெவிலியன் ஆஃப் ஆர்மிடா என்.என்.

பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கியை எஸ்.பி. டயகிலெவ் 1909 ஆம் ஆண்டின் பாலே பருவத்தில் பங்கேற்க அழைத்தார், அங்கு அவர் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். உயரமான மற்றும் நீடித்த உயரத்தில் குதிக்கும் திறனுக்காக, அவர் ஒரு மனித பறவை என்று அழைக்கப்பட்டார், இரண்டாவது வெஸ்ட்ரிஸ். முதல் நடனக் கலைஞரான தியாகிலெவ் மற்றும் பின்னர் குழுவின் நடன இயக்குனர் (1909-1913, 1916) கண்டுபிடித்தது நிஜின்ஸ்கி.

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்ஃபைட், 1907; எகிப்திய நைட்ஸ் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் லேக், 1911), அத்துடன் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் விருந்து திசைதிருப்பல், 1909; மற்றும் ஃபோகினின் புதிய பாலேக்களில் உள்ள கட்சிகள் ஷுமன் கார்னிவல், 1910; ஸ்கீஹெராசாத் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், 1910; ஓரியண்டல்ஸ் ஏ. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம். வெபரின் ரோஜாவின் பார்வை, 1911, அதில் அவர் பாரிஸிய மக்களை ஜன்னல் வழியாக ஒரு அற்புதமான தாவலுடன் தாக்கினார்; பெட்ருஷ்கா ஐ.எஃப். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1911; நீல கடவுள் ஆர்.கானா, 1912; டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி எம். ராவெல், 1912.

தியாகிலெவ் ஊக்கமளித்த நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடன இயக்குனராக தனது கையை முயற்சித்தார், மேலும் ஃபோகினிடமிருந்து ரகசியமாக தனது முதல் பாலே - மதியம் மீதமுள்ள ஃபான் கே. டெபஸ்ஸி (1912) இசையில் ஒத்திகை பார்த்தார். பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியத்திலிருந்து கடன் வாங்கிய சுயவிவரத்தில் அவர் தனது நடனத்தை உருவாக்கினார். தியாகிலெவைப் போலவே, நிஷின்ஸ்கியும் டால்க்ரோஸின் ரித்மோபிளாஸ்டி மற்றும் யூரித்மி ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் அழகியலில் அவர் 1913 இல் தனது அடுத்த மற்றும் மிக முக்கியமான பாலே ஹோலி ஸ்பிரிங் அரங்கேற்றினார். அட்ரனல் அமைப்பில் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எழுதிய புனித வசந்தம், சிக்கலான தாளங்களின் கலவையில் நடனமாடியது, முதல் வெளிப்பாட்டாளர் பாலேக்களில் ஒன்றாக மாறியது. பாலே உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, அதன் பிரீமியர் அவதூறாக முடிந்தது, மதியம் ஒரு ஃபவுனைப் போலவே, இறுதி சிற்றின்ப காட்சியைக் கொண்டு பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. அதே ஆண்டில் அவர் சதி இல்லாத பாலே டெபஸ்ஸி விளையாட்டுகளை நிகழ்த்தினார். நிஜின்ஸ்கியின் இந்த தயாரிப்புகள் காதல் எதிர்ப்பு மற்றும் கிளாசிக்கல் பாணியின் வழக்கமான நேர்த்தியுடன் எதிர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்பட்டன.

பாரிஸின் பார்வையாளர்கள் கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வியத்தகு திறமை, அவரது கவர்ச்சியான தோற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர். நிஜின்ஸ்கி ஒரு தைரியமான மற்றும் அசல் எண்ணம் கொண்ட நடன இயக்குனராக மாறினார், அவர் பிளாஸ்டிக்கில் புதிய பாதைகளைத் திறந்து, மனிதனின் நடனத்தை அதன் முந்தைய முன்னுரிமை மற்றும் திறமைக்குத் திருப்பினார். நிஜின்ஸ்கி தனது வெற்றிகளுக்கு தியாகிலெவ் கடமைப்பட்டிருந்தார், அவர் தைரியமான சோதனைகளில் அவரை நம்பினார் மற்றும் ஆதரித்தார். தொழில்முறை அல்லாத நடனக் கலைஞரான ரோமோலா புல்ஸ்காயாவுடன் நிஜின்ஸ்கியின் திருமணம் காரணமாக டயகிலெவ் உடனான முறிவு நிஜின்ஸ்கி குழுவிலிருந்து விலகுவதற்கு வழிவகுத்தது, உண்மையில், அவரது குறுகிய மயக்க வாழ்க்கையின் முடிவிற்கு.

டயகிலெவை விட்டு வெளியேறிய நிஜின்ஸ்கி கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார். வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதிப்பது அவசியம். நடனத்தின் மேதை, அவருக்கு ஒரு தயாரிப்பாளரின் திறன்கள் இல்லை. பாரிஸில் "கிராண்ட் ஓபரா" என்ற பாலேவை வழிநடத்தும் திட்டம் நிராகரிக்கப்பட்டது, தனது சொந்த நிறுவனத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தது. அவர்கள் 17 பேர் கொண்ட குழுவைக் கூட்ட முடிந்தது (அதில் ப்ரோனிஸ்லாவாவின் சகோதரி மற்றும் அவரது கணவரும் அடங்குவர், அவர்கள் தியாகிலெவை விட்டு வெளியேறினர்) மற்றும் லண்டன் பேலஸ் தியேட்டருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர்.

இந்த தொகுப்பில் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் ஒரு பகுதியாக ஃபோகின் (தி பாண்டம் ஆஃப் தி ரோஸ், கார்னிவல், சில்ஃபைட்ஸ், நிஜின்ஸ்கி மறுவடிவமைத்த) தயாரிப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், சுற்றுப்பயணம் தோல்வியுற்றது மற்றும் நிதி சரிவில் முடிந்தது, இது ஒரு நரம்பு முறிவு மற்றும் கலைஞரின் மன நோயின் தொடக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தோல்விகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தன. 1914 ஆம் ஆண்டின் முதல் உலகப் போரில், வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் புடாபெஸ்டில் புதிதாகப் பிறந்த மகளோடு புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்புவதைக் கண்டறிந்தனர், அங்கு அவர்கள் 1916 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை தங்கியிருந்தனர். இதற்கிடையில், வட மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் "ரஷ்ய பாலே" சுற்றுப்பயணத்திற்கான கலைஞருடனான ஒப்பந்தத்தை தியாகிலெவ் புதுப்பித்தார். ஏப்ரல் 12, 1916 இல், நியூயார்க் பெருநகர ஓபராவின் மேடையில் தனது மகுட பாகங்களை பெட்ருஷ்கா மற்றும் விஷன் ஆஃப் எ ரோஸில் நடனமாடினார்.

அதே ஆண்டில், அக்டோபர் 23 அன்று, நியூயார்க் மன்ஹாட்டன் ஓபராவில், நிஜின்ஸ்கியின் கடைசி பாலே, டில் யூலென்ஸ்பீகல் ஆர். ஸ்ட்ராஸ் முதல் காட்சி காண்பிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் முக்கிய பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். பல சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் இருந்தபோதிலும், காய்ச்சல் அவசரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட செயல்திறன் தோல்வியடைந்தது. அனுபவம் வாய்ந்த அமைதியின்மை நிஜின்ஸ்கியின் பலவீனமான ஆன்மாவை பெரிதும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. ரஷ்ய கலை புத்திஜீவிகளின் குடியேற்ற வட்டங்களில் பிரபலமாக இருந்த டால்ஸ்டாயிசம் மீதான அவரது ஆர்வத்தால் அவரது தலைவிதியில் ஒரு அபாயகரமான பங்கு இருந்தது. டயகிலெவ் குழுவின் உறுப்பினர்கள், டால்ஸ்டாயன்கள் நெம்சினோவ், கோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்வெரெவ் ஆகியோர் நிஜின்ஸ்கியை நடிப்புத் தொழிலின் பாவத்தன்மையால் ஊக்கப்படுத்தினர், இது அவரது நோயை மோசமாக்கியது. 1917 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி இறுதியாக மேடையை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் சுவிட்சர்லாந்தில் குடியேறினார்.

இங்கே அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது, அவர் நடனத்தை பதிவு செய்யும் ஒரு புதிய முறையைப் பற்றி யோசித்தார், தனது சொந்த பள்ளியைக் கனவு கண்டார், 1918 இல் அவர் டைரி ஆஃப் நிஜின்ஸ்கி (1953 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது) என்ற புத்தகத்தை எழுதினார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கழித்தார். அவர் ஏப்ரல் 11, 1950 அன்று லண்டனில் காலமானார். 1953 ஆம் ஆண்டில் அவரது உடல் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு புகழ்பெற்ற நடனக் கலைஞர் ஜி. வெஸ்ட்ரிஸ் மற்றும் காதல் பாலேவின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான நாடக ஆசிரியர் டி. க ut தியர் ஆகியோரின் கல்லறைகளுக்கு அடுத்துள்ள சேக்ரே கோயூர் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

நிஜின்ஸ்கி பாலே கலையின் எதிர்காலத்தில் ஒரு துணிச்சலான முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், பின்னர் நிறுவப்பட்ட வெளிப்பாடுவாத பாணியையும், பிளாஸ்டிக்கின் அடிப்படையில் புதிய சாத்தியங்களையும் கண்டுபிடித்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (10 ஆண்டுகள் மட்டுமே!), ஆனால் தீவிரமானது. பி. ஹென்றி மற்றும் பி. சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் இசைக்கு, கடவுளின் கோமாளி எம். பெஜார் நிஜின்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற பாலே, 1971 நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

நிஜின்ஸ்கி அனைத்து ஐரோப்பாவின் சிலை. அவரது நடனம் வலிமையையும் இலேசையும் இணைத்தது, அவர் தனது மூச்சடைக்கக்கூடிய பாய்ச்சல்களால் பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தினார் - நடனக் கலைஞர் காற்றில் "தொங்குகிறார்" என்று பலர் நினைத்தனர். அவர் மறுபிறவி, அசாதாரண முகபாவனைகளுக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசைக் கொண்டிருந்தார். மேடையில், சக்திவாய்ந்த காந்தவியல் அவரிடமிருந்து வெளிப்பட்டது, அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் வெட்கப்பட்டு அமைதியாக இருந்தார்.

நிஜின்ஸ்கி வக்லவ் ஃபோமிச் (1889-1950), ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான.

பிப்ரவரி 28 (மார்ச் 12) 1889 இல் கியேவில் பிரபல நடனக் கலைஞர்களான ஃபோமா (டோமாஷ்) லாவ்ரென்டிவிச் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் எலியோனோரா நிகோலேவ்னா பெரேடா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இந்த குழு வெவ்வேறு நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது: பாரிஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கியேவ், மின்ஸ்க், டிஃப்லிஸ், ஒடெஸா.

நான் கடவுளின் கோமாளி

நிஜின்ஸ்கி வக்லாவ் ஃபோமிச்

நிஜின்ஸ்கியின் மூன்று குழந்தைகளும் இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக்காக பரிசளிக்கப்பட்டனர், நல்ல வெளிப்புற அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் சிறுவயதிலிருந்தே நடனத்தில் ஈடுபட்டனர். அவர்கள் முதல் நடன பாடங்களை தங்கள் தாயிடமிருந்து பெற்றனர். தந்தை தனது கையை முயற்சித்தார் மற்றும் நடன இயக்குனராக இருந்தார். ஆறு வயதான வென்செஸ்லாஸ், அவரது மூத்த சகோதரர் மற்றும் இளைய சகோதரி ப்ரோனிஸ்லாவா ஆகியோருக்கு எதிர்காலத்தில் நடன கலைஞராகவும் நடன இயக்குனராகவும் அறியப்பட்ட அவர், பாஸ் டி ட்ரோயிஸை இயற்றினார் - இது எதிர்கால மேதைகளின் முதல் "செயல்திறன்" ஆகும். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, தாயும் அவரது மூன்று குழந்தைகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குடியேறினர்.

1900-1908 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் பள்ளியில் படித்தார், அங்கு அவர் என்.ஜி. லெகாட்டா, எம்.கே. ஒபுகோவ் மற்றும் ஈ.செச்செட்டி ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பயின்றார். ஒருமுறை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில், அவர் விரைவில் ஒரு தனிப்பாடலாக மாறினார். எம்.எம். ஃபோகினின் புதுமையான யோசனைகளைப் பகிர்ந்து கொண்ட இளம் நடனக் கலைஞர்களின் விண்மீனைச் சேர்ந்தவர். ஃபோகின் தி வைட் ஸ்லேவ் (பெவிலியன் ஆஃப் ஆர்மிடா என்.என்.

பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கியை எஸ்.பி. டயகிலெவ் 1909 ஆம் ஆண்டின் பாலே பருவத்தில் பங்கேற்க அழைத்தார், அங்கு அவர் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். உயரமான மற்றும் நீடித்த உயரத்தில் குதிக்கும் திறனுக்காக, அவர் ஒரு மனித பறவை என்று அழைக்கப்பட்டார், இரண்டாவது வெஸ்ட்ரிஸ். முதல் நடனக் கலைஞரான தியாகிலெவ் மற்றும் பின்னர் குழுவின் நடன இயக்குனர் (1909-1913, 1916) கண்டுபிடித்தது நிஜின்ஸ்கி.

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்ஃபைட், 1907; எகிப்திய நைட்ஸ் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் லேக், 1911), அத்துடன் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் விருந்து திசைதிருப்பல், 1909; மற்றும் ஃபோகினின் புதிய பாலேக்களில் உள்ள கட்சிகள் ஷுமன் கார்னிவல், 1910; ஸ்கீஹெராசாத் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், 1910; ஓரியண்டல்ஸ் ஏ. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம். வெபரின் ரோஜாவின் பார்வை, 1911, அதில் அவர் பாரிஸிய மக்களை ஜன்னல் வழியாக ஒரு அற்புதமான தாவலுடன் தாக்கினார்; பெட்ருஷ்கா ஐ.எஃப். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1911; நீல கடவுள் ஆர்.கானா, 1912; டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி எம். ராவெல், 1912.

தியாகிலெவ் ஊக்கமளித்த நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடன இயக்குனராக தனது கையை முயற்சித்தார், மேலும் ஃபோகினிடமிருந்து ரகசியமாக தனது முதல் பாலே - மதியம் மீதமுள்ள ஃபான் கே. டெபஸ்ஸி (1912) இசையில் ஒத்திகை பார்த்தார். பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியத்திலிருந்து கடன் வாங்கிய சுயவிவரத்தில் அவர் தனது நடனத்தை உருவாக்கினார். தியாகிலெவைப் போலவே, நிஷின்ஸ்கியும் டால்க்ரோஸின் ரித்மோபிளாஸ்டி மற்றும் யூரித்மி ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் அழகியலில் அவர் 1913 இல் தனது அடுத்த மற்றும் மிக முக்கியமான பாலே ஹோலி ஸ்பிரிங் அரங்கேற்றினார். அட்ரனல் அமைப்பில் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எழுதிய புனித வசந்தம், சிக்கலான தாளங்களின் கலவையில் நடனமாடியது, முதல் வெளிப்பாட்டாளர் பாலேக்களில் ஒன்றாக மாறியது. பாலே உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, அதன் பிரீமியர் அவதூறாக முடிந்தது, மதியம் ஒரு ஃபவுனைப் போலவே, இறுதி சிற்றின்ப காட்சியைக் கொண்டு பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. அதே ஆண்டில் அவர் சதி இல்லாத பாலே டெபஸ்ஸி விளையாட்டுகளை நிகழ்த்தினார். நிஜின்ஸ்கியின் இந்த தயாரிப்புகள் காதல் எதிர்ப்பு மற்றும் கிளாசிக்கல் பாணியின் வழக்கமான நேர்த்தியுடன் எதிர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்பட்டன.

பாரிஸின் பார்வையாளர்கள் கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வியத்தகு திறமை, அவரது கவர்ச்சியான தோற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர். நிஜின்ஸ்கி ஒரு தைரியமான மற்றும் அசல் எண்ணம் கொண்ட நடன இயக்குனராக மாறினார், அவர் பிளாஸ்டிக்கில் புதிய பாதைகளைத் திறந்து, மனிதனின் நடனத்தை அதன் முந்தைய முன்னுரிமை மற்றும் திறமைக்குத் திருப்பினார். நிஜின்ஸ்கி தனது வெற்றிகளுக்கு தியாகிலெவ் கடமைப்பட்டிருந்தார், அவர் தைரியமான சோதனைகளில் அவரை நம்பினார் மற்றும் ஆதரித்தார். தொழில்முறை அல்லாத நடனக் கலைஞரான ரோமோலா புல்ஸ்காயாவுடன் நிஜின்ஸ்கியின் திருமணம் காரணமாக டயகிலெவ் உடனான முறிவு நிஜின்ஸ்கி குழுவிலிருந்து விலகுவதற்கு வழிவகுத்தது, உண்மையில், அவரது குறுகிய மயக்க வாழ்க்கையின் முடிவிற்கு.

வாழ்க்கை வரலாறு
பாலே தனிப்பாடலாளராக தனது சுருக்கமான, புகழ்பெற்ற வாழ்க்கையின் போது, \u200b\u200bமுதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், பின்னர் ரஷ்ய பாலே குழுவுடன் டயகிலெவின் இயக்கத்தில், வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி பெட்ருஷ்கா மற்றும் சேக்ரட் ஸ்பிரிங் ஆகியவற்றில் முக்கிய பாத்திரங்களை நிகழ்த்தினார், பாலேவாக மாறிய நிகழ்ச்சிகள் கிளாசிக் மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் உலக பாலேவின் தங்க நிதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கிளாசிக்கல் பாலேவின் பாரம்பரிய நுட்பங்களை கைவிட்ட நிஜின்ஸ்கி, தாவல்களின் செயல்திறனைப் பிரகாசிக்கச் செய்தார், அந்த சமயத்தில் அவர் மேடைக்கு மேலே உயர்ந்ததாகத் தோன்றியது. அவரது வழக்கத்திற்கு மாறாக அசல் மற்றும் தைரியமான நடனம் மற்றும் ஒரு நாடக நடிகராக உண்மையான திறமை பாலேவுக்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்து, ஒரு மேதை நடன இயக்குனர் மற்றும் கலைஞராக அவருக்கு நற்பெயரைப் பெற்றது.
நிஜின்ஸ்கி உக்ரைனில் கியேவ் நகரில் நடனக் கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் "விகாரமான மற்றும் மெதுவாக சிந்திக்கும்" குழந்தையாக இருந்தபோதிலும், ஆரம்பத்தில் நடனமாடத் தொடங்கினார். மூன்று வயதில், அவர் ஏற்கனவே தனது வாழ்க்கையின் முதல் சுற்றுப்பயணத்தை தனது பெற்றோர் நடனமாடிய குழுவுடன் சென்றார். நிஜின்ஸ்கிக்கு 9 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார், ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருந்த ஒரு எஜமானிக்கு மனைவியையும் மகனையும் பரிமாற முடிவு செய்தார். இந்த கலை வடிவத்தில் ஒரு தொழில் புகழ் மற்றும் பணம் இரண்டையும் கொண்டு வரக்கூடும் என்பதால், நிஜின்ஸ்கியை இன்னும் விடாமுயற்சியுடன் படிக்க வேண்டும் என்று அம்மா சமாதானப்படுத்தினார். 1907 வசந்த காலத்தில், நிஜின்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள இம்பீரியல் பாலே பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் தனிப்பாடலாளர் ஆனார். 1909 ஆம் ஆண்டில், அவர் இம்ப்ரேசரியோ செர்ஜி தியாகிலேவை சந்தித்தார். ரஷ்ய பாலேவுடன் பாரிஸில் அவரது நடிப்பு உண்மையான பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. 1911 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் நாடகத்தில் மேடையில் தோன்றியபோது தனது மேடை உடையை முழுமையாக அணியவில்லை. அவருக்கு உடனடியாக ரஷ்ய பாலேவில் இடம் வழங்கப்பட்டது. இந்த குழுவின் ஒரு பகுதியாக, நிஜின்ஸ்கி தனது மிகவும் பிரபலமான பாலே வேடங்களில் நடித்தார். 1912 ஆம் ஆண்டில், அவரது பாலே "பிற்பகல் ஃபான் ரெஸ்ட்" சுற்றி ஒரு ஊழல் எழுந்தது, அங்கு கடைசி காட்சியில் நிஜின்ஸ்கி ஒரு சுயஇன்பம் சித்தரிக்கப்பட்டது. இந்த காட்சியை மாற்ற வேண்டும் என்று நிஜின்ஸ்கி எச்சரிக்கப்பட்டார். இல்லையெனில் பாலே தடை செய்யப்படும் என்று அவரிடம் கூறப்பட்டது. அவர் நாடகத்தில் எதையும் மாற்ற மறுத்து, தனது நடிப்பைத் தொடர்ந்தார், பிரபலமான காட்சியை அதன் அசல் பதிப்பில் நிகழ்த்தினார். அவர் மீது அல்லது இந்த பாலேவுக்கு எதிராக எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கப்படவில்லை.
1913 இல், நிஜின்ஸ்கி கவுண்டெஸ் ரோமோலா டி புல்ஸ்கியை மணந்தார். அவரது திருமணம் டயகிலெவை மிகவும் புண்படுத்தியது, அவர் உடனடியாக நிஜின்ஸ்கியை தனது குழுவிலிருந்து வெளியேற்றினார். நிஜின்ஸ்கி தனது சொந்த பாலே குழுவைக் கூட்டி ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் அவளுடன் சவாரி செய்யத் தொடங்கினார். இந்த சுற்றுப்பயணம் சுமார் ஒரு வருடம் நீடித்தது. நிஜின்ஸ்கி ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர், ஆனால் ஒரு ஏழை தொழிலதிபர், மற்றும் அவரது குழுவினர் நிதி தோல்வியை சந்தித்தனர். முதல் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bநிஜின்ஸ்கி சிறைபிடிக்கப்பட்டு ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் ரஷ்யாவுக்காக உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. நீண்ட கட்டாய இடைவெளிக்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி மீண்டும் 1916 இல் மட்டுமே காட்சியில் தோன்றினார். 1919 ஆம் ஆண்டில், 29 வயதான நிஜின்ஸ்கி கடுமையான நரம்பு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் நடனத்தை நிறுத்தினார். அவர் தூக்கமின்மை, துன்புறுத்தல் பித்து, ஸ்கிசோஃப்ரினியா மற்றும் மன அழுத்தத்தால் அவதிப்பட்டார். 1950 இல் சிறுநீரக நோயால் அவர் இறக்கும் வரை, நிஜின்ஸ்கி தனது கடைசி 30 ஆண்டுகளில் பெரும்பாலானவற்றை சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் கழித்தார்.
நிஜின்ஸ்கியின் கொந்தளிப்பான காதல் வாழ்க்கை அவரது நரம்பு நோய்களின் தோற்றத்திற்கும் வளர்ச்சிக்கும் ஒரு தகுதியான பங்களிப்பை வழங்கியது. அன்பில், அவர் செயலற்றவர், பாதுகாத்து வந்தவர், வெளிப்படையாக, மேடையில் நடிப்பதற்கான அவரது ஆற்றல் அனைத்தையும் கொண்டிருந்தார். 1908 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி, ஒரு அப்பாவி மற்றும் அற்புதமான இளைஞன், 30 வயதான இளவரசர் பாவெல் டிமிட்ரிவிச் லவோவுடன் நெருங்கிய நட்பை ஏற்படுத்தினார். உயரமான, நீலக்கண்ணான, அழகான எல்வோவ் நிஜின்ஸ்கியை முதலில் சந்தித்தபோது விரும்பினார். இளவரசர் நிஜின்ஸ்கியை இரவு வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிகரமான இன்பங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகளின் முதல் அனுபவத்தைப் பெற உதவினார். எவ்வாறாயினும், எல்ஜோவ் நிஜின்ஸ்கியின் ஆண்குறியின் அளவைக் கண்டு மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார். நிஜின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவர் பின்னர் எழுதினார்: "நிஜின்ஸ்கி அந்த பகுதியில் சிறியதாக இருந்தார், அவற்றின் பெரிய அளவுகள் பொதுவாக போற்றுதலுக்கு வழிவகுக்கும்." அவரது ஏமாற்றம் இருந்தபோதிலும், இளவரசர் நிஜின்ஸ்கியிடம் கருணை காட்டினார், மேலும் நடனக் கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெண் விபச்சாரியுடன் முதல் பாலியல் சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்ய அவருக்கு உதவினார். இந்த பாலியல் சந்திப்பு நிஜின்ஸ்கியை பயமுறுத்தியது மற்றும் அவரிடம் வெறுப்பைத் தூண்டியது. ல்விவ் தாராளமாகவும் தாராளமாகவும் இருந்தார், மேலும் தனது இளம் காதலனின் இதயத்தை வென்றார். இருப்பினும், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் நிஜின்ஸ்கியிடம் சோர்வடைந்தார், அவரை அவர் தனது "பொம்மை" என்று அழைத்தார், மேலும் அவருடனான தொடர்பை நிறுத்தினார். அவர்கள் பிரிந்து செல்வதற்கு முன்பு, லெவோவ் நிஜின்ஸ்கியை செர்ஜி தியாகிலேவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். தியாகிலெவ் நிஜின்ஸ்கியை விட 30 வயது மூத்தவர். அவர் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருந்தார், அதை மறைக்க முயற்சிக்கவில்லை. தியாகிலெவ் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரே பாலியல் தொடர்பு, அவரது 18 வயது உறவினர், அவருக்கு ஒரு வயிற்று நோயைக் கொடுத்தார். டயகிலெவ் மற்றும் நிஜின்ஸ்கி ஆகியோர் காதலர்கள் ஆனார்கள். தியாகிலெவ் நிஷின்ஸ்கியை எந்தவிதமான சுதந்திரத்தையும் முற்றிலுமாக இழந்தார். அவர் நிஜின்ஸ்கியின் தொழில் மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை கட்டுப்படுத்தினார். நிஜின்ஸ்கி ஒருபோதும் பெண்களுடன் தூங்கக்கூடாது என்று அவர் வலியுறுத்தினார், இது அவரது நடிப்பை எதிர்மறையாக பாதிக்கும் என்று கூறினார். 1909 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் சந்தித்த இசடோரா டங்கனின் வாய்ப்பை வென்செஸ்லாஸ் ஒருமுறை மறுத்துவிட்டார், தியாகிலெவ் தனது வார்த்தைகளின் சரியான தன்மையை நிஜின்ஸ்கியை நம்பவைக்க முடிந்தது. நிஜின்ஸ்கியுடனான ஒரு சந்திப்பில் இசடோரா, அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்க விரும்புவதாக கூறினார். அவருடன் மற்றும் அவரது மற்ற காதலருடன் குழு உடலுறவில் ஈடுபட டயகிலெவ் பலமுறை நிஜின்ஸ்கிக்கு முன்வந்தார், ஆனால் நிஜின்ஸ்கி தொடர்ந்து அத்தகைய சலுகைகளை மறுத்துவிட்டார். 23 வயதிற்குள், தியாகிலெவின் "சிறுவர்களில்" ஒருவராக இருப்பதை நிறுத்துவதற்கு அவர் ஏற்கனவே வயதாகிவிட்டதாக உணர்ந்தார். செப்டம்பர் 1913 இல், நிஜின்ஸ்கி ரஷ்ய பாலேவுடன் தென் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணத்தில் கப்பலில் பயணம் செய்தபோது, \u200b\u200bஹங்கேரிய நடிகை எமிலியா மார்கஸின் மகள் 23 வயதான கோக்வெட் ரோமோலா டி புல்ஸ்கியுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தார். அதற்கு முன், ரோமோலா பல மாதங்கள் நிஜின்ஸ்கியைப் பின்தொடர்ந்தார், மேலும் அவருடன் நெருக்கமாக இருப்பதற்காக பாலே கூட படிக்கத் தொடங்கினார். ஹங்கேரிய பாரம்பரியத்தின் படி, நிச்சயதார்த்தம் மணமகளுக்கு திருமணத்திற்கு முன்பு தனது வருங்கால மனைவியுடன் உடலுறவு கொள்ள வாய்ப்பளித்தது. இருப்பினும், நிஜின்ஸ்கிக்கும் ரோமோலாவிற்கும் இடையிலான பாலியல் உறவுகள் 1913 இல் நடந்த திருமணத்திற்குப் பிறகுதான் தொடங்கியது. இதற்குக் காரணம் நிஜின்ஸ்கியின் கூச்சம், மற்றும் பெண்களுடனான உறவுகளில் அவர் கொண்டிருந்த பயம், மற்றும் மொழித் தடை மற்றும் உண்மையான கத்தோலிக்க திருமணத்திற்கான அவரது விருப்பம்.
நிச்சயதார்த்தத்தை அறிந்ததும், தியாகிலெவ் காயமடைந்தார். அவர் ரஷ்ய பாலேவிலிருந்து துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியதன் மூலமும், தனது முன்னாள் காதலரின் கடிதங்களுக்கு பதிலளிக்க மறுத்ததன் மூலமும் நிஜின்ஸ்கியைப் பழிவாங்கினார். அவரது திருமணத்திற்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி மற்றொரு ரசிகரான டச்சஸ் துர்கலைப் பெற்றார், அவர் அவரை மிகவும் நேசித்தார், அவர் அவரை தனது காதலராக அழைத்தார். ரோமோலாவின் அனுமதியுடன், நிஜின்ஸ்கி டச்சஸுடன் பாலியல் உறவில் நுழைந்தார். பின்னர், அவர் இதற்கு வருத்தம் தெரிவித்தார்: "நான் இதைச் செய்ததற்கு வருந்துகிறேன், அது அவளுக்கு நேர்மையற்றது, நான் அவளை நேசிக்கவில்லை ..."
நிஜின்ஸ்கியின் மனநிலை மோசமடைந்தபோது, \u200b\u200bஅவரும் ரோமோலாவும் வெவ்வேறு அறைகளில் தூங்கத் தொடங்கினர். சில நேரங்களில் நிஜின்ஸ்கி இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி விபச்சாரிகளைத் தேடி வீதிகளில் நடந்தான். அவர்களுடன், அவர் பேசினார் மற்றும் சுயஇன்பத்தில் ஈடுபட்டார். "பாலியல் பரவும் நோயின் ஆபத்திலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வதற்காக" அவர் அவ்வாறு செய்தார். 1914 மற்றும் 1920 இல், ரோமோலாவுக்கு நிஜின்ஸ்கியைச் சேர்ந்த இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர். தனது முதல் மகள் பிறந்த உடனேயே, நாகின்ஸ்கி மீண்டும் டயகிலேவுக்குள் நுழைந்தார். இதைத் தடுக்க ரோமோலா எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார், மேலும் ரஷ்ய பாலேவில் அவரது நடிப்பிற்காக நிஜின்ஸ்கிக்கு 500,000 பிராங்குகளை செலுத்துமாறு தியாகிலெவ் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தார். இந்த வழக்கை ரோமோலா வென்றார், ஆனால் தியாகிலெவ் இந்த தொகையை ஒருபோதும் செலுத்தவில்லை. ரோமோலா தனது முழு வலிமையுடனும் நிஜின்ஸ்கியை ஒரு திசையில் இழுத்தார், தியாகிலெவ் அவளை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவள் அல்ல, அவரை எதிர் திசையில் இழுத்தான். நிஜின்ஸ்கி, நடனமாட முடியாமலும், அவரது உணர்வுகளுக்கு வென்ட் கொடுக்க முடியாமலும், அமைதியான பைத்தியக்காரத்தனமான நிலையில் விழுந்தார்.