பள்ளி கலைக்களஞ்சியம். நோட்ரே டேம் டி பாரிஸின் விக்டர் மேரி குகோ கதீட்ரல்

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நோட்ரே டேம் கதீட்ரலை ஆய்வு செய்யும் போது, \u200b\u200bஅல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, அதை ஆராயும்போது, \u200b\u200bஇந்த புத்தகத்தின் ஆசிரியர் கோபுரங்களில் ஒன்றின் இருண்ட மூலையில் சுவரில் பொறிக்கப்பட்ட பின்வரும் வார்த்தையை கண்டுபிடித்தார்:

இந்த கிரேக்க எழுத்துக்கள், காலத்தால் இருட்டாகி, கல்லில் மிகவும் ஆழமாக வெட்டப்பட்டவை, கோதிக் எழுத்தின் சில அறிகுறிகளாகும், அவை கடிதங்களின் வடிவத்திலும் ஒழுங்கிலும் பதிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை இடைக்கால மனிதனின் கையால் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைக் குறிப்பது போல, குறிப்பாக இருண்ட மற்றும் அபாயகரமான அர்த்தத்தில், அவை முடிவடைந்தன, ஆசிரியரை ஆழமாக தாக்கின.

அவர் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்டார், பண்டைய தேவாலயத்தின் நெற்றியில் குற்றம் அல்லது துரதிர்ஷ்டத்தின் இந்த களங்கத்தை விட்டுவிடாமல் யாருடைய துன்ப ஆத்மா இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள முயன்றார்.

பின்னர் இந்த சுவர் (எது எது என்று கூட எனக்கு சரியாக நினைவில் இல்லை) ஒன்று துண்டிக்கப்பட்டு அல்லது வர்ணம் பூசப்பட்டது, மற்றும் கல்வெட்டு மறைந்துவிட்டது. இருநூறு ஆண்டுகளாக இடைக்காலத்தின் அற்புதமான தேவாலயங்களுடன் அவர்கள் செய்துகொண்டிருப்பது இதுதான். அவை உள்ளேயும் வெளியேயும் எந்த வகையிலும் சிதைக்கப்படும். பூசாரி அவற்றை மீண்டும் பூசுவார், கட்டிடக் கலைஞர் அவற்றைத் துடைக்கிறார்; பின்னர் மக்கள் வந்து அவர்களை அழிக்கிறார்கள்.

கதீட்ரலின் இருண்ட கோபுரத்தின் சுவரில் செதுக்கப்பட்ட மர்மமான வார்த்தையிலோ, இந்த வார்த்தை மிகவும் சோகமாக குறிக்கும் அந்த அறியப்படாத விதியிலோ இப்போது எதுவும் இல்லை, இந்த புத்தகத்தின் ஆசிரியர் அவர்களுக்கு அர்ப்பணித்த ஒரு பலவீனமான நினைவகத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, இந்த வார்த்தையை சுவரில் எழுதிய ஒருவர் உயிருள்ளவர்களிடமிருந்து காணாமல் போனார்; இந்த வார்த்தை கதீட்ரலின் சுவரிலிருந்து மறைந்துவிட்டது; ஒருவேளை கதீட்ரல் பூமியின் முகத்திலிருந்து விரைவில் மறைந்துவிடும்.

இந்த வார்த்தை இந்த புத்தகத்தை பெற்றெடுத்தது.

புத்தகம் ஒன்று

I. பெரிய மண்டபம்

முந்நூற்று நாற்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் ஆறு மாதங்கள் மற்றும் பத்தொன்பது நாட்களுக்கு முன்பு, பாரிஸியர்கள் மூன்று வேலிகளுக்குப் பின்னால் எழுந்த அனைத்து மணிகள் ஒலிக்க எழுந்தன: சிட்டா, பல்கலைக்கழகப் பக்கம் மற்றும் நகரம்.

இதற்கிடையில், ஜனவரி 6, 1482 நாள் எந்த வகையிலும் வரலாற்றை நினைவில் கொள்ளக்கூடிய தேதி அல்ல. இந்நிகழ்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் இல்லை, காலையில் இருந்து அத்தகைய இயக்கத்தில் மணிகள் மற்றும் பாரிஸ் குடிமக்கள் இருவரும். இது பிகார்டியன்கள் அல்லது பர்குண்டியர்களின் புயல், அல்லது நினைவுச்சின்னங்களுடன் ஊர்வலம், அல்லது பள்ளி மாணவர்களின் கலவரம், அல்லது "எங்கள் வல்லமைமிக்க இறைவன் ராஜாவின்" நுழைவு, அல்லது பாரிஸின் நீதியின் தீர்ப்பால் தூக்கு மேடைகளில் திருடர்கள் மற்றும் திருடர்கள் தூக்கிலிடப்படுவது குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. 15 ஆம் நூற்றாண்டில் எந்தவொரு மாட்லீ உடையணிந்து வெளிநாட்டு தூதரகத்தின் வருகையும் அவ்வப்போது இல்லை. இரண்டு நாட்களுக்குள், அவர்களில் கடைசியாக, ஃப்ளெமிஷ் தூதர்கள், டாபினுக்கும் ஃப்ளாண்டர்ஸின் மார்கரட்டுக்கும் இடையிலான திருமணத்தை முடிக்க அங்கீகாரம் பெற்றவர்கள், பாரிஸுக்குள் நுழைந்தனர், கார்டினல் ஆஃப் போர்பனின் பெரும் கலகலப்புக்கு, ராஜாவைப் பிரியப்படுத்த, தயக்கமின்றி ஃப்ளெமிஷ் பர்கோமாஸ்டர்களின் கூட்டத்தையும், அவரது போர்பன் அரண்மனையில் "சிறந்த ஒழுக்கநெறி, விளையாட்டுத்தனமான நையாண்டி மற்றும் கேலிக்கூத்து" ஆகியவற்றின் செயல்திறனுடன் அவர்களுக்கு சிகிச்சையளிக்க, மழை பெய்தபோது அரண்மனையின் நுழைவாயிலில் பரவியிருந்த அவரது கம்பள கம்பளங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கின.

ஜீன் டி ட்ரோயிஸ் சொல்வது போல், ஜனவரி 6 ஆம் தேதி, “அனைத்து பாரிஸிய கும்பலையும் உற்சாகப்படுத்திய” நிகழ்வு, காலத்திலிருந்தே முட்டாள்களின் விருந்துடன் எபிபானி விருந்தை ஒன்றிணைத்தது.

இந்த நாளில், க்ரீவ் சதுக்கத்தில் வேடிக்கையான விளக்குகள் எரியப்பட்டன, ப்ராக் தேவாலயத்தில் ஒரு மே மரத்தை நடும் விழா நடந்தது, நீதி அரண்மனையின் கட்டிடத்தில் ஒரு மர்மம் வழங்கப்பட்டது. இது முந்தைய நாள், அனைத்து குறுக்கு வழிகளிலும் எக்காளங்களின் சத்தத்தில், பாரிசியன் புரோஸ்ட்டின் ஹெரால்டுகளால், மார்பில் பெரிய வெள்ளை சிலுவைகளுடன் ஸ்மார்ட் இளஞ்சிவப்பு கப்தானில் உடையணிந்து அறிவிக்கப்பட்டது.

வீடுகள் மற்றும் கடைகளின் கதவுகளை பூட்டியதால், காலையில் இருந்து நகர மக்கள் மற்றும் நகர மக்கள் கூட்டம் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் குறிப்பிடப்பட்ட இடங்களுக்கு இழுக்கப்பட்டது. சிலர் வேடிக்கையான விளக்குகளுக்கு முன்னுரிமை கொடுக்க முடிவு செய்தனர், மற்றவர்கள் மேபோல், மூன்றாவது மர்மங்கள். எவ்வாறாயினும், பாரிஸிய பார்வையாளர்களின் ஆதிகால பொது அறிவின் வரவுக்காக, கூட்டத்தின் பெரும்பகுதி வேடிக்கையான விளக்குகளுக்குச் சென்றது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், அவை இந்த ஆண்டின் இந்த நேரத்தில் மிகவும் பொருத்தமானவை, மற்றவர்கள் நீதி அரண்மனையின் மண்டபத்தில் உள்ள மர்மத்தைப் பார்க்கிறார்கள், குளிர்ச்சியிலிருந்து நன்கு பாதுகாக்கப்படுகிறார்கள்; ஆர்வமுள்ளவர்கள் அனைவரும் ஏகமனதாக ஏழைகளை, பரிதாபகரமான, இன்னும் பூக்காத மே-மரத்தை ஜனவரி வானத்தின் கீழ், ப்ராக் தேவாலயத்தின் கல்லறையில் தனியாக குளிர்விக்க விட்டுவிட்டனர்.

மூன்றாம் நாள் வந்த பிளெமிஷ் தூதர்கள் மர்மத்தின் செயல்திறன் மற்றும் முட்டாள்தனமான போப்பின் தேர்தலில் கலந்து கொள்ள விரும்புவதாக அறியப்பட்டதால், மக்கள் அரண்மனையின் பெரிய மண்டபத்தில் நடைபெறவிருந்தனர்.

அந்த நாளில் மிகப் பெரிய மண்டபத்திற்குள் செல்வது அவ்வளவு சுலபமல்ல, அந்த நேரத்தில் அது உலகின் மிகப்பெரிய மூடப்பட்ட இடமாகக் கருதப்பட்டது. (உண்மை, சோண்டல் இன்னும் மாண்டர்கிஸ் அரண்மனையில் உள்ள பிரமாண்டமான மண்டபத்தை அளவிடவில்லை.) நீதி அரண்மனைக்கு முன்னால் இருந்த நெரிசலான சதுரம் பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிந்தது, ஜன்னல்கள், கடல், ஐந்து அல்லது ஆறு வீதிகள், ஆற்றின் வாய்களைப் போல, தொடர்ந்து புதிய தலைகளைத் தூண்டியது. இடைவிடாமல் வளர்ந்து வரும் இந்த மக்கள் அலைகள் வீடுகளின் மூலைகளுக்கு எதிராக நொறுங்கி, சதுரத்தின் ஒழுங்கற்ற நீர்த்தேக்கத்தில் உயர் தொப்பிகளைப் போல அங்கும் இங்கும் நீண்டுள்ளன.

நீதி அரண்மனையின் உயர்ந்த கோதிக் முகப்பில் நடுவில் பிரதான படிக்கட்டு இருந்தது, அதனுடன் மக்கள் ஓடை உயர்ந்தது மற்றும் இடைவிடாமல் விழுந்தது; கீழே இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இடைநிலை மேடையில், அது இரண்டு பக்க சரிவுகளில் பரந்த அலைகளில் சிந்தியது; இந்த பிரதான படிக்கட்டு, தொடர்ச்சியாக பாய்வது போல, சதுரத்திற்கு கீழே ஓடியது, ஒரு நீர்வீழ்ச்சி ஒரு ஏரியில் மூழ்கியது போல. கத்தி, சிரிப்பு, கால்களை முத்திரை குத்துவது பயங்கர சத்தத்தையும் தின்னையும் ஏற்படுத்தியது. அவ்வப்போது இந்த சத்தம் மற்றும் தின் தீவிரமடைந்தது: கூட்டத்தை பிரதான தாழ்வாரத்திற்கு சுமந்து செல்லும் மின்னோட்டம் திரும்பி, சுழன்று சுழல்கிறது. இதற்குக் காரணம், ஒருவருக்கு ஒரு சுற்றுப்பட்டை கொடுத்த துப்பாக்கி சுடும், அல்லது நகர காவலர்களின் தலைவரின் உதை குதிரை, ஒழுங்கை நிறுவியவர்; இந்த இனிமையான பாரம்பரியம், பாரிஸின் கான்ஸ்டபிள்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, கான்ஸ்டபிள்களிலிருந்து மரபுரிமையாக குதிரைக் காவலருக்கும், அதிலிருந்து பாரிஸின் தற்போதைய ஜெண்டர்மேரிக்கும் அனுப்பப்பட்டது.

கதவுகளிலும், ஜன்னல்களிலும், செயலற்ற ஜன்னல்களிலும், வீடுகளின் கூரைகளிலும், ஆயிரக்கணக்கான மனநிறைவான, அமைதியான மற்றும் மரியாதைக்குரிய குடிமக்கள் திரண்டு, அரண்மனையை அமைதியாகப் பார்த்து, கூட்டத்தை வெறித்துப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள், மேலும் ஒன்றும் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் பல பாரிஸியர்கள் பார்வையாளர்களின் காட்சியில் திருப்தியடைகிறார்கள், பின்னால் சுவர் கூட ஏதோ நடக்கிறது, ஏற்கனவே அவர்களுக்கு ஆர்வத்தைத் தரக்கூடிய ஒரு பொருள்.

1830 ஆம் ஆண்டில் வாழ்ந்த நாங்கள், 15 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரிசியர்களின் கூட்டத்தில் தலையிட மனதளவில் வழங்கப்பட்டிருந்தால், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் உதைகளைப் பெற்று, அதிர்ச்சிகள், வீழ்ச்சியடையாமல் இருக்க தீவிர முயற்சிகள் மேற்கொண்டு, அவருடன் அரண்மனையின் பரந்த மண்டபத்திற்குள் ஊடுருவி, ஜனவரி 6 ஆம் தேதி தோன்றியது 1482 மிக நெருக்கமாக, நம் கண்களுக்குத் தன்னைத் தானே முன்வைத்த பார்வை கேளிக்கை மற்றும் அழகைக் கொண்டிருக்காது; நாம் மிகவும் பழைய விஷயங்களால் சூழப்பட்டிருப்போம், அவை எங்களுக்கு புதுமை நிறைந்ததாக இருக்கும்.

வாசகர் ஒப்புக் கொண்டால், அவர் எங்களுடன் பரந்த மண்டபத்தின் வாசலில் நுழைந்து, கிளாமிகள், அரை கஃப்டான்கள் மற்றும் ஸ்லீவ்லெஸ் ஜாக்கெட்டுகள் அணிந்திருந்த கூட்டத்தினரிடையே தன்னைக் கண்டால், அவர் அனுபவித்திருக்கும் தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிப்போம்.

முதலில், நாம் திகைத்து, கண்மூடித்தனமாக இருப்போம். எங்கள் தலைக்கு மேலே, இரட்டை லான்செட் பெட்டகத்தை, மர செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, நீல நிற வயலில் தங்க அல்லிகளால் வரையப்பட்டிருக்கும்; அண்டர்ஃபுட் என்பது வெள்ளை மற்றும் கருப்பு பளிங்கு அடுக்குகளுடன் கூடிய ஒரு தளம். எங்களிடமிருந்து சில படிகள் தொலைவில், ஒரு பெரிய தூண் உள்ளது, பின்னர் இன்னொன்று, மண்டபம் முழுவதும் மொத்தம் ஏழு தூண்களில் மூன்றாவது, இரட்டை பெட்டகத்தின் குதிகால் ஒரு ஆதரவு வரியாக செயல்படுகிறது. முதல் நான்கு தூண்களைச் சுற்றி வணிகர்களின் சாவடிகள் உள்ளன, கண்ணாடி பொருட்கள் மற்றும் டின்ஸலுடன் பிரகாசிக்கின்றன; மற்ற மூன்றைச் சுற்றி, வழக்குரைஞர்களின் குறுகிய அகலமான கால்சட்டை மற்றும் வழக்குரைஞரின் ஆடைகளுடன் மெருகூட்டப்பட்ட ஓக் பெஞ்சுகள். உயரமான சுவர்களோடு கூடிய அரங்குகளைச் சுற்றி, கதவுகளுக்கு இடையில், ஜன்னல்களுக்கு இடையில், தூண்களுக்கு இடையில், ஃபிராமண்டில் தொடங்கி, பிரான்சின் மன்னர்களின் சிலைகளின் முடிவில்லாத சரம் உள்ளது: கைகளை கைவிட்டு கண்களைக் கைவிட்ட கவனக்குறைவான மன்னர்கள், தைரியமாக கன்னங்களையும் கைகளையும் சொர்க்கத்திற்கு உயர்த்திய வீரம் மற்றும் போர்க்குணமிக்க மன்னர்கள். மேலும், உயரமான லான்செட் ஜன்னல்களில் ஆயிரம் வண்ண கண்ணாடி உள்ளது; பரந்த கதவு இடங்களில் பணக்கார, இறுதியாக செதுக்கப்பட்ட கதவுகள்; இவை அனைத்தும் - பெட்டகங்கள், தூண்கள், சுவர்கள், ஜன்னல் பிரேம்கள், பேனல்கள், கதவுகள், சிலைகள் மேலிருந்து கீழாக அற்புதமான நீல மற்றும் தங்க வண்ணப்பூச்சுகளால் மூடப்பட்டிருக்கின்றன, அவை அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே சற்று மறைந்து கிட்டத்தட்ட 1549 ஆம் ஆண்டில் தூசி மற்றும் கோப்வெப்களின் ஒரு அடுக்கின் கீழ் மறைந்துவிட்டன, டு ப்ரெல் பாரம்பரியமாக இன்னும் அவளை போற்றினார்.

ஜனவரி நாளின் அந்தி ஒளியால் ஒளிரும் இந்த பிரமாண்டமான நீளமான அறையை கற்பனை செய்து பாருங்கள், சுவர்களில் மிதந்து ஏழு தூண்களைச் சுற்றி வரும் ஒரு மோட்லி மற்றும் சத்தமில்லாத கூட்டத்தால் நிரப்பப்பட்டிருக்கும், மேலும் அந்தப் படத்தைப் பற்றிய தெளிவற்ற யோசனையைப் பெறுவீர்கள், இதில் ஆர்வமுள்ள விவரங்களை நாங்கள் இன்னும் துல்லியமாக விவரிக்க முயற்சிப்போம்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ராவல்லக் நான்காம் ஹென்றி கொல்லப்படாவிட்டால், ராவலக் வழக்கு தொடர்பான எந்த ஆவணங்களும் நீதி அரண்மனை அலுவலகத்தில் வைக்கப்படவில்லை; இந்த ஆவணங்கள் காணாமல் போவதில் ஆர்வல்லக்கின் கூட்டாளிகள் யாரும் இருக்க மாட்டார்கள்; இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒரு சிறந்த வழிமுறைகள் இல்லாததால், ஆவணங்களை எரிப்பதற்காக அலுவலகத்தை எரிக்க வேண்டும், அலுவலகத்தை எரிப்பதற்காக நீதி அரண்மனையை எரிக்க வேண்டும்; எனவே, 1618 இல் தீ ஏற்பட்டிருக்காது. பழங்கால மண்டபத்துடன் கூடிய பழைய அரண்மனை இன்னும் உயரும், மேலும் வாசகரிடம் நான் சொல்ல முடியும்: "போய் அவளைப் போற்றுங்கள்"; இதனால், நாங்கள் காப்பாற்றப்படுவோம்: இந்த அறையை விவரிப்பதில் இருந்து நானும், வாசகர் இந்த சாதாரண விளக்கத்தைப் படிப்பதிலிருந்தும். பெரிய நிகழ்வுகளின் விளைவுகள் கணக்கிட முடியாதவை என்ற புதிய உண்மையை இது உறுதிப்படுத்துகிறது.

விக்டர் ஹ்யூகோ

© இ. லெசோவிகோவா, தொகுப்பு, 2013

© ஹெமிரோ லிமிடெட், ரஷ்ய பதிப்பு, 2013

© புத்தக கிளப் "குடும்ப ஓய்வு கிளப்", 2013

"லு லே, சி'ஸ்ட் லே பியூ" - இது முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, விக்டர் ஹ்யூகோவின் திறமையின் திசையின் யோசனையை வழிநடத்த ஸ்மக் ரத்தினா நினைத்தார், விக்டர் ஹ்யூகோ தனது எண்ணங்களை விளக்குவதற்கு எழுதியதை தவறாக புரிந்துகொண்டு பொய்யாக மக்களுக்கு தெரிவித்தார். எவ்வாறாயினும், அவர் தனது எதிரிகளின் ஏளனத்திற்கு அவரே காரணம் என்று நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் அவர் தன்னை மிகவும் இருட்டாகவும் ஆணவமாகவும் நியாயப்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் தன்னை முட்டாள்தனமாக விளக்கினார். இன்னும் தாக்குதல்களும் ஏளனங்களும் நீண்ட காலமாக மறைந்துவிட்டன, விக்டர் ஹ்யூகோவின் பெயர் இறக்கவில்லை, சமீபத்தில், அவரது "நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ்" நாவல் தோன்றி முப்பது ஆண்டுகளுக்கு மேலாக, "லெஸ் மிசரபிள்ஸ்" என்ற நாவல் தோன்றியது, அதில் ஒரு சிறந்த கவிஞரும் குடிமகனும் காட்டினார் இவ்வளவு திறமைகள், அவர் தனது கவிதை பற்றிய முக்கிய கருத்தை அத்தகைய கலை முழுமையில் வெளிப்படுத்தினார், அவருடைய படைப்புகள் உலகம் முழுவதும் பரவியது, எல்லோரும் அதைப் படித்தார்கள், நாவலின் மயக்கும் எண்ணம் முழுமையானது மற்றும் உலகளாவியது. விக்டர் ஹ்யூகோவின் சிந்தனை நாம் மேலே மேற்கோள் காட்டிய வேடிக்கையான கேலிச்சித்திர சூத்திரத்தால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை என்று நீண்ட காலமாக யூகிக்கப்படுகிறது. அவரது சிந்தனையே பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அனைத்து கலைகளின் முக்கிய யோசனையாகும், மேலும் ஒரு கலைஞராக விக்டர் ஹ்யூகோ இந்த யோசனையின் முதல் அறிவிப்பாக இருந்தார். இது ஒரு கிறிஸ்தவ மற்றும் மிகவும் தார்மீக சிந்தனை, அதன் சூத்திரம் ஒரு இழந்த நபரை மீட்டெடுப்பது, சூழ்நிலைகளின் அடக்குமுறை, பல நூற்றாண்டுகளின் தேக்கம் மற்றும் சமூக தப்பெண்ணங்கள் ஆகியவற்றால் அநியாயமாக நசுக்கப்படுகிறது. இந்த சிந்தனை அனைவராலும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்ட சமுதாயத்தின் பரிகாரங்களுக்கு ஒரு தவிர்க்கவும். நிச்சயமாக, "நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ்" போன்ற ஒரு கலைப் படைப்பில் உருவகம் சிந்திக்க முடியாதது. ஆனால் குவாசிமோடோ என்பது ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் வெறுக்கத்தக்க இடைக்கால பிரெஞ்சு மக்களின் உருவம், காது கேளாத மற்றும் சிதைக்கப்பட்ட, பயங்கரமான உடல் வலிமையுடன் மட்டுமே உள்ளது என்று யார் நினைக்க மாட்டார்கள், ஆனால் அதில் நீதிக்கான அன்பும் தாகமும் இறுதியாக விழித்தெழுகிறது, அவர்களுடன் அவர்களின் சத்தியத்தின் நனவும் இன்னும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாதவர்களும், அவர்களின் முடிவற்ற சக்திகள்.

விக்டர் ஹ்யூகோ இந்த யோசனையின் முக்கிய செய்தி "மீட்பு"எங்கள் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில். குறைந்த பட்சம் அவர் கலையில் இத்தகைய கலை சக்தியுடன் இந்த யோசனையை முதன்முதலில் அறிவித்தார். நிச்சயமாக, இது விக்டர் ஹ்யூகோவின் கண்டுபிடிப்பு மட்டுமல்ல; மாறாக, நம்முடைய நம்பிக்கையில், இது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ஒரு தவிர்க்கமுடியாதது மற்றும் ஒரு வரலாற்றுத் தேவை, இருப்பினும், கடந்த காலத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்குப் பிறகு அது இலக்கியத்திலும் கலையிலும் புதிதாக எதையும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை என்று நம் நூற்றாண்டில் குற்றம் சாட்டுவது வழக்கம். இது மிகவும் நியாயமற்றது. எங்கள் நூற்றாண்டின் அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களையும் கண்டுபிடி, அதே யோசனையின் அனைத்து தடயங்களையும் நீங்கள் காண்பீர்கள், ஒருவேளை நூற்றாண்டின் முடிவில் அது இறுதியாக முழுமையாக, முழுமையாக, தெளிவாகவும், சக்திவாய்ந்ததாகவும், இதுபோன்ற சில பெரிய கலைப் படைப்புகளில் அது வெளிப்படுத்தும் அவர்களின் காலத்தின் அபிலாஷைகளும் குணாதிசயங்களும் முழுமையானவை, நித்தியமானவை, எடுத்துக்காட்டாக, "தெய்வீக நகைச்சுவை" இடைக்கால கத்தோலிக்க நம்பிக்கைகள் மற்றும் இலட்சியங்களின் சகாப்தத்தை வெளிப்படுத்தியது.

விக்டர் ஹ்யூகோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிரான்சில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் தோன்றிய வலிமையான திறமை. அவரது யோசனை செயல்பாட்டுக்கு வந்தது; தற்போதைய பிரெஞ்சு நாவலின் வடிவம் கூட அவருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது. அவரது மிகப்பெரிய குறைபாடுகள் கூட கிட்டத்தட்ட அனைத்து அடுத்தடுத்த பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர்களிடமும் திரும்பத் திரும்ப வந்தன. இப்போது, \u200b\u200bலெஸ் மிசரபிள்ஸின் உலகளாவிய வெற்றியைப் பொறுத்தவரை, சில காரணங்களால் நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ் நாவல் இன்னும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை, அதில் ஏற்கனவே ஐரோப்பிய மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. எல்லோரும் இதற்கு முன்பு பிரெஞ்சு மொழியில் படித்ததாக எந்த வார்த்தையும் இல்லை; ஆனால், முதலில், நாங்கள் நியாயப்படுத்தினோம், பிரெஞ்சு மொழியை அறிந்தவர்களை மட்டுமே படித்தோம், இரண்டாவதாக, அவர்கள் பிரெஞ்சு தெரிந்த அனைவரையும் அரிதாகவே படிக்கிறார்கள், மூன்றாவதாக, நாங்கள் அதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே படித்தோம், நான்காவதாக, அதற்கு முன்னும், முப்பது- பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பொது வாசிப்பு பிரஞ்சு வாசிப்பு மகிழ்ச்சியாக இருப்பவர்களுடன் ஒப்பிடும்போது மிகக் குறைவு, ஆனால் பிரெஞ்சு மொழி பேசத் தெரியாது. இப்போது வாசகர்களின் எண்ணிக்கை முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட பத்து மடங்கு அதிகரித்துள்ளது. இறுதியாக - மற்றும் மிக முக்கியமாக - இது எல்லாம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு. தற்போதைய தலைமுறை பழையதை மீண்டும் படிக்க வாய்ப்பில்லை. விக்டர் ஹ்யூகோவின் நாவல் தற்போதைய தலைமுறை வாசகர்களுக்கு மிகவும் குறைவாகவே தெரியும் என்று கூட நாங்கள் நினைக்கிறோம். அதனால்தான், எங்கள் நூற்றாண்டில் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை எங்கள் பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவதற்காக, எங்கள் பத்திரிகையில் மேதை, வலிமைமிக்க ஒரு விஷயத்தை மொழிபெயர்க்க முடிவு செய்தோம். முப்பது ஆண்டுகள் இவ்வளவு தூரம் என்று கூட நாம் நினைக்கிறோம், ஒரு காலத்தில் நாவலைப் படித்தவர்கள் கூட அதை இன்னொரு முறை மீண்டும் படிக்க மிகவும் சுமையாக இருக்கக்கூடாது.

எனவே, அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்த ஒரு விஷயத்தை அவர்களுக்கு வழங்கியதற்காக பொதுமக்கள் எங்களைப் பற்றி புகார் செய்ய மாட்டார்கள் என்று நம்புகிறோம் ... பெயரால்.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நோட்ரே டேம் கதீட்ரலை பார்வையிடும்போது அல்லது ஆராயும்போது, \u200b\u200bஇந்த புத்தகத்தின் ஆசிரியர் கோபுரங்களில் ஒன்றின் இருண்ட மூலையில் சுவரில் செதுக்கப்பட்ட வார்த்தையை கவனித்தார்:

கிரேக்க எழுத்துக்கள், காலத்திலிருந்து கறுக்கப்பட்டு, கல்லில் மிகவும் ஆழமாக செதுக்கப்பட்டவை, கோதிக் எழுத்தின் மழுப்பலான அம்சங்கள், அவை அவற்றின் வடிவத்திலும் ஏற்பாட்டிலும் காட்டப்பட்டு அவை ஒரு இடைக்கால கையால் வரையப்பட்டவை என்பதற்கு சாட்சியமளிப்பதாகத் தோன்றியது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - அவை அடங்கிய இருண்ட மற்றும் அபாயகரமான பொருள், ஆசிரியரை வியப்பில் ஆழ்த்தியது.

அவர் யோசித்துப் பார்த்தார், பண்டைய கதீட்ரலின் புருவத்தில் குற்றம் அல்லது துரதிர்ஷ்டத்தின் களங்கத்தை விட்டுவிடாமல், யாருடைய துக்க ஆத்மா இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை என்று யூகிக்க முயன்றார்.

இப்போது இந்த சுவர் (எது எது என்று கூட எனக்கு நினைவில் இல்லை) மீது வர்ணம் பூசப்பட்டிருக்கிறது, அல்லது துண்டிக்கப்பட்டது, மற்றும் கல்வெட்டு மறைந்துவிட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இருநூறு ஆண்டுகளாக நாங்கள் அற்புதமான இடைக்கால தேவாலயங்களுடன் இதைச் செய்து வருகிறோம். அவர்கள் வெளிப்புறமாகவும், உள்நாட்டிலும் எல்லா விதமான வழிகளிலும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். பூசாரி அவற்றை மீண்டும் பூசுவார், கட்டிடக் கலைஞர் அவற்றைத் துடைக்கிறார்; பின்னர் மக்கள் தோன்றி அவற்றை முற்றிலுமாக அழிக்கிறார்கள்.

இப்போது, \u200b\u200bஇந்த புத்தகத்தின் ஆசிரியர் நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் இருண்ட கோபுரத்தில் செதுக்கப்பட்ட மர்மமான வார்த்தையை அர்ப்பணித்த பலவீனமான நினைவகத்தைத் தவிர, இந்த வார்த்தையில் எதுவும் இல்லை, அல்லது அந்த அறியப்படாத விதியும் இல்லை, இதன் விளைவாக அதில் மிகவும் துக்கம் சுருக்கமாக இருந்தது.

அதை சுவரில் பொறித்த மனிதன் பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு உயிருள்ளவர்களிடமிருந்து மறைந்துவிட்டான், இந்த வார்த்தை கதீட்ரலின் சுவரிலிருந்து மறைந்துவிட்டது, கதீட்ரல் தானே பூமியின் முகத்திலிருந்து மறைந்துவிடும். இந்த வார்த்தையின் காரணமாக, இந்த புத்தகம் எழுதப்பட்டது.

பிப்ரவரி 1831

சரியாக முந்நூற்று நாற்பத்தெட்டு ஆண்டுகள், ஆறு மாதங்கள் மற்றும் பத்தொன்பது நாட்களுக்கு முன்பு, பழைய மற்றும் புதிய நகரங்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழகம் ஆகிய மூன்று காலாண்டுகளின் அனைத்து மணிகளையும் சத்தமாக ஒலிப்பதன் மூலம் பாரிஸியர்கள் விழித்துக் கொண்டனர். இதற்கிடையில், இந்த நாள், ஜனவரி 6, 1482, வரலாற்றில் நினைவுகூரப்பட்ட ஒன்றாகும். பாரிஸில் வசிப்பவர்களை மிகவும் உற்சாகப்படுத்திய மற்றும் காலையில் அனைத்து மணிகள் ஒலிக்கும் நிகழ்வைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் இல்லை. பிகார்டியன்களோ பர்குண்டியர்களோ நகரத்தைத் தாக்கவில்லை, மாணவர்கள் கலகம் செய்யவில்லை, "எங்கள் வல்லமைமிக்க ஆட்சியாளர், ராஜாவின் ஆண்டவர்" என்பதும் இல்லை, அல்லது திருடர்கள் மற்றும் திருடர்களின் பொழுதுபோக்குத் தொங்கும் முன்னறிவிப்பு இல்லை. பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில் அடிக்கடி நிகழ்ந்த எந்தவொரு வெளியேற்றப்பட்ட மற்றும் அகற்றப்பட்ட தூதரகத்தின் வருகையும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை. இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, ஃப்ளாண்டர்ஸின் டாபினுக்கும் மார்கரட்டுக்கும் இடையில் திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்ய வந்த பிளெமிஷ் தூதர்களைக் கொண்ட இந்த தூதரகங்களில் ஒன்று, பாரிஸுக்கு வந்து, கார்டினல் ஆஃப் போர்பனின் பெரும் கலகலப்புக்கு, ராஜாவை மகிழ்வித்து, இதை ஒரு அருமையான வரவேற்பு அளிக்க வேண்டியிருந்தது. அரண்மனை நுழைவாயிலில் பரவியிருந்த அவரது அற்புதமான தரைவிரிப்புகளுக்கு குறுக்கே மழை பொழிந்த அதே வேளையில், "மிகச் சிறந்த ஒழுக்கநெறி, காமிக் நாடகம் மற்றும் கேலிக்கூத்து" ஆகியவற்றின் செயல்திறனுடன் அவரது போர்பன் அரண்மனையில் சிகிச்சை அளிக்க வேண்டும்.

விக்டர் மேரி ஹ்யூகோ

நோட்ரே டேம் கதீட்ரல்

கேட் கீப்பர் பின்வாங்கினார். ஃபோர்மேன் பற்றி, பர்கோமாஸ்டர்களைப் பற்றி புகாரளிப்பது இன்னும் சரி; ஆனால் ஹோசியரைப் பற்றி - அது மிக அதிகம்! கார்டினல் ஊசிகளிலும் ஊசிகளிலும் இருந்தார். கூட்டம் கேட்டு வெறித்துப் பார்த்தது. இரண்டு முழு நாட்களிலும், இந்த ஃபிளெமிஷ் பிரியுகாக்களை வெட்டுவதற்கு அவரின் எமினென்ஸ் தன்னால் முடிந்தவரை முயன்றார், இதனால் அவர்கள் அதிக பிரதிநிதித்துவ தோற்றத்தைக் கொண்டிருப்பார்கள் - திடீரென்று இந்த முரட்டுத்தனமான, கடுமையான தந்திரம். இதற்கிடையில், குய்லூம் ரிம் கேட் கீப்பரை அணுகி, ஒரு மெல்லிய புன்னகையுடன், அவரிடம் கிசுகிசுத்தார்:

- அறிக்கை: மைண்ட்ரே ஜாக்ஸ் கோபெனோல், ஏஜென்ட் நகரத்தின் முதியோர் சபையின் செயலாளர்.

கார்டினல் உரத்த குரலில் “கேட் கீப்பர்” என்று மீண்டும் மீண்டும் கூறினார், “அறிக்கை: புகழ்பெற்ற நகரமான ஏஜெண்டின் பெரியவர்களின் கவுன்சிலின் செயலாளர் மைத்ரே ஜாக் கோபெனோல்.

அது ஒரு மேற்பார்வை. குய்லூம் ரோம், சொந்தமாக செயல்பட்டால், இந்த விஷயத்தை தீர்த்துக் கொள்ள முடியும், ஆனால் கோபனோல் கார்டினலின் வார்த்தைகளைக் கேட்டார்.

- இல்லை, சிலுவை நேர்மையானது! அவர் ஒரு இடி குரலில் கூச்சலிட்டார். - ஜாக் கோபனோல், ஸ்டாக்கர்! நீங்கள் கேட்கிறீர்களா, வீட்டு வாசலா? நிறைய இல்லை குறைவாக இல்லை! ஸ்டாக்கர்! அது ஏன் மோசமானது? என் ஸ்டாக்கிங்கில் ஒரு கையுறையை அர்ச்சுகே மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார்.

சிரிப்பு மற்றும் கைதட்டல் வெடித்தது. ஒரு நகைச்சுவையை உடனடியாக புரிந்துகொண்டு அதைப் பாராட்டுவது பாரிஸியர்களுக்குத் தெரியும்.

கோபெனோல் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் போலவே ஒரு பொதுவானவர் என்ற உண்மையைச் சேர்க்கவும். எனவே, மின்னல் வேகம் மற்றும் முற்றிலும் இயற்கையானவற்றுடன், அவர்களுக்கிடையில் நல்லுறவு விரைவாக நிறுவப்பட்டது. நீதிமன்ற பிரபுக்களை அவமானப்படுத்திய பிளெமிஷ் உள்ளாடைகளின் திமிர்பிடித்த தந்திரம், இந்த எளிய ஆத்மாக்களில் சுய மதிப்புக்குரிய உணர்வை எழுப்பியது, 15 ஆம் நூற்றாண்டில் தெளிவற்ற மற்றும் காலவரையற்றது. அவர் அவர்களுக்கு சமமானவர், கார்டினலை மறுக்கும் இந்த ஸ்டாக்கிங்-மோங்கர் - ஏழைகளுக்கு ஒரு இனிமையான ஆறுதல், ஜாமீனின் ஊழியரைக் கூட மரியாதையுடன் கீழ்ப்படியப் பழக்கப்பட்டவர், நீதிபதிக்கு அடிபணிந்தவர், இதையொட்டி செயிண்ட் ஜெனீவின் மடாதிபதிக்கு அடிபணிந்தார் - கார்டினலின் ரயில்.

கோபனோல் பெருமையுடன் தனது எமினென்ஸை வணங்கினார், மேலும் அவர் சர்வவல்லமையுள்ள நகரவாசிக்கு பணிவுடன் வணங்கினார், அவர் லூயிஸ் XI க்கு கூட பயத்தைத் தூண்டினார். பிலிப் டி காமின் அவரைப் பற்றி பேசியது போல, "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வஞ்சகமுள்ள மனிதர்" குய்லூம் ரோம், அவர்கள் தங்கள் இடங்களுக்குச் செல்லும்போது அவர்களை கேலி செய்வதோடு, மேன்மையுடனும் பார்த்தார்கள்: கார்டினல் வெட்கமாகவும் ஆர்வமாகவும் இருந்தார், கோபெனோல் அமைதியாகவும் ஆணவமாகவும் இருந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹோசியர் பதவி மற்றவர்களை விட மோசமானதல்ல என்பதையும், கோபனோல், இப்போது திருமணத்தில் கொடுக்கும் மார்கரெட்டின் தாயான பர்கண்டியின் மரியா, அவர் ஒரு கார்டினல் என்றால் அவரைப் பற்றி மிகவும் குறைவாகவே பயப்படுவார் என்பதையும், நிச்சயமாக இல்லை என்பதையும் பிரதிபலித்தது. ஹோசியர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சார்லஸ் தி போல்ட்டின் மகளின் பிடித்தவைகளுக்கு எதிராக கார்டினல் ஏஜென்ட் மக்களை கிளர்ச்சி செய்யவில்லை; சில வார்த்தைகளைக் கொண்ட ஒரு கார்டினல் அல்ல, ஃபிளாண்டர்ஸ் இளவரசியின் கண்ணீர் மற்றும் பிரார்த்தனைகளுக்கு எதிராக கூட்டத்தை ஆயுதபாணியாக்கினார், அவர் தனது விருப்பங்களை விட்டுவிடுமாறு தனது மக்களிடம் வேண்டுகோளுடன் சாரக்கடையின் அடிவாரத்திற்கு வந்தார். ஸ்டாக்கிங் வணிகர் ஒரு தோல் ஓவர்லீவில் மட்டுமே கையை உயர்த்தினார் - உங்கள் தலைகள், அற்புதமான மூத்தவர்கள் கை டி? அம்பர்கோர்ட் மற்றும் அதிபர் குய்லூம் குகோனெட், உங்கள் தோள்களில் இருந்து பறந்தனர்!

இருப்பினும், நீண்டகாலமாகத் துன்புறுத்திய கார்டினலின் கஷ்டங்கள் இன்னும் முடிவடையவில்லை, அத்தகைய மோசமான நிறுவனத்தில் விழுந்ததால், அவர் கசப்பு கோப்பையை குடிக்க வேண்டியிருந்தது.

முன்னுரை ஆரம்பித்தவுடனேயே, கார்டினலின் தளத்தின் கார்னிஸில் ஏறிய முட்டாள்தனமான பிச்சைக்காரனை வாசகர் மறந்துவிடவில்லை. புகழ்பெற்ற விருந்தினர்களின் வருகை அவரை தனது பதவியை விட்டு வெளியேற நிர்பந்திக்கவில்லை, மேலும் ஒரு பீப்பாயில் உண்மையான பிளெமிஷ் ஹெர்ரிங்ஸைப் போல, தலைவர்களும் தூதர்களும் தங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட இடங்களில் நெரிசலில் சிக்கியபோது, \u200b\u200bஅவர் தன்னை மிகவும் வசதியாக குடியேறிக் கொண்டார், அமைதியாக கட்டிடக் காலில் தனது கால்களைக் கடந்தார். இது கேள்விப்படாத தைரியம், ஆனால் முதலில் எல்லோரும் அதை கவனிக்கவில்லை, ஏனென்றால் எல்லோரும் மற்றவர்களுடன் பிஸியாக இருந்தார்கள். பிச்சைக்காரனும் கூட, மண்டபத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கவனிக்கவில்லை, கவனக்குறைவாக, ஒரு உண்மையான நியோபோலிட்டனைப் போல, பொது சத்தத்திற்கு மத்தியில் தலையை அசைத்து, பழக்கத்திலிருந்து வெளியேறினான்: "பிச்சை கொடு!"

சண்டையிடும் கேட் கீப்பர் மற்றும் கோபனோல் ஆகியோரிடம் தலையைத் திருப்பத் துணிந்த முழு சட்டமன்றத்திலும் அவர் ஒருவரே என்பதில் சந்தேகமில்லை. ஆனால், கெண்ட் நகரத்தின் தகுதியான ஹோசியர், யாருக்கு கூட்டம் அத்தகைய மனநிலையை உணர்ந்தது, யாருக்கு எல்லா கண்களும் சரி செய்யப்பட்டது, பிச்சைக்காரன் தஞ்சமடைந்த இடத்திற்கு சற்று மேலே, மேடையில் முதல் வரிசையில் அமர்ந்தது. ஃப்ளெமிஷ் தூதர், தனக்கு அருகில் குடியேறிய இந்த மோசடியை உன்னிப்பாகப் பார்த்து, கந்தல்களால் மூடப்பட்ட தோளில் ஒரு நட்பு அறைந்தார். பிச்சைக்காரன் திரும்பினான்; இருவரும் ஆச்சரியப்பட்டனர், ஒருவருக்கொருவர் அடையாளம் காணப்பட்டனர், அவர்களின் முகம் பிரகாசித்தது; பின்னர், பார்வையாளர்களைப் பற்றி சிறிதும் அக்கறை கொள்ளாமல், உள்ளாடைகளும் பிச்சைக்காரரும் கிசுகிசுக்கத் தொடங்கினர், கைகளைப் பிடித்துக் கொண்டனர், மற்றும் க்ளோபின் ட்ரூல்ஃபோவின் கந்தல்கள், டெய்சின் தங்க ப்ரோக்கேட் மீது பரவி, ஒரு ஆரஞ்சு நிறத்தில் ஒரு கம்பளிப்பூச்சியைப் போல இருந்தன.

இந்த விசித்திரமான காட்சியின் அசாதாரண தன்மை பொதுமக்களிடையே தடையற்ற மகிழ்ச்சியையும் உற்சாகத்தையும் ஏற்படுத்தியது, கார்டினல் கவனத்தை ஈர்க்க மெதுவாக இல்லை. ட்ரூல்ஃப்பின் அருவருப்பான உடையை சற்றே கீழே வளைத்து, மங்கலாக வேறுபடுத்தி, பிச்சைக்காரன் பிச்சைக் கேட்கிறான் என்று முடிவுசெய்தான், மேலும், அத்தகைய தூண்டுதலால் கோபமடைந்து, கூச்சலிட்டான்:

- திரு. மூத்த நீதிபதி, இந்த துரோகியை ஆற்றில் வீசுங்கள்!

- நேர்மையான சிலுவை! மரியாதைக்குரிய மான்சியர் கார்டினல், - க்ளோபினின் கையை விடாமல் கோபெனோல் கூறினார், - ஆனால் இது என் நண்பர்!

- மகிமை! மகிமை! கூட்டம் கூச்சலிட்டது.

அந்த தருணத்திலிருந்து, பாரிஸிலும், கெய்டிலும் உள்ள கோபெனோலின் எஜமானர், "இந்த வகையான மக்களுக்கு மக்களின் மிகுந்த நம்பிக்கையை வென்றார்," என்று பிலிப் டி காமின் கூறுகிறார், "அவர்கள் ஒழுங்கற்ற முறையில் நடந்து கொள்ளும்போது அவரைப் பயன்படுத்துங்கள்."

கார்டினல் அவரது உதட்டைக் கடித்தார். செயிண்ட் ஜெனீவியின் அபேயின் மடாதிபதியான தனது அண்டை வீட்டாரை நோக்கி சாய்ந்து, அவர் ஒரு உறுதிமொழியில் கூறினார்:

"இருப்பினும், விசித்திரமானது, இளவரசி மார்கரெட்டின் வருகையை அறிவிக்க தூதர்கள் பேராயரால் எங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டுள்ளனர்.

"நீங்கள் இந்த பிளெமிஷ் பன்றிகளிடம் மிகவும் அன்பாக இருக்கிறீர்கள், உங்கள் எமினென்ஸ். மார்கரிட்டாஸ் முந்தைய போர்கோஸ்.

“ஆனால் இது மார்கரிட்டத்திற்கு முந்தைய போர்கோஸ் போன்றது” என்று கார்டினல் சிரித்தார்.

கேசாக் மறுபிரவேசம் இந்த துணியால் மகிழ்ச்சியடைந்தது. கார்டினல் சற்றே ஆறுதலடைந்தார்: அவர் கோபனலுடன் கூடப் பெற்றார் - அவரது தண்டனை குறைவான வெற்றியைப் பெறவில்லை.

இப்போது எங்கள் வாசகர்களிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்போம், இப்போது சொல்வது வழக்கம் போல், படங்களையும் யோசனைகளையும் பொதுமைப்படுத்தும் திறனைப் பெற்றிருக்கிறார்கள்: இந்த நேரத்தில் அவர்கள் அரண்மனையின் நீதி மாளிகையின் பெரிய மண்டபத்தின் பரந்த இணையான வரைபடத்தை தெளிவாக கற்பனை செய்கிறார்களா? மண்டபத்தின் நடுவில், மேற்கு சுவரால், ஒரு பரந்த மற்றும் ஆடம்பரமான தளம், தங்க ப்ரோக்கேட் மூடப்பட்டிருக்கும், அங்கு முக்கியமான நபர்கள் ஒரு சிறிய லான்செட் கதவு வழியாக ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளிப்படுகிறார்கள், அதன் பெயர்கள் கதவுக் காவலரால் துளையிடும் குரலில் கூச்சலிடுகின்றன. முன் பெஞ்சுகளில் ஏற்கனவே பல மதிப்புமிக்க புள்ளிவிவரங்கள் இருந்தன, அவை ermine, வெல்வெட் மற்றும் ஊதா நிறத்தில் மூடப்பட்டிருந்தன. இந்த உயரத்தைச் சுற்றி, ம silence னமும் ஒழுக்கமும் ஆட்சி செய்யும், அதன் கீழ், அதற்கு முன்னால், எல்லா இடங்களிலும் நம்பமுடியாத ஈர்ப்பும் நம்பமுடியாத சத்தமும் இருக்கிறது. டெய்ஸில் உட்கார்ந்திருக்கும் அனைவருக்கும் ஆயிரக்கணக்கான பார்வைகள் சரி செய்யப்படுகின்றன, ஆயிரக்கணக்கான உதடுகள் ஒவ்வொரு பெயரையும் கிசுகிசுக்கின்றன. உண்மையிலேயே, இந்த காட்சி மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது மற்றும் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஆனால் அங்கே, மண்டபத்தின் முடிவில், ஒரு மேடையின் இந்த ஒற்றுமை என்ன அர்த்தம், அதில் எட்டு வர்ணம் பூசப்பட்ட பொம்மலாட்டங்கள் சுழல்கின்றன - மேலே நான்கு மற்றும் கீழே நான்கு? மேடைக்கு அருகில் நிற்கும் கறுப்பு ஜாக்கெட்டில் இந்த வெளிர் மனிதர் யார்? ஐயோ, அன்புள்ள வாசகரே, இது பியர் கிரிங்கோயர் மற்றும் அவரது முன்னுரை!

அவரைப் பற்றி நாம் முற்றிலும் மறந்துவிட்டோம்.

அதுதான் அவர் அஞ்சியது.

கார்டினல் தோன்றிய நிமிடத்திலிருந்து, க்ரிங்கோயர் தனது முன்னுரையை காப்பாற்ற ஒருபோதும் கவலைப்படவில்லை. முதலாவதாக, அமைதியாக இருந்த கலைஞர்களை தொடர்ந்து சத்தமாக பேசும்படி அவர் கட்டளையிட்டார்; பின்னர், யாரும் அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை என்பதைக் கண்டு, அவர் அவர்களைத் தடுத்து நிறுத்தினார், சுமார் ஒரு கால் மணி நேரம் நீடித்த ஒரு இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bஅவரது கால்களை முத்திரை குத்துவதை நிறுத்தவில்லை, பொங்கி எழுந்து, கிஸ்கெட் மற்றும் லியனார்டாவிடம் கூப்பிட்டு, முன்னுரையைத் தொடரக் கோரி தனது அயலவர்களைத் தூண்டினார்; ஆனால் அது வீணானது. கார்டினல், தூதர்கள் மற்றும் டெய்ஸிலிருந்து யாரும் தங்கள் கண்களை எடுக்கவில்லை, அங்கு, கவனம் செலுத்துவது போல, பார்வையாளர்களின் பெரிய வளையத்தின் பார்வைகள் தாண்டின. கூடுதலாக, ஒருவர் சிந்திக்க வேண்டும் - இதை வருத்தத்துடன் குறிப்பிடுகிறோம் - முன்னுரை ஏற்கனவே கேட்போரை ஓரளவு தொந்தரவு செய்யத் தொடங்கியிருந்தது, அவருடைய புகழ்பெற்ற கார்டினல் அவரது தோற்றத்துடன் இரக்கமின்றி அவரைத் தடுத்தபோது. இறுதியாக, தங்க ப்ரோக்கேட் மூடப்பட்ட ஒரு மேடையில், பளிங்கு மேசையில் இருந்த அதே செயல்திறன் இருந்தது: விவசாயிகளுக்கும் மதகுருக்களுக்கும் இடையிலான போராட்டம், பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்கள். பிளெமிஷ் தூதரகம் மற்றும் எபிஸ்கோபல் நீதிமன்றத்தின் மத்தியில், ஒரு கார்டினல் அல்லது கோபெனோலின் ஜாக்கெட்டின் மேன்டில், வர்ணம் பூசப்பட்ட, கட்டமைக்கப்பட்ட, கவிதைகளை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் வைக்கோல் போல தோற்றமளிப்பதை விட, பார்வையாளர்களில் பெரும்பாலோர், செயலில், உண்மையான, சுவாசம், தள்ளுதல், சதை மற்றும் இரத்தத்தில் ஆடை அணிந்தனர். கிரிங்கோயர் அணிந்திருந்த வெள்ளை மற்றும் மஞ்சள் நிற ஆடைகளில் அடைத்த நடிகர்கள்.

இருப்பினும், சத்தம் ஓரளவு குறைந்துவிட்டதை எங்கள் கவிஞர் கவனித்தபோது, \u200b\u200bநிலைமையைக் காப்பாற்றக்கூடிய ஒரு தந்திரத்தை அவர் கொண்டு வந்தார்.

- ஐயா, - அவர் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரிடம் திரும்பினார், ஒரு நல்ல குணமுள்ள கொழுப்புள்ள மனிதர், அவரது முகம் பொறுமையை வெளிப்படுத்தியது, - ஏன் தொடங்கக்கூடாது?

- என்ன தொடங்குவது? என்று பக்கத்து வீட்டுக்காரர் கேட்டார்.

"ஒரு மர்மம்," கிரிங்கோயர் பதிலளித்தார்.

"நீங்கள் விரும்பியபடி," பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஒப்புக்கொண்டார்.

இந்த அரை ஒப்புதல் கிரிங்கோயருக்கு போதுமானதாக மாறியது, மேலும் அவர் மேலும் கவலைகளை எடுத்துக் கொண்டு, கூட்டத்தில் ஆழமாக கலந்து, தனது முழு பலத்தினாலும் கத்த ஆரம்பித்தார்: "முதலில் மர்மத்தைத் தொடங்குங்கள், மீண்டும் தொடங்குங்கள்!"

- அடடா, - ஜோவானஸ் டி மொலெண்டினோ கூறினார், - அவர்கள் மண்டபத்தின் முடிவில் என்ன பாடுகிறார்கள்? (கிரிங்கோயர் ஒரு சத்தம் எழுப்பினார், நான்கு பேருக்கு கூச்சலிட்டார்.) கேளுங்கள், நண்பர்களே, மர்மம் முடிந்துவிடவில்லையா? அவர்கள் மீண்டும் தொடங்க விரும்புகிறார்கள்! இது நன்றாக இல்லை!

- நியாயமில்லை! நியாயமில்லை! - பள்ளி மாணவர்களைக் கத்தினார். - மர்மத்துடன் கீழே! கீழே!

ஆனால் க்ரிங்கோயர், சிரமப்பட்டு, இன்னும் வலுவாக கத்தினார்: “தொடங்குங்கள்! தொடங்குங்கள்! "

இறுதியாக இந்த கூச்சல்கள் கார்டினலின் கவனத்தை ஈர்த்தன.

"மிஸ்டர் மூத்த நீதிபதி," அவரிடமிருந்து சில படிகள் தொலைவில் நின்று கொண்டிருந்த கறுப்பு நிறத்தில் ஒரு உயரமான மனிதனை நோக்கி அவர் திரும்பினார், "இந்த சும்மா இருப்பவர்கள் ஏன் பேய்களுக்கு முன்பு பேய்களைப் போன்ற ஒரு அலறலை எழுப்பினர்?

நீதிமன்ற நீதிபதி ஒரு நீரிழிவு அதிகாரி, நீதி நீதிமன்றத்தில் ஒரு வகையான மட்டை; அவர் அதே நேரத்தில் எலி மற்றும் பறவை, ஒரு நீதிபதி மற்றும் ஒரு சிப்பாய் போன்றவர்.

அவர் தனது எமினென்ஸை அணுகினார், இருப்பினும், அவர் தனது அதிருப்தியை ஏற்படுத்துவார் என்று மிகவும் பயந்தாலும், திணறினார், கூட்டத்தின் ஆபாசமான நடத்தைக்கான காரணத்தை விளக்கினார்: மதியம் அவரது புகழ்பெற்ற வருகைக்கு முன்பே வந்தது, மேலும் நடிகர்கள் அவரது சிறப்பிற்காக காத்திருக்காமல் நிகழ்ச்சியைத் தொடங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

கார்டினல் சிரித்தபடி வெடித்தார்.

"என் க honor ரவத்தால்," பல்கலைக்கழகத்தின் ரெக்டரும் அவ்வாறே செய்திருக்க வேண்டும்! மைட்ரே குய்லூம் ரோம் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

குய்லூம் ரோம் பதிலளித்த “மான்சிநொர், பாதி செயல்திறனைக் காப்பாற்றியதில் திருப்தி அடைவோம். எப்படியும் நாங்கள் வெல்வோம்.

- இந்த முட்டாள்தனமானவர்கள் தங்கள் நகைச்சுவையைத் தொடர உங்கள் எமினென்ஸ் அனுமதிக்குமா? என்று நீதிபதி கேட்டார்.

கார்டினல் பதிலளித்தார், "செல்லுங்கள், செல்லுங்கள்," எனக்கு கவலையில்லை. இதற்கிடையில், நான் ஏவுகணையைப் படித்தேன்.

நீதிபதி மேடையின் விளிம்பிற்குச் சென்று, தனது கையின் அசைவுடன், ம silence னம், அறிவித்தார்:

- குடிமக்கள், கிராமவாசிகள் மற்றும் பாரிசியர்கள், ஆரம்பத்தில் இருந்தே செயல்திறனைத் தொடங்க வேண்டும் என்று கோருபவர்களையும், அதை நிறுத்த வேண்டும் என்று கோருபவர்களையும் திருப்திப்படுத்த விரும்பும் அவரது எமினென்ஸ் தொடர உத்தரவிடுகிறார்.

இரு தரப்பினரும் சமர்ப்பிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆனால் எழுத்தாளர் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரும் நீண்ட காலமாக தங்கள் இதயங்களில் கார்டினலுக்கு எதிரான கோபத்தை வைத்திருந்தனர்.

எனவே மேடையில் இருந்த கதாபாத்திரங்கள் மீண்டும் சொல்லாட்சியைத் தொடங்கின, கிரிங்கோயர் தனது படைப்பின் முடிவையாவது கேட்கப்படும் என்று நம்பத் தொடங்கினார். ஆனால் இந்த நம்பிக்கை அவரது மற்ற கனவுகளைப் போலவே அவரை ஏமாற்ற மெதுவாக இல்லை. அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தாங்கக்கூடிய ம silence னம் உண்மையில் பார்வையாளர்களிடையே குடியேறியது, ஆனால் கார்டினல் செயல்திறனைத் தொடர உத்தரவிட்ட தருணத்தில், டெய்சில் இருக்கைகள் ஆக்கிரமிக்கப்படுவதில்லை என்பதையும், பிளெமிஷ் விருந்தினர்களுக்குப் பிறகு புனிதமான ஊர்வலத்தில் பங்கேற்ற மற்ற நபர்கள் தோன்றினர் என்பதையும் கிரிங்கோயர் கவனிக்கவில்லை. நுழைவாயிலின் சலிப்பான குரலால் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட தலைப்புகள் அவரது உரையாடலில் வெட்டப்பட்டு, நியாயமான அளவு குழப்பத்தை அறிமுகப்படுத்துகின்றன. உண்மையில், செயல்திறன் போது, \u200b\u200bநுழைவாயிலின் கூர்மையான குரல் இரண்டு வசனங்களுக்கிடையில், மற்றும் பெரும்பாலும் இரண்டு ஹெமிஸ்டிக்குகளுக்கு இடையில் செருகும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்:

- ஆன்மீக நீதிமன்றத்தில் மகுட வழக்குரைஞர் மைத்ரே ஜாக் சார்மோலட்!

- ஜீன் டி கார்லெட், பிரபு, பாரிஸ் நகரின் இரவு கண்காணிப்பின் செயல் தலைவர்!

* புத்தகம் ஒன்று *

I. பெரிய மண்டபம்

முந்நூற்று நாற்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் ஆறு மாதங்கள் மற்றும் பத்தொன்பது நாட்களுக்கு முன்பு, பாரிஸியர்கள் மூன்று வேலிகளுக்குப் பின்னால் எழுந்த அனைத்து மணிகள் ஒலிக்க எழுந்தன: சிட்டா, பல்கலைக்கழகப் பக்கம் மற்றும் நகரம்.
இதற்கிடையில், ஜனவரி 6, 1482 நாள் எந்த வகையிலும் வரலாற்றை நினைவில் கொள்ளக்கூடிய தேதி அல்ல. இந்த நிகழ்வைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் இல்லை, காலையில் இருந்து அத்தகைய இயக்கத்தில் மணிகள் மற்றும் பாரிஸ் குடிமக்கள் இருவரும். இது பிகார்டியன்கள் அல்லது பர்குண்டியர்களின் புயல், அல்லது நினைவுச்சின்னங்களுடன் ஊர்வலம், அல்லது பள்ளி மாணவர்களின் கலவரம், அல்லது "எங்கள் வல்லமைமிக்க ஆண்டவர் ராஜாவின்" நுழைவு, அல்லது பாரிஸின் நீதியின் தீர்ப்பால் தூக்கு மேடையில் திருடர்கள் மற்றும் திருடர்களை தூக்கிலிடவில்லை. 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இது அவ்வப்போது நிகழவில்லை, எந்தவொரு தூதரகமும் ஒரு வெளிநாட்டு தூதரகத்தின் தட்டுக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு அலங்கரிக்கப்பட்டது. இரண்டு நாட்களுக்குள், அவர்களில் கடைசியாக - இவர்கள் ஃபிளாண்டர்ஸ் தூதர்கள், டாபினுக்கும் ஃப்ளாண்டர்ஸின் மார்கரெட்டுக்கும் இடையிலான திருமணத்தை முடிக்க அதிகாரம் பெற்றவர்கள் - பாரிஸுக்குள் நுழைந்தனர், கார்டினல் ஆஃப் போர்பனின் பெரும் கலகலப்புக்கு, ராஜாவைப் பிரியப்படுத்த, வெறுக்கத்தக்க வகையில் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது பிளெமிஷ் பர்கோமாஸ்டர்களின் கூட்டம் மற்றும் அவரது போர்பன் அரண்மனையில் "சிறந்த ஒழுக்கநெறி, விளையாட்டுத்தனமான நையாண்டி மற்றும் கேலிக்கூத்து" ஆகியவற்றின் செயல்திறனுடன் அவர்களை நடத்துங்கள். மழை பொழிகிறது.
ஜீன் டி ட்ரோயிஸ் சொல்வது போல், ஜனவரி 6 ஆம் தேதி, "அனைத்து பாரிஸிய கும்பலையும் உற்சாகப்படுத்தியது" என்ற நிகழ்வு, எபிபானி விருந்தை பழங்கால முட்டாள்களின் விருந்துடன் ஒன்றிணைத்த ஒரு திருவிழா.
இந்த நாளில், க்ரீவ் சதுக்கத்தில் வேடிக்கையான விளக்குகள் எரியப்பட்டன, பிரேக் தேவாலயத்தில் ஒரு மே மரத்தை நடும் விழா நடந்தது, நீதி அரண்மனையின் கட்டிடத்தில் ஒரு மர்மம் வழங்கப்பட்டது. இது முந்தைய நாள், அனைத்து குறுக்கு வழிகளிலும் எக்காளங்களின் சத்தத்தில், பாரிசியன் புரோஸ்ட்டின் ஹெரால்டுகளால், மார்பில் பெரிய வெள்ளை சிலுவைகளுடன் லிலாக் கம்லொட்டால் செய்யப்பட்ட டான்டி அரை கஃப்டான்களில் அணிந்திருந்தது.
வீடுகள் மற்றும் கடைகளின் கதவுகளை பூட்டுவது, காலையில் இருந்து நகர மக்கள் மற்றும் நகர மக்கள் கூட்டம் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் குறிப்பிடப்பட்ட இடங்களுக்கு இழுக்கப்பட்டது. சிலர் வேடிக்கையான விளக்குகளுக்கு முன்னுரிமை கொடுக்க முடிவு செய்தனர், மற்றவர்கள் மேபோலுக்கு, இன்னும் சிலர் மர்மங்களுக்கு முன்னுரிமை கொடுக்க முடிவு செய்தனர். எவ்வாறாயினும், பாரிஸிய பார்வையாளர்களின் ஆதிகால பொது அறிவின் வரவுக்காக, கூட்டத்தின் பெரும்பகுதி வேடிக்கையான விளக்குகளுக்குச் சென்றது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், இது இந்த ஆண்டின் இந்த நேரத்தில் மிகவும் பொருத்தமானது, மற்றவர்கள் - நீதி அரண்மனையின் மண்டபத்தில் உள்ள மர்மத்தைக் காண, குளிரில் இருந்து நன்கு பாதுகாக்கப்படுகிறார்கள்; மேலும் ஆர்வமுள்ள அனைவரும் ஏகமனதாக ஏழை, பரிதாபகரமான, இன்னும் பூக்கும் மரத்தை ஜனவரி வானத்தின் கீழ், ப்ராக் சேப்பலின் கல்லறையில் குளிர்விக்கட்டும்.
மூன்றாம் நாள் வந்த பிளெமிஷ் தூதர்கள் மர்மத்தின் செயல்திறன் மற்றும் முட்டாள்தனமான போப்பின் தேர்தலில் கலந்து கொள்ள விரும்புவதாக அறியப்பட்டதால், மக்கள் அரண்மனையின் பெரிய மண்டபத்தில் நடைபெறவிருந்தனர்.
அந்த நாளில் மிகப் பெரிய மண்டபத்திற்குள் செல்வது அவ்வளவு சுலபமல்ல, அந்த நேரத்தில் அது உலகின் மிகப்பெரிய மூடப்பட்ட இடமாகக் கருதப்பட்டது. (உண்மை, சோண்டல் இன்னும் மொன்டர்கிஸ் அரண்மனையில் உள்ள பிரமாண்டமான மண்டபத்தை அளவிடவில்லை.) நீதி அரண்மனைக்கு முன்னால் உள்ள நெரிசலான சதுரம் பார்வையாளர்களுக்கு ஜன்னல்கள், கடலில் இருந்து, ஐந்து அல்லது ஆறு தெருக்களில், ஆற்றின் வாய்களைப் போல, தொடர்ந்து புதிய தலைகளைத் தூண்டியது. இடைவிடாமல் அதிகரித்து, இந்த மனித அலைகள் வீடுகளின் மூலைகளுக்கு எதிராக மோதியது, சதுரத்தின் ஒழுங்கற்ற நீர்த்தேக்கத்தில் உயர் தொப்பிகளைப் போல அங்கும் இங்கும் நீண்டுள்ளது.
நீதி அரண்மனையின் உயர்ந்த கோதிக் முகப்பில் நடுவில் பிரதான படிக்கட்டு இருந்தது, அதனுடன் மக்கள் ஓடை உயர்ந்தது மற்றும் இடைவிடாமல் விழுந்தது; கீழே இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இடைநிலை மேடையில், அது இரண்டு பக்க சரிவுகளில் பரந்த அலைகளில் சிந்தியது; இந்த பிரதான படிக்கட்டு, தொடர்ச்சியாக பாய்வது போல, ஒரு ஏரியில் விழுந்த நீர்வீழ்ச்சி போல சதுரத்திற்கு கீழே ஓடியது. கத்தி, சிரிப்பு, கால்களை முத்திரை குத்துவது பயங்கர சத்தத்தையும் தின்னையும் ஏற்படுத்தியது. அவ்வப்போது இந்த சத்தம் மற்றும் தின் தீவிரமடைந்தது: மின்னோட்டம், கூட்டத்தை பிரதான மண்டபத்திற்கு அழைத்துச் சென்று, திரும்பிச் சென்று, சுழன்று, வேர்ல்பூல்களை உருவாக்கியது.

நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் சுவரில் ஆசிரியரால் காணப்பட்ட "AMAGKN" என்ற வார்த்தையின் செல்வாக்கின் கீழ் இந்த புத்தகம் பிறந்தது என்று முன்னுரை கூறுகிறது.

புத்தகம் ஒன்று

ஜனவரி 6, 1482 பாரிஸ் மணிகள் ஒலிப்பதன் மூலம் அறிவிக்கப்படுகிறது. ஃப்ளெமிஷ் தூதர்களின் நினைவாக ஒரு மர்மத்தைக் காண பிரெஞ்சு தலைநகரில் வசிப்பவர்கள் பாலாய்ஸ் டி ஜஸ்டிஸில் கூடுகிறார்கள். செயல்திறன் தாமதமானது. சோர்வடைந்த கூட்டம் சத்தியம் செய்து கிசுகிசுக்கிறது.

தொடங்கிய நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களுக்கு பிடிக்கவில்லை. அவளுடைய கவனமெல்லாம் வெளிநாட்டு விருந்தினர்கள் மற்றும் போர்பனின் கார்டினல் சார்லஸ் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. மர்மத்தின் ஆசிரியர், கவிஞரும் தத்துவஞானியுமான பியர் கிரிங்கோயர் தோல்வியின் விரக்தியில் இருக்கிறார். பார்வையாளர்கள் முட்டாள்களின் போப்பைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். இது குவாசிமோடோவாக மாறுகிறது - நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் அசிங்கமான பெல் ரிங்கர்.

இரண்டு புத்தகம்

பியர் கிரிங்கோயர் பிளேஸ் கிரீவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு எஸ்மரால்டா, பதினாறு வயதான ஒரு அழகான ஜிப்சி, நடனமாடுகிறார். நடனத்தை முடித்ததும், பெண் பனி வெள்ளை ஆடு ஜாலி ஒரு தம்பூரின் உதவியுடன் தனது கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க வைக்கிறாள். ஜிப்சிகளை வெறுக்கும் ஒரு பெண் - ரோலண்ட் கோபுரத்தின் மறுசீரமைப்பால் அழகின் செயல்திறன் குறுக்கிடப்படுகிறது. கிளர்ச்சியாளரான கிளாட் ஃப்ரோலோவால் ஜெஸ்டரின் அணிவகுப்பு நிறுத்தப்படுகிறது. அவர் குவாசிமோடோவை "தூக்கி எறிந்துவிட்டு" அவருடன் அழைத்துச் செல்கிறார். பியர் கிரிங்கோயர் எஸ்மரால்டாவைப் பின்தொடர்கிறார். குவாசிமோடோ என்ற சிறுமியைக் கடத்திச் சென்ற காட்சியையும், அதைத் தொடர்ந்து அரச துப்பாக்கிகளின் தலைவரான ஃபோபஸ் டி சாட்டேப்பரால் விடுவிக்கப்பட்டதையும் அவர் காண்கிறார்.

பாரிஸின் தெருக்களில் அலைந்து திரிந்த பியர், திருடர்களின் காலாண்டில் "யார்ட் ஆஃப் மிராக்கிள்ஸில்" தன்னைக் காண்கிறான். எஸ்மரால்டா அவரை திருமணம் செய்து நான்கு வருடங்கள் மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்.

மறைவை, ஒரு ஜிப்சி பெண் பியரின் காதல் தயாரிப்பை மறுக்கிறார். கிரிங்கோயர் ஒரு மனிதனாக அவளுக்கு சுவாரஸ்யமானதல்ல - தூக்கு மேடையிலிருந்து அவனைக் காப்பாற்ற விரும்பினாள், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. நன்கு அறிந்த பிறகு எஸ்மரால்டா அவரை நேசிப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் பியர் தனது வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்கிறார். பெண் கவிஞரைக் கேட்கவில்லை - அவள் ஃபோபியைப் பற்றி நினைக்கிறாள்.

மூன்று புத்தகம்

ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் பாணிகளின் அறிகுறிகளை இணைக்கும் நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் கட்டடக்கலை அம்சங்களை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். பின்னர் இடைக்கால பாரிஸின் பறவைக் கண்ணோட்டத்திற்காக கோவிலின் உச்சியில் ஏற வாசகரை அழைக்கிறார்.

நகரத்தின் உருவாக்கம் பற்றிய கதையை ஹ்யூகோ கூறுகிறார், இது பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில் மூன்று பெரிய மாவட்டங்களாக வளர்ந்தது - சிட்டே (பழைய நகரம், முக்கிய கட்டிடங்கள் தேவாலயங்கள், அதிகாரம் பிஷப்பின் கைகளில் உள்ளது), பல்கலைக்கழகம் (சீனின் இடது கரை, கல்வி நிறுவனங்கள், ரெக்டர்) மற்றும் நகரம் (வலது கரை, அரண்மனைகள்) , வர்த்தக ஃபோர்மேன்). ஆயிரக்கணக்கான உள்ளூர் தேவாலயங்கள் மற்றும் கோயில்களிலிருந்து ஈஸ்டர் பண்டிகைக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்ட பாரிஸைப் பற்றிய தனது விளக்கத்தை ஆசிரியர் ஒரு மணி ஒலிக்க முடிகிறது.

புத்தகம் நான்கு

பதினாறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் மர மேலாளரில் நான்கு வயது குவாசிமோடோ நடப்பட்டது. நகர மக்கள் அசிங்கமான குழந்தையில் பிசாசைப் பார்த்தார்கள். இளம் பாதிரியார் கிளாட் ஃப்ரோலோ ஒரு நிறுவனத்தை ஏற்றுக்கொண்டார்.

தனது இளமை பருவத்தில், கிளாட் தீவிரமாகப் படித்தார், பத்தொன்பது வயதில் அவர் அனாதையாகவும், அவரது தம்பி ஜெஹானின் ஒரே பாதுகாவலராகவும் ஆனார், இருபது வயதில் அவர் மதகுருக்களை ஏற்றுக்கொண்டார்.

குவாசிமோடோ உடல் ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் அசிங்கமாக வளர்ந்தார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை மோசமாக உணர்ந்தார், கோபமாகவும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வலிமையாகவும் இருந்தார். அவர் கதீட்ரலை விட்டு வெளியேறவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் தனது எஜமானரை நேசித்தார் - கிளாட் ஃப்ரோலோ மற்றும் மணிகள், அதில் இருந்து அவர் ஒரு காலத்தில் காது கேளாதவராக மாறிவிட்டார்.

கிளாட்டின் தம்பி சோம்பேறியாகவும் சுதந்திரமாகவும் வளர்ந்தார். குடும்ப பாசத்தில் ஏமாற்றமடைந்து, தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் படித்த பின்னர், பேராயர் தத்துவஞானியின் கல்லைத் தேடத் தொடங்கினார். மக்கள் மத்தியில், கிளாட் ஒரு மந்திரவாதி என்று அறியப்பட்டார்.

ஐந்து புத்தகம்

ஒருமுறை, கிளாட் ஃப்ரோலட்டை அரச மருத்துவர் ஜாக் குவாட்டியர், "மாகாண உன்னதமான தெய்வம் துராங்ஜோ" உடன் பார்வையிட்டார், அவர் பிரான்சின் ராஜாவாக மாறினார் - லூயிஸ் XI.

முந்தைய வார்த்தை கட்டிடக்கலை வடிவத்திலும், இப்போது - ஒரு புத்தகத்தின் வடிவத்திலும் பொதிந்திருந்ததன் மூலம் "இது அதைக் கொல்லும்" என்ற காப்பகத்தின் சொற்களின் அர்த்தத்தை ஆசிரியர் விளக்குகிறார். நினைவுச்சின்ன சிந்தனை மொபைல் மற்றும் அழியாத சிந்தனையாக மாறியுள்ளது. உண்மையான கட்டிடக்கலை மறுமலர்ச்சியின் போது இறந்தது. கட்டிடக்கலை காலப்போக்கில் பொதுவான வடிவவியலாகிவிட்டது.

ஆறு புத்தகம்

சாட்லெட்டின் ஜூனியர் நீதிபதி, காது கேளாத புளோரியன் பார்பெடியன், காது கேளாத குவாசிமோடோவை விசாரிக்கிறார். தற்போது இருப்பவர்கள் சூழ்நிலையின் நகைச்சுவையான தன்மையைக் கண்டு சிரிக்கிறார்கள். பாரிசியன் புரவலரான மெஸ்ஸைர் ராபர்ட் டி எஸ்டவுட்வில், குவாசிமோடோ காது கேளாதவர் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் அவரை தலையணையில் ஒரு கொடூரமான தண்டனைக்கு கண்டனம் செய்கிறார்.

முன்னாள் ரைன் மந்திரி ஒருவரின் மகள் பக்கெட்டா சாண்ட்ஃப்ளூரியின் கதையை மாகாண மாயெட் இரண்டு பாரிசியர்களிடம் கூறுகிறார், அவரது தந்தை இறந்த பிறகு விபச்சாரப் பாதையில் இறங்கி தனது இருபது வயதில் தனது அன்பு மகள் ஆக்னஸைப் பெற்றெடுத்தார். அபிமான பெண் ஜிப்சிகளால் கடத்தப்பட்டார், அவளுக்கு பதிலாக அவர்கள் சிறிய குவாசிமோடோவின் துரதிர்ஷ்டவசமான தாயை வீசினர். ரோலண்டின் கோபுரத்தின் (குடுலாவின் சகோதரி) மறுசீரமைப்பில், துரதிருஷ்டவசமான பக்கெட்டாவை மாயெட் அங்கீகரிக்கிறார்.

குவாசிமோடோ கிரேவ் சதுக்கத்தில் ஒரு சக்கரத்தில் சுழன்று, மெல்லிய சவுக்கால் முனைகளில் "நகங்கள்" கொண்டு அடிக்கப்படுகிறார். அவர் ஒரு பதவியில் கட்டப்பட்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bகூட்டம் கோபமடைந்து அவர் மீது கற்களை வீசுகிறது. எஸ்மரால்டா குவாசிமோடோ தண்ணீரைக் கொடுக்கிறார். பெல் ரிங்கர் அழுகிறார்.

ஏழு புத்தகம்

மார்ச் தொடக்கத்தில். மேடம் டி கோண்டெலோரியரின் விதவையின் வீட்டில் உன்னதமான பிறப்பு பெண்கள் கூடிவருகிறார்கள். வீட்டின் எஜமானியின் மகள் ஃப்ளூர்-டி-லைஸ் எம்பிராய்டரி செய்கிறாள். அவரது வருங்கால மனைவி ஃபோபஸ் குழப்பமாகவும் தீவிரமாகவும் தெரிகிறது. பெண்கள் சதுக்கத்தில் நடனமாடும் எஸ்மரால்டாவை வீட்டிற்கு அழைக்கிறார்கள். அவர்கள் ஜிப்சியின் அழகைப் பொறாமைப்படுத்தி, அவளுடைய அலங்காரத்தை கேலி செய்கிறார்கள். ஜாலி "ஃபோபஸ்" என்ற பெயரை எழுத்துக்களில் இருந்து விலக்குகிறார். ஃப்ளூர்-டி-லைஸ் மயக்கம்.

கிளாட் ஃப்ரோலோ மற்றும் குவாசிமோடோ ஜிப்சி நடனத்தைப் பார்க்கிறார்கள். எஸ்மரால்டாவுடன் பேசுகையில், பியர் க்ரிங்கோயர் அர்ச்சகனுக்கு அந்த பெண்ணின் கதையைச் சொல்கிறார்.

ஜீன் மெல்னிக் தனது மூத்த சகோதரரிடம் பணத்திற்காகச் சென்று, கிளாட் ஃப்ரோல்லோ தனது ரசவாதத்தில் கவனம் செலுத்த வீணாக முயற்சிப்பதைப் பார்க்கிறார். கவனக்குறைவான பள்ளி மாணவருக்கு பணத்தை கொடுக்க பேராயர் மறுக்கிறார், ஆனால் சர்ச் நீதிமன்றத்தின் அரச வழக்கறிஞரான ஜாக் சார்மோலோலின் வருகை அவரது மனதை மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.

கதீட்ரலை விட்டு வெளியேறி, ஜீபன் ஃபோபஸை சந்திக்கிறார். அவர்கள் அர்ச்சகரின் பணத்தை குடிக்கச் செல்கிறார்கள். கிளாட் ஃப்ரோலோ அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து, எஸ்மரால்டாவுடன் ஃபோபஸின் வரவிருக்கும் தேதியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். அவர் அந்த இளைஞனைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், கிட்டத்தட்ட அவருடன் ஒரு சண்டையைத் தொடங்குகிறார், ஆனால் பின்னர் வயதான பெண்மணியான ஃபாலுர்டெலுடன் ஒரு அறைக்கு பணம் கொடுக்கிறார். நகைச்சுவையான இன்பங்களுக்கு மத்தியில், கிளாட் ஃப்ரோலோ தனது மறைவிடத்தை விட்டு வெளியேறி ஃபோபஸின் தொண்டையில் ஒரு குண்டியை மூழ்கடித்து விடுகிறார். எஸ்மரால்டா கைது செய்யப்பட்டார்.

எட்டு புத்தகம்

ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, பியர் கிரிங்கோயர் தற்செயலாக நீதி அரண்மனைக்குள் நுழைகிறார், அங்கு எஸ்மரால்டாவின் விசாரணையைப் பார்க்கிறார். ஜிப்சி பெண் முதலில் அதை மறுக்கிறாள், ஆனால் "ஸ்பானிஷ் பூட்" உடனான முதல் சித்திரவதை குற்றம் மற்றும் சூனியம் ஆகியவற்றை "ஒப்புக்கொள்ள" வைக்கிறது. இரவு உணவிற்கு விரைந்த நீதிபதிகள் சிறுமியின் மரண தண்டனையை உச்சரிக்கின்றனர். எஸ்மரால்டா நிலத்தடி சிறை டோர்னெல்லில் வைக்கப்படுகிறார், அங்கு கிளாட் ஃப்ரோலோ அவளைப் பார்வையிட்டு அவரது ஆர்வத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். அர்ச்சகர் ஜிப்சியிடம் பரிதாபப்படும்படி கேட்கிறார், அவருக்கு ஒரு சிறிய பாசத்தையாவது கொடுத்து, ஓட முன்வருகிறார். அந்தப் பெண் அவனைத் தள்ளிவிடுகிறாள்.

ஃபோபஸ் நன்றாக வந்து ரெஜிமெண்டில் ஒளிந்து கொள்கிறது. மே மாதத்தில், அவர் பாரிஸுக்குத் திரும்பி, எஸ்மரால்டாவால் தூக்கிலிடப்படுகிறார். ஜிப்சியைக் காப்பாற்ற அர்ச்சகர் ஒரு கடைசி முயற்சியை மேற்கொள்கிறார், ஆனால் அவள் மீண்டும் அவனை நிராகரிக்கிறாள். சிறுமி பால்பனியில் ஃபோபஸைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியோடும் துக்கத்தோடும் மயங்குகிறாள். குவாசிமோடோ மரணதண்டனை செய்பவரின் கைகளிலிருந்து எஸ்மரால்டாவைப் பறித்து நோட்ரே டேம் கதீட்ரலில் மறைக்கிறார்.

ஒன்பது புத்தகம்

கிளாட் ஃப்ரோல்லோ ஊருக்கு வெளியே ஓடுகிறார். அவர் நாள் முழுவதும் வேதனையுடன் செலவிடுகிறார். மாலையில், அர்ச்சகர் தனது சகோதரர் ஜீன் வயதான பெண்மணியான ஃபலூர்டெலை வீதி குடிசையுடன் சந்திப்பதைப் பார்க்கிறார். கதீட்ரலில் நள்ளிரவில், அவர் எஸ்மரால்டாவைப் பார்த்து அவளை ஒரு பேயாக அழைத்துச் செல்கிறார்.

குவாசிமோடோ ஜிப்சியை ஒரு கலத்தில் வைக்கிறது. அவன் தன் படுக்கையையும் உணவையும் அவளுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறான்.

எஸ்மரால்டாவின் மன காயங்கள் குணமாகும். குவாசிமோடோவுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் காண்கிறாள், ஃபோபஸ் தன்னை ஒரு குற்றவாளியாகப் பார்க்கிறாள் என்று தன்னை குற்றவாளியாகக் கருதுகிறாள். சதுக்கத்தில் உள்ள கேப்டனைக் கவனித்த எஸ்மரால்டா, குவாசிமோடோவை தன்னிடம் அழைத்து வரச் சொல்கிறார். ஃபோபஸ் பெல் ரிங்கரைப் பின்தொடர மறுக்கிறார், அவரை மற்ற உலகத்திலிருந்து ஒரு தூதர் என்று கருதுகிறார்.

கிளாட் ஃப்ரோலோ குவாசிமோடோவுக்கு ஒரு ஜிப்சி பெண் மீது பொறாமைப்படுகிறார். ஒரு இரவு அவர் எஸ்மரால்டாவின் செல்லுக்குள் பதுங்கி அந்தப் பெண்ணைக் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார். பெல் ரிங்கர் ஜிப்சியிலிருந்து ஆர்க்க்டிகானை இழுக்கிறது.

புத்தகம் பத்து

கிளாட் ஃப்ரோலோ பியரி கிரிங்கோயரை கதீட்ரலில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் செல்வதற்காக எஸ்மரால்டாவுடன் துணிகளை பரிமாற அழைக்கிறார். கவிஞர் தூக்கிலிடப்படுவதை விரும்பவில்லை. அவர் அந்தப் பெண்ணை வித்தியாசமாக காப்பாற்ற முன்வருகிறார்.

ஜீன் மெல்னிக் தனது சகோதரரிடம் பணம் கேட்கிறார். இல்லையெனில், அவர் ஒரு வாக்பான்ட் ஆக அச்சுறுத்துகிறார். அர்ச்சகர், அவரது இதயங்களில், தனது பணப்பையை வீசுகிறார்.

எஸ்மரால்டாவை விடுவிக்க அதிசயங்களின் பிராகாரம் தயாராகிறது. ஜீன் மெல்னிக் குடிபோதையில் மயக்கம் பேசுகிறார். குவாசிமோடோ ஒரு கனமான பதிவு, கற்கள் மற்றும் உருகிய ஈயத்தை அலைகளின் தலையில் வீசுகிறார். ஜெஹான் ஒரு ஏணியைப் பயன்படுத்தி கதீட்ரலுக்குள் நுழைய முயற்சிக்கிறான், ஆனால் குவாசிமோடோ அதை சதுரத்தில் வீசுகிறான். பேராயரின் தம்பி அவளுக்குப் பின்னால் பறக்கிறான்.

பாஸ்டில்லில், லூயிஸ் XI மாநில கணக்குகளுடன் பழகுவார், ஒரு புதிய மரக் கூண்டை ஆராய்கிறார், கடிதப் படிப்பைப் படிக்கிறார். பாரிஸ் கும்பலின் கலவரத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்ட மன்னர், துப்பாக்கி சுடும் வீரர்களை கதீட்ரலுக்கு அனுப்புகிறார்.

புத்தகம் பதினொன்று

பியரி கிரிங்கோயரும் கிளாட் ஃப்ரோலோவும் எஸ்மரால்டா தப்பிக்க உதவுகிறார்கள். கவிஞர் ஜாலியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறார், ஜிப்சியை அர்ச்சகரின் பராமரிப்பில் விட்டுவிடுகிறார். பிந்தையவர் அந்தப் பெண்ணை க்ரீவ் சதுக்கத்திற்கு அழைத்து வந்து அவளுக்கு ஒரு வேதனையான தேர்வை அளிக்கிறார்: அவன் அல்லது தூக்கு மேடை. எஸ்மரால்டா மீண்டும் கிளாட்டை நிராகரிக்கிறார். அவன் அவளை குதுலாவின் கைகளில் கொடுக்கிறான், அவன் மக்கள் பின்னால் ஓடுகிறான்.