டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகம். கட்டுரை: "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகின் சித்தரிப்பு

கலவை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில், மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான பேரழிவு அடிமைத்தனம் மட்டுமல்ல, ஒரு விரிவான அதிகாரத்துவ அதிகாரத்துவ கருவியும் கூட. சட்டம் ஒழுங்கைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட நிர்வாக அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள் தங்கள் சொந்த பொருள் நல்வாழ்வைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், கருவூலத்தில் இருந்து திருடுகிறார்கள், லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள், அதிகாரமற்ற மக்களை கேலி செய்தனர். எனவே, அதிகாரத்துவ உலகத்தை அம்பலப்படுத்தும் கருப்பொருள் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்," "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" போன்ற படைப்புகளில் கோகோல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உரையாற்றினார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையிலும் இது வெளிப்பாட்டைக் கண்டது, அங்கு, ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அதிகாரத்துவம் ஆசிரியரின் கவனத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், கோகோலின் கவிதையில் அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் அதன் அகலத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

இரண்டு அல்லது மூன்று தலைசிறந்த பக்கவாதம் மூலம், எழுத்தாளர் அற்புதமான சிறு உருவப்படங்களை வரைகிறார். இது கவர்னர், டல்லில் எம்ப்ராய்டரி, மற்றும் மிகவும் கருப்பு தடித்த புருவங்கள் கொண்ட வழக்குரைஞர், மற்றும் குறுகிய போஸ்ட்மாஸ்டர், ஒரு புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி, மற்றும் பலர். இந்த ஓவியமான முகங்கள் ஆழமான அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்ட அவற்றின் சிறப்பியல்பு வேடிக்கையான விவரங்களால் மறக்கமுடியாதவை. உண்மையில், ஒரு முழு மாகாணத்தின் தலைவர் ஏன் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யும் நல்ல குணமுள்ள மனிதராக வகைப்படுத்தப்படுகிறார்? அனேகமாக அவரைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றும் தலைவனாக இல்லாததால் இருக்கலாம். இங்கிருந்து கவர்னர் தனது அதிகாரபூர்வ கடமைகளையும் குடிமைப் பணியையும் எவ்வளவு அலட்சியமாகவும் நேர்மையற்றதாகவும் நடத்துகிறார் என்பது பற்றி ஒரு முடிவுக்கு வருவது எளிது. அவருடைய துணை அதிகாரிகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். ஹீரோவை மற்ற கதாபாத்திரங்களால் வகைப்படுத்தும் நுட்பத்தை கோகோல் கவிதையில் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, செர்ஃப்களை வாங்குவதை முறைப்படுத்த ஒரு சாட்சி தேவைப்படும்போது, ​​​​வழக்கறிஞர், ஒரு செயலற்ற நபராக, அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருப்பதாக சோபகேவிச் சிச்சிகோவிடம் கூறுகிறார். ஆனால் இது நகரத்தின் மிக முக்கியமான அதிகாரிகளில் ஒன்றாகும், அவர் நீதியை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் சட்டத்திற்கு இணங்குவதை உறுதி செய்ய வேண்டும். கவிதையில் வழக்கறிஞரின் குணாதிசயம் அவரது மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளின் விளக்கத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்ற வழக்கறிஞரிடம் அவர் அனைத்து முடிவுகளையும் விட்டுவிட்டதால், அவர் மனம் இல்லாமல் காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்யவில்லை. வெளிப்படையாக, அவரது மரணத்திற்கான காரணம் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" விற்பனை பற்றிய வதந்திகள் ஆகும், ஏனெனில் நகரத்தில் நடந்த அனைத்து சட்டவிரோத விவகாரங்களுக்கும் அவர்தான் பொறுப்பு. வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களில் கசப்பான கோகோலியன் முரண் கேட்கப்படுகிறது: "... அவர் ஏன் இறந்தார், அல்லது அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்." சிச்சிகோவ் கூட, வழக்கறிஞரின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்க்கும்போது, ​​​​இறந்தவரை நினைவில் கொள்ளக்கூடியது அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற எண்ணத்திற்கு விருப்பமின்றி வருகிறார்.

அதிகாரப்பூர்வ இவான் அன்டோனோவிச், ஜக் ஸ்னவுட்டின் வழக்கமான படத்தை எழுத்தாளர் நெருக்கமாகக் கொடுக்கிறார். தனது பதவியைப் பயன்படுத்தி, பார்வையாளர்களிடம் லஞ்சம் வாங்குகிறார். சிச்சிகோவ் இவான் அன்டோனோவிச்சின் முன் ஒரு "காகிதத்தை" எப்படி வைத்தார் என்பதைப் படிப்பது வேடிக்கையானது, "அதை அவர் கவனிக்கவில்லை, உடனடியாக ஒரு புத்தகத்தால் மூடப்பட்டார்." ஆனால், அரசு அதிகாரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நேர்மையற்ற, சுயநலம் கொண்டவர்களை நம்பியிருக்கும் ரஷ்ய குடிமக்கள் என்ன ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருக்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து கொள்வது வருத்தமாக இருக்கிறது. இந்த யோசனை கோகோலின் சிவில் சேம்பர் அதிகாரியை விர்ஜிலுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஆனால் தி டிவைன் காமெடியில் ரோமானியக் கவிஞரைப் போலவே மோசமான அதிகாரி, சிச்சிகோவை அதிகாரத்துவ நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் வழிநடத்துகிறார். இந்த ஒப்பீடு சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் முழு நிர்வாக முறையிலும் ஊடுருவி வரும் தீமையின் உணர்வை வலுப்படுத்துகிறது என்பதே இதன் பொருள்.

கோகோல் கவிதையில் அதிகாரிகளின் தனித்துவமான வகைப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார், இந்த வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் கொழுப்பு என பிரிக்கிறார். இந்த ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் எழுத்தாளர் ஒரு கிண்டலான தன்மையைக் கொடுக்கிறார். கோகோலின் வரையறையின்படி, மிகக் குறைவானவர்கள், ஒரு விதியாக, கசப்பான குடிகாரர்கள் அல்லாத எழுத்தர்கள் மற்றும் செயலாளர்கள். "மெல்லிய" என்பதன் மூலம் ஆசிரியர் நடுத்தர அடுக்கைக் குறிக்கிறார், மேலும் "தடித்தவர்கள்" மாகாண பிரபுக்கள், அவர்கள் தங்கள் இடங்களை உறுதியாகப் பிடித்து, அவர்களின் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான வருமானத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

வியக்கத்தக்க துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோகோல் விவரிக்க முடியாதவர். இவ்வாறு, அவர் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். மாகாண அதிகாரிகளும் கவிதையில் தங்கள் வழக்கமான செயல்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: சீட்டு விளையாடுவது, குடிப்பது, மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள், வதந்திகள் இந்த அரசு ஊழியர்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" என்று எழுதுகிறார். அவர்களின் சண்டைகள் ஒரு சண்டையில் முடிவதில்லை, ஏனென்றால் "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள்." அவர்கள் மற்ற முறைகள் மற்றும் வழிகளைக் கொண்டுள்ளனர், இதன் மூலம் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அழுக்கு தந்திரங்களை விளையாடுகிறார்கள், இது எந்த சண்டையையும் விட கடினமாக இருக்கும். அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறை, அவர்களின் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பார்வைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் எதுவும் இல்லை. கோகோல் இந்த வகுப்பினரை திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் பரஸ்பர பொறுப்புணர்வால் பிணைக்கப்பட்ட மோசடிக்காரர்கள் என்று சித்தரிக்கிறார். அதனால்தான் சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது அதிகாரிகள் மிகவும் சங்கடமாக உணர்ந்தனர், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பாவங்களை நினைவில் வைத்தனர். சிச்சிகோவின் மோசடிக்காக அவர்கள் அவரைத் தடுத்து வைக்க முயன்றால், அவரும் அவர்கள் நேர்மையற்றவர் என்று குற்றம் சாட்ட முடியும். அதிகாரத்தில் உள்ளவர்கள் மோசடி செய்பவருக்கு அவரது சட்டவிரோத சூழ்ச்சிகளில் உதவும்போது ஒரு நகைச்சுவையான சூழ்நிலை எழுகிறது.

அவரது கவிதையில், கோகோல் மாவட்ட நகரத்தின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இது இனி உள்ளூர் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் மிக உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளால், அதாவது அரசாங்கமே செய்யும் தன்னிச்சையான மற்றும் சட்டவிரோதம் பற்றி பேசுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கேட்டிராத ஆடம்பரத்திற்கும், தனது தாய்நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்திய மற்றும் ஒரு கை மற்றும் ஒரு காலை இழந்த கோபேகின் பரிதாபகரமான பிச்சைக்கார நிலைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு வியக்க வைக்கிறது. ஆனால், காயங்கள் மற்றும் இராணுவ தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், இந்த போர் வீரருக்கு அவருக்கு வழங்க வேண்டிய ஓய்வூதியத்திற்கான உரிமை கூட இல்லை. ஒரு அவநம்பிக்கையான ஊனமுற்ற நபர் தலைநகரில் உதவி தேட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒரு உயர் அதிகாரியின் குளிர் அலட்சியத்தால் அவரது முயற்சி விரக்தியடைந்தது. ஆன்மா இல்லாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுவின் இந்த அருவருப்பான படம் அதிகாரிகளின் உலகின் குணாதிசயத்தை நிறைவு செய்கிறது. குட்டி மாகாணச் செயலாளரில் ஆரம்பித்து, மிக உயர்ந்த நிர்வாக அதிகாரத்தின் பிரதிநிதி வரை உள்ள அனைவரும், நேர்மையற்ற, சுயநல, கொடூரமான, நாட்டின் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை பொருட்படுத்தாதவர்கள். என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" என்ற அற்புதமான கவிதை வாசகரை இட்டுச் செல்கிறது.

பிரெஞ்சு பயணி, "1839 இல் ரஷ்யா" என்ற புகழ்பெற்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் மார்க்விஸ் டி கெஸ்டின் எழுதினார்: "பள்ளியிலிருந்து நேராக நிர்வாகப் பதவிகளை வகிக்கும் ஒரு வகை அதிகாரிகளால் ரஷ்யா ஆளப்படுகிறது... இந்த மனிதர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனது பொத்தான்ஹோலில் சிலுவையைப் பெற்றுக்கொண்டு ஒரு பிரபுவாக மாறுகிறார்கள். மேலும் அவர்கள் தங்கள் சக்தியை அப்ஸ்டார்ட்களுக்கு ஏற்றவாறு பயன்படுத்துகிறார்கள்.

தனது சாம்ராஜ்யத்தை ஆண்ட அனைத்து ரஷ்ய எதேச்சதிகாரி அவர் அல்ல, அவரால் நியமிக்கப்பட்ட தலைவர் என்று ஜார் தானே திகைப்புடன் ஒப்புக்கொண்டார். மாகாண நகரமான "டெட் சோல்ஸ்" முற்றிலும் அதே அரசாங்கத் தலைவர்களால் மக்கள்தொகை கொண்டது. கோகோல் தனது குடிமக்களின் அமைப்பைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள், ஆனால் ஒருவர் முடிந்தவரை மற்றவருக்கு தீங்கு செய்ய முயன்றார்."

"இறந்த ஆத்மாக்களில்" சித்தரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள் பரஸ்பர பொறுப்பின் காரணமாக வலுவானவர்கள். அவர்கள் தங்கள் நலன்களின் பொதுவான தன்மையையும், தேவைப்படும்போது தங்களைத் தாங்களே தற்காத்துக் கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தையும் உணர்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரு வர்க்க சமுதாயத்தில் ஒரு சிறப்பு வர்க்கத்தின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் மூன்றாவது சக்தி, சராசரி ஒன்று, உண்மையில் நாட்டை ஆளும் சராசரி பெரும்பான்மை. சிவில் மற்றும் பொது பொறுப்புகள் என்ற கருத்து அவர்களுக்கு மாகாண சமூகத்திற்கு அந்நியமானது, ஒரு பதவி என்பது தனிப்பட்ட இன்பம் மற்றும் நல்வாழ்வுக்கான ஒரு வழி, வருமான ஆதாரம். அவர்களில் லஞ்சம், உயர் அதிகாரிகளுக்கு அடிமை, உளவுத்துறையின் முழுமையான பற்றாக்குறை உள்ளது. அதிகாரத்துவம் மோசடி செய்பவர்கள் மற்றும் கொள்ளையர்களின் கூட்டுத்தாபனமாக அணிதிரண்டுள்ளது. கோகோல் தனது நாட்குறிப்பில் மாகாண சமூகத்தைப் பற்றி எழுதினார்: “நகரத்தின் இலட்சியம் வெறுமை. வரம்பு மீறிய வதந்திகள்.” அதிகாரிகள் மத்தியில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" செழித்து வளர்கிறது. பெரும்பாலான அதிகாரிகள் கல்வியறிவு இல்லாதவர்கள், ஒரு முறைப்படி வாழ்பவர்கள் மற்றும் புதிய அன்றாட சூழ்நிலையில் கைவிடுபவர்கள்.

அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகங்கள் பெரும்பாலும் கேலிக்குரியவை, முக்கியமற்றவை மற்றும் அபத்தமானவை. "நீங்கள் விஷயங்களை தகாத முறையில் எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள்" - அதுதான் இந்த உலகில் பாவமாகக் கருதப்படுகிறது. ஆனால் இது "ஒட்டுமொத்தமாக எல்லாவற்றின் கொச்சைத்தன்மையும்", வாசகர்களை திகிலடையச் செய்யும் குற்றச் செயல்களின் அளவு அல்ல. கோகோல் கவிதையில் எழுதுவது போல், "சிறிய விஷயங்களின் அதிர்ச்சியூட்டும் சேறு" நவீன மனிதனை விழுங்கிவிட்டது.

"இறந்த ஆத்மாக்களில்" அதிகாரத்துவம் என்பது ஆன்மா இல்லாத, அசிங்கமான சமூகத்தின் "சதையின் சதை" மட்டுமல்ல; அதுதான் இந்தச் சமூகத்தின் அடித்தளமாகவும் இருக்கிறது. மாகாண சமூகம் சிச்சிகோவை ஒரு மில்லியனர் மற்றும் "கெர்சன் நில உரிமையாளர்" என்று கருதும் அதே வேளையில், அதிகாரிகள் புதியவரை அதற்கேற்ப நடத்துகிறார்கள். கவர்னர் "அனுமதி அளித்தார்" என்பதால், எந்த அதிகாரியும் உடனடியாக சிச்சிகோவுக்கு தேவையான ஆவணங்களை நிரப்புவார்; நிச்சயமாக, இலவசமாக அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரஷ்ய அதிகாரியிடமிருந்து லஞ்சம் வாங்கும் ஆரம்ப பழக்கத்தை எதுவும் அழிக்க முடியாது. கோகோல், குறுகிய ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படையான பக்கவாதம் கொண்டு, இவான் அன்டோனோவிச் குவ்ஷினோய் ரைலோவின் உருவப்படத்தை வரைந்தார், அவர் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் சின்னமாக பாதுகாப்பாக அழைக்கப்படுகிறார். அவர் கவிதையின் ஏழாவது அத்தியாயத்தில் தோன்றி சில வார்த்தைகளை மட்டுமே பேசுகிறார். இவான் அன்டோனோவிச் அடிப்படையில் ஒரு நபர் கூட அல்ல, ஆனால் அரசு இயந்திரத்தின் ஆன்மா இல்லாத "பல்லு". மற்ற அதிகாரிகள் சிறப்பாக இல்லை.

அடர்ந்த புருவங்களைத் தவிர வேறெதுவும் இல்லாத வழக்கறிஞரின் மதிப்பு என்ன...

சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது, ​​​​அதிகாரிகள் குழப்பமடைந்தனர் மற்றும் திடீரென்று "தங்களுக்குள் பாவங்களை கண்டுபிடித்தனர்." கிரிமினல் நடவடிக்கைகளில் சிக்கித் தவிக்கும் அதிகாரத்துவவாதிகள், மோசடி செய்பவருக்கு அவனது கறைபடிந்த சூழ்ச்சிகளில் எப்படி உதவுகிறார்கள் என்று கோகோல் மோசமாகச் சிரிக்கிறார்.

மிகப் பெரிய அளவில், அரசு இயந்திரத்தின் ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறையை கோகோல் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல் காட்டியுள்ளார். அதிகாரத்துவ பொறிமுறையை எதிர்கொண்ட போர்வீரன் ஒரு தூசியாகக்கூட மாறாமல், ஒன்றுமில்லாமல் மாறுகிறான். இந்த விஷயத்தில், கேப்டனின் தலைவிதி அநியாயமாக மாகாண அரை எழுத்தறிவு பெற்ற இவான் அன்டோனோவிச்சால் அல்ல, ஆனால் மிக உயர்ந்த பதவியில் உள்ள ஒரு பெருநகர பிரபு, ஜார் உறுப்பினரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது! ஆனால் இங்கே கூட, மிக உயர்ந்த மாநில அளவில், ஒரு எளிய நேர்மையான நபர், ஒரு ஹீரோ கூட, புரிந்துகொள்வதற்கும் பங்கேற்பதற்கும் நம்பிக்கை இல்லை. கவிதை தணிக்கையை நிறைவேற்றியபோது, ​​​​தணிக்கையாளர்களால் இரக்கமின்றி வெட்டப்பட்ட "கேப்டன் கோபேகின் கதை" என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மேலும், கோகோல் அதை கிட்டத்தட்ட புதிதாக மீண்டும் எழுத வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இது தொனியை கணிசமாக மென்மையாக்குகிறது மற்றும் கடினமான விளிம்புகளை மென்மையாக்குகிறது. இதன் விளைவாக, "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்ற சிறிய எச்சங்கள் முதலில் ஆசிரியரால் நோக்கமாக இருந்தது.

கோகோலின் நகரம் ஒரு குறியீட்டு, "முழு இருண்ட பக்கத்தின் கூட்டு நகரம்" மற்றும் அதிகாரத்துவம் அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

பதில் விட்டார் விருந்தினர்

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நகர ஆளுநர் ஒரு சிறிய பாத்திரம். N நகரத்தின் மற்ற அதிகாரிகளைப் போலவே, கவர்னர் அழகான மோசடி செய்பவர் சிச்சிகோவ் மீது மகிழ்ச்சியடைகிறார், அவரை தனது மாலைக்கு அழைத்தார் மற்றும் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். முட்டாள் கவர்னர், மற்ற எல்லா அதிகாரிகளையும் போலவே, சிச்சிகோவ் யார் என்பதை மிகவும் தாமதமாக உணர்ந்தார். மோசடி செய்பவர் சிச்சிகோவ் "இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான" ஆயத்த ஆவணங்களுடன் பாதுகாப்பாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

துணைநிலை ஆளுநர் “...இன்னும் மாநிலங்களவை உறுப்பினர்களாக இருந்த துணை நிலை ஆளுநர் மற்றும் சேம்பர் சேர்மன் ஆகியோருடன்...” “...மற்றும் துணை நிலை ஆளுநர், என்ன நல்ல மனிதர்?. "(அவரைப் பற்றி மணிலோவ்) "...மிகவும் தகுதியான மனிதர்" என்று சிச்சிகோவ் பதிலளித்தார்..." "... அவரும் துணை ஆளுநரும் கோகா மற்றும் மாகோக்!..." கவர்னரும் கவர்னரும் கொள்ளையர்கள்)

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் N நகரத்தின் அதிகாரிகளில் வழக்கறிஞர் ஒருவர். வழக்கறிஞரின் தோற்றத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் அவரது அடர்த்தியான புருவங்கள் மற்றும் அவரது சிமிட்டும் கண். சோபகேவிச்சின் கூற்றுப்படி, அனைத்து அதிகாரிகளிலும் வழக்கறிஞர் மட்டுமே கண்ணியமான நபர், ஆனால் அவர் இன்னும் ஒரு "பன்றி". சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டதும், வழக்கறிஞர் மிகவும் கவலையடைந்து அவர் திடீரென்று இறந்துவிடுகிறார்.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் என் நகரத்தின் அதிகாரிகளில் ஒருவர் தபால் மாஸ்டர். இந்த கட்டுரை "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் போஸ்ட்மாஸ்டரின் மேற்கோள் படம் மற்றும் பண்புகளை வழங்குகிறது: ஹீரோவின் தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்
"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில், அறையின் தலைவர் நகரத்தின் அதிகாரிகளில் ஒருவர். இவான் கிரிகோரிவிச் ஒரு நல்ல, அன்பான, ஆனால் முட்டாள் நபர். சிச்சிகோவ் தலைவரையும் மற்ற அதிகாரிகளையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். அறையின் முட்டாள் தலைவர் சிச்சிகோவின் மோசடியை சந்தேகிக்கவில்லை, மேலும் "இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான" ஆவணங்களை வரையவும் உதவுகிறார்.

காவல்துறைத் தலைவர் அலெக்ஸி இவனோவிச் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் மாகாண நகரமான N இன் அதிகாரிகளில் ஒருவர். சில நேரங்களில் இந்த பாத்திரம் தவறாக "காவல்துறை தலைவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" உரையின் படி, ஹீரோவின் நிலை "காவல்துறை தலைவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த கட்டுரை "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் போலீஸ் தலைவரின் மேற்கோள் படம் மற்றும் பண்புகளை முன்வைக்கிறது: ஹீரோவின் தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்.
மெடிக்கல் போர்டின் இன்ஸ்பெக்டர் “...மருத்துவக் குழுவின் இன்ஸ்பெக்டருக்கு மரியாதை செய்யக் கூட வந்தான்...” “... மருத்துவக் குழுவின் இன்ஸ்பெக்டர், அவரும் சும்மா இருப்பவர், அநேகமாக வீட்டில் இருந்தால். சீட்டு விளையாட எங்காவது போகவில்லை...” (சோபகேவிச் அவரைப் பற்றி) “... இன்ஸ்பெக்டர் டாக்டர் அலுவலகம் திடீரென்று வெளிறியது; கடவுளுக்கு என்ன தெரியும் என்று அவர் கற்பனை செய்தார்: "இறந்த ஆன்மாக்கள்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் மருத்துவமனைகள் மற்றும் பிற இடங்களில் தொற்றுநோய் காய்ச்சலால் கணிசமான எண்ணிக்கையில் இறந்தவர்கள், அதற்கு எதிராக சரியான நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்படவில்லை, சிச்சிகோவ் அனுப்பப்படவில்லை ... "

சிட்டி மேயர் “...பிறகு நான் நகர மேயர் கொடுத்த சிற்றுண்டியில் இருந்தேன், அதுவும் மதிய உணவாக இருந்தது...” “நோஸ்ட்ரியோவ் […] மேயரின் குறிப்பில் லாபம் இருக்கலாம் என்று படித்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் மாலையில் புதியவர்களை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர்...” (மேயர் லாபம் ஈட்டுவார் என்று நம்புகிறார்)

ஜென்டார்ம் கர்னல் "... ஜென்டார்ம் கர்னல் அவர் ஒரு கற்றறிந்தவர் என்று கூறினார்..." (சிச்சிகோவ் பற்றி கர்னல்)

அரசுக்கு சொந்தமான தொழிற்சாலைகளின் மேலாளர் “...அப்போது அவர் அரசுக்கு சொந்தமான தொழிற்சாலைகளின் தலைவருடன் […] இருந்தார்..”
நகரக் கட்டிடக்கலைஞர் “...அவர் நகரக் கட்டிடக் கலைஞருக்கு மரியாதை செலுத்த கூட வந்தார்

அதிகாரிகள் ஒரு சிறப்பு சமூக அடுக்கு, மக்களுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையிலான "இணைப்பு". இது ஒரு சிறப்பு உலகம், அதன் சொந்த சட்டங்களால் வாழ்கிறது, அதன் சொந்த தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் கருத்துக்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது. இந்த வகுப்பின் சீரழிவு மற்றும் வரம்புகளை அம்பலப்படுத்தும் தலைப்பு எல்லா நேரங்களிலும் மேற்பூச்சுக்குரியது. நையாண்டி, நகைச்சுவை மற்றும் நுட்பமான முரண்பாட்டின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி கோகோல் அவளுக்கு பல படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார்.

மாகாண நகரமான N க்கு வந்த சிச்சிகோவ், நகரத்தின் பிரமுகர்களை ஆசாரத்தின்படி பார்வையிடுகிறார், இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களை முதலில் பார்வையிட பரிந்துரைக்கிறது. இந்த "பட்டியலில்" முதன்மையானவர் மேயர் ஆவார், அவருக்கு "குடிமக்களின் இதயங்கள் மிகுந்த நன்றியுணர்வுடன் நடுங்கின" மற்றும் கடைசியாக நகர கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். சிச்சிகோவ் கொள்கையின்படி செயல்படுகிறார்: "பணம் இல்லை, வேலை செய்ய நல்லவர்கள் இருக்க வேண்டும்."

மாகாண நகரம் எப்படி இருந்தது, யாருடைய நலனில் மேயர் மிகவும் "கவலை" கொண்டிருந்தார்? தெருக்களில் "மோசமான விளக்குகள்" உள்ளன, மேலும் நகரத்தின் "தந்தையின்" வீடு இருண்ட வானத்திற்கு எதிராக ஒரு "பிரகாசமான வால்மீன்" போன்றது. பூங்காவில் மரங்கள் "நோயுற்றன"; மாகாணத்தில் - பயிர் தோல்விகள், அதிக விலைகள், மற்றும் ஒரு பிரகாசமான ஒளி வீட்டில் - அதிகாரிகள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்களுக்கு ஒரு பந்து. இங்கு கூடியிருந்த மக்களைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்? - ஒன்றுமில்லை. எங்களுக்கு முன் "கருப்பு டெயில்கோட்டுகள்": பெயர்கள் இல்லை, முகங்கள் இல்லை. அவர்கள் ஏன் இங்கே இருக்கிறார்கள்? - உங்களைக் காட்டுங்கள், சரியான தொடர்புகளை உருவாக்குங்கள், நல்ல நேரம் கிடைக்கும்.

இருப்பினும், "டெயில்கோட்டுகள்" சீரானவை அல்ல. "தடித்த" (விஷயங்களை எப்படி சிறப்பாக நிர்வகிப்பது என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்) மற்றும் "மெல்லியவர்கள்" (வாழ்க்கைக்கு ஏற்றதாக இல்லாதவர்கள்). "கொழுத்த" மக்கள் ரியல் எஸ்டேட் வாங்குகிறார்கள், அதை தங்கள் மனைவியின் பெயரில் பதிவு செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் "மெல்லிய" மக்கள் தாங்கள் குவித்த அனைத்தையும் சாக்கடையில் விடுகிறார்கள்.

சிச்சிகோவ் ஒரு விற்பனைப் பத்திரத்தை உருவாக்கப் போகிறார். "வெள்ளை வீடு" அவரது பார்வைக்கு திறக்கிறது, இது "அதில் அமைந்துள்ள நிலைகளின் ஆன்மாக்களின்" தூய்மையைப் பற்றி பேசுகிறது. தெமிஸின் பாதிரியார்களின் படம் சில குணாதிசயங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "அகலமான கழுத்து", "நிறைய காகிதம்". கீழ்த்தட்டு மக்களிடையே குரல்கள் கரகரப்பாகவும், முதலாளிகள் மத்தியில் கம்பீரமாகவும் இருக்கும். அதிகாரிகள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அறிவொளி பெற்றவர்கள்: சிலர் கரம்சினைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் "எதையும் படிக்கவில்லை."

சிச்சிகோவ் மற்றும் மணிலோவ் ஒரு மேசையிலிருந்து மற்றொரு மேசைக்கு "நகர்கிறார்கள்": இளமையின் எளிய ஆர்வத்திலிருந்து - இவான் அன்டோனோவிச் குவ்ஷினியின் மூக்கு வரை, ஆணவம் மற்றும் வேனிட்டி, உரிய வெகுமதியைப் பெறுவதற்காக வேலையின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. இறுதியாக, அறையின் தலைவர், சூரியனைப் போல பிரகாசிக்கிறார், இந்த ஒப்பந்தத்தை முடிக்கிறார், இது காவல்துறைத் தலைவரின் லேசான கையால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது - நகரத்தில் ஒரு "பயனாளி", அனைவரையும் விட இரண்டு மடங்கு வருமானம் பெறுகிறது. அவரது முன்னோர்கள்.

புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் விரிவான அதிகாரத்துவ எந்திரம் மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான பேரழிவாக இருந்தது. எனவே, நையாண்டி எழுத்தாளன், லஞ்சம், கையாலாகாத்தனம், வெறுமை மற்றும் இழிநிலை, தாழ்ந்த கலாச்சார நிலை, சக குடிமக்கள் மீதான அதிகாரத்துவத்தின் தகுதியற்ற அணுகுமுறை ஆகியவற்றைக் கடுமையாக விமர்சித்து அவர் மீது கவனம் செலுத்துவது இயல்பானது.

யார் முதலில் ஆகவில்லை
மனிதன், அவன் ஒரு மோசமான குடிமகன்.
வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி

அவரது கவிதையில், கோகோல் இரக்கமின்றி அதிகாரிகளை நையாண்டியின் ஒளியால் சாடுகிறார். அவை ஆசிரியரால் சேகரிக்கப்பட்ட விசித்திரமான மற்றும் விரும்பத்தகாத பூச்சிகளின் தொகுப்பு போன்றவை. மிகவும் கவர்ச்சிகரமான படம் இல்லை, ஆனால் அதிகாரிகள் தங்களை இனிமையானவர்களா? இந்த “அரசாங்கவாதிகள்” அனைவரும் சேவையில் உள்ளனர் என்பதை நாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால்; கோகோல் மாகாணத்தை விவரித்ததை நாம் நினைவில் வைத்திருந்தால் (அங்கு மாநிலத்தின் படம் மிகவும் பொதுவானது); கோகோல் அவரது பணிக்காக மிகவும் விமர்சிக்கப்பட்டார் (இது கவிதையின் உண்மைத்தன்மையை மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறது, அனைத்து கோரமான கருத்துக்கள் இருந்தபோதிலும்), அது ரஷ்யாவிற்கு, அது இருந்த வடிவத்திற்கு உண்மையிலேயே பயமாக இருக்கிறது. இந்த வினோதமான தொகுப்பை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

ரஷ்யா எப்போதும் நவீன விமர்சகர்களால் இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: விவசாயிகள், மக்கள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள். இங்கே மூன்றாவது அடுக்கைச் சேர்ப்பது அவசியமாக இருக்கும், அது அந்த நேரத்தில் இன்னும் வெளிப்படுகிறது; அவரது பிரதிநிதி சிச்சிகோவ். மறதியில் இடிந்து விழும் நிலவுடைமையாளர்களின் உடலில் வளரும் வெளிறிய தேரைப் போல அவன் இருக்கிறான். ஆனால் நில உரிமையாளர் மற்றும் அதிகாரத்துவ அடுக்கு உண்மையில் அழிந்ததா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாநிலம் இருந்தது, அது நன்றாக இருப்பதாகத் தோன்றியது ...

நகர்ப்புற சமூகம் என்றால் என்ன? அவரது விளக்கத்தில், கோகோல் ஒரு, ஆனால் மிகவும் தெளிவான படத்தைப் பயன்படுத்தினார்: அதிகாரிகள் “... பளிச்சிட்டனர் மற்றும் தனித்தனியாக விரைந்தனர், அங்கும் இங்கும் குவியலாக, ஈக்கள் விரைவதைப் போல, ... மற்றும் விமானப் படைகள் ..., லேசான காற்றால் தூக்கி, புறப்படுங்கள். தைரியமாக, முழு உரிமையாளர்களைப் போல... சாப்பிடுவதற்கு அல்ல, ஆனால் தங்களைக் காட்டுவதற்காக...” என்று ஒரு ஒப்பீட்டில், கோகோல் உடனடியாக பெரிய வெறுமையையும், ஒரு மூலதன V கொண்ட வெறுமையையும், அதிகாரிகளின் மனதிலும் ஆன்மாவிலும் ஆட்சி செய்கிறார்.

நில உரிமையாளர்களும் அதிகாரிகளும் தனித்தனியாக எப்படிப்பட்டவர்கள்? அரசு அதிகாரத்தை வெளிப்படுத்தும் சேவையில் இருக்கும் "அரசாங்கவாதிகளுடன்" ஆரம்பிக்கலாம்; அதில் மக்களின் வாழ்க்கை தங்கியுள்ளது.

வழக்குரைஞர். ஒரு சிறந்த மனதின் அடையாளமாக அனைவராலும் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்ட அவரது "மௌனம்" மற்றும் "தீவிரத்தன்மை", அவர் வெறுமனே எதுவும் சொல்லவில்லை என்பதற்கான சான்றுகள் மட்டுமே. அவர் மிகப்பெரிய லஞ்சம் வாங்குபவர் என்பது தெளிவாகிறது: "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றிய செய்திகள் மற்றும் அது தொடர்பான கவலைகள் அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகின்றன, அவர் மகத்தான, அனைத்தையும் நுகரும் பயத்தைத் தாங்க முடியாமல் ... இறந்துவிடுகிறார்.

இதோ பேரவையின் தலைவர். அவர் ஒரு "மிகவும்" நியாயமான "நேசமான நபர்". அனைத்து! இங்குதான் அவரது குணாதிசயம் முடிகிறது. இந்த நபரின் பொழுதுபோக்குகள் அல்லது விருப்பங்களைப் பற்றி எதுவும் கூறப்படவில்லை - பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை!

போஸ்ட் மாஸ்டர் மற்றவர்களை விட சிறந்தவர் அல்ல. சீட்டாட்டத்தின் போது மட்டுமே அவரது முகத்தில் "சிந்திக்கும் முகம்" சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. மீதமுள்ள நேரத்தில் அவர் "பேசக்கூடியவர்." ஆனால் பேச்சுக்களின் உள்ளடக்கம் பற்றி எதுவும் கூறப்படவில்லை. வெளிப்படையாக, தேவையற்றது.

நில உரிமையாளர்களுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையே முக்கியமான வேறுபாடுகள் இருப்பதாக ஒருவர் நினைக்கக்கூடாது. இருவருமே பணத்தைக் கொண்டுவரும் ஆற்றல் பெற்றவர்கள்.

சிச்சிகோவ் கவிதையில் நான்கு நில உரிமையாளர்களை அடுத்தடுத்து சந்திக்கிறார். மணிலோவ் விஜயம் வெறுமை மற்றும் பயனற்ற தன்மையின் மிக உயர்ந்த அளவைக் காட்டுகிறது. மணிலோவ், அவரது பொழுதுபோக்கு - கனவுகள் - ஒரு "தொழிலாக" மாறியது என்று கூறலாம், காற்றோட்டமான சிதைவு மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையால் எல்லாம் சரிந்து கொண்டிருக்கும் அத்தகைய நிலைக்கு தனது பண்ணையை கொண்டு வந்தார். மணிலோவ்கா மற்றும் எஸ்டேட்டின் எதிர்கால தலைவிதியைப் பற்றி ஒருவர் யூகிக்க முடியும்: அவர்கள் முதலில் வீழ்ச்சியடையவில்லை என்றால் அவர்கள் அடமானம் வைக்கப்படுவார்கள்.

Korobochka மற்றும் Plyushkin. இவை ஒரே நிகழ்வின் இரண்டு வடிவங்கள்: புத்தியில்லாத மற்றும் பேராசை கொண்ட பதுக்கல். இந்த பேராசை அபத்தமான நிலைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது: கொரோபோச்ச்கா மற்றும் ப்ளைஷ்கின் ஆகியவை சிறிய மற்றும் மிகவும் பயனற்ற பொருளின் அளவுகளில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன, வீட்டிற்குள் இழுத்து, மார்பில், பொதுவாக "உள்ளே." Korobochka மற்றும் Plyushkin இருவரும் உலகில் இருந்து முழுமையான தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனர், ஒன்றில் அது ஒரு திடமான வேலி மற்றும் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட நாய்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, எல்லா நேரத்திலும் வீட்டில் உட்கார்ந்து; மற்றொன்று - தவறான மனிதாபிமானத்தில், அனைத்து சாத்தியமான வீணடிப்பவர்களிடமும் வெறுப்பு, மற்றும், அதன் விளைவாக, அனைத்து மக்கள் மீதும். பிளயுஷ்கின் பண்ணை ஏற்கனவே பாழடைந்த எச்சங்கள்; கொரோபோச்ச்காவின் பண்ணை ஒரு "கோட்டை", பூஞ்சையாகி தனக்குள்ளேயே சரிந்துவிடும்.

சோபகேவிச் ஒரு வலுவான உரிமையாளர். அது அவரது பண்ணை என்று தெரிகிறது - வலுவான, அசிங்கமான, ஓக் செய்யப்பட்டதாக இருந்தாலும் - அது நீண்ட காலம் நீடிக்கும். விவசாயிகள் ஒப்பீட்டளவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள் ... இது அப்படியா என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும் - சோபகேவிச்சின் விவசாயிகளைப் பற்றி அவர்களின் குடியிருப்புகளிலிருந்து மட்டுமே நாங்கள் அறிவோம் - சாம்பல் ஆனால் வலுவான குடிசைகள். சோபகேவிச் தனது விவசாயிகளை கடுமையான ஒழுக்கத்தின் கீழ் வைத்திருப்பதாக ஒருவர் யூகிக்க முடியும். சில மோசமான ஆண்டில் விவசாயிகள் கிளர்ச்சி செய்து சோபகேவிச்சை அவரது குடும்பம் மற்றும் தோட்டத்துடன் துடைக்க மாட்டார்கள் என்று யார் உத்தரவாதம் அளிக்க முடியும்? ரஷ்யக் கிளர்ச்சியானது மிகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் இரக்கமற்றதாகவும் இருக்கும், ஏனெனில் மணிலோவ்கி, விஷிவி ஸ்பெசி மற்றும் பிற கிராமங்களைச் சேர்ந்த விவசாயிகள் அதில் சேரலாம்.

இங்கே சிச்சிகோவ், ஒரு அதிகாரி பதவியில், நோக்கத்தால் ஒரு நில உரிமையாளர், இயற்கையால் ஒரு தந்திரமான அடிமை, சரியான நபருக்கு முன் தன்னை அவமானப்படுத்துகிறார். "தழுவுவதன் மூலம், மக்கள் தங்களைத் தாங்களே பாதுகாத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்கள் தங்களை இழக்கிறார்கள்" என்று ரஷ்ய கட்டுரையாளர் எம்.ஐ. பிரிஷ்வின். இது சிச்சிகோவுக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. சிச்சிகோவ் மறைத்து வைத்திருக்கும் முகமூடிகளைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவரது உண்மையான முகத்தை ஒரு அயோக்கியனாகவும் சந்தர்ப்பவாதியாகவும் பார்க்க முடியாது. ஆனால் அவரைத் துன்புறுத்தும் தோல்விகள், மக்களுக்கு எதிரான அவரது சூழ்ச்சியின் தவிர்க்க முடியாத விளைவு.

அத்தகைய அசிங்கமான தனிப்பட்ட கணினிகள் தோன்றிய சூழலைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் அதை வடிவமைத்து, அதைத் தங்களுக்குச் சரிசெய்தனர். சுற்றுச்சூழல், இருண்ட மற்றும் இருண்ட, மேலும் மேலும் அதிகாரிகளையும் நில உரிமையாளர்களையும் உருவாக்கியது. 1861 மற்றும் 1905 க்குப் பிறகு நடந்த இந்த தீய வட்டத்தை ஒரு புரட்சியால் மட்டுமே உடைக்க முடியும்.

எனவே, ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் எங்கே, அது இறுதியில் உயர்ந்து பூக்கும்? இவர்கள் நில உரிமையாளர்களோ அல்லது சிச்சிகோவோ அல்ல என்பது ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது, பிந்தையவருக்கு அவரது சொந்த தெளிவான முகம் கூட இல்லை, அவர் ஒரு விதிவிலக்கு; அதிகாரத்தையும் சட்டத்தையும் அடிபணியச் செய்த அதிகாரிகளும் அல்ல. மக்கள், ரஷ்ய மக்கள், எழுச்சி பெறுவார்கள், இறுதியாக சுதந்திரத்தை உணர்கிறார்கள், அதில் ஒரு பகுதி புத்திஜீவிகள், மற்றும் உண்மையான உறுதியான, வணிகர்களின் ஒரு பகுதி, இது ரஷ்யா, நாங்கள் மற்றும் நமது எதிர்காலம்.