என் நாட்களில்…. "ஜார்ஸின் மணமகள்" - எங்கள் செம்மொழி பாரம்பரியம் வரலாற்று நாடகங்களின் ஆசிரியர் ஜார்ஸின் மணமகள் மற்றும் ச்கோவைட்

1890 கள் N.A.Rimsky-Korsakov இன் படைப்பு வாழ்க்கையில் அதிக முதிர்ச்சியின் சகாப்தமாகும். 1894 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் தொடங்கி, ஒரு ஓபரா வரைவு செய்யப்பட்டது அல்லது ஓவியங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டது, மற்றொன்று கருவியாக இருந்தது, மூன்றில் ஒரு பங்கு அரங்கேற்றத் தயாரிக்கப்பட்டது; அதே நேரத்தில், முன்பு நடத்தப்பட்ட படைப்புகள் வெவ்வேறு திரையரங்குகளில் மீண்டும் தொடங்கப்படுகின்றன. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இன்னும் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பிக்கிறார், ரஷ்ய சிம்பொனி இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார், மேலும் ஏராளமான தலையங்கப் பணிகளைத் தொடர்கிறார். ஆனால் இந்த விஷயங்கள் பின்னணியில் மங்கிவிடுகின்றன, மேலும் தொடர்ச்சியான படைப்பாற்றலுக்கு முக்கிய சக்திகள் வழங்கப்படுகின்றன.

மாஸ்கோவில் சவ்வா மாமொண்டோவின் ரஷ்ய தனியார் ஓபராவின் தோற்றம் இசையமைப்பாளரின் வேலை தாளத்தை பராமரிக்க பங்களித்தது, அவர் பி.ஐ. 1893 ஆம் ஆண்டில் சாய்கோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இசைப் பள்ளியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவராக இருந்தார். இந்த இலவச நிறுவனத்தில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராக்களின் முழு சுழற்சியும் முதன்முறையாக அரங்கேற்றப்பட்டது: சாட்கோ, மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி, தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், தி பாயார் லேடி வேரா ஷெலோகா (இது தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவின் முன்னுரையாக சென்றது), தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டன் ; கூடுதலாக, மாமொண்டோவ் "மே நைட்", "ஸ்னோ மெய்டன்", கோர்சகோவின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" மற்றும் "கோவன்ஷ்சினா", "கல் விருந்தினர்" மற்றும் "இளவரசர் இகோர்" பதிப்புகளைக் கொண்டிருந்தார். சவ்வா மாமொண்டோவைப் பொறுத்தவரை, தனியார் ஓபரா என்பது ஆபிரம்ட்செவோ எஸ்டேட் மற்றும் அதன் பட்டறைகளின் செயல்பாடுகளின் தொடர்ச்சியாகும்: இந்த சங்கத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கலைஞர்களும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்றனர். வாஸ்நெட்சோவ் சகோதரர்கள், கே.ஏ.கோரோவின், எம்.ஏ.வ்ரூபெல் மற்றும் பிறரின் நாடகப் படைப்புகளின் சிறப்பை உணர்ந்து, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், மாமொண்டோவின் நடிப்புகளின் அழகிய பக்கமானது இசையை விடவும், மிக முக்கியமாக, ஓபராவில், இசையையும் விட அதிகமாக இருப்பதாக நம்பினார்.

மரியின்ஸ்கி அல்லது போல்ஷோய் தியேட்டர்களின் கோரஸ் மற்றும் இசைக்குழு ஒரு தனியார் நிறுவனத்தை விட வலுவானதாக இருக்கலாம், இருப்பினும் மாமொன்டோவ் ஓபரா தனிப்பாடல்களைப் பொறுத்தவரை அவர்களை விட தாழ்ந்ததாக இல்லை. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராக்கள் வீழ்ந்த புதிய கலைச் சூழல் மிகவும் முக்கியமானது: விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகளில் ஸ்னோ மெய்டன், கான்ஸ்டான்டின் கொரோவின் சாட்கோ, மிகைல் வ்ரூபலின் சால்டன் ஒரு இசை இயல்பு மட்டுமல்ல: அவை கலைகளின் உண்மையான தொகுப்பாகும் ... இசையமைப்பாளரின் மேலும் படைப்பாற்றலுக்கு, அவரது பாணியின் வளர்ச்சிக்கு, அத்தகைய நாடக பதிவுகள் மிகவும் முக்கியமானவை. 1890 களின் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய ஓபராக்கள் வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளில் வேறுபடுகின்றன. இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, மிலாடா, கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் மற்றும் சாட்கோ ஒரு முத்தொகுப்பை உருவாக்குகிறார்கள்; அது வந்தபின், மீண்டும் ஆசிரியரின் வார்த்தைகளில் பேசுகையில், "மீண்டும் ஒரு போதனை அல்லது மாற்றம்." இது "வளரும் மெல்லிசை, மெல்லிசை" பற்றியது, இது இந்த காலகட்டத்தின் காதல் மற்றும் அறை ஓபராக்களில் பிரதிபலித்தது ("மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி", "தி ப்ஸ்கோவிட் வுமன்" என்ற முன்னுரையின் இறுதி பதிப்பு) மற்றும் குறிப்பாக "ஜார் மணமகள்" இல் தெளிவாக உள்ளது.

புத்திசாலித்தனமான "சட்கோ" முடிந்தபின் அவரது படைப்பு எழுச்சியில், இசையமைப்பாளர் முயற்சித்த பழையவர்களுடன் இருக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் புதியதை முயற்சிக்க விரும்பினார். மற்றொரு சகாப்தம் நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது - ஃபின் டி சைக்கிள். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதியது போல்: “பல விஷயங்கள் பழையதாகி நம் கண்களுக்கு முன்பாக மங்கிவிட்டன, மேலும் காலாவதியானதாகத் தோன்றியவை, பின்னர் புதியதாகவும், வலிமையாகவும், நித்தியமாகவும் மாறும் ...” ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் “நித்திய பீக்கான்களில்” சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் கடந்த காலங்களில்: பாக், மொஸார்ட், கிளிங்கா (மேலும் சாய்கோவ்ஸ்கி: அவரது "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்சால் "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இல் பணிபுரிந்த காலத்தில் ஆய்வு செய்யப்பட்டது). நித்திய கருப்பொருள்கள் காதல் மற்றும் இறப்பு. தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் இசையமைப்பின் கதை எளிமையானது மற்றும் குறுகியது: பிப்ரவரி 1898 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டு தொடங்கப்பட்டது, ஓபரா இயற்றப்பட்டு பத்து மாதங்களுக்குள் மதிப்பெண்களில் முடிக்கப்பட்டு அடுத்த பருவத்தில் தனியார் ஓபராவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. லெவ் மெய் எழுதிய இந்த நாடகத்தை உரையாற்றுவதற்கான இசையமைப்பாளரின் “நீண்டகால நோக்கம்” 1860 களின் முற்பகுதியில் இருந்திருக்கலாம், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தானே தனது “ச்கோவைட் வுமன்” ஐ மேயின் மற்றொரு நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு இயற்றியபோது, \u200b\u200bபாலாகிரேவ் மற்றும் போரோடின் “ஜார் மணமகள்” சதி பற்றி யோசித்தனர். காவலர்களின் பாடகர்களின் பல ஓவியங்களை கூட உருவாக்கியது, அதன் இசை பின்னர் "பிரின்ஸ் இகோர்" இல் பயன்படுத்தப்பட்டது). ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் புதிய ஓபராவிற்கான ஸ்கிரிப்டை சுயாதீனமாகத் திட்டமிட்டார், மேலும் இலியா தியுமெனெவை ஒரு எழுத்தாளர், நாடக பிரமுகர் மற்றும் அவரது முன்னாள் மாணவர் ஆகியோருக்கு "லிபிரெட்டோவின் இறுதி வளர்ச்சி" உடன் ஒப்படைத்தார். (மூலம், சில வருடங்கள் கழித்து மே நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு செர்விலியாவை எழுதியதால், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இந்த எழுத்தாளரின் முழு நாடகத்தையும் “தழுவினார்”, அதனால் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவர்.)

மே நாடகம் ஒரு காதல் நாடகத்தின் வழக்கமான காதல் முக்கோணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அல்லது அதற்கு பதிலாக இரண்டு முக்கோணங்கள்: மார்த்தா - லியுபாஷா - க்ரியாஸ்னோய் மற்றும் மார்த்தா - லைகோவ் - கிரியாஸ்னாய். ஒரு அபாயகரமான சக்தியின் தலையீட்டால் சதி சிக்கலானது - சார் இவான் தி டெரிபிள், மணமகள் மதிப்பாய்வில் மார்த்தாவின் தேர்வு. நாடகம் மற்றும் அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா இரண்டும் ஒரே மாதிரியான “வரலாற்று நாடகங்களின்” வகையைச் சேர்ந்தவை அல்ல, அதே “சைஸ்கோவிட் வுமன்” அல்லது “போரிஸ் கோடுனோவ்” போன்றவை அல்ல, ஆனால் வரலாற்று அமைப்பும் கதாபாத்திரங்களும் செயலின் வளர்ச்சிக்கான ஆரம்ப நிபந்தனையாக இருக்கும் படைப்புகளின் வகையைச் சேர்ந்தவை. ச்சார்ஸ் ப்ரைட்டின் சதித்திட்டத்தின் பொதுவான சுவையானது சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்களான தி ஓப்ரிச்னிக் மற்றும் தி என்சான்ட்ரெஸ் ஆகியவற்றை நினைவூட்டுகிறது; சாய்கோவ்ஸ்கியின் "செரெவிச்ச்கி" அதே சதித்திட்டத்தில் எழுதப்பட்ட "நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ்" போலவே, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவர்களுடன் "போட்டியிடும்" வாய்ப்பைக் கொண்டிருந்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் முந்தைய ஓபராக்களில் (பெரிய நாட்டுப்புற காட்சிகள், சடங்குகளின் ஓவியங்கள், அருமையான உலகங்கள்) எழுந்த சிரமங்களை முன்வைக்காமல், தி ஜார்ஸ் மணமகளின் சதி அவரை தூய இசை, தூய வரிகள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்த அனுமதித்தது.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கலையின் சில அபிமானிகள் தி ஜார்ஸ் மணமகளின் தோற்றத்தை கடந்த காலத்தின் துரோகமாகக் கண்டனர், இது மைட்டி ஹேண்ட்புலின் கருத்துக்களிலிருந்து விலகியது. மற்ற திசையின் விமர்சகர்கள் இசையமைப்பாளரின் "எளிமைப்படுத்தல்", "புதிய இசை நாடகத்தின் கோரிக்கைகளை பழைய ஓபராவின் வடிவங்களுடன் சரிசெய்யும் விருப்பத்தை" பாராட்டினர். இந்த அமைப்பு பொதுமக்களிடையே மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, இது சட்கோவின் வெற்றியைக் கூட மேலெழுதும். இசையமைப்பாளர் குறிப்பிட்டார்: "... பலரும், சில காரணங்களால் ஜார்ஸின் மணமகனுக்கு எதிராக இருந்தனர், ஆனால் இரண்டு அல்லது மூன்று முறை அதைக் கேட்டார்கள், அதனுடன் இணைந்திருக்கத் தொடங்கினர் ..."

இப்போதெல்லாம் ஜார் மணமகள் புதிய ரஷ்ய பள்ளியின் வீர கடந்த காலத்தை முறியடிக்கும் ஒரு படைப்பாக கருதப்படுவதில்லை, மாறாக ரஷ்ய பள்ளியின் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரிகளை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு கட்டுரையாக, பிஸ்கோவித்யங்காவிலிருந்து கிதேஷ் வரையிலான சங்கிலியின் இணைப்பாக இது கருதப்படுகிறது. மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மெல்லிசைக் கோளத்தில் - தொன்மையானது அல்ல, சடங்கு அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் பாடல் வரிகள், நவீனத்துவத்திற்கு நெருக்கமானவை. இந்த ஓபராவின் பாணியின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அதன் கிளிங்கியனிசம்: ஒரு நுட்பமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான விமர்சகர் (ஈ.எம். பெட்ரோவ்ஸ்கி) எழுதியது போல், "முழு ஓபராவையும் ஊடுருவிச் செல்லும் கிளிங்கா ஆவியின் தாக்கங்கள் உண்மையில் உணரப்படுகின்றன."

தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில், முந்தைய ஓபராக்களைப் போலல்லாமல், இசையமைப்பாளர், ரஷ்ய வாழ்க்கையை அன்பாக சித்தரிக்கிறார், சகாப்தத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. அவர் தனக்கு பிடித்த ஒலி காட்சிகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட விலகுகிறார். எல்லாமே மக்கள் மீது, நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மீக இயக்கங்கள் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன. அழகாக எழுதப்பட்ட இரண்டு பெண் படங்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அழகாக எழுதப்பட்ட பழைய ரஷ்ய வாழ்க்கை முறையின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது. நாடகத்திற்கான தனது கருத்துக்களில், லெவ் மே தி ஜார்ஸின் மணமகளின் இரண்டு கதாநாயகிகளை "பாடல் வகைகள்" (இரண்டு வகைகள் - "சாந்தகுணமுள்ளவர்" மற்றும் "உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்") என்று அழைக்கிறார், மேலும் அவை தொடர்புடைய நாட்டுப்புற நூல்களை மேற்கோள் காட்டுகின்றன. ஓபராவிற்கான முதல் ஓவியங்கள் ஒரு பாடல் வரிகள் நீடிக்கும் பாடலின் இயல்பில் இருந்தன, மேலும் மெல்லிசை இரண்டு கதாநாயகிகளுக்கும் ஒரே நேரத்தில் தொடர்புடையது. லியுபாஷாவின் பங்கில், நீடித்த பாடல் பாதுகாக்கப்பட்டது (அவரது பாடல் முதல் செயலில் ஒத்துப்போகவில்லை) மற்றும் வியத்தகு காதல் ஒலிகளுடன் (கிரியாஸ்னியுடன் டூயட், இரண்டாவது செயலில் ஏரியா) கூடுதலாக இருந்தது. ஓபராவில் மார்த்தாவின் மையப் படம் ஒரு தனித்துவமான தீர்வைப் பெற்றது: உண்மையில், மார்த்தா, “பேச்சுகளுடன் கூடிய முகம்” என, கிட்டத்தட்ட ஒரே இசையுடன் இரண்டு முறை மேடையில் தோன்றுகிறார் (இரண்டு மற்றும் நான்கு செயல்களில் அரியாஸ்). ஆனால் முதல் ஏரியாவில் - "மார்த்தாவின் மகிழ்ச்சி" - அவரது குணாதிசயங்களின் இலகுவான பாடல் நோக்கங்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டு, "தங்க கிரீடங்கள்" என்ற உற்சாகமான மற்றும் மர்மமான கருப்பொருள் மட்டுமே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது, பின்னர் இரண்டாவது ஏரியாவில் - "ஆத்மாவின் வெளியேற்றத்தில்", அதற்கு முன்னும் பின்னும் "அபாயகரமான வளையல்களால்" மற்றும் "தூக்கம்" - "கிரீடங்களின் தீம்" ஆகியவற்றின் சோகமான ஒலிகள் பாடப்படுகின்றன, மேலும் அதன் பொருள் மற்றொரு வாழ்க்கையின் முன்னறிவிப்பின் கருப்பொருளாக வெளிப்படுகிறது. ஓபராவின் முடிவில் மார்த்தாவின் காட்சி படைப்பின் முழு நாடகத்தையும் பலப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், அன்றாட காதல் நாடகத்தின் எல்லைக்கு அப்பால் உண்மையான சோகத்தின் உச்சத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது. இசையமைப்பாளரின் பிற்கால ஓபராக்களின் குறிப்பிடத்தக்க விடுதலையாளரான விளாடிமிர் பெல்ஸ்கி, தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் கடைசிச் செயலைப் பற்றி எழுதினார்: “இது அழகு மற்றும் உளவியல் சத்தியத்தின் ஒரு சிறந்த கலவையாகும், எனவே அடிக்கடி தங்களுக்குள் சண்டையிட்டுக் கொள்ளுங்கள், இது போன்ற ஒரு ஆழமான கவிதை சோகம், எதையும் பகுப்பாய்வு செய்யாமலோ அல்லது நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமலோ நீங்கள் கேட்கிறீர்கள். .. "

இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்களின் பார்வையில், மார்தா சோபாகினாவின் உருவம் - ஸ்னோ மெய்டன், சாட்கோவில் வோல்கோவ்ஸ், பின்னர் தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டனில் உள்ள ஸ்வான் இளவரசி - கலைஞர் மிகைல் வ்ரூபலின் மனைவியான நடேஷ்டா ஸபேலாவின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட உருவத்துடன் தனித்தனியாக தொடர்புடையது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், வழக்கமாக தனது இசையமைப்பாளர்களுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட "தூரத்தை" வைத்திருந்தார், இந்த பாடகரை கவனமாகவும் மென்மையுடனும் நடத்தினார், அவளுடைய துயரமான விதியை எதிர்பார்ப்பது போல (அவளுடைய ஒரே மகனின் மரணம், கணவனின் பைத்தியம், ஆரம்பகால மரணம்). நதிஷ்டா ஸபேலா அந்த விழுமியத்தின் சிறந்த வெளிப்பாட்டாளராக மாறினார், மேலும் பெரும்பாலும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் அனைத்து இயக்கப் பணிகளிலும் இயங்கும் பெண் உருவம் - "ச்கோவித்யங்கா" இல் உள்ள ஓல்காவிலிருந்து "கைடெஜ்" இல் ஃபெவ்ரோனியா வரை: அவரது மனைவியைக் கைப்பற்றிய வ்ரூபலின் ஓவியங்களைப் பாருங்கள் இது என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள ஆபரேடிக் பாகங்கள். மார்த்தாவின் பகுதி, நிச்சயமாக, நடேஷ்டா ஜாபலின் சிந்தனையுடன் இயற்றப்பட்டது, அவர் அதன் முதல் கலைஞராக ஆனார்.

மெரினா ரக்மனோவா

3.7.3. "ஜார் மணமகள்"

1. என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" / வி. பாகுலின் // ஓபரா டிராமாவின் கேள்விகள் / வி. பாகுலின் இல் பாகுலின், வி. லீட்மோடிஃப் மற்றும் இன்டோனேசன் நாடகம். - எம்., 1975.
2. சோலோவ்சோவ், ஏ.பி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் / ஏ.பி. சோலோவ்சோவ். - எம்., 1969.
3. கோசன்பூட், ஏ.ஏ. அதன் மேல். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். அவரது இயக்க படைப்பாற்றல் / ஏஏ கோசன்பூட்டின் தீம்கள் மற்றும் யோசனைகள். - எம்., 1957.
4. ட்ரஸ்கின், எம். ஓபராவின் இசை நாடகத்தின் கேள்விகள் / எம். ட்ரஸ்கின். - எல்., 1962.
5. யருஸ்டோவ்ஸ்கி, பி. ரஷ்ய ஓபரா கிளாசிக்ஸின் நாடகவியல்: ஓபரா / பி. யருஸ்டோவ்ஸ்கியில் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களின் பணி. - எம்., 1953.

ஜார்ஸின் மணமகள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இயக்க படைப்பாற்றலின் நடுத்தர காலத்தை நிறைவுசெய்தது, அதே நேரத்தில், ரஷ்ய ஓபராவின் பரிணாமம், அதன் கிளாசிக்கல் வடிவத்தில் ஒரு இசை மற்றும் உளவியல் நாடகம், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பொதுவானது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "மே நைட்" க்கான கிளிங்கா, போரோடினின் "எண்ணிடப்பட்ட" கலவை சிறப்பியல்புகளின் அம்சங்களையும், இலவச நாடகப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தின் ஓபரா, பரந்த சிம்போனிக் சுவாசத்தையும் இந்த வேலை மகிழ்ச்சியுடன் ஒன்றிணைத்தது, இது சாய்கோவ்ஸ்கியில் உச்சத்தை எட்டியது.

ஓபரா மே நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: இவான் தி டெரிபிலின் மூன்றாவது மனைவி மார்த்தா சோபாகினாவின் துயரமான விதி. கதை கராம்சினிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, இருப்பினும், அனைத்தும் நம்பகமானவை அல்ல. திருமணத்தின் உண்மை மட்டுமே உண்மையானது. உண்மையான ஹீரோக்கள் அனைவரும் சதித்திட்டத்தில் உள்ளனர்: ஜார், காவலர்கள் - மல்யுடா ஸ்கூரடோவ், ஜி. கிரியாஸ்னோய், மருத்துவர் போமெலி, மர்பாவின் வருங்கால மனைவி இவான் லைகோவ். கற்பனையான பாத்திரம் மட்டுமேலியுபாஷா... படிவம் இவான் தி டெரிபிள் ஓம்ராவில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அறிமுகப்படுத்தினார் (ஒரு "அமைதியான" பாத்திரமாக). இசையமைப்பாளர் மேவின் அன்றாட நாடகத்தை ஒரு பாடல்-உளவியல் இசை நாடகமாக மாற்றினார், அதே நேரத்தில் நாடக ஆசிரியர் எழுதிய வகைக் காட்சிகளைப் பாதுகாக்கிறார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மற்றும் பல காட்சிகளின் உளவியல் உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றை ஆழப்படுத்தியது. அவர் கிரியாஸ்னியின் ஏரியாவை ஓபராவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், சட்டம் II இன் ஏரியாவில் லியுபாஷாவின் ஏகபோகத்தை கிரியாஸ்னிக்கு அர்ப்பணித்த அன்பின் வெளிப்பாடாக மாற்றினார் (மற்றும் பழிவாங்கும் உணர்வுகள் அல்ல), மார்த்தாவின் உருவத்தை ஆழ்ந்த உளவியல் தரத்துடன் நிரப்பினார், அன்றாட வாழ்க்கையின் சாயலிலிருந்து விடுபட்டு, சில சமயங்களில் நாடகத்தில் உணர்ந்த மெலோடிராமாடிசம்.

« ஜார் மணமகள் ", வரலாற்று விஷயங்களில் எழுதப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ரூபின்ஸ்டீனின் ஓபராக்களைப் போலவே, இது முக்கிய இடங்களுக்கு வழங்கப்படும் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானதுஉணர்வுகளின் வளர்ச்சி, மற்றும் வரலாற்று உறுப்பு முக்கிய செயலுக்கு அன்றாட பின்னணியை உருவாக்குகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஆசிரியரின் கவனம்தனிப்பட்ட நாடகத்தின் மோதல்களில் கவனம் செலுத்தியது, மற்றும் XVI நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் வரலாற்று வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் மீது அல்ல, இருப்பினும் முழு நடவடிக்கையிலிருந்தும் ஹீரோக்களின் வியத்தகு விதிகளுக்கான புறநிலை காரணங்கள் தெளிவாகின்றன. எனவே வகைபாடல்-உளவியல் இசை நாடகம் + உண்மையான வரலாற்று அடிப்படை.

நாடகவியல் "ஜார் மணமகள்"பன்முகத்தன்மை கொண்டது, நிகழ்வு உந்துதல், பல மோதல்களின் சிக்கலான இடைவெளியில் கட்டப்பட்டுள்ளது. லியுபாஷா மற்றும் கிரியாஸ்னோய், ஹீரோக்கள் ஒரு வலுவான தன்மையையும், தடையற்ற உணர்ச்சியையும் கொண்டவர்கள், தங்கள் மகிழ்ச்சிக்காக போராட முடியாத மார்த்தாவையும் லைகோவையும் எதிர்கொள்கிறார்கள். அதே நேரத்தில், கிரியாஸ்னாய் மற்றும் லியுபாஷாவின் அபிலாஷைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு அவர்களின் பரஸ்பர மோதலுக்கும் மரணத்திற்கும் வழிவகுக்கிறது. ஓபராவின் அனைத்து செயல்களிலும், கடுமையான நாடக பாடல் மற்றும் உளவியல் சூழ்நிலைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. பல்வேறு உளவியல் அலங்காரத்தின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பயன்படுத்துகிறார்இசை நாடகத்தின் வெவ்வேறு நுட்பங்கள்: லியுபாஷா மற்றும் கிரியாஸ்னாய்க்கு - படத்தின் முக்கிய, வியத்தகு உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்குவதன் மூலம், செயலில் உள்ள ஆனால் படிப்படியாக வளர்ச்சிக் கோளத்தின் வளர்ச்சி; பாடல் நாயகர்கள் (மார்த்தா) அல்லது பாடல்-தினசரி (சோபாகின்) - கருப்பொருள் பொருளின் கூர்மையான புதுப்பிப்பு மற்றும் மறுபரிசீலனை செய்வதன் மூலம், அதன் தரமான மாற்றம்.

தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில் இசையின் வெளிப்பாடு அதன் செழுமையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறதுமெல்லிசை... நாட்டுப்புற மெலடிகளைப் பயன்படுத்தாமல், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பல அற்புதமான கருப்பொருள்களை உருவாக்கியதுநாட்டுப்புற பாடல் வகைகள்... ஆனால் இது தவிர, இசையமைப்பாளர் நாட்டுப்புற இசையின் மொழியை "பேசுகிறார்". பொமேலியஸைத் தவிர அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் பகுதிகளிலும் ரஷ்ய பாடல் (மற்றும் பேச்சு) ஒலிப்பு கேட்கப்படுகிறது (அவரது குரல் "பேச்சில்" ஒரு வெளிநாட்டவரின் "உச்சரிப்பு" பொருத்தமாக தெரிவிக்கப்படுகிறது). "ஜார்ஸின் மணமகள்" மற்றும் அற்புதமான மாதிரிகளில் சந்திக்கவும்பொது பாடல் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மெல்லிசை (முக்கியமாக மார்த்தாவில்), ஆனால் அவை கூட நாட்டுப்புற பாடல் எழுத்துடன் தொடர்புடையவை.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இசை பண்புகள்

இசை "உருவப்படம்" அடிப்படையானதுலியுபாஷா இரண்டு வகையான ஒலிகள் உள்ளன -பாடல்மற்றும் பேச்சு... முக்கிய ஆதாரம்பாடல் பக்கம் அதன் பண்புகள் சட்டம் I இன் "விரைவாக சித்தப்படுத்து" என்ற மெல்லிசை. பாடலின் க்ளைமாக்ஸிலிருந்து வரும் மெல்லிசை சொற்றொடர் பெறுகிறதுleitthematic பொருள்... இந்த கருப்பொருளை மாற்றியமைத்து, அதை பல்வேறு காட்சிகளின் இசைத் துணியால் நெய்து, இசையமைப்பாளர் கதாநாயகியின் உணர்ச்சி நிலைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்: அவளுடைய மகிழ்ச்சிக்காகப் போராடுவதற்கான உறுதியானது ("ஓ, நான் அதைக் கண்டுபிடிப்பேன்"), பொறாமை மற்றும் கோபத்தின் உணர்வுகள், விரக்தி ("நான் அவளை விடமாட்டேன்"), அவளுடைய இயல்பின் தடையற்ற ஆர்வம்.

பேச்சு வகை ஒத்திசைவு - அதிகரித்த மற்றும் குறைந்த இடைவெளிகளுடன், கூர்மையான திருப்பங்கள் - படிப்படியாக குரல் பகுதியில் தோன்றும், இது மன வாழ்க்கையின் நுட்பமான நுணுக்கங்களை பிரதிபலிக்கிறது. அவை பெரும்பாலும் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும், ஆனால் வளர்ந்த அத்தியாயங்களின் மெல்லிசையிலும் நுழைகின்றன. சட்டம் II இலிருந்து லியுபாஷாவின் ஏரியாவின் மெல்லிசையில் இரண்டு வகையான ஒலிகளும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

இசைக் குணாதிசயத்தில் இசையமைப்பாளரால் இரண்டு கருப்பொருள் கூறுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றனஅழுக்கு ... முக்கியமானது வடிவத்தில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளதுலிட்டெமாகுறைந்துபோன ஏழாவது நாண் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில். அவள் ஒரு இருண்ட உருவத்தை உருவாக்குகிறாள், பெரிய உள் வலிமை, மறைக்கப்பட்ட நாடகம். கிரியாஸ்னியின் லீட்மேடிசத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கு ஓப்ரிச்னினாவின் கருவி கருப்பொருளிலிருந்து எழும் மெல்லிசை மெலோடிக் சொற்றொடரால் இயக்கப்படுகிறது - ஓவர்டூரின் முக்கிய பகுதியிலிருந்து. இந்த கருப்பொருள் வளாகம் டர்ட்டி I செயல்பாட்டின் ஏரியாவில் பரவலாகவும் பல்துறை ரீதியாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. செயலின் வளர்ச்சியில் லீட்-தலைப்பை இசையமைப்பாளர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் வியத்தகு நெகிழ்வான முறையில் விளக்குகிறார்.

படத்தின் நாடகம்மார்த்தா அடிப்படையில் பிரகாசமான உணர்ச்சி கோளத்திலிருந்து பாடல்-சோகத்திற்கு ஒரு கூர்மையான மாற்றம், இந்த பாத்திரத்தின் தன்மையின் பண்புகளை பராமரிக்கும் போது. பலவீனமான, அவளது பாதுகாப்பற்ற தன்மையைத் தொட்டு, அந்தப் பெண் ஒரு சோகமான உருவமாக வளர்ந்து, தனக்கு நேர்ந்த துரதிர்ஷ்டத்தின் தருணத்தில் தன்னைத் தானே நிலைநிறுத்திக் கொள்கிறாள். மன வாழ்க்கையின் சிக்கலான மோதலை மீண்டும் உருவாக்கும் மிக நுட்பமான வழிமுறைகளால் இவை அனைத்தும் இசையில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. மார்தாவின் குணாதிசயத்தில் அவரது இரண்டு அரியாக்கள் முக்கிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை; அவை “இரண்டு” படங்களுடன் தொடர்புடைய மாறுபட்ட உள்ளுணர்வு பொருள்களைக் குவிக்கின்றன -மகிழ்ச்சியான மற்றும் துன்பம் கொண்ட கதாநாயகி... லீட்மோடிஃப்களைப் பயன்படுத்தாமல், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மிகவும் ஒருங்கிணைந்த இசை உருவத்தை உருவாக்கினார் - ஆக்ட் IV இன் ஏரியாவில், சட்டம் II இன் ஏரியாவின் இசைப் பொருளை ஒரு புதிய வெளிச்சத்தில் பயன்படுத்தினார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இசை பண்புகள் ஓபராவின் கொள்கைகளின் பெரும் முக்கியத்துவத்தை நிரூபிக்கின்றனசிம்பொனி வேலையில். பல்வேறு அடையாள மற்றும் உள்ளார்ந்த கோளங்களின் மோதல் மற்றும் தொடர்பு உள்ளது. அவர்களில் ஒருவர் மார்த்தாவின் "உலகத்துடன்" வருகிறார், மற்றொன்று - கதாபாத்திரங்களுக்கு, ஒரு பாத்திரத்திற்கு அல்லது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை எதிர்க்கும். எனவே மதிப்பெண்ணில் படிகமாக்கல்இரண்டு முக்கிய குழுக்கள்... லீட்மோடிஃப்ஸ் மற்றும் லெய்தார்மோனீஸ், கருப்பொருள்கள்-நினைவுகள், சிறப்பியல்பு சொற்றொடர்கள் மற்றும் உள்ளுணர்வு ஆகியவை ஒப்பீட்டளவில் பேசும் போது, \u200b\u200b"மகிழ்ச்சி" மற்றும் "மகிழ்ச்சியற்ற தன்மை", செயல் மற்றும் எதிர்-நடவடிக்கை ஆகியவற்றின் சக்திகளின் அடுக்கு.

படத்துடன் தொடர்புடைய பாடல் மற்றும் அன்றாட காட்சிகளுக்கு மார்த்தா, ஒளி, அமைதியான மனநிலைகள், முக்கிய டோனல் கோளம், மெலோடிக் பாடல் கிடங்கு ஆகியவை பொதுவானவை. இசை பண்புகள்லியுபாஷாமற்றும் அழுக்குகாய்ச்சல் பதட்டம் அல்லது துக்ககரமான சுய-உறிஞ்சுதல், இசையின் ஆழமான, கூர்மையான மாறுபாடு மற்றும் இது தொடர்பாக - கருப்பொருள், “இருண்ட” சிறிய விசைகளின் உள்ளுணர்வு-மாதிரி மற்றும் தாள பதற்றம் ஆகியவை சிறப்பியல்பு.

தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் சிம்போனிக் நாடகத்தின் அம்சங்களில் ஒன்று அதில் இருப்பதுஅபாயகரமான லீட்மோடிஃப்ஸ் மற்றும் லெய்தார்மோனீஸ், ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை ஓரளவு மட்டுமே வகைப்படுத்துகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் பொதுவான சொற்பொருள் பொருளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகையான கருப்பொருள்களுக்கு, பொதுவாக கருவி, ஹார்மோனிக் தோற்றம், சிக்கலான முறைகளின் கோளத்தைச் சேர்ந்தது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெளிப்படையானது.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் "ஜார்ஸின் மணமகள்" ஒரு முழு உன்னதமானதாக தேர்வு செய்தார்,எண் வகை கலவை... ஆனால், கிளிங்கா மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோரை நனவுடன் பின்பற்றி, அவர் தனது கொள்கைகளை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் புதுமையான இயக்க வடிவங்களுடன் இணைத்தார். "ஜார்ஸின் மணமகள்" இல் அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததுதனி மற்றும் குழும எண்கள், இதில் கதாபாத்திரங்களின் மிக முக்கியமான பண்புகள் குவிந்துள்ளன, இந்த தருணத்தின் உளவியல் சூழல் தெரிவிக்கப்படுகிறது. வேலைநிறுத்தம் செய்யும் எடுத்துக்காட்டுகள்வியத்தகு காட்சிகள் மூலம்லியுபாஷா மற்றும் கிரியாஸ்னாய் (நான் செயல்படுகிறேன்), லியுபாஷா மற்றும் பொமேலியா (II செயல்) ஆகிய இரண்டு டூயட் பாடல்களை வழங்குகிறோம். எண்ணின் கொள்கைகள் மற்றும் கட்டமைப்பு மூலம் நெகிழ்வான பின்னிப் பிணைப்பு மற்றும் அதே நேரத்தில், முழுச் செயலின் சிம்பொனைசேஷன் என்பதற்கு இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகடைசி நடவடிக்கை.

சோதனை கேள்விகள்:

1. தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் என்ற ஓபராவின் முக்கியத்துவம் என்ன?
2. ஓபராவுக்கும் அசலுக்கும் உள்ள வேறுபாடுகள் என்ன?
3. ஓபராவின் வகையை வரையறுக்கவும்.
4. ஓபரா நாடகத்தின் அம்சங்கள் என்ன?
5. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இசை பண்புகளை வெளிக்கொணரவும்.
6. ஓபராவின் சிம்பொனி என்ன?

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராக்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு தவறான புரிதலுடனும், பயனுள்ள தவறான புரிதலுடனும் இருந்தன. நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்சிற்கு ஸ்கோரை முடிக்க நேரம் இல்லாத நேரத்தில் கூட தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் பற்றிய சர்ச்சை வெளிப்பட்டது. ஆரம்பத்தில் இசையமைப்பாளரின் நண்பர்கள் மற்றும் குடும்ப உறுப்பினர்களால் நடத்தப்பட்ட இந்த சர்ச்சையிலிருந்து, பின்னர் சகாக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால், பல மதிப்பீட்டு மற்றும் வகைப்பாடு கிளிக்குகள் வெளிவந்தன. இது முடிவு செய்யப்பட்டது: "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இல், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் "வழக்கற்றுப் போன" குரல் வடிவங்களுக்குத் திரும்பினர், முதன்மையாக குழுமம்; இன்றியமையாத புதுமை, "புதிய" தேடல், கூர்மையான அசல் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள், புதிய ரஷ்ய பள்ளியின் மரபுகளிலிருந்து விலகிச் செல்வது அல்லது அவர்களைக் காட்டிக் கொடுப்பது. "ஜார்ஸின் மணமகள்" ஒரு நாடகம் (வரலாற்று அல்லது உளவியல்), எனவே அதில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தன்னை ஏமாற்றிக் கொண்டிருக்கிறார் (உண்மையில், "புராணம் மற்றும் விசித்திரக் கதை" என்று ஒரே மாதிரியாக அழைக்கப்படும் பகுதியிலிருந்து சதி மற்றும் படங்கள்).

அவரது மாயை (தோல்வி) பற்றி நெருங்கிய மக்கள் கூட எஜமானரிடம் சுட்டிக்காட்டிய தூண்டுதல் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. சட்கோவுக்குப் பிறகு விசித்திரமாகத் தோன்றிய தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் எதிர்பாராத பாணியை விளக்க நற்பண்புள்ள நிருபர்களின் முயற்சிகள் ஆர்வமாக உள்ளன. உதாரணமாக, வி. ஐ. பெல்ஸ்கி, லிப்ரெடிஸ்ட் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய கடிதத்தின் புகழ்பெற்ற பத்தியானது: “ஏராளமான குழுக்களும், அவர்கள் வெளிப்படுத்திய வியத்தகு தருணங்களின் முக்கியத்துவமும் மணமகளை பழைய உருவாக்கத்தின் ஓபராக்களுக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர வேண்டும், ஆனால் ஒரு சூழ்நிலை அவளை கூர்மையாக தள்ளிவிடுகிறது அவை மற்றும் உங்கள் செயல்களுக்கு முற்றிலும் அசல் உடலியல் அளிக்கிறது. ஒவ்வொரு செயலின் முடிவிலும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் நீண்ட மற்றும் சத்தமான குழுமங்கள் இல்லாதது இது. " பெல்ஸ்கி, ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர், அபரிமிதமான திறமை கொண்ட எழுத்தாளர், உண்மையிலேயே கலை இயல்பு, இறுதியாக, பல ஆண்டுகளாக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கு மிக நெருக்கமான நபர் ... அவரது நியாயப்படுத்தும் அதிகபட்சத்தின் அப்பாவி முரண்பாடு என்ன அர்த்தம்? நீதிமன்ற நட்பு விசுவாசத்தின் சைகை? அல்லது, ஒருவேளை, மொழிபெயர்ப்பாளர்களால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட வார்ப்புருக்கள் இருந்தபோதிலும், "ஜார் மணமகள்" பற்றிய உள்ளுணர்வு புரிதலை வெளிப்படுத்தும் முயற்சியா?

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் புலம்பினார்: “... எனக்கு ஒரு சிறப்பு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: அருமையான இசை, ஆனால் நாடக இசை என்னைச் சுற்றி கொண்டு செல்லப்படுகிறது. நீர்வாழ், நிலப்பரப்பு மற்றும் நீர்வீழ்ச்சிகளின் அதிசயத்தை மட்டுமே வரைவது உண்மையில் என்னுடையதா? " கடந்த கால சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் எவரையும் போல, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மருந்துகள் மற்றும் லேபிள்களால் பாதிக்கப்பட்டனர். வரலாற்று நாடகங்கள் முசோர்க்ஸ்கியின் சுயவிவர வகை என்று நம்பப்பட்டது (போரிஸ் கோடுனோவுடன் ஒரே நேரத்தில் தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ் இயற்றப்பட்ட போதிலும், சாராம்சத்தில், ஒரே அறையில், கோர்சகோவின் ஓபராவின் மொழி முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம்), உளவியல் நாடகங்கள் - வழங்கியவர் சாய்கோவ்ஸ்கி. வாக்னரின் ஓபராடிக் வடிவங்கள் மிகவும் மேம்பட்டவை, அதாவது எண்ணப்பட்ட கட்டமைப்பை ஆதரிப்பது பிற்போக்குத்தனமாகும். எனவே, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஓபரா-விசித்திரக் கதைகளை (காவியங்கள், முதலியன) இசையமைக்க வேண்டும், முன்னுரிமை வாக்னெரியன் வடிவங்களில், மதிப்பெண்களை சித்திர ஹார்மோனிக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கண்டுபிடிப்புகளுடன் நிரப்புகிறார். ரஷ்ய வாக்னெரியனிசத்தின் இறுதி மற்றும் வெறித்தனமான ஏற்றம் வெடிக்கவிருந்த நேரத்தில், நிகோலாய் ஆண்ட்ரேவிச் தி ஜார்ஸின் மணமகளை உருவாக்கினார்!

இதற்கிடையில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மிகக் குறைவான விவாதக்காரர், ஒருவர் கற்பனை செய்யக்கூடிய எல்லாவற்றிலும் மிகக் குறைவான வீண். அவர் ஒருபோதும் புதுமைக்காகப் பாடுபடவில்லை: எடுத்துக்காட்டாக, அவரது தீவிரவாதம் இன்னும் மிஞ்சாத சில இணக்கமான கட்டமைப்புகள், சிறப்புப் படங்களை வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு, அடிப்படையில் புரிந்துகொள்ளப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து பெறப்பட்டவை, சிறப்பு - மீறிய - மாநிலங்கள். இந்த அல்லது அந்த வகை நாடகத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் தன்னை இணைத்துக் கொள்ள அவர் ஒருபோதும் இயக்க வடிவங்களை கண்டுபிடிக்க விரும்பவில்லை: கலை அர்த்தத்தின் பணிகளுக்கு ஏற்ப வடிவங்களையும் எண்ணிக்கையையும் பயன்படுத்தினார். அழகு, நல்லிணக்கம், நகைகளுடன் பொருள் இணக்கம் - மற்றும் முரண்பாடுகள் இல்லை, அறிவிப்புகள் மற்றும் புதுமைகள் இல்லை. நிச்சயமாக, அத்தகைய சரியான, வெளிப்படையான முழுமை பிரகாசமான, தெளிவற்ற எதையும் விட குறைவாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியது - இது மிகவும் வெளிப்படையான புதுமைகள் மற்றும் முரண்பாடுகளை விட சர்ச்சையை அதிக அளவில் தூண்டுகிறது.

நேர்மை ... ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "யதார்த்தமான" ஓபரா அவரது "அருமையான" படைப்புகள், "ஓபரா-விசித்திரக் கதைகள்", "ஓபரா-காவியங்கள்", "ஓபரா-மர்மங்கள்" ஆகியவற்றிலிருந்து இதுவரை வந்ததா? நிச்சயமாக, அடிப்படை ஆவிகள், அழியாத மந்திரவாதிகள் மற்றும் சொர்க்கத்தின் பறவைகள் இதில் வேலை செய்யாது. அதில் (இது உண்மையில் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்கிறது), உணர்ச்சிகளின் ஒரு பதட்டமான மோதல் உள்ளது - அந்த உணர்வுகள் மக்கள் நிஜ வாழ்க்கையில் வாழ்கின்றன, அவை கலையில் யாருடைய உருவத்தை நாடுகின்றன. அன்பு, பொறாமை, சமூகத் திட்டம் (குறிப்பாக, குடும்பம் மற்றும் சட்டவிரோத ஒத்துழைப்பு இரண்டு துருவங்களாக), சமூக அமைப்பு மற்றும் சர்வாதிகார சக்தி - அன்றாட வாழ்க்கையில் நம்மை ஆக்கிரமித்துள்ளவற்றில் பெரும்பாலானவை இங்கே ஒரு இடத்தைக் கொண்டுள்ளன ... ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு இலக்கிய மூலத்திலிருந்து வந்தன, மே நாடகத்திலிருந்து , இது, அநேகமாக, அன்றாட வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க கவரேஜ் (ஒரு பரந்த பொருளில்), அதன் கூறுகளின் படிநிலை சீரமைப்பு - அனைவரின் வாழ்க்கையையும் ஊடுருவிச் செல்லும் எதேச்சதிகாரத்திலிருந்து, அனைவரின் வாழ்க்கை முறையையும் அனுபவங்களையும் துல்லியமாக இசையமைப்பாளரை ஈர்த்தது.

என்ன நடக்கிறது என்பதை வேறு சொற்பொருள் நிலைக்கு இசை எழுப்புகிறது. குழுமங்கள் மிக முக்கியமான வியத்தகு தருணங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன என்று பெல்ஸ்கி சரியாகக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவர் மணமகனுக்கும் “பழைய உருவாக்கம்” ஓபராக்களுக்கும் இடையிலான வியத்தகு வேறுபாட்டை தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். இசையமைப்பாளரின் மனைவி என்.என். ரிம்ஸ்கயா-கோர்சகோவா எழுதினார்: "பழைய இயக்க வடிவங்களுக்குத் திரும்புவதில் நான் அனுதாபம் கொள்ளவில்லை ... குறிப்பாக இதுபோன்ற முற்றிலும் வியத்தகு சதித்திட்டத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் போது." நடேஷ்தா நிகோலேவ்னாவின் தர்க்கம் பின்வருமாறு: நாம் ஒரு இசை நாடகத்தை எழுத வேண்டுமென்றால், (19 ஆம் நூற்றாண்டின் முடிவில்) அது இசை வடிவங்களில் வியத்தகு வடிவங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும், சதி மோதலின் அதிக செயல்திறனுக்காக, ஒலி வழிமுறைகளால் தொடர்ந்து மற்றும் பெருக்கப்படுகிறது. "ஜார்ஸின் மணமகள்" இல் - வடிவங்களின் முழுமையான தனித்துவம். அரியாஸ் கதாபாத்திரங்களின் நிலைகளை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல் - அவை அவற்றின் அடையாள அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. காட்சிகளில், செயலின் சதி பக்கமானது வெளிப்படுகிறது, குழுமங்களில் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் அபாயகரமான தொடர்புகளின் தருணங்கள் உள்ளன, அந்த "விதியின் முடிச்சுகள்" அவை செயலின் படிக லட்டியை உருவாக்குகின்றன.

ஆமாம், கதாபாத்திரங்கள் உறுதியுடன், தீவிரமாக உளவியல் ரீதியாக எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவற்றின் உள் வாழ்க்கை, அவற்றின் வளர்ச்சியை உளவியல் நாடகத்தையே வேறுபடுத்துகின்ற தொடர்ச்சியான படிப்படியான தன்மையைக் கண்டறிய முடியாது. எழுத்துக்கள் "மாறுதல்" என்பதிலிருந்து "மாறுதல்" ஆக மாறுகின்றன, அவை படிப்படியாக ஒரு புதிய தரத்திற்கு நகர்கின்றன: அவை ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளும்போது அல்லது உயர் வரிசையின் சக்திகளுடன். ஓபராவில் ஒரு வகைப்படுத்தப்பட்ட - ஆள்மாறான வரிசை உள்ளது, இது எழுத்துக்களுக்கு மேலே அமைந்துள்ளது, மேல் பதிவேட்டில் உள்ளது போல. "பொறாமை", "பழிவாங்குதல்", "பைத்தியம்", "போஷன்" மற்றும் இறுதியாக, "பயங்கர ஜார்" ஆகியவை சுருக்கமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத சக்தியின் கேரியராக சூத்திர இசைக் கருத்துக்களில் பொதிந்துள்ளன ... அரியாக்கள், காட்சிகள், எண்களின் பொதுவான வரிசை கண்டிப்பாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, இதன் மூலம் ஒரு வகைப்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருள்கள் தங்கள் வேகத்தில் கடந்து செல்லுங்கள்.

ஓபராவின் முழுமை ஒரு சிறப்பு விளைவைக் கொண்டுள்ளது. எல்லா சிறிய விஷயங்களையும் உள்ளடக்கிய ஒரு வழக்கமான ஒழுங்கின் முழுமை, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து, வாழ்க்கையிலிருந்து வந்த ஹீரோக்கள் மற்றும் உணர்வுகளுடன் இணைந்து, மரணமாகவும் பயமாகவும் தெரிகிறது. எழுத்துக்கள் ஒரு பந்து-மற்றும்-சாக்கெட் பொம்மை போன்ற வகைகளைச் சுற்றி வருகின்றன, அச்சில் இருந்து அச்சுக்குச் செல்கின்றன, கொடுக்கப்பட்ட பாதைகளுக்கு ஏற்ப நகரும். அச்சுகள் - இசை ரீதியாக பொதிந்த வகைகள் - கட்டமைப்பிற்குள், அவற்றின் பொதுவான காரணத்திற்காக, அறியப்படாத மற்றும் இருண்டவை. ஜார் மணமகள் எந்த வகையிலும் ஒரு யதார்த்தமான வேலை அல்ல. இது ஒரு "வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஓபராவின்" ஒரு சிறந்த மறைமுகமாகும், சாராம்சத்தில் - மற்ற கோர்சகோவின் ஓபராக்களின் அதே மாய செயல். இது "திகில்" என்ற வகையைச் சுற்றி செய்யப்படும் ஒரு சடங்கு - "அபாயகரமான உணர்வுகள்" மற்றும் உலகில் நிலவும் கொடுமை ஆகியவற்றின் திகில் அல்ல - இல்லை, சில ஆழமான, மர்மமான ...

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உலகிற்கு வெளியிட்ட இருண்ட பேய், ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை பின்பற்றி வருகிறது. சில நேரங்களில், இருண்ட பார்வையின் இருப்பு குறிப்பாக உறுதியானது, முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது - ஆகவே, அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, கடந்த பருவத்தில், தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் புதிய மேடை பதிப்புகளின் இரண்டு பிரீமியர்கள் நான்கு பெருநகர திரையரங்குகளில் நடைபெற்றன: மரின்ஸ்கி, மாஸ்கோ விஷ்னேவ்ஸ்காயா மற்றும் நோவயா ஓபரா மையம்; "ஜார்ஸின் மணமகள்" MALEGOT இல் உள்ளது.

நாடகத்தின் காட்சிகள். ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் எம். முசோர்க்ஸ்கி.
புகைப்படம் வி.வாசிலீவ்

மேலே உள்ள எல்லாவற்றிலும், மாலி ஓபராவின் செயல்திறன் எல்லா வகையிலும் பழமையானது. முதலாவதாக, இந்த உற்பத்தியில் சிறப்பு சோதனைகள் எதுவும் இல்லை: 16 ஆம் நூற்றாண்டின் உடைகள் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, உட்புறங்கள் இவான் IV (கலைஞர் வியாசஸ்லாவ் ஒகுனேவ்) சகாப்தத்தின் ஆவிக்குரியவை. ஆனால் ஓபராவின் சதி இயக்குனரின் “வாசிப்பு” இல்லாமல் விடப்பட்டது என்று சொல்ல முடியாது. மாறாக, இயக்குனர் ஸ்டானிஸ்லாவ் க ud டாசின்ஸ்கி தனது சொந்த "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" என்ற கருத்தைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் இந்த கருத்து மிகவும் கடுமையாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

இந்த நாடகத்தில் இவான் தி டெரிபிலின் தீவிர அளவு உள்ளது. மணப்பெண்ணின் தயாரிப்புகளில் இந்த சர்வாதிகாரி காட்டப்பட வேண்டுமா என்ற விவாதம் நீண்ட காலமாக நடந்து வருகிறது - ஓபரா குழுக்களில், கன்சர்வேட்டரி வகுப்புகளில் ... ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் கூட சில சமயங்களில் ஒரு ம silent னமான கதாபாத்திரத்தை கேலி செய்வதன் மூலம் தங்களை மகிழ்வித்துக்கொள்கிறார்கள். க ud டாசின்ஸ்கியின் பதில்: அது வேண்டும்! ஓவியங்களின் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் அறிமுகங்களின் இசைக்கு, நான்கு, நான் அப்படிச் சொன்னால், செயல்திறனின் சிறப்புத் திட்டத்தை உருவாக்கும் மிமிக்-பிளாஸ்டிக் ஓவியங்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன. வெளிப்படையான திரைக்குப் பின்னால், கொடுங்கோலன் முன்னணி ஆர்கிஸ், கோவிலில் இருந்து அணிவகுத்துச் செல்வது, மணமகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது, அடிமைத்தனமான சிறுவர்களின் முன்னால் அரியணையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறோம் ... நிச்சயமாக, சர்வாதிகாரம், மன்னரின் சீரழிவு மற்றும் அவரது பரிவாரங்கள் எல்லா நிம்மதியுடனும் காட்டப்படுகின்றன. காவலர்கள் கடுமையாக, தங்கள் சப்பர்களுடன் தட்டுகிறார்கள் (அநேகமாக பயிற்சியின் பொருட்டு), இது சில நேரங்களில் இசையைக் கேட்பதில் தலையிடுகிறது. அவர்கள் சவுக்கை ஆடுகிறார்கள், ஆழ்ந்த இன்பங்களுக்காக ஈர்க்கப்பட்ட சிறுமிகளின் மூக்குக்கு முன்னால் ஒடிப்பார்கள். பின்னர் சிறுமிகள் ராஜாவின் முன் குவிந்து கிடக்கின்றனர்; அவர் தனக்கு ஒரு "மகிழ்ச்சியை" தேர்ந்தெடுத்து, அதனுடன் ஒரு தனி அலுவலகத்திற்கு ஓய்வு பெறும்போது, \u200b\u200bகாவலர்கள் எஞ்சியிருந்தவர்களை முழுக் கூட்டத்தினருடன் தாக்குகிறார்கள். மீதமுள்ள பெண்களின் நடத்தையில் நான் சொல்ல வேண்டும், இருப்பினும், அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள், நீங்கள் ஒருவித மசோசிஸ்டிக் பரவசத்தை படிக்கலாம்.

அதே திகில் செயல்திறனின் "சதுரங்களிலும் தெருக்களிலும்" காணப்படுகிறது. மார்த்தா மற்றும் துன்யாஷாவின் காட்சிக்கு முன்னால் - காவலர்கள் நடைபயிற்சி கூட்டத்திற்குள் வெடிக்கும்போது, \u200b\u200bமுழுமையான பீதியில் பொதுமக்கள் திரைச்சீலைகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொள்கிறார்கள், மற்றும் ஒரு துறவி கேசோக்கின் ஏதோவொரு தோற்றத்தில் அணிந்திருக்கும் ஜார், பளபளப்பு தோலில் பளபளக்கும். மொத்தத்தில், ஒரு எபிசோட் மிகவும் முக்கியமானது ... செயல்திறனில், ஆறு பிரமாண்டமான - மேடையின் முழு உயரத்தில் - மெழுகுவர்த்திகள் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, இது கதாபாத்திரங்கள் என்ன ஒழுக்கக்கேடான அழுக்கு தந்திரங்களை பொருட்படுத்தாமல் அயராது பிரகாசிக்கிறது. இரண்டாவது படத்தில், மெழுகுவர்த்திகள் அடர்த்தியான மூட்டைகளாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, அதன் மேல் பியூட்டர் நிற பாப்பிகள் தொங்குகின்றன - இது ஒரு தேவாலயம் போல் தெரிகிறது. எனவே, ஒப்ரிச்னினாவின் ஏரியல் கலவரத்தின் தருணத்தில், இந்த அடையாள அமைப்பு அசைக்கத் தொடங்குகிறது - ஆன்மீகத்தின் அடித்தளங்கள் அசைக்கப்படுகின்றன ...

மூலம், க்ரோஸ்னி மேடையில் இருப்பாரா இல்லையா என்பது இன்னும் கேள்வி அல்ல. ஆனால் கேள்வி என்னவென்றால்: ஜார் மணமகளில் புனித முட்டாளைக் காட்ட வேண்டுமா? மீண்டும், க ud டாசின்ஸ்கியின் பதில் ஆம். உண்மையில், முட்டாள் நடைபயிற்சி மத்தியில் அலைந்து கொண்டிருக்கிறான், இந்த அமைதியற்ற பிரபலமான மனசாட்சி, ஒரு அழகான பைசாவைக் கேட்கிறது, ஒரு சத்தத்தை ஒலிக்கிறது (மீண்டும், இசையைக் கேட்பதில் தலையிடுகிறது), மேலும், ஆர்கெஸ்ட்ரா முழுவதும், பாடுவார் என்று தெரிகிறது: "மாதம் பிரகாசிக்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது ...".

ஆம், மிகவும் கருத்தியல் செயல்திறன். இந்த கருத்து மைஸ்-என்-காட்சிகளிலும் ஊடுருவுகிறது: இதனால், உற்பத்தியில் வெளிப்படும் ஒழுக்கங்களின் முரட்டுத்தனம் பொமேலியாவின் நடத்தையில் பிரதிபலிக்கிறது, அவர் லியுபாஷாவுடன் ஒட்டிக்கொண்டு, அவளை ஒன்றும் செய்யாமல் இழுத்துச் செல்கிறார். இறுதிப்போட்டியில், லியுபாஷா ஒரு சவுக்கால் மேடையில் வெடிக்கிறார், அநேகமாக தனது போட்டியாளரின் மீது ஆயுதத்தை சோதிக்க விரும்புவார், கிரியாஸ்னோய் அவளுக்கு எதிராக மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஜார்ஸின் மணமகள் ஒரு வரலாற்று மற்றும் அரசியல் நாடகமாக விளக்கப்படுகிறது. இந்த அணுகுமுறை தர்க்கத்திற்கு அப்பாற்பட்டது அல்ல, ஆனால் கட்டாய அனுமானங்கள், உண்மையில் அரசியல் மேலோட்டங்களைக் கொண்ட ஓபராக்களுக்கான குறிப்புகள்: போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் கிட்டத்தட்ட இவான் தி டெரிபிள். கிரிம்சன் தீவில் புல்ககோவ் எப்படி இருந்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: இவான் தி டெரிபிலின் இயற்கைக்காட்சியில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு துண்டு மேரி ஸ்டூவர்ட்டின் கசிந்த பின்னணியில் ஒட்டப்பட்டுள்ளது ...

விஷ்னேவ்ஸ்காயா மையம், அதன் விரிவான நடவடிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், மிகவும் மினியேச்சர் ஆகும். லுஷ்கோவ் பரோக் பாணியில் ஒரு சிறிய வசதியான மண்டபம். மற்றும் இவான் போபோவ்ஸ்கியால் அங்கு நடத்தப்பட்ட "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்", நினைவுச்சின்னத்தின் அடிப்படையில் க ud டாசின்ஸ்கியின் "ஃப்ரெஸ்கோ" உடன் ஒப்பிட முடியாது, இது மரின்ஸ்கி செயல்திறனுடன் மிகக் குறைவு. இருப்பினும், போபோவ்ஸ்கி எந்த அளவிற்கும் பாடுபடவில்லை. செயல்திறன், சாரத்தின் மணமகளின் சுருக்கமாகும் என்பதன் மூலம் அவரது படைப்பின் நெருக்கமான தன்மை தீர்மானிக்கப்படுகிறது: அனைத்து பாடல் அத்தியாயங்களும் ஓபராவிலிருந்து அகற்றப்பட்டுள்ளன. ஆமாம், அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது: விஷ்னேவ்ஸ்காயா மையம் ஒரு பயிற்சி அமைப்பு, தனிப்பாடலாளர்கள் அங்கு பயிற்சி பெறுகிறார்கள், மற்றும் ஓபரா செய்யப்படுகிறது, இதனால் ரஷ்யாவின் பல்வேறு பகுதிகளில் கலினா பாவ்லோவ்னா கண்டுபிடித்த திறமைகள் பயிற்சி மற்றும் தங்களைக் காட்டிக் கொள்ளும். இது ஒரு குறிப்பிட்ட "மாணவர் தொடர்பு" காரணமாக உள்ளது, இது செயல்திறனில் உறுதியானது.

போபோவ்ஸ்கி சில காலங்களுக்கு முன்பு “பி.எஸ். ட்ரீம்ஸ் ”ஸ்கூபர்ட் மற்றும் ஷுமன் ஆகியோரின் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கலவை லாகோனிக் மற்றும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. எனவே, "ஜார்ஸின் மணமகள்" தயாரிப்பிலிருந்து சுருக்கமும் மரபுகளும் எதிர்பார்க்கப்படலாம் - ஆனால் எதிர்பார்ப்புகள் நிறைவேறவில்லை. ஒரு பின்னணிக்கு பதிலாக, குளிர்ந்த நீல-பச்சை நிறத்தின் போபோவ்ஸ்கியின் விருப்பமான ("ட்ரீம்ஸ்" ஆல் ஆராயப்படுகிறது) ஒரு ஒளிரும் விமானம் உள்ளது. அலங்காரங்கள் மிகச்சிறியவை: இந்த அமைப்பு போயார் அறைகள் அல்லது அலுவலக கட்டிடங்களின் ஒரு மண்டபத்தை ஒத்திருக்கிறது, இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 16 ஆம் தேதி கூட இல்லை. இத்தகைய தாழ்வாரம் பெரும்பாலும் நரிஷ்கின் பாணியிலான கட்டிடங்களின் முற்றங்களில் காணப்படுகிறது. இது தர்க்கரீதியானது: ஒரு நுழைவாயிலும் உள்ளது - ஒரு வளைவு வழியாக நீங்கள் முதல் மாடியின் "கருப்பு" அலுவலக வளாகத்திற்குள் நுழையலாம். மேல் அறைகளுக்கு வழிவகுக்கும் படிகளும் உள்ளன. இறுதியாக, அத்தகைய ஒரு மண்டபத்திலிருந்து, மாநில மக்கள் ஆர்டர்களைப் படிக்கிறார்கள், உள்ளூர் மேலதிகாரிகள் - அவர்களின் பாயார். தாழ்வாரம் பிளாஸ்டிக்கால் ஆனது, பல்வேறு வழிகளில் வளைகிறது, இப்போது கிரியாஸ்னியின் தங்குமிடம், இப்போது பொமேலியாவின் கொட்டில் அதே நேரத்தில் சோபாக்கின்களின் வீட்டோடு சித்தரிக்கிறது ... - வழியில். கதாபாத்திரங்கள், செயலில் பங்கேற்பதற்கு முன், படிகளை ஏறி, பின்னர் கீழே செல்லுங்கள் - பின்னர் மட்டுமே தலை குனிந்து பிற வரவேற்பு நடைமுறைகளைச் செய்யுங்கள். இந்த வடிவமைப்பைத் தவிர, எரிச்சலூட்டும் வகையில் சில பிளாஸ்டிக் தளபாடங்களும் உள்ளன.

மொத்தத்தில், போபோவ்ஸ்கி மாநாடு மற்றும் சடங்கு முறைக்கு சாய்ந்தாலும், நாடகம் மீண்டும் மீண்டும் சில செயல்களைக் கொண்டுள்ளது. குழுமங்கள் உறுதியான பில்ஹார்மோனிக் முறையில் நிகழ்த்தப்படுகின்றன: குழுமங்கள் முன்னுக்கு வந்து, கச்சேரி போஸில் முடக்கம், உத்வேகத்தின் தருணங்களில் அவர்கள் கைகளை உயர்த்தி, கண்களை வருத்தத்திற்கு திருப்புகிறார்கள். ஒரு பாத்திரம் ஒரு குறிப்பிட்ட தார்மீக உயரத்திற்கு உயரும்போது, \u200b\u200bஅவர் இயல்பாகவே தாழ்வாரம் பகுதிக்கு உயர்கிறார். அவர் விதியின் தூதராக இருக்கும்போது அந்தக் கதாபாத்திரமும் அங்கே தோன்றும். ஒரு கதாபாத்திரம் மற்றொரு கதாபாத்திரத்தின் மீது ஆதிக்கம் செலுத்தினால் - அவர் மூன்றாவது படத்தில் லைகோவ் மீது கிரியாஸ்னோய் அல்லது இறுதிப்போட்டியில் கிரியாஸ்னியை விட லியுபாஷா போன்ற சில விருப்பமான செயல்களைச் செய்கிறார் - பின்னர் செயலற்ற பக்கமானது கீழே உள்ளது, தாக்குதலைத் தரும் பக்கங்கள் தொங்கிக்கொண்டிருக்கின்றன, பரிதாபகரமான தோற்றங்களைக் கருதி, கண்களை உருட்டுகின்றன அல்லது உருட்டுகின்றன. ராஜாவின் இருப்பு பற்றிய கேள்வி ஒரு சமரசத்தில் தீர்க்கப்பட்டது: எப்போதாவது ஒரு பனிமூட்டமான, அடர் சாம்பல் உருவம் படிகளில் செல்கிறது, இது ஒரு ராஜாவாக இருக்கலாம் அல்லது இல்லாமலும் இருக்கலாம் (பின்னர் இந்த எண்ணிக்கை விதி, விதி, விதி ...).

ஒரு வார்த்தையில், செயல்திறன் ஜார்ஸின் மணப்பெண்ணில் உள்ளார்ந்த செயலின் "இயற்கணிதத்தை" வெளிப்படுத்தக்கூடும். நான் தீவிரமாகத் தொட்டிருக்க முடியும் - ஒரு ஆட்டோமேட்டனின் மொழியில் சொல்லப்பட்ட "விதி" பற்றிய கதை போல.

நாடகத்தின் ஒரு காட்சி. கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா ஓபரா பாடும் மையம். புகைப்படம் என்.வவிலோவ்

ஆனால் பொதுவான வடிவமைப்பிற்கு மிகவும் சிறப்பான சில தருணங்கள் தோற்றத்தை கெடுக்கின்றன: எடுத்துக்காட்டாக, இயற்கையின் ஆர்வத்தை சித்தரிக்கும் கிரியாஸ்னாய், சில நேரங்களில் மேஜையில் குதித்து மலத்தை உதைக்கிறார். ஷுபர்டோ-ஷுமான் இசையமைப்பில் போபோவ்ஸ்கி நான்கு பெண் பாடகர்களை அவரது சைகைகளை கிட்டத்தட்ட இயந்திரத்தனமாக மாற்றியமைத்திருந்தால், விஷ்னேவியர்களுடன் அது அடைய முடியாததாக மாறியது. அதனால்தான் செயல்திறன் "விதியைப் பற்றிச் சொல்லும் ஒரு சேர்க்கும் இயந்திரம்" என்ற எண்ணம், லாகோனிசம் ஒரு மாணவர் செயல்திறனின் "அடக்கம்" (பற்றாக்குறையைச் சொல்லாவிட்டால்) க்குள் நழுவுகிறது.

மரின்ஸ்கி ஓபரா தயாரிப்பில் (யூரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் ஜினோவி மார்கோலின் இயக்கியது), வழக்கமான "வரலாற்றுவாதத்திலிருந்து" ஒரு அடிப்படை புறப்பாடு உள்ளது. ஜினோவி மார்கோலின் மிகவும் அப்பட்டமாக கூறினார்: “ஜார் மணமகள் ஒரு ரஷ்ய வரலாற்று ஓபரா என்று சொல்வது ஒரு முழுமையான பொய்யாகும். இந்த வேலையில் வரலாற்று ஆரம்பம் முற்றிலும் முக்கியமற்றது ... "சரி, அநேகமாக, இப்போதெல்லாம்" ஜார்ஸ்காயா "இன் பார்வையாளரின் உணர்வுகள்," அறைகளை "கவனித்து," ஃபர் கோட்டுகள் "மற்றும்" கோகோஷ்னிக் "நகரும் ... அறைகளுக்கு பதிலாக, நாடகத்தின் ஆசிரியர்கள் மேடையில் ஏதோ ஒன்றை அரங்கேற்றினர் ஒரு சோவியத் கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்கா போன்றது - நம்பிக்கையற்ற முறையில் மூடப்பட்ட இடம், அதில் அனைத்து வகையான கொணர்வி மற்றும் நடன மாடி சந்தோஷங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக அது சங்கடமாக இருக்கிறது, பயமாக இருக்கிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் கூற்றுப்படி, இந்த "பூங்காவிலிருந்து" தப்பிப்பது சாத்தியமற்றது, மேலும் "ஸ்ராலினிச" வகை குறித்த பயம் அதன் காற்றில் பரவுகிறது.

நிச்சயமாக, காவலர்கள் இரண்டு துண்டு உடையில் அணிந்திருக்கிறார்கள் - சாம்பல், அவர்கள் ஒருவித சிறப்பு சேவை அல்லது ஒரு சலுகை பெற்ற சிறுவர்களை ஒத்திருக்கிறார்கள். க்ரியாஸ்னோய் தனது மோனோலோக் செய்கிறார், கையில் ஓட்கா கிளாஸுடன் ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்து, அவருக்கு அருகில் "ஊழியர்கள்" பற்றி திடுக்கிடுகிறார்கள். 1940 களில் ஸ்ட்ரோலர்களின் பாடகர்கள் பகட்டான ஆடைகளில் மேடையில் சுற்றித் திரிகிறார்கள் - மிகவும் நேராக இல்லை - 1940 களில். ஆனால் வரலாற்று அறிகுறிகள் மேடையில் இருந்து முற்றிலுமாக வெளியேற்றப்படவில்லை, இருப்பினும், அவை ஓரளவு கேலிக்குரியதாக கருதப்படுகின்றன. எனவே, சொல்லுங்கள், ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் ஆசீர்வாதங்களைப் பற்றிய லைகோவின் கதையை கொள்ளையடிக்கும் முரண்பாட்டைக் கேட்டு மல்யுட்டா ஸ்குரடோவ், சாம்பல் நிற ஜாக்கெட் மீது ஒரு மோசமான ஃபர் கோட் வீசுகிறார். சன்ட்ரஸ்கள் மற்றும் கோகோஷ்னிக்குகள் முக்கியமாக ஒப்ரிச்னினாவை மகிழ்விக்கும் சிறுமிகளிடம் செல்கிறார்கள் ... மேலும் ஒரு "சர்க்கரை கிண்ணத்தின்" வெட்கக்கேடான வாழ்க்கையை வழிநடத்தும் லியுபாஷா பெரும்பாலும் தேசிய உடையில் தோன்றுகிறார்.

மொத்தத்தில், செயல்திறனில் மிக முக்கியமான விஷயம் மேடை கட்டுமானம். இரண்டு டர்ன்டேபிள்ஸ் ஒரு சில பொருள்களை பல்வேறு வழிகளில் நகர்த்துகின்றன: ஒரு விளக்கு விளக்குகள், ஒரு தோட்ட மேடை-மடு, பார்வையாளர் நிற்கிறது ... இந்த ஸ்டாண்டுகள் மிகவும் பொதுவானவை: ஒரு செங்கல் சாவடி (பழைய நாட்களில், ஒரு திரைப்பட ப்ரொஜெக்டர் அல்லது ஒரு ஓய்வறை அத்தகைய சாவடியில் வைக்கப்பட்டது), பெஞ்சுகள் அதிலிருந்து இறங்குகின்றன. "ஷெல்ஸ்" ஒரு பயனுள்ள கண்டுபிடிப்பு. இது ஒரு வெண்மையான கிரகத்தைப் போல மேடையில் மிதக்கிறது, அல்லது அது ஒரு உட்புறமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, லூபாஷா சோபாகின் குடும்பத்தில் ஜன்னலுக்கு வெளியே எட்டிப் பார்க்கும்போது ... ஆனால் அதன் சிறந்த பயன்பாடு, ஒருவேளை, "விதியின் காட்சி". கதாபாத்திரங்களின் பல முக்கியமான வெளியேற்றங்கள் இந்த தோட்ட அரங்கிலிருந்து தோன்றும். கடைசி படத்தில் மார்த்தாவின் தோற்றம் காட்சித்தன்மை இல்லாதது: மேடை திடீரென வெளிவருகிறது - மேலும் மார்த்தாவை சிம்மாசனத்தில், ஒரு இளவரசியின் ஆடைகளில், ஒருவித சேவை பெண்களால் சூழப்பட்டுள்ளது (வெள்ளை மேல், கருப்பு அடி, தொடர்புடைய சைகைகள்). தோட்டம், நிச்சயமாக, மரங்கள் இல்லாதது: கறுப்பு, கிளைகளின் கிராஃபிக் நெட்வொர்க்குகள் இறங்குகின்றன, உயர்கின்றன, ஒன்றிணைகின்றன - இது க்ளெப் ஃபில்ஷ்டின்ஸ்கியின் அற்புதமான ஒளியுடன் இணைந்து, ஒரு வெளிப்படையான இடஞ்சார்ந்த நாடகத்தை உருவாக்குகிறது ...

ஒட்டுமொத்தமாக, உற்பத்தியின் "காட்சி பிளாஸ்டிசிட்டி" அதே காட்சிகளின் கலவையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்ற போதிலும், இது தனித்தனி தருணங்களில் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, நிகழ்வுகளின் பொதுவான போக்கிலிருந்து வெளியேறும் "குன்ஷ்துக்ஸ்". எனவே, இவான் தி டெரிபிள் நாடகத்தில் இல்லை. ஆனால் ஒரு பெர்ரிஸ் சக்கரம் உள்ளது. எனவே, இரண்டாவது படத்தில், மக்கள் வெட்கப்படும்போது, \u200b\u200bவலிமையான ஜார்ஸைப் பார்த்தபோது (இசைக்குழுவில் "சிவப்பு சூரியனுக்கு மகிமை" என்ற நோக்கம்), மேடையின் இருண்ட ஆழத்தில், இந்த சக்கரம், இரவு சூரியனைப் போல, மங்கலான விளக்குகளுடன் ஒளிரும் ...

செயல்திறனின் ஏற்பாடு - ஒரு வகையான ரூபிக் க்யூப் போன்றது - கோர்சகோவின் ஓபராவின் சடங்கை எதிரொலிக்கிறது. டர்ன்டேபிள்ஸின் புழக்கத்தில், செயல்திறனின் பண்புகளாகக் கருதப்படும் சில மேடைப் பொருள்கள் - இவை அனைத்திலும் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் எதிரொலிகள் பல சொற்பொருள் அலகுகளின் கடுமையான கட்டுமானமாக உள்ளன. ஆனால் ... இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, மணப்பெண்ணை ஒரு வரலாற்று நரம்பில் அரங்கேற்றுவது சாத்தியமில்லை என்ற அறிவிப்பு. இயக்குனரின் அறிக்கையை அறியாமல் இருக்க முடியும் - செயல்திறனில் ஒரு "கூடுதல் வரலாற்று" தீர்வுக்கான முயற்சியை எளிதாகக் காணலாம். அது என்னவாக மாறும்? ஆம், ஒரு வரலாற்று "பரிவாரங்கள்" இன்னொருவருக்கு பதிலாக மாற்றப்படுகின்றன. இவான் IV இன் சகாப்தத்திற்கு பதிலாக, ஸ்ராலினிச காலத்தின் ஒரு தன்னிச்சையான கலவை பெரெஸ்ட்ரோயிகாவுக்கு பிந்தைய நவீனத்துவத்துடன் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது வந்தால், பாரம்பரிய தயாரிப்புகளின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் புனரமைப்புக்குரியவை, ஆனால் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்-மார்கோலின்ஸ்காயா உற்பத்தியின் கூறுகள் கிட்டத்தட்ட புனரமைப்புக்குரியவை. இந்த கூறுகள் 40 கள் அல்லது 90 களில் பின்பற்றப்பட்டாலும் பரவாயில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவை ஸ்டைலிஸ் செய்யப்பட வேண்டும், மேடைப் பெட்டியில் அடையாளம் காணக்கூடியதாக மாற்றப்பட வேண்டும் ... புதிய செயல்திறனின் ஆசிரியர்கள் முற்றிலும் முறுக்கப்பட்ட பாதையை பின்பற்றுகிறார்கள் என்று மாறிவிடும் - நேரங்களின் கலவையை மீறி, சுருக்கத்தின் நிலை கூட குறைகிறது: பண்டைய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அறிகுறிகள் இருபதாம் நூற்றாண்டின் புறநிலை உலகம் இன்னும் கான்கிரீட் சுவாசிக்கும்போது, \u200b\u200bநீண்ட காலமாக நிபந்தனைக்குட்பட்ட ஒன்று என்று கருதப்படுகிறது. அல்லது "ஜார்ஸின் மணமகள்" க்கு "கூடுதல் வரலாற்று" தேவையில்லை, ஆனால் காலமற்ற - முற்றிலும் நிபந்தனை முடிவு தேவைப்படுமா?

அல்லது நாடகத்தில் இயக்குநர்கள் விடாப்பிடியாகத் தூண்டிவிடுவார்கள் என்ற மோசமான பயம். வரலாற்று வடிவிலான தகவல்தொடர்புகளுடன், வரலாற்று வடிவங்களுடன் அவர்கள் அவரை அடையாளம் காண்கிறார்கள்: ஸ்ராலினிசம் மற்றும் அதன் பிற்கால எதிரொலிகள், சோவியத் சமூகத்தின் சில கட்டமைப்புகள் ... இவை அனைத்தும் இவான் தி டெரிபில் மற்றும் ஒப்ரிச்னினாவிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன? தேதிகள் மற்றும் உடைகள் மட்டுமே. மேலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் திகில் அன்றாடம் அல்ல, சமூக - கலை அல்ல. நிச்சயமாக, தி ஜார்ஸ் மணமகளின் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, கலைஞர் தனது அன்புக்குரியவரைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார் ... அவர் சிலிர்க்கும் பொதுமைப்படுத்தலை விவரங்களின் மொழியில் மொழிபெயர்க்க விரும்புகிறார் - நீங்கள் வசிப்பவர்கள், பேயை "செயல்படுத்த", தனிப்பட்ட முறையில் அவரை சூடேற்ற - குறைந்தபட்சம் அவரது அச்சங்களுடன் ...

மரின்ஸ்கியில் எப்போதும் போல, மேடையில் இருப்பதை விட அடிப்படையில் வேறுபட்ட ஒன்று குழியில் நடக்கிறது. செயல்திறன் சிக்கலானது, சர்ச்சைக்குரியது - ஆர்கெஸ்ட்ரா வாசித்தல் சரியானது, மதிப்பெண்ணுக்கு போதுமானது. உண்மையில், தயாரிப்பு கெர்கீவின் விளக்கத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறது, ஏனெனில் இந்த நேரத்தில் அவரது செயல்திறன் கோர்சகோவின் திட்டத்தின் மிகத் துல்லியமான நடிகராக இருக்கலாம். எல்லாம் கேட்கப்படுகிறது, எல்லாம் வாழ்கிறது - ஒரு விவரம் கூட இயந்திரமானது அல்ல, ஒவ்வொரு சொற்றொடரும், ஒவ்வொரு கட்டுமானமும் அதன் சொந்த மூச்சு, பதங்கமாத அழகு ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது. ஆனால் ஒருமைப்பாடு முழுமையானது - ஒரு அளவிடப்பட்ட "கோர்சகோவ்" தாளம் காணப்பட்டது, இதில் விசித்திரமான, தெளிவற்ற ஆர்கெஸ்ட்ரா சொனாரிட்டிகளும், முடிவில்லாத நல்லிணக்கங்களும் வெளிப்படுகின்றன ... சுழல்கள், எனவே இது புள்ளிவிவரங்களின் பாதைகளை மிதிவதில்லை. சுதந்திரம், நிபந்தனையற்ற வாழ்க்கை - இசை அதன் சொந்தமாக வாழும் இயல்பான தன்மையுடன் எல்லாம் நடக்கிறது. இசை மற்றும் ஓபரா திசையில் இப்போது திறக்கப்பட்டுள்ள படுகுழியைப் பற்றி சிந்திக்க, சில நேரங்களில் நாம் மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்குச் செல்கிறோம் என்று தோன்றுகிறது.

இறுதியாக, நியூ ஓபராவின் செயல்திறன் (யூரி க்ரிமோவ் இயக்கியது). நீங்கள் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருக்கிறீர்கள், ஓவர்டரின் சத்தங்களுக்காக காத்திருக்கிறீர்கள். அவர்களுக்கு பதிலாக மணி ஒலிக்கிறது. கையில் மெழுகுவர்த்திகளும், மேடையின் இடது பக்கத்தில் ஒரு கோடும் வைத்து வெள்ளை நிற (கோரிஸ்டர்கள்) மக்கள் வெளியே வருகிறார்கள். இடதுபுறத்தில் ஒரு மேடை, மண்டபத்தில் ஓரளவு நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. சோரிஸ்டர்கள் "கிங் ஆஃப் கிங்ஸ்" பாடுகிறார்கள். ஓபராவின் கதாபாத்திரங்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, மேடையின் விளிம்பில் தோன்றும், ஏதோ ஒரு கோரிஸ்டரின் கைகளிலிருந்து ஒரு மெழுகுவர்த்தியை வெளியே எடுத்த பிறகு, முழங்காலில் விழுந்து, தங்களைத் தாண்டி, வெளியேறவும். பின்னர் உடனடியாக - கிரியாஸ்னியின் ஏரியா. காவலர்கள் தோல் தலைகள் அல்லது குற்றத்தால் குறிப்பிடப்படுகிறார்கள் - விரும்பத்தகாத குவளைகள், மொட்டையடித்த தலைகள் (இருப்பினும், அவற்றின் மொட்டையடிக்கப்பட்ட தலைகள் இயற்கையானவை அல்ல, அவை மண்டை ஓடுகளுக்கு இறுக்கமாக பொருத்தப்பட்ட விரட்டக்கூடிய "தோல்" வண்ணங்களின் தலைக்கவசங்களால் சித்தரிக்கப்படுகின்றன). காவலர்கள் மீது (அதே போல் பொமேலியாவைத் தவிர அனைத்து ஆண் கதாபாத்திரங்களிலும்) இவான் தி டெரிபிள் தனது சக மனிதர்களுக்காக நிறுவிய ஒரு வரலாற்று அலங்காரத்தின் ஒற்றுமை உள்ளது: ஒரு குண்டூஷுடன் ஒரு காசோக்கின் கலப்பினமானது, இடுப்பில் ஒரு சிவப்பு துணியுடன் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டது.

க்ரிமோவின் தயாரிப்பில், காவலர்கள் கடுமையாக செயல்படுவதில்லை, அவர்கள் தொத்திறைச்சி - அவர்கள் தோல்கள் அல்லது நியாயமான அளவு பீர் கொண்ட ஜெனிட் ஆண்களைப் போலவே நடந்து கொள்கிறார்கள். அவர்கள் கிரியாஸ்னாய்க்கு வரும்போது, \u200b\u200bஅவர்கள் தேனுடன் மட்டுமல்லாமல், சிறுமிகளுடனும் ஒரு விருந்தைப் பெறுகிறார்கள், அவர்கள் உடனடியாக வெள்ளத்தில் மூழ்கி (மிகவும் இயற்கையாகவே), லியுபாஷாவுடன் முதல் காட்சிக்கு ஒரு அழகிய பின்னணியை உருவாக்குகிறார்கள். வெளிநாட்டிற்கு மகிமைப்படுத்தும் சோபாகின் இயல்பாகவே தார்மீக மற்றும் உடல் அவமானங்களுக்கு ஆளாகிறார். பொமேலியஸுடன் காட்சி ...

ஆனால் பொமேலியாவை விசேஷமாகத் தொட வேண்டும், ஏனென்றால், க்ரிமோவின் கூற்றுப்படி, தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் என்ற ஓபராவில் இந்த பாத்திரம் முக்கியமானது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், முக்கிய. மேடையின் நடுவில், ஏதோ எழுப்பப்பட்டு, அசிங்கமான பலகைகளால் கட்டப்பட்டு, பல இடங்களில் திட்டமிடப்படாத மற்றும் பஞ்சர் செய்யப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் வடிவவியலில் ஈடுபடுகிறது ... ஒரு வார்த்தையில், ஏதோ ஒரு எலும்புக்கூடு. என்ன - பார்வையாளர் யூகிக்க அழைக்கப்படுகிறார். ஆனால் இயக்குனர், நிச்சயமாக, கட்டமைப்பின் பொருளைப் பற்றி தனது சொந்த கருத்தைக் கொண்டுள்ளார்: இந்த கருத்தின் படி, அது நித்தியமாக முடிக்கப்படாத ரஷ்யாவைக் குறிக்கிறது. இனி அலங்காரங்கள் இல்லை. நடிகர்கள், ஒரு விதியாக, மேலே இருந்து, கட்டமைப்பின் மேல் பகுதிக்கு வீசப்பட்ட கால் பாலத்துடன், சுழல் படிக்கட்டுக்கு கீழே வளைவில் தோன்றும்.

பொமேலியாவின் பரிவாரங்கள் மிகவும் விரும்பத்தகாத குறும்புகள், ஓரளவு ஊன்றுகோல், ஓரளவு தங்கள் கால்களில். அவர்கள் சாக்லட் அணிந்திருக்கிறார்கள், பச்சை நிற புள்ளிகளால் மூடப்பட்டிருக்கிறார்கள், அழுகல் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். அல்லது சிதைவு, ஒருவேளை.

காட்சிகள் முதலில் தங்கள் புரவலரிடமிருந்து தனித்தனியாக தோன்றும். முதல் படம் முடிந்தவுடன் (லியுபாஷா தனது போட்டியாளரை அழிக்க சபதம் செய்கிறார்), பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்த, ஓவர்டூரின் சத்தம் கேட்கப்படுகிறது. தற்காலிகமாக "ரஷ்ய மக்களும் இருண்ட சக்திகளும்" என்று பெயரிடக்கூடிய ஓவர்டேஷனுக்காக ஒரு நடன அத்தியாயம் நடத்தப்படுகிறது. முதலில், பொமேலியாவின் மோசமான மறுபிரவேசம் மோசமான சைகைகளை செய்கிறது. பின்னர் ரஷ்ய பெண்கள் மற்றும் ரஷ்ய தோழர்கள் வெளியே ஓடுகிறார்கள், பிந்தையவர்கள் காவலர்களுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் சகிப்புத்தன்மையுடன் சிறுமிகளுடன் நடந்துகொள்கிறார்கள்: அவர்கள் உள்ளே பார்க்கிறார்கள், சங்கடப்படுகிறார்கள் ... பின்னர் எல்லோரும் ஜோடிகளாக பிரிந்து ஒரு நடனம் நடைபெறுகிறது. ஒரு வார்த்தையில், ஒரு கூட்டு பண்ணை கருப்பொருளின் இயக்கப் படத்திலிருந்து ஒரு முட்டாள்தனம். ஆனால் அது நீண்ட காலம் நீடிக்காது: காவலர்கள் வெடித்து, பின்னர் வினோதமாக, என்ன நடக்கிறது என்பதை பெட்லாமாக மாற்றுகிறார்கள்.

விழாக்கள் ரத்து செய்யப்பட்டுள்ளன. லைகோவ் மற்றும் சோபாகின் குடும்ப விடுப்புக்குப் பிறகு (சோபாகின்கள் மேலே எங்காவது வாழ்கிறார்கள், குழப்பமான லியுபாஷாவிடம் தங்களைக் காட்டுகிறார்கள், மேடையின் உச்சவரம்புக்கு அடியில் உள்ள பாலத்தின் மீது வெளியே செல்கிறார்கள்), போமெலி "முடிக்கப்படாத ரஷ்யா" க்குள் வாழ்கிறார் என்பதை அறிகிறோம். ஒரு நம்பிக்கையற்ற நீண்ட கால கட்டுமானம் குறும்புகளுக்கு ஒரு நிரந்தர குடியிருப்பாகவும் செயல்படுகிறது. அவர்கள் ஒவ்வொரு வழியிலும் சுற்றிக் கொண்டு ஊர்ந்து செல்கிறார்கள். அவர்கள் வெளியே வலம், லியுபாஷாவுடன் ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள். அவள் சரணடையும்போது, \u200b\u200bஅவளை கட்டமைப்பிற்குள் இழுத்துச் செல்வது பொமிலியஸ் அல்ல - குறும்புகள், கடைசியாக பழிவாங்குபவரிடம் சிக்கி, அவளது அருவருப்பான வெகுஜனத்தின் குடலுக்குள் அவளை இழுத்துச் செல்கின்றன. திருமண சதித்திட்டத்தில், சில காரணங்களால் லைகோவ் ஒரு நைட் கவுனில் உடையணிந்து, படுக்கைகளில் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறார், பழைய சோபாகின் அவரை தந்தைவழி தனிமையில் குறைக்கிறார். டர்ட்டி போஷனைக் கலக்கும்போது, \u200b\u200bபொமேலியஸ் கட்டமைப்பின் மேற்புறத்தில் தோன்றும். நான்காவது படத்தில், அவர் கிரிகோரிக்கு ஒரு கத்தியையும் கொடுக்கிறார், அதனுடன் லியுபாஷா குத்தப்படுவார். கடைசியாக, லியுபாஷாவின் சடலத்தின் மீதும், இன்னும் உயிருடன் இருக்கும், ஆனால் பைத்தியக்காரத்தனமான மார்த்தாவின் மீதும், அந்த வினோதங்கள் பேராசையுடன் துள்ளிக் குதிக்கின்றன.

பில்கள் (திருவிழாக்களின் காட்சிக்கு கூடுதலாக, கோரஸை "தேனை விட இனிமையான சொல்" வெளியேற்றப்பட்டது, கடைசி படத்தின் இசையில் மூன்றில் ஒரு பங்கு போன்றவை வெளியேற்றப்பட்டன) மற்றும் மறுசீரமைப்புகள் இயக்குனரால் செய்யப்படவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" ஐ மாற்றியமைக்கும் யோசனை நியூ ஓபராவின் மறைந்த இயக்குனர் நடத்துனர் ஏ. கோலோபோவுக்கு சொந்தமானது. ஒரு பிரார்த்தனை சேவையின் நாடக சாயலை ஒரு ஓவர்டூருக்கு பதிலாக ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் கோலோபோவ் என்ன சொல்ல விரும்பினார்? தெரியவில்லை. இயக்குனரின் நோக்கத்துடன், எல்லாம் எளிமையானது: இருண்ட சக்திகள் ஊழல் நிறைந்தவை, அடிமைப்படுத்தப்படுதல் போன்றவை. ரஷ்ய மக்கள் (இந்த சக்திகள் மெட்டாபிசிகல் (பொமிலியஸ் ஒரு பேய், மந்திரவாதி), இன அரசியல் (பொமிலியஸ் ஒரு ஜெர்மன்), அல்லது இரண்டும் சேர்ந்து) ; ரஷ்ய மக்களே மிகவும் காட்டுத்தனமாகவும், பயனற்றதாகவும் நடந்துகொள்கிறார்கள் (அவர்கள் ஆர்வத்திற்கு பேராசை கொண்டவர்கள், அவர்களால் எதையும் உருவாக்க முடியாது). க்ரிமோவ் தனது அலங்காரத்தால் "முடிக்கப்படாத கோயில்" என்று பொருள் கொண்டார் என்பது ஒரு பரிதாபம் - இது மிகவும் அவதூறானது. அவர் தனது சொந்த பிளாஸ்டிக் திறமையின் கண்டுபிடிப்பில் ஒரு தலைகீழான குமிழியைக் கண்டால் நல்லது, இது பொதுவாக அலங்காரம் மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கும். பின்னர் ஒப்பீட்டளவில் சரியான வாசிப்பு பெறப்பட்டிருக்கும்: விஷமும் அதன் சப்ளையரும் செயலின் மையத்தில் உள்ளன; மற்றும் தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில், போஷனின் சாத்தானிய தன்மை மற்றும் அது ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கும் இடைவெளியில் அந்த உணர்வுகள் பற்றிய ஒரு இசை குறிப்பு உள்ளது. மேலும் பொமேலியாவின் இசையும் பனிக்கட்டி பேய் தீமைகளால் நிறைந்துள்ளது. ஐயோ, உண்மையில், இயக்குனரின் யோசனை மற்றும் அதன் உருவகம் இரண்டுமே ஒரு தீவிரமான சொற்பொருள் நேராக்கலுக்கு வழிவகுக்கிறது, சில நேரங்களில் கிட்டத்தட்ட பகடி விளைவை உருவாக்குகிறது - உண்மையில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா பகடி செய்யப்படுகிறது ...

ஒன்றரை மாத காலப்பகுதியில் நான் கண்ட நான்கு நிகழ்ச்சிகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅரங்கக் கருத்துக்களைப் பற்றி அல்ல, என் சொந்த உணர்வுகளைப் பற்றி சிந்திக்க அனுமதிப்பேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எவ்வளவு வேடிக்கையானது: விதியின் விருப்பத்தால், வாழ்க்கையின் ஒரு ஒருங்கிணைந்த நிலை உருவானது, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராவின் ஒலிகளுக்கு, அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும், அன்றாட வாழ்க்கைக்கு மிக நெருக்கமான, அன்றாட உணர்வுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டது. "ஜார்ஸின் மணமகள்" தற்போதைய இருப்புடன் ஒன்றிணைந்தது, பயங்கர ஜார், காதல், பைத்தியம் ஆகியவற்றின் ஓபரா வழியாக அல்ல, ஆனால் என் நாட்களில் வண்ண நூல்களைப் போல கடந்து சென்றது. இப்போது இந்த நிலை முடிவுக்கு வந்துவிட்டது, கடந்த காலத்திற்குள் மூழ்கிவிட்டது, எப்படியாவது ஒரே படைப்பில் இணையாக பணியாற்றிய கலைஞர்களின் செயல்பாடுகளை சுருக்கமாகக் கூற நான் விரும்பவில்லை. எனவே அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்சின் படைப்பின் இருண்ட மர்மத்தின் ஒரு பக்கத்தை மட்டுமே பார்த்தால் என்ன செய்வது? அவை அனைத்திற்கும் ஓபரா மற்றும் அதில் மறைந்திருக்கும் மர்மம் ஆகியவை கவர்ச்சிகரமானவை, ஆனால் ஓரளவு சுயநலமாக உணரப்படுகின்றன - நான்கு நிகழ்வுகளிலும் ஒவ்வொன்றிலும் உறுதியாக அகநிலை, தன்னிச்சையாக விளக்கப்படுகின்றனவா? நான்கு நிகழ்வுகளில் எதுவுமே அழகு, அழகியல் முழுமை அல்ல, இது எந்த கோர்சகோவின் ஓபராவின் முக்கிய உள்ளடக்கமாகும், இது தொடர்பாக ஒரு குறிப்பிட்ட சதி-இசை சதி, அதன் யோசனை, ஒரு துணை நிலை மேடையில் உணரப்படவில்லை?

ஜார்ஸின் மணமகள் எந்த அளவிற்கு வாழ்க்கையின் காட்சியாக மாற முடியும் என்பதை நான் அனுபவத்திலிருந்து கற்றுக்கொண்டதால் எனக்கு அது என்ன?

மார்ச் 24 அன்று, என். ஏ. லெவ் மேயின் வியத்தகு படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்று ஓபராக்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த திட்டம், தொடர்ச்சியான அறை கண்காட்சிகளை நிறைவு செய்கிறது, இது 2011 முதல், நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இயக்க மரபுக்கு பொது மக்களை முறையாக அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது.

“நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், சிறந்த மேயர்” - இசையமைப்பாளருக்கு வழங்கப்பட்ட நாடாவில் தங்க பொறிப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது. நாடகங்கள், கவிதை, மொழிபெயர்ப்புகள் - லெவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மீயின் பணி ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஈர்த்தது. ஓபராவின் சில பொருட்கள் - ஹீரோக்கள், படங்கள், இசைக் கூறுகள் - தி ஜார்ஸ் ப்ரைடிற்கு மாற்றப்பட்டன, பின்னர் செர்விலியாவுக்கு குடிபெயர்ந்தன, இது இவான் தி டெரிபில் சகாப்தத்தின் நாடகங்களிலிருந்து இதுவரை தெரியவில்லை. மூன்று ஓபராக்களின் கவனம் ஒளி பெண் உருவங்களில் உள்ளது, இது அழகு மற்றும் தூய்மையின் ஒரு பலவீனமான உலகம், இது மாஸ்கோ ஜார் அல்லது ரோமானிய தூதராக இருந்தாலும், அவற்றின் சக்தியில் பொதிந்துள்ள சக்தி சக்திகளின் படையெடுப்பின் விளைவாக அழிந்துவிடும். மே மாதத்தின் மூன்று அழிவு மணப்பெண்கள் - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் - இது ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான கோடு, இது "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கைடெஷ்" இல் ஃபெவ்ரோனியாவின் உருவத்தில் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாட்டிற்கு முயற்சிக்கிறது. ஓல்கா, மார்த்தா மற்றும் செர்விலியா, அன்பான, தியாகமான, மரணத்தை எதிர்பார்த்து, கோர்சகோவ் இலட்சியத்தால் மேடையில் அற்புதமாக உருவகப்படுத்தப்பட்டனர் - என்.ஐ. ஜபேலா-வ்ரூபெல், தனது வெளிப்படையான குரலால், இந்த கட்சிகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

"தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" என்ற ஓபரா, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மற்ற ஓபராக்களை விட பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்ததே. நாடக மற்றும் இசைக் கலை அருங்காட்சியகத்தின் நிதி பல நிகழ்ச்சிகளின் சான்றுகளைப் பாதுகாத்துள்ளது: 1899 இல் எஸ். ஐ. மாமொண்டோவின் தனியார் அரங்கில் முதல் காட்சி முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டின் நிகழ்ச்சிகள் வரை. கே.எம். இவானோவ், ஈ.பி.போனோமரேவ், எஸ்.வி. ஷிவோடோவ்ஸ்கி, வி.எம். ஜைட்சேவா, டி.வி.அபனாசியேவின் அசல் படைப்புகள் - துணி நிவாரணத்தைப் பின்பற்றும் ஆடைகளின் இரண்டு அடுக்கு ஓவியங்கள் இவை. கண்காட்சியின் மைய இடம் எஸ்.எம். யூனோவிச்சின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகளின் ஓவியங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்படும். 1966 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓபராவின் மேடை வாழ்க்கையின் முழு வரலாற்றிலும் ஒரு சிறந்த நிகழ்ச்சியை அவர் உருவாக்கினார் - துளையிடும், பதட்டமான, சோகமான, கலைஞரின் வாழ்க்கை மற்றும் விதியைப் போன்றது. கண்காட்சியில், முதல் முறையாக, டிஃப்லிஸ் ஓபரா I. எம். கோர்சுன்ஸ்காயாவின் தனிப்பாடலுக்கான மர்பா ஆடை வழங்கப்படும். புராணத்தின் படி, இந்த ஆடை இம்பீரியல் நீதிமன்றத்தின் மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்ணிடமிருந்து வாங்கப்பட்டது. பின்னர், கோர்சுன்ஸ்காயா எல்.பி.பிலடோவாவுக்கு ஒரு உடையை வழங்கினார், அவர் எஸ்.எம். யூனோவிச்சின் நாடகத்தில் பங்கேற்றார்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் முதல் ஓபரா காலவரிசைப்படி "தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்", சுழற்சியின் இறுதி கண்காட்சியில் தற்செயலாக வழங்கப்படாது. இந்த "குரோனிகல் ஓபரா" இன் பணிகள் சரியான நேரத்தில் சிதறடிக்கப்பட்டன, படைப்பின் மூன்று பதிப்புகள் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு சுயசரிதையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை உள்ளடக்கியது. கண்காட்சியில், பார்வையாளர்கள் எம்.பி. சாண்டின், ஒரு மேடை ஆடை, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தனிப்பட்ட நூலகத்திலிருந்து குஷெலெவ்-பெஸ்போரோட்கோவால் வெளியிடப்பட்ட மே நாடக படைப்புகளின் தொகுப்பின் காட்சிகளின் ஒரு ஓவியத்தைக் காண்பார்கள். "பாயார்ன்யா வேரா ஷெலோகா" என்ற ஓபராவின் மதிப்பெண், இது "தி ப்ஸ்கோவிட்" இன் முன்னுரையாக மாறியது, வி.

வி. யஸ்ட்ரெப்ட்சேவ் - இசையமைப்பாளரின் சுயசரிதை. இந்த காட்சி நினைவு நாடாக்களையும் முன்வைக்கிறது: “என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்“ பிஸ்கோவித்யங்கா ”இசைக்குழுவின் நன்மை 28.H.1903. இம்பீரியல் ரஷ்ய இசையின் இசைக்குழு "; "என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் "என் ரப்பி இவானின் நினைவாக" சைஸ்கோவிட் பெண் 28 எக்ஸ் 903. எஸ்.பி.பி ".

தனது புதிய மகள் மீதான அன்பிற்கும் அதிகாரத்தின் சுமைக்கும் இடையில் கிழிந்திருக்கும் இவான் தி டெரிபிலின் கட்சியின் ஒவ்வொரு சாயலையும் அனுபவித்த சாலியாபின், "தி ஸ்க்கோவைட் வுமன்" வரலாற்று நாடகத்தை ஒரு உண்மையான சோகமாக மாற்றினார்.

கண்காட்சிக்கு வருபவர்களுக்கு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா செர்விலியாவைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள ஒரு தனித்துவமான வாய்ப்பு கிடைக்கும், இது 1902 ஆம் ஆண்டில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பிரீமியர் செயல்திறனுக்காக ஈ. பொனோமரேவின் ஆடை ஓவியங்களால் வழங்கப்பட்டது; ஒரு மேடை ஆடை, இது ஒரு திறந்த கண்காட்சியில் முதல் முறையாக காட்சிப்படுத்தப்படும், அதே போல் இசையமைப்பாளரின் தனிப்பட்ட குறிப்புகளுடன் ஒரு ஓபரா கிளாவியர். ஓபரா பல தசாப்தங்களாக தியேட்டரின் மேடையில் அல்லது கச்சேரி அரங்கில் தோன்றவில்லை. செர்விலியா பற்றிய முழுமையான பதிவும் இல்லை. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு திட்டமிடப்பட்ட ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மறந்துபோன ஓபராவுக்கு அருங்காட்சியகத்தின் வேண்டுகோள், வியக்கத்தக்க வகையில் இன்று ஒரு சிறந்த நிகழ்வின் எதிர்பார்ப்புடன் ஒத்துப்போனது - வரவிருக்கும் செர்விலியாவின் வி. பி. ஏ. போக்ரோவ்ஸ்கி. ஏப்ரல் 15 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்ட பிரீமியருக்கு முன்பு, ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியும் செர்விலியாவின் முதல் பதிவை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளார். எனவே N.A.Rimsky-Korsakov இன் கம்பீரமான ஓபரா கட்டிடத்தில் உள்ள வெற்று சாளரம் நிரப்பப்படும்.

இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோ மற்றும் எல். மேயின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஐ.டுமெனெவ்.

எழுத்துக்கள்:

வாசிலி ஸ்டீபனோவிச் சோபாகின், நோவ்கோரோட் வணிகர் (பாஸ்)
மர்பா, அவரது மகள் (சோப்ரானோ)
oprichniki:
கிரிகோரி கிரிகோரிவிச் டர்டி (பாரிடோன்)
கிரிகோரி லுகியானோவிச் மாலூட்டா ஸ்குரடோவ் (பாஸ்)
இவான் செர்கீவிச் லைகோவ், பாயார் (குத்தகைதாரர்)
லியுபாஷா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
ELISEY BOMELIY, அரச மருத்துவர் (குத்தகைதாரர்)
டோம்னா இவனோவ்னா சபுரோவா, வணிகரின் மனைவி (சோப்ரானோ)
துன்யாஷா, அவரது மகள், மார்த்தாவின் நண்பர் (கான்ட்ரால்டோ)
பெட்ரோவ்னா, சோபாகின்ஸின் வீட்டுக்காப்பாளர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
TSARSKY STOPNIK (பாஸ்)
ஹே கேர்ல் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
இளம் கை (குத்தகைதாரர்)
TSAR IOANN VASILIEVICH (வார்த்தைகள் இல்லாமல்)
கவனிக்கத்தக்கது
கார்டியன்ஸ், போயர்ஸ் மற்றும் போயரின்ஸ்,
பாடல்கள் மற்றும் பாடல்கள், நடனங்கள்,
ஹே கேர்ள்ஸ், சர்வண்ட்ஸ், மக்கள்.

நடவடிக்கை நேரம்: இலையுதிர் காலம் 1572.
இடம்: அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கயா ஸ்லோபோடா.
முதல் செயல்திறன்: மாஸ்கோ, அக்டோபர் 22 (நவம்பர் 3), 1899.

ஜார்ஸின் மணமகள் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஒன்பதாவது ஓபரா ஆகும். எல். மேயின் கதைக்களம் (அதே பெயரில் அவரது நாடகம் 1849 இல் எழுதப்பட்டது) நீண்டகாலமாக இசையமைப்பாளரின் கற்பனையை ஆக்கிரமித்துள்ளது (1868 ஆம் ஆண்டில், மிலி பாலகிரேவ் இந்த நாடகத்தின் மீது இசையமைப்பாளரின் கவனத்தை ஈர்த்தார்; அந்த நேரத்தில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் நிறுத்தினார் - மேலும் பாலகிரேவின் ஆலோசனையின் பேரில் - மேயின் மற்றொரு நாடகத்தில் - "தி ப்ஸ்கோவிட்" - அதே பெயரில் ஓபராவை எழுதினார்).

மே நாடகம் ஜார் இவான் தி டெரிபிலின் திருமணத்தின் (மூன்றாவது முறையாக) வரலாற்று (அதிகம் அறியப்படாதது) அத்தியாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கரம்சின் தனது "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" இல் இந்த கதையைப் பற்றி இங்கே கூறுகிறார்:

"விதவையால் சலித்து, அவர் தூய்மையானவர் அல்ல என்றாலும், அவர் (இவான் தி டெரிபிள். - ஏஎம்) நீண்ட காலமாக மூன்றாவது மனைவியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார் ... எல்லா நகரங்களிலிருந்தும் அவர்கள் ஸ்லோபோடாவுக்கு மணப்பெண்களைக் கொண்டு வந்தனர், உன்னதமான மற்றும் சாதாரணமானவர்கள், இரண்டாயிரத்துக்கும் மேற்பட்டவர்கள்: ஒவ்வொன்றும் அவருக்கு குறிப்பாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது ... முதலில் அவர் 24 ஐத் தேர்ந்தெடுத்தார், 12 க்குப் பிறகு ... நீண்ட காலமாக அவர் அவர்களை அழகிலும், இன்பங்களிலும், மனதிலும் ஒப்பிட்டார்; கடைசியாக ஒரு நோவகோரோட் வணிகரின் மகள் மார்த்தா வாசிலீவ் சோபாகின் மற்ற அனைவருக்கும் தேர்வு செய்தார், அதே நேரத்தில் தனது மூத்த இளவரசரான எவ்டோகியா போக்டனோவா சபுரோவாவுக்கு மணமகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஒன்றுமில்லாமல் மகிழ்ச்சியான அழகானவர்களின் பிதாக்கள் பாயர்களாக மாறினர் (...) அந்தஸ்துக்கு உயர்த்தப்பட்ட பின்னர், அவர்களுக்கு செல்வம், ஓப்பல் பிரித்தெடுத்தல், பண்டைய குடும்பங்கள் மற்றும் சிறுவர்களின் குடும்பங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு தோட்டம். ஆனால் ஜார் மணமகள் உடல்நிலை சரியில்லாமல், உடல் எடையை குறைக்க, வறண்டு போகத் தொடங்கினர்: அவர்கள் வில்லன்களால் கெட்டுப்போனார்கள், ஜானின் குடும்ப நல்வாழ்வை வெறுப்பவர்கள், மற்றும் சந்தேகம் இறந்த ராணிகளின் நெருங்கிய உறவினர்களான அனஸ்தேசியா மற்றும் மேரி (...) ஆகியோரிடம் திரும்பியது என்று எங்களுக்கு எல்லா சூழ்நிலைகளும் தெரியாது: யார், எப்படி கொலையின் இந்த ஐந்தாவது சகாப்தத்தில் இறந்தார் (...) தீய அவதூறு செய்பவர், டாக்டர் எலிஷா பொமிலியஸ் (...) வில்லன்களை விஷத்தால் அழிக்குமாறு ஜார்ஸிடம் பரிந்துரைத்து, அவர்கள் சொல்வது போல், அத்தகைய நரக திறமையுடன் ஒரு அழிவுகரமான போஷனை கொடுங்கோலரால் நியமிக்கப்பட்ட தருணத்தில் இறந்துவிட்டார். எனவே ஜான் தனக்கு பிடித்தவர்களில் ஒருவரான கிரிகோரி கிரியாஸ்னி, இளவரசர் இவான் க்வோஸ்டேவ்-ரோஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பலரை அரச மணமகளின் விஷம் அல்லது தேசத்துரோகத்தில் பங்கேற்றவர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டனர், இது கானுக்கு மாஸ்கோவிற்கு வழிவகுத்தது (கிரிமியன் கான் டெவ்லெட்-கிரி - ஏ.எம்.). இதற்கிடையில், ஜார் (அக்டோபர் 28, 1572) நோய்வாய்ப்பட்ட மார்த்தாவை தனது சொந்த வார்த்தைகளின்படி, கடவுளின் கருணைக்கு அன்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் இந்த செயலால் காப்பாற்றுவார் என்று நம்பினார்; ஆறு நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் தனது மகனை எவ்டோக்கியாவுடன் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் திருமண விருந்துகள் ஒரு இறுதி சடங்கோடு முடிவடைந்தன: மார்த்தா நவம்பர் 13 அன்று இறந்தார், உண்மையில் மனித தீமைக்கு பலியானார், அல்லது அப்பாவிகளை தூக்கிலிட்ட துரதிர்ஷ்டவசமான குற்றவாளி மட்டுமே. "

எல். ஏ. மே இந்த கதையை இயற்கையாகவே ஒரு கலைஞராக, ஒரு வரலாற்றாசிரியராக அல்ல. அவரது நாடகம் வரலாற்று ரீதியாக பாசாங்கு செய்யவில்லை, ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக வியத்தகு சூழ்நிலைகளில் தெளிவான கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கிறது. . உண்மையில், எங்கள் கிரியாஸ்னாயின் புரவலர் போரிசோவிச், மற்றும் புனைப்பெயர் போல்ஷோய்.) ஓபராவில், மே நாடகத்தின் கதைக்களம் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு ஆளாகவில்லை, மேலும் அதன் நாடகம் அற்புதமான இசையால் அளவிடமுடியாது.

மேற்பார்வை

ஓபரா ஒரு ஓவர்டூருடன் தொடங்குகிறது. இது சொனாட்டா அலெக்ரோ என்று அழைக்கப்படுபவரின் பாரம்பரிய வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட விரிவாக்கப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, வேறுவிதமாகக் கூறினால், இரண்டு முக்கிய கருப்பொருள்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது: முதல் ("பிரதான" பகுதி) வரவிருக்கும் சோகமான நிகழ்வுகளைப் பற்றி கேட்பவரிடம் சொல்கிறது, இரண்டாவது ("பக்க" பகுதி) - ஒரு ஒளி மெல்லிசை மெல்லிசை - உருவாக்குகிறது துயரத்தை இன்னும் அறியாத, விதியின் வீச்சுகளை அனுபவிக்காத மார்த்தாவின் படம். இந்த ஓவர்டூரின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதன் முக்கிய கருப்பொருள்கள் பின்னர் ஓபராவிலேயே தோன்றாது. வழக்கமாக இது வித்தியாசமாக நிகழ்கிறது: ஓபராவில், ஓபராவில் தோன்றும் முக்கிய இசை படங்களை அறிவிக்கிறது; பெரும்பாலும், ஓபராக்களில் அவை முதலில் ஒலித்தாலும், இசையமைப்பாளர்களால் கடைசியாக இசையமைக்கப்படுகின்றன, அல்லது குறைந்தபட்சம் ஓபராவின் இசைப் பொருள் இறுதியாக படிகமாக்கப்பட்டாலும்.

நடவடிக்கை I.
பிரஷ்கா

காட்சி 1. கிரிகோரி கிரியாஸ்னியின் வீட்டில் பெரிய அறை. பின்னணியில் குறைந்த நுழைவு கதவு உள்ளது, அதன் அருகில், ஒரு விற்பனையாளர், கப், கப் மற்றும் லேடில் நிறைந்திருக்கும். வலது பக்கத்தில் மூன்று சிவப்பு ஜன்னல்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கு எதிரே ஒரு மேஜை துணியால் மூடப்பட்ட ஒரு நீண்ட அட்டவணை உள்ளது; மேஜையில் உயரமான வெள்ளி மெழுகுவர்த்திகள், உப்பு குலுக்கிகள் மற்றும் மார்பில் மெழுகுவர்த்திகள் உள்ளன. இடது பக்கத்தில் உள் அறைகளுக்கு ஒரு கதவு மற்றும் ஒரு அரை பெஞ்ச் கொண்ட ஒரு பரந்த பெஞ்ச் உள்ளது; சுவருக்கு எதிராக ஒரு ஈட்டி; சுவரில் ஒரு குறுக்கு வில், ஒரு பெரிய கத்தி, வேறு உடை மற்றும், கதவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, புரோசீனியத்திற்கு நெருக்கமாக, ஒரு பியர்ஸ்கின். சுவர்களிலும் மேசையின் இருபுறமும் சிவப்பு துணியால் மூடப்பட்ட பெஞ்சுகள் உள்ளன. அழுக்கு, சிந்தனையில் தலை குனிந்து, ஜன்னல் அருகே நிற்கிறது.

இளம் ஜார்ஸின் ஒப்ரிச்னிக் கிரிகோரி கிரியாஸ்னி அவரது ஆன்மாவில் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. அவரது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, அவர் மார்த்தாவிடம் ஒரு அன்பான உணர்வை அனுபவிக்கிறார் ("அழகு அவள் மனதில் இல்லை! மேலும், அவளை மறப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், மறக்க வலிமை இல்லை"). அவர் மார்தாவின் தந்தையிடம் போட்டியாளர்களை அனுப்பியது வீண்: சோபாகின் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தனது மகள் இவான் லிகோவுக்கு ஒரு மனைவிக்காக விதிக்கப்பட்டார் என்று பதிலளித்தார் (கிரிகோரி கிரியாஸ்னியின் முதல் பாராயணத்திலிருந்து இதைப் பற்றி நாங்கள் அறிகிறோம்). "நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், முன்னாள் வலிமை போய்விட்டது, பழைய வேடிக்கை நாட்கள் எங்கே போய்விட்டன?" அவர் தனது கடந்த காலங்களைப் பற்றி, வன்முறைச் செயல்களைப் பற்றி பேசுகிறார், ஆனால் இப்போது அவரது எண்ணங்கள் அனைத்தும் மார்த்தா மற்றும் அவரது போட்டியாளரான இவான் லிகோவ் ஆகியோரால் உள்வாங்கப்பட்டுள்ளன. ஏரியாவைத் தொடர்ந்து வரும் சொற்பொழிவில், அவர் (தனக்குத்தானே) அச்சுறுத்துகிறார்: "மேலும் லைகோவ் இவாஷ்கா மார்த்தாவுடன் அனலாக்ஸைச் சுற்றி வரமாட்டார்!" (அதாவது, அவரை திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடாது). இப்போது கிரிகோரி விருந்தினர்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார், இதனால் அவர் அவர்களுடன் குறைந்தபட்சம் மறந்துவிடுவார், முதலில் எலிசி பொமேலியா, அவருக்கு எல்லாவற்றிற்கும் தேவை.

காட்சி 2. நடுத்தர கதவு திறக்கிறது. மல்யுடா காவலர்களுடன் நுழைகிறார். கிரிகோரி கைதட்டி, ஊழியர்களை அழைக்கிறார். அவர்கள் வந்து தேன் கோப்பைகளை பரிமாறுகிறார்கள் (அதாவது, வலுவான தேன் கஷாயத்துடன்). மல்யுட்டா கிரியாஸ்னியின் உடல்நிலைக்கு குடித்துவிட்டு அவருக்கு வணங்குகிறார். இவான் லிகோவ் நுழைகிறார், அதைத் தொடர்ந்து பொமேலியும். கிரிகோரி அவர்களை ஒரு வில்லுடன் வாழ்த்தி உள்ளே செல்ல அழைக்கிறார். ஊழியர்கள் லைக்கோவ் மற்றும் பொமேலிக்கு கோப்பைகளை கொண்டு வருகிறார்கள். அந்த பானம்.

காவலர்கள் - மற்றும் கிரியாஸ்னாயைப் பார்க்க வந்தவர்கள் - விருந்துக்கு உரிமையாளருக்கு நன்றி (பாடகர் குழு "இனிமையான சொல் தேனை விட இனிமையானது"). அனைவரும் மேஜையில் உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள்.

காவலர்களின் உரையாடல்களிலிருந்து, லைகோவ் ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து திரும்பினார் என்பது தெளிவாகிறது, இப்போது மல்யூட்டா அவரிடம், "அவர்கள் அங்கு வெளிநாட்டில் எப்படி வாழ்கிறார்கள்?" அவரது வேண்டுகோளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, லைகோவ் தனது அரியோசோவில் ஜேர்மனியர்களிடையே அயல்நாட்டைக் கண்டதை விரிவாகக் கூறுகிறார் ("எல்லாமே வித்தியாசமானது, மக்களும் நிலமும்"). ஆரியா முடிந்துவிட்டது. லைகோவ் இறைவனைப் புகழ்ந்து பாடுகிறார், அவருடைய வார்த்தைகளில், "நாங்கள் வெளிநாட்டவர்களிடமிருந்து நல்ல விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறோம்." ராஜாவைப் பொறுத்தவரை, எல்லோரும் தங்கள் கண்ணாடியை வடிகட்டுகிறார்கள்.

காட்சி 3. மஸ்யுட்டா க்ரியஸ்னாயை குஸ்லர்களையும் பாடகர்களையும் வேடிக்கை பார்க்க அழைக்கிறார். அவர்கள் நுழைந்து சுவர்களோடு நிற்கிறார்கள், குஸ்லர்கள் இடது பக்கத்தில் உள்ள பெஞ்சில் இடங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். சப்மஷைன் பாடல் "மகிமை!" (இது ஒரு உண்மையான பழைய ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல், இது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிலிருந்து நாட்டுப்புற உரையை ஓரளவு பாதுகாத்தது). பாடல் மீண்டும் ராஜாவைப் புகழ்ந்து பேசுகிறது. விருந்தினர்கள் மீண்டும் லைகோவ் பக்கம் திரும்பி, பாசூன்கள் ஜார்ஸைப் புகழ்கிறார்களா என்று கேட்கிறீர்களா? அது மாறிவிடும் - மற்றும் லைகோவ் "தீய பேச்சுகளை மீண்டும் கூறுவது வருத்தமாக இருக்கிறது" - கடல் முழுவதும் எங்கள் ஜார் வல்லமைமிக்கதாக கருதப்படுகிறது. மல்யுதா மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறார். “இடியுடன் கூடிய மழை கடவுளின் கருணை; ஒரு இடியுடன் கூடிய அழுகிய பைன் மரத்தை உடைக்கும், ”என்று அவர் தன்னை உருவகமாக வெளிப்படுத்துகிறார். படிப்படியாக, மல்யுடா வீக்கமடைகிறார், இப்போது அவரது வார்த்தைகள் சண்டையிடுகின்றன: “மேலும், சிறுவர்களே, ஜார் தனது விளக்குமாறு சாடல்களுடன் கட்டியிருப்பது ஒன்றும் இல்லை. ஆர்த்தடாக்ஸ் ரஸிலிருந்து எல்லா குப்பைகளையும் நாங்கள் துடைப்போம்! " (ஒரு விளக்குமாறு மற்றும் ஒரு நாயின் தலையை சேணத்துடன் கட்டியிருப்பது ஒரு நிலைப்பாட்டின் அறிகுறிகளாக இருந்தன, அவை கண்காணித்தல், வெளியேறுதல் மற்றும் தேசத்துரோகத்தை துடைத்தல் மற்றும் இறையாண்மையின் வில்லன்களைப் பார்ப்பது போன்றவை). மீண்டும் "தந்தை மற்றும் இறையாண்மை!" உடல்நலம் பாடியது மற்றும் குடித்துவிட்டது. விருந்தினர்களில் சிலர் எழுந்து அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் மேஜையில் தங்குகிறார்கள். பெண்கள் நடனமாட நடுவில் வெளியே வருகிறார்கள். "யர்-க்மெல்" ("நதியின் பின்னால் உள்ள புதரைச் சுற்றி யார்-ஹாப் காற்று வீசுவதால்") பாடகருடன் ஒரு நடனம் நிகழ்த்தப்படுகிறது.

க்ரியாஸ்னோயுடன் வசிக்கும் தனது "தெய்வ மகள்" லியுபாஷாவை மல்யுட்டா நினைவு கூர்ந்தார் (பின்னர் ஒப்ரிச்னிக்குகள் ஒரு முறை அவளை காஷிராவிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார்கள், மேலும், அவர்கள் அவளை காஷிரா மக்களிடமிருந்து பலவந்தமாக அழைத்துச் சென்றார்கள்: "நான் காஷிரி நகர மக்களை ஆறில் ஒரு பெயருடன் பெயரிட்டேன்," அதனால்தான் அவர்கள் அவளை "தெய்வ மகள்" என்று அழைத்தனர். ). அவள் எங்கே, அவள் ஏன் இல்லை?

லியுபாஷாவை அழைக்க கிரிகோரி உத்தரவு. இந்த லியுபாஷா யார் என்று பொமேலியா கேட்டபோது, \u200b\u200bமல்யுட்டா பதிலளித்தார்: "கிரியாஸ்னோயின் எஜமானி, ஒரு அதிசய பெண்!" லியுபாஷா தோன்றுகிறார். மல்யுட்டா ஒரு பாடலைப் பாடச் சொல்கிறாள் - "நீண்டது, அதனால் அவள் இதயத்தைப் பிடித்தாள்." லியுபாஷா பாடுகிறார் ("அன்பே அம்மா, உங்கள் அன்பான குழந்தையின் கிரீடத்திற்கு விரைவாக சித்தப்படுத்துங்கள்"). பாடலில் இரண்டு வசனங்கள் உள்ளன. லியுபாஷா ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கருவி இல்லாமல், தனியாக பாடுகிறார். காவலர்கள் பாடலுக்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறார்கள்.

இரவு மகிழ்ச்சியுடன் கடந்து சென்றது. மல்யுடா பெஞ்சிலிருந்து எழுந்து - அவை மேட்டின்களுக்காக மட்டுமே ஒலிக்கின்றன, மேலும் "தேநீர், இறையாண்மை எழுந்திருக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது." விருந்தினர்கள் விடைபெறுகிறார்கள், வில், கலைந்து செல்கிறார்கள். லியுபாஷா பக்கவாட்டில் நின்று, விருந்தினர்களை வணங்குகிறார்; பொமேலியஸ் தூரத்திலிருந்து அவளைப் பார்க்கிறான். அழுக்கு ஒருவர் வேலைக்காரர்களை விரட்டுகிறார். அவர் பொமேலியாவை தங்கச் சொல்கிறார். லியுபாஷாவில் ஒரு சந்தேகம் எழுகிறது: கிரிகோரி "நெம்சின்" (ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து போமெலி) உடன் என்ன வியாபாரம் செய்ய முடியும்? அவள் தங்க முடிவு செய்து ஒரு கரடியின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறாள்.

காட்சி 5. கிரிகோரியும் பொமேலியும் உரையாடுகிறார்கள். அந்தப் பெண்ணை மயக்க ஒரு வழி இருக்கிறதா என்று கிரிகோரி ஜார் மருத்துவரிடம் கேட்கிறார் (அவர் தனது நண்பருக்கு உதவ விரும்புகிறார் என்று கூறப்படுகிறது). ஒரு தூள் இருப்பதாக அவர் பதிலளித்தார். ஆனால் அதன் செல்வாக்கிற்கான நிபந்தனை என்னவென்றால், தன்னை மயக்க விரும்புபவர் அதை மதுவில் ஊற்றுகிறார், இல்லையெனில் அது வேலை செய்யாது. அடுத்த மூவரில், லியுபாஷா, பொமேலி மற்றும் கிரியாஸ்னாய் - ஒவ்வொருவரும் தாங்கள் கேட்ட மற்றும் சொன்னதைப் பற்றி தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இதனால், லிகுபா நீண்ட காலமாக கிரிகோரி தன்னை நோக்கி குளிர்ச்சியை உணர்ந்தார்; ஒரு தீர்வு மார்த்தாவை மயக்கிவிடும் என்று கிரிகோரி நம்பவில்லை; உலகில் இரகசிய ரகசியங்கள் மற்றும் சக்திகள் இருப்பதை அங்கீகரிக்கும் பொமேலியஸ், அவற்றுக்கான திறவுகோல் அறிவின் ஒளியால் வழங்கப்படுகிறது என்று உறுதியளிக்கிறார். அவரது தீர்வு அவரது "நண்பருக்கு" உதவினால் பொமிலியஸை பணக்காரராக்குவதாக கிரிகோரி உறுதியளிக்கிறார். கிரிகோரி போமிலியாவைப் பார்க்க புறப்படுகிறார்.

காட்சி 6. லியுபாஷா பக்கவாட்டு வழியாக பதுங்குகிறார். அழுக்கு நுழைகிறது, தலை கீழே. லியுபாஷா அமைதியாக கதவைத் திறந்து கிரியாஸ்னாய் வரை செல்கிறார். அவள் அவனைக் கோபப்படுத்தியது என்ன என்று அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள், அவன் அவளிடம் கவனம் செலுத்துவதை நிறுத்தினான். கிரிகோரி அவளுக்கு முரட்டுத்தனமாக பதிலளிக்கிறாள்: "என்னை விட்டுவிடு!" அவர்களின் டூயட் ஒலிக்கிறது. லியுபாஷா தனது காதலைப் பற்றி பேசுகிறார், அவருக்காக உணர்ச்சிவசமாக காத்திருப்பதைப் பற்றி. அவன் - அவன் அவளை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டான், வில்லு உடைந்தது - உன்னால் அதை ஒரு முடிச்சில் கட்ட முடியாது. கிரிகரிக்கு லியுபாஷாவின் முகவரியில் உமிழும் காதல், மென்மை ஒலி: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உன்னை மட்டும் நேசிக்கிறேன்." ஒரு மணி கேட்கிறது. கிரிகோரி எழுந்து, அவர் மேடின்ஸுக்குப் போகிறார். இரண்டாவது வெற்றி. கிரிகோரி வெளியேறுகிறார். லியுபாஷா தனியாக இருக்கிறார். மூன்றாவது அடி. லியுபாஷாவின் ஆத்மாவில் வெறுப்பு கொதிக்கிறது. நற்செய்தி ஒலிக்கிறது. "ஓ, நான் உங்கள் சூனியத்தைக் கண்டுபிடித்து அவளை உன்னிடமிருந்து விலக்கிவிடுவேன்!" அவள் கூச்சலிடுகிறாள்.

நடவடிக்கை II
காதல் ரசம்

காட்சி 1. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கயா ஸ்லோபோடாவில் தெரு. இடதுபுறம் முன்னால் ஒரு வீடு (சோபாகின்ஸால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது) தெருவுக்கு மூன்று ஜன்னல்கள் உள்ளன; ஒரு வாயில் மற்றும் வேலி, ஜன்னல்களின் கீழ் வாயிலில் ஒரு மர பெஞ்ச். வலதுபுறம் ஒரு வாயிலுடன் பொமேலியாவின் வீடு உள்ளது. அவருக்குப் பின்னால், ஆழத்தில், மடத்தின் வேலி மற்றும் வாயில் உள்ளது. மடத்தின் எதிரே, பின்புறம், இடதுபுறத்தில், இளவரசர் குவோஸ்டேவ்-ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் வீடு வீதியை எதிர்கொள்ளும் ஒரு உயர் மண்டபத்துடன் உள்ளது. இலையுதிர் நிலப்பரப்பு; மரங்கள் சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் டோன்களின் பிரகாசமான வழிதல் உள்ளன. மாலை நோக்கி நேரம்.

தேவாலய சேவைக்குப் பிறகு மக்கள் மடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். திடீரென்று கூட்டத்தின் பேச்சு குறைகிறது: ஒப்ரிச்னினா வருகிறது! காவலர்களின் கோரஸ் ஒலிக்கிறது: "இளவரசர் குவோஸ்டேவுக்கு தயாராகுங்கள் என்று அனைவருக்கும் அறிவிக்கப்பட்டுள்ளதாக தெரிகிறது." மோசமான ஒன்று மீண்டும் தொடங்கப்படுவதாக மக்கள் உணர்கிறார்கள். உரையாடல் வரவிருக்கும் அரச திருமணத்திற்கு மாறுகிறது. விரைவில் மணமகள், ராஜா மணமகளைத் தேர்ந்தெடுப்பார். பொமேலியாவின் வீட்டிலிருந்து இரண்டு இளைஞர்கள் வெளியே வருகிறார்கள். இந்த பாஸ்டர்டுடன் சுற்றித் திரிந்ததற்காக மக்கள் அவர்களை நிந்திக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர் ஒரு மந்திரவாதி, அவர் அசுத்தமான நண்பர்கள். பொமேலியஸ் தங்களுக்கு மூலிகைகள் கொடுத்ததாக தோழர்களே ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். இது அவதூறானது, அதை தூக்கி எறிய வேண்டும் என்று மக்கள் அவர்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார்கள். தோழர்களே பயப்படுகிறார்கள், அவர்கள் தொகுப்பை கைவிடுகிறார்கள். மக்கள் படிப்படியாக கலைந்து செல்கிறார்கள். மார்த்தா, துன்யாஷா மற்றும் பெட்ரோவ்னா ஆகியோர் மடத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறார்கள்.

காட்சி 2. மார்த்தாவும் துன்யாஷாவும் மார்தாவின் தந்தை, வணிகர் வாசிலி ஸ்டெபனோவிச் சோபாகின் வீட்டிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பெஞ்சில் காத்திருக்க முடிவு செய்கிறார்கள், அவர் விரைவில் திரும்புவார். மார்த்தா, தனது ஏரியாவில் (“நாங்கள் நோவ்கோரோடில் வான்யாவுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம்”), துன்யாஷாவிடம் தனது வருங்கால மனைவியைப் பற்றி சொல்கிறாள்: அவள் குழந்தைப் பருவத்தில் லிகோவுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்து, வான்யாவுடன் நட்பு வைத்தது எப்படி. இந்த ஏரியா ஓபராவின் சிறந்த பக்கங்களில் ஒன்றாகும். ஓபராவின் அடுத்த பகுதிக்கு ஒரு குறுகிய பாராயணம்.

காட்சி 3. மார்த்தா மேடையின் பின்புறம் பார்க்கிறார், இந்த நேரத்தில் இரண்டு உன்னத தலைவர்கள் காட்டப்படுகிறார்கள் (அதாவது, குதிரைகளில் சவாரி செய்பவர்கள்; மேடையில் ஓபரா தயாரிப்புகளில், அவர்கள் வழக்கமாக கால்நடையாக நடப்பார்கள்). முதல்வரின் வெளிப்படையான தோற்றம், ஒரு பணக்கார ஓஹபனில் மூடப்பட்டிருக்கும், அவனுக்குள் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபில் அடையாளம் காண முடிகிறது; இரண்டாவது மேல், ஒரு விளக்குமாறு மற்றும் சேணத்தில் ஒரு நாயின் தலையுடன், ஜார்ஸுக்கு நெருக்கமான காவலர்களில் ஒருவர். சக்கரவர்த்தி குதிரையை நிறுத்தி ம silent னமாக மார்த்தாவை முறைத்துப் பார்க்கிறான். அவள் ராஜாவை அடையாளம் காணவில்லை, ஆனால் பயந்துபோய் அந்த இடத்தில் உறைந்து போகிறாள், அவனது ஊடுருவல் விழிகள் தன்னைத்தானே நிலைநிறுத்திக் கொண்டிருப்பதை உணர்கிறாள். . என் இதயத்தில் இரத்தம் உறைந்துவிட்டது! " அவள் சொல்கிறாள். ராஜா மெதுவாக வெளியேறுகிறார். சோபாகின் மற்றும் லிகோவ் ஆழத்தில் தோன்றும். லைகோவ் மார்த்தாவை ஒரு வில்லுடன் வாழ்த்துகிறார். அவர் தனது மணமகளை மறந்துவிட்டார் என்று அவள் மெதுவாக அவதூறாக கூறுகிறாள்: “நேற்று நான் நாள் முழுவதும் என் கண்களைக் காட்டவில்லை ...” ஒரு நால்வர் (மார்த்தா, லைகோவ், துன்யாஷா மற்றும் சோபாகின்) ஒலிகள் - ஓபராவின் பிரகாசமான அத்தியாயங்களில் ஒன்று. சோபாகின் லைகோவை வீட்டிற்கு அழைக்கிறார். மேடை காலியாக உள்ளது. சோபாகின் வீட்டில் தீப்பிடித்தது. அந்தி முற்றத்தில் கூடிவருகிறது.

காட்சி 4. இந்த காட்சிக்கு முன்னால் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்டர்மெஸோ. அது ஒலிக்கும்போது, \u200b\u200bமேடையின் பின்புறத்தில் லியுபாஷா தோன்றுகிறார்; அவள் முகம் ஒரு முக்காடு மூடப்பட்டிருக்கும்; அவள் மெதுவாக சுற்றிப் பார்க்கிறாள், வீடுகளுக்கு இடையில் பதுங்கிக்கொண்டு முன்புறம் செல்கிறாள். லியுபாஷா மார்த்தாவைக் கண்டுபிடித்தார். இப்போது அவள் தனது போட்டியாளரை ஆராய ஜன்னல் வரை பதுங்குகிறாள். லியுபாஷா ஒப்புக்கொள்கிறார்: "ஆமாம் ... மோசமாக இல்லை ... வெட்கமாகவும், வெண்மையாகவும், கண்களை இழுத்து இழுக்கவும் ..." மேலும், அவளை இன்னும் கவனத்துடன் பார்த்து, "என்ன ஒரு அழகு!" லியுபாஷா பொமேலியாவின் வீட்டைத் தட்டுகிறார், ஏனென்றால் அவள் அவரைப் பார்க்கும் வழியில் இருந்தாள். பொமேலியஸ் வெளியே வந்து லியுபாஷாவை வீட்டிற்குள் நுழைய அழைக்கிறாள், ஆனால் அவள் மறுக்கிறாள். அவள் ஏன் வந்தாள் என்று பொமேலியஸ் கேட்கிறாள். லியுபாஷா அவரிடம் "ஒரு நபரை முற்றிலுமாக அழிக்க மாட்டேன், ஆனால் அழகை மட்டுமே களைந்துவிடும்" என்று கேட்கிறார். பொமிலியஸுக்கு எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும் மருந்துகள் உள்ளன, இதற்கும் கூட. ஆனால் அதைக் கொடுக்க அவர் தயங்குகிறார்: "அவர்கள் அறிந்தவுடன், அவர்கள் என்னை தூக்கிலிடுவார்கள்." லியுபாஷா தனது போஷனுக்கு ஒரு முத்து நெக்லஸை வழங்குகிறார். ஆனால் இந்த தூள் விற்பனைக்கு இல்லை என்று பொமேலியஸ் கூறுகிறார். அப்படியானால் கட்டணம் என்ன?

"நீங்கள் கொஞ்சம் ..." என்று பொமேலி, லியுபாஷாவைக் கையால் பிடித்துக்கொண்டு, "ஒரு முத்தம்!" அவள் கோபப்படுகிறாள். தெரு முழுவதும் ஓடுகிறது. பொமேலியஸ் அவளுக்குப் பின்னால் ஓடுகிறான். அவள் தன்னைத் தொடுவதைத் தடைசெய்கிறாள். நாளை பொயார் கிரியாஸ்னாயிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்வேன் என்று பொமிலியஸ் அச்சுறுத்துகிறார். எந்த விலையையும் கொடுக்க லியுபாஷா தயாராக உள்ளார். ஆனால் பொமேலியஸ் கோருகிறார்: "என்னை நேசிக்கவும், என்னை நேசிக்கவும், லியுபாஷா!" சோபாக்கின் வீட்டிலிருந்து மகிழ்ச்சியான குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன. இது லியுபாஷாவின் மனதை முற்றிலுமாக இழக்கிறது. பொமிலியாவின் விதிமுறைகளுக்கு அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள் ("நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் ... உன்னை காதலிக்க முயற்சிப்பேன்"). பொமேலியஸ் தனது வீட்டிற்கு விரைகிறார்.

காட்சி 5. லியுபாஷா தனியாக இருக்கிறார். அவள் தன் ஏரியாவைப் பாடுகிறாள் “கர்த்தர் உன்னைக் கண்டிப்பார், எனக்காக உன்னை கண்டிப்பார்” (கிரிகோரியை அவள் எண்ணங்களில் நிந்திக்கிறாள், அவளை அத்தகைய நிலைக்கு கொண்டு வந்தாள்). முதலில் மர்பா சோபாகின்ஸின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார் (விருந்தினருக்கான அவரது பிரியாவிடை திரைக்குப் பின்னால் கேட்கப்படுகிறது), பின்னர் லைகோவ் மற்றும் சோபாகின் ஆகியோர் தோன்றும். லியுபாஷா கேட்கும் அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து, நாளை அவர்கள் கிரிகோரி வருவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. எல்லோரும் கலைந்து செல்கிறார்கள். லியுபாஷா மீண்டும் பேசுகிறாள், அவள் கேட்டதைப் பிரதிபலிக்கிறாள், பொமிலியாவுக்காகக் காத்திருக்கிறாள். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஏமாற்ற மாட்டார்கள் என்று உறுதியளிக்கிறார்கள். இறுதியில், பொமேலியஸ் அவளை அவனிடம் அழைத்துச் செல்கிறான்.

காட்சி 6 ("காவலர்கள்"). இளவரசர் குவோஸ்டேவ்-ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் வீட்டின் கதவுகள் திறக்கப்பட்டுள்ளன. குடிகார ஓப்ரிச்னிக்குகள் தாழ்வாரத்தில் ஒரு காட்டு, காட்டுப் பாடலுடன் தோன்றும் ("அவை வானத்தில் பறந்த ஃபால்கன்கள் அல்ல"). "பாதுகாப்பு கூட்டாளர்களிடமிருந்து யாருக்கும்" - அது அவர்களின் "வேடிக்கை".

நடவடிக்கை III
ட்ருஷ்கோ

மூன்றாவது செயலுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் சோகமான நிகழ்வுகளை முன்னறிவிப்பதில்லை. நன்கு அறியப்பட்ட பாடல் "மகிமை!" இங்கே அமைதியாகவும், புனிதமாகவும், கண்ணியமாகவும் தெரிகிறது.

காட்சி 1. சோபாகின் வீட்டில் மேல் அறை. வலதுபுறத்தில் மூன்று சிவப்பு ஜன்னல்கள் உள்ளன; மூலையில் இடதுபுறத்தில் ஒரு ஓடு அடுப்பு உள்ளது; அவளுக்கு அருகில், புரோசீனியத்துடன் நெருக்கமாக, ஒரு நீல கதவு உள்ளது. பின்னணியில், நடுவில், ஒரு கதவு; வலது பக்கத்தில் பெஞ்சின் முன் ஒரு அட்டவணை உள்ளது; இடதுபுறத்தில், மிகவும் வாசலில், ஒரு சப்ளையர். ஜன்னல்களின் கீழ் ஒரு பரந்த பெஞ்ச் உள்ளது. சோபாகின், லைகோவ் மற்றும் கிரியாஸ்னோய் ஆகியோர் மேசையின் அருகில் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். பிந்தையவர் மார்த்தா மீதான தனது அன்பையும், அவரது வருங்கால மனைவியான லைகோவ் மீதான வெறுப்பையும் மறைக்கிறார். முதல் காட்சி முழுதும் அவர்களில் ஒரு பெரிய மூவரும். சோபாகின் நோவகோரோட்டில் தங்கியிருந்த தனது பெரிய குடும்பத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். மர்காவை இணைக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று லைகோவ் குறிப்பிடுகிறார், அதாவது, அவர்களின் திருமணத்தை விளையாட. சோபாகின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "ஆமாம், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இது இன்னும் திருமணத்திற்கு வரவில்லை," என்று அவர் கூறுகிறார். அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்காயா ஸ்லோபோடாவில் சேகரிக்கப்பட்ட இரண்டாயிரத்தில், மணமகனின் மணமகனுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஜார் இவான் தி டெரிபிள், பன்னிரண்டு பேர் எஞ்சியிருந்தனர். அவர்களில் மார்த்தாவும் ஒருவர். மார்த்தா மணமகனாக இருக்க வேண்டும் என்று லிகோவ் அல்லது கிரியாஸ்னாயாவுக்குத் தெரியாது. ஆனால் ராஜா அவளைத் தேர்ந்தெடுத்தால் என்ன செய்வது? இருவரும் மிகவும் உற்சாகமாக உள்ளனர் (ஆனால் கிரிகோரி அதைக் காட்டக்கூடாது). அவர்களின் குரல்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன - ஒவ்வொன்றும் அவரவர் பற்றிப் பாடுகின்றன. இறுதியில், கிரியாஸ்னாய் தனது நண்பராக இருக்க முன்மொழிகிறார் (பழைய ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு திருமணத்தில் ஒரு நண்பர் இருக்க வேண்டும்). நம்பகமான லிகோவ், கிரிகோரியிடமிருந்து மோசமான எதையும் சந்தேகிக்காமல், விருப்பத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். விருந்தினர்களின் விருந்தளிப்புகளை ஆர்டர் செய்ய சோபாகின் புறப்படுகிறார். கிரியாஸ்னோய் மற்றும் லைகோவ் ஆகியோர் சிறிது நேரம் தனியாக இருக்கிறார்கள். ஜார் இன்னும் மார்த்தாவை விரும்பினால் என்ன செய்வது என்று லிகோவ் இன்னும் கவலைப்படுகிறாரா? அவர் அதைப் பற்றி க்ரியாஸ்னியிடம் கேட்கிறார். அவர் தனது அரியெட்டாவைப் பாடுகிறார் “என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிலும் கர்த்தருடைய சித்தம் இருக்கட்டும்! " அரியெட்டாவின் முடிவில், அவர் லைகோவ் மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார்.

காட்சி 3. தேன் மற்றும் கப் குவியலுடன் சோபாகினுக்குள் நுழையுங்கள். விருந்தினர்கள் குடிக்கிறார்கள். வாயிலின் தட்டு கேட்கிறது. மார்த்தா மற்றும் துன்யாஷா ஆகியோர் (ஜார் பரிசோதனையிலிருந்து) திரும்பி வந்தனர், அவர்களுடன் துன்யாஷாவின் தாயும் வணிகரின் மனைவியுமான டோம்னா இவனோவ்னா சபுரோவா. பெண்கள் தங்கள் சாதாரண ஆடைகளை மாற்றச் சென்றனர், டோம்னா சபுரோவா உடனடியாக விருந்தினர்களுக்குத் தோன்றுகிறார். அவரது கதையிலிருந்து ஜார் துனியாஷாவைத் தேர்ந்தெடுத்ததாகத் தெரிகிறது, "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இறையாண்மை துன்யாஷாவுடன் பேசினார்." குறுகிய பதில் சோபாகினுக்கு பொருந்தாது, அவர் மேலும் விவரங்களைக் கேட்கிறார். அரியோசோ சபுரோவா - அரச மணமகள் பற்றிய விரிவான கதை. புதிதாக மலரும் நம்பிக்கை, மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை - லைகோவின் சிறந்த ஏரியாவின் உள்ளடக்கம் "ஒரு புயல் மேகம் கடந்த காலத்தை விரைந்தது." லைகோவ் அதை கிரியாஸ்னாய் முன்னிலையில் பாடுகிறார். அவர்கள் மகிழ்ச்சிக்காக குடிக்க முடிவு செய்கிறார்கள். கிரிகோரி ஒரு கண்ணாடி ஊற்ற ஜன்னலுக்குச் செல்கிறார் (அது ஏற்கனவே வீட்டில் இருட்டாக இருக்கிறது). இந்த தருணத்தில், ஒரு கணம் அவர் லைகோவ் பக்கம் திரும்பும்போது, \u200b\u200bஅவர் தனது மார்பிலிருந்து ஒரு தூளை எடுத்து ஒரு கண்ணாடிக்குள் ஊற்றுகிறார்.

காட்சி 6. சோபாகின் மெழுகுவர்த்திகளுடன் நுழைகிறார். அவருக்குப் பின்னால் மார்த்தா, துன்யாஷா, சபுரோவா மற்றும் சோபாகின்ஸின் ஊழியர்கள் உள்ளனர். கிரியாஸ்னி லைகோவின் ஒரு அடையாளத்தில், அவர் மார்த்தாவை அணுகி அவளுக்கு அருகில் நிற்கிறார்; டர்ட்டி (நண்பரைப் போல) விருந்தினர்களை ஒரு பானத்துடன் எடுத்துச் செல்கிறார் (ஒரு தட்டில் உள்ள ஒரு கண்ணாடியில் மார்த்தாவுக்கு ஒரு காதல் போஷன் உள்ளது). லிகோவ் தனது கண்ணாடி, பானங்கள் மற்றும் வில்லுகளை எடுத்துக்கொள்கிறார். மார்த்தாவும் தனக்குத் தேவையான ஒன்றிலிருந்து குடிக்கிறாள். எல்லோரும் புதுமணத் தம்பதிகளின் ஆரோக்கியத்தை குடிக்கிறார்கள், சோபாகினைப் புகழ்கிறார்கள். டோம்னா சபுரோவா "பால்கன் வானம் வழியாக எப்படி பறந்தது" என்ற புகழ்பெற்ற பாடலைப் பாடுகிறார். ஆனால் பாடல் முடிக்கப்படாமல் உள்ளது - பெட்ரோவ்னா ஓடுகிறார்; ராயல் வார்த்தையுடன் சோபாக்கின்களுக்கு பாயர்கள் வருவதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். பாயர்களுடன் மல்யுட்டா ஸ்கூரடோவை உள்ளிடவும்; சோபாகினும் மற்றவர்களும் பெல்ட்டில் வணங்குகிறார்கள். மார்த்தாவை தனது மனைவியாக ஜார் தேர்ந்தெடுத்ததாக மல்யுடா தெரிவிக்கிறார். எல்லோரும் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். சோபாகின் தரையில் வணங்குகிறார்.

நடவடிக்கை IV
மணப்பெண்

காட்சி 1. அரச அரண்மனையில் உள்ள பத்தியின் அறை. ஆழத்தில், பார்வையாளர்களுக்கு எதிரே, இளவரசியின் அறைகளுக்கான கதவு. முன்புறத்தில் இடதுபுறத்தில் விதானத்தின் கதவு உள்ளது. கில்டட் பார்கள் கொண்ட விண்டோஸ். அறை சிவப்பு துணியால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; வடிவமைக்கப்பட்ட பொலவோச்னிகியுடன் கடை. முன்னால், வலது பக்கத்தில், இளவரசியின் ப்ரோக்கேட் "இடம்" உள்ளது. ஒரு படிக சரவிளக்கு ஒரு கில்டட் சங்கிலியில் உச்சவரம்பிலிருந்து இறங்குகிறது.

ஒரு குறுகிய ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, சோபாகினின் ஏரியா "மறந்துவிட்டது ... ஒருவேளை அது எளிதாக இருக்கும்" ஒலிகள். தனது மகளின் நோயால் அவர் மிகவும் வருத்தப்படுகிறார், அதில் இருந்து அவளை யாரும் குணப்படுத்த முடியாது. டோம்னா சபுரோவா இளவரசி அறைகளில் இருந்து வெளிப்படுகிறார். அவள் சோபாகினை அமைதிப்படுத்துகிறாள். ஸ்டோக்கர் உள்ளே ஓடுகிறார். ஒரு பாயார் அவர்களிடம் ஒரு அரச வார்த்தையுடன் வந்ததாக அவர் தெரிவிக்கிறார்.

காட்சி 2. இந்த பாயார் கிரிகோரி கிரியாஸ்னாய். அவர் சோபாகினை வாழ்த்தி, சித்திரவதைக்கு உள்ளான மார்தா எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொண்டதாகவும், அவளை குணப்படுத்த இறையாண்மை மருத்துவர் (பொமிலியஸ்) மேற்கொள்கிறார் என்றும் தெரிவிக்கிறார். ஆனால் யார் தைரியமானவர் என்று சோபாகின் கேட்கிறார். கிரிகோரி எந்த பதிலும் அளிக்கவில்லை. சோபாகின் மார்த்தாவிடம் செல்கிறார். கிரிகோரி மார்த்தாவைப் பார்க்க ஏங்குகிறார். அவளுடைய குரல் மேடையில் கேட்கப்படுகிறது. மார்த்தா வெளிறிய, எச்சரிக்கையாக ஓடுகிறாள்: அவள் தானே பாயருடன் பேச விரும்புகிறாள். அவள் "இருக்கையில்" அமர்ந்தாள். அவள் கோபமாக வதந்திகள் பொய் சொல்கிறாள், அவள் கெட்டுப்போனாள் என்று கூறுகிறாள். மல்யுடா பல பாயர்களுடன் நுழைவாயிலிலிருந்து வெளியே வந்து வாசலில் நிற்கிறார். ஆகவே, மார்தாவுக்கு விஷம் கொடுக்கும் நோக்கம் குறித்து இவான் லிகோவ் மனந்திரும்பியதாகவும், பேரரசர் அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டதாகவும், அவரே கிரிகோரி அவனை விட்டு விலகியதாகவும் கிரிகோரி தெரிவிக்கிறார். இதைக் கேட்ட மார்த்தா மயக்கமடைகிறாள். பொது குழப்பம். உணர்வுகள் மார்த்தாவிடம் திரும்புகின்றன. ஆனால் அவள் மனம் மேகமூட்டமாக இருந்தது. அவளுக்கு முன்னால் கிரிகோரி அல்ல, ஆனால் அவளுடைய காதலி வான்யா (லைகோவ்) என்று அவளுக்குத் தெரிகிறது. அவளுக்குச் சொல்லப்பட்டதெல்லாம் ஒரு கனவுதான். கிரிகோரி, தனது மனதைக் கூட மங்கலாக்கிக் கொண்டிருப்பதைப் பார்த்த மார்த்தா, இவானுக்காகப் பாடுபடுகிறார், அவருடைய எல்லா வில்லத்தனமான திட்டங்களின் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்தார். “எனவே அது ஒரு காதல் துன்பம்! நீங்கள் என்னை ஏமாற்றிவிட்டீர்கள், என்னை ஏமாற்றிவிட்டீர்கள், பாஸ்டர்ட்! " அவர் விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறார். அவரது மன வேதனையைத் தாங்க முடியாமல், கிரியாஸ்னாய் தனது குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார் - லிகோவை அவதூறாகப் பேசியதும், இறையாண்மையின் மணமகளை நாசப்படுத்தியதும் அவர்தான். மார்த்தா இன்னும் எல்லாவற்றையும் ஒரு கனவாகவே பார்க்கிறாள். அவள் இவானை (அவள் கிரியாஸ்னாயை அழைத்துச் செல்கிறாள்) தோட்டத்திற்கு அழைக்கிறாள், அவனைப் பிடிக்க அழைக்கிறாள், தானாகவே ஓடுகிறாள், நிறுத்துகிறாள் ... மார்த்தா தனது கடைசி ஏரியாவைப் பாடுகிறாள் "ஓ, பார்: நான் என்ன வகையான நீல மணியை எடுத்தேன்." அழுக்கு அதைத் தாங்க முடியாது. அவர் தன்னை மல்யுட்டாவின் கைகளில் ஒப்படைக்கிறார்: "மல்யுடா, என்னை வழிநடத்துங்கள், என்னை ஒரு வலிமையான சோதனைக்கு இட்டுச் செல்லுங்கள்." லியுபாஷா கூட்டத்திலிருந்து வெளியே ஓடுகிறார். போமிலியஸுடனான கிரிகோரியின் உரையாடலைக் கேட்டதாகவும், ஒரு ஆபத்தானவருக்கான காதல் போஷனை மாற்றியதாகவும் அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், கிரிகோரி அதைப் பற்றி அறியாமல் அதை மார்த்தாவிடம் கொண்டு வந்தாள். மார்த்தா அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்கிறார், ஆனால் கிரிகோரியை இவானுக்காக அழைத்துச் செல்கிறார். கிரிகோரி ஒரு கத்தியைப் பறித்து, லியுபாஷாவை சபித்து, அதை அவள் இதயத்தில் மூழ்கடித்தார். சோபாகினும் பாயர்களும் கிரியாஸ்னாயிடம் விரைகிறார்கள். அவரது கடைசி ஆசை மார்த்தாவிடம் விடைபெற வேண்டும். அவர்கள் அவரை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். வாசலில், கிரியாஸ்னயா கடைசியாக மார்த்தாவிடம் திரும்பி அவளுக்கு விடைபெறும் தோற்றத்தை அனுப்புகிறார். "நாளை வா, வான்யா!" - மார்த்தாவின் கடைசி வார்த்தைகள், அவள் மனதில் மேகமூட்டப்பட்டவை. "கடவுளே!" - மார்த்தாவுக்கு நெருக்கமான அனைவராலும் ஒரு கனமான பெருமூச்சு வெளியேறுகிறது. இந்த நாடகம் இசைக்குழுவின் புயல் இறங்கு நிறமூர்த்தத்துடன் முடிவடைகிறது.

ஏ.மெய்கபார்

படைப்பின் வரலாறு

ஓபரா தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் ரஷ்ய கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் எல். ஏ. மீ (1822-1862) அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1868 ஆம் ஆண்டில், பாலகிரேவின் ஆலோசனையின் பேரில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இந்த நாடகத்தின் கவனத்தை ஈர்த்தார். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அதன் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை உருவாக்கத் தொடங்கினார்.

தி ஜார்ஸ் மணமகளின் அமைப்பு பிப்ரவரி 1898 இல் தொடங்கி 10 மாதங்களுக்குள் நிறைவடைந்தது. ஓபராவின் முதல் காட்சி அக்டோபர் 22 (நவம்பர் 3), 1899 அன்று எஸ். ஐ. மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபராவின் மாஸ்கோ தியேட்டரில் நடந்தது.

மெயியின் "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" (நாடகம் 1849 இல் எழுதப்பட்டது) இன் செயல், இவான் தி டெரிபிலின் வியத்தகு சகாப்தத்தில், பாயர்களுடனான ஜார்ஸின் ஒப்ரிச்னினாவின் கடுமையான போராட்டத்தின் போது நடைபெறுகிறது. ரஷ்ய அரசின் ஐக்கியத்திற்கு பங்களித்த இந்த போராட்டம், சர்வாதிகாரம் மற்றும் தன்னிச்சையின் பல வெளிப்பாடுகளுடன் இருந்தது. அந்த சகாப்தத்தின் பதட்டமான சூழ்நிலைகள், மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளின் பிரதிநிதிகள், மாஸ்கோ ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை ஆகியவை வரலாற்று ரீதியாகவும் உண்மையாகவும் மே நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராவில், நாடகத்தின் கதைக்களம் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு ஆளாகவில்லை. I.F.Tyumenev (1855-1927) எழுதிய லிப்ரெட்டோ, நாடகத்தின் பல கவிதைகளை உள்ளடக்கியது. ராஜாவின் மணமகள் மார்த்தாவின் பிரகாசமான, தூய்மையான உருவம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் மிகவும் அழகான பெண் படங்களில் ஒன்றாகும். மார்த்தாவை கிரியாஸ்னாயா எதிர்க்கிறார் - நயவஞ்சகமான, ஆதிக்கம் செலுத்தும், தனது திட்டங்களை செயல்படுத்துவதில் எதையும் நிறுத்தவில்லை; ஆனால் டர்ட்டி ஒரு சூடான இதயம் கொண்டவர் மற்றும் அவரது சொந்த ஆர்வத்திற்கு பலியாகிறார். கிரியாஸ்னி லியுபாஷாவின் கைவிடப்பட்ட எஜமானி, இளமையாக எளிமையான மனம் படைத்தவர் மற்றும் லைகோவை நம்புபவர் மற்றும் கணக்கிடத்தக்க கொடூரமான பொமிலியா ஆகியோரின் உருவங்கள் யதார்த்தமாக நம்பக்கூடியவை. ஓபரா முழுவதும், இவான் தி டெரிபிலின் இருப்பு உணரப்படுகிறது, இது நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியை கண்ணுக்குத் தெரியாமல் தீர்மானிக்கிறது. இரண்டாவது செயலில் மட்டுமே அவரது எண்ணிக்கை சுருக்கமாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது (இந்த காட்சி மே நாடகத்தில் இல்லை).

இசை

"ஜார்ஸின் மணமகள்" என்பது ஒரு யதார்த்தமான பாடல் நாடகம், இது கடுமையான மேடை சூழ்நிலைகளுடன் நிறைவுற்றது. அதே நேரத்தில், அதன் தனித்துவமான அம்சம் வட்டமான அரியாக்கள், குழுமங்கள் மற்றும் பாடகர்களின் ஆதிக்கம் ஆகும், அவை அழகான, பிளாஸ்டிக் மற்றும் ஆத்மார்த்தமாக வெளிப்படுத்தும் மெல்லிசைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. குரல் தொடக்கத்தின் மேலாதிக்க முக்கியத்துவம் வெளிப்படையான ஆர்கெஸ்ட்ரா துணையுடன் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

தீர்க்கமான மற்றும் சுறுசுறுப்பான ஓவர்டூர், அதன் குறிப்பிடத்தக்க முரண்பாடுகளுடன், அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் நாடகத்தை எதிர்பார்க்கிறது.

ஓபராவின் முதல் செயலில், ஒரு கிளர்ச்சியூட்டும் பாராயணம் மற்றும் ஒரு ஏரியா (“நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், உங்கள் பழைய வலிமை, போய்விட்டது?”) கிரியாஸ்னாய் நாடகத்தின் கதைக்களமாக பணியாற்றுகிறார். "தேனை விட இனிமையானது" (ஃபுகெட்டா) என்ற காவலர்களின் பாடகர் குழு அற்புதமான பாடல்களின் ஆவிக்குரியது. லைகோவின் அரியோசோ "எல்லாம் மற்றது" இல், அவரது பாடல் மென்மையான, கனவான தோற்றம் வெளிப்படுகிறது. "யர்-க்மெல்" ("ஆற்றுக்கு பின்னால்") என்ற நடன நடனம் ரஷ்ய நடனப் பாடல்களுக்கு அருகில் உள்ளது. துக்ககரமான நாட்டுப்புற இசைக்குரல்கள் லியுபாஷாவின் "விரைவாக சித்தப்படுத்துங்கள், அம்மா அன்பே" பாடலை நினைவூட்டுகின்றன. கிரியாஸ்னாய், பொமேலியா மற்றும் லியுபாஷா ஆகியோரின் துக்கத்தில் உற்சாகமான உணர்வுகள் நிலவுகின்றன. கிரியாஸ்னோய் மற்றும் லியுபாஷாவின் டூயட், லியுபாஷாவின் அரியோசோ "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உன்னை மட்டும் நேசிக்கிறேன்", மற்றும் அவளுடைய இறுதி அரியோசோ ஒரு வியத்தகு விரிவாக்கத்தை உருவாக்குகிறது, இது சோகத்திலிருந்து புயல் குழப்பத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

இரண்டாவது செயலுக்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்தின் இசை மணிகளின் ஒளி ஒலியைப் பின்பற்றுகிறது. ஆரம்ப கோரஸ் அமைதியானது, காவலர்களின் அச்சுறுத்தும் கோரஸால் குறுக்கிடப்படுகிறது. மார்த்தாவின் இயற்பியல் மென்மையான ஏரியா "ஆஸ் ஐ லுக் நவ்" மற்றும் நால்வரில், மகிழ்ச்சியான சமாதானம் நிலவுகிறது. லியுபாஷாவின் தோற்றத்திற்கு முன் ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்டர்மெஸோ விழிப்புணர்வு மற்றும் மறைக்கப்பட்ட பதட்டம் ஆகியவற்றை அறிமுகப்படுத்துகிறது; இது முதல் நடிப்பிலிருந்து அவரது துக்க பாடலின் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பொமேலியஸுடனான காட்சி ஒரு பதட்டமான டூயட் சண்டை. லியுபாஷாவின் ஏரியா “கர்த்தர் உங்களை நியாயந்தீர்ப்பார்” என்பது ஆழ்ந்த சோக உணர்வோடு ஊடுருவியுள்ளது. ரஷ்ய கொள்ளையர் பாடல்களுக்கு ஒத்ததாக இருக்கும் "அவை ஃபால்கன்கள் அல்ல" என்ற காவலர்களின் துணிச்சலான பாடலில் பொறுப்பற்ற உற்சாகமும் வீரம் நிறைந்த வீரியமும் கேட்கப்படுகின்றன.

மூன்றாவது செயல் ஒரு புனிதமான, அமைதியான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் திறக்கிறது. டெர்செட் லைகோவ், க்ரியாஸ்னோய் மற்றும் சோபாகின் ஆகியோர் சலிக்காதவர்களாகவும் மயக்கமாகவும் ஒலிக்கின்றனர். கவலையற்ற, கவலையற்ற அரியெட்டா அழுக்கு "இது எல்லாவற்றிலும் இருக்கட்டும்." அரியோசோ சபுரோவா - அரச மணமகள் பற்றிய ஒரு கதை, லைகோவின் ஏரியா "ஒரு புயல் மேகம் கடந்த காலத்திற்கு விரைந்தது", அமைதியான அமைதியும் மகிழ்ச்சியும் நிறைந்த பாடகர்களுடன் ஒரு செக்ஸ்டெட். கம்பீரமான "வானத்தின் வழியாக ஒரு பால்கன் எப்படி பறந்தது" என்பது நாட்டுப்புற திருமண பாடல்களுடன் தொடர்புடையது.

நான்காவது செயலின் அறிமுகம் அழிவின் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. சோபாகினின் ஏரியாவில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட துக்கம் கேட்கப்படுகிறது "நான் நினைக்கவில்லை, நான் யூகிக்கவில்லை." கோரஸ் குயின்டெட் தீவிர நாடகத்தால் நிறைந்துள்ளது; கிரியாஸ்னியின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அதன் உச்சக்கட்டத்தை உருவாக்குகிறது. மார்த்தாவின் கனவான உடையக்கூடிய மற்றும் கவிதை ஏரியா "இவான் செர்ஜிச், நாங்கள் தோட்டத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறீர்களா?" கிரியாஸ்னோய் மற்றும் லுபாஷா மற்றும் கிரியாஸ்னோயின் குறுகிய இறுதி அரியோசோ "அப்பாவி துன்பம், என்னை மன்னியுங்கள்" ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான சந்திப்பின் விரக்தி மற்றும் வெறித்தனமான நாடகத்திற்கு அடுத்ததாக ஒரு சோகமான வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறது.

எம். ட்ரஸ்கின்

கிறிஸ்மஸ் நைட்டின் கதையைப் போலவே தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் இசையமைப்பின் கதை மிகவும் எளிமையானது மற்றும் சுருக்கமானது: கருத்தரிக்கப்பட்டு பிப்ரவரி 1898 இல் தொடங்கியது, ஓபரா இயற்றப்பட்டு பத்து மாதங்களில் மதிப்பெண்களில் முடிக்கப்பட்டு அடுத்த பருவத்தில் தனியார் ஓபராவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. "ஜார்ஸின் மணமகள்" என்று எழுதும் முடிவு திடீரென பிற பாடங்களைப் பற்றிய நீண்ட விவாதங்களுக்குப் பிறகு பிறந்தது . "எவபதி கோலோவ்ரத்", மற்றும் "வணிகர் கலாஷ்னிகோவின் பாடல்" ஆகியவை மீண்டும் நினைவுகூரப்பட்டன.), ஆனால், குரோனிக்கலில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளபடி, மே நாடகத்திற்கான வேண்டுகோள் இசையமைப்பாளரின் "நீண்டகால நோக்கம்" - அநேகமாக 60 களில் இருந்து, பாலகிரேவ் மற்றும் போரோடின் ஆகியோர் "தி ஜார்ஸ் மணமகள்" பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தபோது (பிந்தையது, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பாடகர்களுக்கான பல ஓவியங்களை உருவாக்கியது oprichnikov, பின்னர் "இளவரசர் இகோர்" இல் விளாடிமிர் கலிட்ஸ்கியின் காட்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டார்). ஸ்கிரிப்ட் இசையமைப்பாளரால் வரையப்பட்டது, "பாடல் தருணங்களின் வளர்ச்சியுடன் லிப்ரெட்டோவின் இறுதி வளர்ச்சி மற்றும் செருகப்பட்ட, கூடுதல் காட்சிகள்" தியுமெனேவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது.

இவானின் காலத்திலிருந்து மே நாடகத்தின் மையத்தில் ஒரு காதல் நாடகத்தின் காதல் முக்கோண பண்பு உள்ளது (இன்னும் துல்லியமாக, இரண்டு முக்கோணங்கள்: மார்த்தா - லியுபாஷா - க்ரியாஸ்னோய் மற்றும் மார்தா - லைகோவ் - கிரியாஸ்னாய்), அபாயகரமான சக்தியின் தலையீட்டால் சிக்கலானது - ஜார் இவான், மணப்பெண்களைப் பார்க்கும்போது அவரின் விருப்பம் மார்தா மீது விழுகிறது ... ஆளுமை மற்றும் நிலை, உணர்வுகள் மற்றும் கடமை ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான மோதல் க்ரோஸ்னியின் சகாப்தத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஏராளமான நாடகங்களுக்கு மிகவும் பொதுவானது. "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் மையத்தில் "ச்சோவித்யங்கா" போலவே, மகிழ்ச்சியான மற்றும் ஆரம்பத்தில் பாழடைந்த இளம் வாழ்க்கையின் உருவம் உள்ளது, ஆனால், மேவின் முதல் நாடகத்தைப் போலல்லாமல், பெரிய நாட்டுப்புறக் காட்சிகள் எதுவும் இல்லை, நிகழ்வுகளுக்கு சமூக-வரலாற்று உந்துதலும் இல்லை: தனிப்பட்ட துயர சங்கமத்தால் மார்த்தா இறந்து விடுகிறார் சூழ்நிலைகள். நாடகம் மற்றும் அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா இரண்டும் "தி ஸ்க்கோவைட்" அல்லது "போரிஸ்" போன்ற "வரலாற்று நாடகங்களின்" வகையைச் சேர்ந்தவை அல்ல, ஆனால் வரலாற்று அமைப்பும் கதாபாத்திரங்களும் செயலின் வளர்ச்சிக்கான ஆரம்ப நிபந்தனையாகும். இந்த நாடகமும் அதன் கதாபாத்திரங்களும் அசல் என்று நினைக்காத என்.என். ரிம்ஸ்கயா-கோர்சகோவா மற்றும் பெல்ஸ்கி ஆகியோருடன் ஒருவர் உடன்படலாம். உண்மையில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் முந்தைய ஓபராக்களுடன் ஒப்பிடுகையில், குறிப்பிடத்தக்க இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட லிப்ரெட்டோக்கள் அல்லது ஓபரா வகைக்கு புதிய படங்கள் உருவாக்கப்பட்டு வருகின்றன, தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், பான் ஆஃப் தி வோவோடா மற்றும் குறைந்த அளவிற்கு செர்விலியா ஆகியவை மெலோடிராமாவுடன் இணைந்திருக்கின்றன. ஆனால் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவைப் பொறுத்தவரை, அவரது மனநிலையில், அவர்கள் புதிய வாய்ப்புகளைத் திறந்தனர். ஒரு வரிசையில் எழுதப்பட்ட மூன்று ஓபராக்களுக்கு, அவர் பெரும்பாலும் ஒத்த பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: மையத்தில் - ஒரு சிறந்த, ஆனால் அருமையான, பெண் படம் (மார்தா, செர்விலியா, மரியா); விளிம்புகளில் - நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஆண் புள்ளிவிவரங்கள் (கதாநாயகிகளின் மாப்பிள்ளைகள் மற்றும் அவர்களின் போட்டியாளர்கள்); "பான் வோவோடா" இல், "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்", ஒரு மாறுபட்ட "இருண்ட" பெண் உருவத்தைப் போல, விஷத்தின் நோக்கம் உள்ளது; செர்விலியா மற்றும் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் ஆகியவற்றில், கதாநாயகிகள் அழிந்து போகிறார்கள்; பான் வோவோடாவில், சொர்க்கத்தின் உதவி கடைசி நிமிடத்தில் வருகிறது.

ச்சார்ஸ் ப்ரைட்டின் சதித்திட்டத்தின் பொதுவான சுவையானது சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி ஓப்ரிச்னிக் மற்றும் குறிப்பாக தி என்சான்ட்ரஸ் போன்ற ஓபராக்களை நினைவுபடுத்துகிறது; அநேகமாக, அவர்களுடன் "போட்டியிடுவதற்கான" வாய்ப்பை ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ("தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ்" போல) குறிக்கலாம். ஆனால் மூன்று ஓபராக்களிலும் அவருக்கு முக்கிய ஈர்ப்பு மத்திய பெண் நபர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது என்பது தெளிவு, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை முறையின் படங்கள். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் முந்தைய ஓபராக்களில் (பெரிய நாட்டுப்புற காட்சிகள், அறிவியல் புனைகதை) எழுந்த சிரமங்களை முன்வைக்காமல், இந்தத் திட்டங்கள் தூய இசையில் கவனம் செலுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது, தூய வரிகள்... முக்கியமாக இசை சிக்கல்களைக் கையாளும் “குரோனிக்கிள்” இல் உள்ள “ஜார்ஸின் மணமகள்” பற்றிய வரிகளால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: “ஓபராவின் பாணி பெரும்பாலும் மெல்லிசையாக இருக்க வேண்டும்; வியத்தகு நிலைகள் அனுமதிக்கப்பட்ட வரையில் அரியாஸ் மற்றும் மோனோலோக்கள் உருவாக்கப்பட வேண்டும்; குரல் குழுமங்கள் உண்மையானவை, முழுமையானவை, மற்றவர்களுக்கான சில குரல்களின் சீரற்ற மற்றும் நிலையற்ற தடயங்களின் வடிவத்தில் அல்ல, வியத்தகு சத்தியத்தின் நவீன தேவைகளால் பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன, அதன்படி இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்கள் ஒன்றாக பேசக்கூடாது.<...> குழுமங்களின் அமைப்பு, ஆக்ட் குவார்டெட் II மற்றும் செக்ஸ்டெட் III ஆகியவை எனக்கு புதிய நுட்பங்களில் ஒரு சிறப்பு ஆர்வத்தைத் தூண்டின, மேலும் சுயாதீனமான குரல்-முன்னணி வகைகளின் மெல்லிசை மற்றும் கருணை காரணமாக, கிளிங்காவின் காலத்திலிருந்து இதுபோன்ற ஓபரா குழுமங்கள் எதுவும் இல்லை என்று நான் நம்புகிறேன்.<...> "ஜார்ஸின் மணமகள்" கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட குரல்களுக்காக எழுதப்பட்டதாக மாறியது மற்றும் பாடுவதற்கு நன்மை பயக்கும். குரல்கள் எப்போதுமே என்னால் முன்னணியில் இல்லை, மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் அமைப்பு ஒரு சாதாரணமானவரிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டது, எல்லா இடங்களிலும் பயனுள்ளதாகவும் சுவாரஸ்யமானதாகவும் மாறியிருந்தாலும், அதனுடன் இணைந்த இசைக்குழு மற்றும் வளர்ச்சி. "

தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில் சட்கோவுக்குப் பிறகு இசையமைப்பாளரால் செய்யப்பட்ட திருப்பம் மிகவும் கூர்மையாக மாறியது, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கலையின் பல அபிமானிகள் குச்சிசத்திலிருந்து புறப்படுவதாகக் கருதப்பட்டது. இந்த கருத்தை என்.என். ரிம்ஸ்கயா-கோர்சகோவா வெளிப்படுத்தினார், அவர் ஓபரா எழுதப்பட்டதற்கு வருத்தம் தெரிவித்தார்; மிகவும் மென்மையானது - "புதிய ஓபரா நிற்கிறது ... முற்றிலும் வேறுபட்டது ... சில இடங்கள் கூட கடந்த காலத்திலிருந்து எதையும் ஒத்திருக்காது" என்று வாதிட்ட பெல்ஸ்கி. மாஸ்கோ விமர்சகர் ஈ.கே. ரோசெனோவ், பிரீமியர் குறித்த தனது மதிப்பாய்வில், கோர்சகோவ் குச்சிசத்திலிருந்து விலகிய யோசனையை தெளிவாக வகுத்தார்: “ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஆழத்திலிருந்து பறிக்கப்பட்டதைப் போல, பல உண்மையான மற்றும் ஆழமாக ஊடுருவிய வகைகள், ஓபரா பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகத் தோன்றின. புதிய ரஷ்ய பள்ளி, நவீன இசை நாடகத்தின் பணிகள் குறிப்பிடத்தக்கவை, நியாயமானவை மற்றும் பரந்த அளவிலானவை என்பதை சமுதாயத்தை நம்பவைக்கின்றன, அதோடு ஒப்பிடுகையில், முந்தைய வகையிலான பிரெஞ்சு-ஜெர்மன்-இத்தாலிய ஓபராவின் இசை மெல்லிசை, கலைநயமிக்க துணிச்சல் மற்றும் உணர்வு ஆகியவை குழந்தைத்தனமான பேபிளாக மட்டுமே தெரிகிறது.<...> ஜார்ஸின் மணமகள், ஒருபுறம், நவீன இயக்க நுட்பத்தின் மிக உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு, சாராம்சத்தில் - ஆசிரியரின் தரப்பில் - புதிய ரஷ்ய பள்ளியின் மிகவும் நேசத்துக்குரிய கொள்கைகளை அவர் நனவாக கைவிடுவதற்கான ஒரு படி. எங்கள் அன்பான எழுத்தாளரின் இந்த மறுப்பு எந்த புதிய பாதைக்கு வழிவகுக்கும் என்பதை எதிர்காலம் காண்பிக்கும் ”.

மற்ற திசையின் விமர்சகர்கள் இசையமைப்பாளரின் "எளிமைப்படுத்தல்", "புதிய இசை நாடகத்தின் தேவைகளை பழைய ஓபராவின் வடிவங்களுடன் சரிசெய்யும் ஆசிரியரின் விருப்பத்தை" வரவேற்றனர். வியத்தகு நிலைகளின் வெளிப்பாட்டின் நம்பகத்தன்மையுடன் இசை வடிவங்களின் முழுமை ”. இந்த அமைப்பு பொதுமக்களிடையே மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, இது சட்கோவின் வெற்றியைக் கூட மேலெழுதும்.

விமர்சனம் வெறுமனே குழப்பமடைந்தது என்று இசையமைப்பாளரே நம்பினார் - "எல்லாமே நாடகம், இயற்கைவாதம் மற்றும் பிற கருத்துக்களை நோக்கியது" - மற்றும் பொதுமக்களின் கருத்தில் இணைந்தது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் வழக்கத்திற்கு மாறாக உயர்ந்ததாக மதிப்பிட்டார் - தி ஸ்னோ மெய்டனுடன் இணையாக மற்றும் பல ஆண்டுகளாக இந்த அறிக்கையை தொடர்ந்து கூறினார் (எடுத்துக்காட்டாக, அவரது மனைவி மற்றும் மார்த்தாவின் பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரான என்.ஐ. ஜபேலாவுக்கு எழுதிய கடிதங்களில்). ஓரளவுக்கு, இது இயற்கையில் முரண்பாடாக இருந்தது மற்றும் மேலே குறிப்பிடப்பட்ட படைப்பு சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் நோக்கங்களால் ஏற்பட்டது: “... அவர்கள் [இசைக்கலைஞர்கள்] எனக்கு ஒரு சிறப்பு உண்டு: அருமையான இசை, ஆனால் நாடக இசை நான் இழந்துவிட்டேன்.<...> நீர்வாழ், நிலப்பரப்பு மற்றும் நீர்வீழ்ச்சிகளின் அதிசயத்தை மட்டுமே வரைய வேண்டும் என்பது உண்மையில் எனது விதியா? ஜார்ஸின் மணமகள் அருமையாக இல்லை, மற்றும் தி ஸ்னோ மெய்டன் மிகவும் அருமையானது, ஆனால் இருவரும் மிகவும் மனித மற்றும் நேர்மையானவர்கள், மற்றும் சாட்கோ மற்றும் சால்டன் ஆகியோர் இதை கணிசமாக இழந்துவிட்டனர். முடிவு: எனது பல ஓபராக்களில், "தி ஸ்னோ மெய்டன்" மற்றும் "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" ஆகியவற்றை மற்றவர்களை விட நான் மிகவும் விரும்புகிறேன். ஆனால் இன்னொரு விஷயமும் உண்மைதான்: இசையமைப்பாளர் எழுதினார்: “நான் கவனித்தேன், அல்லது பலர் தங்களைத் தாங்களே கேட்டுக் கொண்டனர் எப்படியோ எதிராக "ஜார் மணமகள்", ஆனால் அவர்கள் அதை இரண்டு அல்லது மூன்று முறை கேட்டார்கள், அவர்கள் அதனுடன் இணைந்திருக்க ஆரம்பித்தார்கள் ... வெளிப்படையாக, அவளுக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒன்று இருக்கிறது, அவள் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானவள் அல்ல ". உண்மையில், காலப்போக்கில், அதன் நிலையான எதிராளியான நடேஷ்தா நிகோலீவ்னா ஓரளவு இந்த ஓபராவின் கவர்ச்சியின் கீழ் விழுந்தார். (1901 ஆம் ஆண்டில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஓபராவின் பிரீமியருக்குப் பிறகு, நடெஷ்டா நிகோலேவ்னா தனது கணவருக்கு எழுதினார்: “மாஸ்கோ பிரைவேட் ஓபராவில் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு தி ஜார்ஸ் மணமகள் பற்றி நான் உங்களுக்கு எழுதியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அப்போது நான் சொன்னதை நான் விட்டுவிடவில்லை என்பதைக் காண்கிறேன். இப்போது கூட, எடுத்துக்காட்டாக, மல்யுட்டாவின் பகுதியைப் பற்றிய அவரது கருத்தில் இருந்து, லிப்ரெட்டோவின் பற்றாக்குறை, முதல் செயலில் மோசமான மற்றும் தேவையற்ற மூவரும், அங்குள்ள டூயட் டூயட் போன்றவை. ஆனால் இது நாணயத்தின் ஒரு பக்கம் மட்டுமே.<...> தகுதிகளைப் பற்றி, பல அழகான பாராயணங்களைப் பற்றி, நான்காவது செயலின் வலுவான நாடகத்தைப் பற்றியும், இறுதியாக, அற்புதமான கருவியைப் பற்றியும் நான் எதுவும் சொல்லவில்லை, இது இப்போது ஒரு அற்புதமான இசைக்குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது, எனக்கு மிகவும் தெளிவாகிவிட்டது. ") மற்றும் "கருத்தியல் ரீதியாக" பெல்ஸ்கி ஓபராவுடன் அனுதாபம் காட்டவில்லை (முதலில் கேட்டபின் ஓபராவின் நாடகத்தை எச்சரிக்கையுடன் ஆனால் நிச்சயமாக விமர்சித்த வி. ஐ. பெல்ஸ்கி, கடைசிச் செயலைப் பற்றி எழுதினார்: “இது அழகு மற்றும் உளவியல் சத்தியத்தின் ஒரு சிறந்த கலவையாகும், எனவே அடிக்கடி தங்களுக்குள் சண்டையிடுகிறது, இதுபோன்ற ஆழமான கவிதை சோகம் எதையும் பகுப்பாய்வு செய்யாமல் அல்லது மனப்பாடம் செய்யாமல். அனுதாபத்தின் கண்ணீரை வெளியேற்றும் ஓபராக்களில் உள்ள அனைத்து காட்சிகளிலும், நாங்கள் பாதுகாப்பாக சொல்ல முடியும் - இது மிகவும் சரியானது மற்றும் புத்திசாலித்தனம். அதே நேரத்தில் இது உங்கள் படைப்பு பரிசின் புதிய பக்கமாகும் ... ").

"ஜார் மணமகளின்" செல்வாக்கின் சக்தி என்னவென்றால், "காதல் போட்டியின் கருப்பொருள் ... மற்றும்" குவார்டெட் "இன் பழைய ஓபரா-லிபிரெட் நிலைமை ... தொலைதூரத்தில் உள்ள ரஷ்ய யதார்த்தமான அன்றாட நாடகத்தின் உள்ளுணர்வு மற்றும் கட்டமைப்பில் இங்கே குரல் கொடுக்கப்படுகிறது என்று பி. வி. அசாஃபீவ் நம்பினார். முன்னோக்கு, இது அவரது காதல் மற்றும் காதல் முறையையும் மேம்படுத்துகிறது ", மற்றும் மிக முக்கியமாக," பணக்கார ரஷ்ய இதயப்பூர்வமான உணர்ச்சி மெல்லிசை "இல்.

இப்போதெல்லாம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளின் பொதுவான சூழலில் "ஜார்ஸின் மணமகள்" என்பது குச்சிசத்துடன் முறிந்த ஒரு படைப்பாக கருதப்படுவதில்லை, மாறாக ரஷ்ய பள்ளியின் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரிசையை சுருக்கமாகக் கூறுவதோடு, இசையமைப்பாளருக்கு தானாகவே செல்லும் சங்கிலியின் இணைப்பாகவும் "கிதேஷ்". எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒத்திசைவின் கோளத்துடன் தொடர்புடையது - பழமையானது அல்ல, சடங்கு அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் பாடல் வரிகள், இயற்கையாகவே நிகழ்கிறது, ரஷ்ய வாழ்க்கை முழுவதும் பரவியது போல. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிற்கான சிறப்பியல்பு மற்றும் புதியது, "ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் பொது பாடல் வண்ணத்தை அதன் நாட்டுப்புற மற்றும் தொழில்முறை பிரதிபலிப்புகளில் காதல் நோக்கி சாய்வதாகும். இறுதியாக, இந்த ஓபராவின் பாணியின் இன்னொரு முக்கிய அம்சம் கிளிங்கியனிசம் ஆகும், இது பற்றி மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஓபராவின் பிரீமியருக்குப் பிறகு ஈ.எம். பெட்ரோவ்ஸ்கி மிகவும் வெளிப்படையாக எழுதினார்: “ஜார் மணமகளின் தனித்தன்மை தற்போதைய விலகல்களின் அழகியல் கொள்கைகளுக்கு எதிரான“ விலகல்கள் ”அல்லது“ குற்றங்களில் ”இல்லை நாள் ”, ஆனால்“ கிளிங்கா ஆவியின் உண்மையான உறுதியான போக்குகளில், இது முழு ஓபராவையும் விசித்திரமாக ஊடுருவுகிறது. இந்த அல்லது அந்த இடம் கிளிங்காவின் பாடல்களில் தொடர்புடைய இடங்களை ஒத்திருக்கிறது என்று நான் கூற விரும்பவில்லை.<...> சதித்திட்டத்தின் அத்தகைய "கிளிங்கினைசேஷன்" என்பது ஆசிரியரின் நோக்கங்களின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் முந்தைய (மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி "போன்ற கிளிங்காவின் நினைவகத்திற்காக ஓபராவை அர்ப்பணிக்க முடியும் (இது இன்னும் பெரியது!) - டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் நினைவாக. இந்த ஆவி பரந்த, மென்மையான மற்றும் நெகிழ்வான மெல்லிசைக்கான முயற்சிகளிலும், பாராயணத்தின் மெல்லிசை உள்ளடக்கத்துக்காகவும், மற்றும் - குறிப்பாக - அதனுடன் கூடிய சிறப்பியல்பு பாலிஃபோனியின் பரவலிலும் வெளிப்பட்டது. அதன் தெளிவு, தூய்மை, மெல்லிசை ஆகியவற்றைக் கொண்டு, பிந்தையது "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்" இன் பல அத்தியாயங்களை அவசியமாக நினைவுபடுத்துகிறது, இதில் இந்த விசித்திரமான பாலிஃபோனிக் துணையுடன் கிளிங்கா சமகால மேற்கத்திய ஓபராவின் வழக்கமான மற்றும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட முறையில் வெகுதூரம் முன்னேறினார்.

முந்தைய ஓபராக்களுக்கு மாறாக தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில், இசையமைப்பாளர், அன்றாட வாழ்க்கை, வாழ்க்கை முறை (செயல் 1 இல் உள்ள கிரியாஸ்னி வீட்டில் காட்சி, வீட்டின் முன் மற்றும் சோபாகின் வீட்டில் 2 மற்றும் 3 செயல்களில் காட்சிகள்) அன்பாக சித்தரிக்கிறார், உண்மையில், சகாப்தத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை ( காலத்தின் சில அறிகுறிகள் - முதல் செயலில் மகத்துவம் மற்றும் க்ரோஸ்னியின் "ஸ்னாமென்னி" லீட்மோடிஃப், "சைஸ்கோவிடங்கா" இலிருந்து எடுக்கப்பட்டது). அவர் ஒலி நிலப்பரப்புகளிலிருந்தும் தன்னை நீக்கிவிடுகிறார் (மார்த்தாவின் அரியாஸ் மற்றும் லைகோவின் முதல் ஏரியா ஆகிய இரண்டின் உட்பொருளிலும் இயற்கையின் நோக்கங்கள் ஒலித்தாலும், இரண்டாவது செயலின் தொடக்கத்தின் முட்டாள்தனத்தில் - மக்கள் வெஸ்பர்ஸுக்குப் பிறகு கலைந்து செல்கிறார்கள்).

தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் தொடர்பாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் வாக்னெரிசத்தை கைவிட்டதைப் பற்றி எழுதிய விமர்சகர்கள் தவறாக கருதப்பட்டனர். இந்த ஓபராவில், ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்னும் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, மேலும் "தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ்" அல்லது "சட்கோ" போன்ற விரிவான "ஒலி படங்கள்" இல்லை என்றாலும், அவை இல்லாதது ஒரு பெரிய ஓவர்ட்டரால் சமப்படுத்தப்படுகிறது (பதற்றம், படங்களின் நாடகம், இது "பிஸ்கோவித்யங்கா" , இரண்டாவது செயலில் ("லுபாஷாவின் உருவப்படம்"), மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது செயல்களுக்கான அறிமுகங்கள் ("ஓப்ரிச்னினா" மற்றும் "மார்த்தாவின் விதி") மற்றும் பெரும்பாலான காட்சிகளில் கருவி வளர்ச்சியின் செயல்பாடு. தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில் பல லீட்மோடிஃப்கள் உள்ளன, அவற்றின் பயன்பாட்டின் கொள்கைகள் இசையமைப்பாளரின் முந்தைய ஓபராக்களில் உள்ளதைப் போலவே இருக்கின்றன. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க (மற்றும் மிகவும் பாரம்பரியமான) குழு "அபாயகரமான" லீட் கருப்பொருள்கள் மற்றும் லெய்தார்மோனிகளால் ஆனது: குணப்படுத்துபவர் பொமேலியா, மாலியூட்டா, க்ரோஸ்னியின் இரண்டு லீட்மோடிஃப்கள் ("மகிமை" மற்றும் "ஸ்னமென்னி"), "லியுபாஷாவின் வளையல்கள்" (பாறையின் ஒரு தீம்), மற்றும் "காதல் போஷன்" வளையங்கள். அபாயகரமான கோளத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய கிரியாஸ்னியின் ஒரு பகுதியில், அவரது முதல் பாராயணம் மற்றும் ஏரியாவின் வியத்தகு ஒலிகள் மிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை: அவை கிரியாஸ்னியுடன் ஓபராவின் இறுதி வரை செல்கின்றன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியத்தின் சிறந்த மரபுகளில், பரிந்துரைக்கப்பட்ட பழைய வாழ்க்கை முறைகளில், அழகாக, அன்பாக, பின்னணிக்கு எதிராக தெளிவாக நிற்கும் இரண்டு பெண் படங்களுக்கு, லீட்மோடிஃப் வேலை, செயல்பாட்டின் இயக்கத்தை வழங்குகிறது, ஆனால் முக்கிய முக்கியத்துவம் இதில் இல்லை.

நாடகத்திற்கான ஆசிரியரின் கருத்துக்களில், மெய் தி ஜார்ஸின் மணமகளின் இரண்டு கதாநாயகிகளை "பாடல் வகைகள்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் அவை தொடர்புடைய நாட்டுப்புற பாடல் நூல்களை மேற்கோள் காட்டுகின்றன. ("மென்மையான" மற்றும் "உணர்ச்சிவசப்பட்ட" (அல்லது "கொள்ளையடிக்கும்") வகைகளின் யோசனை, "போச்வென்னிசெஸ்ட்வோ" இன் போது மெயிக்கு சொந்தமான ஒன்றாகும். கோட்பாட்டளவில், இது அப்பல்லோ கிரிகோரிவின் கட்டுரைகளில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் இந்த திசையின் பிற எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டது, F.M. டோஸ்டோவ்ஸ்கி.)... ஏ. ஐ. காண்டின்ஸ்கி, "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" இன் ஓவியங்களை ஆராய்ந்து, ஓபராவிற்கான முதல் ஓவியங்கள் ஒரு பாடல் வரிகள் கொண்ட பாடலின் தன்மையில் இருந்தன, மேலும் இரு கதாநாயகிகளுக்கும் உடனடியாக தொடர்புடைய முக்கிய உள்ளார்ந்த கருத்துக்கள் குறிப்பிடுகின்றன. லியுபாஷாவின் பகுதியில், வரையப்பட்ட பாடலின் பாணி பாதுகாக்கப்பட்டது (முதல் செயலில் ஆதரவற்ற பாடல்) மற்றும் வியத்தகு-காதல் ஒலிகள் (கிரியாஸ்னியுடன் டூயட், இரண்டாவது செயலில் ஏரியா).

ஓபராவில் மார்த்தாவின் மைய உருவம் ஒரு தனித்துவமான தொகுப்பு தீர்வைக் கொண்டுள்ளது: உண்மையில், மார்த்தா, “பேச்சுகளுடன் கூடிய முகம்” என, ஒரே இசைப் பொருளுடன் மேடையில் இரண்டு முறை தோன்றும் (இரண்டு மற்றும் நான்கு செயல்களில் அரியாஸ்). ஆனால் முதல் ஏரியாவில் - "மார்த்தாவின் மகிழ்ச்சி" - அவரது குணாதிசயங்களின் இலகுவான பாடல் நோக்கங்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டு, "தங்க கிரீடங்களின்" உற்சாகமான மற்றும் மர்மமான கருப்பொருள் மட்டுமே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது, பின்னர் இரண்டாவது ஏரியாவில் - "மார்த்தாவின் ஆத்மாவின் வெளியேற்றத்தில்", அதற்கு முன்னும் பின்னும் "அபாயகரமான" "தூக்கத்தின்" வளையல்கள் மற்றும் சோகமான ஒலிகள் - "கிரீடங்களின் தீம்" பாடப்படுகிறது மற்றும் அதன் பொருள் மற்றொரு வாழ்க்கையின் முன்னறிவிப்பின் கருப்பொருளாக வெளிப்படுகிறது. இந்த விளக்கம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவில் இந்த ஒத்திசைவின் தோற்றம் மற்றும் மேலும் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது: மிலாடாவில் (இளவரசி மிலாடாவின் நிழலின் கருப்பொருளில் ஒன்று) தோன்றும், அவர், ஜார்ஸின் மணமகளுக்குப் பிறகு, செர்விலியாவின் மரணக் காட்சியில் ஒலிக்கிறார், பின்னர் பாரடைஸ் குழாயில் "மற்றும்" கிதேஷ் "இல் சிரின் மற்றும் அல்கோனோஸ்டின் பாடல்கள். இசையமைப்பாளரின் சகாப்தத்தின் விதிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி, இந்த வகை மெலடியை "இலட்சிய", "யுனிவர்சல்" என்று ஒருவர் அழைக்கலாம், இருப்பினும் மார்த்தாவின் ஒரு பகுதியாக அது ரஷ்ய பாடல் வண்ணத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. நான்காவது செயலில் மார்த்தாவின் காட்சி தி ஜார்ஸின் மணமகளின் முழு நாடகத்தையும் பலப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், அன்றாட நாடகத்தின் எல்லைக்கு அப்பால் உண்மையான சோகத்தின் உச்சத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது.

எம்.ரக்மனோவா

ஜார்ஸின் மணமகள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மிகவும் இதயப்பூர்வமான ஓபராக்களில் ஒன்றாகும். அவள் அவன் வேலையில் தனியாக நிற்கிறாள். அதன் தோற்றம் "குச்ச்கிசத்திலிருந்து" வெளியேறுவது குறித்து பல விமர்சன குற்றச்சாட்டுகளை ஈர்த்தது. ஓபராவின் மெல்லிசை, பூர்த்தி செய்யப்பட்ட எண்களின் இருப்பு இசையமைப்பாளரின் பழைய வடிவங்களுக்கு திரும்புவதாக பலரால் உணரப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் விமர்சகர்களை எதிர்த்தார், பாடலுக்கு திரும்புவது ஒரு பின்தங்கிய படியாக இருக்க முடியாது, நாடகத்தையும் "வாழ்க்கை உண்மையையும்" பின்தொடர்வதில் ஒருவர் மெலோடெக்லேமேஷனால் மட்டுமே பின்பற்ற முடியாது என்று கூறினார். இந்த வேலையில் இசையமைப்பாளர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராடிக் அழகியலுக்கு மிக அருகில் வந்தார்.

மாமோன்டோவின் மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபராவில் நடைபெற்ற இந்த பிரீமியர், செயல்திறனின் அனைத்து கூறுகளின் நிபுணத்துவத்தால் வேறுபடுகிறது (கலைஞர் எம். வ்ரூபெல், இயக்குனர் ஷ்க்பெர், ஜபேலா மர்பாவின் பகுதியை பாடினார்).

ஓபராவின் அற்புதமான மெல்லிசைகள் மறக்க முடியாதவை: பாராயணம் மற்றும் கிரியாஸ்னாயின் ஏரியா "தி பியூட்டி இஸ் கிரேஸி" (செயல் 1), செயல்கள் 1 மற்றும் 2 இலிருந்து இரண்டு லியுபாஷாவின் ஏரியாக்கள், செயல் 4 இலிருந்து மார்த்தாவின் இறுதி ஏரியா 4 "இவான் செர்ஜிச், நீங்கள் தோட்டத்திற்கு செல்ல விரும்பினால்", முதலியன. ஓபரா 1901 இல் ஏகாதிபத்திய மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது (மரின்ஸ்கி தியேட்டர்). ப்ராக் பிரீமியர் 1902 இல் நடந்தது. ஓபரா முன்னணி ரஷ்ய இசை அரங்குகளின் நிலைகளை விட்டுவிடாது.