வார்த்தையின் கலை கட்டமைப்பிற்கு கவிதை வழிமுறைகளின் பங்கை விரிவாக்குங்கள். ஒரு பாடல் படைப்பின் பகுப்பாய்வில் கலை மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் பங்கு

தடங்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபைஜர்கள்.

தடங்கள்(கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - சொற்கள் அல்லது பேச்சின் திருப்பங்கள் ஒரு அடையாள, உருவக அர்த்தத்தில். தடங்கள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். டிராப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டானிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்டா போன்றவை.

ஸ்டைலிஸ்ட் ஃபைஜர்ஸ் - அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை (வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை) மேம்படுத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் திருப்பங்கள்: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, நீள்வட்டம், எதிர்வினை, இணையானது, தரம், தலைகீழ் போன்றவை.

ஹைப்பர்போலா (கிரேக்க ஹைபர்போல் - மிகைப்படுத்தல்) - மிகைப்படுத்தலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான பாதை ("இரத்த ஆறுகள்", "சிரிப்பின் கடல்"). ஹைப்பர்போல் மூலம், ஆசிரியர் விரும்பிய தோற்றத்தை மேம்படுத்துகிறார் அல்லது அவர் எதை மகிமைப்படுத்துகிறார், எதை கேலி செய்கிறார் என்பதை வலியுறுத்துகிறார். ஹைப்பர்போல் ஏற்கனவே பல்வேறு மக்களிடையே பண்டைய காவியத்தில் காணப்படுகிறது, குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில்.
ரஷ்ய லிட்டரில், என்.வி.கோகோல், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் குறிப்பாக

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ("நான்", "நெப்போலியன்", "150,000,000"). கவிதை உரையில், ஹைப்பர்போல் பெரும்பாலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளதுபிற கலை வழிமுறைகளுடன் (உருவகங்கள், ஆளுமைகள், ஒப்பீடுகள் போன்றவை). இதற்கு நேர்மாறானதுலிட்டோட்கள்.

லிட்டோட்டா (கிரேக்கம் லிட்டோட்கள் - எளிமை) - ஹைப்பர்போலுக்கு எதிர் ட்ரோப்; உருவக வெளிப்பாடு, விற்றுமுதல், இதில் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை, பொருள் ஆகியவற்றின் கலை குறைவு உள்ளது. நாட்டுப்புற கதைகளில் லிட்டோட்டா உள்ளது: "விரல் கொண்ட ஒரு பையன்", "கோழி கால்களில் ஒரு குடிசை", "விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன்".
லிட்டோட்டாவின் இரண்டாவது பெயர் ஒடுக்கற்பிரிவு. ஒரு லித்தோட்டின் எதிர்ஹைபர்போலா.

என். கோகோல் அடிக்கடி லிட்டோட்டை உரையாற்றினார்:
"இரண்டு துண்டுகளுக்கு மேல் இழக்க முடியாத ஒரு சிறிய வாய்" என். கோகோல்

உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ட்ரோப், மறைக்கப்பட்ட உருவ ஒப்பீடு, பொதுவான அம்சங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது ("வேலை முழு வீச்சில் உள்ளது", "கைகளின் காடு", "இருண்ட ஆளுமை", "கல் இதயம்" ...). உருவகத்தில், போலல்லாமல்

ஒப்பீடுகள், "என", "என", "போல்" தவிர்க்கப்பட்டவை, ஆனால் குறிக்கப்படுகின்றன.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு,

உண்மையிலேயே கொடூரமான வயது!

இரவின் இருளில், நட்சத்திரமற்றது

கவனக்குறைவாக வீசப்பட்ட மனிதனே!

A. தொகுதி

உருவகப்படுத்துதல் ("நீர் ஓடுகிறது"), மறுசீரமைப்பு ("எஃகு நரம்புகள்"), கவனச்சிதறல் ("செயல்பாட்டுத் துறை") போன்றவற்றின் படி உருவகங்கள் உருவாகின்றன. பேச்சின் பல்வேறு பகுதிகள் ஒரு உருவகமாக செயல்படலாம்: ஒரு வினைச்சொல், பெயர்ச்சொல், பெயரடை. உருவகம் பேச்சுக்கு விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டை அளிக்கிறது:

ஒவ்வொரு கார்னேஷனிலும் ஒரு மணம் இளஞ்சிவப்பு உள்ளது,
பாடுவது, ஒரு தேனீ ஊர்ந்து செல்கிறது ...
நீங்கள் நீல பெட்டகத்தின் கீழ் ஏறினீர்கள்
மேகங்களின் அலைந்து திரிந்த கூட்டத்திற்கு மேலே ...

A. ஃபெட்

உருவகம் என்பது வேறுபடுத்தப்படாத ஒப்பீடு ஆகும், இருப்பினும், இரண்டு சொற்களும் எளிதில் காணப்படுகின்றன:

அவளுடைய ஓட் முடியின் ஒரு அடுக்குடன்
நீங்கள் என்றென்றும் என் மீது குடியேறினீர்கள் ...
நாய் கண்கள் உருண்டன
பனியில் தங்க நட்சத்திரங்கள் ...

எஸ். யேசெனின்

வாய்மொழி உருவகத்திற்கு கூடுதலாக, உருவக உருவங்கள் அல்லது விரிவாக்கப்பட்ட உருவகங்கள் கலை உருவாக்கத்தில் பரவலாக உள்ளன:

ஆ, என் புஷ் வாடியது,
பாடல் சிறைப்பிடிப்பு என்னை உள்ளே உறிஞ்சியது
உணர்வுகளின் கடின உழைப்புக்கு நான் கண்டிக்கப்படுகிறேன்
கவிதைகளின் மில்ஸ்டோன்களைத் திருப்புங்கள்.

எஸ். யேசெனின்

சில நேரங்களில் முழு வேலையும் ஒரு பரந்த, விரிவாக்கப்பட்ட உருவக உருவமாகும்.

மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டானிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - ட்ரோப்; அர்த்தங்களின் அருகாமையின் அடிப்படையில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுவது; ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு ("நுரைக்கும் கண்ணாடி" - ஒரு கண்ணாடியில் மது என்று பொருள்; "காடு சலசலப்பு" - மரங்கள் என்று பொருள்; போன்றவை).

தியேட்டர் ஏற்கனவே நிரம்பியுள்ளது, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன;

பார்ட்டெர் மற்றும் நாற்காலிகள், எல்லாம் கொதிக்கிறது ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உருமாற்றத்தில், ஒரு நிகழ்வு அல்லது ஒரு பொருள் பிற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளின் உதவியுடன் நியமிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், இந்த நிகழ்வுகளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் அறிகுறிகள் அல்லது இணைப்புகள் அப்படியே இருக்கின்றன; எனவே, வி. மாயகோவ்ஸ்கி "ஒரு எஃகு சொற்பொழிவாளர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குவதைப்" பற்றி பேசும்போது, \u200b\u200bவாசகர் இந்த படத்தில் ஒரு ரிவால்வரின் மெட்டானிமிக் படத்தை எளிதில் யூகிக்க முடியும். உருவகத்திற்கும் உருவகத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான். மெட்டானிமியில் ஒரு கருத்தின் யோசனை மறைமுக அறிகுறிகள் அல்லது இரண்டாம் அர்த்தங்களின் உதவியுடன் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் இது துல்லியமாக பேச்சின் கவிதை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது:

நீங்கள் வாள்களை வளமான விருந்துக்கு அழைத்துச் சென்றீர்கள்;

எல்லாம் உங்களுக்கு முன்பாக ஒரு சத்தத்துடன் விழுந்தது;
ஐரோப்பா அழிந்து கொண்டிருந்தது; கல்லறை கனவு
அவள் தலைக்கு மேல் அணிந்திருந்தாள் ...

ஏ. புஷ்கின்

நரகத்தின் கரை எப்போது
என்னை என்றென்றும் அழைத்துச் செல்லும்
அது எப்போதும் தூங்கும் போது
பேனா, என் மகிழ்ச்சி ...

ஏ. புஷ்கின்

பெரிஃப்ரேஸ் (கிரேக்க பெரிஃப்ராஸிஸ் - ரவுண்டானா, உருவகம்) என்பது ஒரு பொருளின் பெயர், ஒரு நபர், ஒரு நிகழ்வு அதன் அறிகுறிகளின் அடையாளத்தால் மாற்றப்படுகிறது, ஒரு விதியாக, மிகவும் சிறப்பியல்புடையவை, பேச்சின் சித்தரிப்பை மேம்படுத்துகின்றன. ("கழுகு" என்பதற்கு பதிலாக "பறவைகளின் ராஜா", "மிருகங்களின் ராஜா" - "சிங்கம்" என்பதற்கு பதிலாக)

தனிப்பயனாக்கம்(prosopopeia, personification) - ஒரு வகையான உருவகம்; உயிரற்ற பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவைகளுக்கு மாற்றுவது (ஆன்மா பாடுகிறது, நதி விளையாடுகிறது ...).

என் மணிகள்

புல்வெளி மலர்கள்!

நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள்

கருநீலம்?

நீங்கள் எதைப் பற்றி ஒலிக்கிறீர்கள்

மே தின வாழ்த்துக்கள்

அறியப்படாத புல் மத்தியில்

தலையை ஆட்டுகிறீர்களா?

ஏ.கே. டால்ஸ்டாய்

SYNECDOCHE (கிரேக்க சினெக்டோச் - தொடர்பு)- டிராப்களில் ஒன்று, ஒரு வகை மெட்டனிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு பாடத்திலிருந்து இன்னொரு பொருளுக்கு பொருளை மாற்றுவதில் அடங்கும். Synecdoche என்பது தட்டச்சு செய்வதற்கான ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். சினெக்டோச்சின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்:
1) நிகழ்வின் ஒரு பகுதி முழு அர்த்தத்தில் அழைக்கப்படுகிறது:

மற்றும் வாசலில் -
பட்டாணி ஜாக்கெட்டுகள்,
ஓவர் கோட்டுகள்,
செம்மறி தோல் பூச்சுகள் ...

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

2) பகுதியின் அர்த்தத்தில் முழுதும் - ஒரு பாசிஸ்டுடனான ஒரு முஷ்டி சண்டையில் வாசிலி டெர்கின் கூறுகிறார்:

ஓ, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்! ஹெல்மெட் கொண்டு போராடவா?
சரி, இது ஒரு மோசமான சக அல்லவா!

3) பொது மற்றும் உலகளாவிய அர்த்தத்தில் உள்ள ஒரே எண்:

அங்கே ஒரு மனிதன் அடிமைத்தனத்திலிருந்தும் சங்கிலிகளிலிருந்தும் கூக்குரலிடுகிறான் ...

எம். லெர்மண்டோவ்

மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமை வாய்ந்த பேரன், மற்றும் ஃபின் ...

ஏ. புஷ்கின்

4) ஒரு எண்ணை ஒரு தொகுப்பால் மாற்றுவது:

நீங்கள் மில்லியன் கணக்கானவர்கள். நாம் இருள், இருள், இருள்.

A. தொகுதி

5) ஒரு பொதுவான கருத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட ஒன்றை மாற்றுவது:

நாங்கள் உங்களை ஒரு பைசாவால் அடித்தோம். மிக நன்றாக!

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

6) ஒரு இனக் கருத்தை ஒரு பொதுவானவற்றுடன் மாற்றுவது:

"சரி, உட்கார், பிரகாசிக்க!"

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

ஒப்பீடு - ஒரு பொருளை இன்னொருவருக்கு, ஒரு சூழ்நிலையை இன்னொருவருக்கு ஒருங்கிணைப்பதைக் கொண்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. ("சிங்கம் போல வலிமையானது", "அவர் அதை எவ்வாறு துண்டித்துவிட்டார் என்று கூறினார்" ...). புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,

சுழலும் பனி சூறாவளி;

மிருகம் அவள் எப்படி அலறுவாள்

அது ஒரு குழந்தையைப் போல அழும் ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

"நெருப்பால் எரிக்கப்பட்ட புல்வெளி போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கறுப்பாக மாறியது" (எம். ஷோலோகோவ்). புல்வெளியின் கறுப்பு மற்றும் இருள் பற்றிய யோசனை வாசகரிடமும் கிரிகோரியின் நிலைக்கு ஒத்த மனச்சோர்வு, வேதனையான உணர்வைத் தூண்டுகிறது. கருத்தின் அர்த்தங்களில் ஒன்றின் பரிமாற்றம் உள்ளது - "எரிந்த புல்வெளி" இன்னொருவருக்கு - பாத்திரத்தின் உள் நிலை. சில நேரங்களில், சில நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க, கலைஞர் விரிவான ஒப்பீடுகளை மேற்கொள்கிறார்:

புல்வெளியின் பார்வை சோகமானது, அங்கு தடைகள் இல்லாமல்,
வெள்ளி இறகு புல் மட்டுமே உற்சாகமாக,
பறக்கும் அக்விலான் சுற்றுகிறது
அவர் முன் சுதந்திரமாக தூசியை ஓட்டுகிறார்;
எங்கு சுற்றி, நீங்கள் எவ்வளவு ஆர்வத்துடன் பார்த்தாலும்,
இரண்டு அல்லது மூன்று பிர்ச்சின் பார்வையை சந்திக்கிறது,
அவை நீல நிற மூட்டையின் கீழ் உள்ளன
தூரத்தில் மாலையில் கருப்பு.
போராட்டம் இல்லாதபோது வாழ்க்கை மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது
கடந்த காலத்திற்குள் ஊடுருவி, அறிந்து கொள்ளுங்கள்
ஆண்டுகளில் நாம் செய்யக்கூடிய சில விஷயங்கள் உள்ளன
அவள் ஆன்மாவை மகிழ்விக்க மாட்டாள்.
நான் நடிக்க வேண்டும், நான் தினமும் செய்கிறேன்
நான் ஒரு நிழலைப் போல அழியாதவனாக மாற்ற விரும்புகிறேன்
சிறந்த ஹீரோ, மற்றும் புரிந்து கொள்ளுங்கள்
ஓய்வெடுப்பதன் அர்த்தம் என்னால் முடியாது.

எம். லெர்மண்டோவ்

இங்கே, எஸ். லெர்மொன்டோவ் உதவியுடன் முழு அளவிலான பாடல் அனுபவங்களையும் பிரதிபலிப்புகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
ஒப்பீடுகள் வழக்கமாக "என", "என", "போல", "சரியாக" போன்ற இணைப்புகளால் இணைக்கப்படுகின்றன. தொழிற்சங்கமற்ற ஒப்பீடுகளும் சாத்தியமாகும்:
"என் சுருட்டை எனக்கு நல்லது - சீப்பு ஆளி" என். நெக்ராசோவ். தொழிற்சங்கம் இங்கே தவிர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் சில நேரங்களில் அது இருக்கக்கூடாது:
"காலையில் மரணதண்டனை, மக்களுக்கு நன்கு தெரிந்த விருந்து" ஏ. புஷ்கின்.
சில வகையான ஒப்பீடுகள் விளக்கமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே அவை ஒன்றிணைக்கப்படவில்லை:

அவள்
வாசலில் அல்லது ஜன்னலில்
ஒரு ஆரம்ப நட்சத்திரம் இலகுவானது
காலை ரோஜாக்கள் புதியவை.

ஏ. புஷ்கின்

அவள் இனிமையானவள் - நான் எங்களுக்கிடையில் கூறுவேன் -
நீதிமன்ற மாவீரர்களின் இடியுடன் கூடிய மழை
அது தெற்கு நட்சத்திரங்களுடன் சாத்தியமாகும்
குறிப்பாக வசனங்களுடன் ஒப்பிடுக
அவளுடைய சர்க்காசியன் கண்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

ஒரு சிறப்பு வகை ஒப்பீடு எதிர்மறை என்று அழைக்கப்படுகிறது:

சிவப்பு சூரியன் அண்ணத்தில் பிரகாசிக்கவில்லை,
நீல மேகங்கள் அவற்றைப் போற்றுவதில்லை:
சாப்பாட்டில் அவர் தங்க கிரீடத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்
வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் அமர்ந்திருக்கிறார்.

எம். லெர்மண்டோவ்

இரண்டு நிகழ்வுகளின் இந்த இணையான சித்தரிப்பில், நிராகரிப்பின் வடிவம் ஒப்பிடுவதற்கான ஒரு முறை மற்றும் அர்த்தங்களை மாற்றும் முறை ஆகும்.
ஒப்பிடுகையில் பயன்படுத்தப்படும் கருவியின் வடிவங்களால் ஒரு சிறப்பு வழக்கு குறிப்பிடப்படுகிறது:

இது நேரம், அழகு, எழுந்திரு!
ஆனந்தத்தால் மூடிய கண்களைத் திறக்கவும்
வடக்கு அரோராவை நோக்கி
வடக்கின் நட்சத்திரமாகத் தோன்றும்.

ஏ. புஷ்கின்

நான் உயரவில்லை - நான் கழுகாக அமர்ந்திருக்கிறேன்.

ஏ. புஷ்கின்

பெரும்பாலும் "கீழ்" என்ற முன்மொழிவுடன் குற்றச்சாட்டு வழக்கின் வடிவத்தில் ஒப்பீடுகள் உள்ளன:
"செர்ஜி பிளாட்டோனோவிச் ... சாப்பாட்டு அறையில் அட்டெபினுடன் அமர்ந்தார், விலையுயர்ந்த ஓக் போன்ற வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தார் ..."

எம். ஷோலோகோவ்.

படம் - யதார்த்தத்தின் பொதுவான கலை பிரதிபலிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட நிகழ்வின் வடிவத்தில் உடையணிந்தது. கவிஞர்கள் படங்களில் சிந்திக்கிறார்கள்.

காடு மீது வீசும் காற்று அல்ல,

மலைகளிலிருந்து நீரோடைகள் ஓடவில்லை,

ஃப்ரோஸ்ட் - வாட்ச் ஆன் வாட்ச்

அவரது உடைமைகளை கடந்து செல்கிறது.

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

அலெகோரி(கிரேக்க அலிகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் அல்லது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வின் ஒரு உறுதியான படம், ஒரு சுருக்கமான கருத்தை அல்லது சிந்தனையை மாற்றும். மனிதனின் கைகளில் உள்ள பச்சைக் கிளை நீண்ட காலமாக உலகின் ஒரு சித்தரிப்பு, சுத்தி உழைப்பின் ஒரு உருவகமாக இருந்து வருகிறது.
பழங்குடியினர், மக்கள், தேசங்களின் கலாச்சார மரபுகளில் பல உருவக உருவங்களின் தோற்றம் தேடப்பட வேண்டும்: அவை பதாகைகள், கோட்டுகள், ஆயுதங்கள், சின்னங்கள் மற்றும் நிலையான தன்மையைப் பெறுகின்றன.
பல உருவக படங்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களுக்கு முந்தையவை. எனவே, ஒரு பெண்ணின் உருவம் கண்களை மூடிக்கொண்டு, கைகளில் செதில்களுடன் - தெமிஸ் தெய்வம் - நீதிக்கான ஒரு உருவகமாகும், ஒரு பாம்பு மற்றும் ஒரு கிண்ணத்தின் உருவம் மருத்துவத்தின் ஒரு உருவகமாகும்.
கவிதை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக அலெகோரி புனைகதைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது அவற்றின் அத்தியாவசிய பக்கங்கள், குணங்கள் அல்லது செயல்பாடுகளின் தொடர்புக்கு ஏற்ப நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உருவகக் கோப்பைகளின் குழுவிற்கு சொந்தமானது.

உருவகத்தைப் போலல்லாமல், உருவகச் சொல் ஒரு சொற்றொடர், ஒரு முழு சிந்தனை அல்லது ஒரு சிறிய படைப்பு (கட்டுக்கதை, உவமை) மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

GROTESQUE (பிரஞ்சு கோரமான - வினோதமான, நகைச்சுவையான) - கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்களின் அடிப்படையில் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை ஒரு அருமையான, அசிங்கமான நகைச்சுவை வடிவத்தில் சித்தரிக்கிறது.

கூட்டத்தில் ஆத்திரமடைந்த நான் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடித்தேன்

காட்டு சாபங்கள் பெல்ச்சிங் அன்பே.

நான் பார்க்கிறேன்: பாதி மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

ஓ பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

இரும்பு (கிரேக்க ஈரோனியா - பாசாங்கு) - உருவகத்தின் மூலம் ஏளனம் அல்லது வஞ்சகத்தின் வெளிப்பாடு. ஒரு சொல் அல்லது சொல் பேச்சின் சூழலில் ஒரு பொருளைப் பெறுகிறது, அது நேரடி அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறானது அல்லது மறுக்கிறது, கேள்விக்குரியது.

சக்திவாய்ந்த மனிதர்களின் வேலைக்காரன்

என்ன தைரியத்துடன் உன்னதமானவர்

நீங்கள் சுதந்திரமாக இருக்கும் பேச்சால் நொறுக்குங்கள்

வாய் மூடியவர்கள் அனைவரும்.

எஃப்.ஐ. டியூட்சேவ்

SARCASM (கிரேக்க சர்காசோ, அதாவது - கண்ணீர் இறைச்சி) - அவமதிப்பு, கிண்டல் கேலி; முரண்பாட்டின் மிக உயர்ந்த அளவு.

அசோனன்ஸ் (பிரஞ்சு ஒத்திசைவு - மெய் அல்லது பதிலளித்தல்) - ஒரு வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடரில் சீரான உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல்.

ஓ வசந்தம் இல்லாமல் மற்றும் விளிம்பு இல்லாமல் -

முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!

A. தொகுதி

ALLITERATION (SOUND) (lat. ad - to, at and littera - letter) - ஒரேவிதமான மெய் எழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுவது, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளார்ந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சு.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

புயல் நெருங்கிவிட்டது. கரையில் துடிக்கிறது

மயக்கத்திற்கு ஒரு கருப்பு படகு அன்னிய ...

கே. பால்மண்ட்

ALLUSION (லாட். அல்லுசியோ - ஒரு நகைச்சுவை, ஒரு குறிப்பு) - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இதேபோல் ஒலிக்கும் வார்த்தையின் மூலம் ஒரு குறிப்பு அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, இலக்கியப் படைப்பு ("ஹீரோஸ்ட்ராடஸின் மகிமை") பற்றிய குறிப்பு.

அனஃபோரா(கிரேக்க அனஃபோரா - செயல்படுத்துதல்) - ஆரம்ப சொற்கள், வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடரின் மறுபடியும்.

நீயும் மோசமானவனும்

நீங்கள் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்

நீங்களும் நலிந்தவர்களும்

நீங்கள் எல்லாம் வல்லவர்

தாய் ரஷ்யா! ...

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

ஆன்டிதெஸிஸ் (கிரேக்க முரண்பாடு - முரண்பாடு, எதிர்ப்பு) - கருத்துக்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் உச்சரிக்கப்படும் எதிர்ப்பு.
நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞன்;

நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல வெட்கப்படுகிறீர்கள்

நான் மரணம் போன்றவன், மெல்லிய மற்றும் வெளிர்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

நீயும் மோசமானவனும்
நீங்கள் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்களும் வலிமைமிக்கவனும்
நீங்கள் சக்தியற்றவர் ...

என். நெக்ராசோவ்

எனவே சில சாலைகள் மூடப்பட்டுள்ளன, பல தவறுகள் செய்யப்பட்டுள்ளன ...

எஸ். யேசெனின்.

ஆன்டிடிசிஸ் பேச்சின் உணர்ச்சி வண்ணத்தை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அதன் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை வலியுறுத்துகிறது. சில நேரங்களில் முழு வேலையும் முரண்பாட்டின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படுகிறது.

அப்போகோப்(கிரேக்க அப்போகோப் - வெட்டுதல்) - ஒரு வார்த்தையின் பொருளை இழக்காமல் செயற்கையாக சுருக்கவும்.

... திடீரென்று காடுகளில் இருந்து

கரடி அவர்கள் மீது வாய் திறந்தது ...

ஒரு. கிரிலோவ்

பட்டை, சிரிப்பு, பாடு, விசில் மற்றும் கைதட்டல்,

மனித வார்த்தையும் குதிரை உச்சியும்!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ASYNDETON (asyndeton) - ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது ஒட்டுமொத்த பகுதிகளுக்கும் இடையில் எந்தவிதமான தொடர்பும் இல்லாத ஒரு வாக்கியம். பேச்சுக்கு இயக்கவியலையும் செழுமையையும் தரும் ஒரு உருவம்.

இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்,

அர்த்தமற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி.

குறைந்தது ஒரு கால் நூற்றாண்டு காலம் வாழ்க -

எல்லாம் இப்படி இருக்கும். தப்பிக்க முடியாது.

A. தொகுதி

மல்டி-யூனியன் (பாலிசிண்டியன்) - இணைப்புகளின் அதிகப்படியான மறுபடியும், கூடுதல் ஒத்திசைவு வண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர் எண்ணிக்கைஒன்றியம்சாரா.

கட்டாய இடைநிறுத்தங்களால் பேச்சைக் குறைப்பது, பல ஒன்றியம் தனிப்பட்ட சொற்களை வலியுறுத்துகிறது, அதன் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது:

மேலும் அலைகள் கூட்டமாகத் திரும்பிச் செல்கின்றன
மீண்டும் அவர்கள் வருகிறார்கள், அவர்கள் கரையில் அடித்துக்கொள்கிறார்கள் ...

எம். லெர்மண்டோவ்

அது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, இதற்கு கை கொடுக்க யாரும் இல்லை ...

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ்

தரம்- lat இலிருந்து. gradatio - படிப்படியாக) என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் நபராகும், இதில் வரையறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தொகுக்கப்படுகின்றன - அவற்றின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தின் அதிகரிப்பு அல்லது குறைவு. தரம் வசனத்தின் உணர்ச்சி ரீதியான அதிர்வுகளை மேம்படுத்துகிறது:

நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து செல்லும்.

எஸ். யேசெனின்

INVERSION(lat. inversio - permutation) - பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையை மீறும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைப்பது ஒரு விசித்திரமான வெளிப்பாட்டு நிழலை அளிக்கிறது.

ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அவர் அம்பு மூலம் வாசல்

பளிங்கு படிகளை உயர்த்தியது

ஏ. புஷ்கின்

ஆக்ஸிமோரன் (கிரேக்க ஆக்ஸிமோரன் - நகைச்சுவையான-முட்டாள்) - மாறுபட்ட, எதிர் சொற்களின் கலவையாகும் (ஒரு உயிருள்ள சடலம், ஒரு மாபெரும் குள்ள, குளிர் எண்களின் வெப்பம்).

PARALLELISM(கிரேக்க இணையிலிருந்து - அதற்கு அடுத்தபடியாக) - உரையின் அருகிலுள்ள பகுதிகளில் பேச்சு கூறுகளின் ஒத்த அல்லது ஒத்த ஏற்பாடு, ஒரு கவிதை படத்தை உருவாக்குகிறது.

நீலக் கடலில், அலைகள் தெறிக்கின்றன.

நட்சத்திரங்கள் நீல வானத்தில் பிரகாசிக்கின்றன.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உங்கள் மனம் கடல் போல ஆழமானது.

உங்கள் ஆவி அந்த மலைகள் உயர்ந்தது.

வி. பிரையுசோவ்

வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலைகள் (காவியங்கள், பாடல்கள், சிறு சிறு பழமொழிகள்) மற்றும் அவற்றின் கலைப் பண்புகளில் அவர்களுக்கு நெருக்கமான இலக்கியப் படைப்புகள் (எம். யூ எழுதிய "வணிகர் கலாஷ்னிகோவ் பற்றிய பாடல்") இணையானது குறிப்பாக பொதுவானது. லெர்மொண்டோவ், "ரஷ்யாவில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என். நெக்ராசோவ், "வாசிலி டெர்கின்" ஏ. டி, ட்வார்டோவ்ஸ்கி).

இணையானது உள்ளடக்கத்தில் ஒரு பரந்த கருப்பொருள் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எம். யூ எழுதிய கவிதையில். லெர்மொன்டோவ் "பரலோக மேகங்கள் - நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்."

இணையானது வாய்மொழி-உருவ மற்றும் தாள, தொகுப்பாக இருக்கலாம்.

PARCELATION - ஒரு வாக்கியத்தை சுயாதீனமான பகுதிகளாகப் பிரிப்பதற்கான வெளிப்படையான தொடரியல் நுட்பம், சுயாதீன வாக்கியங்களாக வரைபடமாக சிறப்பிக்கப்படுகிறது. ("மீண்டும்.

என்.இலினா. “அவர் விரைவில் அந்தப் பெண்ணுடன் சண்டையிட்டார். அதனால்தான். " ஜி. உஸ்பென்ஸ்கி.)

டிரான்ஸ்ஃபர் (பிரஞ்சு enjambement - steping over) - பேச்சு மற்றும் பிரிவின் வசனங்களின் பிரிவின் பொருந்தாத தன்மை. இடமாற்றம் செய்யும்போது, \u200b\u200bஒரு வசனம் அல்லது ஹெமிஸ்டிச்சிற்குள் உள்ள தொடரியல் இடைநிறுத்தம் முடிவை விட வலுவானது.

பீட்டர் வெளியே வருகிறார். அவரது கண்கள்

பிரகாசிக்கவும். அவன் முகம் பயங்கரமானது.

இயக்கங்கள் வேகமாக உள்ளன. அவர் அழகானவர்,

அவர் அனைவரும் கடவுளின் புயல் போன்றவர்கள்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரைம் (கிரேக்க "ரித்மோஸ்" - நல்லிணக்கம், விகிதாசாரத்தன்மை) - ஒரு வகைepiphores ; கவிதை வரிகளின் முனைகளின் மெய், அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் உறவின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. ரைம் வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் வசனங்களை சரணங்களுடன் இணைக்கிறது.

எலிப்சிஸ் (கிரேக்க எலெப்சிஸ் - இழப்பு, விடுவித்தல்) - ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களில் ஒருவரைத் தவிர்ப்பதன் அடிப்படையில் கவிதை தொடரியல் ஒரு உருவம், எளிதில் பொருளால் புனரமைக்கப்படுகிறது (பெரும்பாலும் முன்னறிவித்தல்). இது பேச்சின் சுறுசுறுப்பையும் சுருக்கத்தையும் அடைகிறது, ஒரு பதட்டமான செயல் பரவுகிறது. எலிப்சிஸ் ஒரு வகை இயல்புநிலை. கலை உரையில், இது பேச்சாளரின் உணர்ச்சியை அல்லது செயலின் தீவிரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது:

நாங்கள் அமர்ந்தோம் - சாம்பலில், ஆலங்கட்டி - தூசியில்,
வாள்களில் - அரிவாள் மற்றும் கலப்பை.

ஒரு கட்டுரைக்கான திட்டத்தை உருவாக்கி, அது சரியாக எழுதப்பட்டதா என்று சோதிக்கவா? மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் சரியாக வைக்கப்பட்டுள்ளதா? ஐவன் செர்ஜீவிச் டர்கெனேவ் "முமு" கதையில், காவலாளி ஜெரசிம் அனைத்து ஊழியர்களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க முகம். இது ஒரு மனிதன்
உயரமான, சக்திவாய்ந்த உடலமைப்பு மற்றும் பிறப்பு முதல் காது கேளாத மற்றும் ஊமை. அவரது கைகளில் எந்த வேலையும் வாதிடுகிறது, ஏனென்றால் இயற்கையானது அவருக்கு அசாதாரண வலிமையைக் கொடுத்தது. எஜமானி ஜெராசிமா கிராமத்திலிருந்து தனது நகரத்திற்கு சேவைக்காக. அவர்கள் அவருக்கு துணிகளை வாங்கினார்கள்,
பூட்ஸ் மற்றும் அவரை ஒரு காவலாளி என அடையாளம் காட்டினார். காவலாளி ஜெராசிம் தனது வேலையை விடாமுயற்சியுடனும் துல்லியமாகவும் செய்தார், எல்லாவற்றிலும் ஒழுங்கை நேசித்தார். இந்த குணங்களுக்காக அவர் மதிக்கப்பட்டார் மற்றும் அஞ்சப்பட்டார். அந்த பெண் ஜெரசிமை உண்மையுள்ள மற்றும் வலுவான காவலாளியாக விரும்பினார். அது
ஏராளமான ஊழியர்களை வைத்திருந்தார். எல்லா ஊழியர்களிடமும், துவைக்கும் பெண் டாடியானா கதாநாயகனை தனது சாந்தகுணமுள்ள மற்றும் பயமுறுத்தும் தன்மைக்காக காதலித்தார். அவளை சந்தித்தவுடன், அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அவளை மகிழ்விக்க முயன்றார். ஜெரசிம் டாடியானாவை ஏளனம் செய்வதிலிருந்து பாதுகாத்து பாதுகாத்தார்
கூர்மையான சொற்கள். அந்த பெண்ணின் ஆணைப்படி, ஷூ தயாரிப்பாளர் கபிடன் வாஷர்வுமன் டாட்டியானாவை மணந்தார். நிச்சயமாக, ஜெராசிம் இதை விரும்பவில்லை, அவர் கவலைப்பட்டு தனது சிறிய அறையில் நீண்ட நேரம் அமர்ந்தார். பின்னர் அவர் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு சிவப்பு, காகித கைக்குட்டையை கொடுத்தார். மற்றும்
ஷூ தயாரிப்பாளரும் துணி துவைக்கும் பெண்ணும் கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டபோது, \u200b\u200bஜெரசிம் அவர்களைப் பார்க்கச் சென்றார். இது அவரது மென்மையான மற்றும் கனிவான தன்மையைக் காட்டியது. திரும்பி வரும் வழியில், ஜெரசிம் ஒரு பசி மற்றும் உறைந்த நாய்க்குட்டியைக் கண்டுபிடித்தார், அது அவருடைய தயவால், அவருடன் அழைத்துச் சென்றது. அவர்
ஒரு தாய் தனது குழந்தையை கவனித்துக்கொள்வதால் தனது செல்லப்பிராணியை கவனித்துக்கொண்டார். ஜெரசிம் நாய் முமு என்று பெயரிட்டார். அவர் அவளை மிகவும் நேசித்தார், அவள் அனைவரையும் விரும்பினாள், ஆனால் ஒரு காவலாளியை நேசித்தாள். நிச்சயமாக, அந்த பெண்மணிக்கு இருப்பு பற்றி கூட தெரியாது
மு மு. ஒரு விரும்பத்தகாத சம்பவத்திற்குப் பிறகு, நாய் இனி முற்றத்தில் தோன்றக்கூடாது என்று அவள் கட்டளையிட்டாள், வேலைக்காரன் தனது உத்தரவை நிறைவேற்றி சந்தைக்கு எடுத்துச் சென்றான். ஜெரசிம் கழிப்பிடத்திலும் முற்றத்திலும் ஒரு நாயைக் கண்டுபிடிக்காத நேரத்தில், அவர்
மிகவும் நொந்து. பின்னர் முமு காவலாளிக்குத் திரும்பினார். ஜெராசிம் கவனமாகி, நாயை இரவில் மட்டுமே நடத்தி, மனித கண்களிலிருந்து மறைக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார். இறுதியில் அவர்கள் நாய் பற்றி கண்டுபிடித்தனர். பெண்ணிலிருந்து பின்தொடர்ந்தார்
நாய்க்குட்டியைக் கொல்லும் உத்தரவு. ஜெரசிம் இதைச் செய்வது கடினம், ஆனால் அவர் தனது மனதை உண்டாக்கினார். அடுத்த நாள் காவலாளி உணவகத்திற்குச் சென்று, தன்னைச் சாப்பிட்டு, அம்மாவுக்கு உணவளித்தார். அவர் ஆற்றுக்குச் சென்று நாயை மூழ்கடிக்க முடிவு செய்தார். நிச்சயமாக, ஜெராசிம் தனது அம்மாவைப் பற்றி வருந்தினார், ஆனால் அவரால் முடியவில்லை
பெண்ணின் கட்டளைகளைப் பின்பற்ற வேண்டாம். இத்தனைக்கும் பிறகு, காவலாளி கெராசிம் தனது கிராமத்திற்குத் திரும்பி முன்பு போலவே வாழத் தொடங்கினார். ஜெரசிம் காவலாளியை நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அவர் வலிமையானவர், தைரியமானவர், விடாமுயற்சியுள்ளவர், கடின உழைப்பாளி. அவர் எந்த
வேலையை நன்றாக செய்ய முற்படுகிறது. ஜெராசிம் கனிவானவர், அவரை விட பலவீனமானவர்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார். அவர் விலங்குகளை நேசிக்கிறார், அவற்றை பாசத்துடன் கவனித்துக்கொள்கிறார். இந்த குணங்களுக்கு நான் கதையிலிருந்து வரும் ஜெரசிமை விரும்புகிறேன். இருந்து. turgenev "முமு".

வேலை அறிமுகம்

நாட்டுப்புற பாரம்பரியத்தின் வெளிச்சத்தில் தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டின் கவிதைகளின் தனித்தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு ஆய்வுக் கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

"தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்ட்" என்பது மதச்சார்பற்ற இயற்கையின் ஒரு சிறந்த இலக்கியப் படைப்பாகும், இது வரலாற்றுப் பொருள்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது XII நூற்றாண்டின் அறியப்படாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது. லேயின் ஆய்வு அதன் முக்கியமான கலை அம்சத்தை வெளிப்படுத்தியது: அதன் காலத்தின் வகை மற்றும் பாணி இலக்கிய மரபுகளை மையமாகக் கொண்ட எழுத்தாளரின் அசல் படைப்பாக இருப்பதால், அதே நேரத்தில் நாட்டுப்புறவியலுடன் நெருங்கிய தொடர்பை வெளிப்படுத்துகிறது. இது கவிதை பல்வேறு நிலைகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது: கலவை, சதி கட்டுமானத்தில், கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை சித்தரிப்பதில், உரையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களில். நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் பொதுவான மரபுகளைக் கொண்ட இடைக்கால இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்று, பெயர் தெரியாதது. பண்டைய ரஷ்ய படைப்பின் ஆசிரியர் தனது பெயரை மகிமைப்படுத்த முயலவில்லை.

பிரச்சினையின் வரலாறு. லே மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கிடையேயான உறவின் கேள்வியின் ஆய்வு இரண்டு முக்கிய திசைகளில் உருவாக்கப்பட்டது: "விளக்கம்", "சொல்" மற்றும் "சிக்கல்" ஆகியவற்றுக்கு இணையான நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தேடல் மற்றும் பகுப்பாய்வில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அதன் ஆதரவாளர்கள் நினைவுச்சின்னத்தின் தன்மையைக் கண்டறியும் நோக்கில் - வாய்வழி மற்றும் கவிதை அல்லது புத்தகம் மற்றும் இலக்கியம்.

முதன்முறையாக, லே மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளுக்கு இடையிலான தொடர்பு பற்றிய யோசனையின் மிகவும் தெளிவான மற்றும் முழுமையான உருவகம் MAMaksimovich இன் படைப்புகளில் காணப்பட்டது. இருப்பினும், Vs. எஃப். மில்லர் "வேர்ட்" க்கும் பைசண்டைன் நாவலுக்கும் இடையிலான இணையை கருத்தில் கொண்டார். துருவப் பார்வைகள் - லேவின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் அல்லது புத்தகத்தன்மை பற்றி - பின்னர் நினைவுச்சின்னத்தின் இரட்டை தன்மை பற்றிய கருதுகோளாக இணைக்கப்பட்டன. "சொல்" மற்றும் நாட்டுப்புறவியல் சிக்கலின் வளர்ச்சியின் சில முடிவுகள் வி.பி. அட்ரியனோவா-பெரெட்ஸ் "தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கவிதை", அங்கு "நாட்டுப்புற கவிதை" தோற்றத்தின் கருத்தை ஆதரிப்பவர்கள் பெரும்பாலும் "வாய்வழி நாட்டுப்புற கவிதைகளில், பாடல் கவிதைகள் மற்றும் காவியங்கள் ஒவ்வொன்றும் அவற்றின் சொந்த கலை அமைப்பைக் கொண்டிருக்கின்றன" என்ற உண்மையை கவனிக்கவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. , ஆசிரியரின் ஒருங்கிணைந்த கரிம கவிதை அமைப்பில் "பாடல் மற்றும் காவிய பாணியின் சிறந்த பக்கங்கள் தனித்தனியாக ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன." டி.எஸ். கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் அடிப்படையில், நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு, குறிப்பாக பிரபலமான புலம்பல்களுக்கும் பெருமைகளுக்கும் லேயின் நெருக்கத்தை லிகாச்செவ் நியாயமான முறையில் சுட்டிக்காட்டினார். பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான நினைவுச்சின்னத்தின் உரையில் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கும் இலக்கியக் கூறுகளுக்கும் இடையிலான உறவு குறித்து இலக்கிய விமர்சனத்தில் தீர்க்கப்படாத பிரச்சினை இவ்வாறு அறிவிக்கப்பட்டது.

பல படைப்புகளில், லே மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சில வகைகளுக்கு இடையிலான உறவு குறித்து கருத்துக்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. நினைவுச்சின்னம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு இடையிலான உறவின் சிக்கலின் பல்வேறு அம்சங்கள் I.P. எரெமின், எல்.ஏ. டிமிட்ரிவா, எல்.ஐ. எமிலியானோவா, பி.ஏ. ரைபகோவா, எஸ்.பி. பிஞ்சுக், ஏ.ஏ. ஜிமின், எஸ்.என். அஸ்பெலேவா, ஆர். மான். இவர்களும் அவற்றுடன் ஒத்த பலரும் ஒரு பொதுவான அணுகுமுறையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்: அவர்களின் ஆசிரியர்களின் கருத்தில், "வார்த்தை" மரபணு ரீதியாகவும், நாட்டுப்புற கவிதைகளுடன் இணைக்கப்பட்ட வடிவத்திலும் உள்ளது, அதன் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது.

ஒரு காலத்தில், எங்கள் பார்வையில், மிகவும் துல்லியமான ஒரு கருத்தை கல்வியாளர் எம்.என். எழுதிய ஸ்பெரான்ஸ்கி: ““ லே ”இல், வாய்வழி நாட்டுப்புற கவிதைகளிலும் நாம் கையாளும் அந்த கூறுகள் மற்றும் நோக்கங்களின் நிலையான எதிரொலிகளைக் காண்கிறோம் ... இது“ வேர்ட் ”இரண்டு பகுதிகளை இணைக்கும் ஒரு நினைவுச்சின்னம் என்பதைக் காட்டுகிறது: வாய்வழி மற்றும் எழுதப்பட்டது. " இந்த அணுகுமுறை "தி இகோர் ஹோஸ்டின் அடுக்கு" மற்றும் நாட்டுப்புற பாரம்பரியம் பற்றிய ஒப்பீட்டு ஆய்வுக்கு திரும்புவதற்கான ஒரு ஊக்கமாகவும், புராணப் படங்களின் தோற்றம் மற்றும் ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் இணைந்திருப்பதைத் தொடர்பு கொள்ள வேண்டியதன் அவசியமாகவும் மாறியது.

அறிவியல் புதுமை: மேலே குறிப்பிட்டுள்ள ஆராய்ச்சியாளர்களின் விஞ்ஞான தேடல்கள் இருந்தபோதிலும், ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில் ஆசிரியரின் கலைத் திறனை உருவாக்குவது, நாட்டுப்புற மரபுகளை நம்பியிருப்பது போன்ற பிரச்சினைகள் இலக்கிய விமர்சனத்தில் இன்னும் முழுமையான பதிலைப் பெறவில்லை. டி.எஸ். லிக்காசேவ் எழுதினார்: “ஒரு கடினமான மற்றும் பொறுப்பான கேள்வி ... பண்டைய ரஷ்யாவின் இலக்கிய வகைகளின் அமைப்புக்கும் நாட்டுப்புற வகைகளின் அமைப்புக்கும் இடையிலான உறவு பற்றி. தொடர்ச்சியான பெரிய பூர்வாங்க ஆய்வுகள் இல்லாமல், இந்த கேள்வியை தீர்க்க முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், கூட ... சரியாக முன்வைக்கப்படுகிறது.

இகோரின் பிரச்சாரம் ஏன் நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் நிறைவுற்றது என்ற கேள்வியையும், பண்டைய ரஷ்யாவின் இலக்கிய வகைகளின் அமைப்புக்கும் நாட்டுப்புற வகைகளின் அமைப்பிற்கும் இடையிலான உறவு பற்றிய முக்கிய கேள்வியையும் தீர்க்கும் முயற்சியாக இந்த வேலை உள்ளது. இந்த படைப்பு "இகோர் பிரச்சாரத்தின் லே" இல் நாட்டுப்புற பாரம்பரியத்தின் விரிவான பகுப்பாய்வை வழங்குகிறது: இது உலகக் கண்ணோட்டம் படைப்பின் யோசனையின் வடிவமைப்பு மற்றும் செயல்பாட்டை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, எழுத்தாளர் பயன்படுத்தும் நாட்டுப்புற வகை வடிவங்களின் அமைப்பைப் படிப்பதில் உள்ள சிக்கலை தெளிவுபடுத்துகிறது, நாட்டுப்புற காலவரிசை, நாட்டுப்புற படங்கள் மற்றும் கூறுகளுக்கு இடையிலான தொடர்பை பகுப்பாய்வு செய்கிறது. XII நூற்றாண்டின் இலக்கிய நினைவுச்சின்னத்தின் உரையில் காணப்படும் கவிதை நுட்பங்கள், படங்கள் மற்றும் ட்ரோப்களுடன் "தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்ட்."

வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையில் உருவான கவிதை அமைப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வளர்ந்து வரும் இடைக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கவிதைகளை பாதித்தது என்பதை நிரூபிக்கிறது, இதில் தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டின் கலை அமைப்பு உட்பட, ஏனெனில் கலைத் தேடல்களின் காலத்தில், எழுதப்பட்ட இலக்கியங்கள் உருவாகும்போது வாய்வழி கவிதைகளின் கலாச்சாரம் பல நூற்றாண்டுகளாக வளர்ந்தது

தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டின் ஆசிரியர் உட்பட பண்டைய ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் ஏற்கனவே தயாரிக்கப்பட்ட வகை வடிவங்களும் கலை கவிதை நுட்பங்களும் இருந்தன என்பதன் மூலம் இலக்கியத்தை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

"சொல்" பொதுவாக இணையாக வெளியிடப்படுகிறது: அசல் மொழியிலும் மொழிபெயர்ப்பிலும் அல்லது இந்த இரண்டு பதிப்புகளிலும் தனித்தனியாக வெளியிடப்படுகிறது. தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டைப் பற்றிய எங்கள் பகுப்பாய்விற்கு, பழைய ரஷ்ய உரைக்குத் திரும்ப வேண்டியது அவசியம், ஏனென்றால் அசல் உரை படைப்பின் கலை விவரங்களை நன்கு புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது.

ஆராய்ச்சி பொருள் பழைய ரஷ்ய மொழியில் "தி லே ஆஃப் இகோர் பிரச்சாரத்தின்" உரை, அதே போல் Х1Х-ХХ நூற்றாண்டுகளின் பதிவுகளில் வெவ்வேறு வகைகளின் நாட்டுப்புற நூல்கள், ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்விற்கு அவசியமானவை.

வேலையின் தொடர்பு... வாய்வழி (நாட்டுப்புறவியல்) மற்றும் எழுதப்பட்ட (பழைய ரஷ்ய இலக்கிய) மரபுகளுக்கு இடையிலான உறவு குறித்த ஆய்வுக் கட்டுரையில் குறிப்பு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கவிதைகளுக்கும் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளுக்கும் இடையிலான உறவையும், ரஷ்ய இலக்கியம் உருவான ஆரம்ப காலகட்டத்தில் ஒரு கலை அமைப்பின் செல்வாக்கின் செயல்முறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

படிப்பு பொருள் - பண்டைய ரஷ்ய இலக்கிய நினைவுச்சின்னத்தின் உரையில் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளை செயல்படுத்துதல்.

அதன் காரணம் ஆய்வுக் கட்டுரை என்பது “இகோர் ஹோஸ்டைப் பற்றிய சொற்கள்” என்ற கலை அமைப்பில் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் தனித்தன்மையைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வு ஆகும்.

பொது இலக்கின் அடிப்படையில், பின்வரும் குறிப்பிட்ட பணிகள்:

உலகத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் கலை உணர்வின் அடிப்படையை வெளிப்படுத்த, லேவின் கவிதைகளில் அதன் பல்வேறு கட்டமைப்பு கூறுகளின் பங்கைத் தீர்மானிக்க, படைப்பில் பிரதிபலிக்கும் விரோத மற்றும் பேகன் நம்பிக்கைகளின் கூறுகளைக் கருத்தில் கொள்ளுங்கள்.

நாட்டுப்புற வகைகளின் கூறுகள், பொது வகை மாதிரிகள், தொகுப்புக் கூறுகள், காலவரிசையின் தனித்தன்மை, நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் பொதுவானது, லேவில் உள்ள நாட்டுப்புறப் படங்கள் ஆகியவற்றைக் கவனியுங்கள்.

ஒரு நபரின் உருவத்தின் விசேஷங்கள், ஹீரோவின் வகை, படங்களின் நாட்டுப்புற அமைப்புடன் அவரின் தொடர்பு ஆகியவற்றை "லே" இல் தீர்மானிக்கவும்.

நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற படைப்புகளின் உரையை உருவாக்குவதில் கலை அம்சங்கள், பொதுவான ஸ்டைலிஸ்டிக் வடிவங்களை வெளிப்படுத்துங்கள்.

முறைசார் கட்டமைப்பு ஆய்வுக் கட்டுரை கல்வியாளரான டி.எஸ். லிகாச்சேவ் "பண்டைய ரஸின் கலாச்சாரத்தில் மனிதன்", "11 - 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி: சகாப்தங்களும் பாங்குகளும்", "பழைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கவிதைகள்", "இகோர் ரெஜிமென்ட் பற்றிய ஒரு சொல். சனி. ஆய்வுகள் மற்றும் கட்டுரைகள் ("தி இகோர் ரெஜிமென்ட்டின் அடுக்கு" என்ற கலை அமைப்பின் வாய்வழி தோற்றம். மேலும் வி.பி. ஆராய்ச்சியின் தொகுப்பு இந்த படைப்புகள் "லே" இன் கவிதைகளின் பின்வரும் அம்சங்களைக் கருத்தில் கொள்ள எங்களுக்கு அனுமதித்தன: கலை நேரம் மற்றும் இடத்தின் வகைகள், நாட்டுப்புறங்களின் சூழலில் கலை வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

ஆராய்ச்சி முறை வரலாற்று-இலக்கிய, ஒப்பீட்டு-அச்சுக்கலை முறைகளை இணைத்து உரையின் விரிவான பகுப்பாய்வு அடங்கும்.

ஆய்வின் தத்துவார்த்த முக்கியத்துவம் பழைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அழகியல் மதிப்புகளைப் பொதுவாகப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த "தி லே ஆஃப் இகோர் பிரச்சாரத்தின்" கலை அமைப்பில் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் தனித்தன்மையைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வில் உள்ளது. உரையின் கவிதைகளின் பல்வேறு மட்டங்களில் நாட்டுப்புற மரபுகளை அடையாளம் காண்பது இலக்கிய விமர்சனத்தில் சிக்கலின் மேலும் வளர்ச்சியை முன்வைக்கிறது.

ஆய்வின் நடைமுறை முக்கியத்துவம்: ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு குறித்த பல்கலைக்கழக பாடநெறிகளில், "இலக்கியம் மற்றும் நாட்டுப்புறவியல்" என்ற சிறப்பு பாடத்திட்டத்தில், பழைய ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த கல்வி மற்றும் வழிமுறை கையேடுகளின் தொகுப்பிற்காகவும், இலக்கியம், வரலாறு, பாடநெறிகள் "உலக கலை கலாச்சாரம்" பற்றிய பாடநெறிகளிலும் ஆய்வுக் கட்டுரைகளின் பொருட்கள் பயன்படுத்தப்படலாம். ...

பாதுகாப்புக்கான ஏற்பாடுகள்:

1. லேயின் கவிதைகள் உலகத்தைப் பற்றிய ஸ்லாவ்களின் புராதன புராணக் கருத்துக்களை உள்வாங்கிய ஒரு பண்டைய ரஷ்ய மனிதனின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, ஆனால் ஏற்கனவே அவற்றை அழகியல் வகைகளின் மட்டத்தில் உணர்கின்றன. சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய புராதனக் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய புராணக் கதாபாத்திரங்கள் இலக்கியத்தில் ஊடுருவுகின்றன, ஆனால் அவை இனி தெய்வீக மனிதர்களாக கருதப்படுவதில்லை, ஆனால் சில புராண மந்திர கதாபாத்திரங்களாக இருக்கின்றன.

2. "தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தில்" ஏராளமான நாட்டுப்புற வகைகளின் கூறுகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. சடங்கு நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து, திருமண மற்றும் இறுதி சடங்குகளின் தடயங்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன, ஒரு சதி மற்றும் மந்திரங்களின் கூறுகள் உள்ளன.

நினைவுச்சின்னத்தின் கலை கட்டமைப்பில், காவிய வகைகளின் செல்வாக்கு கவனிக்கத்தக்கது, குறிப்பாக, அற்புதமான மற்றும் காவியம்: கலவையின் கூறுகளில், சதி கட்டுமானத்தில், காலவரிசையில். படங்களின் அமைப்பு ஒரு விசித்திரக் கதைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, இருப்பினும் காவிய கதைகளுக்கு ஒத்த ஹீரோக்களின் வகைகள் காணப்படுகின்றன. பாடல் பாடலின் நாட்டுப்புற படங்கள்-சின்னங்கள் லேவின் கவிதைகளை பாதித்தன. சிறிய வகை வடிவங்கள் - பழமொழிகள், சொற்கள், உவமைகள் - உணர்ச்சியைக் குறிக்கும் மற்றும் மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும்.

3. "லே" என்பது நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு மற்றும் சின்னங்களின் பிரிக்க முடியாத தன்மையைப் பயன்படுத்துகிறது, இதன் உதவியுடன் ஆசிரியர் ஹீரோக்கள் பற்றிய தெளிவான மற்றும் அடையாள விளக்கத்தை அளிக்கிறார், அவர்களின் செயல்களுக்கான காரணங்களைக் கண்டுபிடிப்பார். நினைவுச்சின்னத்தின் தொடரியல் பழமையானது (வாய்வழி பாரம்பரியத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது) மற்றும் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற பாடல் பாடலின் கவிதை தொடரியல் உடன் தொடர்புடையது. அடுக்கின் தாள அமைப்பு உரை இனப்பெருக்கத்தின் காவிய மரபுக்கு இசைவான ஒரு கலைச் சூழலை உருவாக்குகிறது.

4. நாட்டுப்புறக் கதைகள் பழைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கலை அமைப்பின் உருவாக்கத்தின் ஆரம்ப காலகட்டத்தில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய "இனப்பெருக்கம்" ஆகும், இது பன்னிரெண்டாம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளின் பகுப்பாய்விலிருந்து தெளிவாகிறது, இது நாட்டுப்புற மரபுகளுடன் பரவுகிறது. தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தின் போது, \u200b\u200bநாட்டுப்புறக் கதைகளால் பாதிக்கப்பட்டு, இலக்கியக் கவிதைகளை உருவாக்கும் செயல்முறை ஆழமடைந்தது.

விரிவுரை அமைப்பு, ஆய்வின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, ஒரு அறிமுகம், மூன்று அத்தியாயங்கள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது அத்தியாயங்கள் நான்கு பத்திகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, மூன்றாவது மூன்று பத்திகளைக் கொண்டுள்ளது), 237 தலைப்புகள் உட்பட பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் ஒரு முடிவு மற்றும் நூலியல் ஆகியவை அடங்கும். ஆய்வுக் கட்டுரையின் மொத்த அளவு 189 பக்கங்கள்.

1. "சொற்கள் ..." வகையின் அசல் தன்மை.
2. கலவையின் அம்சங்கள்.
3. படைப்பின் மொழியியல் அம்சங்கள்.

சகோதரர்களே, இகோர் பிரச்சாரமான இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச் பற்றிய போர்க் கதைகளின் பழைய வார்த்தைகளிலிருந்து நாம் தொடங்க வேண்டாமா? இந்த பாடலை நம் காலத்தின் காலத்திற்கு ஏற்ப தொடங்குவது, போயனோவின் வழக்கப்படி அல்ல.

"இகோர் பிரச்சாரத்தின் தளம்" இலக்கிய விமர்சகர்கள் பழைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இந்த படைப்பின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கலை மதிப்பை நீண்ட காலமாக அங்கீகரித்துள்ளனர் - "தி இகோர் பிரச்சாரத்தின் லே." இந்த இலக்கிய நினைவுச்சின்னத்தின் பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் "வார்த்தை ..." XII நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதாவது, அது குறிப்பிடும் நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு. இந்த வேலை ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வைப் பற்றி கூறுகிறது - இளவரசர் இகோர் நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கியின் புல்வெளி-போலோவ்ட்ஸிக்கு எதிராக தோல்வியுற்ற பிரச்சாரம், இது இளவரசர் அணியின் முழுமையான தோல்வி மற்றும் இகோரைக் கைப்பற்றியது. இந்த பிரச்சாரத்தின் குறிப்புகள் பல எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களில் காணப்பட்டன. "லே ..." ஐப் பொறுத்தவரை, ஆராய்ச்சியாளர்கள் இதை முதன்மையாக புனைகதை படைப்பாக கருதுகின்றனர், வரலாற்று ஆதாரங்களாக அல்ல.

இந்த வேலையின் அம்சங்கள் என்ன? படைப்பின் உரையுடன் மேலோட்டமான அறிமுகத்துடன் கூட, அதன் உணர்ச்சி தீவிரத்தை கவனிப்பது எளிது, இது ஒரு விதியாக, காலவரிசை மற்றும் நாளாகமங்களின் வறண்ட கோடுகள் இல்லாதது. இளவரசர்களின் வீரம் குறித்து ஆசிரியர் பாராட்டுகிறார், இழந்த வீரர்களைப் புலம்புகிறார், ரஷ்யர்கள் போலோவ்ட்ஸியால் ஏற்பட்ட தோல்விகளுக்கான காரணங்களை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர் ... இதுபோன்ற செயலில் உள்ள ஒரு எழுத்தாளரின் நிலைப்பாடு, எளிமையான உண்மைகளின் கூற்றுக்கு முரணானது, அவை நாள்பட்டவை, புனைகதை இலக்கியப் படைப்புக்கு மிகவும் இயல்பானவை.

"லே ..." இன் உணர்ச்சி மனநிலையைப் பற்றி பேசுகையில், இந்த படைப்பின் வகையைப் பற்றி சொல்ல வேண்டியது அவசியம், இதன் அறிகுறி ஏற்கனவே அதன் தலைப்பில் உள்ளது. "சொல் ..." என்பது ஒன்றுபடுவதற்கான அழைப்பைக் கொண்ட இளவரசர்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோள், அதாவது பேச்சு, கதை மற்றும் பாடல். அதன் வகை ஒரு வீரக் கவிதை என்று சிறப்பாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். உண்மையில், இந்த படைப்பில் வீர கவிதையை வகைப்படுத்தும் முக்கிய அம்சங்கள் உள்ளன. தி லே ... நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்கிறது, இதன் விளைவுகள் முழு நாட்டிற்கும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, மேலும் இராணுவ வீரத்தையும் பாராட்டுகிறது.

எனவே, லேவின் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழி ... அதன் உணர்ச்சி. மேலும், இந்த படைப்பின் கலை ஒலியின் வெளிப்பாடு அமைப்பு அம்சங்களால் அடையப்படுகிறது. பண்டைய ரஷ்யாவின் நினைவுச்சின்னத்தின் அமைப்பு என்ன? இந்த படைப்பின் கதையில், நீங்கள் மூன்று முக்கிய பகுதிகளைக் காணலாம்: இது இகோரின் பிரச்சாரத்தின் உண்மையான கதை, கியேவ் இளவரசர் ஸ்வயடோஸ்லாவின் அச்சுறுத்தும் கனவு மற்றும் இளவரசர்களுக்கு உரையாற்றிய "தங்கச் சொல்"; யாரோஸ்லாவ்னாவின் அழுகையும், போலோவ்ட்சியன் சிறையிலிருந்து இகோரின் விமானமும். கூடுதலாக, "தி வேர்ட் ..." கருப்பொருளாக ஒருங்கிணைந்த படங்கள்-பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது, இது பெரும்பாலும் கோரஸின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் சொற்றொடர்களுடன் முடிவடைகிறது: "எனக்காகவும், இளவரசனுக்காகவும் - மகிமைக்காக", "ஓ ரஷ்ய நிலம்! நீங்கள் ஏற்கனவே மலையின் பின்னால் இருக்கிறீர்கள்! "," ரஷ்ய நிலத்தைப் பொறுத்தவரை, இகோரின் காயங்களுக்கு, மிதவை ஸ்வயடோஸ்லாவிச். "

லேவின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதில் இயற்கையின் படங்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன ... படைப்பில் இயற்கையானது வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செயலற்ற பின்னணி அல்ல; அவள் ஒரு ஜீவனாக செயல்படுகிறாள், காரணம் மற்றும் உணர்வுகள் கொண்டவள். பிரச்சாரத்திற்கு முன் சூரிய கிரகணம் சிக்கலை முன்னறிவிக்கிறது:

"சூரியன் தனது பாதையை இருளோடு தடுத்தது, இரவு பயமுறுத்தும் கூக்குரல்களால் பறவைகளை எழுப்பியது, ஒரு மிருகத்தனமான விசில் எழுந்தது, டிவ், ஒரு மரத்தின் உச்சியில் அழுதார், ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தைக் கேட்கும்படி கட்டளையிட்டார்: வோல்கா, மற்றும் பொமோரி, மற்றும் பொசுலியா, மற்றும் சுரோஜ், மற்றும் கோர்சன், மற்றும் நீ, டுமுடோரோகன் சிலை" ...

சூரியனின் உருவம் மிகவும் குறியீடாக உள்ளது, இதன் நிழல் இகோரின் முழு இராணுவத்தையும் உள்ளடக்கியது. இளவரசர்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் இலக்கியப் படைப்புகளில், அவை சில நேரங்களில் சூரியனுடன் ஒப்பிடப்பட்டன (கியேவ் இளவரசர் விளாடிமிர் சிவப்பு சூரியன் என்று அழைக்கப்படும் இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய காவியங்களை நினைவில் கொள்க). மேலும் "வார்த்தை ..." இல் இகோர் மற்றும் அவரது உறவினர்கள் நான்கு சூரியன்களுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்கள். ஆனால் வெளிச்சம் அல்ல, ஆனால் இருள் போர்வீரர்கள் மீது விழுகிறது. இகோர் அணியை மூடிய நிழல், இருள் உடனடி மரணத்திற்கு ஒரு முன்னோடியாகும்.

சகுனத்தால் நிறுத்தப்படாத இகோரின் பொறுப்பற்ற உறுதியானது, அவரை புராண ஹீரோக்கள்-தேவதூதர்களுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது, அவர்களின் விதியை சந்திக்க அச்சமின்றி தயாராக உள்ளது. மகிமைக்காக இளவரசர் பாடுபடுவது, திரும்பிச் செல்ல அவர் விரும்பாதது அதன் காவிய நோக்கத்தைக் கவர்ந்திழுக்கிறது, அநேகமாக இந்த பிரச்சாரம் ஏற்கனவே அழிந்துவிட்டது என்பதை நாம் அறிவோம்: “சகோதரர்களே, மீண்டும் வாருங்கள்! பிடிபடுவதை விட கொல்லப்படுவது நல்லது; எனவே, சகோதரர்களே, எங்கள் கிரேஹவுண்ட் குதிரைகளில் உட்கார்ந்து நீல நிற டானைப் பார்ப்போம். " இந்த விஷயத்தில் லே ..., படைப்பின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த விரும்புகிறார், சில நாட்களுக்கு முன்னர் கிரகணத்தை "ஒத்திவைத்தார்" என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ரஷ்யர்கள் ஏற்கனவே போலோவ்ட்சியன் புல்வெளியின் எல்லைகளுக்கு வந்து திரும்பி வருவது ஒரு வெட்கக்கேடான விமானத்திற்கு ஒப்பானது என்று நாளேடுகளிலிருந்து அறியப்படுகிறது.

போலோவ்ட்சியர்களுடனான தீர்க்கமான போருக்கு முன்பு, “பூமி சலசலக்கிறது, ஆறுகள் சேறும் சகதியுமாக ஓடுகின்றன, தூசி வயல்களை மூடுகிறது”, அதாவது இயற்கையே நடக்கவிருப்பதை எதிர்ப்பதாகத் தெரிகிறது. அதே சமயம், நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்: நிலம், ஆறுகள், தாவரங்கள் ரஷ்யர்களிடம் அனுதாபம் காட்டுகின்றன, மற்றும் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள், மாறாக, போருக்கு ஆவலுடன் காத்திருக்கின்றன, ஏனென்றால் இலாபத்திற்கு ஏதேனும் இருக்கும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்: “இகோர் ஒரு இராணுவத்தை டான் நோக்கி அழைத்துச் செல்கிறார். ஓக் தோப்புகளில் பறவைகள் ஏற்கனவே அவருக்காகக் காத்திருக்கின்றன, ஓநாய்கள் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை என்று அழைக்கின்றன, கழுகுகள் எலும்புகளில் விலங்குகளை அலறலுடன் அழைக்கின்றன, நரிகள் கருஞ்சிவப்பு கவசங்களில் விரிசல் ஏற்படுத்துகின்றன. இகோரின் இராணுவம் போரில் விழுந்தபோது, \u200b\u200b"புல் பரிதாபத்துடன் நொறுங்குகிறது, மரம் துக்கத்துடன் தரையில் குனிந்தது." டொனெட்ஸ் நதி அடுக்கில் ஒரு உயிரினமாக தோன்றுகிறது ... அவள் இளவரசனுடன் பேசுகிறாள், அவன் தப்பிக்கும் போது அவனுக்கு உதவுகிறாள்.

"தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டில்" கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் பற்றி பேசுகையில், நிச்சயமாக, இந்த படைப்பின் மொழியியல் அம்சங்கள் குறித்து ஒருவர் அமைதியாக இருக்க முடியாது. தனது பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க, பொருத்தமான மனநிலையை உருவாக்க, ஆசிரியர் தானே பதிலளிக்கும் கேள்விகளைப் பயன்படுத்தினார் (கதைகளின் உணர்ச்சித் தொனியை வலியுறுத்தும் ஆச்சரியங்கள், படைப்பின் ஹீரோக்களைக் கேட்டுக்கொள்கின்றன): “என்ன சத்தம் எழுப்புகிறது, விடியற்காலையில் இந்த நேரத்தில் என்ன ஒலிக்கிறது?”, “ஓ. ரஷ்ய நிலம்! நீங்கள் ஏற்கனவே மலையின் பின்னால் இருக்கிறீர்கள்! ”,“ மேலும் இகோரின் துணிச்சலான படைப்பிரிவை உயிர்த்தெழுப்ப முடியாது! ”,“ யார்-துர் வெசெலோட்! நீங்கள் எல்லோருக்கும் முன்னால் நிற்கிறீர்கள், வீரர்களை அம்புகளால் பொழிகிறீர்கள், உங்கள் தலைக்கவசங்களை டமாஸ்க் வாள்களால் போரிடுகிறீர்கள். "

"லே ..." இன் ஆசிரியர் வாய்வழி நாட்டுப்புற கவிதைகளின் சிறப்பியல்புடைய எபிடீட்களை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார்: "கிரேஹவுண்ட் குதிரை", "சாம்பல் கழுகு", "திறந்தவெளி". கூடுதலாக, உருவகப் பெயர்கள் அசாதாரணமானது அல்ல: "இரும்பு அலமாரிகள்", "தங்கச் சொல்".

"வேர்ட் ..." இல், சுருக்க கருத்துக்களின் தனிப்பயனையும் காண்கிறோம். உதாரணமாக, ஆசிரியர் குற்றத்தை ஸ்வான் சிறகுகள் கொண்ட கன்னிப்பெண்ணாக சித்தரிக்கிறார். இந்த சொற்றொடரின் அர்த்தம் என்னவென்றால்: "... கர்ணன் கத்தினான், மற்றும் ஷ்ல்யா ரஷ்ய நிலத்தின் குறுக்கே விரைந்து, ஒரு உமிழும் கொம்பிலிருந்து மக்களுக்கு வருத்தத்தை விதைத்தான்"? அவர்கள் யார், கர்ணன் மற்றும் ஸ்லியா? ஸ்லாவிக் வார்த்தையான "காரிட்டி" - இறந்தவர்களை துக்கப்படுத்தவும், "ஜ்ல்யா" - "பரிதாபத்திலிருந்து" கர்ணன் உருவாகிறது என்றும் அது மாறிவிடும்.

"வேர்ட் ..." இல் குறியீட்டு படங்களையும் காணலாம். உதாரணமாக, போர் விதைப்பு என்றும், பின்னர் கதிரடிக்கப்படுவதாகவும், பின்னர் திருமண விருந்து என்றும் விவரிக்கப்படுகிறது. புகழ்பெற்ற கதைசொல்லியான போயனின் திறமை பால்கனரியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, மேலும் ரஷ்யர்களுடன் போலோவ்ட்சியர்களின் மோதல் "நான்கு சூரியன்களை" மூடுவதற்கான "கருப்பு மேகங்களின்" முயற்சி என்று விவரிக்கப்படுகிறது. நாட்டுப்புறக் கவிதைகளுக்கு பாரம்பரியமான குறியீட்டு பெயர்களையும் ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறார்: அவர் ரஷ்ய இளவரசர்களை ஃபால்கான்ஸ் என்று அழைக்கிறார், காக்கை போலோவ்ட்சியனின் சின்னம், மற்றும் ஏங்குகிற யாரோஸ்லாவ்னா கொக்குடன் ஒப்பிடப்படுகிறது.

இந்த படைப்பின் உயர்ந்த கவிதை தகுதி திறமையானவர்களுக்கு புதிய கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கத் தூண்டியது. "சொற்கள் ..." சதி ஏபி போரோடினின் ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கியது, மேலும் கலைஞர் வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ் "தி லே ஆஃப் இகோர் பிரச்சாரத்தின்" அடிப்படையில் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.

புனைகதையின் மொழி, வேறுவிதமாகக் கூறினால், கவிதை மொழி, இந்த வார்த்தையின் கலையின் வடிவம், வாய்மொழி கலை என்பது பொருள் அல்லது பொருள், இசை அல்லது ஓவியம் போன்ற பிற வகை கலைகளுக்கு மாறாக, ஒலி, வண்ணங்கள் மற்றும் வண்ணம் பொருள்மயமாக்கலுக்கான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.

ஒவ்வொரு தேசத்திற்கும் அதன் சொந்த மொழி உள்ளது, இது மக்களின் தேசிய பிரத்தியேகங்களின் மிக முக்கியமான அம்சமாகும். அதன் சொந்த சொற்களஞ்சியம் மற்றும் இலக்கண விதிமுறைகளைக் கொண்ட தேசிய மொழி முக்கியமாக ஒரு தகவல்தொடர்பு செயல்பாட்டைச் செய்கிறது, தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக செயல்படுகிறது. ரஷ்ய தேசிய மொழி அதன் நவீன வடிவத்தில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் காலத்திலும் அவரது படைப்புகளிலும் அதன் உருவாக்கத்தை நிறைவு செய்தது. தேசிய மொழியின் அடிப்படையில், இலக்கிய மொழி உருவாகிறது - தேசத்தின் படித்த பகுதியின் மொழி.

புனைகதையின் மொழி என்பது தேசிய மொழியாகும், இது கலை வார்த்தையின் எஜமானர்களால் செயலாக்கப்படுகிறது, இது தேசிய மொழியின் அதே இலக்கண விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டது. கவிதை மொழியின் தனித்தன்மை அதன் செயல்பாடு மட்டுமே: இது புனைகதை, வாய்மொழி கலையின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கவிதை மொழி இந்த சிறப்புச் செயல்பாட்டை வாழ்க்கை மொழியியல் பயன்பாட்டின் மட்டத்தில், பேச்சு மட்டத்தில் செய்கிறது, இது ஒரு கலை பாணியை உருவாக்குகிறது.

நிச்சயமாக, தேசிய மொழியின் பேச்சு வடிவங்கள் அவற்றின் சொந்த விசேஷங்களை முன்வைக்கின்றன: எழுதப்பட்ட மற்றும் வாய்வழி பேச்சின் உரையாடல், ஒற்றுமை, விசித்திரக் கதை அம்சங்கள். இருப்பினும், புனைகதைகளில், இந்த வழிமுறைகள் கருத்தியல்-கருப்பொருள், வகை-தொகுப்பு மற்றும் மொழியியல் அசல் ஆகியவற்றின் பொதுவான கட்டமைப்பில் கருதப்பட வேண்டும்.

இந்த செயல்பாடுகளை செயல்படுத்துவதில் மொழியின் காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. இந்த வழிமுறைகளின் பங்கு என்னவென்றால், அவை பேச்சுக்கு ஒரு சிறப்பு சுவையை சேர்க்கின்றன.

மலர்கள் என்னிடம் தலையசைத்து, தலை குனிந்து,

மற்றும் புஷ் ஒரு மணம் கொண்ட கிளை அழைக்கிறது;

நீ மட்டும் என்னை ஏன் வேட்டையாடுகிறாய்

உங்கள் பட்டு வலையுடன்?

(ஏ. ஃபெட். "அந்துப்பூச்சி சிறுவன்")

ஒரு கவிதையிலிருந்து அதன் சொந்த தாளம், அதன் அளவு, ரைம், ஒரு குறிப்பிட்ட தொடரியல் அமைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்ட இந்த வரி, பல கூடுதல் சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, அது சிறுவனைக் குறிக்கும் ஒரு அந்துப்பூச்சியின் பேச்சு, உயிரைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு சாந்தகுணம். ஆள்மாறாட்டம் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு அந்துப்பூச்சியின் உருவத்தைத் தவிர, அந்துப்பூச்சியை தலையால் "தலையசைக்க", அதன் கிளைகளுடன் "அழைக்கும்" ஒரு புஷ் இங்கே உள்ளது. ஒரு வலையின் ("பட்டு வலை"), ஒரு பெயர் ("மணம் கொண்ட கிளை") போன்றவற்றின் பெயரளவில் சித்தரிக்கப்பட்ட படத்தை இங்கே காணலாம். பொதுவாக, சரணம் இயற்கையின் ஒரு படத்தையும், ஒரு அந்துப்பூச்சியின் உருவங்களையும், ஒரு சிறுவனையும் சில விஷயங்களில் மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

மொழி, தட்டச்சு மற்றும் எழுத்துக்களின் எழுத்துக்களைத் தனிப்பயனாக்குதல், ஒரு வகையான பயன்பாடு, பேச்சு வடிவங்களைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவை மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, இந்த பயன்பாட்டிற்கு வெளியே சிறப்பு வழிமுறையாக இருக்காது. எனவே, டேவிடோவின் சிறப்பியல்பு "எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய" விர்ஜின் லேண்ட் "," சிறிய சகோதரர் "என்ற வார்த்தை, கடற்படையில் பணியாற்றிய மக்களிடையே அவரை உள்ளடக்கியது. அவர் தொடர்ந்து பயன்படுத்தும் “உண்மை” மற்றும் “உண்மை” ஆகிய சொற்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரிடமிருந்தும் வேறுபடுத்துகின்றன, மேலும் அவை தனிப்பயனாக்குதலுக்கான வழிமுறையாகும்.

ஒரு கலைஞரின் செயல்பாட்டின் சாத்தியம், கவிதை சித்திர மற்றும் வெளிப்பாட்டு வழிகளை உருவாக்கும் சாத்தியக்கூறுகள் விலக்கப்படும் மொழியில் எந்தப் பகுதியும் இல்லை. இந்த அர்த்தத்தில், ஒருவர் வழக்கமாக "கவிதை தொடரியல்", "கவிதை உருவவியல்", "கவிதை ஒலிப்பு" பற்றி பேசலாம். நாங்கள் இங்கு மொழியின் சிறப்பு வடிவங்களைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் பேராசிரியர் ஜி. வினோகுரின் சரியான கருத்துப்படி, “மொழியியல் பயன்பாட்டின் ஒரு சிறப்பு மரபு” (GO வினோகூர். ரஷ்ய மொழியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். 1959.) பற்றி.

ஆகவே, வெளிப்படைத்தன்மை, சிறப்பு சித்திர மற்றும் வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகள் புனைகதையின் மொழியின் ஏகபோகம் அல்ல, மேலும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஒரே உருவாக்கும் பொருளாக அவை செயல்படவில்லை. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், புனைகதைப் படைப்பில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் தேசிய மொழியின் பொது ஆயுதக் களஞ்சியத்திலிருந்து எடுக்கப்படுகின்றன.

ட்ரொகுரோவ் (“டுப்ரோவ்ஸ்கி”) பற்றி ஏ. புஷ்கின் கூறுகிறார்: “அவர் விவசாயிகளையும் ஊழியர்களையும் கண்டிப்பாகவும் கேப்ரிசியோஸாகவும் நடத்தினார்.

வெளிப்பாடு இல்லை, சிறப்பு வெளிப்பாட்டு வழிமுறையும் இல்லை. ஆயினும்கூட, இந்த சொற்றொடர் கலையின் ஒரு நிகழ்வு ஆகும், ஏனெனில் இது நில உரிமையாளர் ட்ரொகுரோவின் தன்மையை சித்தரிக்கும் ஒரு வழியாகும்.

மொழியின் மூலம் ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியம் மொழியில் உள்ளார்ந்த பொதுவான சட்டங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உண்மை என்னவென்றால், ஒரு சொல் ஒரு அடையாளத்தின் கூறுகளை மட்டுமல்ல, ஒரு நிகழ்வின் அடையாளமாகவும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதன் உருவமாகும். "அட்டவணை" அல்லது "வீடு" என்று கூறி, இந்த வார்த்தைகளால் நியமிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை நாம் கற்பனை செய்கிறோம். இருப்பினும், இந்த படத்தில் இன்னும் கலை கூறுகள் எதுவும் இல்லை. ஒரு வார்த்தையின் கலைச் செயல்பாட்டைப் பற்றி ஒருவர் பேச முடியும், மற்ற சித்தரிப்பு முறைகளின் அமைப்பில், இது ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது. இது உண்மையில், கவிதை மொழியின் சிறப்பு செயல்பாடு மற்றும் அதன் பிரிவுகள்: "கவிதை ஒலிப்பு", "கவிதை தொடரியல்" போன்றவை. இது சிறப்பு இலக்கணக் கொள்கைகளைக் கொண்ட மொழி அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறப்பு செயல்பாடு, தேசிய மொழியின் வடிவங்களின் சிறப்பு பயன்பாடு. சொல்-படங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை கூட ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பில் மட்டுமே அழகியல் சுமைகளைப் பெறுகின்றன. ஆகவே, எம். கார்க்கியிடமிருந்து புகழ்பெற்ற வரியில்: “காற்று கடலின் சாம்பல் சமவெளியில் மேகங்களை சேகரிக்கிறது” - “சாம்பல்” என்ற சொல்லுக்கு ஒரு அழகியல் செயல்பாடு இல்லை. இது "கடல் சமவெளி" என்ற சொற்களுடன் இணைந்து மட்டுமே பெறுகிறது. "கடலின் சாம்பல் சமவெளி" என்பது ஒரு சிக்கலான வாய்மொழி உருவமாகும், இந்த அமைப்பில் "சாம்பல்" என்ற சொல் ஒரு பாதையின் அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கத் தொடங்குகிறது. ஆனால் இந்த ட்ரோப் தானே பணியின் ஒருங்கிணைந்த கட்டமைப்பில் அழகாக முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. எனவே, கவிதை LANGUAGE ஐ வகைப்படுத்தும் முக்கிய விஷயம் சிறப்பு வழிமுறைகளுடன் கூடிய செறிவு அல்ல, மாறாக ஒரு அழகியல் செயல்பாடு. ஒரு கலைப் படைப்பில் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதைப் போலல்லாமல், எல்லா மொழியியல் வழிகளும் பேசுவதற்கு, அழகாக விதிக்கப்படுகின்றன. "சிறப்பு செயல்பாட்டு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான நிலைமைகளின் கீழ் எந்தவொரு மொழியியல் நிகழ்வும் கவிதைக்குரியதாக மாறும்," ஆகாட். வி. வினோகிராடோவ்.

ஆனால் மொழியை "கவிதை" செய்வதற்கான உள் செயல்முறை விஞ்ஞானிகளால் வெவ்வேறு வழிகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது.

சில அறிஞர்கள் ஒரு படத்தின் மையமானது ஒரு பிரதிநிதித்துவம், மொழியின் வடிவங்களில் சரி செய்யப்பட்ட படம் என்று நம்புகிறார்கள், மற்ற ஆராய்ச்சியாளர்கள், ஒரு படத்தின் மொழியியல் மையத்தின் நிலையை வளர்த்துக் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஒரு வார்த்தையின் கூடுதல் தரம் அல்லது பொருளை "பேச்சின் கவிதைமயமாக்கல்" ஒரு செயல்முறையாக கருதுகின்றனர். இந்தக் கண்ணோட்டத்திற்கு இணங்க, இந்தச் சொல் கலையின் ஒரு நிகழ்வாக (உருவகமாக) மாறுகிறது, ஏனெனில் அது ஒரு படத்தை வெளிப்படுத்துவதால் அல்ல, ஆனால் அதன் உள்ளார்ந்த அசாதாரண பண்புகள் காரணமாக, அது தரத்தை மாற்றுகிறது.

ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், படத்தின் முதன்மையானது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மற்றொன்று - வார்த்தையின் முதன்மையும் முதன்மையும்.

எவ்வாறாயினும், அதன் வாய்மொழி வெளிப்பாட்டில் உள்ள கலை உருவம் ஒரு ஒருங்கிணைந்த ஒற்றுமை என்பதில் சந்தேகமில்லை.

ஒரு கலைப் படைப்பின் மொழி, எந்தவொரு நிகழ்வையும் போலவே, மொழியின் வளர்ச்சியின் பொதுவான சட்டங்களை மாஸ்டரிங் செய்வதன் அடிப்படையில், சிறப்பு மொழியியல் அறிவு இல்லாமல், கவிதை மொழியின் சிக்கல்களைக் கையாள்வது சாத்தியமில்லை என்பதில் சந்தேகமில்லை என்றால், அதே நேரத்தில் வாய்மொழி கலை மொழியின் ஒரு நிகழ்வாக இது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அடையாள-உளவியல், சமூக மற்றும் பிற மட்டங்களில் வாய்மொழி கலையைப் படிப்பதன் மூலம் இலக்கிய அறிவியல் துறையிலிருந்து பின்வாங்க முடியாது.

ஒரு கலைப் படைப்பின் கருத்தியல்-கருப்பொருள் மற்றும் வகை-தொகுப்பு விவரக்குறிப்புகள் தொடர்பாக கவிதை மொழி ஆய்வு செய்யப்படுகிறது.

ஒரு நபர் தனது செயல்பாடுகளின் போது தனக்காக அமைத்துக் கொள்ளும் சில பணிகளுக்கு ஏற்ப மொழி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ஒரு விஞ்ஞான நூலிலும் ஒரு பாடல் கவிதையிலும் மொழியின் அமைப்பு வேறுபட்டது, இருப்பினும் இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் இலக்கிய மொழியின் வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஒரு கலைப் படைப்பின் மொழி இரண்டு முக்கிய வகை அமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது - கவிதை மற்றும் புரோசைக் (நாடகத்தின் மொழி அதன் அமைப்பில் உரைநடை மொழிக்கு நெருக்கமாக உள்ளது). பேச்சு வகைகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான வடிவங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள் ஒரே நேரத்தில் பேச்சு வழிமுறைகள் (தாளம், அளவு, ஆளுமைப்படுத்தும் வழிகள் போன்றவை).

கவிதை மொழிக்கான ஆதாரம் தேசிய மொழி. இருப்பினும், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று கட்டத்தில் மொழி வளர்ச்சியின் விதிமுறைகள் மற்றும் நிலை ஆகியவை கலை முறையின் தனித்துவத்தை தீர்மானிக்காதது போலவே வாய்மொழி கலையின் தரத்தையும், படத்தின் தரத்தையும் தீர்மானிக்கவில்லை. வரலாற்றின் அதே காலகட்டங்களில், அவற்றின் கலை முறையிலும் அவற்றின் கவிதை முக்கியத்துவத்திலும் வேறுபட்ட படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. மொழியியல் வழிமுறைகளின் தேர்வு செயல்முறை ஒரு படைப்பு அல்லது உருவத்தின் கலைக் கருத்துக்கு அடிபணிந்துள்ளது. கலைஞரின் கைகளில் மட்டுமே மொழி உயர்ந்த அழகியல் குணங்களைப் பெறுகிறது.

கவிதை மொழி வாழ்க்கையை அதன் இயக்கத்திலும் அதன் சாத்தியக்கூறுகளிலும் மிகுந்த முழுமையுடன் மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ஒரு வாய்மொழி உருவத்தின் உதவியுடன், நீங்கள் இயற்கையின் ஒரு படத்தை "வரைய" முடியும், மனித தன்மை உருவான வரலாற்றைக் காட்டலாம், வெகுஜனங்களின் இயக்கத்தை சித்தரிக்கலாம். இறுதியாக, வசனத்தில் காணப்படுவது போல, ஒரு வாய்மொழிப் படம் ஒரு இசைக்கருவிக்கு நெருக்கமாக இருக்கலாம். இந்த வார்த்தை சிந்தனையுடன், கருத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே, ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான பிற வழிகளுடன் ஒப்பிடுகையில், இது அதிக திறன் மற்றும் அதிக செயலில் உள்ளது. பல நன்மைகள் கொண்ட ஒரு வாய்மொழி படத்தை "செயற்கை" கலை உருவமாக வகைப்படுத்தலாம். ஆனால் ஒரு வாய்மொழி உருவத்தின் இந்த குணங்கள் அனைத்தும் ஒரு கலைஞரால் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டு உணரப்பட முடியும்.

கலை உருவாக்கும் செயல்முறை அல்லது பேச்சின் கவிதை செயலாக்க செயல்முறை ஆழமாக தனிப்பட்டது. அன்றாட தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு நபரை அவரது பேச்சின் மூலம் வேறுபடுத்துவது சாத்தியம் என்றால், கலை உருவாக்கத்தில் ஆசிரியருக்கு தனக்கு மட்டுமே தனித்துவமான மொழியின் கலை செயலாக்கத்தின் மூலம் தீர்மானிக்க முடியும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எழுத்தாளரின் கலை பாணி அவரது படைப்புகளின் பேச்சு வடிவங்களில் பிரதிபலிக்கப்படுகிறது. கவிதை மொழியின் இந்த அம்சத்தின் அடிப்படையில் எல்லையற்ற பல்வேறு வகையான வாய்மொழி கலைகள் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டில், கலைஞர் ஏற்கனவே மக்களால் பெறப்பட்ட மொழியின் பொக்கிஷங்களை செயலற்ற முறையில் பயன்படுத்துவதில்லை - ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் தனது படைப்பாற்றலுடன் தேசிய மொழியின் வளர்ச்சியை பாதித்து, அதன் வடிவங்களை மேம்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், அது மொழியின் வளர்ச்சியின் பொதுவான சட்டங்களை, அதன் நாட்டுப்புற அடிப்படையை நம்பியுள்ளது.

பப்ளிசம் (Lat.publicus - public இலிருந்து) என்பது ஒரு வகை இலக்கியமாகும், இதன் உள்ளடக்கம் முக்கியமாக பொது வாசகருக்கு ஆர்வமுள்ள சமகால பிரச்சினைகள்: அரசியல், தத்துவம், பொருளாதாரம், அறநெறி மற்றும் நெறிமுறைகள், சட்டம் போன்றவை. படைப்பாற்றலின் பிரத்தியேக அடிப்படையில் பத்திரிகை பத்திரிகை மற்றும் விமர்சனம்.

பத்திரிகை, பத்திரிகை மற்றும் விமர்சனத்தின் வகைகள் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியானவை. இது ஒரு கட்டுரை, தொடர் கட்டுரைகள், குறிப்பு, கட்டுரை.

ஒரு பத்திரிகையாளர், விமர்சகர், விளம்பரதாரர் பெரும்பாலும் ஒரு நபரில் தோன்றுவார், மேலும் இந்த வகை இலக்கியங்களுக்கிடையேயான எல்லைகள் மிகவும் மொபைல்: எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பத்திரிகை கட்டுரை விமர்சன ரீதியாகவும் விளம்பரமாகவும் இருக்கலாம். மிகவும் பொதுவான விஷயம் என்னவென்றால், விளம்பரதாரர்களின் பாத்திரத்தில் எழுத்தாளர்களின் செயல்திறன், பெரும்பாலும் ஒரு விளம்பரப் படைப்பு புனைகதை அல்ல என்றாலும்: இது யதார்த்தத்தின் உண்மையான உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு விளம்பரதாரரின் குறிக்கோள்கள் பெரும்பாலும் நெருக்கமானவை (இரண்டும் ஒத்த அரசியல் மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கு பங்களிக்கக்கூடும்), ஆனால் வழிமுறைகள் வேறுபட்டவை.

ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ளடக்கத்தின் அடையாள வெளிப்பாடு பொதுப் பணியில் உள்ள சிக்கல்களின் நேரடி, கருத்தியல் வெளிப்பாட்டுடன் ஒத்திருக்கிறது, இது இந்த விஷயத்தில் விஞ்ஞான அறிவுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

புனைகதை மற்றும் பத்திரிகை இலக்கியங்களில் குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை உண்மைகள் ஒரு அடையாள வடிவத்தில் உடையணிந்த படைப்புகள் அடங்கும். இந்த வழக்கில், படைப்பு கற்பனையின் கூறுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மிகவும் பொதுவான வகை புனைகதை.

இலக்கிய விமர்சனம் அறிமுகம் (என்.எல். வெர்ஷினினா, ஈ.வி. வோல்கோவா, ஏ.ஏ.இலியுஷின் மற்றும் பலர்) / எட். எல்.எம். கிருப்சனோவ். - எம், 2005

கலை, இலக்கிய உருவாக்கம் பற்றிப் பேசும்போது, \u200b\u200bபடிக்கும்போது உருவாகும் பதிவுகள் குறித்து நாம் கவனம் செலுத்துகிறோம். அவை பெரும்பாலும் படைப்பின் உருவங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. புனைகதை மற்றும் கவிதைகளில், வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான சிறப்பு நுட்பங்கள் வேறுபடுகின்றன. நல்ல விளக்கக்காட்சி, பொதுப் பேச்சு - வெளிப்படையான பேச்சை உருவாக்குவதற்கான வழிகளும் அவர்களுக்குத் தேவை.

முதன்முறையாக சொல்லாட்சிக் கலை புள்ளிவிவரங்கள், பேச்சு புள்ளிவிவரங்கள், பண்டைய கிரேக்கத்தின் சொற்பொழிவாளர்களிடையே தோன்றின. குறிப்பாக, அரிஸ்டாட்டில் மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சி மற்றும் வகைப்பாட்டில் ஈடுபட்டனர். விரிவாகச் சென்றால், விஞ்ஞானிகள் மொழியை வளப்படுத்தும் 200 வகைகளை அடையாளம் கண்டனர்.

பேச்சின் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மொழி மட்டத்தால் பிரிக்கப்படுகின்றன:

• ஒலிப்பு;
• லெக்சிகல்;
• தொடரியல்.

ஒலிப்பு பயன்பாடு கவிதைக்கு பாரம்பரியமானது. கவிதை பெரும்பாலும் இசை ஒலிகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, கவிதை பேச்சுக்கு ஒரு சிறப்பு மெல்லிசை அளிக்கிறது. ஒரு வசனம், மன அழுத்தம், தாளம் மற்றும் ரைம் வரைவதில், ஒலிகளின் சேர்க்கைகள் பெருக்கத்திற்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

அனஃபோரா - வாக்கியங்களின் தொடக்கத்தில் ஒலிகள், சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள், கவிதை அல்லது சரணங்களின் கோடுகள். "தங்க நட்சத்திரங்கள் மயங்கிவிட்டன ..." - ஆரம்ப ஒலிகளின் மறுபடியும், யெசெனின் ஒரு ஒலிப்பு அனஃபோராவைப் பயன்படுத்தினார்.

புஷ்கின் கவிதைகளில் உள்ள லெக்சிகல் அனஃபோராவின் உதாரணம் இங்கே:

தனியாக நீங்கள் தெளிவான நீல நிறத்தை நோக்கி விரைகிறீர்கள்
நீங்கள் மட்டும் மந்தமான நிழலைக் காட்டுகிறீர்கள்
நீங்கள் மட்டும் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாளை வருத்தப்படுகிறீர்கள்.

எபிஃபோரா - ஒரு ஒத்த நுட்பம், ஆனால் மிகவும் குறைவானது, கோடுகள் அல்லது வாக்கியங்களின் முடிவில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள் மீண்டும் மீண்டும்.

ஒரு சொல், லெக்ஸீம், மற்றும் சொற்றொடர்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள், தொடரியல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய லெக்சிகல் சாதனங்களின் பயன்பாடு இலக்கிய உருவாக்கத்தின் ஒரு பாரம்பரியமாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் இது கவிதைகளிலும் பரவலாகக் காணப்படுகிறது.

வழக்கமாக, ரஷ்ய மொழியின் வெளிப்பாட்டின் அனைத்து வழிகளையும் ட்ரோப்ஸ் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களாக பிரிக்கலாம்.

தடங்கள்

சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துவதே தடங்கள். பாதைகள் பேச்சை மிகவும் கற்பனையாகவும், உயிரோட்டமாகவும், வளப்படுத்தவும் செய்கின்றன. இலக்கிய உருவாக்கத்தில் சில கோப்பைகளும் அவற்றின் எடுத்துக்காட்டுகளும் கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன.

எபிடெட் - கலை வரையறை. அதைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் இந்த வார்த்தைக்கு கூடுதல் உணர்ச்சி வண்ணத்தை அளிக்கிறார், அவரது சொந்த மதிப்பீடு. ஒரு சாதாரண வரையறையிலிருந்து ஒரு பெயர் எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, வரையறை வார்த்தைக்கு ஒரு புதிய நிழலைக் கொடுக்கிறதா என்பதைப் படிக்கும்போது நீங்கள் பிடிக்க வேண்டுமா? இங்கே ஒரு எளிய சோதனை. ஒப்பிடுக: இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதி - தங்க இலையுதிர் காலம், வசந்த காலத்தின் துவக்கம் - இளம் வசந்தம், அமைதியான காற்று - மென்மையான காற்று.

ஆள்மாறாட்டம் - உயிரினங்களின் அறிகுறிகளை உயிரற்ற பொருட்களுக்கு மாற்றுவது, இயல்பு: "இருண்ட பாறைகள் கடுமையாகத் தெரிந்தன ...".

ஒப்பீடு - ஒரு பொருளின் நேரடி ஒப்பீடு, நிகழ்வு மற்றொரு பொருளுடன். "இரவு ஒரு மிருகமாக இருண்டது ..." (டியூட்சேவ்).

உருவகம் - ஒரு சொல், பொருள், நிகழ்வு ஆகியவற்றின் பொருளை இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது. ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது, மறைமுகமான ஒப்பீடு.

"சிவப்பு மலை சாம்பல் தீ தோட்டத்தில் எரிகிறது ..." (யேசெனின்). ரோவன் தூரிகைகள் கவிஞருக்கு நெருப்பு நெருப்பை நினைவுபடுத்துகின்றன.

மெட்டனிமி - மறுபெயரிடுதல். பண்புகளின் பரிமாற்றம், ஒரு பொருளிலிருந்து இன்னொரு பொருளுக்கு மதிப்புகள் தொடர்ச்சியின் கொள்கையின்படி. “யார் தவறு செய்கிறார்கள், வாதிடுவோம்” (வைசோட்ஸ்கி). உணர்ந்த (பொருள்) - உணர்ந்த தொப்பியில்.

சினெக்டோச் - ஒரு வகையான மெட்டனிமி. ஒரு அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு வார்த்தையின் பொருளை இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது: ஒரே ஒரு பன்மை, பகுதி முழுதும். “நாம் அனைவரும் நெப்போலியன்ஸைப் பார்க்கிறோம்” (புஷ்கின்).

முரண் - தலைகீழ் அர்த்தத்தில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டின் பயன்பாடு, கேலி செய்தல். உதாரணமாக, கிரைலோவின் கட்டுக்கதையில் கழுதைக்கு ஒரு வேண்டுகோள்: "பிளவு, புத்திசாலி, நீங்கள் பொங்கி வருகிறீர்களா, தலை?"

ஹைபர்போலா - அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல் கொண்ட ஒரு அடையாள வெளிப்பாடு. இது அளவு, பொருள், வலிமை மற்றும் பிற குணங்களுடன் தொடர்புடையது. லிட்டோட்டா, மறுபுறம், ஒரு மிகைப்படுத்தப்பட்ட குறைவு. ஹைப்பர்போல் பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்கள், பத்திரிகையாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் லிட்டோட்டா மிகவும் குறைவாகவே காணப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகள். ஹைப்பர்போல்: “நூற்று நாற்பது சூரியன்களில், சூரிய அஸ்தமனம் எரியும்” (வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி). லிட்டோட்டா: "விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன்."

அலெகோரி - ஒரு சுருக்கமான கருத்தை வரைபடமாக குறிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட படம், காட்சி, படம், பொருள். உருவகத்தின் பங்கு, துணை உரையை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டுவருவது, படிக்கும்போது மறைக்கப்பட்ட பொருளைத் தேட கட்டாயப்படுத்துவது. இது கட்டுக்கதையில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அலோகிசம் - முரண்பாட்டின் பொருட்டு தர்க்கரீதியான இணைப்புகளை வேண்டுமென்றே மீறுதல். "அந்த முட்டாள் நில உரிமையாளர் இருந்தார், அவர்" வெஸ்டி "செய்தித்தாளைப் படித்தார், அவரது உடல் மென்மையாகவும், வெள்ளை நிறமாகவும், நொறுங்கியதாகவும் இருந்தது." (சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்). கணக்கீட்டில் தர்க்கரீதியாக வேறுபட்ட கருத்துக்களை ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே கலக்கிறார்.

கோரமான - ஒரு சிறப்பு நுட்பம், ஹைப்பர்போல் மற்றும் உருவகத்தின் கலவையாகும், ஒரு அற்புதமான சர்ரியல் விளக்கம். என். கோகோல் ரஷ்ய கோரமான ஒரு சிறந்த மாஸ்டர். அவரது கதை "தி மூக்கு" இந்த நுட்பத்தின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த படைப்பைப் படிக்கும்போது அபத்தமானது இவ்வுலகத்துடன் இணைவது ஒரு சிறப்பு தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள்

ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் இலக்கியத்திலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அவற்றின் முக்கிய வகைகள் அட்டவணையில் காட்டப்படுகின்றன:

சோதனை "கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள்"

பொருளின் ஒருங்கிணைப்பில் உங்களை சோதிக்க, ஒரு குறுகிய சோதனை செய்யுங்கள்.

பின்வரும் பத்தியைப் படியுங்கள்:

"அங்கே போர் பெட்ரோல் மற்றும் சூட், எரிந்த இரும்பு மற்றும் துப்பாக்கியால் சுடப்பட்டது, அது கம்பளிப்பூச்சிகளைப் பற்றிக் கொண்டது, இயந்திரத் துப்பாக்கிகளிலிருந்து எழுதப்பட்டு பனியில் விழுந்தது, மீண்டும் நெருப்பின் கீழ் உயர்ந்தது ..."

கே. சிமோனோவின் நாவலின் ஒரு பகுதியிலிருந்து கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் என்ன?

ஸ்வீடன், ரஷ்யன் - முட்கள், சாப்ஸ், வெட்டுக்கள்.

டிரம் பீட், கிளிக்குகள், அரைத்தல்,

துப்பாக்கிகளின் இடி, ஸ்டாம்ப், ஹலோ, கூக்குரல்,

மற்றும் எல்லா பக்கங்களிலும் மரணமும் நரகமும்.

ஏ. புஷ்கின்

சோதனைக்கான பதில் கட்டுரையின் முடிவில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.

வெளிப்படுத்தும் மொழி, முதலில், ஒரு புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bவாய்வழிப் பேச்சைக் கேட்கும்போது, \u200b\u200bவிளக்கக்காட்சியைக் கேட்கும்போது ஏற்படும் ஒரு உள் உருவம். படங்களை நிர்வகிக்க, உங்களுக்கு சித்திர நுட்பங்கள் தேவை. பெரிய மற்றும் வலிமைமிக்க ரஷ்ய மொழியில் அவற்றில் போதுமானவை உள்ளன. அவற்றைப் பயன்படுத்தவும், கேட்பவர் அல்லது வாசகர் அவர்களின் படத்தை உங்கள் பேச்சு வடிவத்தில் காண்பார்கள்.

வெளிப்படையான மொழி, அதன் சட்டங்களைக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள். உங்கள் வரைபடங்களில், உங்கள் வரைபடத்தில் இல்லாததை நீங்களே தீர்மானியுங்கள். சிந்தியுங்கள், எழுதுங்கள், பரிசோதனை செய்யுங்கள், உங்கள் நாக்கு கீழ்ப்படிதல் கருவியாகவும் உங்கள் ஆயுதமாகவும் மாறும்.

சோதனை பதில்

கே. சிமோனோவ். பத்தியில் போரின் ஆளுமை. மெட்டனிமி: அலறுகிற வீரர்கள், உபகரணங்கள், போர்க்களம் - ஆசிரியர் கருத்தியல் ரீதியாக அவர்களை போரின் பொதுவான உருவமாக இணைக்கிறார். பயன்படுத்தப்படும் வெளிப்பாட்டு மொழியின் நுட்பங்கள் பல தொழிற்சங்கம், தொடரியல் மறுபடியும் மறுபடியும் இணையானவை. அத்தகைய ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களின் கலவையின் மூலம், படிக்கும்போது, \u200b\u200bபோரின் புத்துயிர் பெற்ற, நிறைவுற்ற படம் உருவாக்கப்படுகிறது.

ஏ. புஷ்கின். கவிதையில் முதல் வரிகளில் இணைப்புகள் இல்லை. இந்த வழியில், பதற்றம், போரின் தீவிரம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. காட்சியின் ஒலிப்பு படத்தில், பல்வேறு சேர்க்கைகளில் "ஆர்" ஒலி ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. படிக்கும்போது, \u200b\u200bஒரு கர்ஜனை, வளரும் பின்னணி தோன்றுகிறது, கருத்தியல் ரீதியாக ஒரு போரின் சத்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

சோதனைக்கு பதிலளித்தால், நீங்கள் சரியான பதில்களை கொடுக்க முடியவில்லை, வருத்தப்பட வேண்டாம். கட்டுரையை மீண்டும் படிக்கவும்.

நவீன உலகில், கலையின் பல்வேறு வகையான போக்குகளையும் போக்குகளையும் எதிர்கொள்கிறோம். இருபதாம் நூற்றாண்டு "கிளாசிக்கல்" படைப்புகளிலிருந்து "கிளாசிக்கல் அல்லாத" நிலைக்கு மாறுவதற்கான ஒரு திருப்புமுனையாக மாறும்: எடுத்துக்காட்டாக, இலவச வசனங்கள் கவிதைகளில் தோன்றும் - இலவச கவிதைகள் இதில் வழக்கமான ரைம் மற்றும் மெட்ரிக் ரிதம் இரண்டுமே இல்லை.

நவீன சமுதாயத்தில் கவிதைகளின் பங்கு பற்றிய கேள்வி மேற்பூச்சுக்குரியதாகி வருகிறது. உரைநடைக்கு முன்னுரிமை அளித்து, வாசகர் இதை நியாயப்படுத்துகிறார், உரைநடை ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களையும் கருத்துக்களையும் தெரிவிக்க அதிக வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. இது கவிதை விட மிகவும் தகவலறிந்த, எளிமையான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, சதித்திட்டமாகும், இது வடிவத்தின் அழகை அனுபவிப்பதற்கு பதிலாக உள்ளது, உணர்ச்சிபூர்வமான குற்றச்சாட்டு, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் வடிவம் உள்ளடக்கத்தை மறைத்து வெளிப்படுத்திய பொருளை சிக்கலாக்கும். கவிதைக்கு ஒரு சிறப்பு அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது மற்றும் பெரும்பாலும் தவறான புரிதலை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு கலைப் படைப்பின் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் உரைநடைடன் ஒப்பிடுகையில் எளிமையானதாகத் தோன்றும் கவிதை, அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்த உதவும் ஒரு வெளிப்பாடாக ஒரு கவிதை தாளத்தைக் கொண்டிருப்பதால் (யு.எம். லோட்மேன், ஏ.என். லியோண்டியேவ்), வாசகர்களிடையே இது மிகவும் கடினமாகிறது உரையைப் புரிந்துகொள்வது, அங்கு தாளம், வடிவம் - தலையிடக்கூடும்.

இது சம்பந்தமாக, ஆய்வின் முக்கிய பணி வாசகர்களின் உள் அளவுகோல்களை முன்னிலைப்படுத்துவதாகும், அதன்படி ஒரு குறிப்பிட்ட உரை உரைநடை அல்லது கவிதை வகையைச் சேர்ந்தது, ஒரு உரையை கவிதை என வரையறுக்க முக்கியமான வடிவத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் பார்வையில் இந்த அளவுகோல்களின் முக்கியத்துவம்.

கவிதை வடிவத்தின் சாத்தியமான அம்சங்களாக பின்வருவனவற்றை நாங்கள் அடையாளம் கண்டோம்: உரையை கோடுகள், மெட்ரிக் ரிதம், ரைம், அத்துடன் இறுதி இடைநிறுத்தங்களின் தாளம், சிசுராவின் இருப்பு, கால்களில் வேறுபாடு, சரணங்களின் ஒற்றுமை என பிரித்தல். பாடங்களுக்கு மூன்று பணிகள் வழங்கப்பட்டன. உரையின் "சோதனை சிதைவு" நுட்பம் (ஈ.பி. க்ருப்னிக்) பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த நுட்பம் ஒரு கலைப் படைப்பின் நிலையான "அழிவில்" அழிவின் அளவு அறியப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், அழிவின் அளவைப் பொறுத்து உரை அங்கீகாரத்தின் மாற்றத்தில் பதிவு செய்யப்படுகிறது (எங்கள் ஆய்வில், உரைநடை அல்லது கவிதை பிரிவில் ஒரு உரையின் வகைப்பாடு). எங்கள் ஆய்வில் "இடையூறு" என்பது தாளத் திட்டத்தை மட்டுமே குறிக்கிறது, வாய்மொழி உள்ளடக்கத்தை அப்படியே வைத்திருக்கிறது. பணி 1 மற்றும் 2 இல், 2 மாறிகள் மாறுபட்டன, எனவே ஒவ்வொரு பணியிலும் 4 நூல்கள் வழங்கப்பட்டன. பணி 1 இல், உரை மற்றும் மெட்ரிக் தாளத்தை எழுதும் வடிவத்தின் செல்வாக்கை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தோம், பணி 2 இல் - மெட்ரிக் தாளம் மற்றும் ரைமின் செல்வாக்கு. பணி 3 இல், 7 வெவ்வேறு நூல்கள் வழங்கப்பட்டன, அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு தாளக் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தன. பாடங்கள் ஒவ்வொரு பணியிலும் "உரைநடை - கவிதை" அளவில் ஒரு வகைக்கு அல்லது இன்னொருவருக்கு நெருக்கமான அளவிற்கு ஏற்ப நூல்களை வழங்கின (அளவீடுகளின் தரங்கள் சுட்டிக்காட்டப்படவில்லை). ஆசிரியரின் நோக்கத்தை சிறப்பாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் உரையைத் தேர்ந்தெடுத்து அதன் முடிவை நியாயப்படுத்தவும் முன்மொழியப்பட்டது. பணி 3 இல், ஒவ்வொரு உரையையும் வாசகரால் விருப்பத்தின் அளவிற்கு ஏற்ப மதிப்பிடுமாறு கேட்கப்பட்டது.

1 மற்றும் 2 பணிகளை வரையும்போது, \u200b\u200bநூல்களை வழங்குவதன் வரிசையின் சாத்தியமான செல்வாக்கு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டது, எனவே 4 வகையான பணிகள் தொகுக்கப்பட்டன (ஒரு சீரான லத்தீன் சதுரத்தின் திட்டம்).

ஒவ்வொரு பணிக்கும், அளவிலான நூல்களின் இருப்பிடத்தின் ஒரு அனுமான வரிசை தொகுக்கப்பட்டது, பின்னர் அது சோதனை முறையில் பெறப்பட்ட வரிசையுடன் ஒப்பிடப்பட்டது.

இந்த ஆய்வில் 18 முதல் 50 வயது வரையிலான 62 பேர், 23 ஆண்கள் மற்றும் 39 பெண்கள், கல்வி: தொழில்நுட்பம் (17.7%), மனிதாபிமானம் (41.9%) மற்றும் இயற்கை அறிவியல் (40.3%). படைப்புகளின் சில பகுதிகளை நாங்கள் பயன்படுத்தினோம்: ஏ. பிளாக் "நரக பாடல்", "இரவு வயலட்", "நீங்கள் என் வழியில் நிற்கும்போது ...", எம். லெர்மொண்டோவ் "அரக்கன்", "டுமா", ஏ. புஷ்கின் "பொல்டாவா", எம். ஸ்வெட்டேவா " நீங்கள், என்னை நேசித்தவர் ... ", ஈ.வினோகுரோவ்" என் கண்களால் ", என்.சபோலோட்ஸ்கி" ஏற்பாடு ".

மெட்ரிக் ரிதம் மற்றும் வடிவம்: பெரும்பாலான பாடங்கள் மெட்ரிக் ரிதம் கவிதையின் மிகவும் உச்சரிக்கப்படும் அடையாளமாக கருதுகின்றன. ஒரு கவிதையின் வடிவத்தை மட்டுமே கொண்ட ஒரு உரை பெரும்பாலும் உரைநடைடன் தொடர்புடையது. ஆனால் எங்கள் பாடங்களில் 20%, இந்த பணிக்கு பதிலளிக்கும்போது, \u200b\u200bமுதன்மையாக எழுதும் வடிவத்தில் கவனம் செலுத்தியது. ஒரு விதியாக, இது கவிதை அறிமுகம் ஒரு சிறிய அனுபவம் காரணமாக இருந்தது (கவிதைகள் மிகவும் இனிமையானவை அல்ல, அவை அரிதாகவே படிக்கப்படுகின்றன அல்லது படிக்கப்படவில்லை).

மெட்ரிக் ரிதம் மற்றும் ரைம் (அனைத்து நூல்களும் உரைநடைகளின் வடிவத்தில், வரிகளாகப் பிரிக்கப்படாமல் எழுதப்பட்டுள்ளன). மெட்ரிக் ரிதம் கவிதையின் மிக முக்கியமான அடையாளமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. வேறு தாளங்கள் இல்லாவிட்டால் ரைம் ஒரு சுயாதீனமான கவிதை சுமையைச் சுமக்காது, ஆனால் தற்போதைய மெட்ரிக் அளவு மீறப்பட்டாலும் அல்லது உரையின் ஒரு பகுதியில் மட்டுமே இருந்தாலும் கூட, உரையை கவிதை என சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்த இது உதவுகிறது. ரைம்கள் இல்லாத தெளிவான மெட்ரிக் ரிதம் (வெள்ளை வசனத்தின் அறிகுறிகள்) மிகவும் சுயாதீனமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

தாள கூறுகளுடன் செறிவு. முன்மொழியப்பட்ட 7 நூல்களில், இரண்டு குழுக்களை தெளிவாக வேறுபடுத்தி அறியலாம்: வசனம் லிப்ரே (இறுதி இடைநிறுத்தங்களின் தாளம், தெளிவான மெட்ரிக் தாளத்தை உருவாக்காத அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் மறுபடியும், அல்லது வரியிலிருந்து கோட்டிற்கு மாறும் ஒரு மெட்ரிக் தாளத்தின் இருப்பு) மற்றும் கவிதை நூல்களின் கிளாசிக்கல் எடுத்துக்காட்டுகள் (மெட்ரிக் ரிதம், ரைம், எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, சிசுரா, முடிவின் தாளம் மற்றும் உள் இடைநிறுத்தங்கள்). மேலும், எம். ஸ்வேடேவாவின் உரை அதன் வரிசையில் அதன் இடத்தை தீர்மானிப்பதில் தெளிவற்றதாக மாறியது. சில பாடங்கள் அவரை மிகவும் கவிதை, வலிமையானவை, தெளிவான தாளத்துடன் மதிப்பிட்டன, அதில் கவிதையின் "தரநிலை" என்பதை அங்கீகரித்தன, மற்றவர்கள் மாறாக, அதை மேலும் புத்திசாலித்தனமாகக் கூறினர், இதில் உள்ள தாளம் சீரற்றது மற்றும் கூர்மையான இடமாற்றங்கள் உள்ளன என்பதன் மூலம் இதை நியாயப்படுத்துகிறது. இந்த கவிதையை, அதன் தாள அமைப்பைப் பார்த்தால், இந்த முரண்பாடு ஆசிரியரால் உரையில் இயல்பாகவே உள்ளது, இது உரையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பதற்றத்தையும் கூர்மையையும் உருவாக்குகிறது.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் வசனத்தில் ஒரு புதிய திசையான வெர்ஸ் லிப்ரே மீதான அணுகுமுறை மிகவும் தெளிவற்றதாகவே உள்ளது. ரைம்ஸ் மற்றும் கிளாசிக்கல் படைப்புகளில் வளர்க்கப்பட்ட ஒரு வாசகர் (பள்ளி பாடத்திட்டத்திற்குள் மட்டுமே கவிதைகளைப் படிப்பது) பெரும்பாலும் இந்த நூல்களை உரைநடை அல்லது ஒரு கவிதை எழுத ஆசிரியரின் தோல்வியுற்ற முயற்சியைக் குறிக்கிறது. பல்வேறு கவிதைப் படைப்புகளுடனான தகவல்தொடர்புக்கான ஒரு பணக்கார அனுபவம், இந்த நூல்களின் சிறப்புக் கவிதை, வேறுபட்ட மட்டத்தின் தாளத் திட்டங்களைப் பிடிக்க அனுமதிக்கிறது.

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

மேல்நிலைப் பள்ளி எண் 44

ஆராய்ச்சி வேலை

ரஷ்யாவில்

கபரோவ்ஸ்க் கவிஞர் இகோர் சரேவின் பாடல்களில் வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கான கலை வழிமுறைகள்

நிறைவு: மாணவர் 9 "பி" வகுப்பு

பர்பெனோவா காதல்;

ஆசிரியர்: விட்டோகினா லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

கபரோவ்ஸ்க், 2016

1. அறிமுகம் ………………………………………………………………

2. முக்கிய பகுதி.

அ) அட்டவணை "I. சரேவின் கவிதைகளில் வெளிப்பாட்டின் கலை வழிமுறைகள் ... ... 6-20

ஆ) நடைமுறை பகுதி ……………………………………… 20-25

3. முடிவு ……………………………………………………… 26

4. பயன்படுத்திய இலக்கியம் ………………… 27

அறிமுகம்

இந்த சிறிய ஆராய்ச்சி மூலம் பெரும்பான்மையினருக்கு புதிதாக ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்போம் கபரோவ்ஸ்க் ஒரு படைப்பு நிகழ்வு, ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு புதிய பெயர் -இகோர் சரேவ்.

2012 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கவிஞர் இகோர் சரேவுக்கு கோல்டன் பென் பேட்ஜ், ஆண்டின் கவிஞர் தேசிய இலக்கிய பரிசு வழங்கப்பட்டது. மற்றும் ஏப்ரல் 2013 இல் இகோர் சரேவ் காலமானார், "... பிடிக்கவில்லை, கடைசி சிகரெட்டை புகைக்கவில்லை", நித்தியத்திற்குள் நுழைந்தார். கவிஞரும் நண்பருமான ஆண்ட்ரி ஜெம்ஸ்கோவ் பதினைந்து நூறு கவிதைகளின் தேர்வுக்கு முன்னுரையில் இகோர் சரேவ் அவர்களால் "தூர கிழக்கு" பத்திரிகைக்கு அனுப்பப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு - 2013 இலையுதிர்கால இதழில், அவர் மிகவும் நேர்மையாக எழுதினார்: “குனிந்து, வெட்கப்படுகிற அவர், மத்திய எழுத்தாளர்கள் மன்றத்தின் மேடையில் சென்று தகுதியான கோல்டன் பேனாவைப் பெற்றார். இந்த விருதுகள், மதிப்பீடுகள், அங்கீகாரங்கள் அனைத்திலிருந்தும் இகோர் ஒதுங்கியிருந்தார். அடக்கமான, புன்னகை, புத்திசாலி. மற்றும் மிக முக்கியமாக - வகையான மற்றும் பிரகாசமான. "

தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுவதற்கான முடிவை எடுத்த இகோர், லெனின்கிராட் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். விநியோகத்தின் மூலம் அவர் பணியாற்றினார் ஒரு "ரகசிய பெட்டியில்" மாஸ்கோ, செவ்வாய் கிரகத்திற்கு விமானங்களின் கணக்கீடுகளில் ஈடுபட்டிருந்தது. கவிஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு சிறிய பயணம், அவரது படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது புரிந்துகொள்ள முடியாததாக மாறும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும், எனவே ஆரம்பத்திலிருந்தே ஆரம்பிக்கலாம். எதிர்கால பத்திரிகையாளர், கவிஞர் மற்றும் எழுத்தாளர் இகோர் வாடிமோவிச் மொகிலா (இகோர் சரேவ்)நவம்பர் 11, 1955 இல் க்ரோடெகோவோவின் ப்ரிமோர்ஸ்கி கிராமத்தில் பிறந்தார். கபரோவ்ஸ்கில் அவர் பள்ளியில் 78 இல் படிக்கத் தொடங்கினார் (இப்போது பள்ளி எண் 15 என்பது "ஐந்து ஹீரோக்களின் பள்ளி", சோவியத் யூனியனின் ஐந்து ஹீரோக்கள் தோன்றிய சுவர்களில் இருந்து). பள்ளி எண் 5 இல் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் தனது படிப்பை முடித்தார் கபரோவ்ஸ்கில் கணித பள்ளி.

இகோர் சரேவின் இலக்கிய மற்றும் பத்திரிகை நடவடிக்கைகள் பொறுப்பான பதவியில் முடிந்தது "ரோஸிஸ்கயா கெஸெட்டா" இன் ஆசிரியர், "ஆர்.ஜி-நெடெலியா" இன் துணை தலைமை ஆசிரியர்ஏப்ரல் 4, 2013 அன்று, தூர கிழக்கைச் சேர்ந்த ஒரு கவிஞரான நமது சக நாட்டுக்காரரின் பெற்றோர் கபரோவ்ஸ்கில் தனது ஆய்வில் மேசையில் சரியாக வாழ்கின்றனர்: இகோரின் தாய் - எகடெரினா செமியோனோவ்னா கிரில்லோவா - கபரோவ்ஸ்க் பள்ளியின் ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் ஆசிரியர், பொதுக் கல்வியின் சிறந்த மாணவர்; தந்தை - வாடிம் பெட்ரோவிச் கிரேவ், தூர கிழக்கு மாநில ரயில்வே பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர், "ஒரு உண்மையான இயற்பியலாளர்."

இயற்பியல் மற்றும் பாடல் - பெற்றோரின் கொள்கைகள் - வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன

பண்டைய காலங்களிலிருந்து, இந்த வார்த்தைக்கு பெரும் சக்தி உண்டு. மிக நீண்ட காலமாக, மக்கள் இந்த வார்த்தையின் அர்த்தத்தை பின்வருமாறு புரிந்து கொண்டனர்: சொல்லப்பட்டவை உணரப்படுகின்றன. அப்போதுதான் இந்த வார்த்தையின் மந்திர சக்தி குறித்த நம்பிக்கை எழுந்தது. "வார்த்தையால் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியும்!" - முன்னோர்கள் சொன்னார்கள்.

நான்காயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்னர், எகிப்திய பார்வோன் தனது மகனிடம் கூறினார்: "பேச்சில் திறமையாக இருங்கள் - வார்த்தை ஆயுதத்தை விட வலிமையானது."

இந்த வார்த்தைகள் இன்று எவ்வளவு பொருத்தமானவை! ஒவ்வொரு நபரும் இதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

கவிஞர் வி.யாவின் புகழ்பெற்ற சொற்களையும் நீங்கள் நினைவுபடுத்த வேண்டும். பிரைசோவ் தனது சொந்த மொழியைப் பற்றி:

என் உண்மையுள்ள நண்பரே! என் வஞ்சக நண்பரே!

என் அரசர்! என் அடிமை! தாய் மொழி!..

சம்பந்தம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பு தூர கிழக்கின் கவிதைகளைப் படிப்பதற்கான ஆர்வம் மற்றும் கவிதை நூல்களில் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையையும் கற்பனையையும் உருவாக்கும் வழிமுறையால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது ஒருபோதும் பலவீனமடையவில்லை.வாசகர் மீது இகோர் சரேவின் படைப்பின் செல்வாக்கின் ரகசியம் என்ன, இதில் படைப்புகளின் பேச்சு கட்டமைப்பின் பங்கு என்ன, கலைப் பேச்சின் தனித்தன்மை என்ன, மற்ற வகை பேச்சுகளுக்கு மாறாக.

பொருள் ஆராய்ச்சி இகோர் சரேவ் எழுதிய கவிதை நூல்கள்.

பொருள் ஆய்வுகள் I. சரேவின் பணியில் மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாகும்

அதன் காரணம் இகோர் சரேவின் கவிதைகளின் நூல்களில் உருவத்தையும் வெளிப்பாட்டையும் உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளின் செயல்பாடு மற்றும் அம்சங்களின் வரையறை.

பணிகள்:

- ஆசிரியரின் குறுகிய வாழ்க்கை வரலாற்று பாதையை கவனியுங்கள்;

வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான உருவவியல் நுட்பங்களை வெளிப்படுத்துதல்;

மொழி வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைக் கவனியுங்கள்;

கலை பாணியின் அம்சங்கள் மற்றும் காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதில் அவற்றின் தாக்கத்தை தீர்மானிக்கவும்

படைப்பின் தத்துவார்த்த மற்றும் நடைமுறை அடிப்படையானது கட்டுரைகள், மோனோகிராஃப்கள், ஆய்வுக் கட்டுரைகள் மற்றும் பல்வேறு தொகுப்புகளால் ஆனது.

பணியில் பயன்படுத்தப்படும் ஆராய்ச்சி முறைகள்:

நேரடி அவதானிப்பு, விளக்கமான, கூறு பகுப்பாய்வு, நேரடி கூறுகள், சூழ்நிலை, ஒப்பீட்டு-விளக்க.

விஞ்ஞான புதுமை இந்த ஆய்வில் உள்ளது: கவிதையின் மொழியை (கலைப் பேச்சு) நடைமுறை மொழியிலிருந்து (கலை அல்லாத பேச்சு) வேறுபடுத்துகின்ற அம்சங்களின் ஒப்பீட்டளவில் முழுமையான பட்டியல் முன்வைக்கப்பட்டு முறையானது; கபரோவ்ஸ்க் கவிஞர் இகோர் சரேவ் எழுதிய கவிதைகளின் நூல்களில் வெளிப்பாட்டின் மொழியியல் வழிமுறைகள் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன

நடைமுறை முக்கியத்துவம் "லெக்சிகாலஜி", "இலக்கிய உரையின் பகுப்பாய்வு", சிறப்பு படிப்புகளைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஜிம்னாசியம் மற்றும் லைசியம் ஆகியவற்றில் இலக்கிய ஆய்வுகள் பற்றிய ஆழமான ஆய்வு கொண்ட வகுப்புகளில், ரஷ்ய மொழியில் நடைமுறை வகுப்புகளில் படைப்புகளின் பொருட்கள் பயன்படுத்தப்படலாம் என்பது ஆராய்ச்சி.

ஆராய்ச்சி பணிகளின் கட்டமைப்பு மற்றும் நோக்கம்.

படைப்பு ஒரு அறிமுகம், இரண்டு அத்தியாயங்கள், ஒரு முடிவு, பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

அத்தியாயம் I. கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் பற்றிய பொதுவான தகவல்கள்

1.1. கவிதைகளில் கலை வெளிப்பாட்டின் பொருள்.

இலக்கியத்தில், மொழி ஒரு சிறப்பு நிலையை வகிக்கிறது, ஏனென்றால் அது கட்டுமானப் பொருள், கேட்கும் அல்லது பார்வையால் உணரப்படும் விஷயம், இது இல்லாமல் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடியாது. இந்த வார்த்தையின் கலைஞர் - ஒரு கவிஞர், ஒரு எழுத்தாளர் - எல். டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளில், ஒரு கருத்தை சரியாக, துல்லியமாக, அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தவும், சதி, தன்மையை வெளிப்படுத்தவும், வாசகரை படைப்பின் ஹீரோக்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளவும், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட உலகில் நுழையவும் "தேவையான ஒரே சொற்களின் ஒரே இடம்" என்பதைக் காண்கிறார். ... ஒரு படைப்பில் சிறந்தது மொழியின் கலை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகிறது.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை.

தடங்கள் (கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - சொற்கள் அல்லது பேச்சின் திருப்பங்கள் ஒரு அடையாள, உருவக அர்த்தத்தில். தடங்கள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். டிராப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்டா போன்றவை.

உருவகம் (கிரேக்க "பரிமாற்றம்") என்பது இரண்டு பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் எந்தவொரு உறவிலும் உள்ள ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு:

கபரோவ்ஸ்க் ஜன்னல்கள்

என் சட்டைப் பையில் கத்தி, உடற்பகுதியில் ஜாகன்,
நடை சிறப்பு ...
சைபீரிய ஆண்களுக்கு அய்டா
பாதுகாப்பான மலைகள் வழியாக ஓட்டுங்கள்,
கெஸ்ட்ரல் பாதை காற்று வீசும் இடத்தில்
ஊதா கலீஸ்
மற்றும் டைகா ஆன்மாவை தைரியப்படுத்துகிறது
ஃபிர் ஊசிகள். ("அய்டா!"

மெட்டனிமி - இது ஒரு சொல் அல்லது கருத்தை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுவது, ஒரு வழி அல்லது அதில் ஈடுபட்டுள்ள மற்றொரு வழி:

செவெரியானின் வருகை

பனி வெள்ளை சட்டையில் வெறுங்காலுடன் கூடிய குளிர்காலம்

IN ஓகோட்ஸ்க் கடலில் இறங்குதல்

உயிர் கொடுக்கும் விடியல் ஹீமோகுளோபின் ,
சூரியன் உதிக்கிறது அமைதியான ஆழத்திலிருந்து

ஒப்பீடு -

அவர், ஒரு சிலம்பைப் போல இடி,

அவரது எக்காளம் தலையசைத்தார்

அலைகள் ஒலிப்பது போல

தங்களுக்குள்.

பயன்பாடுகள்

பின் இணைப்பு எண் 1

எபிடெட்

கலை அடையாள வரையறை.

படைப்பின் மொழியின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, உருவத்தை மேம்படுத்துதல்;

பேச்சுக்கு கலை, கவிதை தெளிவு கொடுங்கள்;

அவை ஒரு பொருளின் சிறப்பியல்பு அம்சம் அல்லது தரத்தை எடுத்துக்காட்டுகின்றன, நிகழ்வு, அதன் தனிப்பட்ட பண்புகளை வலியுறுத்துகின்றன;

பொருள் பற்றிய தெளிவான யோசனையை உருவாக்குங்கள்;

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை மதிப்பிடுங்கள்;

அவர்கள் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்ச்சி மனப்பான்மையை ஏற்படுத்துங்கள்;

என்னால் முடியும்…

ப்ராஸ்பெக்டர் பனி.

அய்டா.

ஸ்மக் மாஸ்கோ.

இரவு டைவ்.

பேய் இறால், புறநகர் குளியல் கோளம், கட்டமைக்கப்படாத கதவுகள், இராசி ஒளி, தரையிறக்கப்பட்ட தாழ்வாரம்.

மழை.

வளரும் ஊழியர்கள், குருட்டு மழை.

கபரோவ்ஸ்க் ஜன்னல்கள்

நானே இப்போது மாஸ்கோ சர்க்கஸின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன்,
நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட விடுமுறையை கிரிமியாவில் கழித்தேன்,
ஆனால் மேலும் அடிக்கடி நான் கனவு காண்கிறேன் சாம்பல் ஹேர்டு கெக்த்சீர் ,

ஓகோட்ஸ்க் கடலில் சூரிய உதயம்

மற்றும் புயல் மற்றும் சீகல்களின் கோபமான அழுகைகள் வழியாக,
கிழக்கு கண்களின் ஸ்கால்பெல் கீறல் வழியாக
வெப்பம், தாய் படிப்பு
நாங்கள் இன்னும் அறிவொளி பெறவில்லை -
பாதுகாக்கப்படாத, சோர்வான, சிறிய -
அனுதாபம் மற்றும் சுழல் சுழற்சிகள் ...

தீய சொல் வலதுபுறமாகத் தாக்கி, தனது துவக்கத்தால் கால்விரல்களை நசுக்குகிறது.

செவெரியானின் வருகை

பனி வெள்ளை சட்டையில் வெறுங்காலுடன் கூடிய குளிர்காலம்

ஒப்பீடு

அவற்றுக்கிடையேயான பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளை இன்னொரு பொருளுக்கு ஒருங்கிணைத்தல்.

இது நிகழ்வைத் தொடர்புகொண்டு வெளிச்சத்தை கருத்தாக்குகிறது, எழுத்தாளர் அதைக் கொடுக்க விரும்பும் பொருளின் நிழல்;

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை இன்னும் துல்லியமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்த உதவுகிறது;
பொருளில் புதிய, கண்ணுக்கு தெரியாத பக்கங்களைக் காண உதவுகிறது;

ஒப்பீடு விளக்கத்திற்கு ஒரு சிறப்பு தெளிவை அளிக்கிறது. ஒரு நேர்த்தியான, சத்தமில்லாத காடுகளின் படத்தை உருவாக்குகிறது, அதன் அழகு.

கோக்டெபெல்.

மேலும் பால் மேகங்களைப் போன்றது

கோக்டெபலுக்கு மேலே.

அவர், ஒரு சிலம்பைப் போல இடி,

அவரது எக்காளம் தலையசைத்தார்

அலைகள் ஒலிப்பது போல

தங்களுக்குள்.

சகோதரர்களே, ரூப்சோவிடம் குடிப்போம்.

சரி, என் மார்பில் ஒரு விளக்கு போல ஒரு திறமையுடன் வாழ முடிந்தது.

இரவு டைவ்.

வளர்ந்த தோட்டம், அங்கு கிளைகளின் நிழல்கள்,

பேய் இறால் பாதங்கள் போல.

நள்ளிரவு நல்ல காபி போன்றது.

இரவு நடனம் .

லிண்டா எவாஞ்சலிஸ்டா போன்ற இரவு.

கபரோவ்ஸ்க் ஜன்னல்கள்

நான், இன்னும் ஒரு ஓநாய் கூரையை விட்டு,
எதிரிகளை என்னை புண்படுத்த நான் அனுமதிக்கவில்லை,
அனைத்து பிறகுஅமுர் அலை இரத்தத்தை கொதித்தது

பல ஆண்டுகளாக, பளபளப்பைப் பெறட்டும்,
நான் நீச்சலைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஆனால் குறுக்காக.
என் மனைவிக்கு அற்புதமான முடி நிறம் உள்ளது -
அமுர் தங்க மணலை பின்னல் போல .

இரவு டைவ்.

நள்ளிரவு நல்ல காபி போன்றது
மற்றும் மணம் மற்றும் இருண்ட.

பியாஸ்ஸா சான் மார்கோவில் கார்னிவல்
புல்லாங்குழல் ஒரு வைரத்தில் ஒரு ஒளி போல விளையாடுகிறது.
பியாஸ்ஸாவில் ஒரு ஓட்டலில் ஒரு வெள்ளை நாற்காலியில்

நான் ஒரு சிறந்த பேச்சாளர் இல்லை என்றாலும்,
முழுமையானது
பசிலிக்காவின் வளைவுகளின் கீழ் கவிதைகள்
பட்டாசுகளை விட அவை மிகவும் புனிதமானவை.

ஓகோட்ஸ்க் கடலில் சூரிய உதயம்

எங்கள் முகங்களால் நாம் ஆனந்தமாக கண்ணை கூச வைக்கிறோம்,
கோயிலின் வாசலில் நியோபைட்டுகள் போல.

கோக்டெபெல்

மேலும் பால் மேகங்களைப் போன்றது
கோக்டெபலுக்கு மேலே.

சகோதரர்களே, ரூப்சோவிடம் குடிப்போம்!

தலையின் பின்புறத்தில் தீவிரம், அமைதிக்கு ஒரு மெழுகுவர்த்தி.
திறக்கப்படாத பாட்டில் கையில் ஒரு பூனைக்குட்டி போல.

ஒரு வடக்கே வருகை

சுற்றியுள்ள அனைத்து பிர்ச்சுகளையும் பிரித்தது,
காற்று சவாரி மீது மங்கலத்தை தேய்க்கிறது.
உங்கள் தோரணையை இழக்காமல் ஐந்து நூற்றாண்டுகள்.

செவெரியானின் வருகை

பரிபூரணம் பயமுறுத்துகிறது மற்றும் ஈர்க்கிறது.
மற்றும் செவரியனின் வரிகளின் வெள்ளி மோதிரம்

ஒரு வடக்கே வருகை

வெளியேறி, குறைந்தபட்சம் ஒரு கணம் நான் விளிம்பில் திரும்புவேன்,

துளையிடும் வானத்தை நான் போற்றுவேன் ...
நான் திரும்பி வருவேன், நான் நிச்சயமாக திரும்பி வருவேன்,
குறைந்தது, மற்றும் விழுந்த பனி.

உருவகம்

இரண்டு பொருள்களின் ஒற்றுமை அல்லது நிகழ்வின் அடிப்படையில் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் ஒரு வார்த்தையின் பயன்பாடு.

சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் உருவகப் பொருளின் மூலம், உரையின் ஆசிரியர் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் தெரிவுநிலையையும் தெளிவையும் மேம்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், பொருள்களின் அல்லது நிகழ்வுகளின் தனித்துவத்தையும் தனித்துவத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் தனது சொந்த துணை-உருவ சிந்தனை, உலகின் பார்வை, திறனின் அளவீடு ஆகியவற்றின் ஆழத்தையும் தன்மையையும் காட்டுகிறார்.

அய்டா.

மனச்சோர்வு அதிகமாகிவிடும், சிறை போல் தெரிகிறது

மாஸ்கோ, தற்போதைய இழுக்கிறது.

இரவு டைவ்.

பேய் இறால்களின் பாதங்கள் ஜன்னலைக் கீறி விடுகின்றன.

இராசி ஒளி பாய்கிறது.

கபரோவ்ஸ்க் ஜன்னல்கள்

திரை நட்சத்திரங்களுடன் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்படவில்லை -
கபரோவ்ஸ்கின் ஜன்னல்கள் இதயத்தில் பிரகாசிக்கின்றன .

அய்டா

மற்றும் டைகா ஆன்மாவை தைரியப்படுத்துகிறது
ஃபிர் ஊசிகள்.

IN குடி, சகோதரர்கள், FOR ஆர் UBTSOVA !

இது ஒரு சாதாரணமானதாக இருக்கும் - சரி. அவர்களின், அன்பே, ஒரு வெள்ளி நாணயம்.
சரி, என் மார்பில் ஒரு விளக்கு போல, நான் ஒரு திறமையுடன் வாழ முடிந்தது -
அவள் குளிர்காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் எரிந்தாள், எனவே கடவுள் என்னைக் காப்பாற்றுங்கள்! -
இது இல்லாமல், கவிஞர்கள் ரஷ்யாவில் நடக்கவில்லை.

தீய சொல் வலதுபுறமாகத் தாக்கி, கால்விரல்களை தனது துவக்கத்தால் நசுக்குகிறார்.
ஏய், வைரங்கள், நீங்கள் நாட்டத்தில் வேட்டையாடவில்லையா?

செவெரியானின் வருகை

கால்களில் ஒரு வரைவில் நூற்றாண்டுகள் இங்கு செல்கின்றன,
நேரம் அதன் தளிர் பாதத்தை அசைக்கிறது.
மற்றும் உறுப்பு மிருதுவான படிகளை வகிக்கிறது
அமைதியான அரச அணிவகுப்புகள்.

செவெரியானின் வருகை

பனிக்கட்டி அடிவானம் லாகோனிக் மற்றும் கண்டிப்பானது -
பரிபூரணம் பயமுறுத்துகிறது மற்றும் ஈர்க்கிறது.
மற்றும் செவரியனின் வரிகளின் வெள்ளி மோதிரம்
மார்பக பாக்கெட்டில் ஒரு தாயத்து.

ஆள்மாறாட்டம்

ஒரு உயிரினத்தின் அறிகுறிகளை இயற்கை நிகழ்வுகள், பொருள்கள் மற்றும் கருத்துகளுக்கு மாற்றுவது.

ஆள்மாறாட்டம் உரைக்கு பிரகாசமான, புலப்படும் தன்மையைக் கொடுக்கும், ஆசிரியரின் பாணியின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது.

மழை.

குருட்டு மழை ஆற்றின் மீது விழுந்தது.

ஒருவர் கிரிமியாவில் வளர்ந்தார், குளிர்காலத்தில் பெர்சிமோன் சாப்பிட்டார்,
மூலதனத்தின் சர்க்கஸை யாராவது பார்க்க முடியும்,
என்னைப் பற்றி என்ன அனைத்து குழந்தை பருவமும் அமுர் அதிர்ந்தார்,
மற்றும் கெக்த்சீர் சிடருக்கு பானம் கொடுத்தார்.

மெட்டனிமி

அவற்றுக்கு இடையேயான வெளிப்புற அல்லது உள் இணைப்பின் அடிப்படையில் மற்றொரு பொருளின் பெயருக்குப் பதிலாக ஒரு பொருளின் பெயரைப் பயன்படுத்துதல். உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவம், ஆசிரியர் மற்றும் வேலை, செயல் மற்றும் கருவி, பொருள் மற்றும் பொருள், இடம் மற்றும் இந்த இடத்தில் உள்ள நபர்களுக்கு இடையே இணைப்பு இருக்கலாம்.

மெட்டனிமி உங்களை சுருக்கமாக அனுமதிக்கிறது

ஒரு எண்ணத்தை வெளிப்படுத்துங்கள், இது கற்பனையின் ஆதாரமாக செயல்படுகிறது.

மற்றும் டைகா அதன் வலிமையைக் கொடுத்தது .

கபரோவ்ஸ்க் ஜன்னல்கள்

மற்றும் அழைப்பு, என்னைக் காணவில்லை, மன்மதன்.

அதன் மேல் தூக்கம் குகானே - கெண்டை எடை அல்ல.
என்றாலும் நதி தூங்குகிறது ஆனால் அலை கூர்மையானது.

பியாஸ்ஸா சான் மார்கோவில் கார்னிவல்

நாம் மறக்க முடியாது
வெனிஸ் எங்களை எப்படி முத்தமிட்டது
அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து சூடான இதயங்கள்,
அவள் ஒரு திருவிழாவிற்கு முடிசூட்டினாள் ...

ஆர் யு.எஸ்.எஸ்.கே தும்பலைகா

மஞ்சள் இலைகளை காற்றில் வீசுதல்
இலையுதிர் காலம் ஒரு சாப்பாட்டு ஏக்கத்துடன் நண்பர்களை உருவாக்கியது,
ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நட்சத்திரம் வானத்தில் பிரகாசிக்கிறது,
வயலில், ஜிங்கிள் மணி ஒலிக்கிறது.

IN விருந்தினர்கள் FROM எவரினினா
சுற்றியுள்ள அனைத்து பிர்ச்சுகளையும் பிரித்தது,
காற்று சவாரி மீது மங்கலத்தை தேய்க்கிறது.
அனுமன்ஷன் கதீட்ரல் களத்தில் மிதக்கிறது,
உங்கள் தோரணையை இழக்காமல் ஐந்து நூற்றாண்டுகள்.

செவெரியானின் வருகை

பனி வெள்ளை சட்டையில் வெறுங்காலுடன் கூடிய குளிர்காலம்
அவர் ஷெக்ஸ்னா மீது நடந்து, ஆம் நீதிமன்றத்தால்.

IN வீணடிக்க பற்றி ஹாட்ஸ்கி கடல்

கடலில் உள்ள அனைத்து சூரிய உதயங்களும் சிறந்தவை
உயிர் கொடுக்கும் விடியல் ஹீமோகுளோபின்,
நீராவி படகு சைரன் போது
அமைதியான ஆழத்திலிருந்து சூரியன் உதிக்கிறது

சினெக்டோச்

ஒரு பொருளின் ஒரு பகுதியின் பெயர் முழு பொருளுக்கும் மாற்றப்படும், மற்றும் நேர்மாறாக - பகுதியின் பெயருக்கு பதிலாக முழுப் பெயரும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு பகுதி முழு, ஒருமைக்கு பதிலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பன்மைக்கு பதிலாக, மற்றும் நேர்மாறாக.

சினெக்டோச் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் ஆழமான பொதுமைப்படுத்தும் பொருளை அளிக்கிறது

பெரிஃப்ரேஸ்

ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பெயரை அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்களின் விளக்கத்துடன் அல்லது அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் அடையாளத்துடன் மாற்றுவது.

பெரிஃபிரேஸ்கள் உங்களை அனுமதிக்கின்றன:
சித்தரிக்கப்பட்ட மிக அத்தியாவசிய அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்தவும் வலியுறுத்தவும்;
நியாயப்படுத்தப்படாத சொற்களஞ்சியத்தைத் தவிர்க்கவும்;
சித்தரிக்கப்பட்ட ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை இன்னும் தெளிவாகவும் முழுமையாகவும் வெளிப்படுத்த.

பேரிஃபிரேஸ்கள் பேச்சில் ஒரு அழகியல் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அவை பிரகாசமான உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான வண்ணத்தால் வேறுபடுகின்றன. உருவ பொழிப்புரைகள் பேச்சுக்கு பலவிதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் நிழல்களைக் கொடுக்கலாம், அவை உயர் பாத்தோஸின் வழிமுறையாகவோ அல்லது இயற்கையாக ஒலிக்கும் பேச்சின் வழிமுறையாகவோ செயல்படுகின்றன.

செவெரியானின் வருகை

சரி, அது ஒரு கூரை, நான்கு சுவர்கள்,
ஆனால் கார்னிசஸின் சலிப்பான தூசியுடன் அல்ல -
பிர்ச் பட்டை எழுத்துக்களின் மர்மத்தின் காற்று
மற்றும் ரைம் நடுக்கம் மூலம் ஊடுருவியது.

ஹைபர்போலா

ஒரு பொருளின் அளவு, வலிமை, பொருள், நிகழ்வு ஆகியவற்றின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மிகைப்படுத்தலைக் கொண்ட ஒரு உருவக வெளிப்பாடு.

ஒரு பொருளின் அளவு, வலிமை, முக்கியத்துவம், நிகழ்வு ஆகியவற்றின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட குறைவைக் கொண்ட ஒரு அடையாள வெளிப்பாடு.

ஹைபர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டியின் பயன்பாடு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் வெளிப்பாட்டைக் கூர்மையாக மேம்படுத்தவும், எண்ணங்களுக்கு அசாதாரண வடிவம் மற்றும் பிரகாசமான உணர்ச்சி வண்ணம், மதிப்பீடு, உணர்ச்சி வற்புறுத்தல் ஆகியவற்றைக் கொடுக்கவும் நூல்களின் ஆசிரியர்களை அனுமதிக்கிறது.
காமிக் படங்களை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாகவும் ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டாவைப் பயன்படுத்தலாம்.

ரஷ்ய தும்பலைகா கிராடா நம் வாழ்வின் தேன் சில நேரங்களில் இனிமையாகவும், சில சமயங்களில் கசப்பாகவும் இருக்கும்.
செதில்களில் அது அதிகம் இல்லை என்பது பரிதாபம்.
எனவே இது மலையடிவாரத்தில் ஏறும் நேரம் அல்ல,
கைகள் நீட்டி, சொர்க்கத்திற்கு அடியெடுத்து வைக்கவும்.

டி மதிப்பீடு பி ETROV சப்வேயில் இறங்குகிறது

இணை பேராசிரியர் பெட்ரோவ், சூடான தங்குமிடம் விட்டு,
மழை மற்றும் காற்றிலிருந்து தஞ்சமடைந்த ஒரு உடுப்புடன்,
மெட்ரோவுக்கு நூறு மீட்டர் தூரம் கடந்து,
சத்தமிடும் குடலில் இறங்குகிறது.

இணை பேராசிரியர் பெட்ரோவ் கேடாகம்ப்களுக்கு பயப்படுகிறார்.
வேலை செய்வதற்கான வழி - ஒரு சாதனையை விட.

அலெகோரி

ஒரு கான்கிரீட், வாழ்க்கை படத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு சுருக்கக் கருத்தின் உருவகப் படம்.

கட்டுக்கதைகள் அல்லது விசித்திரக் கதைகளில், முட்டாள்தனம், பிடிவாதம், மக்களின் கோழைத்தனம் ஆகியவை விலங்குகளின் உருவங்கள் மூலம் காட்டப்படுகின்றன. இத்தகைய படங்கள் பொதுவான மொழியியல் தன்மை கொண்டவை.

TO OKTEBEL

ஆஃபோனரேலி நகரம்
கிரிமியன் இரவில் இருந்து.
அவளுடைய உப்புநீரில் காரா-டாக்
ஒரே ஈரமான.
ஆன்மா அதன் முகத்தில் விழத் தயாராக உள்ளது
ஆனால் தீர்க்கதரிசன கல்
விருந்தினர்கள் பார்பிக்யூவுடன் வரவேற்கப்படுகிறார்கள்,
கவிதை அல்ல.
IN வீணடிக்க பற்றி ஹாட்ஸ்கி கடல்

சூறாவளி பஃப் கப்பலில் செல்லட்டும்,
தண்டுகள் தங்களைத் தூக்கி எறிந்து,
கடத்தப்பட்ட பனிப்பொழிவு மேகங்கள் இருக்கட்டும்
அவர்கள் நூறு எல்லைகளைத் தாண்டி ரஷ்யாவுக்கு இழுக்கிறார்கள் -
எங்கள் டிராலர் (மீன்பிடி இனம்!),
அனைத்து பொல்லாக் ஒரு இழுவைப் பையில் சேகரித்த பின்னர்,
கடல் ராஜாவுக்கு ஒரு பெருமைமிக்க கன்னம்
திருகு இருந்து நுரை கொண்டு நொறுக்குத் தீனிகள்.

பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள்

எடுத்துக்காட்டுகள்

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், பேச்சு கட்டுமானம், இதில் அறிக்கை ஒரு கேள்வியின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. சொல்லாட்சிக் கேள்வி ஒரு பதிலைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் அறிக்கையின் உணர்ச்சியை மட்டுமே மேம்படுத்துகிறது, அதன் வெளிப்பாடு.

சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றில் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க; உணர்ச்சி உணர்வை மேம்படுத்துதல்

விளக்கக்காட்சியின் பதிலளிப்பு வடிவத்திற்கான கேள்வியை உருவாக்க சொல்லாட்சி கேள்விகள் கலை மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அதன் உதவியுடன், வாசகருடனான உரையாடலின் மாயை உருவாக்கப்படுகிறது.
சொல்லாட்சிக் கேள்விகள் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழியாகும். அவை வாசகரின் கவனத்தை பிரச்சினையில் ஈர்க்கின்றன.

எச் மிகவும் நடனம்

காலையில் நண்பர்கள் கேட்பார்கள்: "நீங்கள் யாருடன் இருந்தீர்கள்?
தோல் சுருக்கப்பட்டுள்ளது, நிறம் மண்ணானது ... "
நான் என்ன பதிலளிப்பேன்? நவோமி காம்ப்பெலுடன்?
அல்லது லிண்டா எவாஞ்சலிஸ்டாவுடன்?

IN குடி, சகோதரர்கள், FOR ஆர் UBTSOVA !

சிகரெட் எவ்வளவு பயனுள்ளதாக இருக்கும்? மனதில் இருந்து அதிக மகிழ்ச்சி இருக்கிறதா?
நான் என் வாழ்க்கையை இழந்து விட்டுவிட்டேன். அல்லது அதை நீங்களே விட்டுவிட்டீர்களா?

தீய வார்த்தை சரியாகத் தாக்கி, கால்விரல்களை தனது துவக்கத்தால் நசுக்குகிறது.
ஏய், வைரங்கள், நீங்கள் நாட்டத்தில் வேட்டையாடவில்லையா?

செவெரியானின் வருகை

பனி வெள்ளை சட்டையில், வெறுங்காலுடன் கூடிய குளிர்காலம்
அவர் ஷெக்ஸ்னா மீது நடந்து, ஆம் நீதிமன்றத்தால்.
அவளுடன் சேர்ந்து, நான் பைத்தியம் வரியாக செல்கிறேன்.
அல்லது மீண்டும் எனது நல்லறிவைப் பெறுகிறீர்களா?

சொல்லாட்சி முறையீடு

வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த ஒருவருக்கு அல்லது ஏதாவது ஒரு வலியுறுத்தப்பட்ட வேண்டுகோள்.

சொல்லாட்சிக் கலை முறையீடு பேச்சின் முகவரியின் பெயரைக் குறிப்பிடுவதற்கு அவ்வளவாக உதவுவதில்லை, ஆனால் உரையில் கூறப்படுவதைப் பற்றிய அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது. சொல்லாட்சிக் கலை முகவரிகள் பேச்சின் தனித்தன்மையையும் நோய்களையும் உருவாக்கலாம், மகிழ்ச்சி, வருத்தம் மற்றும் மனநிலை மற்றும் உணர்ச்சி நிலையின் பிற நிழல்களை வெளிப்படுத்தலாம்.

முறையீடு:

எச் மிகவும் நடனம்

மென்மையான ஒலிகளிலிருந்து தோலில் உறைபனி.
கருணை காட்டுங்கள், கடவுளே, நீங்கள் எப்படி முடியும்?!
நான் டாக்ஸின் ஜாக்கெட்டில் ஒரு பிரபு,
நீங்கள் உற்சாகமாகவும் உன்னதமாகவும் இருக்கிறீர்கள்.

ஆர் யு.எஸ்.எஸ்.கே தும்பலைகா

வாருங்கள், வா நண்பரே, சேர்ந்து விளையாடுங்கள்
உலையில் சாம்பல் குளிர்ச்சியடையாது என்பதற்காக:
ரஷ்ய தும்பாலா, தும்பலைகா,
தும்பலைகா, தும்பலா-லா! ..

சொல்லாட்சி ஆச்சரியம்

ஆச்சரிய வாக்கியம், இது வலுவான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. இது உணர்ச்சிபூர்வமான உணர்வை மேம்படுத்த பயன்படுகிறது, குறிப்பாக விசாரணை மற்றும் ஆச்சரியமூட்டும் சொற்கள் ஒன்றிணைக்கப்படும் சந்தர்ப்பங்களில்.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல் உணர்வுகளின் ஒளிரும் மிக உயர்ந்த புள்ளியைக் குறிக்கிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் - பேச்சின் மிக முக்கியமான சிந்தனை (பெரும்பாலும் அதன் தொடக்கத்தில் அல்லது முடிவில்).

ஆர் யு.எஸ்.எஸ்.கே தும்பலைகா

என் கடவுள் கடவுள் ஏன் என்று சொல்லுங்கள்
நாட்கள் செல்ல செல்ல உங்கள் இதயம் மோசமடைகிறதா?
எங்கள் பாதை குறுகலாகவும் குறுகலாகவும் வருகிறது,
இரவுகள் நீளமாக இருக்கும், மழை குளிர்ச்சியாக இருக்கும்.

IN குடி, சகோதரர்கள், FOR ஆர் UBTSOVA !

சகோதரர்களே, ரூப்சோவுக்கு குடிப்போம் - அவர் ஒரு உண்மையான கவிஞர்!

கவிதை வரிகளின் தொடக்கத்தில் ஒலிகள், சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் மறுபடியும்; மெய்

ஒவ்வொரு இணை வரிசையின் தொடக்கத்திலும் (வசனம், சரணம், புரோசாயிக் பத்தியில்) ஒலிகள், மார்பிம்கள், சொற்கள், தொடரியல் கட்டமைப்புகள்)

அவர் ஒரு முன்மாதிரியாக வாழவில்லை என்றாலும் - யார் பாவமற்றவர், உங்களை நீங்களே காட்டுங்கள்!
சகோதரர்களே, ரூப்சோவின் அமைதியற்ற வாழ்க்கைக்கு குடிப்போம்.

IN குடி, சகோதரர்கள், FOR ஆர் UBTSOVA !

மாலுமிகளுக்கு எந்த கேள்வியும் இல்லை. நான் அநேகமாக ஒரு மாலுமி அல்ல ...
வானத்தில் வளர்ந்தவரிடம் நாம் ஏன் கேட்கிறோம்?
ஓடுகட்டப்பட்ட ஓடுகளில் ஒரு அடுப்பு புகை மூலம் ஒளியை மங்கச் செய்கிறது.
சகோதரர்களே, ரூப்சோவிடம் குடிப்போம் - அவர் ஒரு உண்மையான கவிஞர்!

அவர் ஒரு முன்மாதிரியாக வாழக்கூடாது - யார் பாவமற்றவர், உங்களை நீங்களே காட்டுங்கள்!
சகோதரர்களே, ரூப்சோவிடம் குடிப்போம் அமைதியற்ற வாழ்க்கை.

அத்தியாயம் II பற்றிய முடிவுகள்:

மேற்கூறியவற்றை ஆராய்ந்தால், I. சரேவின் கவிதைகளில் வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கான சொற்பொருள் மற்றும் தொடரியல் வழிமுறைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஆசிரியர் தனது படைப்பில் அவற்றின் செயலில் பயன்படுத்துவதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. உருவகங்கள் மற்றும் சின்னங்களின் பயன்பாடு கவிஞருக்கு வாசகருக்கு உணர்ச்சி, அழகியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவும், ஒரு நபரின் உள் உலகத்தையும் ஒரு நபரின் நிலையையும் விவரிக்க அனுமதிக்கிறது. சிக்கலான, சிக்கலான சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் கவிஞரின் அழியாத பாணி. அசல் தன்மை, அதாவது, ஆசிரியரின் படைப்பின் அசல் தன்மை, வாசகரை விருப்பமின்றி மீண்டும் படிக்க வைக்கிறது மற்றும் மீண்டும் அவர்களின் படைப்புகளின் மாறுபட்ட, சுவாரஸ்யமான, வண்ணமயமான உலகில் மூழ்கிவிடும்.

முடிவுரை

இகோர் சரேவின் பாடல்களில், உருவகங்களின் கவிதைகளின் பல்வேறு மாற்றங்களைக் கண்டோம்.

இகோர் சரேவின் கவிதைகளில் மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை பகுப்பாய்வு செய்து தொகுத்த பின்னர், படைப்பாற்றலில் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை லெக்சிக்கல் குழுக்களின் மொழியியல் அலகுகள் (வெளிப்படையாக வண்ணச் சொல்லகராதி, அன்றாட சொற்களஞ்சியம், நியோலாஜிசம் போன்றவை) உருவாக்க முடியும் என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும், அவை திறமையாக இருந்தால், எழுத்தாளர் அதை ஒரு விசித்திரமான வழியில் பயன்படுத்துகிறார், இது மொழியின் அடையாள வழிமுறைகள் (எபிடெட்டுகள், ஆளுமைகள், உருவகங்கள் போன்றவை), தொடரியல் புள்ளிவிவரங்கள் (தலைகீழ், அனஃபோரா, முகவரிகள் போன்றவை). I. சரேவின் பாடல்களில் ஒரு சிறப்பு இடம் பாடலாசிரியரின் உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் உருவகங்கள் மற்றும் சின்னங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஆசிரியர்களின் முக்கிய நோக்கத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

இகோர் சரேவின் கவிதைகள் ரைம் செய்யப்பட்ட உரைநடை அல்ல, இலக்கிய "ரீமேக்" அல்ல, ஆனால் ஆழ்ந்த கலாச்சாரத்தை பிரதிபலிக்கும் ரஷ்ய கவிதை, சக்திவாய்ந்த உரை அறிவு: வாழ்க்கை, இலக்கியம், கவிதை.

மிகவும் தனிப்பட்ட கவிதை "விண்டோஸ் ஆஃப் கபரோவ்ஸ்க்" சொந்த நகரத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி. உரையின் கலவை பல நிலைகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது: உரையின் வலுவான நிலை - தலைப்பு மற்றும் முழுமையான இறுதி - “கபரோவ்ஸ்க் சாளரத்தின் இதயத்தில் பிரகாசிக்கவும்” என்ற வரி. "கபரோவ்ஸ்கின் ஜன்னல்கள்" என்ற சொற்றொடர் உரையின் சிறந்த வட்ட (சட்ட) கிளாசிக்கல் அமைப்பை மூடுகிறது. எவ்வாறாயினும், எழுத்தாளர் மீண்டும் கவிதையின் உரையின் சட்டத்தை வலுப்படுத்துகிறார், இதற்கு இறுதி சரணத்தில் முதல் குவாட்ரெயினின் மாறுபட்ட தொலைதூர மறுபரிசீலனை: நான் இப்போது மாஸ்கோ சர்க்கஸில் நுழைகிறேன், / நான் கிரிமியாவில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட விடுமுறைகளை கழித்தேன், / ஆனால் மேலும் அடிக்கடி சாம்பல் ஹேர்டு கெக்த்சீர் கனவு காண்கிறார், / என்னை மன்மதன் காணவில்லை. இகோர் சரேவின் முட்டாள்தனத்தின் அறிகுறிகள் உள் ரைம் மட்டுமல்ல, உரையின் வட்ட அமைப்பும், விவரங்கள், விவரங்களுடன் வசன நூல்களின் செறிவு என்பதும் நியாயமான நம்பிக்கையுடன் ஒருவர் பேச முடியும்; I. சரேவ் - நிகோலாய் குமிலியோவ் ஆகியோரின் பாணியை வேறுபடுத்திய குறிப்பிடத்தக்க தனிப்பட்ட பெயர்கள், புவியியல் விவரக்குறிப்புகள், இலக்கிய படைப்பாற்றலுக்காக கவிஞருக்கு பதக்கம் வழங்கப்பட்டது ("நிகோலாய் குமிலியோவின் சிறந்த வெள்ளிப் பதக்கம்", 2012). அவரது சொந்த நகரத்தின் மீதான காதல், தூர கிழக்கு என்பது கவிஞருக்கு பிரியமானவருடனான உணர்வோடு பிரிக்க முடியாதது, இது ஒரு தொடுகின்ற ஒப்பீட்டில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது: "என் மனைவிக்கு ஒரு அற்புதமான முடி நிறம் உள்ளது - / அமுர் ஜடைகளின் தங்க மணல்களைப் போல." ஆராய்ச்சிக்கு சுவாரஸ்யமானது உரையின் கடைசி குவாட்ரெயினில் தாளத்தின் மாற்றம், “ரிவர் - கட்” என்ற மைக்ரோமேஜை உருவாக்கும் மீண்டும் வெளிவரும் உள் ரைம்.

ஒருவர் கிரிமியாவில் வளர்ந்தார், குளிர்காலத்தில் பெர்சிமோன் சாப்பிட்டார்,
மூலதனத்தின் சர்க்கஸை யாராவது பார்க்க முடியும்,
மன்மதன் என் குழந்தைப் பருவமெல்லாம் என்னை உலுக்கினார்,
கெக்தீர் சிடருக்கு பானம் கொடுத்தார்.

நான், இன்னும் ஓநாய் குட்டி, தங்குமிடம் விட்டு,
எதிரிகளை என்னை புண்படுத்த நான் அனுமதிக்கவில்லை,
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அமுரின் அலைகளால் இரத்தம் கொதித்தது,
டைகா அதன் பலத்தை அளித்தது.

பல ஆண்டுகளாக, பளபளப்பைப் பெறட்டும்,
நான் நீச்சலைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஆனால் குறுக்காக.
என் மனைவிக்கு அற்புதமான முடி நிறம் உள்ளது -
அமுர் ஜடைகளின் தங்க மணல் போல.

நானே இப்போது மாஸ்கோ சர்க்கஸின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன்,
நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட விடுமுறையை கிரிமியாவில் கழித்தேன்,
ஆனால் மேலும் மேலும் அடிக்கடி சாம்பல் ஹேர்டு கெக்த்சீர் கனவு காண்கிறார்,
மற்றும் அழைப்பு, என்னை காணவில்லை, மன்மதன்.

தூக்கத்தின் கெண்டைக்கு எடை இல்லை.
நதி தூங்கினாலும், அலை கூர்மையானது.
திரை நட்சத்திரங்களுடன் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்படவில்லை -
கபரோவ்ஸ்கின் ஜன்னல்கள் இதயத்தில் பிரகாசிக்கின்றன.

கவிஞரின் நினைவு அவரது கவிதைகள், அவை ஒலிக்க வேண்டும், ஏனென்றால்

... அவை பொய்யானவை அல்ல, மன்னிப்பு இல்லை,
உடைந்த இதய முத்திரை மட்டுமே
அமைதியற்ற ஆத்மாவிலிருந்து ...

ரஷ்யாவின் கோல்டன் பேனா ஒரு தங்க அடையாளத்தை விட்டுள்ளது. இளைஞர்கள் உட்பட வாசகர்களின் வட்டம், ஒருவேளை, எதிர்கால கவிஞர்கள் "இயற்பியல் மற்றும் பாடல் வரிகளுக்கு" இடையில் இன்னும் பிந்தையவர்களுக்கு ஆதரவாக இல்லை ... ஆனால் இகோர் சரேவின் உதாரணம் போதனையானது: கவிதைகளைப் பொறுத்தவரை இது ஒருபோதும் தாமதமாகாது! அவர்களின் தொழில்முறை புரிதலுக்கும் பகுப்பாய்விற்கும் இது ஒருபோதும் தாமதமாகாது .

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

எலெனா கிராடோஜென் - மசுரோவா. இகோர் சரேவின் கவிதை பாணியின் தனித்தன்மை: டெக்ஸ்டாலஜிக்கல் பகுப்பாய்வு.

வால்ஜினா என்.எஸ். நவீன ரஷ்ய மொழியின் தொடரியல்: பாடநூல், பதிப்பகம்: "அகர்", 2000. 416 ப.

வேதென்ஸ்கயா எல்.ஏ. சொல்லாட்சி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம் / எல்.ஏ. வேதென்ஸ்கயா, எல்.ஜி. பாவ்லோவா. - எட். 6 வது, துணை மற்றும் திருத்தப்பட்டது. - ரோஸ்டோவ் - ஆன் - டான்: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "பீனிக்ஸ்", 2005. - 537 ப.

வெசெலோவ்ஸ்கி ஏ.என். வரலாற்று கவிதை. எல்., 1940.எஸ். 180-181.

விளாசென்கோவ் ஏ.ஐ. ரஷ்ய மொழி: இலக்கணம். உரை. பேச்சின் பாங்குகள்: 10-11 தரங்களுக்கான பாடநூல். பொது நிறுவனங்கள் / ஏ.ஐ. விளாசென்கோவ், எல்.எம். ரைப்சென்கோவா. - 11 வது பதிப்பு - எம் .: கல்வி, 2005. - 350 பக்., பி. 311

வெளிப்படையான தொடரியல். ரஷ்ய மொழி வீடியோ ஆசிரியர். - g.

1. "சொற்கள் ..." வகையின் அசல் தன்மை.
2. கலவையின் அம்சங்கள்.
3. படைப்பின் மொழியியல் அம்சங்கள்.

சகோதரர்களே, இகோர் பிரச்சாரமான இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச் பற்றிய போர்க் கதைகளின் பழைய வார்த்தைகளிலிருந்து நாம் தொடங்க வேண்டாமா? இந்த பாடலை நம் காலத்தின் காலத்திற்கு ஏற்ப தொடங்குவது, போயனோவின் வழக்கப்படி அல்ல.

"இகோர் பிரச்சாரத்தின் தளம்" பழைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இந்த படைப்பின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கலை மதிப்பை இலக்கிய அறிஞர்கள் நீண்டகாலமாக அங்கீகரித்துள்ளனர் - "தி இகோர் பிரச்சாரத்தின் அடுக்கு." இந்த இலக்கிய நினைவுச்சின்னத்தின் பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் "வார்த்தை ..." XII நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதாவது, அது குறிப்பிடும் நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு. இந்த வேலை ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வைப் பற்றி கூறுகிறது - இளவரசர் இகோர் நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கியின் புல்வெளி-போலோவ்ட்ஸிக்கு எதிராக தோல்வியுற்ற பிரச்சாரம், இது இளவரசர் அணியின் முழுமையான தோல்வி மற்றும் இகோரைக் கைப்பற்றியது. இந்த பிரச்சாரத்தின் குறிப்புகள் பல எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களில் காணப்பட்டன. "லே ..." ஐப் பொறுத்தவரை, ஆராய்ச்சியாளர்கள் இதை முதன்மையாக புனைகதை படைப்பாக கருதுகின்றனர், வரலாற்று ஆதாரங்களாக அல்ல.

இந்த வேலையின் அம்சங்கள் என்ன? படைப்பின் உரையுடன் மேலோட்டமான அறிமுகத்துடன் கூட, அதன் உணர்ச்சி தீவிரத்தை கவனிப்பது எளிது, இது ஒரு விதியாக, காலவரிசை மற்றும் நாளாகமங்களின் வறண்ட கோடுகள் இல்லாதது. இளவரசர்களின் வீரம் குறித்து ஆசிரியர் பாராட்டுகிறார், இழந்த வீரர்களைப் புலம்புகிறார், ரஷ்யர்கள் போலோவ்ட்ஸியால் ஏற்பட்ட தோல்விகளுக்கான காரணங்களை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர் ... இதுபோன்ற செயலில் உள்ள ஒரு எழுத்தாளரின் நிலைப்பாடு, எளிமையான உண்மைகளின் கூற்றுக்கு முரணானது, அவை நாள்பட்டவை, புனைகதை இலக்கியப் படைப்புக்கு மிகவும் இயல்பானவை.

"லே ..." இன் உணர்ச்சி மனநிலையைப் பற்றி பேசுகையில், இந்த படைப்பின் வகையைப் பற்றி சொல்ல வேண்டியது அவசியம், இதன் அறிகுறி ஏற்கனவே அதன் தலைப்பில் உள்ளது. "சொல் ..." என்பது ஒன்றுபடுவதற்கான அழைப்பைக் கொண்ட இளவரசர்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோள், அதாவது பேச்சு, கதை மற்றும் பாடல். அதன் வகை ஒரு வீரக் கவிதை என்று சிறப்பாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். உண்மையில், இந்த படைப்பில் வீர கவிதையை வகைப்படுத்தும் முக்கிய அம்சங்கள் உள்ளன. தி லே ... நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்கிறது, இதன் விளைவுகள் முழு நாட்டிற்கும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, மேலும் இராணுவ வீரத்தையும் பாராட்டுகிறது.

எனவே, லேவின் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழி ... அதன் உணர்ச்சி. மேலும், இந்த படைப்பின் கலை ஒலியின் வெளிப்பாடு அமைப்பு அம்சங்களால் அடையப்படுகிறது. பண்டைய ரஷ்யாவின் நினைவுச்சின்னத்தின் அமைப்பு என்ன? இந்த படைப்பின் கதையில், நீங்கள் மூன்று முக்கிய பகுதிகளைக் காணலாம்: இது இகோரின் பிரச்சாரத்தின் உண்மையான கதை, கியேவ் இளவரசர் ஸ்வயடோஸ்லாவின் அச்சுறுத்தும் கனவு மற்றும் இளவரசர்களுக்கு உரையாற்றிய "தங்கச் சொல்"; யாரோஸ்லாவ்னாவின் அழுகையும், போலோவ்ட்சியன் சிறையிலிருந்து இகோரின் விமானமும். கூடுதலாக, "தி வேர்ட் ..." கருப்பொருளாக ஒருங்கிணைந்த படங்கள்-பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது, இது பெரும்பாலும் கோரஸின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் சொற்றொடர்களுடன் முடிவடைகிறது: "எனக்காகவும், இளவரசனுக்காகவும் - மகிமைக்காக", "ஓ ரஷ்ய நிலம்! நீங்கள் ஏற்கனவே மலையின் பின்னால் இருக்கிறீர்கள்! "," ரஷ்ய நிலத்தைப் பொறுத்தவரை, இகோரின் காயங்களுக்கு, மிதவை ஸ்வயடோஸ்லாவிச். "

லேவின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதில் இயற்கையின் படங்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன ... படைப்பில் இயற்கையானது வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செயலற்ற பின்னணி அல்ல; அவள் ஒரு ஜீவனாக செயல்படுகிறாள், காரணம் மற்றும் உணர்வுகள் கொண்டவள். பிரச்சாரத்திற்கு முன் சூரிய கிரகணம் சிக்கலை முன்னறிவிக்கிறது:

"சூரியன் தனது பாதையை இருளோடு தடுத்தது, இரவு பயமுறுத்தும் கூக்குரல்களால் பறவைகளை எழுப்பியது, ஒரு மிருகத்தனமான விசில் எழுந்தது, டிவ், ஒரு மரத்தின் உச்சியில் அழுதார், ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தைக் கேட்கும்படி கட்டளையிட்டார்: வோல்கா, மற்றும் பொமோரி, மற்றும் பொசுலியா, மற்றும் சுரோஜ், மற்றும் கோர்சன், மற்றும் நீ, டுமுடோரோகன் சிலை" ...

சூரியனின் உருவம் மிகவும் குறியீடாக உள்ளது, இதன் நிழல் இகோரின் முழு இராணுவத்தையும் உள்ளடக்கியது. இளவரசர்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் இலக்கியப் படைப்புகளில், அவை சில நேரங்களில் சூரியனுடன் ஒப்பிடப்பட்டன (கியேவ் இளவரசர் விளாடிமிர் சிவப்பு சூரியன் என்று அழைக்கப்படும் இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய காவியங்களை நினைவில் கொள்க). மேலும் "வார்த்தை ..." இல் இகோர் மற்றும் அவரது உறவினர்கள் நான்கு சூரியன்களுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்கள். ஆனால் வெளிச்சம் அல்ல, ஆனால் இருள் போர்வீரர்கள் மீது விழுகிறது. இகோர் அணியை மூடிய நிழல், இருள் உடனடி மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

சகுனத்தால் நிறுத்தப்படாத இகோரின் பொறுப்பற்ற உறுதியானது, அவரை புராண ஹீரோக்கள்-தேவதூதர்களுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது, அவர்களின் விதியை சந்திக்க அச்சமின்றி தயாராக உள்ளது. மகிமைக்காக இளவரசர் பாடுபடுவது, திரும்பிச் செல்ல அவர் விரும்பாதது அதன் காவிய நோக்கத்தைக் கவர்ந்திழுக்கிறது, அநேகமாக இந்த பிரச்சாரம் ஏற்கனவே அழிந்துவிட்டது என்பதை நாம் அறிவோம்: “சகோதரர்களே, மீண்டும் வாருங்கள்! பிடிபடுவதை விட கொல்லப்படுவது நல்லது; எனவே, சகோதரர்களே, எங்கள் கிரேஹவுண்ட் குதிரைகளில் உட்கார்ந்து நீல நிற டானைப் பார்ப்போம். " இந்த விஷயத்தில் லே ..., படைப்பின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த விரும்புகிறார், சில நாட்களுக்கு முன்னர் கிரகணத்தை "ஒத்திவைத்தார்" என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ரஷ்யர்கள் ஏற்கனவே போலோவ்ட்சியன் புல்வெளியின் எல்லைகளுக்கு வந்து திரும்பி வருவது ஒரு வெட்கக்கேடான விமானத்திற்கு ஒப்பானது என்று நாளேடுகளிலிருந்து அறியப்படுகிறது.

போலோவ்ட்சியர்களுடனான தீர்க்கமான போருக்கு முன்பு, “பூமி சலசலக்கிறது, ஆறுகள் சேறும் சகதியுமாக ஓடுகின்றன, தூசி வயல்களை மூடுகிறது”, அதாவது இயற்கையே நடக்கவிருப்பதை எதிர்ப்பதாகத் தெரிகிறது. அதே நேரத்தில், நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்: நிலம், ஆறுகள், தாவரங்கள் ரஷ்யர்களிடம் அனுதாபம் கொள்கின்றன, விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள், மாறாக, போருக்கு ஆவலுடன் காத்திருக்கின்றன, ஏனென்றால் இலாபம் ஈட்ட ஏதாவது இருக்கும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்: “இகோர் ஒரு இராணுவத்தை டான் நோக்கி அழைத்துச் செல்கிறார். ஓக் தோப்புகளில் பறவைகள் ஏற்கனவே அவருக்காகக் காத்திருக்கின்றன, ஓநாய்கள் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை என்று அழைக்கின்றன, கழுகுகள் எலும்புகளில் விலங்குகளை அலறலுடன் அழைக்கின்றன, நரிகள் கருஞ்சிவப்பு கவசங்களில் விரிசல் ஏற்படுத்துகின்றன. இகோரின் இராணுவம் போரில் விழுந்தபோது, \u200b\u200b"புல் பரிதாபத்துடன் நொறுங்குகிறது, மரம் துக்கத்துடன் தரையில் குனிந்தது." டொனெட்ஸ் நதி அடுக்கில் ஒரு உயிரினமாக தோன்றுகிறது ... அவள் இளவரசனுடன் பேசுகிறாள், அவன் தப்பிக்கும் போது அவனுக்கு உதவுகிறாள்.

"தி லே ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்டில்" கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் பற்றி பேசுகையில், நிச்சயமாக, இந்த படைப்பின் மொழியியல் அம்சங்கள் குறித்து ஒருவர் அமைதியாக இருக்க முடியாது. தனது பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க, பொருத்தமான மனநிலையை உருவாக்க, ஆசிரியர் தானே பதிலளிக்கும் கேள்விகளைப் பயன்படுத்தினார் (கதைகளின் உணர்ச்சித் தொனியை வலியுறுத்தும் ஆச்சரியங்கள், படைப்பின் ஹீரோக்களைக் கேட்டுக்கொள்கின்றன): “என்ன சத்தம் எழுப்புகிறது, விடியற்காலையில் இந்த நேரத்தில் என்ன ஒலிக்கிறது?”, “ஓ. ரஷ்ய நிலம்! நீங்கள் ஏற்கனவே மலையின் பின்னால் இருக்கிறீர்கள்! ”,“ மேலும் இகோரின் துணிச்சலான படைப்பிரிவை உயிர்த்தெழுப்ப முடியாது! ”,“ யார்-துர் வெசெலோட்! நீங்கள் எல்லோருக்கும் முன்னால் நிற்கிறீர்கள், வீரர்களை அம்புகளால் பொழிகிறீர்கள், உங்கள் தலைக்கவசங்களை டமாஸ்க் வாள்களால் போரிடுகிறீர்கள். "

"லே ..." இன் ஆசிரியர் வாய்வழி நாட்டுப்புற கவிதைகளின் சிறப்பியல்புடைய எபிடீட்களை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார்: "கிரேஹவுண்ட் குதிரை", "சாம்பல் கழுகு", "திறந்தவெளி". கூடுதலாக, உருவகப் பெயர்கள் அசாதாரணமானது அல்ல: "இரும்பு அலமாரிகள்", "தங்கச் சொல்".

"வேர்ட் ..." இல், சுருக்க கருத்துக்களின் தனிப்பயனையும் காண்கிறோம். உதாரணமாக, ஆசிரியர் குற்றத்தை ஸ்வான் சிறகுகள் கொண்ட கன்னிப்பெண்ணாக சித்தரிக்கிறார். இந்த சொற்றொடரின் அர்த்தம் என்னவென்றால்: "... கர்ணன் கத்தினான், மற்றும் ஷ்ல்யா ரஷ்ய நிலத்தின் குறுக்கே விரைந்து, ஒரு உமிழும் கொம்பிலிருந்து மக்களுக்கு வருத்தத்தை விதைத்தான்"? அவர்கள் யார், கர்ணன் மற்றும் ஸ்லியா? ஸ்லாவிக் வார்த்தையான "காரிட்டி" - இறந்தவர்களை துக்கப்படுத்தவும், "ஜ்ல்யா" - "பரிதாபத்திலிருந்து" கர்ணன் உருவாகிறது என்றும் அது மாறிவிடும்.

"வேர்ட் ..." இல் குறியீட்டு படங்களையும் காணலாம். உதாரணமாக, போர் விதைப்பு என்றும், பின்னர் கதிரடிக்கப்படுவதாகவும், பின்னர் திருமண விருந்து என்றும் விவரிக்கப்படுகிறது. புகழ்பெற்ற கதைசொல்லியான போயனின் திறமை பால்கனரியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, மேலும் ரஷ்யர்களுடன் போலோவ்ட்சியர்களின் மோதல் "நான்கு சூரியன்களை" மூடுவதற்கான "கருப்பு மேகங்களின்" முயற்சி என்று விவரிக்கப்படுகிறது. நாட்டுப்புற கவிதைகளுக்கு பாரம்பரியமான குறியீட்டு பெயர்களையும் ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறார்: அவர் ரஷ்ய இளவரசர்களை ஃபால்கான்ஸ் என்று அழைக்கிறார், காக்கை போலோவ்ட்சியனின் சின்னம், மற்றும் ஏங்குகிற யாரோஸ்லாவ்னா கொக்குடன் ஒப்பிடப்படுகிறது.

இந்த படைப்பின் உயர்ந்த கவிதை தகுதி திறமையானவர்களுக்கு புதிய கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கத் தூண்டியது. "சொற்கள் ..." சதி ஏபி போரோடினின் ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கியது, மேலும் கலைஞர் வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ் "தி லே ஆஃப் இகோர் பிரச்சாரத்தின்" அடிப்படையில் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.