ஒரு ஆளுமையின் உள் உலகம் மற்றும் யூ படி யதார்த்தத்தின் பல்வேறு அம்சங்களுடனான அதன் உறவு. டிரிஃபோனோவ் "பரிமாற்றம்"

யூரி ட்ரிஃபோனோவின் கதை "எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதாநாயகன், ஒரு பொதுவான மாஸ்கோ அறிவுஜீவி விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரிவ், வீடுகளை பரிமாறிக்கொள்ளவும், தனது சொந்த வீட்டு நிலைமையை மேம்படுத்தவும் விரும்புவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதற்காக அவர் நம்பிக்கையற்ற நோய்வாய்ப்பட்ட தாயுடன் வாழ வேண்டும், அவர் உடனடி மரணத்தை சந்தேகிக்கிறார். அவளை நன்றாக கவனித்துக்கொள்வதற்காக அவளுடன் வாழ அவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார் என்று மகன் அவளை நம்புகிறான். இருப்பினும், அவர் முதன்மையாக அவருடன் அல்ல, ஆனால் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் அக்கறை கொண்டவர் என்பதையும், பயம் காரணமாக அவர் பரிமாற்றத்தில் அவசரப்படுவதையும் தாய் உணர்கிறார்

அவள் இறந்த பிறகு, அவளுடைய அறையை இழக்கவும். பொருள் ஆர்வம் டிமிட்ரீவில் உள்ள அன்பின் உணர்வை மாற்றியுள்ளது. வேலையின் முடிவில், ஒரு முறை அவருடன் சேர்ந்து வாழப் போவதாக தாய் தன் மகனிடம் அறிவிப்பது ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் இப்போது அவள் இல்லை, ஏனென்றால்: "நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிக்கொண்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்தது ... இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நடந்தது, அது எப்போதும் நடக்கிறது, ஒவ்வொரு நாளும், எனவே ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், வித்யா. மேலும் கோபப்பட வேண்டாம். அவ்வளவு அசாத்தியமாக .. "டிமிட்ரிவ், ஆரம்பத்தில் ஒழுக்கமான, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, மனைவியின் சுயநலத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், மற்றும் அவரது சொந்த அகங்காரத்தால், தனது தார்மீக நிலையை பிலிஸ்டைன் நல்வாழ்வுக்கு மாற்றினார். ஆயினும்கூட, இறப்பதற்கு முன்பே தனது தாயுடன் செல்ல முடிந்தது, அவரது மரணம், ஒரு அவசர பரிமாற்றத்தால் ஏற்பட்டிருக்கலாம், இது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது: "க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டிமிட்ரிவ் ஒரு உயர் இரத்த அழுத்த நெருக்கடியை உருவாக்கினார், மேலும் அவர் மூன்று வாரங்கள் கடுமையான படுக்கை ஓய்வில் இருந்தார்." ... பின்னர் அவர் கைவிட்டு, "இன்னும் ஒரு வயதானவர் அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு வயதானவர்" போல் தோன்றினார். டிமிட்ரீவின் நெறிமுறை வீழ்ச்சிக்கு காரணம் என்ன?

கதையில், அவரது தாத்தா ஒரு பழைய புரட்சியாளராக விக்டரிடம் "நீங்கள் ஒரு மோசமான மனிதர் அல்ல, ஆனால் நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவதும் இல்லை" என்று கூறுகிறார். இல்லை, இது இந்த விஷயத்தில் மிகவும் முக்கியமானது, மற்றும் மன உறுதி. எந்தவொரு விலையிலும் வாழ்க்கையின் நன்மைகளைப் பெற முயற்சிக்கும் அவரது மனைவி லீனாவின் அழுத்தத்தை டிமிட்ரிவ் எதிர்க்க முடியாது. சில நேரங்களில் அவர் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கிறார், அவதூறுகளைச் செய்கிறார், ஆனால் அவரது மனசாட்சியைத் துடைக்க மட்டுமே, ஏனென்றால் எப்போதுமே, இறுதியில், அவர் சரணடைந்து லீனா விரும்பியபடி செய்கிறார். டிமிட்ரீவின் மனைவி நீண்ட காலமாக தனது சொந்த செழிப்பை முன்னணியில் வைத்திருக்கிறார். தனது கணவர் தனது குறிக்கோள்களை அடைவதற்கு ஒரு கீழ்ப்படிதல் கருவியாக இருப்பார் என்பது அவருக்குத் தெரியும்: "... எல்லாமே ஒரு முன்கூட்டியே முடிவுக்கு வந்ததைப் போலவும், டிமிட்ரிவ், எல்லாமே முன்னறிவிக்கப்பட்ட முடிவு என்றும், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வார்த்தைகள் இல்லாமல் புரிந்துகொண்டார்கள் என்றும் தெளிவாகத் தெரிந்தது போல் பேசினார்." லீனாவைப் போன்றவர்களைப் பற்றி, டிரிஃபோனோவ் விமர்சகர் ஏ. போச்சரோவுக்கு அளித்த பேட்டியில் கூறினார்: "சுயநலம் மனிதகுலத்தில் உள்ளது, அது தோற்கடிக்க மிகவும் கடினம்." அதே சமயம், மனித அகங்காரத்தை முற்றிலுமாக தோற்கடிப்பது கொள்கையளவில் சாத்தியமா, சில தார்மீக வரம்புகளில் அதை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிப்பது புத்திசாலித்தனம் இல்லையா, அதற்கான சில எல்லைகளை நிர்ணயிப்பது எழுத்தாளருக்கு நிச்சயமாகத் தெரியவில்லை. உதாரணமாக, அத்தகையவை: ஒவ்வொரு நபரும் தங்கள் சொந்த தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய விரும்புவது சட்டபூர்வமானது மற்றும் அது மற்றவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காத வரை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியில் அகங்காரம் என்பது மிகவும் சக்திவாய்ந்த காரணிகளில் ஒன்றாகும், இதை ஒருவர் புறக்கணிக்க முடியாது. நிகோலாய் கவ்ரிலோவிச் செர்னிஷெவ்ஸ்கி "நியாயமான அகங்காரம்" பற்றி அனுதாபத்துடன் எழுதினார் என்பதையும், "என்ன செய்ய வேண்டும்?" இருப்பினும், சிக்கல் என்னவென்றால், "நியாயமான அகங்காரத்தை" "நியாயமற்றது" என்பதிலிருந்து பிரிக்கும் வரியைக் கண்டுபிடிப்பது நிஜ வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினம். மேற்கூறிய நேர்காணலில் ட்ரிஃபோனோவ் வலியுறுத்தினார்: "ஈகோயிசம் டின் மறைந்துவிடும், அங்கு ஒரு யோசனை எழுகிறது." டிமிட்ரிவ் மற்றும் லீனாவுக்கு அத்தகைய யோசனை இல்லை, எனவே அகங்காரம் அவர்களுக்கு ஒரே தார்மீக மதிப்பாகிறது. ஆனால் அவர்களை எதிர்ப்பவர்கள் - முக்கிய கதாபாத்திரமான மெரினாவின் உறவினரான விக்டர் லாராவின் சகோதரி க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவுக்கு இந்த யோசனை இல்லை ... மேலும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, மற்றொரு விமர்சகர் எல். அன்னின்ஸ்கியுடன் எழுத்தாளர் அவரை எதிர்த்தார்: "நீங்கள் அதை பாசாங்கு செய்தீர்கள் நான் டிமிட்ரிவ்ஸை வணங்குகிறேன் (விக்டர் ஜார்ஜீவிச்சைத் தவிர இந்த குடும்பத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகளையும் நான் குறிக்கிறேன்), நான் அவர்களைப் பற்றி முரண்பாடாக இருக்கிறேன். " டிமிட்ரிவ்ஸ், லீனா குடும்பத்தைப் போலல்லாமல், லுக்கியானோவ்ஸ், வாழ்க்கைக்கு மிகவும் ஏற்றதாக இல்லை, வேலை அல்லது வீட்டிலேயே தங்களுக்கு எப்படி லாபம் சம்பாதிப்பது என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. மற்றவர்களின் செலவில் எப்படி, எப்படி வாழ விரும்பவில்லை என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. இருப்பினும், டிமிட்ரீவின் தாயும் அவரது குடும்பமும் எந்த வகையிலும் சிறந்த மனிதர்கள் அல்ல. டிரிஃபோனோவ் - சகிப்புத்தன்மையை கவலையடையச் செய்யும் ஒரு துணைக்கு அவை வகைப்படுத்தப்படுகின்றன (எழுத்தாளர் தனது நாவலை மக்கள் விருப்பம் ஜெலியாபோவ் - "சகிப்பின்மை" என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல).

க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா லீனாவை ஒரு முதலாளித்துவ பெண் என்று அழைக்கிறாள், அவள் அவளை ஒரு புத்திசாலி என்று அழைக்கிறாள். உண்மையில், டிமிட்ரீவின் தாயார் ஒரு புத்திசாலித்தனத்தை கருத்தில் கொள்வது நியாயமில்லை, ஆனால் வெவ்வேறு நடத்தை மனப்பான்மை கொண்டவர்களை ஏற்றுக் கொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் இயலாமை அவளைத் தொடர்புகொள்வது கடினம், மேலும் இந்த வகை மக்கள் நீண்ட காலத்திற்கு சாத்தியமில்லை. டிமிட்ரீவின் தாத்தா இன்னும் புரட்சிகர யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார். பிந்தைய தலைமுறைகளுக்கு, சிறந்த புரட்சிகர யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒப்பிடுவதால் இது மிகவும் மங்கலானது. 60 களின் இறுதியில், எக்ஸ்சேஞ்ச் எழுதப்பட்டபோது, \u200b\u200bஇந்த யோசனை ஏற்கனவே இறந்துவிட்டது, மற்றும் டிமிட்ரிவ்ஸுக்கு புதிய யோசனை எதுவும் இல்லை என்பதை டிரிஃபோனோவ் புரிந்துகொள்கிறார். இது நிலைமையின் சோகம். ஒருபுறம், வாங்குவோர் நன்றாக வேலை செய்யத் தெரிந்த லுக்கியானோவ்ஸ் (இது வேலையில் லீனாவைப் பாராட்டுகிறது, கதையில் வலியுறுத்தப்படுகிறது), அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை சித்தப்படுத்த முடிகிறது, ஆனால் அவர்கள் வேறு எதையும் பற்றி சிந்திப்பதில்லை. மறுபுறம், அறிவார்ந்த ஒழுக்கத்தின் நிலைத்தன்மையை இன்னும் தக்க வைத்துக் கொள்ளும் டிமிட்ரிவ்ஸ், ஆனால் காலப்போக்கில், ஒரு யோசனையால் ஆதரிக்கப்படாத, மேலும் மேலும் இழந்து கொண்டிருக்கிறது.

விக்டர் ஜார்ஜீவிச் ஏற்கனவே "பைத்தியம் பிடித்திருக்கிறார்", அநேகமாக இந்த செயல்முறை நடேஷ்டாவால் துரிதப்படுத்தப்பட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது மனசாட்சியை புதுப்பிக்கும் என்று நம்புகிறார். இன்னும், என் கருத்துப்படி, அவரது தாயின் மரணம் ஹீரோவில் ஒருவித தார்மீக அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, அதனுடன், டிமிட்ரீவின் உடல்நலக்குறைவு இணைக்கப்பட்டிருந்தது. இன்னும், அவரது ஆன்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் மிகக் குறைவு. இந்த கதையின் கடைசி வரிகளில் எழுத்தாளர் விக்டர் ஜார்ஜீவிச்சிடமிருந்து முழு கதையையும் கற்றுக்கொண்டார் என்று கூறுகிறார், இப்போது அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதராகத் தோன்றுகிறார், வாழ்க்கையால் நசுக்கப்பட்டார். தார்மீக விழுமியங்களின் பரிமாற்றம் அவரது ஆத்மாவில் நடந்தது, இது ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது. ஹீரோவுக்கு தலைகீழ் பரிமாற்றம் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

- 50 - 90 களின் கவிதை குறித்த உங்கள் பதிவுகள் என்ன? இந்த கால கவிஞர்களிடையே உங்களுக்கு பிடித்தவை ஏதேனும் உண்டா?

பாடம் 79
"சமகால இலக்கியத்தில் நகர்ப்புற உரைநடை".
யூ. வி. டிரிஃபோனோவ். "நித்திய கருப்பொருள்கள் மற்றும் தார்மீக
"பரிமாற்றம்" கதையில் சிக்கல்கள்

குறிக்கோள்கள்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் "நகர்ப்புற" உரைநடை பற்றிய ஒரு கருத்தை வழங்க; நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் பின்னணிக்கு எதிராக ஆசிரியர் எழுப்பிய நித்திய சிக்கல்களைக் கவனியுங்கள்; டிரிஃபோனோவின் படைப்பின் அம்சங்களைத் தீர்மானித்தல் (பெயரின் சொற்பொருள் தெளிவின்மை, நுட்பமான உளவியல்).

வகுப்புகளின் போது

நெருக்கமான, நெருக்கமான விஷயங்களை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்: உங்கள் ஆத்மாவின் நெருக்கத்தை விட உலகின் அனைத்து பொக்கிஷங்களும் விலைமதிப்பற்றவை!

வி. ரோசனோவ்

I. XX நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் "நகர்ப்புற" உரைநடை.

1. பாடப்புத்தகத்துடன் பணிபுரிதல்.

- கட்டுரையைப் படியுங்கள் (ஜுராவ்லேவ் திருத்திய பாடநூல், பக். 418-422).

- உங்கள் கருத்துப்படி, "நகர்ப்புற" உரைநடை என்ற கருத்து என்ன? அதன் அம்சங்கள் என்ன?

- ஒரு திட்டத்தின் வடிவத்தில் உங்கள் முடிவுகளை வரையவும்.

தோராயமான திட்டம்

1) "நகர்ப்புற" உரைநடை அம்சங்கள்:

அ) "மணல் தானியமாக மாற்றப்படும்" ஒருவருக்கு இது வலியின் அழுகை;

ஆ) இலக்கியம் உலகை "கலாச்சாரம், தத்துவம், மதம் ஆகியவற்றின் மூலம்" ஆராய்கிறது.

3) ஒய். டிரிஃபோனோவ் எழுதிய "நகர்ப்புற" உரைநடை:

அ) "ஆரம்ப முடிவுகள்" கதையில் அவர் "வெற்று" தத்துவவாதிகளுக்கு முறையிடுகிறார்;

ஆ) "நீண்ட விடைபெறுதல்" கதையில், ஒரு நபர் பிலிஸ்டைனுக்கு அளித்த சலுகைகளில் பிரகாசமான கொள்கையின் சரிவின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறார்.

2. பாடம் எபிகிராப்பைக் குறிப்பிடுவது.

II. யூரி ட்ரிஃபோனோவ் எழுதிய "நகர்ப்புற" உரைநடை.

1. டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பாதை.

எழுத்தாளர் மற்றும் அவரது தலைமுறையின் தலைவிதியின் சிக்கலானது, ஆன்மீகத் தேடல்களைத் தழுவுவதற்கான திறமை, முறையின் அசல் தன்மை - இவை அனைத்தும் டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கையில் கவனத்தை முன்னரே தீர்மானிக்கின்றன.

எழுத்தாளரின் பெற்றோர் தொழில்முறை புரட்சியாளர்கள். தந்தை, வாலண்டைன் ஆண்ட்ரீவிச், 1904 இல் கட்சியில் சேர்ந்தார், சைபீரியாவில் நிர்வாக நாடுகடத்தப்பட்டார், கடின உழைப்புக்கு ஆளானார். பின்னர் அவர் அக்டோபர் 1917 இல் இராணுவ புரட்சிகர குழுவில் உறுப்பினரானார். 1923-1925 இல். சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச நீதிமன்றத்தின் இராணுவக் கல்லூரிக்கு தலைமை தாங்கினார்.

30 களில், தந்தையும் தாயும் அடக்குமுறைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். 1965 ஆம் ஆண்டில், ஒய். டிரிஃபோனோவ் எழுதிய "தி ரிஃப்ளெக்ஷன் ஆஃப் தி ஃபயர்" என்ற ஆவணப்படம் தோன்றியது, அதில் அவர் தனது தந்தையின் காப்பகத்தைப் பயன்படுத்தினார். படைப்பின் பக்கங்களிலிருந்து ஒரு மனிதனின் உருவம் "நெருப்பைக் கொளுத்தியது, தானே இந்தச் சுடரில் இறந்தது". நாவலில், டிரிஃபோனோவ் முதன்முறையாக நேர எடிட்டிங் கொள்கையை ஒரு வகையான கலை சாதனமாகப் பயன்படுத்தினார்.

வரலாறு தொடர்ந்து டிரிஃபோனோவைத் தொந்தரவு செய்யும் ("தி ஓல்ட் மேன்", "ஹவுஸ் ஆன் தி எம்ப்க்மென்ட்"). எழுத்தாளர் தனது தத்துவக் கொள்கையை உணர்ந்தார்: “நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும் - காலத்துடன் போட்டியிடுவதற்கான ஒரே வாய்ப்பு இங்கே. மனிதன் அழிந்துவிட்டான், நேரம் வெற்றி பெறுகிறது. "

போரின் போது, \u200b\u200bயூரி ட்ரிஃபோனோவ் மத்திய ஆசியாவில் வெளியேற்றப்பட்டார், மாஸ்கோவில் ஒரு விமான நிலையத்தில் பணிபுரிந்தார். 1944 இல் அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். கார்க்கி.

அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள் எழுத்தாளரைக் காட்சிப்படுத்த உதவுகின்றன: “அவருக்கு நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்டது. ஒரு விகாரமான, சற்று மெல்லிய உருவம், குறுகிய பயிர் செய்யப்பட்ட கருப்பு முடி, அங்கும் இங்கும் அரிதாகவே தெரியும் ஆட்டுக்குட்டி சுருட்டைகளில், திறந்த சுருக்கமான நெற்றியில் சாம்பல் முடியின் அரிய நூல்களுடன். அகலமான, சற்று வீங்கிய, வெளிர் முகத்தில் இருந்து, கனமான கொம்பு நிறைந்த கண்ணாடிகள் வழியாக, சாம்பல் புத்திசாலித்தனமான கண்கள் என்னை வெட்கமாகவும் பாதுகாப்பற்றதாகவும் பார்த்தன.

முதல் கதை "மாணவர்கள்" ஒரு ஆர்வமுள்ள உரைநடை எழுத்தாளரின் பட்டமளிப்பு வேலை. இந்த கதையை ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் நோவி மிர் பத்திரிகை 1950 இல் வெளியிட்டது, 1951 ஆம் ஆண்டில் ஆசிரியர் ஸ்டாலின் பரிசைப் பெற்றார்.

எழுத்தாளரின் முக்கிய கருப்பொருள் அன்றாட வாழ்க்கை, அன்றாட வாழ்க்கையின் நீட்சி என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. டிரிஃபோனோவின் படைப்பின் புகழ்பெற்ற ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான என். பி. இவனோவா எழுதுகிறார்: "டிரிஃபோனோவின் முதல் வாசிப்பில், அவரது உரைநடை பற்றிய ஒரு ஏமாற்றும் எளிமை, நமக்கு நெருக்கமான பழக்கமான சூழ்நிலைகளில் மூழ்குவது, மக்களுடன் மோதல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையில் அறியப்பட்ட நிகழ்வுகள் ..." இது அப்படி, ஆனால் மட்டுமே மேலோட்டமாக படிக்கும்போது.

ட்ரிஃபோனோவ் தன்னை வலியுறுத்தினார்: "ஆம், நான் வாழ்க்கையை எழுதவில்லை, ஆனால் இருப்பது."

விமர்சகர் யூ. எம். ஓக்லியன்ஸ்கி சரியாக கூறுகிறார்: "அன்றாட வாழ்க்கையின் சோதனை, அன்றாட சூழ்நிலைகளின் அசாத்திய சக்தி மற்றும் ஹீரோ, ஒரு வழி அல்லது வேறு காதல் ரீதியாக அவர்களை எதிர்க்கிறது ... மறைந்த டிரிஃபோனோவின் குறுக்கு வெட்டு மற்றும் தலைப்பு தீம் ...".

2. ஒய். டிரிஃபோனோவ் எழுதிய "பரிமாற்றம்" கதையின் சிக்கல்கள்.

1) - வேலையின் சதி நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

ஆராய்ச்சி நிறுவனங்களில் ஒன்றின் ஊழியரான விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரீவின் குடும்பம் ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் வசிக்கிறது. மகள் நடாஷா - ஒரு டீனேஜர் - திரைக்குப் பின்னால். தனது தாயுடன் செல்ல வேண்டும் என்ற டிமிட்ரீவின் கனவு அவரது மனைவி லீனாவின் ஆதரவைக் காணவில்லை. புற்றுநோய்க்கு தாய் அறுவை சிகிச்சை செய்தபோது எல்லாம் மாறியது. லீனா தானே பரிமாற்றம் பற்றி பேச ஆரம்பித்தார். இந்த அன்றாட கேள்வியின் தீர்வில் வெளிப்பட்ட ஹீரோக்களின் செயல்களும் உணர்ச்சிகளும் வெற்றிகரமான பரிமாற்றத்தில் முடிவடைந்தன, விரைவில் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணம் ஒரு சிறிய கதையின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது.

- எனவே, பரிமாற்றம் என்பது கதையின் மையமாகும், ஆனால் இது ஆசிரியர் பயன்படுத்தும் ஒரு உருவகம் என்றும் சொல்ல முடியுமா?

2) கதையின் கதாநாயகன் திமிட்ரிவ்ஸின் மூன்றாம் தலைமுறையின் பிரதிநிதி.

தாத்தா ஃபியோடர் நிகோலாயெவிச் புத்திசாலி, கொள்கை ரீதியான, மனிதாபிமானமுள்ளவர்.

- மற்றும் ஹீரோவின் தாயைப் பற்றி என்ன?

உரையில் உள்ள பண்புகளைக் கண்டறியவும்:

"க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா தனது நண்பர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார், அவரது சகாக்களால் மதிக்கப்படுகிறார், அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் மற்றும் பாவ்லின் டச்சாவில் அவரது அண்டை வீட்டாரால் பாராட்டப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் கருணைமிக்கவர், இணக்கமானவர், உதவவும் பங்கேற்கவும் தயாராக இருக்கிறார் ..."

ஆனால் விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரிவ் தனது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்து, "மாட்டிக்கொள்கிறார்". கதையின் தலைப்பு, அதன் பாத்தோஸ், ஆசிரியரின் நிலை, கதையின் கலை தர்க்கத்திலிருந்து பின்வருமாறு, க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவுக்கும் அவரது மகனுக்கும் இடையிலான உரையாடலைப் பற்றி வெளிப்படுத்துகிறது: “நான் உங்களுக்கும் நடாஷாவுடனும் வாழ விரும்பினேன் ... - க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா அமைதியாக இருந்தார். - இப்போது - இல்லை "-" ஏன்? " - “நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிக்கொண்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்துள்ளது. "

- இந்த வார்த்தைகளின் பொருள் என்ன?

3) முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை உருவாக்குவது எது?

உரையின் அடிப்படையில் ஒரு படத்தின் தன்மை.

- பரிமாற்றம் குறித்து உங்கள் மனைவியுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட மோதல் எவ்வாறு முடிகிறது? ("... அவர் சுவருக்கு எதிராக தனது இடத்தில் படுத்து வால்பேப்பரை நோக்கி திரும்பினார்.")

- டிமிட்ரீவின் இந்த போஸ் எதை வெளிப்படுத்துகிறது? (இது மோதலில் இருந்து விலகுவதற்கான விருப்பம், பணிவு, எதிர்ப்பு இல்லாதது, இருப்பினும் அவர் லீனாவுடன் உடன்படவில்லை.)

- இங்கே இன்னொரு நுட்பமான உளவியல் ஓவியமும் உள்ளது: தூங்கிக்கொண்டிருக்கும் டிமிட்ரிவ் தனது மனைவியின் கையை தோளில் உணர்ந்தார், இது முதலில் "லேசாக தோள்பட்டையில் தாக்கியது", பின்னர் "கணிசமான எடையுடன்" அழுத்துகிறது.

தன் மனைவியின் கை தன்னைத் திருப்ப அழைக்கிறது என்பதை ஹீரோ உணர்ந்தான். அவர் எதிர்க்கிறார் (எழுத்தாளர் உள் போராட்டத்தை விரிவாக சித்தரிக்கிறார்). ஆனால் ... "டிமிட்ரிவ், ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல், இடது பக்கமாக திரும்பினார்."

- ஹீரோ ஒரு உந்துதல் மனிதன் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்ளும்போது, \u200b\u200bஹீரோ தனது மனைவியிடம் அடிபணிவதைக் குறிக்கும் வேறு என்ன விவரங்கள்? (காலையில், தாயுடன் பேச வேண்டிய அவசியத்தை மனைவி நினைவு கூர்ந்தார்.

"டிமிட்ரிவ் ஏதாவது சொல்ல விரும்பினார், ஆனால் அவர்," லீனாவுக்குப் பிறகு இரண்டு படிகள் எடுத்து, தாழ்வாரத்தில் நின்று அறைக்குத் திரும்பினார். ")

இந்த விவரம் - "இரண்டு படிகள் முன்னோக்கி" - "இரண்டு படிகள் பின்னால்" - வெளி சூழ்நிலைகளால் திமித்ரீவ் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் செல்ல இயலாது என்பதற்கான தெளிவான சான்று.

- ஹீரோ யாருடைய மதிப்பீட்டைப் பெறுகிறார்? (அவரது மதிப்பீட்டை தாயிடமிருந்து, தாத்தாவிடமிருந்து நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம்: "நீங்கள் ஒரு மோசமான மனிதர் அல்ல, ஆனால் நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவதும் இல்லை.")

4) டிமிட்ரிவ் தனது குடும்பத்தினரால் ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படுவதற்கான உரிமை மறுக்கப்பட்டது. லீனா எழுத்தாளரால் மறுக்கப்பட்டார்: “... அவள் புல்டாக் போன்ற ஆசைகளுக்குள் கடித்தாள். அத்தகைய அழகான பெண்-புல்டாக் ... ஆசைகள் வரை அவள் விடவில்லை - பற்களில் சரி - மாம்சமாக மாறியது ... "

ஆக்ஸிமோரன் * அழகான பெண் புல்டாக் கதாநாயகி மீதான ஆசிரியரின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது.

ஆம், டிரிஃபோனோவ் தனது நிலையை தெளிவாக வரையறுத்துள்ளார். என். இவானோவாவின் கூற்றுக்கு இது முரணானது: "டிரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோக்களைக் கண்டனம் செய்வதற்கோ அல்லது வெகுமதி அளிப்பதற்கோ தன்னை நியமிக்கவில்லை: பணி வேறுபட்டது - புரிந்து கொள்ள வேண்டும்." இது ஓரளவு உண்மை ...

அதே இலக்கிய விமர்சகரின் மற்றொரு கருத்து மிகவும் நியாயமானதாகத் தெரிகிறது: “... விளக்கத்தின் வெளிப்புற எளிமைக்கு பின்னால், அமைதியான உள்ளுணர்வு, சமமான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வாசகருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, டிரிஃபோனோவின் கவிதைகள் உள்ளன. மற்றும் - சமூக அழகியல் கல்வியில் ஒரு முயற்சி ”.

- டிமிட்ரிவ் குடும்பத்தைப் பற்றிய உங்கள் அணுகுமுறை என்ன?

- உங்கள் குடும்பங்களில் இதுபோன்று வாழ்க்கை உருவாக விரும்புகிறீர்களா? . அவர்களின் திடமான ஆண்மை இழக்க. குடும்பம் தலை இல்லாமல் உள்ளது.)

III. பாடம் சுருக்கம்.

- "எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதையின் ஆசிரியர் என்ன கேள்விகளைப் பற்றி யோசித்தார்?

- இந்த கதையைப் பற்றி பேசும் பி. பங்கின், நவீன நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் உடலியல் வெளிப்புறத்தையும் ஒரு உவமையையும் இணைக்கும் ஒரு வகையை அழைப்பதை நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்கிறீர்களா?

வீட்டு பாடம்.

“பரிமாற்றம் 1969 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர் "சிறிய விஷயங்களின் பயங்கரமான சேற்றை" இனப்பெருக்கம் செய்ததற்காகவும், அவரது படைப்பில் "அறிவூட்டும் உண்மை இல்லை" என்பதற்காகவும், ஆன்மீக இறந்தவர்கள் உயிருடன் இருப்பதாக பாசாங்கு செய்யும் டிரிஃபோனோவின் கதைகளில் சுற்றித் திரிகிறார்கள் என்பதற்காகவும் நிந்திக்கப்பட்டார். எந்த இலட்சியங்களும் இல்லை, ஒரு மனிதன் சிறியவனாகவும் அவமானப்படுத்தப்பட்டவனாகவும், வாழ்க்கையினாலும், அவனது சொந்த முக்கியத்துவத்தினாலும் நசுக்கப்பட்டான். "

- பின்வரும் கேள்விகளுக்கு பதிலளிப்பதன் மூலம் இந்த மதிப்பீடுகளுக்கு உங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துங்கள்:

Now கதையில் இப்போது நாம் அதை உணரும்போது என்ன முன்னுக்கு வருகிறது?

Tr டிரிஃபோனோவுக்கு உண்மையில் எந்த இலட்சியங்களும் இல்லையா?

Opinion உங்கள் கருத்துப்படி, இந்த கதை இலக்கியத்தில் நிலைத்திருக்கும், மேலும் 40 ஆண்டுகளில் இது எவ்வாறு உணரப்படும்?

பாடங்கள் 81-82
அலெக்சாண்டர் ட்ரிஃபோனோவிச்சின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை
ட்வார்டோவ்ஸ்கி. பாடல் வரிகளின் அசல் தன்மை

குறிக்கோள்கள்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய காவியக் கவிஞரின் பாடல்களின் அம்சங்களைக் கவனியுங்கள், கவிஞரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் நேர்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்; ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் மரபுகள் மற்றும் புதுமைகளை ஆராயுங்கள்; கவிதை உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

பாடம் முன்னேற்றம்

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் எல்லாவற்றையும் எந்த அளவிற்கு உணராமல், அதன் ஆழத்திற்கு, பாடல் வரிகளை புரிந்து கொள்ளவும் பாராட்டவும் இயலாது. அதே நேரத்தில், இது பரந்த, பரந்த உலகிற்கும், இந்த உலகம் நிறைந்த எல்லாவற்றிற்கும் திறந்திருக்கும் - உணர்வுகள், எண்ணங்கள், இயல்பு, அன்றாட வாழ்க்கை, அரசியல்.

எஸ். யா. மார்ஷக். பூமியில் உள்ள வாழ்க்கைக்காக. 1961

ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு கலைஞராக, தனது சக குடிமக்களைப் பற்றி ஒருபோதும் மறக்கவில்லை ... அவர் ஒருபோதும் "தனக்காக" மற்றும் "தனக்காக" மட்டுமே ஒரு கவிஞராக இருக்கவில்லை, அவர் எப்போதுமே அவர்களிடம் தனது கடனை உணர்ந்தார்; வாழ்க்கையைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயத்தை அவர் சொல்ல முடியும் என்று நம்பினால் மட்டுமே அவர் பேனாவை எடுத்துக் கொண்டார், அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும், வேறு யாரையும் விட விரிவான மற்றும் நம்பகமானவர்.

வி. டிமென்டேவ். அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி. 1976

நான் மனிதன் மட்டுமே. தனது சொந்த பொறுப்புக்காக,

என் வாழ்க்கையில் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி நான் கவலைப்படுகிறேன்:

ஏ. டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

I. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் வாழ்க்கை வரலாறு.

ஒரு கவிதை வாசகராக இருப்பது மிகவும் நுட்பமான மற்றும் அழகியல் நுட்பமான விஷயம்: ஒரு கவிதை அறிக்கையின் நேரடி பொருள் மேற்பரப்பில் இல்லை, இது பெரும்பாலும் அதன் தொகுதி கலை கூறுகளின் முழுமையால் ஆனது: சொற்கள், உருவக சங்கங்கள், இசை ஒலி.

கவிஞர் சொன்னது போல, த்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கத்தை, “ஆளுமையின் அளவீடு” தீர்மானித்தன. அவரது பாடல்களுக்கு செறிவு, பிரதிபலிப்பு, கவிதையில் வெளிப்படுத்தப்படும் கவிதை உணர்வுகளுக்கு உணர்ச்சிபூர்வமான பதில் தேவை.

- அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி உங்களுக்கு என்ன தெரியும்?

"ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் முக்கிய கட்டங்கள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு தயாரிக்கப்பட்ட மாணவரின் அறிக்கை.

II. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் கருத்துக்கள்.

1. சொற்பொழிவைக் கேட்டபின், கவிஞரின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் கருத்துக்களை பட்டியலிட்டு, ஒரு திட்டத்தின் வடிவத்தில் எழுதுங்கள்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்களில், ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். இவரது வரிகள் அடையாள துல்லியம், சொற்களின் தேர்ச்சி மட்டுமல்லாமல், பொருள், முக்கியத்துவம் மற்றும் எழுப்பப்பட்ட சிக்கல்களின் நீடித்த பொருத்தப்பாடு ஆகியவற்றையும் ஈர்க்கின்றன.

பாடல் வரிகளில் ஒரு முக்கிய இடம், குறிப்பாக ஆரம்ப காலங்களில், "சிறிய தாயகம்", சொந்த ஸ்மோலென்ஸ்க் நிலத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ஒரு சிறிய, தனி மற்றும் தனிப்பட்ட தாயகம் இருப்பது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது." என்னில் உள்ள எல்லா சிறப்புகளும் பூர்வீக ஜாகோர்ஜியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும், இது ஒரு நபராக நான் தான். இந்த இணைப்பு எப்போதும் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது மற்றும் வேதனையானது. "

கவிஞரின் படைப்புகளில், குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளைஞர்களின் நினைவுகள் பெரும்பாலும் எழுகின்றன: காடு ஸ்மோலென்ஸ்க் பக்கம், பண்ணைநிலம் மற்றும் ஜாகோரி கிராமம், விவசாயிகளின் உரையாடல்கள் அவரது தந்தையின் ஸ்மித்தியில். இங்கிருந்து ரஷ்யாவைப் பற்றிய கவிதை கருத்துக்கள் வந்தன, இங்கே தந்தையின் புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் வரிகள் மனப்பாடம் செய்யப்பட்டன. அவர் தன்னை இசையமைக்கத் தொடங்கினார். "என் தாத்தாவிடம் நான் கேட்ட பாடல்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள்" மூலம் அவர் வசீகரிக்கப்பட்டார். கவிதை பாதையின் ஆரம்பத்தில், பிராந்திய செய்தித்தாள் "ரபோச்சி புட்" இல் பணிபுரிந்த எம். இசகோவ்ஸ்கி உதவி வழங்கினார் - அவர் வெளியிட்டு ஆலோசனை வழங்கினார்.

ஆரம்பகால கவிதைகள் "அறுவடை", "ஹேமேக்கிங்", "வசந்த கோடுகள்" மற்றும் முதல் தொகுப்புகள் - "தி ரோட்" (1938), "ரூரல் க்ரோனிகல்" (1939), "ஜாகோரி" (1941) ஆகியவை கிராமத்தின் வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையவை. கவிதைகள் காலத்தின் அறிகுறிகளால் நிறைந்தவை, விவசாயிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் குறிப்பிட்ட ஓவியங்களால் தாராளமாக நிரப்பப்படுகின்றன. இது ஒரு வார்த்தையுடன் கூடிய ஒரு வகையான ஓவியம். கவிதைகள் பெரும்பாலும் விவரிப்பு, சதி, பேச்சுவழக்கு உள்ளுணர்வு. இது யாருடைய கவிதை மரபுகளை நினைவூட்டுகிறது (நெக்ராசோவின் கவிதைகளின் அம்சங்களை நினைவில் கொள்க)?

வண்ணமயமான விவசாய வகைகளில் ("ஹம்ப்பேக் செய்யப்பட்ட விவசாயி", "இவுஷ்கா"), வகை காட்சிகள், நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளில் ஆசிரியர் வெற்றி பெறுகிறார். மிகவும் பிரபலமானது - "லெனின் மற்றும் அடுப்பு தொழிலாளி" - வசனத்தில் ஒரு கதை. ஆரம்பகால கவிதைகள் இளமை உற்சாகம், வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி நிறைந்தவை.

தூண்கள், கிராமங்கள், குறுக்கு வழிகள்,

ரொட்டி, ஆல்டர் புதர்கள்,

தற்போதைய பிர்ச் நடவு,

செங்குத்தான புதிய பாலங்கள்.

புலங்கள் பரந்த வட்டத்தில் இயங்குகின்றன

கம்பிகள் பாடுகின்றன

காற்று ஒரு முயற்சியால் கண்ணாடிக்கு எதிராக விரைகிறது,

தடித்த மற்றும் நீர் போன்ற வலிமையானது.

இராணுவ மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய தொகுப்புகளில் "ஒரு குறிப்பேட்டில் இருந்து கவிதைகள்" (1946), "போருக்குப் பிந்தைய கவிதைகள்" (1952), முக்கிய இடம் தேசபக்தி கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - இந்த வார்த்தையின் மிக முக்கியமான மற்றும் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தில்: அன்றாட வாழ்க்கை, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி, தாயகத்தின் மீதான காதல், கடந்த காலத்தின் நினைவு , இறந்தவர்களின் நினைவகம், அழியாத கருப்பொருள், இராணுவ எதிர்ப்பு முறையீடு - இது ஒரு சாதாரணமான கோடிட்ட வட்டம். கவிதைகள் வடிவத்தில் வேறுபட்டவை: இவை இயற்கையின் ஓவியங்கள், மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள், மோனோலோக்கள் மற்றும் புனிதமான பாடல்கள்:

நிறுத்து, மின்னலில் காட்டுங்கள்

மற்றும் கொண்டாட்டத்தின் விளக்குகள்

அன்புள்ள தாய், தலைநகரம்,

அமைதி கோட்டை, மாஸ்கோ!

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் மைய கருப்பொருளில் ஒன்று போரின் கருப்பொருள். போரில் இறந்தவர்கள் தங்கள் தாயகத்தை விடுவிப்பதற்காக எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள் ("எல்லாவற்றையும் கொடுத்துவிட்டு, அவர்கள் எதையும் / அவர்களுடன் எதையும் விட்டுவிடவில்லை"), எனவே அவர்களுக்கு "கசப்பான", "வல்லமைமிக்க உரிமை" வழங்கப்பட்டது, கடந்த காலத்தை தங்கள் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவும், பேர்லினில் ஒரு நீண்ட பயணத்தை முடிக்கவும் மறக்கவும் எந்த விலையில் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி வென்றது, எத்தனை உயிர்கள் வழங்கப்பட்டன, எத்தனை விதிகள் அழிக்கப்பட்டன.

சோதனைகளின் ஆண்டுகளில் பிறந்த சிறந்த சிப்பாய் சகோதரத்துவத்தைப் பற்றி AT ட்வார்டோவ்ஸ்கி எழுதுகிறார். வாசிலி டெர்கின் அற்புதமான படம் முன் சாலைகளில் படையினருடன் சென்றது. இந்த யுத்தத்தில் போர்வீரர் சகோதரர்கள் உயிருடன் இருந்த அனைவருக்கும் "மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும்" என்ற வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் யோசனை வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்துகிறது.

போருக்குப் பிந்தைய ஒவ்வொரு கவிதையிலும் போரின் நினைவு எப்படியாவது வாழ்கிறது என்று நாம் கூறலாம். அவள் அவன் அணுகுமுறையின் ஒரு பகுதியாக மாறினாள்.

மாணவர் இதயத்தால் படிக்கிறார்.

என்னுடைய எந்த தவறும் எனக்குத் தெரியாது

மற்றவர்கள் போரிலிருந்து வரவில்லை என்பது உண்மை,

அதில் அவர்கள் - வயதானவர்கள், இளையவர்கள் -

அங்கேயே இருந்தார், அதே பேச்சைப் பற்றி அல்ல,

என்னால் முடியும், ஆனால் அவர்களை காப்பாற்ற முடியவில்லை, -

அது பற்றி அல்ல, ஆனாலும், இருப்பினும், இருப்பினும் ...

- "எனக்குத் தெரியும், என்னுடைய எந்த குற்றமும் இல்லை ..." "என்ற கவிதையில் போரின் நினைவகம் ஒரு மகத்தான, துளையிடும் வலி, துன்பம் மற்றும் ஒருவித குற்ற உணர்ச்சியுடன் கூட வெளிவருகிறது என்று சொல்லும் உரிமையை இலக்கிய விமர்சகருக்கு வழங்கியது எது? "? கவிதையிலேயே உயர்ந்த சொற்களஞ்சியம் இல்லை, ஆராய்ச்சியாளர் எழுதுகின்ற "மரணத்தின் தொலைதூரக் கரை" இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்க.

போரைப் பற்றிய படைப்புகளில், இறந்த வீரர்களின் விதவைகள் மற்றும் தாய்மார்களின் பங்கிற்கு ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி அஞ்சலி செலுத்துகிறார்:

இங்கே எதிரியுடன் போரில் விழுந்தவரின் தாய்

வாழ்க்கைக்காக, எங்களுக்காக. மக்களே, உங்கள் தொப்பிகளைக் கழற்றுங்கள்.

ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பிற்பட்ட படைப்பில், பொதுவாக "தத்துவ" என்று அழைக்கப்படும் பல தலைப்புகளைக் காணலாம்: மனித இருப்பு, முதுமை மற்றும் இளைஞர்கள், வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, மனித தலைமுறைகளின் மாற்றம் மற்றும் வாழ்க்கை, அன்பு மற்றும் உழைப்பின் மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றின் பொருள் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். ஒரு நபரின் இதயத்தில், அவரது ஆத்மாவில், குழந்தை பருவத்தில், அவரது சொந்த நிலத்தில் அதிகம் உள்ளது. தாயகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகளில் ஒன்று நன்றியுணர்வுடன் தொடங்குகிறது:

என் அன்பே, நன்றி

பூமி, என் தந்தையின் வீடு,

எல்லாவற்றிற்கும் நான் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறேன்

நான் என் இதயத்தில் சுமக்கிறேன்.

ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு நுட்பமான பாடலாசிரியர் மற்றும் இயற்கை ஓவியர். அவரது கவிதைகளில் இயற்கையானது வாழ்க்கையின் விழிப்புணர்வு நேரத்தில், இயக்கத்தில், தெளிவான மறக்கமுடியாத படங்களில் தோன்றும்.

மாணவர் இதயத்தால் படிக்கிறார்:

மற்றும், தூக்கம், கரைந்த, மற்றும் காற்று மென்மையான பச்சை

பூமி அரிதாகவே மூடப்படும், ஆல்டர் மகரந்தம்,

பழைய பசுமையாக தையல், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, தெரிவிக்கப்பட்டது,

புல் எழுதுவதற்குச் செல்வார். ஒரு நிழல் போல, அது முகத்தைத் தொடும்.

இதயம் மீண்டும் உணரும்

துளைகளின் புத்துணர்ச்சி ஏதேனும் என்று

அது மட்டுமல்ல, அது மூழ்கிவிட்டது,

உங்களுடன் இருப்பார், இருப்பார்.

தி ஸ்னோஸ் வில் டார்கன் ப்ளூ, 1955

- "இனிமையின் மூலம் அனுபவித்த வாழ்க்கை", ஒளி மற்றும் அரவணைப்பு, நல்ல மற்றும் "கசப்பான இரக்கமற்றவை" கவிஞரால் நீடித்த மதிப்புகள் என்று உணரப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு வாழ்ந்த மணிநேரத்தையும் அர்த்தத்துடனும் அர்த்தத்துடனும் நிரப்புகின்றன. உத்வேகம் அளிக்கும் பணி ஒரு நபருக்கு, ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கண்ணியத்தின் உணர்வு, பூமியில் அவர் இருக்கும் இடத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு. வரலாற்று வரிகள் இல்லாத ஒரு கடினமான நேரத்தில் திறக்கும் நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள், மனித நற்பண்புகள் மற்றும் தீமைகள்: எழுதும் பணிக்கு நிறைய வரிகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. உண்மையான ரஷ்ய கவிஞராக, ட்வார்டோவ்ஸ்கி சுதந்திரமான படைப்பாற்றல், அரசியல்வாதிகள், கோழைத்தனமான ஆசிரியர்கள் மற்றும் இரட்டை எண்ணம் கொண்ட விமர்சகர்களிடமிருந்து சுயாதீனமானவர் என்று கனவு காண்கிறார்.

... தனது சொந்த பொறுப்புக்காக,

என் வாழ்க்கையில் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி நான் கவலைப்படுகிறேன்;

உலகில் வேறு எவரையும் விட எனக்கு நன்றாகத் தெரியும்

நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். நான் விரும்பும் வழி.

கவிஞர் அனைத்து மக்களுடனான தனது ஒற்றுமையை வலியுறுத்தினார்:

எனக்கு மிகவும் பிடித்தது எல்லாம் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது,

எனக்குப் பிடித்த அனைத்தையும் நான் பாடுகிறேன்.

ஏ. டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி, "கட்டுப்பாட்டு" மணி வரை இப்படித்தான் இருந்தார்.

2. பாடப்புத்தகத்தில் "பாடல்" என்ற கட்டுரையைப் படியுங்கள் (பக். 258-260), உங்கள் திட்டத்திற்கு பொருள் சேர்க்கவும்.

3. விளைந்த விரிவுரைத் திட்டங்களைச் சரிபார்த்து விவாதிப்பது.

"எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதை 1969 ஆம் ஆண்டில் டிரிஃபோனோவ் எழுதியது மற்றும் கடைசி இதழில் அதே ஆண்டில் "நோவி மிர்" இல் வெளியிடப்பட்டது. சோவியத் குடிமக்களின் அவசர பிரச்சினைகள் குறித்து தொடர்ச்சியான "மாஸ்கோ கதைகள்" ஒன்றைத் திறந்தார்.

வகை அசல்

கதையின் முன்னணியில் குடும்பம் மற்றும் அன்றாட பிரச்சினைகள் மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தின் தத்துவ கேள்விகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது ஒரு தகுதியான வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய கதை. கூடுதலாக, டிரிஃபோனோவ் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உளவியலையும் வெளிப்படுத்துகிறார், சிறியவை கூட. அவை ஒவ்வொன்றுக்கும் அதன் சொந்த உண்மை இருக்கிறது, ஆனால் உரையாடல் தோல்வியடைகிறது.

சிக்கலானது

டிரிஃபோனோவ் இரண்டு குடும்பங்களுக்கு இடையிலான மோதல் என்ற தலைப்பில் உரையாற்றுகிறார். விக்டர் டிமிட்ரிவ், லீனா லுக்கியானோவாவை திருமணம் செய்து கொண்டதால், டிமிட்ரிவ் குடும்பத்தின் மதிப்புகளை அவளுக்கு தெரிவிக்க முடியவில்லை: உணர்ச்சி உணர்திறன், மென்மை, தந்திரம், புத்திசாலித்தனம். ஆனால் டிமிட்ரிவ், தனது சகோதரி லாராவின் வார்த்தைகளில், "முட்டாள் ஆனார்," அதாவது, அவர் நடைமுறைக்கு மாறானவராக ஆனார், தனியாக இருப்பதற்கு பொருள் நன்மைகளுக்காக அதிகம் முயற்சிக்கவில்லை.

டிரிஃபோனோவ் கதையில் முக்கியமான சமூக பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். கதாநாயகனின் பிரச்சினை நவீன வாசகருக்கு தெளிவாக இல்லை. சோவியத் மனிதனுக்கு, தனக்கு சொத்து இல்லை என்பது போல, வாழ்க்கைத் துணை மற்றும் ஒரு குழந்தைகளுக்கான அறைகளைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண குடியிருப்பில் வாழ உரிமை இல்லை. மரணத்திற்குப் பிறகு தாயின் அறையை மரபுரிமையாகப் பெறமுடியாது, ஆனால் மாநிலத்திற்குச் செல்வது முற்றிலும் காட்டுத்தனமாக இருந்தது. எனவே லீனா சொத்துக்களை ஒரே வழியில் சேமிக்க முயன்றார்: ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் இரண்டு அறைகளை இரண்டு அறைகள் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பில் பரிமாறிக்கொள்வதன் மூலம். மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா உடனடியாக தனது அபாயகரமான நோயைப் பற்றி யூகித்தார். உணர்ச்சியற்ற லீனாவிலிருந்து வெளிப்படும் தீமை பொய்யானது, இது பரிமாற்றத்தில் அல்ல.

சதி மற்றும் கலவை

முக்கிய நடவடிக்கை அக்டோபர் நாள் மற்றும் மறுநாள் காலை நடைபெறுகிறது. ஆனால் வாசகர் கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையையும் மட்டுமல்லாமல், லுக்கியானோவ் மற்றும் டிமிட்ரிவ் குடும்பங்களைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறார். இந்த டிரிஃபோனோவ் பின்னோக்கி உதவுவதன் மூலம் அடைகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் அவருடன் நடக்கும் நிகழ்வுகளையும் அவரது சொந்த செயல்களையும் பிரதிபலிக்கிறது, கடந்த காலத்தை நினைவுபடுத்துகிறது.

ஹீரோ ஒரு கடினமான பணியை எதிர்கொள்கிறார்: உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கும் தாய்க்கும், அவரது நோயின் தீவிரத்தன்மையைப் பற்றித் தெரியாத, மற்றும் அவரது சகோதரி தனது மனைவி லீனா ஒரு பரிமாற்றத்தைத் திட்டமிடுகிறார் என்பதைத் தெரிவிக்க. கூடுதலாக, ஹீரோ லாராவின் சகோதரிக்கு சிகிச்சைக்காக பணம் பெற வேண்டும், அவருடன் அவரது தாயார் இப்போது வசிக்கிறார். ஹீரோ இரு பிரச்சினைகளையும் அற்புதமாக தீர்க்கிறார், எனவே அவரது முன்னாள் எஜமானி அவருக்கு பணத்தை வழங்குகிறார், மேலும் தனது தாயிடம் செல்வதன் மூலம், அவர் தனது சகோதரிக்கு ஒரு நீண்ட வணிக பயணத்திற்கு செல்ல உதவுவார்.

கதையின் கடைசி பக்கத்தில் ஆறு மாத நிகழ்வுகள் உள்ளன: ஒரு நடவடிக்கை ஏற்படுகிறது, தாய் இறந்துவிடுகிறார், ஹீரோ மகிழ்ச்சியற்றவராக உணர்கிறார். டிமிட்ரீவின் குழந்தை பருவ வீடு இடிக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் ஒருபோதும் குடும்ப விழுமியங்களை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை என்று கதை தனது சொந்த சார்பாக சேர்க்கிறது. எனவே லுக்கியானோவ்ஸ் டிமிட்ரிவ்ஸை ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தில் தோற்கடித்தார்.

கதையின் ஹீரோக்கள்

கதையின் கதாநாயகன் 37 வயதான டிமிட்ரிவ். அவர் நடுத்தர வயது, அதிக எடை கொண்டவர், அவரது வாயிலிருந்து புகையிலை நித்திய மணம் கொண்டவர். ஹீரோ பெருமைப்படுகிறார், அவர் தனது தாய், மனைவி, எஜமானியின் அன்பை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக்கொள்கிறார். டிமிட்ரீவின் நற்பெயர் "பழகிவிட்டு அமைதியடைந்தது". தனது அன்பான மனைவியும் தாயும் பழகுவதில்லை என்பதற்காக அவர் தன்னை ராஜினாமா செய்கிறார்.

டிமிட்ரிவ் தனது தாயைப் பாதுகாக்கிறார், அவரை லீனா ஒரு புத்திசாலி என்று அழைக்கிறார். டிமிட்ரிவ் தனது வழியிலிருந்து வெளியேறிவிட்டார் என்று சகோதரி நினைக்கிறார், அதாவது, பொருள் விஷயங்களுக்காக உயர்ந்த ஆவி மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மையைக் காட்டிக் கொடுத்தார்.

டிமிட்ரிவ் சமாதானத்தை வாழ்க்கையில் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகக் கருதுகிறார், மேலும் அதை அவருடைய முழு வலிமையுடனும் பாதுகாக்கிறார். டிமிட்ரீவ் மற்றும் அவரது ஆறுதலின் மற்றொரு மதிப்பு என்னவென்றால், "எல்லோரையும் போலவே அவருக்கு எல்லாமே உள்ளது."

டிமிட்ரிவ் பலவீனமான விருப்பமுடையவர். எல்லாவற்றிலும் உதவ லீனா ஒப்புக் கொண்டாலும், அவர் ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுத முடியாது. லீனாவின் வேண்டுகோளுக்கிணங்க, லினோவ்கா புப்ரிக்குடனான கதையை குறிப்பாக வெளிப்படுத்துவது ஜினேகாவில் ஒரு நல்ல வேலையைக் கண்டது, அங்கு டிமிட்ரிவ் இறுதியில் வேலைக்குச் சென்றார். மேலும் லீனா எல்லா பழிகளையும் எடுத்துக் கொண்டார். க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் பிறந்தநாளில் லீனா இது டிமிட்ரீவின் முடிவு என்று கூறியபோது எல்லாம் தெரியவந்தது.

கதையின் முடிவில், டிமிட்ரீவின் தாய் ஹீரோ செய்த பரிமாற்றத்தின் துணை உரையை விளக்குகிறார்: தற்காலிக லாபத்திற்காக உண்மையான மதிப்புகளை பரிமாறிக்கொண்டதால், அவர் தனது உணர்ச்சி உணர்திறனை இழந்தார்.

டிமிட்ரீவின் மனைவி லீனா புத்திசாலி. அவர் ஒரு தொழில்நுட்ப மொழிபெயர்ப்பு நிபுணர். லீனாவை சுயநலவாதி மற்றும் கடினமானவர் என்று டிமிட்ரிவ் கருதுகிறார். டிமிட்ரிவ் கருத்துப்படி, லீனா சில மன தவறான தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார். அவர் தனது மனைவியின் மனநல குறைபாடு, வளர்ச்சியடையாத உணர்வுகள், ஏதோ மனிதநேயமற்றவர் என்று ஒரு குற்றச்சாட்டை வீசுகிறார்.

லீனாவுக்கு எப்படி வழி வேண்டும் என்று தெரியும். ஒரு குடியிருப்பை பரிமாறிக்கொள்ள விரும்புகிறாள், அவள் தன்னைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, ஆனால் அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றி.

டிமிட்ரீவின் மாமியார் இவான் வாசிலியேவிச், தொழிலால் தோல் பதனிடும் தொழிலாளி, ஆனால் தொழிற்சங்க வரிசையில் நகர்ந்தார். அவரது முயற்சியின் மூலம், ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு நாட்டில் ஒரு தொலைபேசி நிறுவப்பட்டது. அவர் எப்போதும் விழிப்புடன் இருந்தார், யாரையும் நம்பவில்லை. மாமியாரின் பேச்சு மதகுருமைகளால் நிறைந்தது, அதனால்தான் டிமிட்ரீவின் தாய் அவரை புரியாதவராக கருதினார்.

தான்யா டிமிட்ரீவின் முன்னாள் காதலன், அவருடன் 3 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு கோடைகாலத்தில் சந்தித்தார். அவளுக்கு 34 வயது, அவள் உடம்பு சரியில்லை: மெல்லிய, வெளிர். அவள் கண்கள் பெரியவை, கனிவானவை. தான்யா டிமிட்ரீவுக்கு பயப்படுகிறாள். அவருடனான உறவுக்குப் பிறகு, அவள் தன் மகன் அலிக் உடன் தங்கியிருந்தாள்: தன் கணவன் வேலையை விட்டுவிட்டு மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினான், ஏனென்றால் தன்யா அவனுடன் இனி வாழ முடியாது. கணவர் அவளை மிகவும் நேசித்தார். தான்யா தனக்கு ஒரு சிறந்த மனைவியாக இருப்பார் என்று டிமிட்ரிவ் நினைக்கிறார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிடுகிறார்.

டாட்டியானா மற்றும் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா ஒருவருக்கொருவர் நன்றாக இருக்கிறார்கள். டாடியானா டிமிட்ரிவை வருத்தப்பட்டு அவரை நேசிக்கிறார், அதே நேரத்தில் டிமிட்ரீவ் ஒரு கணம் மட்டுமே வருந்துகிறார். இந்த காதல் என்றென்றும் இருப்பதாக டிமிட்ரிவ் நினைக்கிறார். டாடியானா பல கவிதைகளை அறிந்திருக்கிறார், அவற்றை ஒரு கிசுகிசுப்பால் இதயத்தால் வாசிப்பார், குறிப்பாக பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லாதபோது.

டிமிட்ரீவின் தாய் க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா ஒரு புத்திசாலி, மரியாதைக்குரிய பெண். கல்வி நூலகங்களில் ஒன்றில் மூத்த நூலியல் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். தாய் மிகவும் எளிமையான எண்ணம் கொண்டவள், அவளுக்கு நோயின் ஆபத்து புரியவில்லை. அவள் லீனாவை வைத்துக் கொண்டாள். Ksenia Fedorovna "கருணைமிக்கவர், இணக்கமானவர், உதவ தயாராக இருக்கிறார், பங்கேற்றார்." லீனா மட்டுமே அதைப் பாராட்டவில்லை. Ksenia Fyodorovna இதயத்தை இழக்க விரும்பவில்லை, அவர் ஒரு விளையாட்டுத்தனமான முறையில் தொடர்பு கொள்கிறார்.

தொலைதூர அறிமுகமானவர்களுக்கும் உறவினர்களுக்கும் ஆர்வமின்றி உதவ அம்மா விரும்புகிறார். ஆனால் ஒரு நல்ல மனிதராக அறியப்படுவதற்காகவே அவரது தாயார் இதைச் செய்கிறார் என்பதை டிமிட்ரிவ் புரிந்துகொள்கிறார். இதற்காக, லீனா டிமிட்ரியின் தாயை ஒரு கபடவாதி என்று அழைத்தார்.

டிமிட்ரீவின் தாத்தா குடும்ப விழுமியங்களை பராமரிப்பவர். லீனா அவரை நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட அசுரன் என்று அழைத்தார். தாத்தா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார், இளமையில் அவர் ஒரு கோட்டையில் இருந்தார், நாடுகடத்தப்பட்டு வெளிநாடுகளுக்கு தப்பி ஓடினார். தாத்தா சிறியவராகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருந்தார், தோல் பதனிடப்பட்டார், மற்றும் அவரது கைகள் கடின உழைப்பால் சிதைக்கப்பட்டன.

தனது மகளைப் போலல்லாமல், தாத்தா வேறு வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் என்றால் மக்களை வெறுக்க மாட்டார்கள், யாரையும் கண்டிக்க மாட்டார்கள். அவர் கடந்த காலத்தில் வாழவில்லை, ஆனால் அவரது குறுகிய எதிர்காலத்தில். தாத்தா தான் விக்டருக்கு பொருத்தமான விளக்கத்தை அளித்தார்: “நீங்கள் ஒரு மோசமான மனிதர் அல்ல. ஆனால் ஆச்சரியப்படுவதும் இல்லை. "

டிமிட்ரீவின் சகோதரி லாரா இளமையாக இல்லை, கருப்பு மற்றும் நரை முடி மற்றும் ஒரு நெற்றியில். அவர் ஒவ்வொரு ஆண்டும் மத்திய ஆசியாவில் 5 மாதங்கள் செலவிடுகிறார். லாரா தந்திரமான மற்றும் தெளிவானவர். தனது தாயிடம் லீனாவின் அணுகுமுறையை அவள் ஏற்கவில்லை. லாரா சமரசமற்றவர்: “அவளுடைய எண்ணங்கள் ஒருபோதும் வளைவதில்லை. அவர்கள் எப்பொழுதும் வெளியே ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள். "

கலை அசல்

ஆசிரியர் நீண்ட பண்புகளுக்கு பதிலாக விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். உதாரணமாக, டிமிட்ரீவ் பார்த்த அவரது மனைவியின் தொப்பை வயிற்றுக்கு எதிரான குளிர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறது. திருமண படுக்கையில் இரண்டு தலையணைகள், அவற்றில் ஒன்று, பழமையானது, கணவருக்கு சொந்தமானது, வாழ்க்கைத் துணைவர்களிடையே உண்மையான காதல் இல்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

50-80 களில், "நகரம்" உரைநடை என்று அழைக்கப்படும் வகை செழித்தது. இந்த இலக்கியம் முதன்மையாக தனிநபருக்கு, அன்றாட தார்மீக உறவுகளின் பிரச்சினைகளுக்கு உரையாற்றியது.

"நகர்ப்புற" சார்பு-ஸாவின் உச்சக்கட்ட சாதனை யூரி ட்ரிஃபோனோவின் படைப்புகள் ஆகும். அவரது கதை "பரிமாற்றம்" தான் "நகர்ப்புற" கதைகளின் சுழற்சிக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. "நகர்ப்புற" கதைகளில், டிரிஃபோனோவ் காதல் மற்றும் குடும்ப உறவுகளைப் பற்றி எழுதினார், மிகவும் பொதுவான, ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் சிக்கலானது, வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் மோதல், வெவ்வேறு வாழ்க்கை நிலைகள், பிரச்சினைகள், சந்தோஷங்கள், கவலைகள், ஒரு சாதாரண மனிதனின் நம்பிக்கைகள், அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி.

கதையின் மையத்தில் "பரிமாற்றம்" என்பது மிகவும் பொதுவான, ஒழுங்கான வாழ்க்கை நிலைமை ஆகும், இருப்பினும் அது தீர்க்கப்படும்போது எழும் மிக முக்கியமான தார்மீக பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பொறியாளர் டிமிட்ரிவ், அவரது மனைவி லீனா மற்றும் டிமிட்ரீவாவின் தாயார் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா. அவர்கள் மிகவும் சங்கடமான உறவைக் கொண்டுள்ளனர். லீனா தனது மாமியாரை ஒருபோதும் நேசிக்கவில்லை, மேலும், அவர்களுக்கிடையேயான உறவு "ஆழ்ந்த மற்றும் நீடித்த பகை வடிவத்தில் உருவானது." முன்னதாக, டிமிட்ரிவ் தனது தாயுடன், ஒரு வயதான மற்றும் தனிமையான பெண்ணுடன் நகர்வது பற்றி அடிக்கடி உரையாடலைத் தொடங்கினார். ஆனால் லீனா எப்போதுமே இதற்கு எதிராக வன்முறையில் எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார், படிப்படியாக கணவன்-மனைவி இடையேயான உரையாடல்களில் இந்த தலைப்பு குறைவாகவும் குறைவாகவும் தோன்றியது, ஏனென்றால் டிமிட்ரிவ் புரிந்து கொண்டார்: லீனாவின் விருப்பத்தை அவரால் உடைக்க முடியவில்லை. கூடுதலாக, Ksenia Fyodorovna அவர்களின் குடும்ப மோதல்களில் ஒரு வகையான பகை கருவியாக மாறியது. சண்டையின்போது, \u200b\u200bக்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் பெயர் பெரும்பாலும் ஒலிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர் மோதலின் தொடக்கமாக செயல்படவில்லை. லீனாவை சுயநலம் அல்லது முரட்டுத்தனமாக குற்றம் சாட்ட விரும்பியபோது டிமிட்ரிவ் தனது தாயைக் குறிப்பிட்டார், மேலும் லீனா அவளைப் பற்றி பேசினார், நோயாளிக்கு அழுத்தம் கொடுக்க முயன்றார் அல்லது வெறுமனே கிண்டல் செய்தார்.

இதைப் பற்றி பேசுகையில், டிரிஃபோனோவ் விரோதமான, விரோத உறவுகளின் செழிப்பை சுட்டிக்காட்டுகிறார், அங்கு எப்போதும் பரஸ்பர புரிதல், பொறுமை மற்றும் அன்பு மட்டுமே இருக்க வேண்டும்.

கதையின் முக்கிய மோதல் க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் கடுமையான நோயுடன் தொடர்புடையது. டாக்டர்கள் "மிக மோசமானவர்கள்" என்று சந்தேகிக்கின்றனர். அப்போதுதான் லீனா "கொம்புகளால் காளை" எடுத்தார். பரிமாற்றத்தின் சிக்கலை அவசரமாக தீர்க்கவும், மாமியாருடன் செல்லவும் அவள் முடிவு செய்கிறாள். அவரது நோய் மற்றும், வரவிருக்கும் மரணம், டிமிட்ரீவின் மனைவிக்கு வீட்டுப் பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதற்கான வழியாகும். இந்த நிறுவனத்தின் தார்மீக பக்கத்தைப் பற்றி லீனா சிந்திக்கவில்லை. அவரது பயங்கரமான முயற்சியைப் பற்றி அவரது மனைவியிடமிருந்து கேள்விப்பட்ட டிமிட்ரிவ் அவள் கண்களைப் பார்க்க முயற்சிக்கிறார். ஒருவேளை அவர் அங்கு சந்தேகம், அருவருப்பு, குற்ற உணர்வு ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அவர் உறுதியை மட்டுமே காண்கிறார். டிமிட்ரிவ் தனது மனைவியின் "மன தவறான தன்மை" அதிகரிக்கிறது என்பதை அறிந்திருந்தார், "மற்றொரு, லீனாவின் வலிமையான தரம் நடைமுறைக்கு வந்தபோது: ஒருவரின் சொந்தத்தை அடைவதற்கான திறன்." லீனா "ஒரு புல்டாக் போன்ற தனது ஆசைகளுக்குள் நுழைகிறார்" என்றும் அவை நிறைவேறும் வரை அவர்களிடமிருந்து பின்வாங்கவில்லை என்றும் ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்.

மிகவும் கடினமான காரியத்தைச் செய்தபின் - தனது திட்டத்தைப் பற்றி கூறிய லீனா மிகவும் முறைப்படி செயல்படுகிறார். ஒரு நுட்பமான உளவியலாளராக, அவள் கணவனின் காயத்தை "நக்கி", அவருடன் நல்லிணக்கத்தை நாடுகிறாள். மேலும், விருப்பமின்மையால் அவதிப்படுவதால், அவளை எப்படி எதிர்ப்பது என்று தெரியவில்லை. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அனைத்து திகிலையும் அவர் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், பரிமாற்றத்தின் விலையை உணர்ந்திருக்கிறார், ஆனால் லீனாவை ஏதோவொன்றைத் தடுக்கும் வலிமையை அவர் காணவில்லை, ஏனெனில் ஒரு முறை தனது தாயுடன் சமரசம் செய்வதற்கான வலிமையை அவர் காணவில்லை.

க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் வரவிருக்கும் பரிமாற்றத்தைப் பற்றிச் சொல்லும் நோக்கம் இயற்கையாகவே லீனாவிடம் தனது கணவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த உரையாடல் டிமிட்ரீவுக்கு மிகவும் கொடூரமானது, மிகவும் வேதனையானது. "மோசமான-கழுத்தை" உறுதிப்படுத்திய அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு, க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா ஒரு முன்னேற்றத்தை உணர்ந்தார், அவர் குணமடையப் போகிறார் என்ற நம்பிக்கை ஏற்பட்டது. பரிமாற்றத்தைப் பற்றி அவளிடம் சொல்வது, வாழ்க்கையின் கடைசி நம்பிக்கையை இழந்துவிடுவதாகும், ஏனென்றால் இந்த புத்திசாலி பெண் பல ஆண்டுகளாக அவளுடன் போரில் ஈடுபட்டிருந்த மருமகளுக்கு இத்தகைய விசுவாசத்திற்கான காரணத்தை யூகித்திருக்க முடியாது. இதை உணர்ந்துகொள்வது டிமிட்ரீவுக்கு மிகவும் வேதனையாகிறது. லீனா தனது கணவருக்கான க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவுடன் ஒரு உரையாடல் திட்டத்தை எளிதில் உருவாக்குகிறார். "எல்லாவற்றையும் என் மீது சுடு!" - அவள் சொல்கிறாள். லெனினின் நிபந்தனையை டிமிட்ரிவ் ஏற்றுக்கொள்வதாக தெரிகிறது. அவரது தாயார் நிரபராதி, லெனினின் திட்டத்தின் படி அவர் எல்லாவற்றையும் அவளுக்கு விளக்கினால், அவர் பரிமாற்றத்தின் சுயநலத்தை நன்கு நம்பக்கூடும். ஆனால் டிமிட்ரிவ் தனது சகோதரி லாராவுக்கு அஞ்சுகிறார், அவர் "தந்திரமான," தெளிவான மற்றும் லீனாவை உண்மையில் விரும்பவில்லை. " லாரா நீண்ட காலமாக தனது சகோதரனின் மனைவியைப் பார்த்திருக்கிறார், பரிமாற்றம் செய்வதற்கான யோசனையின் பின்னணியில் என்ன சூழ்ச்சிகள் உள்ளன என்பதை உடனடியாக யூகிப்பார். டிமிட்ரீவ் தனக்கும் தன் தாய்க்கும் அமைதியாக காட்டிக்கொடுத்ததாக லாரா நம்புகிறார், அதாவது “முட்டாள் ஆனார்,” அதாவது லீனாவும் அவரது தாயார் வேரா லா-சரேவ்னாவும் தங்கள் வாழ்க்கையில் தங்கியிருக்கும் விதிகளின்படி வாழத் தொடங்கினர், இது ஒரு காலத்தில் தங்கள் குடும்பத்தில் நிறுவப்பட்ட ஒரு தந்தை, இவான் வாசிலியேவிச், ஒரு தொழில்முனைவோர் , ஒரு "வலிமைமிக்க" நபர். டிமிட்ரிவ் உடனான குடும்ப வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே லீனாவின் தந்திரோபாயத்தை கவனித்தவர் லாரா, தயக்கமின்றி, லீனா தங்களின் சிறந்த கோப்பைகள் அனைத்தையும் தனக்காக எடுத்துக்கொண்டு, க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் அறைக்கு அருகில் ஒரு வாளியை வைத்தார், தயக்கமின்றி அவரது உருவப்படத்தை எடுத்தார் நடுத்தர அறையின் சுவர்கள் மற்றும் நுழைவாயிலில் அதை விட அதிகமாக இருந்தது. வெளிப்புறமாக, இவை வீட்டு சிறிய விஷயங்கள் மட்டுமே, ஆனால் அவற்றின் பின்னால், லாராவைப் பார்க்க முடிந்தபடி, இன்னும் மறைக்கப்பட்ட ஒன்று இருக்கிறது.

லீனாவின் அவதூறு குறிப்பாக டிமிட்ரிவ் உடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு காலையில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவரது தாயார் வேரா லாசரேவ்னா உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால் அவர் மோசமான மனநிலையில் இருக்கிறார். வேரா லாசரேவ்னாவுக்கு பெருமூளைச் சிதைவு உள்ளது. சோகத்திற்கு ஒரு காரணம் எதுவல்ல? நிச்சயமாக காரணம். மாமியார் மரணத்தை முன்னறிவிப்பதும் அவரது வருத்தத்துடன் ஒப்பிட முடியாது. லீனா இதயத்தில் கடுமையானவர், மேலும், சுயநலவாதி.

லீனா மட்டுமல்ல, சுயநலமும் கொண்டவர். டிமிட்ரீவின் சகா பாஷா ஸ்னிட்கினும் சுயநலவாதி. ஒரு நபரின் மரணத்தை விட அவரது மகள் ஒரு இசைப் பள்ளியில் சேருவது பற்றிய கேள்வி அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ஏனெனில், ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது போல, மகள் அவளுடையது, அன்பே, ஒரு அந்நியன் இறந்துவிடுகிறாள்.

லீனாவின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மை டிமிட்ரீவின் முன்னாள் எஜமானி டாடியானாவின் ஆத்மார்த்தத்துடன் முரண்படுகிறது, டிமிட்ரிவ் உணர்ந்தபடி, "அநேகமாக அவருடைய சிறந்த மனைவியாக இருப்பார்." பரிமாற்றத்தின் செய்தி தான்யாவை வெட்கப்பட வைக்கிறது, ஏனென்றால் அவள் எல்லாவற்றையும் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் டிமிட்ரீவின் நிலைக்குள் நுழைகிறாள், அவனுக்கு பணக் கடனை வழங்குகிறாள், ஒவ்வொரு விதமான அனுதாபத்தையும் காட்டுகிறாள்.

லீனா தனது சொந்த தந்தையிடம் அலட்சியமாக இருக்கிறாள். அவர் ஒரு பக்கவாதத்துடன் பொய் சொல்லும்போது, \u200b\u200bபல்கேரியாவிற்கான தனது டிக்கெட் தீப்பிடித்து எரிகிறது என்ற உண்மையைப் பற்றி மட்டுமே அவள் நினைக்கிறாள், அமைதியாக விடுமுறையில் செல்கிறாள்.

லீனாவை எதிர்ப்பவர் க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா, அவரை "நண்பர்கள் நேசிக்கிறார்கள், சகாக்கள் மதிக்கிறார்கள், மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் உள்ளவர்கள் மற்றும் பாவ்லின் டச்சாவில் பாராட்டுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர் நல்லொழுக்கமுள்ளவர், இணக்கமானவர், உதவவும் பங்கேற்கவும் தயாராக இருக்கிறார்".

லீனா இன்னும் தனது வழியைப் பெறுகிறாள். நோய்வாய்ப்பட்ட பெண் பரிமாற ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவள் விரைவில் இறந்துவிடுகிறாள். டிமிட்ரிவ் உயர் இரத்த அழுத்த நெருக்கடியால் பாதிக்கப்படுகிறார். இந்த இரக்கமற்ற செயலில் தனது மனைவிக்கு அடிபணிந்த ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம், அவரது செயலின் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்து, அதனால் மன துன்பங்களை அனுபவிக்கிறது, கதையின் முடிவில் வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. "இன்னும் ஒரு வயதான மனிதர் அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு வயதான மாமா, கன்னத்தில் கன்னங்கள் கொண்டவர்" - கதை சொல்பவர் அவரைப் பார்க்கிறார். ஆனால் ஹீரோவுக்கு முப்பத்தேழு வயதுதான்.

டிரிஃபோனோவின் கதையில் "பரிமாற்றம்" என்ற சொல் ஒரு பரந்த பொருளைப் பெறுகிறது. இது வீட்டுவசதி பரிமாற்றத்தைப் பற்றி மட்டுமல்ல, ஒரு "தார்மீக பரிமாற்றம்" செய்யப்படுகிறது, "வாழ்க்கையில் சந்தேகத்திற்குரிய மதிப்புகளுக்கு ஒரு சலுகை" செய்யப்படுகிறது. "பரிமாற்றம் நடந்துள்ளது ... - க்சேனியா ஃபெடோ-தனது மகனுக்கு சமம் என்று கூறுகிறார். - இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நடந்தது ".

முறையான வளர்ச்சி

தரம் 11 "வாழ்க்கை மற்றும் ஒய். டிரிஃபோனோவ் எழுதிய" பரிமாற்றம் "கதையில் இருப்பது பாடத்தின் நோக்கம்: 1. உரையின் இலக்கிய பகுப்பாய்வு திறன்களை உருவாக்குதல், உரையை சிந்தனையுடன் வாசிப்பதில் ஆர்வத்தை ஏற்படுத்துதல். 2. இருத்தலியல் இயற்கையின் சிக்கல்களை அன்றாட விவரங்களுக்கு பார்க்க மாணவர்களுக்கு உதவுங்கள். 3. பேச்சு கலாச்சாரம், உறவுகளின் கலாச்சாரம், ஆன்மாவின் கலாச்சாரம் பற்றிய கல்வி. கருணை, ஒழுக்கநெறி, அன்புக்குரியவர்களுக்கு அன்பைத் தூண்டுதல், தாய்க்கு இருக்கும் பெரிய கடமையை நினைவில் கொள்வது. 4. கடிதம் எழுதும் திறன்.
உபகரணங்கள்:
கதையின் உரை "பரிமாற்றம்" எழுத்தாளர் கடிதத்தின் உருவப்படம்
முறை நுட்பங்கள்:
பகுப்பாய்வு உரையாடல்
பாடத்திற்கு எபிகிராஃப்:
"பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் பாதியிலேயே கடந்து, ஒரு இருண்ட காட்டில் என்னைக் கண்டேன்." டான்டே
வகுப்புகளின் போது:

1. அறிமுக உரையாடல்
. 2.
யு.வி. டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி ஒரு மாணவரின் கடிதத்தைப் படித்தல்.
3. ஆசிரியரிடமிருந்து செய்தி அனுப்பவும். -ஹலோ, அன்பே நண்பரே! யூரி வாலண்டினோவிச் ட்ரிஃபோனோவ் சோவியத் இலக்கியத்திற்கு ஒரு "அந்நியன்". அவரது படைப்புகள் முற்றிலும் இருண்டவை, அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார் என்ற உண்மையைப் பற்றி அவர் எழுதவில்லை என்று எல்லா நேரத்திலும் அவர் நிந்திக்கப்பட்டார். கதையைப் பற்றிய உங்கள் வாசிப்பு கருத்து என்ன? இந்தக் கதை உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா? (மாணவர்களின் கருத்துக்கள்)
இத்தகைய வித்தியாசமான மதிப்பீடுகளுக்கான காரணம் மீண்டும் எழுத்தாளரின் அன்றாட விவரங்களுக்கு அடிமையாகும்.சிலைகள் எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன, மற்றவை விரட்டப்படுகின்றன. வாழ்க்கை என்பது ஹீரோக்களின் இருப்புக்கு ஒரு நிபந்தனை. அன்றாட வாழ்க்கையைப் பார்ப்பது பரிச்சயம் ஏமாற்றுகிறது. உண்மையில், அன்றாட வாழ்க்கையின் சோதனை ஒரு நபர் மீது விழும் சோதனைகளை விட குறைவான கடினமான மற்றும் ஆபத்தானது அல்ல கடுமையான, சிக்கலான சூழ்நிலைகளில், ஒரு நபர் அன்றாட வாழ்க்கையின் செல்வாக்கின் கீழ் தன்னைத்தானே மாற்றிக் கொள்வது ஆபத்தானது. வாழ்க்கை ஒரு உள் ஆதரவு இல்லாமல் ஒரு நபரைத் தூண்டுகிறது, அந்த நபர் தன்னைப் பயமுறுத்தும் செயல்களுக்கான ஒரு முக்கிய அம்சமாகும். மேலும் அந்த நபர் கூட்டத்தில் தொலைந்து போகிறார், அவரது பாதையை கண்டுபிடிக்க முடியாது. "பரிமாற்றம்" கதையின் கதைக்களம் நிகழ்வுகளின் சங்கிலி, ஒவ்வொன்றும் ஒரு சுயாதீனமான கதை. முதல் கதையைக் கேட்போம். (பரிமாற்றத்தைப் பற்றி ஒரு மாணவரின் கடிதம், வாழ்க்கை இடத்திற்காக விக்டரின் உடல்நிலை சரியில்லாத தாயுடன் செல்ல லீனாவின் தூண்டுதல்களைப் பற்றி)-பரிமாற்ற சலுகைக்கு டிமிட்ரிவ் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்? - மோதல் எப்படி முடிகிறது? . லீனாவின் தோளில் தோலை உணர்ந்த டிமிட்ரிவ் போராட்டத்தை கடந்து செல்கிறாரா? லீனாவுக்குக் கீழ்ப்படியும்போது டிமிட்ரீவின் மனதில் என்ன நடக்கிறது? காலையில் பரிமாற்றத்தைப் பற்றிய தனது மனைவியின் நினைவூட்டலுக்கு டிமிட்ரிவ் எவ்வாறு பிரதிபலிப்பார்? (மாணவர்களின் பதில்கள்) - பரிமாற்ற விருப்பங்களைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bடிமிட்ரீவ் இணைகிறார் என்று நாங்கள் கூறினோம் தான்யா, அவரை உண்மையிலேயே நேசிக்கும் மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு பெண். -தான்யா மீதான டிமிட்ரீவின் அணுகுமுறை ஆண்டு முழுவதும் எவ்வாறு மாறிவிட்டது? டிமிட்ரிவ் மீதான தனது அணுகுமுறையில் தான்யா எவ்வாறு வெளிப்படுகிறார்? தான்யாவுடனான உறவில் டிமிட்ரிவ் என்ன உணருகிறார்? டிமிட்ரியின் மனநிலையை என்ன கவலைப்படுத்துகிறது? (மாணவர்களின் கதைகள்) -தான்யா அவரிடம் கவிதை வாசிக்கும் போது டிமிட்ரிவ் எப்படி, ஏன் நடந்து கொள்கிறார்? கதையில் ஹீரோ மீண்டும் சொல்லும் பாஸ்டெர்னக் வரி என்ன பங்கு வகிக்கிறது?
. -இந்த சூழ்நிலையில் ஒரு நபர் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும்? ஒரு சுய-ஏமாற்றுதல் ஒரு நபரின் உதவிக்கு வருகிறது. மற்றொரு சிறுகதையை நினைவில் வையுங்கள், அதாவது டிமிட்ரீவ் ஜினெகாவில் நுழைந்த தருணம்? இந்த சூழ்நிலையில் ஹீரோ என்ன உணருகிறார்? உள் போராட்டம் எப்படி முடிகிறது? ஹீரோ தன்னை எப்படி அமைதிப்படுத்திக் கொண்டார்? நிறுவனம்) -ட்ரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோவை மிகவும் நெருக்கமாகப் படிக்கிறார், ஆனால் டிமிட்ரிவ் ஒரு தனிநபர் என்று தெரிகிறது. ஆனால் ஆசிரியர் இந்த கருத்தை மறுக்கிறார். ஐயோ, டிமிட்ரிவ் வழக்கமானவர். அவர் பலரில் ஒருவர். அவர் கூட்டத்தில் இருந்து வந்த ஒரு மனிதர். எதுவும் தனித்து நிற்கவில்லை. கூட்டம் டிமிட்ரீவை எவ்வாறு பாதிக்கிறது? (உரையிலிருந்து படியுங்கள்) -அவரது தாத்தா டிமிட்ரீவுக்கு என்ன கொடுக்கிறார்? (“நீங்கள் ஒரு மோசமான மனிதர் அல்ல, ஆனால் ஆச்சரியமாகவும் இல்லை”)-ஹீரோவுக்கு ஒரு நபர், ஒரு தனித்துவம் ஆக வாய்ப்பு கிடைத்ததா? ஹீரோ-போட்ஃபெலின் ஆன்மீக சீரழிவின் சின்னம் ச ury ரி கரைகளுடன். -விக்டருக்கு 37 வயதுதான். சில சமயங்களில் எல்லாமே இன்னும் முன்னேறிவிட்டன என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது. ஹீரோ ஏன் 2 படிகள் முன்னோக்கி, உடனடியாக 2 படிகள் பின்வாங்குகிறார். சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்திற்கு ஹீரோ ஏன் கீழ்ப்படிகிறார்? காரணம் என்ன? மாணவர்களின் கதைகள்) நீங்கள் ஒருவேளை கவனித்திருக்கலாம் விக்டர் இரண்டு "துருவங்களுக்கு" இடையில் அமைந்துள்ளது: டிமிட்ரிவ்ஸ் (அவரது உறவினர்கள்) மற்றும் லுக்கியானோவ்ஸ் (அவரது மனைவி மற்றும் அவரது பெற்றோர்). டிமிட்ரிவ்ஸ் பரம்பரை புத்திஜீவிகள், மற்றும் லுக்கியானோவ்ஸ் "வாழத் தெரிந்தவர்கள்" இனத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். இந்த குடும்பங்களில் எது உங்களுக்கு பிடித்திருந்தது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்று "வாழத் தெரிந்தவர்கள்" மதிப்புக்குரியவர்கள். உங்கள் கருத்து என்ன? (2 குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது)
-இப்போது குழுக்களுக்கான முதல் பணி. ஆல்பத்தின் தாள்களில் இரண்டு குடும்பங்களின் வம்சாவளியை வரையவும். டிமிட்ரிவ் குடும்பத்திற்கு கவனம் செலுத்துவோம். இரண்டாவது குழுவிற்கு தரையைத் தருவோம். அவர்கள் என்ன வகையான லுக்கியானோவ்ஸ்? அவர்களின் வம்சாவளியைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும்? இவான் வாசிலியேவிச் மற்றும் வேரா லாசரேவ்னாவின் ஆசிரியரின் சிறப்பியல்புகளின் தொனிகள் என்ன? லுக்கியானோவின் வாழ்க்கை நிலையின் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன? லீனா அவர்களுக்கு மரபுரிமையா? (மாணவர்களின் கதைகள்) , நாங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களான விக்டர் மற்றும் லீனாவை அடைந்தோம். கதையின் கதைக்களம் ஒரு பரிமாற்றம். இது தொடர்பாக, நிகழ்வுகள் வெளிவந்து இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் வெளிவருகின்றன, லீனா மற்றும் விக்டர். இந்த திட்டத்தின் படி, இந்த இரண்டு ஹீரோக்களையும் கணவன்-மனைவி என்று ஒப்பிட்டுப் பார்க்க முயற்சிக்கிறோம் , ஆனால் இரண்டு குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகளாக: டிமிட்ரிவ்ஸ் மற்றும் லுக்கியானோவ்ஸ். திட்டம்: 1. உங்கள் சொந்த விதியின் அணுகுமுறை. 2. ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படும் உரிமை. 3. குடும்ப மரபுகள் மீதான அணுகுமுறை. 4. "வாழும் திறன்", வாழ்க்கைக்கான சுவை. 5. வழிமுறைகளில் தார்மீக வருவாய். ஒப்பீட்டு பண்புகள் (இரண்டு மாணவர்களிடமிருந்து வந்த கடிதங்கள்) விக்டர் லீனா 1. சமரசம் செய்யும் ஒரு நபர், ஒரு நபர் தீர்மானிக்கப்பட்டவர், செயலில் உள்ளவர், பின்தொடர்பவர், தொடர்ந்து ஒரு வலுவான தன்மைக்குக் கீழ்ப்படிகிறார், சூழ்நிலைகளையும் சரியான நபர்களுடன் உள்ளார்ந்த பொதுவான மொழியையும் எளிதாகக் கண்டுபிடிப்பார். அவரது போராட்டம் ஒன்றுமில்லாமல் முடிகிறது. 2. ஒரு நபராக மாறுவதற்கான ஒரு வாய்ப்பு இருந்தது - ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படும் உரிமையில், இயற்கை அவருக்கு லீனாவின் எழுத்தாளரைக் கொடுத்தது. திறமை, ஆனால் அழைக்கும் உரிமை
அந்த நபரை அவரது உறவினர்கள் மறுத்துவிட்டனர். 3. விக்டரின் தாத்தா புத்திசாலி, இவான் வாசிலியேவிச் மற்றும் வேரா லாசரேவ்னா கொள்கை ரீதியானவர், மனிதாபிமானமுள்ளவர். அம்மா “வாழத் தெரிந்தவர்கள்”. லீனா, அவர்கள் இந்த குணங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டனர். விக்டரின் மகள் இந்த குணங்களைப் பெற்றாள். 4.விக்டர் பலவீனமான விருப்பம் கொண்டவர் ... லீனா எனே நீங்கள் முரட்டுத்தனமாக இருப்பார் என்று எதிர்பார்க்கிறார், முயற்சி செய்யப் பழகினார். எல்லாமே தன்னை, மற்றும் சூழ்நிலைகளை குறை சொல்ல வேண்டாம். 5. விக்டர் தனது மனசாட்சியால் வேதனைப்படுகிறாள், ஆனால் லீனா “... அவள் ஆசைகளில் கடித்தாள், இருந்தாலும், அவன் ஒரு புல்டாக் போல கீழ்ப்படிகிறான். குறுகிய வைக்கோல் நிற ஹேர்கட் கொண்ட அத்தகைய அழகான பெண் புல்டாக் ... ஆசைகள் அவளுடன் சரியாக இருக்கும் வரை அவள் விடவில்லை பற்களில், அவை மாமிசமாக மாறவில்லை ... "- வாழ்க்கை வெளிப்புறமாக மட்டுமே மாறுகிறது, மக்கள் அப்படியே இருக்கிறார்கள். புல்ககோவின் வோலண்ட் இதைப் பற்றி கூறியதை நினைவில் கொள்வோம்:" வீட்டு பிரச்சினை மட்டுமே அனைவரையும் கெடுத்துவிட்டது. " "வீட்டுவசதி பிரச்சினை" என்பது ட்ரிஃபோனோவின் ஹீரோவுக்கு ஒரு சோதனையாக மாறும், அவர் தாங்க முடியாத ஒரு சோதனை மற்றும் உடைந்து போகிறது. தாத்தா கூறுகிறார்: "க்சேனியாவும் நானும் உங்களிடமிருந்து வேறு ஏதாவது வெளிவரும் என்று எதிர்பார்த்தோம். நிச்சயமாக, பயங்கரமான எதுவும் நடக்கவில்லை. நீங்கள் ஒரு மோசமான மனிதர் அல்ல. "ஆனால் இது ஆச்சரியமல்ல." இது ஆசிரியரின் தீர்ப்பாகும். "ஒலூக்கியனிசேஷன்" செயல்முறை ஒரு நபரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, சுய நியாயப்படுத்தலுடன் வெகுஜனமாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இதன் விளைவாக அது ஒரு நபரை அழிக்கிறது, மேலும் ஒழுக்க ரீதியாக மட்டுமல்ல: அவரது தாயின் பரிமாற்றம் மற்றும் இறப்புக்குப் பிறகு, “டிமிட்ரீவ் ஆனார் அவருக்கு உயர் இரத்த அழுத்தம் ஏற்பட்டது, அவர் மூன்று வாரங்கள் கடுமையான படுக்கை ஓய்வில் இருந்தார். ”ஹீரோ வித்தியாசமாக மாறுகிறார்:“ இன்னும் ஒரு வயதான மனிதர் அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு வயதான மனிதர் கன்னங்கள் கொண்டவர் ”. ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட தாய் டிமிட்ரீவிடம் கூறுகிறார்: “நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிக்கொண்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்தது ... இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே நடந்தது. அது எப்போதும் நடக்கிறது, ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், வித்யா. மேலும் கோபப்பட வேண்டாம். இது மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது ... "கதையின் முடிவில், பரிமாற்றத்திற்கு தேவையான சட்ட ஆவணங்களின் பட்டியல் உள்ளது. அவற்றின் உலர்ந்த, வணிகரீதியான, அதிகாரப்பூர்வ நாக்கு
என்ன நடந்தது என்பதற்கான சோகத்தை வலியுறுத்துகிறது. பரிமாற்றம் தொடர்பாகவும், க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணம் குறித்தும் ஒரு "சாதகமான முடிவு" பற்றிய சொற்றொடர்கள் உள்ளன. மதிப்புகள் பரிமாற்றம் நடந்தது. -ரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோக்களைக் கண்டனம் செய்யும் அல்லது "வெகுமதி" அளிக்கும் பணியைத் தானே அமைத்துக் கொள்ளவில்லை: பணி வேறுபட்டது, புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இது ஓரளவு உண்மை என்று நாங்கள் நம்புகிறோம் ... இலட்சியங்கள் எதுவும் இல்லை. மேலும் எங்கள் விவாதத்தின் வட்டத்தில் இதுபோன்ற கேள்விகள் உள்ளன: கதையில் முன்னணியில் என்ன வரும் டிரிஃபோனோவுக்கு உண்மையில் எந்த இலட்சியங்களும் இல்லையா? இந்த கதை இலக்கியத்தில் இருக்கும் என்றும் இன்னும் முப்பது ஆண்டுகளில் இது எவ்வாறு உணரப்படும் என்றும் நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? டி \\ எச். ஒரு நண்பருக்கு ஒரு கடிதத்தை எழுதுங்கள், இந்த கேள்விகளை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்., அவற்றை விவாதப் பொருளாக மாற்றுகிறது