போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி "புதிய உரிமையாளர்கள்" ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை “புதிய உரிமையாளர்கள் என் போக்டானோவ் பெல்ஸ்கி புதிய உரிமையாளர்கள் தேநீர் குடிப்பது

என்.பி. போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான கருப்பொருளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் தனது கேன்வாஸில் "புதிய ஹோஸ்ட்கள்" இல் பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்தினார். ஒரு குடும்பம் ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்து தேநீர் அருந்துவதை இது சித்தரிக்கிறது. ஒரு பொதுவான படம், நீங்கள் அதை நன்றாகப் பார்த்தால் மட்டுமே சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது. எனவே படம் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது எது? இங்கு நடைபெறும் நிகழ்வுகள் குறித்து எனது அணுகுமுறை என்ன?

குடும்பமே எந்த கேள்வியையும் எழுப்பவில்லை. அவர்கள் விவசாயிகள் என்று நாம் அவர்களைப் பற்றி சொல்லலாம். இங்கே மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிய கண்ணாடிகள், மற்றும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன. ஆயினும்கூட, இவர்கள் கிராமப்புற முறையில் சாஸர்களிடமிருந்து ஒரு மணம் கொண்ட பானம் குடிக்கும் சாதாரண மக்கள் அல்ல என்று உணரப்படுகிறது. அவர்களின் கண்களில் ஆழமாக அமர்ந்திருக்கும் பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளை கவனிக்கிறார். அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் முழுக்க முழுக்க சேர்க்கப்படவில்லை. இந்த சாதாரண மக்கள் தரமான பொருட்களுடன் விலையுயர்ந்த தனிப்பயனாக்கப்பட்ட நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். சேவையிலிருந்து சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள், மற்றும் ஒரு தேனீர் போன்றவை, அவை இந்த வீட்டில் பிறந்து வளர்ந்தவை அல்ல என்று கூறுகின்றன. இங்கே எல்லாம் அவர்களுக்கு இன்னும் அன்னியமானது மற்றும் அசாதாரணமானது. வீடு எப்படியாவது ஒரு விவசாய குடிசைக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. நெடுவரிசைகள், உயர் கூரைகள், வீட்டின் அலங்காரத்திலிருந்து சில பொருட்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்களாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன. திவாலான முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.

கலைஞர்கள் குடியிருப்பாளர்களை அவர்கள் இப்போது இருக்கும் வீட்டிலிருந்து பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் தெளிவாக வலியுறுத்துகின்றனர். அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிராக இருக்கின்றன. நேரம் கடக்கும், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் தங்கள் சொந்த வழியில் ரீமேக் செய்வார்கள். குடும்பத் தலைவர், தனது குணாதிசய தேர்ச்சி நரம்புடன், இங்கே ஒரு பெரிய புனரமைப்பைத் தொடங்கலாம், இது எல்லோரும் பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது. பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிக்கு பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை தங்கள் உரிமையாளர்களாக "பதிவு" செய்யும். பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.

ஓவியர் குளிர்ச்சியையும் ஆறுதலையும் காட்ட நோக்கத்திற்காக குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ஆம், மற்றும் முகங்களில் அவர் ஒரு வகையான சங்கடத்தைக் காட்டுகிறார். இது படம் நம்பக்கூடியதாக தோன்றுகிறது. கதையின் தொடர்ச்சியைக் கூட நான் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், இதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புகளுடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.

புதிய உரிமையாளர்கள். தேநீர் விருந்து - நிகோலே பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி

அவர் கிராமம், கிராமப்புற குழந்தைகள், ரஷ்ய முடிவற்ற வயல்கள் மற்றும் பசுமையான காடுகளைப் புரிந்துகொண்டு நேசித்தார்.

கலைஞர் தனது கோடைகாலத்தை ட்வெர் பிராந்தியத்தின் உடோம்ல்யா பிராந்தியத்தில் கழிக்க விரும்பினார், அங்கு அவரது ஓவியம் “புதிய உரிமையாளர்கள். தேநீர் விருந்து ". படம் முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானது அல்ல. ஓரளவிற்கு, விவசாயிகள் மற்றும் பிரபுக்களின் மாறிவரும் வாழ்க்கையில் இது ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. 1861 ஆம் ஆண்டில், செர்போம் ஒழிக்கப்பட்ட பின்னர் மாற்றங்கள் நடக்கத் தொடங்கின.

உண்மை என்னவென்றால், இந்த சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, முதலாளித்துவம் ரஷ்யாவில் தீவிரமாக வளரத் தொடங்கியது. பிரபுக்கள் படிப்படியாக சமுதாயத்தில் தனது நிலையை இழந்து பொருளாதார ரீதியாக பலவீனமடைந்து வருகின்றனர்.

பல உன்னத குடும்பங்கள் பாழடைந்தன, ஏழ்மையானவை, விற்கப்பட்டன அல்லது அடமானம் வைத்திருந்தன. முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bகிராமங்களில் மிகக் குறைந்த பிரபுக்கள் இருந்தனர். அவர்கள் தங்கள் தோட்டங்களை ஒரு சிறிய தொகைக்கு விற்று நகரத்திற்கு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் ஓவியத்தில் பிரதிபலித்த தருணம் இது.

ஒரு குடும்பம் எங்களுக்கு முன்னால் தேநீர் அருந்துகிறது. ஓஸ்ட்ரோவ்னோ கிராமத்திலிருந்து உஷாகோவ்ஸின் தோட்டத்தை வாங்கிய புதிய உரிமையாளர்கள் இவர்கள். இந்த நிகழ்வு மிக சமீபத்தில் நடந்தது என்பதற்கு படத்தின் வலது மூலையில் உள்ள விஷயங்களில் ஏதேனும் கோளாறு இருப்பதோடு, அழகான கில்டட் சட்டகத்தில் ஒரு உருவப்படமும் உள்ளது.

முன்னாள் உரிமையாளரின் உருவப்படம் சுவரில் இருந்து கூட அகற்றப்படவில்லை. மற்றும், ஒருவேளை, புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட உரிமையாளர்களே இந்த வீட்டில் தங்கள் புதிய நிலையை முழுமையாக நம்பவில்லை. எல்லா கதாபாத்திரங்களின் ஓரளவு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தோரணைகள் மூலம் இதை உறுதிப்படுத்த முடியும்.

இந்த மக்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை மட்டுமே நாம் யூகிக்க முடியும். அண்மையில் அவர்கள் இந்த தோட்டத்தில் ஊழியர்கள், மாப்பிள்ளைகள் மற்றும் சமையல்காரர்களாக பணியாற்றிய காலத்தின் புதிய நினைவுகள் இன்னும் இருக்கலாம், யாராவது கூட வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள். படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குடும்பத்தின் தலைவர் ஒரு முன்னாள் நில உரிமையாளருக்கு மேலாளர் அல்லது எழுத்தராக இருந்திருக்கலாம். இப்போது அவர்கள் இந்த சொத்து அனைத்தையும் வைத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் கண்களிலும் நடத்தையிலும் இன்னும் சில சந்தேகங்களும் நிச்சயமற்ற தன்மையும் உள்ளது.

ஆனால் அவற்றின் ஈர்ப்பு, விவசாயிகளின் திடநிலை எல்லாவற்றிலும் தெரியும் - சாதாரண உணவுகள் மற்றும் உணவில், எளிய ஆனால் திடமான மற்றும் புதிய ஆடைகளில். போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி, எப்போதும்போல, புகைப்படத் துல்லியத்துடன் மிகச்சிறிய விவரங்களை சித்தரிக்கிறார் - ஒவ்வொரு கலமும், படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சட்டைகள் மற்றும் ஓரங்களில் ஒவ்வொரு மடிப்பும், நடுத்தர மகனின் தலையில் மென்மையான முடி மற்றும் அவரது பெரிய விவசாயிகளின் கைகள்.

மேஜை துணிகளில் தூரிகைகள், மஹோகனி கவச நாற்காலியில் செதுக்கல்கள், கண்ணாடிகளின் வெளிப்படையான கண்ணாடி மற்றும் மேஜையில் சமோவரின் பிரகாசம் ஆகியவை கவனமாக வரையப்பட்டுள்ளன. இதற்கு நேர்மாறாக, கலைஞர் ஓவியத்தின் சதித்திட்டத்தை கட்டினார் - ஒரு பணக்கார உட்புறத்தின் எச்சங்கள் (கடிகாரங்கள், ஓவியங்கள், விலையுயர்ந்த மரத்தால் செய்யப்பட்ட தளபாடங்கள், ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு தோட்டம்) மற்றும் இப்போது இங்கு இயங்கும் ஒரு பணக்கார விவசாயியின் எளிய குடும்பம்.

இந்த முரண்பாட்டிற்கு நன்றி, என்ன நடக்கிறது என்பதையும் படத்தின் கதைக்களத்தையும் புரிந்துகொள்வது எங்களுக்கு எளிதானது. ஒரு இணையை வரைந்து கிளாசிக் மீண்டும் படிக்கவும் - அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" புதிய தோற்றத்துடன்.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி என்ற கலைஞரின் பெயர் மறதிக்குள் விழுந்தது, இருப்பினும் அவரது ஓவியங்கள் பல பாடப்புத்தகங்களாக மாறின. அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி தீவிர ஆய்வுகள் அல்லது கலை ஆல்பங்கள் எதுவும் இல்லை. அவர் "ரஷ்ய கலைஞர்களின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்" கூட வரவில்லை.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தின் ஷோபோடோவ் கிராமத்தில் பிறந்தார். பெல்ஸ்க் மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஏழை முதியவரின் மகன், அவர் ஒரு மடத்தில் படித்தார். அவர் ஆர்வத்துடன் ஐகான்களை வரைந்தார், அதே போல் வாழ்க்கையிலிருந்து வந்த துறவிகளின் உருவப்படங்களும். இளம் கலைஞரின் வெற்றிகள் அவரைப் பற்றி ஒரு திறமை வாய்ந்தவராகப் பேசத் தொடங்கின, மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளிக்கு நியமிக்கப்பட்டன.

மாணவர்கள். 1901

18 வயதிலிருந்தே, போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி தனது சொந்த உழைப்பால் வாழத் தொடங்கினார்.

"எனது குழந்தைப் பருவத்திலும், இளமைப் பருவத்திலும் பல ஆண்டுகளாக நான் வாழ்ந்த அனைத்தும் என் ஆத்மாவில் உயிர்த்தெழுந்தன ..."

போக்தானோவ்-பெல்ஸ்கி அல்லது “போக்தாஷா”, அவரது தோழர்கள் அவரை அழைத்தபடி, மிகவும் கனிவான மற்றும் மகிழ்ச்சியான நபர். அவர் குறிப்பாக விவசாய குழந்தைகளுக்கு அதிக கவனத்தையும் அன்பையும் அர்ப்பணித்தார், அவருக்காக எப்போதும் அவரது ஆழ்ந்த ஜாக்கெட்டின் ஆழமான பைகளில் ஒரு பெரிய அளவு சாக்லேட் மற்றும் கொட்டைகள் இருந்தன. குழந்தைகள், அவரை நன்கு அறிந்துகொண்டு, அவரை மிகவும் அன்புடன் வரவேற்றனர்: "நாங்கள் எப்போது எழுதுவோம், நாங்கள் உங்களுக்காக நிற்பதில் எப்போதும் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், புதிய சட்டைகளில் உங்களிடம் வரலாம்."

குழந்தைகளை எழுத வேண்டும் என்ற அவரது தொடர்ச்சியான விருப்பத்தில், குழந்தை பருவத்தின் உலகம், எல்லாம் உண்மையானது, ஏமாற்று மற்றும் பொய் இல்லாமல், தெளிவாகத் தெரியும்:

"என்றால் ... நீங்கள் குழந்தைகளைப் போல இல்லை, நீங்கள் பரலோகராஜ்யத்திற்குள் நுழைய மாட்டீர்கள்."

இந்த அழைப்பிற்கு சுற்றியுள்ள மக்கள் பதிலளித்தனர். ஏற்கனவே ஒரு திறமையான மாஸ்டர் என்பதால், போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார்:

“நீங்கள் எங்களுடன் மட்டுமே இருக்கிறீர்கள்! பல கலைஞர்கள் குழந்தைகளை எழுத முடியும், குழந்தைகளை பாதுகாக்க நீங்கள் மட்டுமே எழுத முடியும் ... "

1920 ஆம் ஆண்டில், போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி பெட்ரோகிராடிற்கும், அங்கிருந்து லாட்வியாவிற்கும் புறப்பட்டார். போக்தானோவ்-பெல்ஸ்கியின் மனைவி அவரை வெளிநாடு செல்ல தூண்டினர். அவர் வெளிச்சத்தை விட்டுவிட்டு, தன்னுடைய பெரும்பாலான உடைமைகளையும் ஓவியங்களையும் உள்ளூர்வாசிகளுக்கு பாதுகாப்பதற்காக விட்டுவிட்டார். அவர் திரும்பி வருவதை போக்தானோவ்-பெல்ஸ்கி நம்பினாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவரது தாயகத்தை விட்டு வெளியேற அவரைத் தூண்டிய காரணங்கள் நிச்சயமாக அவரது மனைவியின் தூண்டுதல்களை விட மிகவும் ஆழமானவை.

ஆழ்ந்த தேசிய மற்றும் அசல் கலைஞரான நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் படைப்புகளை வகைப்படுத்த, பெரும்பாலான கலை விமர்சகர்கள் "விவசாயி" (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விவசாய கலைஞர்) என்ற பெயரைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஆனால், முதலில், அவர் ஒரு திறமையான ஓவியர், சிறந்த கலை நிறுவனங்களில் பயிற்சி பெற்றவர் மற்றும் அற்புதமான ஆசிரியர்களுடன் இருந்தார். டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவில் (1882-1883) ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில் ஆரம்பத்தில் படித்த "ஒரு ஏழை பீனின் சட்டவிரோத மகன்" (கலைஞரின் சொந்த வார்த்தைகள்), பின்னர் வி. பொலெனோவின் கீழ் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை, வி. மாகோவ்ஸ்கி, ஐ. (1884-1889), ஐ.ரெபினுடன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில். பாரிஸில், பிரெஞ்சு ஆசிரியர்களான எஃப். கார்மன் மற்றும் எஃப். கொலரோசி ஆகியோரின் ஸ்டுடியோக்களை அவர் சிறிது நேரம் பார்வையிட்டார்.

ஏறக்குறைய அனைத்து ஓவியர்களின் ஓவியங்களின் மிகவும் தனித்துவமான அம்சம்: அவற்றை உருவாக்கும் போது கலைஞர் அவற்றில் வைத்திருக்கும் கருணை அவர்களிடமிருந்து வருகிறது (அவரது ஓவியங்களை "ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட ஆசிரியரிடம்", 1897; "மாணவர்கள்", 1901 ஐப் பாருங்கள்).

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி 1945 இல் தனது 77 வயதில் ஜெர்மனியில் இறந்து பேர்லினில் உள்ள ரஷ்ய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான கருப்பொருளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் தனது கேன்வாஸில் "புதிய ஹோஸ்ட்கள்" இல் பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்தினார்.
ஒரு குடும்பம் ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்து தேநீர் அருந்துவதை இது சித்தரிக்கிறது.
ஒரு பொதுவான படம், நீங்கள் அதை நன்றாகப் பார்த்தால் மட்டுமே சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது.
எனவே படம் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது எது? இங்கு நடைபெறும் நிகழ்வுகள் குறித்து எனது அணுகுமுறை என்ன?

குடும்பமே எந்த கேள்வியையும் எழுப்பவில்லை.
அவர்கள் விவசாயிகள் என்று நாம் அவர்களைப் பற்றி சொல்லலாம்.
இங்கே மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிய கண்ணாடிகள், மற்றும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன.
ஆயினும்கூட, இவர்கள் கிராமப்புற முறையில் சாஸர்களிடமிருந்து ஒரு மணம் கொண்ட பானம் குடிக்கும் சாதாரண மக்கள் அல்ல என்று உணரப்படுகிறது.
அவர்களின் கண்களில் ஆழமாக அமர்ந்திருக்கும் பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளை கவனிக்கிறார்.
அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் முழுக்க முழுக்க சேர்க்கப்படவில்லை.
இந்த சாதாரண மக்கள் தரமான பொருட்களுடன் விலையுயர்ந்த தனிப்பயனாக்கப்பட்ட நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
சேவையிலிருந்து சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள், மற்றும் ஒரு தேனீர் போன்றவை, அவை இந்த வீட்டில் பிறந்து வளர்ந்தவை அல்ல என்று கூறுகின்றன.
இங்கே எல்லாம் அவர்களுக்கு இன்னும் அன்னியமானது மற்றும் அசாதாரணமானது.
வீடு எப்படியாவது ஒரு விவசாய குடிசைக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது.
நெடுவரிசைகள், உயர் கூரைகள், வீட்டின் அலங்காரத்திலிருந்து சில பொருட்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்களாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன.
திவாலான முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.

கலைஞர்கள் குடியிருப்பாளர்களை அவர்கள் இப்போது இருக்கும் வீட்டிலிருந்து பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் தெளிவாக வலியுறுத்துகின்றனர்.
அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிராக இருக்கின்றன.
நேரம் கடக்கும், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் தங்கள் சொந்த வழியில் ரீமேக் செய்வார்கள்.
குடும்பத் தலைவர், தனது குணாதிசய தேர்ச்சி நரம்புடன், இங்கே ஒரு பெரிய புனரமைப்பைத் தொடங்கலாம், இது எல்லோரும் பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது.
பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிக்கு பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை தங்கள் உரிமையாளர்களாக "பதிவு" செய்யும்.
பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.

ஓவியர் குளிர்ச்சியையும் ஆறுதலையும் காட்ட நோக்கத்திற்காக குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.
ஆம், மற்றும் முகங்களில் அவர் ஒரு வகையான சங்கடத்தைக் காட்டுகிறார்.
இது படம் நம்பக்கூடியதாக தோன்றுகிறது.
கதையின் தொடர்ச்சியைக் கூட நான் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், இதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புகளுடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.