முதன்மை பாலே மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா. "கார்மென் சூட்"
அறுபதுகளில், மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா முதன்மையானவர், அதாவது போல்ஷோய் தியேட்டரின் முதல் நடன கலைஞர். நிச்சயமாக, அவளுக்கு வேடங்களில் பற்றாக்குறை இல்லை, மாறாக - அவரது சிறந்த வேலைவாய்ப்பு காரணமாக, அவர் சில நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்க மறுக்க வேண்டியிருந்தது. பிளிசெட்ஸ்காயாவின் இடத்தில் மற்றொரு நடன கலைஞர் அங்கு நின்றிருப்பார், ஆனால் மாயாவின் படைப்பு அதிருப்தி உணர்வு அவரது புகழின் வளர்ச்சியுடன் வளர்ந்தது. அவர் எப்போதும் புதிய ஒன்றை விரும்பினார், ஒரு புதிய துறையில் தன்னை சோதிக்க விரும்பினார், பார்வையாளர்களுக்கு முன் ஒரு புதிய பாத்திரத்தில் தோன்றினார். கிளாசிக்கல் பாலே நடிகர்களுக்கு சுய வெளிப்பாட்டிற்கு வரம்பற்ற வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது, ஆயினும்கூட, கிளாசிக்கல் கட்டமைப்பானது ஒரு கட்டத்தில் நடன கலைஞரின் திறமைக்கு இறுக்கமாக மாறியது.
மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையின் உச்சம் பாலே கார்மென் சூட் ஆகும், இது குறிப்பாக ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் அவர்களால் எழுதப்பட்டது மற்றும் கியூபா பாலே மாஸ்டர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவால் போல்ஷாயில் அரங்கேற்றப்பட்டது.
"நான் எப்போதும் கார்மென் நடனமாட விரும்பினேன்," நடன கலைஞர் ஒப்புக்கொண்டார். - சரி, சிறுவயதிலிருந்தே அல்ல, நிச்சயமாக, ஆனால் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு முதல் தூண்டுதலை நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. இது கண்டுபிடிக்க ஏதாவது இருக்கிறதா? .. என் கார்மெனின் எண்ணம் என்னுள் தொடர்ந்து வாழ்ந்தது - அது ஆழத்தில் எங்காவது புகைபிடித்தது, பின்னர் அது மோசமாக கிழிந்தது. அவள் கனவுகளைப் பற்றி யார் பேசினாலும் - கார்மனின் உருவமே முதலில் இருந்தது. " அது அவ்வளவு வடக்கு பயணமாக இருக்க முடியுமா? பிசெட்டின் இசை காற்று மற்றும் அலைகளின் கர்ஜனையுடன் எப்போது இணைந்தது?
1966 இன் இறுதியில், கியூப தேசிய பாலே சுற்றுப்பயணமாக மாஸ்கோவிற்கு வந்தது. நிகழ்ச்சிகள் லுஷ்னிகியில் நடத்தப்பட்டன - போல்ஷாயில் அல்ல. குளிர்காலத்தில் பனிக்கட்டி பனியைக் காண பிளிசெட்ஸ்காயா மிகவும் சோம்பேறியாக இருந்தாள், ஆனால் நண்பர்களின் உற்சாகமான மதிப்புரைகளைக் கேட்டு, தன்னை நினைத்துக்கொண்டாள், வருத்தப்படவில்லை! இந்த நடனத்தை சிறந்த நடன இயக்குனரும் கியூபா பாலே நிறுவனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவும் நடத்தினர். "நடனக் கலைஞர்களின் முதல் இயக்கத்திலிருந்து, ஒரு பாம்பு என்னைத் துடித்தது போல் இருந்தது. இடைவேளை வரை நான் ஒரு சூடான நாற்காலியில் அமர்ந்தேன். இது கார்மனின் மொழி. இது அவளுடைய பிளாஸ்டிக். அவளுடைய உலகம். "
இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bஅவள் மேடைக்கு விரைந்து சென்று, ஆல்பர்டோ அலோன்சோவைக் கண்டுபிடித்தாள், எந்த முன்னுரையும் இல்லாமல், ஹலோ கூட சொல்லாமல், மழுங்கடிக்கப்பட்டாள்: ஆல்பர்டோ, நீங்கள் கார்மெனை அரங்கேற்ற விரும்புகிறீர்களா? எனக்காக?
ஆல்பர்டோ ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் கியூபாவுக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது, சோவியத் அமைச்சின் உத்தியோகபூர்வ அழைப்பிதழ் காலக்கெடுவிற்கு வந்தால், அப்போதுதான் அவர் மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு பறக்க முடியும். "லிபிரெட்டோ தயாராக உள்ளது," என்று அவர் உறுதியளித்தார்.
பிளிசெட்ஸ்காயா தலையசைத்தார் - இந்த லிப்ரெட்டோ புள்ளியிடப்பட்ட மற்றும் அப்பாவியாக அவள் தன்னை எழுதுவாள்: கார்மென், ஜோஸ், மலர், காதல், காளைச் சண்டை, பொறாமை, அட்டைகள், கத்தி, மரணம். எனவே, அலோன்சோவின் கருத்துக்களால் வழிநடத்தப்பட்ட அவர் நீண்ட காலம் ஆட்சி செய்வார்.
ஆனால் இசை பற்றி என்ன? பிசெட் ஒரு ஓபராவை எழுதினார் - ஒரு பாலே அல்ல, அவரது மதிப்பெண் மாற்றமின்றி பொருந்தாது.
முதலில், மாயா ஷோஸ்டகோவிச்சிற்கு திரும்பினார் - அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இல்லை. அவர் சற்று யோசித்தார் - பின்னர் மெதுவாக ஆனால் பிடிவாதமாக மறுத்துவிட்டார். பிளிசெட்ஸ்காயா முதலில் வருத்தப்பட்டார் - பின்னர் உணர்ந்தார்: அவர் இசையமைப்பாளரை மணந்தார்! தனது காதலியும் விடாமுயற்சியுமான மாயாவை ஷ்செட்ரின் மறுக்க முடியவில்லை, அவருக்கு அந்த யோசனை பிடித்திருந்தது. வெறும் இருபது நாட்களில், ஷ்செட்ரின் பிசெட்டின் ஓபராவின் படியெடுத்தலை உருவாக்கினார் - இது முற்றிலும் நம்பத்தகாத காலம்.
இசையமைப்பாளர் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவைப் பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் சரங்கள் மற்றும் நாற்பத்தேழு தாள வாத்தியங்கள், இதன் மூலம் புதிய, நவீன ஒலி வண்ணத்தை அடைந்தது.
செய்ய வேண்டியது ஒன்றும் இல்லை - ஆல்பர்டோ அலோன்சோவிடம் இருந்து அழைப்பைப் பெற. பிளிசெட்ஸ்காயா ஃபுர்ட்சேவாவுக்கு விரைந்து சென்று, பல செயலாளர்கள் வழியாகப் போராடினார், எப்போதும் போல, மனோபாவமாகவும், சற்றே குழப்பமாகவும், கியூபா நடன இயக்குனரை போல்ஷோய் தியேட்டரில் கார்மென் தயாரிப்பிற்கு அழைக்குமாறு கேட்கத் தொடங்கினார்.
என்ன பிரச்சனை? ஆம், அந்த நேரத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளிநாட்டு பாலே எஜமானர்கள் விரும்பப்படவில்லை என்பது உண்மை. ஆனால் அது ஒரு கியூபன், மக்கள் ஜனநாயகவாதி, அதன் குழு சோசலிச முகாமின் நாடுகளின் மக்களின் நட்பை வெற்றிகரமாக வலுப்படுத்தியது. கூடுதலாக, பிளிசெட்ஸ்காயா இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு லெனின் பரிசைப் பெறவில்லை - மறுப்பது அவளுக்கு எளிதானது அல்ல. அத்தகைய விருதுக்குப் பிறகு ஒரு வருடம் அல்லது இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளுக்கு, கூப்பன்கள் குறைக்கப்படலாம். அமைச்சர்களுக்கு மூக்கை காற்றில் வைத்திருப்பது எப்படி என்று தெரியும்! தவிர, இது சோவியத் மற்றும் கியூப மக்களின் நட்பைப் பற்றியது - மாயா குறிப்பாக இதை அழுத்தினார், இந்த தருணமே இந்த விஷயத்தை முடிவு செய்தது!
“நீங்கள் ஒரு செயல் பாலே என்று சொல்கிறீர்களா? நாற்பது நிமிடங்களுக்கு? - ஃபுர்ட்சேவா சிந்தனை. - இது கொஞ்சம் டான் குயிக்சோட்டாக இருக்குமா? சரி? அது போல? நடன விருந்து? ஸ்பானிஷ் நோக்கங்கள்? எனது தோழர்களுடன் கலந்தாலோசிப்பேன். இது கடுமையான ஆட்சேபனைகளை சந்திக்க முடியாது என்று நான் நினைக்கிறேன், ”என்று அமைச்சர் உறுதியளித்தார். மேலும் அழைப்பு வந்தது!
மாயா வெற்றி பெற்றாள்.
கடவுள் அனுப்பிய ஒன்றை சாப்பிடும்போது, \u200b\u200bகார்மென் ரஷ்ய-ஆங்கிலம்-ஸ்பானிஷ் பேச்சுவழக்கில் சமையலறையில் விவாதிக்கப்பட்டது. ப்ளிசெட்ஸ்காயா நடனமாடினார் - இரவு உணவிற்கு நடுவே, வாயில் ஒரு கோழி துண்டுடன் - ஆல்பர்டோ கண்டுபிடித்த ஒவ்வொரு புதிய அத்தியாயமும். அவர் குழந்தை பருவத்தில் இருந்தபடியே நடனமாடினார் - எல்லா பாத்திரங்களையும் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்த்தினார்.
சோசலிச யதார்த்தங்களை நன்கு அறிந்த அலோன்சோ, கார்மனின் கதையை ஒரு வேண்டுமென்றே மனிதனுக்கும், சுதந்திரமாகப் பிறந்து, சர்வாதிகார சர்வாதிகார முறைக்கு எதிராக ஒரு பேரழிவுகரமான மோதலாகப் படிக்க விரும்பினார். தவறான உறவுகளின் விதிமுறைகளை ஆணையிடும் ஒரு அமைப்பு, வக்கிரமான, தவறான ஒழுக்கநெறி, இது மிகவும் பொதுவான கோழைத்தனத்தை மறைக்கிறது. கார்மனின் வாழ்க்கை ஒரு காளைச் சண்டை, மரணத்திற்கான ஒரு போர், ஒரு அலட்சிய பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்படுகிறது. கார்மென் - சவால், எழுச்சி. திகைப்பூட்டும் - சாம்பல் பின்னணியில்! ..
கனவு சாதனை நேரத்தில் நிறைவேறியது - ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று, கார்மென் சூட்டின் முதல் காட்சி போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது. இந்த அழகிய காட்சியை பிரபல நாடகக் கலைஞரான பிளிசெட்ஸ்காயாவின் உறவினர் போரிஸ் மெசரர் உருவாக்கியுள்ளார். அவரது பணி இயல்பாக பார்வையாளர்களுக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட செயலுடன் இணைந்து, செயல்திறனின் முக்கிய கருத்தை பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிக்க உதவுகிறது.
ஆர்கெஸ்ட்ரா வரையறுக்கப்படாத ஆர்வத்துடன் விளையாடியது: நாடகம் அவர்களின் ரசனைக்கு ஏற்றது. “வில்ல்கள் மேலேயும் கீழேயும் பறந்தன, டிரம்மர்கள் தங்கள் டிரம்ஸை அடித்து, மணிகள் அடித்தார்கள், நான் முன்பு பார்த்திராத கவர்ச்சியான கருவிகளைக் கடித்தேன், கசக்கி, சிதறடித்தேன், விசில் அடித்தேன். ஆஹா! .. "- மாயா மிகைலோவ்னா அன்று மாலை போற்றினார். "இசை இசையை முத்தமிடுகிறது," பெல்லா அக்மதுலினா பின்னர் கார்மென் சூட் பற்றி கூறினார்.
ஆனால், இந்த முறை, வெற்றி ஒரு ஊழலாக மாறியது. பிளிசெட்ஸ்காயா அத்தகைய விளைவை நம்பவில்லை. “பிரீமியரில், நாங்கள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தோம்! அவர்கள் தோலில் இருந்து ஏறினார்கள். ஆனால் போல்ஷோய் ஹால் வழக்கத்தை விட குளிராக இருந்தது. மந்திரி ஃபுர்ட்சேவா மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் மட்டுமல்லாமல், கனிவான இதயமுள்ள மாஸ்கோ பொதுமக்களும் இரண்டாவது டான் குயிக்சோட்டுக்காகக் காத்திருந்தனர், அவர்கள் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு கருப்பொருளின் அழகான மாறுபாடுகள். சிந்தனையற்ற பொழுதுபோக்கு. இங்கே எல்லாம் தீவிரமானது, புதியது, விசித்திரமானது. " சில நேரங்களில் அது பயமாகவும் மிகவும் சிற்றின்பமாகவும் இருக்கும். கார்மென் ஜோஸை கவர்ந்திழுக்கிறார், வெளிப்படையாக அவருடன் ஊர்சுற்றினார். அதிகாரியின் அசைவுகள் கட்டுப்படுத்தப்படுகின்றன, துளையிடப்படுகின்றன. தொழிற்சாலை முற்றத்தில் - அல்லது புல்லிங் - சிறைச்சாலை போல அதிகம் தெரிகிறது. தொழிலாளர்களில் ஒருவர் கார்மெனுக்கு ஒரு முகமூடியைக் கொடுக்கிறார் - பாசாங்குத்தனத்தின் சின்னம், அதை அவர் இழிவாக நிராகரிக்கிறார். கார்மனை கைதுசெய்த ஜோஸ், அவள் தன் கையை அவளுக்குக் கொடுக்க வேண்டும் என்று கோருகிறாள், அவள் ஒரு சுறுசுறுப்பான இயக்கத்துடன், அவன் உள்ளங்கையில் ஒரு காலை வைக்கிறாள். பின்னர் அதே கால் சோர்வுடன் அவரது உடற்பகுதியைச் சுற்றிக் கொள்கிறது. இது செக்ஸ்! இது ஒரு அழைப்பு! ஓ, மாஸ்கோ இதுபோன்ற எதையும் பார்த்ததில்லை: உங்களுக்குத் தெரியும், சோவியத் ஒன்றியத்தில் எந்த பாலினமும் இல்லை. பார்வையாளர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர். "அவர்கள் மரியாதை, மரியாதை, முந்தைய ஒரு அன்பு ஆகியவற்றால் அதிகம் பாராட்டினர். பைரூட்டுகள் எங்கே? சங்கிலி எங்கே? குழாய் எங்கே? வட்டத்தில் சுற்றுகள் எங்கே? குறும்புக்கார கித்ரியின் அழகான டுட்டு எங்கே? மண்டபம், மூழ்கும் முதன்மையானது போல, குழப்பத்தில் மூழ்கியது போல் உணர்ந்தேன். " - அந்த மறக்கமுடியாத மாலை நேரத்தை பிளிசெட்ஸ்காயா விவரித்தார்.
ஆமாம், அவளுடைய எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, பாலேவின் புதுமையால் சற்று அதிர்ச்சியடைந்த சோவியத் பார்வையாளர்கள், முதலில் அதை கலக்கத்துடன் உணர்ந்தனர். இரண்டாவது செயல்திறன் ஒரு நாள் கழித்து திட்டமிடப்பட்டது - ஏப்ரல் 22 அன்று, பின்னர் அது ரத்து செய்யப்பட்டதாக செய்தி வந்தது. பிளிசெட்ஸ்காயா மீண்டும் ஃபுர்ட்சேவாவுக்கு விரைந்தார், ஆனால் ஒரு குளிர் வரவேற்பைப் பெற்றார்: “இது ஒரு பெரிய தோல்வி, தோழர்களே. நாடகம் பச்சையாக உள்ளது. திட காமம். ஓபராவின் இசை சிதைக்கப்படுகிறது. கருத்து திருத்தப்பட வேண்டும். பாலேவை மேம்படுத்த முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரிய சந்தேகம் உள்ளது. இது எங்களுக்கு ஒரு அன்னிய பாதை. "
நடன கலைஞர் கெஞ்சினார், சம்மதித்தார், வாதங்களைத் தேடினார். நீண்ட காலமாக அமைச்சர் பிடிவாதமாக இருந்தார். எல்லாமே ஒரு வித்தியாசமான முறையில் முடிவு செய்யப்பட்டன: “எங்களுடன், எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா, நாளை இசையமைப்பாளர்கள் சபையில் விருந்துக்கு ஏற்கனவே பணம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து பங்கேற்பாளர்களும் அழைக்கப்படுகிறார்கள், முழு இசைக்குழு. ஒரு செயல்திறன் இருக்கும், இருக்காது - மக்கள் கூடுவார்கள். நாங்கள் பிறப்பைக் கொண்டாட மாட்டோம், எனவே நினைவு. சொல் போகும். அது தானே உனக்கு தேவை? நிச்சயமாக "அமெரிக்காவின் குரல்" உலகம் முழுவதும் சோவியத் சக்தியை சங்கடப்படுத்தும். "
அது வேலை செய்தது. ஃபுர்ட்சேவா தயங்கி சமரசங்களைத் தேட ஆரம்பித்தார். மாயா தீக்கு எரிபொருளைச் சேர்த்தார்: முன்னணி கியூபா பாலே மாஸ்டரின் பாலே சோவியத் ஒன்றியத்தில் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது என்பதை அறிந்த தோழர் பிடல் காஸ்ட்ரோ எப்படி நடந்துகொள்வார்? வாதம் பாரமாக இருந்தது. மேடம் அமைச்சர் தயங்கினார்.
காதல் அடாஜியோவை நான் சுருக்கிவிடுவேன், - பிளிசெட்ஸ்காயா வாக்குறுதியளித்தார். - உங்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய அனைத்து ஆதரவையும் நாங்கள் தவிர்ப்போம். ஒளியைக் குறைப்போம்.
வெளியிலிருந்தும் உதவி வந்தது. புதிய செயல்திறனை உடனடியாகவும் நிபந்தனையுமின்றி விரும்பிய சிலரில் ஒருவரான இசையமைப்பாளர் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச், தனது கருத்தை கலாச்சார அமைச்சகத்திற்கு தெரிவிக்க மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கவில்லை, மிக முக்கியமாக, லட்சியமான, ஆனால் மிகவும் கண்மூடித்தனமான, எந்த புதுமையும் எகடெரினா ஃபுர்ட்சேவாவுக்கு பயப்படுகிறார். அவர் ஊழியத்தை அழைத்து தனது ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். படிப்படியாக ஃபுர்ட்சேவா மென்மையாக்கப்பட்டு, ஆதரவை அகற்றி ஆடைகளை மாற்றுமாறு கோரினார், அவளது வெற்று தொடைகளை மூடினார். "இது போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடை, தோழர்களே! .."
இரண்டாவது செயல்திறன் நடந்தது. பில்கள் இருந்தாலும்! சரங்களின் எழுச்சியில், மிக உயர்ந்த ஆதரவில், நடன கலைஞர் ஒரு சிற்றின்ப அரேபியத்தில் உறைந்து, ஜோஸின் இடுப்பைச் சுற்றி தனது காலை மூடிக்கொண்டபோது, \u200b\u200bதிரைச்சீலை விழுந்தது, இசை மட்டுமே அடாஜியோவை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்தது.
பின்னர் மூன்றாவது செயல்திறன் இருந்தது, நான்காவது. மாஸ்கோ பொதுமக்கள் படிப்படியாக புதுமையுடன் பழகத் தொடங்கினர். செயல்திறன் முதல் செயல்திறன் வரை வெற்றி வளர்ந்தது. ஆனால் "கார்மென்" இன்னும் வெளிநாட்டில் அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவர் "சம்பிரதாயவாதம்" என்று குற்றம் சாட்டினார். இந்த நடவடிக்கை மிகவும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது. கனடாவில் நடந்த எக்ஸ்போ -67 கண்காட்சியில் கார்மென் காட்ட அனுமதிக்கப்படவில்லை, இதில் கலாச்சார நிகழ்ச்சியில் போல்ஷோய் பாலே நிறுவனத்தின் சுற்றுப்பயணமும் அடங்கும். காட்சிகள் ஏற்கனவே அனுப்பப்பட்ட கடைசி தருணத்தில் காண்பிப்பது தடைசெய்யப்பட்டது. பிளிசெட்ஸ்காயா மீண்டும் போராடினார், அவதூறாக பேசினார், தியேட்டரை முழுவதுமாக விட்டு வெளியேறுவதாக மிரட்டினார், அவரே சுற்றுப்பயணம் செய்ய மறுத்துவிட்டார் - ஆனால் இந்த முறை அதிசயம் நடக்கவில்லை. ஃபுர்ட்சேவா இடைவிடாமல் இருந்தார் - உங்களால் முடியாது! "நீங்கள் கிளாசிக்கல் பாலேவுக்கு துரோகி!" - அவள் பிளிசெட்ஸ்காயாவை அறிவித்தாள். அவள் பிடிவாதமாக சுற்றுப்பயணம் செய்ய மறுத்துவிட்டாள், கனடா செல்லவில்லை. ஆனால் அவள் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவள் மிரட்டினாள்.
வேண்டுமென்றே ப்ரிமா இழக்கப் பழகவில்லை; மாயா மிகைலோவ்னா தான் தாங்கிய மன அழுத்தத்திலிருந்து கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். அவள் டச்சாவுக்குப் புறப்பட்டாள், யாரையும் பார்க்க விரும்பவில்லை, நிகழ்ச்சிகளுக்கு மட்டுமே திரும்பினாள், அவளுடைய காதலியான "கார்மென்" க்கு.
இது தெரியாமல், யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் கோசிகின் உதவினார். அவர் கார்மெனுக்கு விஜயம் செய்தார், பணிவுடன் பாராட்டினார், வெளியேறினார். ஊழியத்தின் நடைபாதையில் ஷ்செட்ரினை சந்தித்த ஃபுர்ட்சேவா கேட்டார்: “அலெக்ஸி நிகோலேவிச் கோசிகின் கார்மெனுக்கு விஜயம் செய்ததாக கேள்விப்பட்டேன். சரி? அவர் எப்படி நடந்து கொண்டார்? "
ஷ்செட்ரின் அதிர்ச்சியடையவில்லை, புளகாங்கிதம் அடைந்தார், கொஞ்சம் கூட பொய் சொன்னார்: “நன்றாக நடந்தது. அலெக்ஸி நிகோலாவிச் பாலேவுக்குப் பிறகு எங்களை வீட்டிற்கு அழைத்து அனைவரையும் மிகவும் பாராட்டினார். அவர் இதை விரும்பினார். "
அவள் ஃபுர்ட்சேவாவைச் சரிபார்க்கவில்லை - அவள் பயந்தாள், அதற்காக அவள் வார்த்தையை எடுத்துக் கொண்டாள். ஒரு சக்திவாய்ந்த அதிகாரியான அவளைச் சார்ந்து இருக்கும் இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளில் உள்ள அனைத்தும் உண்மை இல்லை என்பது அவளுக்கு கூட ஏற்படவில்லை.
"கார்மென்" விளையாட்டிற்குப் பிறகு விளையாடியது. படிப்படியாக பார்வையாளர்கள் புதிய பாலே மீதான அன்பால் ஈர்க்கப்பட்டனர், அதிகாரிகள் கோபப்படுவதை நிறுத்தினர். மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நீண்டகால அபிமானியான கவிஞர் ஆண்ட்ரி வோஸ்னென்ஸ்கி இந்த செயல்திறனுக்காக ஒரு கட்டுரையை கூட அர்ப்பணித்தார். அவர் எழுதினார்: “முதன்முறையாக, ஒரு கூட்டு நடன குழுவில் நடனம் ஆடும் ஒரு பெண் நடனமாடியது - ஒரு அழகிய வரவேற்புரை அல்ல, ஆனால் ஒரு பெண்ணின், ஒரு உள்ளார்ந்த அழுகை. "கார்மென்" இல் அவர் முதலில் ஒரு முழு பாதத்தில் இறங்கினார். பாயிண்ட் ஷூக்களின் டிப்டோவில் அல்ல, ஆனால் வலுவான, சரீர, மனித. "
இறுதியாக, பிளிசெட்ஸ்காயா தனது சுற்றுப்பயண நிகழ்ச்சியில் "கார்மென்" ஐ சேர்க்க முடிந்தது. இப்போது இந்த ஒரு செயல் பாலேவை உலகம் முழுவதும் காண முடிந்தது!
பிளிசெட்ஸ்காயா தனது ஓய்வு நேரத்தில் ஒருமுறை கார்மென் சூட்டை முந்நூற்று ஐம்பது முறை நடனமாடியதாகக் கணக்கிட்டார். ஒரு போல்ஷாயில் மட்டுமே - 132 முறை. அவர் உலகம் முழுவதும் தனது விருப்பமான ஜிப்சியை நடனமாடினார். கடைசி "கார்மென்" 1990 ல் ஒரு ஸ்பானிஷ் குழுவுடன் தைவான் தீவில் இருந்தது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்பெயினின் பார்வையாளர்களின் நடிப்பிற்கு அன்பான வரவேற்பு அளித்ததில் மாயா மிகைலோவ்னா மகிழ்ச்சி அடைந்தார். "ஸ்பெயினியர்கள்" ஓலே! "என்று கத்தும்போது, \u200b\u200bநான் வென்றதை உணர்ந்தேன்," என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார்.
"கார்மென்" பாலே இரண்டு முறை படமாக்கப்பட்டது - சினிமாவில் ("பாலேரினா" திரைப்படம்) மற்றும் தொலைக்காட்சியில். ஆனால் அது ஒரு ஆரம்பம் மட்டுமே. "கார்மென்" - கிளாசிக்கல் படைப்புகளின் அடுக்குகளைக் கொண்ட தொடர்ச்சியான பாலேக்களில் முதலாவது ஆனது, பழைய லிபரெடிஸ்டுகளுக்கு நன்கு தெரிந்த சலூன்-க்யூட்ஸி-சர்க்கரை கட்டுக்கதைகள் அல்ல.
ஒரு சிறந்த இணைப்பாளராகவும், இலக்கியத்தின் இணைப்பாளராகவும் இருக்கும் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பும் நடனத்தின் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பதற்கு தன்னைக் கொடுக்கிறது என்று நம்புகிறார். இது திறமை பற்றியது, கதை அல்ல. சிறந்த இலக்கியம் தம்பதியினர் தங்கள் திறமைகளை ஈர்த்தது.
என் வாழ்க்கையின் நாவல்கள் புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி 2 நூலாசிரியர் சாட்ஸ் நடால்யா இல்லினிச்னாஇதே கேள்வியை அவ்வப்போது என்னிடம் கேட்க என் மகளுக்கு யார் கற்றுக் கொடுத்தார்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது: - அம்மா, உங்களுக்கு எப்போது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை கிடைக்கும்? சில நேரங்களில் நான் நகைச்சுவையாக பேசினேன், சில சமயங்களில் அதை துண்டித்துவிட்டேன், ஆனால் அவள் நிறுத்தவில்லை. அந்த நேரத்தில், நான் ஒரு குழந்தைகள் அரங்கைக் கட்டிக்கொண்டிருந்தேன், அதற்காக அல்ல
ரஷ்ய நடன கலைஞரின் வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் வோலோச்சோவா அனஸ்தேசியாஅத்தியாயம் 3 "கார்மென்" அவள் வாழ்க்கையின் அடையாளமாக இருக்கிறாள், கவலையற்றவள், ஒரு கார்னேஷன் பூவைப் போல, விழுவதற்கு காற்றில் வீசப்படுகிறாள், இரத்தத்தால் கறைபட்டுள்ளாள், தீராத அரங்கில். ஏ. வோஸ்னென்ஸ்கி நான் என் எல்லா பகுதிகளையும் விரும்புகிறேன். ஒவ்வொன்றையும் பற்றி நான் தனித்தனியாக பேசத் தொடங்கும் போது, \u200b\u200bஅந்த எண்ணத்தை நான் சரியாகப் பெறுகிறேன்
ஸ்பென்டியார் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஸ்பென்டியோரோவா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாஜிம்னாசியத்தில் பட்டம். "கார்மென்" சிம்ஃபெரோபோலுக்குத் திரும்பி, இளைஞர்கள் அதே செரெபெனிகோவ் குழுவை அங்கு சுற்றுப்பயணத்தில் கண்டனர். முன்னெப்போதையும் விட, சாஷா மூலதனத்தின் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளைக் கனவு காணத் தொடங்கினார், அதை விக்டர் டோப்ரோவோல்ஸ்கி அவரிடம் கூறினார்.
லியோனிட் உட்சோவ் புத்தகத்திலிருந்து. நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள் நூலாசிரியர் ஸ்கோரோகோடோவ் க்ளெப் அனடோலிவிச்சாட்கோ மற்றும் கார்மென்
எனது தொழில் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஒப்ரஸ்ட்சோவ் செர்ஜிஅத்தியாயம் பதினாறு அத்தியாயம், இது முந்தையவற்றுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது. “எனது தொழில்” என்ற புத்தகத்தில் எனது வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்க முடியாத முழு வேலைகளையும் பற்றி நான் எதுவும் கூறவில்லை என்றால் நான் தவறாக இருப்பேன். எதிர்பாராத விதமாக எழுந்த வேலை, அதாவது
கதைகள், ஓவியங்கள் என்ற புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் வெர்டின்ஸ்கி அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்இயக்குனர் கிறிஸ்டியன்-ஜாக்ஸின் படம் பற்றி "கார்மென்" (பிரான்ஸ்) சினிமாவில், வேறு எந்த கலை வடிவத்தையும் போல, முழுமை அவசியம். விகிதத்தின் மிகச்சிறந்த மற்றும் ஆழமான உணர்வு. ஏனென்றால் எந்திரம் ஒரு இரக்கமற்றது, ஐயோ, நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் முற்றிலும் புறநிலை சாட்சி. IN
மெமரி ஆஃப் தி ஹார்ட் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மாமின் ருஸ்தம் பெக்கரோவிச்ரோமன் கார்மென் எனது நினைவுகள் சக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மீது மட்டுமல்ல, பழைய தலைமுறையினரிடமும் மட்டுமல்ல, என் நேரத்தை அறியாத இளையவர்கள் மீதும் கவனம் செலுத்துவதால், ரோமன் கார்மென் யார் என்பதை நான் விளக்குவேன் - கேமராமேன், இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், பத்திரிகையாளர். மக்கள் கலைஞர், பரிசு பெற்றவர்
புத்தகத்திலிருந்து மகிழ்ச்சியான பெண் வளர்கிறாள் நூலாசிரியர் ஷ்னிர்மன் நினா ஜார்ஜீவ்னாகார்மென் எவ்வளவு அற்புதம் - VACATION! குளிர்கால விடுமுறை! அம்மா மீண்டும் எங்களுக்கு ஒரு ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளார் - போல்ஷோய் தியேட்டர், ஓபரா "கார்மென்". நாங்கள் அதிர்ச்சியடைவோம் என்று மம்மி கூறுகிறார்! இடங்கள் அற்புதமானவை - வலதுபுறத்தில் பெனாய்ட்டின் இரண்டாவது பெட்டியின் முதல் வரிசை. நான் திடீரென்று அழகாக உடை அணிய விரும்பினேன் - தியேட்டர்,
புத்தகத்திலிருந்து மதிப்பெண்களும் எரியாது நூலாசிரியர் வர்காஃப்டிக் ஆர்ட்டோம் மிகைலோவிச்ஜார்ஜஸ் பிஜெட் ஒவ்வொரு கார்மெனுக்கும் அதன் சொந்த பின்னணி உள்ளது சுத்த முட்டாள்தனத்துடன் ஆரம்பிக்கலாம். இரண்டு சொற்கள் பெரும்பாலும் குழப்பமடைகின்றன - சில தற்செயலாகவும், சில நோக்கங்களுக்காகவும். "மெரிங்யூ" என்பது ஒரு பிரஞ்சு "முத்தம்" அல்லது பொருந்தக்கூடிய கேக், முத்தங்களைப் போல மிகவும் ஒளி மற்றும் காற்றோட்டமானது. பிசெட் என்பது ஒரு குடும்பப்பெயர்
எழுத்து புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் லுட்ஸ்கி செமியோன் அப்ரமோவிச்கார்மென்-கிளியோபாட்ரா-சுலமிட் ("நான் பெர்லினை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் ...") நான் பெர்லினை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், என் இதயம் வலிக்கிறது, - நான் மாண்டலின் பாடுவேன், நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன் ... உங்கள் கண்கள் ஆலிவ், மற்றும் உங்கள் தலைமுடி சுருதி போன்றது, - நாப்தலின் ஆத்மாவை விட வலிமையானது அந்துப்பூச்சியைத் துன்புறுத்துங்கள் ... கவசத்தின் மடிப்புகளின் கீழ், சொல்லுங்கள், கார்மென், காட்டில். ஏன்
மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் பாகனோவா மரியாபாடம் 11 கார்மென்! அறுபதுகளில், மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா முதன்மையானவர், அதாவது போல்ஷோய் தியேட்டரின் முதல் நடன கலைஞர். நிச்சயமாக, அவளுக்கு வேடங்களில் பற்றாக்குறை இல்லை, மாறாக - அவரது சிறந்த வேலைவாய்ப்பு காரணமாக, அவர் சில நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்க மறுக்க வேண்டியிருந்தது. இடத்தில் மற்றொரு நடன கலைஞர்
கதைகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ட்ருபச்சேவ் கிரிகோரி டிமிட்ரிவிச்கார்மென் நான் வாடகைக்கு எடுத்த குடியிருப்பின் உரிமையாளரின் பேத்தி, ஐந்து வயது நடாஷா, என்னை எந்த வகையிலும் அழைக்காதது என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது. ஒருமுறை நான் அவளிடம் காரணம் பற்றி கேட்டேன். "உனக்கு ஒரு அசிங்கமான பெயர் இருக்கிறது," என்று அவள் கண்களைத் திருப்பி, ரகசியமாக சொன்னாள். "இன்னொருவரைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள்," நான் நகைச்சுவையாகக் கூறினேன். நான் மட்டும்
கிரியேட்டிவ்ஸ் ஆஃப் ஓல்ட் செமியோன் புத்தகத்திலிருந்துசோவியத் கார்மென் ஒரு காலத்தில் ஸ்பெயினின் அரசியல் குடியேறியவரின் மகள் கார்மென் என்ற இளம் பெண் எங்களுக்காக வேலை செய்தார். அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து பெற்றனர். பிராங்கோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சோவியத் ஸ்பானியர்கள் படிப்படியாக தங்கள் தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பத் தொடங்கினர், கார்மனின் தந்தையும் வெளியேறினார். சிறிது நேரம் கழித்து அவன் அவளை அனுப்பினான்
தீர்க்கப்படாத மர்மம் புத்தகத்திலிருந்து. அலெக்சாண்டர் பிளாக் மரணம் நூலாசிரியர் ஸ்வெச்செனோவ்ஸ்கயா இன்னா வலெரிவ்னாஅத்தியாயம் 13 கார்மென் இது நடக்கிறது: கவிஞர் தனக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதை முன்னறிவிக்க முடிகிறது. இன்னும் அதிகமாக இருக்கலாம். உங்கள் எதிர்காலத்தை கணிக்கவும். உதாரணமாக, ஒரு பெண்ணைச் சந்திப்பது. எனவே இது அலெக்சாண்டர் பிளாக் உடன் நடந்தது. அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளில் கூட, ஒரு ஜிப்சியின் உருவம் தோன்றுகிறது, ஒரு மோனிஸ்ட்டின் மோதிரம், ஒரு தம்பை அடிப்பது கேட்கப்படுகிறது. அவனா
பளபளப்பு இல்லாமல் தடுப்பு புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஃபோகின் பாவெல் எவ்ஜெனீவிச்"கார்மென்". லியுபோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஆண்ட்ரீவா-டெல்மாஸ் மரியா ஆண்ட்ரீவ்னா பெக்கெடோவா: 1913-14 பருவம் ஒரு புதிய சந்திப்பு மற்றும் ஆர்வத்தால் குறிக்கப்பட்டது. இலையுதிர்காலத்தில் அல். அல். கன்சர்வேட்டரியின் தியேட்டரில் அமைந்திருந்த இசை நாடகத்திற்குச் சென்றார். அவர் "கார்மென்" மீது ஈர்க்கப்பட்டார். இதை அவர் ஏற்கனவே பார்த்திருக்கிறார்
நான், மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் பிளிசெட்ஸ்கயா மாயா மிகைலோவ்னாஅத்தியாயம் 39 "கார்மன் பாலே" எப்படி இருந்தது நான் பழைய திறனாய்வுகளை நடனமாடினேன். மீண்டும் "ஸ்வான் லேக்", மீண்டும் "டான் குயிக்சோட்", மீண்டும் "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" ... மீண்டும் - "ஸ்வான் லேக்", மீண்டும் "டான் குயிக்சோட்", மீண்டும் " தூங்குகிறது "... மீண்டும் -" ஸ்வான் லேக் ", மீண்டும் ... சரி, என் பாலே முடிவடையும் வரை
கலைஞர் பி. மெசரர், நடத்துனர் ஜி. ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி.
சதி
டவுன் சதுக்கம். காவலரின் விவாகரத்து. கோரெஜிடோர் (அதிகாரி) ஜோஸ் என்ற சிப்பாயை காவலர் பதவியில் வைக்கிறார். ஒரு அழகான இளம் சிப்பாய் ஜிப்சி கார்மனின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அவள் அவனை வசீகரிக்க முயற்சிக்கிறாள். அவரது முயற்சிகள் இலக்கை அடைகின்றன, ஆனால் ஜோஸ் கடமைக்கு உண்மையாக இருக்கிறார், பதவியை விட்டு விலகுவதில்லை.
எதிர்பாராத விதமாக, புகையிலை தொழிற்சாலையின் தொழிலாளர்களிடையே சண்டை உருவாகிறது. கார்மென் தலைவராக அறிவிக்கப்படுகிறார். கார்மேனை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்ல கோரேஜிடர் ஜோஸுக்கு உத்தரவு பிறப்பிக்கிறார். வழியில், ஈர்க்கப்பட்ட சிப்பாய் கார்மனை விடுவித்து, அதன் மூலம் சட்டத்தின் முன் ஒரு குற்றத்தைச் செய்கிறான். தனது அன்புக்குரிய பெண்ணுடன் பிரிந்து செல்லக்கூடாது என்பதற்காக, ஜோஸ் வெளியேறுகிறார்.
பார்வையாளர்களின் விருப்பமான அற்புதமான டோரெரோ தோன்றும். அரங்கில் அவர் செய்த சுரண்டல்கள் குறித்த அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான கதை கார்மனை அலட்சியமாக விடாது. ஒரு புதிய உணர்வைக் கடந்து, கார்மென் ஜோஸின் பொறாமையை கவனிக்க விரும்பவில்லை. கோரெஜிடோரின் வருகை மட்டுமே நிலைமையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது. ஜோஸ் உடனடியாக சரமாரியாக திரும்ப வேண்டும் என்று கோரெஜிடர் கோருகிறார். கோபமடைந்த ஜோஸ் ஒரு கத்தியை வெளியே இழுத்து அதிகாரியை விரட்டுகிறார்.
கார்மென் ஜோஸின் செயலால் ஆச்சரியப்பட்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவள் மீண்டும் அவனை காதலிக்கிறாள், மீண்டும் அவனுக்கு அவளுடைய அன்பை கொடுக்க தயாராக இருக்கிறாள்.
கார்மென் ஆச்சரியப்படுகிறார். ராக் தோன்றுகிறது - கார்மெனின் தலைவிதியின் பயங்கரமான உருவகம். விதி ஒரு சோகமான விளைவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை முன்னறிவிக்கிறது.
காளை சண்டை அரங்கம். டோரெரோ தனது அற்புதமான திறமையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு உயிரினத்தால் அவர் எதிர்க்கப்படுகிறார், அதில் காளையின் உருவமும் விதியின் உருவமும் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன. கார்மென் டொரெரோவை மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறார்.
ஜோஸ் தோன்றுகிறார். அவர் தனது அன்பைத் திருப்பித் தருமாறு கார்மெனைக் கோருகிறார், கெஞ்சுகிறார். ஆனால் கார்மெனைப் பொறுத்தவரை, அவரது வார்த்தைகள் வற்புறுத்தல் மற்றும் அவளுடைய விருப்பத்திற்கு எதிரான வன்முறை போன்றவை. அவள் ஜோஸை கடுமையாக நிராகரிக்கிறாள். தனது காதலியின் இழப்பை சமாளிக்க முடியாமல், ஜோஸ் அவளை ஒரு கத்தியால் குத்துகிறான்.
மெரிமியின் சிறுகதையின் கதைக்களம் பாலேவுக்கு ஏற்றது. 1846 ஆம் ஆண்டில், சிறுகதை அச்சில் வெளிவந்து ஒரு வருடம் கழித்து, பிசெட்டின் ஓபராவின் பிரீமியருக்கு கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மரியஸ் பெடிபா மாட்ரிட்டில் ஒரு செயல் பாலே கார்மென் மற்றும் டொரேடோர் ஆகியவற்றை அரங்கேற்றினார், இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.
போல்ஷோய் தியேட்டரில் “கார்மென் சூட்” அரங்கேற்றும் யோசனை கார்மெனின் பாத்திரத்தை கனவு கண்ட மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவுக்கு சொந்தமானது.
"நான் எப்போதும் கார்மென் நடனமாட விரும்பினேன்," என்கிறார் நடன கலைஞர். - என் கார்மெனின் எண்ணம் என்னுள் தொடர்ந்து வாழ்ந்தது - அது எங்கோ ஆழத்தில் புகைபிடித்தது, பின்னர் அது மோசமாக கிழிந்தது. அவள் கனவுகளைப் பற்றி யார் பேசினாலும் - கார்மெனின் உருவமே முதலில் இருந்தது. அவள் லிப்ரெட்டோவுடன் தொடங்கினாள். அவள் தனது முயற்சியால் வசீகரிக்க முடிவு செய்தாள் - பிசாசு என்ன நகைச்சுவையாக இல்லை - ஷோஸ்டகோவிச். அவர் மெதுவாக ஆனால் பிடிவாதமாக மறுத்துவிட்டார். அவரது முக்கிய வாதம் - "நான் பிசெட்டைப் பற்றி பயப்படுகிறேன்" - அரை நகைச்சுவையான ஒலியுடன். பின்னர் அவள் கச்சதுரியனை அணுகினாள். ஆனால் மேலும் உரையாடல்கள் நீங்கவில்லை ... இப்போது ஒரு புதிய பாத்திரம். 1966 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கியூப தேசிய பாலே மாஸ்கோவிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்தது. அவர்களின் தலைமை நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவால் நடத்தப்பட்டது. முதல் இயக்கத்திலிருந்தே நான் ஒரு பாம்பால் குத்தப்பட்டேன். இது கார்மனின் நாக்கு. இது அவளுடைய பிளாஸ்டிக். அவளுடைய உலகம். இடைவேளையின் போது நான் மேடைக்கு விரைகிறேன். "ஆல்பர்டோ, நீங்கள் மேடையில் செல்ல விரும்புகிறீர்களா, கார்மென்?" என்னைப் பொறுத்தவரை? "-" இது எனது கனவு ... "விரைவில் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ ஏற்கனவே இயற்றிய லிப்ரெட்டோவுடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், ஆனால் ஷ்செட்ரின் எனக்காக இசை எழுதுவதாக உறுதியளித்தார் ..."
"மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் யோசனையால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன், - ஆல்பர்டோ அலோன்சோ கூறினார் - ஜிப்சி கார்மெனின் கதையை நடன மொழியில் சொல்ல. ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் ஜீனியஸ் ஓபரா மற்றும் நாவலை நடனத்திற்கு மாற்ற வேண்டாம், இல்லை! - மேலும் இந்த உணர்ச்சிமிக்க, மனோபாவமான இசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பாலேவை உருவாக்குவது, உலக இசை மற்றும் இலக்கிய கிளாசிக்ஸில் மிகப் பெரிய ஒன்றான கார்மெனின் உருவத்தின் மூலம் அனைத்தையும் தீர்க்க.
கலைஞர் போரிஸ் மெஸ்ஸெரர் நடிப்பின் வெற்றிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார். விக்டர் பெரெஸ்கின் விளக்கினார்: “பிசெட்டின் கார்மென் சூட்டில் மெஸ்ஸரர் - ஆர். பிளாங் வேலியின் மையத்தில் அரங்கின் நுழைவாயில் உள்ளது, மற்றும் மேலே, ஒரு அரை வட்டத்தில், உயரமான முதுகில் நாற்காலிகள் உள்ளன; மக்கள் அவர்கள் மீது அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் இருவரும் அரங்கிலும் நீதிபதிகளிலும் வெளிப்படும் செயல்திறனின் பார்வையாளர்களாக உள்ளனர். இதுபோன்ற இருமை மேடை தீர்வின் கொள்கையாக இருந்தது, ஒரு காளை சண்டையின் செயல்திறனை அழைக்கும் ஒரு சுவரொட்டியாகவும், அதே நேரத்தில் ஆள்மாறாட்டத்தின் உருவமாகவும் கருதப்படும் ஒரு காளையின் மிகப்பெரிய வழக்கமான முகமூடி, இருமையும் ஆடைகளில் இருந்தது. உதாரணமாக, ஒரு காளைச் சண்டையின் ஒரு கை ஒரு கலைஞராக இருந்தது இது கருப்பு மற்றும் மென்மையானது, மற்றொன்று - பஞ்சுபோன்ற மற்றும் வெள்ளை. "
ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் பாலே மதிப்பெண் குறித்த தனது படைப்புகளைப் பற்றி கூறினார்: “அழியாத ஓபராவின் இசை படங்களுடன் எங்கள் நினைவகம் மிகவும் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் யோசனை வந்தது. இது ஒருமுறை, இன்று கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டால், இசைக் கலையின் வகை மிகவும் பரவலாக இருந்தது. ஒரு வகையைத் தேர்ந்தெடுத்த பிறகு, ஒரு கருவிப்பெட்டியைத் தேர்வு செய்வது அவசியம். சிம்பொனி இசைக்குழுவின் எந்தக் கருவிகளால் மனிதக் குரல்கள் இல்லாதிருப்பதை ஈடுசெய்ய முடியும் என்பதை தீர்மானிக்க வேண்டியது அவசியம், அவற்றில் எது பிசெட்டின் இசையின் வெளிப்படையான நடனத்தை மிகத் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறது. முதல் வழக்கில், என் கருத்துப்படி, சரம் கருவிகள் இந்த சிக்கலை தீர்க்க முடியும், இரண்டாவது - தாள வாத்தியங்கள். எனவே இசைக்குழுவின் கலவை உருவாக்கப்பட்டது - சரங்கள் மற்றும் தாள.<...> ஓபரா மற்றும் பாலே கலைகள், எந்த சந்தேகமும் இல்லை, சகோதரத்துவம், ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் அதன் சொந்த சட்டங்கள் தேவை. பாலே ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஓபராடிக் ஒன்றை விட பல டிகிரி "சூடாக" ஒலிக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. இது ஓபராடிக் ஆர்கெஸ்ட்ராவை விட "முடிக்க வேண்டும்". பாலேவில் இசையின் "சைகைகள்" மிகவும் கூர்மையாகவும், கவனிக்கத்தக்கதாகவும் இருக்க வேண்டும் என்ற ஒப்பீடு என்னை மன்னிக்கட்டும். நான் பாலேவின் மதிப்பெண்ணில் நேர்மையான உற்சாகத்துடன் பணியாற்றினேன். பிசெட்டின் மேதைக்கு முன்னால் குனிந்து, இந்த போற்றுதலை எப்போதும் அடிமைத்தனமாக அல்ல, ஆனால் ஆக்கப்பூர்வமாக மாற்ற முயற்சித்தேன். எல்லாவற்றையும் பயன்படுத்த விரும்பினேன். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நடிகர்களின் திறமை திறன்கள் ”.
பிசெட்டின் அமைப்பை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டால், ஷ்செட்ரின் மெரிமியின் சிறுகதையிலிருந்து அல்ல, மாறாக உலகளவில் புகழ் பெற்ற ஓபராவிலிருந்து வந்தது. வாழ்க்கையின் பின்னணியைக் காண்பிப்பதைத் தவிர்த்து, ஓபராவின் சதித்திட்டத்தை அவர் சுருக்கி, கார்மெனுக்கும் ஜோஸுக்கும் இடையிலான மோதல்களுக்கும், வழக்கமாக "முகமூடிகளின் சமூகம்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சமூகத்துடனும் தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொண்டார். தனது அன்பு மனைவியின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஏறக்குறைய உத்தியோகபூர்வமான ஒரு பணியை நிறைவேற்றிய ஷ்செட்ரின், முரண்பாடுகளுடன் நிறைவுற்ற ஒரு தெளிவான அமைப்பை உருவாக்க முடிந்தது. "கார்மென் சூட்" கச்சேரி மேடையில் மேடையில் இருப்பதை விட குறைவாகவே நிகழ்த்தப்படுகிறது.
போல்ஷோய் தியேட்டரில் பிரீமியருக்குப் பிறகு, பாலேவின் இசை குறித்து சூடான விவாதங்கள் வெடித்தன. சிலர் உற்சாகமாக அவர்கள் கேட்டதை எடுத்துக் கொண்டனர், பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரின் நன்கு அறியப்பட்ட கருப்பொருள்களின் புதிய இசைக்குழு அலங்காரத்தை அனுபவித்தனர். மற்றவர்கள் உண்மையிலேயே ஆச்சரியப்பட்டனர், ஷெட்ரின் ஏன் உலகப் புகழ்பெற்ற பிசெட்டின் ஓபராவின் இசையை பாலேவின் அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தார், மாறாக தனது சொந்தத்தை உருவாக்கினார். உலக கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் ஓபராவுடன் இதுபோன்ற "சோதனைக்கு" எதிராக கோபமாக எதிர்ப்பு தெரிவித்தவர்களும் இருந்தனர்.
மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் திறனாய்வில் கார்மெனின் படம் சிறந்த பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். இங்கே சிறந்த கலைஞரின் திறமையின் அம்சங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, இது பார்வையாளர்கள் மற்றும் நாடக விமர்சகர்களின் மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது. பாலே நிபுணர் வாடிம் கெய்வ்ஸ்கி பாராட்டினார்: “பாலேவில், கார்மனின் உறவுகள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் மட்டுமல்லாமல், காளைச் சண்டையின் பார்வையாளர்களிடமும் முக்கியம். அவள் சூழ்ந்திருக்கும் கசப்பு அவளை பயமுறுத்துவதில்லை அல்லது அவளை உற்சாகப்படுத்தாது. கார்மென் பிளிசெட்ஸ்காயா கூட்டத்துடன் விளையாடுகிறார், ஒரு காளைடன் ஒரு காளைச் சண்டை போன்று: அவள் அச்சமின்றி போராடுகிறாள், கண்ணியத்துடன் கோபப்படுகிறாள், புத்திசாலித்தனத்துடன் கேலி செய்கிறாள். இந்த கூட்டத்தினர் இந்த கார்மென் மீதுள்ள நம்பிக்கையை, வாழ்க்கையில் ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்தை, சாகசத்திற்கான சூதாட்ட அன்பை இழப்பது அல்ல. பிளிசெட்ஸ்காயாவின் கார்மென் ஒரு ஜிப்சி மட்டுமல்ல, டான் ஜுவான் பழங்குடியினரைச் சேர்ந்த ஒரு ஸ்பானியரும் கூட, மேலும் அந்த பாத்திரத்தின் பாணி ஒரு காதல் அல்ல, வேதனையல்ல, ஆனால் மொஸார்ட் - டிராமா ஜியோகோசா, ஒரு வேடிக்கையான நாடகம். "
இருப்பினும், பாலே குறித்த மதிப்பீட்டில் அனைவரும் ஒருமனதாக இருக்கவில்லை. சிறந்த நடன இயக்குனர் ஃபியோடர் லோபுகோவ், குறிப்பாக, செயல்திறனின் பாலே மொழியை பகுப்பாய்வு செய்து, “ஒரு காலை உயர்த்துவது, மற்றும் அதை ஜோஸின் வயிற்றில் குத்திக்கொள்வது, ஏ. அலோன்சோவின் கார்மென் தயாரிப்பில் கார்மென் நிகழ்த்தியிருப்பது ஆபாசமானது.<...> ஜோஸில் உள்ள கார்மென்ஸில் ஜப்பிங் செய்வது பிஸ்ஸின் இசையில் இருக்கும் கார்மென் அன்பை விளக்குவதில்லை, ஆனால், ஐயோ, நான் தனிப்பட்ட முறையில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத நடைபயிற்சி பெண். "
1978 ஆம் ஆண்டில், ஷ்செட்ரின் மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர் தயாரிப்பின் அதே பெயரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்பட-பாலே படமாக்கப்பட்டது (இயக்குனர் எஃப். ஸ்லிடோவ்கர், நடன இயக்குனர் ஏ. அலோன்சோ, கேமராமேன் ஏ. தஃபெல், கலைஞர் என். கார்மென் இடம்பெறும் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - அலெக்ஸான் கோடுனோவ், டோரெரோ - செர்ஜி ராட்செங்கோ, கோரெஜிடோர் - விக்டர் பாரிகின், ராக் - லோய்பா அராஹோ. 1979 இல் கோடுனோவின் குடியேற்றத்திற்குப் பிறகு, இந்த படம் சோவியத் பார்வையாளர்களுக்கு பல ஆண்டுகளாக அணுக முடியாததாக இருந்தது.
தெளிவான பாலே இசை, அலோன்சோவின் சுவாரஸ்யமான நடனக் கருத்து, பிளிசெட்ஸ்காயாவின் தனித்துவமான ஆளுமையின் செல்வாக்கின் கீழ் பிறந்தது, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே திறனாய்வை நிரப்பியது. 1970 களில், கார்மென் சூட் நாட்டின் பல்வேறு நகரங்களில் பல மற்றும் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு நடன இயக்குனர்களால் அரங்கேற்றப்பட்டது. லெனின்கிராட் மாலி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் 68 நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருந்த வாலண்டினா முகனோவா (கார்மென்), வாசிலி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி (ஜோஸ்), நிகிதா டோல்குஷின் (டோரெரோ) ஆகியோருடன் ஹெர்மன் ஜாமுவேலின் (1972) உணர்ச்சிபூர்வமான செயல்திறன் சுவாரஸ்யமானது.
பின்னர், போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் திறமைக்கு ஒரு சிறந்த பாலேரினாவிற்காக சிறப்பாக அரங்கேற்றப்பட்ட ஒரு பாலே திரும்பியது மற்றும் அவரது பெயருடன் எப்போதும் தொடர்புடையது. நவம்பர் 18, 2005 அன்று, கார்மென் மீண்டும் தொடங்குவதற்கான முதல் காட்சி நடந்தது (நடன இயக்குனர் ஏ. அலோன்சோ, தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் பி. மெஸ்ஸெரர், தயாரிப்பு நடத்துனர் பி. சொரோகின், உதவி நடன இயக்குனர் எஸ். காலெரோ அலோன்சோ, லைட்டிங் டிசைனர் ஏ. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நினைவாக திருவிழாவின் ஒரு பகுதியாக போல்ஷோய் தியேட்டரின் புதிய மேடையில் பிரீமியர் நடந்தது.
பாலேவை மீண்டும் தொடங்க மாஸ்கோவிற்கு விசேஷமாக வந்திருந்த அலோன்சோ ஒரு நேர்காணலில் கூறினார்: “நான் கியூபாவில் தேடிக்கொண்டிருந்த போல்ஷோய் பாணியைக் கொண்டு வந்தேன். இது ஸ்பானிஷ்-கியூப நடனங்களுடன் கிளாசிக்கல் பாஸின் கலவையாக விவரிக்கப்படலாம். நிச்சயமாக, இது ஒரு நவீன செயல்திறன் என்று நான் விரும்பினேன். உலகம் எல்லா நேரத்திலும் நகர்கிறது. ஆனால் நவீன நடனம் என்றால் என்ன? ஒரு நடன கலைஞர் பாயிண்ட் ஷூக்களை வைக்கிறார் - அது ஒரு உன்னதமானதாக மாறும், பின்னர் அவற்றை கழற்றி, புள்ளி காலணிகள் இல்லாமல் நடனமாடுகிறது - இங்கே புதியது. எனக்கு நாடக அரங்கம் மிகவும் பிடிக்கும், நிறைய "கார்மென்" இதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இயக்கங்கள் பேச வேண்டும். கார்மென் ஜோஸை நோக்கி கால் அசைக்கிறார், அது "ஏய், நீ!" ... ஜோஸின் பிரச்சனை என்னவென்றால் அவர் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர். கார்மென் ஒரு ஜிப்சி, ஒரு இலவச பெண், ஒரு திருடன். இந்த நேரத்தில் அவள் விரும்பியதை மட்டுமே அவள் எப்போதும் செய்கிறாள். ஜோஸ் ஒரு போர்வீரன். "கடமை" என்ற கருத்து எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இருக்கும் வேறுபட்ட அமைப்புகளில் அவர் வாழ்ந்தார்.அவர் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும், ஆனால் எல்லா அஸ்திவாரங்களையும் மீறுகிறார், உணர்ச்சியிலிருந்து தலையை இழந்து, ஒரு சிப்பாயின் சட்டங்களுக்கு எதிராகச் சென்று, தனது சேவையை இழந்து, ஒரு வெளிநாட்டவராக மாறுகிறார், பின்னர் அன்பை இழக்கிறார் - வாழ்க்கையின் மீதமுள்ள பொருள் , அவர் சமூக அந்தஸ்தை தியாகம் செய்த அன்பு. ஜோஸின் விரக்தியின் வெறியைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. அவர் ஒரு சிப்பாய் அல்லது காதலன் அல்ல. அவர் ஒன்றுமில்லை. "
பிளிசெட்ஸ்காயாவின் தனித்துவமான தனித்துவத்தின் எதிர்பார்ப்புடன் நடத்தப்பட்ட பாலே, ஒரு புதிய தோற்றத்தையும் புதிய வாழ்க்கையையும் பெற்றது. அஃபிஷா பத்திரிகை குறிப்பிட்டது: “பிளைசெட்ஸ்காயாவின் உமிழும் பார்வை இல்லாமல், பேட்மேன் கார்மென் சூட்டில் அவளது எதிரெதிர் தோள்பட்டை மற்றும் கிக்-ஆஸ் கிக் போன்றவை இல்லை, அப்படி எதுவும் இல்லை: இன்று ஒரு சிவப்பு பின்னணியில் ஒரு காளையின் தலையின் கருப்பு நிழல் மூலம் உங்களை ஆச்சரியப்படுத்துவார் மற்றும் பாறைக்கு அடையாளமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது ஆனால் மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவின் தலைப்பு பாத்திரத்தில் தோன்றியதால், புராணக்கதை ஒரு நேரடி நிகழ்ச்சியாக மாறியது. நடன கலைஞருக்கு பிளிசெட்ஸ்காயாவிடம் எதுவும் இல்லை. ஆனால் கேலி செய்யும் தோற்றத்தில், ஒரு நிதானமான நடை, ஒரு கையின் கொள்ளையடிக்கும் கோடு மற்றும் ஒரு கால் நெகிழ்ச்சியுடன் ஒரு நாற்காலியைச் சுற்றிக் கொண்டது - நிறைய கார்மென் தன்னைத்தானே. ”அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவைத் தொடர்ந்து, மற்ற பாலேரினாக்களும் கார்மென் - ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா மற்றும் மரியின்ஸ்கி தியேட்டரின் உலியானா லோபட்கினாவின் விருந்தினர் கலைஞராகவும் நடிக்க முடிவு செய்தனர்.
ஏ. டெகன், ஐ. ஸ்டுப்னிகோவ்
எங்கள் நிறுவனம் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளை வழங்குகிறது - சிறந்த இடங்களுக்கும் சிறந்த விலையிலும். எங்களிடமிருந்து டிக்கெட் வாங்குவது ஏன் என்று நீங்கள் யோசிக்கிறீர்களா?
- - எல்லா தியேட்டர் தயாரிப்புகளுக்கும் எங்களிடம் டிக்கெட் உள்ளது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் செயல்திறன் எவ்வளவு பிரமாண்டமாகவும் பிரபலமாகவும் இருந்தாலும், நீங்கள் பார்க்க விரும்பும் செயல்திறனுக்கான சிறந்த டிக்கெட்டுகளை நாங்கள் எப்போதும் வைத்திருப்போம்.
- - நாங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளை சிறந்த விலையில் விற்கிறோம்! எங்கள் நிறுவனத்தில் மட்டுமே மிகவும் சாதகமான மற்றும் நியாயமான டிக்கெட் விலைகள் உள்ளன.
- - நாங்கள் உங்களுக்கு எந்த நேரத்திலும் சரியான நேரத்தில் டிக்கெட்டுகளை வழங்குவோம்.
- - மாஸ்கோவில் எங்களுக்கு டிக்கெட் இலவசமாக வழங்கப்படுகிறது!
போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பார்வையிடுவது ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு நாடகத் திறனின் அனைத்து ஆர்வலர்களின் கனவு. அதனால்தான் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு டிக்கெட் வாங்குவது கடினம். ஓபரா மற்றும் கிளாசிக்கல் பாலே ஆர்ட்டின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் பிரபலமான தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கான டிக்கெட்டுகளை சிறந்த விலையில் வாங்க உங்களுக்கு உதவுவதில் பிலெட்டோர்க் நிறுவனம் மகிழ்ச்சியடைகிறது.
போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு டிக்கெட் ஆர்டர் செய்வதன் மூலம், உங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கும்:
- - உங்கள் ஆன்மாவை நிதானப்படுத்தி, மறக்க முடியாத உணர்ச்சிகளைப் பெறுங்கள்;
- - மீறமுடியாத அழகு, நடனம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றின் வளிமண்டலத்தில் இறங்குங்கள்;
- - உங்களுக்கும் உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்கும் உண்மையான விடுமுறை கொடுங்கள்.
கார்மென் சூட் என்பது நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் ஒரு செயல் பாலே ஆகும், இது ஜார்ஜஸ் பிஜெட்டின் கார்மென் ஓபராவின் அடிப்படையில் நடத்தப்பட்டது, குறிப்பாக இசையமைப்பாளர் ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் இந்த தயாரிப்புக்காக திட்டமிடப்பட்டது. ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலேவின் லிப்ரெட்டோ அதன் இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ எழுதியது. பாலேவின் மையத்தில் ஜிப்சி பெண் கார்மென் மற்றும் ஜோஸ் என்ற சிப்பாய் ஆகியோரின் துன்பகரமான விதி உள்ளது, அவருடன் காதல் கொண்டார், கார்மென் இளம் டோரெரோவுக்கு புறப்படுகிறார். ஹீரோக்களின் உறவும், ஜோஸின் கைகளில் கார்மெனின் மரணமும் விதியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இவ்வாறு, கார்மனின் கதை (இலக்கிய மூலத்துடனும் பிசெட்டின் ஓபராவுடனும் ஒப்பிடுகையில்) அடையாளமாக தீர்க்கப்படுகிறது, இது காட்சியின் ஒற்றுமையால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது.
பிசெட்ஸ்காயாவின் முதல் நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ கியூபாவிலிருந்து பிசெட்-ஷ்செட்ரின் புகழ்பெற்ற "கார்மென்" அரங்கிற்கு வந்தார்.
. இருப்பினும், பிளிசெட்ஸ்காயாவின் பிரதான பாலே தற்செயலாக பிறந்ததாக இப்போது சிலர் யூகிக்கிறார்கள். "எனவே அட்டை குறைந்தது, - மாயா மிகைலோவ்னாவை நினைவு கூர்ந்தார். என் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த பாத்திரத்தை நான் கனவு கண்டேன்." 1966 ஆம் ஆண்டில், கியூபன் பாலே மாலையில் லுஷ்னிகி ஸ்டேடியத்தில் குளிர்காலத்தின் நடுவில் தனது கனவுகளின் நடனக் கலைஞரைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று அவள் கற்பனை செய்திருக்க முடியாது. தீக்குளிக்கும் ஃபிளெமெங்கோவின் முதல் கம்பிகளுக்குப் பிறகு, பிளைசெட்ஸ்காயா தனது நாற்காலியில் தங்கியிருக்க முடியாது, இடைவேளையின் போது உண்மையில் மேடைக்குள் வெடித்தார். நடன இயக்குனரைப் பார்த்தபோது அவளால் சொல்ல முடிந்ததெல்லாம்: "நீங்கள் எனக்கு கார்மெனை அரங்கேற்றுவீர்களா?" "நான் அதைப் பற்றி கனவு காண்கிறேன்," ஆல்பர்டோ அலோன்சோ ஒரு பரந்த புன்னகையுடன் பதிலளித்தார். தயாரிப்பு புதுமையானதாக மாறியது, முக்கிய கதாபாத்திரம் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தது, ஆனால் பாலே மாஸ்டரின் செயல்திறனை சுதந்திர தீவில் இருந்து தடை செய்ய யாரும் துணியவில்லை - இது பிடல் காஸ்ட்ரோவுடன் சண்டையிடுவதைக் குறிக்கிறது. "நீங்கள் பாலேவுக்கு துரோகி" என்று கலாச்சார அமைச்சர் ஃபுர்ட்சேவா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் முகத்தில் வீசினார். "உங்கள் கார்மென் இறந்துவிடுவார்!" "நான் வாழும் வரை கார்மென் வாழ்வார்" என்று பிளிசெட்ஸ்கயா பெருமையுடன் பதிலளித்தார்.
கார்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் இயக்கங்கள் அனைத்தும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு: தோள்பட்டை கேலி செய்யும் இயக்கம், மற்றும் ஒரு செட் இடுப்பு, மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம், மற்றும் புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஒரு துளையிடும் பார்வை ... அவரது நிலையான போஸ் மிகப்பெரிய உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தியது: அவர் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், விருப்பமின்றி (அல்லது உணர்வுடன்?) புல்ஃபைட்டரின் திறமையான தனிப்பாடலில் இருந்து திசை திருப்புதல்.
ஏறக்குறைய 40 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விதி ஒரு புதிய சொலிட்டர் விளையாட்டை வகுத்துள்ளது. போல்ஷோய் பாலே இயக்குனர் அவரது கடைசி நிலை கூட்டாளர் அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி ஆவார். நவம்பர் 18, 2005 அன்று நாட்டின் முக்கிய மேடையில் "கார்மென்" மீண்டும் தொடங்கப்பட்ட நாளில், மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா கூறினார்: "நான் இறந்துவிடுவேன், கார்மென் இருக்கும்."
உற்பத்தி வரலாறு
பிரீமியர் நடிப்புக்குப் பிறகு, ஃபுர்ட்சேவா இயக்குனரின் பெட்டியில் இல்லை, அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். செயல்திறன் அவர் எதிர்பார்த்த "குறுகிய டான் குயிக்சோட்" போல் இல்லை, அது பச்சையாக இருந்தது. இரண்டாவது செயல்திறன் ஏப்ரல் 22 அன்று "ஒன்-ஆக்ட் பாலேக்களின் மாலை" ("ட்ரொயிகா") க்கு செல்லவிருந்தது, ஆனால் ரத்து செய்யப்பட்டது:
“இது ஒரு பெரிய பின்னடைவு, தோழர்களே. நாடகம் பச்சையாக உள்ளது. திட காமம். ஓபராவின் இசை சிதைக்கப்பட்டுள்ளது ... பாலேவை மேம்படுத்த முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரிய சந்தேகம் உள்ளது " .
என்று வாதிட்ட பிறகு "விருந்தை ரத்து செய்ய வேண்டும்" மற்றும் வாக்குறுதிகள் "உங்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் அனைத்து சிற்றின்ப ஆதரவுகளையும் வெட்டுங்கள்", ஃபுர்ட்சேவா கைவிட்டு நாடகத்தை அனுமதித்தார், இது போல்ஷாயில் 132 தடவைகள் மற்றும் உலகம் முழுவதும் சுமார் இருநூறு அரங்கேற்றப்பட்டது.
இசை
திரை தழுவல்
புவெனஸ் அயர்ஸ், தியேட்டர் கோலன் () ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க், யெகாடெரின்பர்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (13 மே மற்றும் பிப்ரவரி 7) துஷான்பே () திபிலிசி, ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது பாலியாஷ்விலி ()விமர்சகர்களிடமிருந்து விமர்சனங்கள்
கார்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் இயக்கங்கள் அனைத்தும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு: ஏளனம் செய்யும் தோள்பட்டை இயக்கம், தொடை பின்னால் எறியப்பட்டது, மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம் மற்றும் புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஒரு துளையிடும் பார்வை ... அவரது நிலையான தோரணை ஒரு பெரிய உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தியது: அவர் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தார், அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், விருப்பமில்லாமல் (அல்லது உணர்வுபூர்வமாக?) டொரேடரின் திறமையான தனிப்பாடலில் இருந்து திசைதிருப்பினார்.
புதிய ஜோஸ் மிகவும் இளமையானவர். ஆனால் வயது என்பது ஒரு கலை வகை அல்ல. மற்றும் அனுபவமின்மைக்கு தள்ளுபடியை அனுமதிக்காது. கோடுனோவ் நுட்பமான உளவியல் வெளிப்பாடுகளில் வயதை வாசித்தார். அவரது ஜோஸ் எச்சரிக்கையாகவும் அவநம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார். சிக்கல் மக்களுக்கு காத்திருக்கிறது. வாழ்க்கையிலிருந்து: - அழுக்கு தந்திரங்கள். காயம் மற்றும் பெருமை. முதல் வெளியேற்றம், முதல் போஸ் - ஒரு முடக்கம்-சட்டகம், பார்வையாளர்களை நேருக்கு நேர் எதிர்கொள்ளும். நியாயமான ஹேர்டு மற்றும் லேசான கண்களின் (மெரிமி உருவாக்கிய உருவப்படத்திற்கு இணங்க) ஜோஸின் உயிருள்ள உருவப்படம். பெரிய, கண்டிப்பான அம்சங்கள். ஓநாய் குட்டியின் தோற்றம் மெல்லியதாக இருக்கிறது. அந்நியப்படுதலின் வெளிப்பாடு. முகமூடியின் பின்னால் நீங்கள் உண்மையான மனித சாரத்தை யூகிக்கிறீர்கள் - ஒரு ஆத்மாவின் பாதிப்பு உலகிலும் உலக விரோதத்திலும் வீசப்படுகிறது. நீங்கள் உருவப்படத்தை ஆர்வத்துடன் சிந்திக்கிறீர்கள். அதனால் அவர் உயிரோடு வந்து "பேசினார்." ஒத்திசைக்கப்பட்ட "பேச்சு" கோடுனோவ் துல்லியமாகவும் கரிமமாகவும் உணரப்பட்டது. திறமையான நடனக் கலைஞரான அசாரி பிளிசெட்ஸ்கியால் அவர் அறிமுகமானதற்கு ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, அவர் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து பகுதி மற்றும் முழு பாலே இரண்டையும் நன்கு அறிந்தவர். எனவே - படத்தின் மேடை வாழ்க்கையை உருவாக்கும் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட விவரங்கள். ...
மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் புதிய தயாரிப்பு
போல்ஷோய் பாலேவின் முன்னாள் தனிப்பாடலாளரும், அந்த பகுதியின் கலைஞருமான நடன இயக்குனர் விக்டர் பாரிகின் இந்த செயல்திறனை மீண்டும் தொடங்கினார் ஜோஸ்.
மரின்ஸ்கியில் முதல் நடிகர்கள்: இர்மா நியோராட்ஜ் - கார்மென், இலியா குஸ்நெட்சோவ் - ஜோஸ், அன்டன் கோர்சகோவ் - புல்ஃபைட்டர்
மாஸ்கோவில் அலிசியா அலோன்சோ
எலிசரீவின் பதிப்பு
"தொகுப்பு என்பது கார்மெனின் வாழ்க்கையிலிருந்து அல்லது அதற்கு பதிலாக ஒரு படம். பாலே தியேட்டரின் வழக்கமான தன்மை எளிதாகவும் இயற்கையாகவும் அவற்றை சரியான நேரத்தில் மாற்றுகிறது, இது வெளிப்புற அன்றாட நிகழ்வுகளை அல்ல, ஆனால் கதாநாயகியின் உள் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளை கண்டுபிடிக்க முடியும். இல்லை, மயக்கும் நபர் அல்ல, கார்மென் என்ற பெண்ணின் கொழுப்பு அல்ல! கார்மெனின் ஆன்மீக அழகு, அவளுடைய இயல்பின் ஒருமைப்பாடு, சமரசமற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் இந்த உருவத்தில் நாம் ஈர்க்கப்படுகிறோம். " நடத்துனர் யாரோஸ்லாவ் வோஷ்சாக்
“இந்த இசையைக் கேட்டு, எனது கார்மெனைக் கண்டேன், இது மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் கார்மெனிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. என்னைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு சிறந்த பெண் மட்டுமல்ல, பெருமை மற்றும் சமரசமற்றவர், அன்பின் சின்னம் மட்டுமல்ல. அவள் சந்தித்த ஆண்களில் எவருக்கும் திறன் இல்லாத, அன்பின், அன்பின், தூய்மையான, நேர்மையான, எரியும், கோரும், உணர்வுகளின் மகத்தான விமானத்தின் காதல். கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, ஒரு தெரு பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கையாக இருப்பதைப் பொருட்படுத்த மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை காதல் என்பது வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளுடைய உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்து கொள்ளவோ \u200b\u200bமுடியவில்லை. அவர் கார்மென் ஜோஸை காதலித்தார். அன்பு முரட்டுத்தனமான, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்காக ஆன்மீக சந்தோஷங்களைத் திறந்தது, ஆனால் கார்மெனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறும். அவரது உணர்வுகளால் பீதியடைந்த ஜோஸ் கார்மனைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் கார்மனை அல்ல, ஆனால் அவருக்கான அவரது உணர்வுகளை நேசிக்கத் தொடங்குகிறார் ... அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டொரெரோவையும் அவளால் நேசிக்க முடியும். ஆனால் டோரெரோ - நேர்த்தியான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்ற - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமையும் கொண்ட கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. அன்பு இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மற்றும் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாக இறங்கக்கூடாது என்பதற்காக கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். " நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்
ஆதாரங்கள்
- பாலே நேஷனல் டி கியூபா "கார்மென்" வலைத்தளம். காப்பகப்படுத்தப்பட்டது
- எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கயா "என் வாழ்க்கையைப் படித்தல் ...". - எம் .: "ஏஎஸ்டி", "அஸ்ட்ரெல்" ,. - 544 பக். - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-5-17-068256-0
- போல்ஷோய் தியேட்டர் வலைத்தளத்திற்காக ஆல்பர்டோ அலோன்சோ / மாயா பிளிசெட்ஸ்கயா இறந்தார்
- எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கயா / ஏ. ப்ரோஸ்குரின். வி. ஷாக்மீஸ்டர் எழுதிய வரைபடங்கள். - எம் .: ரோஸ்னோ-வங்கியின் பங்கேற்புடன் ஜே.எஸ்.சி "நோவோஸ்டி பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்". - எஸ். 340 .-- 496 பக். - 50,000 பிரதிகள் - ஐ.எஸ்.பி.என் 5-7020-0903-7
- “பிசெட் - ஷ்செட்ரின் - கார்மென் சூட். "கார்மென்" ஓபராவின் துண்டுகளின் படியெடுத்தல்கள். " ... மார்ச் 10, 2012 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. ஏப்ரல் 1, 2011 இல் பெறப்பட்டது.
- வி.ஏ. மைனீஸ். கட்டுரை "கார்மென் சூட்" // பாலே: என்சைக்ளோபீடியா. / தலைமை பதிப்பு. யூ. என். கிரிகோரோவிச். - எம் .: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், 1981 .-- எஸ். 240-241.
- இ. நிகோலேவ். போல்ஷாயில் "விளையாட்டு அட்டைகள்" மற்றும் "கார்மென் சூட்" பாலேக்கள்
- இ.லூட்ஸ்காயா. சிவப்பு நிறத்தில் உருவப்படம்
- ஒரு செயல் பாலேக்கள் கார்மென் சூட். சோபினியானா. திருவிழா ". (கிடைக்காத இணைப்பு - வரலாறு) பார்த்த நாள் ஏப்ரல் 1, 2011. - மரின்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளம்
| ரோடியன் ஷ்செட்ரின் படைப்புகள் | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ஓபரா | பாயார்ன்யா மோரோசோவா (2006) லொலிடா (1992) டெட் சோல்ஸ் (1977) காதல் மட்டுமல்ல (1961) தி மந்திரித்த வாண்டரர் (2002) |  |
|||||
| பாலேக்கள் | அன்னா கரெனினா (1972) லேடி வித் எ டாக் (1985) கார்மென் சூட் 1 (1967) தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக் ஹார்ஸ் (1960) தி சீகல் (1980) | ||||||
| சிம்பொனிகள் | எண் 1 (1958) எண் 2 "ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான 25 முன்னுரைகள்" (1965) எண் 3 (2000) | ||||||
| நிகழ்ச்சிகள் |
|
||||||
| அறை இசை | ஃப்ரெஸ்கோஸ் ஆஃப் டியோனீசியஸ் (1981) மியூசிகல் பிரசாதம் (1983) | ||||||
| குறிப்பு | 1 இசை ஏற்பாடு | ||||||
