17. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது செக்கோவ். காடு (ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி). இயக்குனர் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ்.

சமையல்காரரிடமிருந்து தோஷிராக்.

செக்கோவ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் விற்கப்படும் பிராண்டட் மரகத நிகழ்ச்சிகள் தகவல் பசியைப் பூர்த்தி செய்கின்றன - இங்கே திறமை, தயாரிப்பின் வரலாறு, அதன் பங்கேற்பாளர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் படைப்பாளிகளின் சுயசரிதைகள், ஒரு சொற்களஞ்சியம் மற்றும் நிறைய புகைப்படங்கள் கூட உள்ளன. மிகவும் பிரபலமான சமகால நாடக இயக்குனர்களில் ஒருவரான (அவதூறு உட்பட) கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் பார்வையாளர்களின் ஆன்மீக பசியை எவ்வாறு திருப்திப்படுத்துவார்?

இந்த நடவடிக்கை கடந்த நூற்றாண்டின் 70 களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தோட்டத்திலிருந்து சோவியத் ரெட்ரோ அமைப்பிற்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு உட்புறத்தின் ஒரு பகுதி நீங்கள் ரிகோண்டா வானொலி, ஒரு படிக சரவிளக்கை மற்றும் குழந்தைகளின் முற்றத்தில் கடந்த காலத்திலிருந்து பார்க்க முடியும். ஒரு மர பெஞ்ச், ஊஞ்சல் மற்றும் எஃகு கிடைமட்ட கம்பிகள் மற்றும் இளைஞர்கள் ஜாஸ் கேட்கிறார்கள் ... பின்னணியில், ஒன்றையொன்று மாற்றியமைத்து, ஒரு காடு, பின்னர் இலையுதிர் காலம், பிரகாசமான சிவப்பு, பின்னர் குளிர்காலம், வெள்ளை மற்றும் நீலம் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கின்றன.

ஹீரோக்களும் "நவீனப்படுத்தப்பட்டு" சாத்தியமில்லாத அளவிற்கு, அவதூறான நிலைக்கு நடைமுறைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனர்: குர்மிஷ்ஸ்கயா ஒரு திணிக்கும், அமைதியான நில உரிமையாளரிடமிருந்து ஒரு பாசாங்குத்தனமான, மோசமான ஓய்வூதியம் பெறுபவராக மாறியுள்ளார், அவர் சாதாரணமாக அனைவரிடமும் நாசி, குடிகாரன் குரலில் பேசுகிறார். எப்பொழுதும் அனைவரிடமும் அதிருப்தியுடன், துடுக்குத்தனமான, அவளுக்கு ஒரு விருப்பம் உள்ளது - ஒரு இளம் அலெக்சிஸை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும்; அக்கம்பக்கத்தினர்-நில உரிமையாளர்கள் மிலோனோவா மற்றும் போடேவாவின் பழைய பணப்பைகள்-நண்பர்கள் ஆனார்கள், அவர்கள் ஒன்றாக கிசுகிசுக்க விரும்புகிறார்கள், நாற்காலிகளில் ஓய்வெடுக்கிறார்கள்; இளைஞர்கள், விதிவிலக்கு இல்லாமல், முட்டாள்தனமாக, சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் விதிவிலக்கான நடைமுறைவாதத்தால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளனர்: புலானோவ் இப்போது நேரத்தைச் சாப்பிடும் ஜிகோலோ மற்றும் டேண்டி, பிளேபாயில் இருந்து பன்னி போல் மேடையில் சுற்றித் திரிகிறார்; அக்யூஷா மற்றும் பீட்டர் - இரண்டு தைரியமான, அற்பமான மற்றும் முட்டாள் டீனேஜர்கள், ஹார்மோன்களின் செயலில் மூழ்கி, பீட்டர் தனது தலைமுடியை பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்ட ஒரு உணர்ச்சியற்ற முட்டாள் ஆனார். ஜூலிட்டா இளமையாகிவிட்டாள், அவளது முட்டாள்தனம், ஆவேசம் மற்றும் செயல்பாட்டால் மற்ற அனைவருக்கும் முரண்பாடுகளை ஏற்படுத்துகிறது, செயலில் இயக்கவியலைக் கொண்டுவருகிறது, வெறித்தனமாக தனது எஜமானிக்கு சேவை செய்கிறது.

Dmitry Nazarov மற்றும் Avangard Leontyev ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்ட Neschastlivtsev மற்றும் Schastlivtsev ஆகியோரின் பிரகாசமான டூயட், ஒரு தனி வார்த்தைக்கு தகுதியானது, இது தன்னலமற்ற மற்றும் கன்னமான நாடகத்தால் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை உறுதியாக ஈர்க்கிறது. நடிகர்கள் தங்கள் பாத்திரங்களை ரசிப்பதாக ஒரு உணர்வு இருக்கிறது, அவர்கள் சிரிப்பை ஏற்படுத்துகிறார்கள். ஏமாற்றுவதை விரும்பும் இரண்டு அலைந்து திரிந்த நடிகர்கள், சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர்கள், ராகமுஃபின்கள் மற்றும் ராஸ்கல்கள் இந்த அரை பைத்தியம் பிடித்த ஜோடி நாடகத்தில் உள்ள எல்லாவற்றையும் விட அதிகமாக நினைவில் வைக்கப்படுகிறது. Neschastlivtsev, பிரம்மாண்டமான விகிதாச்சாரத்தில் ஒரு நகைச்சுவையான பலாபோல், இருப்பினும், தீய மற்றும் முற்றிலும் ஆர்வமற்றவர், வரும் எந்த சாகசத்திலும் ஈடுபட தயங்குவதில்லை. அவர் அவசரப்படுவதை விரும்புகிறார், பெரும்பாலும் தனது நடிப்பு இலக்கிய சாமான்களைப் பயன்படுத்தி முட்டாள்தனமாக பேசுகிறார் மற்றும் நாடக ரீதியாக கஷ்டப்படுகிறார். யதார்த்தம் எங்கே, விளையாட்டு எங்கே என்று முழுவதுமாக குழம்பிப்போய்விட்டதாகத் தெரிகிறது. அபத்தமான மற்றும் அழகான எண்ணம் கொண்ட முட்டாள் Schastlivtsev, தலையில் ஒரு பிளாஸ்டிக் பை மற்றும் உலோக சரம் பைகள், அதில் அவர் தனது எளிய பொருட்களை அணிந்துள்ளார், அவருடைய விசுவாசமான squire போல் செயல்படுகிறார்.

வணிகர் வோஸ்மிப்ராடோவ் கணிக்கத்தக்க வகையில் ஒரு நவீன தொழிலதிபராக உருவெடுத்தார். ஒரு காடு வாங்கும் போது மற்றொரு ஏமாற்று நேரத்தில், அவர் எளிதாக தனது வேர்களுக்குத் திரும்புகிறார் - 90 களில் இருந்து தோல் ஜாக்கெட், கருப்பு கண்ணாடி மற்றும் திருடர்களின் பழக்கம் ஆகியவற்றில் நேற்றைய "சகோதரனாக" மாறுகிறார். கதாப்பாத்திரங்களின் நவீன வினோத நிகழ்ச்சியானது, வியக்கத்தக்க வகையில் கொழுத்த இரண்டு பெண் வேலையாட்களுடன், காட்டு வேகத்தில் மேடை முழுவதும் நகர்ந்து, அவர்களின் கொழுத்த பக்கங்களை ஆவேசமாக மடக்கி, இலகுவான சர்ரியலிசத்தின் சூழலைக் கொண்டு வருகிறது.

குர்மிஜ்ஸ்கயா மற்றும் புலானோவ் ஆகியோரின் கதை மற்றொரு முக்கிய ஜோடியான நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் ஆகியோரின் தோற்றத்துடன் குறுக்கிடப்பட்டது. அடக்கமுடியாத Neschastlivtsev குர்மிஷ்ஸ்காயா உலகத்தை ஆக்கிரமித்து முன்முயற்சி எடுக்கிறார். நாடகத்தின் அனைத்து பிரகாசமான காட்சிகளும் டிமிட்ரி நசரோவின் பங்கேற்புடன் உள்ளன: நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் ஆகியோரின் சந்திப்பு மலிவான ரயில் நிலைய பீர் ஹாலில் "வாழ்க்கைக்காக" ஆண் உரையாடல்களுடன் மற்றும் ஆயிரம் ரூபிள் செலுத்தப்படாததால் வோசிம்பிரடோவுடன் "தீவிரமான" உரையாடல். Neschastlivtsev கதாநாயகன் ஆனார்.

பார்வையாளர்களை ஒரு நிமிடம் கூட போரடிக்க விடாமல் இருக்கிறார் இயக்குனர். பின்னணியில் ஏதாவது நிகழ்வது ஆசிரியரின் உத்திகளில் ஒன்று. இங்கே, பின்னணிக்கு அருகில், பீட்டர் தறியில், தனது சட்டையை தனது பேண்டில் போட்டுக் கொண்டு, ஓட்காவை அருந்துகிறார் அல்லது குடும்பக் குறும்படங்களில் பாட்டுப் பாடுகிறார். லைவ் மியூசிக் பார்வையை பெரிதும் புதுப்பிக்கிறது - செயல்திறனில் ஒரு குயின்டெட் வெவ்வேறு சேர்க்கைகளில் விளையாடுகிறது: கிராண்ட் பியானோ, டபுள் பாஸ், விண்ட் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ், கிட்டார் மற்றும் துருத்தி. ஒரு நடத்துனருடன் ஒரு பெரிய குழந்தைகள் பாடகர் பல முறை தோன்றும்.

குழந்தைகள் பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சாவைப் பற்றி பாடுகிறார்கள் - ஒரு பழங்கால நினைவுச்சின்னக் காடுகளின் எச்சங்கள், மற்றும் அடர்ந்த காட்டில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு "ஆந்தைகள் மற்றும் கழுகு ஆந்தைகள்" இருந்தால், செரெப்ரெனிகோவின் காடு மிகவும் தடிமனாகவும், பழமையானதாகவும் மாறியது, மேலும் மக்கள் வளர்ந்த காட்டெருமை மற்றும் மாமத்களாக மாறிவிட்டனர். . இயக்குனர் அவரது சோதனை கதாபாத்திரங்களை கேலி செய்கிறார், கேலி செய்கிறார் என்று நான் சொல்ல வேண்டும். அவை கோரமானவை, உள்ளே திரும்பின. குர்மிஷ்ஸ்கயா வெறித்தனமாகவும், அருவருப்பாகவும் சைகை காட்டி, கைகளை அசைத்து, ஜூலிட்டா ஒரு வேலைக்காரனின் கடமைகளை அசாதாரண ஆர்வத்துடனும் முகமூடியுடனும் செய்கிறாள், மேலும் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவின் வாயில் இருந்து ஒரு பாசாங்குத்தனமான மோனோலோக் பறக்கிறது. இந்த செயல்திறன் பணம், அன்பு மற்றும் அதிகாரத்தைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையால் சோர்வடைந்த நவீன மக்கள், நீண்ட காலமாக வழிதவறி, ஒழுக்கம் தூங்கிவிட்டதைப் பற்றியது. அவர்கள் பின்வாங்கினர், மந்தமானார்கள், மேலும் சீரழிந்தார்கள். முன்பு அவர்கள் நல்ல பழக்கவழக்கங்களுடன் அநாகரீகத்தை மறைக்க முயன்றால், இப்போது அந்த பழக்கவழக்கங்களின் ஒரு தடயமும் இல்லை. மக்கள் மிகவும் மோசமான, இழிந்த, மோசமான, மிகவும் விரும்பத்தகாதவர்களாக மாறிவிட்டனர்.

பார்வையாளர்கள் தங்களைப் பற்றிய நாடகத்தையும் கதையையும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள் - அவர்கள் நிறைய சிரிப்பைக் கேட்கிறார்கள், சில சமயங்களில் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்கள். இங்கே, ஒரு விசித்திரமான நரைத்த மற்றும் உயரமான கன்னி, முதலில் அமைதியாக வாய் கொப்பளித்து, சிரிப்புடன் சிரித்தாள், இறுதியில் தன்னைக் கட்டுப்படுத்துவதை நிறுத்திக்கொண்டு மேலும் மேலும் சத்தமாகச் சிரிக்கிறாள், இடத்தை விட்டு கைதட்டி "பிராவோ!" என்று கத்த ஆரம்பித்தாள். - செலவழிக்கப்படாத ஆற்றல் வெடிக்கிறது. ஆனால் இது இன்னும் ஒரு உன்னதமானதாக இல்லை, ஆனால் பொழுதுபோக்கு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு கொஞ்சம் எஞ்சியிருக்கிறது. ஒரு பீங்கான் தட்டில் பர்போட் கல்லீரல் மற்றும் பாலுடன் ஸ்டெர்லெட் காது ஒரு பிளாஸ்டிக் பெட்டியிலிருந்து தோஷிராக் ஆக மாறியது.

இதோ சீசனின் அறுதியான ஃபேவரைட் - என்ன சீசன், கடந்த சில வருடங்களில் இவ்வளவு சத்தத்தை ஏற்படுத்திய நடிப்பு இல்லை. ஒளி, ஆனால் அத்தியாவசியமான, அதே நேரத்தில் ஹோமரிகல் வேடிக்கையான மற்றும் தொந்தரவு, தைரியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் பயங்கரமான தொடுதல், இந்த செயல்திறன் நான்கு மணி நேரம் நீடிக்கும், ஆனால் ஒரே மூச்சில் தெரிகிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் உள்நாட்டு உற்பத்தியின் திசையின் ஐரோப்பிய தரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், ஒரு பெரிய நடிகையின் பெரிய பயணத்திற்குத் திரும்புவது பற்றி - முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்த நடால்யா டென்யாகோவா. எல்லாம் உண்மைதான், ஆனால் நான் வேறு ஒன்றைப் பற்றி பேசுகிறேன். ஒழுங்கின் பொருட்டு, நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்தை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "காடு". நில உரிமையாளர் குர்மிஷ்ஸ்கயா, நேற்றைய ஏழைப் பள்ளிச் சிறுவனைப் பற்றிய பார்வைகளைக் கொண்டுள்ளார், அவள் அங்கு குடியேறி, ஏழை உறவினரான அக்சினியாவை மணக்க விரும்புகிறாள், அதனால் அவள் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும். மேலும் அந்த ஏழைப் பெண் வணிகரின் மகனைக் காதலித்து திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள். ஆனால் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது இந்த காரணத்திற்காக அல்ல, ஆனால் குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் அதிகப்படியான மருமகன், ஒருமுறை ஒரு நண்பருடன் வீட்டிற்கு வந்ததால், ஒரு நடிகராக மாறினார். என்ன, சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய ரஷ்யாவிலிருந்து ஒரு நில உரிமையாளரின் வீட்டை நீங்கள் கற்பனை செய்கிறீர்களா? அது எப்படி இருந்தாலும் பரவாயில்லை. காடு, மூங்கில் திரைச்சீலைகள், நீண்ட மெல்லிய கால்கள் கொண்ட வானொலி, செக் கண்ணாடி சரவிளக்குகள், தங்கத்திற்கு பதிலாக பாஸ்புக்குகள், தோல் ஜாக்கெட்டுகள், குடைமிளகாய்கள், எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட செம்மறி தோல் கோட்டுகள் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கும் புகைப்பட வால்பேப்பர் - செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்னால், ப்ரெஷ்நேவ் எழுபதுகளுக்கு மாற்றினார். இதுவும் எனக்கு ஒரு தந்திரம் என்று தோன்றுகிறது - எங்கெல்லாம் கிளாசிக்கல் நாடகங்கள் மாற்றப்படவில்லை, ஆனால் இந்த முறை விமானம் உங்கள் மூச்சைப் பறிக்கிறது (இது குழந்தை பருவத்தின் பண்புக்கூறுகள் என்பதாலா?). குர்மிஷ்ஸ்கயா (நடாலியா டென்யாகோவா) வயதாகிவிட்டார், இப்போது அவர் ஒரு வயதான பெயரிடல் விதவை போன்றவர். மறுபுறம், அவரது நம்பிக்கைக்குரிய உலிடா (எவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா) இளமையாகிவிட்டார், மேலும் மரியாதைக்குரிய அயலவர்கள் தங்கள் பாலினத்தை பெண்ணாக மாற்றினர். இந்திய இராச்சியம், ஒரு வார்த்தையில். முதல் பார்வையில், இந்த அனைத்து செயல்பாடுகளின் பொருள் ஒன்றே - அதை வேடிக்கையாக மாற்ற. நிச்சயமாக, ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (அவன்கார்ட் லியோன்டியேவ் கட்டுக் கண்ணாடிகள் மற்றும் ஒரு பெரிய, சத்தமாக டிமிட்ரி நசரோவ்) ஸ்டேஷன் பஃபேவில் பீர் சாப்பிடச் சந்திக்கும் போது வேடிக்கையாக இருக்கிறது, மேலும் பிங்கின் முடிவில் ஒரு நியான் அடையாளம் அவர்களின் தலைக்கு மேலே எரிகிறது "நான் கழுத்தை நெரிக்க வேண்டுமா? நானே?" வோஸ்மிப்ராடோவ் (அலெக்சாண்டர் மொகோவ்), குர்மிஷ்ஸ்காயாவை மகிழ்விப்பதற்காக, குழந்தைகளின் கோரஸுடன் அவளை நோக்கி விழுகிறார்: வெள்ளை மேல், கருப்பு கீழே, வெள்ளை முழங்கால் உயரம், "ஒதுக்கப்பட்ட நோக்கம், ஒதுக்கப்பட்ட தூரம் ...". நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ், அவர் பல ஆண்டுகளாக இல்லாத ஒரு வீட்டில் தோன்றி, ப்ராட்ஸ்கியின் குரலில் நடுங்கும் குரலுடன் படித்தார், மேலும் பீட்டர் இரவில் விளையாட்டு மைதானத்தில் வைசோட்ஸ்கியின் கிதாரில் அக்யூஷாவைப் பாடுகிறார். ஒவ்வொரு இரண்டாவது காட்சியும் ஒரு தனி கச்சேரி எண்ணை ஈர்க்கும் - மேயர்ஹோல்ட் காலத்திலிருந்தே, இந்த இயக்குனரின் பாணி "ஈர்ப்புகளின் எடிட்டிங்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த "காடு" அதன் மாண்டேஜ் தைரியத்திற்கும் நல்லதல்ல. மேயர்ஹோல்ட் (1924) இன் நடிப்பைப் பற்றி அவர்கள் எழுதினார்கள், இது கடந்த காலத்தின் நையாண்டி மற்றும் புதியவற்றுக்கான கிளர்ச்சி. இளம், புதிய நபர்கள் அக்யுஷா மற்றும் பீட்டர் ஆகியோர் கயிறு "ராட்சத படிகள்" மீது மேடையில் பறந்தனர் - அத்தகைய ஒரு நியாயமான ஈர்ப்பு இருந்தது. மேயர்ஹோல்ட் மற்றும் சோவியத் தியேட்டருக்கு தனது நடிப்பை அர்ப்பணித்த செரெப்ரென்னிகோவ், அதே அல்ல. அவனிடம் அக்யுஷாவும் பீட்டரும் (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக் மற்றும் ஒலெக் மசுரோவ்) குறுகலான குழந்தைகளின் ஊஞ்சலில் ஆடுகிறார்கள், மேலும் வயதான அத்தையின் அபத்தமான, வெட்கக்கேடான, ஆனால் மனிதனுக்குப் புரியும் காமம் எப்படியாவது, குறைந்தபட்சம் ஒரு நீட்சியுடன், இன்னும் கடந்து செல்ல முடியும். அன்பு, இந்த புதியவர்களுக்கு விமானம் இல்லை, உணர்வுகள் இல்லை, ஒரு பைசா கணக்கீடு இல்லை. ஆதிக்கம் செலுத்தும் வயதான பெண்கள் மற்றும் சோகமான இளைஞர்கள் அவரது நடிப்பை ஒரு சிறப்பு பழங்குடியினரால் எதிர்க்கிறார்கள் என்று ஒருவர் நினைக்கலாம் - பொறுப்பற்ற, பரந்த மனப்பான்மை கொண்டவர்கள், நடிகர்கள். அதுவும் உண்மைதான். ஆனால் உண்மையில், செரெப்ரெனிகோவ் எதை நோக்கி ஓட்டுகிறார் என்பது இறுதிப் போட்டியில் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரிகிறது - இது தூய சோட்ஸ் கலை.

குர்மிஷ்ஸ்கயா தனது சொந்த திருமணத்தில், முழங்காலுக்கு மேலே மஞ்சள் நிற விக் மற்றும் காப்புரிமை-தோல் பூட்ஸில் ப்ரிமா டோனாவாக இருக்கிறார். “தந்தையர்களே! - அழகாக சீவப்பட்ட இளம் புல்லி புலானோவ் (யூரி சுர்சின்) முன்புறத்தில் நின்று பழக்கமான போஸில் உறைகிறார்: உறுதியும் விருப்பமின்மையும் கலந்த கலவை, இடுப்பு பகுதியில் கைகள் கட்டப்பட்டுள்ளன - ஒன்று அது அரசியலமைப்பின் உத்தரவாதம், அல்லது பகடிஸ்ட் கல்கின். "நான் இளைஞனாக இருந்தாலும், எனது சொந்த விவகாரங்களை மட்டுமல்ல, பொது விவகாரங்களையும் என் இதயத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், மேலும் சமூகத்திற்கு சேவை செய்ய விரும்புகிறேன்." குழந்தைகள் பாடகர் குழு பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சாவில் மீண்டும் ஈடுபடுகிறது. "உங்கள் காட்டெருமையின் குழந்தைகள் இறந்துவிட விரும்பவில்லை," புலானோவின் அதே போஸை எடுத்துக் கொண்டு, சிறிய லாப்-ஈயர்ட் சோலோயிஸ்ட்டைக் கூறுகிறார். திகைத்து, தளர்ந்து போன மணப்பெண்ணின் கண்கள் மகிழ்ச்சியில் நீர் வடிகின்றன.

நான்கு மணி நேரம் செரிப்ரென்னிகோவ் நிறைய சொன்னார்: ஒப்பந்த உலகில் செயல்படும் ஃப்ரீலான்ஸர் பற்றி, புதிய நபர்களின் முதல் காதல், நாய் மூக்கு போல் குளிர், மற்றும் கடைசி காதல், குருட்டு மற்றும் வெட்கமற்றது. ஆனால் இறுதியில், நான்கு மணி நேரமும் அவர் பேசி, புலம்பினார், இந்த வயதான, வல்லமையுள்ள, வலிமையான மனிதனின் கைக்காக ஏங்குகிற, ஒரு பெண் - ரஷ்யா, அதை எப்படிச் செய்தார்.

காடு. மாஸ்கோ கலை அரங்கம் செக்கோவ் பெயரிடப்பட்டது. செயல்திறன் பற்றி அழுத்தவும்

கொமர்சன்ட், டிசம்பர் 27, 2004

"காடு" காடாகிவிட்டது

ஆர்ட் தியேட்டரில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

இந்த ஆண்டு செக்கோவ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் முதல் பிரீமியர் கிரில் செரிப்ரெனிகோவ் இயக்கிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வனமாகும். ஜனவரி முதல் வாரத்தில் இருந்து செய்தித்தாள்கள் ஓய்வெடுக்கின்றன, தியேட்டர் கடைசி பிரீமியர் ஒத்திகைக்கு பத்திரிகையாளர்களை அழைத்தது. ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கி இரண்டு முழு நிகழ்ச்சிகளையும் பார்த்ததாக நினைத்தார்.

கிளாசிக்கல் ரஷ்ய நாடகத்தின் அதிசயங்களில் ஒன்றான ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வனம், நாடகத்தின் இரண்டு முக்கிய சதி வரிகளில் எது பிரதானமாக எடுக்கப்பட வேண்டும் என்பதை ஒவ்வொரு இயக்குனரும் நிச்சயமாக தேர்வு செய்ய வேண்டும் என்ற வகையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. பென்கா தோட்டத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளில் கவனம் செலுத்துங்கள், அங்கு நில உரிமையாளர் குர்மிஜ்ஸ்கயா தனது முதல் இளமையில் மர வியாபாரம் செய்கிறார், ஒரு இளம் அலெக்சிஸ் புலானோவ்க்காக சோர்வடைகிறார், இறுதியில் அவரைத் தானே திருமணம் செய்து கொள்கிறார். அல்லது இரண்டு அலைந்து திரிந்த நடிகர்களின் பாத்திரங்களை பெரிதாக்க, சோக நடிகர் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர் ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் ஆகியோர் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறியுள்ளனர். உண்மையில், "காடு" இன் சராசரி புள்ளிவிவர விளக்கம் இரண்டு உலகங்களின் மோதலில் உள்ளது - ஒரு அடர்ந்த நில உரிமையாளர் சதுப்பு நிலம் மற்றும் ஒரு மாகாண தியேட்டரின் ஃப்ரீமேன், இதில் இரண்டு மாவீரர்கள் தங்கள் பைகளில் ஒரு பைசா கூட இல்லை, ஆனால் அவர்கள் செய்கிறார்கள். பிரபுத்துவத்தை ஆக்கிரமிக்கவில்லை.

கிரில் செரெப்ரெனிகோவ், மேடை சைகைகள், பிரகாசமான நாடக வரவேற்புகள் மற்றும் பண்டிகை ஆச்சரியங்கள் பற்றி நிறைய அறிந்த இயக்குனர்களில் ஒருவர். ஆனால், அன்றாட வாழ்வின் அநாகரிகத்தை விட நாடகக் காதலின் மேன்மையை அங்கீகரிக்க அவர் உடன்படவில்லை - இந்த ரொமாண்டிசைசேஷன்களில் பொதுவாக அதிகப்படியான அநாகரிகம் ஒளிந்திருக்கும். இயக்குனருக்கு அன்றாட வாழ்க்கையை, அதாவது சமூகம் மற்றும் அதன் வரலாற்றைக் கையாள்வது, செயலில் உள்ள நாடக வழிகளைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் மற்றும் கலைஞர் நிகோலாய் சிமோனோவ் ஆகியோர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவையின் செயலை கடந்த நூற்றாண்டின் 70 களில் சோவியத் உலகிற்கு கொண்டு வந்தனர், தடைசெய்யப்பட்ட ஆடம்பர மற்றும் முதலாளித்துவ மகிழ்ச்சியைக் கனவு கண்டனர். "பாலியல் புரட்சியை" அதன் உண்மையான பெயரால் அழைக்க முடியாத அந்த உலகத்திற்கு, ஆனால் விதிகளின் சுதந்திரம் இல்லாததால் உணர்ச்சிகளின் சுதந்திரம் வளர்ந்தது.

ரைசா பாவ்லோவ்னா குர்மிஷ்ஸ்கயா (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாயகியின் பெயர் "ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி" அல்ல, ஆனால் ஒரு சோவியத் நகைச்சுவையிலிருந்து வந்ததைப் போல) உடைகள் மற்றும் உட்புறங்களில் வாழ்கிறார், ஜேர்மன் பத்திரிகையின் தோழிகளால் துளைகளுக்கு கொண்டு வந்து படிக்கும் அதிசயத்திலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டது. "நெக்கர்மேன்". எனவே தோழிகள் அங்கேயே இருக்கிறார்கள் - இயக்குனர் உரா கிரிலோவிச் மற்றும் எவ்ஜெனி அப்பல்லோனோவிச் ஆகியோரின் அண்டை வீட்டாருக்குப் பதிலாக கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் பெண்களின் செறிவைக் கூர்மையாக அதிகரித்தார் - அண்டை வீட்டாரே "காட்டில்" தோன்றினர் - உரா கிரிலோவ்னா மற்றும் எவ்ஜீனியா அப்பல்லோனோவ்னா (பிந்தையது, மூலம், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நிறுவனத்தின் மூத்த வீரரான கிரா நிகோலேவ்னா கோலோவ்கோவால் அழகாகவும் ஸ்டைலாகவும் நடித்தார், அவர் ஒரு காலத்தில் மேயர்ஹோல்டின் "ஃபாரெஸ்ட்" ஐப் பார்த்தார் மற்றும் 1948 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "ஃபாரெஸ்ட்" இல் அக்யுஷாவாக நடித்தார்). மற்றும் ஒரு வயதான வேலைக்காரன் கார்ப்பிற்கு பதிலாக - ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட பச்சை குத்தப்பட்ட ஒரு ஜோடி வேடிக்கையான வேடிக்கையான பணிப்பெண்கள், சரியாக பார்ட்டியின் ஸ்பெஷல் பஃபேவில் இருந்து. பொதுவாக, நாடகத்தில் தெளிவாக அடையாளம் காணக்கூடிய மற்றும் நன்கு செயல்படும் அறிகுறிகள், விவரங்கள் மற்றும் சகாப்தத்தின் ஒலிகள் உள்ளன: படிக சரவிளக்குகள் மற்றும் ஒரு ரேடியோ டேப் ரெக்கார்டர், வீட்டு நாற்காலிகள் மற்றும் விளையாட்டு மைதானத்தில் இருந்து எளிமையான இடங்கள், ஒரு பெட்டியில் ஒரு சாம்பல் பாஸ்புக் மற்றும் மிகப்பெரியது. , முழு மேடையில், புகைப்பட வால்பேப்பர், கிட்டார் கீழ் லொலிடா டோர்ஸ் மற்றும் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல். மேலும் மேடையில் குழந்தைகள் பாடகர் குழு, வனத்தின் முழு வளிமண்டலத்தையும் ஒரு இசை மனநிலையை மட்டுமல்ல, தர்க்கரீதியான முழுமையையும் அளிக்கிறது.

சோவியத் குழந்தைப் பருவத்தின் ஏக்கம் நிறைந்த நரகத்தில், கிரில் செரிப்ரென்னிகோவின் இந்த "பெண்களின் நகரத்தில்", ஒரு இளைஞன் மீது வயதான பெண்ணின் கட்டுப்படுத்த முடியாத ஆர்வம் பிறந்து வளர்கிறது. பல ஆண்டுகளாக நீடித்த நடிகரின் உறக்கநிலையிலிருந்து நடாலியா டென்யாகோவாவை இயக்குனர் எழுப்பியதாகத் தோன்றியது: அவர் ஒரு சிறிய ஆடை மற்றும் உயர் பூட்ஸில் அபத்தமான பிக்டெயில்களுடன் ஒரு காம, உடைந்த ஹெடெராவாக மாற்றப்பட்டதை விரிவாகவும் தைரியமாகவும் கண்டுபிடித்தார். ஷார்ட்ஸ் மற்றும் டி-ஷர்ட்டில் ஹோம் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் செய்யும் இளைஞனை நோக்கி திருமதி டென்யகோவா எப்படி தன் கண்களைச் சுருக்குகிறார் என்பதை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும். வழக்கத்திற்கு மாறான திறமையான இளம் நடிகரான யூரி சுர்சின் ஒரு மோசமான அசிங்கமான வாத்து குட்டியாக இருந்து ஒரு ஏழை வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக எப்படி வித்தியாசமான மாற்றத்தில் நடிக்கிறார் என்பதையும் பார்க்க வேண்டும். இறுதிப் போட்டியில், புலனோவ் மைக்ரோஃபோன் முன் ஒரு முக்கிய உரையை நிகழ்த்துகிறார், மேலும் குழந்தைகளுடன் சேர்ந்து, பக்முடோவா மற்றும் டோப்ரோன்ராவோவ் "பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சா" ஆகியோரின் வெற்றியை நிகழ்த்துகிறார். குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் உதாரணத்தால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்ட அக்கம்பக்கத்தினர், டீனேஜ் பாடகர்களைப் பிடித்து, மேசையில் அவர்களுக்கு அருகில் உட்கார வைத்தனர்.

கிரில் செரெப்ரென்னிகோவ் தனது ஹீரோக்களை மகிழ்ச்சியான எபிலோக் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு கொடிய முட்டுச்சந்திற்கு இட்டுச் செல்கிறார்: ஏற்கனவே மூடும் திரையின் நிழலில், பணிப்பெண் உலிடா குர்மிஜ்ஸ்காயாவின் காலடியில் ஒரு இறுதிச் சடங்கு வைக்க நிர்வகிக்கிறார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. கதாநாயகி யெவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயாவும் நாடகத்தில் பெண்களின் விடுதலைக்காக ஏங்கிய தருணங்களைக் கொண்டிருந்தார் - நடுத்தர வயது, வீடற்ற முட்டாள் அர்காஷ்கா ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் அந்த வேலையைச் செய்ய முடியும். ஆனால் வான்கார்ட் லியோண்டியேவின் கதாபாத்திரம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு நடிகராக மாறியது, மேலும் அவரது சமூக அந்தஸ்தின் மீதான ஏமாற்றம் ஜூலிட்டாவுக்கு சதையின் சோதனையை விட வலுவாக மாறியது. புதிய மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "ஃபாரெஸ்ட்" இல், தியேட்டருக்கு காந்த சக்தி இல்லை, மேலும் அக்யூஷாவின் ஏழை உறவினர் தோட்டத்தை விட்டு ஓடினார், ஏனெனில் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் அவரை நடிகையாக நியமித்ததால் அல்ல. அவரது வருங்கால கணவர் பீட்டரின் மனநிலையை வைத்து ஆராயும்போது, ​​இளைஞர்கள் ஹிப்பியாகி நடன மாடிகளில் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள்.

திரையரங்கின் கருப்பொருளுடன்தான் இந்த தைரியமாகவும் திறமையாகவும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக, வசீகரிக்கும் வகையில் நிகழ்த்தப்பட்ட செயல்திறனின் முக்கிய தவறு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. என் கருத்துப்படி, Neschastlivtsev டிமிட்ரி நசரோவ் பாத்திரத்திற்கு இயக்குனர் நியமனம் இயக்குனரின் துரதிருஷ்டவசமான தவறு. திரு. நசரோவ், வீரம் மிக்க ஒரு நடிகரும், அசைக்க முடியாத சைகையும், கட்டுப்பாடற்ற சுபாவமும் உடையவர், முழு இரத்தமும் சுறுசுறுப்பும் கொண்டவர். ஆனால் இது மிகவும் மோசமானது: அவரது நெஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் முற்றிலும் மாறுபட்ட நடிப்பிலிருந்து மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "ஃபாரெஸ்ட்" இல் அலைந்து திரிந்தார். மற்றும் அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக, இயற்கையான தரவுகளின் காரணமாக, திரு. நசரோவ் கிட்டத்தட்ட முழு இயக்குநரின் விளையாட்டையும் உடைத்தார், கிட்டத்தட்ட முக்கிய கருப்பொருளை மிதித்தார். பார்வையாளர்களின் கைதட்டலின் முக்கிய பகுதியை அவர் பெறுவது மிகவும் சாத்தியம். ஆனால் உங்களைப் புகழ்ந்து பேசாதீர்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இயக்குனரின் நோக்கம் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்துடன் தொடர்புடையது என்பதால், கேள்விக்குரிய ஆண்டுகள் முற்றிலும் மாறுபட்ட நடிப்பால் குறிக்கப்படுகின்றன என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், காணப்படாதது, வாழ்க்கையுடன் ஒன்றிணைவது மற்றும் கோடர்னோவிலிருந்து வெட்கப்படுதல். மற்றொரு சகாப்தத்திலிருந்து ஒரு ஆடம்பரமான, மிகவும் மதிக்கப்படும் அலமாரி திடீரென்று 70 களின் விவேகமான புதுப்பாணியான உட்புறத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டால் என்ன நடக்கும்?

செய்தித்தாள், டிசம்பர் 27, 2004

க்ளெப் சிட்கோவ்ஸ்கி

"உங்கள் காட்டெருமையின் குழந்தைகள் இறந்துவிட விரும்பவில்லை"

செக்கோவ் மாஸ்கோ கலை அரங்கில் "காடு"

மாஸ்கோவில் கிரில் செரிப்ரென்னிகோவின் சாகசங்கள் பின்பற்றுவது மேலும் மேலும் சுவாரஸ்யமாகி வருகிறது. புத்திசாலித்தனமான இயக்குனரின் கையெழுத்து மற்றும் மிஸ்-என்-காட்சிகளின் புத்திசாலித்தனம் செரிப்ரெனிகோவை அனைத்து வகையான மாஸ்கோ திரையரங்குகளுக்கும் ஒரு நபராக மாற்றியது, ஆனால் கடந்த இரண்டு சீசன்களில் இந்த இயக்குனரின் கைகளில் ஆர்வமுள்ள தயாரிப்பாளர் ஓலெக் தபாகோவ் கிட்டத்தட்ட தனியார்மயமாக்கப்பட்டார். செரிப்ரெனிகோவ் கிளாசிக்ஸுக்கு அடிமையானார். கோர்க்கியின் சர்ச்சைக்குரிய "முதலாளித்துவ" திரைப்படத்திற்கு ஒரு வருடம் கழித்து, இயக்குனர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Forest" நாடகத்தை எடுத்து, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றார்.

செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு சிந்தனையாளர் அல்ல, அவர் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர். உரையின் அடர்த்தியான மாசிஃப்கள் வழியாக தனது வழியை கடினமாக்குவதற்குப் பதிலாக, அவர் எப்போதும் முடிவில் இருந்து நழுவவும், மென்மையான மேற்பரப்பில் சரியவும் பாடுபடுகிறார் - புடைப்பிலிருந்து பம்ப் வரை, ஒரு கண்கவர் எண்ணிலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு. ஒவ்வொரு விளையாட்டிலும் அத்தகைய எண் வெளியே வராது, ஆனால் ஒரு பம்பை அணைத்த பிறகு, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, உங்கள் வால் எலும்பைத் தட்டலாம். ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய அற்புதமான ஸ்லாலோம் ஈர்க்கக்கூடிய முடிவுகளைக் கொடுத்தது: இந்த "வனத்தில்" செரிப்ரெனிகோவ் அனைத்து பாதைகளையும் நேரத்திற்கு முன்பே படித்தார் என்பது தெளிவாகிறது.

மிகக் குறுகிய பாதை, 70 களில் கடந்தது அல்ல, ஆனால் கடந்த நூற்றாண்டைக் கடந்தது. உண்மையில், முற்றத்தில், சில கண்ணுக்கினிய அறிகுறிகளின்படி, 21 ஆம் நூற்றாண்டு நீண்ட காலமாக உள்ளது, ஆனால் இந்த அடர்ந்த அடிக்கடி நேரம் நிச்சயமாக நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் குர்மிஜ்ஸ்காயா துப்பாக்கி சுடும் நடிகை நடால்யா டென்யாகோவாவால் 100% அடையாளம் காணக்கூடிய சோவியத் பெண்ணாகப் பிடிக்கப்பட்டார். "தேக்கம்" என்று அழைக்கப்படும் உணவு சகாப்தத்தில் எப்போதும் எஞ்சியுள்ளது ... மற்றும் அழகான டைனோசர்கள் ரைசா பாவ்லோவ்னாவைச் சுற்றி என்ன இருக்கிறது, என்ன அற்புதமான வயதான நாப்தலீன் பெண்கள் என்ன முட்களில் இருந்து வெளியேறுகிறார்கள் ... ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு உண்மையில் வயதான பெண்கள் இல்லை, மேலும் அவை செரிப்ரெனிகோவ் தனது பணக்கார வயதான அண்டை வீட்டாரிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்டன: எவ்ஜெனி அப்பல்லோனோவிச்சிலிருந்து ஒரு சிறிய பிறகு அறுவை சிகிச்சை (உரை மீது, நிச்சயமாக , - மோசமாக நினைக்க வேண்டாம்) அது Uara Kirillovich - Uara Kirillovna இருந்து Evgenia Apollonovna மாறியது.

பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சாவின் எஜமானியால் திருமணம் செய்ய அனுமதிக்கப்படாத அழகான பெண் அக்யூஷாவின் (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்) துன்பங்கள் செரெப்ரெனிகோவுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இல்லை, மேலும் இந்த பாத்திரம் பிரதானத்திலிருந்து இரண்டாம் நிலைக்கு மாற்றப்பட்டது. இரண்டு சக்திவாய்ந்த நடிப்புப் படைப்புகள் மற்றும் நாடகத்தின் இரண்டு வெளிப்படையான சொற்பொருள் உச்சரிப்புகள் குர்மிஷ்ஸ்கயா (நடாலியா டென்யகோவா) மற்றும் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (டிமிட்ரி நசரோவ்). காடு மற்றும் சுதந்திரம். மேலும், அத்தகைய எதிர்ப்பு எழுந்ததால், அக்யூஷாவுக்காக வறண்டு கிடக்கும் பீட்டர் (ஒலெக் மசுரோவ்), ஆபத்தான காடுகளைப் பற்றிய வைசோட்ஸ்கியின் பாடல் இல்லாமல் செய்ய முடியாது: "உங்கள் உலகம் ஆயிரம் ஆண்டுகளாக மந்திரவாதிகள் ..."

சோவியத் மக்களின் ஆயிரக்கணக்கான காடு அதன் பிடியை தளர்த்தாது, கிளைகள் கொண்ட மக்களுடன் ஒட்டிக்கொண்டது, மேலும் ஒதுக்கப்பட்ட மெல்லிசை ஒரு கெட்டுப்போன பதிவைப் போல தொடர்கிறது மற்றும் தொடர்கிறது. சில நேரங்களில், எங்காவது கிளைகளில் உயரத்தில், ஒரு நியான் சிவப்பு எண்ணம் பளிச்சிடுகிறது, காட்டில் வசிப்பவரின் தலையில் குதிக்கிறது, பின்னர் மற்றொன்று: "என்னை வெளியே எடுக்கவில்லையா?" செரெரென்னிகோவ் நடிப்பின் உச்சம், அதே துக்ககரமான பக்முடோவாவுடன் ஒரு உணவகத்தில் ஒரு திருமணக் களியாட்டமாகும். ஒரு முழு பாப் செயலும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது: ரைசா பாவ்லோவ்னாவின் (யூரி சுர்சின்) இளம் நல்லெண்ண மணமகன், தரையில் தனது குதிகால் முத்திரை குத்தி, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் துப்புதல் உருவமாக மாறுகிறார். பதவியேற்பு ("அன்பர்களே, நான் இளைஞனாக இருந்தாலும், நான் எனது சொந்த விவகாரங்களை மட்டுமல்ல, பொது விவகாரங்களையும் என் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், மேலும் சமூகத்திற்கு சேவை செய்ய விரும்புகிறேன்") சிரிப்பு பார்வையாளர்களின் கூக்குரலின் கீழ் கடந்து செல்கிறது.

இந்த துண்டுப்பிரசுரம் மற்றும் வெளிப்படையான ஃபார்சிசம் ஆகியவை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உரையுடன் குறிப்பிடத்தக்க முரண்பாட்டிற்குள் நுழையவில்லை, மேலும் பழைய நாடகத்திற்கான அத்தகைய அணுகுமுறை 1924 இல் மேயர்ஹோல்டின் "காடு" இன் புகழ்பெற்ற தயாரிப்பை நினைவுபடுத்துவதில் தவறில்லை. கிரில் செரிப்ரென்னிகோவ் தனது நடிப்பை மேயர்ஹோல்டிற்கு அர்ப்பணித்தார், மேலும் இந்த அர்ப்பணிப்பு கடினமாகத் தெரியவில்லை. இறுதியில், பிரபலமான "ஈர்ப்புகளின் நிறுவல்" - செரெப்ரெனிகோவ் பகுதியில் தெளிவாக உள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை எடுத்துக் கொண்டு, அவர் ஈர்ப்புகளின் முழு "காட்டை" நட்டார் - அவற்றில் பெரும்பாலானவை பொருத்தமானதாகவும் நகைச்சுவையாகவும் மாறியது.

NG, டிசம்பர் 27, 2004

கிரிகோரி ஜஸ்லாவ்ஸ்கி

காடுகளில் நல்லது!

செக்கோவ் மாஸ்கோ கலை அரங்கில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை

நீங்கள் இந்த "காடு" பார்க்க வேண்டும்.

கிரில் செரிப்ரென்னிகோவ் இயக்கிய "தி ஃபாரெஸ்ட்" இந்த சீசனில் பார்க்கக்கூடிய சிறந்த படமாகும். கற்பனை செய்து பாருங்கள்: Schastlivtsev (Avangard Leontyev) முட்டைகளுக்கான மூன்று உலோக வலைகளுடன் வெளியே வருகிறார், அங்கு அவர் சில சோவியத் நாடகங்களை வைத்திருந்தார், மூக்கின் பாலத்தில் கண்ணாடிகள் ஒட்டப்பட்டு, அவரது தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு அரிய வளர்ச்சியைக் கவரும் ஒரு மீள் இசைக்குழுவுடன் கட்டப்பட்டது. நெஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவின் (டிமிட்ரி நசரோவ்) முதல் வேண்டுகோளின் பேரில் சிறிய ஆடு கன்னத்தை கிழிக்கிறது. முட்டுகள், தம்பி! மேலும் வணிகர் வோசிமிப்ராடோவ் (அலெக்சாண்டர் மோகோவ்), கவர்ந்திழுக்கத் தோன்றி, அவருடன் ஒரு குழந்தைகள் பாடகர் "வோஸ்கோட்" - சுமார் முப்பது பேர்களைக் கொண்டு வருகிறார்: "ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட மெல்லிசை, ஒதுக்கப்பட்ட தூரம், ஒரு படிக விடியலின் வெளிச்சம் உலகிற்கு மேலே எழும் ஒளி. ..."

நாடகத்தில் காடுகளுக்குப் பதிலாக, புகைப்பட வால்பேப்பர்கள் உள்ளன (நிகோலாய் சிமோனோவின் காட்சியமைப்பு), மற்றும் சகோதரர்கள்-நடிகர்கள் புல்வெளியில் சந்திக்கவில்லை, ஆனால் ஸ்டேஷன் பஃபேவில் சந்திக்கிறார்கள், அங்கு ஒரு டஜன் குவளைகள் பீர் கவுண்டரில் உரையாடல்களுடன் அனுப்பப்படுகின்றன. நினைவுகள், மற்றும் வணிகப் பயணங்கள் மற்றும் பயணக் கொடுப்பனவுகள் கடந்துவிட்டன ... மேலும் அவர் உறவினர்களுடன் வாழ்வதைப் பற்றி Schastlivtsev பேசி, ஒரு பயங்கரமான சிந்தனைக்கு வரும்போது, ​​பிரபலமான கேள்வி "நான் கழுத்தை நெரிக்க வேண்டுமா?" அவர்களின் தலைக்கு மேல் ஒரு சிவப்பு நியான் ரிப்பன் ஒளிரும். தனது அத்தையைப் பார்க்கச் செல்லும் Neschastlivtsev கேன்வாஸ் பேண்ட்டை டையுடன் (Evgenia Panfilova மற்றும் Kirill Serebrennikov) உடையுடன் பரிமாறிக் கொள்கிறார். குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் (நடால்யா டென்யாகோவா) வீட்டில் உள்ள நாற்காலிகள் 60களின் பிற்பகுதியில் செக் செட் அமைப்பிலிருந்து வந்தவை, மேலும் பெரியது, வானொலியின் உயர் கால்களில், அதே ஆண்டுகளில். குர்மிஷ்ஸ்கயா வைத்திருக்கும் பணத்தைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்ட நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் தனது பெட்டியிலிருந்து தங்கத்தை அல்ல, சேமிப்பு புத்தகங்களை எடுக்கிறார்.

ஒரு மகிழ்ச்சியான செயல்திறன் வெளிவந்தது, மற்றும் செரிப்ரெனிகோவ் உரையிலிருந்து வேடிக்கையாகப் பிரித்தெடுத்தார், மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளுடன் படத்தின் முரண்பாடுகள் நகைச்சுவையை வலுப்படுத்துகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, நாடகத்தில், குர்மிஷ்ஸ்கயா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வயதை விட முதிர்ச்சியடைந்தவர், மாறாக யுலிடா (எவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா) இளையவர். திருமணம் செய்யவிருக்கும் குர்மிஷ்ஸ்கயா, தன்னை உலிடாவின் அதே வயது என்று அழைப்பதில் இயற்கைக்கு மாறான விஷயம் என்ன? அவள், மாத்திரையை இனிமையாக்க விரும்புகிறாள் மற்றும் - "ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி", ஒரு வாதத்தில் நுழைகிறாள்: நீங்கள் இளையவர் ... இன்னும் வேடிக்கையானவர்.

நசரோவ் எவ்வளவு நல்லவர்: இதோ அவர் - கடைசியாக! - அவர் தனது சொந்தத்தைப் பெறுகிறார், சொந்தமாக விளையாடுகிறார், அவருடைய ரஷ்ய இயல்பின் முழு அகலத்திற்கு - என்ன ஒரு குரல்! என்ன மனோபாவம், கிட்டத்தட்ட அவரைப் பொறுத்தவரை தெரிகிறது - வீடு வீசும்.

டென்யகோவா எவ்வளவு நல்லவர்! அவள் எவ்வளவு பயமற்ற, எவ்வளவு தீவிரமான, எவ்வளவு விருப்பத்துடன் எல்லா இயக்குனரின் தூண்டுதல்களுக்கும் செல்கிறாள். மற்றும் கிரா கோலோவ்கோ, அவரது வயதைக் கணக்கிட முயற்சிக்காதபடி, நிகழ்ச்சியிலிருந்து மற்றொரு தேதியைக் குறிப்பிடுவோம்: அவர் 1938 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் குழுவிற்கு வந்தார். மேலும், அவளுடைய முதிர்ச்சி இருந்தபோதிலும், அவள் மற்றவர்களுடன் போக்கிரித்தனமாக இருந்தாள், அவளுடைய நாடகத்தில் கல்வி விறைப்பு அல்லது மங்கலான நிழல்களுக்கு மரியாதை இல்லை என்பதில் சிறப்பு மகிழ்ச்சியைக் கண்டாள்.

நாடகத்தின் படைப்பாளிகள் "காடு" பற்றிய தங்கள் விளக்கத்தை "சோவியத் தியேட்டர் மற்றும் Vsevolod Meyerhold" க்கு அர்ப்பணித்துள்ளனர் என்பதை நிரலிலிருந்து நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம். மேயர்ஹோல்டுடன், இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: 1920 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் லெஸை அரங்கேற்றினார், அங்கு நிறைய சுய விருப்பமும் இருந்தது. உணர்ச்சியில் மூழ்கிய அக்ஷ்யுஷா கயிற்றைப் பிடித்துக்கொண்டு தன் கால்களை தரையில் இருந்து தூக்கி வட்டமிடத் தொடங்கினாள். அத்தகைய ஈர்ப்பு இருந்தது - அது "மாபெரும் படிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. செரிப்ரென்னிகோவின் அக்ஸ்யுஷாவும் மேடைக்கு மேலே, இறக்கைகள் பின்னால் நிற்கிறார். ஒரு நடிகையில் கூடி, "நீங்கள் செல்கிறீர்களா?" என்ற கேள்விக்கு. உடனடியாகக் கற்றுக்கொண்ட நடிகரின் நாக்கு முறுக்குடன் பதிலளித்தார்: "நான் குழிகளில் ஓட்டுகிறேன், நான் குழிகளில் இருந்து வெளியேற மாட்டேன்."

சோவியத் தியேட்டரைப் பொறுத்தவரை, நியாயமாக, மேற்கோள்களில், மேற்கோள்களில் மற்றும் இல்லாமல், நாடகத்தில் - ஒரு நாணயம் ஒரு டஜன், மற்றும் செரெப்ரெனிகோவ் மகிழ்ச்சியுடன் கடன் வாங்குகிறார், வலிமிகுந்த பிரதிபலிப்பு இல்லாமல் (ஆனால் தந்திரங்கள் இல்லாமல் அல்ல!) சோவியத் தியேட்டரிலிருந்து மட்டுமல்ல: சொல்லுங்கள், இரண்டு பணிப்பெண்கள், பெரிய அளவிலான அத்தைகள், ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட பச்சை குத்தல்கள் மற்றும் வெள்ளை ஏப்ரன்களில், ஹெர்மனிஸின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஐ அலங்கரித்துள்ளனர், மேலும் ஃப்ளோரசன்ட் விளக்குகளின் பிரகாசமான ஒளி சமீபத்தில் சமகால நாடக கலைஞர்களுக்கு பொதுவான இடமாக மாறியுள்ளது, இருப்பினும் இது மார்தலரின் நிகழ்ச்சிகளில் பொருத்தமானது. ..

"காடு" இல், நாங்கள் மகிழ்ச்சியான, அனைத்தையும் வெல்லும் தியேட்டர் மற்றும் இலவச நடிப்பைப் பற்றி பேசுகிறோம், இந்த "பரிமாணமற்ற" நாடகத்திற்கு எல்லாம் பொருந்துகிறது. ஒரு புரட்சிகர கிளாசிக் என்ற சொல்லுக்கு, எந்த போக்கிரித்தனமும் தன்னை தற்காத்துக் கொள்ளத் தெரிந்தால் மட்டுமே அது மதிப்புக்குரியது. நீங்கள் வாதிட முடியாது. நான் செரிப்ரெனிகோவுடன் வாதிட விரும்பவில்லை. அவர் சொல்வது சரிதான். ஏறக்குறைய எல்லாம் சரியாக இருக்கிறது. "ஒரு குப்பை வியாபாரியின் முகத்துடன் நினைவுகளின் கடவுள்", அவர் இறுதியில் ஒவ்வொரு விஷயத்திற்கும் அதன் இடத்தையும் ஒரு நல்ல உரிமையாளரையும் காண்கிறார்.

மற்றும் குழந்தைகள் பாடகர் குழு? இறுதிவரை அதாவது ஏறக்குறைய பதினொன்று வரை இருக்க வேண்டிய ஏழைக் குழந்தைகள்! ஆனால் - நீங்கள் வாதிட முடியாது - அவர்களின் இறுதி வெளியீடு இல்லாமல் செயல்திறன் நிறைய இழந்திருக்கும். மேலும் இந்த வெளியேறுதலைப் பற்றி நான் குறிப்பாகச் சொல்ல விரும்புகிறேன், குறிப்பாக அதற்கு நன்றி.

புலனோவ் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் வெற்றிகரமாக அறிமுகமான யூரி சுர்சின்) திருமணம் செய்துகொண்டு, குர்மிஷ்ஸ்காயா திருமணம் செய்துகொண்டார், அவர் முழங்காலுக்கு மேலே காப்புரிமை-தோல் பூட்ஸ் மற்றும் ஒரு குறுகிய வெள்ளை உடையில் தோன்றினார், அவர் கண்டிப்பான உடையில் இருக்கிறார். அவர் மைக்ரோஃபோனை நோக்கிச் சென்று தான் செய்ய வேண்டியதைக் கூறுகிறார். குர்மிஷ்ஸ்கயா அவரை குடியேற அறிவுறுத்தினார், மேலும் புலனோவின் குரலில் உலோகக் குறிப்புகள் உள்ளன, பேச்சு பழக்கமான குறுகிய "கோடுகளுடன்" நகர்கிறது, பத்திரிகை சமூகத்துடனான சமீபத்திய மூன்று மணி நேர தகவல்தொடர்புகளிலிருந்து பொதுமக்களால் நினைவில் வைக்கப்படும் ஒலிகளுடன் ...

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருக்கு, யூகோஸ் சின்னத்தை அதன் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சுவரொட்டிகளில் இருந்து அகற்றுவதில் எந்த அவசரமும் இல்லை, இந்த அப்பாவி கேளிக்கை ஒரு சிவில் செயலாக மாறியுள்ளது. பார்வையாளர்கள் உடனடியாக அனைத்து குறிப்புகளையும் "புரிந்து" மிகவும் உற்சாகத்துடன் கைதட்டத் தொடங்கினர், கைதட்டல் நிகழ்ச்சியின் தொடர்ச்சியை கிட்டத்தட்ட சீர்குலைத்தது.

இஸ்வெஸ்டியா, டிசம்பர் 27, 2004

மெரினா டேவிடோவா

எதிரில் உள்ள "காட்டுக்கு"

வெளியேறும் ஆண்டின் இறுதியில், ஆர்ட் தியேட்டர் நடப்பு சீசனின் பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாத பிரீமியருடன் வெடித்தது. கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் பெரிய மேடையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லெஸ்" ஐ வெளியிட்டார்.

செரெப்ரென்னிகோவ் எப்போதுமே ரஷ்ய தியேட்டருக்கு ஒருவித வெளிநாட்டவராக இருந்து வருகிறார். இப்போது, ​​"காடு" இன் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, ஏன் என்பது இறுதியாக தெளிவாகிறது. ரஷ்ய நிகழ்ச்சிகளின் செயல் (இது அவர்களின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சமாகும்!) ஒரு விதியாக, அழகான காலமற்ற மாயாஜால உலகில் வெளிப்படுகிறது. செரெப்ரெனிகோவைப் பொறுத்தவரை, நேரத்தின் வகை, மாறாக, கிட்டத்தட்ட மிக முக்கியமானதாகிவிட்டது. குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலைகளில் உள்ளவர்களைப் பற்றிய நிகழ்ச்சிகளை எவ்வாறு நடத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், கலை (பெரும்பாலும் கலை அல்லாத) வெகு தொலைவில் உள்ளவர்களைப் பற்றி - அவருக்கு எப்படித் தெரியாது, விரும்பவில்லை. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பிரீமியரில், நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் எங்கு, எப்போது நடந்தது என்ற கேள்விகளுக்கான பதில்கள் இயக்குனரின் கருத்தை பெரிதும் தீர்ந்துவிடும். ஆனால் ஆரம்ப நிலைகள் கடினமானவை மற்றும் புத்திசாலித்தனமானவை.

"லெஸ்" இன் நடவடிக்கை ரஷ்ய அறுபதுகளின் இறுதிக்கு நகர்த்தப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து வந்த அனைத்து காட்சி மற்றும் இசை விளைவுகளுடன் - பாஸ்புக்குகள், ஒரு குழாய் துளை, வெனிஸ் கண்ணாடி சரவிளக்குகள், கதவு திரைச்சீலைகள் "மூங்கில்" போன்ற ஒரு ரிசீவர் மார்பு, ஒரு ஆரஞ்சு பெண் கலவை ... ரைசாவின் தோட்டமே ... பாவ்லோவ்னா குர்மிஷ்ஸ்காயா (நடாலியா டென்யாகோவா) முதல் வகை விடுமுறைக்கு வருபவர்களுக்கு ஒரு விருந்து மண்டபம் மற்றும் கச்சேரி கிராண்ட் பியானோவுடன் சில வகையான உறைவிடத்தை ஒத்திருக்கிறது. வெளிப்படையான ஆஃப்-சீசன். தாமிர மலையின் எஜமானி, தங்கும் விடுதி என்ற பொருளில், மனச்சோர்வுடன் உழைக்கிறாள். சுற்றி - பெண் இராச்சியம். குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் பணக்கார அயலவர்கள் உயர்மட்ட தொழிலாளர்களின் விதவைகளாக மாற்றப்பட்டனர், ரைசா பாவ்லோவ்னாவை விட குறைவான ஆண்கள் இல்லாததால் அவதிப்பட்டனர். பியூரிட்டன் சோவியத் பழக்கவழக்கங்கள் கை மற்றும் கால்களை பின்னுகின்றன, ஆனால் மனிதனின் பாசம் பிடிப்பை விரும்புகிறது. கருப்பையின் வெறிநோய்க்கு. முன்புறத்தில் உட்கார்ந்து, வீட்டுப் பணிப்பெண் உலிதா எரியும் கண்ணுடன் திசைகாட்டியுடன் தனது கால்களை விரித்து, எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் விதத்தில் அந்தப் பெண்ணை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவார், இருப்பினும், அவர்கள் இருவரும் மிகவும் விரும்புகிறார்கள். வயர், வேட்டையாடும் புலானோவ் (யூரி சுர்சின்) பறவையைப் போன்றது, காலையில் டம்பல்ஸுடன் பயிற்சிகளைச் செய்கிறார், இங்கே, நிச்சயமாக, ஒரு ராஜாவைப் போல நடக்கிறார். இந்த பாலின சூழ்நிலையில், கொம்சோமால் தொழிலாளியாக அவருக்கு உத்தரவாதம் அளிக்கப்படுகிறது. வோஸ்மிப்ராடோவ் (அலெக்சாண்டர் மொகோவ்), ஒரு வணிகராக இருந்து வலுவான வணிக நிர்வாகியாக மாற்றப்பட்டு, சோவியத் பிரபுக்களுடன் தொடர்புடையவராக மாற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவர் தனது மகன் பீட்டரை குர்மிஷ்ஸ்கயா அக்யூஷாவின் ஏழை உறவினருக்கு மணமுடிக்கும்போது, ​​​​அவர் அவருடன் ஒரு குழந்தை பாடகர் குழுவைக் கொண்டு வருகிறார் - மேலும் எஜமானிக்கு கருத்தியல் ரீதியாக சரிபார்க்கப்பட்ட மரியாதையை வேறு எப்படி காட்டுவது? இந்த முழு கதைக்களமும் செரிப்ரெனிகோவ் அவர்களால் முழுமையாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆச்சரியமாக விளையாடியது. எளிய சோவியத் பெண் உலிடா எவ்ஜெனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா, இலவச அன்பிற்காக ஏங்குவது குறிப்பாக சுவாரஸ்யமாக உள்ளது, மேலும் குர்மிஜ்ஸ்கயா டெனியாகோவா பொதுவாக பெரிய நாடகப் பயணத்திற்கு சிறந்த நடிகையின் வருகையாகக் கருதலாம் (அவர் அக்யூஷாவுடன் உரையாடிய காட்சி, பிரபுவை வெளிப்படுத்தவில்லை. அதிகாரம், ஆனால் வெறித்தனத்தின் எல்லையில் ஒரு பெண் பலவீனம், கிட்டத்தட்ட அற்புதமாக விளையாடப்படுகிறது ).

இரண்டாவது கதைக்களம் - மேற்கூறிய பீட்டர் (ஒலெக் மசுரோவ்) மற்றும் அக்யுஷா (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்) - நன்கு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது (பாலியல் புரட்சியின் இந்த குழந்தைகள், வைசோட்ஸ்கியின் கிதாரை முணுமுணுத்து, எந்த தார்மீக நெறிமுறையையும் பொருட்படுத்தவில்லை), ஆனால் பலவீனமாக விளையாடினர். அக்ஷ்யுஷா தனது உணர்ச்சித் தூண்டுதலில் மிகவும் விகாரமானவர், இயக்குனர் அவளை பல்வேறு தந்திரங்களால் மறைக்க வேண்டும், தட்டு கம்பிகளின் கீழ் ஒரு லவுஞ்சரில் பறப்பது வரை, ஆனால் இது தலைப்பை முழுவதுமாக சேமிக்காது. இறுதியாக, மூன்றாவது, ஒருவேளை மிக முக்கியமான வரி - தியேட்டரின் தீம், நடிப்பு ஃப்ரீலான்ஸ், அதிர்ஷ்டசாலி-துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள், ஆந்தைகள்-பிரபுக்களின் பிலிஸ்டைன் உலகத்தையும், அவருடன் தொடர்புடைய பண தூய்மையின் உலகத்தையும் வெறுக்கிறார்கள் - சிறப்பாக விளையாடப்பட்டது ( மற்றும் நடிப்பு டூயட் டிமிட்ரி நசரோவ் - அவாண்ட்-கார்ட் லியோண்டியேவ் ஏமாற்றமடையவில்லை என்று யார் சந்தேகிக்கிறார்கள்), ஆனால் இது குறைவான நம்பிக்கையுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் மாகாண சோகவாதிகள் மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர்களின் உலகம், அவமானப்படுத்தப்பட்ட ப்ராட்ஸ்கியின் கவிதைகளை நெஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவின் வாயில் வைத்த பிறகும், சோவியத் ரஷ்யாவின் அரை-அதிருப்தி நடிப்பு போஹேமியாவாக மாறுவது கடினம். இந்த இரண்டு உலகங்களும் வெவ்வேறு சட்டங்களின்படி இருந்தன, மேலும் அவை வலுவான பானங்களின் அன்பால் மட்டுமே ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இது புத்திசாலித்தனமான டூயட் மூலம் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் ஷோவில் நிறைந்திருக்கும் அறுசுவையான நடிப்பு நகைச்சுவைகள் (பொறுமையற்ற ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் போல, உலிடாவின் ஆடையை முதுகில் அவிழ்த்து, மூக்கில் கண்ணாடியைப் போடுவது, சண்டை சச்சரவுகளுடன் வெளியே வந்த குர்மிஷ்ஸ்காயா, நெசஸ்ட்லிவ்ட்சேவை எப்படித் தொட்டுத் திருத்துவார்) கருத்தின் குறைபாடுகள்.

நாடக ஐரோப்பிய அவாண்ட்-கார்ட் கொள்கைகளுடன் இணைந்து இந்த கேக்குகள் - அல்லது, இன்னும் எளிமையாக, ரஷ்ய நன்மை விளையாடும் பாணி - இந்த நிகழ்ச்சியின் மேடை வடிவமைப்பில் கிறிஸ்டோஃப் மார்தலர் இரவைக் கழித்ததை ஒரு பார்வையற்ற நபர் மட்டுமே கவனிக்க மாட்டார். அவரது விசுவாசமான கூட்டாளியான அன்னா ஃபைப்ரோக்) மற்றும் கிரில் செரிப்ரெனிகோவின் ஒரு சிறப்பு பாணியை உருவாக்கினார், அதைச் சுற்றி நாடக சமூகம் ஈட்டிகளை உடைப்பதில் சோர்வடையாது, தனக்கென ஒரு பாணியைக் கொண்டிருப்பது திறமைக்கு ஒத்ததாக இருப்பதை மறந்துவிடுவது போல. எவ்வாறாயினும், இறுதியில், இந்த பாணி, ஒரு பாவத்தைப் போல, தூய சோட்சார்ட்டாகவும், அதிலிருந்து - பொதுவாக ஒருவித "ஸ்மெஹோபனோரமா" ஆகவும் மாறத் தொடங்குகிறது, அங்கு குர்மிஷ்ஸ்கயா ஒரு குறுகிய உடையில் அல்லா புகச்சேவா மற்றும் அவரது கொம்சோமாலை ஒத்திருக்கிறது. நன்கு கழுவப்பட்ட கன்னங்கள் கொண்ட கணவர் - GDP இன் இளம் குளோன். நீங்கள் அதை வெட்டினாலும், எனக்கு புரியவில்லை, ஏன், பல விஷயங்கள் நன்றாக யோசித்திருந்தால், நாம் கண்டுபிடித்ததை அல்லது சிந்திக்காததை விட்டுவிட வேண்டும் (உதாரணமாக, ஜூலிட்டாவை கேடரினாவாக மாற்றும் முயற்சி. "The Thunderstorm" இலிருந்து).

செரெப்ரெனிகோவின் செயல்திறன் பொதுவாக மிகவும் தேவையற்றது மற்றும் சீரற்றது. அதன் பின்நவீனத்துவ "காடு"க்குப் பின்னால், புத்துணர்ச்சியின் நறுமணம் மற்றும் அதன் காட்டை அழைக்கிறது, சில நேரங்களில் நீங்கள் மரங்களை உருவாக்க முடியாது. ஆனால் அவர் செய்யும் எல்லாவற்றிலும், அத்தகைய உந்துதல், மாயையின் சக்திவாய்ந்த ஆற்றல், நவீனமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, அது தனக்குத்தானே நிறைய மதிப்புள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாடகம் பொதுவாக சமகாலத்தவர்களுக்கு கலை. மேலும் காலத்தின் குரலை கேட்பவர்கள் மட்டுமே இந்த கலையை பயிற்சி செய்ய வேண்டும். கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் அவரைக் கேட்கிறார்.

Vremya Novostei, டிசம்பர் 27, 2004

அன்னா கோர்டீவா

யார் திருமணம், யார் உண்மை

கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "லெஸ்" இல் அரங்கேற்றினார்.

எழுபதுகளா? எழுபதுகள், ஆனால் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு அல்ல (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "காடு" எழுதியபோது), ஆனால் இருபதாம். இலக்கணப் பள்ளி மாணவனை மணந்த ஐம்பது வயதுப் பெண்மணி மற்றும் அவரது தோட்டத்தில் அலைந்து திரிந்த இரண்டு நடிகர்களின் கதையை கிரில் செரிப்ரெனிகோவ் நம்மை நூறு ஆண்டுகள் நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தார். வழக்குகள் (Evgenia Panfilova மற்றும் Serebrennikov) துல்லியமானவை: செல்வத்தின் அடையாளமாக தோல் கோட்டுகள், இளைய தலைமுறையில் ஜீன்ஸ் தோன்றும். நிலைமை (கலைஞர் நிகோலாய் சிமோனோவ்) மிகவும் சிக்கலானது: செக் மரச்சாமான்களுடன் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை வழங்கிய பொறியியலாளர்கள் (நீண்ட நேரம் பதிவுசெய்தல் மற்றும் சரிபார்த்தல்); கட்சி நிர்வாகிகளின் வசதி படைத்த வகுப்பினர் இருண்ட மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட ஒன்றை விரும்பினர். துல்லியமின்மை அடிப்படையானது: கதாபாத்திரங்களை அவர்களின் காலத்திலிருந்து வெளியேற்றியதால், செரெப்ரெனிகோவ் புதிய சுயசரிதைகளை எழுதவில்லை. (உரை எதிர்க்கிறது: அனைத்து மரியாதைக்குரிய "-கள்" நீக்கப்பட்டது, சில விவரங்கள் மறைந்துவிட்டன, ஆனால் "நான் உங்களுக்கு ஒரு இளம் பிரபுவை முன்வைக்கிறேன்." இது மிகவும் தெளிவாக உள்ளது: அவரது மறைந்த கணவர் பிராந்தியக் குழுவின் செயலாளராக இருந்தாரா அல்லது ஒரு பெரிய கடையின் பொறுப்பில், அது ஒரு பொருட்டல்ல. அவள் பணக்காரன் என்பது முக்கியம்; ஒரு ஏழை உறவினரும் சமமான ஏழை நண்பரின் மகனும் அவள் வீட்டில் வசிக்கிறார்கள்; அவள் ஒரு சீப்ஸ்கேட் என்றும், அவளது தோட்டத்தில் ஒரு பிச்சைக்கார நடிகர் கவலையற்ற பிரபுக்களுக்கு உதாரணமாக இருப்பார் என்றும்.

இருபதாம் நூற்றாண்டில், நாடகம் பெரும்பாலும் செல்வந்தர்களின் பேராசை மற்றும் சுயநலத்திற்கு மேலாக உயர்ந்து, நடிப்பு பிரபுக்களுக்கு துல்லியமாக குறைக்கப்பட்டது. (ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் காதல் புராணம் "லெஸ்" இல் பிரதிபலித்தது என்பது தெளிவாகிறது - தப்பிக்கும் நோக்கங்களும் ஒலித்தன.) 21 ஆம் நூற்றாண்டில், செரெப்ரெனிகோவின் படைப்பில், இந்த தீம் முக்கியமானது, ஆனால் மற்றொன்று - அதிகாரத்தின் தொடர்ச்சியின் தீம் - அதை சமநிலைப்படுத்துகிறது.

செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு சூதாட்ட கண்டுபிடிப்பாளர், ஒரு பிரகாசமான முரண்பாடு. அவர் ஒவ்வொரு கருத்துக்கும் விரைந்து சென்று வண்ணம் பூசுகிறார் ("தயவுசெய்து, பேனா" - மற்றும் குர்மிஷ்ஸ்கயா தனது இரத்த அழுத்தத்தை அளவிட கையை நீட்டுகிறார்; ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவின் எண்ணம் "நான் தூக்கில் தொங்கலாமா" என்று பல்புகளால் உயர்த்தி, ஒரு கோஷமாக மாறுகிறது. காற்று). ஆனால் விவரங்களுடன் ஏமாற்றி, இயக்குனர் கடுமையாக நடிப்பை உருவாக்குகிறார் - இறுதிக்கட்டத்தில், கோடுகள் துல்லியமாக ஒன்றிணைகின்றன.

ஒரு வரி - குர்மிஷ்ஸ்கயா மற்றும் புலனோவ். நடாலியா டென்யகோவாவின் குர்மிஷ்ஸ்கயா ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு. சிறிய-தந்திரமான மற்றும் பிரபு-திணிக்கும்; மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க; உரையாடலின் போது, ​​உரையாசிரியரின் கைகளில் மோதிரங்களை எண்ணுதல்; ஒரு பள்ளி மாணவனுடன் (குறுகிய வெள்ளை கோட் மற்றும் முழங்கால்களுக்கு மேல் கருப்பு பூட்ஸ்) திருமணத்திற்காக லா அல்லா புகச்சேவாவை அணிந்துகொண்டு, இந்த உடையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் நடந்து செல்வது அவளுக்கு சிரிப்பு வராது. புலனோவ் (யூரி சுர்சின்) ஒரு கடமைப்பட்ட பையன், பரிதாபகரமான, ஆனால் முன்கூட்டியே எதற்கும் தயாராக இருக்கிறார். அவர் பலவீனமானவர் போல் தெரிகிறது, ஆனால் பயிற்சிகள் செய்கிறார், பிடிவாதமாக புஷ்-அப்களை செய்கிறார்; அவர் நெருக்கமாகப் பார்க்கிறார், தொடக்கத்திற்குத் தயாராகிறார், ஆனால் அவர் நெருப்பைப் போன்ற தவறான தொடக்கத்திற்கு அஞ்சுகிறார், அவர் துரத்தப்படுவார் என்று பயப்படுகிறார், எனவே வெளிப்படையான அழைப்பிற்கு மட்டுமே எதிர்வினையாற்றுகிறார். இதோ இந்த எதிர்பார்ப்பு தோற்றம் - நான் உணர்ந்தவுடன் உடனடியாக ஸ்வாகர் பெற்றது: உங்களால் முடியும்! இதற்காகத்தான் அவர்கள் காத்திருக்கிறார்கள்! திருமணத்தில், அவர் ஒரு கண்டிப்பான சூட் மற்றும் டையில் இருக்கிறார், ஏற்கனவே உத்தரவுகளை வழங்கத் தொடங்கினார், மற்றும் அவரது பேச்சு - அவரது கையை மார்பில் அழுத்தி, பெலோவெஜ்ஸ்காயா புஷ்சாவை வழிநடத்தும் குழந்தைகளின் பாடகர்களின் துணையுடன் - ஒரு சத்தியத்தை தெளிவாக ஒத்திருக்கிறது. எபிசோட் பாப் ஃபோஸின் காபரேவில் இருந்து ஒரு காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்டது, அங்கு குழந்தைகளின் பாடல் ஒரு பாசிச அணிவகுப்பாக மாறும், ஆனால் இந்த காட்சியை நாம் நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று இயக்குனர் விரும்பினார்.

மற்றும் வரிக்கு அடுத்ததாக Neschastlivtseva உள்ளது. அற்புதமான நடிகர் டிமிட்ரி நசரோவ், அவன்கார்ட் லியோன்டியேவ் (ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ்) உடன் சேர்ந்து, குர்மிஜ்ஸ்கயா முதலில் ஆட்சி செய்யும் இடத்தில் வித்தியாசமான வாழ்க்கை முறையை வரைகிறார், பின்னர் புலானோவ். அவரது Neschastlivtsev ஒரு பெரிய மனிதர், கலவரம் இல்லாமல், நாடகம் பரிந்துரைக்கிறது. கனிவான, சத்தமாக, கொஞ்சம் அபத்தமானது மற்றும் முழுமையான நீதியுள்ள உள்ளுணர்வால் வாழ்க்கையில் வழிநடத்தப்படுகிறது. சிறுமி நீரில் மூழ்குகிறாள் - அவள் காப்பாற்றப்பட வேண்டும்; பெண் காட்டிற்கு குறைவான ஊதியம் பெற்றார் - ஏமாற்றுபவரிடமிருந்து பற்றாக்குறையை அசைக்க வேண்டியது அவசியம் (குர்மிஷ்ஸ்காயா பாதுகாப்பிற்கு தகுதியற்றவர் என்றாலும்); நீங்கள் ஒரு வரதட்சணை பெண்ணுக்கு கடைசி கோபெக்கைக் கொடுக்க வேண்டும், பணத்திற்காக ஒரு கணம் வருத்தப்படக்கூடாது. காதல் இல்லை, ஆனால் ஒரு நேர்மையான தேடும் குறிப்பு. இதுதான் மாற்று மருந்தா? ஒருவேளை.

மற்றும் நடுத்தர விருப்பங்கள் எதுவும் இல்லை. நடிப்புப் பாதையில் செல்லாமல், பயமுறுத்தும் பீட்டருடன் வீட்டு மகிழ்ச்சியைத் தேர்ந்தெடுத்த அக்சின்யா (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்), தெளிவாக இழக்கிறார்: இது அவரது கணவர் - நாடகத்தில் ஒரு வணிகக் கன்று, இங்கே - ஒரு தொழில்முனைவோரின் மகன் (மீண்டும் "நேரம் கையில் இல்லை"; 70 களில் - பேஸ் இயக்குனராக ?) கேங்க்ஸ்டர் தொடர்புகள் மற்றும் அதே பழக்கவழக்கங்களுடன். அவர்களின் திருமணத்தில் நல்ல எதுவும் வராது. (நன்றாக சிந்தித்துப் பாருங்கள்: பீட்டர் - ஒலெக் மஸுரோவ் - அக்ஸின்யாவை வைத்திருக்க வேண்டிய தருணத்தில், அவர் வைசோட்ஸ்கியிடம் பாடுகிறார் - இரண்டுமே அவரிடம் சொந்த வார்த்தைகள் இல்லாததால், மற்றும் இது இளம் கொள்ளைக்காரருக்கு நன்கு தெரிந்த காதல் அறிகுறியாகும்.) ஆட்சியாளர்களுக்கு கல்யாணம் (திறப்பு விழா?) , நடிகர்கள் பணமின்றி அலைகிறார்கள். தற்போதைய மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் - பணக்காரர், கனிவாக நடத்தப்பட்ட, செழிப்பான - மிகவும் கடுமையாக பேச முடியும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. இளம் இயக்குனர்களை வரவேற்பது என்றால் இதுதான்.

Rossiyskaya Gazeta, டிசம்பர் 27, 2004

அலெனா கராஸ்

அதிக காடு

மாஸ்கோ கலை அரங்கம். செக்கோவ் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மற்றொரு நாடகத்தைக் காட்டினார்

"காடு" இல், கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் இறுதியாக புதிய தலைமுறையின் மிகவும் சமூக நோக்குடைய இயக்குனராக தனது நிலையை உறுதிப்படுத்தினார்.

அவரது சக தோமஸ் ஆஸ்டர்மியரைப் போலவே, அவர் ஒரு கிளாசிக்கல் உரையை சமூக பகுப்பாய்வுக்கான பொருளாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார். எவ்வாறாயினும், நவீன ஐரோப்பாவில் வெற்றிகரமான வணிகர்களின் அடுக்குக்கு பொதுவான தற்போதைய வடிவமைப்பு, கலாச்சார பழக்கவழக்கங்கள், நடத்தை மற்றும் உடை போன்றவற்றை "பர்ரோ" இல் மறுஉருவாக்கம் செய்யும் அவரது பெர்லின் எண்ணை விட அவர் குறைவான தீர்க்கமானவர். கிளாசிக்ஸ் மீதான அவரது செயல்பாடுகள் மிகவும் சதித்தனமானவை; அவருக்கும், அவரது நாடக ஆசிரியர்களுக்கும், ரஷ்ய கிளாசிக்ஸ் இன்னும் மனோதத்துவ மற்றும் காதல் அற்புதங்களின் நீர்த்தேக்கமாக உள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி ஃபாரஸ்ட்" நாடகத்தில் செரிப்ரெனிகோவ் அனைவரையும் வேறொரு சகாப்தத்திற்கு மாற்றுகிறார் - இரண்டு நாடக நகைச்சுவை நடிகர்களான அர்காஷ்கா ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (அவான்கார்ட் லியோன்டியேவ்) மற்றும் ஜெனடி நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (டிமிட்ரி நசரோவ்) தவிர அனைவரும். அவர்கள் இன்னும் அவருடன் இருக்கிறார்கள் - அராஜகத்தின் முகவர்கள், காதல் மற்றும் இதயப்பூர்வமான மனித சகோதரத்துவம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாட்களில் இருந்த அதே மனதைத் தொடும் பைத்தியக்காரர்கள்.

மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களும் "ஒரு அழகான சகாப்தத்தின் முடிவில்" ஒரு தேக்கநிலை உலகில் வாழ்கின்றன: சோவியத் பேரரசின் மரணம் பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சாவில் இன்னும் கையெழுத்திடப்படவில்லை, ஆனால் பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சா பற்றிய பாடல் ஏற்கனவே அனைத்து சமூக இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளின் முடிவைக் குறிக்கிறது. . குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் வீடு சோசலிச பெயர்கள், கட்சி விதவைகள் மற்றும் அரசாங்க மனைவிகளுக்கு ஒரு வகையான சொர்க்கமாகும். இந்த Belovezhskaya Pushcha இல், பெண்கள் வலிமை மற்றும் சிற்றின்ப சக்தியில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஆண்கள் பரிதாபகரமான மற்றும் இழிந்த சந்தர்ப்பவாதிகள். குர்மிஜ்ஸ்கயா மாளிகை கடந்த நூற்றாண்டின் 70 களின் பிற்பகுதியில் பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் செரிப்ரென்னிகோவ் "தேக்கம்" சகாப்தத்தின் அறிகுறிகளை வலியுறுத்தவில்லை. வோஸ்மிப்ராடோவ் (அலெக்சாண்டர் மொகோவ்) வீட்டிற்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​90 களின் முற்பகுதியில் கேங்க்ஸ்டர் முதலாளித்துவத்தின் பாணி அவரது பழக்கவழக்கங்களில் தெளிவாகத் தெரியும், மேலும் அவரது குழந்தை பருவ மகன் பெட்ருஷாவில் (ஒலெக் மசுரோவ்), இளம் சந்தர்ப்பவாதி புலானோவைப் போல, ஒரு தெளிவான வணக்கம் கேட்க முடியும். மிக நவீன காலத்திற்கு. உண்மையில், ரஷ்ய "யுப்பிஸ்" சகாப்தம் எவ்வாறு பிறந்தது என்பது பற்றிய ஒரு கதை நமக்கு முன் உள்ளது - மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில் அலட்சியமான குமாஸ்தாக்கள் எந்த சக்தியையும் மாற்றியமைக்கிறார்கள்.

அக்யூஷா மற்றும் பீட்டருடன் ஒரு ஜோடி காதலர்களுடன் மிகவும் தீவிரமான உருமாற்றம் நிகழ்ந்திருக்கலாம். மாயைகளை இழந்த அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்கின் இளம் கதாநாயகி, தனது தலைவிதியின் எந்த திருப்பத்திற்கும் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் நெஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் அவளை ஒரு நடிகையாக அழைக்கும்போது, ​​​​அவள் எளிதில் ஒப்புக்கொள்கிறாள். பந்தயம் வைப்பது மிகவும் உண்மையானது. முதுகெலும்பில்லாத பெட்ருஷா தீர்க்கமான நடவடிக்கைக்கு தயாராக இல்லை என்றால், அவரை விட்டுவிட்டு முன்னேறுவது நல்லது.

குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் ஏழை உறவினரான அவர், இந்த பெண் புஷ்சாவில் ஒரு பெண்ணின் தலைவிதியை தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். எவ்ஜெனி அப்பல்லோனோவிச் மிலோனோவ் இங்கே எவ்ஜீனியா அப்பல்லோனோவ்னா (கிரா கோலோவ்கோ) ஆக மாறியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, மற்றும் உர் கிரிலோவிச் உரா கிரிலோவ்னா (கலினா கிண்டினோவா) - குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் இரண்டு அண்டை வீட்டாரே, "ஒரு அழகான சகாப்தத்தின் முடிவு" என்பதற்கு இரண்டு சாட்சிகள். பார்வையாளர்கள் நீண்ட காலமாக நினைவில் வைத்திருக்கும் காட்சி, பெண் காமத்தின் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் அவநம்பிக்கையான கொண்டாட்டமாகும், இது குர்மிஜ்ஸ்கயா (நடாலியா டென்யாகோவா) மற்றும் உலிடா (எவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா) ஆகியோரால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. இளம் ஆண்களின் சிந்தனையில், அவர்கள் மாற விரைகிறார்கள், இரண்டு வயதான (அல்லது வெளிப்படையாக இழிவுபடுத்தப்பட்ட) பெண்களுக்கு பதிலாக, ப்ரோகேட் ஆடைகளில் இரண்டு ஆடம்பரமான திவாஸ் மேடையில் தோன்றும். குர்மிஷ்ஸ்கயா வலதுபுறத்தில் திரையைத் திறந்து, ஒளிரும் விளக்குகளுடன் கூடிய ஒரு பெரிய கண்ணாடியின் முன் மறுக்கிறார். இந்த டிஸ்கோ மேடையின் வெளிச்சத்தில், அவர்கள் தங்கள் காம வலைகளை விரித்து, அவலட்சணமானவர்களாகவும், ஆண்களுக்கு எதற்கும் தயாராகவும் இருப்பார்கள்.

படிப்படியாக, நடிப்பின் போது, ​​அலெக்சிஸ் புலானோவ் (யூரி சுர்சின்) அனைத்து புதிய உருமாற்றங்களுக்கும் உட்படுவார், முதலில் ஒரு நாகரீகமான "மேஜர்" அணிந்து, பின்னர் முற்றிலும் ஒரு நேர்த்தியான உடையில் ஒரு லட்சிய "யூப்பி" அணிவார். பணக்கார நில உரிமையாளரான குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் வருங்கால கணவராக அவரது "தொடக்க" உரை புதிய ரஷ்ய காட்டின் நடைமுறைவாதிகளின் அற்புதமான பகடி ஆகும். ஆனால் இந்த "காடு" என்பதன் பொருள் நேரடியான பகடியின் துணிச்சலில் இல்லை. யூரி சுர்சினின் ஹீரோவுக்குப் பின்னால் மிகவும் ஆபத்தான நிகழ்வு யூகிக்கப்படுகிறது - இளைஞர்கள், எந்தவொரு ஆட்சியையும் பின்பற்றி, புதிய சகாப்தத்தின் இழிந்தவர்களை அழித்துள்ளனர். சமீபத்தில் மாஸ்கோவில் காட்டப்பட்ட இப்சனின் நோரா நாடகத்தில் தனது பெர்லின் சக ஊழியரின் சமூக விமர்சனத்தை விட எந்த வகையிலும் குறைவானதாக செரிப்ரெனிகோவ் தனது மிக தீர்க்கமான படைப்பை இயற்றினார்.

ரஷ்ய கூரியர், டிசம்பர் 28, 2004

எலெனா யம்போல்ஸ்கயா

குர்மிஜ்ஸ்கயா புஷ்சா

"காடு". மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் முக்கிய மேடை, கிரில் செரெப்ரெனிகோவ், செட் டிசைனர் - நிகோலாய் சிமோனோவ் ஆகியோரால் அரங்கேற்றப்பட்டது. நடிகர்கள்: நடாலியா டென்யகோவா, கிரா கோலோவ்கோ, ரைசா மக்ஸிமோவா, எவ்ஜெனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா, டிமிட்ரி நசரோவ், அவன்கார்ட் லியோன்டீவ், அலெக்சாண்டர் மொகோவ், யூரி சுர்சின், ஒலெக் மசுரோவ்

திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இசையமைப்பான "தி ஃபாரஸ்ட்" நகைச்சுவையாக அமைந்துள்ளது. இது லேசாகச் சொல்வதானால், நகைச்சுவையின் தன்மை பற்றிய ஒரு விசித்திரமான கருத்தை பிரதிபலிக்கிறது, இது பழங்காலத்திலிருந்தே நமது ஆசிரியர்களின் சிறப்பியல்பு. நம் நாட்டில், நாடகம் நடைமுறையில் சோகத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறது மற்றும் எப்போதும் மரணத்துடன் கைகோர்த்து செல்கிறது. ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் மரணம் (முடிந்தால் இரத்தக்களரி) ரஷ்ய நாடகத்தின் தவிர்க்க முடியாத பண்பு. மற்ற அனைத்தும் நகைச்சுவையாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் ஒரு மனிதனைச் சுட்டார்கள், ஆனால் தவறவிட்டார்கள், அல்லது அவர் தூபத்தில் சுவாசித்தார், ஆனால் இன்னும் உயிர் பிழைத்தார், அல்லது மூழ்கி அல்லது கழுத்தை நெரிக்க முயன்றார், ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை ... - இந்த எல்லா காரணங்களுக்காகவும், ரஷ்ய எழுத்தாளரின் இதயம் மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் நிறைந்தது.

கேடரினா கபனோவா சரியான நேரத்தில் வோல்காவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, மாகாணக் குழுவில் பிரீமியராக நியமிக்கப்பட்டிருந்தால், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நகைச்சுவையாகக் கருதப்பட்டிருக்கும். கோஸ்ட்யா ட்ரெப்லெவ் இரண்டாவது முறை தவறவிட்டால், அவரது கட்டுப்பட்ட தலையை கேலி செய்ய எங்களுக்கு எல்லா உரிமையும் இருக்கும். காமெடி எ லா ரஸ் என்பது நவீன, செழிப்பான மற்றும் அற்பமான மேற்கத்திய உலகம் பழக்கப்பட்ட வகையல்ல.

உதாரணத்திற்கு "காடு" என்பதை எடுத்துக் கொள்வோம். ஒரு பணக்காரப் பெண் - சிக்னானில் நரைத்த முடி, விலா எலும்பில் ஒரு பிசாசு - ஒரு அழகான இளைஞன் மீது மோகத்தால் வீக்கமடைந்து தனது மருமகனை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றினார். மருமகன், இனி இளமையாக இல்லை, ஒரு பைசா பணமும் எதிர்காலத்திற்கான உறுதியான நம்பிக்கையும் இல்லாமல், ரஷ்யா முழுவதும் இழுத்து, கால் நடையில் முற்றிலும் அற்புதமான தூரங்களைக் கடந்து செல்கிறார் (கெர்ச் மற்றும் வோலோக்டா இடையே, எனது கணக்கீடுகளின்படி, சுமார் 1800 கிமீ). ஒரு அழகான பெண், ஒரு ஏழை உறவினர், வரதட்சணை என்ற நிலையில் மேற்கூறிய பெண்ணுடன் வாழ்ந்து, மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் காரணமாக குளத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து விடுகிறாள். இருப்பினும், அவர்கள் அவளை வெளியே அழைத்துச் செல்கிறார்கள், செயற்கை சுவாசம் செய்கிறார்கள், அதன் பிறகு அவர்கள் முதலில் ஒரு படைப்புத் துறையை வழங்குகிறார்கள் - இரண்டு தோல்வியுற்றவர்களுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவைச் சுற்றி இழுக்க, பின்னர் அவர்கள் 1000 (வார்த்தைகளில் - ஆயிரம்) ரூபிள் கொடுக்கிறார்கள், இதனால் அவள் அப்பாவின் பயனற்ற மகனை மணக்க முடியும். வோஸ்மிப்ராடோவின் முஷ்டியின் உயரமான வேலியில் குர்மிஷ்ஸ்காயா என்ற வெறுக்கத்தக்க வீட்டை பரிமாறிக்கொள்ளுங்கள்.

நீங்கள் சிரிப்பீர்கள்.

கிரில் செரிப்ரென்னிகோவ் எழுதிய "தி ஃபாரஸ்ட்" வியத்தகு அசலை விட நகைச்சுவைக்கு மிகவும் நெருக்கமானது. கவச நாற்காலியின் கீழ் விழுவதற்கு சிறிய காரணம் இல்லை, ஆனால் மூன்றரை மணி நேரம் நீங்கள் பாசத்தின் புன்னகையுடன் காட்சியைப் பார்க்கிறீர்கள், இது அவ்வப்போது ஒரு பிரகாசமான கண்ணீரால் ஒளிரும். அவள், புன்னகை, அதிலிருந்து மோசமடையவில்லை.

இந்த நடவடிக்கை ஒரு நூற்றாண்டு முன்னோக்கி நகர்த்தப்பட்டது - இருபதாம் நூற்றாண்டின் 60-80 களில். இயற்கை காட்சிகள் கொண்ட சுவர் சுவரோவியங்கள், செக் படிகங்கள், சீன வைக்கோல், சிப்போர்டு மரச்சாமான்கள் (மேடையில் இருந்து, பாலிவினைல் குளோரைடுடன் கடுமையாகப் பருகும்), மற்றும் மையத்தில் - ஓ, கடவுளே! - மெல்லிய கால்கள் கொண்ட அரக்கு மார்பு, ஒரு குழாய் ரேடியோ "ரிகோண்டா", அதன் அருகில், என் குழந்தைப் பருவம் கடந்துவிட்டது ... மேலும் கடந்த கால இசை பாய்கிறது, பேச்சாளர்களிடமிருந்து பாய்கிறது ("காட்டின்" ஹீரோக்களுக்கு இவை தொலைதூர எதிர்கால பாடல்கள்).

எம்ப்ராய்டரி செம்மறி தோல் கோட்டுகள், பிளாட்ஃபார்ம் பூட்ஸ், செயற்கை டர்டில்னெக்ஸ், ஒரு அற்புதமான சாக்லேட் நிறத்தின் முதல் தோல் ஜாக்கெட்டுகள். ஒரு நேசத்துக்குரிய கலசத்தில் ஒரு சேமிப்பு புத்தகம் மற்றும் ஒரு வாசனை திரவியமான "க்ராஸ்னயா மாஸ்க்வா", குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் அண்டை வீட்டார் பிடிவாதமாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறார்கள் - ஊதா நிற முடியில் குளிர்ந்த நிரந்தரமான பெண்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஆண் அண்டை வீட்டாரைப் பெற்றெடுத்தார், ஆனால் செரிப்ரெனிகோவ் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் முடிவுகளை மாற்றினார்: ரைசா பாவ்லோவ்னா, உள்நாட்டு நகைகளைப் பற்றி பொய், வதந்திகள் மற்றும் தற்பெருமைக்காக (கலை தகுதி இல்லாததால், எடையால் மதிப்பிடப்படுகிறது), நிச்சயமாக, தோழிகள் தேவை. மதச்சார்பற்ற பெண்களே, சோவியத் பெண்களே - வித்தியாசம் ஒரே கடிதத்தில் உள்ளது ... வெறித்தனமான முதலாளித்துவப் பெண்கள் மது அருந்திய அறிவுஜீவி Neschastlivtsev ஆல் எதிர்கொள்கிறார்கள்: அவர் தனது சொந்த நிலத்திற்குத் திரும்பி, நடுங்கும் குரலுடன் ப்ராட்ஸ்கியை ஓதினார்.

ஜெனடி டெமியானோவிச் மற்றும் அக்யூஷா இடையே ஒரு தீவிரமான உரையாடல் விளையாட்டு மைதானத்தில், பல்வேறு ஸ்விங்-ரவுண்டானாக்கள் மத்தியில் நடைபெறுகிறது. Schastlivtsev ஒரு பூங்கா பெஞ்சில் Ulita நியமிக்கிறார் (அருகில் போதுமான சிற்பம் இல்லை: ஒரு துடுப்பு ஒரு பெண் இல்லை என்றால், பின்னர் ஒரு கொம்பு ஒரு முன்னோடி); ஜூலிட்டா தனது புதிய காதலனிடம் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்ளும்போது, ​​"ஒருமுறை பார்த்தாலும் மறக்க மாட்டாய்" என்ற தொடரின் பயங்கரமான சோவியத் கலவையில் இருக்கிறார். பெட்யா வைசோட்ஸ்கியின் கிதாரை முணுமுணுக்கிறார்: "நீங்கள் ஒரு மயக்கமடைந்த காட்டு காட்டில் வாழ்கிறீர்கள், அங்கிருந்து நீங்கள் தப்பிக்க முடியாது," அக்யூஷாவின் நிலையை முழுமையான துல்லியத்துடன் வகைப்படுத்தினார், ஆனால் வீணாக அவளுக்கு கடலில் ஒரு பால்கனியுடன் ஒரு பிரகாசமான கோட்டையை உறுதியளித்தார்.

புலனோவ் "நீங்கள் ஞானஸ்நானம் பெற வேண்டும்" என்று கூறுகிறார், ஆனால் அவரே அதை இரண்டு கைகளாலும் "தயாராக இருங்கள்" என்று கூறுகிறார். "தயவுசெய்து கையாளவும்" - நான் மானோமீட்டரின் சுற்றுப்பட்டை, - Gurmyzhskaya அழுத்தம் அளவிட. "அழைக்க" என்ற வினைச்சொல் ஒரு கால்வீரனை அழைப்பதற்கான மணியைக் குறிக்காது, ஆனால் ஒரு சாதாரண தொலைபேசி தொகுப்பு, உண்மையில், பழமையான, தற்போதைய காலத்திற்கு, போர்வை.

காலப்போக்கில் இந்த ஜம்ப், அன்றாட மேடை வடிவமைப்பு மற்றும் பாடல் வெற்றிகள் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட செர்ஜி யுர்ஸ்கியின் "பிளேயர்ஸ்" எனக்கு நினைவூட்டியது. உண்மை, நடால்யா டெனியாகோவா யுர்ஸ்கிக்கு ஒரு ஹோட்டல் பணிப்பெண்ணாக நடித்தார், மேலும் செரெப்ரெனிகோவுக்கு அவர் உண்மையிலேயே பயனுள்ள பாத்திரத்தை வழங்கினார். ரைசா பாவ்லோவ்னா குர்மிஜ்ஸ்கயா, லொலிடா டோரஸின் அலறல்களுக்கு வீட்டைப் பற்றி விரைகிறார், மிகவும் தார் பூசுகிறார், மேலும் தாமதமான காதல் ஒரு பெண்ணின் உட்புறத்தின் எச்சங்களை உற்சாகப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது தலையின் பின்புறத்தில் உயர் இரத்த அழுத்தத்தை ஊற்றுகிறது. ஒரு பெண்ணின் நாடகம், வயதானது மட்டுமல்ல, வயதானவர், இருப்பினும், தான் முதுமை அடைந்துவிட்டதாக நினைத்து, சாம்பலில் இருந்து மறுபிறவி எடுப்பதை ஆர்வத்துடன் எதிர்பார்க்கிறார். "பீனிக்ஸ்" என்ற பெயரில் ஒரு அதிசயம் நமக்கு மீண்டும் மீண்டும் தோன்றுகிறது என்று நான் சொல்ல வேண்டும்: Gurmyzhskaya விக் மற்றும் கழிப்பறைகளை மாற்றுகிறது, கம்பளி சாக்ஸிலிருந்து நேர்த்தியான செருப்புகளுக்கு தாவுகிறது; இப்போது அது ஈரமான குப்பையாக இருந்தது, என் மருமகனால் சுவருக்கு எதிராக ஆதரவளிக்கப்பட்டது, இப்போது - தோள்களுக்கு மேல் ஒரு பிளாட்டினம் நீர்வீழ்ச்சி, வார்னிஷ் பூட்ஸ், ஒரு நிராயுதபாணியான தைரியமான மினி ... ரைசா பாவ்லோவ்னா அல்ல - அல்லா போரிசோவ்னா. இளம் பெண் இனி இளமையாக இல்லை என்றால், அவள் இன்னும் ஹங்க் புலானோவுக்கு மிகவும் ஆடம்பரமாக இருக்கிறாள்.

ஒரு மனித சோகத்தை நாம் எதிர்கொள்கிறோம், ஒரு அத்தையின் கனவு, புலனோவ் பழைய முட்டாளுக்கு பால் கொடுத்து அதை தூக்கி எறிவார், மேலும் ஒரு உயிலை வரைய வந்து பண்டிகை மேசையில் முடித்தவர்கள் அவர்களுடன் மாலைகளைக் கொண்டு வரவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. வீண். குர்மிஷ்ஸ்காயாவுக்கு இறுதிச் சடங்கு மணிகள் ஒலிக்கும். இதோ அவர், மாப்பிள்ளை, பதவியேற்பின் புனிதமான தருணத்தில் ... மன்னிக்கவும், நிச்சயதார்த்தம். தோள்பட்டை அகலத்தில் கால்கள், ஒரு காரணமான இடத்தில் கைகள், மற்றும் குரல் மிகவும் ஊக்கமளிக்கிறது, மற்றும் புன்னகை மிகவும் தூய்மையானது, மற்றும் தோற்றம் மிகவும் வெளிப்படையானது. பார்வையாளர்கள் ஏளனமாக சிரிப்புடன் உருளுகிறார்கள், ஏனென்றால் சிரிப்பைத் தவிர, எங்களிடம் எதுவும் இல்லை. வயதான முட்டாளான ரஷ்யா, ஒரு இளம் பெண்ணைக் காதலித்தார். நான் அதை நம்பினேன்.

கிரில் செரிப்ரெனிகோவ் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றில் "காடு" ஒரு சகாப்தத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வாக கருதுகிறார் என்று நான் நினைக்கவில்லை. பணச் சார்பிலிருந்து விடுபட்டு, பரிசோதனைக்காகத் திறந்திருக்கும் அறைத் தளங்களில் தனது சொந்த அழகிய மொழியைத் தேடுவது அவருக்கு மிகவும் இனிமையானது. இதற்கிடையில், நீங்கள் அதை எங்கே கண்டுபிடிப்பீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. பெரிய வடிவங்களின் பகுதியில், இயக்குனர் செரெப்ரெனிகோவ் மிகவும் நல்லவர். அணில்களின் சாமர்த்தியத்துடனும் லேசான தன்மையுடனும் நடிகர்கள் மேலே குதிக்கும்போது, ​​தனித்தனி "துண்டுகளாக" இருந்து நடிப்புத் திரட்டப்படும்போது - அவரது பாணியை நான் அற்புதமான எக்லெக்டிசிசம் என்று அழைப்பேன். பொருத்தமான, சிந்தனை மற்றும் தர்க்கரீதியான. செரிப்ரென்னிகோவ் அதீத கற்பனை கொண்டவர் - பெலெவின் போல, ப்ராட்ஸ்கி போல. இதுவும், இதுவும், ஐந்தாவதும், பத்தாவதும் ஆகிய இரண்டையும் மூன்று மணிநேரம் மேடையில் நெருக்க விரும்புகிறார், ஏன் ஐந்தாவது, ஆனால் ஆறாவது இல்லை, இதை ஏன் அடித்தார்கள், அதைத் தவறவிட்டார்கள், எந்த அர்த்தமும் இல்லை கேட்பதில். செரெப்ரெனிகோவ் ஒரு சுதந்திர மனிதர். ஒருவேளை இது அதன் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான தரம். நீங்கள் உட்கார்ந்து சிந்திக்கிறீர்கள்: அவர்கள் மேடையில் குறும்பு செய்வது எவ்வளவு பெரியது, அவர்கள் மனதில் குறும்பு செய்வது எவ்வளவு நல்லது ...

நிச்சயமாக, "லெஸ்" வெட்டப்படுகிறது, சில்லுகள் பறக்கின்றன, ஆனால் செரிப்ரெனிகோவைப் பிடிப்பது கடினம். உதாரணமாக, ப்ரெஷ்நேவ் காலத்தில் ரஷ்யாவில் நடிகர்களை விட பிரபலமாக இருந்தவர்கள் இல்லை. இந்த வகையில், Schastlivtsev-Neschastlivtsev இன் தாவரங்கள் அசாதாரணமானது. ஆனால் அப்போதும் கூட இயக்குனர் வெளியேறினார்: அவர்கள் அம்பலப்படுத்தப்பட்ட ஜெனடி டெமியானோவிச்சிடம் ஆட்டோகிராஃப்களைக் கேட்கிறார்கள், அவருடன் ஒரு நினைவுச்சின்னமாக படங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அவரை ஒரு நபருக்காக திட்டவட்டமாக வைத்திருக்கவில்லை.

"காடு" இல் சந்திப்பு முடிவடைவது மட்டுமல்லாமல், மிக முக்கியமாக, நடிகர்கள் மூன்று பைன்களில் அலைவதில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உரையும் செரிப்ரெனிகோவின் காட்சித் தொடர்களும் இரண்டு இணையான கோடுகளாக நீண்டுவிட்டதாக முதலில் ஒரு உணர்வு இருந்தால், இந்த வரிகளின் குறுக்குவெட்டுப் புள்ளி மிக விரைவில் காணப்படுகிறது - காத்திருப்பு அறையில், ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவும் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவும் ஒரு கிளாஸ் பீர் மீது கர்ஜனையின் கீழ் சந்தித்தனர். மின்சார ரயில்கள். அவர்கள் நிகழ்த்தும் கலைகளின் மரணம் மற்றும் கவுண்டரில் அதிக வெற்று உணவுகள், செங்குத்தான பாத்தோஸ் பற்றி மிகவும் பொருத்தமான உரையாடலை நடத்துகிறார்கள். மேலும், மது அருந்திய தோழர்கள் பீர் குவளைகளில் அருவருக்கத்தக்க வகையில் அமர்ந்திருந்தனர். Schastlivtsev இன் ஆபத்தான சிந்தனை: "நான் தூக்கிலிட வேண்டுமா?" உயரத்தில் வண்ண பல்புகளால் எழுதப்பட்டது. "1975 புத்தாண்டு வாழ்த்துக்கள், அன்பான தோழர்களே!" அல்லது "கிலோரி டு தி கேபிஎஸ்எஸ்!"

உண்மையில் ஒரு சில விவரங்கள், குர்மிஷ்ஸ்காயா வீட்டில் இருந்து ஒரு சிதறிய ஸ்டேஷன் பஃபேவாக, கோட்பாட்டில் மாறாமல் இடத்தை மாற்றுகின்றன, மேலும் அது முழு மாவட்டத்திலும் உள்ள ஒரே உணவகத்தின் விருந்து மண்டபமாக மாற்றுகிறது. இந்த உணவு சொர்க்கம் என்று என்ன அழைக்கப்படுகிறது? சரி, நிச்சயமாக, "நான் தூக்கிலிட வேண்டுமா?" ...

Arkashka மற்றும் Gennady Demyanych, Avangard Leontyev மற்றும் Dmitry Nazarov - ஒரு அற்புதமான டூயட். அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட வழிகளில் விளையாடுகிறார்கள், இரண்டு வகையான நகைச்சுவையைக் காட்டுகிறார்கள். நகைச்சுவை நடிகர் வண்டு முதுகில் கவிழ்ந்தது போல வன்முறையில் பறக்கிறார். அவரது தலையில் மழையிலிருந்து ஒரு பிளாஸ்டிக் பை உள்ளது, அவரது கைகளில் - பயண "நூலகம்" கொண்ட முட்டைகளுக்கான வலைகள். நசரோவுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​லியோண்டியேவ் மிகவும் சிறியவராகத் தெரிகிறது, ஆனால் நாடகத்தில் அவரது உருவம் மிகவும் கவனிக்கத்தக்க ஒன்றாகும். டார்டஃப்பில் கிளீன்ட்டின் பயங்கரமான (நேர்மையாக இருக்கட்டும் - பேரழிவு தரும்) பாத்திரத்தை மனதில் கொண்டு, நீங்கள் நிம்மதியுடன் பெருமூச்சு விடுகிறீர்கள்: லியோன்டியேவ் தனது இடத்தில் இருக்கும்போது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார் ...

உன்னதமான சோகம் நசரோவின் நடிப்பு மற்றும் ஆண் சக்தியால் பார்வையாளர்களை வென்றது; அவருக்கு நன்றி, செயல்திறன் அகலத்தில் மட்டுமல்ல, ஆழத்திலும் விரிவடைகிறது, இருப்பினும் ஆரம்பத்தில் எந்தவொரு குறிப்பிட்ட ஆழத்திற்கும் விண்ணப்பம் சமர்ப்பிக்கப்படவில்லை. நசரோவுக்கு அடுத்தபடியாக, அவரது ஆதரவுடன், இளம் அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக் - அக்யுஷாவும் தனது சிறந்த மேடையை நடத்துகிறார்.

அர்காஷ்கா தாழ்ந்தவர் மற்றும் சிறியவர், ஆனால் அவரது மனம் தெளிவாக உள்ளது. பார்டெர் மற்றும் அடுக்குகளுக்கு இடையிலான வர்க்க அடுக்கை அவர் பார்வையாளர்களுக்கு தெளிவாக விளக்கினார். Neschastlivtsev தன்னை மாயையின் ஆற்றலுடன் எரித்து மற்றவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார்: தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையில் குழப்பமடைந்தவர்கள் எப்போதும் அந்நியர்களை விளையாட செல்லலாம். உங்களுக்கான வேறொரு உலகத்தை நினைத்து ஆறுதலடையுங்கள். பேரழிவுகரமான வாட்டர்லூவுக்குப் பிறகு நெப்போலியனைப் போல ஜெனடி டெமியானிச் சிறந்தவர் ...

செரெப்ரென்னிகோவின் நடிப்பு "சோவியத் தியேட்டர் மற்றும் விசெவோலோட் மேயர்ஹோல்ட்" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. உண்மையில், என் கருத்துப்படி, இது எங்கள் குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவாக செய்யப்பட்டது - பிந்தைய பிந்தைய மீயர்ஹோல்டின் தலைமுறையின் குழந்தைப் பருவம். மேலும் குழந்தைப் பருவம், அது பள்ளி மற்றும் தேக்கநிலை என்றாலும், ஏக்கம் நிறைந்த மென்மையைத் தவிர, வேறுவிதமாக நினைவில் கொள்வது சாத்தியமில்லை. பென்கா தோட்டத்தில் (கலினோவ் நகரத்திலிருந்து ஐந்து மைல் தொலைவில் உள்ள கேடரினா நீரில் மூழ்கி இறந்தது) வசிப்பவர்களுக்கு எதிராக Neschastlivtsev இன் குற்றவாளித் தீர்ப்பை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. நேர்த்தியான வயதில் இந்த பெண்கள் - "ஆந்தைகள் மற்றும் கழுகு ஆந்தைகள்", "முதலைகளின் சந்ததிகள்"? அவர்கள் என் சிறுவயதில் இருந்தவர்கள். என்னால் அவர்களை நேசிக்காமல் இருக்க முடியாது.

இசை பல்லவி "காடுகள்" - பக்முடோவ் "பெலோவ்ஸ்கயா புஷ்சா". அர்த்தங்கள் நிறைந்த பாடல்: முதலாவதாக, "புஷ்சா" என்பது "காடு"; இரண்டாவதாக, புலனோவ், VVP என்ற போர்வையில், ஒரு அழகான குழந்தைகள் பாடகர் குழுவுடன் சேர்ந்து அதை நிகழ்த்தும்போது, ​​அரசியல் குறிப்புகளில் இருந்து விலகிச் செல்ல முடியாது; இறுதியாக (எல்லா குறிப்புகளையும் பற்றி நான் ஒன்றும் சொல்லவில்லை) பார்வையாளர்கள் ஏற்கனவே இதயப்பூர்வமான மற்றும் ஒற்றுமையுடன் கோரஸை இறுக்க ஆரம்பித்துள்ளனர். "உங்கள் காட்டெருமையின் குழந்தைகள் இறக்க விரும்பவில்லை", - இந்த நாட்டின் எந்த தலைமுறை பற்றி பாடப்படுகிறது? மாறாக, இது எந்த தலைமுறைக்கு பொருந்தாது?

மேலும் ஒரு பொது இறுதி "லெட்கா-என்கா" கூட இருக்கும் ... அடடா, நான் உங்களிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்ல வருந்துகிறேன். முக்கால் மணி நேரம் என்னை மிகவும் மகிழ்வித்து, ஆச்சரியப்படுத்தி, தொட்டது உங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்காது என்பது பரிதாபம்.

தாராளமாக என்னை மன்னியுங்கள்.

கலாச்சாரம், டிசம்பர் 30, 2004

நடாலியா கமின்ஸ்கயா

ஆழ்ந்த திருப்தி உணர்வு

மாஸ்கோ கலை அரங்கில் "காடு" A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. ஏ.பி. செக்கோவா

மாஸ்கோ கலை அரங்கம். ஏ.பி. செக்கோவா தனது பெரிய மேடையில் இரண்டாவது நகைச்சுவையை வெளியிடுகிறார், மேலும் முதல் படத்துடன் கிட்டத்தட்ட பின்தொடர்ந்து வருகிறார். கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் ஏற்கனவே ஏஎன் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "ஃபாரெஸ்ட்" மூலம் பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்க தயாராக இருக்கும் போது, ​​நினா சுசோவா இயக்கிய "டார்டுஃப்" இன் பிரீமியர் தொடங்கி ஒரு மாதம் கூட ஆகவில்லை. நிகழ்ச்சியின் முன்னோட்டத்தில் உள்ள மண்டபம் (அதிகாரப்பூர்வ பிரீமியர் ஜனவரி 6 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது) நிச்சயமாக, குறிப்பிட்ட, மேலும் மேலும் கடித்தல் மற்றும் சொற்பொழிவாளர்களின் பார்வையுடன் இருந்தது. ஆனால் அத்தகைய ஒரு குழுவிலிருந்து சிரிப்பு நிரந்தரமாக வெளிப்பட்டது. சாதாரண பார்வையாளர்கள் தியேட்டருக்கு வரும்போது நடிப்பில் என்ன நடக்கும் என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம்.

கிளாசிக் போடும் கிரில் செரிப்ரென்னிகோவ், கிளாசிக் போடும் தானே உண்மை. இந்த விளக்கம் முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் புதிய நாடகம் மற்றும் பிரெஸ்னியாகோவ் சகோதரர்களின் நாடகங்களின் மீதான ஆர்வத்தையும் ரசனையையும் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் புதிய இயக்குனரான தலைமுறையில் கிட்டத்தட்ட ஒரே ஒருவராக அவர் மட்டுமே இருக்கிறார். மகிழ்ச்சியான மேடை வாழ்க்கை. ஆனால் செரிப்ரெனிகோவ் கிளாசிக்கல் நாடகத்தை எடுக்கும்போது (சோவ்ரெமெனிக்கில் "இனிமையான குரல் கொண்ட இளைஞர்", மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் "முதலாளித்துவ", இப்போது - "காடு"), கேள்விகள் தொடங்குகின்றன. நாடகத்தின் சகாப்தத்துடன், அது நம் சமகாலத்தவர்களின் காலண்டர் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக மாறியுள்ளது. கலைஞர்களுடன் - பெரிய மற்றும் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் நிச்சயமாக எடுக்கப்படுவார்கள். இங்கே செரெப்ரெனிகோவ் ஒரு அனுபவமிக்க மற்றும் வலிமையான நிபுணராகத் தெரிகிறார், அவர் தனது பாத்திரத்தின்படி, குழுவில் ஒரு நாடகத்தை அரங்கேற்றுவது எப்படி மிகவும் பாரம்பரியமானது என்பதை இதயத்தால் அறிந்தவர். "காடு"க்கு முன்னால் பார்த்து, நான் உங்களுக்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் தருகிறேன். Natalya Tenyakova Gurmyzhskaya நடிக்கிறார் - ஏதேனும் கேள்விகள் உள்ளதா? Schastlivtsev - Neschastlivtsev ஒரு ஜோடி Avant-garde Leontiev - Dmitry Nazarov, மற்றும் அலெக்சாண்டர் Nikolaevich Ostrovsky காலத்தில் இருந்து மற்றொரு தொழிலதிபர் போன்ற ஒரு துல்லியமான வெற்றி பொறாமை முடியும். அத்தகைய "கிளாசிக்" வெற்றிக்கு முற்பட்டது, ஏனென்றால் குளிர்ச்சியான பாத்திரத்துடன் ஒரு குளிர் கலைஞரின் கலவையானது அவர்களுக்காக காத்திருக்கும் அனைத்து சோதனைகளையும் தாங்கும். செரெப்ரெனிகோவ் - கோர்ஷ் மற்றும் ட்ரெப்லெவ் இருவரும் ஒன்றாக உருண்டனர். பெரிய கலைஞர்களைச் சுற்றி, அர்த்தமுள்ள பெரிய பாத்திரங்களில் நடிக்கும் அவர், நவீனத்துவத்தைப் போலவே நிறையவே இருக்கிறார். ஒருவர் என்ன நினைத்தாலும்: இயக்குனர் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, புதிய நகர்வுகளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை.

இந்த அர்த்தத்தில் "காடு" என்பது "முதலாளித்துவ" மற்றும் "இனிமையான குரல் பறவை" போன்ற அதே வழியில் வெட்டப்படுகிறது. இந்த நடவடிக்கை 70 களில் சோவியத் காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. இசை (இந்த முறை ஒரு PAN குவார்டெட் அல்ல, ஆனால் ஒரு தேர்வு) பொருத்தமான தற்காலிக சூழலை மட்டும் உருவாக்குகிறது, ஆனால் நிறைய நேரடியான தொடர்புகளையும் உருவாக்குகிறது. ஒரு "Belovezhskaya Pushcha" மதிப்பு என்ன - ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட காடு, ஒரு SS சங்கீதம், தண்டனை இடம் "நிலத்தின் ஆறில் ஒரு பங்கு" போன்றவை. முதலியன அல்லது "குழந்தைப் பருவத்திற்கு முன் எனக்கு முன்பதிவு செய்யப்பட்ட இருக்கை டிக்கெட்டைக் கொடுங்கள்" - மாநில எல்லையைத் தாண்டி பயணிக்கக்கூடாது என்ற விதியுடன் ஒரு சோவியத் நபரின் இனிமையான சோர்வு. நாங்கள் மேலும் செல்கிறோம்: ஒரு முதிர்ந்த குர்மிஷ்ஸ்கயா, ஒரு இளம் காதலனின் கனவுகளில், லொலிடா டோரஸுக்கு நடனமாடுகிறார், அவரது இளமை வெற்றிக்கு.

கலைஞரான நிகோலாய் சிமோனோவ் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் நினைவில் வைத்திருக்கும் விவரங்களுடன் விளையாட்டின் இடத்தை நிறைவு செய்கிறார். இதோ, சோசலிச புதுப்பாணியான: பழுப்பு மர பேனல்கள், சாடின் திரைச்சீலைகள், செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் செய்யப்பட்ட படிக சரவிளக்குகள், பூங்காவில் முதலை மெட்டல் மெர்ரி-கோ-ரவுண்டுகள் (நாங்கள் அனைவரும் அவற்றில் கொஞ்சம் சவாரி செய்தோம்). ஆனால் நச்சு பின்னொளிகள் அல்லது திரைச்சீலையின் வெள்ளி "மழை" தற்போதைய, சலிப்பு, உண்மை, ஆனால் நிச்சயமாக நேற்று முந்தைய நாள் அல்ல. வன காட்சிகளுடன் கூடிய வால்பேப்பரும் உள்ளது. இவை, வர்த்தக சூழலில் அறிமுகமானவர்கள் தங்கள் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை அலங்கரிக்கப் பயன்படுத்தியதாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது. வணிகர் வோஸ்மிப்ராடோவ் - அலெக்சாண்டர் மொகோவ் மற்றும் அவரது மகன் பீட்டர் - ஒலெக் மசுரோவ் ஆகியோர் வளர்ந்த சோசலிசத்தின் சகாப்தத்திலிருந்து தோல் ஜாக்கெட்டுகள் மற்றும் கோட்டுகளை அணிந்தனர். Ulita - Evgeniya Dobrovolskaya ஒரு ஜெர்மன் நைலான் கலவையில் இயங்குகிறது. இந்த உண்மைகளில் குர்மிஷ்ஸ்கயா எப்படி வோஸ்மிப்ராடோவ் மரத்தை விற்க முடியும் என்பதை நான் புரிந்துகொள்வது கடினம். என்ன, மீண்டும், ஆக்சுஷாவுக்கு ஆயிரம் ரூபிள் வரதட்சணை - அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக் ப்ரெஷ்நேவின் தேக்கத்தின் சகாப்தத்தில் வோசிமிப்ரடோவ் எதிர்பார்த்தார், கடவுள் அவரை அறிவார். இயக்குனர் வழக்கம் போல் விளையாடுகிறார், ஊர்சுற்றுகிறார், விளையாட்டின் பின்னணியில் சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை.

எனவே கடினமான கேள்வி: நாடகம் எதைப் பற்றியது? - நாங்கள் கேட்க மாட்டோம்? இங்கே நாங்கள் இருக்கிறோம்! இந்த உண்மையான மற்றும் தேவையற்ற வேடிக்கையான நடிப்பின் வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைத் தொடர்ந்து, இயக்குனர் நடிகர்கள், விசித்திரமான திறமையான கூலிப்படையினருக்கு ஒரு பாடலைப் பாடுகிறார். D. Nazarov, aka Gennady Demyanych, அவமானப்படுத்தப்பட்ட ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கியின் கவிதைகளை அவரது வணிக உறவினர்களுக்கு வாசிக்க முடிகிறது. தந்திரமான மற்றும் வெடிக்கும் வான்கார்ட் லியோன்டியேவ், அர்காஷ்கா ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ், ஒரு ஏழை அத்தையைப் பாதுகாக்கும் அற்புதமாக நிகழ்த்தப்பட்ட காட்சிக்காக ஒரு சக ஊழியரை அவரது கைகளில் கழுத்தை நெரித்தார். தலைப்பில் இந்த ஜோடியில் எல்லாம் வேலை செய்கிறது: ஒரு அழகான சோகக்காரன் மற்றும் ஒரு வசந்த, விசித்திரமான நகைச்சுவை நடிகரின் அமைப்புகளின் கலவை, இருவரின் குடிப்பழக்க அலட்சியம், மோசடி, மந்தமான தன்மை, மேம்படுத்துவதற்கான சிறந்த திறன், எல்லாவற்றையும் விளையாட்டாக மாற்றுவதற்கான உற்சாகம். ஒரு தியேட்டர். இந்த மேடையில் நீண்ட காலமாக பிரகாசமாக பிரகாசிக்காத நட்சத்திரமான நடாலியா டென்யாகோவாவின் முறை இங்கே. டென்யகோவாவுக்கு நகைச்சுவை விளையாடத் தெரியும் என்று சொன்னால் ஒன்றும் சொல்ல முடியாது. ஆனால் ஒரு விதமான பெண் பரிணாமத்தை நம் கண்முன்னே நிகழச் செய்திருக்கிறார் இயக்குனர். ஒரு வயதான பெண் ஒரு பையனைக் காதலித்து, அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்திற்கு அழகாக வளர்கிறாள்: அவள் விக், கழிப்பறைகளை மாற்றுகிறாள், காலணிகளின் குதிகால் சென்டிமீட்டரில் அதிகரித்து வருகிறது, அவளுடைய கண்கள் மற்றும் கன்னங்கள் அழகுசாதனப் பொருட்களின் அளவு. இந்த நடிகையின் இயல்பான கவர்ச்சி (இந்த வார்த்தை புத்திசாலியான டென்யாகோவாவுடன் பொருந்தாது, ஆனால் அத்தகைய பெண்பால் கொள்கை, அவளைப் போன்றது, யாருக்கும் கொடுக்கப்படவில்லை) இங்கே ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இருப்பினும், முழுப் புள்ளியும் டென்யகோவாவின் ஆளுமையில், அவளுடைய மனதிலும் திறமையிலும் உள்ளது. Tenyakova ஒரு வஞ்சகமான, தைரியமான மற்றும் அழகான வண்ண விருந்து உள்ளது. எனவே அவள் கண்ணாடியின் முன் ஒரு வால்வரின் போல எழுந்து நின்று, திடீரென்று தோள்களைக் குலுக்கி, கைகளை எறிந்து - ஒரு நடனத்திற்குச் சென்றாள், அதில் இருந்து புலனோவ் (யூரி சுர்சின்) போன்ற ஒரு மாதிரி மட்டும் நடுங்கவில்லை. மேலும் அவர் தனது திருமணத்தில் ஒரு குட்டையான அங்கி மற்றும் உயரமான பூட்ஸில் லா அல்லா புகச்சேவா தோன்றும்போது கூட, யதார்த்த உணர்வை இழந்த ஒரு பெண்ணை நாம் அதிகம் பார்க்கவில்லை, ஆனால் ஒரு அபத்தமான மற்றும் தொடும் அழகு.

இந்த திருமணம் ஏற்கனவே ஒரு சரியான மேடை என்றாலும், ஒரு கச்சேரி எண். புலனோவ், மைக்ரோஃபோனில் தனது உரையுடன், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தற்போதைய தலைவரைப் பின்பற்றுகிறார். எங்கும் நிறைந்த குழந்தைகள் பாடகர் குழு (II ராட்செங்கோ, நடத்துனர் கலினா ராட்செங்கோவின் பெயரிடப்பட்ட இசைப் பள்ளி) "Belovezhskaya Pushcha" என்ற பாலிஃபோனிக் தொடங்குகிறது. அற்புதமான, நன்கு உடையணிந்த வயதான பெண்கள் மிலோனோவ் - கிரா கோலோவ்கோ மற்றும் போடேவா - ரைசா மக்ஸிமோவா - அருங்காட்சியக ஊழியர்கள் அல்லது தொழிற்சங்கவாதிகள். இந்த நம்பிக்கையற்ற சோவியத் பரவசத்தில் - அபோதியோசிஸ், நம் வாழ்வில் சந்தேகத்திற்கிடமான வகையில் அடிக்கடி முளைக்கும், ஜெனடி டெமியானிச் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் முழுமையாக வெளியேறினார். பிரஞ்சு சான்சன் அருமையாகப் பாடினார். அது பொருத்தமற்றது என்பதை உணர்ந்தேன். அர்காஷ்காவிடம் குரைத்தார்: "கை, தோழரே!"

புதிய ரஷ்யர்களைப் பற்றி லெஸ் விளையாடியிருந்தால், அது தட்டையாகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் மாறியிருக்கும். எஸ்டேட்களில், பூட்ஸ் மற்றும் ஜாக்கெட்டுகளுடன் இருந்தால், புதிய வடிவங்கள் இல்லாததால் இயக்குனர் மீது குற்றம் சாட்டப்படும். செரிப்ரென்னிகோவ் ஒரு சகாப்தத்திற்குச் சென்றார், அது இன்னும் அனைவருக்கும் தெளிவான நினைவகத்தைத் தூண்டுகிறது, இளையவர் கூட. உங்களுக்கு தெரியும், இந்த நேரத்தில் பிடித்த கோஷம் "ஆழ்ந்த திருப்தி உணர்வு". செயல்திறனின் சிதைந்த கருத்து இந்த ஒளி உணர்வைத் தூண்டவில்லை. நிச்சயமாக, இது புதிய வடிவங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அதே போல் முன் புதிய அர்த்தங்கள். ஆனால் அந்த உதை, நல்ல கலைஞர்கள் தங்களின் நல்ல பாத்திரங்களை ஏற்று நடிக்கும் உத்வேகமும், இயக்குனர் அவர்களை விடுவிக்கும் உந்துதலும் தூண்டப்படுகிறது.

வேடோமோஸ்டி, ஜனவரி 11, 2005

Oleg Zintsov

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் வேரைக் கண்டுபிடித்தது

2005 இல் முதல் திரையரங்க பிரீமியர் எதிர்பாராத விதமாக தீயதாக மாறியது. மேலும் நீங்கள் புதிய மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "காடு" க்குள் நுழையும்போது, ​​வெறுப்பு உணர்வு மிகவும் வேறுபட்டது. Kirill Serebrennikov இன் நடிப்பில், அது உணர்வுபூர்வமாகவும் கொள்கையுடனும் இருந்தது.

"காடு" என்பது செரிப்ரென்னிகோவின் மிகவும் புலனுணர்வு சார்ந்த படைப்பு, இது இந்த இயக்குனர் தனது சூப்பர்-வெற்றிகரமான மாஸ்கோ வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளில் செய்த எல்லாவற்றிலும் மிக முக்கியமானதாக இருப்பதைத் தடுக்கவில்லை. தாமஸ் ஆஸ்டெர்மியரின் தெளிவான ஜெர்மன் கையெழுத்து மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் இப்போது பின்னர் தெரியும் என்பதில் தவறில்லை - செரிப்ரெனிகோவ் இயற்கையானது மட்டுமல்ல, ஃபேஷனைப் பின்பற்றுவதும் அவசியமானவர்களில் ஒருவர்.

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பே ஒத்திவைக்கப்பட்டது. அதாவது, சமீபத்தில் மாஸ்கோவில் காட்டப்பட்ட Ostermeier's Burrow போன்ற "இன்று" இல் இல்லை, ஆனால் 1970 களின் முற்பகுதியில், எடுத்துக்காட்டாக, Ostermeier இன் பிற தயாரிப்பான உறவினர்களின் நடவடிக்கை புதிய வனத்திற்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தது. கிண்டல். அதே நேரத்தில், சோவியத் கேண்டீனின் உட்புறத்தில் விளையாடிய அல்விஸ் ஹெர்மனிஸின் ரிகா "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", அதில் இருந்து, இரண்டு கொழுத்த சமையல்காரர்கள், வெளிப்படையாக, "காட்டுக்கு" வந்ததாகத் தெரிகிறது.

1970 கள் ஏன் விளக்குவதற்கு கிட்டத்தட்ட தேவையற்றவை - மூன்று இயக்குனர்களுக்கும் (Ostermeier, Hermanis, Serebrennikov) இது குழந்தை பருவத்தின் நேரம். ஆனால் அல்விஸ் ஹெர்மனிஸின் நடிப்பில் வெண்ணெய் மற்றும் வறுத்த உருளைக்கிழங்கு வாசனை சிரிப்பின் மூலம் பரிதாபத்தையும் ஏக்கத்தையும் ஒரு கூர்மையான தாக்குதலை ஏற்படுத்தினால், முட்டாள்தனமாக "லெஸ்" மூலம் மட்டுமே தொட முடியும். "நான் தூக்கிலிட வேண்டுமா?" என்ற சொற்றொடர் கூட உள்ளது. எரிகிறது அர்காஷ்கா ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவின் கதையில் அல்ல, ஆனால் மேடைக்கு மேலே - விகாரமான ஒளிரும் எழுத்துக்களில். ஒருமுறை கொளுத்தப்பட்டால், அது கிறிஸ்மஸ் மரத்தில் ஒரு மாலையைப் போல கிட்டத்தட்ட முழு இரண்டாவது செயலையும் எரித்துவிடும். மேலும் நல்ல மனநிலை உங்களை விட்டு விலகாது.

இருப்பினும், முதலில், எல்லாம் கேலிச்சித்திரமாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இன்னும் துண்டுப்பிரசுரம் இல்லை. நில உரிமையாளர் குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் (நடாலியா டென்யாகோவா) தோட்டத்தின் உட்புறம் சோவியத் போர்டிங் ஹவுஸாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. முன்புறத்தில் உள்ள ரேடியோ டேப் புகைப்பட வால்பேப்பரில் உள்ள காடு மற்றும் பெலோவெஜ்ஸ்கயா புஷ்சாவைப் பற்றிய பாடலைப் போலவே சகாப்தத்தின் துல்லியமான அறிகுறியாகும். நாடகத்தில், வணிகர் வோசிமிப்ராடோவ் (அலெக்சாண்டர் மொகோவ்) தலைமையிலான குழந்தைகள் பாடகர் குழுவால் அவர் விடாமுயற்சியுடன் பாடுகிறார், அவர் குர்மிஷ்ஸ்காயா அக்யுஷுவின் ஏழை உறவினருக்காக தனது மகன் பீட்டரை ஈர்க்கிறார். எப்படி நாகரீகமாக உடை அணிய வேண்டும், எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று யாருக்கு ஏற்கனவே யோசனை இருக்கிறது: முட்டாளாக நடித்து (மூழ்கிவிடுவது, பிறகு நடிகையாகுவது) மற்றும் உங்கள் மனதில் இருங்கள். இந்த "காட்டில்" இளைஞர்கள் என்ன என்பதை விரைவாக புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

குர்மிஷ்ஸ்கயா தன்னை இறுதிப் போட்டியில் திருமணம் செய்து கொண்ட இளம் புலனோவ் (யூரி சுர்சின்), எல்லாரையும் விட மோசமானவர், புத்திசாலி, எனவே அதிர்ஷ்டசாலி, ஆனால் அக்யூஷா (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்) மற்றும் பீட்டர் (ஒலெக் மசுரோவ்), வைசோட்ஸ்கியின் பாடலை கிதார் மூலம் நச்சரிப்பது அடிப்படையில் இல்லை. அவரிடமிருந்து வேறுபட்டது. இந்த "காடு" ஒரு இயற்கை காப்பகமாக இருந்தால் நல்லது, ஆனால் செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு கடினமான துண்டுப்பிரசுரத்தின் இறுதிப் போட்டியின் மூலம் பார்வையாளர்களை திகைக்க வைக்கவில்லை: அவரது கணவராகப் பொறுப்பேற்றார், அதிசயமாக மாற்றப்பட்ட அலெக்சிஸ் புலானோவ் அறிமுக உரையை அடையாளம் காணக்கூடிய ஜனாதிபதி முறையில் வாசிக்கிறார். தானாகவே, மாக்சிம் கல்கின் ஆவியில் ஒரு தந்திரம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது, மேலும் பார்வையாளர்களில் உள்ளவர்கள் விருப்பத்துடன் சிரிக்கிறார்கள்: டிவி மேடை உண்மையில் நகைச்சுவையை சூழலுடன் தொடர்புபடுத்துவதை நிறுத்தியது. இதற்கிடையில், செரிப்ரென்னிகோவ் பல ஆண்டுகளில் முதல் ரஷ்ய நடிப்பை உருவாக்கினார், இதில் குற்றஞ்சாட்டும் பாத்தோஸ் தொடர்ந்து மற்றும் தெளிவாக ஒலிக்கிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட முகவரிக்கு அல்ல, நிச்சயமாக, இந்த "காடு" பொதுவாக எங்கிருந்து வளர்ந்தது என்பதைப் பற்றியது.

செரிப்ரென்னிகோவின் "காடு" ஒடுக்கப்பட்ட பாலியல் ஆசைகளின் புதைகுழியாகும். பிசுபிசுப்பான, உறிஞ்சும், பெண் சகாப்தத்திற்கு ஆதிக்கம் செலுத்தும் கைக்கு ஏங்குகிறது. தெளிவுக்காக, பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் வயதான பெண்களாக மாற்றப்படுகிறார்கள் - இளம் எஜமானரின் வீட்டைப் பற்றி பொறாமையுடன் விவாதிக்கிறார்கள். நடாலியா டென்யகோவா பயமின்றி நலிந்த குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் காமத்தை விளையாடுகிறார், மேலும் இந்த அர்த்தத்தில் வேலைக்காரன் உலிடா (எவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா) கூட தொகுப்பாளினியை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவர் அல்ல. இந்த ஊட்டச்சத்து ஊடகத்தில், மோசமான இளைஞர்கள் தர்க்கரீதியாக செழிக்கிறார்கள், தங்களைத் தாங்களே பாராட்டுவதில் இருந்து முரட்டுத்தனமாக மாறுகிறார்கள்.

இங்கே காப்பாற்ற யாரும் இல்லை, யாருக்கும் இரட்சிப்பு தேவையில்லை. ஆனால் யாராவது முயற்சி செய்ய வேண்டும், இல்லையா? Schastlivtsev மற்றும் Neschastlivtsev, இரண்டு பிச்சைக்கார நகைச்சுவை நடிகர்கள், நடிப்பு ஃப்ரீலான்ஸரின் உருவம், எந்தப் பார்வையிலும், முற்றிலும் மாறுபட்ட சகாப்தத்திலிருந்தும் மற்றொரு தியேட்டரிலிருந்தும் இந்த "காட்டில்" அலைந்து திரிந்தனர். ஒரு டஜன் பீர்களுக்கான ஸ்டேஷன் பஃபேவில் சந்திப்பை சரியாக விளையாடிய பிறகு, பெரிய டிமிட்ரி நசரோவ் மற்றும் வேகமான அவன்கார்ட் லியோன்டிவ் ஆகியோர் பாரம்பரிய வரியை வளைக்கத் தொடங்குகிறார்கள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் சராசரி நிகழ்ச்சிகளில் வழக்கமாக தங்கள் கதாபாத்திரங்களை வழங்குகிறார்கள். Nazarov-Neschastlivtsev ஒரு இழிவான சூட்கேஸைத் திறந்து, போலி வெள்ளை இறக்கைகளை எடுத்து அக்யூஷாவுக்கு வழங்கும்போதுதான் எல்லாம் சரியாகிவிடும்.

ஒரு குடிகார தேவதை, வேறொருவரின் திருமணத்தில் தகாத முறையில் பாடுகிறார், தகாத முறையில் கண்டித்து, எந்த காரணமும் இல்லாமல், உங்களுக்கு 1,000 ரூபிள் மட்டுமே தேவைப்படும்போது இறக்கைகளை வழங்குகிறார். உண்மையிலேயே தேவதூதர் பொறுமையுடன், உடனடியாகவும் என்றென்றும் நரகத்திற்கு அனுப்புவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானவர்களுக்கு அவர் போதிக்கிறார்.

முடிவுகள், ஜனவரி 11, 2005

மெரினா ஜயோன்ட்ஸ்

காட்டிற்கு - பின்னோக்கி, பார்வையாளருக்கு - முன்னால்

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "காடு", மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் அரங்கேற்றினார். செக்கோவ், மாஸ்கோ நாடக பருவத்தின் உண்மையான உணர்வு ஆனார்

இது உண்மையில், எங்கள் வார்த்தை எவ்வாறு பதிலளிக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. விமர்சகர்கள் மட்டுமே ஒருமனதாக புகார் செய்தனர் (NET திருவிழா முடிந்ததும்) பெரிய மேடைகளில் பெரிய, குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குவதை நிறுத்திவிட்டார்கள், பொருத்தமானது, நிஜ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் அத்தகைய நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். இயக்குனர் பழைய நாட்களை (60 மற்றும் 70 களின் சோவியத் நாடகத்தின் வெற்றிகளைக் குறிப்பிடுகிறார், இது கொட்டைகள் போன்ற நிகழ்ச்சிகளை முறியடித்தது) மற்றும் நம் நாடக சமூகம் அதன் குடுவைகளில் இன்னும் துப்பாக்கி குண்டுகள் இருப்பதை நிரூபித்துள்ளார் என்று சொல்லத் தூண்டுகிறது. இது சாதாரணமாக ஒலிக்கும், ஆனால் செரிப்ரெனிகோவ் இந்த பழைய விஷயத்தை ஒரு பழைய இறகு படுக்கையைப் போல அசைத்தார், அதற்கு ஒரு நவீன விளக்கக்காட்சியைக் கொடுத்தார், அதை ஒரு வெறித்தனமான வேகத்தில் திருப்பி சுடினார் - சரியாக முதல் பத்து இடங்களில். எப்படியிருந்தாலும், இதுபோன்ற ஒரு புயல், பைத்தியம் வெற்றி நீண்ட காலமாக காணப்படவில்லை. இது இறுதி கைதட்டலைப் பற்றியது அல்ல, இது எங்களிடமிருந்து வலது மற்றும் இடதுபுறமாக எளிதில் விநியோகிக்கப்படுகிறது, ஆனால் பார்வையாளர்கள் மற்றும் மேடையின் முழுமையான மற்றும் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியான ஒருங்கிணைப்பு பற்றியது, இயக்குனருக்கு முக்கியமான ஒவ்வொரு சைகையும் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஆரவாரத்துடன் பார்வையாளர்.

உண்மையில், நிரலில் இது எழுதப்பட்டுள்ளது: புதிய மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் "ஃபாரஸ்ட்" "சோவியத் தியேட்டர் மற்றும் வெஸ்வோலோட் மேயர்ஹோல்ட்" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. 1924 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இந்த நாடகத்தை குறிப்பாக தைரியமாக அரங்கேற்றிய மேயர்ஹோல்ட் மற்றும் வளர்ந்த சோசலிசத்தின் சகாப்தத்தின் நாடகம் இங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இந்த செயல்திறனில் எந்த காரணமும் இல்லாமல் எதுவும் செய்யப்படவில்லை (நன்றாக, அல்லது கிட்டத்தட்ட எதுவும் இல்லை), எடுத்துக்காட்டு அல்லது வெற்று பொழுதுபோக்குக்காக - செரெப்ரெனிகோவ் இதுவரை பாவம் செய்த அனைத்தும். அற்ப விஷயங்களில் ஏதோ ஒன்று "தி ஃபாரெஸ்ட்" இல் மினுமினுக்கிறது, பொது உற்சாகத்தில் தூக்கி எறியப்படவில்லை, வீணாக விட்டு, ஆனால் எரிச்சலூட்டும் அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி நான் பேச விரும்பவில்லை - இந்த செயல்திறன் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த, வெற்றிகரமான மற்றும் எதிர்மறையாக மேற்பூச்சு விளையாடியது. மேயர்ஹோல்ட் மற்றும் சோவியத் தியேட்டருடன், செரிப்ரென்னிகோவ் ஒரு சுவாரஸ்யமான உரையாடலில் நுழைந்தார், தொடங்கி மேற்கோள் காட்டினார், மேலும் நேரங்களின் இணைப்பு, இப்போது பலர் புலம்புகின்ற இழப்பு, இங்கே அது, நம் கண்களுக்கு முன்பாக நம்பகமான மற்றும் வலுவான முடிச்சுக்கு இழுக்கப்படுகிறது. .

மேயர்ஹோல்ட் ஒருமுறை அவரது புகழ்பெற்ற "வனத்தில்" இருந்ததைப் போலவே, செரிப்ரெனிகோவ் இன்றைய நாளைப் பற்றி பேசுவதற்கு ஒரு உன்னதமான நாடகத்தை கையில் எடுத்தார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் செயல் மாற்றப்பட்ட கடந்த நூற்றாண்டின் 60-70 களின் திருப்பத்தைப் பற்றி மட்டுமல்ல, அவரது நடிப்பில் விவாதிக்கப்பட்டது, ஆனால் உங்களைப் பற்றியும் என்னைப் பற்றியும். அதாவது, மரியாதைக்குரிய வயதுடைய பெண்ணான ரைசா பாவ்லோவ்னா குர்மிஜ்ஸ்காயா ஒரு இளம் அலெக்சிஸ் புலானோவுடன் ஒரு திருமணத்தில் விளையாடுவார், மேலும் இரண்டு நடிகர்கள் - ஜெனடி நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் அர்காஷ்கா ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் - இறுதியாக தங்கள் பிரபுக்களை அசைத்து ரஷ்ய திறந்தவெளிகளில் கரைவார்கள். .

இந்த செயல்திறனின் மதிப்புரைகளில் ஒன்று செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு சிந்தனையாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்று கூறுகிறது. இப்படி, பம்ப்பிலிருந்து பம்ப்பிற்கு குதிப்பது, கண்கவர் எண்களைக் கண்டுபிடிப்பது, ஆனால் உலகளாவிய, சிந்தனை, ஆராய்ச்சி எல்லாம் அவருடையது அல்ல. "காடு" கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் உண்மையில் மிகவும் நகைச்சுவையாகவும் தொற்றுநோயாகவும் இருந்தால் மட்டுமே நான் வாதிட விரும்பவில்லை. மேயர்ஹோல்ட் போலவே செயல்திறன் பிரிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களிலிருந்து அதைச் சொல்வது சுவாரஸ்யமானது. மறுபரிசீலனையில், அது மாறிவிடும் - உன்னதமான "ஈர்ப்புகளின் தொகுப்பு", தந்திரங்கள், நகைச்சுவைகள், பார்வையாளர்களின் நிறுத்த முடியாத சிரிப்பு. இங்கே, அக்யூஷா தனது முதுகுக்குப் பின்னால் தேவதை இறக்கைகளுடன் மேடைக்கு மேலே பறக்கிறார், மேலும் குர்மிஷ்ஸ்கயா திருமணத்தில் புகச்சேவாவைப் போலவே சரியாக உடையணிந்துள்ளார், மேலும் ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் மற்றும் நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் ஆகியோர் நிலையத்தில் சந்தித்தனர், வணிகப் பயணிகளிடையே, அவர்கள் பீர் விளையாடுகிறார்கள், குழந்தைகளின் பாடகர்கள் பாடுகிறார்கள். "Belovezhskaya Pushcha" -enku நடனம். ஆனால், நிதர்சனமான உண்மை என்னவென்றால், எண்களாகப் பிரிக்கப்பட்ட நடிப்பு, இறுதியில் ஒரே முழுதாக ஒன்றிணைந்து, இயக்குனரால் சிந்திக்கப்பட்டு உணரப்படுகிறது, மேலும் ஒவ்வொரு முறையும் எழும் ஹோமரிக் சிரிப்புகள் இருந்தபோதிலும், எண்ணங்கள் எந்த வகையிலும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. பிறகு. உச்சரிப்பது கடினம் - இது மிகவும் மோசமானதாகவும் மோசமானதாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் இங்கே, உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

மேடையின் முழு அகலத்தில் ஒரு காடுக்கு பதிலாக, ஒரு புகைப்பட வால்பேப்பர் உள்ளது. பாரிய ரேடியோலா, ரோமானிய மரச்சாமான்கள், செக் சரவிளக்கு. நில உரிமையாளர் குர்மிஷ்ஸ்காயாவின் பென்காவின் எஸ்டேட் கட்சி ஊழியர்களுக்கான ஒரு வகையான போர்டிங் ஹவுஸாக மாறியது (நிகோலாய் சிமோனோவின் வடிவமைப்பு). ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட வெள்ளை ஏப்ரான்களில் கொழுத்த பணிப்பெண்கள் முன்னும் பின்னுமாக ஓடுகிறார்கள், விருந்து மண்டபத்தில் பெரிய பியானோ. இனிய பருவம், சலிப்பு. வயதான விதவை பெயர்க்ளதுரா பெண்கள் ஆண்கள் இல்லாமல் உழைக்கிறார்கள், "தி ஏஜ் ஆஃப் லவ்" லிருந்து லொலிடா டோரஸ் ரேடியோவில் கேட்கிறார். செரெப்ரென்னிகோவ் குர்மிஜ்ஸ்காயாவின் அண்டை வீட்டாரை எவ்ஜெனி அப்பல்லோனிச் மிலோனோவுக்குப் பதிலாக அண்டை நாடுகளாக மாற்றினார், அது எவ்ஜீனியா அப்பல்லோனோவ்னா மற்றும் பல. ரைசா பாவ்லோவ்னா (நடால்யா டென்யகோவா), இன்னும் ஒழுங்காக இல்லை, அபத்தமான பிக் டெயில்களுடன், அவர் ஊக்குவிக்கும் இளைஞனைப் பற்றி தனது நண்பர்களிடம் கூறுகிறார். அலெக்சிஸ் புலானோவ் (யூரி சுர்சின்), ஒரு மெல்லிய இளைஞன், அனைவரையும் மகிழ்விப்பது மற்றும் சோப்பு இல்லாமல் நீங்கள் விரும்பும் இடத்தில் தேய்க்கத் தெரிந்தவர், அங்கேயே - தூரத்தில் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் செய்து, தசைகளை உயர்த்துகிறார். அண்டை வீட்டாரான எவ்ஜீனியா அப்பல்லோனோவ்னா அற்புதமாக கிரா கோலோவ்கோவாக நடித்தார் - 1938 ஆம் ஆண்டு முதல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில், 1948 ஆம் ஆண்டில் "காட்டில்" அக்யூஷாவாக நடித்தார், மேலும் "காடு" மேயர்ஹோல்ட் நன்றாகப் பார்க்க முடிந்தது. இளம் நடிகர் யூரி சுர்சின், மறுபுறம், ஆர்ட் தியேட்டருக்கு ஒரு புதிய நபர், வாக்தாங்கோவில் இருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டவர், மேலும் பொதுமக்கள் அதிகம் அறியப்படவில்லை. புலானோவின் பங்கு அவருக்கு தீர்க்கமானதாக இருக்க வேண்டும் - அது திறமையாகவும் துல்லியமாகவும் துப்பாக்கி சுடும் வீரராக நடித்தார். இருப்பினும், இந்த நடிப்பில், குழந்தைகள் உட்பட அனைத்து நடிகர்களும், ஒரு பாடகர் குழுவில் பாடுகிறார்கள், இது போன்ற மாறுவேடமில்லா இன்பத்துடனும் தொற்று உந்துதலுடனும் விளையாடுகிறார்கள் (உதாரணமாக, ஜூலிட்டா, ஒரு வேலைக்காரி மற்றும் நம்பிக்கைக்குரியவர், எவ்ஜீனியா டோப்ரோவோல்ஸ்காயா அற்புதமாக விளையாடுகிறார், அவள் கண்களில் இருந்து தீப்பொறிகள் பறக்கின்றன. ) யாரை அதிகமாகப் பாராட்டுவது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது.

இயக்குனருக்கு, இங்கே எல்லாம் முக்கியம், மற்றும் கோலோவ்கோவின் வயது, மற்றும் Chursin இளமை, மற்றும் மேடையில் செல்லும் குழந்தைகள். இந்த பெருங்களிப்புடைய வேடிக்கையான செயல்திறனில், விரைவாக மாறும் நேரங்கள் முக்கிய விஷயம். மேயர்ஹோல்டின் "ஃபாரெஸ்ட்" உடனான விளையாட்டு தற்செயலாக தொடங்கப்படவில்லை, இங்கே, நேரடி அழைப்புக்கு கூடுதலாக, நீங்கள் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைப் படிக்கலாம். நாடக வரலாற்றாசிரியர்களால் பல முறை விவரிக்கப்பட்ட "மாபெரும் படிகள்", சுதந்திரத்தை விரும்பும் அக்யூஷா மற்றும் பீட்டர் எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு கண்டது, செரிப்ரெனிகோவின் விளையாட்டு மைதானத்தில் ஒரு ஊஞ்சலாக மாறியது. மற்றும் விமானம் குறைவாக உள்ளது, மற்றும் புதிய தலைமுறைக்கு கனவுகள் குறுகியவை. அக்யூஷாவின் (அனஸ்தேசியா ஸ்கோரிக்) ஏழை உறவினருக்கும் அவளுடைய அன்பான பீட்டர் (ஒலெக் மசுரோவ்) ஒரு விஷயம் தெரியும் - யாரையாவது மார்பகங்களைப் பிடித்துக் கொண்டு, நீங்கள் விரும்பியதைப் பெறும் வரை குலுக்கி, சமாராவுக்குச் செல்லுங்கள், டிஸ்கோவில் ஹேங்கவுட் செய்யுங்கள், அங்கே என்ன நடந்தாலும். மேயர்ஹோல்ட்டைப் போலவே, செரிப்ரெனிகோவ் ஒரு துண்டுப்பிரசுரம் மற்றும் பாடலாசிரியரின் கண்களால் கடந்த கால வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார். அவரது பாடல் வரிகள் மட்டுமே இளைஞர்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை, சுதந்திரம் மற்றும் கனவு காணாதது, ஆனால் மிகவும் எதிர்பாராத விதமாக - ரைசா பாவ்லோவ்னா குர்மிஷ்ஸ்காயாவுக்கு, அனைத்து சோவியத் தலைவர்களைப் போலவே பிரபுவும் திணிப்பும் (இது ஒரு பொருட்டல்ல, கடையின் இயக்குனர், வீட்டுத் தலைவர் அலுவலகம் அல்லது மாவட்டக் குழுவின் செயலர்), நகைச்சுவையான மற்றும் அவரது தாமதமான அன்பில் தொடுவது, அண்டை வீட்டார் வெட்கப்படுவார்கள், மகிழ்ச்சியை மறைக்க முடியாது. நடால்யா டென்யகோவா உண்மையிலேயே அற்புதமாக நடித்தார். அவள் ஒரு பழக்கமான வகையைத் துல்லியமாகப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாள், பின்னர் திடீரென்று சிரிப்பதா அழுவதா என்று உங்களுக்குத் தெரியாத உண்மையான ஆர்வத்துடன் அவனை உயிர்ப்பிக்கிறாள். அவர் தனது திருமணத்திற்கு ஒரு இளைஞனுடன் ஒரு சூட் அ லா புகாச்சேவ்வுடன் வருகிறார் - ஒரு வெள்ளை குட்டையான ஆடை மற்றும் முழங்காலுக்கு மேலே கருப்பு பூட்ஸ், ஒரு சுறுசுறுப்பான விக், மற்றும் அவரது முகத்தில் அத்தகைய கூச்சம் மற்றும் அத்தகைய மகிழ்ச்சியை வார்த்தைகளால் விவரிக்க முடியாது.

நிச்சயமாக, நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (டிமிட்ரி நசரோவ்) பாடல் வரிகளுடன் நடிகர்கள் ஷாஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் (அவன்கார்ட் லியோன்டிவ்) புறக்கணிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் அவர்கள் நாடகத்தைச் சுற்றி தாராளமான கையால் சிதறடிக்கப்பட்ட நகைச்சுவை தந்திரங்களுடன் தொடர்புடையவர்கள். நசரோவ் மற்றும் லியோன்டியேவ் ஆடம்பரமாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், தளர்வாகவும் விளையாடுகிறார்கள், ஆனால் கடவுளிடமிருந்து அவர்களின் வன்முறை, சுய விருப்பமுள்ள கலைஞர்களும் இங்கே ஒரு பொதுவான சேனலில், முக்கிய, மேலாதிக்க கருப்பொருளில் வைக்கப்பட்டனர். புரட்சிகர ரொமாண்டிசிசத்தின் ஆண்டுகளில், மேயர்ஹோல்ட் வாழ்க்கையின் மீது நகைச்சுவையின் வெற்றியின் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவரது அலைந்து திரிந்த இலவச கலைஞர்கள் பென்கியை வெற்றிபெறச் செய்தனர், இன்று செரெப்ரெனிகோவுடன், ஐயோ, எல்லாம் அப்படி இல்லை. இங்கே வாழ்க்கை தானே, தியேட்டர் தானே. தொங்கினாலும் அவை ஒன்றுக்கொன்று பாதிப்பை ஏற்படுத்தாது. சொல்லப்போனால், இந்த சோவியத் இறந்த ராஜ்ஜியம் முழுவதும் தொங்குகிறது, ஒளிரும் பல்புகள் மின்னும் ஒரு கேள்வி, நகைச்சுவையாக ஆர்காஷ்கா குரல் கொடுத்தார்: "நான் தூக்கில் தொங்கக் கூடாதா?" சரி, இந்த நடிகர்கள் மாநில திரையரங்குகளில் இருந்து விடுபட்டவர்கள், அவர்கள் ஆண்டு விழா நாடகங்களில் விளையாடுவதில்லை, அவர்கள் தந்திரமாக அதிருப்தி செய்கிறார்கள், அவர்கள் மேடையில் இருந்து ப்ராட்ஸ்கியைப் படிக்கிறார்கள் (நெஸ்காஸ்ட்லிவ்ட்சேவ் தனது அத்தையிடம் இந்த எண்ணுடன் வருகிறார்), அதனால் என்ன? ஆனால் ஒன்றும் இல்லை. புலானோவ் (மற்றும் மற்றவர்கள்) ஒரு வாத்து முதுகில் இருந்து தண்ணீர் போன்றது. கலைஞர்களிடம் ஆட்டோகிராப் வாங்கி, ஓட்கா குடித்துவிட்டு, திருமணத்துக்குத் தயாராகிவிடுவார்.

இங்கே திருமணம் என்பது ஒரே நேரத்தில் உச்சக்கட்டமும் மறுதலிப்பும் ஆகும். மகிழ்ச்சியால் குழப்பமடைந்த குர்மிஷ்ஸ்காயா, ஆசிர்வதிக்கப்பட்ட அக்யூஷா, எல்லோரும் பின்னணியில் பின்வாங்குகிறார்கள், அவர்கள் அணைந்துவிட்டனர். வருங்கால உரிமையாளர் முன்வருகிறார், முதலில் ஒரு இரும்பு விருப்பமும் வலுவான தசைகளும் கொண்ட ஒரு பயந்த இளைஞன். Alexey Sergeevich Bulanov ஒரு புனிதமான உடையணிந்த குழந்தைகளின் பாடகர் குழுவின் முன் முன்னால் நின்று ஒரு சத்தியம் (அல்லது சத்தியம்) போல வாசிக்கிறார்: "... நான் எனது சொந்தத்தை மட்டுமல்ல, பொது விவகாரங்களையும் என் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், சேவை செய்ய விரும்புகிறேன். சமூகம்," பின்னர் கோரஸுடன் சேர்ந்து, அவரது இதயத்தில் கையை அழுத்தி, எடுக்கிறது: "ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட மெல்லிசை, ஒதுக்கப்பட்ட தூரம், ஒரு படிக விடியலின் ஒளி - உலகத்திற்கு மேலே உயரும் ஒரு ஒளி ..." சிரிப்பு. இப்போது மேடையில் வேடிக்கையான எதுவும் நடக்கவில்லை. உன்னத விசித்திரமான கலைஞர்கள் அழகாக (மற்றும் அவர்களுக்கு இன்னும் என்ன இருக்கிறது) மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மற்ற அனைவரும், ஒருவருக்கொருவர் தலையின் பின்புறத்தில் வரிசையாக, கீழ்ப்படிதலுடன் நாட்ச்-யெங்கா நடனமாடுகிறார்கள். கடந்த நூற்றாண்டின் 70 களில் இருந்து நேரடியாக நம் நாட்களுக்கு விறுவிறுப்பாகத் தாவுகிறது.