பம்மர் நாவலின் முக்கிய மோதல் என்ன. ஒப்லோமோவ்

அறிமுகம்

ஒப்லோமோவ் நாவலை கோன்சரோவ் 1859 இல் எழுதினார். இந்த படைப்பு யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கிய இயக்கத்திற்கு சொந்தமானது. நாவலில், ஆசிரியர் பல முக்கியமான சமூக மற்றும் தத்துவ கேள்விகளை எழுப்புகிறார், பல்வேறு இலக்கிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த படைப்பில் ஒரு சிறப்பு கருத்தியல் மற்றும் சொற்பொருள் பாத்திரம் "ஒப்லோமோவ்" என்ற சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்படுகிறது, இது எதிர்மறையான முறையின் பயன்பாட்டின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

"ஒப்லோமோவ்" நாவலின் கதைக்களம்

கதாநாயகன் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவிற்கான ஒரு பொதுவான நாளின் விளக்கத்துடன் ஒப்லோமோவ் தொடங்குகிறார். சோம்பேறி, அக்கறையற்ற, ஆனால் கனிவான ஒரு பாத்திரத்தை வாசகர் முன் ஆசிரியர் சித்தரிக்கிறார், அவர் தனது நாட்களை நம்பமுடியாத திட்டங்களிலும் கனவுகளிலும் செலவிடப் பழகிவிட்டார். அத்தகைய வாழ்க்கை நிலையின் தோற்றம் ஒப்லோமோவின் குழந்தைப் பருவத்தில்தான் உள்ளது, இது தொலைதூர, அமைதியான, அழகிய கிராமத்தில் நடைபெற்றது, அங்கு மக்கள் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை, முடிந்தவரை ஓய்வெடுக்க முயன்றனர். கல்லூரி செயலாளராக தனது இளமை, பயிற்சி மற்றும் சேவையை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார், அதிலிருந்து அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்.

அவரது குழந்தை பருவ நண்பரான ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ஸ், ஒரு சுறுசுறுப்பான நிலைப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு மனிதனின் வருகையால் ஒப்லோமோவின் சலிப்பான வாழ்க்கை தடைபட்டுள்ளது. ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவை அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் அவரது சொந்த சோபாவை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், அவர்களுக்கு பதிலாக சமூக வாழ்க்கையை மாற்றினார். இந்த மாலைகளில் ஒன்றில், ஆண்ட்ரி இவனோவிச் தனது நண்பரான ஓல்கா இலின்ஸ்கிக்கு இலியா இலிச்சை அறிமுகப்படுத்துகிறார். பெண்ணுக்கும் ஒப்லோமோவிற்கும் இடையில், அழகான, காதல் உணர்வுகள் எழுகின்றன, இது சுமார் ஆறு மாதங்கள் நீடிக்கும்.

இருப்பினும், காதலர்களின் மகிழ்ச்சி பிரிந்து செல்வதற்கு அழிந்தது - மகிழ்ச்சியான குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தன, மேலும் உள்முகமான, கனவான ஒப்லோமோவை மாற்ற ஓல்கா அதிகமாக விரும்பினார். ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் பிரிந்தபின்னர் - இலியா இலிச் அமைதியான, அமைதியான, "ஒப்லோமோவ்" குடும்ப மகிழ்ச்சியை அகாஃபியா சைனிட்சினாவுடன் காண்கிறார், ஓல்கா ஸ்டோல்ஸை மணக்கிறார். இரண்டாவது அப்போப்ளெக்டிக் பக்கவாதத்திற்குப் பிறகு ஒப்லோமோவின் மரணத்துடன் வேலை முடிகிறது.

"ஒப்லோமோவ்" நாவலில் பொருள் முரண்பாடு

"ஒப்லோமோவ்" நாவலில் சதி முரண்பாட்டின் கொள்கை படைப்பின் முக்கியமான சொற்பொருள் சாதனமாகும். நாவலின் தொடக்கத்தில், எழுத்தாளர் இரண்டு எதிர்க்கும் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - செயலற்ற, சோம்பேறி ஒப்லோமோவ் மற்றும் செயலில், செயலில் உள்ள ஸ்டோல்ஸ். அவர்களின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் ஒப்பிடுகையில், கோஞ்சரோவ் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களின் ஆளுமையும் எவ்வாறு உருவானது என்பதைக் காட்டுகிறது - இலியா இலிச்சின் "ஒப்லோமோவிசம்" மற்றும் ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சின் சுயாதீன வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் சதுப்பு நிலத்தில் படிப்படியாக மூழ்கியது. அவற்றின் தலைவிதிகள் நாவலின் தனித்தனி சதி வரிகளாகும், இது இரண்டு உலகக் காட்சிகளின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்பின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது - காலாவதியானது, மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் கடந்த காலத்தின் அற்புதமான நிகழ்வுகளை நோக்கி சாய்ந்தது, அத்துடன் புதிய, செயலில், முன்னோக்கி முயற்சிக்கிறது.

ஸ்டோல்ஸின் வாழ்க்கை ஒரு துல்லியமான திட்டமிடப்பட்ட போக்கில், ஆச்சரியங்கள் மற்றும் எழுச்சிகள் இல்லாமல் சென்றால், ஒப்லோமோவின் தலைவிதியில் ஒரு சதி நடக்கிறது, இது இலியா இலிச் இளமையாக இருந்தால், அவரது வாழ்க்கையை முழுவதுமாக மாற்றிக்கொண்டது - ஓல்கா மீதான காதல். கற்பனை மற்றும் யதார்த்தத்தின் விளிம்பில் ஒரு அற்புதமான, எழுச்சியூட்டும், நடுங்கும் உணர்வு உருவாகிறது, வசந்த மற்றும் கோடைகால நிலப்பரப்புகளின் அழகால் சூழப்பட்டுள்ளது. அதன் தன்னிச்சையான தன்மை, இயற்கையுடனான வலுவான தொடர்பு காதலர்கள் இலையுதிர்காலத்தில் பங்கெடுப்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது - குறுகிய கால இளஞ்சிவப்பு ஒரு கிளை அவர்களின் அன்பின் அடையாளமாக மாறுவதில் ஆச்சரியமில்லை.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்காவின் காதல் ஒப்லோமோவ் மற்றும் அகஃப்யா ஆகியோரின் அன்போடு முரண்படுகிறது. அவர்களின் உணர்வுகள் அவ்வளவு தன்னிச்சையானவை, உற்சாகமானவை அல்ல, அவை அமைதியானவை, அமைதியானவை, வீடற்றவை, இலியா இலிச்சிற்கு நெருக்கமான ஒப்லோமோவ்காவின் ஆவியால் நிரப்பப்பட்டவை, வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம் தொலைதூர அபிலாஷைகள் அல்ல, ஆனால் அமைதியான, தூக்கமான மற்றும் நன்கு உணவளிக்கும் வாழ்க்கை. ஆம், மற்றும் அகஃப்யா தன்னை ஒரு கதாபாத்திரமாக சித்தரிக்கிறார், இலியா இலிச்சின் கனவுகளிலிருந்து வெளிவருவது போல - ஒரு கணவனிடமிருந்து எந்த நடவடிக்கையும் சாதனைகளும் தேவையில்லாத ஒரு வகையான, அமைதியான, பொருளாதார பெண், இலியா இலிச்சிற்கு ஒரு “அன்பான ஆத்மா” (அதேசமயம் ஓல்கா ஹீரோவுக்காக தொலைதூர மற்றும் தோன்றினார் உண்மையான எதிர்கால மனைவியை விட மகிழ்ச்சியான அருங்காட்சியகம்).

முடிவுரை

கோன்சரோவ் எழுதிய "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் கதைக்களம் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்களையும் எதிர் நிகழ்வுகளையும் எதிர்க்கும் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. சமூக சீரழிவின் ஒரு நிகழ்வாக ஒப்லோமோவிசத்தின் சிக்கல்களை மட்டுமல்லாமல், செயலில், சுறுசுறுப்பான மற்றும் செயலற்ற, பிரதிபலிப்பு அஸ்திவாரங்களுக்கிடையேயான மோதலும், கடந்த காலத்தின் பாரம்பரியத்திற்கும் எதிர்கால கண்டுபிடிப்புகளுக்கும் இடையிலான மோதலையும் நாவலில் தொடுகின்ற எழுத்தாளரின் கருத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள இந்த படைப்பில் உள்ள முரண்பாடு அனுமதிக்கிறது. நாவலில் எதிர்ப்பின் சாதனத்தை அறிமுகப்படுத்திய கோச்சரோவ் இரண்டு அடிப்படை உலகக் கொள்கைகளுக்கு இடையில் நல்லிணக்கத்தையும் சமரசத்தையும் கண்டுபிடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார்.

தயாரிப்பு சோதனை

பகுதி 1. ஒப்லோமோவின் எடுத்துக்காட்டில் என்ன உணர்வு மற்றும் காரணம் என்ன

பகுதி 2. ஒப்லோமோவை இயக்குவது எது

உணர்வும் காரணமும் மனித வாழ்க்கையில் இரண்டு முக்கிய கூறுகள், அவை எப்போதும் கைகோர்த்துச் செல்கின்றன, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை பொதுவானவை எதுவுமில்லை. ஒரு நபர் எப்போதுமே மிகவும் கடினமான தேர்வாக தன்னை முன்வைக்கிறார்: இதயத்தின் கட்டளைகளுக்கு செவிசாய்ப்பது, உணர்ச்சிகளைக் கொடுப்பது, அல்லது காரணங்களைக் கருத்தில் கொண்டு செயல்படுவது, ஒவ்வொரு முடிவையும் சிந்தித்து எடைபோடுவது? சிலர் தங்கள் செயல்களுக்கு விளக்கம் கொடுக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அவர்களின் முடிவுகளுக்கு தர்க்கரீதியான அடிப்படையைத் தேடுகிறார்கள்.

மற்றவர்கள் வெறுமனே சூழ்நிலையை விட்டுவிட்டு காரியங்களைச் செய்கிறார்கள், அவர்களுக்கு ஒருவித விளக்கத்தைத் தேடாமல், இதயம் அவர்களுக்குச் சொல்வதால் மட்டுமே, உணர்வுகள்.

முதல் பார்வையில் தோன்றியபடி, ஐ. ஏ. கோன்சரோவ் எழுதிய “ஒப்லோமோவ்” நாவலின் கதாநாயகன் ஒரு சோம்பேறி, மந்தமான நபர். ஆனால் அதே நேரத்தில், இலியா இலிச் பலருக்கு அணுக முடியாத குணங்களைக் கொண்டுள்ளார். அவர் நிறைய சிந்திக்கிறார், உணர்கிறார். ஒப்லோமோவ் என்பது உணர்வுகள் மற்றும் மனம் நிலையான தொடர்புகளில் இருக்கும் ஒரு நபர்.

நாவலில், ஏராளமான சூழ்நிலைகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒப்லோமோவ் ஒரு கனிவான, மென்மையான மனிதர் என்று நாம் கூறலாம். ஒப்லோமோவின் மென்மையானது "முகத்தை மட்டுமல்ல, முழு ஆன்மாவையும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது மற்றும் அடிப்படை வெளிப்பாடாக இருந்தது" என்று ஐ.ஏ. கோன்சரோவ் எழுதுகிறார். அவர் மேலும் எழுதினார்: "மேலோட்டமாகக் கவனிக்கும், குளிர்ச்சியான நபர், ஓப்லோமோவைக் கடந்து செல்வதைப் பார்த்து," ஒரு நல்ல சக, எளிமை இருக்க வேண்டும்! " ஒரு ஆழ்ந்த மற்றும் அழகிய மனிதன், நீண்ட நேரம் அவன் முகத்தை நோக்கிப் பார்த்தால், இனிமையான தியானத்தில், புன்னகையுடன் நடந்து சென்றிருப்பான். " ஒப்லோமோவின் இந்த அனைத்து குணங்களும் (கருணை, அப்பாவித்தனம்) இந்த நபருக்கு உணர்வு போன்ற ஒரு குணம் இருப்பதைக் குறிக்கிறது, ஏனென்றால் ஒரு வகையான மற்றும் தூய்மையான இதயமுள்ள ஒரு நபர் மட்டுமே மக்களை உண்மையாக உணரவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியும்.

ஒப்லோமோவின் சிறந்த நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், முற்றிலும் எதிர் பாத்திரம். ஆனால் அவர் தனது நண்பரின் குணங்களால் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்: "இதய சுத்திகரிப்பு, இலகுவான மற்றும் எளிமையானவர் இல்லை!" - ஸ்டோல்ஸ் கூறினார். நண்பர்கள் சிறுவயதிலிருந்தே நண்பர்களாக இருந்தனர், ஒருவருக்கொருவர் அன்பு, மரியாதை. இருப்பினும், ஸ்டோல்ஸின் ஆளுமைப் பண்புகள் ஒப்லோமோவின் எதிர்மாறாகும். ஸ்டோல்ஸ் ஒரு நடைமுறை, ஆற்றல்மிக்க, சுறுசுறுப்பான நபர், அவர் பெரும்பாலும் வெளியே செல்கிறார். இந்த எல்லா குணங்களினாலும், ஸ்டோல்ஸை ஒரு நபர், அவரது வாழ்க்கையில் பெரும்பாலும், புலன்களின் விருப்பத்திற்கு அடிபணியாமல், காரணத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறார். எனவே, ஸ்டோல்ஸுக்கும் ஒப்லோமோவிற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட மோதல் உள்ளது. ஸ்டோல்ஸ், நிச்சயமாக, ஒரு நண்பரின் சிற்றின்ப தன்மையை மதிக்கிறார், ஆனால் ஒப்லோமோவின் சோம்பல் மற்றும் செயலற்ற தன்மை அவரை வெகுவாகக் கோபப்படுத்துகின்றன. ஒவ்வொரு முறையும் ஒப்லோமோவ் வழிநடத்தும் வாழ்க்கையால் அவர் திகிலடைகிறார். ஒப்லோமோவ்காவில் கழித்த அந்த மகிழ்ச்சியான குழந்தை பருவ நாட்களின் நினைவுகளால் மட்டுமே நிரப்பப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கையால் தனது சிறந்த நண்பர் எவ்வாறு ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் "உறிஞ்சப்படுகிறார்" என்பதை ஸ்டோல்ஸ் கவனிப்பது கடினம். இலியா இலிச் ஒரு உண்மையான வாழ்க்கையை வாழவில்லை, ஆனால் ஆன்மாவை சூடேற்றும் மகிழ்ச்சியான நினைவுகளில் புதைக்கப்பட்டுள்ளது. இதைப் பார்த்த ஸ்டோல்ஸ், தனது நண்பருக்கு உதவ விரும்புகிறார். அவர் ஒப்லோமோவை வெளிச்சத்தில் காட்டத் தொடங்குகிறார், வெவ்வேறு வீடுகளுக்குச் செல்ல அழைத்துச் செல்கிறார். சிறிது நேரம், வாழ்க்கை ஒப்லோமோவிற்குத் திரும்புகிறது, ஸ்டோல்ஸ் தனது திறமைமிக்க ஆற்றலின் ஒரு பகுதியை அவருக்குக் கொடுத்தது போல. இலியா இலிச் காலையில் மீண்டும் எழுந்து, படிக்கிறார், எழுதுகிறார், என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். தனது நண்பரை நேர்மையாக நேசிக்கும், மதிக்கும் ஒருவர் மட்டுமே இத்தகைய செயல்களுக்கு வல்லவர். இந்த குணங்கள் ஒரு இதயமுள்ள, உணரத் தெரிந்த ஒரு நபருக்கு இயல்பாகவே இருக்கின்றன. ஆகவே, ஸ்டோல்ஸ் உணர்வு மற்றும் காரணத்தின் இரு கூறுகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது, அங்கு பிந்தையது அதிக அளவில் நிலவுகிறது.

உணர்வால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படும் ஒரு நபர் என்று ஒப்லோமோவ் சொல்ல முடியாது, இந்த தரம் கணிசமாக மேலோங்கி நிற்கிறது. இலியா இலிச் தனது நண்பரான ஸ்டோல்ஸிடம் கல்வியில் தாழ்ந்தவராக இருந்தபோதிலும், காரணத்தையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் இழக்கவில்லை. ஒப்லோமோவில் "மற்றவர்களைக் காட்டிலும் குறைவான மனம் இருக்கிறது, மூடியது மட்டுமே, அவர் எல்லா வகையான குப்பைகளாலும் மூழ்கி, சும்மா தூங்கிவிட்டார்" என்று ஸ்டோல்ஸ் ஓல்காவிடம் கூறினார்.

ஒரே மாதிரியாக, ஒப்லோமோவ் உணர்வால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் அத்தகைய நபராக மாறியதற்கான காரணங்கள் இலியாவின் குழந்தை பருவத்தில், அவரது வளர்ப்பில் தேடப்பட வேண்டும். சிறிய இலியுஷா சிறுவயதிலிருந்தே அபரிமிதமான அன்பையும் அக்கறையையும் கொண்டிருந்தார். பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தையை எந்தவொரு பிரச்சனையிலிருந்தும், எந்தவொரு செயலிலிருந்தும் பாதுகாக்க முயன்றனர். காலுறைகளை வைக்க கூட, நான் ஜாகரை அழைக்க வேண்டியிருந்தது. இல்யாவும் படிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படவில்லை, எனவே கல்வியில் சில இடைவெளிகள் இருந்தன. அவரது சொந்த ஊரான ஒப்லோமோவ்காவில் இத்தகைய கவலையற்ற மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை இலியாவில் கனவு மற்றும் மென்மையை எழுப்பியது. இந்த குணங்கள்தான் ஓல்கோமோவில் ஓல்கா காதலித்தார். அவள் அவன் ஆன்மாவை நேசித்தாள். ஆயினும்கூட, ஏற்கனவே ஸ்டோல்ஸை மணந்த ஓல்கா, சில சமயங்களில் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்டார், "ஆன்மா அவ்வப்போது என்ன கேட்கிறது, ஆன்மா எதைத் தேடுகிறது, ஆனால் எதையாவது கேட்கிறது, தேடுகிறது, இருந்தாலும் - சொல்வது பயங்கரமானது - அது ஏங்குகிறது." ஓல்கா ஒப்லோமோவின் ஆத்ம துணையை தவறவிட்டார், ஏனென்றால் ஸ்டோல்ஸ், அவரது அனைத்து தகுதிகளுக்கும், ஓல்காவையும் ஒப்லோமோவையும் ஒன்றிணைக்கும் ஆன்மீக நெருக்கத்தை கொடுக்கவில்லை.

ஆகவே, ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் என்ற இரண்டு நண்பர்களின் எடுத்துக்காட்டு, ஒருவர் உணர்வால் மேலும் கட்டுப்படுத்தப்படுவதாகவும், மற்றவர் காரணத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுவதாகவும் காட்டுகிறது. ஆனால், இந்த இரண்டு எதிர் குணங்கள் இருந்தபோதிலும், நண்பர்கள் இன்னும் ஒருவரை ஒருவர் நேசிக்கிறார்கள், மதிக்கிறார்கள்.

நாவலின் முடிவுக்கு நெருக்கமாக, "ஸ்டோல்ஸ்" தலைமுறையுடனான ஒப்லோமோவின் உறவுகளில் தவறாகப் புரிந்துகொள்வதன் நோக்கம் தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஹீரோக்கள் இந்த நோக்கம் ஆபத்தானது என்று கருதுகின்றனர். இதன் விளைவாக, நாவலின் கதைக்களம் ஒரு வகையான “விதியின் சோகம்” இன் அம்சங்களைப் பெறுகிறது: “இலியா, உங்களை யார் சபித்தார்கள்? நீ என்ன செய்தாய்? நீங்கள் கனிவானவர், புத்திசாலி, மென்மையானவர், உன்னதமானவர் ... மற்றும் ... நீங்கள் இறந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள்! "

ஓல்கா ஒப்லோமோவின் "துன்பகரமான குற்றத்தின்" இந்த பிரியாவிடை வார்த்தைகளில் முழுமையாக உணரப்படுகிறது. இருப்பினும், ஸ்டோல்ஸைப் போலவே ஓல்காவும் தனது சொந்த "சோகமான குற்றத்தை" கொண்டிருக்கிறார். ஒப்லோமோவின் மறு கல்வி குறித்த பரிசோதனையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட அவர், அவருடனான அன்பு இன்னொருவரின் ஆத்மாவின் மீது ஆணையிடும் விதமாக வளர்ந்ததை அவள் கவனிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய சொந்த வழியில், கவிதை இயல்பு. ஒப்லோமோவிடம் இருந்து கோருவது, பெரும்பாலும் ஒரு இறுதி வடிவத்தில், "அவர்களைப் போலவே" ஆக, ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் மந்தநிலையால் "ஒப்லோமோவிசம்" உடன் சேர்ந்து ஒப்லோமோவில் அவரது ஆன்மாவின் சிறந்த பகுதியை நிராகரித்தனர். ஓல்காவின் அவதூறான பிரிவினை வார்த்தைகள் - "மற்றும் மென்மை ... அது இல்லாத இடத்தில்!" - ஒப்லோமோவின் இதயத்தை தகுதியற்ற மற்றும் வேதனையுடன் காயப்படுத்துகிறது.

எனவே, மோதலுக்கான ஒவ்வொரு தரப்பினரும் அதன் ஆன்மீக உலகின் உள்ளார்ந்த மதிப்புக்கு மற்றவரின் உரிமைகளை அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை, அதில் உள்ள அனைத்து நல்ல மற்றும் கெட்ட விஷயங்களும் உள்ளன; எல்லோரும், குறிப்பாக ஓல்கா, நிச்சயமாக மற்றவரின் ஆளுமையை தனது சொந்த உருவத்திலும் ஒற்றுமையிலும் ரீமேக் செய்ய விரும்புகிறார்கள். "கடந்த நூற்றாண்டின்" கவிதைகளிலிருந்து "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" கவிதைகளுக்கு ஒரு பாலத்தை வீசுவதற்கு பதிலாக, இரு தரப்பினரும் இரு காலங்களுக்கிடையில் ஒரு அசாத்தியமான தடையை எழுப்புகிறார்கள். கலாச்சாரங்கள் மற்றும் நேரங்களின் உரையாடல் பலனளிக்காது. நாவலின் உள்ளடக்கத்தின் இந்த ஆழமான அடுக்கு அதன் தலைப்பின் குறியீட்டால் குறிக்கப்படவில்லை? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சொற்பிறப்பியல் ரீதியாக இருந்தாலும், வேர் "பம்மர்", அதாவது ஒரு இடைவெளி, பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு வன்முறை முறிவு ஆகியவற்றின் அர்த்தத்தை அது தெளிவாக யூகிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், ஆணாதிக்க ரஷ்யாவின் கலாச்சார விழுமியங்களைப் பற்றிய நீலிச கருத்து, முதலில், "புதிய ரஷ்யாவின்" பிரதிநிதிகளின் கலாச்சார நனவை வறுமையில் ஆழ்த்தும் என்பதை கோன்சரோவ் நன்கு அறிந்திருந்தார்.

இந்தச் சட்டத்தின் தவறான புரிதலுக்காக, ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஓல்கா இருவரும் தங்கள் கூட்டு விதியை "அவ்வப்போது உணர்வின்மை, ஆன்மாவின் தூக்கம்" என்று செலுத்துகிறார்கள், பின்னர் திடீரென்று ஒப்லோமோவின் "மகிழ்ச்சியின் கனவு" "நீல இரவின்" இருளிலிருந்து கிளம்பியது. ஒரு கணக்கிட முடியாத பயம் பின்னர் ஓல்காவைக் கைப்பற்றுகிறது. இந்த பயத்தை அவளுக்கு "ஸ்மார்ட்" ஸ்டோல்ஸ் விளக்க முடியாது. ஆனால் இந்த அச்சத்தின் தன்மையை ஆசிரியரும் நாமும் வாசகர்களும் புரிந்துகொள்கிறோம். இந்த ஒப்லோமோவின் "முட்டாள்தனம்" "செயலின் கவிதை" ரசிகர்களின் இதயங்களைத் தட்டி, "புதிய மனிதர்களின்" ஆன்மீக விழுமியங்களில் தங்களின் சரியான இடத்தை அங்கீகரிக்கக் கோருகிறது ... "குழந்தைகள்" தங்கள் "தந்தையர்களை" நினைவில் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

இந்த "படுகுழியை" எவ்வாறு சமாளிப்பது, தலைமுறை வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார சங்கிலியில் உள்ள இந்த படுகுழி - இந்த பிரச்சினை கோஞ்சரோவின் அடுத்த நாவலின் ஹீரோக்களை நேரடியாக பாதிக்கும். இது "பிரேக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒப்லோமோவின் "மகிழ்ச்சியின் கனவு" குறித்து தங்களை பயமுறுத்துவதற்கும், வெட்கப்படுவதற்கும் அனுமதித்த ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஓல்காவைப் போலவே, "தி பிரேக்" - போரிஸ் ரேஸ்கியின் மைய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான அமைதியான சிந்தனையின் இந்த உள் குரல் உரையாற்றப்படும், இந்த முறை ஆசிரியரின் குரலுடன் ஒன்றிணைகிறது; “மக்கள் இந்த சக்தியைப் பற்றி வெட்கப்படுகிற வரை,“ பாம்பு ஞானத்தால் ”பொக்கிஷமாகவும்,“ புறா எளிமைக்கு ”வெட்கமாகவும், பிந்தையவர்களை அப்பாவியாகக் குறிப்பிடுகிறார்கள், அவர்கள் ஒழுக்கநெறிகளுக்கு மன உயரத்தை விரும்பும் வரை, இந்த உயரங்களை எட்டுவது நினைத்துப்பார்க்க முடியாதது, ஆகவே, இது நினைத்துப்பார்க்க முடியாதது, உண்மை, நீடித்தது, மனித முன்னேற்றம் ”.

அடிப்படை தத்துவார்த்த கருத்துக்கள்

• வகை, வழக்கமான, "உடலியல் ஸ்கெட்ச்", வளர்ப்பு நாவல், ஒரு நாவலில் நாவல் (தொகுப்பு சாதனம்), ஹீரோ- "காதல்", ஹீரோ- "பயிற்சியாளர்", ஹீரோ- "கனவு காண்பவர்", ஹீரோ- "செய்பவர்", நினைவூட்டல் 1, குறிப்பு, எதிர்வினை , முட்டாள்தனமான காலவரிசை (நேரம் மற்றும் இடத்தின் இணைப்பு), கலை விவரம், "பிளெமிஷ் பாணி", குறியீட்டு எழுத்துக்கள், கற்பனாவாத நோக்கங்கள், படங்களின் அமைப்பு.

கேள்விகள் மற்றும் பணிகள்

1. இலக்கியத்தில் பொதுவானது என்ன? I.A.Goncharov எழுதிய இந்த வகையின் விளக்கத்தின் அசல் தன்மை என்ன?
2. கோன்சரோவின் நாவல் முத்தொகுப்பின் கருத்தை ஒட்டுமொத்தமாக விவரிக்கவும். இந்த யோசனை உருவாக்கிய வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய சூழல் என்ன?
3. "ஒரு சாதாரண வரலாறு" நாவலை "இயற்கை பள்ளி" இன் கலை மனப்பான்மையுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவது எது, அதை வேறுபடுத்துவது எது?
4. உங்களுக்கு தெரிந்த ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் நூல்களிலிருந்து "ஒரு சாதாரண வரலாறு" நாவலில் நினைவூட்டுகிறது. நாவலின் உரையில் அவர்கள் என்ன செயல்பாடு செய்கிறார்கள்?
5. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் படைப்பு வரலாற்றின் சூழ்நிலைகள் என்ன? படைப்பின் ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள அவை எவ்வாறு உதவுகின்றன?
6. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் படங்களின் அமைப்பு எந்தக் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது?
7. ஹீரோக்களின் (ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா) கதாபாத்திரங்களையும் விதிகளையும் எதிர்ப்பதன் அர்த்தம் என்ன?
8. "ஒப்லோமோவ் - அகஃப்யா ஷெனிட்சின்" என்ற சதி வரி நாவலின் படங்களின் அமைப்பில் எந்த இடத்தைப் பெறுகிறது? இந்த வரி ஒப்லோமோவின் இறுதி "நீக்குதலை" முடிக்கிறதா அல்லது மாறாக, ஏதோவொரு வகையில் அவரது உருவத்தை கவிதைப்படுத்துகிறதா? உங்கள் பதிலை ஊக்குவிக்கவும்.
9. நாவலின் தொகுப்பில் ஒப்லோமோவின் கனவின் பொருளை விரிவாக்குங்கள்.
10. ஹீரோவின் தன்மையையும் மோதலின் சாரத்தையும் வெளிப்படுத்த ஒரு சாதாரண கதை (மஞ்சள் பூக்கள், முத்தமிடுவதில் அலெக்ஸாண்டரின் விருப்பம், கடன் கேட்பது) மற்றும் ஒப்லோமோவ் (ஒரு அங்கி, ஒரு கிரீன்ஹவுஸ்) நாவல்களில் கலை விவரங்களின் அர்த்தத்தைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.
11. அடீவ்ஸ் கிராச்சியின் தோட்டத்தை ஒப்லோமோவ்காவுடன் ஒப்பிட்டு, அவற்றில் உள்ள “ஒப்லோமோவிசத்தின்” அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்.

1 நினைவூட்டல்கள் - மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள்.

கோஞ்சரோவின் ஒப்லோமோவின் சதி மற்றும் மோதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியங்களால் ஏற்கனவே குவிந்துள்ள எல்லாவற்றையும் கொண்டுள்ளது:

• சதி முக்கிய மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் அன்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது,
• மோதலின் மையத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் அவர் வாழும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு உள்ளது.

ஆனால் ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியிலும், ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் சுய அறிவிலும் ஒரு மைல்கல்லாக மாறியிருக்காது, அதன் சதி மற்றும் மோதல் இவ்வளவு சுதந்திரமாகவும் புதிய வழியிலும் தீர்க்கப்படாவிட்டால்.

நாவலில் மோதல்ஒப்லோமோவ்

ஹீரோக்களுக்கு மகிழ்ச்சிக்கு வெளிப்புற தடைகள் எதுவும் இல்லை என்பதால், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மீதான இலியா இலிச்சின் அன்பின் கதை ஆசிரியரால் தனித்துவமாக தீர்க்கப்படுகிறது. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், அவர்கள் சமூக ரீதியாக சமமானவர்கள், காதல் ஹீரோவை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கு புதுப்பித்திருக்க வேண்டும்.

ஆனால் ஓல்காவின் காதலால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, இது அத்தகைய காதல் என்பதால் அல்ல, கதாநாயகி பலவீனமான தன்மையைக் கொண்டிருப்பதால் அல்ல, ஆனால் இது ஒப்லோமோவின் கதாபாத்திரம் என்பதால்.

அகாஃப்யா மட்வீவ்னாவுடனான ஹீரோவின் திருமணம், அவரது தொடுகின்ற காதல், இலியா இலிச் மீதான அவரது ஆச்சரியமான அணுகுமுறை ஆகியவற்றிற்கும் வெளிப்புறமாக எந்தவிதமான தடைகளும் இல்லை: ஹீரோக்கள் வழங்கப்படுகிறார்கள், அவர்களை மோசமாக நடத்துபவர்கள் யாரும் இல்லை, யார் சதி செய்வார்கள். இல்லை, நாவலின் கதைக்களத்தில் வெளிப்புற தடைகள் எதுவும் இல்லை. ஆனால் உள் தடைகள் உள்ளன. அவர்கள்தான் நாவலின் மோதலில் பிரதிபலிக்கிறார்கள்.

நாவலின் மோதல் கோட்டின் பிளவு

"ஒப்லோமோவ்" வகையான இரட்டையர் மோதல் என்று நாம் கூறலாம்.

• ஒருபுறம், இது ஒரு திறமையான நபருக்கும் ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான மோதலாகும், இதில் இந்த நபர் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியாது.
• மறுபுறம், மோதல் இலியா இலிச்சின் கதாபாத்திரத்தில் இயல்பாக உள்ளது: ஒரு சிறந்த பரிசளிக்கப்பட்ட இயல்பு மற்றும் "ஒப்லோமோவிசம்" (வெளிப்பாட்டில். நாவலில், இந்த இரண்டு எதிர்ப்புகளும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்திருப்பது போல.

"நான் ஏன் ... இப்படி?" என்ற கேள்வியை இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் கேட்கிறார். ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் அடிப்படைகளைப் புரிந்து கொள்ள, எழுத்தாளர் ஒப்லோமோவ்கா உலகிற்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறார். பல நூற்றாண்டுகளாக, யாராவது உங்களுக்கு உதவ வேண்டும், நீங்களே என்ன செய்ய முடியும் என்பதை உங்களுக்காகச் செய்ய வேண்டும், வாழ்க்கையில் தீவிரமாக வெளிப்படுத்த முடியாத ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்குகிறது. N.A. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார்:

"இது காலுறைகளை வைக்க இயலாமையால் தொடங்கி வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது."

ஆனால் ஒப்லோமோவ்கா ஒரு தூக்க இராச்சியமான செர்ஃப் மற்றும் ஊழியர்களின் உழைப்பால் மட்டுமல்லாமல், எல்லாமே அமைதியாக அன்பையும் அமைதியையும் சுவாசிக்கிறது, ஆனால் ரஷ்ய ஆணாதிக்க ம silence னத்தின் சிறப்பு கவிதைகளும், இலியுஷாவில் கனவு மற்றும் கவிதைக்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஒரு உயர்ந்த இலட்சியத்திற்கான முயற்சி, சுதந்திரத்தின் உள் உணர்வு. ரஷ்ய பாத்திரத்தின் இந்த குணங்கள்

("இன்றுவரை, அவரைச் சுற்றியுள்ள கற்பனையான யதார்த்தம் இல்லாத, கண்டிப்பான ஒரு ரஷ்ய மனிதர், பழங்காலத்தின் கவர்ச்சியான புனைவுகளை நம்ப விரும்புகிறார் ..."),

ரஷ்ய யதார்த்தத்தை எதிர்கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅவர்கள் அதை நிராகரிக்கிறார்கள். சேவையில், மனித புரிதல் இல்லாத இடங்களில், அல்லது நண்பர்களிடத்தில், யாருக்கு ஒரு தொழில் முக்கியமானது, அல்லது காதலிக்க முடியாத பெண்களில், ஹீரோ இலட்சியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அதனால்தான் அவர் "படுக்கையில் படுத்துக் கொள்ள" விரும்புகிறார், இந்த வாழ்க்கையில் பங்கேற்கவில்லை, உணர்வுடன் அவளை கைவிடுதல்.

இதில், ஒப்லோமோவின் பாத்திரம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கடைசி "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்று மாறிவிடும்.

நாவலின் மோதலின் அடிப்படை ஒப்லோமோவின் பாத்திரம்

இந்த மோதலின் அடித்தளம் ஹீரோவின் தன்மையில் உள்ளது என்பதை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். அவருக்கு ஒரு விசுவாசமான நண்பர் இருக்கிறார் - ஸ்டோல்ஸ், அவரது முழுமையான எதிர், அவருக்கு சுய தியாகத்திற்குத் தயாராக இருக்கும் ஒரு அன்பான பெண் இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு ஹீரோவின் அவரது பாத்திரம் அவரை வாழ்க்கையில் மறுபிறவி எடுக்க இயலாது.

இந்த கதாபாத்திரத்தின் பண்புகள் என்ன?

1. சோம்பேறித்தனம், வாசகர் முதன்மையாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் பார்க்கிறார், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரிடம் வளர்க்கப்பட்டார்: வேலை என்பது ஒரு கடுமையான தண்டனை, குழந்தை பருவத்தில் சுதந்திரம் அடக்கப்பட்டது ("அதிகாரத்தின் வெளிப்பாட்டை நாடுபவர்கள் உள்நோக்கி நிக்கிள், மங்கல், மங்கல்"),
2. ஆய்வுகளில் முறையான பற்றாக்குறை, பகல் கனவு, இதில் ஒப்லோமோவில் உள்ளார்ந்த சக்திகளும் திறமைகளும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கின்றன,
3. சிக்கல்களின் தீர்வை வேறு ஒருவருக்கு மாற்றுவதற்கான ஆசை, அழுத்தும் சிக்கல்களை நடைமுறையில் தீர்க்க இயலாமை (எஸ்டேட் மேலாண்மை).

இந்த உள் மோதலைத் தீர்ப்பதில் காதல் என்பது இலியா இலிச்சிற்கு ஒரு சோதனை. முதலில், இந்த உணர்வு ஹீரோவை மாற்றுகிறது: அவர் பல நிறுவப்பட்ட பழக்கங்களை கைவிடுகிறார். ஆனால் இது நீண்ட காலம் நீடிக்க முடியவில்லை. கோன்சரோவ் எழுதுகிறார்:

“முன்னோக்கிச் செல்வது என்பது திடீரென்று தோள்களிலிருந்து மட்டுமல்ல, ஆன்மாவிலிருந்து, மனதிலிருந்தும் ஒரு பரந்த அங்கியை தூக்கி எறிவது; சுவர்களில் இருந்து தூசி மற்றும் கோப்வெப்களுடன் சேர்ந்து, உங்கள் கண்களிலிருந்து கோப்வெப்களை துடைத்து பாருங்கள்! "

ஹீரோவால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை. அவர் ஓல்காவை மறுக்கிறார். இதில், சிலர் அவரது இறுதி வீழ்ச்சியைக் காண்கிறார்கள், அதற்காக நாவலில் சான்றுகள் உள்ளன, மற்றவர்கள் - ஒரு தீர்க்கமான சுய தியாகம், உங்கள் காதலியை நீங்கள் மகிழ்ச்சியடையச் செய்ய முடியாது என்ற புரிதல். அகஃப்யா மட்வீவ்னாவின் காதலில், ஹீரோ தனது இலட்சியத்தின் ஒரு வகையான நிறைவைக் காண்கிறார், "கவிதை இல்லாமல் இருந்தாலும்."

ஒப்லோமோவ் மோதலைத் தீர்ப்பதில் உருவ அமைப்பு

மோதலைத் தீர்ப்பதில் அசல் தன்மை படங்களின் அமைப்பிலும் இயல்பாகவே உள்ளது.

ஒப்லோமோவை நேசித்த இரண்டு பெண்கள் இவர்கள்,

• ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் செயலில், அழகான, பணக்கார இயல்பு,
• மற்றும் மென்மையான, அவரது காதல் மற்றும் பக்தியைத் தொடும், அகஃப்யா மத்வீவ்னா.

இத்தகைய அன்பை எதிர்மறை ஹீரோவுக்கு வழங்க முடியாது.

ஆனால் கதாநாயகனின் உள் மோதலைப் புரிந்துகொள்வதில் முக்கிய விஷயம், நிச்சயமாக, ஸ்டோல்ஸின் உருவம்.

இந்த பாத்திரம் ஒப்லோமோவின் முழுமையான எதிர். ஆனால் நேர்மறையான குணங்கள் மட்டுமே இருப்பதாகத் தோன்றும் இந்த ஹீரோ, இலியா இலிச்சைப் போல இன்னும் கவர்ச்சியாக இல்லை. ஸ்டோல்ஸுக்கு ஏதோ குறை இருப்பதாக தெரிகிறது. அவர் அதை தானே உணர்கிறார் (ஓல்கா தனது மனைவியாகிவிட்டதால், ஆன்மீக ரீதியில் தன்னை வளர்த்துக் கொண்டார் என்று அவர் உணருகிறார்), எனவே அவர் ஒப்லோமோவிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார், தன்னிடம் இல்லாத ஒன்று இருப்பதைப் போல.

அவரது அனைத்து பகுத்தறிவு, ஒழுங்குமுறை, முற்போக்கான தன்மை, ஸ்டோல்ஸ் கனவுகள், கற்பனை இல்லாதது போல் தெரிகிறது. இந்த பகுத்தறிவு அவரது பாத்திரத்தை ரஷ்யன் அல்ல (எழுத்தாளர் ஜெர்மன் ஹீரோவை தந்தையாக மாற்றுவது ஒன்றும் இல்லை). இதற்கு ஒரு விசித்திரமான ஆதாரம் ஹீரோக்களின் கடைசி சந்திப்பின் காட்சி. ஒப்லோமோவைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையால் ஆத்திரமடைந்த ஸ்டோல்ஸ், அகஃப்யா டிகோனோவ்னா போன்ற ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு ஹீரோ எப்படி வாழ முடியும் என்று ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தும்போது, \u200b\u200bஇலியா இலிச் வாசகருக்கு எதிர்பாராத கண்ணியத்துடன் கூறுகிறார், இது அவரது மனைவி, யாரைப் பற்றி மோசமாக பேச முடியாது. இது பாத்திரத்தின் வேறுபாடு. ஹீரோவிலும் அவரது ஆன்டிபாடிலும் உள்ள உள் மோதல் இது.

ஆணாதிக்க உன்னத வளர்ப்பு ஒரு நபரை தனது கதாநாயகன் போலவே ஆக்குகிறது என்பதை I.A. கோஞ்சரோவ் காட்டினார் (இது ஒப்லோமோவின் குடும்பப்பெயர் வீட்டுப் பெயராக மாறியது என்பது ஒன்றும் இல்லை), இது தேசிய பாத்திரத்தின் மோசமான மற்றும் சிறந்த அம்சங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த பாத்திரம் யதார்த்தத்துடன் முரண்பட்டு, போராட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறது, அதில் பங்கேற்க வேண்டாம் என்று விரும்புகிறது.

("... பல ஆண்டுகளாக, உற்சாகமும் வருத்தமும் குறைவாகவும் குறைவாகவும் தோன்றியது, மேலும் அவர் அமைதியாகவும் படிப்படியாகவும் தனது சொந்த கைகளால் செய்யப்பட்ட எளிய மற்றும் பரந்த சவப்பெட்டியில் பொருந்துகிறார்")

காதல் கூட ஹீரோவை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கு புதுப்பிக்க முடியாது. ஆனால் அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவின் நாவல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஒரு நாவல் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய தேசிய பாத்திரத்தின் முரண்பாடான அம்சங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு எச்சரிக்கை நாவலும் ஆகும்.