அன்டன் செக்கோவின் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய தீம் என்ன? இந்த வேலை நவீன வாசகரின் தீவிர கவனத்திற்கு தகுதியானது மற்றும் பரவலாக ஆய்வு செய்யப்படுகிறது, மேலும் நாடகத்தின் தலைப்பைப் புரிந்து கொள்வதற்காக, செக்கோவின் வாழ்க்கையில் என்னென்ன நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன என்பதைச் சுருக்கமாக சிந்திப்போம். செக்கோவ் குடும்பத்திற்கு நல்ல சொத்து இருந்தது, அவர்களுக்கு ஒரு வீடு இருந்தது, தவிர, தந்தைக்கு சொந்தமான கடை இருந்தது, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் குடும்பம் வறியவர்களாகவும் கடன்களைக் குவித்ததாகவும் மாறியது, எனவே வீடு மற்றும் கடை விற்க வேண்டியிருந்தது. செக்கோவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு சோகம் மற்றும் அவரது விதியை கடுமையாக பாதித்தது, அவரது நினைவில் ஒரு ஆழமான அடையாளத்தை வைத்தது.

இந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி சிந்தித்துப் பார்த்தால், செக்கோவ் ஒரு புதிய படைப்பைப் பற்றித் தொடங்கினார், எனவே "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் ஒரு குடும்ப உன்னத தோட்டத்தின் ஏலத்தில் விற்பனை செய்யப்படுகிறது, இது குடும்பத்தின் வறுமைக்கு காரணமாக அமைந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு நெருக்கமாக, இது ரஷ்யாவில் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலவை

நாடகத்தில் நான்கு செயல்கள் உள்ளன, முதல் முதல் நான்காவது வரை "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் அமைப்பைக் கருத்தில் கொள்வோம். "செர்ரி பழத்தோட்டத்தின்" செயல்களைப் பற்றி ஒரு சிறிய பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

• முதல் நடவடிக்கை. வாசகர் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும், அவற்றின் தன்மையையும் அறிந்துகொள்கிறார். நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் தொடர்புபடுத்துவதன் மூலம், அவர்களின் மனநிலையை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. இங்கே வேலையின் முதல் மோதல் வெளிப்படுகிறது, இருந்ததற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதலில் முடிந்தது. உதாரணமாக, கெய்வாவின் சகோதரியும் சகோதரரும், ரானேவ்ஸ்கயாவும் கடந்த காலத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். இவர்கள் பணக்கார பிரபுக்கள் - அவர்கள் பெரிய சொத்துக்களை வைத்திருந்தார்கள், இப்போது செர்ரி பழத்தோட்டமும் வீடும் பழைய நாட்களை நினைவூட்டுகின்றன. இந்த மோதலின் மறுபக்கத்தில் நிற்கும் லோபாக்கின் லாபத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். ரானேவ்ஸ்கயா தனது மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டால், அவர்கள் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். இது தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முதல் செயல் பற்றிய பகுப்பாய்வு ஆகும்.
• இரண்டாவது நடவடிக்கை. நாடகத்தின் இந்த பகுதியில், செக்கோவ், உரிமையாளர்களும் அவர்களது ஊழியர்களும் வயலில் நடப்பதால், தோட்டத்தில் அல்ல, தோட்டம் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் மீது நடப்பது கூட சாத்தியமில்லை என்று காட்டுகிறது. பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தனது எதிர்காலத்தை எவ்வாறு கருதுகிறார் என்பதை இங்கே நீங்கள் தெளிவாகக் காணலாம்.
• மூன்றாவது நடவடிக்கை. இந்த செயலில் ஒரு க்ளைமாக்ஸ் உள்ளது. எஸ்டேட் விற்பனைக்குப் பிறகு, லோபாக்கின் புதிய உரிமையாளரானார். இந்த ஒப்பந்தம் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்று அவர் திருப்தி அடைகிறார், ஆனால் இப்போது தோட்டத்தின் தலைவிதிக்கு அவர் தான் காரணம் என்று அவர் வருத்தப்படுகிறார். தோட்டம் அழிக்கப்பட வேண்டும் என்று அது மாறிவிடும்.
• அதிரடி நான்கு. குடும்பக் கூடு காலியாக உள்ளது; இப்போது ஒன்றுபட்ட நட்பான குடும்பத்திற்கு அடைக்கலம் இல்லை. தோட்டம் வேருக்கு வெட்டப்பட்டு, குடும்பப்பெயர் இல்லாமல் போய்விட்டது.

இவ்வாறு, "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் அமைப்பை ஆராய்ந்தோம். என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஒரு சோகத்தை வாசகரின் பக்கத்திலிருந்து காணலாம். இருப்பினும், அன்டன் செக்கோவ் தனது ஹீரோக்களிடம் அனுதாபம் காட்டவில்லை, அவர்களை குறுகிய பார்வை மற்றும் சக்தியற்றவர் என்று கருதி, ஆழ்ந்த கவலைப்பட முடியவில்லை.

இந்த நாடகத்தில், ரஷ்யாவின் உடனடி எதிர்காலம் என்ன என்ற கேள்விக்கு செக்கோவ் ஒரு தத்துவ அணுகுமுறையை எடுக்கிறார்.

முதல் முறையாக ஏ.பி. செக்கோவ் 1901 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய நாடகத்தின் வேலையைத் தொடங்குவதாக தனது மனைவி ஓ.எல். நிப்பர்-செக்கோவா. நாடகத்தின் பணிகள் முன்னேறுவது மிகவும் கடினம், அது அன்டன் பாவ்லோவிச்சின் கடுமையான நோயால் ஏற்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில் இது முடிக்கப்பட்டு மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் இயக்குநர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. இந்த நாடகத்தின் முதல் காட்சி 1904 இல் நடந்தது. அந்த தருணத்திலிருந்து, "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டு விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது.

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகம் ஏ.பி.யின் ஸ்வான் பாடலாக மாறியது. செக்கோவ். பல ஆண்டுகளாக அவரது எண்ணங்களில் குவிந்து கிடக்கும் ரஷ்யா மற்றும் அதன் மக்களின் எதிர்காலம் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் இதில் உள்ளன. நாடகத்தின் மிகவும் கலைசார்ந்த அசல் தன்மை ஒரு நாடக ஆசிரியராக செக்கோவின் படைப்புகளின் உச்சமாக மாறியது, அவர் ஏன் ஒரு புதுமையாளராக கருதப்படுகிறார் என்பதை மீண்டும் காட்டுகிறது, அவர் முழு ரஷ்ய நாடகத்திலும் புதிய வாழ்க்கையை சுவாசித்தார்.

நாடகத்தின் தீம்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கருப்பொருள் வறிய பிரபுக்களின் குடும்பக் கூட்டை ஏலத்தில் விற்பனை செய்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இதுபோன்ற கதைகள் சாதாரணமானவை அல்ல. இதேபோன்ற ஒரு சோகம் செக்கோவின் வாழ்க்கையிலும் நிகழ்ந்தது, அவர்களது வீடு, அவரது தந்தையின் கடையுடன், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 80 களில் கடன்களுக்காக விற்கப்பட்டது, இது அவரது நினைவில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. ஏற்கனவே, ஒரு திறமையான எழுத்தாளராக இருந்ததால், அன்டன் பாவ்லோவிச் தங்கள் வீட்டை இழந்த மக்களின் உளவியல் நிலையைப் புரிந்து கொள்ள முயன்றார்.

எழுத்துக்கள்

ஏ.பி. எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது. செக்கோவின் கதாபாத்திரங்கள் பாரம்பரியமாக மூன்று குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன, அவற்றின் தற்காலிக இணைப்பின் அடிப்படையில். முதல் குழுவில், கடந்த காலத்தை குறிக்கும், பிரபுக்கள் ரானேவ்ஸ்கயா, கெய்வ் மற்றும் அவர்களின் பழைய லக்கி ஃபிர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். இரண்டாவது குழுவை வணிகர் லோபாக்கின் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர் தற்போதைய காலத்தின் பிரதிநிதியாக மாறிவிட்டார். சரி, மூன்றாவது குழு பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மற்றும் அன்யா, அவர்கள் எதிர்காலம்.
நாடக ஆசிரியருக்கு பெரிய மற்றும் சிறிய ஹீரோக்களின் தெளிவான பிரிவு இல்லை, அதே போல் கண்டிப்பாக எதிர்மறை அல்லது நேர்மறை. கதாபாத்திரங்களின் இந்த பிரதிநிதித்துவம்தான் செக்கோவின் நாடகங்களின் புதுமைகள் மற்றும் அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.

நாடகத்தின் சதித்திட்டத்தின் மோதல் மற்றும் வளர்ச்சி

நாடகத்தில் வெளிப்படையான மோதல்கள் எதுவும் இல்லை, இது ஏ.பி.யின் மற்றொரு அம்சமாகும். செக்கோவ். மேற்பரப்பில் ஒரு பெரிய செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் ஒரு தோட்டத்தின் விற்பனை உள்ளது. இந்த நிகழ்வின் பின்னணிக்கு எதிராக, சமூகத்தில் புதிய நிகழ்வுகளுக்கு கடந்த காலத்தின் எதிர்ப்பை ஒருவர் அறிய முடியும். பாழடைந்த பிரபுக்கள் தங்கள் சொத்தை பிடிவாதமாக வைத்திருக்கிறார்கள், அதைக் காப்பாற்ற உண்மையான நடவடிக்கைகளை எடுக்க முடியவில்லை, மேலும் கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுவதன் மூலம் வணிக லாபத்தைப் பெறுவதற்கான சலுகை ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வ் ஆகியோருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஏ.பி. எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்தல். செக்கோவ், ஒரு தற்காலிக மோதலைப் பற்றி பேசலாம், அதில் கடந்த காலம் நிகழ்காலத்துடன் மோதுகிறது, நிகழ்காலம் எதிர்காலத்துடன் மோதுகிறது. தலைமுறை மோதல்கள் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு எந்த வகையிலும் புதிதல்ல, ஆனால் வரலாற்று காலத்தின் மாற்றங்களை ஒரு ஆழ்மனதில் முன்வைத்த மட்டத்தில் இது ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, எனவே அன்டன் பாவ்லோவிச் தெளிவாக உணர்ந்தார். பார்வையாளர் அல்லது வாசகர் இந்த வாழ்க்கையில் தனது இடம் மற்றும் பங்கைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்க அவர் விரும்பினார்.

செக்கோவின் நாடகங்களை வியத்தகு செயலின் வளர்ச்சியின் கட்டங்களாகப் பிரிப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் அவர் வெளிவரும் செயலை யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முயன்றார், இது அவரது ஹீரோக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை காட்டுகிறது, இது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை உருவாக்குகிறது.

ரானேவ்ஸ்காயாவின் வருகைக்காகக் காத்திருக்கும் லோபாக்கினுக்கும் துன்யாஷாவுக்கும் இடையிலான உரையாடலை இந்த வெளிப்பாடு என்று அழைக்கலாம், உடனடியாக நாடகத்தின் கதைக்களம் தனித்து நிற்கிறது, இது நாடகத்தின் வெளிப்படையான மோதலை உச்சரிப்பதை உள்ளடக்கியது - கடன்களுக்கான ஏலத்தில் எஸ்டேட் விற்பனை. நிலத்தை குத்தகைக்கு விட உரிமையாளர்களை நம்ப வைக்கும் முயற்சிகளில் நாடகத்தின் ஏற்ற தாழ்வுகள் உள்ளன. உச்சம் என்பது லோபாக்கின் என்பவரால் எஸ்டேட் வாங்கப்பட்ட செய்தி மற்றும் கண்டனம் என்பது அனைத்து ஹீரோக்களும் வெற்று வீட்டிலிருந்து வெளியேறுவதாகும்.

பாடல் அமைப்பு

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நான்கு செயல்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் செயலில், நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள். தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முதல் செயலைப் பகுப்பாய்வு செய்தால், பழைய செர்ரி பழத்தோட்டத்துடனான அவர்களின் அணுகுமுறையின் மூலம் கதாபாத்திரங்களின் உள் உள்ளடக்கம் தெரிவிக்கப்படுகிறது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இங்கே முழு நாடகத்தின் மோதல்களில் ஒன்று தொடங்குகிறது - கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதல். கடந்த காலத்தை சகோதரர் மற்றும் சகோதரி கெய்வ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா ஆகியோர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, தோட்டமும் பழைய வீடும் அவர்களின் முந்தைய கவலையற்ற வாழ்க்கையின் நினைவூட்டல் மற்றும் ஒரு வாழ்க்கைச் சின்னமாகும், அதில் அவர்கள் ஒரு பெரிய தோட்டத்தை வைத்திருந்த பணக்கார பிரபுக்கள். அவர்களை எதிர்க்கும் லோபாக்கினுக்கு, ஒரு தோட்டத்தை வைத்திருப்பது முதன்மையாக லாபம் ஈட்ட ஒரு வாய்ப்பாகும். லோபாக்கின் ரானேவ்ஸ்காயாவை ஒரு வாய்ப்பாக ஆக்குகிறார், அதை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம், அவள் தோட்டத்தை காப்பாற்ற முடியும், மேலும் வறிய நில உரிமையாளர்களிடம் இதைப் பற்றி சிந்திக்கச் சொல்கிறாள்.

தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் இரண்டாவது செயலைப் பகுப்பாய்வு செய்தால், உரிமையாளர்களும் ஊழியர்களும் அழகான தோட்டத்தில் நடக்கவில்லை, ஆனால் வயலில் நடப்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எனவே, தோட்டம் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்ட நிலையில் உள்ளது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம், மேலும் அதன் வழியாக நடப்பது சாத்தியமில்லை. இந்த நடவடிக்கை எதிர்காலம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

மூன்றாவது செயலில் நாடகம் க்ளைமாக்ஸ். எஸ்டேட் விற்கப்பட்டது, மற்றும் லோபாக்கின் புதிய உரிமையாளரானார். ஒப்பந்தத்தின் திருப்தி இருந்தபோதிலும், தோட்டத்தின் தலைவிதியை அவர் தீர்மானிக்க வேண்டும் என்று லோபாக்கின் வருத்தப்படுகிறார். இதன் பொருள் தோட்டம் அழிக்கப்படும்.

நான்காவது செயல்: குடும்பக் கூடு காலியாக உள்ளது, ஒருமுறை ஒன்றுபட்ட குடும்பம் பிரிந்து செல்கிறது. தோட்டம் வேர்களால் வெட்டப்படுவது போலவே, இந்த குடும்பப்பெயர் வேர்கள் இல்லாமல், அடைக்கலம் இல்லாமல் உள்ளது.

நாடகத்தில் ஆசிரியரின் நிலை

என்ன நடக்கிறது என்ற சோகம் தோன்றினாலும், ஹீரோக்கள் ஆசிரியரிடமிருந்து எந்த அனுதாபத்தையும் தூண்டவில்லை. ஆழ்ந்த உணர்வுகளுக்குத் தகுதியற்ற, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட மனிதர்களாக அவர் கருதினார். இந்த நாடகம் எதிர்காலத்தில் ரஷ்யாவிற்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது பற்றி நாடக ஆசிரியரின் தத்துவ பிரதிபலிப்பாக மாறியது.

நாடகத்தின் வகை மிகவும் விசித்திரமானது. செக்கோவ் தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டை நகைச்சுவை என்று அழைத்தார். முதல் இயக்குநர்கள் அதில் நாடகத்தைப் பார்த்தார்கள். மேலும் பல விமர்சகர்கள் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" ஒரு பாடல் நகைச்சுவை என்று ஒப்புக்கொண்டனர்.

தயாரிப்பு சோதனை

நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு ஏ.பி. செக்கோவின் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்"

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" (1903) நாடகம் ஏ.பி. செக்கோவின் கடைசி படைப்பு, அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றை நிறைவு செய்தது.

நாடகத்தின் செயல், ஆசிரியரின் முதல் கருத்தின் படி, நில உரிமையாளர் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில், செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன், பாப்லர்களால் சூழப்பட்ட தோட்டத்தில், "நேராக, நேராக, நீட்டப்பட்ட பெல்ட் போல" மற்றும் "நிலவொளி இரவுகளில் பிரகாசிக்கிறது" என்ற நீண்ட சந்துடன் நடைபெறுகிறது.

ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது சகோதரர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கெய்வ் ஆகியோர் தோட்டத்தின் உரிமையாளர்கள். ஆனால் அவர்கள் அவரை ஒரு அற்பமான நிலைக்கு கொண்டு வந்தனர், நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழுமையான புரிதல் இல்லாதது: அவர்கள் அதை ஏலத்தில் விற்க உள்ளனர். பணக்கார விவசாய மகன், வணிகர் லோபாக்கின், ஒரு குடும்ப நண்பர், வரவிருக்கும் பேரழிவைப் பற்றி உரிமையாளர்களை எச்சரிக்கிறார், அவர்களுக்கு இரட்சிப்பின் திட்டங்களை வழங்குகிறார், வரவிருக்கும் பேரழிவைப் பற்றி சிந்திக்க அவர்களை ஊக்குவிக்கிறார். ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயாவும் கெய்வும் மாயையான கருத்துக்களுடன் வாழ்கின்றனர். கெய்வ் அருமையான திட்டங்களுடன் விரைகிறார். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை இழந்ததைப் பற்றி பல கண்ணீர் சிந்தினர், அது இல்லாமல், அவர்கள் வாழ முடியாது என்று தெரிகிறது. ஆனால் வியாபாரம் வழக்கம் போல் நடக்கிறது, ஏலம் நடைபெறுகிறது, லோபாக்கின் தோட்டத்தை தானே வாங்குகிறார். சிக்கல் ஏற்பட்டபோது, \u200b\u200bரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கெய்வ் ஆகியோருக்கான சிறப்பு நாடகம் எதுவும் நடப்பதாகத் தெரியவில்லை. லியுபோவ் ஆண்ட்ரேவ்னா பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறார், அவளுடைய அபத்தமான "அன்புக்கு", அவள் தாய்நாடு இல்லாமல் வாழ முடியாது என்ற எல்லா வார்த்தைகளையும் மீறி அவள் எப்படியும் திரும்பி வந்திருப்பாள். லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச்சும் என்ன நடந்தது என்பதோடு சமரசம் செய்கிறார். அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கான "மோசமான நாடகம்" எளிமையான காரணத்திற்காக மிகவும் கடினமாக மாறும், அவர்களால் தீவிரமான எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது, வியத்தகு எதுவும் இல்லை. இது நாடகத்தின் நகைச்சுவை, நையாண்டி அடிப்படையாகும். ஒரு சுவாரஸ்யமான வழி என்னவென்றால், கெய்வ்-ரானெவ்ஸ்கி உலகின் மாயை, அற்பத்தனத்தை செக்கோவ் வலியுறுத்தினார். நகைச்சுவையின் இந்த மைய கதாபாத்திரங்களை அவர் முக்கிய நபர்களின் நகைச்சுவை பயனற்ற தன்மையை பிரதிபலிக்கும் கதாபாத்திரங்களுடன் சூழ்ந்துள்ளார். சார்லோட், எழுத்தர் எபிகோடோவ், கால்பந்து வீரர் யஷா, பணிப்பெண் துன்யாஷா ஆகியோரின் புள்ளிவிவரங்கள் கேலிச்சித்திரங்கள் / "பண்புள்ளவர்களின்" உருவங்கள்.

சார்லோட் இவனோவ்னாவின் சக ஊழியரின் தனிமையான, அபத்தமான, தேவையற்ற விதியில், ரானேவ்ஸ்காயாவின் அபத்தமான, தேவையற்ற தலைவிதிக்கு ஒற்றுமை உள்ளது. இருவரும் தங்களை புரிந்துகொள்ளமுடியாத, தேவையற்ற, விசித்திரமான ஒன்றாக கருதுகின்றனர், மேலும் இரு வாழ்க்கையும் தெளிவற்ற, தெளிவற்ற, எப்படியாவது மாயையானதாகத் தெரிகிறது. சார்லோட்டைப் போலவே, ரானேவ்ஸ்கயாவும், “அவள் இளமையாகவே இருக்கிறாள் என்று தோன்றுகிறது”, மேலும் ரானேவ்ஸ்காயா ஒரு வாழ்க்கை அறை தோழியாக வாழ்கிறாள், அவளைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை.

எபிகோடோவின் கோமாளி உருவம் குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்களுடன்", அவர் ஒரு கேலிச்சித்திரம் - கெய்வ் மற்றும் நில உரிமையாளர் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் மற்றும் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் ஆகியோரும் கூட. பழைய ஃபிர்ஸின் விருப்பமான பழமொழியைப் பயன்படுத்த எபிகோடோவ் ஒரு "முட்டாள்". செக்கோவின் சமகால விமர்சகர்களில் ஒருவர் "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" "முட்டாள்களின் நாடகம்" என்று சரியாக சுட்டிக்காட்டினார். எபிகோடோவ் நாடகத்தின் இந்த கருப்பொருளில் கவனம் செலுத்துகிறார். அவர் எல்லா "முட்டாள்தனங்களுக்கும்" ஆத்மா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கெய்வ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் இருவருக்கும் நிலையான "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள்" உள்ளன; எபிகோடோவைப் போல, அவர்களின் எல்லா நோக்கங்களிலிருந்தும் எதுவும் வெளிவராது, நகைச்சுவை தோல்விகள் ஒவ்வொரு அடியிலும் தொடர்கின்றன.

சிமியோனோவ்-பிஷிக், தொடர்ந்து முழுமையான திவால்நிலையின் விளிம்பில் இருக்கிறார் மற்றும் மூச்சுத் திணறல், தனது அறிமுகமான அனைவரையும் கடன் கேட்டு ஓடுகிறார், இது "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்களையும்" குறிக்கிறது. போரிஸ் போரிசோவிச் ஒரு நபர் "கடனில் வாழ்கிறார்", பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் கெய்வ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி கூறுகிறார்; இந்த மக்கள் வேறொருவரின் செலவில் - மக்களின் இழப்பில் வாழ்கின்றனர்.

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் எதிர்கால மகிழ்ச்சிக்காக முற்போக்கான, திறமையான, வலுவான போராளிகளில் ஒருவர் அல்ல. அவரது அனைத்து தோற்றத்திலும், வலிமை, கனவின் நோக்கம் மற்றும் கனவு காண்பவரின் பலவீனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான முரண்பாட்டை ஒருவர் உணர முடியும், இது சில செக்கோவின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு. "நித்திய மாணவர்", "இழிவான மனிதர்", பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சுத்தமானவர், இனிமையானவர், ஆனால் விசித்திரமானவர் மற்றும் ஒரு பெரிய போராட்டத்திற்கு போதுமானவர் அல்ல. இந்த நாடகத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்பு அவரிடம் "முட்டாள்தனத்தின்" பண்புகள் உள்ளன. ஆனால் அவர் அனாவிடம் சொல்லும் அனைத்தும் அன்பானவை, செக்கோவுக்கு நெருக்கமானவை.

அன்யாவுக்கு பதினேழு வயதுதான். செக்கோவிற்கான இளைஞர்கள் ஒரு வாழ்க்கை வரலாற்று மற்றும் வயது அடையாளம் மட்டுமல்ல. அவர் எழுதினார்: "... அந்த இளைஞர்களை ஆரோக்கியமாக எடுத்துக் கொள்ள முடியும், இது பழைய கட்டளைகளைக் கடைப்பிடிக்காது, முட்டாள்தனமாக அல்லது புத்திசாலித்தனமாக அவர்களுடன் போராடுகிறது - இயற்கையானது இப்படித்தான் விரும்புகிறது, இது முன்னேற்றத்திற்கு அடிப்படையாகும்."

செக்கோவுக்கு "வில்லன்கள்" மற்றும் "தேவதைகள்" இல்லை, அவர் ஹீரோக்கள், நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை என்று கூட வேறுபடுத்துவதில்லை. அவரது படைப்புகளில், பெரும்பாலும் “நல்ல கெட்ட” எழுத்துக்கள் உள்ளன. அச்சுக்கலை கோட்பாடுகள், முந்தைய நாடகத்திற்கு அசாதாரணமானது, முரண்பாடான, மேலும், பரஸ்பர பிரத்யேக அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளை இணைக்கும் கதாபாத்திரங்களின் நாடகத்தில் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

ரானேவ்ஸ்கயா நடைமுறைக்கு மாறானவர், சுயநலவாதி, அவள் மேலோட்டமானவள், அவளுடைய காதல் ஆர்வத்தில் சென்றாள், ஆனால் அவள் கனிவானவள், பதிலளிக்கக்கூடியவள், அழகின் உணர்வு அவளுக்குள் மங்காது. லோபாக்கின் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு உண்மையிலேயே உதவ விரும்புகிறார், அவளுக்கு உண்மையான அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் அழகுக்கான தனது ஆர்வத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார். செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் தயாரிப்பு தொடர்பான கடிதங்களில் செக்கோவ் வலியுறுத்தினார்: “லோபாக்கினின் பங்கு முக்கியமானது ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில் ஒரு வணிகர் அல்ல ... அவர் ஒரு மென்மையான மனிதர் ... ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும் ஒரு ஒழுக்கமான நபர், அவர் மிகவும் கண்ணியமாகவும், புத்திசாலித்தனமாகவும் நடந்து கொள்ள வேண்டும் , ஆழமற்றது, தந்திரங்கள் இல்லாமல். " ஆனால் இந்த மென்மையான மனிதன் ஒரு வேட்டையாடும். பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் லோபாக்கினுக்கு தனது வாழ்க்கை நோக்கத்தை பின்வரும் வழியில் விளக்குகிறார்: “வளர்சிதை மாற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கொள்ளையடிக்கும் விலங்கு தேவைப்படுகிறது, இது அவனது வழியில் வரும் அனைத்தையும் சாப்பிடுகிறது, எனவே நீங்கள் தேவைப்படுகிறீர்கள்”. இந்த மென்மையான, ஒழுக்கமான, புத்திசாலி நபர் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை "சாப்பிடுகிறார்" ...

செர்ரி பழத்தோட்டம் ஒரு அற்புதமான படைப்பு வாழ்க்கையின் உருவமாகவும், கதாபாத்திரங்களின் "நீதிபதி" ஆகவும் நாடகத்தில் தோன்றுகிறது. இந்த அழகிய மற்றும் நோக்கத்தின் தோட்டத்தைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறை இந்த அல்லது அந்த ஹீரோவின் தார்மீக க ity ரவத்தின் ஆசிரியரின் அளவீடு ஆகும்.

ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக வழங்கப்படவில்லை, மேலும் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை 40-50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போல வணிக ரீதியாகவும், லாபகரமாகவும் மாற்ற முடியவில்லை என்பதால் அல்ல ... அவளுடைய ஆன்மீக வலிமையும் ஆற்றலும் காதல் ஆர்வத்தால் உறிஞ்சப்பட்டு, அவளது இயல்பான மறுமொழியை மூழ்கடித்தது தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் சந்தோஷங்களுக்கும் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கும், செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் இறுதி விதி மற்றும் அன்புக்குரியவர்களின் தலைவிதி ஆகிய இரண்டிலும் அவளை அலட்சியமாக்குகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் யோசனைக்கு கீழே இருந்தாள், அவள் அவளைக் காட்டிக்கொடுக்கிறாள்.

பாரிஸில் அவளைக் கைவிட்ட ஒரு நபர் இல்லாமல் அவளால் வாழ முடியாது என்று அவள் ஒப்புக்கொண்டதன் அர்த்தம் இதுதான்: ஒரு தோட்டம் அல்ல, ஒரு தோட்டமல்ல அவளுடைய உள்ளார்ந்த எண்ணங்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் மையமாகும். லோபாக்கின் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் யோசனையும் உயரவில்லை. அவர் அனுதாபம் மற்றும் கவலைகள், ஆனால் அவர் தோட்டத்தின் உரிமையாளரின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார், தொழில்முனைவோரின் திட்டங்களில் அதே செர்ரி பழத்தோட்டம் மரணத்திற்கு அழிந்து போகிறது. லோபாக்கின் தான் இந்த நடவடிக்கையை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறார், இது அதன் உச்சகட்ட முரண்பாட்டில் உருவாகிறது: "ம silence னம் இருக்கிறது, தோட்டத்தில் அவர்கள் கோடரியால் ஒரு மரத்தில் எவ்வளவு தூரம் தட்டுகிறார்கள் என்பதை மட்டுமே நீங்கள் கேட்க முடியும்."

ரஷ்யாவில் எங்கும் செர்ரி பழத்தோட்டங்கள் இல்லை, ஆனால் கலவையானவை என்பதால், செக்கோவை அவரது "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று ஐ.ஏ. புனின் குற்றம் சாட்டினார். ஆனால் செக்கோவின் தோட்டம் ஒரு உறுதியான யதார்த்தம் அல்ல, ஆனால் விரைவான மற்றும் அதே நேரத்தில் நித்திய ஜீவனின் சின்னமாகும். அவரது தோட்டம் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் சிக்கலான அடையாளங்களில் ஒன்றாகும். செர்ரி மலர்களின் மிதமான பளபளப்பு இளமை மற்றும் அழகின் அடையாளமாகும்; திருமண ஆடையில் ஒரு மணமகள் ஒரு கதையில் விவரிக்கும் செக்கோவ், அவளை பூக்கும் செர்ரி மரத்துடன் ஒப்பிட்டார். ஒரு செர்ரி மரம் அழகு, இரக்கம், மனிதநேயம், எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை ஆகியவற்றின் அடையாளமாகும்; இந்த சின்னம் நேர்மறையான பொருளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது மற்றும் எதிர்மறை அர்த்தங்கள் இல்லை.

செக்கோவின் சின்னங்கள் நகைச்சுவையின் பண்டைய வகையை மாற்றின; இது ஷேக்ஸ்பியர், மோலியர் அல்லது ஃபோன்விசின் நகைச்சுவைகளிலிருந்து முற்றிலும் வித்தியாசமாக அரங்கேற்றப்பட வேண்டும், விளையாடப்பட வேண்டும்.

இந்த நாடகத்தில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டம், கதாபாத்திரங்கள் தத்துவம், கனவு, சண்டை ஆகியவற்றின் பின்னணிக்கு எதிரான அலங்காரமாகும். தோட்டம் என்பது பூமியிலுள்ள வாழ்க்கையின் மதிப்பு மற்றும் பொருளின் உருவகமாகும், அங்கு ஒவ்வொரு புதிய நாளும் கடந்த காலத்திலிருந்து கிளைகளை விட்டு வெளியேறுகின்றன, இளம் தளிர்கள் பழைய டிரங்குகளிலிருந்தும் வேர்களிலிருந்தும் செல்கின்றன.

ஏ.பி. செக்கோவின் படைப்புகள் போல வேறு எந்த நாடகங்களும் ஆத்மாவில் ஆழமாக மூழ்கவில்லை. அவரது நாடகம் உண்மையிலேயே தனித்துவமானது மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எந்த ஒப்புமைகளும் இல்லை. செக்கோவின் நாடகங்கள், சமூகப் பிரச்சினைகளுடன், மனித ஆன்மாவின் ரகசியங்களையும், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் தொடுகின்றன. "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகம் செக்கோவின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த புத்தகம் அவரது படைப்புகளில் ஒரு முக்கியமான கட்டமாக மாறியது, ரஷ்யா முழுவதும் எழுத்தாளரை மகிமைப்படுத்தியது.

செக்கோவ் 1901 இல் நாடகத்தை எழுதத் தொடங்கினார். "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் யோசனை செக்கோவுக்கு அவரைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அந்த நாட்களில், கடன்களுக்காக உன்னத தோட்டங்களை விற்பனை செய்வது அடிக்கடி நிகழ்ந்தது. எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களும் பங்களித்தன. ஒருமுறை அவரது குடும்பத்தினர் கடன்கள் காரணமாக வீட்டை விற்று அவசரமாக செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எனவே செக்கோவ் தனது கதாபாத்திரங்களை எப்படி உணர்ந்தார் என்பதை நேரடியாக அறிந்திருந்தார்.

நாடகத்தின் வேலை மிகவும் கடினமாக இருந்தது. செக்கோவ் நோயால் பெரிதும் கலங்கினார். அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, அவர் தனது ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களையும், படைப்பின் யோசனையையும் முடிந்தவரை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயன்றார், இதற்காக அவர் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களுக்கு ஏராளமான கடிதங்களை எழுதினார்.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் படைப்பு வரலாறு ஒரு வேடிக்கையான பகுதியை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் தொடங்கியது. மூன்று சகோதரிகளை எழுதிய பிறகு, ஆசிரியர் தனது நாடகத்தின் திசையை மாற்ற விரும்பினார்:

"நான் எழுதும் அடுத்த நாடகம் நிச்சயமாக வேடிக்கையானது, மிகவும் வேடிக்கையானது, குறைந்தபட்சம் வடிவமைப்பால் இருக்கும்." (ஓ. நிப்பருக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து)

உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோதிலும், அவர் நாடகத்தின் முதல் காட்சிக்கு வந்தார், மேலும் இடி முழக்கங்களுடன் அவருக்கு விருது வழங்கப்பட்டது: கூடியிருந்த பார்வையாளர்கள் நாடகத்தை முழுமையாகப் பாராட்டினர்.

வகை மற்றும் இயக்கம்: நகைச்சுவை அல்லது நாடகம்?

யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கிய திசையில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை பாதுகாப்பாகக் கூறலாம். ஆசிரியர் மிகவும் உண்மையான சூழ்நிலையை உருவாக்க பாடுபடுகிறார். அவரது கதாபாத்திரங்கள் இயற்கையானவை மற்றும் இயற்கையானவை, சூழல் பூமிக்கு அடியில் மற்றும் அன்றாட முறையில் வழங்கப்படுகிறது. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் வழக்கமானவை மற்றும் யதார்த்தமானவை. இருப்பினும், சில அம்சங்கள் இந்த நாடகம் நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் எழுதப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. அவர் அந்தக் கால அரங்கில் ஒரு புதிய நிகழ்வைச் சேர்ந்தவர் - அபத்தமான தியேட்டர். அதனால்தான் ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதில்லை, நாடகத்தில் கிட்டத்தட்ட எந்த வசனங்களும் இல்லை, அவை என்னவென்றால் அவை வெற்றிடத்தில் வீசப்பட்ட திடீர் கருத்துக்கள் போன்றவை. பல ஹீரோக்கள் தங்களுடன் பேசுகிறார்கள், இந்த நுட்பம் அவர்களின் வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையையும் பயனற்ற தன்மையையும் காட்டுகிறது. அவர்கள் தங்களுக்குள்ளேயே பூட்டப்பட்டிருக்கிறார்கள், அதனால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்கக்கூட மாட்டார்கள். பல மோனோலாக்ஸின் இருத்தலியல் பொருளும் செக்கோவின் கண்டுபிடிப்புகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது.

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் வகை அசல் தன்மையும் நவீனத்துவ தன்மையை சுட்டிக்காட்டுகிறது. வகையின் ஆசிரியரின் வரையறை பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றுடன் முரண்படுகிறது. செக்கோவ் தனது படைப்பை நகைச்சுவை என்று வரையறுத்தார். இருப்பினும், நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ மற்றும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படித்தவர்கள் இந்த நாடகத்தில் நகைச்சுவையான எதையும் காணவில்லை, மாறாக, அதற்கு மாறாக, சோகத்தின் வகைக்கு காரணம் என்று கூறினர். இன்று "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" பொதுவாக ஒரு சோகமானதாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கதை வாழ்க்கையில் ஒரு பதட்டமான தருணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மோதலை உருவாக்குகிறது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை செயல்களின் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் நாடகம் சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான கூறுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான ஆரம்பங்கள் விரிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. எனவே, சோகமான கதாநாயகி ரானேவ்ஸ்காயாவுடன், நகைச்சுவை பாத்திரமான யஷாவும் இருக்கிறார். பாரிஸில் பல வருட சேவைக்குப் பிறகு, திமிர்பிடித்தவர், வெளிநாட்டு மாஸ்டர் என்று கருதத் தொடங்கியவர் இது. அவர் ரஷ்யாவையும் அவர் சேர்ந்த மக்களின் "அறியாமை" யையும் கண்டிக்கிறார். அவரது கருத்துக்கள் எப்போதும் இடம் பெறாது. இந்த நாடகத்தில் அதன் ஆன்டிபோடும் உள்ளது - ஒரு சோகமான கோமாளி எழுத்தர் எப்போதும் நழுவி அபத்தமான சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பார்.

பெயரின் பொருள்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் குறியீட்டு தலைப்பு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. நாடகத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டம் நில உரிமையாளர்களின் பிரபுக்களின் காலத்தை குறிக்கிறது. எழுத்தாளரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பு, சின்னங்களின் மொழி மூலம், முழு நாடகத்தின் முக்கிய யோசனையை அசல் மற்றும் வெளிப்படையான வழியில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. தோட்டம் ரஷ்யா, இது ஒரு புதிய ஆளும் வர்க்கத்தின் கைகளில் விழுகிறது - வணிகர்கள். குழந்தை மற்றும் பரிதாபகரமான பிரபுக்கள் நாட்டை இழந்து வெளிநாடுகளில் வாழ்ந்து வருகின்றனர். இவ்வாறு, தலைப்பு நாட்டின் எதிர்காலம் குறித்த ஆசிரியரின் அக்கறையை பிரதிபலிக்கிறது. முதலாளித்துவம் பிரபுக்களின் ஏக்கத்துடன் கணக்கிடவில்லை, பழைய அஸ்திவாரங்களை வேரில் வெட்டுகிறது, ஆனால் அதற்கு ஈடாக அது என்ன வழங்க முடியும்?

செக்கோவ் மன அழுத்தத்தைப் பற்றி நீண்ட நேரம் நினைத்திருப்பது சிறப்பியல்பு. முதலில், அவர் "நான்" என்ற எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து நாடகத்தை "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று அழைத்தார், ஆனால் பின்னர் பெயரை "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று மாற்றினார். எழுத்தாளர் "செர்ரி" என்ற வார்த்தையை விவசாயத்துடன் தொடர்புபடுத்தினார், அதே நேரத்தில் "செர்ரி" என்ற சொல், கடந்தகால பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் கவிதைகளை சிறப்பாக பிரதிபலித்தது.

கலவை மற்றும் மோதல்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய மோதலானது கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் எதிர்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதலாகும். இது யுகங்கள், தோட்டங்கள், உலகக் காட்சிகள் ஆகியவற்றின் போர், இதில் வெற்றி அல்லது தோல்வி இல்லை, ஆனால் தவிர்க்கமுடியாத சட்டங்கள் உள்ளன: நேற்று நிகழ்காலத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் அதன் வயது குறைவு.

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் மோதலின் தனித்தன்மை அதன் தெளிவின்மையில் உள்ளது. எழுத்தாளர் பக்கங்களை எடுக்க முற்படுவதில்லை, கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் வெளிப்பாடு மற்றும் பாசாங்குத்தனமற்றவை. படிப்படியாக, கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான தனிப்பட்ட மோதல் ஒருவருக்கொருவர் அல்ல, மாறாக நேரத்துடனும் மாறிவரும் உலகத்துடனும் மோதலாக மாறும். அவை ஒவ்வொன்றின் உள் மோதலும் வெளிப்புறத்தை விட மேலோங்கி நிற்கின்றன. எனவே, லோபாக்கினின் மகிழ்ச்சி அவரது வரம்புகள் மற்றும் உளவியல் அடிமைத்தனத்தால் மறைக்கப்படுகிறது: அவர் வராவுக்கு முன்மொழிய முடியாது, உண்மையில் கார்கிவ் நோக்கி ஓடுகிறார். தோட்டத் தடைகள் அவரைச் சுற்றி விழுந்தன, ஆனால் உள்ளே இல்லை. "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் மோதலின் அசல் தன்மை இதுதான்.

1. முதல் செயல் வெளிப்பாட்டிற்காக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நமக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன.
2. இரண்டாவது செயலில், சதி நடைபெறுகிறது - முக்கிய மோதல் உருவாகிறது.
3. மூன்றாவது செயல் உச்சக்கட்டத்துடன் முடிகிறது.
4. நான்காவது செயல் முடிவு, இது அனைத்து கதைக்களங்களையும் நிறைவு செய்கிறது.

தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் கலவையின் முக்கிய அம்சம் பிரகாசமான காட்சிகள் இல்லாதது மற்றும் அதில் வன்முறை நடவடிக்கை என்று கருதலாம். மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள் கூட ஒப்பீட்டளவில் அமைதியாகவும் சாதாரணமாகவும் வழங்கப்படுகின்றன.

சாரம்

ஒரு உன்னத பிரபு, லியுபோவ் ரானேவ்ஸ்கயா பிரான்சில் நீண்ட காலம் தங்கிய பின்னர் தனது சொந்த தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார். வீடு திரும்பியதும், தனது அன்பான செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் கூடிய எஸ்டேட் விரைவில் கடன்களுக்கு விற்கப்படும் என்று அவள் அறிகிறாள்.

லோபாக்கின் என்ற ஒரு இளம் தொழில்முனைவோர், ரானேவ்ஸ்கயாவுக்கு தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதற்கான திட்டத்தை வழங்குகிறார் (கோடைகால குடிசைகளை வாடகைக்கு விடுங்கள்), ஆனால் அவள் என்ன நடக்கிறது என்பதை தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, அதிசயத்திற்காக காத்திருக்கிறாள். இதற்கிடையில், ஏலத்தில் தோட்டத்தை மீட்பதற்காக கடன்களை வசூலிக்க அவரது சகோதரர் வீணாக முயற்சிக்கிறார். ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள் வர்யா, எல்லாவற்றையும் சேமித்து, படிப்படியாக தனது சொந்த வீட்டில் ஒரு கூலித் தொழிலாளியாக மாறுகிறாள். அண்ணா, அவரது சொந்த மகள், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் உயர்ந்த பேச்சுகளைக் கேட்பார், தோட்டத்தை காப்பாற்ற விரும்பவில்லை. வீட்டில் வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது. லோபாக்கின் இன்னும் புறக்கணிக்கப்படுகிறார், ரானேவ்ஸ்கயாவின் சகோதரர் கெய்வ் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் எதுவும் செய்யவில்லை.

இறுதியில், வீடு சுத்தியலின் கீழ் செல்கிறது, லோபாக்கின் அதை வாங்குகிறார். அவர் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டி தோட்டத்தை இடிக்க திட்டமிட்டுள்ளார். கயேவ் ஒரு வங்கியில் வேலை பெறுகிறார், ரானேவ்ஸ்கயா மீண்டும் பிரான்சுக்குச் செல்கிறார், அன்யா ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்திற்குச் செல்கிறார், வர்யா தனது வீட்டுக்காரரிடம் அண்டை வீட்டாரிடம் செல்கிறார், அனைவரையும் மறந்துவிட்ட பழைய லக்கி ஃபிர்ஸ் மட்டுமே கைவிடப்பட்ட தோட்டத்திலேயே உள்ளது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் உள்ள படங்களின் அமைப்பு மூன்று வகையான ஹீரோக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்கால மக்கள். மல்டி-வைஸ் லிட்ரேகான் பகுப்பாய்வுகளை அதிக சுமை ஏற்றக்கூடாது என்பதற்காக எழுத்துக்களை மூன்று தலைமுறைகளாகப் பிரிப்பது பற்றி மேலும் விரிவாக எழுதினார். ஹீரோக்களின் படங்கள் அட்டவணையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன:

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் உள்ள ஹீரோக்களின் படங்கள் குறியீடாக இருக்கின்றன, அதாவது அவை ஒவ்வொன்றும் தனது சொந்த சகாப்தத்தையும் அவரது வகுப்பையும் குறிக்கிறது மற்றும் ஒளிபரப்புகின்றன.

தலைப்புகள்

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் தீம் தனித்துவமானது, ஏனென்றால் வழக்கமாக யதார்த்தமான நாடகங்களில் பல சின்னங்கள் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. ஆனால் நவீனத்துவம் அதன் வேலையைச் செய்துள்ளது, இப்போது நாடகத்தில் உள்ள அனைத்தும் முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானவை அல்ல.

1. மகிழ்ச்சி - நாடகத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மகிழ்ச்சியையும் நல்லிணக்கத்தையும் காண முயற்சி செய்கின்றன. இருப்பினும், இறுதியில், அவர்களில் யாரும் தங்கள் இலக்கை அடையவில்லை. அவர்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியற்ற துன்ப மக்களாகவே இருக்கிறார்கள். ஓரளவிற்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம் இதற்குக் காரணம், அவருடன் ஹீரோக்களின் உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்புகள் அனைத்தும் நரம்புகளைப் போல வீக்கமடைகின்றன: கெய்வும் ரானேவ்ஸ்காயாவும் அவரது இழப்பிலிருந்து வருத்தப்படுகிறார்கள், லோபாக்கின் தனது ஆதாயத்தால் வேதனைப்படுகிறார், எப்போதும் வர்யா, அன்யா மற்றும் பெட்டியாவிடமிருந்து பிரிந்துவிட்டார், ஆனால் இப்போதைக்கு அவர்களின் மாயைகளில் கூட, இது ஒரு புதிய செர்ரி பழத்தோட்டம் போல் தெரிகிறது.
2. நேர தீம்- கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுவதில்லை, ஆனால் நேரத்தோடு. ரானேவ்ஸ்கயாவும் கெய்வும் எதிர்காலத்தை எதிர்க்க முயற்சிக்கின்றனர், அதே நேரத்தில் லோபாக்கின் கடந்த காலத்தை வெல்ல விரும்புகிறார். அவை அனைத்தும் இறுதியில் தோல்வியடைகின்றன. ரானேவ்ஸ்கயாவும் கெய்வும் தங்கள் தோட்டத்தை இழக்கிறார்கள், மேலும் லோபாக்கின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அடிமைத்தனத்தின் சுமையிலிருந்து விடுபட முடியாது.
3. கடந்த காலம் - பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களின் பார்வையில், கடந்த காலம் ஒரு அற்புதமான தொலைதூர கனவு போன்றது, அங்கு எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, மக்கள் அன்பிலும் ஒற்றுமையிலும் வாழ்ந்தனர். லோபாக்கின் கூட கடந்த கால ஏக்கம் உணர்வை எதிர்க்க முடியாது.
4. தற்போது - கதை தொடங்கும் நேரத்தில், கிட்டத்தட்ட எல்லா கதாபாத்திரங்களும் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைகின்றன. சுற்றியுள்ள யதார்த்தம் அவர்கள் மீது எடையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் எதிர்காலம் தெளிவற்றதாகவும் தவழும் விதமாகவும் தெரிகிறது. இது தற்போதைய வாழ்க்கையின் எஜமானருக்கும் பொருந்தும் - எல்லோரையும் போலவே மகிழ்ச்சியற்ற லோபாக்கின்.
5. எதிர்காலம் - இளம் ஹீரோக்கள் எதிர்காலத்தில் மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் அதை எதிர்பார்க்கிறார்கள், மேலும் இந்த முன்னறிவிப்பு ஆசிரியரின் நம்பிக்கையை இன்னும் வராத ஒரு சிறந்த நேரத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது.
6. காதல் - செக்கோவின் காதல் சிக்கலை மட்டுமே தருகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் அவள் கொடூரமாக தவறாக நினைத்தாள், அவளுடைய வாழ்க்கையை அழித்து மகனை இழந்தாள். இரண்டாவது முறையாக காதலில் விழுந்த அவள் ஒரு வில்லனின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்து கடைசியில் தன் வாழ்க்கையைத் தடம் புரண்டாள்.
7. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் பங்கு - செர்ரி பழத்தோட்டம் நில உரிமையாளர் பிரபுக்களின் கடந்த காலத்தின் நினைவூட்டலாக செயல்படுகிறது. ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற குழந்தைப்பருவத்தின் அடையாளமாகும், மேலும் லோபாக்கினுக்கு இது அவரது முன்னோர்களின் அடிமை நிலைப்பாட்டை நினைவூட்டுவதாகும்.
8. பெருந்தன்மை - நாடகத்தில், செக்கோவ் ஒரு இறக்கும் வர்க்கத்தின் பிரதிநிதிகளை அவர்களின் அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் மூலம் சித்தரித்தார். அவர்கள் படித்தவர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் பணக்காரர், உணர்திறன் உடையவர்கள், தந்திரோபாயம் மற்றும் நுட்பமானவர்கள், ஆனால் அவர்களின் குழந்தைத்தன்மை, பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல் ஆகியவை தங்களைக் கூட வியக்க வைக்கின்றன. அவர்கள் வேலை செய்யப் பழகவில்லை, ஆனால் தேவையற்ற ஆடம்பரப் பழக்கத்தால் அவர்கள் வேதனைப்படுகிறார்கள். இந்த மக்களின் சீரழிவு மற்றும் சுயநலம் ஆகியவை அவர்களின் உன்னத நடத்தைகளின் விளைவுகளாகும். செயலற்ற வாழ்க்கை ஒழுக்கமாக இருக்க முடியாது.
9. ஒரு குடும்பம் - உறவினர்களுக்கிடையேயான உறவை ஆரோக்கியமானதாக அழைக்க முடியாது. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவா இனிமையானவர், மரியாதைக்குரியவர், அதே நேரத்தில் தனது அன்புக்குரியவர்களின் நிதி நல்வாழ்வில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார். கயேவை வீட்டில் யாரும் பெரிதாக எடுத்துக்கொள்வதில்லை, அவரை தொடர்ந்து வாயை மூடிக்கொள்ளும்படி கேட்கப்படுகிறார்கள். வெளிப்புற நேர்மை மற்றும் கருணைக்கு பின்னால் வெறுமை மற்றும் அலட்சியம் மட்டுமே உள்ளது.

சிக்கல்கள்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் சிக்கல்கள் கடுமையான சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்கள், அவை ஒவ்வொரு சிந்தனை நபரைப் பற்றியும் கவலைப்படுவதையும் கவலைப்படுவதையும் கொண்டுள்ளன.

1. ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் - நில உரிமையாளர் பிரபுக்கள் இறுதியாக பின்னணியில் மங்கிவிடுவார்கள். இப்போது வாழ்க்கை சாதாரண மக்களிடமிருந்து தொழில்முனைவோருக்கு சொந்தமானது. இருப்பினும், செக்கோவ், நேற்றைய செர்ஃப்களால் ஒரு புதிய, நியாயமான உலகத்தை உருவாக்க முடியுமா என்று சந்தேகித்தார். அவை இடிக்கும் ஆனால் கட்டாத வேட்டையாடுபவர்களுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் எதிர்காலம் இதை நிரூபிக்கிறது: லோபாக்கின் அதைக் குறைக்கிறார்.
2. தலைமுறை மோதல் - ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் லோபாக்கின் முற்றிலும் மாறுபட்ட காலங்களைச் சேர்ந்தவர்கள், ஆனால் "தந்தையர் மற்றும் குழந்தைகள்" இடையேயான உன்னதமான மோதல் நாடகத்தில் ஏற்படாது. நிஜ வாழ்க்கையில் பழைய மற்றும் புதிய தலைமுறை இருவரும் சமமாக மகிழ்ச்சியற்றவர்கள் என்பதை செக்கோவ் காட்டுகிறார்.
3. ஒரு உன்னதக் கூடு அழித்தல் - தோட்டமும் தோட்டமும் முழு மாகாணத்தின் மதிப்பும் பெருமையும் ஆகும், மேலும் ரானேவ்ஸ்கி மற்றும் கயேவ் குடும்பத்தினர் எப்போதும் அவர்களுக்குச் சொந்தமானவர்கள். ஆனால் நேரம் இரக்கமற்றது, மேலும் வாசகர் விருப்பமின்றி தோட்டத்தின் முன்னாள் உரிமையாளர்களிடமிருந்தும், தோட்டத்திலிருந்தும் கூட உணரவில்லை, ஏனென்றால் இந்த அழகு மீளமுடியாமல் அழிந்துபோகும்.

பல வாரியான லிட்ரேகனுக்கு இந்த நாடகத்திலிருந்து இன்னும் பல சிக்கல்கள் தெரியும், உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால் அவற்றை விவரிக்க முடியும். இந்த பிரிவில் இல்லாததை கருத்துகளில் எழுதுங்கள், அது பூர்த்தி செய்யும்.

குறியீட்டு

செர்ரி பழத்தோட்டம் எதைக் குறிக்கிறது? கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, இது கடந்த காலத்தை நினைவூட்டுவதாகும், ஆனால் கடந்த காலத்தின் கருத்து மிகவும் வித்தியாசமானது. ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கெய்வ் அவர்களின் கவலையற்ற ஆண்டவனான வாழ்க்கையை நினைவில் கொள்கிறார்கள், மற்றும் லோபாக்கின் - செர்ஃபோமின் அநீதி. அதே நேரத்தில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் வாயில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவ-சின்னம் வேறு பொருளைப் பெறுகிறது - முழு ரஷ்யாவும். எனவே, இளைஞர்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடவு செய்ய விரும்புகிறார்கள் - அதாவது, நாட்டை சிறப்பாக மாற்ற வேண்டும்.

ஒலியின் அடையாளமும் பணியில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இவ்வாறு, இறுதிப்போட்டியில் உடைந்த சரத்தின் ஒலி பழைய உலகத்திலிருந்து இறுதியாக வாடிப்பதைக் குறிக்கிறது. அவருக்குப் பிறகு, ஹீரோக்கள் அனைவரும் சோகமாகி, உரையாடல் நின்றுவிடுகிறார்கள். இது பழைய உலகத்திற்கு துக்கம்.

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் பிற விவரங்களும் வரிகளை விட அதிகம் பேசுகின்றன. வர்யா கோபமாக வீட்டின் சாவியை தரையில் எறிந்துவிடுகிறார், மேலும் லோபாக்கின் அவற்றை எடுக்க தயங்குவதில்லை, இந்த சைகையின் அர்த்தத்தை கூட கவனிக்கிறார். ரஷ்யா கையிலிருந்து கைக்குச் சென்றது இதுதான்: பெருமை மற்றும் மரியாதைக்குரிய பிரபுக்கள் தங்கள் செல்வத்தை தூக்கி எறிந்தனர், வணிகர்கள் அதை தரையில் இருந்து உயர்த்த வெறுக்கவில்லை. அதிகப்படியான சுவையானது அவர்கள் வேலை செய்வதிலிருந்தும் பணம் சம்பாதிப்பதிலிருந்தும் தடுக்கவில்லை.

லோபாக்கினும் கெய்வும் ஏலத்தில் இருந்து திரும்பியபோது, \u200b\u200bபிந்தையவர் அவருடன் நங்கூரங்கள் மற்றும் பிற சுவையான உணவுகளையும் கொண்டு வந்தார். தோட்டத்தின் இழப்பிலிருந்து வருத்தத்தில் கூட, அவரால் தனது பழக்கத்தை மாற்ற முடியவில்லை, அதாவது பண விரயம்.

பொருள்

நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை என்ன? "செர்ரி பழத்தோட்டம்" ரஷ்யாவில் நிலப்பிரபுத்துவத்தின் எச்சங்களின் இறுதி சரிவு மற்றும் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் வருகையை பிரதிபலித்தது. இருப்பினும், பார்வையாளர் மகிழ்ச்சியை உணர மாட்டார். செக்கோவ் எப்போதும் சமூக பிரச்சினைகளுக்கு மேலாக நிற்கிறார். ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகாப்தத்தைத் தொடர்ந்து வரும் லோபாக்கின் சகாப்தம், பெரும்பாலும் சோகமாகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் இருக்கும் என்பதை அவர் நமக்குக் காட்டுகிறார்.

இருப்பினும், "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை வாழ்க்கையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை அல்ல. இது ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கை இன்னும் உள்ளது என்பதில் உள்ளது, மேலும் மக்கள் நிலைமையை தங்கள் கைகளில் எடுத்துக் கொண்டால் அது நிச்சயமாக வரும். பிரபுக்களின் பிரச்சினை என்னவென்றால், அவர்கள் அதிகரிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்களின் முன்னோர்களின் சொத்தை கொள்ளையடித்தனர். வியாபாரிகளின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர்கள் பணம் சம்பாதித்தார்கள், தங்கள் செல்வத்தை மிச்சப்படுத்தினார்கள், ஆனால் வேறு எதையும் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆனால் வருங்கால மக்கள் தோட்டத்தை மீண்டும் நடவு செய்ய வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களுடையது மட்டுமே, வேறு ஒருவரின் உழைப்பு அல்ல.

“கோடைகாலத்திற்குப் பிறகு குளிர்காலம் இருக்க வேண்டும், இளைஞர்களுக்குப் பிறகு, முதுமைக்குப் பிறகு, மகிழ்ச்சிக்குப் பிறகு, துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் நேர்மாறாக; ஒரு நபர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஆரோக்கியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்க முடியாது, இழப்புகள் எப்போதும் அவருக்குக் காத்திருக்கின்றன, அவர் மரணத்திலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியாது, அவர் பெரிய அலெக்ஸாண்டராக இருந்தாலும் கூட, ஒருவர் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருக்க வேண்டும், எல்லாவற்றையும் தவிர்க்க முடியாமல் அவசியமாகக் கருத வேண்டும், அது எவ்வளவு வருத்தமாக இருந்தாலும். உங்கள் திறனுக்கு ஏற்றவாறு உங்கள் கடமையை நீங்கள் நிறைவேற்ற வேண்டும் - வேறு ஒன்றும் இல்லை. "

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

ஒரு நபர் வாழ்க்கையிலிருந்து விலகி, தனக்குள்ளேயே மூழ்கி, நிகழ்காலத்தை புறக்கணிக்கத் தொடங்கும்போது, \u200b\u200bஎதிர்காலத்தைப் பற்றி பயந்து, கடந்த காலத்தின் கனவைப் பார்க்கும்போது என்ன நடக்கிறது என்பதை செர்ரி பழத்தோட்டம் நமக்குக் காட்டுகிறது. ஒருவர் அழகாக பேசுவது மட்டுமல்லாமல், அழகாக செயல்பட வேண்டும் என்பதே நாடகத்தின் தார்மீகமாகும். மனித வாழ்க்கைக்கு அர்த்தம் தரும் நேர்மையான வேலையை செக்கோவ் பாராட்டுகிறார்.

நாடகம் வாழ்க்கையின் தெளிவின்மை பற்றி சொல்கிறது, உலகை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை என்று மட்டும் பிரிக்க வேண்டாம் என்று நமக்குக் கற்பிக்கிறது. அனைத்து வகுப்புகளுக்கும் படைப்பாற்றல் மற்றும் மனிதநேயத்தின் தேவை செக்கோவின் முடிவு. அவருக்கு மோசமான வகுப்புகள் அல்லது மக்கள் இல்லை, வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் குறைக்காத மகிழ்ச்சியற்ற மக்கள் அவருக்கு உள்ளனர்.

திறனாய்வு

ஒட்டுமொத்தமாக, இந்த நாடகம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, ஆனால் செக்கோவ் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதில் இன்னும் ஒருமித்த கருத்து இல்லை, இது எழுத்தாளரின் படைப்பின் மிகவும் சிறப்பியல்பு.

ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் விளாடிமிர் டிகோனோவ், மாறாக, லோபாக்கின் ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரும் புதிய சகாப்தத்தின் தெளிவின்மையைக் குறிப்பிட்டு, நாடகத்தை இன்னும் தத்துவ ரீதியாகப் பார்த்தார்.

இல் மற்றும். நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ பொதுவாக நாடகத்தின் சதித்திட்டத்தை இரண்டாம் நிலை என்று அழைத்தனர், மேலும் அதில் "இரண்டாவது திட்டம்" அல்லது "அண்டர்கரண்ட்" என்று காணப்பட்டது. செக்கோவின் ஹீரோக்கள் தாங்கள் உணர்ந்ததைச் சொல்லவில்லை, மேலும் வலிமிகுந்த மனச்சோர்வு அவர்களுக்கு நிலைமையை மோசமாக்குகிறது. அவர்களின் உணர்ச்சிகளைப் பற்றி நாம் நேரடியாகக் கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் தற்செயலாகவும் கடந்து செல்வதிலும். இது "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலை அசல் தன்மை.

நாடகத்தின் கண்டுபிடிப்பு அதன் வரையறுக்க முடியாத வகையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் ஒரு நாடகமா அல்லது நகைச்சுவையா என்று பல இலக்கிய விமர்சகர்கள் இன்னும் வாதிடுகிறார்கள்?

ஏ.ஐ. ரெவ்யாகின் எழுதுகிறார்: “செர்ரி பழத்தோட்டத்தை ஒரு நாடகமாக அங்கீகரிப்பது என்பது செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களான கயெவ்ஸ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கிஸின் அனுபவங்களை உண்மையிலேயே வியத்தகு முறையில் அங்கீகரிப்பதாகும், இது பின்தங்கிய நிலையில் இல்லை, ஆனால் எதிர்காலத்தில் முன்னோக்கி செல்லும் மக்களிடமிருந்து ஆழ்ந்த அனுதாபத்தையும் இரக்கத்தையும் தூண்டும் திறன் கொண்டது. ஆனால் இது இருக்க முடியாது மற்றும் நாடகத்தில் இல்லை ... "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தை ஒரு சோகமானதாக அங்கீகரிக்க முடியாது. இதற்காக அவளுக்கு சோகமான ஹீரோக்களோ, சோகமான நிலைகளோ இல்லை. "

"இது நகைச்சுவை அல்ல, இது ஒரு சோகம் ... நான் ஒரு பெண்ணைப் போல அழுதேன் ..." (கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி).

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது. நாடகத்தின் சிக்கலான போதிலும், அது உடனடியாக ஒரு தேசிய புதையலாக மாறியது:

"நான் சமீபத்தில் ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்ட பழைய உன்னத கூட்டில் வோல்கோவில் இருந்தேன். உரிமையாளர்கள் உடைந்து தங்களை கிண்டல் செய்கிறார்கள்: "எங்களிடம்" செர்ரி பழத்தோட்டம் "உள்ளது!" ... "(ஏ. ஐ. குப்ரின் - ஏ. பி. செக்கோவ், மே 1904)

"உங்கள் நாடகம் எனக்கு இரட்டிப்பானது, ஏனென்றால், இந்த சூழலில் நான் நிறைய சுழன்று கொண்டிருக்கிறேன், நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையின் வீழ்ச்சியைக் காண வேண்டும், நல்ல அல்லது சிறந்த" கிராமத்திற்கு "பிறை செல்வது - மற்றொரு பெரிய கேள்வி ..." (வி. ஏ. டிகோனோவ் (வாசகர் ரியாசன், மருத்துவர்) - ஏ.பி.செகோவ், ஜனவரி 24, 1904)

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் தனித்தன்மை ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தெளிவற்ற மற்றும் முழு விளக்கத்தில் உள்ளது. அவர்கள் அனைவரும் மக்கள், ஒவ்வொருவருக்கும் வர்க்க இணைப்பிற்கு அப்பால் கூட நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் உள்ளன:

யு. ஐ. ஐகென்வால்ட்: "செர்மோவ் மட்டுமே எர்மோலாய் லோபாக்கினில் ஒரு எளிய முஷ்டியைக் காட்ட முடியாது, மற்ற ஆசிரியர்கள் அவரிடம் காட்டியபடி, செக்கோவ் மட்டுமே அவருக்கு தியானம் மற்றும் தார்மீக பதட்டத்தின் அனைத்து அற்புதமான அம்சங்களையும் கொடுக்க முடியும் ..."

இதனால், செக்கோவின் கடைசி நாடகம் ஒரு அற்புதமான, ஆனால் துன்பகரமான வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது, இது யாரையும் அலட்சியமாக விடவில்லை. ஒவ்வொரு வாசகனும் இந்த கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தான்.

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்": செக்கோவின் விளையாட்டின் பகுப்பாய்வு

செக்கோவின் கதைகளை நினைவு கூர்வோம். பாடல் மனநிலை, துளையிடும் சோகம் மற்றும் சிரிப்பு ... இது அவரது நாடகங்கள் - அசாதாரண நாடகங்கள், மற்றும் இன்னும் அதிகமாக, செக்கோவின் சமகாலத்தவர்களுக்கு விசித்திரமாகத் தெரிந்தது. ஆனால் அவற்றில் துல்லியமாகவே செக்கோவின் வண்ணப்பூச்சுகளின் "வாட்டர்கலர்கள்", அவரது இதயப்பூர்வமான பாடல், துளையிடும் துல்லியம் மற்றும் வெளிப்படையான தன்மை ஆகியவை மிகத் தெளிவாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுகின்றன.

செக்கோவின் நாடகவியல் பல திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது, மற்றும் ஹீரோக்கள் சொல்வது அவர்களின் கருத்துக்களுக்குப் பின்னால் எழுத்தாளரே மறைத்து வைப்பது அல்ல. அவர் மறைத்து வைத்திருப்பது, ஒருவேளை, அவர் பார்வையாளருக்கு தெரிவிக்க விரும்புவதல்ல ...

இந்த பன்முகத்தன்மையிலிருந்து - வகையின் வரையறையில் சிரமம். உதாரணமாக, நாடகம்

ஆரம்பத்திலிருந்தே எங்களுக்குத் தெரியும், எஸ்டேட் அழிந்தது; ஹீரோக்கள் - ரானேவ்ஸ்கயா, கெய்வ், அன்யா மற்றும் வர்யா ஆகியோரும் அழிந்து போகிறார்கள் - அவர்களுக்கு வாழ ஒன்றுமில்லை, நம்புவதற்கு ஒன்றுமில்லை. லோபாக்கின் முன்மொழியப்பட்ட வழி அவர்களுக்கு சாத்தியமற்றது. அவர்களுக்கு எல்லாமே கடந்த காலத்தையும், ஒருவிதமான பழைய, அற்புதமான வாழ்க்கையையும், எல்லாம் சுலபமாகவும் எளிமையாகவும் இருந்தபோது, \u200b\u200bசெர்ரிகளை உலர வைத்து வேகன்களில் மாஸ்கோவிற்கு அனுப்புவது கூட அவர்களுக்குத் தெரியும் ... ஆனால் இப்போது தோட்டம் பழையதாகிவிட்டது, பலனளிக்கும் ஆண்டுகள் அரிதானவை, செர்ரிகளை உருவாக்கும் முறை மறந்துவிட்டது ... ஹீரோக்களின் அனைத்து வார்த்தைகளுக்கும் செயல்களுக்கும் பின்னால் நிலையான சிக்கல் உணரப்படுகிறது ... மேலும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான ஹீரோக்களில் ஒருவரான லோபாக்கின் வெளிப்படுத்தும் எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கைகள் கூட நம்பமுடியாதவை. பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் வார்த்தைகளும் நம்பமுடியாதவை: "ரஷ்யா எங்கள் தோட்டம்," "நாங்கள் வேலை செய்ய வேண்டும்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டிராஃபிமோவ் ஒரு நித்திய மாணவர், அவர் எந்த வகையிலும் எந்தவொரு தீவிரமான செயலையும் தொடங்க முடியாது. கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உறவு எவ்வாறு வளர்கிறது (லோலாகின் மற்றும் வர்யா ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் சில காரணங்களால் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள்), மற்றும் அவர்களின் உரையாடல்களில் சிக்கல் உள்ளது. எல்லோரும் இந்த நேரத்தில் அவருக்கு விருப்பமானவற்றைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், மற்றவர்களுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை. செக்கோவின் ஹீரோக்கள் சோகமான "காது கேளாமை" யால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள், எனவே முக்கியமான மற்றும் குட்டி, சோகமான மற்றும் முட்டாள் உரையாடல்களின் வழியில் செல்கிறார்கள்.

உண்மையில், தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தில், மனித வாழ்க்கையைப் போலவே, சோகமான சூழ்நிலைகள் (பொருள் சிக்கல்கள், ஹீரோக்களின் நடனம் இயலாமை), வியத்தகு (எந்த ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையும்) மற்றும் நகைச்சுவை (எடுத்துக்காட்டாக, பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மிகவும் பதட்டமான தருணத்தில் படிக்கட்டுகளில் இருந்து விழுந்தது) கலக்கப்படுகின்றன. ஊழியர்கள் எஜமானர்களைப் போலவே நடந்துகொள்கிறார்கள் என்பதில் கூட எல்லா இடங்களிலும் கருத்து வேறுபாடு உள்ளது. கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒப்பிடுகையில், "எல்லாம் சீர்குலைந்துள்ளது" என்று ஃபிர்ஸ் கூறுகிறார். இந்த நபரின் இருப்பு இளைஞர்களுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கியது என்பதை நினைவூட்டுவதாக தெரிகிறது. அவர் எஸ்டேட்டில் மறந்துவிட்டார் என்பதும் சிறப்பியல்பு ...

பிரபலமான "உடைந்த சரத்தின் ஒலி" ஒரு குறியீடாகும். நீட்டப்பட்ட சரம் தயார்நிலை, தீர்க்கமான தன்மை, செயல்திறன் எனில், உடைந்த சரம் முடிவு. உண்மை, இன்னும் தெளிவற்ற நம்பிக்கை உள்ளது, ஏனென்றால் அண்டை நில உரிமையாளர் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் அதிர்ஷ்டசாலி: அவர் மற்றவர்களை விட சிறந்தவர் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் களிமண்ணைக் கண்டுபிடித்தார்கள், பின்னர் ஒரு ரயில்வே கடந்து சென்றது ...

வாழ்க்கை சோகமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது. அவள் சோகமானவள், கணிக்க முடியாதவள் - செக்கோவ் தனது நாடகங்களில் இதைக் கூறுகிறார். அதனால்தான் அவர்களின் வகையை வரையறுப்பது மிகவும் கடினம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசிரியர் ஒரே நேரத்தில் நம் வாழ்வின் அனைத்து அம்சங்களையும் காட்டுகிறார் ...