டிகான் கேடரினாவை காதலிக்கவில்லையா? A.N எழுதிய படைப்பின் ஹீரோக்களின் ஒப்பீட்டு உளவியல் பகுப்பாய்வு.

கேடரினாவின் நாடகத்தில், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை", ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை அவரது மாமியார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா மட்டுமல்ல, நிச்சயமாக, இந்த "காதல் முக்கோணத்தின்" இரண்டு ஹீரோக்கள் - டிகான் மற்றும் போரிஸ் ஆகியோராலும் நடித்தார். டிகோன் கபனோவ் கதாநாயகியின் கணவர், ஒரு வணிகரின் மகன். அவர் கேடரினாவை மணந்தார், ஏனெனில் அவரது தாயார் அதைக் கோரினார், மேலும் அவர் கேடரினாவை நேசிக்கிறார் என்று அவர் நம்புகிறார், ஆனால் இது உண்மையா? அவரே பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர் மற்றும் அவரது தாய்க்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவர்; அவர் தனது மாமியாரின் தாக்குதல்களிலிருந்து தனது மனைவியைப் பாதுகாக்க கூடத் துணியவில்லை. அவளது தாயின் நிந்தைகளைப் புறக்கணிக்க வேண்டும் என்பதே அவன் அவளுக்கு அறிவுரை கூறக்கூடியது. அவரே தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதைச் செய்கிறார், தனது தாயுடன் உடன்படுகிறார், அதே நேரத்தில் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரர் சேவல் புரோகோஃபிவிச்சிடம் ஓடிப்போய் அவருடன் மது அருந்த வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். டிகோனுக்கு மகிழ்ச்சி இரண்டு வாரங்களுக்கு வணிகத்திற்காக மாஸ்கோ செல்கிறது. இந்த விஷயத்தில், கேடரினா இனிமேல் அவன் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி அவள் அவனைக் கேட்டால், அவன் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறான்: “ஆமாம், இரண்டு வாரங்களுக்கு என் மீது இடியுடன் கூடிய மழை இருக்காது என்பதை நான் இப்போது அறிவேன், எந்த தடைகளும் இல்லை. என் கால்களில், அதனால் என் மனைவி வரை நான் வேண்டுமா? கேடரினா தனது கணவருக்காக வருந்துகிறார், ஆனால் அவளால் அவரை நேசிக்க முடியுமா? அவனிடமிருந்து புரிதலோ ஆதரவோ இல்லாததால், அவள் விருப்பமின்றி ஒரு வித்தியாசமான அன்பைக் கனவு காணத் தொடங்குகிறாள், அவளுடைய கனவுகள் மற்றொரு ஹீரோ மற்றும் போரிஸிடம் திரும்புகின்றன. அவர் ஹீரோவா? அவர் கலினோவ் நகரத்தில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் - அவர் படித்தவர், கமர்ஷியல் அகாடமியில் படித்தவர், நகர மக்களில் ஐரோப்பிய உடை அணிந்தவர் அவர் மட்டுமே. ஆனால் இவை அனைத்தும் வெளிப்புற வேறுபாடுகள், ஆனால் சாராம்சத்தில் போரிஸ் பலவீனமான விருப்பமும் சார்ந்தும் இருக்கிறார். அவர் தனது மாமா, வணிகர் டிக்கியை நிதி ரீதியாக நம்பியிருக்கிறார்; அவர் தனது மறைந்த பாட்டியின் விருப்பத்தின் விதிமுறைகளுக்குக் கட்டுப்படுகிறார், மேலும் அவரால் மட்டுமல்ல, அவரது சகோதரி காரணமாகவும். அவன் தன் மாமாவை மதிக்கவில்லை என்றால், அவள் வரதட்சணை இல்லாமல் இருப்பாள், அவனைப் போல, ஒரு வாரிசும் பெறமாட்டாள். ஆனால், “எல்லாவற்றையும் விட்டுக்கொடுத்துவிட்டுப் போய்விடுவேன்” என்ற அவருடைய வார்த்தைகள் ஒரு சாக்குப்போக்கு என்று தெரிகிறது. போரிஸ், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரை ஆட்சேபிக்கவோ அல்லது அவரது கண்ணியத்தைக் காக்கவோ முயற்சிக்காமல், சேவல் புரோகோஃபிவிச்சிடமிருந்து அவமானத்தையும் துஷ்பிரயோகத்தையும் தாங்குகிறார். அவருக்கு விருப்பமும் இல்லை, பண்பு வலிமையும் இல்லை. அவர் கேடரினாவைக் காதலித்தார், தேவாலயத்தில் அவளைப் பலமுறை பார்த்தார், மேலும் அவரது விழுமிய உணர்வு உள்ளூர் வாழ்க்கை முறையின் கடுமையான யதார்த்தங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. "இந்தச் சேரியில் தனது இளமையைக் கெடுக்கும்" என்று பயந்து, அவர் குத்ரியாஷைக் கேட்கவில்லை, அவர் திருமணமான ஒரு பெண்ணின் மீதான காதல் "மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது" என்று உடனடியாக எச்சரிக்கிறார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அவளை முழுவதுமாக அழிக்க விரும்புகிறீர்கள்" - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக. , இந்த பகுதிகளில் கேடரினா "அவர்கள் அதை சவப்பெட்டியில் சுத்தி விடுவார்கள்." போரிஸ் தன்னைப் பற்றி, தனது மகிழ்ச்சியைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார், மேலும் கேடரினாவின் அனைத்து உணர்ச்சி அனுபவங்களும் டிகோனைப் போலவே அவருக்கு அந்நியமானவை. அது அவரது கணவரின் அலட்சியத்திற்காக இல்லாவிட்டால் ("... நீங்கள் இன்னும் சுமத்துகிறீர்கள் ..."), போரிஸைச் சந்திக்க ஒப்புக் கொள்ளும் அபாயகரமான நடவடிக்கையை கேடரினா எடுத்திருக்க மாட்டார். ஆனால் போரிஸும் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார், அவள் செய்த பயங்கரமான கனவைப் பற்றி கேடரினாவின் வேதனையைத் துலக்குகிறார்: "சரி, அதைப் பற்றி ஏன் சிந்தியுங்கள், அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் இப்போது நன்றாக இருக்கிறோம்!" அவரைப் பொறுத்தவரை, கேடரினாவுடனான சந்திப்புகள் மறைக்கப்பட வேண்டிய ஒரு ரகசிய விவகாரம்: “எங்கள் அன்பைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. உண்மையில், நான் உன்னை நினைத்து வருத்தப்பட மாட்டேன்! வர்வாராவின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, கேடரினாவுக்கு பொய் சொல்லத் தெரியாது என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை, எனவே கணவர் வந்தபோது அவரது நடத்தை அவருக்கு முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் அவர் வருந்துகிறார்: “எங்கள் காதலுக்காக நாங்கள் உன்னுடன் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டும் என்று யாருக்குத் தெரியும்! அப்போது நான் ஓடுவது நல்லது!” ஆனால் அவர் எதையும் மாற்ற சக்தியற்றவர், அவரால் கேடரினாவை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியாது - "நான் என் சொந்த விருப்பப்படி செல்லவில்லை." எல்லாவற்றையும் பற்றி யோசித்து, அவர் முதலில் தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார், "வில்லன்கள்" மற்றும் "அரக்கர்களை" சபிக்கிறார்: "ஓ, வலிமை இருந்தால் மட்டுமே!"

டிகான் கேடரினாவிடம் வாய்மொழியாக பரிதாபப்படுகிறார்: "... நான் அவளை நேசிக்கிறேன், அவள் மீது விரல் வைப்பதற்கு வருந்துகிறேன்," ஆனால் அவனால் தனது தாயுடன் முரண்பட முடியவில்லை: அவள் கட்டளையிட்டபடி அவன் மனைவியை அடித்து, அவளைக் கண்டித்து, மீண்டும் மீண்டும் கூறினான். அம்மாவின் வார்த்தைகள்: "இதற்காக அவளைக் கொன்றது போதாது." " எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார்: "நான் இப்போது மகிழ்ச்சியற்ற மனிதன், சகோதரனே!" கேடரினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவை எதிர்க்கத் துணிந்தார்: "அம்மா, நீ அவளை அழித்துவிட்டாய், நீ, நீ ..."

இரண்டு ஹீரோக்கள், போரிஸ் மற்றும் டிகோன், அவர்களின் வெளிப்புற வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், கேடரினாவுக்கு நம்பகமான பாதுகாப்பாகவும் ஆதரவாகவும் மாற முடியவில்லை: இருவரும் சுயநலவாதிகள், பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர்கள், மேலும் அவளுடைய ஆர்வமுள்ள, அமைதியற்ற ஆத்மாவைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அதன் சோகத்திற்கு இருவரும் காரணம், தோல்வியுற்றது மற்றும் அதைத் தடுக்க விரும்பவில்லை.

a) வீட்டுப்பாடத்தைச் சரிபார்த்து மாணவர்களின் எழுதப்பட்ட பதில்களின் பகுப்பாய்வு.

b) எந்த வகையான டிகோன் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது: ஒரு சோம்பேறி, முட்டாள், முரட்டுத்தனமான வணிகர் அல்லது ஆழ்ந்த துன்பம், அன்பான நபர்? ("நான் அவளைப் பார்த்து வருந்துகிறேன்...".

ஆசிரியரின் வார்த்தை:இரக்கமற்ற "இருண்ட இராச்சியம்" மனித இதயத்தின் எந்த இயக்கத்தையும் நிராகரித்தது, தனிப்பட்ட கொள்கையின் எந்த வெளிப்பாடுகளையும் கட்டுப்படுத்தி அடக்கியது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். ஃபெக்லுஷா கூறுவது போல் கலினோவ் "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம்" என்று சந்தேகிக்கும் பலவீனமான முயற்சி கூட இரக்கமற்ற கொடுமையால் அடக்கப்பட்டது. நாடகம் முடிவடையும் கடைசி வார்த்தையை நினைவில் கொள்வோம்: வேதனை. இது Tikhon ஆல் உச்சரிக்கப்படுகிறது. இதுவே செல்வந்த வணிகர் கபனோவாவின் மகனை உற்றுப் பார்க்க வைக்கிறது. இளம் கபனோவ் "ஊமை மற்றும் சோம்பேறி" என்ற பாரம்பரிய கருத்து உண்மையா?

மாணவர்களுடன் உரையாடல்:

- நாடகத்தின் ஆரம்பத்தில் டிகான் கேடரினாவை நேசிக்கிறார் என்று நினைக்கிறீர்களா? அவன் அவளை எப்படி உணர்கிறான்? (அவர் வருந்துகிறார், அவளுடைய தலைவிதியை எளிதாக்க முயற்சிக்கிறார், மிகவும் பதட்டமான தருணங்களில் அவர் உணர்ச்சிகளின் எதிர்பாராத நுணுக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்).

– நாடகத்தில் க்ளைமாக்ஸ் எங்கே? (கேடரினாவின் வாக்குமூலத்தின் காட்சி).

வாசிப்புச் செயல் நான்கு, தோற்றம் ஆறு. டிகோன் மற்றும் கேடரினாவின் அவதானிப்பு.

- கேடரினாவை ஒப்புக்கொள்ளத் தூண்டுவது எது? (சட்டம் நான்கு, நிகழ்வுகள் 3 - 6).

- கேடரினாவின் வாக்குமூலத்திற்கு டிகோன் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்? மேடை திசைகளில் கவனம் செலுத்துங்கள். (அவருக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் முற்றிலும் எதிர்பாராதது, அவர் அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறார்). ஏன்? (அவளைப் பாதுகாக்க வேண்டும்).

ஆசிரியரின் வார்த்தை:எனவே அவருக்கு உண்மையின் தருணம் வருகிறது. புரிந்து கொள்ள முடியாவிட்டால், எப்படியிருந்தாலும், கேடரினாவின் அனுபவங்களின் ஆழத்தையும், அவளுடைய சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையையும் உணர டிகோனுக்கு வழங்கப்பட்டது. அவருக்கு மேலும் ஏதாவது வழங்கப்பட்டது - அனுதாபம், மன்னிப்பு, கருணை, இது மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா முற்றிலும் இழந்தது. முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், டிகோன் கேடரினாவை இழக்கிறார் என்பதை திடீரென்று உணரும் தருணத்தில் துல்லியமாக மென்மையையும் காதலையும் உணரத் தொடங்குகிறார். சமீபத்தில், கேடரினாவுக்கு பயங்கரமான எதுவும் நடக்காது என்பதில் அவருக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை, அவள் எப்போதும், எப்படியிருந்தாலும், அங்கேயே இருப்பாள், அவனுக்கே சொந்தமாக இருப்பாள் ... மேலும் பயங்கரமான உண்மை அவனுக்கு வெளிப்படும்போதுதான் அவனில் புதிய உணர்வுகள் எழுகின்றன. - முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக அவருக்கு. நாடகத்தின் முடிவில் டிகான் மாறுகிறார், ஆனால் இது கேடரினாவின் தற்கொலைக்கு முன்பே தொடங்கியது. அதனால்தான் நான்காவது சட்டத்தின் முடிவு மிகவும் முக்கியமானது. ஒரு பாலம் அதிலிருந்து ஐந்தாவது செயலின் ஆரம்பம் வரை நீண்டுள்ளது, அங்கு கேடரினாவின் மனந்திரும்புதலுக்குப் பிறகு கபனோவ்ஸின் வீட்டில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறோம். கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு தனது குற்றவாளி மனைவியைக் கட்டிப்பிடிக்க டிகோனின் தூண்டுதல் அவருக்கு தற்செயலானதல்ல என்பது தெளிவாகிறது.

– தான் காதலிக்கப்படவில்லை என்று கண்டுபிடிக்கும் ஒரு இளைஞனின் உள்ளத்தில் என்ன நடக்கிறது? இதை எப்படி குளிகினிடம் சொல்கிறார்? (அம்மா சாப்பிடுகிறார், மனைவி மெழுகு போல உருகுகிறார், அழுகிறார், டிகோன் அவளைப் பார்த்துக் கொல்லப்பட்டார்)

ஆசிரியரின் வார்த்தை:யோசித்துப் பாருங்கள், இது அவரை ஏமாற்றிய மனைவியைப் பற்றியது! இப்போது அவர் கேடரினாவை வெவ்வேறு கண்களால் பார்க்கிறார். டிகோன் இறுதியாக ஒரு நபரைக் கண்டார் - மகிழ்ச்சியற்றவர், துன்பம், மனந்திரும்புதல் ... அவரது ஆன்மாவில் கிளர்ச்சி உருவாகிக்கொண்டிருந்தது. அவர் படிப்படியாக இந்த கிளர்ச்சியை நோக்கி நகர்கிறார். ஐந்தாவது செயலின் இறுதியில் மட்டுமல்ல, அதன் தொடக்கத்திலும் தன் தாயைப் பற்றிய கண்டன வார்த்தைகளை உதிர்க்கிறார். கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, டிகான் நமக்கு அன்பாகவும், கனிவாகவும், தொடுவதாகவும் தோன்றுகிறது. ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட வணிகர் தனது இளம் மனைவியை இழிவாகப் பார்ப்பதற்குப் பதிலாக, முற்றிலும் மாறுபட்ட நபர் நம் முன் தோன்றுகிறார், ஆழ்ந்த துன்பமும் உணர்திறனும் கொண்டவர். மனித உணர்வுகளையும் ஆன்மாவையும் செயற்கையாக இறுகப் பற்றிக் கொண்ட தளைகள் அழிந்துபோய், எல்லோர் முன்னிலையிலும் தன் தாயின் மீது ஒரு குற்றச்சாட்டைக் கத்துவதை அவன் தனக்குள்ளேயே காண்கிறான். இது இனி கணக்கிட முடியாத தூண்டுதல் அல்ல. கடைசியாக அவன் உள்ளத்தில் நெடுங்காலமாக பதுங்கியிருந்ததை உரக்கச் சொன்னான். இப்போது அவருக்கும் ஒரு கசப்பான எபிபானி வந்துவிட்டது; மூன்று முறை அவர் தனது வலிமையான தாயின் முகத்தில் "நீங்கள்!"

c) போரிஸை நாம் எப்படிப் பார்க்கிறோம்: ஒரு சுயநலவாதி, குளிர்ச்சியான, கோழைத்தனமான அல்லது அன்பான நபர்? ("அவர் அவள் மீது பரிதாபப்படுகிறார்...").

ஆசிரியரின் வார்த்தை:போரிஸ் முதல் பார்வையில் சுயநலமாகத் தெரிகிறார். அவரால் கேடரினாவுக்கு உதவ முடியவில்லையா? மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படாதவர் என்று நாங்கள் கருதும் குத்ரியாஷ் கூட, வர்வராவை தனது தாயிடமிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக ஓடிவிட்டார். போரிஸ் கேடரினாவை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல விரும்பாதபோது அவளது கடைசி நம்பிக்கையை இழந்தார். கேடரினாவை மரணத்திற்கு தள்ளிய அதே நபரா?

மாணவர்களுடன் உரையாடல்:

- போரிஸ் ஏன் கேடரினாவை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை? (தேவாலயத் திருமணம் பிரிக்க முடியாதது. அவளால் போரிஸின் மனைவியாக முடியாது. அதுமட்டுமல்ல, அவளிடம் சொந்தமாக எந்த ஆவணங்களும் இல்லை: அப்போதைய சட்டங்களின்படி, மகள் தந்தையின் பாஸ்போர்ட்டில் நுழைந்தாள், மனைவிக்குள் கணவனின் கடவுச்சீட்டு.முதல் போலீஸ் சோதனை கேடரினா தடுத்து வைக்கப்பட்டு அவள் வசிக்கும் இடத்திற்கு அனுப்பப்படுவதற்கு வழிவகுக்கும், போரிஸ் வேறொருவரின் மனைவியைக் கடத்தியதாகக் குற்றம் சாட்டப்படலாம், அப்படிப்பட்ட நிலையில் அவர் என்ன செய்ய முடியும். சூழ்நிலையா? ரிஸ்க் எடுக்கவா?, கேடரினாவுக்கு என்னென்ன கஷ்டங்களும் ஆபத்துகளும் தவிர்க்க முடியாமல் காத்திருக்கின்றன என்பதை போரிஸ் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்.

- போரிஸ் எவ்வாறு மாறுகிறார் என்பதைக் கவனிப்போம், போரிஸுக்கும் கேடரினாவுக்கும் இடையிலான இரண்டு தேதிகளை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம்: முதல் மற்றும் கடைசி (செயல் மூன்று, காட்சி மூன்று; செயல் ஐந்து,

மூன்றாவது நிகழ்வு).

ஆசிரியரின் வார்த்தை:முதல் தேதியின் போது, ​​போரிஸ், தனது சபதம் இருந்தபோதிலும், ஒரு இளம் பெண்ணுடன் டேட்டிங் செய்வது அவருக்கு வாக்குறுதியளிக்கும் இன்பங்களைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார். இந்த சந்திப்புகள் எதற்கு வழிவகுக்கும் என்பதை அவர் சிந்திக்கக்கூட விரும்பவில்லை. டிகான் இரண்டு வாரங்கள் சென்றதை அறிந்ததும், அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். கடைசி தேதியில், வார்த்தைகள் இதயத்திலிருந்து வந்ததாகத் தெரிகிறது, அவை சோகத்தில் மூழ்கியுள்ளன, அவர் கேடரினாவைப் பற்றி கவலைப்படத் தொடங்கினார். அவன் புறப்பட ஆயத்தமானான், அவளைப் பற்றி நினைத்துக்கொண்டு சாலையில் களைத்துப் போவதாகச் சொல்கிறான். ஆரம்பத்தில், கேடரினாவிடம் விடைபெறும்போது, ​​​​அதைத் தாங்கும்படி அவர் அவளை வற்புறுத்த முயன்றார், பின்னர் அவர் அதைத் தாங்கிக் கொண்டு காதலில் விழுவார். இறுதியில் மட்டுமே கோபமான வார்த்தைகள் தோன்றும்: “கெட்டவர்களே! அரக்கர்களே! ஓ, வலிமை இருந்திருந்தால்!. நேர்மையான உணர்வு மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளை அனுபவிக்கும் திறன் ஆகியவை போரிஸில் கவனிக்கத்தக்கவை. டிகோனும் இதை உணர்ந்தார்.

- போரிஸைப் பற்றி டிகோன் எப்படி உணருகிறார்? போரிஸ் ஒரு போட்டியாளர் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். நிரூபியுங்கள். (அவர் அனுதாபப்படுகிறார், அவர் மிகவும் கஷ்டப்படுகிறார் என்று கூறுகிறார், கேடரினா மீது பரிதாபப்படுகிறார்; அவர் ஒரு நல்ல மனிதர் என்று முடிக்கிறார்).

- போரிஸ் மாறிவிட்டார் என்று ஏன் சொல்ல முடியும்? (அவர் இப்போது தனது இன்பங்களைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் கேடரினாவின் தலைவிதியைப் பற்றி நினைக்கிறார்).

- போரிஸ் தன்னை "சுதந்திர பறவை" என்று அழைத்தார். அப்படியா? (இது உண்மையல்ல: அவர் ஒரு இறுக்கமான கூண்டில் அமர்ந்திருக்கிறார், அதில் இருந்து தப்பிக்க முடியாது. கேடரினா மட்டுமே வெற்றி பெற்றார், ஆனால் அவளுடைய உயிரின் விலையில்).

3. குளிகின் நாம் எப்படி பார்க்கிறோம்("சகித்துக் கொள்வது நல்லது."

ஆசிரியரின் வார்த்தை:கேடரினா யாரிடமிருந்தும் எந்த உதவியையும் ஆதரவையும் பெற முடியாது. நாடகத்தின் நாயகி, மக்களுக்காக, வெளிச்சத்திற்காக ஏங்குகிறாள், இறுதியில் தனிமையாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் இருக்கிறாள். இது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் மறைக்கப்படாத அனுதாபத்துடன் வரையப்பட்ட குலிகினுக்கும் பொருந்தும். நாடகத்தில், அவர்களின் கோடுகள் ஒருபோதும் வெட்டுவதில்லை. ஒருவேளை இந்த சூழ்நிலை கேடரினா மட்டுமல்ல, குலிகின் தனிமையையும் தனிமையையும் வலியுறுத்துவதாக இருக்கலாம்.

மாணவர்களுடன் உரையாடல்:

– குலிகினை முதலில் எங்கே சந்திப்போம்? அவர் தன்னை என்ன அழைக்கிறார்? (சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்).

– வாய்வழி வரைதல்.நீங்கள் அதை எப்படி கற்பனை செய்கிறீர்கள்?

ஆசிரியரின் வார்த்தை:அதே நேரத்தில், இலக்கிய விமர்சனத்தில், குலிகின் அதே கலினோவ்ஸ்கி உலகின் தயாரிப்பு என்று ஏற்கனவே ஒரு நியாயமான அவதானிப்பு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவரது உருவம் எதிர்காலத்தில் அல்ல, ஆனால் கடந்த காலத்தின் மீது தெளிவாக முன்வைக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது முற்றிலும் தொழில்நுட்ப யோசனைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: அவர் கனவு கண்ட சூரியக் கடிகாரம் - பண்டைய காலங்களில் செய்யப்பட்ட ஒரு கண்டுபிடிப்பு, ஒரு நிரந்தர இயக்க இயந்திரம் - இடைக்காலத்தில் கவனமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே 18 ஆம் நூற்றாண்டில் அத்தகைய கண்டுபிடிப்பு முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. தெளிவானது. போரிஸ் இதைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார் மற்றும் குலிகினை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை. மற்றும் இலக்கியத்தில், சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்கின் அனுதாபங்கள் கடந்த காலத்திற்கு வழங்கப்படுகின்றன - லோமோனோசோவ், டெர்ஷாவின் ... குலிகின் ஒரு பொதுவான கல்வியாளர். மின்னல் கம்பியின் அவசியத்தை காட்டுக்கு எடுத்துச் சொல்லி அதன் அமைப்பை விளக்கி, இடியுடன் கூடிய மழையின் பலனை நகர மக்களுக்கு எடுத்துரைக்கிறார்.

- டிக்கியின் அச்சுறுத்தல்களுக்கு குலிகின் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்?

“இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்” பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று வழக்கமாக அழைக்கப்படும் முழு குழுவையும் ஒன்றிணைக்கும் எந்த அம்சத்தை நாம் அடையாளம் காண முடியும்? (தாங்க முடியாத அடக்குமுறையுடன் சமரசம், ஏற்கனவே உள்ள நிபந்தனைகளுடன் அடிபணியும் உடன்பாடு. நாடகத்தின் முடிவில் டிகோன் மட்டுமே கிளர்ச்சிக்கான முயற்சியை மேற்கொள்கிறார் - பின்னர் கூட, கபனிகாவின் பதிலை நாம் நினைவுகூர்ந்தால், அது பலனளிக்காது).

ஆசிரியரின் வார்த்தை:ஆயினும்கூட, வர்வாரா மட்டுமல்ல, டிகோன், போரிஸ் மற்றும் குலிகின் கூட கேடரினாவின் சிறப்பியல்பு தார்மீக மேக்சிமலிசத்தின் முற்றிலும் இயல்பற்றவர்கள். அவர்கள் உணர்வுபூர்வமாகவோ அல்லது அறியாமலோ சமரசம் செய்ய முனைகிறார்கள், அங்கு வாழ்க்கை அவர்கள் ஒரு தேர்வு செய்ய வேண்டும். இன்னும் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் உடைந்தன, அவர்களின் ஆன்மா பேரழிவிற்கு உட்பட்டது. இதில்தான் நாடக ஆசிரியரின் ஒரு குறிப்பிட்ட திட்டம் வெளிப்படுகிறது: இது அவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராகவும், டிக்கி மற்றும் கபனிகாவின் பின்னணிக்கு எதிராக மட்டுமல்ல, கேடரினாவின் ஆளுமையின் உண்மையான அளவு மிகத் தெளிவாகிறது. அவளைப் பொறுத்தவரை, கொள்கைகள் மற்றும் அறிவுரைகள், இதன் பொருள் இறுதியில் வாழ்க்கையில் சலுகைகள் தேவை என்ற எண்ணத்தில் கொதித்தது, முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

- வாழ்க்கையில் சலுகைகளின் அவசியத்தைப் பற்றி கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு பேசுகின்றன?

(« செய்ய ஒன்றுமில்லை, நீங்கள் சமர்ப்பிக்க வேண்டும்", குலிகின் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்.

"ஆனால் என் கருத்துப்படி: நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், அது பாதுகாப்பாகவும் மூடப்பட்டிருக்கும் வரை,"- வர்வாரா கேடரினாவை சமாதானப்படுத்துகிறார்.

“சரி, அவள் பேசட்டும், நீ செவிடன் காதைத் திருப்பிக்கொள்”, டிகான் தனது மனைவிக்கு கற்பிக்கிறார். "ஓ, வலிமை இருந்திருந்தால்!"- போரிஸ் விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறார்.

ஆசிரியரின் வார்த்தை: A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர், எழுத்தாளர் P.I. மெல்னிகோவ்-பெச்செர்ஸ்கி, குலிகின் ஒரு உண்மையான "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று நம்பினார்.

- நீங்கள் எழுத்தாளருடன் உடன்படுகிறீர்களா?

ஆசிரியரின் வார்த்தை:கேடரினா அடிபணிய முடியாது, எதையும் மறைக்க முடியாது, அவமானங்களை கடந்து செல்ல அவள் விரும்பவில்லை, ஆனால் அவளுக்கு வலிமை இருக்கிறது. எனவே, "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" ஒளியின் கதிர் அவள்தான், வேறு எந்த கதாபாத்திரமும் அல்ல.

ஒரு நபருக்கான அன்பின் உணர்வு, மற்றொரு இதயத்தில் ஒரு அன்பான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை, மென்மையான இன்பங்களின் தேவை இயற்கையாகவே கேடரினாவில் திறக்கப்பட்டது மற்றும் அவளுடைய முந்தைய, தெளிவற்ற மற்றும் நிதானமான கனவுகளை மாற்றியது. "இரவில், வர்யா, என்னால் தூங்க முடியவில்லை," என்று அவர் கூறுகிறார், "நான் ஒருவித கிசுகிசுப்பை கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறேன்: யாரோ ஒரு புறா கூவுவது போல என்னிடம் மிகவும் அன்பாக பேசுகிறார்கள். நான் இனி கனவு காணவில்லை, வர்யா, முன்பு போல் சொர்க்க மரங்கள் மற்றும் மலைகள்; ஆனால் யாரோ ஒருவர் என்னை மிகவும் அரவணைப்புடனும், அரவணைப்புடனும் கட்டிப்பிடித்து எங்காவது அழைத்துச் செல்வது போல் இருக்கிறது, நான் அவரைப் பின்தொடர்ந்து நடக்கிறேன் ... "அவள் இந்த கனவுகளை உணர்ந்து மிகவும் தாமதமாகப் பிடித்தாள்; ஆனால், நிச்சயமாக, அவர்கள் அவளைப் பின்தொடர்ந்து துன்புறுத்தினார்கள், அவளே அவர்களைப் பற்றிய கணக்கைக் கொடுப்பதற்கு முன்பே. அவர்களின் முதல் தோற்றத்தில், அவள் உடனடியாக தனது உணர்வுகளை தனக்கு மிக நெருக்கமானதாக மாற்றினாள் - அவளுடைய கணவன். நீண்ட காலமாக அவள் அவனுடன் தன் ஆன்மாவை இணைக்க முயன்றாள், அவனுடன் தனக்கு எதுவும் தேவையில்லை என்று தனக்குத்தானே உறுதியளிக்க, அவள் மிகவும் ஆர்வத்துடன் தேடும் பேரின்பம் அவனில் இருந்தது. அவனைத் தவிர வேறொருவரிடம் பரஸ்பர அன்பைத் தேடுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை அவள் பயத்துடனும் திகைப்புடனும் பார்த்தாள். போரிஸ் கிரிகோரிச் மீதான தனது அன்பின் தொடக்கத்தில் ஏற்கனவே கேடரினாவைக் கண்டுபிடிக்கும் நாடகத்தில், கேடரினாவின் கடைசி, அவநம்பிக்கையான முயற்சிகள் இன்னும் காணப்படுகின்றன - அவளுடைய கணவனை இனிமையாக்க. அவள் அவனிடம் விடைபெறும் காட்சி, டிகோனுக்காக அனைத்தையும் இழக்கவில்லை, இந்தப் பெண்ணின் காதலுக்கான உரிமையை அவனால் இன்னும் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியும் என்பதை நமக்கு உணர்த்துகிறது; ஆனால் இதே காட்சி, சுருக்கமாக ஆனால் கூர்மையாக, தனது கணவரிடமிருந்து தனது முதல் உணர்வைத் தள்ளுவதற்காக கேடரினா தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த சித்திரவதையின் முழுக் கதையையும் நமக்குத் தெரிவிக்கிறது. டிகோன் இங்கே எளிமையானவர் மற்றும் மோசமானவர், தீயவர் அல்ல, ஆனால் தனது தாயை மீறி எதையும் செய்யத் துணியாத மிகவும் முதுகெலும்பில்லாத உயிரினம். தாய் ஒரு ஆன்மா இல்லாத உயிரினம், ஒரு முஷ்டி பெண், சீன விழாக்களில் அன்பு, மதம் மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. அவளுக்கும் அவரது மனைவிக்கும் இடையில், டிகோன் பல பரிதாபகரமான வகைகளில் ஒன்றைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர்கள் பொதுவாக பாதிப்பில்லாதவர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், இருப்பினும் பொது அர்த்தத்தில் அவர்கள் கொடுங்கோலர்களைப் போலவே தீங்கு விளைவிப்பவர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் உண்மையுள்ள உதவியாளர்களாக பணியாற்றுகிறார்கள்.

டிகோன் தன் மனைவியை நேசித்தார், அவளுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருப்பார்; ஆனால் அவர் வளர்ந்த ஒடுக்குமுறை அவரை மிகவும் சிதைத்துவிட்டது, எந்த வலுவான உணர்வும், தீர்க்கமான விருப்பமும் அவரிடம் உருவாக முடியாது. அவருக்கு ஒரு மனசாட்சி உள்ளது, நன்மைக்கான ஆசை உள்ளது, ஆனால் அவர் தொடர்ந்து தனக்கு எதிராக செயல்படுகிறார் மற்றும் அவரது மனைவியுடனான உறவுகளில் கூட, தனது தாயின் பணிவாக செயல்படுகிறார். கபனோவ் குடும்பம் பவுல்வர்டில் தோன்றிய முதல் காட்சியில் கூட, கணவருக்கும் மாமியாருக்கும் இடையில் கேடரினாவின் நிலை என்ன என்பதைக் காண்கிறோம். கபனிகா தன் மகனுக்கு அவனுடைய மனைவி பயப்படவில்லை என்று திட்டுகிறாள்; அவர் எதிர்க்க முடிவு செய்கிறார்: "அவள் ஏன் பயப்பட வேண்டும்? அவள் என்னை நேசித்தாலே போதும்." வயதான பெண் உடனடியாக அவரை நோக்கி குதிக்கிறார்: “ஏன், ஏன் பயப்பட வேண்டும்? எப்படி, ஏன் பயப்பட வேண்டும்! உனக்கு பைத்தியமா, அல்லது என்ன? அவர் உங்களைப் பற்றி பயப்பட மாட்டார், எனக்கும் குறைவாகவே: வீட்டில் என்ன ஒழுங்கு இருக்கும்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள், தேநீர், சட்டத்தில் அவளுடன் வாழ்க. அலி, சட்டம் ஒன்றுமில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? அத்தகைய கொள்கைகளின் கீழ், நிச்சயமாக, கேடரினாவில் காதல் உணர்வு நோக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை மற்றும் அவளுக்குள் மறைக்கிறது, சில நேரங்களில் வலிப்புத் தூண்டுதல்களில் மட்டுமே வெளிப்படுகிறது. ஆனால் இந்த தூண்டுதல்களை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று கணவருக்குத் தெரியாது: அவளுடைய உணர்ச்சிமிக்க ஏக்கத்தின் சக்தியைப் புரிந்து கொள்ள முடியாத அளவுக்கு அவர் அதிகமாக இருக்கிறார். "என்னால் உன்னைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, கத்யா," என்று அவர் அவளிடம் கூறுகிறார்: "அப்போது நீங்கள் உங்களிடமிருந்து ஒரு வார்த்தையையும் பெற மாட்டீர்கள், பாசத்தை ஒருபுறம் இருக்கட்டும், இல்லையெனில் நீங்கள் உங்கள் வழியில் வருவீர்கள்." சாதாரண மற்றும் கெட்டுப்போன இயல்புகள் பொதுவாக வலுவான மற்றும் புதிய இயல்புகளை இப்படித்தான் தீர்மானிக்கின்றன: அவர்கள், தங்களைத் தாங்களே தீர்மானித்து, ஆன்மாவின் ஆழத்தில் மறைந்திருக்கும் உணர்வைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அக்கறையின்மைக்கு எந்த செறிவையும் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்; இறுதியாக, இனி மறைக்க முடியாமல், உள் வலிமை ஆன்மாவிலிருந்து பரந்த மற்றும் வேகமான நீரோட்டத்தில் ஊற்றப்படும்போது, ​​​​அவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள் மற்றும் அதை ஒருவித தந்திரம் என்று கருதுகிறார்கள், சில சமயங்களில் அவர்கள் விழும் கற்பனையைப் பெறுகிறார்கள். பாத்தோஸ் அல்லது கேரோஸிங்கில். இதற்கிடையில், இந்த தூண்டுதல்கள் ஒரு வலுவான இயல்பிற்கு அவசியமானவை, மேலும் அவை ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்காத நீண்ட நேரம் மிகவும் வேலைநிறுத்தம் செய்கின்றன. அவை தற்செயலானவை, வேண்டுமென்றே அல்ல, ஆனால் இயற்கையான தேவையால் ஏற்படுகின்றன. இயற்கையின் வலிமை, சுறுசுறுப்பாக வளர வாய்ப்பில்லை, செயலற்றதாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - பொறுமை, கட்டுப்பாடு. ஆனால் இந்த பொறுமையை ஒரு நபரின் பலவீனமான ஆளுமை வளர்ச்சியிலிருந்து வரும் மற்றும் எல்லா வகையான அவமானங்களுக்கும் கஷ்டங்களுக்கும் பழகிவிடுவதைக் குழப்ப வேண்டாம். இல்லை, கேடரினா அவர்களுடன் பழக மாட்டார்; அவள் என்ன, எப்படி முடிவெடுப்பாள் என்று அவளுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை, அவள் மாமியார் தனது கடமைகளை மீறுவதில்லை, அவள் கணவனுடன் நன்றாகப் பழக முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறாள், ஆனால் எல்லாவற்றிலிருந்தும் அவள் தன் நிலையை உணர்கிறாள் என்பது தெளிவாகிறது. அதிலிருந்து வெளியேற அவள் இழுக்கப்படுகிறாள் என்று. அவள் ஒருபோதும் தன் மாமியாரை குறை கூறுவதில்லை அல்லது திட்டுவதில்லை; வயதான பெண் இதை அவளால் தாங்க முடியாது; இருப்பினும், மாமியார் கேடரினா தனக்கு பொருத்தமற்ற மற்றும் விரோதமான ஒன்றை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக உணர்கிறார். நெருப்பைப் போல தனது தாயைப் பற்றி பயப்படுபவர், மேலும், குறிப்பாக சுவை மற்றும் மென்மையால் வேறுபடாத டிகோன், வெட்கப்படுகிறார், இருப்பினும், அவரது மனைவியின் முன், அவரது தாயின் உத்தரவின்படி, அவர் அவளை தண்டிக்க வேண்டும், அதனால் அவர் இல்லாமல் அவள் " ஜன்னல்களை உற்றுப் பார்க்காதே" மற்றும் "இளைஞர்களைப் பார்க்கக் கூடாது." . அவளுடைய நிலையைச் சரியாகப் புரிந்து கொள்ள முடியாவிட்டாலும், இப்படிப்பட்ட பேச்சுக்களால் அவளைக் கசப்புடன் அவமதிப்பதை அவன் காண்கிறான். அவரது தாயார் அறையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவர் தனது மனைவியை இவ்வாறு ஆறுதல்படுத்துகிறார்: "எல்லாவற்றையும் மனதில் கொள்ளுங்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் விரைவில் நுகர்வுக்கு வருவீர்கள். அவள் சொல்வதை ஏன் கேட்க வேண்டும்? அவள் உண்மையில் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும். சரி, அவள் பேசட்டும், நீ செவிடன்!” இந்த அலட்சியம் நிச்சயமாக மோசமானது மற்றும் நம்பிக்கையற்றது; ஆனால் கேடரினா அவரை ஒருபோதும் அடைய முடியாது; வெளிப்புறமாக அவள் டிகோனை விட குறைவாக வருத்தப்பட்டாலும், அவள் குறைவாக புகார் செய்கிறாள், ஆனால் சாராம்சத்தில் அவள் மிகவும் கஷ்டப்படுகிறாள். டிகான் தனக்குத் தேவையான ஒன்று இல்லை என்று உணர்கிறான்; அவருக்குள்ளும் அதிருப்தி இருக்கிறது; ஆனால் அது அவனில் அதே அளவு உள்ளது, உதாரணமாக, ஒரு பத்து வயது சிறுவன் ஒரு கெட்ட கற்பனை கொண்ட ஒரு பெண்ணை ஈர்க்கலாம். அவர் சுதந்திரத்தையும் அவரது உரிமைகளையும் மிகவும் தீர்க்கமாக அடைய முடியாது - ஏற்கனவே அவர்களுடன் என்ன செய்வது என்று அவருக்குத் தெரியாததால்; அவரது ஆசை மிகவும் பெருமூளை, வெளிப்புறமானது, ஆனால் அவரது இயல்பு, வளர்ப்பின் அடக்குமுறைக்கு அடிபணிந்து, இயற்கை அபிலாஷைகளுக்கு கிட்டத்தட்ட செவிடாகவே இருந்தது. எனவே, ஒரு பத்து வயது சிறுவனின் இழிந்தத்தனம் அருவருப்பானது போல, அவனில் உள்ள சுதந்திரத்திற்கான தேடலே ஒரு அசிங்கமான தன்மையைப் பெற்று அருவருப்பானதாக மாறுகிறது, பெரியவர்களிடம் கேட்ட கேவலமான விஷயங்களை அர்த்தமோ உள் தேவையோ இல்லாமல் திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறது. Tikhon, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர் ஒருவரிடமிருந்து "அவரும் ஒரு மனிதர்" என்று கேள்விப்பட்டுள்ளார், எனவே குடும்பத்தில் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கு இருக்க வேண்டும்; எனவே, அவர் தனது மனைவியை விட தன்னை மிகவும் உயர்ந்ததாகக் கருதுகிறார், மேலும், கடவுள் அவளைத் தாங்கிக் கொள்ளவும், தன்னைத் தாழ்த்தவும் விதித்துள்ளார் என்று நம்புகிறார், அவர் தனது தாயின் கீழ் தனது நிலையை கசப்பாகவும் அவமானமாகவும் பார்க்கிறார். பின்னர், அவர் களியாட்டத்தின் மீது சாய்ந்துள்ளார், மேலும் அவர் முதன்மையாக சுதந்திரத்தை வைக்கிறார்: அதே பையனைப் போலவே உண்மையான சாராம்சத்தைப் புரிந்து கொள்ளத் தெரியாத, ஒரு பெண்ணின் காதல் ஏன் மிகவும் இனிமையானது மற்றும் வெளிப்புற பக்கத்தை மட்டுமே அறிந்தவர். அவருக்கு க்ரீஸாக மாறும் விஷயம்: டிகான், வெளியேறத் தயாராகி, மிகவும் வெட்கமற்ற சிடுமூஞ்சித்தனத்துடன் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார், அவர் தன்னைத் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கெஞ்சுகிறார்: “இந்த வகையான அடிமைத்தனத்தால், நீங்கள் எதை விட்டும் ஓடிவிடுவீர்கள். அழகான மனைவி உனக்கு வேண்டும்!" இதைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள்: நான் என்னவாக இருந்தாலும், நான் இன்னும் ஒரு மனிதன், என் வாழ்நாள் முழுவதும் இப்படித்தான் வாழ்கிறேன், நீங்கள் பார்ப்பது போல், நீங்கள் உங்கள் மனைவியை விட்டு ஓடிவிடுவீர்கள். ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்கு இடியுடன் கூடிய மழை இருக்காது என்பதை நான் இப்போது அறிந்திருக்கிறேன், என் கால்களில் இந்த கட்டுகள் இல்லை, என் மனைவியைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்? கேடரினா அவருக்கு இதற்கு மட்டுமே பதிலளிக்க முடியும்: “நீங்கள் இதுபோன்ற வார்த்தைகளைச் சொல்லும்போது நான் உன்னை எப்படி நேசிக்க முடியும்? "ஆனால் டிகோன் இந்த இருண்ட மற்றும் தீர்க்கமான நிந்தையின் முழு முக்கியத்துவத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை; ஏற்கனவே தனது காரணத்தை விட்டுவிட்ட ஒரு மனிதனைப் போல, அவர் சாதாரணமாக பதிலளிக்கிறார்: "வார்த்தைகள் வார்த்தைகள் போன்றவை!" வேறு என்ன வார்த்தைகளைச் சொல்ல வேண்டும்!” - மற்றும் அவரது மனைவியை விடுவிப்பதற்கான அவசரத்தில் இருக்கிறார். எதற்காக? அவர் என்ன செய்ய விரும்புகிறார், அவர் தனது ஆன்மாவை என்ன செய்ய விரும்புகிறார், விடுபடுகிறார்? அவரே இதைப் பற்றி பின்னர் குலிகினிடம் கூறுகிறார்: “வழியில், என் அம்மா எனக்கு வழிமுறைகளைப் படித்துப் படித்தார், ஆனால் நான் சென்றவுடன், நான் ஒரு ஸ்பிரியில் சென்றேன். நான் விடுபட்டதில் மிகவும் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். அவர் எல்லா வழிகளிலும் குடித்தார், அவர் மாஸ்கோவில் எல்லா நேரத்திலும் குடித்தார்; எனவே இது எதுவாக இருந்தாலும் ஒரு கொத்து. ஒரு வருடம் முழுவதும் ஓய்வு எடுக்கலாம்!..” அவ்வளவுதான்! கடந்த காலங்களில், தனிநபரின் உணர்வு மற்றும் அவரது உரிமைகள் இன்னும் பெரும்பான்மையாக உயராதபோது, ​​​​கொடுங்கோலன் அடக்குமுறைக்கு எதிரான எதிர்ப்புகள் கிட்டத்தட்ட அத்தகைய கோமாளித்தனங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை என்று சொல்ல வேண்டும். இன்றும் நீங்கள் இன்னும் பல Tikhons சந்திக்க முடியும், மது இல்லை என்றால், பின்னர் சில வகையான பகுத்தறிவு மற்றும் போட்டிகள் மற்றும் அவர்களின் ஆன்மா வாய்மொழி களியாட்டங்கள் சத்தம் போக விடாமல். இவர்கள் துல்லியமாக தங்கள் நெருக்கடியான நிலையைப் பற்றி தொடர்ந்து புகார் கூறுபவர்கள், இன்னும் தங்கள் சலுகைகள் மற்றும் மற்றவர்களை விட அவர்களின் மேன்மை பற்றிய பெருமையான சிந்தனையால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள்: "நான் என்னவாக இருந்தாலும், நான் இன்னும் ஒரு மனிதனாக இருக்கிறேன், அதனால் நான் எவ்வளவு செய்ய வேண்டும்? தாங்க." அதாவது: "நீங்கள் சகித்துக்கொள்ளுங்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு பெண், எனவே, குப்பை, எனக்கு சுதந்திரம் தேவை - இது ஒரு மனித, இயற்கையான கோரிக்கை என்பதால் அல்ல, ஆனால் இவை எனது சலுகை பெற்ற நபரின் உரிமைகள் என்பதால்"... தெளிவாக, அது அத்தகைய மக்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து எதுவும் வர முடியாது மற்றும் வர முடியாது.

ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையின் புதிய இயக்கம், நாங்கள் மேலே பேசியது மற்றும் கேடரினாவின் பாத்திரத்தில் பிரதிபலித்தது, அவர்களைப் போன்றது அல்ல. இந்த ஆளுமையில், முழு உயிரினத்தின் ஆழத்திலிருந்து எழும் வாழ்க்கையின் உரிமை மற்றும் இடத்திற்கான ஏற்கனவே முதிர்ந்த கோரிக்கையை நாம் காண்கிறோம். இங்கே அது இனி கற்பனை அல்ல, செவிவழிச் செய்தி அல்ல, நமக்குத் தோன்றும் செயற்கையான உற்சாகமான தூண்டுதல் அல்ல, ஆனால் இயற்கையின் இன்றியமையாத தேவை. கேடரினா கேப்ரிசியோஸ் அல்ல, அவளுடைய அதிருப்தி மற்றும் கோபத்துடன் ஊர்சுற்றுவதில்லை - இது அவளுடைய இயல்பில் இல்லை; அவள் மற்றவர்களைக் கவர விரும்பவில்லை. மாறாக, அவள் மிகவும் அமைதியாக வாழ்கிறாள், அவளுடைய இயல்புக்கு முரணான எல்லாவற்றுக்கும் அடிபணியத் தயாராக இருக்கிறாள்; அவளுடைய கொள்கை, அவள் அதை அடையாளம் கண்டு வரையறுக்க முடிந்தால், அது எப்படி இருக்கும். மற்றவர்களை சங்கடப்படுத்தவும், விவகாரங்களின் பொதுவான ஓட்டத்தைத் தொந்தரவு செய்யவும் உங்கள் ஆளுமையைக் குறைவாகப் பயன்படுத்தலாம். ஆனால், மற்றவர்களின் அபிலாஷைகளை அங்கீகரித்து, மதித்து, அவள் தனக்கும் அதே மரியாதையைக் கோருகிறாள், எந்த வன்முறையும், எந்தக் கட்டுப்பாடும் அவளை ஆழமாக, ஆழமாக சீற்றம் செய்கிறது. அவளால் முடிந்தால், தவறாக வாழும் மற்றும் பிறருக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் அனைத்தையும் அவள் தன்னிடமிருந்து விரட்டுவாள்; ஆனால், இதைச் செய்ய முடியாமல், அவள் எதிர் வழியில் செல்கிறாள் - அவள் அழிப்பவர்களிடமிருந்தும் குற்றவாளிகளிடமிருந்தும் ஓடுகிறாள். அவளுடைய இயல்புக்கு மாறாக, அவள் அவர்களின் கொள்கைகளுக்கு அடிபணியவில்லை என்றால், அவளுடைய இயற்கைக்கு மாறான கோரிக்கைகளுக்கு அவள் வரவில்லை என்றால், பின்னர் என்ன வெளிவருகிறது - அவளுக்கு சிறந்த விதி அல்லது மரணம் - அவள் அதைப் பார்க்கவில்லை: இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், அவளுக்கு விடுதலை. .. அவளது குணாதிசயத்தைப் பற்றி, கேடரினா தனது குழந்தைப் பருவ நினைவுகளிலிருந்து வர்யாவிடம் ஒரு பண்பைச் சொல்கிறாள்: “நான் மிகவும் சூடாகப் பிறந்தேன்! எனக்கு ஆறு வயதுதான், இனி இல்லை, அதனால் நான் செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோவொன்றால் என்னை புண்படுத்தினர், அது மாலை தாமதமாகிவிட்டது, அது ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது - நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்...” இந்தக் குழந்தைத்தனமான உற்சாகம் கேடரினாவில் இருந்தது; அவளுடைய பொதுவான முதிர்ச்சியுடன் மட்டுமே அவள் பதிவுகளைத் தாங்கி அவற்றை ஆதிக்கம் செலுத்தும் வலிமையைப் பெற்றாள். வயது வந்த கேடரினா, அவமானங்களைத் தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், வீண் புகார்கள், அரை எதிர்ப்பு மற்றும் சத்தமில்லாத செயல்கள் இல்லாமல் நீண்ட நேரம் அவற்றைத் தாங்கும் வலிமையைக் காண்கிறார். சில ஆர்வம் அவளிடம் பேசும் வரை, குறிப்பாக அவளுடைய இதயத்திற்கு நெருக்கமாகவும், அவளுடைய கண்களில் நியாயமானதாகவும் இருக்கும் வரை, அவளுடைய இயல்புக்கான அத்தகைய கோரிக்கை அவளில் அவமதிக்கப்படும் வரை, திருப்தி இல்லாமல் அவள் அமைதியாக இருக்க முடியாது. பின்னர் அவள் எதையும் பார்க்க மாட்டாள், அவள் இராஜதந்திர தந்திரங்கள், ஏமாற்றுதல்கள் மற்றும் தந்திரங்களை நாட மாட்டாள் - அது அவள் அல்ல. அவள் முற்றிலும் ஏமாற்ற வேண்டியிருந்தால், அவள் தன்னைத்தானே கடக்க முயற்சிப்பது நல்லது. போரிஸ் மீதான தனது காதலை மறைக்க வர்யா கேடரினாவுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்; அவள் சொல்கிறாள்: "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது," அதன் பிறகு அவள் தன் இதயத்தின் மீது முயற்சி செய்து, மீண்டும் வர்யாவிடம் பின்வரும் உரையுடன் திரும்புகிறாள்: "அவனைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே, எனக்கு ஒரு உதவி செய், பேசாதே!” நான் அவரை அறிய விரும்பவில்லை! நான் என் கணவரை நேசிப்பேன். மௌனம், என் அன்பே, நான் உன்னை யாருக்காகவும் மாற்ற மாட்டேன்! ஆனால் முயற்சி ஏற்கனவே அவளுடைய திறன்களுக்கு அப்பாற்பட்டது; ஒரு நிமிடம் கழித்து, எழுந்த அன்பிலிருந்து விடுபட முடியாது என்று அவள் உணர்கிறாள். "நான் உண்மையில் அவரைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்புகிறேனா," அவள் சொல்கிறாள்: "ஆனால் அதை என் தலையில் இருந்து எடுக்க முடியாவிட்டால் நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?" கேடரினாவால் கவனிக்கப்படாத இயற்கை அபிலாஷைகளின் சக்தி, அவளது வாழ்க்கை சிக்கியுள்ள அனைத்து வெளிப்புற கோரிக்கைகள், தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் செயற்கை சேர்க்கைகள் ஆகியவற்றில் எவ்வாறு வெற்றி பெறுகிறது என்பதை இந்த எளிய வார்த்தைகள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன. கோட்பாட்டளவில் கேடரினா இந்த கோரிக்கைகளில் எதையும் நிராகரிக்க முடியாது, எந்தவொரு பின்தங்கிய கருத்துக்களிலிருந்தும் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியாது என்பதை நினைவில் கொள்க; தன் உணர்வுகளின் வலிமை, அவளது நேரடியான, பிரிக்க முடியாத வாழ்வு, மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் உள்ளுணர்வு உணர்வு ஆகியவற்றால் மட்டுமே ஆயுதம் ஏந்தியவள், அவர்கள் அனைவருக்கும் எதிராகச் சென்றாள். அவளுடைய நிலை. வர்வராவுடனான அவரது உரையாடல் இங்கே:

வர்வரா. நீங்கள் ஒருவித தந்திரமானவர், கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிப்பார்! ஆனால் என் கருத்துப்படி, நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், அது பாதுகாப்பாகவும் மூடப்பட்டதாகவும் இருக்கும் வரை.

கேடரினா. நான் அப்படி விரும்பவில்லை, என்ன நல்லது! என்னால் முடிந்த வரை பொறுமையாக இருப்பேன்.

வர்வரா. உங்களால் தாங்க முடியாவிட்டால் என்ன செய்வீர்கள்?

கேடரினா. நான் என்ன செய்வேன்?

வர்வரா. ஆம், நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்?

கேடரினா. பிறகு நான் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்வேன்.

வர்வரா. முயற்சி செய்து பாருங்கள், நீங்கள் இங்கே சாப்பிடுவீர்கள்.

கேடரினா. என்னைப் பற்றி என்ன? நான் கிளம்புவேன், நான் அப்படித்தான் இருந்தேன்.

வர்வரா. நீ எங்கே போவாய்! நீங்கள் ஒரு மனிதனின் மனைவி.

கேடரினா. ஏ, வர்யா, என் குணம் உனக்குத் தெரியாது! நிச்சயமாக, இது நடப்பதை கடவுள் தடுக்கிறார், நான் இங்கு உண்மையில் நோய்வாய்ப்பட்டால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்து விடுவேன், வோல்காவில் என்னை எறிந்துவிடுவேன். நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்.

இது பாத்திரத்தின் உண்மையான வலிமை, நீங்கள் எந்த விஷயத்திலும் நம்பலாம்! நமது தேசிய வாழ்க்கை அதன் வளர்ச்சியில் அடையும் உயரம் இதுவாகும், ஆனால் நம் இலக்கியத்தில் மிகச் சிலரே உயர முடிந்தது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் போல யாரும் அதில் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று தெரியவில்லை. சுருக்கமான நம்பிக்கைகள் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை உண்மைகள் ஒரு நபரைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன, இது சிந்தனை முறை அல்ல, கொள்கைகள் அல்ல, ஆனால் கல்வி மற்றும் வலுவான தன்மையின் வெளிப்பாட்டிற்குத் தேவையானது இயல்பு என்று அவர் உணர்ந்தார், மேலும் எப்படி உருவாக்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். ஒரு சிறந்த தேசிய சிந்தனையின் பிரதிநிதியாக பணியாற்றும் ஒரு நபர், சிறந்த யோசனைகளை நாவிலோ அல்லது தலையிலோ சுமக்காமல், தன்னலமற்ற முறையில் ஒரு சீரற்ற போராட்டத்தில் இறுதிவரை சென்று, உயர்ந்த சுயநலமின்மைக்கு தன்னை இழக்காமல் இறந்துவிடுகிறார். அவளுடைய செயல்கள் அவளது இயல்புடன் ஒத்துப்போகின்றன, அவை அவளுக்கு இயற்கையானவை அல்லது அவசியமானவை அல்ல, அவளால் அவற்றை மறுக்க முடியாது, அது மிகவும் மோசமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தினாலும் கூட. நமது இலக்கியத்தின் பிற படைப்புகளில் கூறப்படும் வலுவான பாத்திரங்கள் நீரூற்றுகள் போன்றவை, மிகவும் அழகாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் பாய்கின்றன, ஆனால் அவற்றின் வெளிப்பாடுகளில் அவை அவற்றுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு புறம்பான பொறிமுறையை சார்ந்துள்ளது; கேடரினா, மாறாக, ஒரு உயர் நீர் நதிக்கு ஒப்பிடலாம்: அதன் இயற்கை சொத்து தேவைப்படுவதால் அது பாய்கிறது; அதன் ஓட்டத்தின் தன்மை அது கடந்து செல்லும் நிலப்பரப்புக்கு ஏற்ப மாறுகிறது, ஆனால் ஓட்டம் நிற்காது: ஒரு தட்டையான அடிப்பகுதி - அது அமைதியாக பாய்கிறது, பெரிய கற்கள் எதிர்கொள்கின்றன - அது அவர்கள் மீது குதிக்கிறது, ஒரு குன்றின் - அது விழுகிறது, அவர்கள் அதை அணைக்கிறார்கள் - அது கோபமடைந்து மற்றொரு இடத்தில் உடைகிறது. நீர் திடீரென சத்தம் போட விரும்புவதால் அல்லது ஒரு தடையில் கோபப்பட வேண்டும் என்பதற்காக அல்ல, மாறாக அதன் இயற்கையான தேவையை பூர்த்தி செய்ய - மேலும் ஓட்டத்திற்கு தேவைப்படுவதால் அது குமிழிகிறது. எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நமக்காகப் பிரதிபலித்த பாத்திரத்தில் தான்: எந்தத் தடைகள் வந்தாலும், அவர் தன்னைத்தானே தாங்கிக் கொள்வார் என்பது நமக்குத் தெரியும்; போதுமான வலிமை இல்லாதபோது, ​​அவர் இறந்துவிடுவார், ஆனால் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்க மாட்டார்.

டோப்ரோலியுபோவ் என்.ஏ. "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்"

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் ரஷ்ய பெண்களின் சமத்துவமற்ற நிலையைப் பற்றி எழுதினர். "நீங்கள் ஒரு பங்கு! - ஒரு ரஷ்ய பெண் பங்கு! அதைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினம்!" - நெக்ராசோவ் கூச்சலிடுகிறார். செர்னிஷெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய், செக்கோவ் மற்றும் பலர் இந்த தலைப்பில் எழுதினர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகங்களில் பெண் ஆத்மாவின் சோகத்தை எவ்வாறு கண்டுபிடித்தார்? அவர்கள் தங்கள் மகளை நேசித்தார்கள், இயற்கையில் நடக்க அனுமதித்தார்கள், கனவு காண அனுமதித்தார்கள், அவள் எதற்கும் கட்டாயப்படுத்தப்படவில்லை, அவள் விரும்பிய அளவுக்கு வேலை செய்தாள், சிறுமி தேவாலயத்திற்குச் செல்ல விரும்பினாள், பாடுவதைக் கேட்க விரும்பினாள், தேவாலயத்தின் போது தேவதைகளைப் பார்த்தாள் அவர்கள் வீட்டிற்குள் அடிக்கடி அலைந்து திரிபவர்களின் பேச்சைக் கேட்கவும் அவள் விரும்பினாள், அவர்கள் புனித மனிதர்கள் மற்றும் இடங்களைப் பற்றி, அவர்கள் பார்த்த அல்லது கேட்டதைப் பற்றி பேசினர், இந்த பெண்ணின் பெயர் கேடரினா, அதனால் அவர்கள் அவளை திருமணம் செய்து கொண்டனர். .” - நான் இந்த பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதையைத் தொடங்க விரும்புகிறேன், கேடரினா கபனிகா குடும்பத்தில் அன்பு மற்றும் பாசத்தால் நுழைந்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், இந்த சக்திவாய்ந்த பெண் வீட்டில் அனைத்தையும் ஆட்சி செய்தார், அவரது மகன், கேடரினாவின் கணவர் டிகோன் செய்தார். எதிலும் தன் தாயுடன் முரண்படத் துணியவில்லை.மேலும் சில சமயங்களில் மாஸ்கோவிற்குப் புறப்பட்டுச் சென்று அங்கு உல்லாசமாகச் சென்றான்.டிகோன் கேடரினாவை தன் சொந்த வழியில் நேசிக்கிறான், அவளுக்காக வருந்துகிறான்.ஆனால் வீட்டில் அவளது மாமியார் தொடர்ந்து சாப்பிடுவார். அது, நாளுக்கு நாள், வேலைக்காகவும், சும்மா இருப்பதற்காகவும், துருப்பிடித்த ரம்பம் போல அதை அறுக்கிறது. "அவள் என்னை நசுக்கினாள்," கத்யா பிரதிபலிக்கிறார்.

டிகோனிடம் விடைபெறும் காட்சியில் அவளது பிரச்சனைகள் அதிக பதற்றத்தை அடைகின்றன. அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும் கோரிக்கைக்கு, நிந்தைகளுக்கு, டிகோன் பதிலளித்தார்: “... நீங்கள் நேசிப்பதை நிறுத்தவில்லை, ஆனால் இந்த வகையான சிறைப்பிடிப்புடன் நீங்கள் விரும்பும் அழகான மனைவியிடமிருந்து நீங்கள் ஓடிவிடுவீர்கள்! சற்று சிந்தியுங்கள்: எதுவாக இருந்தாலும் சரி. நான், நான் இன்னும் ஒரு மனிதன்; "இப்படி வாழ்வது, நீங்கள் பார்ப்பது போல், நீங்கள் உங்கள் மனைவியை விட்டு ஓடிப்போவீர்கள். ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்கு என் மீது இடியுடன் கூடிய மழை இருக்காது என்று எனக்குத் தெரியும், இந்த தளைகள் என் கால்களில் இல்லை, அதனால் என் மனைவியைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்?"

பாசாங்குத்தனமும் பாசாங்குத்தனமும் மிகவும் வலுவான சூழலில் கேடரினா தன்னைக் கண்டாள். அவரது கணவரின் சகோதரி வர்வாரா இதைப் பற்றி தெளிவாகப் பேசுகிறார், அவர்களின் "முழு வீடும் ஏமாற்றத்தில் உள்ளது" என்று கூறுகிறார். இங்கே அவளுடைய நிலைப்பாடு: "என் கருத்துப்படி: நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், அது பாதுகாப்பாகவும் மூடப்பட்டிருக்கும் வரை." "பாவம் ஒரு பிரச்சனை இல்லை, வதந்தி நல்லதல்ல!" - இப்படித்தான் பலர் வாதிடுகிறார்கள். ஆனால் கேடரினா அப்படி இல்லை. அவள் மிகவும் நேர்மையான நபர் மற்றும் தன் கணவனை ஏமாற்றும் எண்ணங்களில் கூட பாவம் செய்ய பயப்படுகிறாள். இது அவளுடைய கடமைக்கு இடையிலான இந்த போராட்டம், அவள் அதை புரிந்துகொள்கிறாள் (அவள் அதை சரியாக புரிந்துகொள்கிறாள்: நீங்கள் உங்கள் கணவரை ஏமாற்ற முடியாது), மற்றும் அவரது விதியை உடைக்கும் ஒரு புதிய உணர்வு.

கேடரினாவின் இயல்பு பற்றி வேறு என்ன சொல்ல முடியும்? அதை அதன் சொந்த வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்துவது நல்லது. அவள் வர்வராவிடம் தன் குணம் தெரியாது என்று சொல்கிறாள். இது நடக்கக்கூடாது என்று கடவுள் தடுக்கிறார், ஆனால் அவள் கபனிகாவுடன் வாழ்வதில் முற்றிலும் சோர்வடைந்துவிட்டால், எந்த சக்தியாலும் அவளைத் தடுக்க முடியாது. அவர் தன்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிவார், வோல்காவில் தன்னைத் தூக்கி எறிவார், ஆனால் அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக வாழ மாட்டார். அவரது போராட்டத்தில், கேடரினா கூட்டாளிகளைக் காணவில்லை. வர்வாரா, அவளை ஆறுதல்படுத்துவதற்கும் ஆதரவளிப்பதற்கும் பதிலாக, அவளை துரோகத்தை நோக்கி தள்ளுகிறான். பன்றி தொல்லை தருகிறது. கணவன் தன் தாய் இல்லாமல் சில நாட்களாவது எப்படி வாழ்வது என்று மட்டுமே சிந்திக்கிறான்.

மற்றும் விதியான விஷயம் நடக்கிறது. கேடரினா இனி தன்னை ஏமாற்ற முடியாது.

"நான் யாரிடம் நடிக்கிறேன்?!" - அவள் கூச்சலிடுகிறாள். அவர் போரிஸுடன் ஒரு தேதியில் செல்ல முடிவு செய்கிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி காட்டிய உலகில் வாழும் சிறந்த மனிதர்களில் போரிஸ் ஒருவர். இளம், அழகான, புத்திசாலி. இந்த விசித்திரமான கலினோவ் நகரத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை, அங்கு அவர்கள் ஒரு பவுல்வர்டை உருவாக்கினர், ஆனால் அதனுடன் நடக்க வேண்டாம், அங்கு வாயில்கள் பூட்டப்பட்டு நாய்கள் கீழே இறக்கப்படுகின்றன, குலிகின் கூற்றுப்படி, குடியிருப்பாளர்கள் திருடர்களுக்கு பயப்படுவதால் அல்ல. , ஆனால் வீட்டில் கொடுங்கோன்மைக்கு இது மிகவும் வசதியானது என்பதால். திருமணம் செய்து கொள்ளும் பெண்ணின் சுதந்திரம் பறிக்கப்படுகிறது. "இங்கே, அவள் திருமணம் செய்து கொண்டாளா அல்லது அவள் புதைக்கப்பட்டாளா, அது ஒரு பொருட்டல்ல" என்று போரிஸ் கூறுகிறார். போரிஸ் கிரிகோரிவிச் வணிகர் டிக்கியின் மருமகன் ஆவார், அவர் அவதூறான மற்றும் தவறான தன்மைக்கு பெயர் பெற்றவர். அவர் போரிஸைத் துன்புறுத்துகிறார் மற்றும் அவரைத் திட்டுகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது மருமகன் மற்றும் மருமகளின் பரம்பரை உரிமையைப் பெற்றார், மேலும் அவர் அவர்களை நிந்திக்கிறார். அத்தகைய சூழ்நிலையில் கேடரினாவும் போரிஸும் ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. போரிஸ் "அவள் முகத்தில் ஒரு தேவதை புன்னகை உள்ளது" மற்றும் அவள் முகம் பிரகாசமாக தெரிகிறது.

இன்னும் கேடரினா இந்த உலகின் ஒரு நபர் அல்ல என்று மாறிவிடும். போரிஸ் இறுதியில் அவளுக்குப் பொருந்தவில்லை. ஏன்? கத்யாவைப் பொறுத்தவரை, அவளுடைய ஆத்மாவில் உள்ள முரண்பாட்டை சமாளிப்பது மிகவும் கடினமான விஷயம். அவள் கணவன் முன் வெட்கப்படுகிறாள், வெட்கப்படுகிறாள், ஆனால் அவன் அவளை வெறுக்கிறான், அவனுடைய பாசம் அடிப்பதை விட மோசமானது.

இப்போதெல்லாம், இதுபோன்ற பிரச்சினைகள் எளிதில் தீர்க்கப்படுகின்றன: வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் விவாகரத்து செய்து மீண்டும் தங்கள் மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறார்கள். மேலும், அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. ஆனால் கேடரினாவின் காலத்தில், விவாகரத்து கேள்விப்படாதது. தானும் தன் கணவனும் "கல்லறை வரை" வாழ்வார்கள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். எனவே, "இந்தப் பாவத்திற்குப் பிராயச்சித்தம் செய்ய முடியாத, அதற்குப் பிராயச்சித்தம் செய்ய முடியாத", "ஆன்மாவின் மீது கல்லாக விழும்" ஒரு மனசாட்சி இயல்புக்காக, பல மடங்கு பாவிகளின் நிந்தைகளைத் தாங்க முடியாத ஒரு நபருக்கு, அங்கே ஒரே ஒரு வழி - மரணம். மேலும் கேடரினா தற்கொலை செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார்.

மூலம், சோகத்தின் முன்னறிவிப்பு கேடரினா தனது கணவருக்கு பிரியாவிடை செய்யும் காட்சியில் துல்லியமாக வெளிப்படுகிறது. கபனிகாவுக்கு அடுத்தபடியாக அவள் இறந்து கொண்டிருக்கிறாள், சிக்கல் இருக்கும் என்று பேசுகையில், அவளிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான சத்தியம் செய்யும்படி அவள் டிகோனிடம் கெஞ்சுகிறாள்: “... அதனால் நீங்கள் இல்லாமல், எந்த சூழ்நிலையிலும், அந்நியருடன் பேசத் துணியவில்லை, அல்லது பார்க்கவும், அல்லது நான் உன்னைத் தவிர வேறு யாரையும் பற்றி தைரியம் கொள்ளவில்லை என்று நினைக்கிறேன்."

ஐயோ, கேடரினா இந்த மனிதனின் முன் மண்டியிடுவது வீண். அவர் அவளை அழைத்துச் செல்கிறார், ஆனால் எதையும் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. இரண்டு வார சுதந்திரம் அவருக்கு மனைவியை விட மதிப்புமிக்கது.

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு உண்மையான திறமையான கலைஞராக மிகவும் நவீனமானவர். சமூகத்தின் சிக்கலான மற்றும் வேதனையான பிரச்சினைகளில் இருந்து அவர் ஒருபோதும் விலகியதில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகத்தில் மாஸ்டர் மட்டுமல்ல. தன் நிலத்தை, மக்களை, அதன் வரலாற்றை நேசிக்கும் மிக உணர்வு பூர்வமான எழுத்தாளர். அவரது நாடகங்கள் அவர்களின் அற்புதமான தார்மீக தூய்மை மற்றும் உண்மையான மனிதநேயத்தால் மக்களை ஈர்க்கின்றன. கோன்சரோவின் கூற்றுப்படி, "இடியுடன் கூடிய மழை" இல், "தேசிய வாழ்க்கை மற்றும் அறநெறிகளின் படம் முன்னோடியில்லாத கலை முழுமை மற்றும் நம்பகத்தன்மையுடன் நிலைபெற்றுள்ளது." எனவே, சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் ஆட்சி செய்த சர்வாதிகாரம் மற்றும் அறியாமைக்கு இந்த நாடகம் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க சவாலாக இருந்தது.

டிகோனிடம் கேடரினா விடைபெறும் காட்சி படைப்பின் சதித்திட்டத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

அத்தியாயத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கபனோவ் மற்றும் கேடரினா. பிந்தையவர் இரண்டு காரணங்களுக்காக ஒரு கணவன் இல்லாமல் இருக்க விரும்பவில்லை: முதலாவதாக, பெண் தன் மாமியார் மற்றும் அவளது கொடுங்கோன்மையுடன் தனியாக இருக்க பயப்படுகிறாள்; இரண்டாவதாக, தனது கணவர் இல்லாத நிலையில் தனக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒன்றைச் செய்துவிடுவார் என்று கேடரினா பயப்படுகிறார். டிகோன் தனது மனைவியிடமிருந்து ஒருபோதும் எடுக்கவில்லை என்ற சத்தியம் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. கபனோவ் கேடரினாவைப் பற்றி வருந்துகிறார், அவளிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், ஆனால் அவர் தனது மனைவியை விட்டு வெளியேறவோ அல்லது தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லவோ கூடாது என்ற வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணியவில்லை, மேலும் அவரது குடும்பம், சிறைபிடிப்பு மற்றும் அவரது குடும்பத்திலிருந்து தப்பிக்கும் விருப்பத்தை மறைக்க முயற்சிக்கவில்லை. மனைவி தான் அவனுக்கு தடையாக இருப்பாள்.

மேலும், கபனோவ் கேடரினாவின் பயத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அத்தியாயத்தின் முடிவில் பல விசாரணை வாக்கியங்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன. கேடரினாவின் பேச்சு, மாறாக, ஆச்சரியங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு வேண்டுகோளைக் கொண்டுள்ளது.

ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் கபனோவின் சமன்பாடு மற்றும் கோரிக்கைகளுக்கு வளைந்துகொடுக்காத தன்மை மற்றும் கேடரினா தனது கணவர் வெளியேறுவதை தீவிரமாக நிராகரித்ததைக் குறிக்கிறது. பெண் டிகோனைக் கட்டிப்பிடித்து, பின்னர் முழங்காலில் விழுந்து, அழுகிறாள் - அவள் விரக்தியில் இருக்கிறாள். அவர் தனது மனைவியின் கெஞ்சலில் அலட்சியமாக இருக்கிறார், மேலும் வெறுக்கப்பட்ட வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று மட்டுமே கனவு காண்கிறார்.

ஒட்டுமொத்தமாக, இந்த அத்தியாயம் வேலையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, ஏனெனில் இது போரிஸுடனான கேடரினாவின் சந்திப்பு போன்ற முக்கிய நிகழ்வுகளை பாதிக்கிறது.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2016-08-17

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.