ஃபாரெஸ்டர் ஹான்ஸ் கிசெலிக்கு என்ன கொடுத்தார்? ஏ.அதன் "கிசெல்லே

செயல் ஒன்று

பிரான்சின் தெற்கில் ஒரு கிராமம். கிசெல் ஒரு வயதான தாயுடன் ஒரு சிறிய வீட்டில் வசிக்கிறார். ஒரு இளம் கவுண்ட் ஆல்பர்ட் தோன்றி அவசரமாக அருகிலுள்ள குடிசையில் ஒளிந்து கொள்கிறான். விவசாயிகளின் உடையாக மாற்றப்பட்ட ஆல்பர்ட் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவருடன் ஒரு ஸ்கைர். அவர் கிசெல்லை மிகவும் நேசிக்கிறார், மேலும் அந்தப் பெண்ணை மயக்க வேண்டாம் என்ற ஸ்கைரின் வற்புறுத்தலை நிராகரிக்கிறார். ஆல்பர்ட் கோபமாக ஸ்கைரை வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டு கிசெல்லின் வீட்டின் கதவைத் தட்டுகிறார். குழந்தைகளைப் போலவே, ஆல்பர்ட் மற்றும் கிசெல்லும் கேலி செய்கிறார்கள். ஃபாரெஸ்டர் ஹான்ஸின் தோற்றத்தால் அவர்களின் நடனம் குறுக்கிடப்படுகிறது. அவர் கிசெல்லையும் நேசிக்கிறார், ஆல்பர்ட்டின் மோசமான நோக்கங்களைப் பற்றி அந்தப் பெண்ணை எச்சரிக்கிறார். கோபமடைந்த ஆல்பர்ட் ஹான்ஸை விரட்டுகிறார்.

ஜிசெல்லின் நண்பர்கள் தோன்றுகிறார்கள், அவளுடன் அவர்கள் மகிழ்ச்சியான நடனத்தில் நடனமாடுகிறார்கள். மகளின் உடல்நிலை குறித்து கவலைப்பட்ட கிசெல்லின் தாய், நடனத்தை நிறுத்துகிறார். ஜிசெல்லே நடனமாடாமல் இவ்வளவு சீக்கிரம் இறந்து ஜீப்பாக மாறும் என்று அவள் பயப்படுகிறாள் - இரவில் அதன் அழிவுகரமான சுற்று நடனத்தில் வழிப்போக்கர்களை ஈர்க்கும் ஒரு தீய ஆவி.

வேட்டை ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன. ஆல்பர்ட் அங்கீகரிக்கப்படுவதற்கு பயந்து ஓடிவிடுகிறார். ஃபாரெஸ்டர் தோன்றுகிறார், அந்நியரின் ரகசியத்தால் அவர் வேதனைப்படுகிறார். வேட்டையின் அணுகுமுறையைக் கேட்டு, ஆல்பர்ட் மறைந்திருக்கும் குடிசையின் ஜன்னலுக்குள் ஹான்ஸ் நுழைகிறார்.

டியூக் - ஆல்பர்ட்டின் தந்தை மற்றும் ஆல்பர்ட்டின் மணமகள் - பாடில்டா தலைமையில் ஒரு அற்புதமான வேட்டை தோன்றுகிறது. ஜிசெல்லும் அவரது தாயும் விருந்தினர்களை அன்புடன் வரவேற்கிறார்கள். கிசெல்லே தனது கழிப்பறையில் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறாள் என்பதைப் பார்த்த பாடில்டா, அந்தப் பெண் என்ன செய்கிறாள், அவள் காதலிக்கிறாளா என்று கேட்கிறாள். ஜிசெல்லின் அடக்கமும் கூச்சமும் டியூக் மற்றும் பாடில்டாவின் அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறது, பிந்தையவர் தனது திருமண நாளுக்காக அந்தப் பெண்ணுக்கு ஒரு விலைமதிப்பற்ற நெக்லஸைக் கொடுக்கிறார். கிசெல்லின் வீட்டில் ஓய்வெடுக்க டியூக் பாடில்டாவுடன் ஓய்வு பெறுகிறார், மேலும் தேவைப்பட்டால் அதை ஊதுவதற்காக தனது வேட்டைக் கொம்பை விட்டு விடுகிறார். எல்லோரும் கலைந்து செல்கிறார்கள். ஒரு எச்சரிக்கை ஹான்ஸ் தோன்றும். இப்போது அவர் அந்நியரின் ரகசியத்தை அறிவார்: அவரது கைகளில் டூக்கல் வாள் இருக்கிறது! எனவே ஏழைப் பெண்ணை யார் ஏமாற்றுகிறார்கள்! ஆல்பர்ட் மீது பழிவாங்க ஹான்ஸ் சபதம் செய்கிறார்.

இளைஞர்கள் கூடிவருகிறார்கள். கிசெல்லும் ஆல்பர்ட்டும் வேடிக்கையாக இணைகிறார்கள். திருமணத்தை கொண்டாடும் இளம் தம்பதியரை அனைவரும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகிறார்கள்.

ஆல்பர்ட்டின் ஏமாற்றத்தாலும், ஜீசெல்லின் மீது அவருக்குள்ள நம்பிக்கையினாலும் கோபமடைந்த ஹான்ஸ், வேடிக்கையைத் தடுத்து ஆல்பர்ட்டை அம்பலப்படுத்துகிறார், அனைவருக்கும் டூக்கல் வாளைக் காட்டுகிறார். கிசெல்லே ஹான்ஸை நம்பவில்லை, இது ஒரு பொய் என்று ஆல்பர்ட்டிடம் கெஞ்சுகிறாள். பின்னர் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை விட்டுச் சென்ற கொம்பை ஹான்ஸ் வீசுகிறார்.

எச்சரிக்கை அடைந்த டியூக் மற்றும் பாடில்டா ஆகியோர் நீதிமன்ற உறுப்பினர்களுடன் தோன்றுகிறார்கள். மாறுவேடமிட்ட ஆல்பர்ட்டில் எல்லோரும் தங்கள் இளம் எண்ணிக்கையை அங்கீகரிக்கிறார்கள். ஏமாற்றத்தை உணர்ந்த கிசெல், பாடில்டா ஆல்பர்ட்டின் மணமகள் என்பதை உணர்ந்தார்.

டெஸ்பரேட், கிசெல்லே நெக்லஸைக் கழற்றி மணமகளின் காலடியில் வீசுகிறார். அவள் உணர்வு மேகமூட்டமாக இருக்கிறது. துக்கத்தால் சோர்ந்துபோன அவள் மயக்கமடைகிறாள். தாய் தன் மகளிடம் விரைகிறாள், ஆனால் கிசெல்லே அவளை அடையாளம் காணவில்லை. அவள் பைத்தியம் பிடித்தாள். அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் காட்சிகள், சபதம், ஆல்பர்ட்டுடன் ஒரு மென்மையான நடனம் பறந்தது.

திடீரென்று, வாள் மீது மோதியது, அவள் அதை தன் கைகளில் எடுத்து, அறியாமல் சுழல ஆரம்பிக்கிறாள். வாள், இரும்பு பாம்பைப் போல, அவளைப் பின்தொடர்ந்து, துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் மார்பில் துளைக்கத் தயாராக உள்ளது. ஹான்ஸ் வாளை வெளியே இழுக்கிறார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது - ஜிசெல் இறந்துவிட்டார்.

இரண்டாவது நடவடிக்கை

இரவு. கல்லறை. ஃபாரெஸ்டர் ஹான்ஸ் கிசெல்லின் கல்லறைக்கு வருகிறார். இழப்பு மற்றும் அவரது குற்றத்திற்காக அவர் துக்கப்படுகிறார்.

நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம். ஜீப்பின் பெண்மணி மிர்தா சந்திரனால் ஒளிரும். அவள் நண்பர்களை அழைக்கிறாள். மிர்தாவிலிருந்து ஒரு அடையாளத்தில், கிசெல்லின் உறைந்த உருவம் கல்லறையிலிருந்து எழுகிறது. ஒரு கட்டாய சைகை - மற்றும் கிசெல்லே நடனத்தின் விரைவான வட்டத்தில் சுழலத் தொடங்குகிறார்.

ஆல்பர்ட் நுழைகிறார், உடன் ஒரு ஸ்கைர். அவர் கிசெல்லின் கல்லறைக்கு வந்தார்.

ஒரு குழப்பமான ஹான்ஸ் ஜீப்பைப் பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறார். இங்கே தோன்றத் துணிந்த ஹான்ஸை வில்லிஸ் நடனமாடுகிறார். களைத்துப்போய், மயக்கமடைந்து தரையில் விழுந்து இறந்து விடுகிறான். அதே விதி ஆல்பர்ட்டுக்கு காத்திருக்கிறது, அவர் மிர்டுவை கருணைக்காக கெஞ்சுகிறார். கிசெல்லே தனது காதலியின் உதவிக்கு வருகிறார். கோபமடைந்த மிர்தா கிசெல்லை நடனமாடுமாறு கட்டளையிடுகிறார். துக்ககரமான பாடல் நடனம் ஒரு வியத்தகு டூயட் பாடலாக மாறும்.

வில்லிஸ் இரக்கமற்றவர், அவர்கள் ஆல்பர்ட்டுக்கு நடனமாடுகிறார்கள், அவர் விரைந்து செல்கிறார், விழுகிறார், உயர்கிறார், மீண்டும் நடனமாடுகிறார் - அவர் அழிந்து போகிறார். திடீரென்று, மணிகள் அடித்தன, விடியல். வில்லிஸ் வலிமையை இழந்து மறைந்து விடுகிறார். மறைந்துபோன கனவுக்கு துக்கம் அனுஷ்டித்து ஆல்பர்ட் வீணாக தங்கும்படி கெசெல்லும் வெளியேறுகிறார்.

ஒரு புதிய பிரகாசமான நாள் பிறக்கிறது.

ஹென்ரிச் ஹெய்ன் கூறிய ஒரு புராணக்கதையின்படி, ஹென்றி டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ், தியோபில் கோல்டியர், ஜீன் கோரல்லி மற்றும் இசையமைப்பாளர் அடோல்ப் ஆடம் ஆகிய மூன்று சுதந்திரவாதிகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு அற்புதமான கதை "ஜிசெல்".

அழியாத தலைசிறந்த படைப்பு எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது?

பாரிஸிய பொதுமக்கள் 1841 இல் கிசெல்லே என்ற பாலேவைப் பார்த்தார்கள். நடன நிகழ்ச்சிகளில் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணக் கூறுகளைச் சேர்ப்பது வழக்கமாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஇது ரொமாண்டிஸத்தின் சகாப்தமாகும். பாலேவுக்கான இசையமைப்பாளர் அடோல்ப் ஆடம் எழுதியுள்ளார். கிசெல்லே என்ற பாலேவுக்கான லிபிரெட்டோவின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான தியோபில் கோல்டியர் ஆனார். நன்கு அறியப்பட்ட லிபிரெடிஸ்ட் ஜூல்ஸ்-ஹென்றி வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் செயல்திறனை இயக்கிய நடன இயக்குனர் ஜீன் கோரலி ஆகியோரும் அவருடன் சேர்ந்து பாலே கிசெல்லிற்கான லிப்ரெட்டோவில் பணியாற்றினர். "கிசெல்" என்ற பாலே இன்றுவரை அதன் பிரபலத்தை இழக்கவில்லை. ரஷ்ய பொதுமக்கள் இந்த துயரமான காதல் கதையை 1884 ஆம் ஆண்டில் மரியின்ஸ்கி தியேட்டரில் முதன்முதலில் பார்த்தார்கள், ஆனால் சில மாற்றங்களுடன் மரியஸ் பெடிபா நடன கலைஞரான எம். கோர்ஷென்கோவாவுக்கு தயாரித்தார், அவர் கிசெல்லின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினார், பின்னர் அது பெரிய அண்ணா பாவ்லோவாவால் மாற்றப்பட்டது. இந்த நடிப்பில், நடன கலைஞருக்கு நடன கலைஞரின் திறமை மட்டுமல்ல, வியத்தகு திறமையும், மறுபிறவி எடுக்கும் திறனும் முக்கியமானது, ஏனெனில் முதல் செயலில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அப்பாவியாக இருக்கும் பெண்ணாகத் தோன்றுகிறது, பின்னர் அது ஒரு துன்பகரமான பெண்ணாக மாறும், இரண்டாவது செயலில் அவள் ஒரு பேயாக மாறுகிறாள்.

"கிசெல்லே" பாலேவின் லிப்ரெட்டோ

ஹென்ரிச் ஹெய்ன் தனது "ஜெர்மனியைப் பற்றி" என்ற புத்தகத்தில் வில்லிஸைப் பற்றி ஒரு பழைய ஸ்லாவிக் புராணக்கதையை எழுதினார் - மகிழ்ச்சியற்ற அன்பால் இறந்து, இரவில் அலைந்து திரிந்த இளைஞர்களை அழிக்க இரவில் அவர்களின் கல்லறைகளிலிருந்து எழுந்த பெண்கள், இதனால் அவர்கள் பாழடைந்த வாழ்க்கையை பழிவாங்குகிறார்கள். இந்த புராணக்கதைதான் பாலே கிசெல்லின் லிப்ரெட்டோவுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. உற்பத்தியின் சுருக்கம்: ஆல்பர்ட் மற்றும் விவசாய பெண் கிசெல்லே ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் ஆல்பர்ட்டுக்கு மணமகள் உள்ளனர்; பெண் இதைப் பற்றி அறிந்து துக்கத்தால் இறந்துவிடுகிறாள், அதன் பிறகு அவள் ஒரு வில்லிஸ் ஆகிறாள்; ஆல்பர்ட் இரவில் தனது காதலியின் கல்லறைக்கு வருகிறான், அவன் வில்லிஸால் சூழப்பட்டிருக்கிறான், அவன் மரணத்தை எதிர்கொள்கிறான், ஆனால் கிசெல்லே அவனது நண்பர்களின் கோபத்திலிருந்து அவனைப் பாதுகாக்கிறான், அவன் தப்பிக்கிறான்.

டி. க ulti ல்டியர் லிபிரெட்டோவின் முக்கிய வடிவமைப்பாளர் ஆவார், அவர் ஸ்லாவிக் புராணத்தை "கிசெல்லே" (பாலே) நாடகத்திற்காக மறுவேலை செய்தார். உற்பத்தியின் உள்ளடக்கம் பார்வையாளரை இந்த புராணம் தோன்றிய இடத்திலிருந்து விலக்குகிறது. தாராளவாதி அனைத்து நிகழ்வுகளையும் துரிங்கியாவுக்கு மாற்றினார்.

உற்பத்தியின் எழுத்துக்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு விவசாய பெண் கிசெல்லே, ஆல்பர்ட் அவரது காதலன். ஃபாரெஸ்டர் இல்லாரியன் (ரஷ்ய தயாரிப்புகளில் ஹான்ஸ்). பெர்த்தா கிசெல்லின் தாய். ஆல்பர்ட்டின் மணமகள் பாடில்டா. வில்பிரைட் ஒரு ஸ்கைர், வில்லிஸின் ராணி மிர்தா. கதாபாத்திரங்களில் விவசாயிகள், பிரபுக்கள், ஊழியர்கள், வேட்டைக்காரர்கள், வில்லிஸ் ஆகியோர் உள்ளனர்.

டி. க ulti ல்டியர் பண்டைய புராணத்தை ஒரு பிரபஞ்ச பாத்திரத்தை கொடுக்க முடிவு செய்தார், மேலும் நாட்டின் லேசான கையால், அசல் வரலாற்றில் இல்லாத பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் தலைப்புகள் கிசெல்லில் (பாலே) சேர்க்கப்பட்டன. உள்ளடக்கம் சரிசெய்யப்பட்டது, இதன் விளைவாக எழுத்துக்கள் சற்று மாற்றப்பட்டுள்ளன. லிபிரெட்டோவின் ஆசிரியர் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆல்பர்ட்டை சிலேசியாவின் டியூக் ஆக்கியது, மேலும் அவரது மணமகளின் தந்தை கோர்லாண்ட் டியூக் ஆனார்.

1 செயல்

பாலே "கிசெல்", 1 முதல் 6 வரை காட்சிகளின் சுருக்கம்

நிகழ்வுகள் ஒரு மலை கிராமத்தில் நடைபெறுகின்றன. பெர்த்தா தனது மகள் கிசெல்லுடன் ஒரு சிறிய வீட்டில் வசித்து வருகிறார். கிசெல்லின் காதலரான லோயிஸ் மற்றொரு குடிசையில் அருகில் வசிக்கிறார். விடியல் வந்து விவசாயிகள் வேலைக்குச் சென்றனர். இதற்கிடையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தை காதலிக்கும் ஃபாரெஸ்டர் ஹான்ஸ், ஒரு ஒதுங்கிய இடத்திலிருந்து லோயிஸுடனான சந்திப்பைப் பார்க்கிறார், அவர் பொறாமையால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். காதலர்களின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அரவணைப்புகளையும் முத்தங்களையும் பார்த்து, அவர் அவர்களிடம் ஓடி, அத்தகைய நடத்தைக்காக அந்தப் பெண்ணைக் கண்டிக்கிறார். லோயிஸ் அவரை விரட்டுகிறார். ஹான்ஸ் பழிவாங்குவதாக சத்தியம் செய்கிறார். விரைவில், கிசெல்லின் தோழிகள் தோன்றுகிறார்கள், அவர்களுடன் சேர்ந்து அவள் நடனமாட ஆரம்பிக்கிறாள். தனது மகளுக்கு பலவீனமான இதயம் இருப்பதாகவும், சோர்வு மற்றும் உற்சாகம் அவரது வாழ்க்கைக்கு ஆபத்தானது என்றும் குறிப்பிட்டு, இந்த நடனங்களை நிறுத்த பெர்த்தா முயற்சிக்கிறாள்.

பாலே "கிசெல்", 7-13 காட்சிகளின் சுருக்கம்

லோயிஸின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த ஹான்ஸ் நிர்வகிக்கிறார், அவர் ஒரு விவசாயி அல்ல, ஆனால் டியூக் ஆல்பர்ட். ஃபாரெஸ்டர் டியூக்கின் வீட்டிற்குள் பதுங்கி, போட்டியாளரின் உன்னதமான பிறப்புக்கு சான்றாக தனது வாளைப் பயன்படுத்துகிறார். ஹான்ஸ் ஆல்பர்ட்டின் வாளை கிசெல்லுக்கு நிரூபிக்கிறார். ஆல்பர்ட் ஒரு டியூக் என்றும் அவருக்கு மணமகள் இருப்பதும் உண்மை. பெண் ஏமாற்றப்பட்டாள், ஆல்பர்ட்டின் காதலை அவள் நம்பவில்லை. அவளுடைய இதயம் அதைத் தாங்க முடியாது, அவள் இறந்து விடுகிறாள். துக்கத்தில் கலங்கிய ஆல்பர்ட், தன்னைக் கொல்ல முயற்சிக்கிறான், ஆனால் அவன் அவ்வாறு செய்ய அனுமதிக்கப்படுவதில்லை.

2 செயல்

பாலே "ஜிசெல்", சட்டம் 2 இன் 1 முதல் 6 காட்சிகளின் சுருக்கம்

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, கிசெல்லே வில்லிஸாக மாறினார். ஹிசன், வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்டு, கிசெல்லின் மரணத்திற்காக குற்ற உணர்ச்சியுடன், அவளுடைய கல்லறைக்கு வருகிறான், வில்லிஸ் அவனை கவனிக்கிறான், அவர்களின் சுற்று நடனத்தில் வட்டமிடுகிறான், அவன் இறந்துவிடுகிறான்.

பாலே "கிசெல்", சட்டம் 2 முதல் 7 முதல் 13 வரை காட்சிகளின் சுருக்கம்

ஆல்பர்ட் தனது காதலியை மறக்க முடியவில்லை. இரவில் அவன் அவள் கல்லறைக்கு வருகிறான். அவரை வில்லிஸ் சூழ்ந்துள்ளார், அவர்களில் கிசெல்லும் இருக்கிறார். அவன் அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறான், ஆனால் அவள் ஒரு மங்கலான நிழல். அவன் கல்லறைக்கு அருகில் அவன் முழங்காலில் விழுகிறான், கிசெல்லே மேலே பறந்து அவளைத் தொட அனுமதிக்கிறான். வில்லிஸ் ஆல்பர்ட்டை ஒரு சுற்று நடனத்தில் வட்டமிடத் தொடங்குகிறார், கிசெல் அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், அவர் உயிருடன் இருக்கிறார். விடியற்காலையில், வில்லிஸ் மறைந்துவிடுவார், ஜிசெல்லும் மறைந்து விடுகிறாள், என்றென்றும் தன் காதலிக்கு விடைபெறுகிறாள், ஆனால் அவள் என்றென்றும் அவன் இதயத்தில் வாழ்வாள்.

"கிசெல்" (முழு பெயர் "கிசெல்லே, அல்லது வில்லிஸ்", fr. கிசெல்லே, ஓ லெஸ் வில்லிஸ்) - அடோல்ப் சார்லஸ் ஆதாமின் இசைக்கு இரண்டு செயல்களில் பாலே-பாண்டோமைம். டி. கோல்டியர் மற்றும் ஜே. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ், நடன இயக்குனர்கள் ஜே. கோரல்லி மற்றும் ஜே. பெரோட், வடிவமைப்பாளர்கள் பி. சிசேரி (செட்), பி. லோர்னியர் (உடைகள்)

எழுத்துக்கள்:

• கிசெல்லே, ஒரு விவசாய பெண்
• ஆல்பர்ட்டை எண்ணுங்கள்
• இல்லரியன், ஃபாரெஸ்டர் (ரஷ்ய மேடையில் - ஹான்ஸ்)
• கிசெல்லின் தாய் பெர்த்தா
• பாடில்டா, ஆல்பர்ட்டின் மணமகள்
• பாடில்டாவின் தந்தை கோர்லாண்ட் டியூக்
• வில்பிரைட், ஆல்பர்ட்டின் ஸ்கைர்
• மிர்தா, வில்லிஸின் பெண்
• இரண்டு தனிப்பாடலாளர்கள், வில்லிஸ்
• மணமகனும், மணமகளும், விவசாயிகள்
• விவசாயிகள், விவசாய பெண்கள், பிரபுக்கள், வேட்டைக்காரர்கள், ஊழியர்கள், வில்லிஸ்

நிலப்பிரபுத்துவ காலத்தில் துரிங்கியாவில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது.

படைப்பின் வரலாறு

1840 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளராக இருந்த ஆடம், பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் 1837 முதல் 1842 வரை ரஷ்யாவில் நிகழ்த்திய பிரபல பிரெஞ்சு நடனக் கலைஞரான மரியா டாக்லியோனியைப் பின்தொடர்ந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் டாக்லியோனிக்கு தி சீ ராபர் என்ற பாலே எழுதிய பின்னர், அடுத்த பாலே, கிசெல்லில் பாரிஸில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். இந்த ஸ்கிரிப்டை பிரெஞ்சு கவிஞர் தியோபில் க ulti ல்டியர் (1811-1872) உருவாக்கியுள்ளார் - ஹென்ரிச் ஹெய்ன் பதிவுசெய்த ஒரு பழைய புராணத்தின் படி - வில்லிஸைப் பற்றி - மகிழ்ச்சியற்ற காதலால் இறந்த பெண்கள், மாயாஜால உயிரினங்களாக மாறி, இரவில் சந்திக்கும் இளைஞர்களை மரணத்திற்கு நடனமாடி, அவர்களுக்கு பழிவாங்குகிறார்கள் பாழடைந்த வாழ்க்கை. இந்த நடவடிக்கைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அல்லாத தன்மையைக் கொடுக்க, கோல்டியர் வேண்டுமென்றே கலந்த நாடுகள் மற்றும் தலைப்புகள்: அந்தக் காட்சியை துரிங்கியாவுக்கு எடுத்துச் சென்று, ஆல்பர்ட்டை சிலேசியன் டியூக் ஆக்கியுள்ளார் (அவர் லிபிரெட்டோவின் பிற்கால பதிப்புகளில் கவுண்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறார்), மற்றும் மணமகளின் தந்தை இளவரசர் (பிற்கால பதிப்புகளில் அவர் கோர்லாண்டின் டியூக்). நன்கு அறியப்பட்ட லிபிரெடிஸ்ட், பல லிபிரெட்டோக்களின் திறமையான எழுத்தாளர் ஜூல்ஸ் செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் (1799-1875) மற்றும் ஜீன் கோரல்லி (1779-1854) ஆகியோர் ஸ்கிரிப்ட் குறித்த படைப்பில் பங்கேற்றனர். கோரலி (உண்மையான பெயர் - பெராசினி) மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவிலும், பின்னர் லிஸ்பன் மற்றும் மார்சேய் திரையரங்குகளிலும் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். 1825 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாரிஸுக்கு வந்தார், 1831 முதல் கிராண்ட் ஓபராவின் நடன இயக்குனரானார், பின்னர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் டான்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்டார். அவரது பல பாலேக்கள் இங்கு நிகழ்த்தப்பட்டன. முப்பது வயதான ஜூல்ஸ் ஜோசப் பெரோட் (1810-1892) பாலே தயாரிப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். மிகவும் திறமையான நடனக் கலைஞர், பிரபலமான வெஸ்ட்ரிஸின் மாணவர், அவர் மிகவும் அசிங்கமானவர், எனவே அவரது பாலே வாழ்க்கை தோல்வியடைந்தது. அவரது வாழ்க்கை குறித்து முரண்பட்ட தகவல்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் இத்தாலியில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, அங்கு அவர் ஒரு இளம் கார்லோட்டா கிரிஸியைச் சந்தித்தார், அவர் அவருடன் படித்ததற்கு நன்றி, ஒரு சிறந்த நடன கலைஞராக ஆனார். விரைவில் அவரது மனைவியான கார்லோட்டாவுக்கு, பெரால்ட் கிசெல்லின் கட்சியை உருவாக்கினார்.

பாலேவின் முதல் காட்சி ஜூன் 28, 1841 அன்று பாரிசியன் கிராண்ட் ஓபராவின் மேடையில் நடந்தது. பாலே எஜமானர்கள் லா சில்ஃபைடில் இருந்து நடன அமைப்பின் யோசனையை கடன் வாங்கினர், இது ஒன்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எஃப். டாக்லியோனியால் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது முதல் முறையாக பாலே பற்றிய காதல் கருத்தை மக்களுக்கு வழங்கியது. கலையில் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறிய "லா சில்ஃபைடு" போலவே, "கிசெல்லே" இல் பிளாஸ்டிக் வகைகளின் தோற்றம் தோன்றியது, அடாகியோவின் வடிவம் மேம்படுத்தப்பட்டது, நடனம் வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வழிமுறையாக மாறியது மற்றும் கவிதை ஆன்மீகத்தைப் பெற்றது. தனி "அருமையான" பாகங்கள் பலவிதமான விமானங்களை உள்ளடக்கியது, அவை கதாபாத்திரங்களின் காற்றோட்டத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் நடனங்களும் அவர்களுடன் அதே நரம்பில் தீர்க்கப்பட்டன. “பூமிக்குரிய”, அருமையான படங்களில், நடனம் ஒரு தேசிய தன்மையைப் பெற்றது, உணர்ச்சியை அதிகரித்தது. கதாநாயகிகள் சுட்டிக்காட்டி காலணிகள் வரை சென்றனர், அவர்களின் திறமை நடனம் அந்தக் காலத்து கலைநயமிக்க கருவிகளின் படைப்புகளை ஒத்திருக்கத் தொடங்கியது. கிசெல்லில் தான் பாலே ரொமாண்டிசம் இறுதியாக நிறுவப்பட்டது, மேலும் இசை மற்றும் பாலேவின் சிம்பொனைசேஷன் தொடங்கியது.

ஒரு வருடம் கழித்து, 1842 ஆம் ஆண்டில், "கீசெல்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பிரெஞ்சு பாலே மாஸ்டர் அன்டோயின் டைட்டஸ் தோஷி, டைட்டஸ் என்று அழைக்கப்பட்டார். இந்த உற்பத்தி பெரும்பாலும் பாரிஸின் செயல்திறனை மீண்டும் உருவாக்கியது, நடனங்களில் சில மாற்றங்களைத் தவிர. ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த பெரோட் மற்றும் கிரிசி ஆகியோர் செயல்திறனுக்கு புதிய வண்ணங்களைக் கொண்டு வந்தனர். மரியின்ஸ்கி தியேட்டருக்கான பாலேவின் அடுத்த பதிப்பு 1884 ஆம் ஆண்டில் பிரபல நடன இயக்குனர் மரியஸ் பெடிபா (1818-1910) ஆல் மேற்கொள்ளப்பட்டது. பின்னர், பல்வேறு திரையரங்குகளில் சோவியத் பாலே முதுநிலை முந்தைய தயாரிப்புகளை மீண்டும் தொடங்கியது. வெளியிடப்பட்ட கிளாவியர் (மாஸ்கோ, 1985) பின்வருமாறு கூறுகிறது: "ஜே. பெரோட், ஜே. கோரல்லி, எம். பெட்டிபா ஆகியோரின் நடன உரை எல். லாவ்ரோவ்ஸ்கியால் திருத்தப்பட்டது."

சதி

மலை கிராமம். திராட்சை திருவிழாவிற்கு விவசாயிகள் கூடுகிறார்கள். வேட்டைக்காரர்கள் தோன்றும் - ஆல்பர்ட்டை ஒரு சதுரத்துடன் எண்ணுங்கள். தனக்கு பிடித்த ஒரு விவசாயப் பெண்ணைச் சந்திக்க மற்ற வேட்டைக்காரர்களை விட ஆல்பர்ட் மிகவும் முன்னால் இருந்தார். கவுண்ட் மற்றும் அவரது ஸ்கைர் வில்பிரைட் ஒரு குடிசையில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், விரைவில் ஆல்பர்ட் ஒரு எளிய உடையில் வெளியே வருகிறார். வில்பிரைட் ஒரு அபாயகரமான திட்டத்திலிருந்து அந்த மனிதரைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அந்த எண்ணிக்கை அவரை வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டு, இளம் கிசெல்லே வசிக்கும் வீட்டின் கதவைத் தட்டுகிறது. ஆல்பர்ட் அவள் மீதான தனது அன்பை அறிவிக்கிறார். காதல் காட்சி ஹான்ஸால் குறுக்கிடப்படுகிறது. கோபமடைந்த ஆல்பர்ட் அவரை விரட்டுகிறார். ஜிசெல்லின் நண்பர்கள் தோன்றுகிறார்கள், அவள் அவர்களை நடனத்தில் கொண்டு செல்கிறாள் - ஏனென்றால் அவள் எல்லாவற்றையும் விட நடனத்தை விரும்புகிறாள். கிசெல்லின் தாய் ஒரு வில்லிஸாக மாறும் அபாயத்தைப் பற்றி சிறுமியை எச்சரிக்கிறாள், ஆனால் அவள் பரவசமாக மட்டுமே நடனமாடுகிறாள். ஒரு கொம்பின் சத்தம் திடீரென்று கேட்கிறது. வேட்டை வருகிறது. வருகையாளர்கள் அவரது மறைநிலையை வெளிப்படுத்தாதபடி ஆல்பர்ட் அவசரமாக வெளியேறுகிறார். ஆல்பர்ட் பாடில்டாவின் மணமகள் மற்றும் அவரது தந்தை கோர்லாண்ட் டியூக் ஆகியோர் வேட்டைக்காரர்களுடன் தோன்றினர். கிசெல் ஆர்வத்துடன் ஒரு உன்னத பெண்ணின் ஆடம்பரமான அலங்காரத்தை ஆராய்கிறார். பாடில்டா தனது தொழில்களைப் பற்றி எளிமையான எண்ணம் கொண்ட கிசெல்லிடம் கேட்கிறாள், அவள் திராட்சை அறுவடை பற்றி, எளிய வீட்டு வேலைகளைப் பற்றி உற்சாகமாகப் பேசுகிறாள், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நடனம் பற்றி - அவளுடைய ஆர்வம். பாடில்டா கிசெல்லுக்கு ஒரு தங்கச் சங்கிலியைக் கொடுக்கிறார், அதை அவர் சங்கடத்தோடும் மகிழ்ச்சியோடும் ஏற்றுக்கொள்கிறார். வேட்டைக்காரர்கள் கலைந்து செல்கிறார்கள், டியூக் மற்றும் பாடில்டா கிசெல்லின் வீட்டில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள். ஆல்பர்ட் துணிகளை மாற்றிக்கொண்டிருந்த குடிசையின் ஜன்னலிலிருந்து, ஒரு ஃபாரெஸ்டர் வெளியேறுகிறார். அவரது கைகளில் ஒரு விலைமதிப்பற்ற ஆயுதம் உள்ளது, இது ஹான்ஸால் பிரியமான கிசெல்லின் தலையைத் திருப்பியவரின் உயர்ந்த தோற்றத்தை நிரூபிக்கிறது. விடுமுறை தொடங்குகிறது. ஆல்பர்ட் ஜிசெல்லை நடனத்தில் ஈர்க்கிறார். டியூக் மற்றும் பாடில்டாவுடன் வேட்டைக்காரர்கள் வரும் சத்தங்களுக்கு ஹான்ஸ் அவர்களுக்கு இடையே விரைந்து ஒரு கொம்பை வீசுகிறார். மோசடி அம்பலமானது. கிசெல் வழங்கப்பட்ட சங்கிலியை பாடில்டாவின் காலடியில் எறிந்து விழுகிறார். அதிர்ச்சியைத் தாங்க முடியாமல் அவள் இறக்கிறாள்.

இரவு கிராம கல்லறை. இறந்தவருக்காக துக்கமடைந்து, ஜிசெல்லின் கல்லறைக்கு ஹான்ஸ் வருகிறார். மர்மமான சலசலப்புகள், சதுப்பு விளக்குகள் ஃபாரெஸ்டரை பயமுறுத்துகின்றன, அவர் ஓடிவிடுகிறார். நிலவொளியின் பாதையில், வில்லிஸ் எஜமானி மிர்தா தோன்றுகிறார். பாரம்பரிய சடங்கில் தனது புதிய நண்பரைச் சந்திக்கத் தயாராகும் கல்லறையைச் சுற்றியுள்ள வில்லிஸை அவள் வரவழைக்கிறாள். கிசெல்லின் பேய் உருவம் கல்லறையிலிருந்து தோன்றுகிறது, அவரது இயக்கங்கள் மிர்தாவின் மந்திரக்கோலைக்குக் கீழ்ப்படிகின்றன. சத்தம் கேட்டு வில்லிஸ் ஓடிவிடுகிறான். ஆல்பர்ட் கல்லறையில் தோன்றுகிறார், துக்கம் மற்றும் வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். உண்மையுள்ள ஸ்கைர் ஒரு ஆபத்தான இடத்தை விட்டு வெளியேறும்படி அவரை வற்புறுத்துகிறார். ஆல்பர்ட் எஞ்சியுள்ளார். திடீரென்று கிசெல்லின் பேயை அவன் முன்னால் பார்த்து அவன் பின்னால் ஓடுகிறான். ஹான்ஸுடன் திரும்பிய வில்லிஸ் அவரை நடனமாடச் செய்கிறார். அவர், வலிமையை இழந்து, இரட்சிப்பைக் கேட்கிறார், ஆனால் இரக்கமற்ற பழிவாங்கிகள் அவரை தண்ணீருக்குள் தள்ளி மறைந்து விடுகிறார்கள். விரைவில் அவர்கள் ஒரு புதிய பாதிக்கப்பட்டவருடன் திரும்பி வருகிறார்கள் - ஆல்பர்ட். கிசெல், தனது காதலியைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறாள், அவனை அவளுடைய கல்லறைக்கு அழைத்து வருகிறாள், அதன் மேல் ஒரு சிலுவை நிறுவப்பட்டுள்ளது. மிர்தா தனது மந்திரக்கோலை அசைக்கிறாள், ஆனால் அது சன்னதிக்கு முன்னால் உடைகிறது. கிசெல்லே ஆல்பர்ட்டுக்கு ஒரு இடைவெளி கொடுக்க நடனத்தைத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அவன் அவளுடன் சேர்கிறான். படிப்படியாக அவரது வலிமை வறண்டு போகிறது; ஒரு தொலைதூர மோதிரம் விடியலைக் குறிக்கிறது, அவர்களின் சக்தியின் வில்லிஸைக் கொள்ளையடிக்கிறது. அவர்கள் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள். வேட்டைக் கொம்பின் சத்தத்திற்கு, ஊழியர்கள் தோன்றி, எண்ணிக்கையைத் தேடுகிறார்கள். ஜிசெல் என்றென்றும் அவரிடம் விடைபெற்று தரையில் மூழ்கிவிடுவார். ஆல்பர்ட் பிரிக்க முடியாதவர்.

இசை

அதானின் இசை நடனங்களுக்கான ஒரு தாள இசைக்கருவி மட்டுமல்ல: இது ஆன்மீகம் மற்றும் கவிதைகளால் வேறுபடுகிறது, இது ஒரு மனநிலையை உருவாக்குகிறது, கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்புகளையும் ஒரு வெளிப்படையான இசை செயலையும் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "பாலேவின் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக உலகம், கிளாசிக்கல், அல்லது மாறாக, காதல் நடனத்தில் பொதிந்துள்ளது, இசையால் மிகவும் கவிதைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் மேடை நிகழ்வுகளின் இயக்கவியல் அதில் மிகவும் உணர்திறன் பிரதிபலிக்கிறது ... ஒரு புதிய தரத்தை உருவாக்கும் அனைத்து கூறுகளின் இடைக்கணிப்பின் அடிப்படையில் ஒரு செயற்கை ஒற்றுமை பிறக்கிறது - இசை ரீதியாக பாலே ஆராய்ச்சியாளர் வி. கிராசோவ்ஸ்கயா எழுதுகிறார்.

எல். மிகீவா

"கிசெல்" காதல் பாலே சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அவரது உச்சிமாநாட்டின் சாதனையாக மாறியது. அந்த நேரத்தில், அமானுஷ்யத்தைப் பற்றிய சதித்திட்டங்கள் நடைமுறையில் இருந்தன, அன்றாட வாழ்க்கையிலும் உண்டின்களுக்கும் இடையில் கிழிந்த இளைஞர்களைப் பற்றியும், உண்மையற்ற உலகத்திலிருந்து வந்த சில்ப்ஸ் மற்றும் பிற மர்ம உயிரினங்களைப் பற்றியும். தங்களது அன்புக்குரியவர்களால் ஏமாற்றப்பட்டு திருமணத்திற்கு முன்பே இறந்த வில்லிஸ் சிறுமிகளின் புராணக்கதை இந்த வகையான நடிப்பிற்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் தியோபில் கோல்ட்டியர் இந்த கதையை ஜெர்மன் காதல் ஹென்ரிச் ஹெய்னை மறுபரிசீலனை செய்வதில் அறிமுகமானார். வருங்கால பாலேவின் கதாநாயகி இருந்ததால், சதி எனக்கு பிடித்திருந்தது. சற்று முன்னர், இந்த பாரிசியன் பாலேடோமேனியாக் மற்றும் விமர்சகர் நீல நிற கண்களுடன் ஒரு அழகான பொன்னிறத்தின் அறிமுகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார் - நடன கலைஞர் கார்லோட்டா கிரிஸி. அனுபவம் வாய்ந்த திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜூல்ஸ்-ஹென்றி வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸுடன் அவருக்காக ஒரு புதிய நடிப்பை உருவாக்க கோல்டியர் தனது விருப்பத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார், மேலும் சில நாட்களில் அவர்கள் "கிசெல்லே" கதைக்களத்தை உருவாக்குகிறார்கள். பாரிஸ் ஓபராவின் நிர்வாகம் அனுபவமிக்க இசையமைப்பாளர் அடோல்ப் ஆதாமுக்கு இசை எழுதுவதை ஒப்படைத்தது (பாரம்பரியமாக ரஷ்ய அடோல்ப் ஆதாமில் அழைக்கப்படுகிறது). மூன்று வாரங்களில் அவர் இசையமைத்தார். தியேட்டர் நடனப் பகுதியை மரியாதைக்குரிய ஜீன் கோரலிக்கு ஒப்படைத்தது, ஆனால் இளம் நடன இயக்குனர் ஜூல்ஸ் பெரோட், அந்த நேரத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பகுதியை இயற்றிய கிரிஸியின் கணவர் குறைவான பங்களிப்பை வழங்கவில்லை.

பிரீமியர் முடிந்த உடனேயே, பாலே நடன இயக்குனரின் சிறந்த சாதனையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஏற்கனவே டிசம்பர் 18, 1842 இல், நடன இயக்குனர் அன்டோயின் டைட்டஸ் பாரிஸின் புதுமையை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். சற்று முன்னர் "கிசெல்" லண்டன் மக்களை மகிழ்வித்தது, அடுத்த ஆண்டு 1846 இல் மிலனில் லா ஸ்கலாவில் பார்வையாளர்களை - அமெரிக்காவில் போஸ்டன் பிரீமியர்.

தொடுகின்ற சதித்திட்டத்தின் தனித்துவமான மெய் மற்றும் அதன் நடன உருவகம் கிசெல்லின் தலைவிதியை மிகவும் வெற்றிகரமாக ஆக்கியது. முதலில், ரஷ்யாவில். 1850 களில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பாலே ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஜூல்ஸ் பெரோட்டின் மேற்பார்வையில் இருந்தது. இங்கே வெளிப்படையான நடனத்தின் மாஸ்டர் செயல்திறனை மேம்படுத்துகிறார்: அவர் கிசெல்லின் பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சியை தெளிவுபடுத்துகிறார், சிலுவையைச் சுற்றி வில்லிஸ் நடனங்களை நீக்குகிறார், இரண்டாவது செயலில் ஹீரோக்களின் பாஸ் டி டியூக்ஸை மாற்றியமைக்கிறார். இருப்பினும், நடனக் காட்சிகளின் தீர்க்கமான திருத்தம் மரியஸ் பெடிபாவுக்கு (1887, 1899) சொந்தமானது. நடனக் கலைஞர், காதல் பாலேவின் பாணியை கவனமாகப் பாதுகாத்து, அதை மிகவும் உறுதியுடன் ஒழுங்கமைத்தார், இப்போது பெடிபா கிசெல்லின் நடனத்தின் மூன்றாவது எழுத்தாளராகக் கருதப்படுகிறார். முந்தைய தயாரிப்புகளிலிருந்து பெடிபாவின் எடிட்டிங் பிரிக்க இன்று முடியாது.

இந்த வடிவத்தில், செயல்திறன் ஒரு நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் உள்ளது, ஆனால் ஒன்று ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம். எழுத்தாளரின் இறுதிப் போட்டி, இறுதியாக கிசெல்லே, வேறொரு உலகத்திற்குச் சென்று, தனது காதலியை மணமகனிடம் ஒப்படைக்கிறது, இருபதாம் நூற்றாண்டில் உயிர்வாழ முடியவில்லை. கதாநாயகியின் வர்க்க சமத்துவமின்மையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதாநாயகியின் மனித துயரம் அத்தகைய முடிவுக்கு உறுதியானது அல்ல. ஒரு புதிய முடிவு, வெளிப்படையாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிறந்தது: கிசெல்லே, ஒரு காலை மூடுபனி போல, இயற்கையில் கரைந்து, அசைக்க முடியாத ஆல்பர்ட் விரக்தியில் ஈடுபடுகிறார்.

உங்களுக்குத் தெரியும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஐரோப்பாவில் ஏற்பட்ட ஜனநாயக மாற்றங்கள் பாலே பராமரிப்புக்கான ஒதுக்கீட்டைக் கடுமையாகக் குறைத்தன. மல்டி-ஆக்ட் நிகழ்ச்சிகளை போதுமான அளவில் செய்ய முடிந்த முழு அளவிலான குழுக்கள் ரஷ்யா மற்றும் டென்மார்க்கில் மட்டுமே இருந்தன (ஆகஸ்ட் போர்னன்வில்லியின் பாலேக்கள் இங்கு பாதுகாக்கப்பட்டன). இதனால், பெட்டிபாவின் பங்களிப்பு மற்றும் மாற்றப்பட்ட நிலைமைகளுக்கு நன்றி, ரஷ்யா கிசெல்லின் இரண்டாவது இல்லமாக மாறியது. பாரிஸ் 1910 இல் மீண்டும் அவளை சந்தித்தார். "ரஷ்ய பருவங்களின்" கட்டமைப்பிற்குள் செர்ஜி டயகிலெவ் உண்மையில் பீட்டர்ஸ்பர்க் செயல்திறனைக் காட்டினார். தமரா கர்சவினா மற்றும் வக்லவ் நிஜின்ஸ்கி ஆகியோர் முக்கிய பகுதிகளை நிகழ்த்தினர். வெற்றி சுமாரானது: "கிசெல்லே" பாரிஸில் 3 முறை மட்டுமே காட்டப்பட்டது, மற்ற நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளில் பல முறை காட்டப்பட்டது, ஆனால் 1914 க்குப் பிறகு இது டயகிலெவ் குழுவின் திறனாய்வில் சேர்க்கப்படவில்லை. பாலேவின் சுருக்கமான பதிப்பு அண்ணா பாவ்லோவா தனது சுற்றுப்பயண குழுவுடன் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1922 ஆம் ஆண்டில், பேர்லினில், ரஷ்ய குடியேறியவர்கள் ரஷ்ய காதல் தியேட்டரை உருவாக்கினர். முதல் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று மிசின்ஸ்கி தியேட்டரின் முன்னாள் பாலே மாஸ்டர் போரிஸ் ரோமானோவ் திருத்திய கிசெல்லே. 1924 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸ் ஓபராவில் மற்றொரு பிரபலமான ரஷ்ய நடன கலைஞர் ஓல்கா ஸ்பெசிவ்சேவாவுக்கு காதல் பாலே மீட்டெடுக்கப்பட்டது. பெட்டிபாவின் தயாரிப்பு அவரது பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிவுகளிலிருந்து நிகோலாய் செர்கீவ் என்பவரால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் புரட்சிக்கு முன்னர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் இயக்குநராக இருந்தார். 1932 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்புக்காக ஆங்கில பாலே அவருக்கு கடன்பட்டது, இது பல அடுத்தடுத்த மேற்கத்திய செயலாக்கங்களுக்கான தரமாக மாறியது.

அலெக்சாண்டர் கோர்ஸ்கி (1907) பாலேவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பை மாஸ்கோவிற்கு மாற்றினார், இது அவரது சொந்த படைப்பு கண்டுபிடிப்புகளுடன் கூடுதலாக இருந்தது. 1944 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைவரான லியோனிட் லாவ்ரோவ்ஸ்கி, பழைய செயல்திறனின் சொந்த (லெனின்கிராட் மிக நெருக்கமாக) பதிப்பை உருவாக்கினார். 1956 ஆம் ஆண்டின் வெற்றிகரமான லண்டன் சுற்றுப்பயணத்தின் போது போல்ஷோய் தியேட்டரால் காட்டப்பட்ட கலினா உலனோவாவின் பங்கேற்புடன் அது அவள்தான். உலகெங்கிலும் உள்ள பண்டைய பாலேவின் அழியாத மதிப்பை உணர்ந்து கொள்வதில் இந்த சுற்றுப்பயணம் தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. "ரஷ்யா கிசெல்லில் ஒரு உலகளாவிய நாடகத்தைக் கண்டது மற்றும் அதை அழியாதது" என்று ஒரு சாட்சி எழுதினார். உலகின் பல்வேறு பாலே நிறுவனங்களில் ஜிசெல்லின் தற்போதைய தயாரிப்புகள் ஒருவருக்கொருவர் போதுமானதாக உள்ளன, மேலும் கோரலி-பெரோட்-பெடிபா தயாரிப்புக்குச் செல்கின்றன.

பாலே நாடகம் மூன்று கிளைகளைக் கொண்டுள்ளது என்பது அறியப்படுகிறது: சதி, இசை மற்றும் நடன அமைப்பு. எண்கணித விதிகளின்படி கூட்டல் ஏற்படாது, ஆனால் ஒவ்வொரு கூறுகளின் தகுதிகளும் முக்கியமானவை.

பாலேவின் சதி தெளிவானது, பல்துறை, ஆனால் சுருக்கமானது. இரண்டு செயல்கள், இரண்டு உலகங்கள் - உண்மையான மற்றும் அருமையானவை. கனவுகளின் உலகத்தை வேறுபடுத்துவது, அடைய முடியாத இலட்சிய மற்றும் கடுமையான யதார்த்தம். வர்க்க சமத்துவமின்மை காரணமாக, ஹீரோக்களின் காதல் ஒரு பேய் உலகில் மட்டுமே சாத்தியமாகும். மனித அன்பு அழியாதது மற்றும் மரணத்தை வெல்லும். "ஜிசெல்" காதல் காலத்தின் மற்ற பாலேக்களிலிருந்து சாதகமாக வேறுபடுகிறது, அதில் அதன் கதாநாயகி ஒரு இளம் பெண், மற்றும் ஒரு அழியாத, ஒரு சில்ப் அல்லது வேறு சில மர்ம உயிரினங்கள் அல்ல. கிசெல்லின் பல பக்க உருவத்தின் அற்புதமான வகையை இது ஏற்படுத்தியது. அவளுடைய தொடும் விதிக்கு பார்வையாளரின் உணர்ச்சிபூர்வமான பதில். மற்ற ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களும் மிகவும் வளர்ந்தவை, மேலும் விளக்கங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. பிரபல ஓபரா மற்றும் பாலே இசையமைப்பாளர் ஆடம் (1803-1856) ஆகியோரின் இசை முற்றிலும் பிரெஞ்சு கருணை மற்றும் மெல்லிசையால் வேறுபடுகிறது. அசாஃபீவ் குறிப்பிட்டார்: "கதாபாத்திரங்கள் எவ்வளவு திறமையாக குவிந்திருக்கின்றன, அவற்றின் எளிமை மற்றும் எளிமையற்ற தன்மை ஆகியவற்றில் நடனங்களின் தாளங்கள் எவ்வளவு நெகிழ்வானவை, மேலும் இந்த மெல்லிசைகளின் வரைதல் அவர்களின் மென்மையான பதிலளிப்புடன் எவ்வளவு கண்டிப்பானது." ஒரு காலத்தில் "கிசெல்லே" இன் இசை அடிப்படையானது பழமையானதாகவும் நவீன தேவைகளுக்கு போதுமானதாக இல்லை என்றும் கருதப்பட்டது. அவர்களின் உணர்வுக்கு வந்த பின்னர், அவர்கள் நேர்மையான எளிமையின் அழகைப் புரிந்து கொண்டனர், இது எண்ணங்களுக்கும் நடனங்களுக்கும் வாய்ப்பளிக்கிறது. இன்று, பாலே இசை கச்சேரி அரங்குகளில் நிகழ்த்தப்படுகிறது, வானொலியில் இசைக்கப்படுகிறது, குறுந்தகடுகளில் பதிவு செய்யப்படுகிறது.

ஆயினும் கிசெல்லின் முக்கிய புதையல் அவரது நடனம். பெரால்ட்டிலிருந்து பாலே அவருக்கு பிடித்த பயனுள்ள நடனத்தை பெற்றது. கிசெல்லின் பெரும்பாலான தனி மற்றும் கூட்டக் காட்சிகள், வளர்ந்த கிளாசிக்கல் கோரியோகிராஃபி மூலம் தீர்க்கப்படுகின்றன, அவை திசைதிருப்பல் அலங்காரமாக செயல்படாது, ஆனால் செயல்திறனின் செயல்பாட்டை தீவிரமாக ஊக்குவிக்கின்றன. அதே நேரத்தில், இந்த பாலே வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் பொருளாதாரத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இவ்வாறு, அரபு எல்லா இடங்களிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது - கிளாசிக்கல் நடனத்தின் மிக அழகான வடிவங்களில் ஒன்று. கதாநாயகி, முதல் நடிப்பில் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் இரண்டாவது நடிப்பில் வில்லிஸ் ஆகியோரின் நடன உருவத்தின் அடிப்படையே அரேபஸ்யூ. கிசெல்லை வேறுபடுத்துவது என்னவென்றால், அது முற்றிலும் பெண் பாலே அல்ல. ஆல்பர்ட் நடன கலைஞரின் செயலற்ற பங்குதாரர் அல்ல, அவரது நடனம் கிசெல்லின் எதிரொலிக்கிறது மற்றும் அவருடன் போட்டியிடுகிறது. வில்லிஸ் இராச்சியத்தின் கூட்டக் காட்சிகளின் நடன அழகு எப்போதும் பார்வையாளரை கவர்ந்திழுக்கிறது. இருப்பினும், முக்கிய வேடங்களில் நடிப்பவர்கள் தங்கள் பகுதிகளை தங்கள் சொந்த வழியில் போதுமானதாகவும், நம்பிக்கையுடனும் விளக்கும் போது பாலேவின் முழு எண்ணத்தையும் நீங்கள் பெறுவீர்கள்.

அதே நடன வடிவத்துடன், கிசெல்லின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர்கள் பெரும்பாலும் பார்வையாளருக்கு முன் உளவியல் ரீதியாக வேறுபட்ட ஆளுமைகளாகத் தோன்றுவார்கள். இத்தகைய பன்முகத்தன்மை உண்மையிலேயே உன்னதமான மேடைப் படத்தின் அடையாளம். நிலையான விளக்கங்களில் ஒன்று முதல் கிசெல்லிலிருந்து வருகிறது - கார்லோட்டா கிரிசி. கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு விமர்சகர் படத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “கிசெல்லின் முதல் செயலில் பிளாஸ்டிக்காக உல்லாசமாக நடனமாடிய ஒரு இளம்பெண், பின்னர் கவிதை ரீதியாக காற்றோட்டமாகவும், இரண்டில் புகைபிடிக்கும் ஒளியாகவும் இருக்கிறார்.” இன்று பல பாலேரினாக்கள் திறமையாக வரையப்பட்ட இந்த “சில்ப்” போஸ்களில் சேர்க்கின்றன, மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் கதாநாயகியின் உண்மையற்ற தன்மையை வலியுறுத்துங்கள். ஆனால் பாலே மரணத்தை வெல்லும் அன்பை மகிமைப்படுத்துகிறது. அவரது வலுவான உணர்வுக்கு நன்றி, கிசெல்லே வில்லிஸின் ராஜ்யத்தில் கூட மனிதனாகவே இருக்கிறார், இது அவர்களை அவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

மற்றொரு பாரம்பரியம் பெரிய ஓல்கா ஸ்பெசிவ்சேவாவிலிருந்து வந்தது. அவளது கிசெல்லே தொடக்கத்திலிருந்தே அழிந்தது. பாத்திரத்தால் கொடுக்கப்பட்ட விளையாட்டுத்திறன் மற்றும் தன்னிச்சையின் மூலம், கதாநாயகி ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஒரு தீய விதியை எதிர்பார்க்கிறாள். மரணம் உண்மையான உலகின் இரக்கமற்ற தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது, இரண்டாவது செயலில் கதாநாயகியின் அர்ப்பணிப்பு - ஆல்பர்ட் மற்றும் அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் மற்றொரு நிந்தனை. கிசெல்லின் உருவத்தின் இந்த விளக்கம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பல பாலேரினாக்களின் விளக்கத்தை பாதித்தது, ஆனால் இது மிகச் சிலவற்றில் மட்டுமே நம்பக்கூடியது. ஸ்பெசிவ்சேவாவின் சோகமான பரிசும் அவரது தனிப்பட்ட விதியும் தனித்துவமானது.

பாத்திரத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட புரிதல் மிகவும் இணக்கமானது. கலினா உலனோவா உருவாக்கிய கிசெல்லே இங்கு மிகவும் உறுதியானது. 1956 ஆம் ஆண்டில் லண்டன் நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, பிரபல ஆங்கில விமர்சகர் குறிப்பிட்டார்: “ஒரு உலனோவா ஒரு முழுமையான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பிம்பத்தை உருவாக்கி, இந்த பாத்திரத்தை மிகுந்த அன்பின் பார்வையாக மாற்றினார், ஒரு ஏமாற்றப்பட்ட பெண்ணின் சோகமான காதல் மட்டுமல்ல. உலனோவாவின் மகிழ்ச்சி எளிமையானது மற்றும் நேர்மையானது. எனவே, ஒரு சோகம் தொடங்கும் போது, \u200b\u200bநாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம், அதனுடன் கொல்லப்படுகிறோம். " உலனோவ்ஸ்கயா கிசெல்லே வீரமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவள் கட்டுப்பாடற்றவள். அவளும், "பக்கிசராய் நீரூற்றில்" இருந்து வந்த மரியாவைப் போலவே, தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு தீமைக்கும் வன்முறைக்கும் அடிபணிய வேண்டாம் என்று அமைதியாகக் கற்பித்தாள்.

பிரதான ஆண் கட்சியின் புரிதலில் மாற்றங்கள் பெரும்பாலும் நேரம் காரணமாகும். பாலே ஆசிரியர்களைப் பொறுத்தவரை ஆல்பர்ட் வில்லன் அல்ல. அந்தக் காலத்து பழக்கவழக்கமான கிராமவாசியுடனான எண்ணிக்கையின் விவகாரம் சோகமாக மட்டுமல்ல, சோகமாகவும் முடிவடைய வேண்டிய அவசியமில்லை. சூழ்நிலைகள் அபாயகரமானதாக மாறியது, மேலும், அந்த இளைஞன் தனது குற்றத்தை உணர்ந்தான், அவன் தன் உணர்வுகளால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டான். எனவே நாம் ஏற்கனவே பேசிய செயல்திறனின் இறுதி. வாழ்க்கையின் ஜனநாயகமயமாக்கலுடன், பழைய சாக்கு இனி செல்லுபடியாகாது. கடந்த நூற்றாண்டின் முப்பதுகள் மற்றும் ஐம்பதுகளில், பல சோவியத் ஆல்பர்ட்ஸ், சமூக கோபத்தால் நிரம்பியவர், அவரை ஒரு நயவஞ்சக மயக்கியவராக நடித்தார். ஏழை விவசாய பெண் வேண்டுமென்றே ஏமாற்றப்பட்டாள், அவளுடைய தலைவிதி ஆரம்பத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. பின்னர், இளம் கலைஞர்களால் முடியவில்லை, அத்தகைய முகமூடியை அணிய விரும்பவில்லை. மைக்கேல் பாரிஷ்னிகோவின் இளம் ஹீரோ நேர்மையாக ஈர்க்கப்பட்டார், கிசெல்லே அவரது உணர்வுகளை நம்பினார் என்பது மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளரும் கூட. நேர்மையின்மை குற்றத்தின் எடையும் மனந்திரும்புதலின் ஆழத்தையும் மாற்றவில்லை.

கதாநாயகியை நீண்ட காலமாகவும் நேர்மையாகவும் நேசிக்கும் நேர்மையான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான தொழிலாளியான அவரது ஆன்டிபோட் மற்றும் போட்டியாளரான ஹான்ஸின் தலைவிதி ஆல்பர்ட்டின் உருவத்தின் ஒழுக்கத்தை மதிப்பீடு செய்வதோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆகவே, மரணம் ஏன் அப்பாவிகளை முந்திக் கொள்கிறது, ஒழுக்க ரீதியாக குற்றவாளிகளைக் கணக்கிடவில்லை? கிசெல்லே ஒரு காதல் பாலே என்பதை இங்கே நினைவில் கொள்ள வேண்டும். கிசெல் ஆல்பர்ட்டை நேசிக்கிறார், ஹான்ஸ் அல்ல, எனவே, காதல் விதிகளின் படி, காதல் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறது.

ஒன்றரை நூற்றாண்டுக்கு முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட பாலே, தொடுகின்ற சதித்திட்டத்தின் தனித்துவமான கலவையும், தனி மற்றும் குழும நடனத்துடன் செயல்திறனின் அரிய செழுமையும் காரணமாக இன்றும் ஆர்வமாக உள்ளது.

ஏ. டெகன், ஐ. ஸ்டுப்னிகோவ்

ஐரோப்பா முழுவதும் அலைந்து திரிந்து, நாட்டுப்புற புராணக்கதைகள், புனைவுகள் மற்றும் ஹென்ரிச் ஹெய்னின் விசித்திரக் கதைகளை சேகரித்தது, அவை அப்போது நாகரீகமாக மாறிக்கொண்டிருந்தன. கவிஞர் பதிவுசெய்த புராணக்கதைகளில் ஒன்று வில்லிஸ் கன்னிப்பெண்களைப் பற்றி கூறியது. இது இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிந்தது: "அவர்களின் இறந்த இதயங்களில், அவர்களின் இறந்த கால்களில், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் திருப்தி அடைய முடியாத நடனத்தின் ஒரு காதல் இருக்கிறது, நள்ளிரவில் அவர்கள் எழுந்து, உயர் சாலையில் சுற்று நடனங்களில் கூடி, சந்திக்கும் இளைஞருக்கு ஐயோ அவர் இறக்கும் வரை அவர்களுடன் நடனமாட வேண்டியிருக்கும் ... "பயணக் குறிப்புகளுடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், ஹெய்ன் புதிய கவிதைகள் மற்றும் விக்டர் ஹ்யூகோவின் சுழற்சியை வெளியிட்டார், அதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் பதினைந்து வயது ஸ்பானியரான கிசெல்லே. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் நடனமாட விரும்பினாள். பால்ரூமின் வாசலில் இருந்த பெண்ணை மரணம் முந்தியது, அங்கு சோர்வு தெரியாமல், இரவு முழுவதும் நடனமாடியது. இரண்டு காதல் கவிஞர்களின் படைப்புகள் - ஜெர்மன் மற்றும் பிரஞ்சு, மர்மமான அழகு, ஆபாச தரிசனங்கள் மற்றும் வாசனை திரவியங்கள் நிறைந்தவை, பாலேவுக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. "வாழ்க்கை - நடனம் - இறப்பு" - நடனத்திற்கான அத்தகைய கவர்ச்சியான இலக்கிய பொருள் நூறு ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை தோன்றும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான பாலே லெப்ரெடிஸ்டான தியோபில் கோல்ட்டியருக்கு சோதனையை எதிர்க்க முடியவில்லை. மிக விரைவில் வில்லிஸைப் பற்றிய பாலேவுக்கான ஸ்கிரிப்ட்டின் முதல் பதிப்பு அவரது பேனாவிலிருந்து வெளிவந்தது. அந்த நேரத்தில் ஒரு நாடக நடிப்புக்கு தேவையான அனைத்தையும் - சந்திரனின் வெளிர் வெளிச்சத்தையும், ஒரு மந்திரித்த தளத்துடன் கூடிய ஒரு பால்ரூம், மற்றும் நடனமாடும் பேய்களையும் உள்ளடக்கியதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கோல்டியர் நம்பியபடி, லிப்ரெட்டோவுக்கு மிக முக்கியமான ஒன்று இல்லை, மிக முக்கியமானது. நோய்வாய்ப்பட்ட வேனிட்டியை இழந்த கோல்ட்டியர் பிரபல நாடக ஆசிரியரும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான ஹென்றி வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸை இணை ஆசிரியர்களுக்கு அழைத்தார். சோகமான மற்றும் மிக அழகான பாலேக்களில் ஒன்றான கிசெல்லின் ஸ்கிரிப்ட் இப்படித்தான் பிறந்தது. கவுண்ட் ஆல்பர்ட்டுக்கு ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் காதல் பற்றி அவரது சதி சொல்லப்பட்டது. இந்த காதல் நாவலால் ஈர்க்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர் அடோல்ப் ஆடம் இந்த நாடகத்திற்கான இசையை பத்து நாட்களில் எழுதினார்.

விரைவில் ஜூல்ஸ் பெரோட் கிராண்ட் ஓபராவில் கிசெல்லை அரங்கேற்றத் தொடங்கினார். அவரது வாழ்க்கையில், மனித மற்றும் ஆக்கபூர்வமான, இந்த பாலே ஒரு விசித்திரமான, அபாயகரமான பாத்திரத்தை வகித்தது. அவர் பெரோட் பாலே மாஸ்டரை உண்மையான அழியாமையைக் கொண்டுவந்தார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையை அழித்தார், அவருக்கு மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் இழந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் பெண் கார்லோட்டா கிரிசி. பெரால்ட் பிரான்சின் லியோனில் பிறந்தார், அங்கு அவர் தனது பாலே கல்வியைப் பெற்றார்.

1825 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓபராவின் மேடையில் நடனமாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டு பாரிஸுக்கு வந்தார். வாழ பணம் இல்லை, அதை சம்பாதிக்க, அந்த இளைஞன் போர்ட் செயிண்ட்-மார்ட்டின் தியேட்டரில் மாலை நேரங்களில் ஒரு குரங்கை சித்தரிக்கிறார். பிற்பகலில் நான் அகஸ்டே வெஸ்ட்ரிஸின் முன்னேற்ற வகுப்பில் கலந்துகொண்டேன். டாக்லியோனியுடன் ஜோடியாக கிராண்ட் ஓபராவின் மேடையில் அவரது நடிப்பு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. பெரால்ட்டின் நடனம், தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாவம், தைரியம் மற்றும் ஆற்றல் மிக்கது, சர்க்கரை தந்திரத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, பின்னர் அது ஓபரா கலைஞர்களிடையே நாகரீகமாக மாறியது. ஆனால் தியேட்டரில் வரம்பற்ற சக்தியைக் கொண்டிருந்த சர்வவல்லமையுள்ள மரியா டாக்லியோனி, தனது மகிமையை யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. ஒரு "நட்சத்திரம், அல்லது எட்டோயில்" என்ற விருப்பம் உடனடியாக நிர்வாகத்தால் திருப்தி அடைந்தது. மேலும் இருபத்தி நான்கு வயது பெரால்ட், விளக்கம் இல்லாமல், உடனடியாக தெருவில் தன்னைக் கண்டார். அவர் நேபிள்ஸில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை நீண்ட நேரம் ஐரோப்பாவைச் சுற்றித் திரிந்தார், அங்கு அவர் இரண்டு அழகான பெண்களைச் சந்தித்தார் - கிரிசி சகோதரிகள். முதல் பார்வையில் பெரால்ட் 14 வயது கார்லோட்டாவை காதலித்தார்.

செனொரிட்டா கிரிசி நாடகத்திற்கு புதியவரல்ல. ஏழு வயதிலிருந்தே அவர் மிலனில் நடனம் பயின்றார், பத்து வயதில் அவர் ஏற்கனவே லா ஸ்கலா தியேட்டரின் குழந்தைகள் கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் தனிப்பாடலாக இருந்தார். கார்லோட்டாவுக்கு அருமையான குரல் இருந்தது. ஓபரா பாடகியாக அவரது அற்புதமான வாழ்க்கையை பலர் கணித்தனர். ஆனால் அவள் பாலேவைத் தேர்ந்தெடுத்தாள். ஒத்திகை வகுப்பில் பல மணிநேரம் கழித்தபின், பெரால்ட்டின் புத்திசாலித்தனமான ஆலோசனையுடன் நடனத்தில் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றார், அவரது இத்தாலிய கலாட்டியாவுக்கு எதையும் செய்யத் தயாராக இருந்தார். சிறுமிக்கு வயது வந்ததும் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். நாங்கள் வியன்னாவில் ஒன்றாக நடனமாடினோம். ஆனால் இருவரின் நேசத்துக்குரிய கனவு கிராண்ட் ஓபராவின் மேடை. பாரிஸுக்கு வந்த அவர்கள், ஓபராவிலிருந்து வரும் செய்திகளுக்காக நீண்ட நேரம் காத்திருந்தனர். இறுதியாக அழைப்பிதழ் தொடர்ந்து, ஆனால் ஐயோ கிரிசிக்கு மட்டுமே. பெரோட் நடனக் கலைஞருக்கான தியேட்டர் கதவுகள் என்றென்றும் மூடப்பட்டன.

நடனக் கலைஞர் ஜூல்ஸ் பெரோட் இறந்துவிட்டார். ஆனால் அவருக்கு பதிலாக மற்றொரு பெரால்ட், புத்திசாலித்தனமான நடன இயக்குனர், கிசெல்லின் ஆசிரியர். இந்த செயல்திறனின் தோற்றம் கெட்டுப்போன பாரிசிய பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு புதிய நட்சத்திரத்தைத் திறக்க வேண்டும், இது டாக்லியோனி - கார்லோட்டா கிரிஸியை விட தாழ்ந்ததல்ல. பெரால்ட் ஒரு மனிதனைப் போலவே வேலை செய்தார். தியோபில் கோல்ட்டியுடனான கிரிசியின் கொந்தளிப்பான காதல் இனி யாருக்கும் ரகசியமாக இருக்கவில்லை. பெரால்ட் கடைசியாக அறிந்தவர். ஆத்திரமும் விரக்தியும் அவரைக் கைப்பற்றியது, பாலே முடிக்கப்படாமல் விட்டுவிட்டு, அவர் பாரிஸிலிருந்து தப்பி ஓடினார்.

ஜே. பெரோட், சி. கிரிசி மற்றும் டி. க auti டியர் ஆகியோரின் வாழ்க்கையை அவர் இறக்கும் வரை இணைத்த அபாயகரமான காதல் முக்கோணம்

ஜூன் 28, 1841 இல், ஓபரா பிரீமியர் - கார்லோட்டா கிரிசி மற்றும் லூசியன் பெடிபா (மரியஸ் பெடிபாவின் சகோதரர்) ஆகியோருடன் "கிசெல், அல்லது வில்லிஸ்" புகழ்பெற்ற பாத்திரங்களில். நடன இயக்குனர் ஜார்ஜஸ் கோரல்லி, தயாரிப்பை முடித்தார். பெரால்ட்டின் பெயர் சுவரொட்டியில் கூட குறிப்பிடப்படவில்லை ...

ஏ. ஆடம் பாலே "கிசெல்லே"

"கிசெல்லே" வேலையின் மையத்தில் அடோல்ப் ஆடம் வில்லிஸைப் பற்றிய ஒரு பண்டைய ஸ்லாவிக் புராணக்கதை உள்ளது - இறந்த இளம் திருமணமாகாத பெண்கள் தங்கள் காதலர்களால் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டனர். இனிமேல், அவர்கள் தங்களை பழிவாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், இரவில் இளைஞர்களைக் கொன்று, அவர்களின் நடனங்களுக்கு இழுக்கிறார்கள்.

செயல்திறன் தானே சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட மற்றும் கூடுதல் அருமையான கதை, இதில் மூன்று லிபரெடிஸ்டுகள் பணியாற்றினர்.

அதானாவின் பாலே "" இன் சுருக்கமும், இந்தப் படைப்பைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகளும் எங்கள் பக்கத்தில் படித்தன.

"கிசெல்லே" இன் சுருக்கம்

அனைத்து அவரது இதயம் நேசிக்கிறார் மற்றும் அவரது பரஸ்பரமானது உணர்வுகளை ஒன்று ஆல்பர்ட் தேர்வு நம்பிக்கை யார் பாலே "பக்டரி" நிகழ்ச்சிகள் ஒரு டெண்டர் மற்றும் ஒரு இளம் மற்றும் அப்பாவியாக பெண் பற்றி அதே நேரத்தில் மாய கதையில் சதி. ஆனால் அவளுடைய அபிமானியான ஃபாரெஸ்டர், காதலனின் ஏமாற்றத்தைக் கண்டுபிடித்து, அதன் விளைவாக அவள் மனதை இழந்து, துரோகத்தைத் தாங்க முடியாமல் இறந்துவிடுகிறாள்.

இப்போது கிசெல்லே ஒரு எளிய விவசாய பெண் அல்ல, ஆனால் பழிவாங்கும் மற்றும் கொடூரமானவள், எல்லா வில்லிஸையும் போலவே, அவள் யாருடன் சேர்கிறாள். அவர்கள் தண்டித்த முதல் நபர் ஃபாரெஸ்டர் ஆவார், அவர் கிசெல்லின் கல்லறைக்கு வந்தார். இந்த இடத்திற்கு அடுத்ததாக கவுண்ட் ஆல்பர்ட் இருந்தார், ஆனால் அந்த பெண்ணின் ஆத்மா இன்னும் மென்மையாகவும் அன்பாகவும் அவரை நேசிக்கிறது, தனது காதலியை பழிவாங்கும் ஜீப்பில் இருந்து பாதுகாக்கிறது, அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறது. விடியற்காலையில், எல்லா சிறுமிகளின் நிழல்களும், கிசெல்லும் மறைந்து, ஆல்பர்ட்டின் ஆத்மாவிலும் நினைவகத்திலும் ஆழமான முத்திரையை மட்டுமே விட்டுச்செல்கிறார்கள், இழந்த காதலுக்கான நித்திய வருத்தத்தைப் போல, இது மரணத்தை விட வலிமையானது.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• இத்தகைய பிரபலமான செயல்திறன், பல கலைஞர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது, தொடர்ந்து பல தெளிவற்ற தன்மைகளையும் குறைகளையும் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. கடிகாரத்தின் நான்கு வேலைநிறுத்தங்கள் எதைக் குறிக்கின்றன, ஹான்ஸ் மற்றும் ஆல்பர்ட் இரவில் கல்லறைக்கு ஏன் சென்றார்கள், இளவரசரையும் தாய் கிசெல்லையும் இணைத்தது எது?
• புகழ்பெற்ற பாலே எழுதிய இசையமைப்பாளர் அடோல்ஃப் அதானைப் பற்றி உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பல்துறை நபராக இருந்தார், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் குறிப்பிட விரும்புகிறார்கள், அவர் தனது தவளைக்கு பயிற்சியளித்தார், இது ஒரு வங்கியில் தனது மேஜையில் வாழ்கிறது மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் துணையுடன் குதிக்கிறது.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று, ஆடம்பரமான சம்பளத்துடன் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளர் பதவிக்கு பேரரசரிடமிருந்து அழைப்பைப் பெற்ற ஏ. ஆடம், "காட்டு மரபுகள்" நிறைந்த நம் நாட்டின் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை கருத்தில் கொண்டு மறுக்க விரைந்தார். அவர் தனது பாலேவை எழுதினார், இது அவருக்கு உலக அங்கீகாரத்தை அளித்தது, வெறும் பத்து நாட்களில்.
• கிசெல்லின் (1841) முதல் தயாரிப்பில், நடனம் மற்றும் மிமிக்ரி ஆகியவை செயல்திறனில் கிட்டத்தட்ட சமமான பங்குகளை எடுத்தன. பாண்டோமைமில் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த, நடனக் கலைஞர்களுக்கு கணிசமான நடிப்பு திறன் இருக்க வேண்டும். அதைத் தொடர்ந்து நடனம் சதி வெளிப்படுத்துவதில் முக்கிய பங்கு கொடுக்கத் தொடங்கியது.
• செயல்திறன் பெயர் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயர் "கிசில்" என்ற ஜெர்மானிய வார்த்தையிலிருந்து வந்தது, அதாவது "உறுதிமொழி", "உறுதிமொழி".
• பாலேவின் பிரீமியர் முடிந்த உடனேயே, முக்கிய கதாபாத்திரம் அணிந்திருந்த சென்டர்-பிரிக்கப்பட்ட சிகை அலங்காரம் பாரிசியன் நாகரீகர்களிடையே உண்மையான வெற்றியைப் பெற்றது.
• முதலில் பிரபல நடன இயக்குனர் ஜூல்ஸ் பெரோட் கலைஞரான கிசெல்லே (அவரது மனைவி) உடன் உற்சாகமாக பணியாற்றினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால் படிப்படியாக அவர் செயல்திறனில் பணியாற்ற மேலும் மேலும் ஈர்க்கத் தொடங்கினார். இதன் விளைவாக, முழு பிரதான கட்சியும் அவரால் மட்டுமே முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டது.
• பிரீமியரின் போது பாலேவின் வெற்றியின் பின்னர், முன்னணி பாடகரான கார்லோட் கிரிசியின் க ora ரவம் உடனடியாக அதிகரிக்கப்பட்டது.

• பாலே கிசெல்லின் பிரீமியரில், ஜூல்ஸ் பெரோட்டின் பெயர் சுவரொட்டியில் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் பாலே உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு சிலருக்கு மட்டுமே நடன அமைப்பில் அவரது மிகப்பெரிய பங்கு பற்றி தெரியும்.
• லிபிரெட்டோவின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான தியோபில் கோல்ட்டியர், கிசெல்லின் பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரான கார்லோட்டா கிரிசியுடன் தொடர்புடையவர். அவர் தனது மூத்த சகோதரி ஏர்னெஸ்டை மணந்தார்.
• 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மேற்கத்திய பாலே கலை நடைமுறையில் சிதைவுக்குள் விழுந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மற்றும் கிசெல்லே ரஷ்ய அரங்கிற்கு நன்றி மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தார். இது பதிப்பு எம்.பெடிபா இது 1910 ஆம் ஆண்டில் வெளிநாடுகளில் ரஷ்ய பருவங்களில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது, வீட்டில் பாலே மீதான ஆர்வத்தை புதுப்பிக்க முடிந்தது.
• கிசெல்லின் உருமாற்றத்தின் இசை மின்கஸுக்கு சொந்தமானது என்ற உண்மையை சிலர் குறிப்பிடுகின்றனர். செருகப்பட்ட பாஸ் டி டியூக்கில், இசையமைப்பாளர் பக்னி பெண் மாறுபாட்டின் ஆசிரியர் ஆவார்.

"கிசெல்லே" உருவாக்கிய வரலாறு

1840 ஆம் ஆண்டில், அடோல்ப் ஆடம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கான தனது பயணத்திலிருந்து பாரிஸுக்கு திரும்பி வந்தார். அவர் நடனக் கலைஞர் மரியா டாக்லியோனிக்காக ரஷ்யா சென்றார். குறிப்பாக அவருக்காக, இசையமைப்பாளர் தி சீ ராபர் என்ற பாலே எழுதினார், ஏற்கனவே பாரிஸில் அவர் கிசெல்லின் புதிய தயாரிப்பைத் தொடங்கினார்.

இது வில்லிஸைப் பற்றிய ஒரு பழங்கால புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஹென்ரிச் ஹெய்ன் தனது "ஆன் ஜெர்மனி" புத்தகத்தில் மீண்டும் உருவாக்கினார். லிபிரெட்டோவின் முக்கிய எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு கவிஞர் தியோபில் க ulti ல்டியர் என்பது அறியப்படுகிறது. அவர் காதல் பள்ளியின் விமர்சகர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். இலக்கியத்தின் மீதான அவரது ஆர்வத்தைத் தவிர, அவரது இரண்டாவது ஆர்வம் உலகம் முழுவதும் பயணித்தது. அவர் ரஷ்யாவிற்கும் விஜயம் செய்தார், அதன் பிறகு அவர் "ரஷ்யாவிற்கு பயணம்" மற்றும் "ரஷ்ய கலையின் பொக்கிஷங்கள்" ஆகியவற்றை எழுதினார். கூடுதலாக, அவரது காதல் பாணி அற்புதமான பாலே காட்சிகளில் நுழைந்துள்ளது. அவரது படைப்புகளின் அடிப்படையிலான திட்டங்கள் குறிப்பாக ரஷ்யாவில் பிரபலமாக இருந்ததை அவரது பணி ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனிக்கின்றனர்.

கிசெல்லே என்ற பாலேவில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bசெயலை வேறொரு நாட்டிற்கு மாற்றுவதன் மூலமும், தலைப்புகள், பெயர்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மாற்றுவதன் மூலமும் புராணத்தை மாற்றுமாறு கோல்டியர் பரிந்துரைத்தார். எனவே, இப்போது அனைத்து செயல்களும் துரிங்கியாவில் நடைபெறுகின்றன, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆல்பர்ட் டியூக் ஆஃப் சிலேசியாவாக (பின்னர் கவுண்ட்) ஆனார். பாடில்டாவின் தந்தை இப்போது ஒரு இளவரசராக ஆனார் (பின்னர் கோர்லாண்ட் டியூக்). கோல்ட்டரைத் தவிர, லிப்ரெடிஸ்ட் ஜூல்ஸ்-ஹென்றி வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் ஜீன் கோரல்லி (நடன இயக்குனர்) ஆகியோரும் செயல்திறனில் பணியாற்றினர். மூன்று நாட்களில் தாராளவாதிகள் மிகவும் பொருத்தமான சதித்திட்டத்தை கொண்டு வந்தனர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மேலும், திறமையான நடனக் கலைஞரான ஜூல்ஸ் ஜோசப் பெரோட் பாலேவின் வேலையில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். வருங்கால பாலே நட்சத்திரமான கார்லோட்டா கிரிசியுடன் இத்தாலியில் அவர் சந்தித்த ஒரு பதிப்பு உள்ளது. அவருக்காகவே அவர் பின்னர் கிசெல்லின் பகுதியை கண்டுபிடித்தார்.

அரங்கு

நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சி ஜூன் 1841 இல் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் வெற்றிகரமாக நடைபெற்றது. கார்லோட்டா கிரிசி கிசெல்லாகவும், லூசியன் பெட்டிபா ஆல்பர்ட்டாகவும் நடித்தனர். ஜீன் கோரலியும் இந்த தயாரிப்பில் பங்கேற்று, ஹிலாரியன் வேடத்தில் நடித்தார்.

இந்த தொகுப்புகளை பியர் லூக்-சார்லஸ் சிசெரி திறமையாக வடிவமைத்தார். பார்வையாளர்கள் நடிப்பு குறித்து மிகுந்த ஆர்வத்துடன் இருந்தனர். நாடக விமர்சகர்கள் இசையமைப்பாளர், இயக்குநர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் தாராளவாதிகள் ஆகியோரை தங்கள் விமர்சனங்களில் அயராது பாராட்டினர். பாரிஸ் ஓபராவின் மேடையில் ஒரு மாதம் முழுவதும் கிசெல்லே மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டார் என்பதும் செயல்திறனின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றி பெறுகிறது. எனவே, ஒரு வருடத்தில் மட்டும் 26 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன. முதல் பதிப்பு 18 ஆண்டுகளாக மேடையில் இருந்தது, இந்த நேரத்தில் பாலே 150 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

அடுத்த செயல்திறன் இங்கிலாந்தில் நடந்தது, அங்கு கார்லோட்டா கிரிசி தனது கணவர் ஜூல்ஸ் பெரோட்டிற்குப் பின் சென்றார். மேலும், இந்த பதிப்பில், அவர்கள் ஏற்கனவே ஒன்றாக இணைந்து நடித்துள்ளனர் மற்றும் சுவரொட்டியில் அவரது பெயர் நாடகத்தின் இயக்குநராக சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. அதன்பிறகு, பாலே பல்வேறு உலக நிலைகளில் மீண்டும் மீண்டும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது: ஆஸ்திரியா, இத்தாலி, டென்மார்க் மற்றும், நிச்சயமாக, ரஷ்யா.

முதல் முறையாக, ரஷ்ய பொதுமக்கள் 1842 டிசம்பரில் அன்டோயின் டைட்டஸின் இயக்கத்தில் போல்ஷோய் ஸ்டோன் தியேட்டரின் மேடையில் இந்த தலைசிறந்த படைப்பைப் பாராட்டினர். ஏற்கனவே 1943 இல் பி. டிடியர் இந்த தயாரிப்பை மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடத்தினார். பாலேவின் மற்றொரு அற்புதமான பதிப்பை மரியன்ஸ் பெடிபா மரியின்ஸ்கி தியேட்டரில் மேற்கொண்டார். அதன் பிறகு, பல நடன இயக்குனர்கள் இந்த பாலேவை நோக்கி திரும்பி பல்வேறு திரையரங்குகளில் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றினர். சுவாரஸ்யமாக, சோவியத் காலங்களில், சதித்திட்டத்தை மாற்ற பாலே எஜமானர்கள் தேவைப்பட்டனர். ஒரு சாதாரண பெண் ஒரு பிரபுக்கான உணர்வுகளால் வீக்கமடைந்து, ஃபாரெஸ்டர் ஹான்ஸ் தனது இடத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று கோரியது கருத்தியலாளருக்கு பிடிக்கவில்லை. சில தலைவர்கள் பாலேவை திறனாய்விலிருந்து விலக்கக் கோரினர், ஏனெனில் இது சோவியத் பாலே அல்ல, அது முற்றிலும் நெறிமுறை விஷயங்களை ஊக்குவிப்பதில்லை. இருப்பினும், இவை அனைத்தையும் மீறி, செயல்திறன் மேடையில் இருந்தது.

அசல் தயாரிப்புகளில், 1982 ஆம் ஆண்டில் மேட்ஸ் ஏக்கின் படைப்புகள் தனித்து நிற்கின்றன, அங்கு அனா லகுனா கிசெல்லாக தோன்றினார். இந்த பதிப்பில், இரண்டாவது செயல் முழு மனநல மருத்துவமனைக்கு மாற்றப்படுகிறது. இந்த ஸ்வீடிஷ் நடன இயக்குனர் கிளாசிக்கல் பாடங்களில் அசாதாரண நடிப்பால் நீண்ட காலமாக பிரபலமானவர். இதை நினைவில் வைத்தால் போதும் “ அன்ன பறவை ஏரி "அவருக்கு வழுக்கை பறவைகள் இல்லை, மற்றும் அரோரா இருந்து" தூங்கும் அழகி "சட்டவிரோத போதைப்பொருட்களின் துஷ்பிரயோகம் காரணமாக முற்றிலும் தூங்குகிறது. "கிசெல்லே" இல், முதல் செயல் நடைமுறையில் அசல் பதிப்பிலிருந்து விலகாது, முக்கிய கதாபாத்திரம் மட்டுமே இறக்கவில்லை, ஆனால் சண்டையிடத் தொடங்குகிறது மற்றும் குடியிருப்பாளர்கள் அவளை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள், கூர்மையான பிட்ச்ஃபோர்க்குடன் தரையில் அழுத்துகிறார்கள். அவள் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் முடிந்த பிறகு. இந்த கிசெல் தனது காதலியை ஜீப்பில் இருந்து அல்ல, ஆனால் பொங்கி எழும் மனநிலையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார் என்று மாறிவிடும்.

இந்த செயல்திறன் அதே ஆண்டில் படமாக்கப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த பதிப்பைத் தவிர, வேறு பல படங்களும் உள்ளன. எனவே, 1969 ஆம் ஆண்டில், பாலேவை அமெரிக்க இயக்குனர் ஹ்யூகோ நிப்லிங் படமாக்கினார், நடன இயக்குனர் டேவிட் பிளேர் நடித்தார். கலினா பெல்யாவா நடித்த எமில் லோட்டியானுவின் திரைப்படமான அண்ணா பாவ்லோவா 1983 இல் படமாக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, அத்தகைய சுவாரஸ்யமான கதைக்களம் 1987 ஆம் ஆண்டில் டான்சர்ஸ் திரைப்படத்தை உருவாக்கிய இயக்குனர் ஹெர்பெட் ரோஸை ஈர்த்தது; "கிசெல்லின் மேனியா" படத்தின் ஆசிரியரான அலெக்ஸி உச்சிடெல் 1996 இல் படமாக்கப்பட்டது. இந்த பதிப்பு சிறந்த நடனக் கலைஞர் ஓல்கா ஸ்பெசிவ்சேவாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது. ஜிசெல்லின் பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சியைக் காட்டும் படத்தின் முதல் நடிப்பிலிருந்து ஒரு சிறிய பகுதி உள்ளது. மேலும், இந்த படம் சுவாரஸ்யமானது, இதில் 1932 ஆம் ஆண்டு முதல் "ஜிசெல்லே" இலிருந்து ஓல்கா ஸ்பெசிவ்சேவா மற்றும் அன்டன் டோலின் ஆகியோர் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் நடித்த தனித்துவமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளனர்.

அக்டோபர் 2015 இல், நடன இயக்குனர் மிகைல் லாவ்ரோவ்ஸ்கியின் தனித்துவமான யோசனையை இஸ்ரேலில் பார்வையாளர்கள் பாராட்ட முடிந்தது. அவரது "ஜிசெல்" இல் மேடையில் நடக்கும் அனைத்தும் கிளாசிக்கல் மாதிரியின்படி செய்யப்பட்டன, ஆனால் இயற்கைக்காட்சி 3D இல் இருந்தது, இது முழு ஆடிட்டோரியத்தையும் மகிழ்வித்தது. ஐந்து திரைகளின் சிறப்பு வடிவமைப்பு இடத்தை மாற்ற அனுமதித்தது, மேடையில் நம்பமுடியாத கதையை வெளிப்படுத்தியது மற்றும் அதன் அருமையை வலியுறுத்தியது.

ஒருவேளை, மரியா சோகோலோவாவின் திட்டம், அதன் வகையானது, முற்றிலும் அசாதாரண தயாரிப்புகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். அதன் சாராம்சம் என்னவென்றால், பாலே நடனத்தின் அடிப்படைகளை நன்கு அறிந்த அனைவரும் ஒரு உன்னதமான செயல்திறனை அரங்கேற்றுவதில் பங்கேற்கலாம். 2016 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், பாலே கிசெல்லே மாஸ்கோ தியேட்டரின் மேடையில் காண்பிக்கப்படும்.

இந்த பாலே அதன் வகைகளில் தனித்துவமானது. செயல்திறன் மையத்தில் ஒரு விவசாய பெண்ணின் பெரிய மற்றும் நம்பமுடியாத அழகான ஆன்மாவின் கதை உள்ளது, இது ஒரு சுயநல பிரபுத்துவத்தை எதிர்க்கிறது. பின்னரே முக்கிய யோசனை மாற்றங்கள் மற்றும் பழிவாங்கல்கள் முன்னுக்கு வருகின்றன. அதே நேரத்தில், பாலேவின் இசை உரையை நடனங்களுக்கு ஒரு துணை என்று அழைக்க முடியாது. இது அதன் ஆன்மீகத்திற்கும் தன்மைக்கும் தனித்து நிற்கிறது. ஹீரோக்களின் அனைத்து படங்களும் அவற்றின் உள் உலகமும் பாலேவின் காதல் நடனத்தில் மிகவும் நுட்பமான உருவகத்தைப் பெற்றுள்ளன. கூடுதலாக, செயல்திறனின் அசாதாரணமான பணக்கார உள்ளடக்கம், சிறந்த யோசனை மற்றும் தெளிவான படங்கள் நூற்று எழுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரியமான பாலேக்களில் ஒன்றாக மாற அனுமதித்தது. இப்போதே அதைப் பாராட்ட நாங்கள் உங்களை அழைக்கிறோம், மேலும் ஒரு அற்புதமான அமைப்பிலும் சிறந்த தரத்திலும் "" பார்க்க வேண்டும்.

வீடியோ: ஆடம் எழுதிய "கிசெல்லே" பாலேவைப் பார்ப்பது