பீத்தோவன் சிம்பொனி 3 வீர 1 இயக்கம். பீத்தோவனின் "வீர" சிம்பொனி

ஏப்ரல் 7, 1805 இல், மூன்றாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சி வியன்னாவில் நடந்தது லுட்விக் வான் பீத்தோவன் - இசைக்கலைஞர் தனது சிலைக்கு அர்ப்பணித்த படைப்புகள் நெப்போலியன், ஆனால் விரைவில் கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து தளபதியின் பெயரை "நீக்கியது". அப்போதிருந்து, சிம்பொனி வெறுமனே "வீரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது - அந்த பெயரில் அதை நாங்கள் அறிவோம். AiF.ru பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றின் கதையைச் சொல்கிறது.

காது கேளாத பிறகு வாழ்க்கை

பீத்தோவன் 32 வயதை எட்டியபோது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு கடினமான வாழ்க்கை நெருக்கடியை சந்தித்தார். டினிடிஸ் (உள் காதுகளின் வீக்கம்) அவரது செவியின் இசையமைப்பாளரை நடைமுறையில் இழந்தது, மேலும் விதியின் அத்தகைய திருப்பத்தை அவரால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், பீத்தோவன் ஒரு அமைதியான மற்றும் அமைதியான இடத்திற்கு - ஹெயிலிகென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு சென்றார், ஆனால் அவரது காது கேளாமை குணப்படுத்த முடியாதது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். ஆழ்ந்த ஏமாற்றம், அவநம்பிக்கை மற்றும் தற்கொலை விளிம்பில், இசையமைப்பாளர் சகோதரர்களுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் தனது துன்பத்தைப் பற்றி பேசினார் - இப்போது இந்த ஆவணம் ஹீலிகென்ஸ்டாட் சாட்சியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பீத்தோவன் மனச்சோர்வைக் கடந்து மீண்டும் இசைக்கு சரணடைய முடிந்தது. அவர் மூன்றாவது சிம்பொனியை எழுதத் தொடங்கினார்.

"இவரும் ஒரு சாதாரண மனிதர்"

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். பாரிஸில் உள்ள பிரெஞ்சு தேசிய நூலகத்தின் தொகுப்பிலிருந்து வேலைப்பாடு. 1827 க்குப் பிறகு அல்ல. புகைப்படம்: www.globallookpress.com

வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஇசையமைப்பாளர் தனது நண்பர்களிடம் தனது படைப்புகளில் அதிக நம்பிக்கை வைத்திருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார் - பீத்தோவன் முந்தைய படைப்புகளில் முற்றிலும் திருப்தி அடையவில்லை, எனவே அவர் ஒரு புதிய படைப்பில் "பங்குகொண்டார்".

அத்தகைய முக்கியமான சிம்பொனியை ஒரு விதிவிலக்கான நபருக்கு அர்ப்பணிக்க ஆசிரியர் முடிவு செய்தார் - நெப்போலியன் போனபார்டே, அந்த நேரத்தில் இளைஞர்களின் சிலை. 1803-1804 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவில் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மார்ச் 1804 இல், பீத்தோவன் தனது தலைசிறந்த படைப்பை முடித்தார். ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு நிகழ்வு நிகழ்ந்தது, இது ஆசிரியரை கணிசமாக பாதித்தது மற்றும் அவரை படைப்பின் மறுபெயரிடச் செய்தது - போனபார்டே அரியணையில் ஏறினார்.

மற்றொரு இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞரும் அந்த சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தது, ஃபெர்டினாண்ட் ரீஸ்: “நானும் மற்றவர்களும் ( பீத்தோவன்) அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் பெரும்பாலும் இந்த சிம்பொனியை அவரது மேஜையில் மதிப்பெண்ணில் மீண்டும் எழுதப்பட்டதைக் கண்டார்கள்; தலைப்புப் பக்கத்தின் மேல் "பூனாபார்டே" என்ற வார்த்தையும், கீழே: "லூய்கி வான் பீத்தோவன்", மேலும் ஒரு வார்த்தையும் இல்லை ... போனபார்டே தன்னை பேரரசர் என்று அறிவித்த செய்தியை அவரிடம் முதலில் கொண்டு வந்தேன். பீத்தோவன் கோபமடைந்து கூச்சலிட்டார்: “இவரும் ஒரு சாதாரண மனிதர்! இப்போது அவர் அனைத்து மனித உரிமைகளையும் காலால் மிதிப்பார், அவருடைய லட்சியத்தை மட்டுமே பின்பற்றுவார், அவர் தன்னைவிட எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தன்னை ஒரு கொடுங்கோலராக மாற்றுவார்! ”” அதன் பிறகு, இசையமைப்பாளர் தனது கையெழுத்துப் பிரதியின் தலைப்புப் பக்கத்தைக் கிழித்து சிம்பொனிக்கு ஒரு புதிய தலைப்பைக் கொடுத்தார்: “ ஈரோயிகா ”(வீர).

நான்கு பகுதிகளாக புரட்சி

சிம்பொனியை முதலில் கேட்பவர்கள் மாலையில் விருந்தினர்களாக இருந்தனர் இளவரசர் ஃபிரான்ஸ் லோப்கோவிட்ஸ், பீத்தோவனின் புரவலர் மற்றும் புரவலர் - அவர்களுக்காக இந்த வேலை 1804 டிசம்பரில் செய்யப்பட்டது. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 7, 1805 அன்று, கட்டுரை பொது மக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. பிரீமியர் "ஆன் டெர் வீன்" தியேட்டரில் நடந்தது, பின்னர் பத்திரிகைகள் எழுதியது போல, இசையமைப்பாளரும் பார்வையாளர்களும் ஒருவருக்கொருவர் அதிருப்தி அடைந்தனர். பார்வையாளர்கள் சிம்பொனியை மிக நீளமாகவும் புரிந்துகொள்ள கடினமாகவும் கண்டனர், மேலும் உரத்த வெற்றியைக் கணக்கிட்டுக் கொண்டிருந்த பீத்தோவன், பாராட்டுக்குரிய பார்வையாளர்களைக் கூட ஒப்புக் கொள்ளவில்லை.

இசையமைப்பாளர் (புகைப்படத்தில் சிம்பொனி எண் 3 இன் தலைப்புப் பக்கம்) உண்மையில் இசைக்கலைஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பயன்படுத்தியவற்றிலிருந்து வேறுபட்டது. ஆசிரியர் தனது சிம்பொனியை நான்கு பகுதிகளாக உருவாக்கி, புரட்சியின் படங்களை ஒலிகளால் "வரைவதற்கு" முயன்றார். முதல் பகுதியில், பீத்தோவன் அனைத்து வண்ணங்களிலும் சுதந்திரத்திற்கான பதட்டமான போராட்டத்தை சித்தரித்தார்: நாடகம், உறுதியானது மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சி ஆகியவை உள்ளன. "இறுதி ஊர்வலம்" என்று அழைக்கப்படும் இரண்டாவது பகுதி மிகவும் துயரமானது - போரின் போது வீழ்ந்த ஹீரோக்களுக்காக ஆசிரியர் துக்கப்படுகிறார். பின்னர் துக்கத்தைத் தாண்டுவது, வெற்றியின் மரியாதைக்குரிய முழு கொண்டாட்டமும் முடிவடைகிறது.

நெப்போலியனுக்கான இறுதி ஊர்வலம்

பீத்தோவன் ஏற்கனவே ஒன்பது சிம்பொனிகளை எழுதியிருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரிடம் பிடித்தவை எது என்று அவர் அடிக்கடி கேட்டார். மூன்றாவதாக, இசையமைப்பாளர் தொடர்ந்து பதிலளித்தார். அவளுக்குப் பிறகுதான் இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கையில் மேடை தொடங்கியது, அவரே "புதிய பாதை" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் பீத்தோவனின் சமகாலத்தவர்கள் படைப்பை அதன் உண்மையான மதிப்பில் பாராட்ட முடியவில்லை.

நெப்போலியன் இறந்தபோது, \u200b\u200b51 வயதான இசையமைப்பாளருக்கு சக்கரவர்த்தியின் நினைவாக ஒரு இறுதி ஊர்வலம் எழுத வேண்டுமா என்று கேட்கப்பட்டதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். பீத்தோவன் கண்டுபிடித்தது: "நான் ஏற்கனவே செய்தேன்." இசைக்கலைஞர் "இறுதி ஊர்வலம்" - அவருக்கு பிடித்த சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கம் என்று குறிப்பிட்டார்.

பீத்தோவன். சிம்பொனி எண் 3 "வீர"

நித்திய உருவங்கள் - மனித ஆவியின் வலிமை, படைப்பு சக்தி, மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் அனைத்தையும் வெல்லும் போதை - பீத்தோவன் வீர சிம்பொனியில் ஒன்றாக இணைந்தன, இதிலிருந்து மனிதனுக்கு இயல்பாக இருக்கக்கூடிய எல்லாவற்றையும் பற்றி ஒரு கவிதை உருவாக்கினார். ..

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனி ஐரோப்பிய இசையின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல்லைக் குறித்தது. ஏற்கனவே அதன் முதல் ஒலிகள் ஒரு அழைப்பு போல் தெரிகிறது, பீத்தோவன் தானே நமக்குச் சொல்வது போல்: “நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? நான் வேறு, என் இசை வேறு! " பின்னர், ஏழாவது நடவடிக்கையில், செல்லோஸ் உள்ளே வருகிறார், ஆனால் பீத்தோவன் முற்றிலும் எதிர்பாராத குறிப்பால், வேறு விசையில் கருப்பொருளை உடைக்கிறார். கேளுங்கள்! பீத்தோவன் இதுபோன்ற எதையும் மீண்டும் உருவாக்கவில்லை. அவர் கடந்த காலத்தை முறித்துக் கொண்டார், மொஸார்ட்டின் மிகப்பெரிய மரபிலிருந்து தன்னை விடுவித்தார். இனிமேல் அவர் இசையில் ஒரு புரட்சியாளராக இருப்பார்.

32 வயதில் பீத்தோவன் தனது வீரத்தை இயற்றினார், அவர் தனது கசப்பான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற "ஹீலிகென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டை" விட்டுவிட்டு ஒரு வருடத்திற்குள் அதற்கான வேலைகளைத் தொடங்கினார். அவர் பல வாரங்களுக்கு மூன்றாவது சிம்பொனியை எழுதினார், தனது காது கேளாமை வெறுப்பால் கண்மூடித்தனமாக எழுதினார், அவர் தனது டைட்டானிக் உழைப்பால் அதை வெளியேற்ற முயற்சிப்பது போல். இது உண்மையில் ஒரு டைட்டானிக் படைப்பு: அந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து பீத்தோவன்களின் மிக நீளமான, சிக்கலான சிம்பொனி. அவரது புதிய படைப்பைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி உணர்ந்தார்கள் என்று தெரியாமல் பார்வையாளர்கள், சொற்பொழிவாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் நஷ்டத்தில் இருந்தனர்.

"இந்த நீண்ட கலவை ... ஒரு ஆபத்தான மற்றும் தடையற்ற கற்பனை ... இது பெரும்பாலும் உண்மையான சட்டவிரோதத்திற்குள் நுழைகிறது ... இது அதிக புத்திசாலித்தனத்தையும் கற்பனையையும் கொண்டுள்ளது ... நல்லிணக்க உணர்வு முற்றிலும் இழக்கப்படுகிறது. பீத்தோவன் தொடர்ந்து இந்த வழியைப் பின்பற்றினால், அது அவருக்கும் பொதுமக்களுக்கும் வருத்தமாக இருக்கும். " பிப்ரவரி 13, 1805 அன்று மரியாதைக்குரிய யுனிவர்சல் மியூசிகல் கெஜட்டின் விமர்சகர் எழுதியது இதுதான்.

பீத்தோவனின் நண்பர்கள் மிகவும் கவனமாக இருந்தனர். அவர்களின் கருத்து மதிப்புரைகளில் ஒன்றில் கூறப்பட்டுள்ளது: “இந்த தலைசிறந்த படைப்பு இப்போது காதைப் பிரியப்படுத்தவில்லை என்றால், தற்போதைய பொது மக்கள் அதன் அனைத்து விளைவுகளையும் உணர போதுமான கலாச்சாரம் இல்லாததால் தான்; சில ஆயிரம் ஆண்டுகளில் மட்டுமே இந்த வேலை அதன் அனைத்து சிறப்பிலும் கேட்கப்படும். " இந்த ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில், பீத்தோவனின் வார்த்தைகளை ஒருவர் தெளிவாகக் கேட்க முடியும், அவரது நண்பர்களால் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, ஆனால் பல ஆயிரம் ஆண்டுகளின் காலம் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக தோன்றுகிறது.

1793 இல், பிரெஞ்சு குடியரசின் தூதர் ஜெனரல் பெர்னாடோட் வியன்னாவுக்கு வந்தார். பீத்தோவன் தனது நண்பரான பிரபல வயலின் கலைஞரான க்ரூட்ஸர் (இந்த இசைக்கலைஞருக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது வயலின் சொனாட்டா, க்ரூட்ஸர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்) மூலம் தூதரை சந்தித்தார். பெரும்பாலும், இசையில் நெப்போலியனின் உருவத்தை நிலைநிறுத்த இசையமைப்பாளரை ஊக்கப்படுத்தியது பெர்னாடோட் தான்.

இளம் லுட்விக்கின் அனுதாபங்கள் குடியரசுக் கட்சியினரின் பக்கம் இருந்தன, எனவே அவர் இந்த யோசனையை ஆர்வத்துடன் எடுத்துக் கொண்டார். அந்த நேரத்தில் நெப்போலியன் மனிதகுலத்தை மகிழ்ச்சியடையச் செய்வதற்கும் புரட்சியின் மீது வைத்திருந்த நம்பிக்கைகளை நிறைவேற்றுவதற்கும் மேசியா என்று கருதப்பட்டார். பீத்தோவன் அவரிடமும் ஒரு பெரிய, தடையற்ற தன்மையையும், மகத்தான மன உறுதியையும் கண்டார். க .ரவிக்கப்பட வேண்டிய ஹீரோ இது.

பீத்தோவன் தனது சிம்பொனியின் அளவு மற்றும் தன்மையை நன்கு அறிந்திருந்தார். அவர் அதை நேர்மையாகப் பாராட்டிய நெப்போலியன் போனபார்ட்டிற்காக இதை எழுதினார். பீத்தோவன் சிம்பொனியின் தலைப்பு பக்கத்தில் நெப்போலியன் பெயரை எழுதினார்.

ஆனால் 1801 அக்டோபரில் வியன்னாவுக்குச் சென்ற பொன்னில் உள்ள நீதிமன்ற இசைக்குழுவின் நடத்துனரின் மகன் ஃபெர்டினாண்ட் ரைஸ், அங்கு அவர் பீத்தோவனின் மாணவரும், தலைமை உதவியாளருமானார், நெப்போலியன் முடிசூட்டப்பட்டு தன்னை பேரரசராக அறிவித்ததாக அவருக்கு அறிவித்தபோது, \u200b\u200bபீத்தோவன் கோபமடைந்தார்.

ரைஸின் சாட்சியத்தின்படி, அவர் இவ்வாறு கூச்சலிட்டார்: “ஆகவே, இவரும் ஒரு சாதாரண மனிதர்! இனிமேல், அவர் தனது லட்சியத்திற்காக அனைத்து மனித உரிமைகளையும் காலால் மிதிப்பார். அவர் தன்னை எல்லோருக்கும் மேலாக வைத்து ஒரு கொடுங்கோலராக மாறுவார்! "

பீத்தோவன் மிகவும் ஆவேசமாக நெப்போலியனின் பெயரை தலைப்புப் பக்கத்திலிருந்து அழிக்கத் தொடங்கினார். அவர் தனது தாராள புரவலர் இளவரசர் லோப்கோவிஸுக்கு சிம்பொனியை அர்ப்பணித்தார், அதன் அரண்மனையில் பல முதல் நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன.

ஆனால் சிம்பொனி அச்சிடப்பட்டபோது, \u200b\u200bதலைப்புப் பக்கம் "சின்ஃபோனியா ஈரோயிகா ... பெர் ஃபெஸ்டெஜியேர் இல் சோவ்வெனியர் டி அன் கிராண்ட் யூமோ" ("வீர சிம்பொனி ... ஒரு பெரிய மனிதனின் நினைவாக") என்ற சொற்களுடன் விடப்பட்டது. நெப்போலியன் போனபார்டே இறந்தபோது, \u200b\u200bபேரரசரின் மரணத்திற்கு இறுதி ஊர்வலம் எழுத முடியுமா என்று பீத்தோவனிடம் கேட்கப்பட்டது. "நான் ஏற்கனவே அதைச் செய்திருக்கிறேன்," என்று இசையமைப்பாளர் பதிலளித்தார், வீர சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் இறுதி ஊர்வலத்தைக் குறிப்பிடுவார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. பின்னர், பீத்தோவனிடம் அவர் மிகவும் விரும்பிய சிம்பொனிகளில் எது என்று கேட்கப்பட்டது. "வீரம்," இசையமைப்பாளர் பதிலளித்தார்.

"ஹீரோயிக் சிம்பொனி" என்பது பீத்தோவனின் படைப்புகளில் ஒரு பரிதாபகரமான காலத்தின் தொடக்கமாகும், அவரது முதிர்ந்த ஆண்டுகளின் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளை எதிர்பார்த்து ஒரு பரவலான மற்றும் நன்கு நிறுவப்பட்ட கருத்து உள்ளது. அவற்றில் - "வீர சிம்பொனி", ஐந்தாவது சிம்பொனி, "ஆயர் சிம்பொனி", ஏழாவது சிம்பொனி, பியானோ இசை நிகழ்ச்சி "பேரரசர்", ஓபரா "லியோனோரா" ("ஃபிடெலியோ"), அத்துடன் பியானோ சொனாட்டாக்கள் மற்றும் ஒரு பியானோ சொனாட்டாக்கள் அதிக சிக்கலான மற்றும் காலத்தின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்ட சரம் குவார்டெட். இந்த அழியாத படைப்புகள் ஒரு இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்டன, அவர் தைரியமாக உயிர்வாழ முடிந்தது மற்றும் அவரது காது கேளாமையை சமாளித்தார் - ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு ஏற்பட்ட மிக பயங்கரமான பேரழிவு.

அது சிறப்பாக உள்ளது…

பிரஞ்சு கொம்பு தவறு!

மறுசீரமைப்பிற்கு முன் நான்கு பார்கள், சரங்கள் அமைதியாக விளையாடும்போது, \u200b\u200bமுதல் பிரெஞ்சு கொம்பு திடீரென வந்து, கருப்பொருளின் தொடக்கத்தை மீண்டும் செய்கிறது. சிம்பொனியின் முதல் நிகழ்ச்சியின் போது, \u200b\u200bபீத்தோவனுக்கு அடுத்து நிற்கும் ஃபெர்டினாண்ட் ரீஸ், இந்த அறிமுகத்தைக் கண்டு வியப்படைந்தார், அவர் தவறான நேரத்தில் நுழைந்ததாகக் கூறி பிரெஞ்சு ஹார்ன் பிளேயரை சபித்தார். பீத்தோவன் தனக்கு ஒரு கடுமையான திட்டுதலைக் கொடுத்தார், நீண்ட நேரம் மன்னிக்க முடியவில்லை என்று ரைஸ் நினைவு கூர்ந்தார்.

ஹீரோயிக் சிம்பொனியில் இவ்வளவு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கும் கருவி - நிச்சயமாக, "பொய்" குறிப்புக்கு நன்றி மட்டுமல்லாமல், வேலையின் மூன்றாவது இயக்கத்தில் பிரெஞ்சு கொம்புகளின் அற்புதமான தனி பகுதிக்கும், பீத்தோவனின் காலத்தில் வேறுபடுகிறது இன்று நமக்குத் தெரிந்த பிரெஞ்சு கொம்பிலிருந்து, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழைய பிரெஞ்சு கொம்புக்கு வால்வுகள் இல்லை, எனவே சாவியை மாற்ற, இசைக்கலைஞர்கள் ஒவ்வொரு முறையும் தங்கள் உதடுகளின் நிலையை மாற்ற வேண்டும் அல்லது வலது கையை மணியில் வைக்க வேண்டும், ஒலிகளின் சுருதி. பிரஞ்சு கொம்பின் ஒலி கூர்மையாகவும் கரடுமுரடாகவும் இருந்தது, அதை விளையாடுவது மிகவும் கடினம்.

இதனால்தான் ஹீரோயிகாவுக்கான பீத்தோவனின் பார்வையை உண்மையாக புரிந்துகொள்ள அந்த நேரத்தின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தும் ஒரு நிகழ்ச்சியை இசை ஆர்வலர்கள் பார்வையிட வேண்டும்.

இசையின் ஒலிகள்

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனியின் பொது காட்சி 1805 இல் வியன்னாவில் நடந்தது. மக்கள் இதைப் போன்ற எதையும் கேள்விப்பட்டதே இல்லை, அது இசையில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் ஆரம்பம்.

1804 டிசம்பரில் புதிய சிம்பொனியை முதலில் கேட்டது பீத்தோவனின் புரவலர்களில் ஒருவரான இளவரசர் லோப்கோவிட்ஸின் விருந்தினர்கள். இளவரசர் ஒரு இசை காதலன், தனது சொந்த இசைக்குழுவைக் கொண்டிருந்தார், எனவே பிரீமியர் அவரது அரண்மனையில் நடந்தது, நடைமுறையில் ஒரு அறை அமைப்பில். இளவரசரின் அரண்மனையில் சிம்பொனியை மீண்டும் மீண்டும் சொற்பொழிவாளர்கள் ரசித்தனர், அவர் வேலையை தனது கைகளில் இருந்து விடவில்லை. அடுத்த ஆண்டு ஏப்ரல் மாதத்தில்தான் பொது மக்கள் “வீர சிம்பொனியை” அறிமுகம் செய்தனர். முன்னொருபோதும் இல்லாத அளவு மற்றும் கலவையின் புதுமை ஆகியவற்றால் அவர் தீவிரமாக குழப்பமடைந்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

பிரமாண்டமான முதல் பகுதி ஒரு வீர கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது பல உருமாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது, இது ஹீரோவின் பாதையை வரைகிறது.

ரோலண்டின் கூற்றுப்படி, முதல் பகுதி, "பீத்தோவனால் நெப்போலியனின் உருவப்படமாக கருதப்பட்டது, நிச்சயமாக, அசலில் இருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, ஆனால் கற்பனை போன்றவை அவரை ஈர்த்தது, உண்மையில் அவர் நெப்போலியனை எவ்வாறு பார்க்க விரும்புகிறார் , அதாவது, புரட்சியின் மேதை "...

இரண்டாவது பகுதி, பிரபலமான இறுதி ஊர்வலம், ஒரு அரிய மாறுபாட்டை உருவாக்குகிறது. முதன்முறையாக, ஒரு இறுதி ஊர்வலம் மெல்லிசை, பொதுவாக பெரிய, ஆண்டான்டே இடத்தைப் பிடிக்கும். பாரிஸின் சதுரங்களில் வெகுஜன நடவடிக்கைகளுக்காக பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது நிறுவப்பட்ட பீத்தோவன் இந்த வகையை ஒரு பிரமாண்டமான காவியமாக மாற்றுகிறார், இது சுதந்திரப் போராட்டத்தின் வீர சகாப்தத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாகும்.

மூன்றாவது இயக்கம் ஒரு ஷெர்சோ ஆகும். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தைக்கு "நகைச்சுவை" என்று பொருள்.

மூன்றாவது இயக்கத்தின் ஷெர்சோ உடனடியாக தோன்றவில்லை: ஆரம்பத்தில் இசையமைப்பாளர் ஒரு நிமிடத்தை உருவாக்கி அதை மூவருக்கும் கொண்டு வந்தார். ஆனால், பீத்தோவனின் ஸ்கெட்ச் புத்தகத்தைப் படித்த ரோலண்ட், அடையாளப்பூர்வமாக எழுதுகையில், “இங்கே அவரது பேனா துள்ளிக் குதிக்கிறது ... ஒரு நிமிடமும் அதன் அளவிடப்பட்ட கருணையும் மேசையின் கீழ்! ஷெர்சோவின் அற்புதமான கொதிநிலை கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது! " இந்த இசை என்ன சங்கங்களை உருவாக்கியது! சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதில் ஒரு பண்டைய பாரம்பரியத்தின் உயிர்த்தெழுதலைக் கண்டனர் - ஹீரோவின் கல்லறையில் விளையாடுவது. மற்றவர்கள், மாறாக, ரொமாண்டிஸத்தைத் தூண்டுகிறார்கள் - எல்வ்ஸின் காற்றோட்டமான சுற்று நடனம், நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மெண்டெல்சோனின் இசையிலிருந்து ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவை எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் வரை உருவாக்கப்பட்ட ஷெர்சோவைப் போல.

கலைஞர்கள் மற்றும் கேட்போருக்கு நிறைய ஆச்சரியங்கள் காத்திருக்கின்றன, பீத்தோவன் குறிப்பாக தாளத்துடன் பரிசோதனை செய்ய ஆர்வமாக உள்ளார்.

சிம்பொனியின் நான்காவது இயக்கம் "ப்ரோமிதியன்" கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கிரேக்க புராணங்களில், ப்ரொமதியஸ் ஒரு டைட்டன் ஆவார், அதை வல்கனின் கள்ளக்காதலிலிருந்து நெருப்பைத் திருடி அதை மக்களிடம் கொண்டு வந்தார். பீத்தோவன் தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரொமதியஸின் பாலேவை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார், இதன் முடிவில் இருந்து இசை தீம் சிம்பொனிக்கு வந்தது. உண்மை, பீத்தோவன் பியானோவிற்கான ஃபியூக் உடன் பதினைந்து மாறுபாடுகளிலும் இதைப் பயன்படுத்தினார். சிம்பொனியின் இறுதி மாறுபாடுகளின் சங்கிலி போல கட்டப்பட்டுள்ளது. முதலாவதாக, பீத்தோவன் கருப்பொருளிலிருந்து பாஸ் குரலை மட்டுமே எடுத்து அதை உருவாக்குகிறார், பின்னர் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் புயலான மகிழ்ச்சியை அடைவதற்காக மெல்லிசை நுழைகிறது: வீர சிம்பொனியின் “ப்ரோமிதியன்” இறுதிப் போட்டி உண்மையில் பரலோக நெருப்பால் நிறைந்துள்ளது.

ரஷ்ய விமர்சகர் ஏ. என். செரோவ் ஒரு "அமைதி விடுமுறை" உடன் ஒப்பிடும்போது சிம்பொனியின் இறுதி, வெற்றிகரமான மகிழ்ச்சி நிறைந்தது ...

விளக்கக்காட்சி

சேர்க்கப்பட்டுள்ளது:
1. விளக்கக்காட்சி, பிபிஎஸ்எக்ஸ்;
2. இசையின் ஒலிகள்:
பீத்தோவன். சிம்பொனி எண் 3 - I. அலெக்ரோ கான் பிரியோ, எம்பி 3;
பீத்தோவன். சிம்பொனி எண் 3 - II. மார்சியா ஃபனிபிரே. அடாகியோ அசாய், எம்பி 3;
பீத்தோவன். சிம்பொனி எண் 3 - III. ஷெர்சோ. அலெக்ரோ விவேஸ், எம்பி 3;
பீத்தோவன். சிம்பொனி எண் 3 - IV. இறுதி. அலெக்ரோ மோல்டோ, எம்பி 3;
3. உடன் வரும் கட்டுரை, டாக்ஸ்.

ஏற்கனவே எட்டு சிம்பொனிகளின் ஆசிரியராக இருப்பதால் (அதாவது, கடைசி, 9 வது உருவாக்கம் வரை), அவற்றில் எது சிறந்தது என்று அவர் கேட்டபோது, \u200b\u200bபீத்தோவன் 3 வது என்று அழைக்கப்பட்டார். வெளிப்படையாக, அவர் இந்த சிம்பொனி வகித்த அடிப்படை பங்கைக் குறிப்பிடுகிறார். "வீரம்" இசையமைப்பாளரின் பணியில் மைய காலத்தை மட்டுமல்லாமல், சிம்போனிக் இசை வரலாற்றில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தையும் திறந்தது - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிம்பொனி, அதே நேரத்தில் முதல் இரண்டு சிம்பொனிகளும் பெரும்பாலும் 18 ஆம் ஆண்டின் கலையுடன் தொடர்புடையவை நூற்றாண்டு, ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன்.

மக்கள் தலைவரின் இலட்சியமாக பீத்தோவன் கருதிய நெப்போலியனுக்கு சிம்பொனியை அர்ப்பணித்ததாகக் கூறப்படும் உண்மை அறியப்படுகிறது. இருப்பினும், பிரான்சின் சக்கரவர்த்தியாக நெப்போலியன் பிரகடனப்படுத்தியதைப் பற்றி அறியாமல், இசையமைப்பாளர் கோபத்தில், ஆரம்ப அர்ப்பணிப்பை அழித்தார்.

3 வது சிம்பொனியின் அசாதாரண கற்பனை பிரகாசம் பல ஆராய்ச்சியாளர்களை அதன் இசையில் ஒரு சிறப்பு நிரல் கருத்தை தேட தூண்டியது. அதே நேரத்தில், குறிப்பிட்ட வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை - சிம்பொனியின் இசை பொதுவாக சகாப்தத்தின் வீர, சுதந்திரத்தை விரும்பும் கொள்கைகளை, புரட்சிகர காலத்தின் சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

சொனாட்டா-சிம்போனிக் சுழற்சியின் நான்கு பகுதிகள் ஒரு கருவி நாடகத்தின் நான்கு செயல்கள்: பகுதி I ஒரு வீரப் போரின் பனோரமாவை அதன் அழுத்தம், நாடகம் மற்றும் வெற்றிகரமான வெற்றிகளுடன் சித்தரிக்கிறது; பகுதி 2 வீர யோசனையை ஒரு சோகமான வழியில் உருவாக்குகிறது: அது வீழ்ந்த ஹீரோக்களின் நினைவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது; பகுதி 3 இன் உள்ளடக்கம் துக்கத்தை வெல்லும்; பகுதி 4 என்பது பிரெஞ்சு புரட்சியின் வெகுஜன விழாக்களின் ஆவிக்குரிய ஒரு பிரமாண்டமான படம்.

3 வது சிம்பொனி புரட்சிகர கிளாசிக்ஸின் கலையுடன் மிகவும் பொதுவானது: கருத்துக்களின் குடிமை ஆவி, வீர செயல்களின் பாத்தோஸ், வடிவங்களின் நினைவுச்சின்ன தன்மை. 5 வது சிம்பொனியுடன் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200b3 வது காவியமானது, இது ஒரு முழு தேசத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி சொல்கிறது. கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் முழு வரலாற்றிலும் மிகச் சிறந்த நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றான இந்த சிம்பொனியின் அனைத்து பகுதிகளையும் காவிய நோக்கம் வகைப்படுத்துகிறது.

1 பகுதி

முதல் பகுதியின் விகிதாச்சாரங்கள், இது ஏ.என். செரோவ் அதை "கழுகு அலெக்ரோ" என்று அழைத்தார். முக்கிய தலைப்பு (எஸ்-துர், செலோ), இசைக்குழு துட்டியின் இரண்டு சக்திவாய்ந்த வளையல்களால் முந்தியது, வெகுஜன புரட்சிகர வகைகளின் உணர்வில், பொதுவான உள்ளுணர்வுகளுடன் தொடங்குகிறது. இருப்பினும், ஏற்கனவே 5 வது பட்டியில், ஒரு பரந்த, இலவச தீம் ஒரு தடையாக இயங்குவதாகத் தெரிகிறது - மாற்றப்பட்ட ஒலி "சிஸ்", ஜி-மோலில் ஒத்திசைவு மற்றும் விலகலால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. இது தைரியமான, வீர கருப்பொருளுக்கு மோதலின் ஒரு சாயலைக் கொண்டுவருகிறது. கூடுதலாக, தலைப்பு மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, இது விரைவான வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் உடனடியாக வழங்கப்படுகிறது. அதன் அமைப்பு ஒரு உயரும் அலை போன்றது, உச்சகட்ட உச்சத்திற்கு விரைகிறது, இது பக்க விளையாட்டின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. இந்த "அலை" கொள்கை முழு வெளிப்பாடு முழுவதும் பராமரிக்கப்படுகிறது.

பக்க தொகுதி மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான வழியில் தீர்க்கப்பட்டது. இது ஒன்றல்ல, தலைப்புகளின் முழு குழுவையும் கொண்டுள்ளது. முதல் தீம் ஒரு பிணைப்பு (டோனல் உறுதியற்ற தன்மை) மற்றும் இரண்டாம் நிலை (முக்கிய கருப்பொருளுக்கு ஒரு பாடல் மாறுபாட்டை உருவாக்குகிறது) ஆகியவற்றின் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. மூன்றாவது பக்கமானது முதல்வற்றுடன் தொடர்புடையது: பி-மேஜரின் அதே விசையில், அதே மெல்லிசை பாடல், அதிக அறிவொளி மற்றும் கனவு என்றாலும்.

2 வது பக்க தலைப்பு தீவிர முரண்பாடுகள். அவளுக்கு ஒரு வீர - வியத்தகு தன்மை உண்டு, உத்வேகம் தரும் ஆற்றல் கொண்டது. மனதில் ரிலையன்ஸ். VII 7 அது உறுதியற்ற தன்மையை அளிக்கிறது. மாறுபாடு டோனல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது (2 பக்க தீம் கிராம் - சரங்களுக்கு மோல், மற்றும் வூட்விண்டிற்கு முக்கிய 3 மற்றும் 3).

மகிழ்ச்சியான உற்சாகமான பாத்திரத்தின் மற்றொரு தீம், எழுகிறது இறுதி தொகுதி. இது முக்கிய விளையாட்டு மற்றும் இறுதிப் போட்டியின் வெற்றிகரமான படங்கள் ஆகிய இரண்டிற்கும் தொடர்புடையது.

ஒரு வெளிப்பாடு போல வளர்ச்சி இது பல இருண்டது, கிட்டத்தட்ட எல்லா கருப்பொருள்களும் அதில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன (மூன்றாம் பக்க தீம் மட்டுமே, மிகவும் மெல்லிசையானது, இல்லை, அது போலவே, ஓபோக்களின் சோகமான மெல்லிசை அதற்கு பதிலாக தோன்றும், இது காட்சிக்கு இல்லை). கருப்பொருள்கள் ஒருவருக்கொருவர் முரண்பட்ட தொடர்புகளில் வழங்கப்படுகின்றன, அவற்றின் தோற்றம் ஆழமாக மாறுகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில் முக்கிய பகுதியின் தீம் இருண்டதாகவும் பதட்டமாகவும் தெரிகிறது (சிறிய விசைகளில், குறைந்த பதிவேட்டில்). சிறிது நேரம் கழித்து, இரண்டாவது இரண்டாம் கருப்பொருள் அதற்கு எதிர்முனையில் சேர்க்கப்பட்டு, பொது வியத்தகு பதற்றத்தை அதிகரிக்கும்.

மற்றொரு உதாரணம் வீரம் fugato1 வது பக்க தீம் அடிப்படையில் ஒரு பொது க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஆறாவது மற்றும் ஆக்டேவிற்கான பரந்த பத்திகளால் அதன் மென்மையான, பாயும் ஒலிகள் இங்கே மாற்றப்படுகின்றன.

பொது உச்சக்கட்டமானது, வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு நோக்கங்களின் ஒருங்கிணைப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் சின்கோப்பின் ஒரு உறுப்பு உள்ளது (மூன்று துடிப்பு அளவுகளில் இரண்டு-துடிப்பு மையக்கருத்துகள், இறுதிப் பகுதியிலிருந்து கூர்மையான வளையல்கள்). வியத்தகு வளர்ச்சியின் திருப்புமுனை ஒபோ கருப்பொருளின் தோற்றம் - சொனாட்டா வளர்ச்சியின் கட்டமைப்பிற்குள் முற்றிலும் புதிய அத்தியாயம். இந்த மென்மையான மற்றும் சோகமான இசைதான் முந்தைய சக்திவாய்ந்த சவுக்கடி விளைவாகும். புதிய தீம் இரண்டு முறை ஒலிக்கிறது: ஈ-மோல் மற்றும் எஃப்-மோல் ஆகியவற்றில், அதன் பின்னர் கண்காட்சியின் படங்களை "மீட்டெடுக்கும்" செயல்முறை தொடங்குகிறது: முக்கிய தீம் பிரதானத்திற்குத் திரும்புகிறது, அதன் வரி நேராகிறது, உள்ளுணர்வு தீர்க்கமானதாகவும் தாக்குதலாகவும் மாறும்.

முக்கிய கருப்பொருளில் உள்ளார்ந்த மாற்றங்கள் தொடர்கின்றனமறுபடியும்... ஆரம்பக் கருவின் இரண்டாவது வரைபடத்தில் ஏற்கனவே, இறங்கு செமிடோன் ஒத்திசைவு மறைந்துவிடும். மாறாக, ஆதிக்கத்திற்கு ஒரு ஏற்றம் கொடுக்கப்பட்டு, அதை நிறுத்துங்கள். கருப்பொருளின் ஹார்மோனிக் வண்ணமும் மாறுகிறது: ஒரு விலகலுக்கு பதிலாக, பிரகாசமான முக்கிய வண்ணங்கள் ஜி-மோலில் பிரகாசிக்கின்றன. வளர்ச்சியுடனும், I பகுதியின் குறியீடும் மிகப் பெரிய மற்றும் வியத்தகு பதட்டமான ஒன்றாகும். மிகவும் சுருக்கமான வடிவத்தில், இது வளர்ச்சியின் பாதையை மீண்டும் செய்கிறது, ஆனால் இந்த பாதையின் விளைவு வேறுபட்டது: ஒரு சிறிய விசையில் ஒரு துக்ககரமான க்ளைமாக்ஸ் அல்ல, ஆனால் ஒரு வெற்றிகரமான வீர உருவத்தின் உறுதிப்படுத்தல். கோடாவின் இறுதிப் பகுதி பிரபலமான கொண்டாட்டத்தின் ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது, இது ஒரு மகிழ்ச்சியான வெடிப்பு, இது டிம்பானி மற்றும் பித்தளை ரசிகர்களின் ட்ரோன் மூலம் பணக்கார இசைக்குழு அமைப்பால் வசதி செய்யப்படுகிறது.

பகுதி 2

பகுதி II (சி-மோல்) - அடையாள வளர்ச்சியை உயர் சோகத்தின் பகுதிக்கு மாற்றுகிறது. இசையமைப்பாளர் அதை "இறுதி மார்ச்" என்று அழைத்தார். பிரெஞ்சு புரட்சியின் துக்க ஊர்வலங்களுடன், ஜாக்ஸ் லூயிஸ் டேவிட் ("மராத்தின் மரணம்") ஓவியங்களுடன் இசை பல சங்கங்களைத் தூண்டுகிறது. அணிவகுப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் - துக்ககரமான ஊர்வலத்தின் மெல்லிசை - ஆச்சரியத்தின் சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்கள் (ஒலிகளின் மறுபடியும்) மற்றும் அழுகை (இரண்டாவது பெருமூச்சு) ஆகியவற்றை "ஜெர்கி" ஒத்திசைவுகள், அமைதியான சொனாரிட்டி, சிறிய வண்ணங்களுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது. இறுதி சடங்கு எஸ் மேஜரில் மற்றொரு, தைரியமான மெல்லிசையுடன் மாறுகிறது, இது ஹீரோவின் மகிமைப்படுத்தலாக கருதப்படுகிறது.

அணிவகுப்பின் கலவை இந்த வகையின் ஒரு சிக்கலான 3x- பகுதி வடிவ பண்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு பெரிய ஒளி மூவரும் (சி-துர்). இருப்பினும், 3-பகுதி வடிவம் ஒரு இறுதி முதல் இறுதி சிம்போனிக் வளர்ச்சியால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது: மறுபயன்பாடு, ஆரம்ப கருப்பொருளின் வழக்கமான மறுபடியும் தொடங்கி, எதிர்பாராத விதமாக எஃப்-மோலாக மாறும், அங்கு அது விரிவடைகிறது fugatoஒரு புதிய தலைப்பில் (ஆனால் முக்கிய தலைப்புடன் தொடர்புடையது). இசை மிகப்பெரிய நாடக பதற்றத்தால் நிறைந்துள்ளது, ஆர்கெஸ்ட்ரா சொனாரிட்டி வளர்கிறது. இது முழுப் பகுதியின் உச்சம். பொதுவாக, மறுபயன்பாட்டின் அளவு முதல் பகுதியின் அளவை விட இரண்டு மடங்கு ஆகும். மற்றொரு புதிய படம் - பாடல் வரிகள் - குறியீட்டில் (டெஸ் - துர்) தோன்றும்: சிவில் துக்கத்தின் இசையில் ஒரு “தனிப்பட்ட” குறிப்பு கேட்கப்படுகிறது.

பகுதி 3

முழு சிம்பொனியிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் பின்வருவனவற்றுக்கு இடையில் உள்ளது ஷெர்சோ, அதன் நாட்டுப்புற படங்கள் இறுதித் தயாரிப்பைத் தயாரிக்கின்றன. ஷெர்சோ இசை (எஸ்-மேஜர், சிக்கலான 3-பகுதி வடிவம்) அனைத்தும் நிலையான இயக்கம், உந்துவிசை. அதன் முக்கிய கருப்பொருள் விரைவான முறையீட்டு நோக்கங்களின் வேகமாக ஓடும் ஸ்ட்ரீம் ஆகும். இணக்கமாக, ஆஸ்டினாட்டா பாஸ்கள் ஏராளமாக உள்ளன, அசல் ஒலி குவார்ட் உடன்படிக்கைகளை உருவாக்கும் உறுப்பு புள்ளிகள். மூவரும் இயற்கையின் கவிதைகளால் நிரப்பப்பட்டவை: மூன்று தனி கொம்புகளின் ரசிகர்களின் தீம் வேட்டைக் கொம்புகளின் சமிக்ஞைகளை நினைவுபடுத்துகிறது.

பகுதி 4

பகுதி IV (எஸ்-மேஜர், இரட்டை வேறுபாடுகள்) என்பது முழு சிம்பொனியின் உச்சம், இது நாடு தழுவிய கொண்டாட்டத்தின் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. லாகோனிக் அறிமுகம் போராட ஒரு வீர அழைப்பு போல் தெரிகிறது. இந்த அறிமுகத்தின் கொந்தளிப்பான ஆற்றலுக்குப் பிறகு 1- நான் தலைப்பு மாறுபாடுகள் குறிப்பாக மர்மமாக, மர்மமாக உணரப்படுகின்றன: மனநிலையின் தெளிவின்மை (டானிக் மூன்றாவது இல்லை), கிட்டத்தட்ட நிலையானது பக், இடைநிறுத்தங்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் வெளிப்படைத்தன்மை (யூனிசன் பிஸிகாடோவில் உள்ள சரங்கள்) - இவை அனைத்தும் புதுமை மற்றும் நிச்சயமற்ற சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன.

இறுதிப்போட்டியின் 2 வது தீம் தோன்றுவதற்கு முன், பீத்தோவன் 1 வது கருப்பொருளில் இரண்டு அலங்கார மாறுபாடுகளைத் தருகிறார். அவர்களின் இசை படிப்படியாக விழிப்புணர்வு, "மலரும்" தோற்றத்தை அளிக்கிறது: தாள துடிப்பு புத்துயிர் பெறுகிறது, அமைப்பு தொடர்ந்து அடர்த்தியாக இருக்கும், அதே நேரத்தில் மெல்லிசை உயர் பதிவேட்டில் நகரும்.

2 வது தலைப்பு மாறுபாடுகள் ஒரு நாட்டுப்புற, பாடல் மற்றும் நடன தன்மையைக் கொண்டுள்ளன, இது ஒபோஸ் மற்றும் கிளாரினெட்டுகளுக்கு ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது. அதனுடன், 1 வது தீம் பாஸ், கொம்புகள் மற்றும் குறைந்த சரங்களில் ஒலிக்கிறது. எதிர்காலத்தில், இறுதி ஒலியின் இரண்டு கருப்பொருள்களும் இப்போது ஒரே நேரத்தில், சில நேரங்களில் தனித்தனியாக ஒலிக்கின்றன (1 வது பாஸில் பெரும்பாலும் பாஸ்ஸோ ஆஸ்டினாடோ தீம் போன்றது). அவை அடையாள மாற்றங்களுக்கு உட்படுகின்றன. முற்றிலும் மாறுபட்ட அத்தியாயங்கள் தோன்றும் - சில வளர்ச்சிக் குணாதிசயமானவை, மற்றவை உள்நோக்கத்துடன் புதுப்பிக்கப்படுகின்றன, அவை கருப்பொருளில் முற்றிலும் சுயாதீனமானவை என்ற தோற்றத்தை அளிக்கின்றன. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் ஜி-மோல் வீரஅணிவகுப்பு பாஸில் 1 வது கருப்பொருளில். இது இறுதிப்போட்டியின் மைய அத்தியாயம், போராட்டத்தின் உருவத்தின் உருவம் (6 வது மாறுபாடு). 2 மாதிரி கருப்பொருள்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட 9 வது மாறுபாடு மற்றொரு மாதிரி: மெதுவான டெம்போ, அமைதியான சொனாரிட்டி, பிளேகல் இணக்கங்கள் அதை முற்றிலும் மாற்றுகின்றன. இப்போது அவள் ஒரு உயர்ந்த இலட்சியத்தின் உருவமாக கருதப்படுகிறாள். இந்த பாடலின் இசையில் காதல் பாடல்களுக்கு நெருக்கமான ஓபோ மற்றும் வயலின்களின் புதிய மென்மையான மெல்லிசையும் அடங்கும்.

கட்டமைப்பு ரீதியாகவும், தொனியாகவும், மாறுபாடுகள் சுழற்சியில் சொனாட்டா வடிவங்களைக் காணக்கூடிய வகையில் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன: 1 வது தீம் இவ்வாறு கருதப்படுகிறது பிரதான கட்சி, முதல் இரண்டு வேறுபாடுகள் போன்றவை பைண்டர், 2 வது தலைப்பு - போன்றது இணை(ஆனால் முக்கிய விசையில்). பங்கு வளர்ச்சி இரண்டாவது குழு மாறுபாடுகளை (4 முதல் 7 வரை) செய்கிறது, இது ஒரு சிறிய விசையின் ஆதிக்கத்துடன் இரண்டாம் நிலை விசைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சியின் பயன்பாட்டினாலும் வேறுபடுகிறது (4 வது, சி-சிறு மாறுபாடு ஒரு ஃபுகாடோ).

பிரதான விசையின் (8 வது மாறுபாடு, மேலும் ஒரு ஃபுகாடோ) திரும்பத் தொடங்குகிறதுபழிவாங்குதல் பிரிவு. இங்கே முழு மாறுபாடு சுழற்சியின் பொதுவான உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது - மாறுபாடு 10 இல், மிகப்பெரிய மகிழ்ச்சியின் படம் எழுகிறது. இரண்டாவது தீம் இங்கே "முழு குரலில்", நினைவுச்சின்னமாகவும், புனிதமாகவும் ஒலிக்கிறது. ஆனால் இது விளைவு அல்ல: மகிழ்ச்சியான குறியீட்டின் முந்திய நாளில், எதிர்பாராத சோகமான "முறிவு" ஏற்படுகிறது (11 வது மாறுபாடு, இறுதி மார்ச் மாதத்தின் உச்சத்தை எதிரொலிக்கிறது). அதன்பிறகுதான்குறியீடு இறுதி வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் முடிவை அளிக்கிறது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் சிம்பொனி எண் 3 "வீர"

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனி "வீரம்" என்பது கிளாசிக்கல் காலத்திலிருந்து காதல் காலத்தின் சகாப்தம் வரை இசை வளர்ச்சியில் மிக முக்கியமான மைல்கற்களில் ஒன்றாகும். வேலை இசையமைப்பாளரின் முதிர்ந்த படைப்பு பாதையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. நீங்கள் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளைக் கண்டறியலாம், புகழ்பெற்ற படைப்பு எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதைப் படிக்கலாம், மேலும் எங்கள் பக்கத்தில் உள்ள படைப்புகளைக் கேட்கலாம்.

படைப்பு மற்றும் பிரீமியர் வரலாறு

மூன்றாவது சிம்பொனியின் கலவை பீத்தோவன் டி மேஜரின் விசையில் இரண்டாவது சிம்போனிக் வேலை முடிந்த உடனேயே தொடங்கியது. ஆயினும்கூட, பல பிரபலமான வெளிநாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதன் எழுத்து இரண்டாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கியது என்று நம்புகிறார்கள். இந்த தீர்ப்புக்கு புலப்படும் சான்றுகள் உள்ளன. எனவே, 4 வது இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படும் கருப்பொருள்கள் "ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 12 நாட்டு நடனங்கள்" சுழற்சியில் 7 வது எண்ணிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகின்றன. இந்த தொகுப்பு 1801 இல் வெளியிடப்பட்டது, மூன்றாவது பெரிய சிம்போனிக் படைப்புகளின் கலவை 1804 இல் தொடங்கியது. முதல் 3 இயக்கங்கள் 35 ஓபஸிலிருந்து கருப்பொருள்களுடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளன, இதில் ஏராளமான மாறுபாடுகள் உள்ளன. முதல் பகுதியின் இரண்டு பக்கங்கள் 1802 இல் இயற்றப்பட்ட "வில்கோர் ஆல்பத்திலிருந்து" கடன் வாங்கப்பட்டுள்ளன. பல இசைக்கலைஞர்கள் முதல் இயக்கத்திற்கும் "பாஸ்டியன் எட் பாஸ்டியென்" ஓபராவிற்கான ஒப்புதலுக்கும் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகின்றனர். வி.ஏ. மொஸார்ட்... அதே நேரத்தில், இந்த கணக்கில் கருத்துத் திருட்டு தொடர்பான கருத்துக்கள் வேறுபட்டவை, இது ஒரு தற்செயலான ஒற்றுமை என்று ஒருவர் கூறுகிறார், மேலும் லுட்விக் வேண்டுமென்றே தலைப்பை எடுத்துக் கொண்டார், அதை சற்று மாற்றியமைத்தார்.

ஆரம்பத்தில், இசையமைப்பாளர் இந்த இசையை நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணித்தார். அவர் தனது அரசியல் கருத்துக்களையும் நம்பிக்கைகளையும் உண்மையிலேயே பாராட்டினார், ஆனால் இது போனபார்டே பிரெஞ்சு பேரரசராகும் வரை மட்டுமே நீடித்தது. இந்த உண்மை முடியாட்சிக்கு எதிரான பிரதிநிதியாக நெப்போலியனின் உருவத்தை முற்றிலுமாக மீறியது.

போனபார்ட்டின் முடிசூட்டு விழா நடந்ததாக பீத்தோவனின் நண்பர் அவருக்கு அறிவித்தபோது, \u200b\u200bலுட்விக் கோபமடைந்தார். இந்தச் செயலுக்குப் பிறகு, அவரது சிலை வெறும் மனிதனின் நிலைக்கு விழுந்து, தனது சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்து, தனது லட்சியங்களை ஆறுதல்படுத்துவதாக அவர் கூறினார். இறுதியில், இவை அனைத்தும் ஆட்சியின் கீழ் கொடுங்கோன்மைக்கு வழிவகுக்கும் என்று இசையமைப்பாளர் நம்பிக்கையுடன் கூறினார். அவரது கோபத்தோடு, இசைக்கலைஞர் இசையமைப்பின் முதல் பக்கத்தை கிழித்து எறிந்தார், அதில் அர்ப்பணிப்பு கையெழுத்து கையெழுத்தில் எழுதப்பட்டது.

அவர் நினைவுக்கு வந்ததும், முதல் பக்கத்தை மீட்டெடுத்தார், அதில் "வீரம்" என்ற புதிய தலைப்பை எழுதினார்.

1803 வீழ்ச்சியிலிருந்து 1804 வரை, லுட்விக் ஸ்கோரை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டார். செக் குடியரசின் ஐசன்பெர்க் கோட்டையில் பட்டம் பெற்ற சில மாதங்களுக்குப் பிறகு முதன்முறையாக, ஆசிரியரின் புதிய படைப்பை கேட்போர் கேட்க முடிந்தது. கிளாசிக்கல் இசையின் தலைநகரான வியன்னாவில் பிரீமியர் ஏப்ரல் 7, 1805 அன்று நடந்தது.

கச்சேரியில் மற்றொரு இசையமைப்பாளரால் மற்றொரு சிம்பொனியின் பிரீமியர் காரணமாக, பார்வையாளர்களுக்கு இசையமைப்பிற்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அதே நேரத்தில், பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் சிம்போனிக் வேலை குறித்து நேர்மறையான கருத்தை வெளிப்படுத்தினர்.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• நெப்போலியனின் மரணம் குறித்து பீத்தோவனுக்கு அறிவிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் 3 வது சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கத்தைக் குறிப்பிடுகையில், இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக "இறுதி ஊர்வலம்" எழுதியதாக கூறினார்.
• இந்த வேலையைக் கேட்ட பிறகு, ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஒரு சோகமான மனநிலையின் சரியான உருவத்தை கேட்பது மிகவும் அரிது என்று அவர் எழுதினார்.
• பீத்தோவன் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் சிறந்த அபிமானியாக இருந்தார். இசையமைப்பாளர் ஜனநாயகம் மீதான அவரது அர்ப்பணிப்பு மற்றும் முடியாட்சியை ஊக்கப்படுத்தும் அவரது ஆரம்ப விருப்பத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த வரலாற்று நபர்தான் கட்டுரை முதலில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இசைக்கலைஞர், பிரெஞ்சு பேரரசர் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழவில்லை.
• முதல் கேட்பதில், பார்வையாளர்களால் இசையமைப்பைப் பாராட்ட முடியவில்லை, இது மிக நீளமாகவும் நீடித்ததாகவும் கருதப்படுகிறது. மண்டபத்தில் சில கேட்போர் ஆசிரியரை நோக்கி முரட்டுத்தனமான சொற்றொடர்களைக் கத்தினார்கள், ஒரு துணிச்சலானவர் ஒரு க்ரூட்ஸரை பரிந்துரைத்தார், இதனால் கச்சேரி விரைவில் முடிந்துவிடும். பீத்தோவன் கோபமடைந்தார், எனவே அவர் அத்தகைய நன்றியற்ற மற்றும் படிக்காத பார்வையாளர்களை வணங்க மறுத்துவிட்டார். இசையின் சிக்கலான தன்மையையும் அழகையும் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்ற உண்மையை அவரது நண்பர்கள் அவரை ஆறுதல்படுத்தினர்.
• ஒரு ஷெர்சோவுக்கு பதிலாக, இசையமைப்பாளர் ஒரு நிமிடத்தை உருவாக்க விரும்பினார், ஆனால் பின்னர் தனது சொந்த நோக்கங்களை மாற்றிக்கொண்டார்.
• ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக்கின் படங்களில் ஒன்றில் சிம்பொனி 3 ஒலிக்கிறது. துண்டு விளையாடும் சூழ்நிலைகள் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் படைப்புகளை மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்களில் ஒருவரை கோபப்படுத்தியுள்ளன. இதன் விளைவாக, படத்தில் இசையைப் பயன்படுத்துவதை கவனித்த ஒருவர் பிரபல அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தார். இந்த சம்பவத்தில் நீதிபதி குற்றவாளியாக எதையும் காணாததால் ஹிட்ச்காக் வழக்கை வென்றார்.
• ஆசிரியர் தனது சொந்த படைப்பின் முதல் பக்கத்தை கிழித்து எறிந்த போதிலும், மேலும் மீட்டெடுக்கும் போது அவர் மதிப்பெண்ணில் ஒரு குறிப்பையும் மாற்றவில்லை.
• எல்லா சூழ்நிலைகளிலும் பீத்தோவனை ஆதரித்த சிறந்த நண்பர் ஃபிரான்ஸ் வான் லோப்கோவிட்ஸ். இந்த காரணத்தினாலேயே கட்டுரை இளவரசருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.
• லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகத்தில், இந்த படைப்பின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

கலவை ஒரு உன்னதமான நான்கு பகுதி சுழற்சியாகும், இதில் ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒரு குறிப்பிட்ட வியத்தகு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது:

1. அலெக்ரோ கான் பிரியோ வீரப் போராட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, இது ஒரு நேர்மையான, நேர்மையான நபரின் (நெப்போலியனின் முன்மாதிரி) உருவத்தின் வெளிப்பாடு ஆகும்.
2. இறுதி ஊர்வலம் ஒரு இருண்ட க்ளைமாக்ஸின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.
3. இசை சிந்தனையின் தன்மையை துயரத்திலிருந்து வெற்றிகரமாக மாற்றும் செயல்பாட்டை ஷெர்சோ செய்கிறார்.
4. இறுதிப்போட்டி ஒரு பண்டிகை, மகிழ்ச்சியான மன்னிப்பு. உண்மையான ஹீரோக்களுக்கு வெற்றி.

துண்டின் டோனலிட்டி எஸ்-துர். நடத்துனர் தேர்ந்தெடுத்த டெம்போவைப் பொறுத்து, சராசரியாக, முழு பகுதியையும் கேட்பது 40 முதல் 57 நிமிடங்கள் ஆகும்.

முதல் பகுதி, ஆரம்பத்தில், ஒரு புரட்சியாளரான பெரிய மற்றும் வெல்ல முடியாத நெப்போலியனின் உருவத்தை வரைய வேண்டும். ஆனால் இது புரட்சிகர சிந்தனையின் இசை உருவகமாக இருக்கும் என்று பீத்தோவன் முடிவு செய்த பிறகு, வரவிருக்கும் மாற்றங்கள். டோனலிட்டி அடிப்படை, வடிவம் சொனாட்டா அலெக்ரோ.

துட்டியின் இரண்டு சக்திவாய்ந்த வளையங்கள் திரைச்சீலைத் திறந்து வீரத்தின் மனநிலையை அமைக்கின்றன. மூன்று துடிப்பு மீட்டர் துணிச்சலைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது. கண்காட்சியில் பல்வேறு கருப்பொருள் தலைப்புகள் உள்ளன. எனவே கண்காட்சியில் நிலவும் மென்மையான மற்றும் ஒளி உருவங்களால் பாத்தோஸ் மாற்றப்படுகிறது. இத்தகைய ஒரு கலவை நுட்பம், வளர்ச்சியின் உச்சக்கட்ட பகுதியை தனிமைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, இதில் போராட்டம் நடைபெறுகிறது. மையம் ஒரு புதிய கருப்பொருளைப் பயன்படுத்துகிறது. குறியீடு வளர்கிறது மற்றும் பல இசைக்கலைஞர்களால் இரண்டாவது வளர்ச்சியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.

இன் இரண்டாம் பகுதி - துக்கம், இறுதி ஊர்வல வகைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. நீதிக்காக போராடி வீடு திரும்பாதவர்களுக்கு நித்திய மகிமை. காயின் இசை கலையின் நினைவுச்சின்னம். துண்டின் வடிவம் நடுவில் ஒரு மூவருடன் மூன்று-பகுதி மறுபதிப்பு ஆகும். டோனலிட்டி இணையாக சிறியது, சோகத்தையும் சோகத்தையும் வெளிப்படுத்த அனைத்து வழிகளையும் தருகிறது. கேட்பவர் அசல் கருப்பொருளின் புதிய பதிப்புகளை மறுபரிசீலனை செய்கிறது.

மூன்றாவது பகுதி - ஒரு ஷெர்னோசோ, இதில் ஒரு நிமிடத்தின் வெளிப்படையான அம்சங்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, மூன்று பகுதி அளவு. முக்கிய தனி கருவிகளில் ஒன்று பிரெஞ்சு கொம்பு. பகுதி முக்கிய விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

இறுதி வெற்றியாளரின் நினைவாக ஒரு உண்மையான விருந்து. முதல் நடவடிக்கைகளிலிருந்து சக்தி மற்றும் துடைக்கும் வளையங்கள் கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. இயக்கத்தின் கருப்பொருள் பிஸிகாடோவின் சரங்களால் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு மர்மமான மற்றும் குழப்பமான தொனியை சேர்க்கிறது. இசையமைப்பாளர் பொருள் மாறுபடும், அதை தாள ரீதியாகவும் பாலிஃபோனிக் நுட்பங்களின் உதவியுடனும் மாற்றுகிறார். இத்தகைய வளர்ச்சி கேட்பவரை ஒரு புதிய தலைப்பை உணர அமைக்கிறது - நாட்டு நடனம். இந்த தலைப்புதான் மேலும் வளர்ச்சியடைந்து வருகிறது. துட்டி வளையல்கள் ஒரு தர்க்கரீதியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த முடிவை வழங்குகின்றன.

ஒளிப்பதிவில் இசையின் பயன்பாடு

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனி நிச்சயமாக ஒரு துடிப்பான மற்றும் மறக்கமுடியாத இசை. இது பல சமகால திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கும் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் தங்கள் சொந்த படைப்புகளில் இசைப் பொருட்களைப் பயன்படுத்த அனுமதித்தது. வெளிநாட்டு சினிமாவில் இந்த அமைப்பு மிகவும் பிரபலமானது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

• சாத்தியமற்ற இலக்கு. முரட்டு பழங்குடி (2015)
• பயனாளி (2015)
• முதல்வரிடமிருந்து (2015)
• பெண்கள் முன் பன்றிகள் (2013)
• ஹிட்ச்காக் (2012)
• தி கிரீன் ஹார்னெட் (2011)
• ராக் அண்ட் சிப்ஸ் (2010)
• ஃபிராங்கண்ஹுட் (2009)
• சோலோயிஸ்ட் (2009)
• நீட்சே அழுதபோது (2007)
• ஹீரோயிகா (2003)
• திரு. ஹாலண்டின் ஓபஸ் (1995)